NO

A NEM
CI
RE A
VO E N
LU A
ÇÃ MÚ
O SIC
A
Os
loucos
Anos
20
PERIODICIDADE BIMESTRAL

As noites frenéticas de Lisboa

CONTINENTE – €4,90
N.º 36 · JULHO 2016

A maldita cocaína • A nova mulher

Os primeiros concursos de beleza
O nascimento dos voos comerciais
A paixão pelo futebol
A estreia da Volta a Portugal
em bicicleta
 Anos 20 || Sumário

IMAGENS 4
CRONOLOGIA A década louca 12
INTRODUÇÃO O tempo das ilusões 16
INFOGRAFIA As grandes
cidades do mundo 20
MODA As mulheres preferem o ‘chic’ 22
CINEMA Os anos loucos tinham
filmes nos olhos 28
BELEZA A primeira Miss Portugal 34
VEVA DE LIMA A anfitriã de Lisboa 37
ESTILO No coração do Art Déco 38
ALMADA NEGREIROS A Década louca 44
MÚSICA A revolução do jazz 46
DANÇA Os passos do charleston 50
CLUBS O som das noites de Lisboa 52
DROGAS Os anos da ‘maldita’ 58

GETTY
ANTÓNIO FERRO Cronista Produção de moda para a Vogue, 1928
dos tempos modernos 61
FRAUDE A gigantesca burla
de Alves dos Reis 64
CRISE Quando as câmaras

ESTÚDIOS NOVAIS/ BIBLIOTECA DE ARTE DA FUNDAÇÃO GULBENKIAN

municipais faziam de banco 68
INFOGRAFIA Portugal em números 70
AVIAÇÃO COMERCIAL Voar é preciso 72
LISBOA Os voos para Madrid
e as aventuras dos aviadores 78
AUTOMÓVEIS A cem à hora 82
INFOGRAFIA Grandes inovações 86
DESPORTO A primeira Volta
a Portugal em bicicleta 88
FUTEBOL A loucura da bola 93
LITERATURA Cinco livros que
marcaram a década 96
GETTY

1928 Chiado, 1928

CARTOON Penteados 98

LINHA DIRETA Com efeito, se os contornos materiais do nosso quotidiano

foram sendo traçados ao longo das quatro décadas que vão
Chegam os tempos modernos de 1890 a 1930, foi depois da I Guerra Mundial que a «vida
moderna» como a entendemos deu os seus primeiros – mas

D
epois de uma edição (a nº 35, de maio) dedicada à situa-
ção política que pôs fim à I República em Portugal e à
instauração da ditadura, a VISÃO História regressa aos
Anos 20, desta vez para prolongar noutras áreas – da moda
aos costumes e ao fait-divers – a força inovadora de uma década
prodigiosa. A arquitetura ganhou linhas retas, a música e a dança
«enlouqueceram», as saias subiram, os cabelos encurtaram,
os aviões banalizaram-se, a literatura reinventou-se, o futebol
entrou no dia-a-dia, o cinema começou a falar…
já firmes – passos. Os anúncios que reproduzimos em muitas
páginas são retirados da revista semanal ABC, o magazine
português mais representativo da época.
Mas a festa que se seguia ao pesadelo da Grande Guerra du-
raria, pouco tempo. No horizonte divisavam-se já as sombras
de novas tormentas.
Os títulos e destaques são da responsabilidade da redação.
Foto da capa: Getty images

VISÃO H I S T Ó R I A 3
 Anos 20 || ????????
DELIUS/LEEMAGE/FOTOBANCO

4 VISÃO H I S T Ó R I A
Nova Iorque, 1925
Para preencher um momento
de ócio, dois casais de
americanos endinheirados
disputam uma partida de
deck-tennis no terraço
de um prédio rodeado de
arranha-céus

VISÃO H I S T Ó R I A 5
 Anos 20 || ????????
DELIUS/LEEMAGE / FOTOBANCO

6 VISÃO H I S T Ó R I A
14 de Julho
Bailarico em em plena
rua, junto da esplanada
de um bistrot parisiense,
comemorando a festa
nacional francesa. Nesta
foto não datada com rigor,
mas seguramente de
meados dos anos 20, é de
notar a atenção com que
um público predominante-
mente masculino segue as
evoluções das duas jovens
que formam o par central
da imagem

VISÃO H I S T Ó R I A 7
 Anos 20 || ????????

Josephine Baker
Natural de St. Louis, no
estado norte-americano do
Missouri, foi nos palcos de
variedades de Paris que,
a partir de 1925, a «Vénus
Negra» triunfou, vindo a
tornar-se fulgurantemente
num dos ícones estilísticos da
década. Conhecida também
como «Pérola Negra» e a
«Deusa Crioula», a cantora
e dançarina era considerada
pelo escritor Ernest
Hemingway «a mulher mais
bela do mundo». Adotaria
12 órfãos de várias etnias e
viria atuar por diversas vezes
GETTY

em Portugal

8 VISÃO H I S T Ó R I A
Louise Brooks
Imagem icónica do tipo de
beleza feminina dos Anos
20, foi uma das grandes
vedeta do cinema mudo e
inspiradora de arrebatadas
paixões. Acerca dela disse um
dia, já na década de 50, Henri
Langlois, o célebre «pai» da
Cinemateca de Paris: «Não
existe Garbo. Não existe
Dietrich. Existe apenas Louise
Brooks.» Viria a ser cultuada
noutras artes, entre as quais
a banda desenhada, quer
como interveniente na série
Corto Maltese, de Hugo Pratt,
quer através da personagem
GETTY

de Valentina, de Guido Crepax

VISÃO H I S T Ó R I A 9
Anos 20 || ????????

Lisboa ‘à la page’
Organizado pela revista
Voga no salão da Sociedade
Nacional de Belas Artes, na
capital portuguesa, o I Salão
de Outono da Elegância
Feminina & Artes Decorativas
foi, durante os vinte dias
em que esteve patente ao
público, um dos principais
acontecimentos da saison
de 1928. No primeiro plano, a
artista de variedades Natacha

10 V I S Ã O H I S T Ó R I A
VISÃO H I S T Ó R I A
11
ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA DE ARTE DA FUNDAÇÃO GULBENKIAN
Anos 20 || Cronologia

A década louca 1

1920 EUA termina abruptamente a política

JAN Entra em vigor nos EUA a Lei da
Proibição («Lei Seca»), que impede em
todo o território nacional a produ-
ção, a importação, o transporte
e a venda de quaisquer bebi-
das alcoólicas; a medida está
na origem de grande parte
do crime organizado que
caracterizará toda a década
nos EUA, com destaque para
a figura do gangster Al Capone
MAR Na Índia Britânica, um ano depois
do massacre de Amritstar, em que
centenas de civis foram abatidos pelo
exército, o líder nacionalista Mohandas
Gandhi, mais conhecido por Mahatma
(«Grande Alma») Gandhi, é condenado a
seis meses de prisão e lança o Movimen-
internacionalista do seu antecessor, o
• Nove anos depois da instauração da
República Chinesa, e em clima de gran-
democrático Woodrow Wilson, grande de turbulência militar, Mao Tsé-Tung
mentor da Sociedade das Nações (SdN); funda, em Xangai, o Partido Comunista
os EUA encerram-se no isolacionismo, da China
alheiam-se totalmente dos proble-
mas europeus (atitude que manterão AGO O explorador polar
durante mais de duas décadas) e nem norueguês Fritzjof Nansen
sequer aderem à SdN, cuja primeira funda um comité de ajuda aos
assembleia-geral tem lugar este mês, refugiados, inicialmente
na cidade suíça de Genebra, escolhida dirigido para o auxílio
para sede aos «russos brancos»,
considerados «apátridas»
1921 pelo novo governo de
Moscovo
MAR Para combater • Ao longo de meses, e
a escassez de alimen- quatro anos depois da
tos em clima de guer- Revolução bolchevista,
ra civil e de agres- a Rússia lambe as
são internacional, feridas mas o executivo
Vladimir Lenine põe revolucionário

1920 1921
to (pacifista) de Não-Cooperação com em marcha, na Rússia, a Nova Política consegue pôr termo à guerra civil
as autoridades coloniais Económica (NEP), que contempla alguns entre «vermelhos» e «brancos», bem
elementos da economia de mercado como vencer e anexar, em conflitos
ABR Pelo Tratado de Rapallo, a Alema- separados, a Polónia, a Ucrânia, a
nha derrotada na Grande Guerra (1914- MAI A Alemanha (transformada em 1919 Arménia e a Geórgia (aliás, partes do
-1918) e a nova Rússia soviética atacada em República embora mantendo antigo império czarista)
pelas potências ocidentais (a revolução a designação oficial de Deutsche Reich)
bolchevique triunfara em 1917) com- compromete-se a pagar 132 mil milhões OUT Num
prometem-se a colaborar, sobretudo no de marcos de indemnizações de guerra clima de insta-
campo militar; no futuro, os alemães, às potências vencedoras; avultados bilidade política
embora fortemente desmilitarizados empréstimos americanos e britânicos galopante,
por imposição do Tratado de Versalhes, agravarão ainda mais a situação interna, em Lisboa, na
farão exercícios de blindados na região favorecendo os extremismos «Noite San-
de Kazan grenta», são
JUN Começa a disputar-se o Cam- assassinados
MAI-NOV As Repúblicas Democráticas peonato de Portugal de Futebol, um em circunstân-
do Azerbaijão e da Arménia, criadas em antepassado do Campeonato Nacional cias nunca bem
1918 após a queda do império czarista e e da atual I Liga, então disputado por eli- esclarecidas,
que desde então se encontravam minatórias; o vencedor será o FC Porto entre outros,
em guerra entre si, são invadida o primeiro-mi-
pelo Exército Vermelho soviético; JUL Adolf Hitler nistro António
a Arménia saíra de um conflito assume a liderança Granjo, e os re-
armado com o Império Otomano do pequeno Partido publicanos históricos Machado Santos
Nacional-Socialista e Carlos da Maia
JUN Termina a Revolução dos Trabalhadores • Em Portugal, publica-se o primeiro
Mexicana, na verdade uma san- Alemães (NSDAP), número da revista
grenta guerra civil que durava fundado por Anton republicana de
desde 1910 e que nascera da Drexler e mais esquerda Seara Nova
rebelião contra a longa ditadura conhecido por
de Porfírio Díaz, e em que se Partido Nazi; a DEZ Albert Einstein
destacaram como líderes da hiperinflação irá recebe o Prémio
causa popular Emiliano depois propor- Nobel
Zapata e Pancho Villa cionar terreno da Física, pela
fértil ao seu descoberta
NOV Com a eleição do republicano desenvolvi- do efeito
Warren Harding para Presidente dos mento fotoelétrico

12 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 1. Assinatura do Tratado
Naval de Washington
2. Descoberta do túmulo
do faraó Tutank-Amon
3. Mahatma Ghandhi dando
uma entrevista 4. Uma
parada militar na Praça
2 3 4 Vermelha, em Moscovo

1922 «camisas negras», a Marcha sobre Roma

JAN Com a morte de Bento XV, é eleito
papa o cardeal Achille Ratti, com o nome
de Pio XI (ambos italianos); permanece-
rá na cadeira de S. Pedro até 1939 e será
o primeiro chefe de Estado do Vaticano
FEV O Tratado Naval de Washington,
ratificado por EUA, Inglaterra, França,
Itália e Japão, estabelece limites à tone-
lagem dos navios de guerra, numa tenta-
tiva de evitar uma corrida armamentista
semelhante à que precedera o conflito
de 1914-1918
MAR O Egito deixa de ser oficialmente
um protetorado da Grã-Bretanha e o
ex-sultão Fuad I recebe o título de rei,
mas os ingleses continuam a controlar
militarmente o canal de Suez
e toma o poder em Itália, com a cober-
MAR Começa a
publicar-se, nos
tura do rei Vítor Manuel III; o figurino por EUA, a revista
ele criado servirá de modelo a todos os semanal Time,
estados fascistas diferente das
• No mesmo mês termina a Guerra «ilustrações» até
Greco-Turca, que durava desde 1920, então existentes
perdendo a Grécia as ilusões de e modelo dos
estender as suas fronteiras ao interior modernos
da Anatólia newsmagazines
• Em Portugal, Manuel Teixeira Gomes
toma posse como Presidente da JUN O primeiro-ministro búlgaro Alexan-
República der Stamboliysky é derrubado num golpe
militar e fuzilado; fizera o país aderir à
NOV Com a destituição do sultão SdN, defendia uma reforma agrária e já
Mehmed VI, o Império Otomano antes da Grande Guerra se opunha ao
é abolido e substituído pela alinhamento com os Impérios Centrais
ocidentalizada República da Turquia,
provisoriamente governada pela Grande AGO Com a morte de Harding, sucede-
Assembleia Nacional de Ankara, sob a -lhe na Presidência dos EUA o até
liderança de Mustafá Kemal, conhecido

1922
JUN Principia a guerra civil na Irlanda,
submetida à Grã-Bretanha desde o início
do séc. XIX, que levará à criação de um
Estado Livre Irlandês (República da
Irlanda a partir de 1949) e, concomitan-
temente, de uma Irlanda do Norte ligada
a Londres
SET O irlandês James Joyce publica em
Paris, pela mão da americana expatria-
da Syvia Beach, fundadora da livraria
Shakespeare and Company, o romance
modernista Ulysses, que revoluciona a
literatura
OUT O ex-socialista Benito Mussolini,
fundador dos Fasci Italiani di Comba-
ttimento, conduz, à frente dos seus
1923
por Atatürk («Pai dos
Turcos»)
• É descoberto no
Vale dos Reis, por
Howard Carter, o
túmulo intacto
do faraó egípcio
Tutank-Amon,
um das mais
mediáticos
achados
arqueológicos de
sempre
DEZ É fundada a União das Repúblicas
Socialistas Soviéticas (URSS), através
da união inicial das repúblicas soviéticas
da Rússia, da Ucrânia, da Bielorrússia e
da Transcaucásia
1923
JAN Contrariando o ponto de vista da
Inglaterra e dos EUA, a França, secun-
dada pela Bélgica, ocupa militarmente
a bacia do Ruhr, como retaliação à
Alemanha pelo não pagamento das re-
parações de guerra segundo as normas
impostas; na Alemanha, mergulhada na
hiperinflação, é criado, como moeda de
transição, o Rentenmark, que permite
retirar 12 zeros ao marco corrente; no
ano seguinte surgirá o Reichsmark,
que circulará juntamente com o Ren-
tenmark até ao imediato pós-II Guerra
Mundial
então vice-presidente Calvin Coolidge,
que prossegue uma política exterior
semelhante
SET Em Espanha, com a cobertura do
rei Afonso XIII, o general Miguel Primo
de Rivera comanda um golpe, suspende
a Constituição de 1876, instaura uma
ditadura governada por um Diretório
Militar e funda o partido único Unión
Patriotica
OUT Atatürk
torna-se o
primeiro
Presidente da
República da
Turquia e a
capital passa
de Istambul para
Ankara
NOV Falha o «Putsch da Cervejaria»,
uma tentativa de tomada de
poder na Alemanha pelos nazis;
Hitler é condenado a uma pena de
prisão de cinco anos, mas cumprirá
apenas um, durante o qual escreverá
o seu famoso livro Mein Kampf
(O Meu Combate)
DEZ O primeiro tubo eletrónico de
televisão é patenteado pelo físico
Vladimir K. Zworkyin, nascido na Rússia
mas radicado nos EUA na sequência da
revolução soviética

VISÃO H I S T Ó R I A 13
Anos 20 || Cronologia
1924
JAN A morte de Lenine, que assumira
um papel de liderança na Rússia desde
a revolução, desencadeia uma luta sem
quartel pelo poder entre Trotsky e Es-
taline no interior do Partido Comunista
e do aparelho do Estado, confronto que
só terminará 16 anos depois, com o
assassínio do primeiro
• No mesmo mês, Ramsay MacDonald
passa a chefiar o primeiro Governo tra-
balhista da História da Grã-Bretanha
FEV O compositor
americano George
Gershwin apresen-
ta, em Nova Iorque,
a sua famosa
Rapsody in Blue
1924
MAR Nos EUA, Edgar Hoover assume
a direção do Bureau of Investigation,
antecessor do FBI, que fundará em
1935 e que dirigirá com plenos poderes
até à sua morte, em 1972
MAI Nos EUA é aprovada uma lei que
limita o número de candidatos a imigran-
tes provenientes da Ásia, da América
Latina e da Europa do Sul; este Immigra-
tion Act só será revogado em 1965
JUN O Indian Citizenship Act concede
a cidadania dos EUA às populações
nativas, ou ameríndias
AGO Eclode, na Geórgia, uma mal suce-
dida tentativa de sublevação contra a o
Estado soviético
SET Começam, a título experimental,
as emissões de rádio em Portugal, por
iniciativa de Abílio dos Santos Júnior
• Também em Portugal, é lançado neste
ano o primeiro volume do Guia de Por-
tugal, de Raul Proença
NOV O republicano Calvin
Coolidge, que já estava na
Casa Branca, é eleito Presi-
dente dos EUA
DEZ Na Turquia, a Grande
Assembleia Nacional aprova
formalmente a dissolução
oficial do Califado
14 V I S Ã O H I S T Ó R I A
1 2
1925
JAN Mussolini
proíbe os partidos de
oposição em Itália;
ao longo do ano irá
assumindo poderes
ditatoriais, criando uma polícia política
e adotando o título de «presidente
do Conselho de Ministros» em vez
do «chefe do Governo» (no que será
mais tarde copiado por Salazar, em
Portugal).
• No mesmo mês, o engenheiro escocês
John Logie Bird apresenta publicamente
o primeiro sistema de televisão a cores
ABR Abre em Paris a Exposition In-
ternationale des Arts Décoratifs, que
transmitirá ao mundo o gosto pelo estilo
Art Déco
1925
• Scott Fitzgerald publica o romance O
Grande Gatsby, que fixará o retrato das
classes abastadas nos Roaring Twenties,
ou «Loucos Anos 20»
JUL Adolf Hitler publica
o primeiro volume de
Mein Kampf, escrito na
prisão; o segundo surgi-
rá no ano seguinte
AGO As tropas france-
sas retiram do Ruhr, por
pressão anglo-ameri-
cana
SET Uma força hispa-
no-francesa desem-
barca em Alhucemas,
no Norte de África,
desencadeando a fase
final da guerra do Rif,
contra os independentis-
tas berberes liderados por Abd el-Krim
OUT Começam as negociações que
conduzirão à assinatura do Tratado
de Locarno, pelo qual a Alemanha
prescinde dos direitos à Alsácia e à
Lorena
• Em Lisboa, o jornal O Século
denuncia a fraude de Alves dos Reis,
que encomendara fraudulentamente
aos fabricantes britânicos, em nome
do Banco de Portugal, uma emissão de
notas falsas de 500 escudos
NOV Abre, em Paris, a primeira Exposi-
ção Surrealista
DEZ Bernardino Machado, do Partido
Democrático, é eleito pela segunda vez
(não consecutiva) Presidente da Repú-
blica Portuguesa
• Na Pérsia (futuro Irão), quatro anos
depois do golpe de estado em que
tomara o poder, o general Reza Pahlavi
faz-se coroar Xá (rei) e funda a
dinastia Pahlavi
• Em Portugal, o jornal O Sé-
culo revela a grande burla de
Alves dos Reis, que pusera
em circulação 200 mil notas
falsas de 500 escudos fraudu-
lentamente encomendadas
à própria firma britânica
que as produzia
1926
1926
MAI Eclode em Portugal o movimento
militar de «28 de Maio», que derruba
a I República e conduzirá à instauração
da Ditadura Militar e, a longo prazo,
do Estado Novo salazarista (a partir
de 1933)
• No mesmo mês, o marechal Pilsudsky
assume-se como ditador da Polónia
JUL Na China, as tropas
de Chang Kai-Chek
desencadeiam a
Campanha do Norte,
destinada a combater
os comunistas de Mao
Tsé-Tung
AGO A importa-
ção e a comer-
cialização de drogas são proibidas em
Portugal
SET Oito anos depois do fim da Grande
Guerra, a Alemanha é admitida na Socie-
dade das Nações
NOV Através da Declaração Balfour, os
domínios britânicos obtêm autonomia
política, embora continuem simbolica-
mente sujeitos à Coroa, nascendo assim
a Commonwealth
DEZ Hirohito ascende ao trono imperial
do Japão, que ocupará até à morte,
em 1989
 1. Exposição das Artes
Decorativas, em Paris
2. Golpe do 28 de Maio
em Portugal 3. Entrega
dos primeiros Oscars de
Hollywood 4. A «Quinta-
-feira Negra» de Wall Street
5. O Dornier X sobrevoando
3 4 5
Nova Iorque

1927 1928 1929

FEV Em Portugal, fracassa, após comba-
tes no Porto e em Lisboa, um movimento
revolucionário contra a ditadura
ABR Após assegurar o controlo de
Xangai, reprimindo violentamente os
comunistas urbanos, Chang Kai-Chek
instala um Governo «nacionalista» chi-
nês em Nanquim
• Realiza-se a I Volta a Portugal em Bici-
cleta, organizada pelos jornais Diário de
Notícias e Os Sports; o modelo é o então
já célebre Tour de França
MAI O americano Charles Lindbergh
efetua, no seu avião monomotor Spirit
of St. Louis, o primeiro voo sem escala
sobre o Atlântico Norte, entre Long
Island (EUA) e Paris
ABR O parlamento turco vota favora- JAN O escritor alemão Erich Maria Re-
velmente à criação de um Estado laico, marque publica o seu influente romance
sem qualquer referência ao Islão na pacifista A Oeste Nada de Novo
Constituição • Expulso da URSS, Trotsky fixa-se tem-
porariamente na Turquia
MAI Em Inglater- • O desenhador belga Hergé
ra, as mulheres (pseudónimo de Georges
são equiparadas Rémy) cria a personagem
aos homens em de Tintin nas páginas de Le
termos de lei Petit Vingtième, suplemento
eleitoral infantil do diário Le Vingtième
Siècle; a primeira aventura do
JUN As tropas repórter é vivida exatamente
de Chang Kai- na misteriosa URSS
-Chek conquis-
tam Pequim, FEV Pelo Tratado de Latrão, a Itália reco-
pondo termo à nhece o Estado do Vaticano, sob a plena
Campanha do soberania do Papa
Norte da China • No «Massacre do Dia de S. Valentiam»

1927 1928 1929

AGO Apesar dos protestos internacio-
nais, são executados nos EUA os anar-
quistas ítalo-americanos Nicola Sacco
e Bartolomeo Vanzetti, acusados de um
homicídio que não tinham cometido
OUT Com a estreia, nos EUA, do pri-
meiro filme sonoro – The Jazz Singer (O
Cantor de Jazz), de Alan Crossland – o
cinema deixa de ser mudo
DEZ No seu XV Congresso, o PC soviéti-
co aprova a coletivização da agricultura,
lança o primeiro Plano Quinquenal
com vista à industrialização e expulsa
Trotsky e os seus partidários «es-
querdistas», ficando todo o poder
nas mãos de Estaline; Trotsky fica
com residência fixa em Alma Ata,
no Cazaquistão
• Travam-se violentos combates
em torno de Xangai, tendo os co-
munistas reconquistado episodica-
mente a cidade
• A seleção portuguesa de futebol
atinge os quartos-de-final do Torneio
Olímpico da modalidade, disputado no
âmbito dos JO de Amesterdão; o futebol
arrebata as multidões e transforma-se
no «desporto-rei»
AGO Através da assinatura, em Paris,
do Pacto Kellog-Briand (dos nomes
do secretário de Estado dos EUA e do
ministro dos Negócios Estrangeiros
francês), as principais potências
comprometem-se a renunciar à guerra
como instrumento de política nacional
SET O biólogo escocês
Alexander Fleming
descobre e efeito
bactericida da
penicilina, dando início
à era dos antibióticos
(que no entanto apenas
terão difusão generalizada
depois da II Guerra Mundial)
• Nasce o Rato Mickey, criação de Walt
Disney no filme de animação Steamboat
Willie
NOV
O republicano
Edgar Hoover é
eleito Presidente
dos EUA, derrotan-
do por larga margem
o democrático Al
Smith
enfrentam-se sangrentamente dois
gangues na Chicago da «Lei Seca», onde
pontifica Al Capone
MAI São atribuídos em Hollywood, pela
primeira vez, os Oscars da Academia de
Ciências e Artes Cinematográficas
JUN Renegociando, em Paris, os termos
do Tratado de Versalhes, assinado em
1919, o Plano Young estabelece que a
Alemanha poderá pagar as reparações de
guerra em prestações anuais até 1988;
o advento do nazismo e a eclosão da II
Guerra Mundial virão a transformar estas
disposições em letra morta
OUT O crash da bolsa de Nova Iorque, no
dia 25 (a famosa «Quinta-Feira Negra» de
Wall Street), desencadeia uma crise eco-
nómica mundial de grandes dimensões,
que marcará o mundo durante a primeira
metade da década seguinte
NOV O almirante ame-
ricano Richard E. Byrd
sobrevoa, pela primeira
vez, o Polo Norte
• O grande hidroavião
alemão Dornier Do X
parte para uma viagem
inaugural interconti-
nental e fica retido em
Lisboa durante seis
semanas, por avaria
Luís Almeida Martins

VISÃO H I S T Ó R I A 15
 Anos 20 || Introdução

O tempo
das ilusões
Saídos exaustos, em 1918, da absurda e traumática I Guerra Mundial,
os europeus e os norte-americanos mergulharam, na década de 1920, numa
euforia de notório progresso material, consumismo e inconsciência. Foram
os Roaring Twenties, as Années Folles – os «Loucos Anos 20»
por Luís Almeida Martins
UIG / BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO

16 V I S Ã O H I S T Ó R I A
VISÃO H I S T Ó R I A 17
Anos 20 || Introdução
E
m 1914, quando os homens ain-
da ostentavam fartos bigodes e
as mulheres usavam espartilho
e saia a rojar o chão, os mais
otimistas – sobretudo em Ingla-
terra – viviam na ilusão de que
a guerra que então principiava
estava destinada a acabar com
todas as guerras. A expressão «the war
to end the war», utilizada pela primeira
vez pelo pensador e pioneiro da ficção
científica moderna H.G. Wells, tornar-se-
-ia um bordão recorrente em discursos e
artigos de jornal. Com o passar dos anos
GETTY
e o sanguinário impasse nas trincheiras,
o otimismo cederia depois lugar à iro-
nia, sem que a expressão deixasse de ser
utilizada ou tenha alguma vez caído no
esquecimento – até hoje. Mas a verdade é
que, em 1919 e 1920, já ninguém duvidava
de que outras guerras viriam a caminho
se as grandes potências não fossem capa-
zes de chegar a um entendimento capaz
de criar uma ordem nova, sucessora da
que se esfarrapara no arame farpado e se
esfumara nas explosões dos obuses e no
crepitar das metralhadoras.
Adeus, ‘Belle Époque’
Mas, houvesse ou não receio de que ou-
tras conflagrações de idêntica escala se
seguissem, é indesmentível que a Grande
Guerra – mais tarde chamada I Guerra
Mundial – marcou o início de uma nova
era. Foram tais as dimensões do cataclismo
que o mundo dele emergente, sobretudo
a Europa, passou a viver em permanente
estado de crise e instabilidade. Os grandes
impérios que englobavam as nacionalida-
des europeias foram levados pelo vento e
os acordos políticos assinados às mesas das
conversações de paz nem sempre foram os
mais pragmáticos tendo em vista a pre-
servação da frágil paz. Nem a Alemanha,
sujeita a pesadas e humilhantes indem-
nizações de guerra, estava tão esmagada
e anulada como poderia parecer (afinal,
era tudo uma questão de tempo) nem os
vencedores (Inglaterra, França, EUA) fa-
lavam a uma só voz. Winston Churchill,
por exemplo, era de opinião que o Império
Austro-Húngaro nunca deveria ter sido
desmembrado e defendia que a decisão de
transformar a Alemanha numa república
18 V I S Ã O H I S T Ó R I A
funcionaria a prazo como um elemento de
dissolvência interna que se voltaria contra
os triunfadores de 1918.
Na charneira do conflito terminava a
Belle Époque, e a rutura do equilíbrio,
fosse ele justo ou injusto, manifestava-se
em todos os domínios, do político ao eco-
nómico, passando pelo social. Exigia-se
um prolongado esforço para recuperar
esse equilíbrio perdido, e esse esforço só
daria frutos se as potências vencedoras
trabalhassem em conjunto, o que nem
sempre aconteceu.
Em 1914 o mundo vivia nume econo-
mia capitalista, com um predomínio cres-
cente dos detentores dos capitais e uma
livre concorrência que quase anulava o
papel do estado. Esse modelo económico
mantinha-se, é certo, em 1918, mas com
a diferença de que a Europa perdera a
hegemonia que lhe dera toda a sua força
no século XIX, e que agora era cada vez
mais partilhada com os EUA e o Japão,
ao mesmo tempo que países emergentes
como o Brasil e a Argentina ou, sobretu-
do, os domínios britânicos do Canadá, da
Austrália e da África do Sul começavam
a pesar no prato da balança. O salto dos
EUA foi sobretudo notável. Devedores
em 1914, passaram a credores em 1919.
Na «Velha Europa», o reforço das bar-
reiras alfandegárias ocorrido durante a
guerra permaneceu em tempo de paz,
e cada Estado preocupou-se com o de-
senvolvimento da sua própria indústria,
criando postos de trabalho e acumulando
reservas de bens para o caso de eclodir
outro conflito e, simultaneamente, de-
Idade de ouro do ténis René Lacoste, o
«Crocodilo» para os fãs, disputa um jogo de
pares ao lado de Suzanne Lenglen, em 1925
senvolvendo com frequência nacionalis-
mos por vezes exacerbados e facilmente
dirigidos para soluções políticas de força.
Nasciam as ditaduras de ferro, os regimes
militares conducente aos fascismos e essa
verdadeiramente excecional e inovadora
ocorrência que foi a Revolução Russa, os
dez dias que abalaram o mundo.
Os bens de consumo surgiram na dé-
cada de 20, com reflexos mais visíveis no
setor dos eletrodomésticos, o que repre-
sentou também a entrada em cena de um
certo american way of live que se esten-
deu a áreas do comportamento como o
vestuário feminino, o corte de cabelo à
garçonne, a liberalização de algumas prá-
ticas de relacionamento (ainda que nem
sempre consonantes com uma autêntica
libertação da mulher), o gosto pela música
de jazz (como se chamava a todos os ritmos
modernos), a evolução da grande literatura
para o discurso da consciência, a moda do
consumo de aditivos, a entrada do cinema
nos hábitos do cidadão comum, o apare-
cimento do desporto como espetáculo de
massas, os grandes saltos da aviação co-
mercial. Tudo, enfim, era novo e diferente
nos «Loucos» Anos 20».
‘Flappers’ e Art Déco
O brilho das lantejoulas, o modelo dos
chapéus em cloche e o rodopio dos colares
das flappers (designação que os america-
nos deram às mulheres emancipadas cujo
GETTY
Fumando na gárgula Operários fazem uma
pausa na construção do Chrysler Building,
símbolo nova-iorquino da Art Déco, iniciada
em 1928 sobre o traço de Van Alen
modelo físico de beleza na tela é a atriz
Louise Brooks) puseram no entanto em
destaque as desigualdades de um mundo
onde se agravara o já de si larguíssimo
fosso entre ricos e pobres. Para preencher
o vácuo provocado pelo quase desapareci-
mento da «sólida» classe média composta
pelo funcionalismo que dera o seu charme
discreto à Belle Époque e cuja estrutura
a Grande Guerra arruinara, surgiu de
rompante uma classe de novos-ricos que
acendiam charutos em notas de banco, os-
tentava «cachuchos» com grandes pedras
preciosas nos dedos das mãos e sustentava
os «caprichos» de mulheres afinal não tão
emancipadas como hoje pensamos e elas
próprias se julgavam. O verbo governar,
com efeito, continuava a ser conjugado
no masculino, não obstante as brisas de
liberdade que sopravam nos bas-fonds.
E com o advento dos novos-ricos, o do-
mínio dos «patos-bravos», o poder cres-
cente da aristocracia do dinheiro foi-se
depreciando o valor do trabalho intelec-
tual. É certo que esta tendência foi contra-
balançada pelo reconhecimento por parte
dos governos de que os operários tinham
direito a um nível de vida minimamente
digno, mas esse foi o corolário de uma
luta laboral, de raiz anarquista e depois
comunista, que nunca deixou de correr
em pista própria (até à década de 1990,
sabemo-lo hoje…).
Por todos estes motivos, a «loucura» dos
Anos 20 era mais uma fuga em frente do
que a celebração efetiva e consciente de um
triunfo. Paradoxalmente, ou talvez não, o
excesso de produtos manufaturados levou
a uma crise de superprodução, ou seja, ao
desemprego e à miséria. A crise bolsista de
1929, que rebentou nos EUA e se prolon-
gou na Europa, logo adquiriu as dimensões
de catástrofe mundial. O desemprego em
O mundo dos
‘Loucos Anos
20’ nada teve já
que ver com esse
prolongamento do
séc. XIX que fora
a ‘Belle Époque’
grande escala, as perturbações políticas e
o endurecimento das ditaduras (no caso
americano, um simples reforço da inter-
venção estatal com o New Deal de Franklin
D. Roosevelt) foram corolários dessa crise
que viria a conferir o tom sombrio à década
seguinte, prenunciadora já de uma nova
guerra. Filmes de propaganda concebidos
segundo técnicas requintadas de controlo
das massas e apelativos cartazes de con-
ceção modernista iam, já nos Anos 20,
abrindo caminho à instalação de sistemas
policiais tentaculares que aos poucos mi-
navam os cantos mais recônditos da vida
das nações.
Definitivamente, o mundo das Années
Folles nada teve já que ver com esse pro-
longamento do século XIX que fora a
Belle Époque, sem no entanto ser ainda
assombrado pela tenebrosa escuridão da
década de 30.
Na sua luminosidade própria e irreve-
rente, nos seus contornos retos e geomé-
tricos de Art Déco, no encanto das saias
curtas e dos colares longos, os Roaring
Twenties ainda hoje rugem aos nossos ou-
vidos como a mais inconsequente das mar-
chas guerreiras: o hino a uma paz vivida
com intensidade mas irremediavelmente
condenada à perdição.
VISÃO H I S T Ó R I A 19
Anos 20 || População

As grandes
metrópoles
Nova Iorque, Londres e Paris eram as megalópoles, num mundo
ainda decidamente centralizado no Ocidente. A localização de
todas as cidades que contavam mais de um milhão de habitantes
por volta de 1920

BOSTON
CHICAGO
NOVA IORQUE
FILADÉLFIA
LOS ANGELES

N O VA I O R Q U E TÓQUIO FILADÉLFIA

LONDRES BERLIM BUENOS AIRES

RIO DE JANEIRO

BUENOS AIRES

PA R I S CHICAGO OSAKA

FONTE in Growth of the world’s urban and rural population, 1920-1960, United Nations: New York, 1969

20 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 Mais de Mais de Mais de Mais de Mais de Mais de Mais de Mais de
1 1,5 2 3 4 5 6 7
Milhão Milhões Milhões Milhões Milhões Milhões Milhões Milhões

LONDRES MOSCOVO

BERLIM
PARIS

PEQUIM
OSAKA
TIANJIN TÓQUIO
CAIRO
XANGAI

CALCUTÁ
BOMBAIM

CAIRO PEQUIM BOSTON RIO DE JANEIRO

C A L C U TÁ XANGAI MOSCOVO BOMBAIM LOS ANGELES TIANJIN

FONTE AR/VISÃO

VISÃO H I S T Ó R I A 21
 Trabalho || Moda
ESTÚDIOS NOVAIS

22 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 As mulheres
preferem o
‘chic’ Ao mesmo tempo que cortava
o comprimento do cabelo, a altura das saias
e o tamanho das abas dos chapéus, a moda cortou
também as amarras às mulheres
por Cláudia Lobo
ANTÓNIO NOVAES

Descubra as diferenças Grupo de mulheres

no hipódromo de Lisboa, em 1928, à esquerda
e em cima, uma garden party no Palácio das
Necessidades em 1906: não foi só a roupa que
mudou, foi também a atitude

VISÃO H I S T Ó R I A 23
Trabalho || Moda

A
duas semanas do casa-
mento, a jovem parisiense
Monique Lerbier desco-
briu que o seu noivo, um
industrial que iria ser só-
cio do seu pai, a engana-
va. Estávamos no final da
primeira década do século
XX. Irritada com a hipocrisia da socie-
dade mundana em que vivia, a rapariga
rompeu o noivado e decidiu gozar os
mesmos prazeres da vida de que usu-
fruíam os rapazes. Tornou-se decoradora
e financeiramente independente. Passou
a amar como os homens, livremente.
A sua história chocou a França e o mun-
do – e nem o facto de Monique ser apenas
uma personagem de romance tornou o
GETTY

caso menos grave. Pouco depois de o livro

ter sido publicado, em 1922, foi retirada ao
seu autor, Victor Margueritte, a comenda
da Legião de Honra. A Comissão de Censu-
ra francesa proibiu a sua exportação. Mas já
não havia nada a fazer: o mundo conhecera
a personagem que se tornaria, até hoje, no
símbolo da libertação da mulher dos Anos
20, com o nome «roubado» ao título do
romance: La Garçonne.
No mesmo ano, mas do outro lado do
Atlântico, seria também através de uma
personagem de literatura que chegaria
a definição da palavra que nos Estados
Unidos designava a nova mulher. Zelda
Fitzgerald, que o seu marido, Scott Fitz-
gerald, incluiria mais tarde em O Grande
Bocas em forma de Cupido Inventado
em 1915, o bâton retrátil passou a andar
nas carteiras. E para pintar os lábios
usava-se até um molde
entra em força no mercado de trabalho,
descobrindo o mundo que a rodeia fora
de casa. E quem consegue trabalhar
como um homem usando saias até aos
pés, blusas com laços até ao pescoço e
cabelos compridos até à cintura? Con-
forme os vestidos deixam de ser cinta-
dos, as mulheres livram-se do corpete
e reinventam a liberdade de um corpo
que agora até já pode esticar a perna na

Gatsby, explicava numa revista o que era
a mulher flapper: «A flapper acordou da
sua letargia, cortou o cabelo, escolheu um
par de brincos, pôs uma grande dose de
audácia e rouge e entrou na batalha. Ela
flirta porque é divertido flirtar e usa fato
de banho de uma só peça porque tem boa
figura (…) Tem consciência de que as coisas
que faz são aquelas que sempre quis fazer.
As mães não aprovam que os seus filhos le-
vem as flappers a dançar e, sobretudo, não
aprovam que elas levem os seus corações.»
Vão-se os corpetes, vêm os votos
Garçonnes ou flappers, a nova moda
não simbolizou apenas uma revolução
nas roupas – mas nos costumes. Com
a falta de mão-de-obra provocada pela
I Guerra Mundial (1914-1918), a mulher
pista de dança. Na proporção inversa ao
comprimento dos cabelos, o rosto ma-
quilha-se. À medida que as saias sobem
até ao joelho e descobrem as pernas, as
mulheres descobrem-se sedutoras. Mor-
re a mulher vitoriana, definitivamente,
e nasce a mulher moderna. Glamorosa,
frívola, coquette.
«A necessidade dura da vida lançou
a mulher à conquista dos empregos até
então exclusivos do homem», lê-se num
artigo da revista portuguesa ABC de 1926,
intitulado A mulher, rival do homem.
«Hoje há mulheres polícias, mulheres
barbeiros, mulheres pedreiros, mulheres
chauffeurs. E a verdade é que, apesar dos
prognósticos pessimistas dos filósofos de
calças, elas se desempenham maravilho-
samente das suas novas profissões.»
GETTY
O fenómeno ganha força em países
como a Inglaterra, que em 1918 concede
o direito de voto às mulheres com mais
de 30 anos (a universalidade do voto fe-
minino só chegaria dez anos depois), e
os Estados Unidos, cuja 19ª emenda da
Constituição, em 1920, permite às mulhe-
res irem às urnas. Além disso, a liberdade
de ação estende-se a outros campos da
vida social: fazem desporto como os ho-
mens, guiam como os homens, pilotam
aviões como os homens, fumam como os
homens, dançam como os homens.
«O progresso e a guerra mataram para
sempre, quer-nos parecer, a deliciosa se-
paração que distinguia os homens das
mulheres», lê-se no mesmo texto da ABC.

24 V I S Ã O H I S T Ó R I A

O aparecimento da maquilhagem
As mulheres fazem tudo como os ho-
mens, menos, talvez, seduzir.
Com a liberdade dos vestidos esvoa-
çantes de cintura baixa, as pernas e os pés
pela primeira vez na história da moda
a descoberto, os braços à mostra e os
rostos emoldurados pelos chapéus de
feltros colados à cabeça, descobre-se a
comunicação não-verbal.
O cinema influencia os comportamen-
tos, aprende-se a beijar com o que se vê
na tela e a usar a maquilhagem como
as atrizes. E há novas armas de sedu-
ção: a indústria cosmética, tal como a
conhecemos hoje, nasceu nos Anos 20,
graças, também em parte, à indústria
Estilo Com as pernas à mostra nos
vestidos tubulares, ou tapadas pelas
calças que agora também usam, as
mulheres passam de seduzidas a
sedutoras
de Hollywood. A Maybelline comercia-
liza uma caixa de rimmel com espelho,
instruções, escova e uma fotografia da
atriz dos filmes mudos Mildred Davis.
Fazem-se mais expressivos os olhos gra-
ças ao revirador de pestanas inventado
por William Beldue em 1923.
A invenção do bâton retrátil, em 1915,
torna o vermelho que toda a gente quer
nos lábios transportável na carteira. Pin-
ta-se a boca em forma de coração, tal
como a atriz e dançarina Mae Murray
– e em 1926 Helena Rubinstein lança
até um lápis e um molde em papel que
permitem delinear na perfeição a forma.
Um pouco mais tarde, aparece o eyeliner,
inspirado no interesse que o antigo Egito
desperta depois da descoberta do túmulo
de Tuntakamon.
A cor chega também às mãos graças…
aos automóveis! Ao ver o esmalte usado
nos carros cada vez mais em maior nú-
SCHERL / BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO
mero nas ruas de Paris, a jovem Michel-
le Ménard pergunta-se se será possível
criar algo semelhante para as unhas e
fala com Charles Revson, dono da com-
panhia que viria depois a chamar-se Re-
vlon. Nasce assim o verniz para as unhas,
comercializado ainda pela Cutex e pela
Max Factor.
Mas obrigatório mesmo é o rouge
(hoje vulgarmente conhecido por blush),
aplicado em círculos nas bochechas do
rosto, de preferência, segundo Coco Cha-
nel, por cima de uma pele bronzeada.
A quantidade usada tinha a ver com a
forma como se queria ser vista. Afinal
de contas, a palavra flapper tinha duas
Quem consegue origens distintas: referia-se ao movi-
trabalhar mento que um pássaro faz quando está
a aprender a voar; e significava também
como um homem uma mulher imoral.
usando saias Arte e moda
até aos pés, Crescida num orfanato onde aprendeu
blusas até ao a costurar, cantora num club ainda
antes da guerra onde ganhará o pe-
pescoço e cabelos tit nom pelo qual será conhecida por
até à cintura? todo o mundo, amante de um oficial,
VISÃO H I S T Ó R I A 25
Trabalho || Moda

Glamour Produção de moda para a

revista Vogue, 1929: o corpo liberta-se
também na praia
Coco Chanel é a primeira a desenhar
roupa desportiva para mulher a in-
troduzir no guarda-roupa feminino
peças de jersey, tecido até aí exclusivo
da roupa de homem. Amiga de figu-
ras como Picasso, Braque e Stravinsky
(foi ela quem desenhou os figurinos de
A Sagração da Primavera), o seu tra-
balho é o espelho de como a moda se
cruzou com todas as artes, nomeada-
mente a pintura, o bailado e o cinema.
Chanel, que abrirá a sua loja de Paris
em 1919 (no mesmo local onde ainda
hoje existe, Rue Cambron, 21), é, junta-
mente com Jean Patou, Jeanne Lanvin Legenda Odio iusam nus, cupis
e a italiana Elsa Schiaparelli, uma das apicide lestem nosam volupta pa
mais influentes figuras da moda, cujo
ciclo de produção industrial (ou seja, a
ideia de coleções relacionadas com as
estações) fica estabelecido nesta altu-
ra. A roupa de ténis de Jean Lanvin, o
criador do primeiro bronzeador solar,
ajuda a moldar a silhueta tubular que se
viria a impor de forma massiva a partir
de 1925. Em 1926, ano em que Cha-
nel lança o seu famoso ‘pequeno ves-
tido preto’ – brilhante e esvoaçante –,
Schiaparelli, amiga de surrealistas
como Salvador Dalí, cria camisolas

GETTY
com efeitos trompe l’oeil.

‘Lesbian chic’ revista ABC em 1927, num artigo sobre

A nova silhueta feminina gera impactos
laterais: agora que as mulheres não se
querem tão curvilíneas, a gordura dei-
xa de ser formosura e surgem os trata-
mentos contra o peso, ministrados nos
mesmos locais onde se aplicam máscaras
de rosto. Desaparece o corpete e surgem
novas peças de lingerie, nomeadamen-
te soutiens que, em vez de realçarem
o peito, o apertam de forma a não ter
volume. O look andrógino ganha adep-
tos – afinal, a garçonne Monique amava
Chanel nº5 Em 1921, homens e mulheres, indistintamente. As
Coco convidou os mulheres até vestem calças, imagine-se
amigos para um jantar – e, pior, cometem a audácia de usar
e borrifou-os com a
smoking, moda vinda de Inglaterra, e
fragrância. Queria que
o perfume fosse uma pijama. «O pijama é das toilettes femi-
surpresa ninas a mais discutida, pela sua atitude
masculina», ficam a saber as leitoras da
duas versões daquela peça de vestuário.
«A excentricidade dos modelos exige a
expressão garota da figura juvenil que a
veste, parecendo desafiar a censura e a
crítica com o seu bonito olhar cheio de
malícia e intenção. Apesar do trajo, ape-
sar dessa toilette de atitude masculina,
apesar do penteado, toda a travessura
endiabrada do seu sorriso de mulher
ficou feminina!»
Andrógina, sim, mas coquette, gla-
morosa e sedutora. Ou, na palavra que
a escritora americana Anita Loos ajuda-
ria a popularizar com o seu romance de
tom humorístico Os Homens Preferem
as Loiras, o segundo livro mais vendido
em 1926 nos EUA (e que nós depois re-
cordaremos através de Marilyn Monroe):
chic.

26 V I S Ã O H I S T Ó R I A
VESTIDOS SAPATOS
A cintura descaída muda Até aí dentro de botas, os pés das mulheres
a silhueta da mulher, e o também deixam de estar escondidos. Com
corpete é substituído pelo uma tira passando pelo peito do pé, os
soutien. As saias sobem sapatos dos Anos 20 são «todo-o-terreno»,
até abaixo do joelho, pois tanto servem para o passeio matinal
mostrando, pela primeira como para o chá das 5 ou para ir ao dancing.
vez, as pernas. Com Varia a pele e a cor – «mas a mulher prática
vestidos de linha tubular e e económica foge sempre dos exibicionismo
de saia curta, pode esticar- espetáculos que denotam originalidade e
-se a perna ao dançar o ostentação, aproveitando a moda no aspeto
charleston. A liberdade de geral, compatível com os seus meios de
movimentos é enorme. fortuna e apropriada à moderna exigência,
sem desmedida ambição de ficar em foco»,
lê-se na revista ABC.

MEIAS
A produção industrial de
seda artificial, conhecida
como rayon, popularizou
as meias transparentes
(que podiam ter padrões
Art Déco). As flappers
usavam-nas não com ligas,
mas enroladas na zona do
joelho. Como o rayon era
muito brilhante, havia quem
pusesse pó nas pernas para
BIJUTERIA ficarem menos lustrosas.
Longos colares de pérolas,
para abanarem com o
corpo ao som da música;
muitas pulseiras e brincos
compridos.

CHAPÉUS
Desaparecem as capelines e os
chapéus com grandes abas e aparecem
os cloches, colados à cabeça, que
emolduram e fazem realçar o rosto. Há
vários modelos diferentes. Claro que só
os pode usar quem tem o cabelo curto.

CAPAS
De dia usam-se usa-se
manteaux (a palavra «casacos»
nunca é usada em Portugal)
com o traje de passeio; à noite,
para as festas, é obrigatória a
capa, debruada a veludo ou a
pele de animal. Prende-se com
as mãos, enrugando-a,
e é perfeita para dançar.

VISÃO H I S T Ó R I A 27
Anos 20 || Cinema
Os Anos Loucos
tinham filmes
nos olhos
Embora já existente há duas décadas, arte e a linguagem
das salas escuras atingiram a maturidade nos Anos 20
por Manuel S. Fonseca
M
eteu-se pelos olhos ociden-
tais dentro e o olho do mundo
nunca mais foi o mesmo. Há
uma imagem de Un Chien
Andalou que resume exem-
plarmente tudo: dois dedos
abrem bem as pálpebras do olho de uma
mulher, uma mão segura uma navalha de
barbear. No plano seguinte, uma apres-
sada nuvem passa pela gloriosa lua cheia,
roubando-lhe luz, recortando-a de sinis-
tras sombras. Novo corte, novo plano, e
já vemos, num raccord arrepiante com a
nuvem lunar, a lâmina dilacerar impiedo-
samente o globo ocular da mulher. Esse
plano cru e sangrento, que os espanhóis
Luis Buñuel e Salvador Dalí conceberam
nas suas artísticas e retorcidas mentes
de 1928, é a melhor metáfora para o que
o cinema dos anos 20 fez aos olhos do
mundo e do Ocidente em particular. Ras-
gou-lhes a inocência.
O mundo vinha de uma Grande Guer-
ra. Na Rússia, a revolução bolchevique
criara a União das Repúblicas Socialistas
Soviéticas, enquanto a Alemanha passava
pelo agónico esplendor da República de
Weimar, em cujas catacumbas já o rato
nazi se alimentava do lixo que para lá
caísse. Uma vontade de crescer e mu-
dar bombeava o coração de um mundo
a florir em contrários: eram os Roaring
Twenties, potentes na sua mecanização,
na explosão do automóvel, rádio, aviões,
eletricidade, telefone, crescimento das
bolsas, exponencial concentração urbana.
E essas cidades apocalípticas tinham o
que estavam mesmo a pedir: a esfuziante
e sexualizada disseminação do espetáculo
popular, da música e da dança, do teatro,
do café e do cabaret.
28 V I S Ã O H I S T Ó R I A
O cinema chegara, hesitante, no virar
do século. Ainda começou por ser coisa
de voyeur, caixa de imagens numa colu-
nazinha para dentro da qual o espectador
solitário espreitava por um óculo. Era a
visão peeping tom de Thomas Edison,
americano arrivista, a fingir que nada sa-
bia da projeção em sala, convivial e france-
sa, que os irmãos Lumière inauguraram, a
28 de dezembro de 1895, no salão indiano
do Grand Café do hotel Scribe, no nº 14
do Boulevard des Capucines, em Paris.
Nascia a inconfessável sala escura. Es-
tavam lá 33 espectadores e o que viram
deixou-os em estupor e transe. Numa tela,
reproduzia-se o mundo e a luz do mundo,
o mundo e o movimento do mundo, o
O plano de Luis Buñuel
e Salvador Dalí em
Un Chien Andalou
é a melhor metáfora
para o que o cinema
dos Anos 20 fez
aos olhos do mundo.
Rasgou-lhes
a inocência
mundo, as coisas e as pessoas do mundo.
Numa tela aparecia o espelho, a cópia, mas
também a re-criação do mundo. O poder
inventivo do homem roçava o ombro pelo
poder criador de Deus. A omnisciente
potestade criara o mundo em sete dias,
agora o ardiloso homem criava paraísos
à velocidade de 24 imagens por segundo.
A ágil língua americana do cinema
Saltemos, à mesma velocidade, vinte anos.
Estamos em 1920 e o cinema é cada vez
mais uma indústria, a ganhar, desde 1915,
as conspícuas cores da arte. Um americano,
D. W. Griffith, agarra a epopeia pela gar-
ganta e arrasta-a para dentro de um filme,
Birth of a Nation, fixando os princípios da
linguagem cinematográfica – plano, se-
quência, montagem paralela –, habilitando
o filme a transformar-se na mais popular
e legível forma narrativa do século XX.
E o primeiro filme de 1920 que escolho
é mesmo desse Griffith, desse americano
que inventou o suspense cinematográfico,
pondo a correr na tela duas ações para-
lelas e obrigando o rabo do espectador
a saltar na cadeira, ao mostrar primeiro
a imagem de uma desprotegida heroína
em fuga e na imagem seguinte um mons-
truoso perseguidor, o que cria no nosso
espírito o temor de que a besta esteja cada
vez mais perto de trucidar o anjo.
Way Down East leva a fórmula melo-
dramática de Griffith ao sublime. Lilian
Gish, figurinha tremente e frágil em que o
corpo de mulher é só pura inocência, apai-
xonou-se pelo filho do patrão e ele, como
todos nós, por ela. Amor indesejado que
o patrão não aceita, expulsando-a da sua
quinta, no meio de uma tempestade de
neve e fim do mundo. O amado, mal des-
cobre, parte para a salvar, lançando-se a
um rio que o monstruoso inverno encheu
de perigos e armadilhas, de gigantescos
blocos de gelo em convulsão, levados pela
loucura paroxística dos rápidos. Chega-
rá o amado a salvar a coisinha amada?
É uma sequência pasmosa, tão épica
como a primeira estrofe de Os Lusíadas,
tão lírica como um soneto de alma gentil.
O cinema americano, nesse começo dos
anos 20, instalara já as bases do que, de-
pois, viria a ser a sua matriz hegemónica:
empresas cinematográficas sólidas, a figura
 Greta Garbo A atriz
sueca que triunfou em
Hollywood numa foto
promocional do filme
GETTY

O Beijo, de 1929

VISÃO H I S T Ó R I A 29
Anos 20 || Cinema

do produtor dinâmico e investidor, os ta-

lentos do realizador, que Griffith define e
consagra como protagonista criativo do
filme. O cinema americano complementa
tudo isso com a invenção do ator-ídolo.
Um produtor, imigrante húngaro-judeu,
Adolph Zukor, tirou da sua inocência
empreendedora um rosto e um corpo, os
de Mary Pickford, e fez dela «a noiva da
América». E fez-se a star.
Ao heroísmo, à identificação do espec-
tador com os nobres valores da beleza e do
sonho que a star representa, o cinema ame-
ricano acrescentou o riso, a anárquica ação
burlesca. Arrisco dizer que o mundo nunca
tinha rido tanto e tão bem. Sobretudo nun-
ca o mundo inteiro tinha rido ao mesmo
tempo. Dois atores obsessivos, Charlie Cha-
plin e Buster Keaton, conferem ao riso a
ingenuidade e a iniquidade, a inteligência
e a irreverência que seduziriam mesmo as
mais transgressoras vanguardas da arte e
do pensamento europeus. Chaplin e Kea-
ton, Charlot e Pamplinas, foram cantados e
reverenciados pelos surrealistas, claro, mas
sobretudo pelo imenso povo a que damos
o singular nome de humanidade.
Estética O expressionismo de O Gabinete
A Alemanha vai à guerra pela do Dr. Caligari, estreado em 1920, marcou o
calada da noite começo de uma época que se estenderia até
E onde é que estava a Europa? Alguma Metropolis, de 1929. À direita: Greta Garbo em
já estava na América e, nesses anos 20, A Lenda de Gosta Berling (1924)
muito mais Europa haveria de emigrar
para a nascente e crescente Hollywood. empresarial, focado no entretenimento.
Mas havia também Europa na Europa Com um produtor «à americana», Erich
BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO

e havia mesmo grandes cinematografias Pommer, a UFA transforma-se no maior

europeias. Superando as cinematografias
escandinavas, exímias na utilização psico-
lógica da paisagem nos anos 10, superando
o cinema italiano que nessa década cruzara
o vanguardismo futurista com a invenção
do blockbuster, de que foram exemplo Quo
Vadis e Cabiria, monumentais filmes his-
tóricos, a Alemanha foi, ao longo dos anos
20, uma cinematografia capaz de disputar
a primazia ao cinema americano.
Perdida a I Guerra, os alemães criaram,
estúdio do mundo, e atinge a produção
anual de 600 filmes. Nos corredores do
estúdio acotovelavam-se stars como Emil
Jannings e Pola Negri, realizadores como
Ernst Lubitsch, F.W. Murnau, Fritz Lang
e G.W. Pabst.
Na memória coletiva, ou pelo menos
Perdida a Grande na memória dos cinéfilos e historiadores
Guerra, os alemães de cinema, dos filmes alemães que ven-
ceram a barreira do tempo, que aroma
delinearam, como é que, hoje, deles se evola? Eis o que o
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em 1918, um conglomerado de produção,

a UFA, para o qual desenharam uma es-
tratégia quase militar de ataque ao merca-
do, fundada num objetivo de propaganda
nacional. Mas a intervenção de um dos
principais acionistas, o Deutsche Bank,
trouxe depressa o estúdio para o modelo
propaganda nacional, meu nariz tem para vos dizer: cheiram
a fantasmas, cheiram a noite e a medo.
uma estratégia É esse o perfume alemão dos anos 20 por
quase militar de oposição ao heroísmo, ao melodrama e ao
riso, por vezes cruel, dos americanos. Que
ataque ao mercado a vossa pituitária não tema: é um grande
cinematográfico cheiro, é um cheiro para a eternidade.

30 V I S Ã O H I S T Ó R I A

GETTY
Legenda Odio iusam nus, cupis
apicide lestem nosam volupta pa
conet volori ut aut aut mil mi
Venham e visitem comigo O Gabinete
do Dr. Caligari, filme de Robert Wiene
que inaugura essa gloriosa década ale-
mã. É um filme de feira e hospício, de
sonâmbula adivinhação e de loucura.
Nessa atmosfera de fundo sucedem-se
os crimes, tão aleatórios como irracionais,
características que reforçam o terror que
aquelas imagens nos inspiram. Este é um
terror como nunca se vira, projetado pelo
cinema, diferente do terror do romance
gótico, que a literatura inventara no século
XVIII. Começa antes da própria ação do
filme, no seu estranhíssimo estilo visual.
O mundo que O Gabinete do Dr. Caligari
oferece não se parece com o nosso mundo.
As casas e as ruas são de uma deformação
aterradora e porém bela, se pudermos cha-
mar belo ao que é sinistro e bizarro. São
casas e ruas geométricas e curvadamente
ameaçadoras, tão curvadas como os retor-
cidos atores que emprestam, como Conrad
Veidt empresta, o corpo às personagens.
É um prodigioso trabalho de estúdio, uma
conceção arquitetónica que nos espeta
oblíquas agulhas de medo, mesmo antes
de sabermos o que vai acontecer. A rea-
lização é retrógrada, alguns passos atrás
da agilidade americana desses anos, mas
os cenários, puro design em estúdio, ge-
ram os ambientes que tornam ainda mais
perturbante a história de um sonâmbulo
a sair de um caixão, a história de crimes
inexplicáveis, doutores loucos ou de loucos
que chegamos a pensar serem doutores.
Devemos a Hermann Warm essa ino-
vação. Era um artista ligado à revista
modernista Der Sturm e trouxe outros
dois pintores, Walter Reimann e Walter
Röhrig, para o filme. O expressionismo
punha, assim, um pé na história do ci-
nema, enchendo Caligari de desenhadas
sombras e de gráficos augúrios de fatali-
dade e dessa desordem física e mental que
gera monstros, num forte contraste com
a luz californiana do cândido Grifitth.
Já estamos a ver os nazis
que aí vêm?
Não era o único estilo do cinema alemão.
A par desta novíssima intervenção dos
decoradores e dos seus dominantes ce-
nários pintados, um outro tipo de filmes,
quase intimistas, aproximava-se da rea-
lidade contando-a só com luz e sombras
e dando primado às personagens, por
mais humildes que as personagens fos-
sem. É esse o caso do velho porteiro de
O Último dos Homens, de Murnau, que
o peso da idade afasta da esplendorosa e
nobre entrada do hotel onde pontificava,
para o mergulhar em servil limpeza nas
humilhantes latrinas de umas caves sem
glória. Ao estilo chamou-se Kammerspiel,
mas essa música de câmara não deixava
de ser pessimista, tão pessimista como
o exuberante expressionismo. Era um
pessimismo despojado, de uma violência
trágica, que submetia as personagens à
inexorável vontade do destino. Lembro
A Morte Cansada, de Fritz Lang, filme
do alegórico diálogo de uma jovem noiva
com a Morte. A maiúscula Morte roubou-
-lhe o amado e só o devolverá à vida se
a noiva salvar do já certo fim um de três
seres humanos que, como três trémulas
velas, estão em risco de se apagar.
Falar do grandioso e arrepiante cinema
alemão dos anos 20 é falar do fantasma
de Nosferatu, do pacto com o diabo do
Fausto, das sociedades secretas de As Ara-
nhas, desse demoníaco e manipulador Dr.
Mabuse que corrompe, destrói e mata.
São filmes negros, de uma escuridão de
breu rasgada a raios de desesperada luz.
Os espectadores enchiam as salas para os
verem com um excitado frémito de horror.
E o que estavam a ver? A memória do
homérico sofrimento das trincheiras, da
carne para canhão, do passado ainda tão
recente da I Guerra? Há quem diga que
viam já o futuro próximo, tanto estes fil-
mes parecem antecipar o mal e a barbárie
nazis. Mas é sobretudo o presente que os
inspira, esses anos da envenenada Repú-
blica de Weimar, da Alemanha de joelhos
no pátio das nações, da maré vergonhosa
de desemprego, dos sórdidos bastidores
políticos em que a violência comunista e
nazi era um tapete estendido só para ser
calcado pelas botas sujas do caos.
Matam-se os arcanjos, riem-se os anjos
Ia dizer que na América não era assim.
Mas há um filme que me desmente. Cha-
ma-se Greed. E não se sabe muito bem
que filme é esse. É do tamanho de uma
pirâmide plantada no meio da história do
VISÃO H I S T Ó R I A 31
Anos 20 || Cinema
cinema. Um monumento à rapacidade e
à crueldade humanas. Para quê contar-
-vos a história: o tema é o nauseabundo
dinheiro e mistura-se-lhe ciúme, crime
e o Vale da Morte no deserto de Mojave.
E é preciso saber o que se passou com a
produção: Stroheim, o realizador, filmou
mais de 80 horas de película e montou um
filme de dez horas. Armou-se, entre ele
e o produtor, Irving Thalberg, a mesma
guerra que entre os arcanjos Gabriel e
Lúcifer, entre a mais megalómana liber-
dade artística e a implacável realidade
financeira. Os espectadores viram apenas
um filme de duas horas e meia, montado
por Thalberg. Quem ganhou, Gabriel ou
Lúcifer? No filme, ganha a bestialidade
humana, na talvez única tragédia negra
que o cinema americano fez nos anos 20.
E quem seria esse Stroheim que a fez tão
dantesca e escabrosa? Alguém me desco-
bre uma certidão de nascimento dele?
Não era este o cinema americano dos
anos 20. Cruéis embora, os filmes de Cha-
plin e Keaton, inseridos numa tradição de
burlesco, que já vinha dos anos 10, faziam
o mundo rir. Não é que o humor deles não
tivesse gagues de sem dó nem piedade. Ti-
nha. Realizadores e atores, controladores
ferozes das obras que fizeram, Chaplin e
Keaton incarnam eles mesmos operários,
delinquentes, fugitivos, em obras-primas
como The Kid e The Gold Rush, ou como
Sherlock Jr. e The General. Se Chaplin
reinventa um ser humano em que se ca-
sam a maldade e o lirismo, Keaton rein-
venta o espaço e o que nele é a absurda
ação humana. (Ah, e já chegou a certidão
de nascimento do tal Stroheim. Nasceu
em Viena, no meio da Mitteleuropa, Erich
von Stroheim de seu nome completo. Fala
alemão. Bem me parecia que o negrume
de Greed tinha sotaque.)
Louise Brooks, minha Nossa Senhora
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É altura de levantarmos a ponta de outro
lençol. O cinema meteu a humanidade na
cama. O grandíssimo plano – o glorioso e
gigantesco close-up dos mais belos rostos
de homens e mulheres que a humanidade
já vira – nimbado a cendrada luz em telas
de dez metros, estarreceu os espectadores
cativos do escuro das salas e das cadeiras
em que se enterravam e dissolviam. Em
32 V I S Ã O H I S T Ó R I A
1924, morria Lenine, que tanto defen-
dera o cinema como a mais importante
das artes para a revolução, e um sueco,
Maurice Stiller, criava Greta Garbo, em
Gösta Berlings Saga. Depois, um alemão,
Pabst, abriu a Garbo, em Berlim, a estrada
de sofrimento da Rua sem Sol, que havia
de ser a sua sina. O erotismo de Greta
Garbo, que logo a seguir Hollywood rapta,
é feito de solidão e dor, de um consentido
e procurado masoquismo. Foi a essa be-
leza macerada que homens e mulheres se
renderam, fiéis, em todo o mundo. Uma
Nossa Senhora de aflição no baixo-ventre.
Pode beijar, fumar um cigarro aristocrata,
reclinar-se em cama lânguida, mas no fim
é a imagem dela, solitária, indefinível, que
persiste. Greta Garbo, The Temptress,
Flesh and the Devil ou Divine Woman,
foi só essa pura imagem, como muitos
místicos gostariam de ser só puro espírito,
sem nunca o terem conseguido.
O tónus erótico do cinema dos anos
20 tem mais de uma centena de grandes GETTY
intérpretes, de Rudolfo Valentino, John
Gilbert e Douglas Fairbanks a Gloria
Ícones da tela
Swanson, Clara Bow, Norma Shearer, Louise Brooks
Vilma Banky, Asta Nielsen. Mas se des- configurou a
taquei a Garbo, deixem-me reservar uma imagem da mulher
palavra cheia das mais perversas inten- emancipada dos
ções para Louise Brooks. Percebeu-se o anos 20.
À direita: Charlie
que dela podia vir em A Girl in Every Port,
Chaplin na pele
de Howard Hawks. Entrava pelos olhos do vagabundo
dentro: a beleza dela era de um mundo ‘Charlot’
que ainda estava por nascer. Moderna,
Na sala escura Kathryn McGuire e Buster Keaton
contracenam no filme mudo Sherlock Jr, de 1924
‘O Cantor de Jazz’ A estreia do primeiro
filme sonoro ocorreu em Nova Iorque, no
Warners Theatre, em outubro de 1927
um corpo e uma sexualidade seguríssima
de si – e a deixar, inseguríssimos fosse do
que fosse, todos os homens sentados na
sala escura. Pabst roubou-a a Hollywood
e fez dela a Lulu de A Boceta de Pandora.
Tal como a Garbo, Miss Brooks ficou para
o resto dos seus dias amarrada à perso-
nagem de mulher fatal, a essa persona-
gem de mulher ainda tão jovem, mas de
intrincada psicologia, riquissimamente
sexualizada, de êxtase e ruína, de desejo,
concupiscência e consumação. O rosto e
os gestos de Lulu dizem o que dizem: ela
quer, ela faz. E revelam que ela sabe que
o quer é complexo e não linear. O que
ela quer é da ordem do quântico, como a
física que essa década então desenvolveu.
Revolução, lágrimas e um beijo
Os anos 20 viram nascer o cinema revo-
lucionário soviético, de que Eisenstein,
Dziga Vertov, Pudovkine e Dovjenko são
os expoentes. À extraordinária beleza de
alguns filmes, de O Couraçado Potemkine,
filmado no ano em que Hitler publicou
o Mein Kampf, a A Mãe e a Arsenal, os
soviéticos oferecem uma mais-valia ao
capitalista cinema mundial: um conceito
revolucionário e dinâmico de montagem.
A França já tinha Renoir e extasiava-se
com o megalómano Napoléon, de Abel
Gance, exibido em três imagens paralelas
e simultâneas. E tinha os vanguardistas,
como Germaine Dullac, Epstein, Delluc
e Man Ray, a quererem fazer um cine-
ma de puras formas, género que Marcel
L’Herbier leva ao acúmen no cínico e im-
parável L’Argent, combinação prodigiosa
da montagem soviética com uma narra-
tiva quase sinfónica, que dão uma visão
obscenamente sexualizada do dinheiro.
O cinema mudo estava no céu. Em
1927, já em Hollywood, o alemão Mur-
nau filmou Sunrise, um dos mais belos
Os espectadores
ouviram O Cantor
de Jazz e já não
quiseram outra coisa
filmes de sempre, e Fritz Lang, ainda em
Berlim, assinou o futurístico Metropolis.
E, no entanto, apareceu um filme a anun-
ciar, sem nenhuma ponta de exagero, a
morte do mudo. Um filme meio pedestre,
O Cantor de Jazz, trouxe uma inovação
fatal: pôs um ator, Al Jolson, a cantar e
a falar. Os espectadores ouviram e já não
quiseram outra coisa.
Haverá ainda dois anos de obras-pri-
mas do cinema mudo. Escolho, para
fechar, um filme francês, Passion de
Jeanne d’Arc, do dinamarquês Dreyer,
com alguns cenários gigantescos e outros
miniaturizados, conforme a cena o exigia,
o rosto dos atores, e sobretudo o da tão
bela Falconetti, convertido em paisagem
dolorosa, como na cena de martírio em
que rapa todo o cabelo e chora um inteiro
vale de lágrimas. Diz-se que, no fim da
cena, Dreyer veio ao pé dela, recolheu com
um dedo uma das lágrimas, levando-a
aos lábios. Beijava nessa lágrima a última
lágrima do cinema mudo.
Manuel S. Fonseca foi programador
da Cinemateca Portuguesa e é colunista
de cinema
VISÃO H I S T Ó R I A 33
 A primeira
Miss Portugal
Chamava-se Margarida Bastos Ferreira
e representou o País em 1927 no concurso de Miss Universo,
em Galveston, no Texas. O júri americano não lhe deu
o prémio a que muitos a julgavam com direito
por Liliana Lopes Monteiro
F
oi em 8 de setembro de 1921,
em Atlantic City, Nova Jérsia,
EUA, que foi eleita a primeira
Miss América. Mais do que uma
celebração da beleza americana,
o concurso, realizado na semana
do feriado do Labor Day, pretendia atrair
turistas e prolongar a sua estada.
A celebração da beleza não era assunto
novo ou desconhecido dos portugueses.
Paris já elegia as suas «rainhas». Nesse
mesmo ano, o Diário de Notícias promo-
via uma iniciativa que pretendia encon-
trar a mulher mais bonita de Portugal.
Um dos redatores do jornal viajara pelo
País munido de uma objetiva da Portu-
galia-Film, preparado para retratar as
mais belas.
Quatro anos mais tarde, é eleita a pri-
meira Miss Lisboa na Festa dos Mercados, «Cabelos negros
um concurso organizado pelo Diário de
Lisboa no qual as estrelas são as mais bo-
cortados. Escultural.
nitas vendedeiras da cidade. Ilda Fernan- Distinta.» Assim
des, da Praça da Figueira, foi a vencedora, descrevia o DN
coroada na Câmara Municipal perante a
euforia do povo que a aguardava à porta
Margarida Bastos
e a aclamava. Ferreira
34 V I S Ã O H I S T Ó R I A
Mas o grande destaque da década nos
concursos de beleza ocorre em 1927.
Nesse ano organiza-se em Galveston, no
Texas, a eleição da primeira Miss Univer-
so. O comité americano contacta países
potencialmente interessados. Portugal
confirma de imediato o convite e prepa-
ra a eleição de uma Miss Portugal que
possa representar o País. Entre março
e junho desse ano o País para e une-se
num entusiasmo coletivo de colossal pro-
porção. Desde o povo aos intelectuais e
aos artistas, dos estudantes aos políticos,
todos acreditam numa vitória nacional.
Miss Portugal, um dever patriótico
«É necessário que as mulheres bonitas
da nossa terra se apresentem para a se-
dutora e patriótica viagem à América do
Norte», lê-se no Diário de Notícias de 16
de março de 1927.
O jornal apela assim às portuguesas
para que participem no primeiro concur-
so de Miss Portugal. Publica na primeira
página o telegrama proveniente de Gal-
veston convidando o diário a encontrar a
mais bela do País, que iria competir pelo
título de «mais bela do mundo». O apelo
é lançado a todas as jovens solteiras entre
os 16 e os 25 anos, convidadas a enviar
os seus retratos para a sede do Diário de
Notícias. As concorrentes selecionadas
serão convidadas a comparecer na se-
gunda eliminatória, na capital.
Os apelos são constantes e diários,
sempre na primeira página, geralmente
acompanhados por um dos muitos re-
tratos já recebidos. «É preciso honrar
Portugal. Vencer, no mundo, pela Beleza,
é a maior vitória», titula-se.

O júri da primeira eliminatória é com-
posto pelo escritor Júlio Dantas, o pintor
Columbano Bordalo Pinheiro, o professor
de Educação Física Carlos Gonçalves,
o aguarelista Alberto Sousa, o escultor
Francisco Santos, o arquiteto Raul Lino e
o chefe de redação do DN, Rocha Júnior,
que examinam mais de 500 retratos. São
escolhidas as 23 mais belas, mas não se
divulgam nomes, apenas as iniciais e a
origem de cada uma, nomeadamente de
Ílhavo, Aveiro, Lisboa, Amadora, Santa
Comba Dão, Figueira da Foz, Viana do
Castelo, Porto e Açores.
A campanha continua até aos dias que
antecedem a final, sucedendo-se as entre-
vistas às selecionadas e os testemunhos
dos entusiastas do concurso.
São tantas as jovens que após a pri-
meira eliminatória continuam a enviar
os seus retratos que o jornal anuncia que
«qualquer rapariga que se julgue nas
Saiba que...
• Depois da eleição de Margarida
Bastos Ferreira compôs-se um
fado em sua honra, com música
de Ruy Coelho e letra de Rocha
Júnior (com quem se casaria)
• Margarida teve patrocínios
e presentes de empresas
portuguesas e foi a estrela de
campanhas de publicidade (Per-
fumes Nally, Armazéns Azevedo
Tecidos)
• Não usou maquilhagem em
nenhuma das competições
• A Miss Universo, Dorothy Bri-
thon, assinou um contrato cine-
matográfico de 250 mil dólares
anuais e recebeu um prémio de
2 mil dólares
• Em 1929 realizaram-se nos
EUA dois concursos de beleza
para homens, com júris unica-
mente femininos.
Galveston Na apresentação das
concorrentes em fato de banho, Margarida
é a 9.ª a contar da direita. À esquerda:
Uma multidão aguardava-a na estação
portuense de São Bento, quando ia a
caminho de Vigo para embarcar no Niagara
condições de comparecer no concurso»
deverá comparecer no dia da final, «ainda
para possível admissão».
Na Praça do Município, uma hora antes
do concurso, juntava-se uma multidão
que a polícia e a GNR mal conseguiam
conter e ali permaneceu ao sol durante
mais de quatro horas.
À sua chegada de automóvel, as con-
correntes eram cercadas e interpeladas
pelos transeuntes. E é assim que no Salão
Nobre dos Paços do Concelho se reúnem
21 das 23 candidatas escolhidas original-
mente (uma do Porto e outra da Figueira
da Foz desistem) e mais 11, selecionadas
apenas horas antes.
Inicialmente todas as concorrentes
compareceram na Sala dos Engenheiros,
a sala do júri, e depois apresentaram-se
uma a uma. No final só restaram três, que
o DN salientou na altura serem também
as favoritas do público. Margarida Bastos
Ferreira, de 20 anos, da Amadora, seria
a vencedora, enquanto Virgínia Lima e
Maria Emília Casanova Ferreira, ambas
de 19 anos e de Lisboa, ocuparam o 2º e o
3º lugares. Finalizada a eleição, a emoção
invade as ruas, enquanto Margarida des-
fila no varandim do Salão Nobre, perante
palmas, acenos, ovações, e a agitação das
capas negras dos estudantes.
«Mulher portuguesa em todos os seus
detalhes. Cabelos negros cortados. Es-
cultural. Distinta», é assim que o DN de
VISÃO H I S T Ó R I A 35
Anos 20 || ????????
Belezas portuguesas Os atrativos das
concorrentes a Miss Portugal colocaram
o júri perante o embaraço da escolha
(páginas da revista ABC)
31 de março descreve a vencedora. Co-
meça a jornada seguinte. Dias depois,
acompanhada pela irmã, a Miss parte
para o Porto, para daí seguir para Vigo
e apanhar o paquete para os EUA. Na
estação do Rossio e nos vários apeadei-
ros da capital onde o comboio parou, a
multidão aguardava entusiasticamente
Margarida, tendo inclusive rasgado-lhe
parte do vestido. Ao chegar ao Porto, a
jovem desmaiou.
Ao fim da tarde seguiu para Vigo, onde
dormiria no Hotel Continental. Um jor-
nalista do DN perguntou-lhe então no que
pensava. «Estou com medo da América.
Afinal, para quê esta viagem? Que vou lá
fazer? No vapor chegam amanhã três lin-
das raparigas que valem mais do que eu. Ao
pé delas, nada serei, nada conquistarei.»
Na manhã seguinte embarcou no Nia-
gara, onde se juntou à Miss Luxemburgo,
à Miss França e à Miss Itália.
A 1 de maio, Margarida chegou aos
EUA, e o concurso em Galveston decor-
reu entre 21 e 23. As concorrentes desfi-
36 V I S Ã O H I S T Ó R I A
laram no Boulevard Seawall em traje de
desporto, traje de passeio, fato-de-banho
e vestido de baile. A Miss América e Miss
Nova Iorque, Dorothy Brithon, foi eleita
Miss Universo. Nos segundos e terceiros
lugares ficaram a Miss Florida e a Miss Lu-
xemburgo. No DN, o enviado especial An-
tónio Ferro escreve que a Miss Portugal foi
«aclamadíssima em todas as provas», e daí
Festa dos Mercados, 1925 Ilda
Fernandes foi a vencedora deste
concurso alfacinha organizado pelo
Diário de Lisboa
não se entender não ter obtido qualquer
qualificação. Ferro criticava a preferência
do júri pelas concorrentes americanas.
A própria Margarida confessou que, ape-
sar da insegurança inicial, no segundo dia
das provas era tal o clamor da multidão
que chegou a acreditar na vitória.
Desilusão e polémica
Rapidamente a polémica se instalou –
em Portugal e não só. Afinal, a primei-
ra e segunda classificadas eram ambas
casadas, e o regulamento determinava
que as candidatas teriam de ser solteiras.
Adicionalmente, cada país deveria ter
apenas uma representante, o que não
aconteceu no caso dos EUA. Finalmente,
veio a descobrir-se que a Miss Luxembur-
go era afinal parisiense.
Margarida Bastos Ferreira regressou à
Europa por Paris no início de junho onde,
segundo o DN, um encontro casual com o
político republicano exilado Afonso Costa
apenas lhe confirmou a admiração dos
seus conterrâneos, declarando-lhe o an-
tigo chefe do Governo que os americanos
tinham sido muito injustos e que ela seria
sempre a “Rainha de Portugal”. Sem título,
mas não sem glória, Margarida regressou
a Portugal na véspera de Santo António.

A anfitriã de Lisboa
Os salões das famílias abastadas, com as suas tertúlias de tipo
vário, eram um cenário comum na Lisboa dos Anos 20. Mas
nenhum deixou memória mais viva do que o de Veva de Lima
por Emília Caetano
O
s convidados terão talvez pen-
sado que, naquele dia, a anfitriã
excedera os limites. Já estavam
habituados a que as festas no
palacete dos Ulrich, no alto das
Amoreiras, em Lisboa, tivessem
sempre o seu quê de exótico. Mas, dessa
vez, estava a aguardá-los Veva de Lima,
sentada na sala, com uma pequena chita
aos pés, presa por uma trela. Pior ainda:
a inquietante criatura estava para ficar.
Nascida em 1886, em Lisboa, Genoveva
de Lima Mayer casara com Rui Ulrich,
um professor de Finanças, que foi tam-
bém administrador do Banco de Portugal
e de empresas, além de embaixador em
Londres. O casal alugara o palacete à casa
de Anadia, em 1920.
A chita fora trazida de África por um
irmão de Veva. Mas ela própria tivera a
sua experiência africana, que se saldara
por um lote assinalável de peles com que
forraria as escadarias do palacete. E que
estavam longe de ser a única nota exótica
na decoração da casa, como prova um
gabinete de trabalho, todo ele decorado
ao estilo oriental.
Veva, que se gabava de ir a Paris renovar
o guarda-roupa, ali visitara, em 1925, a
Exposição das Artes Decorativas, que foi
o momento definidor do novo gosto, a Art
Déco. Mas não parece ter ficado particular-
mente adepta. São Art Déco algumas das
peças, mas o grosso do mobiliário segue o
gosto do fim do século XIX, princípio do
XX. «Ela era muito ligada ao século XIX.
Não pode dizer-se que fosse propriamente
uma modernista», explica Alfredo de Ma-
galhães Ramalho, presidente da direção da
Associação Casa Veva de Lima.
A decoração, de que ela mesma se en-
carregara, refletia todo um estilo de vida.
Muitos dos objetos eram trazidos das suas
viagens. E Veva conhecia bastante da Eu-
ropa, a que acrescentara, numa ocasião,
os EUA, de onde viera fascinada. Quase
todas as obras que cobriam o palacete
eram de artistas estrangeiros e feitas,
nalguns casos, por encomenda.
Tanto ela como o marido eram origi-
nários de famílias da alta burguesia de
Lisboa. Os Lima Mayer descendiam de
um alsaciano que chegara com as Inva-
sões Francesas e por cá se casara com
uma senhora da sociedade. Quanto aos
Ulrich, provinham de um alemão que
viera trabalhar na reconstrução da cidade
após o Terramoto. Nem num ramo nem
no outro da família havia sinais de no-
breza, apesar das armas visíveis em duas
cortinas do palacete: «São uma fantasia,
meramente decorativas.»
Genoveva Lima Mayer
Numa das suas festas, recebeu os
convidados com uma chita aos pés
E fantasia não faltava à dona da casa.
Nas suas muitas horas vagas escrevia poe-
mas, peças de teatro, crónicas de viagens,
textos de opinião. Deixou cerca de três
dezenas de obras, que assinava como Veva
de Lima. «Era uma escritora típica do
princípio dos anos 20, na escolha dos te-
mas, por vezes etéreos. Escrevia bem, mas
digamos que era apenas uma escritora
média», comenta Magalhães Ramalho.
A literatura tinha sido uma tentação
de família. O pai, Carlos Mayer, embora
não fosse escritor, pertencia aos «Venci-
dos da Vida», o grupo literário e político
de que fizeram parte Eça de Queirós ou
Ramalho Ortigão.
Noites de glória
Mais do que à escrita, Veva de Lima deixa,
no entanto, o nome ligado à sua casa,
que foi centro de uma intensa atividade
mundana e cultural da cidade. Por lá pas-
saram António Ferro, Fernanda de Castro
e consta que, ocasionalmente, Calouste
Gulbenkian. «Ela era uma pessoa curio-
sa, muito interessada em saber o que se
passava lá fora. E sentia-se muito ligada
aos artistas, empenhava-se na promoção
de novos nomes», acrescenta Magalhães
Ramalho.
Uma das festas memoráveis do palacete
decorreu num jardim anexo, para onde
foram levados tendas e camelos. Nou-
tra ocasião, abria-se, a certa altura, uma
cortina na sala, para deixar aparecer a
anfitriã, sentada num carrinho em forma
de cisne, puxado por Afonso Lopes Vieira.
E houve uma noite em que os convidados
foram recebidos por supostos criados ne-
gros, de cara engraxada, com peles sobre
a libré e archotes na mão.
Em 1963, Veva de Lima morria no pa-
lacete. Por essa altura, o salão dos Ulrich
tinha há muito perdido a animação de
outrora, sobretudo depois de que o filho,
Jorge, por volta dos 20 anos, se suicida-
ra, ali mesmo em casa, por desamores
com uma prima. Quanto à chita, cresce-
ra e tornara-se tão assustadora para os
convidados, que Veva se vira obrigada a
oferecê-la ao Zoo de Lisboa.
VISÃO H I S T Ó R I A 37
 Anos 20 || Artes
MUSEU CALOUSTE GULBENKIAN/COLEÇÃO MODERNA

38 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 No coração
do Art Déco
Festivo, feito de linhas retas, a tender para o abstracionismo,
o estilo mundialmente lançado em Paris na Exposição
de Artes Decorativas e Industriais Modernas de 1925 deixou
marcas em Portugal
por Rui Afonso Santos

‘Nu’ Este óleo sobre tela,

pintado por José de Almada
Negreiros para o Bristol Club
em 1926, é um expoente do
modernismo em Portugal

VISÃO H I S T Ó R I A 39
Anos 20 || Artes

E
m Portugal, a perpetuação das de Jorge Segurado, erguido na Rampa de filiação secessionista – exemplo a que
morosas estruturas mentais de Santos em reinvenção classicizante, até os tradicionalistas Rebelo de Andrade
oitocentistas na transição da anunciaram o novo gosto, que Pardal foram recetivos, no risco do Café Chiado,
Monarquia para a República, Monteiro praticaria com segurança na inaugurado em 1927, e também Cottinelli
associada à crise política e às Estação do Cais do Sodré (1928), numa Telmo, na Estação Fluvial do Sul e Sueste
dificuldades económicas vivi- requintada moradia nas Avenidas Novas, (1928-31).
das nos Anos 20, adiaram em Prémio Valmor em 1929, e no edifício Mas foi no Cine-Teatro Capitólio (1925-
grande parte para a década se- da Caixa Geral de Depósitos do Porto -31) que Cristino da Silva manifestou com
guinte a divulgação do Estilo Art Déco (1929-31), com requintados interiores maturidade o novo estilo, patente nos
– denominado segundo a Exposição de detalhes da sua prumada e pala exterior
Artes Decorativas e Industriais Moder- envidraçada e luminosa, com lettering
Grafismo inovador Fotomontagens,
nas, realizada em Paris em 1925. letterings e imagens em diagonal moderno, das suas paredes amovíveis
O novo estilo de raiz francesa – deco- revolucionaram, pelas mãos de Leitão de em vidro gravado e, até, na novidade
rativo, ortogonal (com predominância de Barros, o Notícias Ilustrado, em 1929 maquinista das suas escadas rolantes e
linhas e ângulos retos), festivo, assimila-
dor do fauvismo, cubismo expressionismo
e, até, do abstracionismo – fora, porém,
já anunciado por Raul Lino em interiores
que para si próprio concebeu, segundo
uma gramática de estilização secessio-
nista que estendeu à arquitetura, com
desenho integral dos interiores e equipa-
mentos, tal como sucede na Chapelaria
Gardénia (1917), no Chiado, primeira loja
moderna de Lisboa.
Outras obras de estilização moderna
erguidas em Lisboa, como o funcional
Edifício dos Telefones (1923), do constru-
tor René Touzet, a Agência Havas (1922)
do arquiteto Carlos Ramos ou o Edifí-
cio da Companhia dos Eléctricos (1927)

40 V I S Ã O H I S T Ó R I A
mobiliário metálico – que culminaria na
Casa Bellard da Fonseca (1930-31), com
interiores expressamente desenhados e a
novidade absoluta de mobiliário metálico
bauhausiano por Franz Torka.
De Paris às Caldas da Rainha
A Exposição parisiense, que divulgou uni-
versalmente o Estilo Art Déco, da Europa
às suas colónias, dos EUA ao Japão (e
que deslumbrou os arquitetos Marques
da Silva e Paulino Montês, e também o
pintor António Soares), repercutiu-se na
V Exposição das Caldas da Rainha (1927),
desenhada por Montês. Ela foi a génese
de uma estética ortogonal e luminista
inspirada na magna Exposição de Paris
que noutras manifestações de arquitetura
efémera, como as exposições Industrial
Médico Cirúrgica (1928), onde se desta-
cou o suíço Fred Kradolfer; o Salão de
Elegância Feminina e Artes Decorativas
(SNBA, 1928), que reuniu numerosos
arquitetos, pintores, escultores modernos
(Paulino Montês, António da Costa, Ruy
Gameiro, Martins Barata, Carlos Botelho,
Roberto Nobre, Emanuel Altberg, Albert
Jourdain, etc.) com destaque para Soa-
res; e a Exposição da Luz Electricidade
Aplicada ao Lar (SNBA, 1930), dirigida
artisticamente por António Soares, coad-
juvado pelo engenheiro Carlos Santos (da
empresa Electro-Reclamo, introdutora
da publicidade luminosa em 1928), e
com stands desenhados por ele e pelos
artistas Fred Kradolfer, Albert Jourdain
e Roberto Nobre.
Contudo, ninguém praticou melhor o
Estilo Art Déco do que o arquiteto e de-
corador vienense Franz Torka, discípulo
dileto e chefe do ateliê do grande Otto
Wagner, com larga colaboração na obra-
-prima do mestre que é a Caixa-Postal de
Viena, e estabelecido em Lisboa em 1920,
como diretor artístico das Fábricas e Lo-
jas da Companhia Alcobia, no Chiado.
Arquiteturas e decorações de interiores,
mobiliário, equipamentos, iluminação,
tecidos, tapetes, papéis de parede, cená-
rios para cinema, tudo desenhou Torka
integralmente, numa aspiração de «obra
total». Em 1925, os seus interiores do Tea-
tro do Ginásio apresentavam um singular
gosto Art Déco de filiação vienense que,
por volta de 1930, estendeu a magníficos
móveis e painéis decorativos, com embu-
tidos em madeiras exóticas e aplicações de
laca e latão – para reinterpretar igualmen-
te as vanguardas europeias no desenho
de mobiliário em tubo metálico cromado.
Os interiores Art Déco do cabaret
Bristol Club (Carlos Ramos, 1925-26),
com pinturas de Almada, Soares, Viana,
Barradas, Lino António, Francis Smith,
A década do design Capas e cartazes
de António Soares (1920), Jorge
Barradas (1926), Luiz (1929), Emmerico
Nunes (1927) e Leitão de Barros (1929)
Ruy Vaz, Guilherme Filipe) e esculturas e
baixos-relevos (Canto da Maya, Leopoldo
de Almeida) estilisticamente acertados,
constituíram marcos do novo gosto, tam-
bém praticado por Jorge Segurado no
projeto do York Bar (1929), decorado
por Soares.
No Porto, o arquitecto Manuel Mar-
ques praticou também o novo estilo em
projetos de arquitetura particular (Casa
Domingos Fernandes, 1927) e espaços
comerciais (Pastelaria do Bolhão, 1929;
Portobar, 1930), associando-se também
ao arquiteto Amoroso Lopes e desenhan-
do, desde 1927, móveis e decorações Art
Déco para os Armazéns Nascimento.
Certos vitrais de Ricardo Leone (Ou-
rivesaria Marques, 1926; Frontaria da
Papelaria da Moda, ao Rato, 1929, consti-
tuem, aliás, marcos assinaláveis do Estilo
Art Déco em Portugal, numa via estilística
atenta aos exemplos de Gaétan Jeannin e
de Jacques Gruber, divulgados por álbuns
publicados quando da Exposição de 1925.
No desenho, na ilustração, na pintura e
no cartaz, a personalidade marcante em
Portugal é a de José de Almada Negreiros
VISÃO H I S T Ó R I A 41
Anos 20 || Artes

(1893-1970), com desenhos no novo gosto

já em 1918, e maturado após estada em
Paris em 1919-20 num grafismo virtuo-
so, lembrado do Picasso «clássico», que
repartiu por um imaginário de Arlequins,
Columbinas, figuras de elegantes e atrizes
e numerosos autorretratos. Estreado na
pintura em 1925, com dois quadros para
a decoração da Brasileira do Chiado, figu-
rando duas estilizadas banhistas na praia
e um autorretrato num grupo sentado a
uma mesa (e a mundanidade elegante e
a alegria de viver caracteristicamente Art
BIBLIOTECA DE ARTE GULBENKIAN

Déco foram também partilhadas pelas

pinturas realizadas para o café por Eduar-
do Viana, Bernardo Marques e António
Soares), Almada deu com uma longilínea
garçonne nua pintada em 1926 para o
boudoir do Bristol Club a melhor pintura
Art Déco portuguesa, para dar depois,
em 1929, no mesmo gosto, excelentes
decorações relevadas em estuque pinta-
do para vários cinemas de Madrid – e o
2
4
gosto perdurou-lhe nos longos anos que 1
lhe restaram para viver.
O concorrente direto de Almada na
pintura foi António Soares, que, evoluin- 3
do do grafismo germânico que, nos anos
1910, marcara a sua prática humorística,
1 Interior da Caixa Geral de Depósitos
se mostrou depois recetivo à influência do Porto, de Pardal Monteiro (traçada
francesa (nas ilustrações-figurinos de em 1929) 2 Frontão luminoso da
moda que deu para as sofisticadas ca- Pastelaria Versailles, 1925 3 Cine-

BIBLIOTECA DE ARTE GULBENKIAN

pas da ABC e da Ilustração) sobretudo -Teatro Capitólio, de Cristino da Silva
após a visita à magna Exposição de 1925. 4 Estação do Cais do Sodré, de Pardal
Monteiro (1928)
Pintor de grupos de mulheres de luxo
e de intelectuais em manchas terrosas,
lembradas da pintura de Columbano,
para os quadros d’A Brasileira, Soares
abriu a sua paleta após a visita a Paris,
dando imagens de garçonnes em manchas
coloridas, num imaginário lembrado de Ninguém praticou grega arcaica, em figuras de cabelos e pre-
Raoul Dufy ou, sobretudo, de Van Don- gas graficamente tratados (baixo-relevo
gen, e que, nos anos 30, se aquietou num melhor o estilo A Dança e a Música para o Bristol Club,
imaginário neoclassicizante inserível no Art Déco do 1925) e com recuperação de materiais
«retorno à ordem».
que o arquiteto menosprezados como a terracota (Adão
e Eva, 1929) – e foi ele, naturalmente, o
Serralves, o remate e decorador único artista português a participar na
Na escultura, a grande figura portuguesa
foi Canto da Maya, discípulo de Bourdel-
vienense Franz Exposição de 1925.
Nas artes gráficas, destacam-se as
le e artista de longa carreira parisiense, Torka, discípulo capas, ilustrações, desenhos, vinhetas e
cidade onde se instalou definitivamente dileto e chefe do publicidade que artistas como Kradolfer,
em 1923. O gosto Art Déco, por ele já Soares, Barradas, Botelho, Bernardo Mar-
praticado em 1919, apurou-se depois for-
ateliê do grande ques, Almada, Sarah Afonso, Stuart de
malmente com referências à escultura Otto Wagner Carvalhais ou Mily Possoz davam a maga-

42 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 joias disponíveis, entre os anos 20 e 40,
nos ourives e joalheiros Leitão & Irmão em
Lisboa, ou na Casa José Rosas no Porto,
bem como as cerâmicas das Fábricas de
Sacavém, Coimbra, Lusitânia, Condal e
ElectroCerâmica, com moldes vindos do
estrangeiro, constituem outras marcas
relevantes neste breve inventário do Art
Déco em Portugal – e obra-prima absolu-
ta foi a Casa de Serralves, riscada para o
Conde de Vizela pelo francês Charles Siclis
em 1929, com jardins de Jacques Gréber,
e que levaria quase 20 anos a concluir-se,
constituindo a última grande encomenda
do Estilo Art Déco parisiense, que a II
Guerra Mundial eclipsaria.

Rui Afonso Santos

é curador do Museu Nacional
de Arte Contemporânea

zines como Contemporânea, Civilização,

ABC, Ilustração, Ilustração Portuguesa,
Magazine Bertrand, Europa, Notícias
Ilustrado, Imagem, Kino, Sempre Fixe,
além dos cartazes modernos do Atelier
ARTA (Bristol Club, 1925, por Barradas;
Instale um Telefone, 1930, por Botelho)
e das produções da Imprensa Libânio
da Silva (Contemporânea) – antes que o
artista e cineasta Leitão de Barros assi-
nalasse, após um estágio de artes gráficas
em Frankhental, Alemanha, uma revo-
lução gráfica modernista em O Notícias
Ilustrado (1928-35), com largo recurso à
fotografia e fotomontagem, ou lettering e
imagens em diagonal, que os novos pro-
cessos de rotogravura propiciavam
A atividade dos decoradores Ventura
Júnior, Domingos e Lino do Nascimento e
Landerset Simões é igualmente assinalá-
vel, assim como a produção de mobiliário,
candeeiros e ornamentos das casas Jalco,
do decorador João Alcobia, Olaio, Fábrica
da Granja e Venâncio do Nascimento.
Os Tapetes de Beiriz, que, desde 1927,
o desenhador José Fonseca criava com
estilizações figurativas e padronagens
abstratas, as porcelanas da Vista Alegre
(particularmente as desenhadas por Ân-
gelo Chuva), os vidros desenhados (desde
1929) por Jorge Barradas para a Compa-
nhia Industrial Portuguesa e suas fábricas
na Marinha Grande, numerosas pratas e

VISÃO H I S T Ó R I A 43
Anos 20 || Artes

A década
louca
de Almada
Paris, Lisboa e Madrid são
as capitais onde José de
Almada Negreiros procura
a vanguarda essencial
a quem se diz «sempre
futuro». Escreve o seu único
romance, Nome de Guerra,
em 1925, um marco na
literatura portuguesa que é
uma porta de entrada para
a agitação da época
por Vânia Maia

N
o dia em que celebra 27 anos,
7 de abril de 1920, Almada Ne-
greiros regressa a Portugal ao fim
de um ano e meio em Paris, onde
retomou os estudos de pintura.
As primeiras impressões são es-
XXXXXXXXXXXXXXX

clarecedoras sobre o seu estado de espírito:

«Quando cheguei a Lisboa, tudo estava
mais pequenino. A estação do Rossio, o
Rossio e os polícias. […] Julguei que me
tinha enganado e que tinha descido em
Beja.» Contudo, a experiência parisiense
não fora isenta de contrariedades. É em
França que Almada se confronta pela pri-
meira vez com a falta de dinheiro, como
revela Maria José Almada Negreiros (sua
nora), em Identificar Almada (Assírio &
Alvim, 2015). Em Paris, chega a trabalhar
como bailarino de salão, operário de uma
fábrica de velas de iluminação e domador
de cavalos num circo. Durante a sua pas-
sagem por Biarritz é relações públicas,
bailarino numa boîte e, até, acompanhante
de senhoras. Ocupações menores quando
comparadas com a arte, que realmente
o motivava, apesar de não lhe garantir
o sustento. Como o próprio escreveria:
«Fazer fortuna com a Arte não é o mesmo
que Arte para fazer fortuna. Só o primeiro
é bom negócio.» É em Paris que constata
o que já suspeitava sobre o país periférico
que amava: «Gosto muito de Portugal mas
tenho uma triste ideia dos meus compa-
triotas. Que longe de mil novecentos e
vinte que estão os portugueses!»
É o retrato de uma Lisboa que procura
desembaraçar-se da sua ruralidade que
Almada traça em Nome de Guerra, o seu
único romance, escrito em 1925, apenas
publicado em 1938. O manuscrito terá
ficado esquecido numa caixa de chapéus
guardada pelo seu irmão António, mas
Fernando Cabral Martins, 66 anos, espe-
cialista no período modernista português,
acredita que «não haveria quem publicasse
o romance na altura em que foi escrito».
O docente universitário destaca o «rea-
lismo de tipo novo» trazido pelo livro e a
«criação de uma linguagem que descreve o
universo de Lisboa nos anos 20 com uma
grande frescura». Herberto Helder classi-
ficava Nome de Guerra como «um dos ape-
nas três ou quatro romances portugueses
Irreverente Almada, aqui num
emblemático retrato captado pelo
dramaturgo Vitoriano Braga, desilude-
-se com a falta de vitalidade do meio
artístico português nos anos 1920
deste século [XX] que se podem ler sem
desbaratos de tempo». Em 1938, Vitorino
Nemésio seria dos poucos a elogiar a obra
e a sua «clarividência psicológica».
Nome de Guerra, romance de aprendiza-
gem, acompanha Antunes no seu percurso
de autoconhecimento na cidade, onde se
encontra com D. Jorge, «o experimenta-
do», que vai ajudar o rapaz da província
a tornar-se «um homem». É através dele
que Antunes conhece Judite, uma pros-
tituta com esse «nome de guerra» que
nunca revela a sua verdadeira identidade.
Judite desempenha um papel essencial ao
mostrar a Antunes que «perder o medo»

44 V I S Ã O H I S T Ó R I A
manifesta-se ao longo dos anos 20 das mais variadas formas

1921 Dá a
conferência A
Invenção do Dia 1928 Vence o concurso
Claro, apresentada de cartazes para a
por António Ferro representação portuguesa
e editada por na Exposição Universal
Fernando Pessoa. de Sevilha
Colabora com o
Diário de Lisboa

1920 Regressa a Lisboa 1925 Escreve o romance

vindo de Paris. Escreve Nome de Guerra (publicado
e ilustra a revista Parva. em 1938). Discursa numa
Participa no III Salão dos homenagem a Ramón Gómez
Humoristas Portugueses de la Serna no Café Tavares,
em Lisboa

era «ganhar o conhecimento da vida».
Almada fazia assim um manifesto pela
autonomia pessoal, como revela o título
de um dos capítulos da obra: A sociedade
só tem que ver com todos, não tem nada
que cheirar com cada um. José-Augusto
França escreveu a propósito do título do
romance que «o nome das pessoas se de-
clara duplo para elas próprias e para a so-
ciedade». A mesma revolução individual já
havia sido propalada na mítica conferência
A Invenção do Dia Claro (1921).
O humor perpassa as aventuras de An-
tunes e «é impossível ler Nome de Guerra
sem ver», garante a historiadora de arte
Sara Afonso Ferreira, 38 anos, estudiosa
da obra de Almada, referindo-se à escrita
cinematográfica do autor. Outra das gran-
des inovações modernistas do romance é
o «fluxo de consciência», ou seja, a forma
como conduz o leitor através dos monó-
logos interiores da personagem principal,
o que implica uma visão de Lisboa muito
pessoal, por exemplo, quando se confronta
com os ritmos da época: «Os músicos pare-
ciam cada um para seu lado. […] Logo de
entrada aquilo tudo fazia-lhe um bocado
de impressão. Nunca ouvira tanto barulho
nem no Carnaval. Mas gostava.»
Sara Afonso Ferreira assinala a audácia
do livro quando mergulha em realidades
que habitualmente não eram retratadas,
como a vida nos cabarés, a sedução da
cocaína ou a condição da mulher, em
particular das prostitutas. «Chama-se
clube a umas casas abertas toda a noite
e nas quais a razão mais forte é o jogo»,
escreve Almada no capítulo Às vezes o dia
começa à noite. Adiante, acrescenta: «Es-
tas raparigas tiveram todas a mesma vida
mais ou menos fantasiada e uma única
história absolutamente verídica e a qual
as levou todas a dançar na mesma sala.
A história verídica é a única que vale e
pode-se contar: o primeiro homem que
elas conheceram era um pulha!»
Pugilato na Brasileira
O Bristol Club, situado no cruzamento da
Rua Jardim do Regedor com as Portas de
Santo Antão, em Lisboa, terá inspirado os
clubes de Nome de Guerra. É em 1926, o
ano seguinte a ter escrito o livro, que pinta
um sedutor nu feminino para o Bristol.
Data também dessa altura uma das suas
conferências mais emblemáticas, Moder-
nismo, proferida na festa de encerramen-
to do II Salão de Outono, na Sociedade
Nacional de Belas-Artes, em Lisboa. «É
muito marcante porque define o termo
‘modernismo’ com o sentido que usamos
hoje», afirma Fernando Cabral Martins.
Ainda em 1926, a sua obsessão pelos
Painéis de São Vicente de Fora, do século
XV, atinge uma conflitualidade ímpar:
Almada disputa com José de Bragança,
diretor do Museu Nacional de Arte Anti-
ga, a descoberta de juntar os painéis num
políptico, baseando-se na perspetiva dos
ladrilhos. A rivalidade dará origem a uma
cena de pugilato entre ambos na Brasileira
– revela António Valdemar em Almada,
Os Painéis, a Geometria e Tudo (Assírio
& Alvim, 2015) – e seria mais um motivo
para ele partir para Madrid em 1927.
«Saí de Portugal muito arreliado, apesar
de reconhecer que fui sempre um menino
mimado nos meios em que vivi; saí des-
gostoso apenas com o panorama artístico»,
revelava num artigo da Ilustração com o
título inequívoco: «José de Almada Ne-
greiros triunfa em Espanha». Na capital
espanhola encontra uma vida cultural
trepidante. A amizade com o modernis-
ta Ramón Gómez de la Serna, que tinha
vivido em Portugal, facilitou a sua entra-
da nas tertúlias madrilenas. Frequenta
os prestigiados cafés Pombo e Granja El
Henar e o restaurante habitual de García
Lorca. Ao contrário do que acontecera em
Paris, não lhe falta trabalho na sua área.
No ano seguinte, em 1928, vence o
concurso de cartazes para a Exposição
Universal de Sevilha e vai mantendo co-
laborações artísticas em Portugal. Seria o
prenúncio da Guerra Civil (1936-1939) a
fazê-lo regressar a Lisboa, ao fim de cinco
anos, consagrado como o vulto artístico
que sempre acreditou ser. «A data mais
memorável da minha individualidade será
por certo 1993, quando universalmente se
festejar o centenário do meu nascimento»,
havia escrito em 1913 com o atrevimento
dos seus 20 anos. Almada bastava-lhe
como o mais certeiro nome de guerra.

VISÃO H I S T Ó R I A 45
 Anos 20 || Música

A revolução
do jazz
Nascido nos bairros de má fama de Nova Orleães,
nada faria supor que o jazz viesse a ter impacto mundial,
elevando a música popular a um inédito patamar
de excelência. Os Anos 20 foram o ponto de charneira
GETTY

por João Moreira dos Santos

46 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 Chicago, 1923
A King Oliver’s
Creole Jazz Band
e Louis Armstrong

VISÃO H I S T Ó R I A 47
Anos 20 || Música

H
erdeiro do legado cultural
africano, da tradição musi-
cal europeia e das primeiras
expressões de música afro-
-americana, o jazz começou
a ganhar forma nos encon-
tros sociais que os escravos
faziam por volta de 1860/80
na Congo Square. Era naquela praça de
Nova Orleães que, excecionalmente, se
fundiam, aos domingos, as várias tradi- Swing Duke
ções musicais e se ouviam as blue notes. Ellington (ao lado)
Na viragem para o século XX, encon- começou a tocar em
tramo-lo ainda indefinido, sem rótulo festas à noite em
próprio, subjacente ao ragtime, com o 1917 enquanto de
dia trabalhava como
seu ritmo sincopado tocado por pianistas pintor de tabuletas;
itinerantes que eram capazes de tradu- aos 11 anos, Louis
zir para o teclado a polirritmia africana. Armstrong (em
Canções como Maple leaf rag, de Scott baixo) tocava na rua
Joplin, ajudaram a popularizar o primeiro

BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO
género musical negro criado nos EUA.
A junção do ragtime com os blues, cujas
origens remontam ao século XIX, propi-
ciou o aparecimento do jazz, que no final
dos anos 1910 era já o estilo dominante.
Essa e outras fusões deram-se no caldo
cultural de Nova Orleães, que fez aportar
ainda ao jazz as influência musicais fran-
cesa e caribenha. O termo em si terá sido
empregado pela primeira vez em 1913 –
curiosamente, na coluna de baseball de
um jornal de San Francisco –, tendo-se
tornado corrente a partir de 1917, graças a
um disco gravado nesse mesmo ano pela
Original Dixieland Jazz Band.
Entre os pioneiros do jazz encontra-
vam-se músicos como o trompetista
Buddy Bolden, que em 1895 formou a
sua banda, atuando, nomeadamente, nos
cabarets de Storyville, bairro conhecido
pelas casas de prostituição e por empregar
pianistas, entre os quais o célebre Jelly
Roll Morton. As jazz bands, que atua- O jazz terá
vam em salões de baile, nos parques, nas chegado
procissões fúnebres e também nos barcos
a vapor que sulcavam o rio Mississippi,
à Europa
eram então essencialmente constituídas através dos
por um trio de instrumentos de sopro –
tipicamente, trompete/cornetim, trom-
soldados negros
bone e clarinete – e por um triunvirato do Exército
rítmico formado por bateria, baixo/tuba e americano que
um instrumento de cordas (piano, banjo
ou guitarra). No final dos Anos 20 au-
vieram combater
mentou o número de elementos, tendo a partir de 1917
48 V I S Ã O H I S T Ó R I A

passado a integrar também o saxofone.
O fim de Storyville, encerrado em 1917
por pressão do Exército e da Marinha,
forçou a migração dos músicos para o
Norte dos EUA. Chicago e Nova Iorque
acolheram-nos de braços abertos. Con-
sequentemente, foi naquelas cidades que
Jelly Roll Morton, King Oliver, Louis Ar-
mstrong e Sidney Bechet gravaram nos
Anos 20 o jazz polifónico de Nova Orleães,
vulgarmente conhecido por Dixieland. Ali
começaram também a desenvolver a im-
provisação jazzística, apresentando-se ao
vivo nos ballrooms e nos speakeasies, casas
de consumo ilegal de bebidas alcoólicas
que a «Lei Seca», instituída em 1919, mul-
tiplicara por todo o país.
BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO
Ritmos esfrangalhados
António Ferro estava precisamente em
Nova Iorque quando o jazz «fervia» em po-
pularidade através de músicos como Fats
Waller, Louis Armstrong, Art Tatum ou
Cab Calloway, e swingava já nas big bands
GETTY
de Paul Whiteman, de Fletcher Hender-
son e de Duke Ellington. Encontrou-o em
1927, no Cotton Club e no Small’s Paradise,
um clube de jazz do bairro do Harlem,
berço do jazz na cidade. Impressionado,
o jornalista português reportou para o
Diário de Notícias o «frenesi dos jazz-
-bands», notando «os seus ritmos sinco-
pados, esfrangalhados, com os guinchos,
com as melodias, com as gargalhadas e as
súplicas, que nascem, espontaneamente
daquele pandemónio, seiva borbulhante
e infatigável. A música não sai dos ins-
trumentos, sai dos seus esgares, das suas
contorções, dos seus pés enlouquecidos,
dos seus olhos barulhentos…».
Não obstante algumas incursões pon-
tuais prévias, o jazz terá chegado à Europa
através dos soldados negros do Exército
americano que a partir de 1917 vieram
combater para as trincheiras em nome
de uma liberdade de que eles próprios
não beneficiavam na sua pátria. Conta-
va-se entre eles o icónico tenente James
Harlem, Nova Iorque, Anos 20
A multidão aguarda a chegada dos
músicos de uma banda de jazz ao
Teatro Lafayette
Reese Europe, que em 1918 percorreu
a França à frente dos Hellfighters, uma
banda integrada no 369º Regimento de
Infantaria dos EUA.
O fim da guerra, e em particular da
ameaça dos U-Boote alemães, reabriu o
Atlântico à navegação comercial e ao jazz.
Vários músicos, com destaque para Will
Marion Cook, Sidney Bechet, Sam Woo-
ding, Louis Mitchell e Josephine Baker
rumaram então ao Velho Continente. Era
o fim da pacatez das valsas e até do exo-
tismo do tango nos cabarets. A Jazz Age
estava prestes a começar e mostraria à
Europa uma exuberância interpretativa
e uma liberdade musical inéditas.
Paris foi, das capitais europeias, a mais
recetiva ao novel e irreverente jazz, ren-
dendo-se rapidamente aos seus ritmos.
Testemunharam-no dois portugueses
ilustres. De facto, o médico e higienista
Ricardo Jorge escrevia em 1919 que «o
fox-trot pateia-se aos sacões, ao compasso
esbandalhado do jazz-band, orquestra de
negralhada, onde o músico da caixa e da
pancada se descabeça e ulula terrorosa-
mente. Este chinfrim de peles vermelhas
e pretas a rechinar nas orelhas e a badalar
nas gâmbias, ensandeceu o Paris festei-
ro». Três anos depois, a revista Contem-
porânea publicou um poema do livro La
muse intrépide, que Alberto de Monsaraz
veio a editar em França em 1923. Afirma-
va o poeta integralista que «negros mal
arranjados, urrando, gritando, pulando,
fazem trotar as pessoas» nos dancings.
Com efeito, se compositores como Igor
Stravinski, Maurice Ravel, Erik Satie, Dmi-
tri Shostakovich e, sobretudo, Darius Mi-
lhaud se interessaram por ele e até o incor-
poraram nas suas obras, a crítica musical
destacou os seus intérpretes de exceção e os
amadores dedicaram-lhe livros e revistas.
O jazz estava instituído como género
musical.
João Moreira dos Santos é autor de
vários livros sobre jazz em Portugal e do
programa ‘Jazz A Dois’, na Antena 2
VISÃO H I S T Ó R I A 49
Anos 20 || Charleston

A dança da moda
«Nas boites de nuit, o número sensação
é um preto mais ou menos engraxado
dançando o Charleston, que a seguir os brancos
imitam, no mesmo ritmo alegre e sacudido.
O Charleston conquistou Paris. E como decerto
também vai ter entre nós os seus cultores,
o ABC apressa-se a dar aos seus amigos a
verdadeira teoria dos seus passos»
Revista ABC, 6 de maio de 1926

«É preciso não
esquecer de
conservar em
todos os passos
a execução do
movimento
especial de
flexão do joelho,
que representa
a característica
desta dança»

50 V I S Ã O H I S T Ó R I A
«O Charleston
compreende
quatro passos
principais, que
o cavalheiro liga
e repete à sua
vontade»

VISÃO H I S T Ó R I A 51
Anos 20 || Música

O som das noites

de Lisboa
O jazz chegou a Portugal nos Anos 20, mas não teve vida fácil na capital do fado.
Restou-lhe o ambiente transgressivo dos clubs, sequiosos de excentricidade
por João Moreira dos Santos

52 V I S Ã O H I S T Ó R I A
Loucura A primeira página da
revista Ilustração de 1 de março
de 1927 e o desenho da capa da
revista ABC de fevereiro de 1927,
ambos da autoria de Emmerico

VISÃO H I S T Ó R I A 53
Anos 20 || Música

O
s primeiros sinais do jazz
chegaram a Portugal quando
a implantação da República
ainda fumegava e Sidónio Pais
já surgia no horizonte político.
Tê-los-á transmitido pionei-
ramente o jornalista, escritor e diplo-
mata Alfredo de Mesquita (1871-1931).
No livro A América do Norte, publicado
em 1917, deixou expresso o contacto que
em 1904 tivera, nos EUA, com a música
sincopada, afirmando que os fonógrafos
repetiam «indefinidamente a mesma
romanza ou o mesmo rag-time [sic]».
Dois anos depois, o jornal A Capital
estava já em condições de apresentar
ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA ARTE GULBENKIAN

aos leitores uma visão invulgarmente

esclarecida sobre as origens do jazz,
situando-as na Nova Orleães do início
do século XX. O periódico republicano
deixava, porém, claro que não se tratava
de «um novo passo de baile», mas sim
de «uma orquestra […] que além dos
instrumentos ‘antigos»’ juntou outros
‘modernos’», tendo adotado o ritmo do
«’rig-time’ [sic] ou música sincopada».
Iniciados os Anos 20, Lisboa queria,
como as suas congéneres europeias, di-
vertir-se impulsivamente, esquecendo Baile em Lisboa, 1928 O jazz não se
as agruras da I Guerra Mundial. Era a ouvia apenas nos clubs, mas também
jazz-age, período assim designado pelo nas festas e em alguns cafés
escritor F. Scott Fitzgerald. Entendeu-
-a bem J. Kix, que, em 1926, escreveu Remontando ao início do século XX,
no jornal A Tarde que «o Jazz-band é com a abertura em 1908 do Club dos
a música do nosso tempo […] porque é Restauradores (que em 1913 deu lugar
a única música que os nossos sentidos, ao Maxim’s) e do Clube dos Patos, os clubs
estropiados pela guerra, ainda podem viram a sua progressão acelerada graças às
entender». Assim o pensara também fortunas feitas durante a I Guerra Mun-
António Ferro, que no livro A Idade do dial. Despontaram nesse período, entre
Jazz-Band, de 1924, afirmou que «o Ja- outros, o Palace Club, o Majestic Club e o
zz-Band, a encarnado e negro, a todas Club Internacional (inaugurados em 1917),
as cores, é o relógio que melhor dá as o Bristol Club e o Clube Mayer (1918).
horas de hoje, as horas que passam a Nos Anos 20, marcados pelo cosmopoli-
dançar, horas fox-trotadas, nervosas… tismo e pela ânsia de importar e de viver
No Jazz-Band, como num écran, cabem a modernidade que o cinema, a rádio e a
todas as imagens da vida moderna». Imprensa já anunciavam à aldeia global
em construção, surgiram, nomeadamente,
Os ‘clubs’ o Monumental Club (que em 1920 sucedeu
Não obstante os espetáculos importan- ao Majestic), o Olímpia Club (1920), o
tes, mas pontuais, realizados no teatro Regaleira Club (1921), o Bal Tabarin Mon-
de São Carlos, no Salão Foz e, muito tanha (1923) e o Salão Alhambra (1925).
especialmente, no Teatro da Trindade, Espacialmente, a maioria dos clubs
o centro nevrálgico da idade do jazz lis- concentrou-se na Baixa de Lisboa, ocu-
boeta foram os clubs. pando um triângulo que tinha como

54 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA ARTE GULBENKIAN

Clubs O Maxim's
ficava no Palácio
Foz (foto ao lado)
e o Bristol (em
baixo, à esquerda)
na Rua Jardim do
Regedor, não longe
do Regaleira, cuja
ficha de jogo se pode
também ver nesta
página (em baixo)

vértices os Restauradores/Avenida da Com efeito, a partir dos Anos 20, tais que pratica desporto e que frequenta os
Liberdade, a Rua das Portas de Santo clubs foram o espaço por excelência de dancings adotando uma expressão sexual
Antão e o Chiado. Se alguns se insta- todas as transgressões e experimentações mais liberal (incluindo as práticas ho-
laram em edifícios mais ou menos vul- associadas a um sentimento de moder- mossexuais e bissexuais), a prostituição,
gares, como sucedeu com o Bristol e o nidade. Testemunharam e propiciaram, através das papillons com os seus nomes
Olímpia, outros demandaram os palácios particularmente, a emancipação da mu- estrangeirados abreviados, e até o início
aristocráticos. Tal foi a opção do club lher personificada na garçonne, isto é, a do consumo de estupefacientes.
Restauradores/Maxim’s (Palácio Foz), mulher masculinizada, de cabelos curtos, Frequentavam-nos, sobretudo, as eli-
do Majestic/Monumental (Palácio Al- ativa, autónoma, que fuma, que conduz, tes políticas, diplomáticas e económi-
verca) e do Regaleira (Palácio Regaleira). cas, nomeadamente os novos-ricos, os
A sumptuosidade e o luxo destes últimos aristocratas e também artistas plásticos,
não escaparam ao olhar da Imprensa. atores, escritores e intelectuais, assim
Numa crónica para o Diário de Lisboa, Os clubs como cidadãos estrangeiros de passagem
publicada em 1927, Félix Correia (1901- por Lisboa. Ou, como escreveu Henrique
-1969) caracterizou-os por terem «ricas foram Roldão em crónica humorística publica-
escadarias de mármores caros, com bai- o espaço da em 1925 no semanário O Domingo
xos-relevos preciosos, colunas antigas,
quadros célebres de pintores como Co-
por excelência Ilustrado, aos clubs ia «o filho-família
que apanhou a distração dos pais para
lumbano, pátios à maneira mourisca, de todas as se escapulir com dez mil réis tirados do
espelhos, lindas talhas de artistas como
Leandro Braga, tetos de preço».
transgressões mealheiro da tia, o caixeiro da loja de
modas […], o burguês […], o velhote
Segundo o mesmo jornalista, sob uma e experimentações atiradiço e parvo e finalmente o rapaz
trindade formada pela «mulher, a dança e associadas fino dos bancos que não usa colete para
o ‘champanhe’» e alicerçada no jogo, por fingir de americano, que traz o cabelo
vezes ilícito, vivia-se nos clubs «a estúr-
a um sentimento curto para fingir que é inglês e que é
dia, a orgia, a loucura – o ‘jazz-band’». de modernidade estúpido para mostrar que é português».

VISÃO H I S T Ó R I A 55
Anos 20 || Música
Publicidade Várias das capas da
revista ABC, com ilustrações de Jorge
Barradas, que eram, na verdade,
anúncios ao Bristol Club
Ao som do jazz-band
A sede de excentricidade e de origina-
lidade dos nightclubs dos Anos 20 foi
alimentada pelos ritmos frenéticos do
jazz. O casamento entre ambos era, aliás,
perfeito, pois como explicava em 1926
a revista ABC, «o jazz correspondeu a
uma necessidade dos cabarets interna-
cionais», ávidos «duma música canail-
le, bárbara, louca, que gritasse alegria e
desvairamento e que enchesse a noite
de tumulto folgazão».
O usufruto e o entendimento que se
fazia então do jazz eram, porém, diferen-
tes dos atuais. Desde logo, porque aquele
género musical estava ainda longe de
ser uma música de concerto ou sequer
improvisada, servindo tão-só para em-
balar as sucessivas e exuberantes danças
que os EUA desaguaram na Europa ao
longo da década, incluindo o fox-trot,
o shimmy, o black-bottom e o charles-
ton. Depois, porque o termo utilizado
era não o jazz, mas sim o jazz-band, o
qual era popularmente utilizado como
sinónimo da bateria. Tal significa que
muitas das aparentes referências ao jazz
56 V I S Ã O H I S T Ó R I A
sinalizam tão-só a presença do referido
instrumento.
Conceitos à parte, o jazz fez-se ouvir
nos clubs lisboetas através de músicos e
de grupos estrangeiros e nacionais. Dos
primeiros pouco se sabe, já que a Imprensa
olhava para o novo género musical como
uma moda passageira e sem grande, ou
nenhum, valor artístico, reduzindo os seus
praticantes ao anonimato. Ainda assim,
são conhecidas as atuações de Argentina
Triano e do «seu magnífico jazz-band ame-
ricano», ocorrida no Bal Tabarin-Mon-
tanha em 1925, do Jazz-Band Sul-Ame-
ricano de Romeu Silva, no Maxim’s e no
Monumental Club em 1926, da bailarina
negra Sadie Hopkins, que em 1927 (por-
ventura acompanhada pela orquestra do
norte-americano Bubby Curry) causou
sensação no Bristol Club, e do jazz-band
do navio Ryndam, que em 1927 atuou no
Maxim’s. Quanto aos músicos portugue-
ses, destacaram-se o violinista Almeida
Cruz, que fundou em 1926 a orquestra
Cruz’s Dance, e Tavares Belo (1911-1993),
que em 1928 iniciou a sua carreira como
pianista do Bal Tabarin Montanha. Havia
também as orquestras dos clubs, nomeada-
mente o Bristol Setimino Jazz, do célebre
violinista Raul d’Oliveira, o Maxim’s Jazz
ou o Jazz-band Patos.
Globalmente, a prática jazzística nos
nightclubs foi ilustrada por alguns ro-
mancistas e novelistas, incluindo Alma-
da Negreiros, através do romance Nome
de guerra (1938). Reinaldo Ferreira, o
famoso Repórter X, referiu em A virgem
do Bristol Club (1930) que «as marte-
ladas do jazz-band eram entrecortadas
pelo estralejar das gargalhadas…». João
Ameal, em Os noctívagos (1924), aludiu
às «estridências doidas de jazz-band» e
a um quinteto que praticava «um jazz
alacre, ruidoso, com grandes dissonân-
cias bárbaras, em girândola». Augusto
Navarro, em Uma Rapariga Moderna
(1927), viu o jazz como «música ultra-
modernista» e Carlos Valongo, perso-
nagem de O preto do Charleston (1930),
de Mário Domingues, percecionou «as
mulheres, a intriga amorosa, o jazz-band,
o preto do charleston, os boémios» como
«elementos esplêndidos para uma novela
da nossa época», à qual pôs desde logo
o título Ao som do jazz.
A ameaça negra
Além dos clubs, nos Anos 20 o jazz da-
va-se a ouvir nos bailes e bailaricos, na
novel rádio, nas estridentes grafonolas,
nos teatros, nas revistas à portuguesa,
nas leitarias e nos cafés, nomeadamente
no Chave d’Ouro, no Rossio, que servia
mesmo torradas com sabor a charleston.
Até o Palácio de Belém, sob a presidência
de Bernardino Machado, lhe abriu as
portas – ou a um seu sucedâneo – nas
vésperas do golpe do 28 de Maio de 1926.
Só o cinema escapou, porque era ainda
mudo.
O problema, dizia-se, era a «Invasão
americana», título do artigo que Félix
Correia publicou no Diário de Lisboa,
em 1930, escassos anos antes de entre-
vistar Hitler em Berlim: «Nos bailes só
se tocam charlestons, black-bottoms
e tangos; tudo americano. E muitas
das orquestras, brancas, negras ou café
com leite, também vieram da América
[…]. E se damos um salto ao cabaret,
lá está o jazz americano a ferir-nos os
ouvidos com o seu barulho infernal.»
António Alves Martins, poeta e jorna-
lista, não podia estar mais de acordo.
No mesmo jornal, defendera em 1924
que o jazz, com os «seus acordes infer-
nais», não era senão «uma das muitas
invenções americanas, destinadas a
dar cabo deste velho e cansadíssimo
mundo europeu». Sobrinho de bispo,
estatuiu mesmo que «expulsar do seu
seio o jazz-band equivale a expulsar do
seu corpo todos os pecados – da sua
alma todas as tentações».
A aludida profusão jazzística acabou
por ser demasiado intensa, sobretudo
a partir da implantação da ditadura.
Reagiram prontamente alguns cronis-
tas e jornalistas. O «triunfo dos negros
ou a escarumbocracia», chamou Mário
Azenha em 1928, ao que Fernando de
Pamplona apelidou, nesse mesmo ano,
de «hora preta». Este último sentia, aliás,
O jazz era uma «nos acordes estrídulos do «Jazz» […]
a voz das árvores e dos macacos, a voz
«música bárbara, ébria, ruidosa, do sertão (…). Não foi,
louca», que contudo, original, pois em 1924 já o es-
critor Ferreira de Castro se referira ao
gritava «alegria jazz como «música de selvagens, donde
e desvairamento» se levitam gritos de desbravadores de
e enchia «a noite de selvas, onde há mãos que rufam tambo-
res como nos batuques africanos, mãos
tumulto folgazão» negras que tangem peles de veado dis-
tendidas sobre troncos ocos».
A decadência que os clubs conheceram
no final dos Anos 20 teve, porém, pouco
a ver com a violência verbal das críticas.
Contribuíram para tal a implantação de
um regime ditatorial e conservador em
1926 e a promulgação da lei do jogo,
em 1927, que proibiu os jogos de azar
em Lisboa.
Assim se fecharam, uma a uma, as por-
tas das casas que nos Anos 20 alinharam
– ainda que por breves momentos – os
lisboetas com a modernidade que se vivia
nas demais capitais da Europa. Quanto
ao jazz, migrou progressivamente dos
nightclubs para os teatros, passando a
ser, a partir dos anos 40 e 50, uma mú-
sica para ver e ouvir em ambiente de
concerto.
VISÃO H I S T Ó R I A 57
Anos 20 || Drogas
Os anos
da ‘maldita’
Lisboa dançava nos clubs noturnos entre nuvens de fumo.
De substâncias várias, mas que não davam prisão, só má fama.
Por muito tempo, nenhumas foram declaradas ilícitas
por Emília Caetano
O
nome era Charlotte. Reinal-
do Ferreira descreve-a como
«uma francesa extravagante,
antiga artista de circo, amante
de um croupier», esquelética,
já de certa idade, cabelo curto,
maquilhagem carregada, vestida de preto.
Terá sido ela a primeira vendedora de
cocaína em Lisboa.
O já então popular Repórter X faz dela
um retrato minucioso, quer na revista ABC
quer em livros como Memórias de um
Ex-Morfinómano. Mas é difícil dizer até
onde vai a realidade e começa a ficção des-
te retrato, traçado por alguém que sempre
teve dificuldade em distinguir os limites
de uma e de outra. São de sua autoria
as últimas palavras atribuídas a Sidónio
Pais: «Morro bem. Salvem a Pátria!»
Mas parece seguro que o ex-Presidente
terá sucumbido de imediato aos tiros com
que foi alvejado, sem dizer nada. Como
parece igualmente seguro que o jornalista
ainda nem tinha chegado ao local.
58 V I S Ã O H I S T Ó R I A
Nascido em 1897 em Lisboa, Reinaldo
Ferreira iniciou-se no jornalismo aos 17
anos no diário A Capital e deixaria uma
produção de dimensão invulgar para
quem só viveu 38 anos. De escrita fácil,
cedo considerado o maior repórter por-
tuguês, trabalhou em vários jornais, viveu
em Paris, Madrid, Barcelona, Bruxelas, ao
serviço da Agência Americana, escreveu
novelas, teatro, foi argumentista e realiza-
dor de cinema. A partir do Porto lançou o
semanário Repórter X, o seu pseudónimo,
criado por lapso por um tipógrafo que não
compreendera a assinatura. Ao longo de
A extravagante
francesa Charlotte
terá sido a primeira
vendedora de
cocaína em Lisboa
Reinaldo Ferreira O Repórter X
escrevendo um dos seus artigos, como o
que aqui se reproduz, publicado na ABC
toda a carreira, a sua imaginação, exerci-
tada desde criança em novelas policiais
e de aventuras, não conhecia limites.
A morfina fazia o resto. Mas também é
difícil saber quanto das suas reportagens
seria, efetivamente, ficcionado.
Entre as façanhas que lhe são atribuí-
das conta-se a de se ter feito fotografar
disfarçado de pedinte, de barba por fazer
e mão estendida, para um inquérito à
mendicidade, publicado em A Manhã,
mas que nunca terá passado de uma en-
cenação. Noutra altura terá espalhado
sangue de galinha no quarto de uma pen-
são, para a fotografia de uma sua história
sobre uma estrangeira assassinada pelo
marido numa pensão de Lisboa. E sempre
ficaram suspeitas de que a sua famosa
série de reportagens sobre a Rússia dos
Sovietes foi na realidade escrita em Paris.
O público reagia com alguma indulgên-
cia a estes deslizes. Até porque a imagina-
ção de Reinaldo Ferreira não era necessa-
riamente um mal. Ajudou, por exemplo,
as autoridades a desvendar um caso que
impressionou o País: o assassínio da atriz
Maria Alves, estrangulada num táxi e ati-
rada para uma sargeta. Seguindo a lógica
da literatura policial, ele concluiu que só
podia ter sido o ex-empresário da vítima.
Mário Domingues, chefe de redacção
do Repórter X, um velho amigo do liceu
de quem havia de se afastar mais tar-
de, contaria, muito depois da morte de
Reinaldo, que o início do seu descrédito
começou com a reportagem sobre a sua

«descoberta» de que havia no subsolo
de Lisboa, desde o terramoto de 1755,
outra cidade, com uma população bem
organizada, mas sem saber da existência
de vida à superfície. Aí sim, os leitores
terão achado de mais.
Quando Lisboa ‘snifava’
Mas, nem pela sua própria dependência
de droga, ele faz de Charlotte uma descri-
ção com alguma indulgência. A francesa,
que terá feito fortuna, centrava o seu ne-
gócio no Palace, que passa por ter sido o
primeiro dos clubes modernos de Lisboa,
um mundo que Reinaldo conhecia de cor.
«Introduzindo-se nas salas começou a ofe-
recer um pó prateado, mágico, que muito
se usava em Paris e que era a garantia da
máxima ventura, durante algumas horas.»
O Repórter X, que se refere sempre às
drogas por «vício», atribui a Charlotte
uma absoluta sordidez. Assim, ela daria
BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO
coca às raparigas que trabalhavam no
Palace em supostas pastilhas de horte-
lã-pimenta, até as tornar dependentes,
«espumando de gozo ao vê-las agonizar,
lentamente». Ela própria teria morrido
sem nunca experimentar a droga.
No artigo «Existem… fumeries de ópio
em Lisboa?», publicado na ABC em 1926,
o Repórter X fala sobre as várias drogas
então a circular. «Há quinze anos o máxi-
mo desequilíbrio boémio de Portugal era
o uso e abuso de licores», mas, acrescenta,
«eis que chega com a guerra e com o falso
e verdadeiro cosmopolitismo que então
importamos um carregamento completo
de drogas. Foi a hora da loucura …». Fala
assim da droga que conhece melhor: «Os
morfinómanos em Portugal eram apenas,
até aquela época, os que já padeciam de
velhas doenças; suicidas a longo prazo, que
procuravam o alivio da dor física. A partir
de então passou a ser uma semente chic
‘Prostitutas cheirando cocaína’ Esta
ilustração alemã, de Viktor Leyrer (1927),
restitui-nos o ambiente da época
de azuis e de violetas que se espalhavam
pelo sangue, que subiam aos olhos, que
perturbavam as imaginações.»
Mas o Repórter X confirma que, na-
quela época, «a entrada triunfal perten-
ceu à cocaína – esse pó prateado que en-
che o corpo humano de oxigénio e que o
ergue no espaço – para depois o deixar
cair de grande altura numa queda horrível
– duma queda que dura anos».
Cecília Santos Vaz, numa tese de mes-
trado sobre os clubes noturnos de Lisboa,
escrita para o ISCTE, explica que, nos
Anos 20, a cocaína era tema frequente
na imprensa: «Multiplicam-se os artigos
sobre «a fada branca», a ‘coca’, a côcô», a
‘neve’ ou simplesmente ‘a droga’, consta-
tando-se a sua crescente popularidade.»
O uso de coca passou então a atingir
«todos os grupos sociais e inclui os artis-
tas dramáticos, atores, homens e mulhe-
res, desportistas», com destaque para as
atrizes de revista e as papillons, raparigas
pagas pelos clubes para atrair clientela.
No entanto, acrescenta, a partir de mea-
dos da década a imprensa passa a divulgar
os efeitos nefastos. Em 1926, o ano da
introdução de sanções ao uso de droga, a
ABC descreve os cocainómanos como pes-
soas que «geralmente são magras, pálidas,
cor de terça, enrugados os rostos, enve-
lhecidas e enlividecidas». Noutro texto, a
revista chega mesmo a pedir a intervenção
das autoridades: «O tráfico de cocaína está
na mão de meia dúzia de rufiões, porteiros
de clubs ou escrocs cadastrados e bom será
que a polícia abra os olhos a tempo.»
Macau no epicentro da guerra
No final do século XIX e no início do sé-
culo XX, a droga «sai do controlo médico
e começa a estender-se a alguns grupos
sociais», diz Luís Vasconcelos, antropó-
logo do Serviço de Intervenção nos Com-
portamento Aditivos e nas Dependências
(SICAD).Mas no Ocidente esses grupos
são ainda restritos e dificilmente poderá
falar-se num problema de saúde pública.
«O uso de droga é antiquíssimo. Mas a
química moderna tornou possível isolar os
alcalóides em muito pequenas quantida-
VISÃO H I S T Ó R I A 59
Anos 20 || Drogas
des, com enorme efeito.» Surgem, assim,
os preparados psicoativos. Se a morfina
e a heroína são isoladas a partir do ópio,
a cocaína é extraída das folhas de coca.
Sem que houvesse, durante algum tempo,
qualquer problema legal com isso. Surgem
no mercado numerosas bebidas com al-
gum teor de coca, como o vinho Mariani,
que contaria entre os seus apreciadores a
rainha Vitória e o papa Leão XIII.
«Nos Anos 20 dá-se a mudança de pa-
radigma. O consumidor de droga deixa de
ser visto como um dependente para ser
considerado um criminoso. Mas o movi-
mento proibicionista internacional surgiu
por causa dos opiáceos. A coca era a droga
das festas e dos ricos. Não dava preocupa-
ção de maior», diz ainda Luís Vasconcelos.
Reinaldo Ferreira escreve sobre o ópio:
«É, de todos os chaveiros dos tais paraísos
artificiais, o mais antigo. Nasceu na deca-
dência da civilização chinesa.» Mas depois
estendera-se ao Ocidente: «Aristocratas
degenerados criaram, nos seus palácios,
recintos esconsos onde se fumava ópio.
E os amarelos que emigravam para Eu-
ropa traziam, entre outros planos de
negócios, o de montarem uma fumerie
de ópio.»
Em Paris não só surgiram numerosas
fumeries, como seria criado, em 1844, o
Clube do Haxixe, que reunia la crème de
la crème dos intelectuais: Baudelaire, que
escreveria sobre drogas, sobretudo em
As Flores do Mal (1857), mas também
Alexandre Dumas, Alfred de Musset ou
Balzac. Também em Portugal, em 1915,
Fernando Pessoa, através de Álvaro de
Campos, publicava o Opiário. «Por isso
eu tomo ópio/é um remédio.» No seu
caso, contra o tédio.
A imaginação de
Reinaldo Ferreira não
conhecia limites e é
difícil saber quanto das
suas reportagens seria
ficcionado
60 V I S Ã O H I S T Ó R I A
BRIDGEMAN IMAGES/FOTOBANCO
‘A droga que mata’ Assim titula uma
revista francesa, referindo-se à ‘coca’
Lá longe, na China, o uso do ópio era
tão generalizado que constituía um pro-
blema sanitário, a que as autoridades
queriam pôr fim. Levado da Índia pela
Companhia das Índias Orientais, o ópio
dera lugar, entre 1839 e 1856, a duas guer-
ras entre a China e a Grã-Bretanha. Mas,
em ambos os casos, os ingleses saíram
a ganhar, ficando até com Hong Kong.
Portugal era parte no negócio devido
a Macau. E algum do ópio que chegava
à China seria cultivado em Goa.
Os fumos proibidos
Os «amarelos» de que falava o Repórter
X eram os chineses que tinham emigrado
para alguns países da Europa, mas sobre-
tudo para os EUA, onde foram trabalhar
na construção dos caminhos-de-ferro.
Alcunhados de coolies, um termo pejora-
tivo de origem difícil de terminar, eram
mal vistos não só pelo hábito de fumarem
ópio, mas sobretudo por trabalharem
por salários mais baixos do que os locais.
«Um pouco por toda a Europa, por
vezes à revelia dos governos, começaram
a manifestar-se movimentos de opinião
contra a droga, partindo da Igreja Angli-
cana e dos missionários», escreve Carlos
Alberto Poiares em Análise Psicocrimi-
nal das Drogas, tese escrita para a Uni-
versidade do Porto.
Esse movimento seria em breve lidera-
do pelos EUA, que decidiram aproveitar
a ocasião para voltar às boas graças da
China, já que tinham chegado a sus-
pender durante uma década a entrada
de imigrantes daquele país. «Depois da
adoção de medidas racistas no campo do
emprego, a droga funcionou, pois, como
moeda de troca», explica C. A. Poiares.
Em 1909 reunia-se a Conferência de
Xangai, o primeiro encontro interna-
cional sobre droga, presidido pelo dele-
gado dos EUA, o puritano bispo Brent.
O alinhamento com a China permitia
ainda aos norte-americanos «garantir o
domínio no Pacífico», já que tentavam fir-
mar-se como primeira potência mundial.
Entre os países menos entusiastas do
proibicionismo estava Portugal. Daí que
nesta como nas conferências que se se-
guiram a sua posição tenha sido, segundo
aquele autor, «alvo de diversas críticas».
No entanto, dada a pressão externa, Por-
tugal aprovaria, em 1923, a primeira lei
de combate à droga. Publicada no ano se-
guinte, era mesmo assim bastante branda:
qualquer tipo de droga só podia ser ven-
dido às farmácias e a «estabelecimentos
científicos».
Bem mais restrita foi a legislação de
agosto de 1926, que previa seis meses de
prisão e multas de 3 mil a 5 mil escudos
para os importadores ou comerciantes de
drogas que não tivessem autorização. As
mesmas penas serão aplicadas aos consu-
midores e aos donos de «casas de reunião
ou divertimento, como clubes e cafés, ou de
casas de toleradas ou de passe», que per-
mitam estupefacientes. O estabelecimento
seria encerrado pelo mínimo de um ano.
Em 1935 morria Reinaldo Ferreira.
A pouco e pouco os leitores tinham-se
tornado menos indulgentes para com a
sua imaginação, que não conhecia limites.
E a sua fase de ex-morfinómano fora breve.
Mas até na sua morte o Repórter X foi
símbolo de toda uma época. Cada vez mais
apertados pela nova legislação, os clubes
noturnos de Lisboa foram encerrando um
a um. A festa tinha chegado ao fim.
FUNDAÇÃO ANTÓNIO QUADROS

Cronista Madrid, 1928 António Ferro com

a mulher, Fernanda de Castro, e
amigos, fotografados por Almada

dos tempos A Idade do Jazz-Band usa a músi-

modernos
ca como pretexto para traçar um re-
trato frenético da época que se vivia.
O conhecimento aprofundado sobre o
jazz, enquanto estilo musical, Ferro só
Antes de ser o mestre da propaganda do Estado Novo, o conquistaria «nas incursões furtivas
António Ferro deixou-se contaminar pela loucura aos caveaux parisienses» e «nos clubes
dos Anos 20, com o jazz e o cinema à cabeça, e ligou-se nova-iorquinos», escreve o investigador
Orlando Raimundo em António Ferro,
ao movimento modernista, produzindo textos que lhe
O Inventor do Salazarismo (D. Quixote,
valeram a censura da República 2015), antes de acrescentar que Ferro se
por Vânia Maia tornaria um «colecionador compulsivo de

‘O
jazz-band é o triunfo da disso-
nância, é a loucura instituída
em juízo universal, essa calu-
niada loucura que é a única
renovação possível do velho
mundo… Ser louco é ser li-
vre, é ser como a inteligência não sabe
mas como a alma quer. Os loucos são
os grandes triunfadores da criação.» A
irreverência destas palavras vociferadas
em 30 de julho de 1922 por António Fer-
ro, então com 26 anos, deixaria a plateia
brasileira do prestigiado Teatro Trianon,
no Rio de Janeiro, de cara à banda. Era a
primeira vez que António Ferro apresen-
tava a conferência A Idade do Jazz-Band.
A espaços, o seu discurso era interrompi-
do pelas notas de uma orquestra de jazz
ao vivo e por bailarinas que irrompiam
pelo palco. A façanha seria repetida em
várias cidades do Brasil, para deleite de
uma burguesia perante a qual Ferro sur-
gia como representante do modernismo
português, à boleia de ter figurado como
editor dos dois números da mítica revista
Orpheu, marca do modernismo luso, que
juntara nomes como Fernando Pessoa,
Almada Negreiros, Santa-Rita Pintor
ou Mário Sá-Carneiro. Ferro aparecera
na qualidade de editor, já que à data de
lançamento da revista, em 1915, tinha 19
anos e, sendo menor de idade, era o edi-
tor «irresponsável» de que os arrojados
modernistas precisavam…
discos». A neta Mafalda Ferro, 62 anos
(filha do poeta António Quadros), revela
que o avô não era particularmente fã de
fado, apesar do uso propagandístico que
dele fez. «Percebia que era a canção na-
cional, mas aquele lado sofrido não tinha
a ver com ele. Ele era mais jazz», afirma.
À VISÃO História, Orlando Raimundo,
67 anos, destaca a capacidade de dominar
a arte da retórica do futuro diretor do
Secretariado de Propaganda Nacional
(Secretariado Nacional de Informação
após a II Guerra Mundial), que Ferro
liderou de 1933 a 1949: «Usava as pala-
vras como objetos e sabia como as colocar
para chocar e dar nas vistas.» Efeitos lar-
gamente atingidos durante a sua estada
de um ano no Brasil, entre 1922 e 1923.

VISÃO H I S T Ó R I A 61
Retrato de
Mussolini com
dedicatória para
António Ferro

O intrépido
entrevistador
«A porta abre-se com violência,
com irritação, como se fosse
aberta por um pé-de-vento, eu
tenho Hitler, finalmente, diante
de mim.» A descrição dramática
de António Ferro assinala um
momento alto da sua carreira
jornalística – manchete de 23
de novembro de 1930 do Diário
de Notícias. O encontro, em
Munique, com Adolf Hitler, à
época ainda na oposição ao
Governo alemão, era o culmi-
nar de uma década de grandes
entrevistas que havia começado
em 1920 com a sua entrada para
O Século. Em 1923, já ao serviço
do Diário de Notícias, encontra-
-se pela primeira vez com Benito
Mussolini, em Roma.
O Duce diz-lhe que a única ma-
neira «de julgar se uma ditadura
é um bem ou um mal é aguardar
pelos seus resultados». O seu
périplo dá origem ao livro Viagem
à Volta das Ditaduras (1927). A
sua simpatia por este tipo de
regimes era evidente. Já depois
da publicação do livro dá-se a
entrevista a Hitler que, como
descreve Margarida Acciaiuoli,
em António Ferro, A Vertigem da
Palavra (Bizâncio, 2013), se resu-
me a três perguntas em francês
previamente aprovadas. Ferro
pergunta-lhe se o seu partido é
da paz ou da guerra, e a resposta
do futuro Führer dá título ao ar-
tigo: «O meu partido é o partido
da paz, mas não da paz de Ver-
salhes.» António Ferro admitia
que, por vezes, era necessário
«maquilhar» o entrevistado para
o apresentar «com interesse,
com novidade, com espírito», o
que torna difícil avaliar até aonde
poderá ter ido a sua criatividade,
que nada tinha de jornalístico.

62 V I S Ã O H I S T Ó R I A

Família António Ferro com o filho
mais velho, António Quadros, em
1926 (à esq.), e a mulher, Fernanda de
Castro com uma amiga (em cima)
A 1 de agosto de 1922 surpreende os
amigos ao casar-se por procuração com
a namorada que tinha deixado em Lis-
boa, a poetisa Fernanda de Castro. As
suas testemunhas seriam a atriz Lucília
FOTOS: FUNDAÇÃO ANTÓNIO QUADROS
Simões, que o havia desafiado a fazer
a viagem transatlântica, e o almiran-
te Gago Coutinho, ainda a celebrar a
sua travessia aérea do Atlântico Sul. Os
padrinhos brasileiros foram o escritor
Oswald de Andrade e a artista Tarsila
do Amaral, que pintou o retrato da noiva
após a sua chegada ao Brasil para a lua-
Literatura
As obras A Idade
do Jazz-Band e
Hollywood Capital
das Imagens, da
autoria de António
Ferro, mostram a
sua paixão pela
música e pelo
cinema. Os livros
Leviana e Colette
seriam polémicos
devido ao seu
pendor sensual
-de-mel. Fernanda de Castro, com quem
António Ferro teria dois filhos (António
Quadros em 1923 e Fernando Quadros
Ferro em 1927), tem uma abundante
produção literária. «Se virmos as foto-
grafias da época, o mundo artístico era
masculino, mas a Fernanda de Castro
estava lá. Nunca passou pela cabeça do
meu avô que ela fosse apenas dona de
casa», garante Mafalda Ferro.
Vítima da censura
Ainda no Brasil, Ferro dá a conferência
A Arte de Bem Morrer, em que defende a
ideia perturbadora de que morrer é bom,
alcançando grande impacto (o texto seria
editado com capa de Almada Negreiros,
de quem era, na altura, próximo). Cau-
sa ainda grande sururu em São Paulo
a estreia da sua peça Mar Alto, sobre
uma história de adultério, incluída no
reportório da Companhia de Teatro de
Lucília Simões, fazendo parte do elenco o
próprio Ferro. Já de regresso a Portugal,
a peça seria apresentada no Teatro de São
Carlos, em Lisboa, a 19 de junho de 1923.
Sem meias medidas, o governador civil,
major Viriato Lobo, proíbe-a em nome
da ordem pública. Surge assim o Docu-
mento dos Homens de Letras contra a
censura a Ferro, subscrito por autores
como Aquilino Ribeiro, Fernando Pes-
soa e Raul Brandão, além de nomes que
seriam mais tarde vítimas da censura
que o então jovem dramaturgo passaria
a defender, como António Sérgio e Jaime
Cortesão. Apesar de estes terem ganho a
causa, a peça não seria reposta.
A produção literária modernista de
António Ferro, concentrada até 1925,
andaria de mãos dadas com o choque e
a polémica: Teoria da Indiferença (onde
escreve que teve «a impressão de ter sido
plagiado» quando leu Oscar Wilde), Co-
lette (um perfil da arrojada romancista
francesa Colette Willy), o manifesto fu-
turista (fora de tempo) Nós, Leviana, que
traça o retrato de uma mulher frívola com
algum erotismo (ao estilo do modernista
espanhol Ramón Gómez de la Serna, seu
amigo), entre outros textos.
«Um velho sonho de Ferro era o de
tornar-se num protagonista da impor-
tação dessa nova cultura cosmopolita e
contribuir assim, patrioticamente, para
tornar Lisboa numa cidade à la page»,
escreve o investigador José Barreto no
ensaio António Ferro: Modernismo e
Política (2011). A sua estratégia passava
pelas frequentes viagens a capitais eu-
ropeias, mas também pelas passagens
pelo Brasil e EUA, muitas vezes tendo
como pretexto a sua carreira de repórter
internacional (ver caixa). A expensas do
Diário de Notícias, que o autoriza a ficar
dois meses nos EUA na primavera de
1927, dá largas à paixão pelo cinema e
visita Hollywood. Conhece Walt Disney
e o produtor e ator Douglas Fairbanks,
com quem partilhava a admiração por
Mussolini. Na bagagem traz a ideia de
seguir o exemplo norte-americano de usar
o cinema para promover ideais. Esteve
próximo de várias tentativas de golpe con-
tra a República, fruto da amizade com o
comandante Filomeno da Câmara, com
quem partilhava a nostalgia sidonista.
Os ideais do golpe militar do 28 de
Maio de 1926 obrigaram-no a trocar o
modernismo pelo «vanguardismo na-
cionalista», mais condizente com o re-
gresso às tradições que o Estado Novo,
a partir de 1933, defenderia. A Salazar,
não agradava o seu passado irreverente,
o que levou Ferro a retratar-se: «A obra
que eu escrevi aos 20 anos não é minha,
é dos meus 20 anos, é de alguém que
morreu.» Uma obra hoje esquecida que
ficou mesmo, para sempre, nos anos 20
dos seus 20 anos.
VISÃO H I S T Ó R I A 63
Anos 20 || Fraude

A grande burla
de Alves Reis
O maior falsificador de todos os tempos acreditava que só
havia uma maneira de enriquecer: emitindo dinheiro. Foi o que
fez. História de um burlão que enganou o Banco de Portugal e
que confiou quase até ao fim na sua «boa estrela»
por Clara Teixeira

A
rtur Virgílio Alves Reis começou moeda na metrópole – já não era obrigado
cedo a construir o mundo em a assegurar a contrapartida em ouro do di-
que queria viver. Aos 18 anos, nheiro que emitia. Alves Reis rodeou-se de
falsificou um diploma de Enge- abundante documentação e transformou a
nharia emitido por uma escola cela em «gabinete de trabalho». Aos pou-
politécnica de Oxford que nunca cos, «a simples curiosidade» que o movia
existiu. Perfecionista, deu-lhe existência transformou-se no «firme desejo de emitir
legal autenticando uma cópia do docu- notas», como conta Francisco Teixeira da
mento num cartório de Sintra e destruin- Mota, autor de Alves Reis – Uma História
do de seguida o «original». Como técnico
de Engenharia, emigrou em 1916 para
Angola com a jovem esposa, Maria Luísa
Jacobetti de Azevedo, que o acompanhará
na aventura colonial e em muitas outras
que o destino reservará ao casal.
Em poucos meses, alcançou um posto
de chefia na Companhia dos Caminhos
de Ferro de Moçâmedes. Não se ficou por
aí. As duvidosas reparações efetuadas
nas locomotivas não impediram a sua
nomeação para altos cargos técnicos na
antiga colónia, mas foi obrigado a recuar
já que o «diploma» de Oxford não o equi-
parava aos engenheiros saídos das escolas
portuguesas. Estreou-se nos negócios de
import-export e na exploração mineira,
mas as coisas não lhe correram bem. Em
1923 regressou de vez a Lisboa com a
mulher e dois filhos pequenos, sem ter
como pagar uma vida abastada. Recor-
reu a esquemas e comprou uma empresa Para eliminar o aspeto
ferroviária colonial com um cheque sem
provisão. As dívidas acumularam-se e
novo e o cheiro a tinta,
foi preso por burla no Aljube, no Porto. as notas foram passadas
E foi durante os dois meses passados na
prisão que gizou um crime quase perfeito.
por água com limão, mas
Em 1924, Portugal já tinha abandonado desbotaram e adquiriram
o padrão-ouro e as notas em circulação um tom avermelhado.
eram cada vez em maior número. O Banco
de Portugal (BdP) – uma instituição priva-
Ficaram conhecidas como
da que detinha o exclusivo da emissão de «camarões»
64 V I S Ã O H I S T Ó R I A

Recolha de dinheiro As filas à porta do
Banco de Portugal para troca das notas
de 500 escudos duraram vários dias
Portuguesa (Oficina do Livro). Ao ler um
discurso do deputado Cunha Leal, profe-
rido em 29 de outubro de 1923, percebeu
que as tentativas desesperadas do Governo
para controlar a inflação davam liberda-
de ao Banco de Portugal para aumentar
a quantidade de dinheiro em circulação
sem «dar conta disso» ao poder executivo.
O BdP não só emitia notas à revelia do Go-
verno e do Parlamento como nem sequer
controlava as que estavam em circulação.
Emitir dinheiro parecia ser uma boa
maneira de enriquecer.
Como o BdP detinha o exclusivo das
emissões, Alves Reis teria de atuar em
nome da instituição. Com a ajuda de
Adolph Hennies, um homem de negócios
suíço de reputação duvidosa com inte-
resses em Angola, do seu sócio holandês
Karel Marang, detentor de passaporte
diplomático, e de José Bandeira, irmão
do ministro de Portugal em Haia, forjou
um documento em que o BdP lhes dava
poderes para encomendar o fabrico de
notas no estrangeiro. Faltava criar uma
narrativa para acabar com desconfianças,
e nisso Alves Reis era mestre.
Empréstimo secreto
A pretexto de um imaginário empréstimo
secreto de um milhão de libras (cerca de
cem mil contos) para resolver a delicada
situação financeira de Angola, feito por um
sindicato de empresas holandesas, Alves
Reis planeou uma emissão clandestina
de notas de 500 escudos, com a efígie de
Vasco da Gama, que seria usada para pa-
gar esse mesmo empréstimo aos credores.
Redigiu contratos e cartas autorizando a
emissão, falsificou as assinaturas do novo
alto-comissário em Angola, Rego Cha-
ves, do delegado do Governo de Angola
e deputado da nação, Delfim Costa, do
ministro das Finanças, Daniel Rodrigues,
e do próprio governador do BdP, Inocêncio
Camacho Rodrigues. Rodeou-se de todos
os cuidados e estudou as notas em circu-
lação ao pormenor. As notas clandestinas
tinham de ser iguais às que já circulavam,
obedecendo à mesma ordem numérica
e alfabética e aos critérios de sequência
das assinaturas dos responsáveis do BdP.
A encomenda foi entregue à casa in-
glesa Waterlow & Sons, fabricante ofi-
cial das notas do BdP. O presidente da
firma, Sir William Waterlow, acreditou
na narrativa e aceitou fabricar as notas
ao abrigo de um segredo de Estado para
auxiliar Angola. Ultrapassados alguns
episódios rocambolescos, a emissão
clandestina entrou em circulação em
fevereiro de 1925: uma primeira entrega
de 20 mil notas foi feita no dia 10 e uma
segunda, de 30 mil notas, no final do
mês. Seguiu-se uma terceira entrega de
150 mil notas em março. Os passapor-
tes diplomáticos de Marang e de José
Bandeira foram cruciais para que as
notas, acomodadas em pesadas malas,
viajassem entre Londres e Lisboa (depois
de uma escala na Holanda), sem serem
detetadas nas alfândegas.
Alves Reis confiava, como sempre, na
sua «boa estrela».
As notas ‘camarões’
As notas novas foram rapidamente trans-
formadas em «dinheiro lavado», ou seja,
trocadas no mercado negro por divisas
(libras, dólares) e cheques em moeda
estrangeira – até por licenças de impor-
tação. Outro estratagema consistia em
fazer depósitos de notas novas em ban-
cos e, dias depois, levantar esses mesmos
depósitos na íntegra, pagos em dinhei-
ro «velho». A compra de joias também
foi usada na conversão, especialmente
através de uma ourivesaria do Porto com
ligações à casa cambista que, mais tarde,
viria a detetar a burla.
Para eliminar o aspeto novo e o cheiro
a tinta, Alves Reis, com a ajuda do grupo
de «colaboradores», mergulhou notas
no valor de 1980 contos, uma a uma,
em água com sumo de limão deitada
na banheira da casa de banho do es-
critório. Patrão e empregados saíram
para jantar, mas quando voltaram ao
1º andar da Rua de São Nicolau as no-
tas tinham desbotado e adquirido um
tom avermelhado. O Banco de Portugal
conserva alguns destes espécimes, bati-
zados como «camarões», no espólio do
Museu do Dinheiro, em Lisboa.
Imparável, o burlão não desistiu e ten-
tou nova experiência, mergulhando as
VISÃO H I S T Ó R I A 65
Anos 20 || Fraude

notas apenas em água, para disfarçar o

cheiro a tinta. O mais difícil foi secá-las.
Em Haia, Paris e Lisboa, José Bandeira
e Alves Reis exibiam a riqueza recente.
Compravam palacetes, quintas e carros
vistosos, joias e roupas caras para as mu-
lheres, hospedavam-se em bons hotéis.
O dinheiro corria fácil e Alves Reis dispu-
nha finalmente dos fundos para resolver
os negócios em Angola. Mas espalhara-se
o boato de que havia notas falsas de 500
escudos e tornava-se mais difícil fazê-las
entrar em circulação – apesar de o próprio
BdP ter desmentido o rumor. Só havia
uma maneira de introduzir no sistema tão
grande volume de notas. Como assinala
Teixeira da Mota, «o mais importante já
existia: dinheiro. Havia, agora, que cons-
truir o banco». Em julho de 1925, é criado
o Banco Angola & Metrópole.
A ganância não tem limites e uma nova
emissão de 380 mil notas novas foi en-
comendada à Waterlow & Sons. As duas
emissões perfizeram 290 mil contos, qual- Em tribunal Alves Reis comove a movimentação de notas «Vasco da Gama»,
quer coisa como 100 milhões de euros ao audiência com um relato de cinco que, apesar de serem novas, não vinham
horas sobre a sua tragédia pessoal
câmbio atual. Dessa vez, a casa inglesa em maços com numeração seguida, como
questionou o valor, superior ao previs- era procedimento habitual no Banco de
to, e também a coincidência de séries e depósitos. Havia muito por esclarecer, e Portugal. Para evitar desconfianças, Alves
números com uma anterior emissão do o jornal O Século começou a investigar. Reis ordenava ao seu séquito que bara-
BdP em 1922. Apesar do cuidado em não Eis que tudo se precipita a partir de lhassem o dinheiro, evitando a entrada
repetir os números das notas, isso acabou novembro de 1925. A campanha jorna- em circulação de notas com números se-
por suceder, o que não agradou ao cérebro lística não passou despercebida na casa guidos, mas acabou por atrair as atenções
da operação. Quase ao mesmo tempo, o de câmbios Pinto da Cunha, no Porto, do cambista que partilha as suas dúvidas
descuido de um funcionário, que depo- utilizada pelos funcionários do Angola com um amigo tesoureiro que, por sua
sitou centenas de contos em notas novas & Metrópole para trocar divisas ou para vez, as transmite ao Banco de Portugal.
no Banco do Minho, tornou-se tema de realizar avultadas transferências para Numa inspeção surpresa à filial do
conversa entre bancários. Lisboa. A mesma firma tinha ligações Angola & Metrópole no Porto, os fun-
A preocupação de Alves Reis era agora familiares à ourivesaria do Porto onde, cionários do BdP descobrem um cofre
a de legalizar as emissões clandestinas. ao longo desse ano, Alves Reis comprara com 1200 contos em notas novas de
Impunha-se conquistar o controlo acio- joias no valor de 840 contos, pagando 500 escudos não registadas no balan-
nista do BdP, de capitais privados. Em sempre com notas novas de 500 escudos. ço. Mas algo não batia certo: apesar das
setembro, começou a comprar grandes O cambista Manuel Lutero de Sousa irregularidades contabilísticas, as notas
lotes de ações do banco emissor, dando notara, nos últimos meses, uma estranha apreendidas não eram falsas. O mistério
um novo passo para tornar real a fábula permanecia: como explicar o enorme vo-
em que vivia desde há meses. lume de dinheiro em circulação?
Na sede do BdP, as notas são inspecio-
A descoberta das notas duplicadas Na véspera da noite nadas e detetados os primeiros quatro
O avanço sobre o BdP atraiu as atenções de Natal, o burlão exemplares duplicados. Apesar dos cuida-
sobre a estratégia do Angola & Metrópole. dos de Alves Reis, as séries e a numeração
Um dos mais intrigados era Alfredo da cai na armadilha coincidam com uma anterior emissão do
Silva. Desconfiado, o fundador da CUF dos investigadores e BdP. Mas ainda faltava perceber como
interrogava-se como é que o Angola &
Metrópole emprestava tanto dinheiro
confessa finalmente é que a «falsificação» tinha acontecido.
Alves Reis, então com 27 anos e três filhos
aos clientes sem se preocupar em captar o crime pequenos, é detido no regresso de uma

66 V I S Ã O H I S T Ó R I A
viagem a Luanda. O mundo paciente-
mente construído à medida dos seus so-
nhos começava a desabar. O governador, o
gerente da filial do Porto e um diretor do
BdP e um alto funcionário público pas-
sam por cúmplices e também são presos
– eram suas as assinaturas nos contratos
enviados à Waterlow & Sons. A 7 de de-
zembro, o BdP iniciou a recolha de todas
as notas Vasco da Gama em circulação,
já que era impossível distinguir entre as
das diferentes emissões. Durante dias,
formaram-se filas à porta da instituição.
Na sequência das revelações, o ministro
do Comércio demitiu-se e a desconfiança
alastrou ao Governo, correndo rumores
sobre alegadas listas de políticos suborna-
dos pelo Angola & Metrópole. Mas con-
tinuava por apurar quem teria falseado
as assinaturas dos diretores e fornecido
a numeração das notas aos falsificadores.
Na noite de 23 para 24 de dezembro
de 1925, Alves Reis confessa finalmente
a burla. Cai na armadilha dos investiga-
dores, acreditando que a mulher estava
presa numa cela com ratos.

O julgamento
Burlão, falsário, mitómano, Alves Reis
vê a vida desabar, e a 31 de maio de 1928
tenta suicidar-se na cela. Abraça o cato-
licismo, depois o protestantismo e, aos
poucos, desiste de atribuir as emissões
clandestinas ao BdP. Começa a ser jul-
gado em maio de 1930, quatro anos e
meio depois da detenção. É acusado de
falsificação e uso de contratos e cartas
falsos, exercício ilegal de profissão e burla
por cheques. Comove o tribunal com um
relato de cinco horas sobre a sua tragédia
pessoal, que mais tarde publica em livro.
É condenado a oito anos de prisão, segui-
dos de 12 anos de degredo. Ao jornalista e
seu antigo colega de liceu António Ferro,
declarou, no final da leitura da sentença:
«Pode dizer que me resigno.»
O maior burlão que Portugal conheceu
foi libertado a 5 de maio de 1945. Tinha
47 anos e voltou a dedicar-se aos negócios.
Uns correram mal e conduziram-no de
novo à barra do tribunal. Morreria em
1955, de ataque cardíaco, quando a sua
«boa estrela» já o tinha abandonado para
sempre.
Anos 20 || Inflação
Dinheiro louco
Para combater a inflação, imprimia-se dinheiro de forma
descontrolada, à revelia dos governos e do Parlamento.
As «emissões surdas» de moeda e os talões e os vales de
trocos tomavam o País de assalto
por Clara Teixeira
D
epois da loucura da Grande
Guerra, a vida no Portugal
dos anos 20 fervilhava. Nem
o dinheiro escapava. Sujeito a
desvalorizações acentuadas e
a especulações desenfreadas,
ele era caro e escasso. A inflação subia
de forma vertiginosa e o câmbio do escu-
do batia no fundo. Faziam-se apostas de
risco e construíam-se fortunas. Surgiam
empresas e fábricas novas a um ritmo
nunca visto. Entre 1920 e 1926, seriam
criados 18 novos bancos. O ambiente de
negócios era febril.
«A vida», escreveu Raul Brandão,
«modificou-se nos últimos vinte anos,
primeiro com lentidão, e depois da
guerra, num tropel que mete medo.»
Os efeitos financeiros da I Guerra Mun-
dial (1914-18) não pouparam Portugal,
que acumulou uma crise económica com
uma crise política. A espiral inflacionista
só era comparável à dos países perde-
dores da guerra – Alemanha, Áustria e
Hungria. Os bens essenciais aumenta-
vam de um dia para o outro. Durante o
conflito, os preços mais do que dupli-
caram. Entre 1920 e 1924, cresceram
quase três vezes, obrigando aqueles que
dependiam de rendimentos fixos – como
pensões, juros, títulos, até salários – a
deitar contas à vida.
O esforço de guerra fez crescer o défice
e também a dívida pública, que passou de
um milhão de contos em 1918 para 8 mi-
lhões em 1924. A crise nas finanças pú-
blicas foi agravada pela diminuição das
reexportações das matérias-primas das
colónias, a escassez de bens essenciais,
a redução das remessas dos emigrantes
e a fuga de capitais. Perante a pressão
inflacionista, a solução encontrada foi
o fabrico de dinheiro sem qualquer
68 V I S Ã O H I S T Ó R I A
controlo. Com custos para a economia,
como se verá.
O escudo, criado em 1911 pelo regi-
me republicano, desvalorizou-se tanto
em 15 anos como o real em 500 anos,
como notou o investigador Nuno Valério.
Para comprar algo que custava 1 escu-
do (1$00) em 1911, eram precisos 1$01
em 1914, 2$96 em 1918, 5$86 em 1920
e 24$25 em 1924. Ou seja, o poder de
compra da moeda nacional era 24 vezes
menor do que 13 anos antes, em 1911.
O dinheiro valia cada vez menos. Para
tentar acompanhar a subida de preços,
foi lançada a nota de mil escudos no final
de 1920. Ninguém poupava. Estima-
-se que o valor dos depósitos bancários
tenha diminuído de 44 contos (44 mil
escudos, ou 44 000$00) em 1922 para
menos de 29 contos em 1923.
A depreciação interna do escudo, re-
sultante da inflação, era acompanhada
na frente externa pela descida do câmbio.
Em finais de 1918, a libra trocava-se a
7$12. Este valor foi superado em mais de
20 vezes em 1924, quando a divisa inglesa
atingiu o valor máximo de 155$54, esta-
bilizando em seguida perto dos 110$00.
Sem moedas
de trocos, o País
funcionava
à custa de vales
improvisados
em pequenos
pedaços de papel
e cartão
Dos vales à nota de
mil Para acompanhar
a subida dos preços, é
lançada a nota de mil
escudos em 1920. Mas
o dinheiro vale cada vez
menos e os municípios
começam a emitir
cédulas de 2, 5 e 10
centavos para substituir
a moeda que escasseava
Moeda descontrolada
O Banco de Portugal (BdP) não ficava
indiferente perante o descalabro da eco-
nomia. De capitais privados, a instituição
detinha o exclusivo da emissão de moeda
no continente e ilhas. As suas emissões fi-
duciárias (notas de banco) destinavam-se
quase exclusivamente ao financiamento
da despesa e da dívida públicas. A in-
vestigadora Maria Eugénia Mata anali-
sou como os défices públicos forçavam
o Estado a contrair empréstimos junto
do BdP. Este, obrigado a fabricar moeda
para satisfazer as necessidades do Estado,
alimentava, com as suas emissões, a forte
inflação do pós-guerra. Cerca de 90% das
notas em circulação constituíam dívida do
Estado ao BdP, segundo assinala Manuel
Mira Godinho.
Em 1924, a oferta de moeda era já 15
vezes maior do que em 1914. A moeda em
circulação aumentou de 128 mil contos
em 1913 para 1,846 milhões de contos em
1925. A emissão de notas tentava acompa-
nhar a subida dos preços, mas por detrás
estava a necessidade de imprimir dinheiro
para o Estado poder pagar as suas pró-
prias despesas.
Desesperados com a dívida e impo-
tentes perante o aumento dos preços,
os sucessivos governos começam a dar
luz verde ao Banco de Portugal para
aumentar a quantidade de dinheiro em
circulação sem autorização legislativa.
São elaboradas portarias ilegais pelos
governos, não publicadas no Diário do
Governo (atual Diário da República), en-
quadrando novas emissões de notas que
ficavam à espera de uma oportunidade
política para fazer passar no Parlamento
as autorizações necessárias.
A 29 de outubro de 1923, o deputa-
do Cunha Leal desfere no Parlamento
um ataque à política monetária do BdP,
denunciando as «cinco maneiras» de
aumentar a circulação de moeda em Por-
tugal. Para além das emissões legais, as
emissões também eram feitas através de
«portarias surdas» assentes em acordos
escritos entre o Governo e o BDP, de
portarias elaboradas mas não publica-
das, de acordos sem portaria elaborada
e de «um quinto processo que consiste
em o Banco não dar cavaco ao Governo,
aumentar a circulação fiduciária e o Go-
verno, a certa altura, dar conta disso e
não se importar».
Com efeito, o BdP não só emitia notas
sem autorização do Parlamento como
também passou a fazê-lo sem o aval dos
governos. A instituição nem sequer con-
trolava os exemplares que já estavam em
circulação. Ao perceber isto, um inspirado
Alves Reis começou a preparar a maior
burla que Portugal conheceu no século
XX (ler, nesta edição, o texto A Grande
Burla de Alves Reis).
Mas o escudo continuava a desvalo-
rizar-se mais depressa do que o ritmo a
que se fabricavam notas novas. A infla-
ção anulou este aumento, provocando
uma redução efetiva do valor da moeda.
O dinheiro físico começou a escassear
nas transações comerciais mais banais.
As moedas de prata e bronze rareavam, já
que o metal era mais valioso do que o seu
valor facial. Cerca de 99% do dinheiro
em circulação era constituído por notas.
Talões de trocos
Confrontado com a escassez de trocos, o
Governo autorizou a Santa Casa da Mi-
sericórdia de Lisboa e a Casa da Moeda
a emitirem cédulas de 2,5 e 10 centavos.
Um total de 178 municípios foi também
autorizado a criar as suas próprias cédulas,
válidas nas respetivas áreas geográficas.
Mas não foi suficiente. À revelia do Mi-
nistério das Finanças, surgiram por todo
o lado talões de trocos ou vales improvi-
sados em pequenos pedaços de papel e
cartão, ostentando apenas o carimbo e
a assinatura do comerciante. O País fun-
cionava à custa deste dinheiro informal.
A desvalorização abrupta da moeda foi
travada a partir de 1924, quando o primei-
ro-ministro (e simultaneamente ministro
das Finanças) Álvaro de Castro proibiu as
emissões fiduciárias para alimentar défice
e dívida. A medida, a par de um forte
aumento de impostos para equilibrar as
contas públicas e do aumento das reservas
cambiais do BdP para travar a descida
do escudo, ainda tardará a produzir o
efeito desejado. O controlo da inflação,
a estabilização monetária e a disciplina
orçamental foram alcançadas durante a
República, mas o regime liberal, deposto
pela Ditadura Militar em 1926, já não be-
neficiaria desse «milagre» económico.
VISÃO H I S T Ó R I A 69
Anos 20 || Estatísticas

Portugal
em números
Na década em que os casamentos diminuíram e os divórcios aumentaram,
ainda eram muito poucas as mulheres na universidade

LIVROS E JORNAIS SERVIÇOS AÉREOS

PORTUGUESES
611 PRIMEIRAS EDIÇÕES de livros, em 1929
875
691 JORNAIS em 1929
31 JORNAIS DIÁRIOS em 1929
CAMINHOS-DE-FERRO 443
carreiras
3 380 DE QUILÓMETROS passageiros
explorados em 1929 229
195
33 273 086 PASSAGEIROS em 1929 52 79
1927 1928 1929
VEÍCULOS EM 1925

9 283 Carruagens, landaus, caleches, coupés, mylords, vitórias, 1 515 Camiões, camionetas, automóveis, side-cars
dog-carts, phaetons, tilburys, char-à-bancs, ómnibus e semelhantes e semelhantes

8 912 AUTOMÓVEIS, motocicletas, side-cars e outros com motor 137 838 CARROÇAS, galeras,
carros para bois e semelhantes
468 Elétricos
4 190 Carroças ou carros de mão
15 375 Bicicletas, velocípedes e semelhantes
 6 milhões
32 mil e 991
HABITANTES
CASAMENTOS em Portugal em 1920
E DIVÓRCIOS 1 milhão 755 mil e 650 ENSINO
53 024 sabiam ler (1920)
51 213
50 043 49 104 7 126
46 242 46 801 ESCOLAS OFICIAIS DE ENSINO
45 550 45 347
44 525 29 070
41 776
ESTRANGEIROS PRIMÁRIO elementar, em 1925-26
em Portugal em 1925
561 501 588 632 555 568 477 449
909
(17 813 espanhóis, 316 888
4 969 brasileiros e ALUNOS do ensino primário
n/d elementar, no mesmo ano
2 300 ingleses)
1920 1929
EM LISBOA 33
casamentos divórcios LICEUS em Portugal em 1927-28
529 524
232 HABITANTES
12 128
DIVÓRCIOS por adultério da mulher em 1925
e 174 POR ADULTÉRIO do marido, RAPAZES matriculados no liceu em
1927-28
em 1929 13 257
ELEMENTOS
69 da GNR, policia 3 808
RAPARIGAS matriculadas no liceu no
DIVÓRCIOS decretados por mútuo e guarda-fiscal
mesmo ano letivo
consentimento, em 1929 em Lisboa em 1925

269 4 117
185 321 ALUNOS matriculados nas
SENTENÇAS originadas por injúrias e LISBOETAS universidades de Lisboa, Coimbra e
sevícias, em 1929 dedicavam-se Porto, em 1925-26
exclusivamente a
trabalhos domésticos
SAÚDE em 1925 11
52 MULHERES frequentavam o curso de
POSTOS DE SOCORRO MÉDICOS 8 561 Direito na Universidade de Coimbra,
existentes em Portugal em 1929, pessoas em 1925-26
30 dos quais no distrito de Lisboa estavam registadas
em Lisboa como 1
10 mendigos, vagabundos MULHER concluiu a licenciatura e
MATERNIDADES em Portugal e meretrizes outra o doutoramento em Medicina
continental e ilhas, em 1929 na Universidade
13 884 de Coimbra, em 1925-26
38 ESTRANGEIROS
CRECHES em Portugal continental em Lisboa (8 866 1 MULHER
e ilhas em 1929 espanhóis, 1 783 concluiu a licenciatura em Ciências
brasileiros, 831 Físico-Químicas na Universidade de
147 franceses) Coimbra, em 1925-26
INSTITUIÇÕES SOCIAIS (asilos,
albergues…) NO PORTO 3 MULHERES
215 625 licenciaram-se em Farmácia
11 HABITANTES na Universidade de Coimbra, em
ORFANATOS, em 1929 em 1925 1925-26
FONTES: Censos de 1920 e anuários estatísticos do Instituto
Nacional de Estatística (INE)
 Anos 20 || Aviação
SZPHOTOS/FOTOBANCO

72 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 Voar
era preciso
Foi na década de 1920 que a espécie humana adquiriu asas
como os pássaros, ou seja, começou a deslocar-se pelos ares
tanto quanto possível tranquilamente e de forma «natural»…
Até então, as experiências pioneiras mais não tinham sido
do que loucuras de alto risco
por Luís Almeida Martins

A bordo de um
Junkers G-31, em 1928
Uma passageira toma
o pequeno-almoço
enquanto sobrevoa
os telhados de Berlim

VISÃO H I S T Ó R I A 73
Anos 20 || Aviação
1 2
G
osta das histórias de Agatha
Christie? Então, por muito
concentrado(a) que esteja
na tentativa de descobrir o
criminoso, é impossível que
não se aperceba de que o
ambiente em que elas de-
correm é mais «estrangei-
ro» do que os países estrangeiros de hoje.
O fictício «Hercule Poirot» começou –
para nós, público – a pôr a funcionar as
suas celulazinhas cinzentas na década
de 1920, e alguns dos mistérios por ele
desvendados envolvem viagens aéreas
(que lhe provocavam, aliás, pânico). Mas,
«Poirot» à parte, a imagem que retemos
dos aviões desse tempo é que, embora
estranhos como insetos deselegantes, len-
tos, frágeis e efetivamente inseguros, eles
eram quase hotéis de luxo O glamour da
aviação comercial manter-se-ia intacto
até décadas recentes, quando a indústria
do turismo de massas o veio anular por
completo, mais foi nos «Anos Loucos» que
levantou voo rumo ao céu azul da lenda.
As primeiras carreiras coabitavam ain-
da com os raides pioneiros empreendidos
por «gloriosos malucos das máquinas
voadoras», pelo que houve assim uma
época em que nem sempre era fácil dis-
tinguir a aventura da rotina. É sabido que
o mais famoso dos voos aventureiros foi
o empreendido em maio de 1927 pelo
americano Charles Lindberg, quando, aos
74 V I S Ã O H I S T Ó R I A
LEEMAGE/FOTOBANCO
3
2
1
4 5
6
1 Em Los Angeles, 1929, controlo
de passageiros da Western Air Express
provenientes do México
2 Jantar requintado a bordo de um
aparelho da Lufthansa 3 Em 17/3/29,
passageiros aguardam, em Newark,
o embarque num Ford que dentro de
GETTY
minutos colidiria tragicamente com 8
um camião, ainda na pista
4 Foi a Lufthansa a primeira comandos do seu monomotor Spirit of St
companhia a projetar filmes a bordo
5 Alguns dos 169 passageiros do
Louis, uniu em linha reta Long Island
gigantesco DO-X, em 1929 6 A bordo (EUA) a Paris, atravessando pela primeira
de um Handley Page de 40 lugares, vez o Atlântico sem escalas.
da Imperial Airways Em termos rigorosos, esta nova forma
de viajar acessível a cidadãos comuns
foi inaugurada – sem fanfarra – em 8 de
fevereiro de 1919, quando um ex-bom-
bardeiro Farman Goliath sobrevivente da
recente I Guerra Mundial, adaptado às
O ‘glamour’ necessidades requeridas pelo transporte
da aviação comercial de passageiros, levantou voo do aeródro-
mo do Bourget, nos arredores de Paris,
duraria até à era da para daí a pouco aterrar em Croydon, nas
indústria do turismo imediações de Londres. Aí, sim, houve
brindes. Mas o mês foi fértil em estreias,
de massas, mas foi já que passados dois dias um Caudron
nos Anos 20 que C-23 inaugurava a linha Paris-Bruxelas
transportando 16 passageiros sentados
levantou voo para em poltronas de palhinha que podiam
o céu da lenda contemplar a paisagem à vontade, pois
 LEEMAGE/FOTOBANCO
GETTY
GETTY
GETTY
as janelas eram tão grandes que mais
pareciam paredes envidraçadas. O pior,
tanto no caso do Goliath como no Cau-
dron, era o ensurdecedor ruído provocado
pelos motores e pelo próprio girar das
hélices, uma vez que a carcaça de madeira
dos aparelhos era apenas revestida de
contraplacado e de tela.
Mas, com ou sem barulheira nos ou-
vidos, muitos homens de negócios cedo
se habituaram a utilizar este meio de
transporte rápido nas suas meteóricas
deslocações, o que fez que, entrada a dé-
cada de 20, rara fosse a semana em que
não nascesse nos cartórios tabeliónicos
uma nova companhia aérea. A criação
da IATA (International Air Traffic Asso-
ciation), ainda antes de os calendários
de 1919 serem substituídos nas paredes
pelos de 1920, foi apenas o mais eviden-
te reflexo dessa realidade. É claro que o
10
comboio continuava a ser o rei dos meios
de transporte (e continuaria a reinar até
bastante depois da II Guerra Mundial),
mas é também verdade que a aviação ia
entrando cada vez mais nos hábitos.
O sonho imperial
Uma das mais antigas e emblemáticas
companhias aéreas da idade heróica da
aviação comercial foi a britânica Imperial
Airways, cujos aparelhos cheios de encan-
to mas semelhantes a gafanhotos, hoje
tão romanticamente obsoletos, ligavam o
relvado aeródromo de Croydon às pistas
de terra batida da Índia, da África, da Ma-
lásia ou da Austrália. Resultou da decisão
governamental tomada em 1923 de fundir
as três pequenas companhias então exis-
tentes na Grã-Bretanha, e transportaria
senhoras perfumadas, cavalheiros de co-
larinhos duros e alguma carga entre 1924
e 1939. Neste último ano fundir-se-ia com
a British Airways para dar lugar à BOAC,
também já extinta há muito, mas isso são
contos mais largos. Em 1924, a Imperial
colocou ao serviço o estranhamente belo
biplano Handley Page, com os dois enor-
mes motores alinhados na asa superior,
muito acima da fuselagem. A prioridade
da companhia era o transporte postal,
cuja relativa celeridade aproximava da
metrópole albiónica os rincões perdidos
da Malásia ou as ilhas remotas dos Mares
do Sul onde as personagens de Somer-
set Mangham viviam as suas histórias
passionais entre goladas de gin, mas os
aparelhos tinham capacidade para 15 pas-
sageiros, e partiam lotados. As hélices
eram postas a funcionar manualmente
e, com os seus dois motores de 440 CV,
o Handley podia voar a 140 km/h, o que
batia de longe a velocidade de qualquer
VISÃO H I S T Ó R I A 75
Anos 20 || Aviação

navio e explorava ainda a vantagem de

o percurso poder ser feito praticamente
em linha reta – ainda que as escalas para
reabastecimento tivessem de ser múlti-
plas. Este tipo de avião de asa dupla não
cessaria de ser aperfeiçoado até ao final
dos anos 30, mas os estudos e a prática
ensinariam que o futuro pertencia aos
monoplanos, ou seja, aos aviões de duas
asas como desde há muito os entendemos.

O holandês voador
Contudo, a Imperial não foi pioneira no
ramo. A mais antiga das companhias aéreas
permanece ainda hoje em atividade, e é
a holandesa KLM, uma feliz sigla para o
nome Koninklijke Luchtvaart Maatscha-

GETTY
Graf Zeppelin O carismático dirigível fez o seu primeiro voo em 1928 ppij (Real Companhia Aérea). Fundada
no final de 1919, o seu primeiro aparelho
saltou logo de Croydon para Amesterdão
Os elefantes brancos prateados com passageiros a bordo, para espanto e
A década de 1920 – e a seguinte – foi também o tempo dos grandes diri- gáudios gerais. Em 1924 levantaria voo
gíveis, esses «mais leves do que o ar» que desde o início do século vinham para Batávia (Jacarta), na Indonésia, então
travando uma guerra tecnológica e comercial de antemão perdida contra os Índias Orientais Holandesas – e a bem dizer
«mais pesados do que o ar», ou seja, os aviões. Verdadeiros navios voado- ainda não aterrou, apesar de um recente ca-
res, os dirigíveis ainda hoje fascinam a nossa imaginação. Também conheci-
dos por zepelins – do nome do seu inventor, o barão alemão Von Zeppelin –, samento de conveniência com a Air France.
eram uma espécie de bazófias, com o seu reservatório de gás enorme em O Fokker holandês, fosse ele da KLM
proporção com o reduzido habitáculo destinado aos passageiros. ou de outra companhia, era por volta de
Julio Verne, no romance Robur o Conquistador, apresenta aos leitores o di- 1925 o aparelho mais utilizado na Europa.
rigível Albatroz, na verdade um navio, com quilha e tudo, mantido no ar pela Monoplano de madeira revestida de tela,
ação de inúmeras hélices horizontais. A novidade era poder ser conduzido,
ou dirigido, para onde se quisesse (dai a palavra «dirigível»), o que não con- podia, com as suas asas colocadas sobre a
seguiam os já existentes balões de ar quente ou gás, que arrastavam os pas- fuselagem e o seu único motor espetado
sageiros segundo os caprichos das correntes de ar. No tempo da fantasia de no «nariz», atingir a velocidade eston-
Verne ainda não havia forma de dirigir um aparelho aéreo mais pesado do teante de 210 km/h. Uma das companhias
que o ar, e daí que, na prática, todos os dirigíveis fossem balões alongados não holandesas que adquiriram aviões
com um pequeno habitáculo junto da barriga. O problema é que os balões
de gás eram muito perigosos, uma vez que – já para não falar dos perigos de
Fokker foi a «lendária» embora hoje já
explosão – se a pressão diminuía, o aparelho deformava-se e caía.
Depois de muitas experiências pioneiras, anteriores à década de 1920,
entramos assim, após a Grande Guerra, na conceção do dirigível semirrígido
de grandes dimensões. Um exemplo deste tipo de geringonça foi o Norge, a
bordo do qual o italiano Umberto Nobile, o norueguês Roal Amundsen e uma
equipa de sete dezenas de tripulantes sobrevoaram o Polo Norte, em maio
de 1926. O pior foi daí a dois anos, quando uma tentativa de repetir o feito,
agora com o dirigível Italia, redundou na morte de Amundsen.
Os ingleses construíram nos Anos 20 uma série de dirigíveis rígidos rechea-
dos de hidrogénio, e um deles atravessou o Atlântico. Mas foram os alemães
que, na senda de Zeppelin, inauguraram as carreiras regulares destes apa-
relhos, entre Berlim e Friedrischsafen. Em agosto de 1927, o gigantesco Graf
Zeppelin deu a volta ao mundo a uma média de 114 km/h, passando por
Tóquio, Los Angeles e Nova Iorque, mas só na década seguinte as carreiras
dos dirigíveis germânicos, já com a suástica pintada na cauda, se abalança-
SMITHSOMIAN MUSEUM

riam a atravessar o Atlântico – e acabariam mal, com o catastrófico incên-

dio do Hindenburg no campo de aviação de Lakehurst (Nova Iorque).
Indubitavelmente, o futuro do transporte aéreo estava no «mais pesado do
que o ar» com trem de aterragem. Os aperfeiçoamentos tecnológicos de-
sembocariam mais tarde no motor a jato, mas de 1960 para cá os avanços
têm sido pouco significativos.

76 V I S Ã O H I S T Ó R I A

extinta Pan American, fundada em 1927
e que tantos progressos significativos in-
troduziria até 1950 na aviação comercial.
O avião que maior sucesso obteria na
Europa dos Anos 20 seria, contudo, o
alemão Junkers na sua versão monomo-
tor (F-13). Posteriormente, o bimotor
Junkers (Ju-502), já inteiramente me-
tálico, tornar-se-ia também uma referên-
cia. Tanto um como outro, com as suas
carlingas prateadas de chapa ondulada,
a fazerem lembrar as célebres carrinhas
Citroën ou até as carruagens da CP (estas,
aliás, de modelo americano), os Junkers
oferecem ainda hoje uma imagem da
aviação entre guerras. Neste transporte
de luxo, as refeições eram degustadas
Charles Lindberg Apelidado de
«Águia Solitária», o aviador americano
seria, em maio de 1927, o primeiro a
atravessar o Atlântico sem escala,
pilotando o seu Spirit of St. Louis
alemã Lufthansa, que surgiu em 1926
como fusão de duas companhias mais
pequenas, continua ativa.
Outra companhia antiga e sobrevivente
BIBLIOTECA DO CONGRESSO DOS EUA
é a espanhola Iberia, fundada em 1927
por um empresário basco associado à
Lufthansa. Em França só em 1933 quatro
pequenas companhias se uniriam para
formar a Air France. Mas o aeroporto do
Bourget já existia desde 1919, e ainda hoje
acolhe viajantes, embora em muito menor
escala do que Orly e Charles de Gaulle.
A TAP só nasceria muito mais tarde,
à mesa e sobre toalha branca, servidas em 1945, por iniciativa de Humberto
por empregados hirtos nos seus casacos Delgado.
igualmente brancos e bonés de pala dura.
Por este tempo, já a companhia belga Baleias voadoras
Sabena, criada em 1923 e inicialmente No que toca às linhas transoceânicas,
destinada a ligar Bruxelas a Londres e eram preferidos os hidroaviões, de que
a Roterdão, voava para as profundezas na década de 20 se construíram grandes
do Congo, inaugurando em fevereiro de modelos, nem sempre satisfatórios. Os
1925 os voos comerciais da Europa para a italianos, tradicionalmente dados a en-
África com a aventurosa e exótica carreira cenações operáticas, apresentaram em
que unia a capital belga a Léopoldeville. 1919 o gigantesco Caproni, com nove asas
Escusado será dizer que a maioria dos e lotação para 100 passageiros, mas…
passageiros continuava a preferir o ripan- não conseguiram fazê-lo levantar voo.
ço do navio, como o faria ainda em 1930 Nove anos depois, em 1928, o alemão
o imaginário mas muito nosso familiar Claudius Dornier concebeu o também
«Tintin» na sua viagem ao Congo. enorme Do-X, de 52 toneladas, para 70
Se a Sabena faliu recentemente, a velha passageiros. Era uma maravilha no que
toca a acabamentos interiores e a conforto
(dispunha até de camas), e conseguiram
Publicidade efetivamente pô-lo a voar à força dos seus
Em 1927, a Imperial 12 motores de 600 CV cada um, mas re-
Airways voava velou-se lento e pouco rentável. Fez uma
regularmente para
o Egito e a Índia.
escala prolongada em Lisboa e dele se fala
Quanto à Lufthansa, noutro local desta revista.
anunciava, em 1928, Só nos últimos anos da década de 30 a
voos para vários Pan America poria no ar os seus famosos
destinos europeus. Clippers (que escalavam Lisboa e a Horta)
Em 1927, a KLM
mas até mesmo esses estavam condenados
ressuscitava a lenda
do navio fantasma a serem definitivamente substituídos pelos
«Holandês Voador». aviões com trem de aterragem, dado o avan-
E mesmo no final da ço técnico na construção de pistas de betão.
década, a Sabena Neste domínio da viagem aérea, nasci-
ligava Bruxelas
da do sonho de Ícaro, também os Anos 20
com Londres e a
Escandinávia foram, pelo seu pioneirismo e iniciativa,
a década prodigiosa.
VISÃO H I S T Ó R I A 77
Anos 20 || Aviação

ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA DE
ARTE DA FUNDAÇÃO GULBENKIAN
Para malucos Em Alverca O diretor da Ilustração,
João de Sousa Fonseca, dá as boas-
-vindas ao jornalista espanhol Luis

ou ricos Oteyza, desembarcado do Junkers

terior, a SAP não deixava de ser algo de

Ir ao campo de aviação de Alverca ver o novo – e perigoso – arrojado. O que tinha ela para oferecer?
transporte levantar voo para Madrid chegou a ser «programa» A tal ligação Lisboa – Madrid – Sevilha.
da sociedade lisboeta no final dos Anos 20. Por pouco tempo… A viagem inaugural, a partir do Campo
Internacional de Aterragem de Alverca,
por Luís Almeida Martins acoplado às instalações militares da base

N
a década de 1920, poderiam os
portugueses comuns, se assim o
entendessem, viajar de avião a
partir do território nacional? Ou
essa «aventura» estava apenas
reservada aos aviadores, que,
como era voz corrente, não passavam
de doidos varridos por cuja salvaguarda
mães, mulheres e namoradas murmura-
vam orações?... A resposta é: sim, podiam,
desde que tivessem dinheiro para pagar o
bilhete, o seu destino imediato não fosse
além de Madrid ou Sevilha e, evidente-
mente, possuíssem também aquele grão-
zinho de «loucura» indispensável a quem
abandona a relativa segurança do solo.
«Relativa» porque os tempos eram mes-
mo inseguros no Portugal de então, com
uma conjuntura político-social marcada
pela instauração da Ditadura Militar, em
maio de 1926, e as desesperadas, embora
mal sucedidas, tentativas para derrubá-
-la pela força das armas, sobretudo em
fevereiro do ano seguinte.
E foi exatamente a 19 de maio de
1927 que se fundou uma empresa «de
malucos» denominada Serviços Aéreos
Portugueses (SAP). Económica e estatu-
tariamente subsidiária da alemã Junkers
Luftverkehr, uma das pequenas compa-
nhias germânicas que tinham ficado de
fora da Lufthansa, fundada no ano an-
do Grupo Independente de Aviação de
Bombardeamento (GIAB) e das Oficinas
Gerais de Material Aeronáutico (OGMA),
em funcionamento desde 1919, fez-se com
um aeroplano monomotor Junkers F-13 de
asa baixa com lotação para oito passageiros,
batizado de Lisboa. As aeronaves utilizadas
nos primeiros tempos seriam todas da Unión
Aerea Española, empresa sedeada em Ma-
drid de que a casa Junkers Flugzeugwerk
AG era acionista maioritária e que possuía
uma frota de dois trimotores Junkers G-24
e três monomototres Junkers F-13.
De início, nenhum destes aparelhos in-
teiramente metálicos e revestidos de cha-
pa ondulada era propriamente português,
mas em maio de 1929 a empresa acabaria

78 V I S Ã O H I S T Ó R I A

por ter um avião registado em Portugal:
um Junkers F-13 proveniente da Suécia,
que recebeu a matrícula C-PAAC.
A função primordial da SAP era o trans-
porte postal, mas o comboio batia esmaga-
doramente o incipiente transporte aéreo,
que se ressentia de falta de passageiros.
Seria preciso esperar por 1934 para que
surgisse a mais sólida Aero Portuguesa,
empresa que contava inicialmente com
a participação maioritária da Air France
mas passaria em breve a ter capitais ex-
clusivamente nacionais. Seria ela a operar
mais tarde os voos de Lisboa para Tânger e
Casablanca, que o célebre filme de Michael
Curtiz, com Ingrid Bergman e Humphrey
Bogart, imortalizaria em 1942. Quanto à
TAP, apenas haveria de ser fundada em
1945, operando logo desde o início a partir
do Aeroporto da Portela, inaugurado em
1940 e rebatizado de Aeroporto Hum-
berto Delgado em 15 maio de 2015, em
homenagem ao fundador da companhia.
Mas durante um par de anos, nesse
final da década de 1920, foi de bom-tom
dar um passeio a Alverca para ver os
aviões. Senhoras de saia curta e chapéu
cloche faziam-se acompanhar de cava-
lheiros que, se fosse verão, levariam o seu
«palhinhas». Mas foi sol de pouca dura:
a SAP extinguir-se-ia em breve.
Asas sobre o Atlântico
Vivia-se, de qualquer modo, um tempo
em que as proezas da aeronáutica eram
manchetes da imprensa e suplantavam
as (embora cada vez mais frequentes e
rotineiras) notícias da fundação de novas
companhias de transporte aéreo.
É, por exemplo, impossível evocar a
aviação em Portugal nos anos 20 sem
recordar o voo pioneiro sobre o Atlântico
Sul levado a cabo por Gago Coutinho e
Sacadura Cabral. A primavera de 1922,
vésperas das comemorações do cente-
nário da independência do Brasil, iria
oferecer pretexto para nova aproximação
simbólica dos dois países, quando a avia-
ção, vencida a prova de fogo da Grande
Guerra, se abalançava a voos mais largos.
O território português estava, aliás, na
rota de grandes proezas aeronáuticas.
Em maio de 1919, uma travessia aérea
entre a Terra Nova (Canadá) e a capi-
tal portuguesa foi concretizada por três
hidroaviões Curtiss (o NC-1, o NC-2 e o
NC-3) tripulados por pessoal na marinha
dos EUA. A viagem prolongou-se por
É impossível
evocar a aviação
em Portugal nos
anos 20 sem
recordar o voo
de Gago Coutinho
e Sacadura Cabral
Carreira Lisboa-
-Madrid Um dos
aparelhos que
asseguravam a ligação
proporcionou, em 1927,
‘batismos de voo’ sobre
a capital portuguesa,
conforme reportou na
altura o semanário ABC
23 dias e teve múltiplas escalas, entre as
quais os Açores. Mas já no mês anterior
os britânicos John Alcock e Arthur Brown
tinham vencido o Atlântico Norte, ao voa-
rem 16 horas consecutivas entre os EUA e
a Irlanda. Continuava, porém, em aberto
o desafio do Atlântico Sul, e foi a esse que
dois portugueses decidiram responder.
Um dos problemas da navegação aérea,
para além da fragilidade e da reduzida
autonomia dos aparelhos, era então a
dificuldade em manter o rumo. Antes de
se lançarem no desconhecido, era pois
conveniente que os dois aventureiros en-
contrassem uma solução para o problema.
Após reflexão, Gago Coutinho adaptou
o sextante náutico à aviação, através do
acrescento de um nível de bolha de ar
que funcionava como horizonte artificial.
Foi então posto à disposição dos avia-
dores um hidroavião Fairey F III-D MkII
equipado com um motor Rolls-Royce e
batizado de Lusitânia. Sacadura seria o
piloto e Coutinho o navegador.
A aventura principiou na manhã de 30
de março de 1922, quando o Lusitânia
levantou voo da Doca do Bom Sucesso, em
Belém. E a primeira etapa, até às Canárias,
VISÃO H I S T Ó R I A 79
Anos 20 || Aviação

foi concluída sem incidente de maior. Só

no dia 5 de abril prosseguiram rumo a
Cabo Verde, onde se demoraram até 17
para proceder a reparações. A terceira
etapa tinha por destino os penedos de
S. Pedro e S. Paulo, já território brasileiro.
Aí, a amaragem correu mal, e o hidro afun-
dou-se, tendo os aviadores sido recolhidos
pelo cruzador República, que os transpor-
tou para a ilha de Fernando de Noronha.
O Governo português decidiu enviar
um segundo Fairey. A 11 de maio, Couti-
nho e Cabral partiram para nova tirada,
mas pouco depois uma avaria no motor
obrigava-os a amarar em pleno oceano.
Desta vez, seriam resgatados pelo navio
inglês Paris City.
Reconduzidos a Fernando de Noronha,
aguardaram a chegada de um terceiro
Fairey, o Santa Cruz, este adquirido por
subscrição pública. Levantaram a 5 de
junho e finalmente alcançaram a costa
brasileira fazendo diversas escalas antes
ARQUIVO NACIONAL DA TORRE DO TOMBO

de alcançarem o Rio de Janeiro, onde a

viagem terminou a 17 de junho, no meio
de entusiasmo popular e de cerimónias
oficiais. No regresso a Lisboa, Coutinho
e Cabral foram alvos de uma grande ma-
nifestação espontânea na Baixa.
Claro que este primeiro raide sobre o
Atlântico Sul não foi um sucesso total, já
que necessitou de três aparelhos e de mais
de dois meses para ser concluído. Mesmo
assim, o feito vem sendo cada vez mais aérea Paris-Lisboa, a bordo de um Bré- Por esta altura já Coutinho e Cabral
reconhecido internacionalmente. guet, de construção francesa. Mas no ano planeavam a viagem que os tornaria mun-
seguinte – 1920, e portanto já na década dialmente famosos e procuravam formas
Outros feitos que nos interessa –, Sacadura Cabral e de resolver os problemas levantados pela
Foi ainda no final dos anos 10, em 1919, Azevedo Silva, acompanhados dos mecâ- orientação num voo de longo curso sobre
que Lelo Portela e António Maia, acom- nicos Roger Soubirou e Domingos Barrei- o oceano, onde não existiam as referên-
panhados de Manuel Gouveia e Fernando ros, voaram de Inglaterra para Portugal cias visuais utilizadas nesse tempo nos
Sousa, estabeleceram a primeira ligação num Fairey, de fabrico britânico. voos sobre terra. Com efeito, os pilotos
Ainda nesse mesmo ano de 1920 fa- das primeiras carreiras aéreas europeias
lharia a tentativa de voar entre Lisboa e seguiam muitas vezes o percurso das li-
Em 1927, a Madeira empreendida por Sarmento de nhas férreas e procuravam identificar
Sarmento de Beires, Beires e Brito de Pais num Bréguet. Mas
em 1921 esse feito seria concluído com
com o olhar (e com a ajuda de mapas)
as localidades a que se destinavam ou
Jorge Castilho êxito, sendo desta vez o aparelho utilizado que sobrevoavam. Sobre a imensidão da
e Manuel Gouveia um hidroavião bimotor Fairey 3 levando
a bordo Gago Coutinho, Sacadura Cabral,
monotonia líquida, tudo era diferente.

atravessaram Ortins de Betencourt e Roger Soubirou. Um novo entusiasmo

de novo o Atlântico A viagem durou sete horas e 40 minutos Cinco anos mais tarde, em 1927, seria a
e constituiu um duplo sucesso, pois serviu vez de Sarmento de Beires, Jorge Castilho
Sul, agora em voo também para comprovar a eficácia do e Manuel Gouveia repetirem a façanha da
noturno sextante de Gago Coutinho. travessia do Atlântico Sul, desta vez em

80 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 da Aviação, com alguma ligação como
Portugal: o lançamento, pelos alemães,
do gigantesco hidroavião Dornier Do X,
com seis motores elevados sobre a fu-
selagem, que em 1929 bateu o recorde
de capacidade de transporte, levando a
bordo 169 pessoas. No ano seguinte (já
no dealbar da década de 30, é certo), a
enorme aeronave empreendeu um voo
transatlântico com escala em Lisboa. Com
tanto azar (ou «sorte» para os mirones
alfacinhas) que ficou retido três semanas

ARQUIVO HISTÓRICO DA FORÇA AÉREA

no Tejo, avariado e à espera de peças de
substituição. Os rapazes fizeram do «dor-
niaxis» local de romaria e nasceria então
um entusiasmo juvenil pela aeronáutica,
traduzido pela profusão de construções de
papel para recortar e armar distribuídas
pelos jornais infantojuvenis.
Mas tudo voa, a começar pelo tempo.

Aventuras Coutinho e
Cabral à partida de Belém
e uma notícia francesa do
afundamento do Lusitânia.
À esquerda: Em outubro
de 1927, um hidroavião
Junkers com rumo à
América, a bordo do qual
seguia a atriz austríaca Lilli
Dillenz, fez uma amaragem
de emergência na praia de
Santa Cruz (Torres Vedras)

voo noturno. Descolaram de Alverca num

hidroavião Dornier Wal batizado de Argos
no dia 3 de março e amararam em Natal,
na costa brasileira a 18. Até Bolama, na
então Guiné Portuguesa (Guiné-Bissau),
Duvalle Portugal fez também parte da
expedição, mas não seguiu viagem para
reduzir o peso do aparelho e poupar com-
bustível na etapa transatlântica. Se esta
travessia é incomparavelmente menos
famosa do que a de Gago Coutinho e Sa-
cadura Cabral em 1922, nem para isso
ela deixa de ter relevância na História
da Aeronáutica, já que foi no seu âmbito
que, pela primeira vez, uma aeronave se
manteve a voar sobre o mar durante uma
noite inteira. À sua relativa discrição não é
alheio o facto de Portugal viver mergulha-
do na já recordada instabilidade política.
A década não terminaria sem um acon-
tecimento de certo impacto na História

VISÃO H I S T Ó R I A 81
Anos 20 || Automóveis

A cem
à hora
Na década de 1920,
o número de automóveis
em Portugal quase
quadruplicou. Com a
revolução nas comunicações
nasciam também um estilo
de vida e um estatuto novos
por Humberto Brito

A
‘
utomóvel contra um candeeiro.
O passageiro fica com o crânio
fraturado e o chauffeur também
ferido.» «Mortas por atrope-
lamento. Uma camionette dos
correios, que hoje seguia pela
Rua do Patrocínio, colheu ali um menor
de 6 anos. Também no Beato foi morta
uma criança, que aparenta ter 6 anos,
por um camion.» «Criança morta por
automóvel. Na morgue deu entrada um
menor de 10 anos atropelado por um au-
ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA GULBENKIAN

-tomóvel na Rua do Diário de Notícias»

Etc. Ao abrirmos a imprensa portuguesa
dos anos 20, para lá das parangonas sobre
atritos internacionais e as zaragatas que
nos conduziram da I República à Dita-
dura e ao Estado Novo, deparamos com
dezenas de mortos e feridos provocados
por acidentes de viação. Três grandes
motivos parecem estar por detrás desta
nova realidade.
Em primeiro lugar, o parque auto- Corridas de automóveis O desporto adequadas, de acordo com um código
móvel aumentava descontroladamente. motorizado animava as festas estivais da feito para um mundo que tinha deixado
O número de veículos quase quadripli- Curia na segunda metade da década de 20 de existir.
cou entre 1920 e 1929, havendo ao final
da década cerca de 20 mil automóveis. condutores; por outro lado, a generalida- Um setor em transição
(Números que, mesmo assim, nos farão de da população não estava alertada para Dominado pela indústria americana, gra-
sorrir um pouco se considerarmos que os perigos que isto acarretava. ças à produção em série e à estandardiza-
havia, no final da década, 26,7 milhões Se a esta equação juntarmos, em tercei- ção de componentes iniciadas pela Ford
de automóveis registados nos Estados ro lugar, o estado do sistema rodoviário, na década anterior, o setor automóvel
Unidos.) miserável de acordo com todos os relatos, prosperava, reconvertendo várias fábricas
Em segundo lugar, as pessoas não es- é até de espantar que os números não de armamento. Procurando restabelecer-
tavam preparadas para tal transforma- sejam ainda mais funestos. -se da recessão deflacionária de 1920-21,
ção. Por um lado, não é evidente que o Resumindo: cada vez mais pessoas pas- a empresa de Henry Ford começa aos
Regulamento de Circulação de 1911, que saram a conduzir carros cada vez mais poucos a perder terreno para a General
se tornara obsoleto, fosse aplicado pelos potentes por estradas cada vez menos Motors e a Chrysler, que compreendem

82 V I S Ã O H I S T Ó R I A
que as pessoas já não querem apenas um
meio de transporte: passaram a dese-
jar um estilo de vida. Por exemplo, um
anúncio publicado na revista Ilustração,
nº 59, garante que «o Buick é o carro de
luxo aceite sem reserva pelos homens de
mais destaque social».
Verifica-se, no entanto, uma estagnação
da tecnologia. É certo que o travão de mão
e a alavanca das mudanças passam a estar
situados na zona central; que surgem os
travões às quatro rodas acionados por
um pedal; que nasce a direção assistida;
que se generaliza o uso de pneumáticos;
que se introduz o aquecimento e o autor-
rádio. Contudo, a partir de certa altura
as inovações mecânicas vão perdendo
terreno para as inovações estéticas. As
linhas arredondam-se e os automóveis
vão-se tornando gradualmente mais
baixos e aerodinâmicos. Torna-se mais
frequente veículos serem trocados antes
de atingirem o fim de vida; as vendas a
crédito, por isso, disparam.
Reforçado pelo cinema, pela rádio e
pela literatura, o automóvel torna-se um
marcador de classe, um símbolo de poder.
O automobilismo começa a surgir em
Portugal como desporto de alta socie-
dade e, mais ou menos em simultâneo,
reacendem-se esforços para organizar
Salões Automóvel.
Na pista do Coliseu
«Como organização, um fracasso; como
decoração, uma vergonha», protesta o
Domingo Ilustrado acerca do IV Salão
Automóvel, o primeiro realizado em Lis-
boa, no Coliseu dos Recreios, em julho de
1925. «O mais pífio, o mais rosinhas de
papel de arraial saloio que se possa ima-
ginar, colchas apanhadas em estilo Rua
da Palma, e tudo do mais pior, do mais
reles de que há memória.» Lastimando a
falta de diversões e motivos de interesse
VISÃO H I S T Ó R I A 83
Anos 20 || Automóveis

extraautomóvel, este IV Salão — a que a

imprensa atribuiu muito pouca impor-
tância — é criticado por se concentrar
exclusivamente na exploração comercial.
«O que se apresenta no Coliseu não é
mais do que uma mal arrumada garage
sem atrações nem ambiente.»
O êxito retumbante dos primeiros três
Salões, organizados no Porto, no Palácio
de Cristal, havia colocado bem alta a fas-
quia para o Automóvel Club de Portugal.
Após um hiato, motivado pela I Guerra
Mundial, entre 1914 e 1922, o III Salão
Automóvel reunira, em junho de 1924,
«todas as boas marcas mundiais», mos-
trando os últimos modelos e os «grandes
carros de luxo» (desde «os soberbos Alfa
Romeo, aos admiráveis Buick, Packard,
Berliet, Ansaldo, Mercedes, Citroën, Benz,
Fiat, Studebaker, Aurea», etc.) A Revista
de Turismo relata que o III Salão Automó-
vel produzira «a melhor e mais satisfatória
impressão em todos — nacionais e estran-
geiros — que em considerável número ali
acorreram», proporcionando «uma das
mais belas demonstrações industriais que
se têm realizado em Portugal» e, como se
não bastasse, um êxito de vendas.
O fracasso da exposição de Lisboa em
1925 (segundo testemunhos prestados ao
Domingo Ilustrado, um «zero absoluto do
ponto de vista comercial») levou a orga-
nização a responder à pressa com uma

ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA GULBENKIAN

festa e um concerto-mistério, anunciados
no último dia. Tal não inverteu, porém, o
declínio de José Dias na presidência do
ACP. Ao mesmo tempo, aumentavam de
volume as críticas quanto às proporções
dos acidentes rodoviários e persistiam
campanhas para melhorar as condições
das estradas nacionais («ainda e sempre
o mesmo cancro», brame a Revista de Tu-
rismo). Alguma mudança estava prestes
a acontecer. Ao volante de çosamente numa bomba de fornecimen-
to Auto-Gazo, instalada pela petrolífera
Direita, volver
um Chevrolet pela americana Vacuum Oil Company, a futura
É sabido que, no poema de Álvaro de estrada de Sintra, Mobil. Com efeito, era esta companhia que
Campos Ao Volante, este heterónimo de
Fernando Pessoa se analisa enquanto con-
Álvaro de Campos detinha o monopólio do fornecimento de
combustível, a ela se devendo também a
duz um Chevrolet pela Estrada de Sintra… abastecera-se primeira grande campanha de sinalização
Mas, relacionadas com esta composição, na Auto-Gazo nas estradas portuguesas, traduzida na im-
podem ser apontadas duas curiosidades, plantação de placas indicativas um pouco
nunca referidas. A primeira é que o poeta
e conduzia pela por todo o País. A segunda curiosidade
(pseudo) automobilista se abastecera for- esquerda... relacionada com o poema é que, tratando-

84 V I S Ã O H I S T Ó R I A
 ESTÚDIOS NOVAIS/BIBLIOTECA GULBENKIAN

IV Salão Automóvel A mostra do Coliseu

foi muito criticada. Ao lado: Grupo de
automobilistas posando no Estoril

-se de uma obra escrita em maio de 1928,

Álvaro de Campos conduzia certamente
pela esquerda.
Efetivamente, foi o Decreto nº 14 988,
de 6 de fevereiro de 1928, que estipulou
que a partir das zero horas de 1 de junho
desse ano o sentido de circulação em Por-
tugal decorreria pela direita, passando a
aplicar-se a cedência de passagem a quem
se apresentasse por esse lado. Alterações
que causaram o ceticismo de muitos e,
como seria de prever, mais do que um
acidente…
Este é, no entanto, um ponto de vira-
gem na história rodoviária nacional. Dele
resulta no imediato um novo Código da
Estrada, que seria revisto um mês e meio
depois. Nasce também a Junta Autóno-
ma das Estradas, incumbida de reparar e
renovar o mapa rodoviário. Concretiza-se
igualmente a protelada nomeação de um
novo presidente do Automóvel Club de
Portugal, Ricardo O’Neill. Finalmente,
desta união de esforços com o Automóvel
Club, nasce, em 1929, o primeiro Mapa das
Estradas de Portugal propriamente dito.
Anos 20 || Tecnologia

Grandes
inovações
No dia-a-dia, muitos aspetos dos «tempos modernos»
começaram nos Anos 20. Apesar de algo estranhos,
estes aparelhos anunciavam uma autêntica revolução
no quotidiano das classes médias e altas

FOGÃO DE PETRÓLEO VACUUM

ASPIRADOR ELECTROLUX
O modelo XI desta marca sueca, lançado
em 1928, vendia, de acordo com os seus
representantes em Portugal, uma média
diária de 1120 unidades em todo o mundo
Muito publicitado na década de 1920 e depois
reproduzido por outras marcas, inclusive
portuguesas, revolucionou a cozinha, até então
assente na lenha e do carvão, pela «higiene» e
pela «rapidez» com que funcionava

CÂMARA LEICA 1
Fabricada na Alemanha
entre 1925 e 1936, foi
uma das primeiras
máquinas fotográficas
de 35 milímetros
com lente fixa de 50
milímetros

86 V I S Ã O H I S T Ó R I A
ERIKA S&N
Segundo um
folheto publicitário,
esta máquina de
escrever portátil
pesava quatro quilos,
tinha um estojo de
«couro legítimo»
e era facilmente
transportável
em viagem

ICONOSCÓPIO
Antecessor das
câmaras de TV e
verdadeira «lâmpada
mágica», permitiu
concretizar as
primeiras emissões
de imagens
televisivas, ainda em
fase experimental

RÁDIO PORTÁTIL
Embora transportável, o pequeno
aparelho de telefonia de J. M.
McGuire não possuía bateria, pelo
que tinha de estar ligado à corrente
para funcionar

CINÉGRAFO BOL
Pequena câmara de filmar e de
projetar, punha ao alcance de quem
podia adquiri-lo a capacidade de
tornar indeléveis as recordações

VISÃO H I S T Ó R I A 87
 Anos 20 || Ciclismo

A estreia da
Volta a Portugal
em Bicicleta
ARQUIVO NACIONAL DA TORRE DO TOMBO

Foi organizada em 1927 pelos jornais Diário de Notícias

e Os Sports. Com ciclistas pouco preparados, coices de mula, mordidelas
de cão e caminhos por onde foi preciso levar
a bicicleta às costas, suscitou enorme entusiasmo popular
por João Pacheco

88 V I S Ã O H I S T Ó R I A
Emoção Os ciclistas
dão, na Praça dos
Restauradores, em
Lisboa, as primeiras
pedaladas, que os
levarão até ao cacilheiro

VISÃO H I S T Ó R I A 89
Anos 20 || Ciclismo
E
m Cacilhas, aquele barco da
Parceria dos Vapores Lisbo-
nenses, carregado de máquinas,
homens e incerteza, era espe-
rado sobretudo por mulheres.
A curiosidade justificava-se. Ia
começar uma competição que
se previa dura, com dezenas de
ciclistas a percorrerem 1958 quilómetros
por caminhos e estradas de Portugal. A
1ª etapa começaria ali para terminar em
Setúbal, onde os ciclistas jantariam con-
servas oferecidas por um industrial e uma
caldeirada feita por um especialista.
À partida de Lisboa soaram três sil-
vos festivos de rebocadores. «Até meio
do rio a multidão, ao longo dos molhes,
acenou sempre com lenços, saudações
essas que eram correspondidas de bordo
pelos corredores.» A cena é descrita no
Diário de Notícias de 27 de abril de 1927.
Era este diário que, em conjunto com o
jornal Os Sports, organizava a I Volta a
Portugal em Bicicleta, com o apoio téc-
nico da União Velocipédica Portuguesa,
fundada em 1889.
Logo na tarde da partida, o concorrente
Diário de Lisboa usou o editorial para
qualificar a Volta como «prova despor-
tiva de violência», mas também como
90 V I S Ã O H I S T Ó R I A
«valentíssima jornada». E corroborou as
descrições da multidão emocionada que
assistiu à partida dos ciclistas de Lisboa
para Cacilhas. Segundo o relato do Diá-
rio de Lisboa, organizou-se «um cortejo
luzido, que pôs em alvoroço toda a parte
baixa da cidade; correu, de todos os can-
tos, gente curiosa, ou amiga, a ver desfilar
os 42 campeões; encheu-se o caminho de
bicicletas, porque se juntaram, às cente-
nas, os ciclistas montados, para dar, numa
afirmação bonita de solidariedade, um
brilho maior ao acontecimento».
Engana-se o jornal no número de con-
correntes. Dos 42 admitidos desistiram
logo quatro ainda antes da partida. Após
as restantes desistências por motivos téc-
nicos ou físicos, chegariam ao final da
última etapa apenas 20 ciclistas.
O Coxo dos Pneus
A partida foi triunfal. No Rossio havia
fotógrafos e um operador a filmar. Os
ciclistas preparavam-se para o cortejo até
ao Cais do Sodré, acompanhados por uma
multidão de entusiastas e de curiosos.
Terão marcado presença muitos sócios de
clubes de futebol, por haver representan-
tes a concorrer. E entre a multidão havia
quem recordasse as corridas em Palhavã,
ARQUIVO DIÁRIO DE NOTICIAS
quando o campeão José Bento Pessoa do-
minava as provas nacionais e dava cartas
nas competições internacionais.
Em 1927 já tinham passado mais de
20 anos desde que terminara a carreira
brilhante desse ciclista profissional, e a
modalidade já não era praticado por uma
elite em velódromos inaugurados pela
família real. Mas talvez a presença de
muitas mulheres em Cacilhas se expli-
que com a fama deixada pelos primeiros
ciclistas no final do século XIX, como
escreve Romeu Correia no livro José Bento
Pessoa – Biografia: «O nome do jovem
figueirense anda na boca de toda a gente.
É um belo homem, e isso amplia ainda a
sua rápida popularidade, pois o apoio fe-
minino jamais lhe faltará. As suas feições
corretas, o corpo harmonioso, a bravura
das vitórias, provocam onde quer que
apareça inconsoláveis paixões.»
Agora, na década de 1920, o ciclismo
começava a popularizar-se e havia des-
portistas para todos os gostos. O pelo-
tão da primeira Volta estava dividido em
três categorias: fortes, fracos e militares.
O equipamento obrigatório incluía cal-
ções e sapatos pretos. E «todos levavam os
seus bidon de folha, com água ou cerveja,
amarrados aos guiadores».
ARQUIVO DIÁRIO DE NOTICIAS
No Alentejo e na Beira Baixa Muitos
curiosos iam ver passar os ciclistas, ao longo
de uma prova onde abundaram os furos
Na Rua Augusta abriu-se passagem a
custo, tanta era a gente. Um dos alvos de
atenção foi, desde o início, Augusto dos
Santos, «o Coxo dos Pneus», que teve
fotografias publicadas em vários jornais.
Apesar de não ter a perna direita, parti-
cipou na Volta como ciclista não inscrito,
sendo dos poucos a chegar ao fim, a 15
de maio. Pelo caminho, foi recebido com
emoção nas terras por onde passava a
caravana. E o DN ia dando conta das suas
boas prestações, com destaque logo para
a 3ª etapa, Sines-Odemira, quando foi
o primeiro ciclista a passar pelo Cercal.
Após a partida dos ciclistas, a maior
parte das publicações quase abandona-
ram a Volta à sua sorte. A acompanhar o
pelotão seguiram apenas dois repórteres
dos jornais organizadores, a bordo de um
«esplêndido carro Dodge», alimentado
por «gasolina e óleos Shell».
Sim, a publicidade a alguns produtos
será uma constante na cobertura jorna-
lística feita ao longo dos 18 dias da Volta
nas páginas do DN. Por exemplo, à partida
da 2ª etapa os leitores ficaram a saber o
que bebiam ao pequeno-almoço os ases
do pedal: «Esta manhã, os corredores
ciclistas da I Volta a Portugal partiram
para Sines, tendo todos tomado antes o
poderoso reconstituinte Ovomaltine, que
o Diário de Notícias adquiriu expressa-
mente.» Nas páginas de publicidade do
mesmo jornal, lá estão os anúncios ao
reconstituinte. E aos combustíveis, ao
automóvel e a várias marcas de bicicleta.
No final da Volta abundaram anúncios
em que fabricantes ou distribuidores de
bicicletas chamavam a atenção para os
bons desempenhos nesta ou naquela eta-
pa, ou mesmo na classificação geral, omi-
tindo os nomes dos ciclistas vencedores.
À partida de Beja, a dificuldade foi ar-
ranjar leite para todos os atletas beberem
Na década
de 1920 o ciclismo
deixava de ser
o desporto de elite
de fins do século
XIX e começava
a popularizar-se
o tal reconstituinte. Esta era uma das
dificuldades que os organizadores tinham
de ultrapassar «nestas terras pequenas
onde o leite mal chega para o consumo
local». A propósito, por aqueles dias – e
apesar da censura – a fome no Algarve
era outro dos assuntos que iam marcando
lugar nas páginas do jornal.
Preparação e improviso
As dificuldades da organização devem
ter sido tantas que até a existência de
comidas e bebidas no controlo de alimen-
tação de Almodôvar mereceu os elogios
do jornalista que cobria a Volta para o
DN, Oldemiro César: «Excelente servi-
ço. Cervejas, refrescos, águas minerais,
sanduíches de paio aos montões.» Pelo
caminho a regra ia sendo o improviso,
daí o espanto.
Foi preciso improvisar oficinas em
quartos de pensões, inventar pensões
em teatros, plantar bandeirolas e pintar
marcas no chão que indicassem o cami-
nho ao pelotão. Na etapa Castelo Branco
-Guarda, o atleta que liderava teve de
percorrer vários quilómetros sem selim,
apoiado nos pedais e no guiador. O herói
foi Quirino de Oliveira, do Clube Atlético
de Campo de Ourique, descrito no DN
VISÃO H I S T Ó R I A 91
Anos 20 || Ciclismo
como tendo «asas nos pés e a robustez
física de um atleta completo». Foi ele o
comandante do pelotão durante várias
etapas, mas devido a uma queda acabou
por perder a liderança nos últimos dias,
chegando em 3º à meta final, em Lisboa.
Quem venceu a Volta foi Augusto de
Carvalho, em parte graças à «pastelei-
ra» cedida por um popular, quando o
ciclista do Grupo Sportivo de Carcavelos
ficou com a bicicleta avariada na etapa
Braga-Porto. Outra explicação para a
sua vitória final terá sido o facto de fazer
parte da única equipa que se preparou a
sério, dando-se ao trabalho de percorrer
previamente todo o percurso da Volta,
em ritmo de treino. A preparação viria a
render também ao Carcavelos o primeiro
lugar por equipas.
A organização da Volta errou no cálculo
do tempo necessário para percorrer algu-
mas das distâncias. Por exemplo na etapa
Porto-Coimbra os ciclistas chegaram já de
noite à meta, com os faróis dos carros de
apoio a iluminarem a estrada. Mas pior foi
o facto de muitas vezes não haver sequer
estrada, sendo os campeões obrigados a
carregar às costas as bicicletas – à época
muito pesadas.
A descrição do DN estará longe do
exagero: «O aspeto de ciclistas e auto-
mobilistas à chegada a qualquer parte
é, na verdade, arrepiante pela porcaria
que cada um traz sobre si! Há rostos ir-
reconhecíveis. A máscara de poeira nada
tem de cómica. É trágica de repelência!
Há além disso a registar vários desastres.
Temos um corredor ferido pelo coice de
uma muar, outro mordido por um cão,
dois forçados a desistir porque se lhes
partiram as máquinas no caminho.»
Em franca decadência
No Diário de Notícias proclamou-se des-
de o início o prognóstico de que «a sen-
sacional prova» iria «prender a atenção
de todo o País». Mas não se cumpriu o
objetivo declarado pelos organizadores
de que se tornasse um acontecimento
desportivo anual. Isto apesar da grande
atenção dada à primeira Volta em muitas
terras, onde passava o pelotão ou onde
terminavam e começavam etapas, com
discursos, jantares comemorativos, ce-
92 V I S Ã O H I S T Ó R I A
rimónias com a presença das autoridades
locais e prémios especiais criados em cima
da hora para quem vencesse determi-
nada etapa. E com presentes oferecidos
por particulares a serem entregues até
dias depois do final da Volta, em nome
de determinados ciclistas – ficando em
exposição em Lisboa, nas montras dos
Armazéns do Chiado.
Fosse ou não por motivos económicos,
a segunda edição só se realizaria passados
quatro anos. Ainda houve uma tentativa
de imitação daí a dois meses, com uma
Volta a ser promovida pelo jornal Spor-
ting, do Porto. Mas foi um insucesso, já
Cobertura A 1.ª Volta teve eco noutros órgãos
de informação, para além do DN e de Os Sports
que foi recebida com menos entusiasmo
popular, em parte pela menor competiti-
vidade entre os ciclistas que concorreram.
«Em 1927, quando o Diário de Notícias
e Os Sports lançaram a Volta a Portugal,
o campo era sáfaro e mau. Perdera-se
o prestígio dos Pessoas e dos Crespos,
dos Mouras e o ciclismo mostrava-se
em franca decadência, sem nomes no-
vos que o erguessem.» É o que escreve
o jornalista Belo Redondo no Guia da
Volta a Portugal em Bicicleta – História
da ‘Volta’, apresentado em 1935 como
«o mais completo guia ilustrado da VI
Volta a Portugal, indispensável a todos
os desportistas». Segundo o autor, antes
dessa primeira Volta os organizadores
«não tinham muitos meios de averiguar
das possibilidades dos estradistas, pois
só duas provas se realizavam então: os
100 quilómetros e o Porto-Lisboa». Em
prefácio ao mesmo guia, o administrador
do DN Caetano Beirão da Veiga fala de
maledicências sofridas pela organização
e justifica assim a pertinência da pri-
meira Volta a Portugal em Bicicleta, que
faria falta «porque o Diário de Notícias,
preocupando-se sempre com o aperfei-
çoamento da raça, e, por consequência,
com a melhoria das suas condições físicas,
julgou oportuno organizar uma grande
competição atlética que, percorrendo o
País, o acordasse do pernicioso letargo em
que havia caído». O letargo aqui são os
anos anteriores à revolução de 28 de Maio
de 1926, que viria a resultar na Ditadura
Militar e depois Estado Novo.
Mas apesar de em 1935, neste guia da
VI Volta, ficar melhor uma explicação
apenas épica e política, a génese da Volta
em Portugal terá mais a ver com o impac-
to do Tour francês. Conta Gil Moreira,
em A História do Cliclismo Português,
que terá sido grande o impacto em Raul
de Oliveira, que combatera em França
na Grande Guerra e que por lá ficara co-
brindo a prova francesa como jornalista.
Regressou para a redação de Os Sports e
tentou convencer os administradores a
organizarem com o DN uma Volta por cá,
à semelhança do que se fazia em França
por iniciativa de jornais desportivos. Sem
sucesso, pois parecia caro e arriscado.
Até que, ao ganhar dinheiro na lotaria,
Raul de Oliveira decidiu gastá-lo numa
Volta a Lisboa, em 1923, organizada ofi-
cialmente pelo DN. Correu bem e abriu
caminho para o início de uma competição
à escala nacional, que parecia ter condi-
ções para angariar leitores fora de Lisboa
e anunciantes em geral.
Sobretudo depois do sucesso de uma
volta ao País a cavalo também organizada
pelo DN, seguindo os passos da Ilustra-
ção Portuguesa, 20 anos antes. Portugal
estava pronto para assistir a uma versão
portuguesa do Tour. E mesmo sem selim
ou sem estrada, com mordidelas de cão
ou coices de mula, a Volta a Portugal de
1927 viria a ser a primeira de muitas.
ANTT

A loucura Entrecampos, Lisboa Uma multidão

aguardava a seleção, que seguiria
depois em cortejo até ao município

do futebol como o «Sparta de Alcântara», pela dinâ-

mica de jogo coletivo a lembrar o estilo da
equipa do Sparta de Praga, que passara por
Tudo começou nos Jogos Olímpicos de 1928. Mal instalados
e habituados a jogar em pelados, os jogadores portugueses Portugal deixando muito boa impressão.
O estilo rápido do Carcavelinhos baseava-
acabariam, mesmo assim, por obter esplendor na relva
-se mais na inspiração dos artistas da bola
por João Pacheco do que numa organização tática rígida.

S
ortearam o futuro conforme os
lugares que cada um ocupava no
comboio. A brincadeira servia
para passar o tempo, mas resul-
tou num bom augúrio. Ditava
um futuro brilhante ao grupo
de futebolistas que iria defender as co-
res portuguesas nos Jogos Olímpicos de
Amesterdão. A realidade não seria tão
gloriosa como no recentíssimo Europeu
de 2016... mas quase.
Seguia no comboio o guarda-redes do
Casa Pia António Roquete, «o Zamora
português», o rapaz que usara um nome
falso para poder saltar para a baliza logo
aos 16 anos, num jogo amigável contra o
Belenenses, a contar para a Taça Vende-
dores de Jornais.
Viajava também o médio Raul Figuei-
redo «Tamanqueiro», à época no Benfica,
mas que anos antes fora o obreiro da sur-
preendente vitória do Olhanense na final
do Campeonato de Portugal. Voltaria para
o clube algarvio nesse ano.
Seguia a bordo um avançado jovem,
baixo, franzino e talentoso, que um ano
antes fora transportado em ombros pelos
adeptos, depois uma vitória portuguesa
sobre a França por 4-0. Chamava-se José
Manuel Soares, mas era conhecido por
«Pepe». Fora campeão pelo Belenenses
no ano anterior e voltaria a sê-lo no ano
seguinte. Morreria em 1931, envenenado
por uma sande de chouriço, em circuns-
tâncias nunca totalmente esclarecidas.
Entre os ídolos mais conhecidos, era ain-
da passageiro do comboio o defesa direito
Carlos Alves, o primeiro «Luvas Pretas»,
avó do futuro craque homónimo, que aca-
bara de conquistar o título de campeão
nacional pelo Carcavelinhos, um pequeno
clube de operários conhecido nessa altura
Chamavam-lhe o «rapa, tira, põe e deixa»,
como se conta no livro A Paixão do Povo –
História do Futebol em Portugal, de João
Nuno Coelho e Francisco Pinheiro.
Desporto já de massas
No campeonato de 1928, a média foi de
quase seis golos por jogo. Eram comuns
as goleadas. Embora disputando ainda
espaço regular nos jornais à tauromaquia
ou ao boxe, foot-ball (como então e escre-
via) transformarva-se num desporto de
massas, abandonando a vertente elitista
praticado por sportsmen elegantes no
final do século XIX.
Neste contexto, embora a equipa por-
tuguesa de esgrima viesse a conquistar
nas Olimpíadas a Medalha de Bronze, o
que apaixonou mais pessoas foi a chegada
inesperada da geração de Amesterdão
aos quartos-de-final da competição de
futebol, ficando entre as oito primeiras.

VISÃO H I S T Ó R I A 93
Anos 20 || Futebol

Longe da unanimidade, a febre popular

à volta do futebol era alvo de críticas como
a do escritor Vitorino Nemésio (então
com 26 anos) publicada em junho no
Diário de Lisboa. No artigo de opinião
O Stadium contra o Forum?, Nemésio
termina em tom jocoso imaginando um
futuro «Foot-ball Cícero Club», numa
crítica à rapidez e à superficialidade da
época, simbolizada na obsessão crescente
com o futebol.
Ainda a propósito de jornais – e ape-
sar da Censura instaurada em 1926 – o
semanário humorístico Sempre Fixe
aproveitaria o pretexto para publicar
ilustrações satíricas viradas para o fu-
ANTT

tebol como alegoria da política inter-

nacional, ao longo da preparação para
os JO e durante a estada da seleção em
Amesterdão.
Truques de magia e fado
Lá fora passavam ainda pelas janelas pai-
sagens de Espanha, de França, da Bélgi-
ca… E segundo o sorteio feito entre os
jogadores, Portugal iria à final contra o
Uruguai, depois de eliminar as seleções
do Chile, da Jugoslávia, da Bélgica e da
Itália. E ditava a sorte que Portugal ven-
ceria a final.
Quem assim descreve, no Diário de
Lisboa, o sorteio e a viagem é o treinador
e jornalista Cândido de Oliveira, à época
redator do jornal e um dos quatro mem-
bros do Comité de Selecionadores – ele
que anos antes fora o primeiro capitão
da seleção. E que continuaria a marcar o
futebol português durante décadas, com
uma interrupção breve por sido preso
político no campo de concentração do
Tarrafal em meados dos anos 40, antes
de fundar o jornal desportivo A Bola.
Escreveu Cândido de Oliveira: «Estes
rapazes sabem como ninguém passar o
tempo em viagem… Têm um reportório
incomparável – de pequenina compa-
nhia de variedades. Cada um deles tem
um número para entreter os camaradas.
E há de tudo: prestidigitadores, canta-
dores de fado, tocadores de guitarra, jon-
gleurs, clowns… O Figueiredo e o Carlos
Alves são as primeiras figuras. Tocando
guitarra e cantando o fado, puseram o
comboio em alvoroço.»
‘Fanzone’ de 1929 Quando ainda não
estavam generalizadas as telefonias, muita
gente juntou-se no Terreiro do Paço para
escutar o relato de um França-Portugal
Os jogadores da seleção partiram com
bastante desconfiança em relação aos
campos relvados, em que não estavam
habituados a jogar. De Portugal levavam
também a autoconfiança e a fama inter-
nacional conquistadas nos últimos meses,
em jogos de preparação que correram
muito bem, contra Espanha, França, Itá-
lia e Argentina, nalguns casos em relva-
dos onde se fartavam de escorregar e cair
mesmo à boca da baliza. Aliás, mesmo
durante a competição na Holanda terá
sido maior o brilhantismo do que eficiên-
cia junto às redes adversárias...
Por cá, a revolução de 28 de Maio de
1926 ainda não resultara num regime
sólido. Salazar acabara de ser nomeado
ministro das Finanças. E os futebolistas
portugueses deixavam para trás um País
O futebol foi
proibido pela
Ditadura no verão
de 1928, mas a lei
só foi cumprida
em Lisboa
ainda a braços com convulsões políticas
que resultavam em feridos, mortos, presos
e deportados.
Nesse clima, o ministro da Instrução
Duarte Pacheco decretou a proibição do
futebol no verão, entre 1 de julho e 15
de setembro, numa medida em prol da
higiene e da moral. A lei foi cumprida
em Lisboa mas desrespeitada no resto
do País. Com o regime a ter de adaptar-se
ao facto de o futebol ser já algo demasia-
do popular para ser vencido, apostou-se
anos depois na construção do Estádio
Nacional.
Apesar de o futebol já mover multidões,
em Portugal ainda não havia jogadores
profissionais, vivendo-se um profissiona-
lismo encapotado em que os clubes acaba-
vam por pagar aos futebolistas de forma
não assumida, muitas vezes arranjando-
-lhes empregos. A propósito, nos JO só
podiam participar futebolistas amadores,
o que explica a ausência de seleções como

94 V I S Ã O H I S T Ó R I A

Amesterdão, 1928 Pepe ameaça as
redes do Chile. À esquerda: Um cartaz
com a seleção olímpica portuguesa
as da Áustria, Checoslováquia, Hungria
ou Inglaterra, onde os campeonatos já
estavam profissionalizados.
O debate entre os defensores do pro-
fissionalismo e os do amadorismo foi um
dos temas que marcaram o congresso da
FIFA, agendado também para Amester-
dão e para as mesmas datas dos JO. Ali foi
discutida e aprovada a futura realização
de um Campeonato do Mundo aberto a
profissionais e amadores.
Reportagens magras
Longe dessas negociações sobre o futuro
do futebol e logo à chegada a Amester-
dão, a comitiva lusa ficou desiludida com
as condições em que ficou alojada, num
hotel sobrelotado. Quase não havia adep-
tos nem jornalistas nacionais. Ainda por
cima, o Diário de Notícias enviou António
Ferro, que se confessava feliz na igno-
rância sobre o assunto, o que mereceu a
sátira ilustrada nas páginas do Sempre
Fixe, onde se ironizava com as «grandes
reportagens magras de um jornalista gor-
do, em Amesterdão».
Tal como a sorte ditara no comboio, o
Uruguai foi mesmo à final. E venceu-a,
contra a Argentina. Eram duas das sele-
ções mais fortes do mundo.
Portugal ultrapassou as expectativas e
chegou aos quartos-de-final. Apesar de
ter muito mais técnica do que físico, num
futebol em que as substituições durante o
jogo ainda não eram permitidas, perdeu
apenas no terceiro desafio, contra o Egi-
to. Logo no primeiro encontro, Portugal
jogou durante 12 minutos sem Armando
Martins (que se lesionou e teve de recu-
perar fora do campo) quando a seleção
já perdia por 2-0 contra o Chile. Mas
voltou e Portugal marcou dois golos num
minuto, acabando por ganhar por 4-2.
Seguiu-se a Jugoslávia, que Portugal
também derrotou, por 2-1. Só depois aca-
bou o sonho sorteado no comboio, quan-
do a seleção perdeu com o Egito, por 2-1.
Nesse encontro, a geração de Amesterdão
terá sido prejudicada pela arbitragem.
Desde 1927 que Portugal não era der-
rotado, tendo disputado sete desafios in-
GETTY
ternacionais, contando com os jogos de
preparação, como sublinharia Cândido
de Oliveira na crónica sobre o jogo. Tinha
sido uma campanha brilhante.
Mesmo sem chegarem à final, «Pepe»,
«Tamanqueiro» & Cª acabariam por en-
trar para a História do futebol português,
sendo recebidos no regresso por multi-
dões. No editorial do Diário de Lisboa
de 11 de Junho conta-se que a chegada
foi apoteótica, com um trajeto triunfal a
ser feito da Estação de Entrecampos e os
Paços do Concelho de Lisboa. O impacto
político foi grande, como ali se escreve: «A
propaganda do nosso país realizada pelos
simpáticos e modestos rapazes que da-
qui se deslocaram à Holanda valeu mais
do que muitas platónicas manifestações
diplomáticas de problemático efeito.»
A guitarra que viajou com a equipa
recebeu no regresso uma placa de ouro
comemorativa, por ocasião de um jantar
de homenagem no restaurante Ferro de
Engomar, em Benfica. Ainda na Holanda,
a dita guitarra tinha servido para acompa-
nhar o Hino Nacional. Nascera a geração
de Amesterdão – e, como ela, a «loucura»
pelo futebol.
VISÃO H I S T Ó R I A 95
Anos 20 || Literatura

Mortos,
feridos
e ‘glamour’
Guerra, crise, psicanálise e feminismo Ulisses
– a literatura dos Anos 20 adianta-se DE JAMES JOYCE (1922)
às contradições e emancipações A trama do livro – com
da época personagens da Odisseia
Para Além do Prazer de Homero a viverem
por Isabel Nery em Dublin – é complexa,
DE SIGMUND FREUD (1920)
mas os efeitos que

É
As baias sociais começam teve na altura da sua
tempo de jazz, pós-guerra, aparecimento a aligeirar-se e as teorias publicação fazem
de Freud vêm contribuir jus à originalidade
dos primeiros eletrodomésticos. E isso quer para essa mudança. A ideia da obra. Chocados
também dizer que é tempo de uma nova li- – então revolucionária – com as descrições
teratura. A escrita rebuscada do século XIX de que as mulheres tinham das vivências
dá lugar a textos que privilegiam a ação e os mesmos impulsos de Bloom, que se
os diálogos. Temas como a sexualidade e os sexuais e desejos que masturba enquanto
os homens questiona observa uma vizinha, os
direitos das mulheres entram pela ficção adentro e a forma como era americanos e os ingleses
dão origem a escândalos. encarada a sexualidade. decidem banir a obra.
Assim ia o mundo dos Anos 20: entre os horrores O neurologista, nascido na Seria necessária a
das memórias da Grande Guerra, de que Hemingway Morávia (atual República decisão de um juiz (um
se tornou um relator clássico em O Adeus às Armas, Checa, então pertencente precedente inédito
ao Império Austro- no que toca a uma
e a mudança de costumes, espelhada nos excessos de
-Húngaro) defende que obra considerada
Gatsby, uma personagem de Scott Fitzgerald. Entre os desejos sexuais são «pornográfica»)
uma economia americana que passa de 69 para 93 mil centrais para os humanos para, quase uma
milhões de produto interno bruto (PIB) e o culto das e entende que muitos década depois,
celebridades, ao mesmo tempo que se revitaliza o Ku problemas começam na ser permitida
repressão desses desejos. a venda do
Klux Klan e se faz sentir a «Lei Seca», banindo o álcool.
Este livro significaria romance nos
Deste lado do Atlântico, o francês André Gide, uma viragem nas Estados Unidos.
mais tarde fundador da editora Gallimard, publica teorias médicas, dando A história
Corydon, em 1920, com o objetivo assumido de de- origem às hoje comuns passa-se num
nunciar os preconceitos contra a homossexualidade. psicoterapias. único dia e
No mesmo ano, Agatha Christie lança o seu primeiro é um retrato
minucioso da
romance, O Misterioso Caso de Styles, introduzindo cidade de Dublin,
o detetive Hercule Poirot. capital da Irlanda
A literatura vai refletir toda a ebulição – e contra- que então acedia
dição – dos Anos 20. Umas vezes olhando para os à independência
costumes (Francis Scott Fitzegerald), outras para relativamente
ao reino Unido,
as evoluções da Medicina (Sigmund Freud) ou para
mas também
os traumas da guerra (Ernest Hemingway). Com da classe
Thomas Mann viaja-se no tempo e com James Joyce média baixa
vive-se o choque das cenas sexualizadas. europeia da
Embora tivessem um papel cada vez mais ati- época.
vo, as mulheres continuavam a ser discriminadas,
e mesmo excluídas. Disso mesmo trata o texto de
Virginia Woolf, ainda hoje, quase um século depois,
considerado um tratado do feminismo.

96 V I S Ã O H I S T Ó R I A
A Montanha Mágica
DE THOMAS MANN (1924)
Para alguns é um clássico
mais comentado do que
lido, e a culpa não será
certamente alheia às cerca
de mil páginas (800 na
versão portuguesa) que
ocupa a história do jovem
engenheiro Hans Castorp.
Depois de rumar a Davos,
na Suíça, para visitar um
primo em tratamento
contra a tuberculose,
acaba por ficar sete anos,
numa primeira metáfora do
aprisionamento que pode
significar uma doença.
Mann decide escrever o
livro depois de visitar a
mulher num sanatório
e ser aconselhado pelo
médico a ficar lá também.
«Se tivesse seguido o
conselho talvez ainda lá
estivesse em cima. Preferi
escrever A Montanha Má-
gica», explicou o próprio
autor. Embora passado na
mesma época, o livro é um
contraste absoluto com as
excentricidades de Gatsby.
Nos Alpes suíços, a viagem
é essencialmente interior.
O tempo não corre. É re-
lativo. Lento. Paralelo. Tal
como o sentem as pessoas
«lá de baixo», as que vivem
fora do sanatório. Mas esta
montanha é também uma
viagem pela realidade polí-
tica da Europa de então, a
caminho do fascismo.
O Grande Gatsby
DE F. SCOTT FITZGERALD (1925)
Se fosse preciso um
romance para estabelecer
um paralelo entre a crise
económico do início do
século XXI e a do século
XX, seria este.
À euforia do crescimento
do pós-guerra – refletida
no uso generalizado
de eletricidade e de
automóvel ou na escolha
das cidades como lugar
para viver – segue-se o
crash da bolsa, em 1929.
E O Grande Gatsby, escrito
por Fitzgerald a ver o
mar, na costa francesa,
é isso tudo. Primeiro o
enriquecimento baseado
numa mentira, depois a
opulência das festas em
Long Island, que obrigavam
à contratação de oito
criados para limpar tudo
no dia seguinte, e um triste
fim, repleto de traições. Tal
como se poderia escrever
hoje, o romance retrata
a decadência que vem
depois da riqueza – e os
efeitos perversos de uma
desigual distribuição da
riqueza.
Um Quarto
Que Seja Seu
O Adeus às Armas DE VIRGINIA WOOLF (1929)
DE ERNEST HEMINGWAY (1929)
«Não preciso de odiar
«Uma história imortal de
nenhum homem. Ele
amor e guerra», é assim
não me pode fazer mal.
que se apresenta a versão
Não preciso de lisonjear
adaptada para cinema,
nenhum homem. Ele não
protagonizada por Rock
tem nada para me dar.» A
Hudson, em 1957. Amor e
frase lida nas conferências
guerra estão no centro do
onde Woolf começou por
livro, mas antes estiveram
apresentar o texto, com
no centro da vida do
o título inicial Mulheres e
autor norte-americano.
Ficção, chocou a audiência.
Hemingway serviu na
Era um tempo em que
Cruz Vermelha durante a
apenas as mulheres
Primeira Guerra Mundial,
ricas – caso da escritora
foi ferido com apenas 19
– podiam imaginar-se a
anos e apaixonou-se pela
escrever livros. As poucas
enfermeira que o tratou.
que o faziam usavam
O mesmo acontece ao
nomes falsos (em geral
seu personagem Frederic
masculinos), e a escritora,
Henry.
que foi considerada
Mas este Adeus é muito
maníaco-depressiva,
mais do que uma história
queria mudar o estado
de amor. A maioria lê
da arte. As suas posições
nele um protesto de
foram consideradas
Hemingway contra todas
provocatórias. Mas a
as guerras – e todos os
verdade é que Woolf era
horrores que elas trazem
impedida de frequentar
dentro e fora do campo
bibliotecas por ser mulher.
de batalha. Mais tarde, o
Ao exigir um quarto só
autor de outros clássicos,
seu, reivindicava para
como Por Quem os Sinos
as mulheres um espaço
Dobram, diria: «Quando
(literal e metafórico) onde
se vai para a guerra jovem
pudessem brilhar nas
tem-se uma grande ilusão
letras. Pelo menos, tanto
sobre a imortalidade. Os
como os homens.
outros são mortos, nós
não... Quando se é ferido
pela primeira vez perde-se
essa ilusão.»
VISÃO H I S T Ó R I A 97
Anos 20 || Cartoon
Os cabelos curtos
A moda dos penteados à garçonne gerou atritos familiares
e forneceu o mote a Emmerico Nunes para uma curta banda
desenhada publicada na ABC de 24 de março de 1927
98 V I S Ã O H I S T Ó R I A
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