Sequência 1.

Fernando Pessoa Teste 1

Sugestões de resolução do Teste 1

Grupo I
A
1. Através da exclamação do verso 5, o sujeito poético apresenta os seus sentimentos
relativamente a Cesário Verde. A sua “pena” decorre do facto de o autor novecentista ter vivido na
“preso” na “cidade” (v. 6), ainda que possuísse os traços de carácter e a maneira de ver o mundo
típicos de um “camponês” (v. 5), conforme descreve nos versos da segunda estrofe.

2. A descrição de Cesário Verde realça as qualidades que o aproximam de um “camponês” (v. 5),
como o próprio Caeiro, empenhado em envolver-se e observar a realidade. O autor é caracterizado
por meio de alusões à Natureza (vv. 10-12 e 15-17) e de metáforas e comparações que evidenciam
a ligação ao contexto natural e a propensão antimetafísica da poesia de Alberto Caeiro (vv. 5-6 e
15-17).

3. A comparação, usada nos três últimos versos do poema, salienta a relevância que o campo,
enquanto espaço conotado com a felicidade, adquire na poesia de Cesário Verde, por oposição à
cidade. Por outro lado, associa essa dicotomia espacial do poeta do século XIX à vertente
antimetafísica e objetivista da poesia de Alberto Caeiro.

B
4. Ao anoitecer, a cidade é marcada pela “soturnidade” (v. 2) e pela “melancolia” (v. 2), decorrentes
do “céu [...] baixo e de neblina” (v. 5), do “gás extravasado” (v. 6) e da “cor monótona e londrina”
dos “edifícios” (vv. 7-8). Este ambiente provoca no sujeito poético “um desejo absurdo de sofrer” (v.
4), a sensação de tontura (v. 6) e o desejo de evasão (vv. 9-10). Contribui, também, para a sua
disposição para a deambulação pela cidade, a que associa a reflexão sobre o real que o envolve
(vv. 19-20).

5. A última estrofe remete para o imaginário épico recuperado por Cesário Verde em “O sentimento
dum ocidental”. Durante a deambulação, a visão do “cais a que se atracam botes” (v. 20) suscita ao
sujeito poético a evocação de Camões e das “soberbas naus” representativas do seu tempo e a
constatação magoada da impossibilidade de regresso ao tempo grandioso por elas simbolizado.

Grupo II
1. (C). 2. (D). 3. (B). 4. (D). 5. (B). 6. (A). 7. (B).
8. Modificador (oração subordinada adverbial temporal).
9. “Al” (l. 17).
10. Apócope, síncope e sonorização.

Grupo III
Tópicos de resposta:
 A heteronímia como “mais-valia” da obra pessoana.
 A produção dos diversos heterónimos enquanto forma de expressão da multiplicidade criativa de
Pessoa.
 As poéticas dos heterónimos como processo de expansão e diversificação da capacidade lírica de
Fernando Pessoa (e não como mero resultado de uma fragmentação inconsequente).

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