Investigators Guide Português

Facial
Açao
Codificação
Sistema

Guia do Investigador

de
Paul Ekman, Ph.D.
Wallace V. Friesen, Ph.D.
Joseph C. Hager, Ph.D.

cobrir de volta
Sistema de codificação de ação facial

Guia do Investigador
de
Paul Ekman, Ph.D.,
Wallace V. Friesen, Ph.D.

Joseph C. Hager, Ph.D.
© Copyright 1978, 2002 por Paul Ekman, Wallace V. Friesen, Joseph C. Hager.
Todos os direitos reservados.
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O comprador tem permissão para imprimir uma cópia em papel (em papel) do Manual e do Guia do Investigador
(licenças para cópias adicionais podem ser adquiridas), para imprimir quantas cópias das folhas de pontuação FACS forem necessárias, e para
i d f l d
copiar e executar o programa de software em qualquer computador.
Publicado pela Research Nexus, uma subsidiária da Network Information Research Corporation,
545 East 4500 South E-160, Salt Lake City UT 84107
Fabricado nos Estados Unidos da América, 2002
ISBN 0-931835-01-1
1. Expressão 2. Expressão facial 3. Psicologia Fisiológica I. Título
Conteúdo

AgradecimentosAgradecimentos v
Prefácio Prefácio vii
Capítulo 1: Histórico, Desenvolvimento e Visão Geral 1

Histórico do Sistema de Codificação de Ação Facial 2
Desenvolvimento do Sistema de Codificação da Ação Facial 4
Um exemplo de faces de pontuação 10
Comentários Finais 12
Capítulo 2: Confiabilidade do sistema de codificação de ação facial 15

A. Problemas de Confiabilidade 15
B. A amostra de comportamento 16
C. Os codificadores 16
D. Procedimento 17
E. Matriz de dados brutos 17
F. Um Índice de Concordância 17
G. Acordo Geral 19
H. A pontuação da posição da cabeça / olhos aumentou a confiabilidade?
I. A arbitragem de diferenças melhora o acordo? 19
J. Acordo sobre intensidade 21
K. Representatividade da Amostra de Comportamento 22
L. Erros na pontuação de unidades de ação particulares 22
M. Confiabilidade na localização da ação facial 23
N. Outra análise da confiabilidade da descrição 24
0. Resumo e discussão 25
Guia do investigador FACS

eu
Conteúdo
Capítulo 3: Registros de comportamento necessários para usar o FACS 27
Capítulo 4: Procedimento de Treinamento 29
Capítulo 5: Materiais no Sistema de Codificação de Ação Facial 31
Capítulo 6: Programa de computador FACS Score Checker 35
Capítulo 7: Respostas corretas para itens de pontuação prática 41
Capítulo 8: Como os outros pontuaram os itens de prática 69
Capítulo 9: FACS em relação a outros sistemas de medição facial 101

9,1 Introdução 101
9.2. A base para derivar unidades 105
9,3. Abrangência ou seletividade 107
9,4. Representando unidades de medição facial 112
9,5. Separando inferência da descrição 113
9,6. Tipos de registros e pessoas às quais a medição foi aplicada 114
9,7. Confiabilidade 115
9,8. Validade118
9,9. Custos121
9,10. Outras técnicas de medição facial122
9,11. Conclusões 124
Apêndice. Como a ação facial de elevação da sobrancelha é descrita em cada uma das 14 medidas
técnicas 125
Referências 128
Capítulo 10: Unidades de medição FACS comparadas a outras 133

Medição Categórica Visual 134
Medição escalar137
Método de comparação de unidades categóricas visuais138
Usando os Apêndices 141
Resumo 145
Referências 145
Capítulo 11: Pontuação das vertentes separadas da AU 4: AUs 41, 42 e 44 163

Unidade de Ação 41 - Glabella Lowerer165
Unidade de ação 42 - inferior da sobrancelha interna167

ii
Conteúdo
Unidade de ação 44 - Eyebrow Gatherer169

Exemplos de vídeo para AUs 41, 42 e 44172
Capítulo 12: Sugestões sobre o uso do FACS 173

1. Traduzindo Pontuações AU em termos de emoção173
2. Opções de localização de pontuação de uma UA no tempo 175
3. Delineando eventos178
4. Pontuação dos movimentos da cabeça e dos olhos 180
5. Pontuação de movimentos em relação à fala181
6. Atalhos na medição do movimento facial 181
7. Uma Nota Final 181
Capítulo 13: Avaliação da proficiência: o teste final FACS 183

iii
Conteúdo

4

Reconhecimentos
Silvan S. Tomkins primeiro nos interessou no estudo do rosto. Sua teoria (Tomkins, 1962, 1963) forneceu a justificativa para
esperando que uma medição refinada do rosto fosse necessária e pudesse fornecer informações úteis sobre a emoção
i i d fil j ki l i i f i i d i i
ções. Assistindo a filmes juntos, Tomkins nos mostrou como ele interpretava os movimentos faciais. Essas demonstrações inspiraram
nossa decisão de tentar uma medição sistemática que pudesse incorporar tal sabedoria. Silvan trabalhou conosco em nosso primeiro
tentativa de medição facial, a Facial Affect Scoring Technique (Ekman, Friesen, & Tomkins, 1971). Enquanto nós temos
agora abandonamos essa abordagem de medição facial, muito do nosso conhecimento de como o movimento facial está relacionado à emoção
ção é baseada nesse trabalho conjunto.
Wade Seaford nos encorajou a superar nossa relutância em aprender anatomia. Ele nos mostrou lacunas no Afeto Facial
Técnica de pontuação desenvolvida sem levar em consideração a base anatômica do movimento facial. Suzanne Chev-
alier-Skolnikoff, durante uma bolsa de pesquisa de pós-doutorado, nos deu nossas primeiras aulas de neuroanatomia do comportamento facial.
iou no curso de seu próprio trabalho sobre a evolução do sistema nervoso e elaborações paralelas do sistema facial
musculature (Chevalier & mdash; Skolnikoff, 1973). Harriet Oster, durante o curso de um bolsista de pesquisa de pós-doutorado
navio, juntou-se para nos ajudar com as revisões finais do Sistema de Codificação de Ação Facial. Com base no conhecimento que ela
adquirida sobre a neuroanatomia do desenvolvimento dos movimentos faciais, ela fez contribuições importantes para a definição de
certas unidades de ação.
Vários alunos e colegas ajudaram em vários estágios no desenvolvimento do Sistema de Codificação de Ação Facial.
Jerry Boucher, Phoebe Ellsworth e Susan Milmoe trabalharam conosco há dez anos em nossas primeiras tentativas de medição facial-
mento. Três anos atrás, Paul Gronnerud, Joe Hager, Randall Harrison, Nina Honbo, John Johnson, Maureen O'Sullivan,
Harriet Oster e Gowan Roper aprenderam FACS. Eles fizeram muitas sugestões de como esclarecer e revisar nossas instruções.
ções. Há um ano, Sonia Ancoli, Charlotte Baker, Linda Camras, Rainer Krause, Verena Krause, Kathy Woodruff e
Blossom Young aprendeu a versão do FACS agora publicada. Cada um deles forneceu ajuda de várias maneiras.
Nina Honbo merece um agradecimento especial por seus anos de ajuda cuidadosa como assistente de pesquisa neste projeto. Norma Hyatt e
Wanda Matsubayashi deu paciência e cuidado na digitação do Manual.
Somos muito gratos ao Departamento de Pesquisa Clínica do Instituto Nacional de Saúde Mental pelos muitos anos que eles
apoiaram nossa pesquisa (MH 11976). Sem o suporte de longo prazo que eles forneceram, não teríamos sido capazes de
realizar o desenvolvimento deste procedimento de medição facial que se estende por mais de sete anos. Em particular, nós
Agradeço a Marty Katz, Hussain Tuma e Jack Lasky por sua ajuda ao longo de muitos anos na administração de nossa doação. Nós somos
grato também a Martin Orne, duas vezes visitante do site do NIMH, que deu conselhos e críticas muito úteis e nos encorajou
para empreender o desenvolvimento de um sistema de medição facial refinado.

v
Reconhecimentos
A Fundação Harry F. Guggenheim forneceu o apoio que nos deu tempo para formatar o Código de Ação Facial
Sistema como um pacote autoinstrucional. Sem a ajuda deles, este sistema de medição não estaria agora disponível para outros
investigadores.
São Francisco
Dezembro de 1977
Paul Ekman
Wallace V. Friesen
Referências
Chevalier-Skolnikoff, S. Expressão facial de emoção em primatas não humanos. Em P. Ekman (Ed.) Darwin e Facial
Expression, New York, Academic Press, 1973.

Ekman, P., Friesen, WV., & Tomkins, SS Técnica de pontuação do efeito facial, (FAST) um primeiro estudo de validade. Semiotica, 1971,
3 (1), 37-38.
Tomkins, SS Affect, Imagery. Consciência, (Vol. 1). Nova York, Springer Publishing Co. 1962.

Toukins, SS Affect, Imagery. Consciência, (Vol. 2). Nova York, Springer Publishing Co. 1963.


vi

Prefácio
Este Guia para o Investigador foi escrito separadamente do Manual FACS por três razões:
(1) Presumimos que qualquer pessoa que use o FACS desejará que pelo menos uma outra pessoa aprenda o sistema para que inter-
a confiabilidade do codificador pode ser determinada. Uma vez que a outra pessoa pode ser alguém não treinado em métodos científicos, temos
mantidos fora do Manual, mas inseridos neste Guia, quaisquer informações técnicas que requeiram sofisticação por parte do
leitor.
(2) Seria ideal se a pessoa que codifica as ações faciais não pensasse sobre o possível significado do comportamento que pontua,
mas focado apenas em descrever a aparência. As informações sobre o significado do comportamento facial foram mantidas fora do
Manual e é mencionado apenas neste Guia.
(3) FACS é um pacote inevitavelmente caro, envolvendo não apenas um texto, mas muitas fotografias, filmes cinematográficos,
programas de computador, etc. Parecia razoável fornecer ao usuário em potencial uma oportunidade de descobrir algo sobre
FACS a um custo mínimo para determinar se é adequado aos seus interesses. Os primeiros cinco capítulos deste Guia fornecem
o usuário em potencial com essas informações.
O FACS está em fase experimental de desenvolvimento. Não é completo, final nem comprovado. É o produto de sete anos de
pesquisa metodológica sobre como medir o comportamento facial. Adotamos a abordagem particular seguida no FACS seis
anos atrás, e praticamente todos os nossos esforços foram despendidos no desenvolvimento deste Manual durante este tempo. Nós
saiba o seguinte sobre FACS:
Pessoas sem nenhum treinamento científico podem aprender FACS.
O FACS pode ser aprendido em cerca de 100 horas, levando cinco semanas se forem gastas 3-4 horas por dia.
As pessoas podem aprender a usar o FACS sem nenhum contato direto conosco.
A confiabilidade é satisfatória, com alta concordância entre os alunos e alta concordância em como avaliamos a ação facial.
(Consulte o Capítulo 2 sobre confiabilidade.)
O FACS permite a descrição de todos os comportamentos faciais que observamos e de todas as ações faciais que tentamos.
A FACS consegue postar os julgamentos dos observadores sobre as emoções mostradas em filmes ou fotografias, e a intenção de um poser sobre
o que ele está mostrando.
Atualmente, estamos usando FACS para estudar sinais faciais de conversação (movimentos que ilustram tanto a fala quanto a mão
movimentos podem), mudanças na ação facial ao longo da hospitalização por depressão e diferenças entre
comportamento facial estético e enganador. O FACS está se mostrando viável para cada um desses aplicativos. Várias pessoas que nós
treinados no uso de FACS descobriram que é útil para medir o comportamento facial em uma variedade de aplicações: estudo de
comportamento facial neonatal; movimento facial mostrado por pessoas surdas quando elas se envolvem em linguagem de sinais; medição facial
mudanças de movimento em resposta ao tratamento farmacológico de crianças retardadas; mudanças no comportamento facial associadas
com mudanças na frequência cardíaca, GSR e outras medidas psicofisiológicas.

vii
Prefácio
Não temos informações completas sobre certas questões metodológicas:
A confiabilidade obtida depois de aprender FACS é mantida por um longo período de tempo ou há uma necessidade de atualizar ou retreinar?
para manter a confiabilidade? Sabemos que sem qualquer uso de FACS por um período de alguns meses, a confiabilidade é mantida quando
a pontuação é retomada. Não sabemos até que ponto a confiabilidade é mantida com o uso contínuo de FACS por um período de seis
meses a um ano.
Quantas horas por dia alguém pode usar o FACS antes que a confiabilidade diminua? Suspeitamos que seja cerca de três horas por dia.
Todas as regras fornecidas no FACS para aumentar a confiabilidade são necessárias? São necessárias regras adicionais?
As configurações ou calibrações dos requisitos para pontuação de mudanças mínimas na aparência são ideais, muito altas ou muito
baixo? Suspeitamos que muitos podem ser ajustados para captar sinais mais sutis de ação.
Todas as distinções de aparência que o FACS permite são necessárias para qualquer estudo da atividade facial? Nós acreditamos na resposta
será positivo para alguns estudos.
As respostas a essas perguntas requerem mais experiência no uso do FACS para medir vários exemplos de comportamento facial. Se aqueles
que usam FACS compartilham conosco suas experiências e problemas, suas respostas às perguntas listadas acima, iremos compilar
suas experiências com as nossas e determinar quais mudanças são necessárias. Nós o convidamos a nos escrever sobre sua experiência. Nós
irá então revisar o FACS e compartilhar essas informações com você.
viii

Capítulo 1: Histórico, Desenvolvimento,

e visão geral

1
Medindo o movimento facial
de
Paul Ekman e Wallace V. Friesen
Este artigo relata um novo método de descrição dos movimentos faciais com base na análise anatômica da ação facial. A maioria
a pesquisa sobre o comportamento facial não mediu o rosto em si, mas mediu as informações que os observadores puderam
para inferir a partir do rosto. Exemplos das perguntas feitas são: os observadores podem fazer inferências precisas sobre a emoção? Posso
observadores detectam mudança clínica ou diagnóstico? Os observadores de diferentes culturas interpretam a expressão facial de maneira diferente?
Os observadores são influenciados pelo conhecimento contextual em seus julgamentos da face? Os observadores prestam mais atenção ao rosto
do que a voz, etc.?
Poucos estudos mediram o próprio rosto. Exemplos do tipo de perguntas que podem ser feitas são: quais movimentos
sinalizar emoção? As ações faciais mudam com a melhora clínica ou diferenciam-se entre os tipos de psicopatologia? Fazer
os mesmos movimentos faciais ocorrem nos mesmos contextos sociais em diferentes culturas? Algumas ações faciais são inibidas em
certas configurações sociais? Quais movimentos faciais pontuam a conversa, etc.? As diferenças entre esses dois
abordagens para o estudo do comportamento facial (ou seja, inferência do observador vs. medição facial) foram discutidas e a
ature revisado por Ekman, Friesen e Ellsworth (1972).
As pesquisas voltadas para o rosto têm sido prejudicadas pela dificuldade de se conceber uma técnica adequada para medir o rosto.
Ao longo dos anos, vários procedimentos para medição facial foram inventados. Os primeiros trabalhos raramente foram citados por
investigadores, por exemplo, Frois – Wittmann (1930), Fulcher (1942), Landis (1924) ou Thompson (1941). Abordagens mais atuais
a medição facial têm variado em metodologia, variando de notações analógicas de mudanças específicas dentro de uma parte de
o rosto (Birdwhistell, 1970), a representações fotográficas de movimentos dentro de cada uma das três áreas faciais (Ekman, Friesen
& Tomkins, 1971), a descrições verbais de gestalts faciais (Young & Decarie, 1977).
Nenhum consenso surgiu sobre como medir o comportamento facial. Nenhuma ferramenta foi desenvolvida que se tornou o padrão
dard, usado por todos os investigadores. Cada investigador quase esteve na posição de inventar sua própria ferramenta do zero.
A única exceção foi que as listas de categorias de comportamento facial descritas por alguns etologistas humanos (Blurton
Jones, 1971; Grant, 1969; McGrew, 1972) influenciaram outros etologistas humanos que estudavam crianças.
Embora diferente em quase todos os outros aspectos, a maioria das técnicas de medição facial compartilham o foco sobre o que é visível
ível, o que um avaliador pode diferenciar ao ver um movimento facial. Uma exceção, Schwartz, et al. (1976) usado elec-
Medição tromiográfica (EMG) para estudar mudanças no tônus muscular que não são visíveis. EMG também pode ser usado para
meça as mudanças visíveis no tônus muscular que não envolvem um movimento perceptível, mas esse trabalho ainda não foi feito.
Reimprimimos aqui, com apenas pequenas alterações, um artigo inicial sobre FACS, que apareceu na primeira edição do Journal of Environ-
1.
Psicologia mental e comportamento não verbal, 1976, 1 (1), 56-75. The Journal of Environmental Psychology and Nonverbal Behavior,
Randolf Lee, editor, é publicado pela Human Sciences Press, 72 Fifth Avenue, New York, New York. Reproduzido com permissão.

1
Histórico, desenvolvimento e visão geral
EMG também pode ser empregado para estudar o movimento visível, mas achamos que é improvável que os eletrodos de superfície possam distinguir
adivinhe a variedade de movimentos visíveis que a maioria dos outros métodos delineia.
Mudanças vasculares na face são outro aspecto do comportamento facial que pode ocorrer sem movimento visível e que,
como o tônus muscular, pode ser medido diretamente com sensores. Nenhum trabalho desse tipo foi publicado sobre coloração ou temperatura da pele
2 em estudos não publicados encontrou medidas térmicas úteis na medição de respostas afetivas.
perature embora Schwartz
Alguns dos procedimentos de medição que utilizam observadores para classificar o movimento visível, incluíram uma referência a um
Rosto “avermelhado”.
3 comparamos
Em outro lugar (Hager, 1986, Ekman, 1981) outros métodos para medir o movimento facial com o nosso próprio
método, contrastando as suposições que fundamentam cada método, explicando como as unidades de medida foram derivadas,
e fornecendo comparações ponto a ponto das unidades de medida. Aqui, iremos apenas contrastar seletivamente outros métodos
com o nosso para explicar a nossa técnica.
Histórico
do Sistema de Codificação de Ação Facial
Nosso objetivo principal no desenvolvimento do Sistema de Codificação de Ação Facial (FACS) era desenvolver um sistema abrangente que

poderia distinguir todos os possíveis movimentos faciais visualmente distinguíveis. A maioria dos outros investigadores desenvolveram seu método
apenas para descrever a amostra particular de comportamento que estavam estudando. Nossa abordagem anterior, a pontuação de afeto facial
Technique (FAST) (Ekman, Friesen & Tomkins, 1971), também tinha um objetivo mais estreito. Foi projetado principalmente para
di i f i l l i i d d i i i i f êl
medir o movimento
precisava facial relevante
de um esquema de mediçãopara
queapudesse
emoção.distinguir
Enquantoentre
continuamos
todos os interessados em descrever
comportamentos os sinais
faciais visíveis. emocionais,
Também para interessados
estávamos fazê-lo, em uma ferramenta
que permitiria o estudo do movimento facial em pesquisas não relacionadas à emoção: por exemplo, pontuadores faciais em conversas,
déficits faciais indicativos de lesões cerebrais, etc. Com a abrangência como objetivo, era necessário construir o sistema
livre de qualquer preconceito teórico sobre o possível significado dos comportamentos faciais.
O interesse pela abrangência também nos levou a rejeitar uma abordagem indutiva para o desenvolvimento de FACS. A maioria das outras investigações
tores desenvolveram seu sistema descritivo com base na inspeção cuidadosa de alguma amostra do comportamento que pretendiam
medir. Embora seu sistema possa conter lacunas, desde que seu objetivo seja simplesmente medir uma amostra prescrita de
eventos era perfeitamente praticável. Com a abrangência como objetivo, um método indutivo exigiria a inspeção de um
amostra muito grande e diversificada de comportamento.
Optamos por derivar FACS de uma análise da base anatômica do movimento facial. Uma vez que cada movimento facial é
resultado da ação muscular, um sistema abrangente poderia ser obtido descobrindo como cada músculo do rosto age
para alterar a aparência visível. Com esse conhecimento, seria possível analisar qualquer movimento facial anatomicamente
unidades de ação mínima baseadas.
Nenhum outro investigador se concentrou tão exclusivamente na anatomia dos movimentos faciais como base para suas medidas descritivas
sistema de segurança. Blurton Jones (1971) considerou a anatomia no desenvolvimento de suas categorias descritivas, mas não foi o
base principal de seu sistema de medição. Ele não tentou fornecer uma descrição de toda a gama de ações mínimas.
Nosso interesse na abrangência foi motivado não apenas pelas diversas aplicações que tínhamos em mente, mas por uma consciência
ness da necessidade crescente de uma nomenclatura comum para este campo de pesquisa. Comparações das unidades de medida
empregados por outros investigadores seriam facilitados se as unidades particulares usadas em cada estudo pudessem ser ligadas a um único
lista compreensível de ações faciais. Além disso, uma lista completa de ações faciais revelaria ao potencial investigador o
conjunto de possibilidades, para que ele pudesse selecionar melhor entre eles. E, claro, pode haver alguns investigadores que, como
nós, quereríamos medir não apenas alguns comportamentos faciais, mas todos os movimentos possíveis que eles pudessem observar.
2.Schwartz, G., comunicação pessoal, 1976.

3. Consulte os Capítulos 11 e 12 para essas referências, respectivamente.

2
Histórico do Sistema de Codificação de Ação Facial
Uma limitação no desenvolvimento do FACS foi que ele lida com o que é claramente visível no rosto, ignorando o que é invisível
mudanças (por exemplo, certas mudanças no tônus muscular) e descartar mudanças visíveis muito sutis para uma distinção confiável. Em parte,
esta restrição de medir o visível foi adotada voluntariamente, com base em nosso interesse no que poderia ter consequências sociais
quences. Em parte, a restrição de lidar apenas com o visível foi baseada em nosso interesse em um método que poderia ser
aplicado a qualquer registro de comportamento - fotográfico, filme ou vídeo - feito por qualquer pessoa. Se nosso sistema descritivo incluiu o
invisíveis, ficaríamos limitados apenas a situações em que poderíamos conectar o aparelho (por exemplo, as ligações para
EMG). A restrição de visibilidade também foi ditada por nossa crença de que, se os sujeitos sabem que seu rosto está sendo examinado, seu
o comportamento pode ser radicalmente diferente. Os estranhos resultados obtidos por Landis (1924) podem ter sido em parte devido a isso (cf., Ekman,
Friesen & Ellsworth 1972, pp. 79-84, para uma discussão dos estudos Landis). Um método baseado em comportamento visível
usar registros de vídeo ou filme cinematográfico, que podem ser obtidos sem o conhecimento do sujeito.
Outra limitação era que o FACS lidaria com o movimento, não com outros fenômenos faciais visíveis. Esses outros tratamentos faciais

sinais seriam importantes para uma compreensão completa da psicologia do comportamento facial, mas seu estudo requer um diferente
metodologia. (Em outro lugar [Ekman, 1977], distinguimos uma variedade de sinais faciais estáticos e lentos contrastando com o
tipos de informações que eles podem conter com o movimento facial rápido.) FACS exclui alterações visíveis no tônus muscular
que não envolvem movimento. Essas mudanças podem ser medidas através de EMG ou fazendo com que os observadores façam inferências globais.
referências sobre brilho, estado de alerta, sobriedade, etc. Mudanças na coloração da pele geralmente não são visíveis em preto e branco
registros. Sudorese facial, lágrimas, erupções cutâneas, espinhas e características faciais permanentes foram todos excluídos do FACS. Enquanto o
O nome afirma, o Sistema de Codificação de Ação Facial foi desenvolvido para medir apenas o movimento do rosto.
Idealmente, o Sistema de Codificação de Ação Facial diferenciaria cada mudança na ação muscular. Em vez disso, é limitado a
o que os humanos podem distinguir com segurança, uma vez que é usado por operadores humanos que visualizam o comportamento facial, não uma máquina
classificação. FACS inclui a maioria, mas não todas as diferenças sutis na aparência que resultam de diferentes músculos
açao. A precisão das categorias de pontuação no FACS depende do que pode ser distinguido de forma confiável quando um facial
o movimento é inspecionado repetidamente e em movimento parado e lento.
Um sistema para medir movimentos faciais visíveis pode seguir uma de duas abordagens. As unidades mínimas de comportamento podem
ser especificado, o que pode, em combinação, ser responsável por qualquer comportamento total. Ou, uma lista de possíveis gestalts faciais pode ser listada.
A grande variedade de ações possíveis que a musculatura facial permite defende a solução de unidades mínimas, em vez de
gestalts se a abrangência é o objetivo. Existem muitas ações faciais totais diferentes possíveis para listar todas as
gestalts. Se o método especifica gestalts faciais (por exemplo, Young & Decaries ', lista de 1977 de 42 gestalts faciais), ele não pode pontuar
ações faciais que mostram apenas parte da gestalt, ou ações que combinam alguns dos elementos de três ou quatro dos
gestalts.
Embora a maioria dos investigadores tenha listado unidades mínimas, eles não foram explícitos sobre como derivaram sua lista. Como eles
determinar quantas ações faciais separadas são possíveis? Como eles determinaram se uma ação era mínima ou,
em vez disso, um composto de duas ações que podem aparecer separadamente? Normalmente, a decisão foi baseada em um palpite, especulação
sobre o valor do sinal, ou simplesmente o que foi observado em uma amostra limitada de comportamento facial. Pareceu-nos que uma resposta
viria do conhecimento da mecânica da ação facial. Teríamos que determinar o número de músculos que
pode disparar independentemente e se cada ação muscular independente resulta em uma aparência facial distinta. Tal
uma lista de aparências faciais com base anatômica deve permitir a descrição e a diferenciação do repertório total de visitantes
visivelmente diferentes ações faciais.
Alguns podem argumentar que não há necessidade de fazer distinções tão sutis entre as ações faciais. Na verdade, pode não haver um
necessidade; muitas ações faciais de aparência diferente podem ter a mesma função ou transmitir a mesma mensagem. Pode ser
sinônimos faciais, mas isso deve ser estabelecido empiricamente, não em bases a priori. Apenas um esquema de medição que
pontuando separadamente ações faciais visivelmente diferentes permitirão a pesquisa que pode determinar quais ações faciais devem ser
considerados equivalentes em uma situação particular.
Outra consideração que orientou nosso desenvolvimento do Sistema de Codificação de Ação Facial foi a necessidade de separar a inferência
referência da descrição. Estamos interessados em determinar qual comportamento facial é brincalhão, confuso ou triste, mas tal
as inferências sobre o estado subjacente, antecedentes ou ações consequentes devem basear-se nas evidências. A medição deve ser
feitas em termos não inferenciais que descrevem o comportamento facial, para que as inferências possam ser testadas por evidências. Quase tudo
dos sistemas descritivos anteriores combinaram descrições livres de inferência com descrições confundidas com inferência

3
ence; por exemplo, “carranca agressiva” (Grant, 1969); “Beicinho do lábio inferior” (Blurton Jones, 1971); “Sorriso tenso-solto 0" (Birdwhistell,
1970). Cada uma dessas ações pode ser descrita sem termos inferenciais. Uma vez que os humanos fazem a medição, a possibilidade
A realidade das inferências não pode ser eliminada, mas não precisam ser encorajadas ou exigidas. Se um rosto for marcado, por exemplo, em
termos dos cantos dos lábios movendo-se para cima em uma direção oblíqua que levanta o triângulo infraorbital, a pessoa que marca o rosto
ainda pode fazer a inferência de que o que ele está descrevendo é um sorriso. Nossa experiência tem sido que quando as pessoas usam um instrumento
sistema de segurança que é exclusivamente descritivo, à medida que o tempo passa eles se concentram cada vez mais nas discriminações comportamentais e
raramente estão cientes do “significado” do comportamento.
Outro problema que atormentou as tentativas anteriores de medir o movimento facial foi como descrever a maioria dos pré-
especificamente cada unidade de medida. Blurton Jones (1971) observou que a atividade facial pode ser descrita de três maneiras:
ção de sombras e linhas; os músculos responsáveis; ou as principais posições dos pontos de referência, como cantos da boca ou sobrancelha
localização. Ele optou pela última base, embora tenha dito que também usou as outras duas. Ele decidiu não basear suas descrições
sobre a atividade muscular porque seria "mais conveniente se pudesse ser dada uma descrição que não exigisse que qualquer
quem os usa deve aprender primeiro a musculatura facial, embora o conhecimento da musculatura obviamente melhore
a acuidade das observações de alguém ”(p. 369).
Tomamos posição quase oposta. O usuário do FACS deve aprender a mecânica - a base muscular - do rosto
movimento, não apenas a consequência do movimento ou a descrição de um ponto de referência estático. FACS enfatiza padrões de
movimento, a natureza mutável da aparência facial. Ações distintas são descritas - os movimentos da pele, o
mudanças temporárias na forma e localização das feições, e franzido, protuberância, protuberância e enrugamento da pele.
A ênfase do FACS no movimento e na base muscular da mudança de aparência ajuda a superar os problemas devido à fisiologia.
diferenças nomic. Os indivíduos diferem no tamanho, forma e localização de suas características, e nas rugas, protuberâncias ou
bolsas que se tornam permanentes na meia-idade. A forma particular de um marco pode variar de uma pessoa para outra;
por exemplo, quando o canto do lábio sobe, o ângulo, a forma ou o padrão de rugas podem não ser iguais para todas as pessoas. Se apenas o fim
resultado do movimento é descrito, a pontuação pode ser confundida com variações fisionômicas. Conhecimento da base muscular
de ação e ênfase no reconhecimento de movimentos ajuda a lidar com variações devido a diferenças fisionômicas.
Desenvolvimento
do Sistema de Codificação da Ação Facial
Nosso primeiro passo no desenvolvimento do FACS foi estudar vários textos anatômicos para descobrir as unidades mínimas. Esperávamos
encontre uma lista dos músculos que podem disparar separadamente e como cada músculo muda a aparência facial. Nós estávamos desapontando
apontou para descobrir que a maioria dos anatomistas raramente se preocupava com a aparência facial. Os textos de anatomia em sua maior parte
descreveu a localização dos músculos. Capacidade de ação separada ou mudanças visíveis na aparência não foi a base para
a designação dos músculos faciais pelos anatomistas. Em vez disso, eles distinguiram os músculos por causa de locais diferentes, ou se houver
era um local semelhante que eles denominaram separadamente o que parecia ser4feixes. separados de fibras musculares
Duchenne (1862) foi um dos primeiros anatomistas preocupados com a questão de como os músculos mudam a aparência de
o rosto. Ele estimulou eletricamente os músculos faciais de um homem sem sensação de dor e fotografou a aparência
alterar. Dessa forma, ele foi capaz de aprender a função de alguns músculos. Seu método era problemático para explor-
ção da ação de todos os músculos faciais. Muitos dos músculos do rosto ficam uns sobre os outros, e a estimulação da superfície
vai disparar vários músculos. A inserção de uma agulha ou fio fino através da pele para alcançar um determinado músculo pode disparar outros
também.
Hjorstjo (1970) forneceu a maior ajuda. Um anatomista interessado em descrever as mudanças de aparência visíveis para cada
músculo, Hjorstjo aprendeu a disparar seus próprios músculos faciais voluntariamente. Ele fotografou seu próprio rosto e descreveu em desenho
expressões e palavras, a aparência muda para cada músculo. Seu objetivo não era fornecer um sistema de medição, então ele o fez
4. Somos gratos a Sherwood Washburn (Universidade da Califórnia) por explicar por que os textos de anatomia padrão eram tão pequenos
ajuda e para encorajar nossa tentativa de explicar a base muscular da ação facial.

4
Desenvolvimento do Sistema de Codificação da Ação Facial
não considerou muitas das combinações de músculos faciais, nem forneceu um conjunto. de regras necessárias para distinguir
entre mudanças de aparência que são de alguma forma semelhantes.
Seguindo o exemplo de Hjorstjo, passamos a maior parte do ano com um espelho, textos de anatomia e câmeras. Aprendemos a atirar
separadamente os músculos de nossos rostos. Quando estávamos confiantes de que estávamos disparando os músculos pretendidos, fotografamos nosso
rostos. Normalmente, havia pouca dúvida se estávamos disparando o músculo pretendido. O problema, em vez disso, era como
aprenda a fazer tudo isso. Ao sentir a superfície de nossos rostos, geralmente podemos determinar se o músculo pretendido foi contra
tratando. Ao verificar o relato de Hjorstjo, pudemos ver se a aparência em nossos rostos era o que ele descreveu e
mostrado em seus desenhos. Havia algumas áreas de ambigüidade, e aqui retornamos a uma variação do método de Duchenne.
Um neuroanatomista colocou uma agulha em um de nossos rostos, inserindo-a no músculo sobre o qual não tínhamos certeza. Com
a agulha no lugar, o músculo foi disparado voluntariamente, e a atividade elétrica dessa colocação da agulha verificou que
na verdade, era o músculo pretendido. Como esse método era desconfortável, raramente o usávamos e apenas quando tínhamos dúvidas.
Uma limitação desse método de derivar unidades faciais deve ser observada. Se houver músculos que não podem ser acionados voluntariamente
ily não podemos estudá-los. Este parece ser o caso apenas com o músculo Tarsalis, e, da melhor forma que podemos determinar, seu
a ação e o efeito na aparência não são diferentes daqueles de um dos músculos controlados voluntariamente, o palpe-
brae.
Nosso próximo passo foi examinar as fotos tiradas de cada um de nossos rostos, embaralhando as fotos para que não soubéssemos
que músculo foi disparado. Nosso objetivo era determinar se todas as ações musculares separadas poderiam ser distinguidas
com precisão apenas pela aparência. Muitas vezes, era fácil de determinar, embora geralmente exigisse a comparação da aparência
mudar com o semblante facial em repouso ou basal.
Houve casos em que achamos difícil distinguir entre um conjunto de músculos na contabilização de uma fotografia
de uma aparência facial. Às vezes, podíamos distinguir uma ação muscular da outra, mas a diferenciação parecia tão difícil
culto que julgamos como improvável de ser confiável. Às vezes, a aparência muda devido a dois músculos
parecia diferir principalmente na intensidade da ação, não no tipo de aparência. Em qualquer caso, designamos e
descreveu uma Unidade de Ação que poderia ser produzida por 2 ou 3 músculos diferentes.
Observe que chamamos as medidas de ação e não de unidades musculares. Como acabamos de explicar, isso ocorre porque algumas vezes temos
limitou mais de um músculo em nossa unificação das mudanças de aparência. A outra razão para usar o termo Unidade de Ação é
porque também separamos mais de uma ação do que a maioria dos anatomistas descreveu como um músculo. Por exemplo,
seguindo o exemplo de Hjorstjo, o músculo frontal que levanta a sobrancelha foi separado em duas unidades de ação, dependendo
se a porção interna ou externa deste músculo levanta as porções interna ou externa da sobrancelha.
A Tabela 1-1 lista os nomes, números e bases anatômicas de cada Unidade de ação. A maioria das unidades de ação envolve um único
músculo. Os números são arbitrários e não têm qualquer significado, exceto que 1 a 7 se referem a sobrancelhas, testa ou
5
pálpebras.
A tabela indica onde colapsamos mais de um músculo em uma única unidade de ação, ou onde temos distin-
adivinhou mais de uma unidade de ação de um único músculo. Os nomes FACS dados na tabela são uma forma abreviada, não significam
para descrever as mudanças de aparência, mas uma conveniência para chamá-los à mente.
5. Esta tabela se aplica à primeira edição. AUs 41, 42 e 43 estão agora combinados; AU 44 é 7E; 25, 26 e 27 têm definições modificadas.

5
Tabela 1-1: Unidades de ação única (AU)
Número AU Nome FACS Base Muscular

1Inner Brow RaiserFrontalis, Pars Medialis
2Outer Brow RaiserFrontalis, Pars Lateralis
4Brow Lowerer Depressor Glabellae; Depressor Supercilli; Onduladeira
5 Elevador da tampa superior Levator Palpebrae Superioris
6Cheek RaiserOrbicularis Oculi, Pars Orbitalis
7Lid TightenerOrbicularis Oculi, Pars Palebralis
8 lábios em direção um ao outro Orbicularis Oris
9Nose WrinklerLevator Labii Superioris, Alaeque Nasi
10 Upper Lip RaiserLevator Labii Superioris, Caput Infraorbitalis
11 Profundor do Sulco Nasolabial; Zigomático Menor
12 Lip Corner Puller Zigomático Maior
13Cheek PufferCaninus
14DimplerBuccinnator
15Lip Corner DepressorTriangularis
16Lower Lip Depressor Depressor Labii
17Chin RaiserMentalis
18Lip PuckererIncisivii Labii Superioris; Incisivii Labii Inferioris
20Lip StretcherRisorius
22Lip FunnelerOrbicularis Oris
23Lip TightnerOrbicularis Oris
24Lip PressorOrbicularis Oris
25Lips PartDepressor Labii, ou Relaxamento de Mentalis ou Orbicularis Oris
26Jaw DropMasetter; Pterigóide temporal e interno relaxado
27Mouth StretchPterigóide; Digástrico
28Lip SuckOrbicularis Oris
38Nostril DilatorNasalis, Pars Alaris
39Nostril CompressorNasalis, Pars Transversa e Depressor Septi Nasi
41Lid DroopRelaxation of Levator Palpebrae Superioris
42Slit Orbicularis Oculi
43 Olhos Fechados; Relaxamento do Levator Palpebrae Superioris
44SquintOrbicularis Oculi, Pars Palpebralis
45Blink Relaxamento do Levator Palpebrae e Contração de Orbicularis Oculi,
Pars Palpebralis
46WinkOrbicularis Oculi
A Tabela 1-2 lista um exemplo de como cada Unidade de ação (AU) é descrita no Manual do FACS. A descrição inclui quatro
tipos de informação:
(1) A base muscular de cada UA é dada em palavras e diagramas.
(2) A descrição detalhada das mudanças de aparência é baseada em fotos ilustrativas e exemplos de filmes.

6
(3) São fornecidas instruções sobre como fazer o movimento no próprio rosto. Isso ajuda a aprender a aparência
mudanças particularmente se FACS for aprendido por um grupo de pessoas que podem observar as variações na aparência uns dos outros
rostos. Aprender como fazer cada AU também fornece ao usuário uma técnica para análise posterior de movimentos a serem pontuados
em suas partes componentes. O usuário imita o movimento a ser pontuado, observando quais músculos ele teve que mover por conta própria
rosto para produzir o movimento a ser marcado. Por este meio, a pontuação de qualquer ação facial nova e complexa pode ser determinada
minado.
(4) Uma regra é dada especificando as mudanças mínimas que devem ser observadas a fim de pontuar uma versão ligeira de cada UA.
Tabela 1-2: Um exemplo das informações fornecidas no FACS para cada unidade de ação
UNIDADE DE AÇÃO 15 - Depressor do canto do lábio O músculo subjacente AU 15 emerge da lateral do queixo e corre para cima anexando-se a um
do lábio. Em AU 15, os cantos dos lábios são puxados para baixo. Estude os desenhos anatômicos que mostram a localização de
o músculo subjacente a esta UA.
(1) Puxa os cantos dos lábios para baixo.
(2) Muda a forma dos lábios para que fiquem angulados para baixo no canto e, geralmente, um pouco esticados horizontais
zontally.
(3) Produz bolsas, empacotamento ou enrugamento da pele abaixo dos cantos dos lábios, que podem não ser aparentes
a menos que a ação seja forte.
(4) Pode achatar ou fazer com que apareçam protuberâncias na saliência do queixo, pode produzir depressão medialmente sob a parte inferior
lábi
lábio.
(5) Se o sulco nasolabiala está gravado permanentemente, ele se aprofundará e pode parecer puxado para baixo ou alongado.
As fotografias no FACS mostram versões leves e fortes desta unidade de ação. Observe que a mudança de aparência (3) é
mais aparente nas versões mais fortes. A fotografia de 6 + 15 mostra como as mudanças de aparência devido a 6 podem adicionar
aqueles de 15. Estude o filme da AU 15.
Como fazer 15
Puxe os cantos dos lábios para baixo. Tenha cuidado para não levantar o lábio inferior ao mesmo tempo - não use AU 17. Se você for
incapaz de fazer isso, coloque os dedos acima dos cantos dos lábios e empurre para baixo, observando as mudanças na aparência.
Agora, tente manter essa aparência ao tirar os dedos.
b
Requisitos mínimos para pontuação 15
O alongamento da boca é irrelevante, pois pode ser devido a AU 20, AU 15 ou AU 15 + 20.
(1) Se a linha dos lábios for reta ou ligeiramente para cima na face neutra, os cantos dos lábios devem ser puxados para baixo pelo menos
ligeiramente para marcar 15.
ou (2) Se a linha dos lábios estiver ligeiramente ou ligeiramente para baixo na face neutra, os cantos dos lábios devem ser puxados um pouco mais para baixo
do que neutro e não o resultado de AU 17 ou AU 20.
aRuga que se estende de além das asas da narina até além dos cantos dos lábios.
b. O conceito de Requisito Mínimo foi abandonado em 1992; critérios de intensidade específicos agora são usados.

7
A determinação das UAs individuais (Tabela 1-1) e sua descrição (conforme mostrado na Tabela 1-2) foi o primeiro passo no desenvolvimento
oping FACS. O procedimento de mover os músculos, fotografar o movimento e inspecionar as imagens foi reiterado
com todas as combinações possíveis de 2 AUs. Não houve necessidade de descrever combinações de UA que não puderam interagir.
Por exemplo, puxar os cantos dos lábios para baixo é feito por um músculo que não pode afetar os músculos que controlam a posição
das sobrancelhas. Combinações bidirecionais foram realizadas separadamente para os AUs controlando as sobrancelhas, testa e
pálpebras superiores e inferiores, e para aquelas UAs que controlam as pálpebras inferiores, bochechas e regiões inferiores da face.
Havia algumas centenas de combinações para executar e examinar, pois apenas em muito poucos casos descobrimos que
duas UAs não poderiam ocorrer simultaneamente.
O estudo das fotografias das combinações AU mostrou que a maioria das mudanças de aparência eram aditivas. O personagem
aparência terística de cada uma das duas UAs era claramente reconhecível e praticamente inalterada. Havia alguns AU com
binations que não eram aditivos. A mudança de aparência pode ter incorporado algumas das evidências do único
AUs, mas também novas mudanças de aparência de sua ação conjunta foram evidentes. Todas essas combinações distintas foram
adicionado ao FACS, cada um descrito nos mesmos detalhes que as UAs individuais.
A inspeção das fotografias das combinações da UA revelou que as mudanças de aparência não podem ser aditivas nem
distinto, mas pode haver uma relação de dominância, substituição ou alternativas para outra UA. No domínio, o
ou pode
UA forte supera a fraca. Pode ocultar completamente a aparência devida à UA subordinada,
tornar a evidência da UA subordinada muito difícil de detectar. A fim de aumentar a concordância na pontuação, as regras foram
estabelecidas, que proíbem a pontuação de UAs subordinadas quando há evidências claras6 de uma UA dominante.
Em substituição, o aparecimento de duas combinações de AU diferentes é tão semelhante, que para evitar desacordos, nós

designou 7
apenas uma das combinações como a pontuação a ser usada para qualquer uma das combinações.
Em alternativas, duas UAs não podem ser pontuadas porque ambas não podem ser realizadas simultaneamente, ou é difícil distingui-las.

distinguir um do outro, ou a lógica de outras regras FACS não permite pontuar ambos. O codificador determina qual dos
duas alternativas descrevem melhor uma 8ação específica.
Depois de analisar as fotos de todas as combinações de 2 UAs, o processo de execução, fotografar e, em seguida, inspecionar
ção foi reiterada, mas desta vez com combinações de 3 UAs. Em vez de centenas, havia milhares para examinar.
Aqueles que produziram uma combinação distinta em vez de aditiva de AUs receberam sua própria entrada no FACS
com descrições completas de acordo com a Tabela 1-2. Quando estávamos prontos para explorar as combinações de 4 UAs, o número a considerar
foi tão bom que decidimos fazer apenas um estudo seletivo. Com base no que aprendemos com a combinação 2-UA
e combinações 3-AU que extrapolamos quais combinações adicionais provavelmente resultariam em movimentos faciais distintos
mentos. No total, entre quatro e cinco mil combinações faciais foram realizadas e examinadas. Isso incluiu todos os
possíveis combinações de AUs nas regiões superiores da face, e todas as combinações de 2 e 3 vias na face inferior,
mais algumas das combinações 4-, 5-, 6-, 7- e 8-AU na região inferior da face.
O Manual do Sistema de Codificação da Ação Facial foi escrito em formato autoinstrucional, para servir como um tutor inicial e
posteriormente, como uma referência na pontuação do comportamento facial. O Manual contém as seguintes informações:
1. Material textual que descreve cada AU listada na Tabela 1-1. Cada AU é descrita em termos de sua base muscular,
mudanças de aparência, instruções para fazer o movimento e requisitos que devem ser atendidos para pontuar ligeiras variações
sões (cf. exemplo na Tabela 1-2).
2. As mesmas informações para cada uma das mais de 44 combinações de UAs.
6. As regras de dominação foram retiradas do FACS em 1992 e não estão incluídas na versão atual; a descrição das interações AU
e os problemas que essas interações colocam permanecem válidos.
7. As regras de substituição também foram eliminadas.
8.Muitas regras alternativas foram eliminadas, deixando apenas alternativas logicamente incompatíveis.

8
3. Um relato simples e menos preciso de 11 AUs individuais adicionais listadas na Tabela 1-3. Muitas dessas UAs não envolvem o
músculos faciais. Não os descrevemos tão detalhadamente como foi feito na Tabela 1-2.
4. Descritores que podem ser usados para medir a posição da cabeça e dos olhos.
5. Tabelas comparando e contrastando AUs (ou combinações de AU) que diferem apenas sutilmente. Mais de 400 diferenças sutis
as ferências são apresentadas.
9
6. Regras de pontuação baseadas nas relações de Dominância, Alternativas e Substituição entre as UAs.
7. Uma folha de pontuação e um procedimento passo a passo a seguir na medição de um movimento facial. O procedimento contém um número
ber de verificações internas destinadas a aumentar a confiabilidade entre avaliadores.
Tabela 1-3: AUs definidas de maneira mais grosseira no sistema de codificação de ação facial
Número AU Nome FACS

19 Tongue Out
21 Neck Tightener
29Jaw Thrust
30 Mandíbula lateralmente
31 Apertador de mandíbula
32 mordida de lábio
33 Cheek Blow
34Cheek Puff
35 Cheek Suck
36 Tongue Bulge
37Lip Wipe
Existem também exemplos de filmes fotográficos e cinematográficos de todas as UAs individuais nas Tabelas 1-1 e 1-3, das 44
Combinações AU e os descritores de posição da cabeça e dos olhos. Fotografias adicionais e exame de filme cinematográfico
detalhes do comportamento facial são fornecidos para praticar a pontuação dos movimentos faciais. Pontuações corretas são fornecidas, com comentários sobre
10
a fonte de possíveis erros na pontuação.
11. Isso descreve em detalhes o

Além do Manual, uma publicação separada, Analyzing Facial Action está em preparação
desenvolvimento de FACS, confiabilidade, validade, resultados de experimentos usando FACS e possíveis áreas de aplicação. Teo-
previsões baseadas reticamente sobre as combinações de AUs e AUs particulares que sinalizam emoções e combinações de emoções são
também incluído.
9. A maioria dessas regras não aparece na versão atual do FACS. Veja as notas de rodapé anteriores.
10.As fotografias e filmes são agora imagens digitais e vídeo MPEG.
11. Este trabalho não foi publicado conforme descrito, mas outros trabalhos contêm esses materiais, incluindo o volume atualmente em impressão What the
Face Reveals por P. Ekman e E. Rosenberg (Eds.), Oxford University Press, 1997.

9
Um exemplo de faces de pontuação
Não é possível em um artigo curto e sem filme ou vídeo para ilustrar o uso real do FACS para marcar um movimento facial.
A lógica subjacente ao FACS pode ser ilustrada, no entanto, com fotografias estáticas. Veja os sete comportamentos faciais mostrados
na Figura 1-1.
Todos eles envolvem alguns elementos comuns na aparência, em particular a curva descendente até a linha da boca. Eles também
diferem. A análise dessas faces em termos das UAs individuais envolvidas permitirá uma diferenciação precisa entre elas.
Essas sete faces incluem três UAs individuais e as quatro combinações entre essas UAs. A Figura 1-A é a aparência
alteração devido à AU 15 descrita anteriormente na Tabela 1-2. A Figura 1-B mostra AU 17, descrito na Tabela 1-4; A Figura 1-C mostra
AU 10, descrito na Tabela 1-4.
Se você ler essas descrições verbais combinando-as com as fotos, você deve ser capaz de "dissecar" as outras quatro
faces na Figura 1 em seus componentes AUs. A Figura lD combina AU 10 e 15; A Figura 1E combina AU 10 e 17; FIG-
ure 1-F combina AU 15 e 17; e a Figura 1G combina AU 10, 15 e 17.
Qualquer comportamento facial complexo pode ser analisado em seus elementos componentes, se as UAs individuais foram aprendidas, e se
regras relativas às combinações foram estudadas. O procedimento de pontuação leva o usuário a quebrar qualquer ação em um conjunto
de pontuações AU únicas. Quando estiver em dúvida, é incentivado a consultar as descrições verbais, fotográficas e fílmicas
exemplos e tabelas de diferenças sutis contrastantes. A pessoa também é incentivada a imitar a ação que vê, observando
ver o próprio rosto e anotar quais AUs deve usar para reproduzir a ação que observa.
É importante não se enganar com este exemplo e pensar que o FACS é projetado para pontuar fotografias estáticas. FACS
enfatiza o movimento e seu objetivo principal é marcar as ações faciais vistas em registros de movimento, embora possa ser usado com
fotos se também houver uma imagem de um rosto “neutro”.
Foi demonstrado como a pontuação FACS diferencia os sete comportamentos faciais mostrados na Figura 1-1. Eles não são visivelmente
o mesmo. Esses sete são os mesmos funcionalmente, psicologicamente, comunicativamente? Uma é uma expressão de tristeza, outra
um beicinho, outro um gesto de descrença, etc.? É somente se a medição facial distinguir entre esses comportamentos que nós
pode determinar empiricamente quantas das distinções são úteis. Assim que pudermos medir sua ocorrência separada, nós
podemos examinar os contextos em que os comportamentos ocorrem, ou podemos estudar as ações anteriores ou consequentes de outras pessoas,
isolar o comportamento concomitante na pessoa que mostra o comportamento, estudar as inferências dos observadores a partir da visualização de cada comportamento,
etc.
10
Um exemplo de faces de pontuação
Figura 1-1: AUs 10, 15, 17 e suas combinações

1 A1 B

1 C1 D

1 E1 F
1G

11
UNIDADE DE AÇÃO 10
a e anexa na área do
O músculo subjacente AU 10 emerge do centro do triângulo infraorbital
b. Em AU 10, a pele acima do lábio superior é puxada para cima e em direção à bochecha, puxando a parte superior
sulco nasolabial
lábio para cima.
(1) Levanta o lábio superior. O centro do lábio superior é puxado para cima, as porções externas do lábio superior são puxadas para cima
mas não tão alto quanto o centro.
(2) Provoca uma curvatura angular na forma do lábio superior.
(3) Eleva o triângulo infraorbital; e pode fazer com que o sulco infraorbital enrugue ou se aprofunde se já estiver
evidente em neutro.
(4) Aprofunda os sulcos nasolabiais e eleva a parte superior desse sulco produzindo uma forma de.
(5) Amplia e levanta as asas das narinas.
(6) Quando a ação é forte, os lábios se separam.
UNIDADE DE AÇÃO 17
O músculo subjacente ao AU 17 emerge de uma área abaixo do lábio inferior e se fixa bem abaixo do queixo. Em AU 17 o
a pele do queixo é empurrada para cima, empurrando o lábio inferior para cima.
( ) liê i d i i
(1) Empurra a saliência do queixo para cima.
(2) Empurra o lábio inferior para cima.
(3) Pode causar o aparecimento de rugas na saliência do queixo à medida que a pele é esticada e pode produzir uma depressão medial
sob o lábio inferior.
(4) Faz com que o formato da boca

apareça.
(5) Se a ação for forte, o lábio inferior pode se projetar.
a. Aproximadamente a área da bochecha.

b Uma ruga que se estende de além das asas da narina até além dos cantos dos lábios.
Comentários
Finais
Seis pessoas aprenderam FACS. Foram necessárias cerca de 100 horas para aprender e praticar a pontuação. Confiabilidade na pontuação
foi satisfatório. A fórmula usada foi dividir o número de pontuações da UA em que duas pessoas concordaram, pela soma do
número de AUs pontuadas por cada pessoa. Se houvesse concordância perfeita em um movimento facial, a pontuação seria de 1,00. O
12.
O coeficiente médio de concordância entre todos os pares possíveis das 6 pessoas nos rostos que mediram foi de 0,83

12 Tabela 1-4: Alterações de aparência devido a AU 10 e AU 17
Comentários Finais
O FACS excedeu em muito nossa expectativa inicial do que seria necessário para fornecer um sistema descritivo abrangente para
medir a ação facial. Certamente, FACS é um sistema muito elaborado, mais abrangente do que qualquer sistema anterior por
uma grande margem. Não há ação facial descrita por outros sistemas que não podem ser descritos por FACS, e há
muitos comportamentos descritos por FACS não previamente distinguidos por outros. FACS permite medir a assimetria facial
tentativas, quando diferentes AUs aparecem em cada lado da face. FACS não inclui uma medida da intensidade de ação para
cada UA, embora o faça para quatro das UAs listadas na Tabela 1-1. Seria possível que outros seguissem o procedimento
13 ação para as outras UAs.
dure usado por essas UAs para elaborar a pontuação da intensidade de
Estamos razoavelmente confiantes de que o FACS é completo para marcar as ações visíveis e distinguíveis das sobrancelhas,
testa e pálpebras. FACS provavelmente não inclui todas as ações visíveis e distinguíveis de forma confiável na parte inferior
do rosto. A mandíbula articulada e os lábios de borracha permitem um número quase infinito de ações. Nós incluímos tudo que nós
poderia ver, tudo o que qualquer outra pessoa incluiu e quais são provavelmente os elementos e combinações mais comuns de
ações na parte inferior da face entre crianças e adultos. Como nós e outros usamos o FACS, esperamos que alguns outros
Pode ser necessário adicionar AUs; esperançosamente, não muitos. Outros podem estar interessados em discriminar mais precisamente
AUs da lista de AUs brutas na Tabela 1-3.
Alguns perguntarão se o FACS é muito elaborado, muito abrangente e detalhado. Acreditamos que foi útil
para tentar uma aproximação do repertório total de ação facial, para isolar unidades de ação mínimas que podem se combinar para
explicar qualquer movimento facial. No mínimo, o FACS fornece um meio de referência cruzada com uma nomenclatura comum
as diferentes categorias de pontuação usadas por outros. Também pode servir para alertar o investigador sobre suas escolhas, para que ele possa, se ele
então escolher, seja mais explícito em suas decisões sobre o que ignorar quando ele fizer sua medição. Ninguém sabe no
começar quantas das variações no comportamento facial podem ser ignoradas em qualquer estudo de pesquisa sem perder informações importantes
mação. Em observações preliminares ou estudos-piloto, os investigadores podem desejar usar FACS para medir de forma abrangente,
e então, com base nesses resultados, pontuar mais seletivamente apenas algumas UAs ou combinações de UAs em seu estudo principal.
Além desses usos mais seletivos do FACS, haverá alguns que precisarão de um sistema de medição abrangente. Se nós
deseja aprender todas as ações faciais que sinalizam emoção (e aquelas que não o fazem), ou se os marcadores de ênfase facial são
o mesmo, independentemente do conteúdo do discurso tão enfatizado (para mencionar apenas dois de nossos interesses atuais), então um método
como o FACS é necessário.
Referências
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1971, 3 (1), 37-58.
12.Mais informações sobre confiabilidade são fornecidas no próximo capítulo deste Guia.
13. A pontuação de intensidade agora faz parte da pontuação de quase todas as UAs.

13
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Young, G. & Decarie, TG Um catálogo baseado na etologia de comportamentos faciais / vocais na infância. Animal Behavior, 1977, 25,
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14

Capítulo 2: Confiabilidade do Facial

Sistema de codificação de ação

Problemas de confiabilidade
A.
A questão fundamental era se as pessoas independentes concordariam em sua pontuação de comportamento facial. Mais especifi-
naturalmente, se as pessoas que aprenderam FACS sem instrução dos desenvolvedores concordariam, tanto entre si
e / ou com os desenvolvedores.
A pontuação do comportamento facial requer duas operações diferentes - descrição e localização - e, portanto, duas confiabilidades diferentes
questões. Por descrição, queremos dizer o que aconteceu, quais são as unidades de ação responsáveis por uma mudança observada no rosto

comportamento. Por localização, queremos dizer quando aconteceu, precisamente em que momento no tempo tudo o que aconteceu começou e

Pare. Suponha que as sobrancelhas tenham se movido. Para descrever o movimento, perguntaríamos que tipo de movimento era; fiz o
sobrancelhas levantam, abaixam, levantam e juntam, apenas a parte interna se ergueu ou toda a sobrancelha etc. Para localizar o movimento
devemos determinar em que quadro de vídeo (1/60 de segundo) o movimento, seja ele qual for, começou e em que quadro de vídeo ele
terminou. As duas questões são independentes até certo ponto. A confiabilidade pode ser alta na descrição, mas baixa na localização, ou
vice-versa.
Nossa ênfase tem sido na descrição. Acreditamos que se pudéssemos conseguir um sistema descritivo confiável
para distinguir o que acontece, é provável que haja confiabilidade em detectar quando isso acontece. O manual
ensina a descrição; não há instruções sobre como resolver problemas de localização, embora isso seja considerado no Capítulo 11 do
o guia. A maior parte deste capítulo é sobre a confiabilidade da descrição. A seção M. relata resultados preliminares sobre localização confiável
ity.
Para descrição ou localização, a confiabilidade pode ser avaliada em dois termos:
(1) acordo entre pessoas independentes;
(2) acordo entre um aluno e um especialista.
Estávamos interessados não apenas em saber se havia concordância entre codificadores, mas se aqueles que aprenderam FACS sem
nossas instruções marcariam o comportamento facial da maneira como fazemos. Os dados são relatados para ambos os tipos de contrato. Os resultados
eram quase iguais.
A descrição do movimento facial com FACS envolve quatro operações e a confiabilidade de cada uma pode ser estudada:
(1) Determinar quais UAs são responsáveis pelo movimento observado. O codificador aprende como reconhecer a aparência
mudanças ocorridas devido a cada uma das 44 UAs, individualmente ou em combinação. A lógica do sistema é que qualquer movimento pode ser
pontuado em termos de quais AUs o produziram. Teoricamente, é possível que cerca de 20 UAs se combinem para produzir um único
movimento facial ou apenas um. (Todos os 44 não podem combinar, pois alguns envolvem ações antagônicas, e também a ocorrência
rence de algumas ações oculta a possível presença de outras.) A maior parte deste capítulo é focada na confiabilidade deste
Operação.
15
Confiabilidade do sistema de codificação de ação facial
(2) Pontuação da intensidade de ação para cinco das 44 UAs. Embora a pontuação de intensidade pudesse ter sido fornecida para cada um e
cada uma das 44 UAs, usamos pontuação de intensidade apenas onde pensamos que a magnitude da ação poderia influenciar
o reconhecimento de uma determinada Unidade de Ação ou de uma ação relacionada. A intensidade é pontuada em termos de três níveis: baixo, médio e
Alto. A confiabilidade da pontuação de intensidade é relatada separadamente na seção J.
(3) Determinar se qualquer UA é mostrada em apenas um lado da face ao invés de bilateralmente. Assimetrias, onde um AU
é bilateral, mas de intensidade diferente nos dois lados do rosto, não são pontuados. Enquanto a unilateralidade foi incluída no
estudo de confiabilidade, era tão raro que nenhuma evidência é fornecida sobre a confiabilidade desta operação.
(4) Pontuação da posição da cabeça e a posição dos olhos durante um movimento facial. Este sistema descritivo é
mais grosseiro do que o previsto para as UAs. Quatorze descritores são fornecidos, dos quais até seis podem ser pontuados para qualquer evento.
Como a pontuação da cabeça / olhos é um sistema mais simples, o acordo sobre ele pode ter inflado as medidas de concordância na pontuação total
ing de um rosto. Os resultados são, portanto, relatados separadamente, incluindo e excluindo as pontuações da posição da cabeça / olhos. Na verdade, fez
pouca diferença.
A última questão considerada é se o acordo é substancialmente melhorado ao fazer com que os codificadores independentes arbitrem seus
desacordos. O acordo alcançado por seis codificadores independentes (acordo intercoder e acordo com especialistas) é
contrastado com o acordo alcançado por três pares de pontuações arbitradas na seção I. A arbitragem melhorou o acordo, mas
não muito.
A amostra de comportamento
B.
Selecionamos amostras de comportamento de 10 das entrevistas honestas e enganosas que temos estudado nos últimos oito anos
(Ekman & Friesen, 1974; Ekman, Friesen & Scherer, 1976). Selecionamos as duas primeiras ações mostradas pelo sujeito enquanto
ela conversou sobre suas reações a um filme que estava assistindo, e as duas primeiras ações mostradas enquanto a entrevista continuava
ued depois que o filme acabou. A fim de aumentar a variedade de comportamento que estaria sujeito a pontuação, se os dois primeiros
ações repetidas uma combinação de AU ou AU já selecionada mais de uma vez, então a próxima ação não redundante foi
ocupado. Dessa forma, obteve-se um total de 40 itens. Seis foram descartados porque a imagem do vídeo não era aceitável,
deixando 34 itens.
Os codificadores receberam a fita de vídeo com a instrução de pontuar o que quer que ocorresse em cada um dos 34 eventos. Observe que
definindo cada evento com antecedência, dando aos codificadores o quadro inicial e final dentro do qual eles deveriam pontuar, eliminamos
decisões tomadas sobre a localização e estudou apenas a confiabilidade da descrição.
Os Codificadores
C.
Sete pessoas anteriormente não familiarizadas com FACS aprenderam FACS como um grupo em janeiro-fevereiro de 1977. Tínhamos o mínimo
contato com eles durante este período, para que seu desempenho possa ser considerado um teste justo para saber se FACS produz
pontuação confiável quando aprendida sem instrução dos desenvolvedores. Trabalhar cerca de meio expediente, demorou cinco semanas para
para concluírem o procedimento de instrução FACS. Os resultados relatados são baseados em seis pessoas, uma vez que um codificador não
Prosseguir.
Esses seis codificadores incluíam cinco mulheres e um homem. Dois eram assistentes de pesquisa com nível de bacharelado.
Dois eram candidatos ao doutorado, um em psicologia, outro em linguística. Outro era um pós-doutorado formado em
psicologia do desenvolvimento. O último foi um professor associado visitante de psicologia clínica, cuja língua nativa é
Alemão.

16
D. Procedimento
D. Procedimento
Os seis codificadores pontuaram independentemente os 34 eventos sem qualquer comunicação entre eles. Depois que sua pontuação foi com
pletados, os seis foram agrupados em três pares e receberam suas pontuações em qualquer evento em que discordassem. Eles eram obrigados
para chegar em conjunto a uma pontuação final arbitrada.
Nós, Ekman e Friesen, pontuamos em conjunto cada um dos 34 eventos. Em seguida, examinamos a pontuação dos seis alunos, e
considerou se gostaríamos de mudar nossa pontuação à luz de seu desempenho. Fizemos isso apenas algumas vezes, e aquelas
as decisões não aumentaram o acordo entre eles e nós.
Matriz de dados brutos

E.
Trinta e quatro eventos foram pontuados por seis pessoas independentes, produzindo 6 x 34 = 204 conjuntos de pontuações da Unidade de Ação. Adicionalmente,
existem três pontuações de pares arbitrados para cada evento.
Tabela 2-1: Exemplo de pontuação bruta em um evento comportamental

Especialistas: 1 + 4 + 7
Flor: 1 + 4 + 7
Kathy: 1 + 4 + 6
Charlotte: 4 + 5X + 7 + 10X
Linda: 1 + 4 + 7
Sonia: 4 + 7
Rainer: 4 + 7
ArbitradoBl-Ka1 + 4 + 7
ArbitradoCh-Li1 + 4 + 7 + 10X
CombinedSo-Ra 4 + 7

A primeira linha é a pontuação de Ekman e Friesen. As próximas seis linhas mostram a pontuação deste evento por cada um dos seis por
filhos. As próximas três linhas mostram a pontuação arbitrada dos três pares. (Observe que Sonia e Rainer concordaram com isso
evento para que eles não arbitrassem.) As entradas são os números das UAs, que é o sistema usado para registrar as pontuações. O
especialistas pontuaram três AUs - 1, 4 e 7 - que descrevem uma elevação dos cantos internos da sobrancelha (1), puxando as sobrancelhas
juntos (4) e aperto das pálpebras (7). Houve concordância entre todos os codificadores de que AU 4 estava presente. Alguns não
pontuação AU 1. Um codificador pontuou uma ação da pálpebra externa (6) em vez da ação da pálpebra interna de 7. Um codificador também pontuou um
elevação da pálpebra superior (5X, o X significa que ela pontuou como baixa intensidade); e um aumento do lábio superior de baixo nível (10X).
Um índice de concordância
F.
Não era óbvio que tipo de medida de concordância deveria ser empregada. Medidas de confiabilidade muitas vezes são aplicadas a situações
ações em que a pontuação envolve uma decisão binária (presente ou ausente) ou atribuição em uma de uma série de categorias exclusivas
ries. No FACS há uma gama de pontuações possíveis, de 1 a cerca de 26 (cerca de 20 AUs e 6 descritores de cabeça / olho) que
pode ser pontuado para qualquer evento. Existem muito mais oportunidades de desacordo do que normalmente é o caso na psicologia
medição lógica.

17
Poderíamos ter avaliado a confiabilidade para cada UA separadamente, determinando quantas vezes as seis pessoas concordaram sobre sua
presença ou ausência nos 34 itens. Este método, muitas vezes usado em estudos de confiabilidade, daria tanto crédito a um
concordância de que uma UA não foi pontuada para um evento, como acordo de que deveria ser pontuada. Tal método teria pro-
produziu escores de confiabilidade muito mais altos do que o procedimento que selecionamos.
O índice de concordância que empregamos (Wexler, 1972) foi uma razão calculada separadamente para cada um dos 34 eventos, para
cada par de codificadores e para cada codificador em comparação com a pontuação de especialista. A pontuação arbitrada também foi avaliada com o
mesmo índice. A fórmula era:
(Número de AUs em que o Codificador 1 e o Codificador 2 concordaram) X 2

Dividido por:
O número total de AUs marcadas pelos dois codificadores
Por exemplo, se a pontuação de um codificador fosse 1 + 5 + 7 + 22 e a pontuação de um segundo codificador fosse 1 + 7 + 16, a proporção seria
ser:
2 (Número de AUs acordadas) vezes 2 = 4, dividido por

7 (número total de AUs marcadas pelos dois codificadores) = 0,57
A Tabela 2-2 mostra a matriz das razões geradas com esta fórmula para os dados brutos mostrados na Tabela 2-1.
Tabela 2-2: Matriz de taxas de concordância para a pontuação de um evento comportamental

ExpertsBlossomKathyCharlotLindaSonia
1,000
Flor:
0,6670,667
SingleKathy:
0,5710,5710,286
PersonCharlot:
1,0001.0000.6670.571
ScoringLinda:
0.8000.8000.4000.6670.800
Sonia:
0.8000.8000.4000.6670.8001.000
Rainer
ExpertsBl-KaCh-Li
1,000
ArbitratedBl-Ka:
0,8570,857
PairsCh-Li:
0,8000,8000,667
ScoringSo-Ra:

A parte superior da Tabela 2-2 fornece as taxas calculadas para a pontuação de cada pessoa. A parte inferior da mesa
fornece as proporções quando a pontuação alcançada por meio de arbitragem por um par de pessoas foi avaliada. Vamos usar a parte de cima
da tabela para ilustrar como a proporção representa a concordância. A primeira coluna mostra a proporção quando a pontuação de cada codificador
foi inserido na fórmula com a pontuação dos especialistas. A concordância perfeita (Blossom, Linda) gerou razões de 1,00.
As discordâncias geraram proporções mais baixas. As outras colunas na Tabela 2-2 mostram a concordância entre cada par de codificadores. Um
pode ver que Sonia e Rainer concordaram exatamente como Linda e Blossom. A discordância máxima foi entre Kathy
e Charlotte.
A matemática desta fórmula é tal que, se apenas uma ou duas UAs forem pontuadas para um evento, uma discordância diminuirá
a proporção mais do que se seis ou sete fossem pontuados. Se dois codificadores discordassem sobre apenas uma UA e concordassem sobre uma UA, eles
ganharia uma proporção de 0,50. Se eles discordassem sobre uma UA e concordassem sobre quatro UAs, a proporção seria de 0,80. Embora

18
G. Acordo Geral
as divergências em ambos os casos sobre apenas uma pontuação, parece razoável que a fórmula recompensa o acordo sobre um
alta proporção de ações que estão presentes.
Verificamos quantas UAs foram pontuadas para cada um dos 34 eventos pelos especialistas. O modo era três pontuações para um
evento, com cerca de 1/3 dos 34 eventos tendo uma ou duas pontuações e 1/3 tendo quatro a sete pontuações. Assim, se o absoluto
número de pontuações distorceu a razão de concordância, os 314 eventos produziram uma distribuição equilibrada a esse respeito.
Duas matrizes foram geradas. Uma matriz é composta das proporções derivadas da comparação da pontuação de cada pessoa em cada
evento com pontuação dos especialistas, gerando 204 pontos de dados (6 pessoas x 34 eventos). A segunda matriz desconsiderou o
pontuação dos especialistas e calculou a proporção comparando a pontuação de cada pessoa com a de outra pessoa. Com seis pessoas, por
d i d f d ( d d ) d d
cada pessoa cinco dessas proporções foram geradas, (comparando essa pessoa com todas as outras pessoas) para cada um dos 34 eventos
marcou. A média dessas cinco proporções foi tomada como a medida da concordância média de uma pessoa em particular com outras para
um evento particular. Isso rendeu uma segunda matriz que novamente tinha 204 pontos, com cada ponto representando a razão média
de acordo com a outra pessoa para cada evento pontuado (34 eventos vezes 6 pessoas).
Acordo Geral
G.
A proporção média entre todos os codificadores (seis) e todos os eventos marcados (34) foi de 0,822 quando a pontuação foi comparada aos especialistas, e 0,756
quando a concordância entre codificadores foi avaliada. A Figura 2-1 mostra a distribuição das relações 204 representadas por esses meios.
A Figura 2-1 mostra que as distribuições das razões foram inclinadas para um alto acordo. Por exemplo, 141 de 204 proporções
de acordo com os especialistas eram 0,80 ou acima, e apenas 28 das 204 proporções estavam abaixo de 0,60. A Figura 2-1 mostra também
que a distribuição das razões que representam a concordância entre codificadores foi similarmente inclinada para a concordância, com apenas alguns
índices de valor baixo, mas não tantos índices acima de 0,80 como quando o acordo com os especialistas foi calculado.
A pontuação da posição da cabeça / olhos aumentou a confiabilidade?

H.
A resposta é não. Lembre-se de que a medição da posição da cabeça / olhos era um esquema descritivo mais grosseiro do que o do
Unidades de ação. Acordo sobre o que pode ser um conjunto mais fácil de decisões pode ter inflado as taxas de acordo, ocultando
divergências sobre a pontuação das UAs. Quando as pontuações da posição da cabeça / olho foram desconsideradas e as proporções recalculadas, o
a proporção média entre todos os codificadores e todos os eventos foi de 0,816 (em comparação com 0,822 incluindo cabeça / olho) quando a pontuação foi comparada
contra especialistas e 0,745 (em comparação com 0,756 incluindo cabeça / olho) para concordância entre codificadores. As distribuições eram
examinados e não são perceptivelmente diferentes daqueles mostrados na Figura 2-1. Os resultados relatados a seguir incluem o
pontuação da posição da cabeça / olhos.
A arbitragem de diferenças melhora o acordo?

I.
A resposta é um pouco, mas depende de quanto eles discordaram e quão baixo foi o seu acordo individual antes de
arbitragem. Apresentar aos codificadores suas divergências e pedir-lhes para arbitrar suas diferenças poderia ter
produziu concordância mais baixa do que mais alta. Cada par após a arbitragem pode divergir mais dos outros pares ou do
especialistas. Em vez disso, houve um ligeiro aumento em ambas as medidas de acordo.
A proporção média entre todos os codificadores e todos os eventos subiu de 0,822 para 0,863 em termos de acordo com especialistas, e de
0,756 a 0,809 em termos de acordo entre codificadores. A Tabela 2-3 mostra que o benefício foi insignificante para o par que teve alta
acordo individualmente (Charlotte e Linda), moderado para um par um pouco inferior individualmente (Blossom e Kathy), e
considerável para o par em que um membro (Rainer) apresentou o menor coeficiente de concordância. Seu ganho através da arbitragem
ção, no entanto, custou uma perda para a pessoa com quem ele arbitrou (Sonia).

19
Figura 2-1: Distribuição do Acordo

i d i i d
Guia do investigador
20 FACS
J. Acordo sobre intensidade
Tabela 2-3: Benefícios de ter codificadores arbitrando suas discordâncias em pares

Razões médias de concordância com especialistas
Pares Individuais de Pontuação Arbitrada

Blossom.782
Kathy.827.869
Charlotte.859
Linda.858.886
Sonia.973
Rainer.732.833

Quando as mesmas comparações foram feitas utilizando as medidas de concordância entre codificadores (ao invés de concordância com
especialistas, conforme mostrado na Tabela 2-3), os valores eram dois a três centésimos mais baixos, mas o padrão era o mesmo. Por exemplo,
a proporção média de concordância entre codificadores para a pontuação arbitrada de Sonia e Rainer foi de 0,802 em comparação com 0,833 para concordância
com especialistas.
Dois outros métodos para reconciliar divergências foram explorados. Em um, um simples lançamento da moeda foi usado para determinar
quem estava “correto” em cada discordância. Usar o cara ou coroa como base para dizer qual deve ser a pontuação final
itens onde um par discordou produziu taxas de concordância com os especialistas que eram tão altas quanto a arbitragem para o codificador
pares que não haviam discordado muito para começar (Blossom e Kathy; Charlotte e Linda). Para o par que incluiu
o único codificador que mostrou a menor concordância com os especialistas (Rainer) um cara ou coroa não rendeu tanto aumento
acordo, assim como a arbitragem. Outro método para resolver desacordos era aplicar um conjunto de regras lógicas para determinar
quem estava “correto” para quaisquer eventos em que um par discordasse. Essas regras beneficiaram a dupla que mais discordou (Sônia e
Rainer) tanto quanto a arbitragem.
Acordo sobre intensidade

J.
A análise de dados até agora ignorou quaisquer divergências sobre intensidade. Tal desacordo poderia ter ocorrido no
pontuação de apenas cinco das 44 UAs, uma vez que o FACS fornecia pontuação de intensidade apenas nessas poucas UAs. Eram 19
casos em que os especialistas pontuaram uma das AUs de intensidade, proporcionando 114 oportunidades de acordo (6 codificadores
vezes 19 instâncias).
A concordância exata sobre a intensidade foi alcançada em 55% dessas pontuações. Lembre-se de que a intensidade envolveu uma escala de três pontos.
Não houve discordâncias de dois pontos; em vez disso, cerca de metade das discordâncias eram disparidades de um ponto, a outra metade
foram quando uma pessoa perdeu totalmente a pontuação de uma AU de intensidade que foi pontuada pelos especialistas na baixa intensidade
nível.
A pontuação dos pares de pessoas que discordaram quanto à intensidade foi submetida a arbitragem. Acordo de arbitragem aprimorada -
com especialistas. A concordância exata sobre a intensidade aumentou para 74%.
Lembre-se de que os dados relatados na seção G., H. e I. desconsideraram as disparidades nas pontuações de intensidade. As relações de acordo
para cada um dos seis codificadores em comparação com a pontuação dos especialistas foram recalculados considerando uma discordância sobre a intensidade como
uma discordância total. A proporção média entre todas as seis pessoas e todos os 34 eventos foi 0,778 quando uma diferença na intensidade foi
considerado um erro, em comparação com 0,822 quando a discordância de intensidade foi ignorada. Claro, a razão pela qual a proporção de
o acordo não diminuiu ainda mais foi que não houve muitos casos em que a intensidade pode ser pontuada. Noutro

21
amostra comportamental, em que houve uma preponderância de comportamento envolvendo UAs onde a intensidade pôde ser pontuada, o
as taxas de concordância podem ser menores.
Representatividade da amostra de comportamento

K.
As pontuações foram tabuladas para cada AU em todos os codificadores e todos os eventos para fornecer uma imagem da extensão em que o
amostra de comportamento ofereceu oportunidade para testar a confiabilidade de todas as UAs. Para esta tabulação, consideramos não apenas
se uma AU foi pontuada, mas também se uma AU foi considerada, mesmo que não pontuada, durante o passo a passo dos codificadores
procedimento de pontuação. (Essas informações são prontamente recuperadas das planilhas de pontuação nas quais os codificadores registraram cada AU
considerado.)
Vinte e cinco das 44 UAs foram pontuadas ou consideradas várias vezes; 19 das UAs foram pontuadas ou consideradas menos
de dez vezes. Essas 19 UAs são provavelmente ocorrências raras na maioria das conversas entre adultos; por exemplo, grudar
a língua, contraindo o músculo platisma, sugando os lábios para cobrir os dentes, estufando as bochechas, etc.
não pode generalizar a partir deste estudo para a confiabilidade que pode ser obtida se o comportamento pontuado incluiu tais ações,
não há razão para suspeitar que a confiabilidade seria menor. Muito pelo contrário, a classificação de muitos desses infre-
muitas UAs provavelmente envolvem um conjunto mais fácil de discriminações do que o necessário para as UAs, que foram frequentemente consideradas
e pontuado neste estudo.
Erros na pontuação de unidades de ação particulares

L.
O objetivo deste exame foi determinar (a) se houve mais erros na pontuação de algumas UAs do que outras, (b)
se erros frequentes foram principalmente falha em pontuar uma UA versus substituir outra UA pela correta, e (c) se fre-
erros frequentes foram o produto de apenas uma ou duas pessoas ou de todo o grupo de codificadores. O número de vezes que cada UA foi
não pontuado por um codificador, mas foi pontuado por especialistas foi computado, assim como o número de vezes que cada AU foi pontuado por um
codificador quando não foi pontuado pelos especialistas. Os erros foram distribuídos de maneira bastante uniforme em todo o grupo de UAs, sem
padrão quanto ao tipo de erro ou quem errou, com exceção de cinco UAs. Estas cinco UAs (de 44)
foi responsável por um terço de todos os erros.
d d l l ú l bi lh d i di i
Duas dessas UAs de alto erro envolvem os músculos que orbitam os olhos. De acordo com anatomistas, FACS distingue
orbicularis oculi em duas unidades de ação, uma UA referindo-se ao envolvimento da pars palebralis (AU 7) e a outra
referindo-se a pars orbitalis (AU 6) (as porções interna e externa, respectivamente). Os erros envolvendo essas duas UAs para o
a maior parte foram substituições de um pelo outro. Temos dúvidas de que será possível diminuir os erros neste critério.
inação, uma vez que a distinção é freqüentemente sutil.
Duas das UAs de alto erro envolvem músculos que se estendem da parte superior da face para elevar o lábio superior. Dentro
acordo com anatomistas, FACS distingue entre Levator Labii Superioris Caput Infraorbitalis (AU 10) e
Levator Labii Superioris Alaeque Nasi (AU 9). Aqui, novamente, a maioria dos erros envolveu substituir a pontuação de um por
o outro. Uma vez que esta também pode ser uma distinção sutil, instrução ou treinamento adicional provavelmente não diminuiria os erros
substancialmente.
O último erro alto AU envolve um músculo ou grupo de músculos que alonga os lábios horizontalmente. Anatomistas discordam sobre
se esta ação (AU 20) é devido a Risorius, Buccinator ou alguns fios de Platysma. A maioria dos erros envolveu um
falha total em pontuar a UA (quando foi pontuada por especialistas) em vez de uma substituição. Com esta UA, mais instruções ou
o treinamento pode ser benéfico. Aqueles que usam FACS devem estar atentos para fornecer mais prática sobre AU 20 e monitoramento
confiabilidade nesta ação.

22
M. Confiabilidade na localização da ação facial
Descobriu-se que os erros foram distribuídos pelas seis pessoas, em vez de cometidos de forma desproporcional por qualquer uma delas. Observação
também que, mesmo com os altos erros de AUs relatados acima, na maioria dos casos, os alunos pontuaram os altos erros de AUs
corretamente (de acordo com especialistas).
Confiabilidade na localização da ação facial

M.
Na seção A. distinguimos entre dois aspectos da medição da ação facial - descrição (o que aconteceu) e localização
(quando algo aconteceu). O manual trata da descrição e não fornece instruções sobre a localização. Na seção B.
explicamos que os alunos em sua prática e neste teste de confiabilidade não eram obrigados a localizar ações, mas apenas a
descreva-os. Nós, os investigadores, localizamos uma série de eventos para que eles pontuassem as UAs responsáveis pelo evento.
Vamos agora considerar a questão da localização, a confiabilidade de determinar quando uma ação ocorre. Informação preliminar é
disponível em uma dissertação de Sonia Ancoli (1978), uma das seis pessoas que aprenderam FACS. Na experiência de Ancoli
mento, os sujeitos sentaram-se sozinhos em uma sala e assistiram a dois filmes. Um filme mostrou cenas que outros assuntos classificaram como causadores
sentindo sentimentos agradáveis. O outro filme foi classificado como produtor de sentimentos de repulsa e medo. Os sujeitos foram monitorados
no EEG, frequência cardíaca, EMG nos músculos esqueléticos e respiração. Além disso, foi feito um videoteipe de seus rostos. Ancoli
pontuou todo o comportamento facial mostrado por 35 assuntos, um total de três minutos durante um filme agradável e dois minutos durante
o filme desagradável para cada assunto.
A confiabilidade foi avaliada em dois pontos do estudo. Depois que os primeiros dez assuntos foram pontuados por Ancoli, ela aleatoriamente
selecionou o comportamento facial durante um dos dois filmes para cada sujeito. Esta amostra foi então avaliada por uma segunda pessoa
(Linda Camras, outra das pessoas que aprendeu FACS recentemente). Mais tarde, uma segunda amostra foi desenhada, selecionando um
Período de 30 segundos das gravações de vídeo de cada um dos 25 assuntos restantes. Mais uma vez, Camras marcou aleatoriamente
amostra selecionada.
A localização, ao contrário da descrição FACS, pode ser considerada como uma decisão binária - algo está acontecendo ou não em cada quadro em
Tempo. A decisão deve ser fácil com um grande movimento facial ou quando o rosto está completamente parado. Deve ser difícil
quando há um movimento muito pequeno. FACS fornece um conjunto de requisitos mínimos para a quantidade de mudança que
deve ocorrer antes que um movimento possa ser pontuado. A decisão mais difícil e a principal oportunidade para desacordo é
quando há um pequeno movimento e a pessoa deve avaliar se é suficiente para atender aos requisitos do FACS para pontuação
ing. Se isso não acontecer, os codificadores tratam-no como um não-movimento.
Quando as decisões ocorrem versus não ocorrem são feitas ponto a ponto no tempo, uma maneira comum de avaliar a confiabilidade é determinar
para cada momento se duas pessoas independentes concordam. O acordo é então representado como uma porcentagem do tempo total
considerado. Cada 1/10 de segundo foi assim examinado. Na amostra 1, os dois codificadores concordaram (sobre se algo
estava ocorrendo) 89% do tempo. Na amostra 2, os dois codificadores concordaram 95% das vezes. Este cálculo deu crédito igual a
acordo de que nada aconteceu, como acordo de que algo aconteceu. Se a amostra continha longos períodos de tempo
em que a face estava inativa, essa medida de concordância de localização seria inflada. Na amostra 1, o rosto estava totalmente
inativo ou não pontuável (ação, mas não atendendo aos Requisitos Mínimos exigidos pelo FACS) 69 por cento do tempo;
na amostra 2, o rosto estava inativo ou não pontuava 66 por cento do tempo.
É claro que há uma grande diferença entre o acordo de que nada ocorreu e o acordo de que algo
ocorreu, mas não pode ser corrigido (não atende aos requisitos mínimos especificados pelo FACS). Acordo sobre um
ação capaz deve representar a decisão de localização mais difícil. Desde o estudo de Ancoli, adicionamos um novo Action
Descritor para FACS para ações não pontuáveis. Se isso estivesse disponível no estudo de Ancoli, teria sido possível chamar
calcule a porcentagem de tempo em que dois codificadores concordaram: (a) que uma ação que pode ser pontuada ocorreu; (b) que ocorreu uma ação indecifrável; (c)
e que nenhuma ação ocorreu. Agora que as ações não pontuáveis foram incluídas no procedimento de pontuação, em estudos futuros
usando FACS, recomendamos que o acordo de localização seja examinado. Será então possível isolar divergências
em que uma pessoa disse que a ação era passível de pontuação e outra disse que não era possível, e casos em que uma pessoa disse que
a ação era insustentável e a outra não registrou nenhuma ação. Em ambos os casos, instruções adicionais podem ser fornecidas para aumentar a localização
confiabilidade se um padrão consistente for encontrado, consistente para um codificador particular ou uma UA particular.

23
Outra forma de examinar a concordância de locação, que evita o problema de inflar a estimativa por contratos em
a ausência de ação, é examinar a ocorrência de discordâncias completas. O pior erro de localização é quando um
pessoa pontua um evento que o outro falhou em pontuar (seja porque perdeu o evento totalmente ou o julgou como não
atingir os requisitos mínimos ditados pelo FACS). Na amostra 1, essa discordância total ocorreu com 18,4% dos
o comportamento pontuado; na amostra 2, essa discordância total ocorreu com 12,9% dos comportamentos pontuados.
A confiabilidade do local pode ser estudada em mais detalhes examinando exatamente o quão perto os codificadores designaram quando um evento
começou e quando terminou. A Tabela 2-14 mostra essas informações.
Tabela 2-4
Porcentagem do total de eventos localizados
Concordo em ambos começando
Agree on BeginningAgree on End & Fim
dentro de 1/10dentro de 1/2dentro de 1/10dentro de 1/2 dentro de 1 dentro de 2

seg. seg. seg. seg. seg. seg.
25.059.113.638.647.768.2
Amostra 1
64.574.261.367.774.274.2
Amostra 2

A porcentagem de concordância usou o total de eventos pontuados por ambos (incluindo eventos vistos por apenas um) como denominador.
A concordância foi maior para julgamentos de quando uma ação começou do que para julgamentos de quando ela terminou. Acordo era
mais alto na amostra 2 do que na amostra 1, talvez por causa da experiência. As duas últimas colunas da Tabela 2-4 mostram a porcentagem
de eventos em que ambas as pessoas concordaram em um segundo e em dois segundos no início e na parada de uma ação. UMA
alta porcentagem de concordância foi encontrada na amostra 2.
Outro olhar sobre a confiabilidade da descrição

N.
A dissertação de Ancoli oferece outra oportunidade para estudar a confiabilidade da descrição FACS. A Tabela 2-5 relata o
razões de concordância (calculadas conforme explicado na seção F.) para as duas amostras de comportamento.
Tabela 2-5: Taxas de concordância de confiabilidade de descrição

Incluindo apenas eventos pontuados
Incluindo eventos pontuados por
Incluindo eventos pontuados por
por ambos - excluindo eventos
apenas um Ambas eles concordaram que não eram pontuáveis
.722.878.815
Amostra 1
.791.909.824
Amostra 2

A primeira coluna mostra a razão média quando os eventos marcados por apenas um codificador foram incluídos no cálculo da média
em todos os eventos. Para aqueles eventos pontuados por apenas um codificador, a proporção foi zero. Assim, a primeira coluna permite discordar
sobre a localização para diminuir a medida de concordância na descrição. A segunda coluna incluída no cálculo de
as taxas de concordância apenas eventos pontuados por ambas as pessoas. Essas proporções incluem acordos que, em certos casos,
não houve ação facial pontuável. Esse é, obviamente, um tipo importante de acordo, mas não é o mesmo que acordo sobre
como descrever o que está presente. Na terceira coluna, as proporções foram calculadas excluindo itens em que ambos os codificadores
concordou que o evento foi sem pontuação ou ação neutra. Os números na terceira coluna são diretamente comparáveis aos índices
relatado anteriormente para concordância entre codificadores entre 6 pessoas, uma vez que nesse teste de confiabilidade nenhum evento neutro foi incluído no

24
0. Resumo e discussão
a amostra de comportamento e as proporções não são deflacionadas por desacordos sobre a localização. O acordo permaneceu como estava
para os alunos descritos na seção H.
Agora que o FACS fornece um descritor de ação não pontuável, é possível analisar a confiabilidade da descrição com mais um
refinamento não mostrado na Tabela 2-5. As taxas de concordância seriam calculadas para todos os eventos considerados pontuáveis ou não pontuáveis
por um ou outro dos codificadores, excluindo da relação apenas acordos de que nenhuma ação tenha ocorrido. Essas proporções
daria crédito por quaisquer acordos em que ocorressem atividades insustentáveis. Já que isso representa uma decisão difícil, parece
sensato incluir tal concordância em pelo menos uma das medidas de confiabilidade da descrição.
Resumo e discussão
0.
A descrição da ação facial em termos das unidades de ação responsáveis por uma mudança de comportamento observada parece ser
de confiança. É importante ressaltar que a alta confiabilidade foi encontrada para pessoas que aprenderam FACS usando materiais auto-instrucionais sem
aulas particulares por Ekman ou Friesen. A confiabilidade, é claro, varia de acordo com o tipo de comportamento facial medido. Em ambos
situações de amostragem - comportamento durante a conversa e durante a exibição silenciosa de filmes - a confiabilidade da descrição FACS foi
Alto.
Uma área em que a confiabilidade da descrição precisa ser melhorada é na pontuação do nível de intensidade de uma Unidade de Ação. Tal
as diferenciações de intensidade são permitidas em apenas cinco das 44 UAs. A diferenciação de intensidade é limitada a três níveis.
Embora nunca tenha havido um caso em que houvesse um desacordo de dois níveis, houve desacordo em quase metade das
a pontuação de intensidade. Com pontuação arbitrada, a concordância chegou a 74%. Observe também que quando houver desacordos na intensidade
foram considerados como uma discordância total, a medida de concordância ainda permaneceu elevada.
A confiabilidade de localizar um movimento facial, ou seja, designar seu início e deslocamento, é encorajadora, uma vez que o problema era
não explicitamente abordado no Manual FACS e uma vez que os alunos não receberam prática para localizar ações faciais. O
acordo alcançado no local seria satisfatório para muitos estudos, por exemplo, usando o comportamento facial como uma medida de critério para
diferencie respondentes e não respondedores a um tratamento, comparando as mudanças no comportamento facial com a mudança no coração
taxa ou alguma outra medida que é pontuada em unidades de 1/2 segundo. Acordo sobre a localização precisa ser melhorado para estudar tais
questões como a organização interna das ações faciais, ou para diferenciar micro- de macroexpressões. Sugestões sobre
como medir a localização são discutidos no Capítulo 11 deste Guia.
Referências
Ancoli, S. padrões de resposta psicofisiológica às emoções, Dissertação de Doutorado, Universidade da Califórnia, San Fran-
Cisco, 1978.
Ekman, P. & Friesen, WV Detectando fraude no corpo ou rosto. Journal of Personality and Social Psychology,
1974, 29 (3), 238-298.
Ekman, P., Friesen, WV & Scherer, K. Movimento corporal e tom de voz em interação enganosa. Semiotica, 1976, 16 (1),
23-27.
Wexler, D. Method for unitizing protocolos de descrições de estados emocionais. Journal of Supplemental Abstracts Ser-
vice, Catálogo de Documentos Selecionados em Psicologia, vol. 2, 1972, p116, American Psychological Association.

25

26

Capítulo 3: Registros de comportamento necessários

para usar FACS

O FACS descreve as mudanças de aparência em termos de movimento da face e configuração no ponto em que o movimento
mento atinge seu ápice (o ponto de ação máxima). FACS foi projetado para medir a ação facial onde há um
registro de movimento, filme ou vídeo. Também pode ser aplicado a fotografias se houver uma fotografia de base, não mostrando
ação observável, para comparação. A pontuação de fotos, no entanto, é mais difícil e vulnerável a mais
erro do que a pontuação dos registros de movimento.
O FACS não deve ser usado sem um registro de comportamento para permitir repetidos e, se for um registro de movimento, em câmera lenta
observação. A visualização repetida é necessária para observar com segurança as diferenças nos dois lados do rosto. Isso é também
necessário para atender às mudanças nas sobrancelhas e olhos, bem como na parte inferior da face. Mesmo dentro de uma área facial
a visualização repetida é frequentemente necessária se a ação for complexa, a fim de determinar quantas unidades de ação diferentes foram
envolvidos. A visualização em câmera lenta é muitas vezes necessária para observar certas mudanças a fim de decidir se uma ação ocorreu em
todos, ou se as mudanças são devido a uma ou outra Unidade de Ação. Muitas vezes, pequenas ações devem ser vistas repetidamente no real
tempo, porque em câmera lenta a ação pode não ser visível. Não fizemos um estudo para provar que a confiabilidade é ruim
quando o FACS é usado em tempo real, mas temos uma vasta experiência que sugere que o FACS exige
muitas distinções para serem usadas para pontuação em tempo real sem modificações substanciais.
O FACS é mais fácil de aplicar se a câmera fornecer uma visão frontal do rosto sendo marcado. É possível usar FACS com um
vista de três quartos, e até com vista de perfil, mas então a pontuação é apenas do lado visível do rosto. Tiro de
acima ou abaixo do assunto pode obscurecer algumas unidades de ação, mas nossa exploração da posição da cabeça e dos olhos não sugere
que muitos se tornam indetectáveis. O Capítulo 9 do Manual fornece um sistema simples para pontuar as mudanças na cabeça e nos olhos
posição se a posição da linha de base for frontal. Ele também descreve as unidades de ação específicas que se tornam não pontuáveis se houver
é um grande desvio na posição para cima ou para baixo da cabeça.
Quanto mais detalhes a imagem do rosto fornece, menos tensão no uso do FACS. É difícil especificar qual é o mínimo
tamanho da imagem deve ser, uma vez que a iluminação e qualidade da lente, e outros fatores técnicos afetam a resolução do
a imagem obtida. Se utilizarmos equipamentos baratos de fita de vídeo de 1/2 polegada e câmeras com iluminação ambiente normal, um
Uma foto de rosto muito aceitável pode ser obtida com uma câmera se a foto for tirada da cintura para cima. Se duas câmeras
são multiplexados em um gravador de fita de vídeo, metade da tela pode ser usada apenas para o rosto e a outra metade pode mostrar o
rosto e corpo completos. Se filme de 16 mm for usado, e a imagem mostrar o rosto inteiro e o corpo da ponta dos pés ao topo da cabeça,
será um esforço marcar algumas das Unidades de Ação: 5, 7, 11, 23, 24 e 28, e um leve nível de atividade para as outras. Esses
diretrizes para vídeo desenvolvidas a partir de experiências com fitas de vídeo de meia polegada da década de 1970. Analógico e de alta qualidade de hoje
o equipamento de imagem digital oferece muito mais flexibilidade e possibilidades ampliadas.
Se você tiver dúvidas sobre se o seu registro de comportamento facial é adequado para pontuação FACS ou para pontuar todos os
Unidades de ação no FACS, você pode fazer um teste. Faça uma gravação de si mesmo exatamente na situação em que pretende
reunir registros. Certifique-se de que a câmera, lente, iluminação, distância, etc., sejam exatamente como serão para sua pesquisa
registros. Realize voluntariamente cada uma das unidades de ação, começando com o menor movimento possível que você pode fazer, e
aumentando lentamente até chegar a uma ação muito forte. (Ao aprender FACS, você será instruído como fazer cada
Unidade de ação voluntariamente e, com o tempo, você se tornará hábil em realizar essas ações - isso é explicado mais detalhadamente em
Capítulo 4 deste Guia.) No momento em que você começa a execução de cada Unidade de Ação, você deve fazer um sinal visual (movimento
uma mão) que será fácil de ver. A inspeção deste videoteipe de teste mostrará se todas as unidades de ação estão visíveis sob o seu

27
Registros de comportamento necessários para usar o FACS
circunstâncias. Ou, pode mostrar que você precisa eliminar certas unidades de ação de consideração na pontuação de seu
registros.
Em algumas situações em que você pretende aplicar FACS para medir o comportamento facial, pode ser possível obter a cooperação
ção dos sujeitos após os registros serem coletados para obter exemplos do desempenho voluntário dos sujeitos de certas
AUs. Isso pode ser útil para fornecer pontos de ancoragem para pontuar a intensidade de uma ação, incluindo versões extremas de
uma UA. Se o sujeito tiver dificuldade para realizar uma ação, você pode mostrar a ele o filme FACS que ilustra a AU,
pedindo-lhe para imitá-lo, talvez observando seu próprio desempenho em um espelho. Obviamente, você faria isso após os registros
foram coletados, e em muitas situações não experimentais tais performances não seriam obtidas. FACS foi
projetado assumindo que você não tem o benefício de tais informações sobre cada pessoa cujo rosto é marcado.
Nota: Desde que este capítulo foi escrito originalmente, especificações mais detalhadas para comportamentos de gravação foram compiladas,
por exemplo, veja Harald G. Wallbott. Apêndice Técnico. Gravação audiovisual: procedimentos, equipamentos e problemas
filmagem. Em KR Scherer & P. Ekman (Eds.) Handbook of Methods in Nonverbal Behavior Research. Cambridge: Cam-
Bridge University Press, 1982.

28

Capítulo 4: Procedimento de treinamento

O Capítulo 1 do Manual explica porque é importante que o codificador aprenda como realizar cada combinação de UA e UA
em seu próprio rosto ao aprender FACS. Isso fornecerá:
• uma oportunidade de aprender a mecânica da ação facial;
• conhecimento das idiossincrasias nas mudanças de aparência associadas a cada UA, comparando o próprio desempenho
com o de outros que também estão aprendendo FACS, bem como com as demonstrações de filme e fotografia de
cada UA;
• uma ferramenta a ser usada para confirmar a pontuação de um rosto, imitando a ação observada e verificando se as UAs precisavam
duplicar visualmente a ação facial sendo pontuada é a lista de AUs marcados para aquela ação.
• uma ferramenta para determinar como pontuar ações faciais que o apontador não pode analisar, seguindo as etapas de pontuação descritas em
Capítulos 3 e 10. A imitação pode ajudar a determinar quais AUs são responsáveis por uma mudança de aparência.
A maioria das UAs são fáceis de realizar se o codificador usa um espelho, estuda as ilustrações anatômicas e segue as instruções.
ções. Algumas UAs são difíceis, sendo necessário estimular o aprendiz a persistir em suas tentativas. Como o aluno pro
cede e adquire domínio sobre as demais UAs, as que eram inicialmente difíceis, tornar-se-ão acessíveis aos voluntários
atuação. Em nossa experiência, praticamente todos os programadores foram capazes de aprender praticamente todas as AUs.
1 A aprendizagem
É importante que pelo menos duas pessoas aprendam FACS juntas. conjunta proporcionará:
• a oportunidade de ver idiossincrasias em como uma UA aparece em rostos individuais;
• a probabilidade de que, se uma pessoa não puder realizar uma UA inicialmente, outra pessoa possa; ver a outra pessoa fazer isso
vai ajudar quem tem dificuldade;
• a probabilidade de que, se uma pessoa não entender uma explicação ou distinção, outra pessoa entenderá;
• oportunidade de monitorar continuamente a confiabilidade na pontuação prática, focando a atenção em qualquer um que erre de forma consistente
do resto de um grupo de treinamento.
Não se apresse nos capítulos do Manual. O Capítulo 2 é o capítulo mais difícil, porque primeiro familiariza o codificador com
o uso da terminologia e da lógica do FACS. Reserve bastante tempo para estudar o Capítulo 2 antes de prosseguir para o Capítulo 3. Seja cer-
tain as ilustrações e imagens do vídeo foram estudadas, bem como a Tabela de diferenças sutis. Deixe os codificadores praticarem
tendo um deles fazendo uma combinação de AU ou AU, enquanto os outros tentam pontuá-la. Não desanime por quanto tempo
leva para aprender o Capítulo 2. Vai ficar mais fácil.
O Capítulo 3 do Manual descreve um procedimento de pontuação passo a passo. É propositalmente construído para ser um processo lento
com muitos cheques integrados. Certifique-se de que os codificadores sigam este procedimento. Mais tarde no Capítulo 10, eles aprenderão alguns atalhos
eles podem usar. Depois de terem pontuado os itens de prática, dê a resposta correta e as informações listadas (Capítulo 7 neste
Guia) para a face superior. Não deixe que os codificadores mantenham sua pontuação, pois eles serão obrigados a marcar a face superior nestes
itens de prática novamente mais tarde.
1. O número de Manuais FACS adquiridos deve ser igual ao número de pessoas que usam o Manual simultaneamente para cumprir
com o contrato de licença e a lei de direitos autorais.

29
Procedimento de treinamento
Uma folha de pontuação deve ser usada para cada item de prática por cada codificador. As planilhas de pontuação seguem a lógica da pontuação
procedimento nos Capítulos 3 e 10 e lembrará o codificador do que ele deve fazer. Ao usar as planilhas de pontuação, também será
possível determinar se uma determinada UA foi considerada ou não, e porque foi rejeitada se não foi incluída na final
pontuação. Uma vez que o FACS foi aprendido, você pode ou não querer continuar a usar as planilhas de pontuação. Pode parecer um desperdício
de papel e leva mais tempo para usá-los, mas pode muito bem servir para aumentar a confiabilidade e fornecer o
base para a análise de quaisquer erros consistentes.
O Capítulo 8 deste Guia fornece informações sobre como um grupo de seis codificadores se saiu em sua pontuação prática. Permite que você
para comparar você mesmo e aqueles que você está treinando com um grupo que teve sucesso em aprender FACS e alcançou confiabilidade.
Você pode determinar se está cometendo os mesmos tipos de erros e se está cometendo o mesmo número de erros. Se
você está cometendo mais erros, você deveria gastar mais tempo estudando e praticando pontuação.
Após os codificadores terem reestudado o Capítulo 2 do Manual para esclarecer quaisquer confusões reveladas em sua pontuação da prática
itens, vá para o Capítulo 4. Depois de dominar o Capítulo 4, eles devem ler o Capítulo 10, que dá a pontuação
procedimento para a face inferior e repete o procedimento para a face superior. Eles devem, então, pontuar os itens listados no
final do Capítulo 4.
Desencoraje os programadores de pensar ou falar sobre o significado de AUs ou combinações de AUs. Pode ser tentador no início
pense nas emoções, por exemplo, mas é bem possível que elas se absorvam na descrição do comportamento, que é
bastante de uma tarefa. Com o tempo, eles devem ficar tão absorvidos que pensam na ação facial em termos dos números da UA para-
entendendo o significado inteiramente.

30

Capítulo 5: Materiais no Facial

Sistema de codificação de ação

O Sistema é composto pelas seguintes partes:
1. Manual
2. Gráficos, Imagens e Ilustrações em Vídeo das Unidades de Ação
3. Folha de pontuação
4. Itens de prática de imagem e vídeo
5. Respostas para itens de prática
6. Normas sobre o progresso dos alunos
7. Programa de computador
8. Teste Final de Pontuação (disponível separadamente)
9. Guia do Investigador
1. Manual para FACS: Um texto de auto-instrução de 370 páginas.
Capítulo 1: Introdução à Medição Facial: Explicação da terminologia para se referir a áreas faciais, rugas, etc. e
uma visão geral da aprendizagem FACS.
Capítulo 2: Unidades de ação facial superior: AUs que mudam a aparência da sobrancelha / testa e pálpebras.
Capítulo 3: Procedimento de pontuação: um procedimento de pontuação passo a passo para aplicar o FACS às ações faciais de pontuação.
Capítulo 4: Unidades de ação para cima / para baixo: Explicação das UAs na face inferior que movem a face em uma direção para cima / para baixo.
Capítulo 5: Ações horizontais: Explicações de AUs na face inferior que produzem movimento horizontal.
Capítulo 6: Unidades de ação oblíqua: Explicação das UAs na face inferior que movem a face em uma direção oblíqua.
Capítulo 7: Ações orbitais: Explicação das UAs nos músculos que orbitam a parte inferior da face que são produzidos pela
boca.
Capítulo 8: Ações diversas: uma série de ações na parte inferior da face são explicadas com menos detalhes do que as anteriores
nossos capítulos.

31
Materiais no sistema de codificação de ação facial
Capítulo 9: Posições da cabeça e dos olhos: um procedimento para descrever a posição da cabeça e dos olhos é explicado, e como a cabeça e os olhos
posição pode afetar a pontuação das UAs aprendidas anteriormente.
Capítulo 10: Procedimento de pontuação: apresentação resumida do procedimento de pontuação para usar na pontuação da face superior, face inferior, mis-
posição celular e cabeça / olhos.
Capítulo 11: Técnicas de pontuação avançadas: Pontuação durante a fala, eventos, assimetria.
Cada combinação de AU e AU nos Capítulos 2, 4, 5, 6, 7 e 8 é descrita em termos de:
1. As bases anatômicas de cada UA.
2. Uma descrição verbal detalhada da mudança de aparência resultante de cada combinação de AU ou AU.
3. Instruções sobre como realizar a UA em seu próprio rosto.
4. Diretrizes para pontuar a intensidade de cada UA ou Combinação.
O manual também inclui dois conjuntos de tabelas. As tabelas de referência explicam como pontuar AUs quando um UA esconde ou
aumenta a presença de outro. Tabelas de diferenças sutis comparam e contrastam combinações de AUs e AUs que são
mais difícil de distinguir.
2. Ilustrações FACS
A. Ilustrações anatômicas da base muscular de cada UA. Existem dez desenhos e fotografias incluídos no
texto do Manual.
B. Cento e trinta e cinco exemplos de imagens de referência de combinações de AUs e AU descritas no Manual.
C. Exemplos de referência de vídeo digital MPEG de UAs em movimento, mostrando cada UA e cada combinação de UA no Manual.
3. Folhas de pontuação
Uma Folha de Pontuação para usar na codificação está disponível, que é direcionada ao procedimento passo a passo. A Folha de Pontuação lista certas
regras para facilitar a pontuação. Uma folha de pontuação é usada para pontuar cada evento facial.
4. Itens de prática
Imagens de prática e vídeo digital são fornecidos para o aluno pontuar depois de estudar os capítulos 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8.
f id f fi ái f i i d dif d
São fornecidas
em vídeo digital46MPEG,
fotografias estáticas
mostrando que
ações mostram
faciais açõespessoas
de cinco faciais diferentes.
de nove pessoas diferentes. Quarenta e sete ações são mostradas
5. Respostas para itens de prática
A resposta correta para cada item de prática e comentários sobre possíveis erros estão incluídos no Capítulo 7 do Guia.
6. Normas sobre o progresso do aluno
São fornecidas normas que permitem ao aluno comparar seu progresso em cada conjunto de itens de prática com o desempenho de
seis pessoas que mais tarde alcançaram alta confiabilidade quando concluíram o FACS. Esses dados são fornecidos no Capítulo 8 do Guia.
7. Programa de computador

32
Um programa de computador pode ser usado na pontuação, para o codificador determinar se a pontuação de uma face violou qualquer um dos
as regras construídas no FACS, para determinar a precisão da pontuação prática e para facilitar as comparações entre os codificadores em
sua pontuação de rostos.
8. Teste Final de Pontuação
Este vídeo digital contém trechos de conversas. Ao marcar este videoteipe, um aluno ou grupo de alunos pode compor
compare suas pontuações com as dos desenvolvedores FACS e as normas de seis outros alunos. O comentário é fornecido em
fontes de erros. Consulte o Capítulo 13 neste guia para obter detalhes sobre como obter e usar este teste.

33
Materiais no sistema de codificação de ação facial

34

Capítulo 6: Verificador de pontuação FACS

Programa de computador

O objetivo do programa de computador FACS Score Checker é comparar as pontuações das imagens e vídeos de prática para o
pontuações de critério no Capítulo 71.deste
Ele fornece
Guia uma alternativa mais estruturada para a inspeção visual do correspondente
diferença entre as pontuações do estagiário e as pontuações do critério, e contém recursos que ajudam o estagiário a aprender a pontuação
notação e para evitar erros. Usar o programa separa a verificação de pontuação prática para um capítulo específico da leitura
Capítulo 7, que contém todas as respostas de todos os capítulos, e evitando o conhecimento prematuro das respostas dos itens. Isto
também fornece uma medida quantitativa do sucesso em aprender a pontuar com FACS. O programa também pode ser usado após
treinamento para inserir qualquer pontuação FACS em um arquivo legível por máquina, adequado para processamento subsequente por outros aplicativos,
como FACSAID. O FACS Score Checker é escrito em Java2 e assim
® pode ser executado em qualquer computador no qual o apropriado
O Java runtime pode ser instalado.
As instruções de uso do FACS Score Checker estão contidas no arquivo de ajuda do programa, que pode ser acessado
no item Ajuda na barra de menus do programa ou usando um navegador da Web para ler o arquivo help.html no CD-ROM em
o diretório Checker. Essas instruções não são repetidas aqui, mas são resumidas apenas brevemente. Este capítulo contém
instruções de instalação, alternativas operacionais, detalhes da capacidade de verificação de pontuação do programa, como a saída é calculada
e outros aspectos do programa não diretamente relacionados à sua operação pelo usuário final.
Instalação do Java Runtime
A primeira etapa para executar o FACS Score Checker é instalar um Java runtime em seu computador. Você já pode ter um
Java runtime instalado, seja na forma de JRE ou SDK 3, nesse caso, você só precisa verificar se é uma versão
que suporta a plataforma Java 2. Se você precisa instalar um Java runtime, o CD ROM contém versões em inglês para var-
4 sistema operacional de 32 bits (Windows 3.1 não funciona com a versão necessária
ious sabores do Windows ® da Microsoft
de Java) e o Linux ® 5 sistema operacional em um RedHat Package6 arquivo.
Manager
Você pode obter outras versões do
Java runtime ou JDK gratuito no site da Sun: http://www.sun.com em algumas outras linguagens, formatos de pacote ou para
o sistema operacional Solaris. Você pode obter um tempo de execução Java para outros sistemas operacionais de seus respectivos fornecedores,
Os leitores do Guia original devem se lembrar que Wallace V. Friesen escreveu três programas em FORTRAN em cartões de Hollerith para
1.
uso em um computador mainframe IBM que processou vários aspectos de entrada, validação e comparação de pontuações FACS. Estes pro
gramas forneceram muitas das idéias para as funções do FACS Score Checker, mas algumas das funções originais não estão disponíveis em
FACS Score Checker, seja porque eles não são mais relevantes ou devido a restrições de tempo e esforço.
2.Java é uma marca registrada da Sun Microsystems Inc.
3. O JRE é o Java Runtime Environment, o programa essencial necessário para executar aplicativos Java. O Java 2 SDK (JDK em versões anteriores
versões) é o Java Development Kit usado para desenvolver programas de aplicativos Java. Um ou ambos podem já existir em seu
computador.
4.Windows é uma marca registrada da Microsoft Corporation.
5.Linux é uma marca registrada de Linus Torvalds.
6.RedHat e RedHat Package Manager são marcas registradas da RedHat.

35
Programa de computador FACS Score Checker

por exemplo, 7para
do site
OS /OS
2®/ 2 da IBM 8 ou para Macintosh
9 do site da Apple 10. As versões do JRE
incluídos no CD-ROM são particularmente convenientes se você não tiver uma conexão rápida com a Internet para baixá-los.
Para instalar o Java runtime a partir do CD ROM, vá para o diretório Java no CD ROM, mude para o diretório do
sistema operacional que você está usando e instale o tempo de execução de acordo com as instruções específicas para o seu sistema operacional. Se
o sistema operacional que você está usando não está incluído no CD-ROM, vá para o site do fornecedor para sua operação
, encontre sua implementação JRE ou SDK, faça o download e siga as instruções de instalação. Para o Windows
versão no CD ROM, execute o arquivo usando uma linha de comando, o Explorer, Menu Iniciar, etc. Para o arquivo RPM do Linux,
instale usando o comando rpm de uma sessão de terminal ou use uma ferramenta como GnoRPM. Se você estiver usando o Windows ou o
Macintosh, você deve estar pronto para iniciar o programa FACS Score Checker após concluir esta instalação. Se você é
11 sistema operacional, pode ser necessário ajustar algumas variáveis de ambiente após concluir
usando Linux, OS / 2 ou UNIX
a instalação em tempo de execução, de acordo com as instruções para seu sistema operacional, que podem ser encontradas em instalação em tempo de execução
diretórios de instalação. A instalação do JRE pode exigir que você concorde com os termos da política de licenciamento da Sun.
Executando o FACS Score Checker
Você pode executar o FACS Score Checker do CD-ROM ou copiá-lo para o seu computador ou qualquer computador em rede e depois
execute-o a partir daí. Para executá-lo a partir do CD ROM, use uma janela de comando para mudar o diretório para o diretório Checker no
CD e digite o comando:
java -jar checker.jar
ou configure um script ou objeto de programa visual para emular este procedimento, seguindo os procedimentos do seu sistema operacional.
Em certas versões de alguns sistemas operacionais (por exemplo, Windows e Solaris), o arquivo checker.jar pode ser executado clicando em
em sua representação icônica (consulte a documentação do sistema operacional). Se você copiar o programa para outro disco, você
terá que mudar para o diretório em que você o colocou para executar o programa.
O procedimento geral no uso do FACS Score Checker é inserir nas caixas de texto apropriadas um identificador de item (para
vez, o número do item de prática) e a pontuação do item e, em seguida, verifique se há erros comuns na pontuação. Pontuação FACS
O Checker usa a notação de pontuação no formato “Mais”, semelhante às instruções no Manual para escrever um FACS final
pontuação ao preencher uma súmula. Ao contrário da versão manuscrita recomendada, o programa dispensa algumas regras, então um
pontuação inserida na caixa de texto deve seguir as diretrizes:
• Use apenas AUs, prefixos e sufixos válidos.
• A sequência prefixo-AU-sufixo não deve conter espaços, embora o programa seja robusto em ignorar espaços irrelevantes
quando pode inferir o significado provável (por exemplo, 1 b + l 2 c + 4 d + L 2 0 c é igual a 1B + L2C + 4D + L20C).
• Separe cada AU das outras por apenas um mais (por exemplo, 1B + 2C + 4D + L45).
• Espaços fora do elemento prefixo-sufixo AU são irrelevantes (por exemplo, 1b + l2c + 4d é igual a 1B + L2C + 4D).
• Não importa a ordem em que você escreve as AUs (por exemplo, 10D + 1C + 25B + 4B) - elas são ordenadas pelo programa (portanto
tornando-se, 1C + 4B + 10D + 25B).
• A caixa não importa (por exemplo, r2c é igual a R2C).
Quando o usuário verifica se há erros na pontuação, o programa procura os seguintes problemas específicos:
7.IBM e OS / 2 são marcas registradas da International Business Machines Corp.

8. No momento da escrita, http://www-06.ibm.com/developerworks/java/jdk/JREsite.html ou pesquisando “Java runtime environment-
para OS / 2. ”
9.Macintosh e Apple são marcas registradas da Apple Computer.
10. No momento da redação, http://developer.apple.com/java/classic.html ou pesquisando em “MRJ”.
11.UNIX é uma marca registrada do The Open Group.

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• a validade da UA, por exemplo, '97' não é uma UA válida;

• a validade de qualquer prefixo para a UA, por exemplo, 'C' não é um prefixo válido;
• a validade de qualquer sufixo (intensidade) para a UA, por exemplo, 'X' não é uma intensidade ou sufixo válido;
• pontuações malformadas, como uma pontuação que contém dois sinais positivos consecutivos ou um caractere ilegal;
• uma AU em particular que aparece duas ou mais vezes na partitura (uma AU só pode aparecer uma vez na partitura);
• UAs incompatíveis, por exemplo, Neutro (0) não pode ser pontuado com outras UAs, ou violações de Regras Alternativas, como 5 + 43;
• inconsistência se uma área do rosto for pontuada como não visível (70, 71, 72, 73), e houver outras pontuações para essa área
O FACS Score Checker não impõe requisitos para a intensidade da pontuação. A intensidade deve sempre ser pontuada durante a prática
pontuação. Se a intensidade não for pontuada, a comparação com o critério refletirá a omissão. Outras tarefas de pontuação após o treinamento
têm requisitos de pontuação de intensidade variável, e um requisito de pontuação de intensidade estrito impediria o uso do programa
verificação de pontuação de prática externa.
Se houver um erro na partitura, uma mensagem aparece explicando o erro, que pode então ser corrigido. Alguns erros podem ser
sintático ou lógico e pode ser resolvido referindo-se apenas às regras de notação, mas outros erros podem exigir revisão de
o comportamento registrado para corrigir a pontuação. Se não houver erros na pontuação, ela é inserida na lista de pontuações validadas.
Quando a pontuação FACS é colocada na lista de pontuações validadas, ela é escrita na ordem AU correta com prefixos maiúsculos
e sufixos e sem espaços. As pontuações na lista seguem as regras da notação FACS e têm AUs, prefixos e suf-
Conserta. As pontuações estão prontas para serem comparadas às pontuações dos critérios ou salvas em um arquivo ou exportadas para texto simples. O programa
tem métodos para editar, excluir e mover pontuações na lista e é projetado para proteger contra a introdução inadvertida de
erros nas pontuações da lista.
Os alunos podem comparar suas próprias pontuações em um momento conveniente para eles, ou o instrutor pode coletar as pontuações que os alunos têm
armazenados em arquivos e analisá-los em um momento específico, como o prazo de uma aula. O instrutor pode desativar a capacidade do
estagiário para comparar as pontuações removendo o arquivo de resposta, answers.ser, do diretório Checker ao copiar esta direção
para outro sistema de arquivos. Essa flexibilidade se destina a acomodar diferentes requisitos de treinamento, como situações
onde alguém aprende FACS sozinho em vez de participar de um grupo de trainees supervisionado por um instrutor.
Saída do Verificador
O programa produz várias estatísticas em duas seções, comparando as pontuações do estagiário com as pontuações do critério. O primeiro
parte da saída mostra a comparação em relação a cada item de prática pontuado, e a segunda em relação a cada UA
marcou. A primeira seção torna evidente qualquer diferença entre a pontuação do codificador e a pontuação do critério. Para cada item, um
A tabela mostra a pontuação do critério e a pontuação do estagiário em que todas as diferentes UAs nas duas pontuações ocupam cores diferentes.
umns, permitindo ao leitor ver facilmente quais AUs foram pontuadas em ambos (os "acertos"), quais AUs na pontuação do critério foram
não pontuado pelo estagiário (os “erros”), e quais as AUs o estagiário pontuou que não estavam no critério (os “acrescenta”). UMA
a segunda tabela apresenta estatísticas que quantificam a precisão do codificador. O "índice de concordância" é a estatística padrão para
concordância na pontuação FACS, calculada pela fórmula:
o número de acordos exatos sobre AUs pelo codificador e pelo critério multiplicado por 2 —————————————— dividido por —————————————
a soma do número de AUs pontuadas pelos dois codificadores
Este cálculo é o mesmo que a taxa de concordância explicada no Capítulo 2 deste Guia, e varia de zero a não
concordância a 1,0 para concordância perfeita nas UAs pontuadas. As entradas a seguir na tabela mostram o número de acertos,
falhas e acrescenta a partir dos quais o índice de concordância é calculado. Essas estatísticas mostram quais itens são difíceis para o
codificador. Eles não levam em consideração qualquer prefixo ou sufixo que possa ter sido pontuado com uma UA.

37
Se o treinamento for realizado em grupo, cada item difícil deve ser discutido pelo grupo de alunos para examinar a razão
filhos porque uma UA foi adicionada ou perdida. As planilhas de pontuação devem ser revisadas pelo codificador para ver se o descuido foi o responsável
para o erro ou, como na maioria das vezes será o caso, para esclarecer as pistas essenciais necessárias para pontuar uma UA.
A segunda parte da comparação avalia a precisão em relação a cada UA envolvida nas pontuações. Cada AU diferente
pontuou nas pontuações do estagiário e as pontuações do critério são listadas com estatísticas que mostram o quão bem o estagiário está pontuando par-
AUs particulares. A primeira entrada na tabela é um índice de concordância calculado para a UA específica, seguido pelos acertos,
erra e acrescenta. Estas estatísticas devem indicar claramente se existem UAs específicas às quais o codificador é particularmente
bom ou ruim na pontuação (assumindo que há um número suficiente de cada AU pontuado para apoiar tal generalização, cerca de 3 ou mais).
As três entradas subsequentes na tabela para cada UA mostram estatísticas para as intensidades pontuadas para essa UA. A intensidade
A coluna pontuada mostra quantos acertos o codificador pontuou quanto à intensidade. O número de acertos e o número no Inten-
sidade A coluna de pontuação deve ser a mesma, a menos que o codificador não esteja conseguindo pontuar a intensidade. A coluna de desvio mostra o
desvio médio da pontuação de intensidade do codificador em relação à pontuação de intensidade do critério e varia de 0 a 4. Por exemplo, se
o critério de intensidade fosse C e o codificador pontuasse D, o desvio seria +1 nível de intensidade, mas se o codificador pontuasse um
B, o desvio seria -1. Assim, o sinal do desvio mostra se o codificador está superando a intensidade (no caso
de desvios positivos) ou under-scoring (no caso de desvios negativos). Quanto maior o número de UAs envolvidas na
este cálculo, mais confiança pode ser colocada na figura como indicando uma tendência real de pontuação acima ou abaixo
intensidade para essa UA. Claro, é possível que a estatística de desvio médio seja baixa ou zero, mas desvios individuais
são marcados e mostram pouca concordância, exceto ao fazer a média deles. Para examinar essa possibilidade, uma estatística de variância é calculada
culou como o desvio médio quadrático. Este número, em combinação com o desvio, reflete o quão errático é o codificador
ao pontuar a intensidade e varia de 0 a 16. Se o desvio médio for menor que um, e a variância for menor que um,
então, o codificador deve ser relativamente consistente na pontuação dentro de um nível de intensidade, uma situação desejável. O máximo
a variância de 16 só pode ser obtida se as pontuações do critério forem todas A e E e o codificador pontuar consistentemente no oposto
final da escala de intensidade, uma indicação de uma situação incomum. (A expressão NaN nestas colunas indica apenas
que a estatística não pode ser calculada.)
No final da comparação, há um índice geral de concordância em todas as UAs e itens avaliados. Este número não é uma média
idade dos índices de concordância das tabelas acima. Esta média pode ser facilmente calculada manualmente, mas não reflete o
diferentes números de AUs nos índices individuais. Em vez disso, o cálculo usa a mesma fórmula acima, exceto pela soma
sobre todas as UAs pontuadas em toda a lista de pontuações.
No que diz respeito à avaliação da magnitude do índice de concordância, a experiência indica como ele corresponde aos níveis de habilidade.
Os codificadores devem se esforçar para obter a maior concordância e um índice acima de 0,9 indica um pontuador muito bom. Um índice abaixo de 0,7 é
não é aceitável e indica a necessidade de mais prática ou para melhor compreensão dos princípios de pontuação e facial
comportamentos. Em nossa experiência, nenhum codificador individual foi consistentemente o melhor ou o pior em conjuntos sucessivos de itens de prática.
No entanto, se um codificador apresentar um desempenho insatisfatório de forma consistente, o investigador deve considerar não usar essa pessoa como codificador para
pesquisa envolvendo pontuação FACS.
Outras funções
O FACS Score Checker inclui funções que permitem flexibilidade em seu uso. Como usar essas funções é explicado no
Texto de ajuda. As pontuações na lista de pontuações válidas podem ser salvas em um arquivo de disco. Mais tarde, essas pontuações podem ser recuperadas para adicionar
pontuações adicionais ou para compará-las com as pontuações dos critérios. Um instrutor pode optar por impedir que os programadores verifiquem seus
seu próprio trabalho e coletar os arquivos de pontuação salvos para análise. O formato deste arquivo de partitura salvo é um objeto serializado Java, portanto,
tem pouca utilidade fora do Score Checker. Para salvar um arquivo em um formato que seja útil em outros programas, o validado
as pontuações na lista podem ser exportadas para um arquivo de texto ASCII. As pontuações são escritas em um formato delimitado por coluna e preenchido com
espaços de acordo com o seguinte esquema:
• a pontuação em formato mais começando na coluna 1 e terminando na coluna 61, preenchida à direita com espaços se necessário (lá
deve haver um espaço após a pontuação, portanto a coluna 62 é sempre um espaço);
• os primeiros nove caracteres do id do apontador nas colunas 63 a 71;

38
• se o id do item tiver exatamente três caracteres, os caracteres "CH.n" (onde n é o número do capítulo) aparecem nas colunas 72
a 75, seguido por um espaço na coluna 76,
• o número ou sinal de libra '#' na coluna 77 e, finalmente, o id do item de três caracteres nas colunas 78 a 80;
• mas se o id do item tiver 1, 2 ou 4 a 9 caracteres, ele é justificado à direita na coluna 80, com as colunas após o marcador
id preenchido com espaços, se necessário.
A variação em como as colunas 72 a 80 são preenchidas oferece flexibilidade na rotulagem dos itens. Se três caracteres forem usados como
um id de item, o programa assume que o item é uma pontuação prática e preenche essas colunas com um id de capítulo, assim como o
o formato no Guia original descreve. No entanto, se o id do item não tiver três caracteres, essas peculiaridades serão omitidas
e o id é justificado à direita na coluna 80. Esta convenção permite que um investigador que use o Score Checker fora do
pratique a aplicação de pontuação para criar rótulos adequados aos seus próprios objetivos.
Este formato para o arquivo de dados exportado se assemelha aproximadamente ao dos cartões perfurados na primeira edição do FACS, e pode ser
usado com pouco ou nenhum ajuste em outras ferramentas FACS, como FACSAID. Cada item é separado de outros itens por um
alimentação de linha. Em alguns editores em alguns sistemas operacionais (por exemplo, Notepad no Windows), essas alimentações de linha são renderizadas como bloco
personagens e as falas correm juntas. Para corrigir esse problema, abra o arquivo com outro editor que entenda a alimentação de linha
(por exemplo, WordPad no Windows) e salve o arquivo como texto simples. Agora o arquivo pode ser lido com qualquer editor. Se algum diferente
formato de dados é necessário, um script pode manipular programaticamente os dados com base em suas colunas definidas.
O texto da comparação entre as pontuações do codificador e as pontuações dos critérios pode ser salvo. O formato do arquivo salvo é
d i i d lid l d d b di d i l
Texto ASCII marcado com HTML. Assim, este arquivo pode ser lido com qualquer navegador da Web e editado com um texto simples ou
Editor de HTML. O texto é criado com o mínimo de caracteres, portanto, alguma reformatação pode ser desejável ao editar este
texto (um editor de HTML pode executar essa função facilmente). É aconselhável manter uma cópia da comparação de cada codificador para cada
capítulo para avaliar a consistência na precisão da pontuação, mas os codificadores não devem revisar o resumo ou as planilhas de pontuação
quando os itens de prática nos primeiros capítulos são reutilizados nos capítulos posteriores.
O FACS Score Checker possui uma barra de ferramentas para acesso rápido às funções comuns e uma barra de status que mostra o estado do programa.
grama, ambos os quais podem ser ativados ou desativados. A ajuda também está disponível e fornece um guia para usar o programa e uma lista de
Sites relevantes para a pontuação FACS.

39

40

Capítulo 7: Respostas corretas para a prática
Itens de pontuação

A tabela abaixo lista as respostas corretas para cada imagem estática de prática e item de vídeo. As imagens usam uma série de números em
década de 100, os itens de vídeo usam uma série de números na década de 200. As respostas são listadas de acordo com o número do item, ao invés de
na ordem em que são pontuados durante o aprendizado do FACS. Clique na miniatura para ver uma versão ampliada da imagem ou para
veja o vídeo. Clique no rótulo “(Get Neutral)” para ver a imagem neutra dessa pessoa.
Cada entrada lista o (s) capítulo (s) para os quais um item de prática é pontuado e a resposta para esse capítulo. Alguns itens estão listados
para o Capítulo 3 (pontuação da Face Superior) e também para os capítulos posteriores da Face Inferior. Quando um instrutor fornece o correto
respostas para o Capítulo 3, forneça apenas o comentário que está listado após o rótulo do Capítulo 3 na tabela, não as informações
listado para um capítulo posterior. Da mesma forma, leia o parágrafo relevante apenas para a Face Superior, não o que é relevante para a Face Inferior
Enfrente ao fornecer feedback sobre o Capítulo 3. Não permita que os trainees mantenham as pontuações do Capítulo 3, para que seja possível
têm uma indicação de teste-reteste de comparabilidade na pontuação da Face Superior quando eles ressaltam alguns dos itens do Capítulo 3 para
capítulos posteriores. Alguns itens são pontuados para um dos capítulos da Face Inferior e, novamente, são pontuados após o Miscella-
novo capítulo de ações. Quando um item é pontuado pela primeira vez, dê a resposta correta apenas para o capítulo que o codificador acabou de
aprendeu e leia apenas essa informação.
A informação no comentário justifica a pontuação correta e discute algumas das razões pelas quais certas UAs são
não pontuado. O comentário reflete o que um codificador FACS habilidoso faz ao analisar o rosto, olhando para cada aparência
mudança, o grau de mudança e as evidências que ele fornece para pontuar uma UA, ou as evidências que são insuficientes para pontuar
uma UA. A pontuação da prática fornecerá ao codificador uma base de experiência que define a gama de comportamento considerada para um
pontuação particular. Compare o desempenho do seu grupo de codificadores (ou apenas de você se estiver aprendendo FACS sozinho)
com os dados fornecidos no Capítulo 8 deste Guia. Você será capaz de ver se está progredindo assim como outros que
aprendeu FACS. Faça esta comparação depois de ler as respostas corretas para cada conjunto de itens de prática marcados após os capítulos
3, 4, 5, 6, 7 e 8. Usando o programa FACS Score Checker para comparar quantitativamente as pontuações de cada aluno com as respostas
fornecido aqui também é útil para avaliar o progresso da aprendizagem.
Explique aos trainees que é importante que aprendam e incorporem as calibrações que estabelecemos no FACS.
Às vezes, eles podem concordar entre si, mas discordar de nós. Se você e seus estagiários aprendem FACS para que você
concordar com nosso critério de respostas corretas, você saberá, e outras pessoas que lerem seus relatórios saberão, que você está usando o
mesmo conjunto de calibrações.
O seguinte deve ser lido após terminar a pontuação do primeiro treino, antes de fornecer as pontuações e informações corretas
sobre possíveis erros:
Lembre-se de que isso é chamado de Pontuação de Prática, não é um teste. Embora você deva estar preocupado e interessado em como você se saiu,
o objetivo é que você ganhe experiência e aprenda. O manual define e explica, mas o aprendizado requer experiência em
como o comportamento facial é realmente avaliado. Sua experiência na prática de pontuação e suas discussões com outras pessoas que estão
aprender com você tornará significativo o que você leu no Manual. Você começará a desenvolver um conjunto de calibrações
para quando as UAs atingiram diferentes níveis de intensidade. As respostas corretas estabelecerão uma definição experimental ou
calibração de muitas das definições no FACS. Você será alertado sobre as diferentes abordagens que diferentes pessoas podem
uso na visualização da ação facial e como essas abordagens podem ser mais ou menos eficazes no isolamento das UAs responsáveis por
a mudança de aparência.

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Respostas corretas para itens de pontuação prática
Espere erros. Se você não conseguiu identificar uma AU ou uma foto ou vídeo em particular, estude o item cuidadosamente
para evidências das alterações de aparência relevantes. Se você considerou pontuar AUs que rejeitou em sua final
pontuação, tente se tornar mais sensível às evidências das UAs. Se você pontuou uma AU que não foi incluída no
pontuação correta, procure cuidadosamente por evidências de que outra UA foi responsável pelas mudanças que fizeram com que você pontuasse o
maneira que você fez e também considere reduzir sua sensibilidade para pontuar a AU errônea. Se houver erros de falta de AU ou adição
uma AU são repetidas com frequência, tente recalibrar sua sensibilidade para as AU (s) problemáticas. Discuta esses problemas com
Seu grupo. Muitas das pessoas em seu grupo podem estar tendo o mesmo problema e pode ser melhor lidar com isso
juntos. Se você está tendo o problema, alguém deve ser capaz de explicar sua própria pontuação da problemática
AU (s) de uma forma que ajudará a melhorar sua pontuação. Trabalhe cuidadosamente para identificar e compreender o motivo ou motivos para
seus erros. Lembre-se de que você precisa da prática para aprender, que não é um teste, mas uma parte do processo de aprendizagem.
Respostas corretas e explicações de imagens e vídeos de prática

Pontuação FACS por
Nome da amostraNúmero do capítuloRacional
101 Capítulo 4: Na parte inferior da face, o ligeiro enrugamento na saliência do queixo, o traço do lábio inferior empurrado
7D + 9D + 17B para cima, o traço da saliência do queixo subiu com o ligeiro aumento da depressão sob o
lábio inferior indica AU 17 na intensidade B (um argumento razoável para A pode ser feito
se você acha que o enrugamento é um traço). O enrugamento severo a extremo do nariz com
a bolsa agudamente inclinada acima da asa da narina é característica de AU 9. O
triângulo infraorbital perto do nariz é elevado empurrando severamente a pele para cima para formar o
rugas e evidência crescente do sulco nasolabial e levemente levantando o lábio,
estabelecer a intensidade D. AU 9 produz algumas das mesmas mudanças de aparência que
AU 7 porque o empurrão da pele das bochechas também empurra a pele do
pálpebra inferior, mas aqui a pele da pálpebra inferior é alterada além do que o 9 pode fazer.
O estreitamento do olho é severo da esquerda para a extremidade direita e tanto na parte superior
(Fique neutro) e a tampa inferior são puxadas juntas, o que é aparente nos cantos internos e externos. O
levantar e endireitar a pálpebra inferior são extremos, e o enfraquecimento, enrugamento
e a bolsa da pálpebra inferior é pronunciada e se estende lateralmente além da área
afetado por 9, evidência para a intensidade D. As sobrancelhas estão ligeiramente abaixadas, mas isso
não é evidência suficiente para pontuar 4 com 9 porque 9 pode produzir essas aparências
(marque 4 com 9 na Referência para AU 4).
102 Capítulo 3: Na parte superior da face, as rugas horizontais em toda a testa são um sinal claro de
1 + 2, então a descrição da combinação AU 1 + 2 é usada para fornecer a pontuação de intensidade
1D + 2D + 5C
critério. A exposição do aumento da sobrancelha, do enrugamento e da dobra da tampa dos olhos é severa a extrema,
indicando uma intensidade D. Mesmo que o cabelo, principalmente à direita, esconda a lateral
aspectos da testa, o levantamento de toda a sobrancelha pode ser inferido a partir das rugas
e é evidente pela exposição visível da tampa superior do olho, e não há razão
para usar uma pontuação “não visível”. O levantamento da pálpebra superior mostra um pouco mais esclera
acima da íris do que uma linha do cabelo, indicando uma intensidade C para uma íris parcialmente coberta por
neutro.
Na parte inferior da face, a mandíbula é baixada severamente até o ponto que seria
(Fique neutro) produzido se o músculo de fechamento da mandíbula relaxou, e em uma foto estática a única pontuação razoável
Capítulo 4: pois este abaixamento é 26, e como a abertura é um pouco menor que um dedo, ou seja, um pouco menos
1D + 2D + 5C do que o máximo que o relaxamento por si só pode produzir, a intensidade D é atribuída.
+ 25C + 26D A separação dos lábios é mais ou menos o que você esperaria com essa queda de mandíbula, então nível C
é atribuído como a intensidade. Você pode ver a língua, mas não está para fora, então 19 é
não pontuado.


42
103 Capítulo 4: Na parte inferior da face, existem ligeiras rugas em ambos os lados da saliência
do queixo e abaixo do
4D + 6C + 7D +protuberância do queixo e ligeira evidência de que a pele de ambos os lados da protuberância do queixo está puxada
para baixo e lateralmente, e o lábio é puxado ligeiramente para baixo de forma marcante para que a gengiva possa
9D + 16A + 25D ser visto entre os dentes inferiores, mas toda a linha do dente e gengiva não é exposta.
Esses sinais indicam 16, na intensidade A em uma imagem estática. O lábio superior está puxado para cima
quase tanto quanto parece possível, de modo que a separação do lábio 25 devido à combinação superior e
o movimento do lábio inferior é de intensidade D, visto que a mandíbula não está caída. O severo
enrugamento do nariz, forte puxão do triângulo infraorbital medial empurrando a pele para cima
no nariz, a bolsa pontiaguda acima da asa da narina indica 9 na intensidade D.
AU 9 esconde evidências de AU 10, e embora um argumento possa ser feito aqui para 10
baseado no aprofundamento da parte inferior do sulco nasolabial e na forma angular
(Fique neutro) do lábio superior, essas mudanças podem ser explicadas pelo 6 (pontuado abaixo) com o 9, e
sem qualquer moção para ver 10 separadamente de 9, esta evidência é insuficiente para 10.
Na parte superior da face, as sobrancelhas são puxadas para baixo ao máximo, o que pode
ser devido a AU 9, mas há ondas verticais rasas de pele que partem do meio de
cada sobrancelha medialmente, um sinal claro de AU 4, junto com o acúmulo de pele no
glabela, e as sobrancelhas também estão unidas severamente a extremamente, indicando um D
intensidade. A elevação da parte externa do triângulo infraorbital é pronunciada, a parte externa
os cantos das sobrancelhas estão puxados para baixo, e há rugas e franzidos marcados
nos cantos externos do olho, indicando o 6C. O endireitamento da pálpebra inferior
e pronunciado a severo estreitamento da abertura do olho é mais do que 6 e 9 pode pro-
duce, e com o ensacamento severo na pálpebra inferior indicam uma intensidade D de 7.
104 Capítulo 4: Na parte inferior da face, o forte enrugamento e elevação da protuberância do queixo, empurrando para cima o lábio,
4B + 7B + 10C + 17Dindicam 17D. O lábio superior está acentuadamente puxado para cima, a elevação do triângulo infraorbital é pro
substantivo, e o sulco nasolabial é aprofundado para uma forma característica de 10 (particular
amplamente aparente à esquerda), alargando e levantando as asas da narina, indicando um 10C.
Não há enrugamento do nariz e a bolsa do sulco nasolabial está fora do
bochechas, não acima da asa da narina, portanto, faltam evidências de AU 9. (Depois de ler
Capítulo 6, pode-se argumentar a forma reta do sulco nasolabial à direita e sua
aprofundando no meio mais do que no topo indica AU 11 à direita, mas a bolsa
na parte superior do triângulo e elevação do lábio e asa nasal indicam que 10 está presente como
bem, tornando o R11 uma chamada difícil, mas não incorreta.)
(Fique neutro) Na parte superior da face, as sobrancelhas são ligeiramente abaixadas, tanto no meio como no interior
ners, e uniu um traço, com rugas um pouco mais verticais e pregas de pele
na glabela, indicando um 4B. A abertura do olho é ligeiramente mais estreita, mais do que pode
ser atribuída a 4, e há um traço de empacotamento ligeiramente mais enrugado e bulg-
da tampa inferior, indicando um 7B.
105 Capítulo 4: Na parte inferior da face, o enrugamento severo no queixo e extrema pressão para cima do queixo
7C + 9D + 17D saliência e lábio indicam um 17D. O lábio superior, parte medial do triângulo infraorbital e
as asas das narinas são puxadas severamente para cima, e a bolsa em ângulo acentuado acima da narina
asas e o enrugamento extremo do nariz indicam um 9D.
Na parte superior da face, as sobrancelhas são marcadamente, ou mais, puxadas para baixo, devido ao 9, mas
mal puxados juntos, então a evidência para 4 com o 9 está faltando. A abertura do olho é
marcadamente mais estreito, e o endireitamento e o enrugamento acentuado da pálpebra inferior
estão muito além do efeito do 9 e indicam um 7C.
(Fique neutro)


43
106 Capítulo 4: A parte inferior da face mostra claramente os lábios entreabertos, mas não é possível decidir com certeza
4D + 9D + 7C + 25Cse há um traço de queda do queixo ou não, não importa o quão perto se olhe, e
portanto, 26 não é pontuado. Assim, o 25 é pontuado com referência a uma mandíbula fechada, e
a diferença marcada a pronunciada dos critérios 25B coloca sua intensidade em C. O
elevação severa da parte medial do triângulo infraorbital, o nasolabial aprofundado
sulco e puxão severo da pele até o nariz, criando uma bolsa acima das asas da narina
e enrugamento do nariz de severo a extremo, indicam 9 em uma intensidade D.
Na parte superior da face, o puxão das sobrancelhas é pronunciado a severo, mas também,
as sobrancelhas estão fortemente unidas, permitindo que AU 4 na intensidade D seja
pontuado com 9. A abertura do olho é estreitada em um grau pronunciado e junto com
(Fique neutro) o pronunciado endireitamento e enrugamento da pálpebra inferior, além do que 9 e 4
poderia fazer, indique um 7 na intensidade C.
107 Capítulo 5: A parte inferior da face mostra apenas uma mandíbula caída, que está aproximadamente a meio caminho entre os dentes
1C + 2C + 5C + juntos e ao máximo cair relaxando possível e dificilmente permitiria a ponta do
língua através, e os lábios separados não mais do que o que a mandíbula poderia permitir, indi-
25C + 26C indicando uma pontuação de 25C + 26C.
Na parte superior da face, o levantamento de toda a sobrancelha e o enrugamento horizontal em todo o
toda a testa indica a combinação 1 + 2 e as diretrizes de intensidade para este
binação indicam o aumento pronunciado e exposição da pálpebra superior e cobertura
a dobra deve ser pontuada na intensidade C. O levantamento da pálpebra superior revela o par-
íris coberta parcialmente em neutro agora mostrando inteiramente com um pouco mais do que uma linha fina de
esclera, indicando uma intensidade C.
(Fique neutro)
108 Capítulo 5: A parte inferior da face mostra um traço da saliência do queixo empurrada para cima e um traço de rugas na
7C + 9C + 17A + protuberância de queixo, indicando um 17A. O puxão para cima do lábio superior é pronunciado, a nasola-
o sulco bial é aprofundado e a pele é puxada para cima no nariz para produzir uma bolsa afiada
25D + 26A acima das asas das narinas e enrugamento pronunciado do nariz, indicando um 9C. A mandíbula é
caiu ligeiramente, como fica claro pela lacuna entre os dentes à esquerda do canino
para trás, indicando um 26A. Conforme o queixo cai, a intensidade de 25 é baseada em como
muito diferente é a separação do lábio do que o 26 sozinho produziria. A 26A faz
não produzem muita separação labial, mas os lábios são marcadamente ou pronunciadamente mais
dividido do que isso, então 25D é atribuído. Algum traço de alongamento anômalo ou protuberância da pele
no lado direito do queixo pode ser citado como evidência de 15, 16 ou 20, mas mesmo o
iluminação pode produzir essa ilusão, então, conservadoramente, nada é pontuado para explicar
(Fique neutro) tais sinais ambíguos.
Na parte superior da face, o estreitamento da abertura do olho é pronunciado e enrugado e
o endireitamento é leve a marcado, mais do que o 9 pode explicar, indicando um 7C.
Alguém pode considerar 43 sozinho como uma explicação para a diminuição da abertura dos olhos, mas
esta pontuação não levaria em conta o endireitamento, elevação e enrugamento da pálpebra inferior.
Os cantos internos das sobrancelhas são ligeiramente puxados para baixo, mas não puxados
juntos, então a evidência de AU 4 com 9 não está presente. Pontuação 43B para rastrear o grau do olho
abertura.
109 Capítulo 5: Na parte inferior da face, a mandíbula cai acentuadamente, no máximo, e os lábios não estão mais separados
1C + 2D + 5B + do que um traço do que se poderia esperar dessa queda de queixo, indicando pontuações de
25C + 26B.
25C + 26B
Na parte superior da face, o enrugamento horizontal em toda a testa e o aumento de
toda a sobrancelha indica a presença de 1 + 2, e os critérios de intensidade para esta combinação
indicação indicam o leve a severo levantamento das sobrancelhas e a exposição da tampa do olho
dobra, com o canto externo esquerdo mostrando as maiores mudanças, deve ser pontuada em 1C
e intensidades 2D. As pálpebras, que cobrem parcialmente a íris em neutro, são levantadas suf-
para expor virtualmente toda a íris, especialmente à esquerda (os olhos são um pouco
fora do centro). Assim, a pontuação de intensidade para este 5 é B.
(Fique neutro)


44
110 Capítulo 3: Na parte superior da face, os pés de galinha enrugados, principalmente no canto externo do
o olho e acima, juntamente com a extrema elevação do triângulo infraorbital claramente
6D + 7C
indica AU 6D. A abertura do olho é marcadamente estreita, mas mais revelador é que o
pálpebra inferior é esticada e puxada para cima no globo ocular e medialmente, criando
protuberância severa da pálpebra inferior. Essas aparências vão muito além do que 6 seriam
faça sozinho, e se você olhar para o canto interno de qualquer um dos olhos, onde a ação de AU 7 é
mais independente de 6, você pode ver as pálpebras puxadas juntas com um 7C. Pontuação 43B para
acompanhar o grau de fechamento dos olhos.
Capítulo 6: Na parte inferior da face, levantamento extremo para cima e lateralmente dos cantos dos lábios e inferior
6D + 7C + sulco nasolabial, com o extremo aumento do triângulo infraorbital indicar 12 na intenção E
(Fique neutro) sidade. A mandíbula cai acentuadamente, mal espaçamento suficiente para a ponta da língua, indi-
12E + 25D + 26B
cating 26B e a separação labial é marcadamente maior do que seria produzida pela mandíbula
cair sozinho, o suficiente para 25D. Pode-se argumentar que a forma do sulco nasolabial
e a elevação do lábio superior indica a presença de AU 10, mas 12 pode produzir
essas aparências e o sulco nasolabial, embora aprofundado, não é muito diferente em
forma de neutro. O argumento decisivo é que o lábio superior não tem a forma angular
produzido por 10 que é necessário para pontuar 10 com 12.
111 Capítulo 6: Na parte inferior da face, a mandíbula cai severamente em 26 (sem movimento, 26 é a única razão
1C + 2C + 5E + pontuação razoável para esta extensão de queda), o suficiente para a língua passar, ou o D
intensidade, e os lábios estão separados não mais do que um traço do que esta queda de mandíbula pode
25C + 26D produzir, então 25C é pontuado.
Na parte superior da face, o estremecimento horizontal em toda a testa e o levantamento do
sobrancelha em sua totalidade indica a combinação 1 + 2, e os critérios para ela indicam
que o aumento acentuado das sobrancelhas, o aumento pronunciado das rugas da testa,
e o aumento pronunciado na exposição da dobra da tampa do olho (alterando amplamente o
forma da pele) é a intensidade C. O levantamento máximo da pálpebra superior,
que revela uma quantidade máxima de esclera, é um 5E óbvio. Você pode considerar scor-
(Fique neutro) 7 porque a pálpebra inferior é levantada um traço, mostrando um traço de protuberância aumentada, mas
essas mudanças são devido ao forte 5, puxando e esticando uma pálpebra inferior passiva no
globo ocular, que apresenta o mesmo contorno do globo ocular em ponto neutro, mas com pele solta.
112 Capítulo 6: Na parte inferior da face, o severo levantamento ascendente, oblíquo dos cantos dos lábios, tri- infraorbital
6C + 7C + 12D + ângulo e sulco nasolabial médio para baixo indica AU 12 na intensidade D. O
a mandíbula cai acentuadamente, ou a intensidade B, e a separação dos lábios é pronunciada
25D + 26B maior do que esta queda de mandíbula produziria sozinha, a intensidade D, devido ao aumento do
lábio superior.
Na face superior, rugas de pés de galinha marcadas são aparentes no canto externo do
olho esquerdo, e embora o cabelo obscureça a extensão lateral dessas rugas e qualquer
enrugamento do lado direito, leve elevação do triângulo infraorbital em ambos os lados
não dá nenhuma razão para pensar que 6 não está presente em ambos os lados na intensidade C. Escrito marcado-
kling, endireitamento e abaulamento da pálpebra inferior e estreitamento acentuado do olho
(Fique neutro) abertura, e especialmente o desenho conjunto das pálpebras e pele nos cantos internos
indica a intensidade C de AU 7. Pontue 43A se estiver rastreando o grau de fechamento dos olhos.
113 Capítulo 6: 1B +Na
4C parte
+ 7B +inferior
L11B da face, o ligeiro aprofundamento da parte média do sulco nasolabial, o
traço de levantamento da pele na parte média do triângulo infraorbital, e o traço de
levantamento no meio do lábio esquerdo indica AU 11 na intensidade B. Verifique o sutil
diferenças se você acha que essa aparência é devido a 10.
Na face superior, as sobrancelhas em seus cantos internos são levantadas, evidentes no hori-
enrugamento zontal no centro da testa, e desenhado junto, evidente de sua
posição, o enrugamento vertical na glabela, e as ondulações da pele acima do olho
sobrancelhas, especialmente a esquerda. A ligeira elevação das sobrancelhas internas e ligeiro enrugamento
indique AU 1 na intensidade B. Os critérios revisados para AU 4 em 1 + 4 são usados para pontuar
o pronunciado desenho junto e marcado enrugamento vertical na glabela como 4C.
(Fique neutro) Observe também a forma triangular característica da pele acima da dobra da tampa dos olhos. O
ligeiro estreitamento da abertura do olho, o ligeiro empacotamento e enrugamento da parte inferior do olho
tampa, e o traço de endireitamento particularmente à direita indicam um AU 7 no B
intensidade. Pontuação 43A para rastrear o grau de fechamento dos olhos.
45
114 Capítulo 6: Na parte inferior da face, a mandíbula cai cerca de metade da extensão em que pode relaxar, ou
1D + 2D + 5D + 12B a+ intensidade C de AU 26. O lábio superior é ligeiramente levantado, fazendo com que o lábio se separe ligeiramente
25D + 26C mais do que produzido pela queda da mandíbula, ou a intensidade D. A nasola média e inferior
sulco bial é aprofundado e levantado ligeiramente, elevando ligeiramente o triângulo infraorbital, e
os cantos do lábio são esticados lateralmente e obliquamente ligeiramente indicando AU 12 em B
intensidade.
Na parte superior da face, as rugas horizontais severas em toda a testa, as severas
elevação das sobrancelhas, e a exposição severa da prega da tampa do olho indicam AU
combinação 1 + 2 na intensidade D. A elevação da pálpebra superior é extrema e a
a exposição da esclera acima da íris é severa, indicando a presença de AU 5D. Existe um
(Fique neutro) traço de protuberância na pálpebra inferior, facilmente produzido pelo extremo 5 puxando a parte externa
encurralar.
115 Capítulo 6: A face inferior mostra a separação do lábio que é ligeiramente maior do que os critérios para 25B, não
R2B + 5E + o suficiente para alterar essa pontuação de intensidade. Pode-se pesquisar possíveis AUs que poderiam
produzem essa separação, mas sem movimento, as pequenas ações que podem ser
R11A + 25B síveis são difíceis de detectar. No entanto, o lábio superior direito é levantado um traço no meio do caminho
entre o filtro e o canto do lábio, e o sulco nasolabial à direita tem profundidade
criou um traço em sua parte do meio, o suficiente para pontuar R11 na intensidade A.
Na parte superior da face, o canto externo da sobrancelha direita está ligeiramente levantado e levemente
aumenta a profundidade das rugas acima de seu aparecimento e há um ligeiro aumento no
exposição da pele sob a sobrancelha conforme a pele na dobra da tampa dos olhos é esticada
para cima, indicando 2B. A tampa superior é levantada para a faixa máxima por AU 5E.
(Fique neutro) Novamente, como no item 111, você pode considerar marcar um AU 7 com base no rastreio de evi-
dência, mas essas mudanças são devido ao forte efeito de 5 no físico específico desta pessoa
características iognômicas, que simplesmente esticam a pele ao redor do globo ocular já moldado
em neutro. Se você está marcando 7A nesta pessoa nesses itens, não é um erro grave
levar.
116 Capítulo 6: Na parte inferior da face, um aprofundamento marcado a pronunciado e alongamento lateral da parte inferior
12C e sulco nasolabial médio, acentuado levantamento do triângulo infraorbital, e marcado
levantamento oblíquo dos cantos dos lábios indica AU 12 na intensidade C.
Na parte superior da face, traço de elevação da pálpebra inferior e um traço de aumento nas rugas
kling da pálpebra inferior, pelo menos à direita, pode ser facilmente produzido pelo 12C push-
pele no triângulo infraorbital, então 7 não é necessário para explicar este nível de
mudança. (Com um 12A, essa mudança poderia facilmente ser uma evidência para 7A com 12A.) Aviso
que a maioria desses traços de rugas estão na área do sulco infraorbital, não na pálpebra
em si, outra indicação do efeito do 12, não 7. Não há sinais de pés de galinha
enrugamento que pode ser visto na imagem 112.
(Fique neutro)


46
117 Capítulo 3: Na face superior, as sobrancelhas erguidas e unidas, evidentes no horizonte

1C + 4C + 6C + 7C enrugamento tal no centro da testa, e enrugamento vertical na glabela,
e as ondulações da pele acima das sobrancelhas, indicam combinação AU 1 + 4. O
elevação acentuada das sobrancelhas internas e rugas horizontais pronunciadas indicam
AU 1 na intensidade C. Os critérios revisados para AU 4 em 1 + 4 são usados para pontuar o
substantivada unindo-se e enrugamento vertical marcado na glabela como 4C. Perceber
também a forma triangular característica da pele acima da dobra da tampa dos olhos, que é
produzido pela elevação do canto interno da sobrancelha em 1 enquanto seu centro é puxado
em 4. Os pés de galinha marcados enrugando e infraorbital marcado ou pronunciado
aumento do triângulo indica AU 6 na intensidade C. O ligeiro endireitamento e pro-
enrugamento pronunciado e empacotamento das pálpebras inferiores e o ligeiro estreitamento do olho
(Fique neutro) a abertura está além do que AU 6 produz e indica AU 7 na intensidade C.
Capítulo 6: Na face inferior, a separação labial é marcadamente maior do que os critérios para 25C, indi-
1C + 4C + 6C + 7C +cating a pontuação de intensidade C. (A evidência de queda do queixo está ausente e, na melhor das hipóteses, inconclusiva
sive.) Deve haver outras UAs responsáveis por essa separação labial. Esta condição é
11B + L20B + 25C satisfeito porque o aumento pronunciado na parte média do sulco nasolabial
à esquerda é muito mais do que o 6C pode produzir, e junto com o ligeiro aumento
do lábio superior esquerdo a meio caminho entre o filtro e o canto fornece evidências suficientes
para AU 11B, e como o sulco nasolabial também se aprofundou acentuadamente à direita, 11
é pontuado bilateralmente (embora as alterações à direita possam ser atribuídas a 6). A esquerda
canto do lábio ligeiramente esticado lateralmente, alongando ligeiramente o lado esquerdo da boca,
e leve achatamento da bochecha e ligeiro enrugamento da tração da parte inferior da nasola-
sulco bial lateralmente além do canto do lábio indica L20B.
118 Capítulo 6: A parte inferior da face é dominada pelos cantos da boca puxados obliquamente para cima extremamente,
7C + 12D + aprofundando e puxando o sulco nasolabial para cima e lateralmente severamente. O
triângulo infraorbital é elevado severamente. Essa evidência é suficiente para pontuar 12D. A mandíbula
25D + 26B cai ligeiramente para 26B, e o 12 separou os lábios marcadamente além do que o
queda de mandíbula produziu, para 25D.
O AU 12 empurrou a pele das bochechas para a área infraorbital, aprofundando
sulco infraorbital, e formando bolsas abaixo dos olhos, mas AU 7 também está agindo para
estreite marcadamente a abertura do olho e puxe a pálpebra inferior para cima, endireitando e enrugando
isso, o suficiente para marcar 7C. O aumento do triângulo infraorbital causado por 12 esconde este sinal de
AU 6, e embora haja um dedo do pé de galinha no canto externo de cada olho, este enrugamento
(Fique neutro) pode ser atribuído a AU 7, e não há mais nenhum sinal de 6. AU 6 não é necessário para
explicar quaisquer alterações de aparência, para que não seja pontuado. Pontuação 43A para rastrear o fechamento dos olhos.
119 Capítulo 3: Na parte superior da face, o enrugamento horizontal marcado no centro da testa indica
1C + 4B + 43B cates AU 1 na intensidade C, e o ligeiro puxão e franzimento da pele
na glabela indicam AU 4. Observe a onda de pele acima da sobrancelha esquerda causada
por AU 4 puxando seu centro medialmente e abaixando-o levemente, ajudando a formar parte do
Capítulo 6: forma ômega característica de 1 + 4 e triangulação da pele acima da pálpebra superior.
1C + 4B + 11C + Essas aparências também estão à direita, mas apenas um traço. Usando os critérios para 4 pol.
combinação 1 + 4, a intensidade de 4 é B. Os olhos são nitidamente estreitados, mais do que
15B + 17A + 43B o olhar para baixo causa, então marque 43B.
Na parte inferior da face, o aprofundamento da parte média do sulco nasolabial (marcado na
a esquerda, traço à direita), o traço de pele se esticando no meio do lábio superior,
(Fique neutro) e o traço de elevação do triângulo infraorbital à esquerda indica uma AU 11C assimétrica.
Os cantos dos lábios são puxados para baixo de forma marcante, causando uma ligeira protuberância sob os cantos dos lábios,
indicando 15 na intensidade C. Os vestígios de evidência da protuberância do queixo sendo empurrada para cima
e os traços de enrugamento, principalmente na parte inferior do queixo, indicam um 17A.


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120 Capítulo 6: A mandíbula é caída cerca de meio caminho para a posição que uma mandíbula
mais relaxada poderia abaixar
ele, ou a intensidade C. Os lábios estão separados não mais do que um traço do que o queixo caiu
1B + 2B + 5D +
sozinho pode produzir, ou a intensidade C. Os cantos dos lábios são puxados obliquamente
12A + 25C + 26C para cima, e a parte inferior do sulco nasolabial se aprofundou e estendeu um traço. Se
você perdeu este 12A, compare os cantos dos lábios permanentemente voltados para baixo em neutro com
sua posição aqui; além disso, observe a diferença geral no formato da boca
e o efeito que produz.
O ligeiro levantamento de toda a sobrancelha e o ligeiro aumento das rugas em toda a
toda a testa indica combinação AU 1 + 2, com ambas as AUs na intensidade B. O
pálpebra superior está extremamente levantada, expondo uma quantidade extrema de esclera, o suficiente para
(Fique neutro) 5D (para uma comparação de intensidade, veja o máximo em 111 e 115; é um pouco menos
aqui). Como nos itens 111 e 115 anteriores, AU 7 não é pontuado na mesma base.
121 Capítulo 6: A área da boca mostra alongamento máximo para cima e lateral dos cantos dos lábios
6D + 7D + 12E + 25Cduzindo o máximo aprofundamento e levantamento do sulco nasolabial inferior ao médio e
elevação extrema do triângulo infraorbital, indicando AU 12E. O 12 levantou o lábio superior
bastante alto, mas o lábio inferior não foi abaixado, então 25 é pontuado na intensidade C.
Na face superior, AU 6 é evidente, embora qualquer triângulo infraorbital o levante
pode estar produzindo é mascarado pela ação forte de 12, no corvo severo a extremo
pés enrugando e abaixamento dos cantos externos das sobrancelhas. Mesmo que AU 12
nesta intensidade produz as rugas dos pés de galinha abaixo do canto externo do olho e em
a parte lateral das bochechas, não produz as rugas dos pés de galinha que são evidentes.
amasse acima dos cantos dos olhos ou puxe-os para baixo. AU 6 é pontuado na intensidade D neste
(Fique neutro) base. Embora AU 6 possa explicar o empurrão da pálpebra inferior, o aprofundamento da
sulco infraorbital e algum enrugamento da pálpebra inferior, não empurra para cima no olho-
bola tanto quanto é manifesto, endireitando-o tanto; nem puxará a tampa superior
para baixo, estreitando severamente a abertura do olho. Em particular, observe como os cantos internos
da pálpebra juntaram-se à medida que a pele se acumulava nesta área, não algo AU 6
faz. AU 7 é responsável por essas aparições e é pontuado na intensidade D.
122 Capítulo 3: Na face superior, o sulco nasolabial aumentou ligeiramente à esquerda, o infra ou
triângulo bital é ligeiramente levantado à esquerda, e as rugas dos pés de galinha se aprofundaram
L6B
ligeiramente à esquerda, evidência suficiente para pontuar L6B.
Na face inferior, o canto do lábio esquerdo está ligeiramente apertado e o canto direito está apertado
Capítulo 6: criou um traço (compare com o neutro). Há uma ligeira evidência de protuberância à esquerda
L6B + 14B canto do lábio e há um traço de depressão ou covinha além do canto esquerdo do lábio, evi-
dência para pontuação 14. Esta leve ação de 14 tem uma semelhança com AU 12, especialmente
quando a ação é rastrear, como aqui à direita. Consulte as diferenças sutis se você con
fundir os dois.
(Fique neutro)


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123 Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas são unidas e ligeiramente para baixo, formando uma leve
4B + 5C rugas verticais na glabela e acima do meio da sobrancelha medialmente, sufi-
suficiente para pontuar 4B. A pálpebra superior é levantada, e usando os critérios de 5 em AU combi-
nação 4 + 5, a pronunciada qualidade de olhar severo, a parte superior da íris ligeiramente revelada
mais do que no neutro, e a evidência de pele empurrada para cima na dobra da tampa do olho é
suficiente para pontuar 5C.
Na parte inferior da face, uma discriminação difícil é necessária para explicar o ligeiro aprofundamento
Capítulo 6:
flexão e levantamento da prega nasolabial e o leve alongamento e puxão para cima do
4B + 5C + 11B + 15Aparte média do lábio superior. AU 11 é a melhor pontuação do que AU 10 porque o caractere
bolsa terística de 10 está ausente e o sulco nasolabial está reto à esquerda e
(Fique neutro) dificilmente mudou de forma de neutro à direita. É o meio da pele nasolabial
linha que é mais afetada, menos na extremidade superior, que afeta 10 também. A evidência
é suficiente para pontuar 11B. Pontuação de 10 em vez de 11 não é uma confusão séria porque
esta é uma chamada difícil. Embora a forma de U invertido dos lábios esteja presente em tons neutros e
pode ser um pouco aumentado pelo aumento de 11, há também um traço de puxar para baixo de
os cantos do lábio, especialmente o esquerdo, alongando-se da parte inferior da pele nasolabial
linha, e um traço de aumento de rugas abaixo dos cantos dos lábios, evidência suficiente para pontuar
15A. Você pode ter considerado marcar 17, mas as rugas na saliência do queixo não
mudou de neutro e a protuberância do queixo não foi levantada, descartando 17.
124 Capítulo 6: A saliência do queixo é acentuadamente empurrada para cima, o lábio inferior é projetado para fora e enrugado acima
9C + 17C e abaixo do queixo está marcado, evidência suficiente para pontuar 17C. O pronunciado
enrugamento do nariz, aumento acentuado do triângulo infraorbital e aprofundamento do sulco nasolabial,
levantamento do lábio superior e tração acentuada da pele sobre o nariz indicam AU 9 em C
intensidade. Embora a forma de U invertido aumente, não há evidências de cantos dos lábios
sendo puxado para baixo, portanto, 15 não é pontuado.
Na face superior, o aumento das rugas abaixo da pálpebra inferior pode ser atribuído a
AU 9 empurrando para cima a pele nas bochechas, mas não há endireitamento da pálpebra inferior,
puxar para
AU 7 não cima no globo
é pontuado. Este ocular
item é ou
umaumentar o enrugamento
bom exemplo na parte
de não precisar de 7 palprebral da pálpebra, então
para contabilizar
(Fique neutro) mudanças produzidas por 9.
125 Capítulo 3: Ambas as extremidades interna e externa das sobrancelhas são levantadas ligeiramente a acentuadamente, e horizontais
1C + 2B + 4B + enrugamento zontal aumentou ligeiramente acima dos cantos externos e marcadamente acima do
cantos internos, indicando a presença de AUs 1 e 2. Os cantos internos do olho
5E + 7A as sobrancelhas estão ligeiramente unidas, com ligeiro enrugamento e protuberância na glabela,
e o centro da sobrancelha é rebaixado em AU 4 em relação às pontas, endireitando
as sobrancelhas. Observe a saliência da pele vertical dirigida medialmente acima das sobrancelhas.
Os critérios de intensidade para a combinação AU 1 + 2 + 4 indicam 1 na intensidade C, 2 na B
intensidade e 4 na intensidade B. A pálpebra superior é levantada ao máximo, com
próximo à esclera máxima aparecendo, indicando um 5E. O enrugamento na pálpebra inferior
aumentou umtraço, e a pálpebra inferior é levantada um traço, suficiente para AU 7 em A
intensidade.
(Fique neutro) Capítulo 7:
Na parte inferior da face, os lábios estão separados em cerca de 2 mm, a intensidade B de 25. O meio
1C + 2B + 4B + do sulco nasolabial à esquerda é acentuadamente aprofundado, movendo-se o trian infraorbital.
5E + 7A + ligeiramente, e a metade esquerda do lábio superior é levantada em seu ponto médio de forma marcante, indicando
ing AU L11C.
L11C + 25B


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126 Capítulo 7: A mandíbula é abaixada apenas ligeiramente, com os dentes da frente ainda
se sobrepondo, um
4D + 7B + 26A. O lábio inferior está extremamente puxado para baixo, mostrando a gengiva abaixo dos dentes inferiores.
A pele do lábio inferior e da saliência do queixo é puxada para baixo e lateralmente extremamente, suf-
L10B + 11C + 16D +evidências fictícias para 16D. O lábio superior é levantado severamente, o que juntamente com o lábio inferior
25E + 26A erguer do lábio inferior, produz a separação do lábio extremamente além do que a mandíbula cai
pode produzir, ou 25E. O sulco nasolabial se aprofundou acentuadamente, no meio em
à direita, mas na parte superior e central à esquerda, e é puxado obliquamente para cima
um pouco. O sulco nasolabial esquerdo tem uma bolsa característica 10 na parte superior, mas esta
a aparência não está à direita. O lábio é puxado para cima mais à esquerda. Este evi-
dence indica AU 10 na intensidade B à esquerda. A evidência de 11 está presente em ambos
lados, embora 10 possam ser responsáveis por parte disso no lado esquerdo, e a evidência é suficiente
(Fique neutro) ficiente para pontuar 11C.
Na parte superior da face, as sobrancelhas estão fortemente unidas e abaixadas e pro-
rugas verticais pronunciadas aparecem na glabela, o suficiente para pontuar 4D. O olho inferior
a pálpebra é ligeiramente puxada para cima e esticada, reduzindo ligeiramente a abertura do olho. Pouco
aparecem ensacados e enrugados na pálpebra inferior, o suficiente para pontuar 7B. Se você acha que
olhar é severo, é porque o 4 puxou a sobrancelha para baixo na pálpebra superior, não
por causa do AU 5, e se cobrir as sobrancelhas essa qualidade fica muito reduzida, pois lá
Não há levantamento da pálpebra superior, o que pode ser visto nos cantos internos dos olhos.
127 Capítulo 7: O alongamento pronunciado obliquamente para cima dos cantos dos lábios e aprofundamento e elevação
6B + 7B + 12C da parte inferior à média do sulco nasolabial, a elevação pronunciada do
triângulo infraorbital e outros sinais característicos marcados a pronunciados de AU 12
indicar a intensidade C. Os lábios são finos, mas esse estreitamento é devido a 12, não 24, para
que não há nenhuma outra evidência.
Na face superior, o AU 12 está empurrando a pele para o canto lateral superior do infra ou
triângulo bital para criar e aprofundar as rugas inferiores dos pés de galinha, mas adicionais
rugas marcadas nos pés de galinha se desenvolvem nos cantos dos olhos e acima, e a abertura dos olhos
é marcadamente estreito, indicando AU 6 na intensidade B, usando diretrizes para 6 com
12. Além disso, a pálpebra superior é puxada para baixo e a inferior é puxada para cima,
(Fique neutro) endireitou e enrugou ligeiramente, e além do que a baixa intensidade 6 poderia fazer, indi-
indicando AU 7 na intensidade B.
128 Capítulo 3: Na parte superior da face, o abaixamento das sobrancelhas é severo e o puxão é
4D + 5E pronunciado, com rugas verticais marcadas acima e nos cantos internos do olho
sobrancelhas, indicando AU 4 na intensidade D (mal). O levantamento da pálpebra superior
revela marcadamente mais esclera do que a linha do cabelo, e usando os critérios de 5 em combinação
Capítulo 7: nação 4 + 5, indica um 5E.
4D + 5E + 23C Na parte inferior da face, uma discriminação difícil é necessária para explicar as mudanças no
lábios, que são estreitados e apertados ligeiramente ou marcadamente, mostrando-se marcadamente menos vermelhos
papel. Rugas verticais curtas e marcadas aparecem em todo o lábio superior na margem
da parte vermelha, com traços de protuberância acima do lábio superior e abaixo do lábio inferior. O
o lábio superior parece estar puxado para dentro. Estes sinais favorecem a pontuação AU 23 na intenção C
(Fique neutro) sidade sobre a pontuação alternativa de 24, que pode descrever melhor o lábio inferior, mas 24
não pode ser marcado em um lábio. Há mais aperto labial do que pressão. Apesar de
o lábio superior é o mais afetado; traços no lábio inferior impedem a pontuação de T23.
129 Capítulo 7: A forte pressão dos lábios produzindo um estreitamento extremo e marcado
4E + 5B + 24D abaulamento abaixo do lábio inferior indica AU 24 na intensidade D. Este exemplo é muito
bom para contrastar AU 24 com 23, pois obter tanto estreitamento com 23 seria pro
daria muitas rugas verticais curtas nas margens dos lábios, e haveria muito
mais curvatura dos lábios ao invés da pressão que é aparente aqui.
A sobrancelha se juntando e abaixando está na faixa máxima, indicando 4E. Tudo
os outros sinais de 4 são bastante óbvios. Os olhos têm uma qualidade áspera e penetrante, e parecem ...
no canto interno da pálpebra superior, você pode ver que a pálpebra superior está levantada
e está empurrando a pele da dobra da tampa do olho. Aproximadamente a mesma quantidade do topo do
a íris é revelada como neutra, indicando 5B usando o critério de 5 em 4 + 5. Abaulado e
(Fique neutro) outras alterações abaixo do lábio inferior devido a 24 não devem ser confundidas com sinais de 17.

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130 Capítulo 7: Elevação severa a extrema de toda a sobrancelha e formação de linhas horizontais
extremas
1D + 2D + 5B + rugas em toda a testa, e a exposição extrema da dobra da tampa dos olhos e
pele indica combinação AU 1 + 2, e usando os critérios para esta combinação, o D
25C + 26C intensidade é atribuída. A pálpebra superior é levantada para expor virtualmente toda a íris, indi-
catando um 5B.
A mandíbula é abaixada para uma posição mais ou menos no meio do caminho para que o maior relaxamento possa
produzir, ou 26C, e os lábios se separam não mais do que um traço diferente do que a mandíbula
a própria queda pode produzir, ou 25C.
(Fique neutro)
131 Capítulo 3: Na parte superior da face, o ligeiro desenho junto das sobrancelhas com a ligeira protuberância
1B + 4B e enrugamento na glabela e ondulação acima da metade interna de cada sobrancelha, e o
leve abaixamento do centro de cada sobrancelha indica AU 4B. A ligeira elevação do
cantos internos das sobrancelhas, que juntamente com o abaixamento de seus centros,
Capítulo 7: duz o formato da sobrancelha obliquamente inclinado da combinação AU 1 + 4, com o leve
rugas horizontais no centro da testa indicam AU 1 na intensidade B.
1B + 4B
Na parte inferior da face, não há pontuação, mesmo que você possa ter uma impressão de AUs
15, 23 ou 24. Provavelmente, nenhum destes está presente, e a impressão enganosa
vem de 1 + 4. Cubra as sobrancelhas e os olhos neste item e compare a parte inferior da face
com neutro para ver que muito pouco mudou para atribuir uma pontuação com certeza.
(Fique neutro)
132 Capítulo 7: O máximo de empurrão para cima e enrugamento da saliência do queixo e o severo empurrão de
4D + 7B + o lábio inferior são sinais claros de AU 17, com intensidade E. AU 17 afina e pressiona o
lábios juntos e podem criar sinais enganosos de AU 24, mas aqui, sinais do lábio superior
9C + 17E + 24D pressionando para baixo contra o impulso para cima de 17 são extremos, e extrema protuberância abaixo
o lábio inferior reflete essa oposição entre os lábios. A pressão extrema indica
AU 24D. AU 23 é menos descritivo das mudanças de aparência nos lábios porque há
é mais prensado do que tenso, e os lábios estão apertados um contra o outro, não voltados
para dentro. O leve enrugamento do nariz, a bolsa afiada acima das asas das narinas, o
acentuada elevação do triângulo infraorbital medial, aprofundamento do sulco nasolabial
marcadamente, e o empurrão da pele no nariz indicam AU 9C.
(Fique neutro) Na parte superior da face, as sobrancelhas são extremamente abaixadas e fortemente unidas,
formando rugas verticais marcadas a severas e abaulamento na glabela, indicando AU
4D. As pálpebras inferiores são endireitadas e ligeiramente enrugadas e a abertura do olho é
estreitado conforme a pálpebra inferior é puxada para cima no globo ocular, muito mais do que o
fraco 9 produziria, indicando 7B. Há uma qualidade de olhar severo para os olhos, mas
as diretrizes de intensidade para 5 em 4 + 5 exigem pelo menos tanto da íris para mostrar quanto em
neutro para um B, mas menos aparece aqui, e a qualidade inicial pode vir do 4 + 7,
portanto, 5 não é uma pontuação preferida, mas se você pontuou 5A, ninguém deve dizer que você está errado.
133 Capítulo 3: As sobrancelhas são ligeiramente abaixadas em seus centros e marcadamente unidas, forma
1C + 4C + 7A rugas verticais marcadas na glabela e ondas verticais da pele acima do centro
da sobrancelha para dentro, indicando 4C. Os cantos internos das sobrancelhas estão levantados
rugas horizontais marcadas e marcadas aparecem no centro da testa, indicando
ing 1C. A forma ômega característica do 1 + 4 começa a surgir. A abertura do olho
é ligeiramente estreitado, talvez por causa do AU 4, mas a pálpebra inferior é levantada um traço
e um traço mais enrugado, especialmente na pálpebra inferior esquerda, e um traço mais saliente
surgem, principalmente na pálpebra inferior direita, o suficiente para pontuar 7A.
Capítulo 7: Na parte inferior da face, há uma impressão de alguma mudança, mas há tão poucas evidências
1C + 4C + 7A de qualquer UA específica que nenhuma pontuação é atribuída. A inclinação menor da cabeça pode ter mudado
(Fique neutro) a iluminação de feições para destacar o triângulo infraorbital à esquerda; o traço de
rugas abaixo do olho esquerdo podem ser devido ao 7. Este item ilustra o caso em que
nenhuma pontuação é preferida.


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134 Capítulo 7: A parte inferior da face apresenta outra discriminação muito difícil, especialmente
na ausência
4D + 5D + 7C + de movimento, entre 23 e 24 para dar conta das mudanças nos lábios. O estreitamento de
os lábios são pronunciados, e a compressão é pelo menos marcada, mas apertando e
23C + 24C os movimentos para dentro também são marcados, principalmente no lábio superior. O ligeiro enrugamento
e abaulamento são ambíguos no que diz respeito à resolução da decisão. As diferenças sutis
entrada para esta comparação diz que se os sinais de ambas as UAs estiverem presentes, pelo menos na B
intensidade, pontuar ambos, ou se parecer que uma UA responde pelas mudanças, mas você pode-
não decidir qual, pontue 23. Neste caso, ambos são pontuados na intensidade C, mas pontua
ing apenas o 23 é igualmente razoável.
As sobrancelhas são abaixadas e unidas severamente, formando severas rugas verticais
(Fique neutro) kles na glabela e ondulações verticais da pele acima das sobrancelhas, especialmente à direita,
suficiente para pontuar 4D. As pálpebras superiores são levantadas para revelar, pelo menos, mais íris
do que em neutro, apesar do 4, e se a pele não estivesse bloqueando a visão da íris superior, nós
extrapolar do que pode ser visto que pelo menos alguma esclera acima da íris pode ser vista,
suficiente para pontuar 5D. As pálpebras inferiores são puxadas para as pálpebras e retas
acentuadamente, e aparecem ligeiramente mais rugas e protuberâncias marcadas, o suficiente para
pontuação 7C.
135 Capítulo 7: Os lábios são marcadamente estreitos e levemente contraídos, com traços de enrugamento e protuberância
4C + 5D + 7A + nas margens dos lábios, indicando 23A (ver os critérios para 23B sem movimento).
Os lábios não parecem estar pressionados, então 24 não é uma boa alternativa para 23. O marcado
23A + 38A evidências de dilatação das narinas são suficientes em uma imagem estática para 38A, uma ação que você fará
aprender sobre no Capítulo 8, portanto, perder este AU aqui não é um erro agora.
O abaixamento da sobrancelha é pronunciado e a junção é leve, produzindo
ligeiras rugas verticais na glabela e ondulações da pele acima das sobrancelhas, indicativas
ing AU 4C. A pálpebra superior é levantada para revelar muito mais da íris do que em neutro,
e pelo que pode ser visto, pode-se facilmente extrapolar que alguma esclera está abaixo da pálpebra,
particularmente no olho esquerdo, indicando 5D. Como nos itens 111, 115 e 120, o traço de
(Fique neutro) evidência para AU 7 não é pontuada como 7A, na mesma base, embora haja mais
evidências aqui, especialmente no estreitamento do ângulo das pálpebras no canal lacrimal,
o que cria mais uma protuberância na curva da pálpebra inferior onde se encontra com o
esclera. Ainda não é certo. O item 110 mostra o efeito de 7 nesta pessoa.
136 Capítulo 7: O estiramento lateral extremo e ligeiramente para cima dos cantos dos lábios, o profundo aprofundamento
6B + 7C + 12D + 25Ce a elevação do sulco nasolabial e a elevação extrema do triângulo infraorbital são óbvias
ous sinais de AU 12 na intensidade D. A certeza não pode ser atribuída a nenhuma impressão
de uma queda de mandíbula, então com os lábios separados um pouco mais do que o critério para a intensidade B
de 25, 25C é pontuado. O estreitamento dos lábios pode ser facilmente atribuído ao alongamento
de 12 e não deve sugerir 23.
Na face superior, a ação relativamente grande do AU 12 produziu pés de galinha
rugas na face lateral da bochecha abaixo do olho, mas AU 6 produziu o
leves pés de galinha nos cantos dos olhos e acima, as sobrancelhas externas são ligeiramente abaixadas,
e a abertura do olho é acentuadamente estreitada, o suficiente para pontuar AU 6B. O olho inferior
(Fique neutro) pálpebras levantadas e endireitadas no globo ocular podem causar mais de 6 neste nível, e
enrugamento e empacotamento são marcados, indicando 7C.

52
137 Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas são unidas e extremamente abaixadas,
formando
4D rugas marcadas e protuberâncias características de AU 4 na glabela e acima do interior
metades de cada sobrancelha, o suficiente para pontuar 4D. Os olhos têm pouca ou nenhuma qualidade
mostra menos íris do que em neutro, eliminando 5 da consideração.
Na parte inferior da face, extremo aperto e viragem para dentro dos lábios, e pronunciado
Capítulo 8: abaulamento e enrugamento nas margens dos lábios indicam 23D. Onde, como 23, usaria
ally desalongar os lábios, esses lábios são esticados ligeiramente lateralmente, o nasolabial inferior
4D +
o sulco é puxado ligeiramente lateralmente, há um ligeiro achatamento das bochechas no contorno do lábio
20B + 23D + ners, e a evidência marcada de que a pele do lábio inferior e da saliência do queixo está esticada lateralmente, indicando
25C + 29C ing 20 na intensidade B. Os dentes inferiores estão na frente dos dentes superiores, aparente
(Fique neutro) especialmente examinando as lacunas mais lateralmente, mas os dentes se moveram para lá ou isso é
sua posição normal? AU 29 deve ser pontuado porque os itens anteriores (por exemplo, 106) mostram
esta posição não é sua mordida padrão. Uma vez que os dentes estão juntos no momento da
foto, 26 não é pontuado. Assim, a diferença marcante da separação dos lábios em relação aos critérios
para 25B indica a intensidade C para 25.
138 Capítulo 3: O levantamento acentuado de toda a sobrancelha e a formação de rugas horizontais pronunciadas
1C + 2C + 5E kles em toda a testa, e a exposição marcada da dobra da tampa dos olhos e pele
indica a combinação AU 1 + 2, e usando os critérios para esta combinação, o C inten-
sidade é atribuída. A pálpebra superior é levantada para expor o alcance máximo da esclera, indi-
Capítulo 8: catando um 5E.
1C + 2C + 5E + A parte inferior da face mudou muito pouco de neutro, mas o canto do lábio esquerdo está levantado
L12A traço, e uma ruga de traço no canto esquerdo do lábio se formou, o suficiente para marcar L12A.
(Fique neutro)
139 Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas são abaixadas e fortemente unidas, formando
4D + 7C enrugamento vertical característico de AU 4 na glabela e acima do olho
sobrancelhas, suficientes para a intensidade D. As pálpebras inferiores são puxadas para o globo ocular
e endireitou severamente, e a abertura do olho é acentuadamente estreitada, com pronunciada
enrugamento e empacotamento, indicando AU 7C. Faltam evidências para AU 6; não há
pés de galinha e o triângulo infraorbital não são elevados. Mostra menos íris do que em neutro,
eliminando AU 5.
Na parte inferior da face, o enrugamento máximo e extrema pressão para cima da saliência do queixo e
Capítulo 8: a pele ao redor da saliência do queixo e o forte empurra-mento do lábio inferior indicam AU 17D.
4D + 7C + O empurrão para cima do lábio inferior é contrabalançado pelos lábios ao máximo contraídos, nar-
(Fique neutro) remou e virou para dentro ao máximo, atendendo aos critérios para 23E na combinação AU
14B + 17D +
17 + 23. AU 24 não é uma pontuação tão boa para as mudanças na aparência dos lábios porque há
23E + 38E mais girando e apertando do que pressionando (veja as comparações 17 + 23 vs. 17 + 24). Um
poderia argumentar que 23 + 24 é uma pontuação razoável, com base na pressão que pode ser inferida.
O leve aperto e puxão para dentro dos cantos dos lábios e o leve enrugamento
além e abaixo dos cantos dos lábios indica 14B. O aprofundamento da parte média de
o sulco nasolabial sugere AU 11, mas não há outra evidência de 11, como
alongamento oblíquo do lábio entre o filtro e o canto, movimento oblíquo de
o sulco aprofundado, ou levantamento do triângulo infraorbital, e a mudança no
o sulco nasolabial pode ser devido a outras ações presentes, portanto, 11 não é pontuado. Os nos-
trils são alargados ao máximo para 38E.


53
140 Capítulo 3: As sobrancelhas são extremamente abaixadas e unidas ao máximo, formando

4E + 7B até enrugamento vertical máximo na glabela, suficiente para pontuar 4E. A pálpebra inferior
é levantado ligeiramente para cima no globo ocular, e há uma leve protuberância e um traço mais enrugado
kling na pálpebra inferior, e a abertura do olho é ligeiramente estreitada, o suficiente para marcar
7B. Falta uma qualidade de olhar severa e revelação suficiente da íris para pontuar AU 5.
Capítulo 8:Na parte inferior da face, o forte empurrão e enrugamento da saliência do queixo e o empurrão
acima dos lábios indica AU 17D. O empurrão dos lábios em 17 é verificado pelo
4E + 7B +
forte pressão labial, que cria protuberâncias severas acima e abaixo dos lábios e severa
17D + 24D + 38D estreitamento do lábio, indicando 24D. Há muito mais protuberância e pressão nos lábios
do que apertar e virar para dentro, então AU 23 não é uma pontuação tão boa para os lábios. O
(Fique neutro) as narinas estão extremamente dilatadas, o suficiente para pontuar 38D. Se você não conseguiu acertar, talvez
você ignorou a verificação de omissão.
141 Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas estão marcadamente unidas e o abaixamento do
1B + 2B + 4C + 5B centro das sobrancelhas é pronunciado, criando as ondas verticais da pele acima do
centros das sobrancelhas e pele enrugada na glabela, indicando AU 4. A parte interna
os cantos das sobrancelhas são ligeiramente levantados e ligeiras rugas se formam no centro do
testa, indicando AU 1. A posição dos cantos externos das sobrancelhas muda
pouco de neutro, mas ligeiras rugas aparecem acima dos cantos externos, indicando
a presença de AU 2. Consultar as diretrizes para combinação AU 1 + 2 + 4 indica
que as intensidades 1B + 2B + 4C devem ser atribuídas. A combinação AU 1 + 4 pode ser con
considerada como uma pontuação alternativa, mas não apenas a evidência para 2 é clara, mas também, a
a forma geral das sobrancelhas se ajusta com 1 + 2 + 4 muito melhor do que 1 + 4.
(Fique neutro) Na parte inferior da face, o abaixamento da mandíbula é aproximadamente a meio para o máximo que a mandíbula pode relaxar
Capítulo 8:
aberto, indicando 26C. Os lábios estão separados não mais do que um traço além do que a mandíbula
1B + 2B + 4C + 5B +queda pode produzir, então 25C é pontuado. O lábio inferior próximo aos cantos é esticado um
20A + 25C + 26C + trace lateralmente e para baixo, mudando a forma do lábio inferior e criando um traço de
protuberância nos cantos dos lábios, o suficiente para pontuar 20A. As narinas estão ligeiramente dilatadas, o suficiente
38A
suficiente para pontuar 38A.
142 Capítulo 8: Os lábios são ligeiramente estreitados e pressionados, produzindo uma leve protuberância abaixo do
4B + 5C + 7A + lábios, o suficiente para pontuar 24B. AU 23 não é uma boa pontuação porque há poucas evidências
do aperto e viragem para dentro dos lábios característicos de 23. As narinas são
24C + 38D extremamente queimado, suficiente para 38D. Se você perdeu essa mudança óbvia, provavelmente
não estão fazendo a verificação de omissão.
A metade interna da sobrancelha é abaixada acentuadamente e os cantos internos são desenhados
ligeiramente juntos, produzindo ligeira ruga vertical na glabela, o suficiente para 4C.
As pálpebras superiores são levantadas para mostrar toda a parte superior da íris, um pouco mais do que em neu-
tral, evidência suficiente usando as diretrizes para 4 + 5 para pontuação 5C. As pálpebras inferiores são
endireitou e desenhou na sobrancelha um traço e um traço de aumento nas rugas
(Fique neutro) e aparece abaulamento, o suficiente para pontuar 7A.
143 Capítulo 3: A elevação de toda a sobrancelha indica a combinação AU 1 + 2, e como o enrugamento horizontal
1E + 2E + 5E kling na testa, movimento ascendente dos cantos internos e externos da sobrancelha e exposição
se as dobras da tampa do olho são todas máximas, a intensidade E é atribuída a ambas as UAs. O
pálpebra superior é levantada para expor uma quantidade máxima de esclera acima da íris, indicando
AU 5E.
Capítulo 8: Na parte inferior da face, a mandíbula é abaixada o máximo possível devido ao relaxamento
(lembre-se, este grau de redução não pode ser pontuado 27 em uma imagem estática), então 26E é
1E + 2E + 5E +
marcado, e a separação dos lábios é sobre o que se pode esperar apenas do abaixamento da mandíbula,
25C + 26E então 25C é pontuado. Você pode ter considerado 19, mas a língua não se projeta.
(Fique neutro)


54
144 Capítulo 8: A parte inferior da face é dominada pelo alongamento lateral extremo e obliquamente
para cima de
7C + 12D + os cantos do lábio e sulco nasolabial, e o levantamento severo do triângulo infraorbital
e aprofundamento do sulco nasolabial característico de AU 12, na intensidade D. O
25D + 26D abaixar a mandíbula é quase o suficiente para passar um dedo, ou um 26D. A separação do lábio
é aumentado em 12 marcadamente além do que a queda da mandíbula por si só pode produzir, o suficiente
suficiente para pontuar 25D. A língua não se projeta, excluindo AU 19.
Apesar da alta intensidade do 12, que eleva o triângulo infraorbital, nada de corvo
rugas nos pés estão presentes, e os cantos externos das sobrancelhas não são abaixados, portanto,
não havendo evidência para AU 6. O estreitamento dos olhos é pronunciado e o
o endireitamento, enrugamento e abaulamento da pálpebra inferior são suficientes para pontuar 7C.
(Fique neutro)
145 Capítulo 8: A mandíbula caiu quase o suficiente para enfiar um dedo entre os dentes, ou um 26D. O
1D + 2D + 5D + a separação dos lábios não é diferente do que pode ser produzido por esta queda de mandíbula, por isso é
marcou 25C. A língua mostra, mas não se projeta, pelo menos com certeza, então AU
25C + 26D 19 não é pontuado.
Toda a sobrancelha é levantada severamente, produzindo rugas horizontais pronunciadas em toda
toda a testa, e a exposição da dobra da tampa do olho e da pele acima dela é grave,
suficiente para pontuar AUs 1 e 2 na intensidade D. As pálpebras superiores são levantadas para
expor severamente mais esclera, ou 5D.
(Fique neutro)
146 Capítulo 8: O abaixamento das sobrancelhas é pronunciado e o desenho junto é pronunciado,
formando enrugamento vertical pronunciado na glabela, o suficiente para pontuar 4C. Um duro
4C + 5C +
qualidade de olhar fixo e um pouco mais revelador da íris do que em neutro é suficiente para
17D + 24E + 38E pontuação AU 5C. Não há protuberâncias ou mais rugas na pálpebra inferior do que na neutra,
e a abertura do olho não é alterada; embora a íris esteja mais perto da pálpebra inferior, esta
pode ser devido à direção do olhar. Não há evidências suficientes para pontuar 7, e se você olhar
nos cantos internos dos olhos e compare-os com os do 7A no item 142, você
verá uma diferença em como a pele é desenhada junto, o que está faltando aqui.
Na parte inferior da face, o forte empurrão e enrugamento da saliência do queixo e o empurrão
acima dos lábios indica AU 17D. O empurrão dos lábios em 17 é verificado pelo
(Fique neutro) pressão máxima dos lábios, o que cria protuberância máxima acima e abaixo dos lábios e
estreitamento máximo do lábio, indicando 24E. Há muito mais protuberâncias e pressão para dentro
os lábios do que apertar e virar para dentro, então AU 23 não é uma pontuação tão boa para o
lábios. As narinas são dilatadas ao máximo, o suficiente para pontuar 38E. Se você falhou em acertar,
talvez você tenha ignorado a verificação de omissão.
201Capítulo 4: A parte inferior da face mostra enrugamento extremo do nariz, acúmulo de pele no nariz e aumento
6C + 7D + 9D + 17Cinchaço do lábio superior, bolsa acima da asa da narina, aprofundamento do sulco nasolabial e
elevação extrema do triângulo infraorbital, indicando 9D. Pode-se afirmar que existe uma possibilidade
ble 10, mas há muito pouca evidência de 10, além do que 9 causa, para marcar 10 (por exemplo,
mais curvatura do sulco nasolabial, levantamento de sua parte lateral, levantamento dos cantos dos lábios),
e nenhum movimento sequencial permitindo a diferenciação dessas duas UAs. O pronunciado
a elevação severa da protuberância do queixo, marcada para enrugamento pronunciado da protuberância do queixo e empurrando para cima
e fora do lábio inferior indicam AU 17 na intensidade C.
Na face superior, o triângulo infraorbital se eleva, puxando para baixo os cantos externos do
sobrancelhas, e leve enrugamento dos pés de galinha à esquerda, indicam AU 6C agindo em
além de 9. O endireitamento severo da pálpebra inferior, rugas severas e protuberâncias
o aumento da pálpebra inferior além do que 6 e 9 podem produzir indica 7D. Você pode ver alguns
diminuição deste 7 independente de 9 perto do final. AU 4 não é pontuado aqui porque o
o movimento das sobrancelhas é apenas para baixo, devido ao 9.


55
202Capítulo 4: O puxão oblíquo marcado para baixo dos cantos dos lábios e um ligeiro aglomerado
de pele abaixo
1C + 4B + 15C os cantos dos lábios indicam 15C.
Os cantos internos das sobrancelhas são levantados e endireitados marcadamente, formando
rugas horizontais pronunciadas, suficientes para marcar 1C, e elas são unidas
levemente para formar um ligeiro acúmulo e enrugamento na glabela, o suficiente para marcar
4B.
Observe que o centro das sobrancelhas é puxado para baixo por AU 4, formando a linha reta,
sobrancelhas inclinadas, características de 1 + 4
203Capítulo 3 Na face superior, os cantos internos das sobrancelhas são ligeiramente levantados, formando um leve
1B rugas horizontais altas na testa, suficientes para pontuar 1B. As sobrancelhas são
não puxado para junto ou para baixo em qualquer lugar, ou muito endireitado, e não há
enrugamento ou outros sinais de AU 4 entre as sobrancelhas, portanto 4 não é pontuado.
Capítulo 4: Na parte inferior da face, os cantos dos lábios são ligeiramente puxados para baixo, e ligeiramente enrugados abaixo
1B + 15B aparece os cantos dos lábios, o suficiente para pontuar 15B.
204Capítulo 4: O enrugamento extremo do queixo, empurrando para cima a saliência do queixo e empurrando para cima e para fora do
lábio inferior indica 17D. O abaixamento pronunciado dos cantos dos lábios, produzindo um pro
4C + 5D + 6A + 7D +
formato em U invertido pronunciado, com rugas pronunciadas e saliências abaixo dos cantos dos lábios
10E + 15D + 17D indicar AU 15 na intensidade D, usando os critérios de 15 com 17. Extremo a maxi-
aprofundamento e elevação do sulco nasolabial da mãe formando a bolsa característica de
AU 10, com extrema elevação do lábio superior e triângulo infraorbital é suficiente para o
Intensidade E. É difícil dizer se os lábios se separam de cada lado do centro perto do final do
o item, para ser conservador, 25 não é pontuado.
Na parte superior da face, as sobrancelhas estão marcadamente unidas e puxando para baixo é
pronunciada, evidência suficiente para 4C. A pálpebra inferior é endireitada severamente, e
levantado com abaulamento na pálpebra inferior o suficiente para marcar 7D. A tampa superior é levantada marca-
progressivamente, empurrando contra o abaixamento causado pelo 4 e criando um brilho forte e
revelando mais da íris na parte superior e esclera ao lado dela, o suficiente para pontuar 5D. O
leve elevação da parte lateral do triângulo infraorbital e pele enrugada no olho
cantos, e abaixamento da extremidade externa das sobrancelhas e traços de pés de galinha enrugados
kling é suficiente para pontuar 6A.
205Capítulo 4: O traço levantando da saliência do queixo, traço enrugamento na saliência do queixo, traço empurrando para cima
7B + 9B + 17A o lábio inferior indica 17A. Leve bolsa acima das asas da narina, leve franzido de
pele do nariz e ligeiro aprofundamento do sulco nasolabial indicam 9B. Esses
pequenas ações de AUs 9 e 10 são fáceis de confundir, então observe as diferenças sutis para
essas UAs. Aqui, a direção da tração da pele é medial, em direção ao nariz, um sinal de 9.
O ligeiro estreitamento da abertura do olho, marcado endireitamento da pálpebra inferior e
leve abaulamento da pálpebra inferior é evidência suficiente para pontuar 7B.

56
206Capítulo 3: Na face superior, leve elevação dos cantos internos das sobrancelhas, formando
leve
1B + 4B rugas horizontais no centro da testa, indica um 1B. O leve desenho
junto dos cantos internos das sobrancelhas e ligeiro enrugamento da pele na glabela
é suficiente para pontuar 4B.
A ligeira elevação da protuberância do queixo, ligeiro enrugamento na protuberância e leve empurrão para cima
Capítulo 4: do lábio inferior indicam 17B.
1B + 4B + 17B
207Capítulo 4: A ligeira elevação do lábio superior e ligeiro aprofundamento do sulco nasolabial, forma-
10B + 25B com a forma característica 10, indica 10B, perto de 10C no lado direito. A mandíbula
permanece fechado e a separação dos lábios é de cerca de 2 mm, indicando 25B.
208Capítulo 4: Os cantos do lábio são puxados para baixo severamente com forte formação de pele no contorno do lábio
15E + 17C ners, o suficiente para pontuar 15E usando os critérios de 15 com 17.
A protuberância do queixo é empurrada para cima acentuadamente com enrugamento pronunciado da protuberância do queixo
o lábio inferior está ligeiramente empurrado para cima, indicando 17C.
209Capítulo 5: A mandíbula abre de forma relativamente lenta e não é puxada rapidamente para abrir ou esticar, separadamente
classificando os dentes tanto quanto um dedo pode passar, ou tanto quanto pode ocorrer se
1B + R2A + 4C + 5C +
R20C + 25D + 26E o músculo fechando a mandíbula relaxou completamente, ou 26E. A língua mostra, mas não
claramente sobressaem além dos dentes, portanto 19 não é marcado. Os lábios separam-se marcadamente além
o que a queda da mandíbula sozinha pode produzir, ou 25D, porque o lábio é esticado lateralmente em
o lado direito pronunciado, produzindo rugas marcadas além do canto do lábio, indi-
catando um R20C. O canto do lábio direito está inclinado para baixo, mas nenhum 15 é pontuado, pois é 20 que
puxa para baixo, uma possibilidade observada em 20secA.
Na face superior, o primeiro movimento nas sobrancelhas é ligeiramente para cima e, embora este
movimento é principalmente no centro da testa, formando ligeiro enrugamento no centro
ter, e indicando um 1B há um traço de movimento para cima no canto externo direito
da sobrancelha, que é diferente de qualquer pequeno movimento ascendente que AU 1 possa
produzir sozinho, indicando R2A. Marcado puxando os cantos internos do
sobrancelhas é rapidamente adicionado ao seu movimento inicial para cima, produzindo
inchaço e enrugamento da pele na glabela, suficiente para pontuar 4 na intensidade C.
Observe que quando o 4 age, as sobrancelhas são puxadas para baixo de seus centros, criando
uma forma mais inclinada, característica de 1 + 4, e os sinais de R2 desaparecem. O Superior
pálpebra é levantada para revelar marcadamente mais da íris, mesmo virtualmente toda a íris brevemente,
e usando o critério de 5 em 1 + 4, a pontuação é 5C. O 5 desaparece no final do
item.

57
210Capítulo 3: O triângulo infraorbital é elevado severamente, criando rugas severas de pés

de galinha no
6D lado direito, menos à esquerda, indicando um 6D. O sulco infraorbital é profundamente aprofundado
por AU 6, e a pele da pálpebra inferior é empurrada ligeiramente para cima no globo ocular, pelo menos em
à direita, este aumento do enrugamento e elevação da pálpebra inferior pode ser razoavelmente
contabilizada pela AU 6, portanto, a AU 7 não precisa ser pontuada para contabilizar essas mudanças. Se
você marcou 7A / B na direita, não seria um erro grave, mas não há evi-
distância de 7 à esquerda.
Os lábios estão extremamente esticados lateralmente, e protuberâncias severas aparecem além do contorno do lábio
Capítulo 5: ners, indicando AU 20 na intensidade D. Os lábios estão separados em ambos os lados do filamento
6D + 20D + 25B trum cerca de 2 mm ou 25B.
A aparência de 20 com 6 cria mudanças que você pode confundir com AU 12,
por causa do puxão oblíquo para cima nos cantos dos lábios por AU 6. Este efeito é mais
aparente à direita do que à esquerda neste item. Apesar desses sinais em comum com 12,
essas mudanças de aparência são melhor explicadas pela pontuação de 6 + 20, não 6 + 12 ou
6 + 12 + 20. Mais evidências de 12 que não puderam ser produzidas por 20 ou 6 seriam necessárias
para marcar 12 nesta situação.
AU 10 não é uma boa pontuação porque não há bolsa AU 10 característica e é o
parte lateral do sulco nasolabial que se aprofunda, não perto do nariz, e essa mudança pode
facilmente explicado pelo 6 + 20.
211Capítulo 5: O lábio superior é levantado severamente, o triângulo infraorbital é levantado e a pele nasolabial
fileira é aprofundada e elevada extremamente, formando a bolsa característica de AU 10, na
10D + 20D + 25C
Intensidade D.
Os cantos dos lábios são esticados lateralmente severamente, achatando as bochechas e criando
protuberâncias nos cantos dos lábios, indicando um 20D.
Os lábios estão separados marcadamente mais do que os critérios para 25B, o suficiente para 25C.
AU 17 não está presente, embora você possa se enganar pelo fato de que a porção medial do
o lábio inferior é mais alto que os cantos. No entanto, nem o lábio inferior nem a saliência do queixo são
empurrado para cima.
Embora a pálpebra inferior esteja um pouco empurrada para cima e o sulco infraorbital seja profundo
isso pode ser explicado inteiramente pelo levantamento da UA 10. Nada acontece no
descanse se a face superior.
212Capítulo 5: O movimento inicial do lábio inferior é ligeiramente para baixo apenas, puxando o lábio inferior para baixo
16A + 20B + 25C quase o suficiente para revelar a linha gengival inferior, o suficiente para pontuar 16A.
O leve alongamento lateral do lábio começa um pouco antes de o lábio inferior atingir seu ponto mais baixo,
criando uma ligeira protuberância além dos cantos dos lábios, o suficiente para pontuar 20B.
Quando o 20 alcança sua excursão mais distante, os suspiros dos 16 desaparecem.
A separação dos lábios em sua maior parte é um pouco mais do que o critério para 25B, suficiente
para marcar 25C.
213Capítulo 5: Os cantos dos lábios estão extremamente apertados, puxados para dentro severamente, característico de 14 em
14D a intensidade D.
AU 14 estica a pele na saliência do queixo, mas não há empurra para cima, característica de
AU 17.
Os lábios são finos, mas nada além do que os 14 podem produzir. O enrugamento
além e abaixo dos cantos dos lábios são típicos deste forte e estereotipado 14.
Nada mais acontece neste item.

58
214Capítulo 5: O lábio superior é acentuadamente elevado, com elevação do triângulo infraorbital

e pro
aprofundamento acentuado do sulco nasolabial na forma característica 10, suficiente para
10C + 14D
avalie a intensidade C.
O aperto dos cantos dos lábios é severo, com movimento lateral acentuado e o
enrugamento severo nos cantos dos lábios e abaixo indica 14D.
Se você não pontuou 10 porque pensou que a forma característica do AU 10 é
não claramente definido, reveja os efeitos de AU 14 em AU 10 em 10 + 14secA.
Nenhuma outra mudança no rosto aparece.
215Capítulo 5: Estreitamento extremo dos cantos dos lábios, movimento lateral severo dos cantos dos lábios e
14D + 17C rugas severas nos cantos dos lábios e abaixo indicam 14 na intensidade D. Esta
extremo 14 aprofunda o sulco nasolabial, o que pode levar à confusão com os sinais
de outras UAs no Capítulo 6.
Marcado empurrando para cima da protuberância do queixo e marcado enrugamento da protuberância do queixo, empurrando para cima
o lábio inferior indica 17C.
216Capítulo 5: Máximo alongamento lateral dos cantos dos lábios, produzindo achatamento extremo do
bochechas e rugas além dos cantos dos lábios indicam AU 20 na intensidade E.
16D + 20E + 25C
AU 20 puxa os lábios um pouco para baixo, mas toda a pele do queixo também é puxada
para baixo severamente e lateralmente, puxando o centro do lábio extremamente para baixo para revelar o
goma, não as aparências produzidas por 20 sozinho, mas de 16 na intensidade D.
A separação labial além dos critérios para 25B é pronunciada, ou 25C.
Nenhuma outra ação é aparente.
217Capítulo 6: O lábio superior é elevado severamente, o sulco nasolabial é profundamente aprofundado no

10D + 12B + bolsa característica de AU 10 na intensidade D. Os lábios permanecem juntos por causa de
15C + 17C a
commarcado para cima
protuberância empurrando
e rugas o lábio
pronunciadas nainferior conforme
saliência a elevação
do queixo da17C.
indicando protuberância
O lábio cor-do queixo é pronunciada
os dedos são puxados para baixo acentuadamente, produzindo rugas pronunciadas e protuberâncias abaixo
e além dos cantos dos lábios, indicando 15C. A parte inferior do sulco nasolabial é
também aprofundou e puxou obliquamente para cima, puxando os cantos dos lábios para cima em tensão
com o 15, e elevando os aspectos laterais do triângulo infraorbital, produzindo o
aparência característica de 12 + 15, que é um pouco alterada pelo 10 extremo.
A contribuição de 12 para o que 15, ou 10 + 15, está fazendo aos lábios é uma aparência que
você deve aprender a reconhecer como um todo, depois de seguir repetidamente o procedimento para
combinações de 10, 15 e 17 no Capítulo 6.
Etapa I: A resposta é “Sim”, 17 está envolvido, a evidência para 17 é clara.
Etapa II: “Sim”, 15 está envolvido, se você pontuou 15B em vez de 15C, é um erro menor.
Etapa V: No Gráfico 6-2, você vê que qualquer evidência para AU 6 a combinação AU neste
item fica aquém, mas a evidência para AU 12, tração oblíqua da pele além do lábio
os cantos e a elevação oblíqua da pele no sulco nasolabial inferior são aparentes.
A intensidade B é atribuída a 12, pois essas mudanças são leves, mas um argumento
para a intensidade C poderia ser feito razoavelmente.


59
218Capítulo 6: Os cantos dos lábios são marcadamente puxados obliquamente para cima, o
7B + 12C o aprofundamento do sulco nasolabial é pronunciado e o triângulo infraorbital é elevado
marcadamente, característica de AU 12 na intensidade C.
AU 14 pode ser considerado, mas o aperto do canto do lábio não é evidente. AU 10 é outro
possibilidade, mas a bolsa característica não está presente, nem o formato da parte superior
lábio um meio-termo entre 10 e 12. Além disso, não há evidências de 10 puxando para cima o
centro do lábio superior.
Ligeiro estreitamento da abertura do olho, ligeiro endireitamento da pálpebra inferior como está
puxado para cima no globo ocular, leve abaulamento e enrugamento da pálpebra inferior indicam 7B.
Você pode ter considerado AU 6, mas o levantamento do triângulo infraorbital pode ser
atribuído a AU 12, e o estreitamento da abertura do olho, a AU 7, e não independente
sinais de dente de 6 são aparentes.
219Capítulo 6: Elevação severa a extrema dos cantos dos lábios obliquamente e para cima, aprofundamento severo de
6D + 7C + 12D + 25Bo sulco nasolabial e a elevação do triângulo infraorbital são características de AU 12
na intensidade D. Os lábios estão separados cerca de 2 mm, ou a intensidade B.
Rugas graves nos pés de galinha que se estendem acima do canto do olho, juntamente com o puxão
para baixo dos cantos externos das sobrancelhas e contração da pele ao redor da órbita de
o olho indica AU 6 na intensidade D, menos à esquerda. Estreitamento acentuado do olho
abertura, endireitamento pronunciado da pálpebra inferior, protuberância marcada e enrugamento
além do que 6 poderia fazer, e elevação da pálpebra inferior no globo ocular indicam AU 7 em
a intensidade C. A ação do 7 é um pouco independente do 6.
220Capítulo 6: O meio do sulco nasolabial se aprofunda ligeiramente e a pele do lábio superior

1C + 11B entre o filtro e o canto do lábio é puxado obliquamente ligeiramente para cima, indicando
AU 11 na intensidade B.
Esta ação não é AU10 porque a bolsa característica de AU 10 não é claramente
evidente, o aprofundamento do sulco nasolabial é mais no centro do que no medial
parte, e a elevação do triângulo infraorbital é mais oblíqua do que para cima.
Os cantos internos das sobrancelhas são levantados marcadamente, formando ligeiras rugas no
centro da testa indicando AU 1 na intensidade C.
AU 2 não está presente neste item; qualquer movimento que você possa detectar na lateral
parte das sobrancelhas é do 1 (ela também move a cabeça ligeiramente para cima).
AU 4 não está presente porque não há junção das sobrancelhas ou rugas verticais.
221Capítulo 6: O meio do sulco nasolabial se aprofunda acentuadamente e a pele do lábio superior
11C entre o filtro e o canto do lábio é puxado obliquamente para cima de forma marcante, indicando
ing AU 11 na intensidade C.
AU 11 é uma pontuação melhor do que 10 para este item; veja as diferenças sutis.
A mudança na forma dos lábios é devido ao 11, não 15, embora o resultado
U invertido sugere 15. Os cantos dos lábios não se movem, eliminando 15 e 20 de
consideração.
Não há outro movimento neste item.
222Capítulo 6: Os cantos dos lábios são puxados ligeiramente para cima e obliquamente, levantando levemente o
12B parte inferior do triângulo infraorbital e aprofundando a parte inferior do nasolabial
sulco ligeiramente, indicando AU 12 na intensidade B.
A forma resultante dos lábios e a direção do movimento da pele além do lábio
os cantos são característicos de AU 12, não devem ser confundidos com os sinais de 11.

60
223Capítulo 6: Essa aparência é característica de 12 + 15, com a tração para cima e oblíqua do contorno do lábio
12C + 15C os dedos em 12 em oposição à tração para baixo e oblíqua dos cantos dos lábios em 15.
O pronunciado aprofundamento da porção inferior e média do sulco nasolabial,
levantamento do triângulo infraorbital e alongamento acentuado dos lábios indicam 12C.
O puxão acentuado para baixo dos cantos dos lábios, o enrugamento pronunciado abaixo e
além dos cantos dos lábios indicam 15C. Se você pontuou 15B, observe que em neutro, os lábios são
ligeiramente para cima e que o movimento do canto do lábio é maior que a intensidade B.
AU 11 pode ser considerado uma alternativa à pontuação 12, mas o movimento da pele está em
e acima dos cantos dos lábios, não acima do meio do lábio, o aprofundamento e o levantamento de
o sulco nasolabial fica na parte lateral, não apenas no meio, e a oposição a
o movimento de 15 junto com a forma de compromisso característica dos lábios é
devido à AU 12, e é algo que o 11 não pode fazer.
O triângulo infraorbital se levanta devido à ação do 12, mas não há evidências de AUs 6
ou 7 além das mudanças de traços na área do sulco infraorbital à direita e
a elevação da parte superior lateral do triângulo infraorbital, que são produzidos por
o 12.
224Capítulo 6: As mudanças de aparência incluem alongamento oblíquo severo dos cantos dos lábios,
7A + 13D elevação pronunciada do triângulo infraorbital, com profundo aprofundamento do nasolabial
sulco, especialmente no meio, e protuberância severa das bochechas acima do contorno do lábio
ners. A melhor pontuação para este conjunto de apresentações é 13 na intensidade D, porque o aumento
os cantos dos lábios são mais nítidos do que os de 12, os lábios não são esticados lateralmente como
tanto quanto em 12, e a protuberância das bochechas indica 13, não 12.
Seria difícil contestar inequivocamente uma afirmação de que cerca de 12 também ocorrem aqui, com base
em muitas das alterações acima, portanto, a pontuação de 12 + 13 não seria um erro grave. AU 14
não deve ser marcado porque não há aperto ou puxão dos cantos dos lábios.
O ligeiro estreitamento da abertura do olho, o ligeiro puxão da pálpebra inferior para cima
o globo ocular e o leve abaulamento indicam 7A (usando os critérios de 7 com 13).
225Capítulo 6: Os cantos dos lábios são puxados severamente para cima e obliquamente, levantando o infra ou
10A + 12D + 16D + triângulo bital severamente, e aprofundamento do sulco nasolabial severamente indicando AU 12
na intensidade D. O centro do lábio inferior é puxado para baixo severamente, revelando todas as
25E + 26A os dentes inferiores da frente, a pele do queixo e lábio inferior é puxada para baixo e lateralmente
severamente, indicando 16D. O ligeiro aprofundamento do sulco nasolabial medial, forma-
da bolsa característica 10, e leve levantamento do lábio superior (todos os quais são
pouco à frente da contração de 12) indicam a presença de 10 na intensidade A
(usando critérios para 10 com 12). A exibição dos dentes superiores, mais de 12 sozinhos neste
intensidade pode produzir, é parte da forma de compromisso de 10 e 12 juntos, embora
apenas um traço da forma de compromisso possível. O queixo cai ligeiramente, como pode ser visto
pela ligeira separação entre muitos dentes, embora não todos, indicando 26A. O separado
a proporção dos lábios é quase a máxima que se pode obter, dada esta pequena queda de queixo, ou 25E.
A elevação do triângulo infraorbital em 12 é substancial, particularmente à direita, e
a pele é empurrada para cima no globo ocular à direita, aprofundando o sulco infraorbital, com um
traço de abaulamento da pálpebra inferior, principalmente à direita. Rugas nos dedos dos pés de galinha se formam em
o certo. A maioria dessas mudanças de aparência pode ser facilmente explicada pela ação de 12
sozinho, mas a questão é se marcar um 6, especialmente à direita. No entanto, o
dedos do pé de galinha não se estendem acima do canto externo do olho, e o canto externo do
a sobrancelha não está puxada para baixo, então 6 não é pontuado aqui, mas se você pontuou R6, não é um
erro grave.


61
226Capítulo 3: Elevação pronunciada do triângulo infraorbital, ligeiro enrugamento dos pés

de galinha, abaixamento
do canto externo das sobrancelhas, e evidente franzimento da pele ao redor da órbita
4B + 6C + 7D
dos olhos indica AU 6 na intensidade C. O estreitamento severo da abertura dos olhos,
endireitamento extremo da pálpebra inferior e rugas e protuberâncias severas a extremas
da pálpebra inferior estão muito além do que o 6 sozinho está fazendo e indicam a ação de
AU 7 na intensidade D. Além de ser rebaixado um traço (o que pode ser um efeito
Capítulo 6:
de 6), os cantos internos das sobrancelhas são ligeiramente unidos, criando
4B + 6C + 7D + rugas e protuberâncias na glabela, indicando AU 4 na intensidade B
15D + 17A
Forte puxão para baixo dos cantos dos lábios com rugas pronunciadas a graves e bolsas
ging além dos cantos dos lábios forma uma forma pronunciada em U invertido característico de AU
15 na intensidade D. Ligeiro enrugamento na saliência do queixo, traço de empurrar para cima do
protuberância do queixo e pele do lábio inferior (embora as partes vermelhas dificilmente sejam afetadas) indicam
AU 17 na intensidade A.
O aprofundamento do rastro do sulco nasolabial, particularmente da parte média para a inferior é
atribuído às ações de 15 e 6, mas se você marcou 6 + 11A, não é um erro grave,
mas 11 não é necessário para explicar essa mudança de aparência.
227Capítulo 8: O empurrão para cima da protuberância do queixo e o enrugamento da protuberância do queixo são pronunciados, indicativos
4D + 5D + 17C + 24Eing AU 17 na intensidade C. O empurrão para cima do lábio por 17 é contrabalançado por extremo a
pressão e aperto máximos dos lábios, estreitando-os acentuadamente e criando
protuberância severa acima e abaixo das partes vermelhas dos lábios. Porque a pressão do
lábios superam o aperto dos lábios, e os lábios são pressionados de forma plana, em vez de virados
em, 24 na intensidade E é pontuado neste item.
AU 23 deve ser considerado seriamente, mas rejeitado porque, particularmente com 17, o
lábios estariam muito mais voltados para dentro, e muito mais finos se 23 estivessem atuando.
As sobrancelhas estão fortemente unidas e abaixadas, criando rugas severas em
a glabela, indicando AU 4 na intensidade D. A pálpebra superior é levantada para expor
mais da íris e esclera adjacente à íris, indicando a ação de 5 na intenção D
sidade, usando os critérios de 5 com 4. O movimento ascendente da pálpebra inferior é facilmente
explicado pela ação forte de 5, eliminando 7 da consideração.
228Capítulo 3: Na face superior, a pálpebra superior é levantada, mas não o suficiente para revelar toda a íris ou
5B esclera acima dela, indicando AU 5 na intensidade B, usando critérios para 5 apenas.
Na face inferior, o lábio superior é acentuadamente elevado, formando um formato angular no
Capítulo 7:
lábio superior, e o sulco nasolabial é ligeiramente aprofundado na forma característica 10,
5B + 10C + 25B suficiente para pontuar 10C.
Os lábios estão separados um pouco mais do que o critério de 2 mm para a intensidade B de AU 25, ou
25C, usando o critério de 25 sem separação de dentes.
229Capítulo 3: Na face superior, os cantos internos das sobrancelhas estão ligeiramente unidos e
4C + 7C seu rebaixamento é pronunciado, formando rugas verticais marcadas e pele arrepiada em
a glabela, indicando 4C. O estreitamento da abertura do olho é marcado para pro-
pronunciado, com endireitamento pronunciado da pálpebra inferior, e enrugamento acentuado e
abaulamento da pálpebra inferior, indicando 7C.
AU 6 ausente porque não há elevação do triângulo infraorbital ou pés de galinha enrugados.
Capítulo 7: Na parte inferior da face, a mandíbula cai apenas o suficiente para permitir que os lábios caibam entre os dentes,
e muito lentamente para AU 27, então esta ação é pontuada como 26D. Uma vez que os lábios não se separam, AU
4C + 7C +
25 não é pontuado.
17D + 26D + 28B
Ambos os lábios são enrolados inteiramente na boca e as partes vermelhas virtualmente desaparecem, marcadas
AU 28B. Auxiliando a posição do lábio inferior na boca, a pele do lábio e
a protuberância do queixo é empurrada fortemente para cima, criando rugas graves na protuberância do queixo, ou 17D.


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230Capítulo 8: Os cantos dos lábios são puxados para dentro severamente, produzindo rugas
severas no
4D + 5D + 18C + 23Blábios e desalongamento dos lábios severamente, indicando 18C. AU 18 produz alguns dos
mesma aparência muda devido a AU 23, mas neste item, o estreitamento e aperto
dos lábios é pronunciado, e pronunciado abaulamento e enrugamento aparecem acima e
abaixo dos lábios, o suficiente para pontuar 23B, usando as diretrizes para combinação de AU
18 + 23.
As mudanças na pele abaixo dos lábios são devidas a 18 + 23, não 17, pois não há para cima
empurre para a pele do queixo ou lábio.
Os cantos internos das sobrancelhas são puxados juntos e extremamente abaixados, formando
enrugamento vertical extremo e abaulamento da pele na glabela, o suficiente para pontuar 4D. O
pálpebra superior é levantada extremamente para revelar a esclera acima da íris, o suficiente para pontuar 5 em
a intensidade D.
231Capítulo 7: O lábio superior é puxado para cima ao máximo, elevando o triângulo infraorbital, e o nasolato
4D + 7B + sulco bial é aprofundado ao máximo na forma de bolsa característica de AU 10
na intensidade E. O lábio inferior é puxado para baixo, revelando virtualmente todas as
10E + 16D + dentes inferiores, e a pele do queixo e lábio inferior é puxada para baixo e lateralmente,
22C + 25E ing 16 na intensidade D. Ambos os lábios, mas principalmente o lábio inferior, é voltado para fora, afunilado
para fora severamente, na forma característica de AU 22C. As ações de 10, 16 e 22
separe os lábios o máximo possível com a mandíbula fechada, ou 25E.
Se você pontuou AU 20, você pode ter sido enganado pelo movimento lateral da pele
e queixo, mas esse movimento é devido a 16, não 20, que não puxaria tanto para baixo.
Se você pontuou AU 23, você deve ter notado uma sugestão de aperto nos lábios, mas isso
o aperto não é inequívoco e pode ser causado por 10 + 22.
As sobrancelhas são extremamente baixas e fortemente unidas, formando
enrugamento vertical e abaulamento da pele na glabela, suficientes para pontuar 4D. O mais baixo
pálpebra é esticada, puxada para cima no globo ocular, com protuberância marcada e leve enrugamento
kling, o suficiente para pontuar 7B.
AU 5 não pode ser pontuado porque não há evidência de pressão da pálpebra superior contra
o rebaixamento da pele por AU 4 e o brilho severo não estão presentes (cubra as sobrancelhas
para ver se os olhos não são duros).
AU 6 não é pontuado porque, embora o triângulo infraorbital aumente devido a AU 10, o
as partes laterais do triângulo não se elevam e não há pés de galinha.
232Capítulo 8: Os lábios são apertados ao máximo para dentro, formando protuberâncias e rugas máximas
1C + 5C + ao longo das margens das partes vermelhas, indicando inequivocamente um 23 na intensidade E. O
lábio superior é elevado severamente, aprofundando o sulco nasolabial severamente nas características
10D + 23E + 25C bolsa tic de AU 10 na intensidade D. As ações de 10 e 23 separam os lábios ligeiramente
mais do que os critérios para a intensidade B de 25, ou 25C.
Mais ou menos no momento em que as ações na face inferior atingiram o ápice, os cantos internos do
as sobrancelhas estão ligeiramente
de forma pronunciada,
levantadas mais
para à direita, formando hori-
rugas zontais no centro da testa, indicando um 1C. A pálpebra superior está levantada
para revelar a linha do cabelo da esclera no olho direito, ou 5C.
233Capítulo 8: Os cantos dos lábios são puxados para baixo severamente, criando protuberâncias e rugas pronunciadas
15D + 17E + abaixo dos cantos do lábio, formando o U invertido característico de AU 15 na intenção D
sidade. A saliência do queixo é empurrada para cima ao máximo, criando rugas extremas a máximas em
23C + 38C a protuberância do queixo e empurrando o lábio inferior para cima, o suficiente para marcar 17E. Os lábios estão tensos
estreitou, estreitou e virou acentuadamente, criando rugas marcadas em torno das margens
das partes vermelhas, indicando 23C. As narinas dilatam-se acentuadamente, indicando 38C.

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234Capítulo 7: O lábio inferior é puxado para baixo marcadamente no centro, e a pele do queixo e a parte inferior
4B + 16C + lábio é puxado para baixo e lateralmente pronunciado, o suficiente para pontuar 16C. As partes vermelhas de
os lábios estão apertados e estreitados severamente, com forte contração e protuberância ao redor
23D + 25C as margens das partes vermelhas, indicando 23 na intensidade D. A ação de 16 puxa
separar os lábios ligeiramente mais do que o critério para 25B, ou o suficiente para pontuar 25C.
As sobrancelhas são ligeiramente abaixadas e unidas em um traço, o suficiente para pontuar 4B.
235Capítulo 7: O lábio inferior é empurrado ligeiramente para cima, e a saliência do queixo e a pele acima dele são empurradas para cima
marcadamente, criando rugas e protuberâncias no queixo que são pronunciadas, o suficiente para
1C + 4C + 7B +
pontuação 17C. Os lábios são alongados, fortemente pressionados juntos e com marcas estreitas
17C + 24C progressivamente, opondo-se ao movimento ascendente do lábio inferior por AU 17. Esta evidência indica
cates AU 24 na intensidade C.
AU 23 não é pontuado porque os lábios estão pressionados, não contraídos e voltados para dentro.
Os cantos internos das sobrancelhas são levantados e puxados juntos, com os centros de
as sobrancelhas puxadas ligeiramente para baixo, produzindo a inclinação característica da combinação AU
ção 1 + 4. Rugas verticais marcadas e protuberâncias leves aparecem na glabela, e o
puxar junto é pronunciado, indicando 4C. O levantamento é pronunciado, formando
rugas horizontais marcadas no centro da testa, indicando 1C. O olho inferior
as pálpebras são esticadas, puxadas para cima no globo ocular e a abertura do olho é ligeiramente mais estreita,
com leve abaulamento e enrugamento da pálpebra inferior, o suficiente para pontuar 7B.
236Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas são acentuadamente abaixadas e unidas de maneira marcante,
4C + 5E + 6B + 7C criando ligeiras rugas verticais e protuberâncias na glabela, o suficiente para pontuar AU 4 em
a intensidade C. A pálpebra superior é levantada para revelar muito mais do que uma linha fina da esclera
acima da íris, especialmente evidente no olho esquerdo, que usando as diretrizes de intensidade
para 4 + 5, é suficiente para pontuar 5 na intensidade E. O triângulo infraorbital é elevado
marcadamente, particularmente evidente na parte lateral, e o canto externo da sobrancelha é
abaixado e enrugado e saliente nos cantos do olho indicam AU 6 em B
intensidade. A pálpebra inferior é esticada e levantada no globo ocular, produzindo
salientes e enrugados, principalmente no olho direito, muito além dos efeitos que
AU 6 está causando e é suficiente para pontuar 7 na intensidade C.
Na parte inferior da face, os cantos do lábio são desenhados lateralmente e severamente apertados no canto
Capítulo 8:
ners, com rugas severas a extremas além dos cantos dos lábios e profundas pronunciadas
4C + 5E + 6B + 7C +sulco nasolabial.
intensidade, Esta evidência
e embora é melhor
haja alguma explicada
semelhança compela AUna
AU 12 14forma
no D do lábio, 12
14D + 17D
não pode explicar o aperto ou a forma das rugas nos cantos dos lábios. O queixo
chefe é extremamente empurrado para cima, e rugas extremas aparecem na saliência do queixo e na pele
do queixo, empurrando o lábio inferior marcadamente, evidência suficiente para pontuar 17D.
Você pode ter considerado a pontuação de 23 ou 24, mas o afinamento, aperto e protuberância
que poderiam ser usados como evidência para essas UAs são explicados suficientemente pelas ações
de 14 e 17. Os lábios não estão voltados para dentro como AU 23 faria, nem há rugas na
as margens dos lábios como 23 pode produzir. AU 24 pode ser mais fácil de suportar, com base no
pressionando e afinando os lábios, o que pode ser explicado por 14 e 17, e o
retidão dos lábios, o que implica alguma oposição ao empurrão da parte inferior
lábio por 17, mas essa oposição poderia ser fornecida por 14. A pontuação do critério não
inclua 24 por esses motivos, mas se você pontuou 24A / B, isso não é um erro sério.


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237Capítulo 8: Os lábios são separados cerca de 2 mm, ou a intensidade B de 25. Os cantos dos lábios são
atraídos um para o outro extremamente, desalongando os lábios e formando um
1C + 4D + 7D +
aspecto das partes vermelhas, característica do AU 18 na intensidade D. As narinas são
18D + 25B + 38D extremamente queimado, ou 38D.
Os cantos internos das sobrancelhas são unidos e levantados, e os laterais e
parte central de cada sobrancelha é abaixada, formando a forma inclinada característica de
1 + 4. Rugas horizontais pronunciadas se formam no centro da testa, com
levantamento nominal é suficiente para marcar 1C. Rugas verticais graves e abaulamento no
glabela, com o puxão severo, indica 4 na intensidade D. A pálpebra inferior
é levantado no globo ocular e endireitado, criando protuberâncias severas, especialmente no lado direito
olho, e a pele ao redor do olho é reunida e puxada medialmente por AU 7 em
a intensidade D.
238Capítulo 7: Os lábios são afunilados severamente a extremamente em uma aparência característica de AU 22
22D + 23D + 25D na intensidade D. O extremo aperto e curvatura das partes vermelhas indica AU
23D. As ações de 22 e 23 ocorrem sequencialmente, tornando-as fáceis de ver. Os lábios são
partiu severamente mais do que os critérios para 25B com a mandíbula fechada, ou 25D.
239Capítulo 8: Os cantos dos lábios estão marcadamente apertados, ligeiramente puxados para dentro, ligeiramente esticados mais tarde
6D + 7D + aliado, e no lado esquerdo permanecem inclinados um pouco para baixo. Protuberâncias musculares marcadas
aparecem nos cantos dos lábios. A parte inferior do sulco nasolabial é extremamente aprofundada,
9D + R12B + que se estende abaixo dos cantos dos lábios. O abaulamento e o aperto, com o outro
14C + 17B + 24D evidência, indica 14C (mal). No lado direito, no entanto, o sulco nasolabial e
pele no canto do lábio também é puxada ligeiramente obliquamente para cima e aprofundada
mais do que à direita, mas nenhum puxão aparece no lado esquerdo, deixando os sinais de
14 sozinho. Esta evidência, com os outros sinais presentes, indica a ação de 12 no
direito em uma intensidade B. O lábio superior é levantado, mas os lábios permanecem juntos. O todo
triângulo infraorbital é elevado severamente ao máximo. O nariz severo enrugando, acentuado
bolsa acima das asas da narina, puxando a pele para o nariz e aprofundamento extremo de
o sulco nasolabial indica 9D. Os lábios estão fortemente pressionados, formando
protuberâncias marcadas abaixo do lábio inferior e rugas no lábio superior, indicando 24D.
Finalmente, a protuberância do queixo é levemente empurrada para cima com ligeiras rugas aparecendo no queixo
durante a primeira parte deste item, indicando um 17B. Esta ação praticamente desaparece por
no final do evento, mas ajuda a manter os lábios juntos conforme o 24 aumenta.
O levantamento da parte lateral do triângulo infraorbital, o rebaixamento da parte externa
ner das sobrancelhas, e o acúmulo de pele ao redor do olho, produzindo severa
rugas nos pés indicam AU 6 na intensidade D. A abertura do olho é extremamente estreita
conforme as pálpebras são endireitadas, puxadas para cima no globo ocular, formando protuberâncias severas e
rugas, muito além do que a ação de 6 produz, indicando 7D. AU 4 não é pontuado
porque as sobrancelhas não estão unidas e as AUs 9 e 6 explicam o seu abaixamento.
Este item é um dos mais difíceis neste conjunto de prática.
240Capítulo 7: Os cantos do lábio são levantados e desenhados lateralmente marcadamente, e o triângulo infraorbital
12C + 17C é levantado ligeiramente, com ligeiro enrugamento além dos cantos dos lábios e aprofundamento da
sulco nasolabial, formando labelo característico de AU 12 na intensidade C. O
a saliência do queixo é empurrada acentuadamente para cima, formando ligeiras rugas no queixo e empurrando para cima
o lábio inferior marcadamente, o suficiente para marcar 17C.
AU 24 não é pontuado aqui porque o afinamento e pressão dos lábios é explicado ade-
quatamente pelas ações de 12 e 17.

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241Capítulo 8: Os cantos do lábio são levantados e desenhados lateralmente marcadamente,

e o triângulo infraorbital
12C + 24C é levantado ligeiramente, com ligeiro enrugamento além dos cantos dos lábios e acentuado aprofundamento de
sulco nasolabial, indicando AU 12 na intensidade C. Os lábios são pressionados marca-
progressivamente, endireitando a linha dos lábios e acentuadamente afinando os lábios, formando pequenas protuberâncias
acima e abaixo dos lábios, indicando a ação de 24 na intensidade c.
AU 14 não é pontuado porque os cantos dos lábios e a pele além deles não são estanques.
ened, mas puxado para cima.
242Capítulo 7: As partes vermelhas dos lábios são voltadas para dentro e apertadas ao máximo, estreitando os lábios
7E + 12C + 23E e formando protuberâncias e rugas acima e abaixo das margens das partes vermelhas do
lábios, o suficiente para pontuar 23E. Os cantos dos lábios são levantados e marcados lateralmente,
e o triângulo infraorbital é levantado ligeiramente, com ligeiro enrugamento além do contorno do lábio
ners e acentuado aprofundamento do sulco nasolabial, indicando AU 12 na inten-
sidade.
AU 17 não é pontuado porque não há empurrão para cima do lábio inferior ou protuberância do queixo; pele é
apenas esticado por 23 no queixo.
AU 14 não é pontuado porque qualquer aperto nos cantos dos lábios pode ser
contabilizado pelo 23.
As pálpebras são estreitadas em uma fenda, e a pele das pálpebras é recolhida e puxada
medialmente na extensão máxima, criando rugas e protuberâncias máximas na parte inferior
pálpebra, indicando 7E.
243Capítulo 3: Na parte superior da face, as sobrancelhas são abaixadas e levemente unidas, formando traços
4B + 5D rugas e abaulamento na glabela, suficientes para pontuação 4B. A tampa superior é levantada para
revelar uma linha fina da esclera acima da íris e, usando os critérios de 5 em 4 + 5, é pontuado
5D.
Na parte inferior da face, os lábios estão voltados para dentro e apertados ao máximo, estreitando o
Capítulo 8: partes vermelhas dos lábios e formando protuberâncias e rugas acima e abaixo das margens de
as partes vermelhas, o suficiente para pontuar 23E. A mandíbula cai ligeiramente, mas não rapidamente, ou 26B, como
4B + 5D + 17C +
pode ser visto a partir da posição do queixo em relação ao pescoço, e na breve abertura
23E + 25C + 26B + dos lábios. A queda da mandíbula permite que se projete para a frente de forma marcante, como pode ser visto no
29B + 38D movimento das partes laterais da mandíbula e protuberância do queixo e lábios como o
a mandíbula se move para frente ou 29B. A breve e leve separação dos lábios é apenas o máximo que pode ser
produzido apenas pela queda da mandíbula, ou 25C. A saliência do queixo é empurrada severamente para cima, formando
enrugamento pronunciado no queixo, empurrando o lábio inferior para unir os lábios, o suficiente para
pontuação 17D. Essa elevação do queixo está parcialmente oculta pelo 29.
As narinas estão severamente dilatadas, ou 38D.
244Capítulo 7: O lábio superior é puxado para cima ao máximo, e bolsa máxima do sulco nasolabial
característica das formas AU 10, com extremo aprofundamento do sulco nasolabial e
10E + 17E + 23D
elevação do triângulo infraorbital, suficiente para pontuação 10E. O lábio inferior e a saliência do queixo
são empurrados para cima ao máximo, criando rugas e protuberâncias máximas no queixo, o que indica
ing 17E. Os lábios estão voltados para dentro e apertados severamente a extremamente, estreitando o
partes vermelhas dos lábios e formando protuberâncias e rugas severas acima e abaixo da margem
gins das partes vermelhas, o suficiente para pontuar 23D. A ocorrência simultânea das UAs
tornar mais difícil ver o 23.
Observe que embora a pele da pálpebra inferior seja levemente empurrada para cima no globo ocular
com um traço de enrugamento, essa mudança pode ser explicada adequadamente pela ação de 10
empurrando para cima o triângulo infraorbital. Não há AU 7 neste item.


66
245Capítulo 7: As partes vermelhas dos lábios são marcadamente viradas para dentro e afinadas,
formando as rugas e
23C + 25B protuberâncias ao redor dos lábios que caracterizam AU 23 na intensidade C. Os lábios se separam o suficiente
para mostrar os dentes e a mandíbula não cai, indicando 25B.
246Capítulo 8: O afunilamento para fora e empurrando para a frente dos lábios é pronunciado, o suficiente para marcar
AU 22C. A mandíbula é ligeiramente caída, o suficiente para ver o espaço entre os dentes, o suficiente
22C + 25D + 26B
para marcar 26B. Os lábios estão separados marcadamente mais do que o que esta queda de mandíbula pode produzir
sozinho ou 25D.
247Capítulo 7: Os lábios são ligeiramente pressionados e ligeiramente estreitados, o suficiente para pontuar 24B.
24B Este movimento é muito sutil, se você confundi-lo com AU 23, veja as diferenças sutis
para essas duas UAs.

67

68

Capítulo 8: Como os outros pontuaram a prática

Itens

As quatro tabelas neste capítulo fornecem informações sobre como um grupo de seis codificadores se saiu em sua pontuação prática. O
tabulações permitem que você compare a si mesmo e àqueles a quem está treinando com um grupo que teve sucesso na aprendizagem
FACS e confiabilidade alcançada (esses resultados foram relatados no Capítulo 2 do Guia). Você pode determinar se você está
cometendo os mesmos tipos ou o mesmo número de erros. Se você está cometendo mais erros, deve dedicar mais tempo ao estudo.
consultar as descrições da UA e praticar a pontuação.
As tabelas relatam a pontuação dos codificadores que usaram a versão original do FACS em comparação com o critério de pontuação baseado
nas regras da versão original (consulte o Capítulo 7 para a pontuação atual). Como as regras de pontuação mudaram, o novo
as pontuações dos critérios (respostas corretas no Capítulo 7) são diferentes das anteriores. Na maioria dos casos, essas diferenças são mínimas e
resultam de diferentes convenções de pontuação. Às vezes, os codificadores originais eram impedidos de pontuar certas AUs, mesmo
embora as evidências para as UAs fossem tão claras naquela época quanto são hoje. Você pode ver essas discrepâncias em AUs de intensidade A. Dentro
em outros casos, AUs que anteriormente não podiam, muitas vezes, ou nunca, ser pontuados juntos agora são permitidos na mesma pontuação (por exemplo, 6 e
7, 25 e 26). Algumas UAs já nem existem mais, tendo sido incorporadas a outras UAs (notas de rodapé apontam essas alterações
Fora). A maioria das AUs não foi pontuada para intensidade, e a notação de intensidade foi diferente, com X sendo B de hoje, Y sendo C
ou D e Z sendo E. Apesar dessas diferenças, é útil revisar como outro grupo de pontuadores viu a evidência de que
você pesa os itens de prática e seus acertos e erros. Em alguns casos, os erros de ontem agora estão corretos
respostas.
A Tabela 8-1 compara os codificadores nos filmes de prática do Capítulo 3; A Tabela 8-2 compara os codificadores na prática do Capítulo 3
fotos. A Tabela 8-3 fornece os resultados para todos os filmes de prática dos Capítulos 4 a 8; A Tabela 8-4 fornece os resultados para
todas as fotos de prática dos Capítulos 4 a 8.
Ao revisar sua pontuação dos itens de prática para o Capítulo 8, compare cuidadosamente os erros que você cometeu com aqueles
relatado para os alunos anteriores nas Tabelas 8-3 e 8-4. Este é o último conjunto de itens de prática. Erros são esperados, mas
você não deve estar cometendo muito mais erros do que aqueles cometidos pelos codificadores relatados nas tabelas a seguir. Se você é
d i i d i d i d bi d i d d
cometendo muitos
o Manual antes mais erros
de fazer ouFinal
o Teste cometendo
descritoerros consistentes
no Capítulo 9. em uma determinada combinação de UA ou UA, gaste mais tempo estudando

69
Como os outros pontuaram os itens de prática
TABELA 8-1: COMPARAÇÃO DE CÓDIGOS DOS FILMES DE PRÁTICA DO CAPÍTULO 3
1CRITER.:CH.3#2031++
2BLOSSOM: CH.3 # 2031 + 2 +
3KATHY: CH.3 # 2031 ++
4CHARLOT: CH.3 # 2031 ++
5LINDA: CH.3 # 2031 ++
6SONIA: CH.3 # 2031 ++ 4
7RAINER: CH.3 # 2031 ++
CÓDIGOS DE NÚMERO 6 11
1CRITOR: CH.3 # 2061 +4

2BLOSSOM: CH.3 # 2061 +4
3KATHY: CH.3 # 2061 + 4
4CHARLOT: CH.3 # 2061 + 4
5LINDA: CH.3 # 2061 + 4
6SONIA: CH.3 # 2061 + 4
7RAINER: CH.3 # 2061 +
1CRITER.:CH.3#210+6
2BLOSSOM: CH.3 # 2105X + 6
3KATHY: CH.3 # 210 + 6
4CHARLOT: CH.3 # 210 + 6
5LINDA: CH.3 # 210 + 6
6SONIA: CH.3 # 210 + 6
7RAINER: CH.3 # 210 + 6
1CRITOR: CH.3 # 2264 +6 +

2BLOSSOM: CH.3 # 2264 ++ 7
3KATHY: CH.3 # 2264 ++ 7
4CHARLOT: CH.3 # 2264 +6 +
5LINDA: CH.3 # 2264 +6 +
6SONIA: CH.3 # 2264 ++ 7
7RAINER: CH.3 # 2264 ++ 7

70
1CRITER.:CH.3#2285X
2BLOSSOM: CH.3 # 2285Y
3KATHY: CH.3 # 2285X
4CHARLOT: CH.3 # 2285X
5LINDA: CH.3 # 2285
6SONIA: CH.3 # 2285X
7RAINER: CH.3 # 2285
NÚMERO CODERS 6
1CRITER.:CH.3#2294+7
2BLOSSOM: CH.3 # 2294 + 7
3KATHY: CH.3 # 2294 +
4CHARLOT: CH.3 # 2294 +
5LINDA: CH.3 # 2294 + 7
6SONIA: CH.3 # 2294 +
7RAINER: CH.3 # 2294 +
CÓDIGOS DE NÚMERO 62
1CRITOR: CH.3 # 2364 + 5Y + 6 +

2BLOSSOM: CH.3 # 236 + 5Y ++
3KATHY: CH.3 # 2364 + 5Y + 6 +
4CHARLOT: CH.3 # 2364 + 5X + 6 +
5LINDA: CH.3 # 2364 + 5 +6+
6SONIA: CH.3 # 2364 + 5 +6+
7RAINER: CH.3 # 236 + 5Y ++ 7
NUMBER CODERS4641
1CRITER.:CH.3#2434+5Y
2BLOSSOM: CH.3 # 2434 + 5
3KATHY: CH.3 # 243 + 5X
4CHARLOT: CH.3 # 243 + 5X
5LINDA: CH.3 # 243 + 5Z
6SONIA: CH.3 # 243 + 5X
7RAINER: CH.3 # 243 + 5X
NÚMERO CODERS 16

71
TABELA 8-2: COMPARAÇÃO DE CÓDIGOS DAS AINDA DA PRÁTICA DO CAPÍTULO 3
1CRITOR: CH.3 # 1021 +2 + 5Y

2BLOSSOM: CH.3 # 1021 +2 + 5Y
3KATHY: CH.3 # 1021 +2 + 5Y
4CHARLOT: CH.3 # 1021 +2 + 5Y
5LINDA: CH.3 # 1021 +2 + 5Y
6SONIA: CH.3 # 1021 +2 + 5Z
7RAINER: CH.3 # 1021 +2 + 5Y
NUMBER CODERS666
1CRITER.:CH.3 # 1106
2BLOSSOM: CH.3 # 1106
3KATHY: CH.3 # 1106
4CHARLOT: CH.3 # 1106
5LINDA: CH.3 # 1106
6SONIA: CH.3 # 1106
7RAINER: CH.3 # 1106
NÚMERO CODERS 6
1CRITER.:CH.3#1171+4+6
2BLOSSOM: CH.3 # 1171 + 4 + 6
3KATHY: CH.3 # 1171 + 4 + 6
4CHARLOT: CH.3 # 1171 + 4 + 6
5LINDA: CH.3 # 1171 + 4 + 6
6SONIA: CH.3 # 1171 + 4 + 6
7RAINER: CH.3 # 1171 + 4 + 6
NUMBER CODERS666
1
1CRITER.:CH.3#1191++++ 41
2BLOSSOM: CH.3 # 119 ++ 4 + 7 +
3KATHY: CH.3 # 1191 + 2 + 4 ++ 41
4CHARLOT: CH.3 # 1191 ++ 4 + 7 +
5LINDA: CH.3 # 1191 ++ 4 ++ 41
6SONIA: CH.3 # 119 ++ 4 ++ 41
7RAINER: CH.3 # 1191 +++ 7+
NUMBER CODERS41533
1. O AU 41 original agora é 43B.

72
1CRITER.:CH.3#122+++L 6
2BLOSSOM: CH.3 # 122 + 1 +2 +
3KATHY: CH.3 # 122 +++ 6
4CHARLOT: CH.3 # 122 +++ 6
5LINDA: CH.3 # 1220 +++
6SONIA: CH.3 # 122 +++ 6
7RAINER: CH.3 # 122 +++ 6
1CRITOR.:CH.3 # 123 + 4 + 5Y
2BLOSSOM: CH.3 # 123 + 4 + 5X
3KATHY: CH.3 # 123 + 4 + 5Y
4CHARLOT: CH.3 # 123 + 4 + 5X
5LINDA: CH.3 # 123 + 4 + 5X
6SONIA: CH.3 # 123 + 4 + 5Y
7RAINER: CH.3 # 1230 ++
1CRITER.:CH.3#1251+2+4+5Z
2BLOSSOM: CH.3 # 1251 ++ 4 + 5Z
3KATHY: CH.3 # 1251 + 2 + 4 + 5Z
4CHARLOT: CH.3 # 1251 + 2 + 4 + 5Z
5LINDA: CH.3 # 1251 ++ 4 + 5Z
6SONIA: CH.3 # 1251 + 2 ++ 5Z
7RAINER: CH.3 # 1251 + 2 + 4 + 5Z
NÚMERO CODERS 645 6
1CRITER.:CH.3#1284+5Z
2BLOSSOM: CH.3 # 1284 + 5Z
3KATHY: CH.3 # 1284 + 5Y
4CHARLOT: CH.3 # 1284 + 5Y
5LINDA: CH.3 # 1284 + 5Z
6SONIA: CH.3 # 1284 + 5Y
7RAINER: CH.3 # 1284 + 5Z

73
1CRITER.:CH.3#1311+4
2BLOSSOM: CH.3 # 131 + 4
3KATHY: CH.3 # 1311 + 4
4CHARLOT: CH.3 # 1311 + 4
5LINDA: CH.3 # 1311 +
6SONIA: CH.3 # 131 + 4
7RAINER: CH.3 # 1311 + 4
1CRITER.:CH.3#1331+4 +
2BLOSSOM: CH.3 # 1331 + 4 +
3KATHY: CH.3 # 1331 + 4 +
4CHARLOT: CH.3 # 1331 + 4 +
5LINDA: CH.3 # 1331 + 4 + 7
6SONIA: CH.3 # 1331 + 4 +
7RAINER: CH.3 # 1331 + 4 +
NUMBER CODERS661
1CRITER.:CH.3 # 137 + 4 +
2BLOSSOM: CH.3 # 1372 +4+
3KATHY: CH.3 # 137 + 4 + 5X
4CHARLOT: CH.3 # 137 + 4 +
5LINDA: CH.3 # 137 + 4 +
6SONIA: CH.3 # 137 + 4 +
7RAINER: CH.3 # 137 + 4 +
NÚMERO CODERS161
1CRITER.:CH.3#1381+2+5Z
2BLOSSOM: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
3KATHY: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
4CHARLOT: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
5LINDA: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
6SONIA: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
7RAINER: CH.3 # 1381 + 2 + 5Z
NUMBER CODERS666

74
ICRITER: CH.3 # 1394 +++ 7

2BLOSSOM: CH.3 # 1394 + 5X + 6 +
3KATHY: CH.3 # 1394 +++ 7
4CHARLOT: CH.3 # 1394 +++ 7
5LINDA: CH.3 # 1394 +++ 7
6SONIA: CH.3 # 1394 +++ 7
7RAINER: CH.3 # 1394 +++ 7
1CRITER.:CH.3 # 1404 ++ 7
2BLOSSOM: CH.3 # 1404 + 5X +
3KATHY: CH.3 # 1404 ++
4CHARLOT: CH.3 # 1404 ++ 7
5LINDA: CH.3 # 1404 ++ 7
6SONIA: CH.3 # 1404 ++
7RAINER: CH.3 # 1404 ++ 7
1CRITOR.:CH.3#1411+2 + 4 + 5Y
2BLOSSOM: CH.3 # 1411 ++ 4 + 5Y
3KATHY: CH.3 # 1411 ++ 4 + 5Y
4CHARLOT: CH.3 # 1411 ++ 4 + 5X
5LINDA: CH.3 # 1411 ++ 4 + 5Y
6SONIA: CH.3 # 141 ++ 4 + 5Z
7RAINER: CH.3 # 1411 +++ 5Z
NUMBER CODERS5056
1CRITER.:CH.3#1431+2+5Z
2BLOSSOM: CH.3 # 1431 + 2 + 5Z
3KATHY: CH.3 # 1431 + 2 + 5Z
4CHARLOT: CH.3 # 1431 + 2 + 5Z
5LINDA: CH.3 # 1431 +2 + 5Z
6SONIA: CH.3 # 1431 +2 + 5Z
7RAINER: CH.3 # 1431 +2 + 5Z
NUMBER CODERS666

75
TABELA 8-3: COMPARAÇÃO DE CÓDIGOS DOS CAPÍTULOS 4-8 FILMES DE PRÁTICA
1CRITER.:CH.4#2019+17+
2
2BLOSSOM: CH.4 # 2019 + 17 + 44
3KATHY: CH.4 # 2019 ++ 44
4CHARLOT: CH.4 # 2019 + 17 +
5LINDA: CH.4 # 2019 + 17 + 44
6SONIA: CH.4 # 2019 ++
7RAINER: CH.4 # 2019 ++
NÚMERO CODERS 633
1CRITOR: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +

2BLOSSOM: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +
3KATHY: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +
4CHARLOT: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +
5LINDA: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y + 17
6SONIA: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +
7RAINER: CH.4 # 2021 + 4 + 15Y +
NUMBER CODERS6661
1CRITER.:CH.4#2031+15X
2BLOSSOM: CH.4 # 2031 + 15X
3KATHY: CH.4 # 2031 + 15X
4CHARLOT: CH.4 # 2031 + 15X
5LINDA: CH.4 # 2031 + 15Y
6SONIA: CH.4 # 2031 + 15X
7RAINER: CH, 4 # 2031 + 15X
1CRITOR.:CH.4 # 204 + 4 ++ 7 + 10Z + 15Z + 17

2BLOSSOM: CH.4 # 204 + 4 ++ 7 + 10Z + 15X + 17
3KATHY: CH.4 # 204 + 4 +6 ++ 10Y + 15Y + 17
4CHARLOT: CH.4 # 204 + 4 ++ 7 + 10 + 15Y + 17
5LINDA: CH.4 # 2041 + 4 ++ 7 + 10Y + 15Y + 17
6SONIA: CH.4 # 2041 + 4 ++ 7 + 10X + 15X + 17
7RAINER: CH.4 # 204 + 4 ++ 7 + 10Y + 15Y + 17
CÓDIGOS DE NÚMERO 2615 6 6 6
2. O AU 44 original agora é 7E.

76
1CRITOR: CH.4 # 205 + 7 +9 ++

2BLOSSOM: CH.4 # 205 + 7 +9 +
3KATHY: CH.4 # 205 + 7 ++ 10X +
4CHARLOT: CH.4 # 205 + 7 + 9 ++
5LINDA: CH.4 # 205 + 7 + 9 ++ 17
6SONIA: CH.4 # 2054 + 7 ++ 10X +
7RAINER: CH.4 # 2054 + 7 ++ 10X +
NUMBER CODERS26331
1CRITER.:CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
2BLOSSOM: CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
3KATHY: CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
4CHARLOT: CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
5LINDA: CH.4 # 2061 + 4 + 15Y + 17
6SONIA: CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
7RAINER: CH.4 # 2061 + 4 ++ 17
1CRITER.:CH.4#20710X+25
2BLOSSOM: CH.4 # 20710X + 25
3KATHY: CH.4 # 20710Y + 25
4CHARLOT: CH.4 # 20710X + 25
5LINDA: CH.4 # 20710Y + 25
6SONIA: CH.4 # 20710X + 25
7RAINER: CH.4 # 20710Y + 25
1CRITER.:CH.4#20815Y+17
2BLOSSOM: CH.4 # 20815Z + 17
3KATHY: CH.4 # 20815Y + 17
4CHARLOT: CH.4 # 20815Z + 17
5LINDA: CH.4 # 20815 + 17
6SONIA: CH.4 # 20815Z + 17
7RAINER: CH.4 # 20815Y +

77

1CRITER.:CH.5#2091++4+5Y++R20Y+26
2BLOSSOM: CH.5 # 2091 + 2 + 4 +++ R20X + 26
3KATHY: CH.5 # 2091 ++ 4 + 5X ++ R20Y + 26
4CHARLOT: CH.5 # 2091 + 2 + 4 + 5X ++ R20X + 26
5LINDA: CH.5 # 2091 ++ 4 + 5X + R16 + R20Y + 26
6SONIA: CH.5 # 2091 +2 +4 + 5X ++ R20X + 26
7RAINER: CH.5 # 2091 ++ 4 ++ R20X + 26
NUMBER CODERS6364166
1CRITOR: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25

2BLOSSOM: CH.5 # 2106 + 10X + 20Y + 25
3KATHY: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25
4CHARLOT: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25
5LINDA: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25
6SONIA: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25
7RAINER: CH.5 # 2106 ++ 20Y + 25
NÚMERO CODERS 616 6
1CRITER.:CH.5#21110Y+20Y+25
2BLOSSOM: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
3KATHY: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
4CHARLOT: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
5LINDA: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
6SONIA: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
7RAINER: CH.5 # 21110Y + 20Y + 25
1CRITER.:CH.5#212+20X+25
2BLOSSOM: CH.5 # 212 + 20Y + 25
3KATHY: CH.5 # 212 + 20X + 25
4CHARLOT: CH.5 # 21216 + 20X + 25
5LINDA: CH.5 # 212 + 20Y + 25
6SONIA: CH.5 # 21216 + 20X + 25
7RAINER: CH.5 # 21216 + 20X + 25

78
1CRITOR: CH.5 # 21314 +

2BLOSSOM: CH.5 # 21314 +
3KATHY: CH.5 # 21314 +17
4CHARLOT: CH.5 # 21314 +
5LINDA: CH.5 # 21314 +
6SONIA: CH.5 # 21314 +
7RAINER: CH.5 # 21314 +
1CRITER.:CH.5#214+ 10Y + 14 ++
2BLOSSOM: CH.5 # 214 ++ 14 + 17 + 20X
3KATHY: CH.5 # 214 + 10Y + 14 ++ 20Y
4CHARLOT: CH.5 # 214 + 10Y + 14 ++
5LINDA: CH.5 # 2147 + 10Y + 14 ++
6SONIA: CH.5 # 214 + 10Y + 14 ++
7RAINER: CH.5 # 214 + 10X + 14 ++
CÓDIGOS DE NÚMERO15612
1CRITER.:CH.5#215+14+17+
2BLOSSOM: CH.5 # 215 + 14 + 17 +
3KATHY: CH.5 # 21510Y + 14 + 17 + 20Z
4CHARLOT: CH.5 # 215 + 14 + 17 +
5LINDA: CH.5 # 215 + 14 + 17 +
6SONIA: CH.5 # 215 + 14 + 17 +
7RAINER: CH.5 # 21510X + 14 + 17 +
1CRITER.:CH.5#21616+20Z+25
2BLOSSOM: CH.5 # 21616 + 20X + 25
3KATHY: CH.5 # 21616 + 20Z + 25
4CHARLOT: CH.5 # 21616 + 20Z + 25
5LINDA: CH.5 # 21616 + 20Y + 25
6SONIA: CH.5 # 21616 + 20Y + 25
7RAINER: CH.5 # 21616 + 20Z + 25
NUMBER CODERS666

79
1CRITER.:CH.6#21710Z+12X+15Y+17
2BLOSSOM: CH.6 # 217 + 12X + 15Y + 17
3KATHY: CH.6 # 217 + 12Y + 15X +
4CHARLOT: CH.6 # 21710Z + 12X + 15Y + 17
5 LINDA: CH.6 # 217 + 12Y + 15Y + 17
6SONIA: CH.6 # 21710Y + 12X + 15X + 17
7RAINER: CH.6 # 21710Y + 12X + 15Y +
NUMBER CODERS3664
2BLOSSOM: CH.6 # 218 + 12Y
3KATHY: CH.6 # 218 + 12Y
4CHARLOT: CH.6 # 21810X + 12Y
5LINDA: CH.6 # 21810X + 12Y
6SONIA: CH.6 # 218 + 12Y
7RAINER: CH.6 # 21810X + 12Y
ICRITER.:CH.6#2196+12Y++25
2BLOSSOM: CH.6 # 2196 + 12Y ++ 25
3KATHY: CH.6 # 2196 ++ 13 + 25
4CHARLOT: CH.6 # 2196 + 12Y ++ 25
5LINDA: CH.6 # 2196 + 12Y ++ 25
6SONIA: CH.6 # 2196 + 12Z ++ 25
7RAINER: CH.6 # 2196 + 12Y ++ 25
1CRITOR: CH.6 # 220 1 ++ +11

2BLOSSOM: CH.6 # 220 1 ++ +11
3KATHY: CH.6 # 220 1 + 4 + 10X +
4CHARLOT: CH.6 # 220 1 +++ 11
5LINDA: CH.6 # 220 1 +++ 11
6SONIA: CH.6 # 220 1 +++ 11
7RAINER: CH.6 # 2201 +++ 11

80
1CRITER.:CH.6#221+ 11 ++
2BLOSSOM: CH.6 # 221 ++ 13+
3KATHY: CH.6 # 221 + 11 ++
4CHARLOT: CH.6 # 22110X +++ 15X
5LINDA: CH.6 # 22110X +++
6SONIA: CH.6 # 22110X +++
7RAINER: CH.6 # 221 + 11 ++
1CRITER.:CH.6#22212X
2BLOSSOM: CH.6 # 22212X
3KATHY: CH.6 # 22212X
4CHARLOT: CH.6 # 22212X
5LINDA: CH.6 # 22212X
6SONIA: CH.6 # 22212X
7RAINER: CH.6 # 22212X
Ó Ú
1CRITER.:CH.6#22312Y+15Y
2BLOSSOM: CH.6 # 22312Y + 15Y
3KATHY: CH.6 # 22312X + 15Y
4CHARLOT: CH.6 # 22312X + 15X
5LINDA: CH.6 # 22312X + 15Y
6SONIA: CH.6 # 22312X + 15X
7RAINER: CH.6 # 22312Y + 15Y
1CRITOR: CH.6 # 224 + 13

2BLOSSOM: CH.6 # 224 + 13
3KATHY: CH.6 # 2247 + 13
4CHARLOT: CH.6 # 224 + 13
5LINDA: CH.6 # 224 + 13
6SONIA: CH.6 # 224 + 13
7RAINER: CH.6 # 224 + 13

81
1CRITER.:CH.6#225+12Y+16++ 26
2BLOSSOM: CH.6 # 225 + 12Y + 16 ++ 26
3KATHY: CH.6 # 225 + 12Y + 16 + 25 +
4CHARLOT: CH.6 # 225 + 12Y + 16 + 25 +
5LINDA: CH.6 # 225R6 + 12Y + 16 + 25 +
6SONIA: CH.6 # 225 6 + 12Y + 16 + 25 +
7RAINER: CH.6 # 225 6 + 12Z +++ 26
NUMBER CODERS36542
1CRITER.:CH.6#2264+6 ++ 15Z +
2BLOSSOM: CH.6 # 2264 ++ 7 + 15Z +
3KATHY: CH.6 # 2264 +++ 15Z +
4CHARLOT: CH.6 # 2264 ++ 7 + 15Z +
5LINDA: CH.6 # 2264 ++ 7 + 15Z +
6SONIA: CH.6 # 2264 ++ 7 + 15Y + 17
7RAINER: CH.6 # 2264 ++ 7 + 15Z + 17
1CRITER.:CH.8#2274+5Y+17+24
2BLOSSOM: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
3KATHY: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
4CHARLOT: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
5LINDA: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
6SONIA: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
7RAINER: CH.8 # 2274 + 5Y + 17 + 24
NUMBER CODERS6666
1CRITOR: CH.7 # 2285X + 10Y ++ 25

2BLOSSOM: CH.7 # 2285X + 10X + T22 + 25
3KATHY: CH.7 # 2285X + 10Y ++ 25
4CHARLOT: CH.7 # 2285X + 10Y ++ 25
5LINDA: CH.7 # 2285X + 10Y ++ 25
6SONIA: CH.7 # 2285X + 10X ++ 25
7RAINER: CH.7 # 2285X + 10X + 22 + 25
NÚMERO CODERS6626

82

ICRITER.:CH.7#2294++7+28
2BLOSSOM: CH.7 # 2294 ++ 7 + 28
3KATHY: CH.7 # 2294 + 6 ++ 28
4CHARLOT: CH.7 # 2294 ++ 7 + 28
5LINDA: CH.7 # 2294 ++ 7 + 28
6SONIA: CH.7 # 2294 +++ 28
7RAINER: CH.7 # 2294 ++ 7 + 28
NUMBER CODERS 6146
1CRITER.:CH.8#230+4+5Y+++18++
2BLOSSOM: CH.8 # 2301 + 4 + 5Z +++ 18 ++
3KATHY: CH.8 # 230 + 4 + 5Y + 15Y ++ 18 ++
4CHARLOT: CH.8 # 230 + 4 + 5Z ++ 16 ++ 24+
5LINDA: CH.8 # 230 + 4 + 5Y +++ 18 ++
6SONIA: CH.8 # 230 + 4 + 5Z +++ 18 ++
3
7RAINER: CH.8 # 230 + 4 + 5Y +++ 18 ++ S26
1CRITER.:CH.7#2314++7 + 10Z + 16 ++ 22 + 25
2BLOSSOM: CH.7 # 2314 +++ 10Z + 16 ++ 22 + 25
3KATHY: CH.7 # 2314 + 5X ++ 10Z ++ 20Y + 22 + 25
4CHARLOT: CH.7 # 2314 +++ 10Z ++ 20X + 22 + 25
5LINDA: CH.7 # 2314 +++ 10Y + 16 +++ 25
6SONIA: CH.7 # 2314 +++ 10Z +++ 22 + 25
7RAINER: CH.7 # 2314 ++ 7 + 10X + 16 ++ 22 + 25
1CRITOR: CH.8 # 2321 ++ 5Y ++ 10Y ++ 23 + 25 ++

2BLOSSOM: CH.8 # 2321 +4 ++ 7 + 10Y + 18 ++ 25 ++ 38
3KATHY: CH.8 # 232L1 ++++ 10Z ++ 23 + 25 + 32+
4CHARLOT: CH.8 # 2321 ++ 5X ++ 10Z ++ 23 + 25 + 32+
5LINDA: CH.8 # 2321 ++ 5X ++ 10Y ++ 23 + 25 ++
6SONIA: CH.8 # 2321 ++ 5X ++ 10Z ++ 23 + 25 ++
7RAINER: CH.8 # 2321 ++ 5Y ++ 10Z +++ 25 + 32 +
3. O prefixo “S” não é mais usado; esta pontuação é agora de 26 sozinho.

83
ICRITER.:CH.8#23315Y+17+23++ 38
2BLOSSOM: CH.8 # 23315Z + 17 + 23 ++
3KATHY: CH.8 # 23315Y ++ 23 + 29+
4CHARLOT: CH.8 # 23315X + 17 +++
5LINDA: CH.8 # 23315Y + 17 + 23 ++
6SONIA: CH.8 # 23315Z + 17 + 23 ++
7RAINER: CH.8 # 23315X + 17 + 23 ++
NÚMERO CODERS65510
1CRITOR.:CH.7#2344++ 16 + 23 + 25
2BLOSSOM: CH.7 # 2344 +++ 23+ 25
3KATHY: CH.7 # 234 +++ 23+ 25
4CHARLOT: CH.7 # 2344 +++ 23+ 25
5LINDA: CH.7 # 2344 + 5X ++ 23 + 25
6SONIA: CH.7 # 2344 +++ 23+ 25
7RAINER: CH.7 # 2344 +++ 23 + 25
NUMBER CODERS51066
1CRITER.:CH.7#2351+4+7 + 17 ++ 24
2BLOSSOM: CH.7 # 2351 + 4 ++ 17 ++ 24
3KATHY: CH.7 # 2351 + 4 ++ 17 ++ 24
4CHARLOT: CH.7 # 2351 + 4 + 7 + 17 ++ 24
5LINDA: CH.7 # 2351 + 4 ++ 17 + 22+
6SONIA: CH.7 # 2351 + 4 ++ 17 + 22+
7RAINER: CH.7 # 2351 + 4 ++ 17 ++ 24
NUMBER CODERS661624
ICRITER.:CH.8#2364+5Y+6 +++ 14 + 17 ++
2BLOSSOM: CH.8 # 2364 + 5X ++ 7 + 12Y ++ 17 ++
3KATHY: CH.8 # 2364 + 5X ++ 7 + 12Y ++ 17 ++
4CHARLOT: CH.8 # 2364 + 5Y ++ 7 ++ 14 + 17 + 20X +
5LINDA: CH.8 # 2364 + 5Y ++ 7 ++ 14 + 17 ++
6SONIA: CH.8 # 2364 + 5X ++ 7 ++ 14 + 17 ++ 23
7RAINER: CH.8 # 2364 + 5Y ++ 7 + 12Y ++ 17 ++
Ó Ú

84
1CRITOR: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 ++ 38

2BLOSSOM: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 + 35 +
3KATHY: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 ++ 38
4CHARLOT: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 ++ 38
5LINDA: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 +++ 38
6SONIA: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 ++ 38
7RAINER: CH. 8 # 2371 + 4 + 7 + 18 + 25 ++ 38
NÚMERO CODERS6666515
1CRITOR: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +

2BLOSSOM: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +
3KATHY: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +
4CHARLOT: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +
5LINDA: CH.7 # 23822 + 23 + + 26
6SONIA: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +
7RAINER: CH.7 # 23822 + 23 + 25 +
NUMBER CODERS6651
1CRITER.:CH.8#239+9+12Y++17++
4
2BLOSSOM: CH.8 # 239 + 9 + 12Y ++ 17 ++ 44
3KATHY: CH.8 # 239 + 9 + 12Y +++ 24+
4CHARLOT: CH.8 # 2396 +9 ++++ 24+
5LINDA: CH.8 # 239 + 9 +++ 17 ++
6SONIA: CH.8 # 239 + 9 + 12Y ++++
7RAINER: CH.8 # 239 + 9 + 12Y + 15Y +++
1CRITOR: CH.7 # 24012Y + 17

2BLOSSOM: CH.7 # 24012Y + 17
3KATHY: CH.7 # 24012Y + 17
4CHARLOT: CH.7 # 24012Y + 17
5LINDA: CH.7 # 24012Y + 17
6SONIA: CH.7 # 24012Y + 17
7RAINER: CH.7 # 24012Y + 17
4. Esta pontuação está obsoleta; agora seria pontuado 7E.

85
1CRITER.:CH.8#24112Y+24
2BLOSSOM: CH.8 # 24112Y + 24
3KATHY: CH.8 # 24112Y + 24
4CHARLOT: CH.8 # 24112X + 24
5LINDA: CH.8 # 24112X + 24
6SONIA: CH.8 # 24112Y +
7RAINER: CH.8 # 24112Y + 24
5
1CRITER.:CH.7#242+12Y+++ 23 ++ 44
2BLOSSOM: CH.7 # 2426 + 12Y +++ 23 ++
3KATHY: CH.7 # 242 ++ 14 ++ 23 ++ 44
4CHARLOT: CH.7 # 242 + 12Y +++ 23 + 42 +
5LINDA: CH.7 # 2426 +++ 20Y + 23 ++
6SONIA: CH.7 # 242 + 12Y +++ 23 ++ 44
7RAINER: CH.7 # 242 + 12Y +++ 23 ++ 44

1CRITER.:CH.8#2434+5Y++17+23+29+
2BLOSSOM: CH.8 # 2434 + 5Y ++ 17 + 2338+ 29 + 38
3KATHY: CH.8 # 2434 + 5Y +++ 23 + 29 +
4CHARLOT: CH.8 # 2434 + 5X ++ 17 + 23 ++
5LINDA: CH.8 # 2434 + 5Y + 7 + 17 + 23 + 29 +
6SONIA: CH.8 # 2434 + 5Y ++ 17 + 23 + 29 +
7RAINER: CH.8 # 2434 + 5Y ++ 17 + 23 + 29 + 38
1CRITER.:CH.7#24410Z+17+23
2BLOSSOM: CH.7 # 24410Y + 17 + 23
3KATHY: CH.7 # 24410Z + 17 + 23
4CHARLOT: CH.7 # 24410Y + 17 + 23
5LINDA: CH.7 # 24410Y + 17 + 23
6SONIA: CH.7 # 244IOY + 17 +
7RAINER: CH.7 # 24410Y + 17 + 23
NÚMERO CODERS 665
Esta pontuação agora está obsoleta; agora seria pontuado 7E.

5.

86
1CRITER.:CH.7#245+23+25
2BLOSSOM: CH.7 # 245 + 23 + 25
3KATHY: CH.7 # 245 + 23 + 25
4CHARLOT: CH.7 # 245 R14 + 23 + 25
5LINDA: CH.7 # 245 + 23 + 25
6SONIA: CH.7 # 245 + 23 + 25
7RAINER: CH.7 # 245 + 23 + 25
NÚMERO CODERS166
1CRITER.:CH.8#246+22+++26
2BLOSSOM: CH.8 # 246 + 22 + 25 +
3KATHY: CH.8 # 24618 +++ 26
4CHARLOT: CH.8 # 246 + 22 ++ 26
5LINDA: CH.8 # 246 + 22 ++ 26
6SONIA: CH.8 # 246 + 22 ++ 26
7RAINER: CH.8 # 246 + 22 ++ 26
CÓDIGOS DE NÚMERO151 5
1CRITOR: CH.7 # 247 ++ 24

2BLOSSOM: CH.7 # 247 + 14 +
3KATHY: CH.7 # 2470 ++
4CHARLOT: CH.7 # 247 ++ 24
5LINDA: CH.7 # 247 ++ 24
6SONIA: CH.7 # 247 ++ 24
7RAINER: CH.7 # 247 ++ 24

87
TABELA 8-4: COMPARAÇÃO DE CÓDIGOS DOS CAPÍTULOS 4-8 AINDA DA PRÁTICA

1CRITOR.:CH.4 # 101 + 9 ++
2BLOSSOM: CH.4 # 101 + 9 ++
3KATHY: CH.4 # 101 + 9 + 17+
4CHARLOT: CH.4 # 101 + 9 + 17+
5LINDA: CH.4 # 101 + 9 ++
6SONIA: CH.4 # 1016 + 9 + 17 + R25
7RAINER: CH.4 # 101 + 9 ++
NÚMERO CODERS 1631
1CRITER.:CH.4#1021+2+5Y+26
2BLOSSOM: CH.4 # 1021 + 2 + 5X + 26
3KATHY: CH.4 # 1021 + 2 + 5Y + 26
4CHARLOT: CH.4 # 1021 + 2 + 5Y + 26
5LINDA: CH.4 # 1021 + 2 + 5Y + 26
6SONIA: CH.4 # 1021 + 2 + 5Y + 26
7RAINER: CH.4 # 1021 + 2 + 5Z + 26
NUMBER CODERS6666
1CRITER.:CH.4#1034+6+9++25
2BLOSSOM: CH.4 # 1034 + 6 + 9 + 16 + 25
3KATHY: CH.4 # 1034 + 6 + 9 ++ 25
4CHARLOT: CH.4 # 1034 + 6 + 9 ++ 25
5 LINDA: CH.4 # 103 + 6 + 9 + 16 + 25
6SONIA: CH.4 # 1034 + 6 + 9 ++ 25
7RAINER: CH.4 # 1034 + 6 + 9 ++ 25
NÚMERO CODERS 56626
1CRITER.:CH.4#1044+7++10Y+17
2BLOSSOM: CH.4 # 1044 + 7 ++ 10Y + 17
3KATHY: CH.4 # 104 + 7 + 9 ++ 17
4CHARLOT: CH.4 # 104 + 7 ++ 10X + 17
5LINDA: CH.4 # 1044 + 7 ++ 10Y + 17
6SONIA: CH.4 # 104 +++ 10Y + 17
7RAINER: CH.4 # 104 + 7 ++ 10Y + 17
NÚMERO CODERS 25156

88
1CRITOR.:CH.4#105+ 9 + 17
2BLOSSOM: CH.4 # 105 + 9 + 17
3KATHY: CH.4 # 1054 + 9 + 17
4CHARLOT: CH.4 # 105 + 9 + 17
5LINDA: CH.4 # 105 + 9 + 17
6SONIA: CH.4 # 105 + 9 + 17
7RAINER: CH.4 # 105 + 9 + 17
NÚMERO CODERS166
1CRITOR: CH. 4 # 1064 + 9 + 25 +

2BLOSSOM: CH. 4 # 1064 + 9 + 25 +
3KATHY: CH. 4 # 1064 + 9 + 25 +
4CHARLOT: CH. 4 # 1064 + 9 + 25 +
5LINDA: CH. 4 # 106 + 9 + 25 +
6SONIA: CH. 4 # 1064 + 9 ++ 26
7RAINER: CH. 4 # 1064 + 9 + 25 +
NUMBER CODERS5651
1CRITOR: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26

2BLOSSOM: CH.5 # 107 1 + 2 + 5X + 26
3KATHY: CH.5 # 107 1 + 2 + 5X + 26
4CHARLOT: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
5LINDA: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
6SONIA: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
7RAINER: CH.5 # 107 1 + 2 + 5Y + 26
NUMBER CODERS6666
1CRITOR: CH.5 # 108 + 9 ++++ 26

2BLOSSOM: CH.5 # 108 + 9 ++++ 26
3KATHY: CH.5 # 1084 + 9 + 16 +++ 26
4CHARLOT: CH.5 # 108 + 9 ++ 17 + 25 +
5LINDA: CH.5 # 1084 + 9 ++++ 26
6SONIA: CH.5 # 108 + 9 ++++ 26
7RAINER: CH.5 # 1084 + 9 ++ 17 ++ 26

89
1CRITER.:CH.5#1091+2+5X+26
2BLOSSOM: CH.5 # 1091 + 2 + 5X + 26
3KATHY: CH.5 # 1091 + 2 + 5X + 26
4CHARLOT: CH.5 # 1091 + 2 + 5X + 26
5LINDA: CH.5 # 1091 + 2 + 5X + 26
6SONIA: CH.5 # 1091 + 2 + 5X + 26
7RAINER: CH.5 # 1091 + 2 ++ 26
NÚMERO CODERS 6656
1CRITER.:CH.6#1106++12Z+26
2BLOSSOM: CH.6 # 1106 ++ 12Z + 26
3KATHY: CH.6 # 1106 ++ 12Z + 26
4CHARLOT: CH.6 # 1106 ++ 12Z + 26
5LINDA: CH.6 # 1106 + 10 + 12Y + 26
6SONIA: CH.6 # 1106 ++ 12Y + 26
7RAINER: CH.6 # 1106 ++ 12Y + 26
NÚMERO CODERS 6166
1CRITER.:CH. 6 # 1111 + 2 + 5Z + 7 ++ 26
2BLOSSOM: CH.6 # 1111 + 2 + 5Z +++ 26
3KATHY: CH.6 # 1111 + 2 + 5Z ++ 10X + 26
4CHARLOT: CH.6 # 1111 + 2 + 5Z ++ 10X + 26
5LINDA: CH.6 # 1111 + 2 + 5Y +++ 26
6SONIA: CH.6 # 1111 + 2 + 5Z +++ 26
7RAINER: CH.6 # 1111 + 2 + 5Z +++ 26
NUMBER CODERS666026
1CRITER.:CH.6#1126+12Y++26
2BLOSSOM: CH.6 # 1126 + 12Z ++ 26
3KATHY: CH.6 # 1126 + 12Z ++ 26
4CHARLOT: CH.6 # 1126 + 12Z + 25+
5LINDA: CH.6 # 1126 + 12Y ++ 26
6SONIA: CH.6 # 1126 + 12Z ++ 26
7RAINER: CH.6 # 1126 + 12Y ++ 26

90
1CRITOR: CH.6 # 1131 +4 +6 ++++

2BLOSSOM: CH.6 # 1131 + 4 +++ L10X ++
3KATHY: CH.6 # 1131 +4 ++++ 11 + 15X
4CHARLOT: CH.6 # 1131 + 4 + 6 ++++
5LINDA: CH.6 # 1131 + 4 + 6 ++++
6SONIA: CH.6 # 1131 + 4 ++ 7 +++
7RAINER: CH.6 # 1131 + 4 +++ L10X ++
CÓDIGOS DE NÚMERO6621211
1CRITER.:CH.6#1141+2+5Y+12X+26
2BLOSSOM: CH.6 # 1141 + 2 + 5Y + 12X + 26
3KATHY: CH.6 # 1141 + 2 + 5Y + 12X + 26
4CHARLOT: CH.6 # 1141 + 2 + 5Y + 12X + 26
5LINDA: CH.6 # 1141 + 2 + 5Y + 12X + 26
6SONIA: CH.6 # 1141 + 2 + 5X + 12Y + 26
7RAINER: CH.6 # 1141 + 2 + 5Z + 12X + 26
1CRITOR: CH.6 # 115 + R 2 + 5Z + 7 +++ 25

2BLOSSOM: CH.6 # 115 ++ 5Z ++++ 25
3KATHY: CH.6 # 1151 +2 + 5Z ++ 10X ++ 25
4CHARLOT: CH.6 # 115 ++ 5Z +++ 11 + 25
5LINDA: CH.6 # 115 ++ 5Z +++ 11 + 25
6SONIA: CH.6 # 115 ++ 5Y ++++ 25
7RAINER: CH.6 # 115 ++ 5Z ++++ 25
1CRITOR.: CH.6 # 116 + 12Y

2BLOSSOM: CH.6 # 116 + 12Y
3KATHY: CH.6 # 1167 + 12Y
4CHARLOT: CH.6 # 116 + 12Y
5LINDA: CH.6 # 116 + 12X
6SONIA: CH.6 # 116 + 12Y
7RAINER: CH.6 # 1167 + 12X
NÚMERO CODERS 2 6

91
1CRITOR: CH.6 # 1171 + 4 +6 +++ L20X + 25

2BLOSSOM: CH.6 # 1171 + 4 +6 + 10X ++ L20X + 25
3KATHY: CH.6 # 1171 + 4 + 6 ++++ 25
4CHARLOT: CH.6 # 1171 + 4 + 6 + 10X +++ 25
5LINDA: CH.6 # 1171 + 4 + 6 ++++ 25
6SONIA: CH.6 # 1171 + 4 + 6 + 10 + 12X ++ 25
7RAINER: CH.6 # 1171 + 4 + 6 ++++ 25
1CRITER.:CH.6#118+7++12Y+26
2BLOSSOM: CH.6 # 118 +++ 12Y + 26
3KATHY: CH.6 # 1186 ++ 10 + 12Y + 26
4CHARLOT: CH.6 # 118 + 7 ++ 12Y + 26
5LINDA: CH.6 # 118 + 7 ++ 12Y + 26
6SONIA: CH.6 # 1186 +++ 12Y + 26
7RAINER: CH.6 # 1186 +++ 12Y + 26
6
1 CRITER: CH.6 # 1191 ++++ L11 ++ 15Y ++ 41
2 BLOSSOM: CH.6 # 1191 +++ L10X +++ 15X ++ 41
3 KATHY: CH.6 # 1191 +2 +4 ++ L11 ++ 15X + 17 +41
4CHARLOT: CH.6 # 1191 ++++ L11 ++ 15X ++ 41
5LINDA: CH.6 # 1191 ++ 4 ++ L11 ++ 15Y ++ 41
6SONIA: CH.6 # 119 ++ 4 +++ 12X + 15Y ++ 41
7RAINER: CH.6 # 1191 ++++ 11 +++ 17 + 41
1CRITER.:CH.6#1201+2+5Y+ 7 +++ 26
2BLOSSOM: CH.6 # 1201 + 2 + 5Y ++++ 26
3KATHY: CH.6 # 1201 + 2 + 5Z + 7 + 10X ++ 26
4CHARLOT: CH.6 # 1201 + 2 + 5Y +++ 12X + 26
5LINDA: CH.6 # 1201 + 2 + 5Z +++ 12X + 26
6SONIA: CH.6 # 1201 + 2 + 5Y ++++ 26
7RAINER: CH.6 # 1201 + 2 + 5Z ++++ 26
6. Esta pontuação está obsoleta; agora seria pontuado 43B.

92
1CRITER.:CH.6#1216+12Z+ 25+
2BLOSSOM: CH.6 # 1216 + 12Z + 25+
3KATHY: CH.6 # 1216 + 12Z ++ 26
4CHARLOT: CH.6 # 1216 + 12Z + 25+
5LINDA: CH.6 # 1216 + 12Z ++ 26
6SONIA: CH.6 # 1216 + 12Z ++ 26
7RAINER: CH.6 # 1216 + 12Z ++ 26
NUMBER CODERS6624
1CRITOR: CH.6 # 122 ++ L6 + 14 +

2BLOSSOM: CH.6 # 122 +++ L14 +
3KATHY: CH.6 # 122 ++ 6 + 14+ 17
4CHARLOT: CH.6 # 122 ++ L6 + 14+
5LINDA: CH.6 # 122 +++ 14 +
6SONIA: CH.6 # 122 ++ L6 + 14 +
7RAINER: CH.6 # 1221 +2 + + 14 +
NUMBER CODERS11361
1CRITOR: CH.6 # 1234 + 5Y ++ 11+

2BLOSSOM: CH.6 # 1234 + 5Y +++ 15Y
3KATHY: CH.6 # 1234 + 5X + 10Y ++
4CHARLOT: CH.6 # 1234 + 5X + 10Y ++ 15X
5LINDA: CH.6 # 1234 + 5X + 10X ++
6SONIA: CH.6 # 1234 ++ 10Y ++ 15Y
7RAINER: CH.6 # 1234 + 5Y + 10X ++
NUMBER CODERS65503
1CRITOR: CH.6 # 124 + 9 ++ 17

2BLOSSOM: CH.6 # 124 + R9 ++ 17
3KATHY: CH.6 # 1246 + 9 ++ 17
4CHARLOT: CH.6 # 124 + 9 + 15X + 17
5LINDA: CH.6 # 124 + 9 + 15X + 17
6SONIA: CH.6 # 124 + 9 + 15X + 17
7RAINER: CH.6 # 124 + 9 ++ 17
NÚMERO CODERS 1636

93
1 CRITER.:CH.7#1251+2+4+5Z+++L11+25+
2 BLOSSOM: CH.7 # 1251 + 2 + 4 + 5Z +++ L11 + 25 +
3 KATHY: CH.7 # 1251 ++ 4 + 5Z + 6 +++ 25+
4 CHARLOT: CH.7 # 1251 + 2 + 4 + 5Z ++ L10X ++ 25 +
5 LINDA: CH.7 # 1251 + 2 + 4 + 5Y + 6 +++ 25 +
6 SONIA: CH.7 # 1251 + 2 + 4 + 5Y +++ L11 ++ 26
7 RAINER: CH.7 # 1251 +++ 5Z ++ 10Y +++ 26
1CRITER.:CH.7#1264++7+10X+16+26
2BLOSSOM: CH.7 # 1264 ++ 7 + 10X + 16 + 26
3KATHY: CH.7 # 1264 + 6 +++ 16 + 26
4CHARLOT: CH.7 # 1264 ++ 7 + 10Y + 16 + 26
5LINDA: CH.7 # 1264 + 6 +++ 16 + 26
6SONIA: CH.7 # 1264 + 6 +++ 16 + 26
7RAINER: CH.7 # 1264 ++ 7 + 10Y ++ 26
NUMBER CODERS633356
2BLOSSOM: CH.7 # 1276 + 12Y
3KATHY: CH.7 # 1276 + 12Y
4CHARLOT: CH.7 # 1276 + 12X
5LINDA: CH.7 # 1276 + 12X
6SONIA: CH.7 # 1276 + 12Y
7RAINER: CH.7 # 1276 + 12X
1CRITER.:CH.7#1284+5Z+ 23+
2BLOSSOM: CH.7 # 1284 + 5Z + 23+
3KATHY: CH.7 # 1284 + 5Z ++ 24
4CHARLOT: CH.7 # 1284 + 5Z ++ 24
5LINDA: CH.7 # 1284 + 5Y ++ 24
6SONIA: CH.7 # 1284 + 5Y ++ 24
7 RAINER: CH.7 # 1284 + 5Y ++ 24

94
1CRITER. : CH.7 # 129 4+ 5X +++ 24

2BLOSSOM: CH.7 # 1294 + 5X + 17 + 23 +
3KATHY: CH.7 # 129 4+ + ++ 24
4CHARLOT: CH.7 # 1294 + + 17 ++ 24
5LINDA: CH.7 # 129 4 + 5Y +++ 24
6SONIA: CH.7 # 129 4 +++ 23+
7RAINER: CH.7 # 1294 + 5X +++ 24
NUMBER CODERS63224
1CRITER.:CH.7#1301+2+5Y++26
2BLOSSOM: CH.7 # 1301 + 2 + 5X + 16 + 26
3KATHY: CH.7 # 1301 + 2 + 5Y ++ 26
4CHARLOT: CH.7 # 1301 + 2 + 5Y ++ 26
5LINDA: CH.7 # 1301 + 2 + 5Y ++ 26
6SONIA: CH.7 # 1301 + 2 + 5X ++ 26
7RAINER: CH.7 # 1301 + 2 + 5X ++ 26
NÚMERO CODERS66616
1CRITOR: CH.7 # 1311 + 4

2BLOSSOM: CH.7 # 1311 + 4
3KATHY: CH.7 # 1311 + 4
4CHARLOT: CH.7 # 1311 + 4
5LINDA: CH.7 # 1311 +
6SONIA: CH.7 # 131 + 4
7RAINER: CH.7 # 1311 + 4
NÚMERO CODERS 55
1CRITER.:CH.7#1324+9+17+
2BLOSSOM: CH.7 # 1324 + 9 + 17 +
3KATHY: CH.7 # 1324 + 9 + 17 +
4CHARLOT: CH.7 # 1324 + 9 + 17 + 23
5LINDA: CH.7 # 1324 +9 + 17 + T23
6SONIA: CH.7 # 1324 +9+ 17 + 23
7RAINER: CH.7 # 1324 +9 + 17 +
NUMBER CODERS6663

95
1CRITER.:CH.7#1331 + 4 + +
2BLOSSOM: CH.7 # 1331 + 4 + +
3KATHY: CH.7 # 1331 + 4 + +
4CHARLOT: CH.7 # 1331 + 4 + +
5LINDA: CH.7 # 1331 + 4 + 7
6SONIA: CH.7 # 1331 + 4 + + 15X
7RAINER: CH.7 # 1331 + 4 + +
1CRITOR: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 + 23

2BLOSSOM: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 + 23
3KATHY: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 + 23
4CHARLOT: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 + 23
5LINDA: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 + 23
6SONIA: CH.7 # 1344 + 5X ++ 23
7RAINER: CH.7 # 1344 + 5Y + 7 ++ 24
NUMBER CODERS66551
1CRITER.:CH.7#1354+5Y++++
2BLOSSOM: CH.7 # 1354 + 5Y + 7 ++ T23 +
3KATHY: CH.7 # 1354 + 5Y +++ 23+
4CHARLOT: CH.7 # 1354 + 5Y +++ 23+
5LINDA: CH.7 # 1354 + 5Y ++++ 24
6SONIA: CH.7 # 1354 + 5X ++ 15X + T23 +
7RAINER: CH.7 # 1354 + 5Y +++ T23 +
1CRITER.:CH.7#1366+12Y++25+
2BLOSSOM: CH.7 # 1366 + 12Y +++ 26
3KATHY: CH.7 # 1366 + 12Y ++ 25 +
4CHARLOT: CH.7 # 1366 + 12Y ++ 25 +
5LINDA: CH.7 # 1366 + 12X ++ 25 +
6SONIA: CH.7 # 1366 + 12Z +++ 26
7RAINER: CH.7 # 1366 + 12Y + 23 + 25 +
NUMBER CODERS66142

96
1CRITOR.:CH.8#1374++ 20X + 23 + 25 ++
2BLOSSOM: CH.8 # 1374 ++ 20X + 23 + 25 ++
3KATHY: CH.8 # 1374 + 5X ++ 23 + 25 ++
4CHARLOT: CH.8 # 1374 ++ 20X + 23 + 25 ++
5LINDA: CH.8 # 1374 ++ 20X + 23 + 25 ++
6SONIA: CH.8 # 1374 + ++ 23 + 25 + 29+
7RAINER: CH.8 # 1374 ++ 20Y + 23 + 25 + 29 + 38
1CRITER.:CH.8#1381+2+5Z+
2BLOSSOM: CH.8 # 1381 + 2 + 5Y +
3KATHY: CH.8 # 1381 + 2 + 5Z + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1381 + 2 + 5Z +
5LINDA: CH.8 # 1381 + 2 + 5Y +
6SONIA: CH.8 # 1381 + 2 + 5Z +
7RAINER: CH.8 # 1381 + 2 + 5Z +
NUMBER CODERS6661
1CRITER.:CH.8#1394++7++14+17+23+38
2BLOSSOM: CH.8 # 1394 ++ 7 ++ 14 + 17 + 23 +
3KATHY: CH.8 # 1394 + 5X + 7 +++ 17 + 23 + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1394 ++ 7 + 10X ++ 17 + 23 +
5LINDA: CH.8 # 1394 ++ 7 ++ 14 + 17 ++ 38
6SONIA: CH.8 # 1394 ++ 7 ++ 14 + 17 + 23 + 38
7RAINER: CH.8 # 1394 + 5X + 7 ++ 14 + 17 + T23 +
1CRITER.:CH.8#1404++7+17++24+38
2BLOSSOM: CH.8 # 1404 ++ 7 + 17 ++ 24 + 38
3KATHY: CH.8 # 1404 + 5X + 7 + 17 ++ 24 + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1404 ++ 7 + 17 ++ 24 + 38
5LINDA: CH.8 # 1404 ++ 7 + 17 + 23 ++ 38
6SONIA: CH.8 # 1404 ++ 7 + 17 + 23 ++
7RAINER: CH.8 # 1404 ++ 7 + 17 ++ 24 + 38

97
1CRITER.:CH. 8 # 1411 + 2 + 4 + 5Y ++ 26 +
2BLOSSOM: CH.8 # 141 ++ 4 + 5X ++ 26 +
3KATHY: CH.8 # 141 ++ 4 + 5Y ++ 26 + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1411 + 2 + 4 + 5Y ++ 26 +
5LINDA: CH.8 # 1411 +++ 5X + 20X + 26 +
6SONIA: CH.8 # 1411 + 2 + 4 + 5X ++ 26 + 38
7RAINER: CH.8 # 1411 ++ 4 + 5Z ++ 26 + 38
1CRITER.:CH.8#1424+5Y+++24+38
2BLOSSOM: CH.8 # 142 + 5Y + 7 ++ 24 + 38
3KATHY: CH.8 # 1424 + 5X +++ 24 + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1424 + 5Y ++ 23 ++ 38
5LINDA: CH.8 # 1424 + 5X +++ 24 + 38
6SONIA: CH.8 # 1424 + 5X +++ 24 + 38
7RAINER: CH.8 # 1424 + 5Y +++ 24 + 38
1CRITER.:CH.8#1431+2+5Z+26
2BLOSSOM: CH.8 # 1431 + 2 + 5Z + 26
3KATHY: CH.8 # 1431 + 2 + 5Z + 26
4CHARLOT: CH.8 # 1431 + 2 + 5Z + 26
5LINDA: CH.8 # 1431 + 2 + 5Y + 26
6SONIA: CH.8 # 1431 + 2 + 5Z + 26
7RAINER: CH.8 # 1431 + 2 + 5Z + 26
NUMBER CODERS6666
1CRITER.:CH.8#144+++7++12Y+26+
2BLOSSOM: CH.8 # 144 +++ 7 ++ 12Y + 26 +
3KATHY: CH.8 # 144 +++++ 10 + 12Y + 26 +
4CHARLOT: CH.8 # 144 +++ 7 ++ 12Y + 26 +
5LINDA: CH.8 # 1441 +2 ++ 7 ++ 12Y + 26 +
6SONIA: CH.8 # 144 +++++ 12Y + 26 +
7
7RAINER: CH.8 # 144 ++ 6 +++ 12Z + 26 + 41
7. Esta pontuação está obsoleta; agora seria pontuado 43B.

98
1CRITER.:CH.8#1451+2+5Y++26
2BLOSSOM: CH.8 # 1451 + 2 + 5Y ++ 26
3KATHY: CH.8 # 1451 + 2 + 5Z + 19 + 26
4CHARLOT: CH.8 # 1451 + 2 + 5Z + 19 + 26
5LINDA: CH.8 # 1451 + 2 + 5Y ++ 26
6SONIA: CH.8 # 1451 + 2 + 5Z ++ 26
7RAINER: CH.8 # 1451 + 2 + 5Z ++ 26
NÚMERO CODERS66626
1CRITER.:CH.8#1464+5Y++17++24+38
2BLOSSOM: CH.8 # 1464 + 5Y ++ 17 ++ 24 + 38
3KATHY: CH.8 # 1464 + 5X ++ 17 ++ 24 + 38
4CHARLOT: CH.8 # 1464 + 5Y + 7 +17+ 23 ++ 38
5LINDA: CH.8 # 1464 + 5X + 7 +17+ 23 ++ 38
6SONIA: CH.8 # 1464 +++ 17 ++ 24 + 38
7RAINER: CH.8 # 1464 + 5X ++ 17 ++ 24 + 38
99

100

Capítulo 9: FACS em relação a outros

Sistemas de Medição Facial

1
Métodos para medir a ação facial
de
Paul Ekman
9,1
Introdução
De todos os comportamentos não-verbais - movimentos corporais, postura, olhar, proxêmica, voz - o rosto é provavelmente o mais com-
exigente e complicado, e talvez o mais confuso. Em parte, o rosto comanda porque está sempre visível,
sempre fornecendo alguma informação. Não há equivalente facial para a manobra de ocultação de colocar as mãos
os bolsos de alguém. Enquanto os sons e os movimentos corporais que ilustram a fala são intermitentes, o rosto mesmo em repouso
pode fornecer informações sobre alguma emoção ou estado de humor. Muitos comportamentos não verbais simplesmente não ocorrem quando um per-
filho está sozinho, ou pelo menos raramente o faz. Por exemplo, seria incomum alguém dar de ombros ou fazer um gesto de olá quando
totalmente sozinho. No entanto, as expressões faciais de emoção podem ser bastante intensas, mesmo quando a pessoa está sozinha. Eles não são ocasionados
apenas pela presença de outros. Na verdade, as situações sociais podem diminuir a expressão facial de emoção (Ekman, 1972; Ekman &
Friesen, 1975, cap. 11).
O rosto também domina porque é o local dos sentidos do olfato, paladar, visão e audição. É o site do
órgãos de entrada para entradas de ar, água e alimentos necessários à vida. É a fonte de saída da fala, e o que ouvimos em parte
é determinado pelos movimentos labiais que vemos com a fala (McGurk & MacDonald, 1976). Chama atenção
porque é o símbolo do eu. Os rostos das pessoas de quem gostamos estão pendurados nas paredes, exibidos em mesas, carregados em
permite.
Sistema multimensagem-multissinal
Esse foco dominante de atenção é bastante complexo. O rosto pode ser considerado uma semiótica multissinal e multissinal.
sistema (Ekman, 1978). O rosto transmite não apenas a mensagem de identidade individual, mas também mensagens sobre gênero e
corrida. Certas mudanças no rosto revelam, com mais ou menos verdade, a idade. Existem padrões para bonito e feio, inteligente e
Este capítulo foi publicado pela primeira vez em KR Scherer & P. Ekman (Eds.), Handbook of Methods in Nonverbal Behavior Research. Cam-
1.
bridge: Cambridge University Press, 1982. Reimpresso com a permissão da Cambridge University Press.

101
FACS em relação a outros sistemas de medição facial
rostos estúpidos, fortes e fracos. E além dos estereótipos, tem havido reivindicações de informações precisas sobre pessoas
traços de identidade, psicopatologia e inteligência do comportamento facial.
Essas diferentes mensagens (identidade, gênero, beleza, traços, etc.) têm como fonte um dos quatro tipos de sistemas de sinais faciais
tems: estático, lento, artificial e rápido. Os sinais estáticos incluem o tamanho, forma e localizações relativas dos recursos e
contornos produzidos pela estrutura óssea subjacente. Esses sinais estáticos são os veículos mais prováveis para a transmissão de informações
sobre identidade e beleza. Exemplos de veículos de sinal lento seriam o acúmulo de rugas, bolsas e bolsas,
que ocorrem com e transmitem informações sobre a idade. Sinais artificiais, como cosméticos e cirurgia plástica, tentam dis-
disfarçar esses sinais de envelhecimento lento. Os sinais rápidos incluem as ações produzidas pelos músculos (normalmente chamadas de expressões), como
bem como mudanças no tônus muscular, fluxo sanguíneo, temperatura da pele e coloração.
A maioria das pesquisas sobre o rosto se concentrou apenas nesses sinais rápidos, em particular, os movimentos momentâneos do rosto e
o tônus muscular muda como veículos de sinal para informações sobre emoção e humor. Sinais rápidos também podem ser relevantes
2 Nosso foco em
fontes de outras mensagens, de informações corretas ou incorretas sobre traços, atitudes, personalidade e assim por diante.
este capítulo trata dos métodos para medir movimentos faciais momentâneos (expressões). Mais tarde, esses métodos serão
em comparação com as medidas eletromiográficas da atividade muscular.
Duas abordagens metodológicas
Ekman e Friesen (Ekman, 1964, 1965; Ekman & Friesen, 1968, 1969; Ekman, no prelo) distinguiram dois métodos
abordagens práticas para estudar o comportamento não verbal, ou seja, avaliar julgamentos sobre uma ou outra mensagem e mensuração
3 Freqüentemente,
assegurando os veículos de sinalização que transmitem qualquer um dos métodos pode ser usado para responder a uma pergunta. Pegue, para
a mensagem.
por exemplo, a questão de saber se as expressões faciais variam com a psicopatologia. Suponha que uma amostra estivesse disponível de
comportamento durante entrevistas com pacientes que tiveram um diagnóstico de esquizofrenia ou depressão, e com um grupo de controle
que não tinha problemas psiquiátricos. Para utilizar a abordagem de julgamento de mensagem, os movimentos faciais nessas entrevistas
seria mostrado a um grupo de observadores, a quem seria perguntado se cada pessoa que viam era normal, esquizofrênica
frênico ou depressivo. Se os julgamentos fossem precisos, isso responderia à pergunta, mostrando que as expressões faciais
transmitir mensagens sobre psicopatologia. Para utilizar a medição de abordagem de veículos de sinal, alguns ou todos os
os movimentos seriam classificados ou contados de alguma forma. Se os resultados mostraram, por exemplo, que os depressivos aumentaram
os cantos internos de suas sobrancelhas mais do que os outros dois grupos, enquanto os esquizofrênicos mostraram movimentos faciais que
muito lentamente desaparecesse do rosto, isso também responderia à pergunta afirmativamente.
Embora ambas as abordagens possam responder à mesma pergunta, cada uma fornece informações diferentes. O julgamento da mensagem
Essa abordagem mostraria que as pessoas podem dizer, vendo um rosto, se uma pessoa é esquizofrênica, depressiva ou normal.
Isso não pode ser aprendido com a outra abordagem, que não determina se os observadores podem julgar com precisão este
mensagem. Mas ao medir os veículos de sinalização é possível descobrir exatamente o que difere nas faces dos dois grupos:
é o momento ou os movimentos específicos, ou ambos, que mostram se uma pessoa é depressiva ou esquizofrênica? Isso não pode
ser aprendido com a primeira abordagem, que nunca determina exatamente a que os observadores respondem ao fazer seus julgamentos
mentos.
2. As descobertas e hipóteses sobre as mensagens fornecidas por sinais estáticos, lentos e rápidos são discutidas em Ekman, 1978.
3. Ao longo dos anos, propus várias frases diferentes para distinguir essas duas abordagens. Em discussões anteriores, a mensagem
A abordagem de julgamento sábio foi rotulada de abordagem de estímulo, comunicativa ou de julgamento e a medição dos veículos de signos
abordagem foi denominada abordagem de resposta, indicativa ou de componentes. É de se esperar que os presentes termos, retirados de
a semiótica, permite uma diferenciação mais lúcida desses dois métodos.

102
9,1 Introdução
Vamos nos voltar agora para algumas das outras relações entre os resultados dessas duas abordagens. Considere estes casos:
1. Descobertas negativas com julgamento de mensagem e descobertas positivas com medição de veículo de sinal. Isso sugere que as pessoas
ple (pelo menos aqueles usados no estudo) não sabem o que procurar ou não conseguem ver as diferenças no comportamento facial. Cuidadoso
a medição dos veículos de sinais faciais pode ter revelado diferenças até então desconhecidas. Uma vez conhecidas, essas pistas para
a psicopatologia pode possibilitar aos observadores fazer julgamentos com precisão. Ou talvez as pistas sejam tais que
as pessoas nunca serão capazes de fazer esse julgamento com precisão ao ver o comportamento em tempo real. As diferenças em
o comportamento facial pode ser muito sutil para ser visto sem visualização repetida ou lenta e medição precisa.
2. Resultados positivos com julgamento de mensagem e resultados negativos com medição de veículo de sinal. Os resultados positivos
mostrar que deve haver alguma diferença nos veículos de sinais faciais, pois de que outra forma os observadores alcançariam precisão em
seu julgamento? Esse resultado mostra que algo deve estar falho na medição dos veículos de sinalização. Tanto o
a medição não era confiável ou era seletiva em vez de abrangente, e houve azar em selecionar apenas aqueles
movimentos faciais que não diferiram.
3. Resultados negativos com julgamento de mensagem e resultados negativos com medição de veículo de sinal. Isso muito frequente
o resultado pode ocorrer porque o rosto simplesmente não fornece informações sobre o assunto que está sendo estudado. Ou alguma coisa
pode ter sido defeituoso na amostragem. Por exemplo, pode não ter havido cuidado suficiente na obtenção de alta concordância
entre especialistas sobre o diagnóstico dos pacientes. Ou talvez os pacientes estivessem recebendo medicamentos que suprimiam
algumas diferenças comportamentais. Além disso, esse resultado não elimina a possibilidade de que houvesse diferenças no
movimento relacionado à psicopatologia que os observadores não sabiam ou não podiam ver (portanto, o julgamento da mensagem
abordagem falhou), e que foram perdidos por uma técnica falha para medir o veículo do sinal facial. Foi a medição
de veículos de sinal abrangente em vez de seletivos? Se foi seletivo, sempre permanece a possibilidade de que os movimentos
não relacionados à psicopatologia foram medidos.
A diferença entre essas duas abordagens - julgamento da mensagem e medição do veículo do sinal - às vezes
tem sido confuso, porque ambos podem envolver observadores (Rosenthal, por exemplo, concluiu que há pouca diferença entre
os dois; ver Rosenthal, 1982). É o que os observadores fazem que importa. No julgamento da mensagem, eles fazem inferências sobre
algo subjacente ao comportamento - emoção, humor, traços, atitudes, personalidade e assim por diante. Na medição de veículos de sinalização
os observadores descrevem a superfície do comportamento; eles contam quantas vezes o rosto se move, ou quanto tempo dura um movimento,
ou se foi um movimento do músculo frontal ou corrugador. (Descrever qual músculo produziu um movimento pode
requerem uma inferência, mas é uma inferência sobre uma característica física, não sobre uma base psicológica
fenômenos.) Os observadores que descrevem o comportamento devem funcionar como máquinas e, de fato, podem algum dia ser
substituído por um scanner óptico. Técnicas para medir veículos de sinalização que falham em remover inferências sobre o significado de
a descrição do comportamento será falha na avaliação que se segue.
Não é por acaso que, em estudos de avaliação de mensagens, os observadores costumam ver uma amostra do comportamento facial em tempo real,
porque o objetivo geralmente é generalizar para uma percepção interpessoal mais natural. (Uma exceção é o uso de fotos estáticas
gráficos em estudos de julgamento de mensagens. Esses experimentos não podem reivindicar qualquer relevância para as circunstâncias usuais da vida.)
a medição do veículo geralmente é repetida e a visualização em câmera lenta, porque o objeto é uma descrição precisa, não
observação em circunstâncias naturais.
Embora as duas abordagens possam responder às mesmas perguntas, elas também podem responder a perguntas diferentes, pois focam
em diferentes fenômenos. A pesquisa de julgamento de mensagens geralmente não se concentra no rosto. O rosto é apenas uma entrada,
embora possa haver estudo de diferentes tipos de faces, como no exemplo da psicopatologia. Em estudos de julgamento de mensagens
o foco está, em vez disso, na pessoa que observa o rosto e / ou na mensagem obtida. As perguntas têm a ver se um
a diferença é detectável ou precisa; existem diferenças individuais entre os observadores, refletindo habilidade, gênero, personalidade,
e similar; as mensagens obtidas são melhor representadas como dimensões ou categorias; e assim por diante.

103
Os veículos de sinais faciais são medidos quando o foco está em desenterrar algo bastante específico sobre o próprio comportamento facial,
não sobre a percepção do rosto. É o único método que pode ser usado para responder a perguntas como:
1. Em que medida a atividade facial mostrada por recém-nascidos e bebês é sistemática, não aleatória, e qual particular
ações mostram primeiro tal organização sistemática? Para responder a esta pergunta, o comportamento facial mostrado durante as amostras tomadas em
diferentes pontos de desenvolvimento ou em diferentes contextos situacionais podem ser medidos. Então, as probabilidades de
co-ocorrências e padrões sequenciais de ações faciais podem ser avaliados (ver Oster & Ekman, 1978).
2. Quais ações faciais específicas são empregadas para sinalizar ênfase na conversa? Ações faciais que co-ocorrem com ver-
ênfase bal ou vocal deve ser medida para determinar se há alguma ação que acompanhe consistentemente qualquer ênfase
(ver Ekman, 1980).
3. Existe uma diferença no sorriso durante o prazer em comparação com um sorriso de desconforto? As ações faciais específicas evi-
a depressão nos movimentos de sorriso deve ser medida quando as pessoas são conhecidas, por outros meios que não o rosto, por estarem experimentando
afeto positivo e negativo (ver Ekman, Friesen, & Ancoli, 1980).
4. Existem diferenças na frequência cardíaca que acompanham enrugamento do nariz e elevação do lábio superior versus abrir os olhos e
levantando as sobrancelhas? O comportamento facial deve ser medido para identificar os momentos em que essas configurações faciais específicas
ocorrer a fim de examinar a atividade da freqüência cardíaca coincidente (ver Ancoli, Kamiya, & Ekman, 1980; Malmstrom, Ekman, &
Friesen, 1972).
Esses exemplos não se destinam a transmitir toda a gama de problemas que podem ser resolvidos apenas medindo o sinal facial
veículos. Eles devem, no entanto, servir para ilustrar a variedade de questões que requerem esta abordagem. Pode-se esperar que
a abordagem de medição de veículos de sinal deve ter sido seguida frequentemente, uma vez que é necessária para o estudo de muitos problemas diferentes
lems. Mas houve apenas alguns estudos, em comparação com muitos que mediram as mensagens julgadas quando
vendo o rosto. É muito mais fácil realizar o último tipo de estudo. O investigador não precisa mexer no próprio rosto,
diferente de escolher alguma amostra para mostrar. Os dados são obtidos rapidamente: pode-se medir muito mais os julgamentos dos observadores
rapidamente do que se pode descrever com segurança o fluxo e a variedade dos movimentos faciais.
Talvez o obstáculo mais importante para a pesquisa de veículos de sinalização de medição tenha sido a falta de qualquer padrão, aceito,
técnica pronta para uso para medir o movimento facial. Cada investigador que mediu o movimento facial tem
inventou sua técnica em grande parte de novo, raramente fazendo uso do trabalho de seus antecessores. Alguns parecem ser
desinformado pela literatura anterior. Mesmo os mais eruditos acharam difícil construir sobre os métodos anteriores
amplamente relatado, porque as descrições da atividade facial costumam ser mais vagas do que parecem na primeira leitura. Uma ação facial
pode parecer ser descrito em detalhes e exatidão suficientes até que seja feita uma tentativa de aplicar essa descrição ao fluxo de
comportamento facial.
Cobertura
As 14 técnicas para medir as ações faciais revisadas neste capítulo cobrem um período de 55 anos, desde Landis em 1924
relatório para o estudo de Izard que foi disponibilizado pelo autor no final de 1979. Cinco não foram apresentados pelos autores como
métodos que poderiam ser usados por outros, mas foram relatados durante a descrição de resultados substantivos. Eles têm sido
incluído por várias razões. Landis está incluído porque foi um dos primeiros a construir um sistema de medição baseado em
a anatomia da ação muscular e suas descobertas negativas foram influentes nos quarenta anos seguintes. Frois-Wittmann (1930)
e Fulcher (1942) foram inovadores para sua época, mas seus métodos e descobertas foram amplamente esquecidos pelos
geração atual de pesquisadores. A lista de verificação comportamental de McGrew (1972) influenciou aqueles que estudam crianças de um
ponto de vista etológico. Nystrom (1974) foi incluído porque há muito interesse hoje em medir a ação facial
em bebês. As outras 9 técnicas revisadas representam todos os sistemas para medir o movimento facial que foram
propostas, algumas das quais têm atraído considerável interesse e atividade de pesquisa.

104
9.2. A base para derivar unidades
Alguns relatórios que descrevem ações faciais em detalhes foram omitidos. Discussões de comportamento facial que não relataram um
procedimento para medição - como Hjorstjo (1970), Lightoller (1925) e Seaford (1976), todos os quais forneceram muito
discussões esclarecedoras sobre a base anatômica do movimento facial - não estão incluídas. Representações de expressões faciais
projetado principalmente para treinar observadores a reconhecer emoções, em vez de medir o movimento facial (Ekman & Friesen,
1975, são excluídos, embora alguns pesquisadores os tenham usado para medir a face (Hiatt, Campos, & Emde, 1977).
O Affex de Izard (anteriormente chamado de FESM) também foi excluído porque os observadores são obrigados a julgar as emoções ao invés
do que descrever a aparência do movimento facial. Ao contrário da maioria das abordagens de julgamento de mensagens para a medição do
face, o Affex de Izard fornece aos observadores treinamento sobre as várias pistas que se acredita sinalizar cada emoção. Há
nenhuma maneira de saber, é claro, em quais pistas os observadores realmente confiam quando fazem seus julgamentos emocionais, porque
tudo o que o investigador obtém é o ponto final nas inferências dos observadores. Embora o objetivo do Affex seja fornecer dados rápidos
sobre as emoções, não pode permitir a investigação de quais são as pistas faciais de cada emoção. Outras técnicas
projetado para fornecer medidas econômicas de emoção (EMFACS de Ekman & Friesen e MAX de Izard) são considerados em
neste capítulo porque eles envolvem a descrição da aparência facial em vez de fazer inferências diretas sobre
estados. Os relatórios que usaram, mas não adicionaram novos recursos metodológicos a uma das técnicas aqui revisadas, são excluídos.
Também omitidas (exceto para uma discussão posterior de eletromiografia [EMG]] são técnicas que se intrometem anexando alguns
coisa no rosto do assunto, marcando o rosto do assunto, ou movendo o assunto na frente de uma câmera (Rubenstein,
1969).
As técnicas de medição revisadas compartilham as características de serem discretas; exigindo um visual permanente
gravar (vídeo ou cinema) que permite a visualização lenta ou múltipla, ao invés de ser aplicável ao comportamento conforme ocorre; e
contando com um observador que pontua ou codifica o comportamento de acordo com um conjunto de categorias ou itens predeterminados.
Este capítulo não pode ensinar o leitor a medir as ações faciais. Nem descreve totalmente a maior parte da medição
técnicas, muitas das quais exigiriam um capítulo inteiro e algumas um livro inteiro. (As exceções são as técnicas de
Birdwhistell, Landis e Nystrom, cada um dos quais forneceu pouco mais detalhes do que o relatado aqui.) Em vez disso, o
ênfase está nos critérios a serem considerados na avaliação de qualquer técnica de medição, seja uma das disponíveis ou
um que o leitor possa inventar. Os pontos fortes e fracos de cada técnica serão evidenciados, para que o leitor
é mais capaz de escolher qual pode ser o melhor para um determinado problema de pesquisa. Já (Scherer & Ekman, 1982) alguns
menção foi feita sobre a necessidade de confiabilidade e as virtudes de um sistema de medição abrangente. Vamos começar,
no entanto, com um critério diferente, que está no cerne de cada sistema: como foi descoberto? Que base fez o
investigador tem para propor sua técnica?
9.2.
A base para derivar unidades
Cada uma das 14 técnicas de medição contém uma lista de ações faciais, como levantar uma sobrancelha, enrugar o nariz, contorcer os lábios
para baixo e assim por diante. A medição inclui observar se qualquer ação (ou, com algumas técnicas, combinação de ações) é
presente. Mais tarde, consideraremos como cada técnica descreve as ações e diferencia uma ação da outra, mas aqui
estamos preocupados com a questão de como o autor decidiu sobre sua lista particular. As listas variam em número de
itens de um mínimo de 22 a um máximo de 77. Algumas ações aparecem em todas as técnicas, outras ações apenas em algumas técnicas e
ainda outros em apenas uma técnica. Às vezes, o comportamento que é tratado como uma única ação por uma técnica aparece subdi-
fornecido como duas ações distintas por. outras. Por exemplo, levantar as sobrancelhas é tratado como uma unidade comportamental por alguns técnicos
niques, mas aparece como três unidades separadas - aumento da sobrancelha interna, elevação da sobrancelha externa e a combinação de interna e externa
sobrancelha levantada - em outras técnicas. A maioria dos autores não explicou o que considerou quando incluiu ou excluiu um
ação facial, que base eles tinham para subdividir uma unidade que outro pesquisador havia tratado como uma ação única, ou por que eles
achei sensato eliminar uma distinção feita por outro investigador. Na verdade, a maioria não reconheceu o trabalho de seus
predecessores, mas agiram como se tivessem inventado seu sistema e não tivessem conhecimento das diferenças entre ele e
4
os sistemas de seus colegas anteriores ou contemporâneos.

105
Os investigadores - muitas vezes falhando em especificar a amostra, ambiente ou pessoas vistas - geralmente disseram apenas que olharam para
comportamento e que sua lista de ações faciais era simplesmente o produto do que viram. Algo mais é necessário, no entanto,
para explicar as diferenças entre essas técnicas, mesmo levando em consideração o fato de que cada investigador observou uma diferença
amostra de comportamento ent. O que se destacou, quais atributos foram percebidos quando uma ação ocorreu, como o fluxo do comportamento
foi segmentado pelo investigador provavelmente dependeu de compromissos teóricos. Apenas alguns foram explícitos.
Birdwhistell (1952) tentou organizar unidades e selecionar comportamento para construir um sistema5 concessão
paralelo às unidades linguísticas.
(1969) defendeu a seleção e organização de unidades de medida de acordo com a função. Isso coloca o carrinho antes do
cavalo, porque a técnica de medição assim construída deveria ser usada para descobrir a função desses mesmos comportamentos.
Entre os etologistas, Blurton Jones (1971) foi mais explícito ao considerar a base anatômica das ações faciais,
embora ele não tenha dito que esta era a base final ou mesmo a principal para suas decisões sobre o que incluir, e ele fez
não especificar como ele chegou a sua lista de unidades mínimas de comportamento.
Ekman, Friesen e Tomkins (1971), em contraste com os pesquisadores mencionados, derivaram sua lista de ações faciais
da teoria explícita sobre as ações faciais relevantes para a emoção, ao invés da observação de alguma amostra de comportamento.
A crítica da carruagem na frente dos cavalos também se aplica a eles. Embora eles pudessem descobrir se as ações propostas para um
emoção refletem ou não refletem com precisão essa emoção, eles não poderiam descobrir sinais de emoção que eles não conheciam
sobre com antecedência. Izard, oito anos depois, também usou a teoria sobre os sinais de emoção como base para selecionar ações para pontuar
em sua técnica de medição MAX. Suas decisões foram baseadas na inspeção de fotos de emoções expressas que
6
havia rendido grande concordância entre os observadores que faziam julgamentos globais sobre as emoções.
A base anatômica da ação facial forneceu uma terceira base totalmente diferente para derivar unidades de comportamento. A medida-
unidades mentais foram presumivelmente baseadas no que os músculos permitem que o rosto faça. Porque todos nós temos os mesmos músculos (para
todos os fins práticos), pode-se esperar que esta abordagem tenha levado os investigadores que a seguiram a chegar ao mesmo
listas de ações faciais. Este não é o caso. Por exemplo, Landis teve 22 ações e FroisWittmann 28, e ainda assim ambos
alegaram ter baseado suas unidades de medida na anatomia da ação facial. Em parte, as discrepâncias ocorreram porque
de decisões explícitas para selecionar apenas certas ações. A maioria dos textos de anatomia padrão lista muitos, geralmente não todos, os músculos faciais
com relatos bastante simples, apenas parcialmente corretos e geralmente bastante incompletos de como cada músculo muda de aparência.
A maioria dos investigadores que basearam sua técnica na anatomia selecionaram apenas alguns músculos e geralmente não explicaram o
base para a sua seleção. Ekman e Friesen (1976, 1978) e Ermiane e Gergerian (1978) foram exceções, cada um
tentando determinar todas as ações que a anatomia permite. Ambos os estudos tentaram determinar isso sistematicamente
explorando a atividade de cada músculo único; Ekman e Friesen também ressuscitaram a técnica de Duchenne (1862) de deter-
ver como os músculos mudam de aparência inserindo uma agulha nos músculos e estimulando-os eletricamente.
As discrepâncias entre as técnicas mais recentes (Ekman & Friesen; Ermiane & Gergerian; MÁX de Izard) são devidas a
diferenças no propósito e no procedimento para obter confiabilidade. Ekman e Friesen e Ermiane e Gergerian
tentaram incluir em suas listas mudanças de aparência independentes umas das outras. Se uma contração muscular fosse
produzem duas ou três mudanças na aparência, estas foram reunidas como múltiplos índices da atividade de uma unidade ou
músculo. Por exemplo, quando todo o músculo frontal age, ele (1) levanta as sobrancelhas; (2) produzir sulcos horizontais
correndo na testa (exceto em bebês, que têm uma almofada gordurosa na testa bloqueando essas rugas); e (3)
expor mais a dobra da tampa dos olhos (a pele entre a pálpebra superior e a sobrancelha). Ekman e Friesen e
Ermiane e Gergerian listaram esses vários sinais juntos como diferentes maneiras de reconhecer que esta ação única teve
Izard (comunicação pessoal, 1979) disse que, como parte de uma tentativa de estabelecer uma descoberta independente, ele deliberadamente não
4.
examinar o sistema de codificação de ação facial de Ekman & Friesen, embora já tivesse sido publicado na época em que ele era
desenvolver suas técnicas de medição.
5. Veja Kendon (1982) para um relato louvável de Birdwhistell e Rosenfeld (1982) para uma crítica dos métodos de Birdwhistell.
6. Embora nenhuma das técnicas de Izard (Affex ou MAX) tenha sido publicada no final de 1980, ele forneceu informações sobre ambas para
aqueles que perguntam. Estão incluídos manuais de pontuação e material ilustrativo. Uma versão anterior do MAX, FMCS (Facial Movement
Coding System), não está disponível para terceiros e não é discutido neste capítulo.

106
9,3. Abrangência ou seletividade
ocorreu. Izard, no entanto, tratou os sinais (1) e (2) da atividade do músculo frontal como unidades de medida separadas, dando a cada
estatuto igual, independente, separado, não reconhecendo que são sinais da mesma ação. Ele ignorou o sinal (3).
Izard também diferia dos outros ao selecionar apenas os movimentos que julgava relevantes para a emoção. Ekman e Friesen
e Ermiane e Gergerian pretendiam incluir todas as mudanças de aparência possíveis que os músculos podem produzir. Esta
às vezes significava a criação de mais de uma unidade de medida, se o uso de diferentes fios de um único músculo ou por-
ções desse músculo produziram mudanças visivelmente diferentes na aparência. Por exemplo, Ekman e Friesen e
Ermiane e Gergerian distinguiram uma série de unidades de ação facial diferentes que são baseadas em vários usos do que anat-
os omistas denominam um músculo - o orbicular da boca, que circunda os lábios. Izard incluiu apenas alguns destes
mudanças de aparência. Estranhamente, Izard excluiu ações específicas que são ditas por muitos teóricos para sinalizar emoções e que
são mostrados pelos dados de Ekman e Friesen como sinais de emoção. Izard e Dougherty (1981) dizem que as ações foram abandonadas
que não foram eficientes, mas a inspeção desse artigo e de versões anteriores da técnica de pontuação de lzard (FMCS) sugere
em vez disso, Izard nunca considerou uma série de ações faciais importantes para diferenciar as emoções.
A técnica de Ekman e Friesen diferia das outras em outro aspecto importante. A anatomia era apenas parte de sua
base para a derivação das unidades de medida. Eles também determinaram se os observadores poderiam distinguir de forma confiável todos os
alterações de aparência resultantes de vários músculos. Se duas alterações de aparência não puderem ser distinguidas de forma confiável,
eles foram combinados, mesmo que diferentes músculos estivessem envolvidos. Se Ekman e Friesen erraram, foi pelo lado da cautela, por
excluindo distinções que observadores com treinamento considerável talvez possam distinguir. O erro oposto
pode ter sido feito por Ermiane e Gergerian e por Izard. Eles incluíram distinções sem relatar exploração ou
teste para saber se cada distinção poderia ser feita de forma confiável por aqueles que aprendem seu sistema (ver Seção 9.7 sobre
habilidade).
As Tabelas 9.1, 9.2 e 9.3 e o apêndice do capítulo comparam as 14 técnicas de medição em cada um dos critérios
(organizados como colunas) que são discutidos. A base para derivar unidades fornece a ordem em que as 14 técnicas
apareça: primeiro o sistema que se baseia linguisticamente; depois, aqueles que têm base etológica; então aquele que é teórico
com base física; e, finalmente, aqueles baseados na anatomia da ação facial.
9,3.
Abrangência ou seletividade
Três aspectos do movimento facial podem ser medidos de forma seletiva ou abrangente. A maioria dos investigadores considerou
ered como medir apenas o tipo de ação, não sua intensidade ou seu tempo. Tipo refere-se a se foi uma sobrancelha levantada ou um
O canto interno da sobrancelha levanta, ou abaixa a sobrancelha, ou alguma outra ação. A intensidade se refere à magnitude da mudança de aparência
resultante de qualquer ação facial única. O tempo se refere à duração do movimento, seja abrupto ou gradual em
início e assim por diante.
Tipo de ação
Uma técnica para medir o tipo de ação facial pode ser seletiva, medindo apenas algumas das ações que podem ocorrer, ou
pode alegar ser abrangente, fornecendo um meio de medir todas as ações faciais visíveis. Existem vantagens e desvantagens
vantagens em cada caso. Se a técnica for seletiva, é importante saber o que foi excluído; e se afirma ser
abrangente, deve haver alguma evidência para estabelecer que este é realmente o caso.
A grande vantagem de uma técnica seletiva é a economia. Porque apenas parte da massa de ações faciais deve ser
atendidos, o trabalho pode ser feito mais rapidamente. Suponha que um investigador queira medir se o medo é reduzido por
exposição a um conjunto de instruções versus outro. Uma técnica de medição que permite medir apenas a ocorrência
rência de três ou quatro expressões faciais de medo seria o ideal, pois não importará se a ocorrência de raiva, nojo,
angústia, ou alguma outra emoção é perdida. Mesmo que a técnica não inclua todas as expressões faciais de medo (e em

107
desta vez, não há evidências conclusivas ou mesmo definitivas sobre todas as ações faciais para qualquer emoção), uma tecnologia seletiva
nique pode ser útil. Pode não importar que algumas ou mesmo a maioria das expressões de medo não tenham sido pontuadas, nem que misturas de medo
com outras emoções não foram marcados; o suficiente pode ser medido para mostrar o efeito. Se as descobertas foram negativas, como-
nunca, o investigador não saberia se a causa foi um tratamento experimental inadequado (neste exemplo, o
instruções podem não ter diferido suficientemente) ou falha em medir todas as expressões de medo. Nesse caso, o
investigador pode querer recorrer a uma técnica abrangente.
Tabela 9. 1. Resumo dos métodos para medir o comportamento facial para unidades e abrangência
Abrangência
Base para derivar

unitsType of actionIntensity of actionTiming de ação
Com base linguística
Birdwhistell (1952) Observação de inter- Não alegou ser Sem provisão Sem provisão
comportamento pessoal;
compreensivo; 53
linguística paralela ações
unidades
De base etológica
Blurton Jones (1971) Observação de 500 Mede qualquer criança 6 graus de olho Sem provisão
fotos de expressões faciais; 52abertura; 4 graus
Crianças de 2 a 5 anosações de separação labial; 2
graus de carranca
Brannigan e Observação de crianças
Não alegou ser Sem provisão Sem provisão
Humphries (1972) crianças e adultos compreensivo; 70
ações
Grant (1969) Observação de crianças Não alegou ser Sem provisão Sem provisão
crianças e adultos compreensivo; 53
ações
McGrew (1972) Observação de Não alegou ser Sem provisão Sem provisão
Crianças de 3 a 4 anoscompreensivo; 31
ações
Nystrom (1974) Observação de Não alegou ser Sem provisão Sem provisão
Bebês de 1 mês compreensivo; 35
descritores
Young & Decarie Observação de 36 Medidas 42 faciais Sem provisão Sem provisão
(1977) bebês configurações;
selecionado apenas para ser
relevante para a emoção em
o último quarto do primeiro
ano em seis situações de teste
ções
Com base teórica

Ekman, Friesen, & Teoria sobre emoção Mede sinais de apenasSem provisão; início-parada
Tomkins (1971) expressão 6 emoções; 77
descritores
Izard MAX (1979b) Teoria sobre emoção Mede apenas ações Sem provisão; início-parada
sinais; dados de precisava identificar
posou foto emoção em bebês; 27
gráficos descritores

108

Abrangência
Base para derivar

unitsType of actionIntensity of actionTiming de ação
Com base anatômica

Ekman & Friesen Medidas musculares todas visíveis Quatro ações têm Start-stop e onset-apex-
(1976, 1978) movimentos; 44 ação Avaliação de 3 pontosDeslocamento
em
unidades que individualmente
intensidade;
ou em
provisão para
combinação pode taxa de intensidade em outro
pontue qualquer observado
ações
açao
Frois-Wittmann MuscularNot afirmou ser Sem provisão Sem provisão
(1930) compreensivo; 28
descritores
Fulcher (1942) MuscularNot afirmou ser Quantidade de movimento-
Sem provisão
compreensivo; em cada um dos três
ausência / presença de
áreas faciais avaliadas
16 ações musculares
Ermiane e Gergerian.Medidas musculares todas visíveis Cada ação avaliada emSem provisão
(1978) movimentos; 27 mus-Escala de intensidade de 3 pontos
ações claras
Landis (1924) MuscularNot afirmou ser Cada ação avaliada emSem provisão
compreensivo; 22 Escala de intensidade de 4 pontos
descritores

Algumas questões requerem uma técnica abrangente e não podem ser respondidas com uma seletiva. Suponha que o investigador
deseja descobrir quais ações faciais indicam medo, raiva, tristeza e7assim
Ou talvez ele ou ela deseje descobrir
por diante.
se diferentes ações são empregadas para servir a uma função lingüística ao invés de emocional, ou para aprender o que as pessoas mostram
em seus rostos quando seus batimentos cardíacos mostram uma aceleração acentuada, ou se há diferenças culturais ou de classe social em
ações faciais durante uma saudação. Uma técnica abrangente teria que ser empregada. Uma vez que houvesse razoavelmente
evidências clusivas sobre qualquer uma dessas questões, então tais evidências poderiam fornecer a base para o uso seletivo de porções de uma
sistema preensivo. Por exemplo, Ekman, Friesen e Simons (em preparação), com base na pesquisa anterior de
Landis e Hunt (1939), têm fortes evidências sobre a combinação particular de ações faciais e o tempo dessas
ações que indexam a reação de 8susto.
Uma vez que isso foi replicado por outros laboratórios, os interessados no susto em
em particular, poderia utilizar apenas aquela parte da técnica abrangente de pontuação de Ekman e Friesen.
Os investigadores que estudam o rosto, é claro, não concordam sobre se há evidências definitivas sobre o rosto específico
7.
ações que sinalizam e não sinalizam cada emoção. Ekman e Oster (1979, p. 543), ao revisar a última década de pesquisas sobre este
tópico, concluiu que ainda é uma questão de saber se "as expressões faciais fornecem informações precisas sobre as distinções entre
várias emoções negativas e positivas. A única evidência [indicando que] expressões faciais [fornecem tais informações discretas] é
para expressões postas. "Izard (1979b) tem uma visão muito mais positiva ao descrever o que sua técnica de medição pode fazer:"
universo de conteúdo amostrado por MAX consiste em todos os movimentos faciais ou mudanças de aparência que afetam o sinal "(p. 38).
A credibilidade para apoiar essa afirmação é fraca, no entanto. Um achado citado como evidência de validade é que a pontuação com MAX se correlaciona com
julgamentos de emoções dos observadores usando o Affex, mas não há evidências de validade para o Affex. A outra evidência de validade reivindicada é que
expressões faciais infantis selecionadas para corresponder às poses de adultos e, portanto, identificadas pelo MAX como representando uma ou outra emoção
são julgados por observadores para mostrar essas emoções. Aqui, a limitação da evidência é tripla: (1) A concordância do juiz apenas estabelece
consenso; não demonstra que as ações realmente representam as emoções que julgamos mostrar; (2) porque a pontuação
técnica era seletiva, não há como saber se outras ações não pontuadas podem prever os julgamentos das mensagens dos observadores
tão bem ou melhor; (3) porque as escolhas dos observadores eram restritas, não há como saber se eles teriam
descreveu os rostos dos bebês com os mesmos termos de emoção, ou com quaisquer termos de emoção, se eles tivessem permissão de descrição livre.
8.Em parte devido à sua própria uniformidade, Ekman e Friesen consideram a reação de surpresa não uma emoção, mas sim um reflexo.
Outros escritores sobre emoção (por exemplo, Tomkins, 1962) discordam e classificam o sobressalto com a emoção de surpresa.

109
Apenas uma técnica abrangente permite a descoberta de ações que o investigador não sabia com antecedência e
permite um teste completo de uma teoria a priori sobre veículos de signos faciais. Uma terceira vantagem de uma técnica abrangente é
que fornece uma nomenclatura comum para descrições do comportamento facial. Se muitos investigadores usassem o mesmo
técnica abrangente, a comparação dos resultados seria facilitada porque os investigadores, mesmo aqueles que a usaram
seletivamente, codificariam suas unidades para uma única lista de ações faciais. Os investigadores que consideram a pontuação seletiva podem muito bem
quero primeiro estudar uma técnica abrangente, a fim de se familiarizar com toda a gama de ações faciais, para que
eles podem ser explícitos sobre o que estão optando por não medir.
Junto com essas vantagens da pontuação facial abrangente está a desvantagem do custo. Leva mais tempo para aprender um
técnica abrangente, e leva mais tempo para aplicá-la, pois nada (presumivelmente) foi deixado de fora
Não é por acaso que as únicas técnicas que afirmam ser abrangentes - Ekman e Friesen e Ermiane e Gergerian
- foram baseados anatomicamente. Uma abordagem indutiva seria muito cara se a abrangência fosse o objetivo. A muito grande
amostra de comportamento diversificado teria que ser observada para ter uma probabilidade razoável de alcançar a integridade. De
Em contraste, deve ser possível alcançar a abrangência explorando como cada músculo funciona, porque os músculos
produzir as ações observadas. Isso não é tão simples quanto pode parecer à primeira vista, porque os músculos podem agir em conjunto, não apenas pecar
gly. As expressões faciais raramente são consequência da atividade de um único músculo. Até o sorriso, que é principalmente
o trabalho de um único músculo zigomático principal, normalmente envolve dois ou três outros músculos também, e nem todo sorriso
envolve os mesmos outros músculos. Além disso, o que acontece com a aparência quando os músculos agem em conjunto nem sempre é o
soma das mudanças associadas a cada um dos componentes. E a atividade de um músculo pode obscurecer a presença de
outro. É importante, portanto, que uma técnica abrangente liste não apenas as maneiras de reconhecer como cada
a ação facial aparece, mas também as formas de marcar a ocorrência dessas unidades de ação facial quando se combinam em
tempo simultâneo ou sobreposto. Apenas a técnica de Ekman e Friesen o fez.
Uma última questão sobre o quão abrangente uma técnica mede o tipo de ação facial é quais evidências são fornecidas para
demonstrar que o sistema é o que afirma ser. Queremos saber se o universo dos movimentos faciais pode ser
descrito pela técnica, ou pelo menos que parte do universo foi omitido. Se houver incerteza sobre a compreensão
sividade, deve ficar claro se se trata de apenas algumas ou de todas as ações. Uma resposta empírica seria possível se qualquer um dos
as técnicas que reivindicam abrangência (Ekman e Friesen e Ermiane e Gergerian) pontuaram grandes amostras de
ações faciais de homens e mulheres de diversas idades, de várias origens culturais, étnicas e de classe, em uma ampla variedade
de configurações sociais e individuais. Nenhum dos dois foi usado extensivamente.
Alternativamente, a abrangência pode ser determinada gerando experimentalmente todas as permutações possíveis de
ações. Ekman e Friesen exploraram a abrangência de sua técnica, produzindo voluntariamente por conta própria
enfrenta mais de 7.000 combinações diferentes de ações musculares faciais. Estes incluíram todas as permutações das ações em
a área da testa e, para a parte inferior da face, todas as combinações possíveis de dois músculos e de três músculos. Apesar
eles acreditam que seu sistema é relativamente 9 apenas o tempo e a aplicação a diversos exemplos de comportamento facial irão
abrangente
estabelecer que seja assim.
Ermiane e Gergerian não forneceram nenhuma evidência de abrangência. Eles determinaram apenas que seu sistema
descreveria as ações de um único músculo e algumas das ações combinadas de dois ou três músculos.
Intensidade de ação
As ações variam não apenas em tipo (aumento do canto interno da sobrancelha versus elevação de toda a sobrancelha), mas também em intensidade. Uma sobrancelha levantada
pode ser fraco ou forte; a elevação da sobrancelha, a extensão da exposição da dobra da tampa do olho e o acúmulo de pele na testa
cabeça, pode ser muito pequena ou grande. A intensidade de uma ação facial pode ser interessante por vários motivos. Por exemplo,
9. Eles reconhecem que para certas ações - por exemplo, os movimentos da língua - sua técnica não é completa.

110
Ekman et al. (1980) descobriram que a intensidade da ação do músculo zigomático principal estava correlacionada com a retrospectiva
10
auto-relatos sobre a intensidade da felicidade vivida.
Ermiane e Gergerian foram a única das 13 outras técnicas a fornecer uma medição abrangente da intenção
sidade. Nove das técnicas trataram a ação facial como um fenômeno tudo ou nada, ou como se houvesse evidência de que variava
ções em intensidade não são significativas. Um (Grant) chegou a confundir intensidade com tipo de ação, listando como diferentes
mudanças de aparência de tipos de ação que são devidas apenas a variações na intensidade. Alguns tomaram providências para marcar a intensidade
de quatro ou cinco ações (ver Tabela 9.1). Em um trabalho não publicado recente, Ekman e Friesen descobriram que a lógica fornecida em
seu sistema de pontuação para medir a intensidade de quatro ações pode ser estendido para as outras ações faciais, mas as evidências
ainda não foi fornecido que tais extensões possam ser feitas de forma confiável para todas as ações em sua técnica.
Tempo de ação
Uma ação facial tem um ponto de partida e um ponto de parada. Muitas vezes é mais difícil determinar a determinação exata desses
pontos do que decidir qual ação ocorreu (veja a discussão sobre o tempo na Seção 9.6 abaixo). Do começo ao fim, outro
aspectos de tempo podem ser distinguidos:
1. Tempo de início: o período de tempo desde o início até que o movimento atinja um platô onde não há mais aumento na musculatura
ação pode ser observada
2. Apex time: a duração desse planalto
3. Tempo de compensação: o período de tempo desde o final do ápice até o ponto onde o músculo não está mais atuando
Onsets e offsets podem variar não apenas em duração, mas em suavidade; por exemplo, um deslocamento pode diminuir a uma taxa constante, ou
etapas podem ser aparentes. Da mesma forma, um ápice pode ser estável ou pode haver flutuações perceptíveis na intensidade antes do
o deslocamento começa. Quando examinadas de perto, as ações separadas que compõem uma expressão facial não começam, atingem um ápice,
e pare simultaneamente. Mesmo em uma expressão comum, como surpresa, o levantar das sobrancelhas pode atingir um ápice
enquanto a queda da mandíbula ainda está em andamento.
Para algumas questões, é possível que contagens simples da ocorrência de ações particulares possam ser suficientes, sem medidas
garantias de início, ápice e deslocamento. O investigador pode querer saber apenas com que frequência ou por quanto tempo uma pessoa criou
a sobrancelha, franziu o nariz ou abaixou os cantos dos lábios. Mesmo quando o interesse é limitado a simples medidas resumidas do
ocorrência de ações únicas, não há razão para usar medidas de frequência em vez de medidas de duração (que requerem paradas
determinação de início) além da economia. Uma contagem de frequência subrepresentará aquelas ações que duram por muito tempo
tempo e superrepresentam ações breves frequentes.
Limitar a medição a ações únicas é perigoso, independentemente de a frequência ou a duração serem medidas. Nariz enrugado
kling, por exemplo, pode significar uma coisa quando ocorre em tempo de sobreposição com uma depressão do lábio inferior (nojo) e
algo bem diferente quando pisca momentaneamente enquanto os cantos dos lábios são puxados para cima (uma ação que Ekman e
Friesen sugere funções como uma piscadela para acentuar um sorriso). Um puxão para baixo dos cantos dos lábios pode significar tristeza quando
acompanha os cantos internos elevados das sobrancelhas com as pálpebras superiores caídas. Quando esta mesma ação ocorre com o
sobrancelha inteira levantada e o lábio inferior empurrado para cima pode ser um gesto de descrença. Essas interpretações, que nem todas foram
testado, não pode ser testado a menos que o tempo das ações seja medido. Quais evidências existem (Ekman & Friesen, 1978) sugerem
percebe que não é aconselhável medir o rosto como se cada ação pudesse ser contada separadamente, como se cada ação tivesse um invariante
significado à parte de outras ações que se sobrepõem no tempo.
10. Medidas de frequência e duração também se correlacionaram com o autorrelato retrospectivo, e a correlação mais alta foi obtida com uma pontuação
aquela combinação de intensidade, frequência e duração.

111
A medição de combinações de ações faciais (o que geralmente significa uma expressão) requer pelo menos uma determinação
que as ações se sobrepõem, senão a determinação precisa dos pontos de parada e de início de cada ação. Ekman e Friesen
(1978) sugerem ainda que é a sobreposição no ápice que é crucial para determinar se as ações que co-ocorrem são orga-
nizado como parte do mesmo evento, sinal ou expressão. O raciocínio deles é que quando uma ação começa (início), enquanto outra
a ação está desaparecendo (deslocamento), não é provável que tenham sido direcionados centralmente como parte do mesmo sinal. Suponha, para
exemplo, que houve uma sobreposição no ápice da sobrancelha abaixando, apertando e pressionando juntas as partes vermelhas de
os lábios, e levantando a pálpebra superior. Ekman e Friesen levantaram a hipótese de que esses elementos compõem um dos componentes da raiva
expressões. A sobreposição no ápice dessas ações apoiaria sua noção de que um sinal de raiva ocorreu e que
essas ações devem ser contadas dessa forma e não separadamente. Suponhamos que houvesse também uma ruga no nariz, com um
vértice sobrepondo essas ações de raiva. Ekman e Friesen sugerem que isso seria uma mistura de repulsa com raiva. Se o
enrugamento do nariz atingiu seu ápice quando essas ações de raiva foram compensadas, eles sugerem que seja caracterizada como uma sequência de
raiva seguida de desgosto. O teste dessas hipóteses requer uma medição precisa de início, vértice e deslocamento.
Uma série de outras questões de pesquisa também requerem uma medição abrangente do tempo das ações faciais. Para a prova-
Por exemplo, a sobrancelha levantada e a pálpebra superior ocorrem antes ou durante um aumento no volume da fala ou uma desaceleração na
frequência cardíaca? Ekman, Friesen e Simons (em preparação) descobriram que o tempo de início é crucial no isolamento da idiossin-
ações faciais cráticas aquelas ações musculares que sempre ocorrem em reações de sobressalto imprevistas. Apenas ações que começaram
dentro de 0,1 segundo eram evidentes em todos os sobressaltos imprevistos; o tempo de deslocamento não distinguiu o idiossincrático do uniforme
ações faciais. Em outra situação, o tempo de compensação, ao invés do início, pode ser crucial; por exemplo, Ekman e Friesen (1975,
indivíduo. 11) levantou a hipótese de que os deslocamentos escalonados ocorrem com mais frequência em expressões emocionais enganosas do que sentidas.
A maioria das 14 técnicas não descreve procedimentos para medir os pontos de partida e parada e ignora totalmente o início,
medição de deslocamento e vértice. Os dados relatados geralmente consistem apenas em contagens de frequência. Técnica de Ekman e Friesen
é o único a descrever como medir esses diferentes aspectos do tempo. Em um estudo agora em andamento, esses autores são
comparar as pontuações de validade relativa de tais medições abrangentes de tempo com uma frequência mais econômica
versão da lista de verificação de seu Sistema de Codificação de Ação Facial (consulte a Seção 9.9).
9,4.
Representando unidades de medida facial
Não é tão fácil quanto pode parecer à primeira vista descrever claramente o que é referido por uma unidade de medida facial. Alguns autores fizeram
não se incomodavam, porque não esperavam que outros tentassem usar seus métodos. Lamentavelmente, essa falta de clareza também causou
alguma incerteza sobre seus resultados substantivos. Pegue o exemplo "boca para baixo", que é encontrado na medida
técnicas de ment de Birdwhistell, Brannigan e Humphries (1972), Grant e Nystrom. Esta frase descreve
casos em que os cantos da boca foram puxados para baixo? Ou aqueles em que os cantos da boca estão para baixo porque o
queixo e lábio inferior foram empurrados para cima no meio? Ou se refere apenas a expressões em que os cantos da boca são
para baixo porque o centro do lábio superior foi levantado? Ou são todos eles?
A primeira coluna da Tabela 9.2 descreve como as medições foram representadas em cada uma das 14 técnicas. O capítulo apen-
dix lista como uma ação facial específica (levantar a sobrancelha) foi representada por cada técnica.
A maioria das técnicas usava apenas algumas palavras para descrever cada unidade de medida. Alguns complementaram esta descrição com alguns
ainda fotografias. Apenas três técnicas foram além desta etapa para fornecer uma ilustração mais completa de cada unidade. Ekman
e Friesen, Ermiane e Gergerian, e a técnica MAX de Izard, todos forneceram ilustrações visuais de cada medição
unidade. Todos forneceram algumas explicações sobre a base anatômica de cada ação, Ekman e Friesen e Ermiane e Gerge-
rian mais completamente do que Izard. Ermiane e Gergerian forneceram fotos de cada ação e combinação
sidered; Izard forneceu vídeos, fotografias e desenhos; e Ekman e Friesen forneceram fotos, cinema,
e ilustrações de vídeo.

112
9,5. Separando inferência de descrição
9,5. Separando inferência de descrição

Embora muitos investigadores tenham se interessado em inferir algo sobre o valor do sinal ou função da face
ações, nem todos reconheceram que tais inferências não devem ser misturadas com descrições em suas medições
técnicas. A medição deve ser feita em termos não inferenciais que descrevem o comportamento, de modo que as inferências sobre
estados subjacentes, eventos antecedentes ou ações consequentes podem ser testados por evidências empíricas.
Misturar inferência com descrição também pode tornar as medições bastante enganosas. Poucas ações de um único músculo têm um
significado invariável. Veja o exemplo da chamada carranca (abaixar e unir as sobrancelhas). Esta ação não é
sempre um sinal de afeto negativo; dependendo do tempo da ação, quais outras ações co-ocorrem com ela, e o sit-
contexto nacional, pode significar questões bastante diferentes. Seria enganoso identificar a ocorrência de uma carranca
quando abaixar a sobrancelha é sinal de concentração ou ênfase na conversação.
Como os humanos fazem as medições, as inferências não podem ser eliminadas, mas não precisam ser encorajadas ou exigidas. Se
a pessoa que pontuou um rosto identifica as sobrancelhas sendo abaixadas e / ou unidas, o apontador ainda pode fazer a inferência
l l ád d k i ( ) l d l i d di
que eleque
nique ou éela está descrevendo
exclusivamente uma carranca.
descritivo, Mas
conforme Ekmanpassa,
o tempo e Friesen (1978) relataram
o marcador que cada
se concentra quando
vezas pessoas
mais usam uma tecnologia
nas discriminações de mediçãoe é
comportamentais
raramente ciente do possível significado do comportamento. Embora não possa haver garantia de que as inferências não estão sendo
desenhada, uma técnica de medição não deve encorajar nem exigir inferências sobre o significado da terminologia ou
descrições que ele emprega.
Tabela 9.2. Resumo dos métodos para medir o comportamento facial: representação da unidade, inferência /
descrição e aplicação
Tipos de registros e
pessoas para as quais
Maneira em que cada unidade
Usoé de inferência ou medição foi
retratado Descrição aplicado

Birdwhistell (1952) Duas ou três palavras Misturado: por exemplo, beicinho, sorriso, escárnio
Não conhecido
De base etológica
Blurton Jones (1971) Descrição verbal de mudança Bebês e crianças
Principalmente descrição, mas algumas
aparência de recursos, alguns termos inferenciais:carranca,
por exemplo,
desenhos e fotos ilustrativas beicinho
para% s
Brannigan e Humphries Descrição verbal Misto: por exemplo, sorriso irônico, zangado
Crianças e adultos
(1972) carranca, carranca triste, ameaça
Grant (1969) Descrição principalmente verbal, Misto: carranca triste, agressivo
Crianças e adultos
algumas fotos carranca, sorriso, escárnio, etc.
McGrew (1972) Descrição verbal; comparado Crianças
Principalmente descrição, mas algumas
para Grant, Blurton Jones termos inferenciais: por exemplo, beicinho,
carranca, sorriso
Nystrom (1974) Descrição verbalDescriçãoNeonates
Young & Decarie (1977) Descrição verbal Misturado: rosto de medo, rosto
Bebês
triste,
no último
tímidoquarto do primeiro
sorriso, etc. ano
Com base teórica

113

Tipos de registros e
pessoas para as quais
Maneira em que cada unidade
Usoé de inferência ou medição foi
retratado Descrição aplicado
Ekman, Friesen e Tomkins Fotografias do descriptorDescriptionVideo e fotos de
(1971) adultos posados e espontâneos
nossas expressões
Izard MAX (1979b) Descrição verbal, fotos, DescriçãoVídeo de bebês
desenhos e vídeo
Com base anatômica

Ekman & Friesen Descrição verbal, ainda fo- Descrição Espontâneo, deliberado e
(1976, 1978) tos e ilustrações de cinema posou vídeo e fotos de
de cada ação e certo neonatos, crianças, adultos,
combinações de ações surdos gaguejantes, mentais
pacientes
Frois-Wittmann (1930) Descrição verbal; muito breve; apenas um termo inferencial: Fotos de poses de um
carranca adulto
Fulcher (1942) Descrição verbal; muito breveDescriçãoFilmes de poses de cegos e
crianças videntes
Ermiane & Gergerian (1978) Descrição verbal, ainda fotosDescrição Poses de adultos e pacientes '
fotos espontâneas
Landis (1924) Descrição verbalDescriçãoNeonates

Tanto Ekman quanto Friesen e Izard separaram suas hipóteses sobre o valor do sinal das ações faciais do descritivo
materiais a serem usados no treinamento de uma pessoa para medir o comportamento facial. Ermiane e Gergerian misturaram inferências sobre
o significado do comportamento com as informações necessárias para aprender seu sistema descritivo. Deles é a única técnica para
contêm inferências sobre como determinadas ações faciais são indicativas de processos de personalidade específicos e tipos de psicopatas
thology. Birdwhistell, Blurton Jones, Brannigan e Humphries, Grant, McGrew, Young e Decarie (1977) e Frois-
Todos Wittmann usaram alguns termos inferenciais ou emocionais
carranca, sorriso,
(por exemplo,
zombaria, carranca zangada) misturado com
termos descritivos. (Isso nem sempre é evidente no apêndice do capítulo, porque nem todos os que misturaram inferência com
descrição fez isso para o aumento da sobrancelha.)
Tanto Ekman quanto Friesen e Izard listaram hipóteses sobre a emoção sinalizada por ações faciais específicas. Ekman e
Friesen foi explícito sobre as combinações particulares de unidades que consideravam sinais de emoção; 1.000 tal predic-
ções foram incluídas em seu sistema publicado, e mais de 2.000 outras estão contidas em um próximo relatório (Friesen &
Ekman, em preparação). O MAX de Izard contém apenas aquelas ações faciais que, ele afirma, distinguem entre as emoções.
Ekman e Friesen têm evidências de que Izard está errado, que ele excluiu uma série de ações relevantes para as emoções. Para
exemplo, Izard não inclui levantador labii superioris caput infraorbitalis, uma ação relevante tanto para nojo quanto para raiva,
exceto quando este músculo atua unilateralmente. Ekman, Friesen e Ancoli (1980) descobriram que a evidência bilateral deste músculo
correlacionado com o relato subjetivo de repulsa. Ekman e Friesen também descobriram que, quando esta ação é acompanhada pelo
estreitando as margens vermelhas dos lábios (outra ação ignorada por Izard), o sinal muda de nojo para raiva. Esses
erros são produto de amostragem limitada: Izard escolheu suas ações com base no que observou em um conjunto de fotografias
de emoções colocadas.
9,6.
Tipos de registros e pessoas às quais a medição foi aplicada
Registros estáticos ou de movimento

114
9,7. Confiabilidade
Embora uma série de técnicas afirmem que podem ser usadas com registros de movimento, a maioria não lidou com o complexo
variações no tempo da ação facial que um registro de movimento revela. Esses investigadores podem nunca ter sido confrontados com
o tipo de registro que examinaram. Se apenas expressões postas fossem medidas (como no caso de Ermiane e Gergerian), vari-
as variações de tempo podem não ser aparentes. Os posers geralmente tentam realizar todos os movimentos necessários de uma vez, em sobreposição
tempo, com inícios muito curtos semelhantes, vértices prolongados e desvios curtos abruptos. Variações não seriam aparentes, nem
seria a razão para medi-los. Um investigador que usou seu método apenas para marcar fotos estáticas também pode
não sei dessas complexidades de tempo, porque o obturador da câmera congela toda a ação. Embora Izard tenha marcado alguns
registros de movimento, ele pré-selecionou apenas alguns breves segmentos de videoteipe para marcar, segmentos em que os bebês pareciam
estar emitindo expressões que se pareciam com as de fotos posadas de adultos. Assim, ele não lidou com as complexidades
que um registro de movimento revela. Outros investigadores podem não ter considerado o momento do movimento facial porque eles
tentaram aplicar seus sistemas em tempo real, conforme ocorria o comportamento, e mesmo que tivessem fita de vídeo ou filme, não podem
examinaram os registros em reprodução lenta ou repetida.
Será mais importante para os investigadores fazer uso do movimento medindo o tempo das ações faciais sempre que eles
desejam estudar o comportamento espontâneo, com uma abordagem estritamente descritiva; ou inter-relacionar a atividade facial e alguma outra
comportamento simultâneo (fala, respiração, movimento corporal, etc.); ou distinguir configurações em que o temporário
a organização de múltiplas ações faciais sugere que sejam consideradas partes do mesmo sinal ou expressão. (Veja o
discussão das questões de pesquisa que requerem medição de tempo na Seção 9.3.)
Modificações para vários níveis de idade
Idealmente, um sistema de medição facial deve ser aplicável ao estudo de indivíduos de qualquer idade, prevendo
quaisquer modificações necessárias para medir bebês ou idosos. A aparência de certas ações faciais é bastante diferente em neo
nates e bebês do que é em crianças pequenas e adultos. Oster (1978; Oster & Ekman, 1978), que trabalhou com
Ekman e Friesen durante os estágios finais no desenvolvimento de seu sistema de medição, estudou o neuroanatom-
base lógica para essas diferenças. Ela forneceu (Oster & Rosenstein, em preparação) um conjunto de transformações para utilizar
o sistema Ekman e Friesen com neonatos e bebês. A técnica MAX de Izard é especificamente limitada à medição
bebês, mas ele fornece apenas algumas descrições excessivamente gerais de diferenças potencialmente confusas entre bebês e adultos. Nenhum outro
O investigador cuidou desse problema, nem mesmo aqueles que mediram bebês e recém-nascidos.
Podem ocorrer problemas paralelos na medição da atividade facial em pessoas bastante idosas, porque os sinais da idade podem exigir alguns
modificações nas regras de pontuação para evitar erros na identificação de certas ações. Ninguém considerou isso.
9,7.
Confiabilidade
A necessidade de confiabilidade é óbvia para psicólogos. Para alguns antropólogos e sociólogos, a busca pela confiabilidade tem
parecia uma loucura peculiar que desvia os psicólogos do problema real em questão. Por exemplo, Margaret Mead, no
últimos anos de sua vida, escreveu "Psicólogos ... estão mais interessados em validade e confiabilidade do que no que realmente são
estudando "(1975, p. 211). No entanto, se um sistema de medição não pode ser mostrado como confiável, não há como saber se
até mesmo o investigador que inventou o sistema reconhece a mesma ação facial quando ocorre duas vezes. A necessidade de demonstrar
A confiabilidade estratégica parece especialmente importante com o comportamento facial. Pois aqui há uma enorme variedade de comportamentos que
pode ocorrer, sem nomes para a maioria. E aqueles que observaram ações faciais produziram catálogos muito diferentes.
Alguns etologistas (por exemplo, Young & Decarie) argumentaram que, se o mesmo achado for obtido em dois estudos independentes,
não há necessidade de demonstrar que a técnica de medição era confiável. Este raciocínio não deve ser aplicado ao
área de medição facial, onde houve relatos completamente contraditórios de diferentes investigadores (por exemplo, o
argumento sobre universalidade entre Birdwhistell e Ekman). Se soubéssemos que Birdwhistell e Ekman tinham, cada um, usado um
técnica de medição confiável (de preferência a mesma), pelo menos poderíamos ter certeza sobre o que foi visto, e pesquisar
diferenças na amostragem, situação ou interpretação como fontes de sua discordância. Quando uma técnica de medição é

115
destinado a ser usado por outros investigadores, é especialmente importante para seu originador demonstrar que ele ou ela como
bem como outros podem usá-lo de forma confiável. (Veja também a Seção 9.1, onde a confiabilidade foi discutida no contexto do relacionamento
entre os resultados dos estudos de julgamento de mensagem e medição de estudos de veículo de sinal.)
Consideremos agora vários aspectos da confiabilidade, pois não é uma questão simples de estabelecer. Uma série de requisitos podem
ser enumerado:
1. O pesquisador, ao invés de apenas dar um índice geral de concordância, deve fornecer dados para mostrar que a concordância alta
pode ser contatado sobre a pontuação de ações faciais específicas. Normalmente, algumas ações são mais fáceis de reconhecer do que outras.
A menos que dados de confiabilidade sejam relatados para a pontuação de cada unidade facial, não é possível avaliar quais discriminações
pode ser menos confiável.
2. Os dados sobre a confiabilidade devem ser relatados a partir da medição do comportamento espontâneo, não apenas colocado, e da
fluxo de comportamento conforme revelado em um registro de movimento, não apenas de fotos ou fatias abstraídas de vídeo ou cinema,
o que pode resultar em maior concordância.
3. Os dados de confiabilidade devem ser fornecidos para (a) bebês, (b) crianças, (c) adultos e (d) populações idosas, porque a confiabilidade
em apenas um grupo não garante confiabilidade nos outros.
4. A fonte mais comum de insegurança na medição comportamental, seja facial ou corporal, é a falha de
uma pessoa para ver o que a outra pontua. Normalmente, isso ocorre quando uma ação é pequena. Esta fonte de desacordo
pode ser atenuado se a técnica especificar um limite que deve ser ultrapassado para que a ação seja pontuada. Especificando min-
Limiares imum alerta as pessoas que fazem a pontuação sobre sinais sutis e fornece bases explícitas para decisões sobre quando
uma mudança na aparência provavelmente será ambígua. Uma técnica que fornece tais definições de limite deve, portanto,
produzir maior concordância.
5. A confiabilidade deve ser relatada não apenas para a (s) pessoa (s) que desenvolveram a técnica, mas também para os alunos que não desenvolveram
já teve experiência com medição facial. Os dados sobre a gama de confiabilidade alcançada por novos alunos devem
ser fornecidos e comparados aos de marcadores experientes ou especialistas. Uma técnica será geralmente útil se puder
ser aprendido de forma independente, sem instrução direta do desenvolvedor. Isso geralmente requer um conjunto auto-instrutivo de
materiais, materiais práticos com respostas corretas e um teste final para o aluno fazer.
6. A confiabilidade deve ser relatada para a pontuação não apenas (a) do tipo de ação, mas também (b) da intensidade das ações e
(c) o momento das ações.
Das 14 técnicas de medição, 5 não relataram dados sobre qualquer aspecto de confiabilidade. Os outros 9 forneceram bastante esparsos
dados sobre confiabilidade, com exceção de Ekman e Friesen e Izard. Mesmo essas técnicas não atendiam a todos os requisitos
mentos apenas listados. A Tabela 9.3 lista os requisitos de confiabilidade específicos atendidos por cada técnica.
Tabela 9.3. Resumo dos métodos para medir o comportamento facial: confiabilidade e validade
Validade
ReliabilityDescriptiveEmotionalConversationalOther

Birdwhistell Não relatadoNoneNoneNoneNone
(1952)
De base etológica

116
9,7. Confiabilidade
Validade
Blurton Jones Dados relatados em NoneNoneNoneNone
(1971) requisitos 1, 2,
3b, 6a
Brannigan e Não relatadoNoneNoneNoneNone
Humphries (1972)
Grant (1969) Não relatadoNoneNoneNonePredicts gravidade de
doença mental, mas
nenhum dado relatado
McGrew (1972) Dados relatados em NoneSpontaneousNone Prevê gênero
requisitos 1, 2, diferenças e relações
3b, 6a ção para agonístico
interação
Nystrom (1974) Dados relatados em NoneNoneNoneNone
requisitos 1, 2,
3b, 6a
Young & Decarie Não determinado por Nenhum espontâneo, mas NoneSaid to differenti-
(1977) autores nenhum dado relatado comeu crianças '
resposta quando
mãe sai e
quando ela frus-
tratos, mas sem dados
relatado
Com base teórica

Ekman, Friesen, & Dados relatados em Nenhum Posto e espontâneo NenhumPredicts atri-
Tomkins (1971) requisitos 2 e neous: positivo vs. noção de emoção
3c negativo, estressante
contra filme neutro
condições; diferem
inicia padrões de
frequência cardíaca
Izard MAX Dados relatados em NonePosedNoneProvides prelimi-
(1979b) requisitos 2, nary data on rela-
3a-b, 5, 6a ções para
vocalização e
movimento corporal em
bebês
Com base anatômica

117
Validade
Ekman & Friesen Dados relatados emAtende realizada Posado e espontâneoMedidas sintáticas Nenhum
(1976, 1978) requisitos 1, 2, ações e EMG neous; medidas tique e ênfase
3a-c, 4, 5, 6a e c critério intensidade e tipo sinais
de emoção; dif-
Ferencia o susto
reação; diferen
tia certo
deliberar de
espontâneo
expressões
Frois-Wittmann Não relatadoNonePosedNonePredicts desenvolve-
(1930) mudanças mentais;
compara cego
e avistado
Fulcher (1942) Dados relatados em NonePosedNoneNone
requisitos 2, 3b,
6a
Ermiane e Gerge- Dados reportados apenasNonePosedNoneNone
rian (1978) na pontuação de fotos
de poses e sobre
requisito 3c
Landis (1924) Não relatadoNoneNoneNonePredicts individ-
diferenças uais

Birdwhistell Não relatadoNoneNoneNoneNone
(1952)

9,8.
Validade
Validade descritiva
A validade de uma técnica projetada para medir o movimento facial envolve questões em vários níveis. Mais específico
concretamente (e concretamente), a validade requer evidências de que a técnica realmente mede o comportamento que afirma medir.
Quando uma técnica afirma medir o aumento da sobrancelha, as sobrancelhas estão realmente levantadas ou são apenas os cantos internos que estão levantados?
Se a técnica afirma medir a intensidade de uma ação, como se a sobrancelha levantada é leve, moderada ou
extremo, tais medidas correspondem a diferenças conhecidas na intensidade de tal ação? O problema de
claro, é como saber qual ação facial ocorre, qual critério utilizar independentemente da tecnologia de medição facial
nique em si. Duas abordagens foram adotadas:
1. Critério da ação realizada: Ekman e Friesen treinaram pessoas para serem capazes de realizar várias ações mediante solicitação. Registros
de tais apresentações foram pontuadas sem o conhecimento das apresentações solicitadas. Ação facial de Ekman e Friesen
O Coding System (FACS) distinguia com precisão as ações que os executores foram instruídos a realizar.

118
9,8. Validade
2. Critério de atividade elétrica: Ekman e Friesen, em colaboração com Schwartz (Ekman, Schwartz, & Friesen, em preparação
aração), colocava eletrodos de EMG de superfície nos rostos dos performers enquanto os performers produziam ações a pedido. Utilizando
a extensão da atividade elétrica observada a partir das colocações EMG como o critério de validade, eles descobriram que a pontuação FACS
de movimento facial distinguia com precisão o tipo e a intensidade da ação. (Este estudo é descrito em mais
detalhes na Seção 9.10.)
Utilidade ou validade
Algumas técnicas de medição contêm hipóteses sobre as ações faciais específicas que sinalizam emoções específicas
(Ekman e Friesen; Ekman, Friesen e Tomkins; Ermiane e Gergerian; Izard). Para essas técnicas, é apropriado
perguntar se as hipóteses estão corretas, mas a resposta não pertence à validade das técnicas, apenas à de
as hipóteses. Suponha que os comportamentos faciais encontrados para sinalizar emoção fossem exatamente o oposto do que tinha sido
dimensionado pelo desenvolvedor da técnica. Tal evidência não mostraria que a técnica era inválida, apenas que o
as hipóteses estavam erradas. Na verdade, a descoberta de que as hipóteses estavam erradas exigiria que a técnica me-
movimento facial certo com precisão. Suponha que um estudo não apenas falhou em apoiar as hipóteses do investigador sobre as ações
que sinalizam emoções, mas descobrem que não há ações faciais relacionadas à emoção. Se alguém pudesse descartar a possibilidade
que a amostra não incluiu comportamento emocional, isso pode sugerir que a técnica de medição facial não foi relevante
evante à emoção. Ele pode ter medido apenas os comportamentos faciais não relacionados à emoção. Outra técnica
aplicada à mesma amostra de comportamento facial pode revelar as ações relacionadas à emoção.
Duas técnicas (Ekman e Friesen e Ermiane e Gergerian) afirmam não ser específicas para a medição de qualquer um
tipo de mensagem, como emoção, mas de utilidade geral, adequada para o estudo de qualquer questão para a qual movimento facial-
mento deve ser medido. Tal afirmação pode ser avaliada por evidências de que a técnica obteve resultados ao estudar
uma série de assuntos diferentes.
Emoções expressas. Muitas técnicas demonstraram ser capazes de diferenciar poses de emoção ou julgamentos de emoção
poses: Ekman e Friesen; Ekman, Friesen e Tomkins; Ermiane e Gergerian; Frois-Wittmann; Fulcher; Izard. No
estudos que usaram uma técnica seletiva, não é possível saber se pode ter havido outras ações faciais não
incluído na técnica de pontuação que pode ter previsto as poses de emoção ou julgamentos tão bem ou melhor. Os dois
técnicas abrangentes - Ekman e Friesen e Ermiane e Gergerian - forneceram essas informações. Eles eram capazes
para mostrar que eram os movimentos que eles especificaram como relevantes para a emoção, e não outros movimentos, que eram sinais de particular
emoções. O FACS de Ekman e Friesen também previu não apenas qual emoção foi apresentada ou julgada, mas a intensidade de
emoção também.
Poses, no entanto, por definição são artificiais. Embora possam se assemelhar a expressões faciais espontâneas em alguns aspectos
(veja Ekman, no prelo), uma diferença é que eles provavelmente serão mais fáceis de marcar. O início pode ser mais coordenado e
abrupta, o ápice congelado e o escopo muito intenso ou exagerado (veja a discussão na Seção 9.6). Provas de que um
a técnica é uma medida válida de emoção não pode se basear apenas na medição de poses; é necessário determinar que o
a medição será válida quando medir a expressão emocional espontânea.
Emoções espontâneas. Uma série de estudos têm mostrado a validade do FACS de Ekman e Friesen na medição do
ocorrência de expressões emocionais espontâneas. Ancoli (Ancoli, 1979; Ancoli et al., 1980) estudou sistema nervoso autônomo
respostas do sistema (ANS) quando os sujeitos assistiram a um filme agradável ou que induz ao estresse. Um padrão diferente de resposta ANS
durante os dois filmes foi encontrado apenas durante os tempos em cada período de exibição do filme, quando o rosto registrava emo-
resposta profissional. Em outro estudo com esses dados, Ekman et al. (1980) descobriram que FACS previu com precisão a retração dos sujeitos
relatos prospectivos de suas experiências emocionais enquanto assistiam aos filmes: a intensidade dos sentimentos felizes, a intensidade do
sentimentos negativos e, especificamente, a intensidade da emoção nojo. Ekman, Friesen e Simons (em preparação) dif-
diferenciadas as ações faciais específicas que significam uma reação de sobressalto das reações emocionais subsequentes a ser estrela.
tled. Tanto o tipo de ação quanto o tempo de início foram cruciais para essa distinção. Eles também foram capazes de diferenciar um
genuíno de um susto simulado com precisão. Ekman, Hager e Friesen (1981) examinaram as diferenças entre

119

comia movimentos faciais e expressões emocionais espontâneas. Pontuação da intensidade de cada ação facial específica em cada
lado da face, eles descobriram que os movimentos faciais solicitados eram assimétricos com mais frequência do que os movimentos emocionais espontâneos
expressões: As ações geralmente eram mais intensas no lado esquerdo do rosto para o deliberado, mas não para o espontâneo.
ous, expressões emocionais. Krause (1978) utilizou FACS para medir ações faciais durante conversas entre gagos
e não gaguejantes. Como ele previu, as ações faciais especificadas no FACS como relevantes para a raiva ocorreram com mais frequência entre
os gagos. Há pouca ou nenhuma evidência comparável de que as outras técnicas de medição facial listadas na Tabela 9.3
pode ser usado para medir expressões emocionais espontâneas.
A única exceção é o uso de Izard de sua técnica MAX para estudar bebês. Ele descobriu que os observadores marcando segmentos breves
de fitas de vídeo mostrando expressões infantis selecionadas para corresponder às expressões postas de adultos poderiam identificar com segurança o
ações que compõem essas expressões. Isso mostra que sua técnica pode ser usada para identificar, pelo menos, aquelas expressões particulares
sões quando ocorrem em comportamento espontâneo. Neste ponto, no entanto, não há evidências para apoiar a afirmação de Izard de que
um bebê que produz uma expressão particular está experimentando uma emoção particular ou mistura de emoções. Porque Izard tem
não descreveu o comportamento facial dos bebês de forma abrangente, ele não pode nem mesmo especificar o quão representativa a expressão selecionada
sões estão no comportamento de bebês de uma determinada idade e em uma variedade de situações.
Oster (1978; Oster & Ekman, 1978) forneceu informações mais completas sobre a amplitude da atividade muscular facial
observada em crianças pequenas e sobre a capacidade da criança pequena de movimentos faciais coordenados. Ao contrário de Izard, ela começou
não procurando por expressões postas de adultos, mas analisando as configurações e sequências de ações faciais, na verdade
produzidos por bebês em uma variedade de situações. Oster descobriu que quase todas as ações faciais individuais incluídas no FACS são
aparente no início da vida. Embora certas combinações de ação facial comuns na expressão facial de adultos possam ser observadas em
período do recém-nascido, outros não foram observados em crianças pequenas. Oster (1978; Oster & Ekman, 1978) argumentou que
a única maneira de determinar o significado afetivo e a função de sinal das expressões faciais dos bebês é por meio de uma descrição detalhada
ção das próprias expressões - incluindo o tempo e a sequência - combinadas com uma análise funcional completa
de seus correlatos comportamentais e contexto de estímulo. Embora longe de estar completo, o trabalho de Oster forneceu evidências de que
ações faciais complexas e espontâneas observadas em bebês (por exemplo, tricô de sobrancelha sorridente, beicinho) não são aleatórias, mas
representam padrões organizados e sequências de atividade dos músculos faciais que estão relacionados de forma confiável a outros aspectos dos bebês.
comportamento (por exemplo, olhar para o cuidador ou para longe dele, acalmar o motor ou inquietação, choro). Esses relacionamentos podem pro-
vide percepções sobre o estado afetivo e os processos cognitivos do bebê.
Sinais de conversação
O FACS de Ekman e Friesen foi considerado útil no estudo de ações faciais que desempenham um papel de conversação em vez de
11 Camras (1977) encontrou diferenças na forma sintática de questões que contêm e não contêm
como sinais emocionais.
ações faciais funcionando como "marcadores de interrogação". Ekman, Camras e Friesen (em preparação) descobriram que a semântica
O contexto prevê qual das duas ações faciais é usada para dar ênfase à fala. Baker (1979) usou FACS para medir o
ações faciais mostradas por pessoas surdas quando assinam. Ela isolou combinações particulares de ações faciais que aparecem
para servir funções sintáticas.
Características individuais estáveis
Embora Ermiane e Gergerian pretendessem sua técnica de medição facial para diferenciar personalidade e psicopata
thology, eles não relataram nenhuma evidência de validade. Não há evidências de que qualquer outra tecnologia de medição facial
niques são medidas válidas de qualquer característica pessoal estável.
11. A distinção entre sinais emocionais e conversacionais, com exemplos de como os mesmos movimentos da sobrancelha podem funcionar
papel, é dado em Ekman, 1979.

120
9,9. Custos
9,9. Custos
Este último critério para avaliar as técnicas de medição não foi incluído na Tabela 9.3 porque Ekman e Friesen foram
o único estudo a fornecer informações sobre os custos de tempo para aprender a medir e para marcar uma amostra específica de
comportamento. Demora aproximadamente 100 horas para aprender FACS. Mais da metade desse tempo é gasto pontuando materiais de prática
(fotografias e cinema) incluídos no FACS no final de cada capítulo do manual de instruções. Ekman e Frie-
sen não sei se as pessoas ainda alcançarão alta confiabilidade se pularem tal prática; eles sabem que a alta religião
habilidade foi alcançada quando todas as etapas de instrução foram seguidas.
Os custos para usar uma técnica de medição, uma vez que ela é aprendida, são muito mais difíceis de estimar. Para FACS e proba-
qualquer outra técnica, os custos dependem de quão densamente os comportamentos faciais são embalados na amostra de tempo a ser
marcou. Considere a primeira pontuação abrangente em que FACS é usado para medir toda a atividade facial visível em um período de 15 segundos
período. Isso poderia levar apenas 1 minuto se apenas uma ou duas ações facilmente distinguíveis ocorressem e o investigador
queria apenas localizar pontos de início e parada para cada ação. Pode levar até 10 horas, no entanto, se o comportamento for tão
densamente compactado como está na atividade facial de pessoas surdas que assinam, e se início-ápice-deslocamento foi pontuado para cada ação.
Ekman e Friesen não observaram quaisquer outros casos em que o comportamento facial é tão densamente acumulado ao longo de tantos segundos
onds.
Se uma pontuação seletiva, em vez de abrangente, for feita, os custos serão mais baixos. Presuma que o investigador deseja pontuar
apenas ações que são ditas indicativas de repulsa, e ele ou ela seleciona as ações listadas no Guia do Investigador para
FACS (em Ekman & Friesen, 1978) que se prevê serem prototípicos para aquela emoção. Uma proporção de 2: 1, 30 segundos de pontuação
tempo para cada 15 segundos de ação ao vivo, é provavelmente uma estimativa razoável.
Ekman e Friesen desenvolveram recentemente um sistema mais econômico para medir a ocorrência de emoções individuais,
baseado em FACS. Ocorrências de ações consideradas os sinais mais comuns de raiva, medo, angústia e / ou tristeza,
nojo e / ou desprezo, surpresa e felicidade são notados. No que eles chamam de EMFACS (EM significa emoção), o tempo é
salvo de três maneiras:
1. A pontuação não se estende à ação em particular, mas apenas se um membro de um grupo de ações especificadas ocorreu.
Por exemplo, existem sete sinais agrupados que Ekman e Friesen consideram relevantes para a repulsa. EMFACS faz
não diferencie entre enrugamento do nariz, enrugamento do nariz mais elevação do lábio superior mais depressão do lábio inferior, enrugamento do nariz
mais elevação do lábio inferior e assim por diante. Se algum deles for visto, uma verificação será feita para esse agrupamento. Todas as ações que não estão em um dos
agrupamentos são ignorados.
2. A intensidade da ação não é pontuada, embora a intensidade esteja incluída nos requisitos para ações específicas dentro de um
agrupamento. Por exemplo, uma leve depressão dos cantos dos lábios com leve empurrão para cima do lábio inferior está incluída no triste
agrupamento, mas quando essas duas ações são moderadas ou fortes, não são incluídas.
3. O tempo das ações não é medido; apenas uma contagem de frequência é feita. EMFACS leva um quinto do tempo de FACS, mas
é claro que sofre de todos os problemas já discutidos em detalhes para medidas seletivas em comparação com medidas abrangentes
técnicas de segurança.
A técnica MAX de Izard é semelhante ao EMFACS de Ekman e Friesen. Ele, também, agrupa ações presumivelmente relevantes para o
mesma emoção, e não faz nenhuma provisão para marcar o momento ou a intensidade da ação. Ao contrário do FACS, requer o
marcador para examinar as diferentes regiões do rosto separadamente e, é certo, inclui em algumas regiões mudanças na aparência
que são devidos a ações em outra região. Por outro lado, FACS e EMFACS alertam o marcador de todas as aparições
mudanças resultantes de. músculos específicos. Em vez de inspecionar uma divisão arbitrária do rosto em três regiões, o
o marcador aprende onde olhar no rosto para essas mudanças. A técnica MAX de Izard foi desenvolvida colapsando alguns dos
distinções que ele havia feito em sua técnica anterior de FMCS, mas o FMCS em si era seletivo, não abrangente.

121
A virtude do EMFACS em comparação com o MAX de Izard e outras técnicas seletivas é que o que foi excluído é exatamente
Especificadas. O trabalho em andamento por Ekman e Friesen irá comparar a validade do EMFACS com a pontuação FACS do mesmo
fitas de vídeo de ações faciais espontâneas obtidas durante entrevistas com pacientes deprimidos. Este estudo mostrará como o
duas técnicas se comparam ao diferenciar as entrevistas no momento da admissão em um hospital psiquiátrico das entrevistas no momento
de alta, de acordo com o diagnóstico psiquiátrico e em relação aos autorrelatos dos pacientes sobre afeto e humor.
9,10.
Outras técnicas de medição facial
EMG
Uma série de estudos recentes (ver especialmente o trabalho de Schwartz, Fair, Salt, Mandel, & Klerman, 1976a, 1976b) usaram sur-
rosto EMG para medir a atividade facial em relação à emoção. Neste procedimento, eletrodos bem pequenos, cerca de 1 cm. em diam-
eter, são colados na superfície da pele, que é primeiro preparada por uma ligeira raspagem e aplicação de pasta ou solução
para aumentar o contato elétrico. Fios ou condutores são executados dos eletrodos para a máquina de gravação. Quatro metodológicas
dificuldades são encontradas na medição EMG da atividade facial.
Primeiro, a colocação de eletrodos no rosto pode inibir a atividade facial. O movimento da cabeça pode soltar os eletrodos,
assim como grandes movimentos musculares faciais. Para prevenir esses problemas, os assuntos geralmente foram estudados isoladamente ou em
pelo menos, não quando participa livremente de uma conversa. Normalmente, os assuntos são medidos ao tentar posar, imaginar,
lembre-se ou crie para si uma experiência emocional. Mesmo nessas situações, se um sujeito fizer uma grande expressão
Sion, ele sentirá a fita que segura o eletrodo no lugar puxar ou rasgar. O uso de EMG de superfície provavelmente, portanto, inibe grandes
expressões, mesmo que o experimentador não o faça explicitamente por instrução ou por escolha de tarefa para o sujeito realizar
Formato.
Um segundo problema tem a ver com ambigüidades sobre o que está sendo medido pelo EMG de superfície. Colocando cabos na superfície
face do rosto muitas vezes tem a consequência, para a maioria das áreas faciais, de pegar atividade em mais do que apenas o músculo
obtido pelo investigador. Há mais de um músculo na maioria dessas áreas faciais, e muitas vezes suas fibras se entrelaçam ou
eles ficam um em cima do outro. Embora os investigadores que usam EMG de superfície geralmente tenham o cuidado de falar sobre uma região
ao invés de um músculo, seu raciocínio e grande parte de sua interpretação pressupõe sucesso em isolar a atividade de
músculos. Ekman e Friesen, em um estudo conjunto com Schwartz (Ekman, Schwartz, & Friesen, em preparação), descobriram que em
na região do corrugador, a atividade de muitos músculos além do próprio corrugador foi registrada pelo eletrodo colocado neste
região: orbicularis oculi; levantador labii superioris alaeque nasi; frontalis, pars medialis. A atividade desses outros músculos
podem ser distinguidos do corrugador, e eles podem ser distinguidos uns dos outros, mas essas distinções requerem
mais eletrodos, alguns dos quais devem ser colocados em regiões faciais adjacentes. Outra forma de obter medidas de
músculos é inserir fios finos em um músculo, um procedimento que embora não seja tão doloroso quanto parece, não é praticável para
muitos estudos.
O terceiro problema - se EMG pode fornecer medição de mais do que apenas um ou dois estados emocionais - é fundamental
tal para a complexidade da atividade facial. A maioria das emoções não pode ser identificada pela atividade de um único músculo. Felicidade
pode ser a única exceção, mas mesmo aqui as evidências (Ekman et al., 1980) sugerem que a diferenciação de feltro de sim-
felicidade ululada, de felicidade controlada de felicidade descontrolada e de desprezo de felicidade extrema requer medição
de mais de um músculo. A repulsa pode ser medida pela atividade de dois músculos e a surpresa pela atividade de três.
Para medir a raiva, o medo ou a tristeza, muitos músculos precisam ser medidos. Existem limites, no entanto, para o número de
leads que podem ser colocados no rosto de uma pessoa - limites ditados tanto pela necessidade de monitorar tantos canais de
pela quantidade de fios que um investigador pode colar no rosto de alguém sem ser totalmente ultrajante. O
o estado atual da medição de EMG de superfície provavelmente não permitirá mais do que a distinção grosseira entre
e afeto negativo ou o direcionamento de apenas uma ou duas emoções para estudo. (Apenas essas descobertas foram relatadas para imagens
emoções expressas e postas.) Superfície ou mesmo EMG de fio fino não parece um método que se presta ao estudo de situações

122
9,10. Outras técnicas de medição facial
ções em que um investigador deseja saber sobre a ocorrência de três, quatro ou mais emoções, especialmente se o
o investigador não deseja perder várias manifestações de cada emoção e se mescla entre elas. E, claro, EMG
impõe as restrições adicionais de intrusão e limitações ao potencial de movimento.
Davidson (no prelo) levantou um quarto problema comum aos estudos que usam EMG para medir o comportamento facial. Não há stan-
sistema dard, como existe para EEG, para especificar exatamente onde colocara fim
um eletrodo
de detectar
EMGatividade em um
região facial particular. Embora os investigadores saibam aproximadamente onde cada músculo está localizado, há uma latitude considerável
sobre exatamente onde colocar um eletrodo. Sem diretrizes bastante precisas sobre a colocação do eletrodo, a pesquisa é vulnerável
suscetível de erro devido a variações desconhecidas na colocação do eletrodo dentro e entre os sujeitos.
Considere o uso de EMG de superfície para medir se há mais ou menos atividade na região zigomática principal do
dois lados do rosto. Quaisquer diferenças obtidas podem não ser devido ao maior envolvimento do hemisfério direito ou esquerdo
mas pode, de forma desconhecida, refletir diferenças na colocação do eletrodo EMG em relação à massa muscular na
os dois lados do rosto. Projetos entre sujeitos, nos quais, por exemplo, uma medida do zigomático maior foi correlacionada
com uma pontuação de teste de personalidade, também seria vulnerável a erros devido à colocação do eletrodo. Esses problemas podem ser cir-
cumventado pela utilização de projetos de pesquisa em que a atividade EMG é comparada em duas ou mais condições para cada sujeito.
Quando o EMG é usado para medir a mudança ao longo do tempo, e as derivações devem ser colocadas na face mais de uma vez, as variações em
a colocação dos cabos em cada ocasião pode introduzir erros. Miller (1981-1982) resolveu esse problema criando um
modelo que pode ser anexado a um sujeito repetidamente para garantir que a colocação do eletrodo seja idêntica em ocasiões diferentes.
d fí i d d h li d d ló i d f i l f if i d
A EMG de superfície pode desempenhar um papel importante em certos estudos metodológicos do comportamento facial. A menção foi feita antes de
O uso de EMG de fio fino por Ekman e Friesen para estimular e registrar o movimento facial a fim de descobrir como os músculos
trabalhar para mudar a aparência. O EMG de superfície pode ser usado para ajudar a ensinar as pessoas como os músculos funcionam como parte do processo
de ensinar-lhes um procedimento de medição visual, como FACS. O EMG de superfície também pode ser usado para calibrar e investigar
medição de portão do comportamento facial visível. Como mencionado anteriormente, Ekman e Friesen, em trabalho conjunto com Schwartz
(Ekman, Schwartz e Friesen, em preparação), verificaram que a pontuação de intensidade incorporada no FACS está confiavelmente relacionada a
mudanças na atividade elétrica. Pessoas altamente qualificadas na capacidade de ativar músculos específicos (Ekman e Oster) movidos
músculos específicos sob comando em diferentes níveis de intensidade pretendidos, enquanto uma gravação de vídeo foi feita e a EMG de superfície foi
gravado. Posteriormente, descobriu-se que a pontuação FACS estava altamente correlacionada com as leituras de EMG (Pearson r = 0,85). Figura 9.1
mostra um exemplo desses dados, um gráfico da relação entre as medidas EMG da atividade elétrica e a pontuação FACS
ção da intensidade de ação de um músculo específico.
O principal uso para EMG de superfície é, no entanto, não para tais estudos metodológicos, mas para medidas de fenômenos que são
difícil ou impossível de medir com técnicas baseadas em movimentos visíveis. Ekman, Schwartz e Friesen (em preparação
ração) foram capazes de mostrar que existem mudanças elétricas confiáveis associadas às mudanças de tônus muscular que não são visíveis
ble. Para dois músculos estudados sistematicamente (corrugador e frontal, pars medialis), houve mudanças significativas na
EMG sem nenhum sinal visível de atividade quando o executante foi instruído apenas a pensar em cada músculo. Este estudo
também mostrou que há indícios visíveis de tensão muscular, mensurável por EMG, quando não há movimento. As pessoas
medir os rostos com FACS adivinhou qual músculo estava tenso quando eles não podiam ver nenhum movimento. Algum-
vezes a pessoa que estava adivinhando sentiu que não havia base para a adivinhação. Em outras ocasiões, parecia haver evidências de muito
leve aperto ou protuberância da pele. As análises mostraram que quando essas suposições estavam corretas - quando o apontador previu
qual músculo o executante estava tensionando, embora nenhum movimento fosse visível - houve um aumento maior em EMG
do que quando as suposições estavam incorretas.
EMG, então, pode ser o único método para medir mudanças invisíveis na tensão muscular e para medir mudanças
que, embora pouco visível, não envolve movimento, mas protuberância da pele e seria difícil de medir com qualquer um dos
técnicas descritas na Tabela 9.1.

123
Figura 9.1. Gráfico de relação entre FACS e medição EMG de desempenho de

Unidade de ação 1 (frontalis, pars medialis)

Medição de contorno
Lasko (1979) desenvolveu recentemente um método para medir mudanças no contorno de diferentes características faciais (lábios) ou
áreas (triângulo infraorbital). O pesquisador coloca uma grade sobre cada filme ou quadro de vídeo para medir ângulos e áreas
muda precisamente. O método é projetado para estudar mudanças resultantes da tensão muscular, mudanças de gravidade do fluxo sanguíneo,
ou inchaços devido a outras causas. A técnica parece promissora para o estudo de mudanças na aparência que são muito pequenas
e muito gradual para ser medido prontamente com as técnicas projetadas para medir o movimento. Há pouca confiabilidade ou
dados de validade ainda disponíveis, no entanto. Além disso, a técnica pode ser bastante limitada em sua aplicação, porque apenas os quadros em
em que a posição da cabeça do sujeito é exatamente a mesma pode ser comparada.
Outras medidas possíveis
Existem outras alterações visíveis no rosto que não foram sistematicamente medidas, ou seja, transpiração, rubor e
branqueamento. As mudanças térmicas também puderam ser medidas, mas ninguém ainda o fez sistematicamente.
9,11.
Conclusões
Este capítulo revisou as técnicas de medição para apenas um tipo de sinal: rápido, não lento ou estático. Entre estes,
apenas um tipo de sinal rápido - movimento visível - foi considerado. A maioria dos estudos que usaram um ou outro
técnica para medir o movimento visível estavam preocupados com apenas uma das muitas mensagens que os sinais rápidos podem transmitir:
informações sobre emoção. Presumivelmente, pesquisas futuras se expandirão para considerar outras mensagens e desenvolver métodos
para medir sinais rápidos diferentes de movimento, bem como a variedade de sinais lentos e estáticos.
Algumas técnicas tornaram-se disponíveis recentemente - as de Ekman e Friesen, Ermiane e Gergerian e Izard. O
Os dois primeiros foram concebidos para serem aplicáveis ao estudo de qualquer mensagem, não apenas da emoção. A disponibilidade dessas técnicas
deve encorajar muitos mais estudos sobre movimentos faciais. Casamento de tais estudos de veículos de sinais faciais com estudos usando o
abordagem de julgamento de mensagem mais tradicional deve permitir a descoberta de ações particulares que formam a base para

124
Apêndice. Como a ação facial elevar a sobrancelha é descrita em cada uma das 14 técnicas de medição
inferências retas e incorretas quando as pessoas julgam a expressão facial. Essas técnicas também podem permitir a descoberta de
l f i i h bi l h id í i l b d h bi l i i i
lares ações faciais que habitualmente não são conhecidas ou mesmo cognoscíveis pelo observador habitual, movimentos que são muito sutis
e / ou complexo de notar ou interpretar quando visto uma vez em tempo real.
Se a pesquisa é gerada por essas técnicas de medição facial, então as próprias técnicas podem não sobreviver: Como
uma base empírica maior se desenvolve, deve ser possível melhorar, modificar ou substituir as técnicas agora em uso. O
questões metodológicas discutidas neste capítulo, no entanto, devem permanecer como diretrizes para o que considerar no desenvolvimento
ou avaliar qualquer procedimento para medir o movimento facial.
Apêndice. Como a ação facial de levantar a sobrancelha é descrita em cada um dos 14

técnicas de medição
Birdwhistell
Sobrancelhas levantadas
Blurton Jones
Um movimento muito visível de levantar as sobrancelhas que pode ser bastante difícil de julgar em fotografias por causa do indivíduo
variações na posição de repouso das sobrancelhas. Um ou mais dos seguintes critérios podem ser aplicados: a) A altura da sobrancelha acima do
o canto do olho parece ser igual ou maior que a largura do olho aberto. (Fig. 3a medida B igual ou maior que A). b) Linhas horizontais
visível na testa acima das sobrancelhas. c) Há uma área alargada entre a sobrancelha e as pálpebras que muitas vezes é destacada
(muito pálido) nas fotografias. d) Há uma queda menos acentuada da sobrancelha para a órbita do olho (órbita) porque a sobrancelha é levantada além do
borda da órbita que normalmente cobre. Portanto, há menos sombra entre a sobrancelha e os olhos do que o normal e) O formato do olho-
as sobrancelhas mudam, tornando-se mais curvas quando são levantadas (mas não são curvas quando as sobrancelhas são inclinadas ou oblíquas, bem como
criado).
O levantamento da sobrancelha é presumivelmente um resultado da contração do ventre frontal do occiptofrontal, que pode ocorrer simultaneamente com o cor-
contração do rugator ou orbicularis occuli. Assim, muitas sobrancelhas oblíquas também foram pontuadas como levantadas.
Brannigan e Humphries
Uma ou ambas as sobrancelhas são levantadas e mantidas, pelo menos brevemente, na posição levantada. Eles não são atraídos para a linha média e são
não inclinado.
Conceder
As sobrancelhas são levantadas e param na posição levantada por um tempo considerável (ver ilustração 10A).
Instantâneo. Um rápido levantamento e abaixamento das sobrancelhas.
Esses dois elementos são muito semelhantes no uso. Eles parecem ter uma função atraente, chamando a atenção da outra pessoa para o
Rosto. Eles estão preocupados com a regulação e o tempo de fala.
Nystrom
- rugas horizontais
- sobrancelhas elevadas
(Nota: Estes são punhados por Nystrom como itens de pontuação separados em sua técnica.)

125
Young & Decarie
Olhar para cima:
Sobrancelha: as sobrancelhas são levantadas e seguras, dando-lhes uma aparência curva e criando vincos horizontais na sobrancelha. Não há
movimento interno das sobrancelhas e sem sulco vertical.
Olhos: os olhos podem estar bem abertos, mas não cintilantes, enrugando-se nos cantos e formando bolsas embaixo dos olhos. Piscando
pode ser desacelerado e a cabeça é definitivamente mantida em sua posição normal para a frente. A fixação visual em um alvo específico é característica de
esta expressão.
Boca: como em um rosto normal.
Outros: como em um rosto normal.
(Nota: Young & Decarie apresentam isso como uma pontuação total de rosto. Nenhuma provisão é feita para pontuação se a ação de levantar a sobrancelha ocorrer sem o
ação dos olhos ou com alguma outra ação da boca.)
Ekman, Friesen e Tomkins
(Nota: Duas fotografias retratam este item de pontuação. A Técnica de Pontuação de Afeto Facial dos autores contém apenas visual, não verbal, descritivo
ções.)
Izard: MAX (Sistema de Codificação de Movimento Facial Maximamente Discriminativo)
Código 20: as sobrancelhas são levantadas em sua forma normal. A testa mostra algum espessamento e o tecido sob as sobrancelhas, algum
afinando como resultado das sobrancelhas levantadas. O espessamento ou aglomeração de tecido na testa dá lugar a um longo
sulcos com o aumento da idade. A raiz nasal é estreitada. A pele diretamente abaixo das sobrancelhas é esticada para cima.
Código 30: Os olhos são alargados e arredondados. O sulco acima dos cílios da pálpebra superior pode ser visível. O wid-
A aparência arredondada e arredondada dos olhos é provocada principalmente pela sobrancelha levantada do código 20, que levanta e estica o tecido entre
a sobrancelha e a pálpebra. A pálpebra superior não está levantada. O desenho do artista para 20 também ilustra 30.
(Observação: Izard fornece exemplos em vídeo dessa ação, além do desenho do artista.)
Ekman & Friesen: FACS (Sistema de codificação de ação facial)
Existe um grande músculo na área da testa que levanta as sobrancelhas. A porção medial (ou central) deste músculo (Unidade de Ação
[AU] 1) pode atuar separadamente da porção lateral deste músculo (AU 2). A fotografia à esquerda na Figura 2-1 mostra o músculo
com base em AU 1 e AU 2. A fotografia à direita na Figura 2-1 mostra a direção na qual o músculo puxa a pele ao se contrair.
O movimento de AU 1 é puxar a parte medial da sobrancelha e o centro da testa para cima. O movimento do AU 2 puxa o
sobrancelha e a pele adjacente na parte lateral da testa para cima em direção à linha do cabelo. A combinação dessas duas ações
levanta o interior (Unidade de Ação 1) e os cantos externos (Unidade de Ação 2) das sobrancelhas [2], produzindo mudanças na aparência que são
o produto de sua ação conjunta.
Alterações de aparência devidas 1 + 2

(1) Puxa toda a sobrancelha (medial para lateral) para cima.
(2) Produz uma aparência arqueada no formato da sobrancelha.
(3) Enrola a pele da testa de forma que rugas horizontais apareçam em toda a testa. As rugas podem não aparecer em
bebês e crianças.

126
Apêndice. Como a ação facial elevar a sobrancelha é descrita em cada uma das 14 técnicas de medição
(4) Estica a dobra da tampa do olho para que fique mais aparente.
(5) Em algumas pessoas (aquelas com olhos profundamente implantados), o estiramento da dobra da tampa do olho revela sua pálpebra superior, que geralmente é
selado pela dobra da tampa do olho.
Compare a fotografia de AU 1 + 2 com a fotografia de uma face neutra.
Inspecione a representação do filme de AU 1 + 2. Como fazer 1 + 2
(Nota: a técnica de Ekman & Friesen ensina os alunos a executar cada ação para que possam utilizar suas próprias ações faciais para
compreender a mecânica e a aparência do rosto.)
Isso deve ser fácil de fazer. Simplesmente levante as sobrancelhas, ambas as pontas o mais alto que puder. Observe as rugas em sua testa. Em alguns
pessoas o enrugamento não ocorre, mas a pele ainda está embaraçada. Em algumas pessoas, essas rugas são permanentemente gravadas (veja a foto
gráficos 0 e Ow), mas eles se aprofundam visivelmente quando 1 + 2 atua.
Requisitos mínimos para pontuação 1 + 2
Os requisitos mínimos listados anteriormente no MANUAL para pontuação AU 1 sozinho e aqueles para AU 2 sozinho são alterados significativamente em
esta combinação.
(1) Sobrancelha inteira ligeiramente levantada
Se você não viu a movimentação das sobrancelhas, ela também deve atender aos requisitos adicionais:
(2) Ligeiras rugas horizontais ou aglomeração muscular alcançando a testa. Se rugas horizontais forem evidentes na face neutra,
a mudança da aparência neutra deve ser leve.
e (3) ligeiramente mais exposição da dobra da tampa do olho do que em neutro. ou (4) Se não houver enrugamento ou franzido na sobrancelha, mas a sobrancelha
levantar e a exposição da dobra da tampa do olho for marcada, você pode marcar 1 + 2.
(Nota: A extensão da ação exigida pelos termos ligeiramente, marcado, extremo e máximo é definida visualmente em ambas as fotografias e
exemplos de filmes cinematográficos.)
Frois-Wittmann
Sobrancelhas levantadas.
Fulcher
Frontalis que levanta as sobrancelhas franzindo a testa transversalmente.
Ermiane e Gergerian
Frontalis - o levantador da sobrancelha. Emocionalidade externalizada.
(Levanta as sobrancelhas).
Deixando-se impressionar. (Observação: algumas ilustrações fotográficas mostram essa ação.)
Landis
Frontalis. Este é o músculo folha vertical da testa, a contração do qual produz rugas transversais ("o enrugado
testa").

127
Agradecimentos
A preparação deste capítulo foi apoiada por uma bolsa do NIMH, MH 11976; um Prêmio de Desenvolvimento de Cientista em Pesquisa, MH
06092, do NIMH; e uma bolsa da Fundação Harry F. Guggenheim. Sou grato a Wallace V. Friesen, Joseph C. Hager,
e Maureen O'Sullivan por suas muitas sugestões e comentários úteis sobre os rascunhos anteriores.
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131

132

Capítulo 10: Unidades de medição FACS

Comparado a Outros

1
Uma comparação de unidades para medir ações faciais visualmente
de
Joseph C. Hager
Resumo: A inspeção visual e a categorização das aparências faciais constituem a técnica mais frequente e útil para
medir a atividade facial. As técnicas desenvolvidas, no entanto, possuem unidades diferentes com características variadas. Nisso
artigo, discuto unidades categóricas e escalares para medição facial e mostro a relação das unidades categóricas listadas por
pesquisadores diferentes.
As técnicas que permitem aos investigadores descrever e quantificar precisamente as ações musculares faciais são essenciais para explorar
as relações entre comportamentos faciais e emoção, comunicação não verbal, personalidade, atividade neural, etc. A
aumento recente de interesse no rosto (por exemplo, Fridlund, Ekman & Oster, 1985) fomentou pesquisas por mensuração aprimorada
métodos e aumentou o número de tais técnicas. Este artigo examina unidades de medida que categorizam
f i i b ê i i l j d d lh d d id d ê di
comportamentos
relação de unidadesfaciais com base
de vários em sua
métodos aparência visual.
importantes. ApenasPara ajudar
métodos dena comparação
medição detalhada
de mudanças das unidades,
faciais os Apêndices
que ocorrem A e ou
rapidamente, B mostram
"rápidasos
veículos de sinal "(Ekman, 1978), são considerados aqui; eu não considero métodos para avaliar mudanças mais lentas decorrentes de
envelhecimento ou outros fatores (por exemplo, Todd, Mark, Shaw e Pittenger, 1980).
Meu foco está nas unidades de medida: suas características e correspondência entre os métodos. Aspectos mais gerais
dos métodos de medição facial não são discutidos aqui, em parte, porque Ekman (1982 - como Capítulo 9 neste Guia) pré-
envia uma revisão completa. Ele compara 14 métodos de medição em características gerais, como fundamentos teóricos;
métodos de conceber unidades; abrangência dos métodos de captura de possíveis comportamentos, tempo e intensidade de
expressões; adequação das descrições das unidades; confiabilidade; e validade. Todos os métodos de medição traduzidos aqui em
Os apêndices A e B são comparados nas tabelas de Ekman, às quais o leitor deve consultar para uma análise complementar.
A tradução das unidades é baseada em suas definições, não em comparações empíricas (esta distinção é discutida em detalhes
abaixo de). Para mostrar o pano de fundo para traduzir unidades, primeiro examino o fundamento lógico para unidades categóricas e sua importância
características importantes. Então, discuto as unidades de medida escalar para mostrar que elas podem estender o poder das categorias e para com-
completar uma visão geral das unidades de medida facial. Segue uma discussão sobre como comparar e traduzir unidades categóricas.
Finalmente, alguns exemplos ilustram como usar os apêndices.
1. Este capítulo reimprime um artigo publicado em Behavior Research Methods, Instruments, & Computers, 1985, 17 (4), 450-468.
Reproduzido com permissão. Agradecimentos a Paul Ekman, Robert Levenson, Wallace V. Friesen e revisores anônimos pela leitura
vious versões deste manuscrito.

133
Unidades de medição FACS comparadas a outras
Medição
Categórica Visual
A maioria das técnicas que medem as ações ou expressões faciais usa um conjunto de categorias para distinguir entre as faciais
alterar. Por exemplo, uma expressão na testa pode ser categorizada como "sobrancelha levantada" ou "carranca intrigada"; um movimento
mento dos lábios pode ser categorizado como ação do zigomático maior ou triangular. A ênfase nas aparências visíveis
reflete o fato de que muito do interesse em expressões faciais está relacionado ao seu valor como sinais sociais e visuais
aspectos da ação facial são da maior importância a esse respeito. A complexidade das configurações expressivas e
suas transformações são desafiadoras para os investigadores que buscam alternativas aos sistemas visual e nervoso humano para gatos
2
egorizar expressões faciais.
A confiança nas pontuações da categoria (unidades de medida nominais) reflete as limitações de contínuos quantitativos conhecidos para dis-
criminar a diversidade de atividades e padrões musculares faciais. Alguns psicólogos de orientação quantitativa (por exemplo, Nun-
finalmente, 1967) sugerem que as unidades nominais devem ser consideradas uma forma de identificar ou descrever, em vez de medir. Ainda, em
a presente instância, o valor das unidades categóricas versus escalares como a base para a medição está mais relacionado ao
questão de pesquisa do que às propriedades matemáticas das medidas. Muitos dos aspectos importantes do tratamento facial
o comportamento parece ser melhor representado por diferenças qualitativas que podem ser detectadas visualmente. A necessidade de quantitativos ou
unidades de medida escalar torna-se aparente, no entanto, à medida que surgem novas questões sobre a relação da expressão facial com
ação neural (Hager & Ekman, 1985), sentimentos emocionais (Schwartz, Ahern, & Brown, 1979; Ekman, Friesen, & Ancoli,
1980), e outros fenômenos. Para essas questões, os aspectos visuais e sociais da expressão tornam-se menos importantes, e
gradações mais sutis nas ações dos músculos faciais visados tornam-se mais importantes.
Apesar da necessidade de unidades de medida escalar melhoradas, as unidades categóricas representam o que acontece qualitativamente no
face, e essas distinções são frequentemente precursores cruciais para quantificar o quanto acontece. Embora as unidades categóricas façam
não expressa qualquer quantidade de um atributo (exceto presença ou ausência binária), contagens de frequência, taxas e durações de cat-
As pontuações históricas fornecem a base para a análise quantitativa. As idéias por trás da matemática dos conjuntos provaram ser úteis para
investigadores que agruparam unidades nominais em subconjuntos que refletem vários tipos de comportamentos. Por exemplo, Ekman
(1979) discute as distinções entre os movimentos da sobrancelha. Ele observa que a sobrancelha se levanta em resposta ao sentimento de tristeza, medo e surpresa.
prêmio, pode ser distinguido de sobrancelhas de raiva, que são abaixadas. No entanto, distinguir entre tristeza, surpresa e medo
sobrancelha levanta requer unidades que podem identificar diferentes elevações de sobrancelha. Ekman examina a interseção desses subconjuntos.
Raiva, medo e sobrancelhas tristes, mas não sobrancelhas de surpresa, podem incluir a ação do corrugador. Medo e surpresa nas sobrancelhas, mas não tristes
e sobrancelhas de raiva, podem incluir ação do frontal lateral. Outras abordagens matemáticas também podem estender o valor de
pontuações da categoria. Aplicando a análise de série temporal às pontuações das categorias, Gottman (1981) mostra como a análise de dados sofisticada
pode detectar relações entre comportamentos ao longo do tempo.
Pontuações de categoria são refinamentos de maneiras mais informais de categorizar comportamentos faciais, como Darwin (1872) e
Classificações descritivas de expressões emocionais de Tomkins (1962). Esses autores, por observação cuidadosa e inferência
uma vez, foram capazes de especificar as diferenças essenciais na aparência facial que distinguem as emoções. Eles usaram desenhos,
fotografias e descrições verbais para transmitir essas aparências, mas não criaram um método sistemático de análise
como uma expressão observada pode ser correspondida a uma dessas categorias.
A medição categórica é diferente de usar os julgamentos informais de observadores ingênuos para avaliar os sinais faciais e
aparições (por exemplo, Tomkins & McCarter, 1964). Ao contrário dos julgamentos de tais observadores sobre os significados das expressões,
técnicas de medição tentam especificar o que o rosto faz ao invés dos significados que os observadores inferem dele (ver
Ekman, Friesen, & Ellsworth, 1982, e Ekman, 1982, para uma discussão sobre medição facial versus julgamento de mensagem
abordagens). Para sua aplicação, as unidades de medida requerem regras padrão em vez de decisões idiossincráticas dos juízes.
Embora esta discussão enfatize a pontuação visual por um observador treinado, avanços recentes em simulações de computador sugerem que
2.
pode ser possível marcar movimentos faciais automaticamente por computador, substituindo a inteligência de reconhecimento de padrões por humanos
visão. Como primeiro passo, alguns cientistas da computação foram capazes de criar rostos artificiais e simular a ação muscular neles
(Parke, 1975; Platt & Badler, 1981). Embora a pontuação do computador possa ser mais automática e objetiva, o sistema visual humano e
o cérebro provavelmente permanecerá uma alternativa superior no futuro previsível. O reconhecimento de computador pode ser empregado inicialmente quando
apenas uma gama limitada de comportamentos específicos precisa ser medida.

134
Medição Categórica Visual
Todos os métodos discutidos aqui são técnicas de medição, não abordagens de julgamento. (Para uma análise do estudo de julgamento
s, ver Ekman et al., 1982 e Rosenthal, 1982.)
Para criar unidades categóricas, o pesquisador deve escolher se deseja definir unidades de medida por um movimento simples e elementar
mentos ou por gestalts maiores. Esta decisão leva a variação no "tamanho" das unidades (ou seja, o número de atividades incluídas em
unidades). O tamanho das unidades varia dentro de uma técnica, bem como entre diferentes técnicas, mas os métodos que tentam medir
certas unidades elementares geralmente usam unidades menores do que métodos que catalogam comportamentos observados. Por exemplo, Young e
As unidades de DeCarie (1977) classificam o rosto como um todo. Ekman, Friesen e Tomkins (1971) classificam separadamente cada um dos três
áreas do rosto. Ekman e Friesen (1978) classificam as aparências produzidas por ações musculares individuais.
O significado das unidades está relacionado ao seu tamanho. Muitas unidades que são gestalts foram construídas com base no significado do
autor atribuído a eles, como olhos evasivos, choro, carranca agressiva, zombaria e beicinho (ver Apêndice B). Izard,
O Affex de Dougherty e Hembree (1983) baseia-se inteiramente em unidades inferenciais. Nesta técnica, os observadores fazem inferências
sobre os significados emocionais das expressões, em vez de categorizar as ações específicas envolvidas na expressão.
Ekman (1982) discute a natureza problemática das pontuações que são baseadas em inferência, incluindo a possibilidade de enviesamento
marcadores, os significados múltiplos ou ambíguos de ações musculares individuais e a falta de cobertura abrangente de pós
ações possíveis (especialmente para mensagens não emocionais).
As unidades elementares, em contraste com as gestalts, são freqüentemente baseadas em distinções anatômicas ou visuais, ao invés de significado. Caber
nessas unidades elementares, as expressões faciais compostas de múltiplas ações musculares são normalmente divididas em seus
componentes por marcadores. Um problema com as unidades elementares é que, após serem pontuadas, elas precisam ser reconfiguradas em um
representação da expressão original, e então o significado é atribuído às partituras reconfiguradas. Esta reconfiguração
pode depender da categoria, tempo e intensidade das unidades medidas. Outro problema com unidades elementares é que
marcar todas as ações faciais possíveis pode ser muito detalhado para o propósito de um investigador, como a necessidade de medir apenas
ações relevantes para a emoção. Ekman e Friesen (1978) são os únicos investigadores que abordaram sistematicamente
estes problemas.
Friesen e Ekman (1984) criaram o EMFACS para resolver os problemas de configuração de unidades elementares em eventos e
atribuindo significado a essas configurações. EMFACS é um guia para marcar apenas as unidades em Ekman e Friesen's
(1976, 1978) Sistema de codificação de ação facial (FACS) que são considerados relevantes para a emoção. Usando EMFACS, o marcador
centra-se em ações críticas que Friesen e Ekman determinaram, em bases teóricas e empíricas, estar envolvidas
expressões emocionais (ver Tabela 1). Outras ações que ocorrem com as ações críticas também são pontuadas se atenderem
critérios de tempo e intensidade. Com a ajuda dessas regras, o codificador decide quais ações no fluxo de comportamento
pertencem juntos e constituem um único evento. Mais tarde, um "dicionário" é usado para pesquisar as combinações pontuadas como um evento
e determinar como o evento deve ser interpretado. Existem atualmente vários milhares de combinações possíveis em
o dicionário, muitos para contar com precisão.
A justificativa para unidades categóricas visuais para medição facial foi revisada. As unidades são visuais porque faciais
expressões são um importante sistema de sinal visual e porque o sistema visual humano é a melhor maneira de analisá-los
sinais complexos. Eles são categóricos porque a atribuição de expressões faciais a categorias é a melhor maneira de descrever
e representam muitos aspectos do comportamento facial e porque a categorização é o precursor da quantificação e escalar
unidades. Uma característica importante das unidades de medida é o uso de regras formais e explícitas para sua atribuição,
passado para o uso de julgamentos informais de observadores não treinados. Ao considerar a relação entre as diferentes unidades,
os tamanhos e bases das unidades são distinções úteis. Duas bases importantes para as unidades são as ações musculares que produzem
a expressão e o significado inferido do investigador da expressão.

135
Tabela 1: Principais comportamentos faciais para medir a emoção

Ermiane e Gergerian,
Friesen & Ekman (1984) Izard (1979) (1978) Hjortsjo
Emoções EMFACS MAX HANEST * (1969)
Happy12 38 + 526 Lps 11
6 + 12 7 Pret 12
7 + 12 9 piscadelas 13
18 Zygmaj 14
19 Bucc
Tristeza, 1 ou 1 + 4 23 + 33 10 orbe 1
Sofrimento 15 33 11 Pres 4
6 + 15 38 17 Zygmin 15
11 + 17 23 + 56 23 Tri 17
11 + 15 38 + 56 20 + 21
Medo 1 + 2 + 4 22 + 53 1 Fron 1+2
20 22 + 31 + 53 3 Corsup 4
31 6 Lps 18 + 19
53 10 orbe 22
11 Pres
13 Cnaris
17 Zygmin
21 Plat
23 Tri
27 Ment
Raiva, 4+5 25 + 54 ou 55 3 Corsup 2
Raiva 4+7 25 + 32 + 54 ou 55 6 Lps 3
4+5+7 32 + 54 ou 55 9 piscadelas 5
17 + 24 10 orbe 15
23 13 Cnaris 16
14 Dsepti 17
15 Levlasupan 20 + 21
16 Levlasup 23
21 Plat
22 Cani
23 Tri
25 Ooris
27 Ment
Surpresa 1 + 2 + 5 (baixo) 50 1 Fron 1+2
1 + 2 + 26 20 + 30 + 50 2 Extfr 18 + 19
1 + 2 + 5 (baixo) +26 6 Lps 22
136
Medição escalar
Tabela 1: Principais comportamentos faciais para medir a emoção

Ermiane e Gergerian,
Friesen & Ekman (1984) Izard (1979) (1978) Hjortsjo
*
Emoções EMFACS MAX HANEST (1969)
Nojo9 25 + 33 não especificado 1 + 2
10 (apenas) 38 + 59B + 63 3
63 + 66 (apenas) 5
6+7
8
9
10
16
17
18 + 19
22 + 23
NOTA: Esta tabela não deve ser usada para interpretar os significados emocionais da expressão facial (ver texto). Os principais comportamentos
para identificar cada emoção são listados a partir de três sistemas de classificação de emoção. Para determinar a base muscular de
unidades listadas, consulte os Apêndices A e B.
* Apenas os "Componentes Básicos" de Ermiane e Gergerian para as cinco emoções são listados. Esses autores listam outros "Auxiliares
Componentes ", direções do olhar, posições da mandíbula e da cabeça.
Medição
escalar
As unidades escalares são o próximo passo além da categorização na quantificação das ações faciais. As unidades escalares mais comuns
para medir visualmente as aparências são ordinais e normalmente complementam unidades categóricas específicas. Neste caso, categori-
unidades cal descrevem qual atividade ocorre; unidades escalares descrevem o quanto ocorre. Por exemplo, nas primeiras tentativas de medir
comportamento facial (por exemplo, Landis, 1924; Thompson, 1941), o envolvimento de cada unidade categórica possível foi avaliado em um
escala de três pontos, de extremo a nenhum envolvimento. Esta abordagem é aprimorada em técnicas de medição posteriores, como
Ekman e Friesen (1978) FACS com sua pontuação de intensidade opcional. No FACS, o tipo de comportamento é determinado antes de
e independente da pontuação de intensidade, ao invés de julgamentos simultâneos sendo feitos de ambas as categorias de movimento
e sua intensidade. Este procedimento separa a categorização da avaliação da extensão em que essa categoria
ocorre. Além disso, esta pontuação de intensidade é orientada por regras explícitas, em vez de quaisquer padrões pré-concebidos e implícitos,
o artilheiro pode ter, como no caso da pontuação de intensidade de Landis.
Alguns autores inventaram unidades ordinais que não estavam vinculadas a unidades nominais específicas. Por exemplo, Landis (1924) e
Fulcher (1942) criou unidades que expressavam o grau de atividade facial total, mas as unidades eram apenas o bruto, sujeito
avaliações quantitativas dos observadores. Em geral, tais índices globais de expressividade facial não se mostraram informativos, talvez
porque a atividade facial é controlada por muitos fatores diferentes.
Um nível de medição mais alto do que uma escala ordinal pode ser obtido medindo o deslocamento físico de um determinado
marcos. Novamente, Landis (1924) foi um dos primeiros a tentar tal abordagem. Ele pensou que, ao destacar
pontos de referência nos rostos dos sujeitos com carvão, ele podia medir física e objetivamente suas mudanças de posição. Landis
falhou porque mudanças na orientação da cabeça do sujeito entre a linha de base e as condições de expressão alteraram o rosto
proporções no registro do filme e dificultou a comparação. Wolff, Smith e Murray (1934) tentaram rastrear o projeto
ções de imagens fotográficas e medir fisicamente as mudanças nos pontos de referência, mas eles descobriram que seu procedimento era muito
demorado para empregar. No entanto, esta abordagem obteve algum grau de sucesso em aplicações posteriores. Lynn
(1940) manteve a cabeça do sujeito relativamente imóvel enquanto provocava sorrisos e os filmava. Identificando pontos de referência em um

137
projeção da imagem, ele foi capaz de medir mudanças de posição em milímetros ao longo de frações de segundos e conceber um
proporção dessas mudanças para indicar assimetrias entre os dois lados da face. Shor (1978) marcou os rostos dos sujeitos com
abas de fita adesiva e fotografou-os antes e enquanto colocavam sorrisos com as cabeças relativamente estáticas
cionário. A partir das fotos, ele mediu as mudanças nas posições das guias. Medindo movimentos de pontos de referência
pode fornecer uma medida mais precisa da intensidade de ações musculares específicas do que o julgamento sem ajuda de um apontador, se
tal movimento tem uma correspondência linear com a ação, mas nenhuma pesquisa foi feita sobre o assunto.
Rubenstein (1969) mediu a área dos perfis faciais como um índice da atividade facial. Uma câmera girando rapidamente
a cabeça fotografou uma série de perfis antes e enquanto os sujeitos sorriam para a câmera. A área de cada perfil era
calculada, e a diferença entre os perfis antes e durante o sorriso tornou-se uma medida do "deslocamento facial".
Embora o deslocamento facial tenha mudado com o sorriso, a capacidade deste método de detectar e discriminar diferentes
ações e a correspondência do método com unidades categóricas é desconhecida.
Lasko (citado por Ekman, 1982) mediu a curvatura de certas áreas faciais sobrepondo uma grade sobre quadros sucessivos
de registros de filme e registro de mudanças de marco. Essas mudanças foram inseridas em equações matemáticas que calcularam
as mudanças na curvatura dos tecidos moles com o movimento. Embora as técnicas de Lasko e Rubenstein empreguem
novas unidades de escala de intervalo ou melhores níveis de medição, a relação de suas unidades com outras unidades é inexplorada.
Eletromiografia (EMG) é um método não visual de medir a atividade facial. Vários grupos de pesquisa mediram
alterações de potencial muscular usando eletrodos de superfície (por exemplo, ver Fridlund & Izard, 1983). A atividade muscular detectada por
eletrodos de superfície não se limitam ao músculo sobre o qual o eletrodo é colocado, fazendo a medição exata de um ativo
músculo difícil. Eletrodos de agulha podem medir a atividade das fibras musculares com mais precisão do que eletrodos de superfície, mas
não são tão convenientes (Moritani & DeVries, 1978; Sumitsuji, Matsumoto, & Kaneko, 1965). Embora EMG meça-
mentos estão relacionados à atividade dos músculos, a relação entre a EMG e as aparências visíveis não é conhecida com precisão.
Vários autores analisaram criticamente a relação entre a medição visível e EMG (Fridlund & Izard, 1983;
Ekman, 1982; Hager & Ekman, 1983).
Não tento neste artigo traduzir as unidades escalares descritas nesta seção. Comparação de três a cinco pontos
escalas que indicam quanto de uma unidade nominal está presente não são muito informativas. Unidades de diferentes parâmetros físicos
(por exemplo, distância, velocidade, potencial elétrico, área) não pode ser traduzido sem estudos empíricos. Por exemplo, uma unidade de área
não pode ser facilmente traduzido em uma unidade de potencial elétrico. É, no entanto, possível investigar relações entre
medições feitas por diferentes técnicas. Ekman e Schwartz (Ekman, 1982) mostraram que a medição EMG de
potencial elétrico geralmente correlacionado com a pontuação de intensidade visível FACS, mas eles não tentaram calcular quantos
microvolts são iguais a cada pontuação de intensidade FACS. Seu estudo apóia a validade de ambos os métodos de medição e alta
ilumina a necessidade de uma investigação mais abrangente de sua correspondência. Em geral, os pontos fracos da medida escalar
certezas têm se centrado em torno do fracasso em estabelecer uma correspondência entre as escalas e as categorias
unidades de pontuação.
Método
de comparação de unidades categóricas visuais
Abordagens para comparar unidades
Nos Apêndices A e B, comparo e traduzo unidades categóricas de 12 técnicas diferentes de medição facial. Esta
a tradução é baseada nas próprias definições dos autores de suas unidades. Os autores transmitem suas definições de várias maneiras, incluindo
uso de nomes, representações verbais, símbolos, desenhos, fotografias, filmes e vídeos. Essas definições foram comparadas com
determinar a correspondência teórica de unidades de diferentes técnicas. Os apêndices comparam as con de cada autor
ceptualização de como unificar os comportamentos faciais em categorias; eles não comparam como os codificadores realmente atribuem pontuações para
comportamentos reais. Comparar as maneiras como os codificadores atribuem pontuações reais exigiria um estudo com base empírica. Por exemplo, referência
os comportamentos faciais podem ser pontuados independentemente pelas diferentes técnicas e as pontuações resultantes comparadas. Existem

138
Método de comparação de unidades categóricas visuais
muitos obstáculos para tal comparação empírica. Primeiro, diferentes investigadores, de preferência os respectivos autores de cada
técnica, deve treinar pontuadores, porque um único investigador pode treinar os codificadores para pontuar uma correspondência pré-concebida
diferença entre as unidades (ou seja, um efeito de experimentador). Em segundo lugar, um marcador diferente para cada técnica seria necessário para
evitar efeitos de transmissão. Encontrar os codificadores apropriados seria difícil porque muitos dos autores listados no Appen-
Os dixes A e B estão mortos ou inativos e a comunicação deficiente entre os laboratórios pode dificultar a cooperação. UMA
o terceiro problema é a seleção dos comportamentos de referência a serem pontuados. Devem ações elementares, gestalts de rosto inteiro ou ambos
ser selecionado? Deve um conjunto limitado de comportamentos ou um conjunto de comportamentos representando cada categoria em cada técnica ser
selecionado? Algumas técnicas foram projetadas para fotos, outras para filmes e vídeos, e outras para estudos naturalísticos em
tempo real; qual técnica deve ser usada? O quarto problema é como igualar as pontuações resultantes. Técnicas podem
não contêm unidades para o comportamento pontuado, uma correspondência imperfeita ou uma unidade que se ajusta exatamente ao comportamento. Como os programadores d
tentativas de fazer combinações inexatas sejam acomodadas? Como as pontuações devem ser combinadas quando uma pontuação representa apenas uma parte
de uma configuração e outra pontuação para o mesmo comportamento representa toda a configuração? Se os registros de movimento são
usado, como os pesquisadores lidam com diferentes abordagens para segmentar o fluxo de comportamento em unidades? Devem ser os artilheiros
têm permissão para usar o movimento parado e lento ou devem marcar apenas em tempo real? Estes são apenas alguns dos problemas em
projetar uma boa comparação empírica.
Embora uma comparação empírica de unidades categóricas seja difícil, pode valer a pena o esforço porque responde
perguntas diferentes daquelas respondidas pela comparação das definições apresentadas aqui. Comparando as definições de
unidades mostra a correspondência conceitual das unidades, livre dos erros e problemas introduzidos pelas considerações práticas
erações de codificação. Esta comparação pode ajudar a responder a estas perguntas: se existem problemas ou lacunas na unidade do autor
ização do comportamento; se as unidades cobrem de forma abrangente os comportamentos possíveis; e se a técnica mede
comportamentos que são relevantes para os conceitos de um investigador. Uma comparação empírica, por outro lado, aborda questões
sobre a validade convergente de diferentes sistemas de medição e precisão relativa, sensibilidade ou confiabilidade da tecnologia
niques. Se o estudo empírico foi capaz de superar os obstáculos observados acima, uma comparação empírica também pode ajudar
para avaliar o quão bem a comparação conceitual de definições apresentadas aqui se sustenta em aplicações práticas. Outro
abordagens para validar uma comparação de definições são discutidas abaixo.
Minha abordagem para comparar unidades com base em definições também enfrenta algumas dificuldades. Esta comparação depende da qualidade
de definições, mas a qualidade varia entre as técnicas. Às vezes, pouco mais informações do que nomes e símbolos abreviados
de unidades são fornecidas (por exemplo, Birdwhistell, 1970; Frois-Wittmann, 1930). Outros autores adicionam descrições verbais curtas de cada
unit (por exemplo, Kendon & Ex, 1969; Landis, 1924; Nystrom, 1974). As unidades de muitas técnicas, no entanto, são descritas em
detalhes e ilustrados com fotografias (por exemplo, McGrew, 1972), desenhos (Blurton-Jones; 1971; Brannigan & Humphries,
1972), e até mesmo filmes (Ekman & Friesen, 1978) ou segmentos de videoteipe (Izard, 1983). Ao fazer as traduções das unidades,
todas as informações disponíveis, como descrições escritas, fotos e desenhos foram usados para determinar o equivalente
lência de unidades. Quanto mais informações forem usadas para definir as unidades, melhor será a base de comparação e mais precisa será a
tradução.
Comparar unidades categóricas pode ser difícil também porque os autores não concordam sobre quais características de comportamentos incluir em
suas definições. Uma unidade de uma técnica pode ser um composto de componentes mais elementares que são unidades separadas em
outra técnica. Da mesma forma, algumas unidades [como "acenos de sobrancelha mediais" (Birdwhistell, 1970)] seriam pontuadas como um
sequência de unidades em outra técnica [neste caso, uma série de "abaixamento da sobrancelha" (Ekman & Friesen, 1978)]. Algumas unidades
incorporar durações temporais em suas definições [por exemplo, o "flash da sobrancelha" (por exemplo, McGrew, 1972) que é um breve "olho-
sobrancelhas levantadas "(por exemplo, Blurton-Jones, 1971)]. A intensidade de uma unidade pode ser uma parte de sua definição, como em muitos de Young e
As unidades ou intensidade de Decarie (1977) podem ser indexadas independentemente, como na "pontuação de intensidade opcional" de Ekman e Frie-
sen's FACS (1978). Quando a intensidade é uma parte da definição de unidades, o número de unidades abrangendo a faixa de intensidade
laços do mesmo comportamento podem diferir entre as técnicas. Por exemplo, Blurton-Jones (1971) especificou três unidades para o
grau de separação dos lábios, mas outros autores usaram apenas um (por exemplo, "boca aberta").
As unidades podem ou não implicar uma função para atividades faciais. Por exemplo, o mesmo comportamento pode ser categorizado como
"falar com intenção" (Brannigan & Humphries, 1972) que implica uma função de produção de linguagem, ou como "boca aberta" (por exemplo,
Grant, 1969) que não. Em vez de especificar apenas as atividades do rosto, as unidades podem implicar um relacionamento com o ambiente
objetos mentais, assim como "beijar", "morder" (McGrew, 1972), "fugir" (Grant, 1969) e "mastigar" (Brannigan & Humphries,
1972). Algumas unidades representam mudanças na aparência com referência à cabeça ou a algum outro padrão. Por exemplo,
a direção para cima e para baixo do olhar pode ser relativa à cabeça (Blurton-Jones, 1971; Ekman & Friesen, 1978) ou

139
o solo (Brannigan & Humphries, 1972; Grant, 1969). Aparências diferentes para a mesma unidade são comuns. Para
Por exemplo, cada uma das unidades de rosto inteiro de Young e Decarie (1977) tem muitos padrões equivalentes que variam em detalhes.
Procedimento para Comparação
Dadas as dificuldades discutidas acima, estabelecer uma correspondência exata entre todas as unidades de diferentes técnicas
era impossível. Para a tradução, foi necessário um critério que pudesse ser aplicado a todas as unidades para estabelecer aquelas que correspondem
responder uns aos outros. A base muscular para unidades foi escolhida como este critério porque é a única pela qual todos
unidades podem ser comparadas. Usar a base muscular das unidades como critério significa que algumas unidades equacionadas diferem ligeiramente,
j d lh i d ê i d l lid d d d fi i d d id d
seja em detalhes sutis da aparência do comportamento ou em algumas outras qualidades das definições dos autores de suas unidades, como
como função ou duração.
A base muscular para as unidades foi determinada pela "pontuação" das definições das unidades em termos do FACS de Ekman e Friesen.
O FACS foi escolhido porque é uma técnica de medição disponível comercialmente, é abrangente porque praticamente todos
as ações musculares faciais são representadas e são amplamente utilizadas por pesquisadores em muitos laboratórios. Eu determinei o músculo
base ampla de unidades a partir das descrições escritas do autor da aparência das unidades comportamentais e examinando e
pontuando quaisquer representações visuais das unidades. Os autores das unidades muitas vezes não especificam a base muscular, mas quando um
autor especificou explicitamente os músculos envolvidos, meu procedimento foi verificar se a base muscular estava correta e correta
respondeu à definição do FACS. Unidades comportamentais de diferentes técnicas foram equiparadas quando descreveram o mesmo
a aparência muda e tinha a mesma base muscular. Em casos raros, um desacordo genuíno surgiu sobre o que parecia
ança é produzida por uma ação muscular. Nesses casos, as unidades não foram equiparadas. O desacordo mais conhecido é
Ekman e Friesen (1978) versus Hjortsjo (1969) sobre as aparências produzidas por risório e bucinador.
Cada técnica foi adicionada às tabelas, uma de cada vez. À medida que uma técnica foi adicionada, as unidades foram comparadas com o
unidades das outras técnicas para verificar a correspondência. Em casos raros, um autor especificou claramente o músculo errado
base para um comportamento ou uma relação incorreta declarada entre uma unidade em seu sistema e o de outra. A tradução apresentada
aqui tentei corrigir esses erros.
Problemas de validade
A tradução de unidades apresentadas aqui é válida para comparar unidades em sua base muscular, não necessariamente válida para comp.
parisons com base em outros aspectos das definições, como função. Existem duas considerações principais para avaliar o
validade desta tradução. A primeira é se sou capaz de "pontuar" de forma confiável as definições de unidades em termos de FACS
3. Este
unidades. Vários estudos de confiabilidade têm consistentemente me mostrado serconhecimento
um marcadorestabelecido
FACS confiável
fornece
permite a precisão da minha tradução. Uma consideração mais importante para avaliar a validade é se os autores e
os usuários dessas técnicas concordam com a precisão dos apêndices. Essa evidência é difícil de obter, mas será mais fácil
agora que as tabelas estão disponíveis para um público maior, que pode criticar e sugerir mais refinamentos. (Com os leitores
mentos serão incorporados em revisões futuras das tabelas, que estão disponíveis para qualquer pessoa que enviar uma solicitação.)
Se os codificadores realmente atribuem unidades de acordo com a tradução apresentada aqui é uma questão separada. Como os codificadores atribuem
as unidades dependem de muitos fatores, incluindo quão bem os marcadores são treinados. Idealmente, as tabelas refletem como os codificadores usando um
uma técnica particular deve pontuar comportamentos em relação às outras técnicas.
3. A pontuação do meu teste final FACS foi 87, indicando alta confiabilidade [no teste original de Ekman e Friesen]. Eu produzi confiável
Pontuações baseadas em FACS em vários estudos empíricos, incluindo Ekman et al. (1982), Ekman, Friesen, & Ancoli (1980), Ekman, Roper, &
Hager (1980) e Hager & Ekman (1985).

140
Usando os apêndices
Seleção de técnicas
As técnicas listadas nos apêndices tiveram a influência mais significativa sobre os pesquisadores que medem o rosto.
Muitos foram destinados ao uso de outros pesquisadores, estão acessíveis e disponíveis para uso de outros e representam um amplo
variedade de abordagens para medir as atividades faciais.
Nem todas as técnicas que usaram unidades nominais são traduzidas nos Apêndices A e B. O Apêndice A traduz todas as cinco anatomias
técnicas baseadas em informações listadas por Ekman (1982). Nenhum outro método de medição anatômica foi adicionado porque as ações
incluídos ou os assuntos estudados foram limitados de alguma forma, conforme descrito abaixo. Além dessas cinco tecnologias de medição
niques, o Apêndice A inclui a lista de Hjortsjo (1969) de ações musculares envolvidas na expressão facial. Hjortsjo não
desenvolver uma técnica de medição, mas ele estudou como a atividade de determinados músculos estava relacionada a certas emoções
expressões. Sua lista de ações musculares é importante porque ajudou outros pesquisadores, como Ekman e Friesen (1976)
e Ermiane e Gergerian (1978), para formular seus sistemas de medição. Lista de ações de Hjortsjo envolvidas na emoção
expressões são apresentadas na Tabela 1.
O Apêndice B inclui seis das outras nove técnicas comparadas por Ekman (1982). O método desenvolvido por Young e
DeCarie (1977) é omitido porque suas unidades descrevem toda a face e possuem muitas variações, dificultando o encaixe
suas categorias na tabela. O método de Ekman, Friesen e Tomkins (1971) é omitido por razões semelhantes. Cada um de
suas unidades descrevem uma área do rosto (testa, olhos e pálpebras ou parte inferior da face) e são definidas por imagens. Esta
abordagem foi substituída por FACS. A técnica de Nystrom (1974) é omitida porque ele estudou apenas os movimentos do sono.
recém-nascidos. Essa limitação deu origem a muitas unidades exclusivas, como "chupar chupeta", "piscar com as pálpebras fechadas" e
"vômito" e relativamente menos unidades aplicáveis a uma população mais velha e desperta. O Affex de Izard et al. (1983) está incluído em
parênteses sob a coluna de Izard para indicar quais unidades MAX são relevantes para unidades Affex.
Existem várias razões para excluir outras técnicas. Alguns não foram traduzidos porque a gama de comportamentos que eles
medida é muito limitada. Por exemplo, Washburn (1929) e Thompson (1941) mediram apenas os componentes do riso,
sorrindo e chorando em bebês; Gilmer (1933), como Nystrom (1974), catalogou apenas aparições de recém-nascidos; Jecker, Mac-
coby e Breitrose (1965) codificaram apenas movimentos relacionados à compreensão de uma palestra; Leventhal e Sharp (1965)
identificou apenas movimentos que indicam conforto ou angústia. Outras técnicas têm disponibilidade limitada e / ou foram
usado com pouca frequência para justificar a tradução (por exemplo, Ekman et al., 1971; Kendon & Ex, 1969; Vine, 1971; Young e Deca-
rie, 1977, Seaford, 1976). Finalmente, as técnicas não escritas em inglês (por exemplo, Lersch, 1932/1971) foram excluídas porque lan-
as barreiras de medição são um problema adicional para uma tradução adequada.
Usando
os apêndices
O Apêndice A traduz unidades de técnicas que medem expressões faciais com componentes elementares de comportamento. O
a base anatômica para comportamentos faciais foi uma consideração importante que os autores usaram para construir essas técnicas.
O Apêndice B traduz unidades de técnicas nas quais a função ou a importância teórica dos comportamentos foi dada mais
peso do que anatomia em unidades derivadas. As colunas desses apêndices listam as unidades de cada técnica; as linhas contêm
unidades equivalentes.
Em geral
Em ambos os apêndices, as unidades são traduzidas nas unidades do FACS de Ekman e Friesen, que serve, portanto, como uma "referência
padrão. "FACS representa unidades como números para minimizar vieses de pontuação e para servir como uma abreviação. Descrições verbais
dessas unidades em ordem numérica são encontradas no Apêndice A junto com a base muscular. A Figura 1 mostra a ação de
a maioria das unidades FACS esquematicamente. Para decodificar as representações numéricas FACS no Apêndice B, o leitor deve consultar
Apêndice A e Figura 1.
i d i i d
141
Figura 1. Representação esquemática das unidades de medição FACS. Muitas unidades de ação em Ekman e Friesen's
Sistema de codificação de ação facial (FACS) são representados esquematicamente. O número no círculo indica o
Unidade de ação. O círculo representa um ponto relativamente fixo em direção ao qual a pele é puxada ao longo do raio
linha de ing.

142
Usando os apêndices
Os caracteres especiais nas tabelas facilitam a comparação das unidades. Uma entrada de travessões (-----) indica que não há unidade em
a técnica que corresponde às unidades de outras técnicas listadas naquela linha. O número dessas entradas em branco em
cada coluna pode fornecer um índice aproximado da abrangência de uma técnica (ou seja, o número de comportamentos diferentes
que pode ser pontuado). Por exemplo, no Apêndice A, o FACS de Ekman e Friesen inclui o maior número de unidades que
descrevem atividades molares da face e da cabeça envolvendo músculos além dos músculos faciais, como "chupar bochecha", "mandíbula
impulso, "e" crosseye ". Da mesma forma, o número de entradas em branco em uma linha indica quanta discordância entre os autores
trata-se de incluir uma unidade. Uma unidade que era especialmente difícil de traduzir é precedida por um ponto de interrogação (?) Para indicar maior incerteza que o
unit representa os mesmos comportamentos que as outras unidades na linha ou se pertence a uma linha por si só. Muitas vezes, um
comportamento que é representado por uma única unidade em uma técnica é posteriormente subdividido ou elaborado em várias unidades em
outra técnica.
Um e comercial (&) precedendo uma unidade indica que a unidade aparece em mais de uma linha (ou seja, unidades em outra técnica
tentar fazer distinções mais sutis do que as representadas por esta unidade). Ao observar quantos e comercial cada técnica tem,
pode-se avaliar com que precisão o autor faz distinções entre comportamentos. Às vezes, um autor faz distinções sutis
para determinados tipos de comportamento que outros autores não fazem. Por exemplo, no Apêndice B, técnica de Birdwhistell (1970)
tem muitas unidades que detalham diferentes tipos de sacudidelas de cabeça e acenos que outros autores distinguem por apenas uma ou duas unidades.
Apêndice A
A última coluna do Apêndice A lista a base muscular para unidades; no entanto, para alguns músculos, como o extraocular e
músculos pterigóides, apenas a base geral é indicada. Nomes alternativos para músculos aparecem entre parênteses. Por com
separando unidades precedidas por um "e" comercial com a base muscular das aparências, pode-se ver como cada técnica distingue
adivinharam diferentes aparências produzidas por ações do mesmo músculo ou combinaram as ações de mais de um músculo
em uma única unidade. Por exemplo, a maioria das técnicas no Apêndice A combinou as ações de procerus, corrugador e deprimido
sor supercilii em uma unidade representando as sobrancelhas baixando juntas, mas Hjortsjo (1969) distinguiu as aparências
produzida por cada um desses diferentes músculos. Ermiane e Gergerian (1978) distinguiram o rebaixamento do desenho
junto da sobrancelha.
O Apêndice A mostra que diferentes autores conceberam muitas das mesmas unidades, refletindo um acordo geral sobre a estrutura
tura dos músculos faciais e as aparências que eles produzem. Desacordos surgem ocasionalmente em relação ao
dência das fibras às unidades. Por exemplo, Landis (1924) e Frois-Wittmann (1930) dividem os efeitos de orbicularis oculis
id d i i f i i i ( ) k i ( ) di id d
em unidades superiores e inferiores, mas Ermiane e Gergerian (1978) e Ekman e Friesen (1978) dividem a ação deste
músculo em unidades internas e externas.
O Apêndice A não tenta listar as combinações possíveis de unidades elementares listadas na tabela. Ekman e Friesen
(1978) observam que as combinações de unidades nem sempre produzem aparências que são simples adições das aparências de
as unidades individuais. Em vez disso, as mudanças de aparência que uma fibra muscular produz depende complexamente de quais outras
as fibras se contraem com ele, a intensidade dessas contrações e outros fatores. FACS descreve com os mesmos detalhes que indivíduos
ações uais aquelas combinações de ações que produzem aparências distintas, mas a maioria das combinações não são listadas
no Apêndice A. Ekman e Friesen também fornecem regras explícitas sobre como as ações individuais podem ser combinadas, mas outras
autores, não. Assim, embora seja possível comparar unidades individuais no Apêndice A e as poucas combinações que
autores explicitados, não é possível comparar como as unidades em diferentes técnicas podem ser usadas para representar outras
padrões complexos de comportamento.
Apêndice B
Por conveniência, o Apêndice B está dividido em quatro seções: direção do olhar, os olhos e as pálpebras; a sobrancelha e a testa;
as bochechas e a boca; e o rosto ou cabeça como um todo. Cada unidade é listada uma vez no Apêndice B, embora, ocasionalmente,
uma unidade pode representar uma mudança em uma área adjacente da face. As unidades no Apêndice B são traduzidas em termos de Ekman
e FACS de Friesen. Como o FACS tem unidades apenas para comportamentos que são resultado da ação muscular estriada, isso

143
A operação estava incompleta se uma unidade incluísse atividades sem movimento, como "ruborizar" e "lágrimas". FACS também não
inclua unidades para alguns aspectos puramente descritivos das aparências faciais, como a quantidade de dentes à mostra. O FACS
a pontuação dada é a melhor representação, mas pode não ser a única possível.
Muitas linhas do Apêndice B têm mais de uma tradução FACS porque as unidades comportamentais na linha podem ser pro
induzida por ações musculares alternativas. Múltiplas pontuações FACS em uma linha indicam a falha dos autores em fazer dis-
tições sobre aparências semelhantes que são produzidas por diferentes ações musculares. Por exemplo, Blurton Jones (1971)
descreve sua unidade de "lábios retraídos" como uma "retração lateral dos cantos da boca sem elevar os cantos" e atribui
essas mudanças em várias combinações de zigomático maior, risório e levantador labii superioris. A decisão de incluir
diferentes ações musculares em uma unidade podem obscurecer possíveis diferenças no significado dessas ações (Seaford, 1976).
Cada uma dessas ações musculares são indicativas de emoções diferentes (ver Tabela 1).
Porque as unidades no Apêndice B (exceto para FACS) foram derivadas, em parte, de uma consideração de sua importância aparente
importância ou valor, o apêndice mostra com que consistência um comportamento foi identificado como significativo. Por exemplo, todas as tecnologias
niques têm uma categoria para enrugamento do nariz, mas apenas um tem categorias para mostrar os dentes superiores ou inferiores.
Aparentemente, enrugar o nariz foi identificado com mais frequência como um sinal significativo do que a extensão que os dentes mostram. Quando
interpretando tais conclusões, no entanto, possíveis vieses históricos e o desenvolvimento de novas questões de pesquisa e
unidades de medida devem ser consideradas como possíveis contribuintes para o número relativo de unidades.
Embora uma unidade no Apêndice B possa não ter uma unidade equivalente em outra técnica, pode ser possível combinar
outras unidades para igualar a unidade ausente. Um estudo mais aprofundado das unidades e as regras para combiná-las, se houver, é necessário para
compreender toda a gama de comportamentos que podem ser representados por cada técnica. Por exemplo, Brannigan e
A lista de Humphries (1972) contém dois tipos de sorrisos que não aparecem em outras listas, mas é possível que seu "com
sorriso pressionado "poderia ser representado pela combinação das duas categorias de Grant" lábios apertados "e" sorriso simples ".
a falta de regras para a combinação de unidades e as descrições das aparências que elas produzem é semelhante ao problema com unidades
no Apêndice A.
Exemplo
Para ilustrar como os apêndices A e B podem ser usados, considere um investigador tentando analisar as expressões faciais para medir
4. O termo
emoção certa. A Tabela 1 lista os principais comportamentos faciais para identificar seis emoções de acordo com quatro autoridades
"comportamentos-chave" referem-se às unidades que devem ser medidas para identificar uma emoção particular. Um uso óbvio para o
apêndices é traduzir as unidades na Tabela 1 em sua base muscular ou um sistema comum de unidades. Com isso
abordagem, as diferenças e acordos sobre os principais comportamentos que cada autoridade associa a uma emoção particular pode
ser avaliada. Fazendo isso, pode-se ver muitas diferenças aparentes sobre as unidades-chave para emoções específicas, bem como considerar
sobreposição erível. Por exemplo, três das quatro autoridades concordam que a ação do frontal interno e externo mais corrugador
é um comportamento chave para identificar o medo. Ermiane e Gergerian (1978) concordam sobre o frontal interno e corrugador, mas rele-
ação de portão do frontal externo a um "componente auxiliar". Existem ainda divergências sobre os principais comportamentos no
área da boca para identificar o medo. Friesen e Ekman concordam com Izard que a ação do risório alongando os cantos dos lábios posteriormente-
aliado é uma chave. As outras duas autoridades omitem esta ação e acrescentam outras não consideradas essenciais pelas duas primeiras, indicando,
em vez disso, o alongamento lateral não é a chave do medo.
Uma pergunta que nosso investigador hipotético pode fazer é por que um investigador considera um comportamento como a chave para a emoção
quando não é identificado por outras autoridades. Claro, existem muitas razões possíveis para tais desacordos,
incluindo diferentes definições da emoção, mas uma possibilidade pode ser avaliada examinando os Apêndices A e B.
Pode ser que as diferenças na determinação de comportamentos-chave surjam porque os comportamentos não são identificados como unidades de pontuação por
algumas autoridades? Na verdade, o MAX de Izard omite várias unidades de pontuação encontradas em outras partes da Tabela 1 (por exemplo, zigomático menor,
compressor naris). As outras técnicas omitem algumas unidades encontradas em outros lugares (por exemplo, depressor septi é uma unidade separada apenas em
4. A Tabela 1 não deve ser usada para interpretar emoções de comportamentos faciais. Nenhuma das complexidades e regras para identificar emoções são
incluídos nesta tabela. Especificamente, esta tabela não inclui todas as emoções, todas as combinações de unidades que prevêem a emoção, o
efeitos da intensidade nas previsões, combinações de emoção e distinções sentidas versus simuladas ou controladas versus descontroladas.

144
Resumo
HANEST de Ermiane e Gergerian e é uma de suas chaves para a raiva) ou interpretar ações musculares de maneira diferente (por exemplo, apenas
HANEST classifica o preseptalis, uma unidade-chave que teme por essas autoridades, como uma unidade separada). Concluímos que falta pontuação
Unir unidades para comportamentos pode contribuir para as divergências sobre os principais comportamentos emocionais, pelo menos para algumas unidades.
Esta abordagem de comparar as unidades de pontuação que aparecem em diferentes técnicas pode ser estendida além da Tabela 1 para ajudar
nós entendemos os resultados de estudos anteriores. Por exemplo, Landis (1924) suscitou emoções com vários tipos diferentes e
situações inventivas, mas ele concluiu que nenhuma expressão facial era típica de qualquer situação e que as expressões poderiam
não distinguir emoções. Existem muitas razões pelas quais Landis não conseguia distinguir as situações pela expressão facial,
incluindo a possibilidade de que mais de uma emoção foi provocada pela mesma situação (ver Ekman et al., 1982), mas omitir
sões de unidades de pontuação emocionalmente relevantes é uma possibilidade que pode ser verificada com os apêndices. A Tabela 1 confirma o
importância das distinções de Ekman (1979) para detectar medo, tristeza e surpresa (discutido anteriormente), estudando o aumento
juntando a sobrancelha interna versus externa em combinação com puxar junto e puxar para baixo. Landis não tinha separado
id d d l i d b lh i d ib íd f lh di i i
unidades de pontuação para a elevação interna e externa da sobrancelha. Esta omissão e outras podem ter contribuído para sua falha em distinguir
adivinhar emoções.
A tradução de unidades pode ajudar a interpretar pesquisas publicadas anteriormente. Suponha, por exemplo, que nosso investigador deseja
conhecer o significado emocional dos comportamentos catalogados pelos etologistas no Apêndice B [ou seja, Blurton-Jones (1971),
Brannigan e Humphries (1972), Grant (1969), McGrew (1972)]. O investigador pode procurar essas unidades no Apêndice
B, observe os equivalentes FACS e encontre os significados emocionais no dicionário EMFACS (do qual a Tabela 1 é um esqueleto
tonelada).
Resumo

A discussão das unidades visuais para medir os comportamentos faciais e a tradução apresentada aqui fornecem um começo necessário
ning para compreender as relações entre unidades de diferentes técnicas. Saber mais sobre a relação do bacalhau
O uso típico de unidades para as relações conceituais especificadas aqui forneceria respostas a perguntas adicionais, mas o
os estudos empíricos necessários são difíceis. A presente tradução é útil para comparar as formas variadas que os autores de
técnicas conceituam comportamentos, para facilitar a comunicação entre os investigadores, para explorar os significados de
unidades de uma técnica em termos de outras, para interpretar pesquisas anteriores e para fornecer uma base para refinar mais
mento e esclarecimento desta tradução. Em última análise, esse esforço pode resultar em um mais padronizado e abrangente
abordagem à medição facial.
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148
Referências
Apêndice A: Componentes elementares dos comportamentos faciais

Referência
Frois- Ermiane e Ekman &

Wittmann Hjortsjo Gergeriano Friesen base muscular
*
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) **
frontalis sobrancelha levantada frontal1 + 2 frontal ----- 1 + 2 sobrancelha frontal

músculo
--------------- 1 parte medial 1 frontalis1 sobrancelha interna "pars medialis
frontalis levantar
--------------- 2 partes laterais 2 fron- 2 sobrancelha externa
"pars lateralis
frontalis talis levantar (pars externa-
lis)
e corrugadores e sobrancelha franzida
----- 3 glabela & 4 depressor & 4 sobrancelha procerus
baixa- (pirra-
ing depressor supercilii erer midalis nasi)
----- 5 sobrancelha & 4 depressor & 4 sobrancelha depressor
baixa-
ing depressor supercilii erer supercilii
sobrancelha corrugator4 3 corrugador & 4 sobrancelha corrugador
baixa-
ing enrugador supercilii erer supercilii
-------------------- 5 auriculares ----- auricularis pos-
posterior terior
olhos arregalados; pálpebra superior levantada; olhos arregalados ----- 6 palpeito 5levantador-
tampa superiorpalpe levator-
brae superioris levantar brae superioris
---------- orbicularis 6 + 7 esfíncter ----- 6 ou 6 + 7 orbicularis
óculo músculo do oculi (OO)
olho
--------------- 6 orbital part10 orbitalis6 bochecha raiseO.O. pars orbit-
alis
--------------- 7 partes da pálpebra e 9 palpebralis 7 tampas herméticasO.O. pars palp-
inferioris: Rebralis
piscando
orbicu- pálpebra superior
---------- 8 palpebralis ----- OO pars supe-
laris oculis depressivo superioris Rioris
e orbicu- e tampa inferior---------- e 9 palpebralis ----- OO pars infe-
laris oculis enrugado inferioris: Rioris
piscando
e orbicu inferiore tampa inferior---------- 11 preseptalis ----- preseptalis
laris oculi enrugado
e orbicu- e tampa inferior---------- 7 pretarsalis ----- pretarsalis
laris oculi enrugado
------------------------- 8 lábios em direção ao orbicular da boca
& quadratus nariz enrugado e quadrado 9 lábio superior 15
e labios do elevador
9 lábios do elevador de rugas do nariz
labii superioris labii superioris asa nasal superioris, superioris,
levantador alaque nasi alaque nasi
& quadratus lábio superior levantado e quadrado
10 lábio superior16 labios do elevador
10 lábio superiorlevantador labii
labii superioris labii superioris levantador superioris levantar superioris
-----? lábio superior ---------- 14 depressor ----- depressor septi
depressivo septi

149

Referência

Wittmann Hjortsjo Gergeriano Friesen
base muscular
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978)* **
& zigomático e cantos elevados & zigomático 11 zigo- 17 zigomati- 11 nasolabial zigomático
músculo matico cus menor aprofundar menor
& zigomático e cantos elevados & zigomático 12 maiores 18 zigomati- Canto do lábio 12
zigomático
(ou sorriso de lábios
zigomático cus major puxar maior
ing) músculo
--------------- 13 elevador de 22 caninus13 bochecha puffcaninus (leva-
o ângulo do tor anguli oris)
boca
--------------- 14 sorrindo ---------- risorius
músculo
-------------------- 19 buccinator14 dimplerbuccinator
esquadrias triangulares triangularis15 depressor de 23 triangularis; 15 canto do lábiotriangularis
depressivo o ângulo do deprimir (depressor
boca anguli oris)
-----lábio inferior ----- 16 lábio inferior 26 quadratus16 lábio inferior depressor
depressivo depressor deprimir (quadrado)
labii inferioris
----- lábio inferior levantado -------------------- orbicular da boca
ou mentalis
mentalischin levantado ----- 17 músculo do queixo 27 mentalis17 queixo levantado
--------------- 18 + 19 incisivo 24 incisivus; 18 lábios puckerincisivi labii
músculos do
superior e
lábio inferior
------------------------- show de 19 línguas ***
não específico
--------------- 20 + 21 bochecha ---------- bucinador
músculo
risoriuscorners con risorius ----- 20 risorius20 estiramento de lábios risorius
tratado
-------------------- 21 platisma 21 pescoço tenso platisma
& lábios franzidos
-----ou
lábios contraídos22 + 23 esfinc- 25 orbicularis ----- orbicularis oris
comprimido ter da boca oris
----- lábio superior pro ----- & 22 parte do lábio ----- t22 funilorbicular da boca
truding
----- lábio inferior pro ----- & 22 parte do lábio ----- b22 funilorbicular da boca
truding
--------------- 23 marginal ----- 23 lábios apertados oris oris
papel
& lábios franzidos
-----ou
lábios com ---------- 24 lábios pressorbicularis oris
comprimido pressionado
& lábios abrem lábios abrem apenas separaram ---------- 25 lábios abrem ***
não específico

150
Referências

Referência

base muscular
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978)* **
& lábios abertos ----- & queixo caído ----- & II-1 depres- 26 ptero lateral caído da mandíbula
sessão de mandi- goids
ble
---------- lábios bem abertos --------------- ***
não específico
---------- lábios arredondados --------------- ***
não específico
& lábios abertos ----- & queixo caído ----- & II-1 depres- Boca 27 pteria lateral
sessão de mandi-alongamento goids
ble
-------------------- elevação II-2 ----- masseter,
da mandíbula pteria medial
goids
----- lábios fechados -------------------- ***
não específico
----- dentes abertos -------------------- ***
não específico
----- dentes fechados -------------------- ***
não específico
-----dentes superiores -------------------- ***
não específico
expor
-----Dentes inferiores -------------------- ***
não específico
expor
----- lábios retraídos --------------- 28 lábio sugado ***
não específico
-------------------- protrusão II-3 29 impulsão da mandíbula pterigóide
da mandíbula
-------------------- Retração II-4 ----- pterigóides
da mandíbula
-------------------- II-5 lateral 30 mandíbula para
pterigóides
o lado
movimentos de maneiras
a mandíbula
---------- mandíbula cerrada ---------- 31 masseter de mandíbula
------------------------- 32 mordidas ***
não específico
------------------------- 33 golpe ***
não específico
------------------------- 34 puff ***
não específico
------------------------- 35 chupada na bochecha ***
não específico
------------------------- 36 língua língua
protuberância
------------------------- 37 lábios limpando a língua
nasalisnose dilatada ---------- 12 dilatador naris38 nariz dilatador naris
(nasalis, alar
papel)

151

Referência

Wittmann Hjortsjo Gergeriano Friesen base muscular
*
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) **
----- nariz comprimido ----- 8 compressor de músculo nasal 13 39 narina com- compressor
Naris Aperte naris (nasalis,
parte transversal)
ou depressor
septi
------------------------- 41 tampa drooplevator palpe-
brae superioris
& olhos fechados -------------------- 42 slitorbicularis
óculo
& olhos fechados -------------------- 43 closedorbicularis
óculo
& olhos fechados -------------------- 44 squintorbicularis
óculo
------------------------- 45 blinkorbicularis
óculo
------------------------- 46 winkorbicularis
óculo
& movimento de---------------
cabeça- & III-5 rotação 51 vire à esquerda ***
não específico
mentos
& movimento de---------------
cabeça- & III-5 rotação 52 vire à direita ***
não específico
mentos
& movimento de---------------
cabeça- III-4 para trás 53 cabeça para cima ***
não específico
mentos extensão
& movimento de-----
cabeça-
cabeça para baixo ----- III-2 para frente 54 de cabeça baixa ***
não específico
mentos flexão
& movimento de-----
cabeça-
e vá para o ----- & III-3 lateral 55 inclinação para ***
nãoa específico
esquerda
mentos lado flexão
& movimento de-----
cabeça-
e vá para o ----- & III-3 lateral 56 inclinação para ***
nãoa específico
direita
mentos lado flexão
& movimento de---------------
cabeça- III-6 propulsão 57 para a frente ***
não específico
mentos
& movimento devoltar
cabeça-
---------- e III-7 retropul- & 58 voltar ***
não específico
mentos sessão
costas do queixo --------------- & III-7 retropul- & 58 voltar ***
não específico
sessão
----- e olhar para o lado ---------- **** 61 posição dos olhos extra-ocular
deixou
----- e olhar para o lado ---------- **** 62 posição dos olhos extra-ocular
direito
olhos para cima --------------- **** 63 posição dos olhos extra-ocular
pra cima
----- olhar para baixo com os olhos abaixados ----- **** 64 posição dos olhos extra-ocular
baixa

152
Referências

Referência

*
base muscular
Landis (1924) (1930) Fulcher (1942) (1969) (1978) (1978) **
------------------------- walleyeextraocular
------------------------- crosseyeextraocular
Chave para os símbolos:
----- nenhuma unidade equivalente
? unidade pode não ser equivalente a outras na mesma linha
& unidade aparece em mais de uma linha Notas
* As pontuações FACS consistem em um prefixo alfabético que indica assimetria (G ou H) e lateralidade

(R ou L), o número da unidade de ação e um sufixo alfabético indicando a intensidade do
açao. O sufixo X indica baixa intensidade; o sufixo Y, intensidade moderada; o sufixo Z,
alta intensidade. O prefixo R indica ações apenas no lado direito do rosto; o prefixo L,
ações apenas à esquerda. Em acréscimos de pontuação posteriores, os prefixos G e H indicados à direita e
assimetria esquerda.
** Nomes alternativos de músculos são dados entre parênteses.
*** Vários músculos e comportamentos podem produzir as aparências indicadas por esta unidade.
**** Ermiane e Gergerian fornecem uma longa e complexa lista de direções do olhar, planos e
orientações.
153
Apêndice B: Unidades derivadas empiricamente para comportamento facial

- Referência -
Brannigan e Izard MAX Ekman &
*
Birdwhistell Blurton-Jones McGrew Humphries (1983) Friesen FACS
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
Parte 1: unidades para olhar, olhos e pálpebras
? foco em audi- 1. olhe para ----- e olhe para ----- cabeça e olhos
tor **
posições
----- 2. desvie o olhar ----- e desvie o olhar 36 olhe para o outro cabeça e olho
sessão (SH) posições**
----- 3. olhe diretamente ----- e olhar ---------- cabeça e olhos
longe posições
**
------------------------- 39 elenco de olhar cabeça e olho

para baixo com posições**
inclinação da cabeça para trás
ou armado (CS)
----- 4. olhe para baixo ----- e olhe ---------- cabeça e olhos
posições**
---------- direção dos olhos --------------- 64
para baixo
-------------------- olhe para baixo (em ----- cabeça e olho
auto) **
posições
----- 5. olhe para cima ----- & olhe olhe para cima ----- cabeça e olhos
**
posições
olhos para cima ----- direção dos olhos --------------- 63
para cima
? olhos evasivos6. olhe ao redor ----- e olhe ao redor ----- cabeça e olhos
posições**
olhar de lado ----- direção dos olhos --------------- 61 ou 62
lateralmente
olhos revirados ------------------------- 61 + 62 + 63 + 64,
etc
stare7. olhar fixo -------------------- 5 + cabeça e
**
posições dos olhos
--------------- olhar fixo ---------- cabeça e olhos
posições**
--------------- relance ---------- cabeça e olhos
posições**
---------- direção do rosto --------------- cabeça e olhos
posições**
olhos fechados: A-2
8. olhos fechados ----- olhos fechados cabana ----- 43 ou 7 + 43
contar
B> 5 contagem
------------------------- 37 tight clos- 6 + 43 ou
ing dos olhos 6 + 7 + 43
(DP)

154
Referências

- Referência -
Birdwhistell Blurton-Jones McGrew Humphries (1983)* Friesen FACS
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
blink9. pisca ----- pisca pisca (uma série) ----- 45
wink11. piscadela ---------- piscadela ----- 46
? olhos fendidos10. olhos estreitos ----- olhos estreitos olhos estreitos e 33 olhos são 7 ou 6 + 7
apertou os olhos ou estreitou
remou (IE, SD,
AR, DR, CS)
estrabismo completo ----- e contração ---------- & 336 ou 44
ao redor do olho
estrabismo lateral ----- e contração ---------- 38 bochecha levantada 6
ao redor do olho (IE, EJ, SD,
AR, DR, DP)
lateral inferior ------------------------- 6 ou 7
orbit contrac-
ção
------------------------- 30 olhos têm um 1+2
alargado e
arredondado
aparência (por exemplo,
WL)
olhos arregalados12. olhos abertos olhos abertos:----- olhar fixo e 31 olhos são 5Y ou 5Z***
ampla alargado e
mais branco
mostra do que nor-
mal (FT)
---------- "" bit largo ---------- & 31 5Y ou 5X
***
---------- "" normal ----- aberto ----------

---------- "" bit estreito --------------- 41
---------- "" muito estreito ----- ---------- 42
---------- tampa superior para baixo ----- caída ----- 41

-------------------- alargar ----- 5 (rápido)
----- 13. bolsa ---------- bolsa ----------
----- 14. lágrimas ----- choro ----------
----- 61. contração muscular ---------- contração muscular ----- 6 (rápida)
Parte 2: unidades na área da testa e sobrancelha
sobrancelhas levantadas16. sobrancelhas
sobrancelhas levantadas ----- aumento; 20 sobrancelhas são 1+2
criado criado em nor-
forma mal (por exemplo,
WL)
solteiro levantado
-------------------- 21 uma sobrancelha R1 ou R2 ou
testa levantado mais alto
R1 + R2 ou L1,
do que o outro L2 ou
(CS) L1 + L2 ****
----- 15. flash ----- sobrancelha flashflash ----- 1 + 2 (rápido)

155

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
--------------- olhos arregalados ---------- 1 + 2 + 5
sobrancelha baixa ------------------------- ****
R4 ou L4
sobrancelha medial
------------------------- 4 (uma série)
acena com a cabeça
----- 17. agressivo carranca forte e carranca baixa e carrancuda 25 sobrancelhas 4Y ou 4Z***
carranca abaixou e
desenhada em conjunto
(AR, DR, DP)
? sobrancelha medial
18. intrigado carranca fraca e carranca baixa ----- 24 sobrancelhas ***
4X
contração carranca são desenhados
juntos (IE)
------------------------- 22 sobrancelhas levantadas 1+2+4
parte do caminho, mas
não maximamente,
e eles são
desenhada em conjunto
(FT)
----- 19. carranca triste e oblíqua ----- triste carranca23 interior cor- 1 + 4 ou 1 + 4 + 6
sobrancelhas ners do olho-
sobrancelhas levantadas
e puxou
medialmente (SD)
----------&oblíquo ----- aumento triste ----- 1 ou 1 + 4
sobrancelhas
---------- carranca geral --------------- outra combinação-
ções de AU4
--------------- cara enrugada ---------- 1 + 4 + (6 ou 44)
ou 1 + 4 + 9 + 44;
pode incluir 25,
26, 43
-------------------- carranca baixa ----- 4
brilho ------------------------- 4 + 5
Parte 3: unidades na parte inferior da face, boca e bochechas
boca em --------------- boca básica ----------
repouso
nariz enrugado51. enrugando enrugando o nariz rugas parafuso face 42 ponte nasal 9 ou 9 + 25
nariz está sulcado
(DR)
-------------------- lábios para cima ----- 10 ou R10 ou
L10
zombar certo40. & zombar ---------- & zombar & 61 lábio superior ****
R9 ou R10
criado em um pode incluir 25,
lado (CS) 26

156
Referências

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
deixou o escárnio40. & zombar ---------- & zombar & 61 ****
L9 ou L10
pode incluir 25,
26
---------- quadrado superior --------------- (9 ou 10) +25 ou
lábio 9 + 10 + 25
---------- quadrado mais baixo dentes à mostra ---------- 16+ (25 ou 26)
lábio ou 15 + 16 + (25
ou 26) pode
inclui 31
------------------------- 63 lábio inferior é 16 + 25
abaixou e
ligeiramente para-
ala (DR)
----- 39. intenção ---------- mordida de intenção ----- 16 + 25 + 29
morder
------------------------- 54 angular, 9 + 16 + (25 ou
boca quadrada 26) maio
(AR, DP) inclui 20
------------------------- 59B aberto, 9 + 16 + 19 + 26
tenso, angular
boca com
língua para frente
(DR)
? lábios recuados --------------- boca quadrada ----- 10 + 16 + (25 ou
26)
sorria com força20. simples & boca cor- e sorriso e sorriso simples e 52 cantos ou 12X ou 12Y***
solta o sorriso ners levantados ângulo da boca pode incluir 7
puxou para trás e
para cima (EJ)
----- 21. sorriso largo e boca cor- e sorriso e sorriso simples e 52 ***
12Y ou 12Z
ners levantados pode incluir 6,
7
----- 22. sorriso ----- & smilegrin ----- ****
R12 ou L12
? sorriso dentuço23. sorriso superior e cor da boca
& smileupper smile & 5212 + (25 ou 26)
ners levantados pode incluir 6,
7
----- 24. lábio no sorriso e boca cor- & sorriso de sorriso ----- 12 + 26 + B28 ou
ners levantados ***
12 + 26 + B32
*
? sorriso quadrado25. sorriso largo e boca cor- & sorriso largo sorriso & 52 (6 ou
ners levantados 7) + 12 + 16 + (25)
ou 26)
---------- & boca cor- jogar faceplay face ----- 8 + 12 + (26 ou
ners levantados 27) ou 12+ (26
ou 27)

157

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 26. sorriso aberto ----- & sorriso aberto (pode ----- R12 + (25 ou 26)
ser bilateral) L12 + (25 ou
****
26)
----- 27. oblongo & boca cor- Sorriso & smileoblong ----- 12 + 25 + 29
sorriso ners levantados
-------------------- sorriso irônico ----- R12 + L15 ou
L12 + R15 ****
--------------------comprimido ----- 12X + 23 ou
sorriso 12X + 24 ***
----- 28. boca cor- e lábios retraídos ----- cantos da boca ----- 20 ou 12 + 15
ners de volta voltar pode ser 12 ou
14
----- 29. oblongo lábios retraídos e cantos da boca retraídos 53 ligeiramente 20+ (25, 26 ou
boca Fora boca aberta 27) maio
com cantos inclui 10, 16
retraído
direto de volta
(FT)
-------------------- boca oblonga ----- 20 + 25 + 29 de maio
inclui 10, 16
-------------------- cantos da boca ----- 15 ou 20 ou
tremer 15 + 20
? boca caída32. boca cor- cantos da boca ----- cantos da boca 56 cantos de 15 ou 17 ou
ners para baixo abaixado baixa boca desenhada 15 + 17
para baixo e
para fora (SD)
pout33. lábio inferior beicinho lábio inferior e lábio inferior para fora ----- 17
Fora
-------------------- carranca ----- 15 + 17
----- 34. lábio inferior ---------- tremor do lábio inferior- ----- 17 ou alternat-
tremer ble ing 17 e 16
------------------------- 55 boca aberta, 27 pode incluir
esticado tenso 9, 10, 16 ou 20
(AR, DP)
----- 36. lábios para frente dois lábios beicinho e beicinhos para frente ----- 17 ou 22 ou 17 + 22 ou
22 + 25 ou
17 + 22 + 25
-------------------- ponto ----- 22
lábios franzidos42. busca de contração de ----- bolsa ----- 18 ou 18+ (23 ou
orbicularis oris 24)
----- 37. pequeno ---------- boca pequena 65 lábios franzidos 18 pode incluir
boca (IE) 24 ou 25
----- 38. lábios apertados pressionados ----- lábios apertados ----- 23 ou 24
juntos

158
Referências

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 41. boca de torção ---------- boca de torção ----- G18 ou H18
pode incluir 20,
****
23, 24
---------- alongando o --------------- 8 ou 22
lábio superior
---------- lábios se tocando --------------------
? boca relaxada ----- lábios ligeiramente & boca aberta ---------- 25
separado
& abrir a boca & 44. abrir lábios claramente
& boca aberta & boca aberta 51 aberta, 26
boca separado boca relaxada
(IE)
------------------------- 50 aberto, redondo- 26 ou 27 ou
ish ou oval 18+ (26 ou 27)
boca (SS)
& abrir a boca & 44. abrir lábios bem separados e boca aberta e boca aberta ----- 26 ou 27
boca
mandíbula caída ------------------------- 26 ou 27
----- 35. lábios em lábios enrolados em ----- lábios em 64 lábio inferior (ou 28
ambos) rolou
para dentro (SH)
e mordidas nos lábios e 43. mordida lábio superior mordida & mastigar lábios & mordida lábio ----- t32
e mordidas nos lábios e 43. mordida labial mordida & mastigar lábios & mordida labial ----- b32
lábios lentos e 30. lamber os lábios ----- e lamber ---------- 37
lábios lambidos rápidos e 30. licklick ----- & licklick ----- 37
umedecendo os lábios ---------- e lamber ---------- 37
---------- língua invisi- --------------------
ble
----- & 45. língua da língua visível --------------------
----- & 45. língua de língua empurrada e língua falada entre 66 língua para- 19 + 26
frente lábios ala
------------------------- 59A aberto, 19 + 26
boca relaxada
com língua
para a frente (IE)
----- 46. língua para fora da língua & língua para fora da língua para fora ----- 19+ (26 ou 27)
boca
língua na bochecha ------------------------- 36
---------- nenhum dente mostra --------------------
----------dentes superiores --------------------
mostrar
----------Dentes inferiores --------------------
mostrar

159

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
---------- ambos mostram --------------------
igualmente
----------dentes superiores --------------------
mostre mais
----------Dentes inferiores --------------------
mostre mais
---------- dentes moedores de dentes ---------------
dentes cerrados ----- cerrados --------------- 31
Molares
queixo proeminente ----- cerrado inci- --------------- 29
sors
mandíbula definida ------------------------------
---------- mandíbula movida --------------- 30
lateralmente
narinas comprimidas ------------------------- 39
nariz de coelho ------------------------------
narina enrolada ------------------------- ****
R38 ou L38
narinas dilatadas --------------- dilatação ----- 38
---------- recuado --------------- 35
bochechas
---------- bochechas inchadas --------------- 34
? face em branco ---------- face normal normal00
mastigar --------------- mastigar ----------
----- 31. engolir ----- engolir ---------------
beijar ---------- e beijar e beijar ----------
beijar ---------- e beijar e beijar ----------
apito------------------------------
--------------- spitspit ----------
-------------------- intenção falar ----------
fora do lado ------------------------------
da boca
(deixou)
fora do lado ------------------------------
da boca
(direito)
---------------verbalizar---------------
---------------vocalizar---------------
---------------boca---------------
---------------rir---------------
---------------morder---------------
---------------golpe---------------

160
Referências

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 47. bocejar ----- bocejar ----- 27
-------------------- careta ----- 6 + 9 + 15 + 25
pode incluir 43
----- 48. cabeça para- ---------- siga em frente ----- 57
ala
----- 49. ameaça ---------- ameaça ----- 57
----- 50. queixo para fora ---------- queixo para fora ----- 53
--------------- face estocada ---------- 53 + 57
----- 53. queixo para dentro ----- queixo para dentro ----- 58
Parte 4: unidades de todo o rosto e cabeça
----- 52. evadir ---------- evadir ----------
cabeça inclinada56. cabeça para lado na cabeça lateral inclinação para o lado ----- 55 ou 56
(seis variedades)
----- 58. empurrão ---------- empurrão ----- posição da cabeça
**
ções
----- 57. bob ---------- bob ----- 53
-------------------- pendurar ----- 54
--------------------nível----------
----- 60. head rock ---------- head rock ----------
aceno completo Ee 54. aceno ----- & aceno de cabeça e aceno ----- cabeça posi-
para baixo ou para baixo ções**
e mais (seis
variedades)
meio aceno também
E 54. aceno ----- & aceno de cabeça e aceno ----- cabeça posi-
para cima ou para baixo (seis ções**
variedades)
pequeno salto emE 54. aceno ----- & aceno de cabeça e aceno ----- cabeça posi-
aceno de cabeça de fim **
ções
(seis variedades)
tenso medial E 54. aceno ----- & aceno de cabeça e aceno ----- cabeça posi-
aceno múltiplo ções**
(duas variedades)
lado inteiro e & 55. sacudir e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça -----
varredura para trás (seis ções**
variedades)
meia varredura &
(seis
55. sacudir e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça -----
variedades) ções**
pequeno salto em& 55. sacudir e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça -----
fim da varredura ções
**
(seis variedades)
tenso medial & 55. sacudir e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça e sacudir a cabeça -----
varredura múltipla ções**
(duas variedades)

161

- Referência -
(1970) Grant (1969) (1971) (1972) (1971) (Affex) (1978)
----- 59. movimento de cabeça ---------- movimento da cabeça ----- posição da cabeça
ment ções**
orelha mexer ------------------------------
couro cabeludo total
------------------------------
movimento
têmporas apertadas
------------------------------
ened
----- 62. rosto liso ---------- rosto liso ----------
----- 116. blush ----- vermelho facefacial avermelhado- ----------
ing
----- 117. branquear ---------- branquear ----------
----- 118. suor ---------- suor ----------
---------- assim como bilateral --------------- ****
R ou L G ou
metria H
----- nenhuma unidade equivalente

? unidade pode não ser equivalente a outras na mesma linha
& unidade aparece em mais de uma linha Notas
* Cada unidade no MAX de Izard é seguida entre parênteses pelas unidades de afeto em sua técnica de Affex, que podem ser codificadas
quando essas mudanças de aparência são observadas. Veja o texto para uma discussão. IE = juros; EJ = alegria; SS = surpresa; SD =
tristeza; AR = raiva; DR = desgosto; CS = desprezo; FT = medo; SH = vergonha-culpa-timidez; DP = desconforto-dor. ** As posições da cabeça (unidades 50-59) e dos olhos (unidades 60- 6
*** O sufixo X indica baixa intensidade; o sufixo Y, intensidade moderada; o sufixo Z, alta intensidade. Distinção de intensidade
ções são feitas na tabela quando relevantes para as definições.
**** O prefixo R indica ações apenas no lado direito do rosto; o prefixo L, ações apenas à esquerda. Na pontuação posterior
adições adicionais, os prefixos G e H indicavam assimetria direita e esquerda, mas a pontuação de assimetria é uma etapa adicional (por exemplo,
ver Hager & Ekman, 1985). O prefixo B indica a parte inferior do lábio; T, topo.

162 Chave para os símbolos:

Capítulo 11: Pontuação dos fios separados

de AU 4: AUs 41, 42 e 44

Anatomia Muscular; Ação Muscular

O Manual FACS descreve a base muscular do AU 4 como consistindo na ação de três músculos anatomicamente distintos.
AU 4 é pontuado quando qualquer combinação desses fios musculares dispara. A versão padrão do FACS não faz muitos
distinções entre esses músculos separados porque eles freqüentemente disparam juntos e são difíceis de identificar independentemente.
Outros fizeram mais distinções com base nas ações separadas desses músculos. Hjorstjo separadamente identifica o
três vertentes como 3 (prócero), 4 (corrugador) e 5 (supercilos depressores). Harriet Oster distingue a ação do corru
gator de procerus, que ela afirma ser uma distinção útil para bebês. Neste capítulo, apresentamos uma tentativa de dis-
tintura entre estes AUS: 41 (prócero), 42 (depressor supercilli) e 44 (corrugador).

163
Pontuação das vertentes separadas da AU 4: AUs 41, 42 e 44
Não podíamos concordar entre nós sobre como separar essas diferentes vertentes como AUs separadas para inclusão na
Manual do FACS, nem se valeria a pena fazê-lo. Examinamos a possibilidade de separar as ações de prócero de
corrugador, depressor supercilii do corrugador e todos os três fios um do outro. Nós pensamos em fazer uma distinção
entre unir as sobrancelhas com ou sem abaixar as sobrancelhas versos abaixar sozinho, sem qualquer desenho
juntos. Na verdade, porém, pensamos que cada um desses fios disparando sozinho tem pelo menos uma pequena capacidade para baixar e
desenhe as sobrancelhas juntas. É apenas examinando os detalhes mais minuciosos das mudanças de aparência e o equilíbrio de
aproximando versus abaixando e onde ocorre que as distinções podem ser feitas. As dificuldades em obter
para tais UAs, obtendo bons exemplos de referência dos comportamentos, e a continuidade com as definições anteriores.
nos ried. Não importa o que decidimos sobre AUs individuais, as implicações e regras para pontuar combinações de AUs, como
6 + 41, 41 + 44, 9 + 42, etc. eram assustadores.
Eventualmente, decidimos manter o AU 4 na nova versão do FACS tanto quanto na versão anterior e mover os problemas para
separando os fios para este Guia do Investigador. Reservamos os três números AU, 41, 42 e 44 para os três
fios separados, e fornecem descrições iniciais das UAs, semelhantes às do Manual. Este capítulo fornece o
base para a pontuação FACS das vertentes separadas do AU 4 para investigadores que tenham interesse em fazê-lo. Nós partimos para
esses investigadores têm a tarefa de refinar as descrições, obter confiabilidade para as pontuações e estabelecer a conexão.
a interessantes construções psicológicas. Este esforço ilustra as dificuldades envolvidas no estabelecimento de distinções para
muitas das outras UAs no FACS. O investigador que deseja diferenciar essas ações também precisará da melhor qualidade
de vídeo que revela os detalhes necessários na área do meio da testa. Sem uma boa resolução dos sinais de movimento, seria difícil
Na verdade, é difícil distinguir essas ações.
Este capítulo contém descrições para pontuar cada uma das vertentes separadas de AU 4. A Figura 11-1 mostra o separadamente
cadeias marcadas: AU 41 (procerus), a Glabella Lowerer; AU 42 (depressor supercilli), a sobrancelha interna inferior; e
AU 44 (corrugador), o Eyebrow Gatherer. Estude esses diagramas para entender sua relação anatomicamente próxima com
entre si e com outras UAs.

164
Unidade de Ação 41 - Glabella Lowerer
Unidade de Ação 41 - Glabella Lowerer

A Figura 11-1 mostra o cordão de músculo que está por trás dessa ação. AU 41 puxa a pele da região da glabela para baixo. Procurando
na ilustração da anatomia muscular da Figura 11-1, você verá que a forma deste músculo é como um leque com sua forma estreita
parte na raiz do nariz e sua parte desdobrada na área medial da sobrancelha acima das partes internas das sobrancelhas e sob
mentindo a glabela. Mantenha esta forma em mente para visualizar melhor as mudanças de aparência que ela produz e como elas diferem
AUs 42 e 44.
A. Mudanças de aparência devido a AU 41

1. Abaixa a pele na região glabelar, puxando a pele da glabela em direção à raiz do nariz.
2. Abaixa os cantos internos das sobrancelhas.
3. Pode aproximar ligeiramente os cantos internos das sobrancelhas.
4. Pode produzir uma ou mais rugas horizontais na raiz do nariz, logo abaixo da glabela.
5. Pode produzir bolsa ou protuberância muscular na área glabelar entre as sobrancelhas.
B. Como fazer AU 41
AU 41 é muito difícil para adultos produzirem sem adicionar outras ações. Você é uma rara ginasta facial se conseguir puxar
descendo pela glabela em direção à raiz do nariz sem fazer alguma outra ação, provavelmente AU 44, puxando o olho-
sobrancelhas juntas e para baixo. A contração do músculo subjacente a AU 41 pode ser facilmente recrutada por AUs 4, 6, 9 e possivelmente
7. Tente enrugar o nariz (AU 9), aumentando gradativamente a intensidade até ver a pele de sua glabela sendo abaixada
h i i f d i d i d i di ê l bé á
e rugas horizontais se formando na raiz do nariz. Essas mudanças indicam AU 41. Você provavelmente também verá o
pele apenas medial aos cantos da sobrancelha sendo abaixada por AU 42. Tente aumentar o abaixamento da glabela sem
aumentando o enrugamento do nariz. Em seguida, tente reduzir mais a glabela e menos enrugar o nariz. Alternativamente, tente
unir apenas as sobrancelhas (AU 44) e, em seguida, abaixá-las adicionando 41.
C. Pontuação de intensidade para AU 41
AU 41A
As mudanças de aparência para AU 41 estão suficientemente presentes para indicar AU 41, mas são insuficientes para pontuar AU 41B
(por exemplo, um traço de redução da glabela).
AU 41B
1. A pele da glabela é ligeiramente abaixada; se você não vê o movimento, você deve ver bolsas ou protuberâncias musculares
na região glabelar. Se um enrugamento ou protuberância muscular for permanente na face neutra, deve aumentar ligeiramente.
e
2. Ligeiro enrugamento horizontal na raiz do nariz. Se uma ruga for permanente na face neutra, ela deve aumentar
um pouco.
AU 41C
Os critérios de redução da glabela e enrugamento horizontal para 41B estão presentes e pelo menos marcados, mas a evidência é menor
do que o necessário para 3D.
AU 41D
Os critérios de redução e enrugamento da glabela são pelo menos graves, mas menos do que os critérios para o nível E.

165
AU 41E
A redução da glabela é máxima e o enrugamento horizontal na raiz do nariz é pelo menos extremo.

166
Unidade de ação 42 - abaixador de sobrancelha interna
Unidade de ação 42 - abaixador de sobrancelha interna

d l d i ú l d l i d lh
A parte da Ação Muscular da Figura 11-1 mostra o músculo de AU 42, que puxa a pele nos cantos internos do olho.
sobrancelhas para baixo. Este músculo raramente age sozinho, sem AU 41, 44, 6 ou 9. Veja a ilustração de Anatomia Muscular da Fig-
ure 11-1 e você verá este músculo na sobrancelha medial, nos cantos internos das sobrancelhas. Você também pode ver isto
ilustração de que as fibras de AU 42 estão um tanto misturadas com aquelas de AU 6. As fibras de AU 42 também estão intimamente
associado com os músculos de AU 9. Esta mistura é responsável pelo recrutamento frequente de AU 42 quando AUs 6 ou 9 disparam. AU
42 repousa sobre partes dos fios de AU 41 e afeta algumas partes da mesma pele de maneira semelhante.

1. Abaixa os cantos internos das sobrancelhas.
2. Abaixa a pele medialmente aos cantos internos das sobrancelhas.
3. Pode aproximar ligeiramente os cantos internos das sobrancelhas.
4. Pode produzir uma ou mais rugas horizontais ou verticais na raiz do nariz, logo abaixo da glabela.
5. Pode abaixar a pele na parte inferior da área da glabela.
6. Achata a pele abaixo dos cantos internos da sobrancelha e lateralmente à raiz do nariz, tornando a raiz do nariz
mais amplo e mais plano.
7. Pode produzir depressões e / ou protuberâncias musculares entre as sobrancelhas e logo acima da raiz nasal.
B. Como fazer AU 42
AU 42 é muito difícil para adultos produzirem sem adicionar outras ações. Você é uma rara ginasta facial se puder abaixar
os cantos internos de suas sobrancelhas sem fazer alguma outra ação, provavelmente AU 44, juntando as sobrancelhas
e para baixo. A contração do músculo subjacente a AU 42 pode ser facilmente recrutada por AUs 44, 6 ou 9. Para ver AU 42, tente fazer
AU 6 sem afetar a parte interna dos olhos, então tente recrutar AU 42 franzindo levemente o nariz. Vocês
pode ver os cantos internos de suas sobrancelhas e a pele medial a elas sendo abaixados, achatando a pele lateralmente à raiz de
o nariz. Estas alterações indicam AU 42. Evite qualquer puxão de sobrancelhas, devido a AU 44. Tente produzir
AU 42 sem o AU 6 e enrugamento do nariz.
AU 42A
(por exemplo, um traço de abaixamento dos cantos internos das sobrancelhas e achatamento da pele abaixo e lateral ao nariz
raiz).
AU 42B
1. Os cantos internos das sobrancelhas e a pele nos cantos internos e abaixo deles são ligeiramente abaixados;
e
2. Ligeiro achatamento da pele abaixo dos cantos internos das sobrancelhas e lateralmente à raiz do nariz. Este achatar
ing parece alargar ligeiramente a raiz do nariz.
AU 42C
O abaixamento do canto da sobrancelha e o achatamento da pele lateral à raiz do nariz, critérios para 3B estão presentes e pelo menos
marcada, mas a evidência é menor do que a exigida para 3D.

167
AU 42D
Os critérios de abaixamento do canto da sobrancelha e achatamento da pele lateral à raiz do nariz são pelo menos graves, mas menos
do que os critérios para o nível E.
AU 42E
Os critérios de abaixamento do canto da sobrancelha e achatamento da pele lateral à raiz do nariz são pelo menos extremos.
168
Unidade de ação 44 - Coletora de sobrancelhas
Unidade de ação 44 - Coletora de sobrancelhas

A Figura 11-1 mostra o cordão de músculo que está por trás dessa ação. Ele emerge da parte lateral da raiz do nariz sob
a glabela e corre para cima e lateralmente para anexar na testa acima do centro da sobrancelha. Ao estudar a posição de
este músculo, você pode ver como sua contração puxa as sobrancelhas juntas e abaixa a sobrancelha puxando o centro de cada
sobrancelha em direção à raiz do nariz. Normalmente, esta vertente atua junto com AUs 41 e 42, embora possa haver mais de
uma vertente do que a outra envolvida em qualquer ação. Ao contrário das AUs 41 e 42, que basicamente abaixam as sobrancelhas e, em
fazendo isso, pode uni-los, AU 44 (pelo menos em intensidades mais baixas) pode unir as sobrancelhas sem visivelmente
abaixando-os.

1. Puxa as sobrancelhas medialmente, os cantos internos da sobrancelha estão mais próximos, muitas vezes pressionados mais perto pela pele no meio
da sobrancelha e acima dela sendo puxado medialmente.
2. Pode abaixar a sobrancelha. Pode ser apenas a parte interna da sobrancelha que está abaixada ou pode ser interna e central
porções trais que estão abaixadas, ou pode ser toda a sobrancelha que está abaixada.
3. Pode empurrar a dobra da tampa do olho para baixo e pode estreitar a abertura do olho.
4. Produz rugas verticais entre as sobrancelhas, que podem ser profundas. Em algumas pessoas, as rugas entre os
as sobrancelhas podem não ser verticais, mas em um ângulo de 45 graus, ou angulares e verticais. Se essas rugas são permanentes
gravados, eles irão se aprofundar.
5. Pode produzir uma ruga oblíqua ou protuberância muscular do meio da testa acima do meio do
sobrancelha até o canto interno da sobrancelha, ou uma série dessas protuberâncias como ondas ou ondulações acima da sobrancelha.
6. Pode produzir protuberâncias e bolsas musculares acima das sobrancelhas.
A ação característica do AU 44 é desenhar as sobrancelhas e a pele acima delas medialmente e abaixar as sobrancelhas
de seus centros, mas se as alterações de aparência (1) e (2) ou alterações de aparência (3) e (4) podem predominar
mudar com cada instância e com a pessoa observada.
B. Como fazer AU 44
Este movimento é apenas ligeiramente mais fácil de executar independentemente de AU 41 e 42 do que o inverso. Puxe suas sobrancelhas
juntos. Essa união das sobrancelhas também pode abaixá-las, mas não tente abaixá-las, pois é provável que
envolve as UAs 41 e / ou 42. O abaixamento de cada sobrancelha em 44 é conduzido a partir de seu centro medialmente. Tente não abaixar a pele
entre as sobrancelhas, a região da glabela, que é a ação da AU 41 ou 42. Tente não enrugar o nariz (se for o nariz
está enrugando, você está fazendo AU 9 e provavelmente recrutando AU 41 também). Evite usar AU 1 para levantar as sobrancelhas, apenas
concentre-se em aproximar lentamente os cantos internos das sobrancelhas para formar rugas verticais.
AU 44A
(por exemplo, um traço de união).
AU 44B
Sobrancelhas ligeiramente unidas; se você não vê o movimento, deve ver uma ruga ou protuberância muscular entre
as sobrancelhas. Se uma ruga ou protuberância muscular for permanente (na face neutra), ela deve aumentar ligeiramente.
ou
A porção central da sobrancelha baixou ligeiramente, empurrando para baixo ou reduzindo a visibilidade da porção medial da dobra da ocular.

169
AU 44C
Ambas as sobrancelhas se juntando e o abaixamento de seus critérios centrais para 4B estão presentes e pelo menos um está
marcado, mas a evidência é menor do que o necessário para 4D.
AU 44D
Ambas as sobrancelhas puxando juntas e o abaixamento de seus critérios centrais para 4B estão presentes e ambos estão pelo menos
grave, mas menos do que os critérios para o nível E.
AU 44E
Sobrancelhas puxadas juntas e abaixadas de seus centros são ambas máximas.
Diferenças sutis para AUs 41, 42 e 43
41 vs. 44 As UAs 41 e 44 muitas vezes ocorrem juntas e apresentam duas principais dificuldades para distinguir sua
ação.
Ambos podem abaixar a parte interna das sobrancelhas, mas:
AU 44 abaixa puxando cada sobrancelha, de seu centro para o canto interno, medialmente e para baixo e pode
abaixe as partes laterais da sobrancelha também; enquanto AU 41 os abaixa puxando a pele da glabela para baixo
e arrastando os cantos internos das sobrancelhas com ele, tendo pouco efeito nas partes laterais das sobrancelhas.
Ambas as UAs também podem aproximar os cantos internos das sobrancelhas, mas:
AU 44 aperta os cantos juntos, puxando a pele do centro das sobrancelhas medialmente; enquanto AU
41 pode aproximar os cantos internos enquanto puxa a pele da glabela para baixo, juntando-a na região nasal
raiz. A capacidade da AU 41 de aproximar as sobrancelhas é muito menor do que a da AU 44.
As principais mudanças de aparência do AU 44 são o desenho das sobrancelhas e da pele acima delas e
ering-los puxando a pele para baixo de cima do centro das sobrancelhas para seus cantos internos, formando
rugas e protuberâncias dentro e acima da sobrancelha, nos cantos internos das sobrancelhas e na glabela. O principal
mudanças de aparência de AU 41 são puxando para baixo da pele na glabela em direção à raiz do nariz e
formando rugas horizontais na raiz do nariz e protuberâncias ao longo da borda entre a glabela e a
raiz nasal. AU 44 geralmente não abaixa a pele da glabela; embora alguma pele sob a sobrancelha interna
os cantos podem ser abaixados por AU 44, não abaixa a pele na área do "terceiro olho" da glabela. Se você ver o
pele abaixada, pontuação AU 41. AU 41 geralmente não une as sobrancelhas inteiras; embora o interior
cantos podem ser movidos um pouco mais perto pela pele da glabela sendo recolhida na raiz nasal por AU 41,
não puxa a sobrancelha do centro para os cantos internos em direção à linha média para produzir o enrugamento vertical
kles descritos acima para AU 44. Se você observar esta tração e enrugamento vertical, pontue AU 44. O enrugamento pro-
produzido por AU 41 é amplamente horizontal, mas o enrugamento produzido por AU 44 é vertical.
41 vs. 42AUs 41 e 42 muitas vezes ocorrem juntos e apresentam duas principais dificuldades para distinguir sua ação.
AU 41 os abaixa puxando a pele da glabela para baixo e arrastando os cantos internos das sobrancelhas com
isto; enquanto AU 42 os abaixa puxando a pele nos cantos internos da sobrancelha quase diretamente para baixo, não afetando o
pele no centro da testa (a área do “terceiro olho”).
Ambos podem aproximar os cantos internos das sobrancelhas, mas apenas uma pequena quantidade, e isso

170
Exemplos de vídeo para AUs 41, 42 e 44
42 vs. 44AUs 42 e 44 muitas vezes ocorrem juntos e apresentam duas dificuldades principais para distinguir sua ação.
AU 44 abaixa puxando cada sobrancelha, de seu centro para o canto interno, medialmente e para baixo e pode
abaixe as partes laterais da sobrancelha também; enquanto AU 42 os abaixa, puxando a pele na parte interna da sobrancelha
cantos quase retos, afetando os cantos internos da sobrancelha e a pele medial apenas a eles, não mais
aspectos laterais da sobrancelha.
Ambos podem puxar as sobrancelhas juntas, mas:
AU 44 aperta os cantos juntos, puxando a pele do centro das sobrancelhas medialmente; enquanto AU
42 puxa principalmente apenas os cantos internos quase em linha reta para baixo, mal afetando a distância entre o olho
sobrancelhas, se for o caso.
As principais mudanças de aparência do AU 44 são o desenho das sobrancelhas e da pele acima delas e
ering-los puxando a pele para baixo de cima do centro das sobrancelhas para seus cantos internos, formando
rugas e protuberâncias dentro e acima da sobrancelha, nos cantos internos das sobrancelhas e na glabela. O principal
mudanças de aparência de AU 42 são puxar para baixo os cantos internos das sobrancelhas e o achatamento da pele
eral à raiz nasal. AU 44 produz rugas verticais principalmente, mas AU 42 pode produzir uma formação horizontal mais profunda
sulco na raiz do nariz.
Exemplos
de vídeo para AUs 41, 42 e 44

nenhum disponível; um disponível

414244


171

172

Capítulo 12: Sugestões sobre o uso

FACS

Este capítulo discute brevemente os problemas que esperamos que surjam quando um investigador começar a usar o FACS.
Traduzindo Pontuações AU em termos de emoção

1.
Alguns dos usuários do FACS estarão interessados em converter as pontuações descritivas da AU em emoções. A Tabela 10-1 lista alguns
das combinações AU que estão associadas à emoção. Consideramos essas combinações de AU prototípicas ou
principais variantes. Acreditamos que essas são as ações centrais ou mais comuns para cada emoção. Eles são aqueles para os quais
atualmente existe a melhor evidência de universalidade.
Excluídas da Tabela 10-1 estão dezenas de variantes menores para cada uma das emoções, combinações AU para variações no
intensidade de cada emoção e combinações AU para combinações de duas ou mais emoções.
Cuidados:
Existem muitas razões para ser cauteloso no uso desta tabela.
A. Provas
Idealmente, deve haver várias fontes de evidência para demonstrar que uma combinação de UA é um sinal de emoção. Esta
incluiria dados transculturais e de desenvolvimento que mostrassem como a ocorrência da combinação UA foi
relacionadas à circunstância ambiental, experiência subjetiva, alterações psicofisiológicas, outros comportamentos motores, vocais
izações, fala e comportamento de outros interagentes que observam as UAs. Não existe tal evidência completa para qualquer um dos
as entradas na Tabela 10-1. Existem evidências para cada entrada, mas são parciais. A evidência mais fraca é para a distinção
entre a surpresa e o medo, e para a Face Inferior AUs na tristeza.
B. Emblemas
No que chamamos de emblema sobre uma emoção (Ekman, 1973: 179-185), uma pessoa se refere a uma emoção por meio de um
Combinação AU ou AU, mas não necessariamente experimenta a emoção mais do que sentiria se usasse uma palavra para se referir
para uma emoção. Algumas das principais variantes listadas na Tabela 10-1 podem ocorrer para tais referências simbólicas a uma emoção. Nós
esperar que o momento das UAs seja diferente para emblemas sobre emoção do que para expressões emocionais reais, e que
os protótipos são menos prováveis do que as variantes principais de serem empregados como emblemas sobre a emoção, mas não há quantita-
evidências positivas sobre isso.
173
Sugestões sobre o uso do FACS
Tabela 10-1: Previsões de emoção

EMOTIONPROTOTYPESMAJOR VARIANTS
1 + 2 + 5B + 26 1 + 2 + 5B
1 + 2 + 5B + 27 1 + 2 + 26
Surpresa 1 + 2 + 27
5B + 26
5B + 27
1 + 2 + 4 + 5 * + 20 * + 25, 26 ou 27 1 + 2 + 4 + 5 * + L ou R20 * + 25, 26 ou 27
1 + 2 + 4 + 5 * + 25, 26 ou 27 1+2+4+5*
Medo 1 + 2 + 5Z, com ou sem 25, 26, 27
5 * + 20 * com ou sem 25, 26, 27
6 + 12 *
Feliz 12C / D
1 + 4 + 11 + 15B com ou sem 54 + 64 1 + 4 + 11 com ou sem 54 + 64
1 + 4 + 15 * com ou sem 54 + 64 1 + 4 + 15B com ou sem 54 + 64
Tristeza 6 + 15 * com ou sem 54 + 64 1 + 4 + 15B + 17 com ou sem 54 + 64
11 + 15B com ou sem 54 + 64
11 + 17
25 ou 26 podem ocorrer com todos os protótipos ou variantes principais
9
9 + 16 + 15, 26
9 + 17
Nojo 10 *
10 * + 16 + 25, 26
10 + 17
4 + 5 * + 7 + 10 * + 22 + 23 + 25,26 Qualquer um dos protótipos sem qualquer um dos seguintes
4 + 5 * + 7 + 10 * + 23 + 25,26 AUs: 4, 5, 7 ou 10.
4 + 5 * + 7 + 23 + 25, 26
Raiva 4 + 5 * + 7 + 17 + 23
4 + 5 * + 7 + 17 + 24
4 + 5 * + 7 + 23
4 + 5 * + 7 + 24
Nota da tabela: * significa que nesta combinação a UA pode estar em qualquer nível de intensidade.

C. Sinais de conversação
Certas combinações de AUs e AU são usadas como sinais de conversação diretamente vinculados ao ritmo ou conteúdo da fala e podem
ser confundido com expressões emocionais. A combinação 1 + 2 (às vezes com 5) e AU 4 são as con mais frequentes
sinais versacionais que observamos, funcionando como pontos de ênfase, pontos de interrogação, exclamações, indagações, solicitações
para esclarecimentos, sinais de que uma resposta está sendo procurada, etc. Além disso, quase qualquer combinação de UA ou UA (incluindo outras
listado na Tabela 10-1) pode ser usado como um sinal de conversação por uma pessoa em particular.
A Figura 10-1 mostra dois exemplos de combinações AU que podem ser expressões emocionais ou sinais de conversação
nals. No Exemplo 1, a combinação 1 + 2 + 5B + 26 coincide com a palavra "significado", que é a palavra dentro dessa cláusula
que recebe o estresse vocal primário. Por causa da coincidência de ação facial com ênfase vocal, é provável que
esta combinação AU está servindo como uma função de ênfase ao invés de indicar a ocorrência de surpresa. Seria mais
claro se a ação foi apenas 1 + 2 ou apenas 5 em vez da combinação. No Exemplo 2, é mais provável que este seja um
reação de surpresa, uma vez que ocorreu em uma pausa. Esta interpretação seria reforçada se o outro interagente fizesse alguma
coisa inesperada imediatamente antes da ocorrência de 1 + 2 + 5B + 26.

174
2. Opções de localização de pontuação de uma UA no tempo
Figura 10-1

Além disso, o momento é relevante para determinar se uma ação é um sinal de conversação ou uma expressão emocional
da ação (início, quanto tempo mantido e deslocamento) e a sequência de ações dentro das combinações. Estamos atualmente
estudar essas questões; descobertas preliminares são discutidas em Ekman (1978)
D. Discordâncias sobre o que é uma emoção
Há desacordo entre os teóricos sobre se a informação veiculada por certas UAs ou combinações de UA tem
a ver com emoção. Os exemplos são: AU 14 (unilateral ou bilateral) e uma AU 10 unilateral são ambos sinais de desacato; AU
combinação 1 + 2 + 10 + 15 + 17 + 41 é um sinal de descrença ou ceticismo.
E. Máscaras
A máscara mais comum, uma AU usada para ocultar uma expressão emocional, é AU 12. formulamos a hipótese (Ekman &
Friesen, 1975, cap. 12) como as máscaras e outras ações faciais enganosas diferem das expressões emocionais reais, mas até agora
a única evidência que temos é baseada em observações qualitativas.
Opções de localização de pontuação de uma UA no tempo

2.
O Manual ensina a descrição - como determinar quais UAs foram responsáveis por um determinado movimento facial. Faz
não descreve as opções para localizar o movimento no tempo e medir vários aspectos do tempo de qualquer movimento.
Vamos definir alguns termos que se referem a diferentes fases no surgimento de uma UA:
Início: o primeiro quadro (filme) ou campo (vídeo) quando a UA estava totalmente visível.
Offset: o último quadro / campo quando a UA estava totalmente visível.
Ápice: período durante o qual o movimento foi realizado na maior intensidade que atingiu.
As seguintes medidas de tempo podem ser obtidas localizando a UA no fluxo de comportamento:
uma. Ponto inicial.
b. Duração do início - do início ao início do ápice.

175
c. Aceleração ou inclinação da mudança no período de início.
d. Duração do Apex.
e. Duração do deslocamento - do final do vértice ao deslocamento.
f. Desaceleração ou inclinação da mudança no período de compensação.
g. Ponto de deslocamento.
Medir todos esses recursos consumiria muito tempo. Vamos considerar quatro opções, começando com a localização bruta
da UA no tempo, terminando com uma opção que considera a maioria das características que acabamos de listar.
A opção A é a pontuação mais simples mostrada na Figura 10-2. O investigador localiza aproximadamente o período durante o qual a UA
ocorreu. Ele não se preocupa em determinar o início preciso nem o deslocamento preciso da UA. A opção A pode ser empregada
quando o investigador deseja apenas saber se uma UA coincidiu com outro evento, ou se um tipo de UA ocorreu mais do que
outra, ou se houve alteração na frequência de algumas UAs em duas amostras diferentes. Exemplos de questões de pesquisa
para as quais a opção A pode ser apropriada são:
• A pessoa mostra evidência de repulsa (AUs listadas na Tabela 10-1) sempre que fala sobre experiência sexual? O
início, duração e deslocamento precisos não são necessários, apenas a localização dentro dos períodos de fala em que a sexualidade é discutida.
• A pessoa do tipo A mostrou mais AUs do que a pessoa do tipo B?
Para a opção A na Figura 10-2, empregamos um único traço para indicar a localização aproximada da AU, precedida e a seguir
baixo por um ponto de interrogação para notar que o início, deslocamento e vértice precisos não são conhecidos.
O início e o deslocamento precisos da UA são determinados na pontuação mostrada na opção B. A duração da UA já está disponível.
capaz, o que não é obtido na opção A. Além disso, a opção B permite uma determinação muito mais precisa de se uma moeda AU
cida com outro evento. Por exemplo, com a opção B, é possível determinar se um AU coincide com um
palavra particular, ou parte de uma palavra, ou mudança momentânea no volume, etc. Além disso, a sequência ou ocorrência e coordena-
ção de múltiplas AUs pode ser mais facilmente estudada.
Definimos o ponto de início preciso como o primeiro quadro do filme ou campo de vídeo onde a ação pode ser vista para começar, ou seja, o
primeiro vestígio de uma UA. O procedimento seguido no início da pontuação é retroceder no tempo a partir de um ponto onde a UA está claramente
presente até que se chegue ao ponto em que não haja mais nenhum vestígio da UA. Indo e voltando em câmera lenta
e geralmente é necessário tempo real para confirmar o ponto de início. Uma rotina semelhante é seguida para localizar o ponto de deslocamento. Isto
é o último quadro em que há algum traço visível da UA.
A opção C adiciona mais uma informação sobre a localização, diferenciando o ápice. A duração de um ápice pode variar
consideravelmente, de apenas 1/60 de segundo a vários segundos. Isso depende, em parte, da UA ou combinação que
ocorre, e também é uma função do significado ou uso da UA no contexto.
Acreditamos que a medição precisa do ápice de um movimento provará ser útil metodologicamente e relevante para
algumas questões substantivas. Esperamos encontrar melhor confiabilidade para a determinação do ápice do que para o início e
Deslocamento. Ao relacionar uma AU a outro evento (como movimento da mão, mudança de voz, comportamento de outros interagentes), o ápice
pode ser tão relevante quanto o início.
Um investigador também pode optar por realizar a pontuação do ápice porque ele precisa fazer isso para se concentrar no tempo de início (como
tempo que leva um movimento para atingir o ápice) ou tempo de compensação (quanto tempo leva para um movimento diminuir). Por exemplo, temos
hipotetizou que os sorrisos falsos serão diferentes dos sorrisos genuínos na duração do tempo desde o início até o ápice de AU 12.

176
2. Opções de localização de pontuação de uma UA no tempo
Figura 10-2

Uma complicação pode surgir quando há mais de um ápice para uma UA. O exemplo 1 da opção D mostra uma ação que teve
dois vértices com um período intermediário em que a UA não desapareceu totalmente, embora possa ter caído abaixo do B
nível de intensidade. Observe que, neste exemplo, indicamos que cada vértice estava no mesmo nível de intensidade. Em D2 o primeiro
o ápice está em um nível de intensidade mais baixo do que o segundo ápice.
Se a opção D for seguida, o investigador pode precisar pontuar a intensidade para todas as UAs. Como alternativa à pontuação de cada
vértice dentro de uma ação, o investigador pode escolher em vez de simplesmente observar que durante uma determinada UA o vértice incluiu
variações de intensidade. Adicionamos o prefixo P a um AU para observar que o ápice pulsou e não foi mantido constante.
Temos tentado a pontuação da opção D e não temos nenhuma evidência empírica, nem qualquer palpite sobre se é
Vale o esforço. Nas amostras de conversa entre adultos que temos avaliado, notamos que pulsante (
ápice múltiplo) ocorre apenas para algumas UAs e é frequentemente mostrado por apenas algumas pessoas.
Mesmo a pontuação de localização da opção D ignora informações mensuráveis. Nós representamos o tempo de início na Figura 10-2 por um
linha interrompida porque não há informações sobre a inclinação ou aceleração da ação do ponto de início ao ponto
onde começa o ápice. O mesmo é verdade para o tempo de deslocamento. Essa medição pode ser importante para certas questões, mas
ainda não tentamos fazer esse trabalho. A Figura 10-3 ilustra algumas das variações no tempo de início que temos
observado.

177
Figura 10-3

1
Delineando eventos
3.
Vamos definir um evento como uma unidade potencialmente significativa de ação facial. Este pode ser um único AU, mas é mais frequentemente um com
movimento complexo envolvendo um número de UAs agindo em conjunto dentro de um determinado período de tempo. Embora seja possível que AUs
que co-ocorrem não estão relacionados, cada um ativado por diferentes sistemas ou mecanismos, isso parece improvável, pelo menos quando seus co-
a ocorrência mostra-se não aleatória. Assim, o investigador pode querer determinar a frequência com que certos
AUs co-ocorrem, e se essas combinações têm relações sistemáticas com outros fenômenos. Os interessados em
converter pontuações AU em pontuações emocionais também precisará delinear eventos, uma vez que muitas das entradas na Tabela 10-1 tratam
com combinações AU.
Nos clipes de filme de prática, as UAs geralmente agiam simultaneamente, formando eventos de maneira organizada. Isso nem sempre acontece em
natureza. Era comum nos clipes de filme de prática porque as pessoas mostradas tinham aprendido FACS e estavam seguindo
instruções fornecidas com antecedência para realizar certas AUs. Houve alguns clipes em que as UAs não começaram ao mesmo tempo;
por exemplo:
• Prática 202: AU 15 começou depois que AUs 1 + 4 atingiu o ápice.
• Prática 225: AU 16 começou depois que AU 12 atingiu o ápice.
• Prática 232: AUs 1 + 4 começam depois que 10 + 23 atingiu o ápice.
1.
A pontuação do evento é abordada de forma mais completa da perspectiva do codificador no Capítulo 11 do Manual.
178
3. Delineando eventos
Figura 10-4

179
Consideremos as bases para delinear se duas UAs formam ou não um evento.
Os primeiros dois exemplos na Figura 10-4 mostram casos em que a decisão sobre se deve considerar duas UAs como uma única
evento é direto. No Exemplo A, o início e o deslocamento são precisamente os mesmos e, portanto, seria considerado um
evento único 15 + 17 em vez de dois eventos, 15 e 17. No Exemplo B, uma vez que não houve sobreposição de tempo entre os
ocorrência das duas UAs, elas não são tratadas como um único evento, mas como dois eventos separados, 15 e 17.
O exemplo C é mais ambíguo. As duas UAs, 15 e 17, não começam e terminam no mesmo momento. Alguém pode argumentar que
porque uma UA está contida na outra, elas devem ser consideradas como um evento. Aqui está um exemplo em que localizar
os ápices das duas UAs podem ser particularmente relevantes. Quando os vértices se sobrepõem (Exemplo D), parece mais sensato
considere as duas UAs como um evento. Quando os vértices das duas AUs não coincidem (Exemplo E), mas sim como uma AU
diminui o outro começa, parece mais sensato considerar as duas ações como eventos separados.
No Exemplo F, há pouca sobreposição entre as duas AUs e os vértices não foram determinados. Neste caso, pode
seja sensato considerar as ações como eventos separados. O exemplo G mostra como a localização do ápice pode fortalecer essa decisão,
enquanto o Exemplo H mostra como a localização do ápice pode sugerir que mesmo quando há pouca sobreposição na duração total, alguns
sobreposição na noite do ápice sugere tratar as duas UAs como um evento.
Esses exemplos mostram a lógica que estamos usando atualmente em nossa própria pesquisa. Certamente, muitas outras regras básicas podem ser
planejado. Por exemplo, a proporção de tempo de sobreposição pode ser relevante na decisão de tratar duas UAs como uma única
evento. Não há base empírica para nenhuma dessas ideias, mas com o tempo as evidências devem emergir de vários estudos.
Uma das bases para agrupar AUs em eventos é a frequência de coocorrência. Embora não tenhamos o que poderia ser adequado
normalmente chamadas de normas, sugerimos que as combinações de AU listadas na Tabela 10-2 são comuns, e quando essas AUs
pode ser sensato, pelo menos, explorar a possibilidade de considerar as UAs como um evento. Outra base para aglomerar
sobrepor UAs em um único evento significaria que as UAs são aquelas comumente associadas a uma emoção. Tabela 10-1
dá alguns exemplos disso.
Tabela 10-2: Combinações AU de ocorrência comum

1 + 25 + 79 + 1710 + 17
1 + 2 + 56 + 129 + 16 + 2512 + 15
1 + 46 + 4310 + 15 + 1712 + 17
4 + 57 + 4310 + 16 + 2520 + 26

4. Pontuação dos movimentos da cabeça e dos olhos

O Manual fornece um procedimento para marcar as posições mantidas da cabeça ou olhos, mas não fornece um procedimento para
pontuação da cabeça ou movimentos dos olhos. Certos movimentos são suficientemente discretos, fáceis de reconhecer e comuns que
poderia ser facilmente pontuado:
• Aceno de cabeça: movimentos rápidos para cima e para baixo.
• Balanço de cabeça: movimentos laterais rápidos de um lado para o outro.
• Cabeça inclinada: uma inclinação rápida e abrupta para cima.
• Queixo para cima: um rápido levantamento da cabeça de forma que o queixo pareça subir.
• Olhos para cima: olhando para cima, geralmente ocorre durante uma busca por palavra.
• Olhar lateral: os olhos disparam para um lado e para trás.
• Olhos para baixo: olhe para baixo e volte à linha de base.

180
5. Pontuação de movimentos em relação à fala
Existem, é claro, muitos outros movimentos da cabeça e dos olhos. Algumas são variações daquelas que acabamos de descrever; outros são diferentes
ações complexas e sutis. Os descritores de posição de cabeça / olho fornecidos no Manual podem ser adaptados para pontuar todos
movimentos da cabeça / olhos. Nós apenas começamos a avaliar quando pode ser necessário descrever os movimentos da cabeça / olhos neste
nível e quando uma identificação direta de ações específicas deve ser usada.
2 à fala
Pontuação de movimentos em relação
5.
Algumas UAs de Face Inferior podem estar envolvidas no processo da fala: 10, 14, 16, 17, 18, 20, 22, 23, 24, 25, 26 e 28. Para
quase todas essas UAs, a quantidade de ação exigida por falar está abaixo do que foi definido como os critérios para a intenção B
sidade nas seções C do Manual. (Observe que nossas observações são para falantes de inglês nos Estados Unidos.) Ao mesmo tempo, nós seguimos
baixou a convenção de não marcar AUs 17, 18, 22, 23, 24, 25 ou 26 se coincidirem exatamente com a fala e, em vez disso,
marcando um Descritor de Ação em 50 para indicar que a pessoa está falando. Descobrimos desde então que todas essas ações podem ser
marcou e agora só omite 25 e 26 quando 50 é marcado. Durante a fala, é claro, há pausas, às vezes apenas parcialmente
de um segundo, e se uma dessas UAs for mostrada durante a pausa, pontuamos a UA, não 50.
Atalhos na medição do movimento facial

6.
FACS é um procedimento demorado para medir o movimento facial. Muitas das distinções entre AUs ou o total
a descrição e o momento de combinações complexas podem ser irrelevantes para certas questões. Esperançosamente, dados empíricos em comp
anos iniciais fornecerão a base para determinar quais distinções podem ser eliminadas e quando
procedimentos são desnecessários.
Alguns investigadores podem não querer utilizar o FACS em sua totalidade, mas podem preferir fazer alguns atalhos. Para a prova-
ple, eles podem querer apenas pontuar a ocorrência dos sinais de emoção presumida (Tabela 10-1). Uma pontuação muito grosseira poderia
podem ser obtidos treinando codificadores para reconhecer aquelas combinações particulares de AUs e fazê-los simplesmente indicar
se eles observaram ou não alguma das combinações em uma determinada amostra de tempo.
7.
Uma Nota Final
Escreva-nos se estiver usando o FACS em sua pesquisa. Uma vez por ano, faremos circular um boletim informativo entre os usuários do FACS, permitindo
eles sabem quem está fazendo pesquisas com o FACS para que possam entrar em contato uns com os outros. Também faremos um relatório sobre o novo método
desenvolvimentos ecológicos. E, vamos contar com sua ajuda para sugerir revisões, simplificações e elaborações para atualização
FACS.
Referências
Ekman, P. Darwin e estudos multiculturais de expressão facial. Em P. Ekman (Ed.). Darwin e expressão facial: A
Century of Research in Review. Nova York: Academic Press, 1973.
Ekman, P. Sobre sobrancelhas. Em J. Aschoff, M. von Cranach, I. Eibl Eibesfeldt, W. Lepenies (Eds.) Human Ethology. Cam-
ponte: Cambridge University Press, 1978.
Ekman, P. & Friesen, WV Desvendando o rosto: um guia para reconhecer as emoções a partir de pistas faciais. Nova Jersey:
Prentice & mdash; Hall, 1975.
A perspectiva do codificador sobre a pontuação durante a fala é discutida no Capítulo 11 do Manual.

2.

181
Ekman, P. & Friesen, WV Analyzing Facial Action. Livro em preparação. Nova York: Plenum.
182

Capítulo 13: Avaliação de proficiência:

O teste final FACS

O teste final FACS 1 é um marco importante no treinamento de um codificador FACS. Cada novo codificador é encorajado a tomar
o Teste Final depois de terminar o treinamento prescrito no Manual FACS e pontuar e revisar diligentemente todas as práticas
itens de teste. Este teste fornece ao trainee a oportunidade de avaliar a confiabilidade em relação à pontuação de especialista com material
coletados de interações reais. Os comportamentos nesses registros são mais difíceis de pontuar do que os itens de prática FACS
e fornecer uma medida realista do progresso na aprendizagem de pontuar com o FACS. As pontuações neste teste permitem uma comparação com
o nível de habilidade de outros codificadores que fizeram o teste. Passar no teste final é uma conquista que todo codificador FACS reconhece
reconhece como prova de pertencimento a um grupo de pessoas treinadas para observar o comportamento do rosto. Um nível de pontuação de passagem
acordo sobre o Teste Final é uma certificação que permite uma alegação de confiabilidade em relação aos materiais padrão que deveriam ser
citado em publicações de pesquisa. É uma indicação essencial de que o novo codificador FACS está pontuando o comportamento da mesma forma que
outros que usam FACS. Passar no teste tem certos privilégios para acessar informações relacionadas ao FACS, e seu nome é
adicionado à lista de codificadores FACS certificados, para os quais são enviados avisos sobre o FACS.
Todas as pessoas que pretendem pontuar materiais de pesquisa devem fazer o Teste Final. Um programa interno para estabelecer
confiabilidade entre codificadores é uma boa prática de pesquisa, mas não um substituto para o Teste Final, pois é possível ser confiável, mas
não é preciso e o teste fornece um padrão de conformidade com o FACS. Trainees que produziram consistentemente um acordo
índice de ment abaixo de 0,75 nos itens de prática do FACS provavelmente não são proficientes o suficiente para passar no Teste Final. Se o estagiário
não estudou cuidadosamente todos os materiais FACS e pontuou os itens de prática com sucesso, ele ou ela provavelmente não
passar no teste. Nestes casos, o trabalho corretivo e a repetição da pontuação da prática podem elevar os níveis de habilidade o suficiente para passar
o teste, especialmente porque as dificuldades geralmente se concentram em algumas UAs. Se alguém não tiver um desempenho satisfatório no teste, ele ou
ela receberá algum feedback sobre a ação corretiva a ser tomada antes de aconselhar um novo teste. Claro, aprender a aplicar o FACS
aos comportamentos faciais é um processo contínuo, portanto, independentemente da pontuação de alguém no teste, sempre há coisas novas para aprender como
a experiência se amplia.
O teste consiste em 34 curtas exceções de conversas gravadas em vídeo. Os comportamentos na gravação são diversos, e o
as pessoas falam e movem a cabeça, tornando a identificação das UAs ainda mais difícil. Essas condições são típicas de
gravações de pesquisas, exceto que os trechos circunscrevem os comportamentos a serem pontuados, como no vídeo de prática. O teste é
gravado em fita de vídeo VHS padrão e vem com instruções específicas sobre como pontuar o material e seu
2
Itens. Para obter o teste, entre em contato com o Laboratório de Interação Humana de Paul Ekman.
Depois de fazer o teste, retorne as pontuações de cada item conforme descrito nos materiais de teste. Essas pontuações são então analisadas e
listas de pontuações com as respostas corretas e normas sobre o desempenho de outros alunos no teste final são retornadas.
Este feedback fornece uma base para avaliar sua própria proficiência, e os autores estabeleceram um nível mínimo de
o índice de concordância como aprovado. Se você cometeu algum erro sistemático, iremos aconselhá-lo sobre como corrigi-lo. Avançar
as instruções vêm com o teste.
O Teste Final FACS foi originalmente desenvolvido a partir de gravações feitas no laboratório de Ekman e Friesen, mas tinha vários problemas técnicos
1.
lems que aumentavam a dificuldade dos itens. O material foi alterado em 1989 para uma gravação de melhor qualidade desenvolvida na Uni-
versidade de Zurique por Eva Baenninger-Huber, Bernadette Schenker e Bruno Thomann.
2. Escreva: 401 Parnassus Ave. Box HIL, São Francisco, CA 94143-0984. Um método mais eficiente de fornecer o Teste Final é cur-
atualmente em desenvolvimento e será anunciado quando disponível.

183
Avaliação da proficiência: o teste final FACS

184

Facial
Açao
Codificação
Sistema
Do investigador
Guia
Ekman
Friesen
Hager
ISBN 0-931835-01-1

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Sistema de codificação de ação facial

Paul Ekman, Ph.D.,

Wallace V. Friesen, Ph.D.

Prefácio Prefácio vii

Capítulo 1: Histórico, Desenvolvimento e Visão Geral 1

Capítulo 2: Confiabilidade do sistema de codificação de ação facial 15

Guia do investigador FACS

Capítulo 3: Registros de comportamento necessários para usar o FACS 27

Capítulo 4: Procedimento de Treinamento 29

Capítulo 5: Materiais no Sistema de Codificação de Ação Facial 31

Capítulo 6: Programa de computador FACS Score Checker 35

Capítulo 7: Respostas corretas para itens de pontuação prática 41

Capítulo 8: Como os outros pontuaram os itens de prática 69

Capítulo 9: FACS em relação a outros sistemas de medição facial 101

Capítulo 10: Unidades de medição FACS comparadas a outras 133

Capítulo 11: Pontuação das vertentes separadas da AU 4: AUs 41, 42 e 44 163

Guia do investigador FACS

Unidade de ação 44 - Eyebrow Gatherer169

Capítulo 12: Sugestões sobre o uso do FACS 173

Capítulo 13: Avaliação da proficiência: o teste final FACS 183

Guia do investigador FACS

Guia do investigador FACS

Guia do investigador FACS

Pessoas sem nenhum treinamento científico podem aprender FACS.

Guia do investigador FACS

Não temos informações completas sobre certas questões metodológicas:

Capítulo 1: Histórico, Desenvolvimento,

Paul Ekman e Wallace V. Friesen

Guia do investigador FACS

Histórico, desenvolvimento e visão geral

2.Schwartz, G., comunicação pessoal, 1976.

Guia do investigador FACS

Histórico do Sistema de Codificação de Ação Facial

Guia do investigador FACS

Histórico, desenvolvimento e visão geral

Guia do investigador FACS

Desenvolvimento do Sistema de Codificação da Ação Facial

Guia do investigador FACS

Histórico, desenvolvimento e visão geral

Tabela 1-1: Unidades de ação única (AU)

Número AU Nome FACS Base Muscular

(1) A base muscular de cada UA é dada em palavras e diagramas.

Guia do investigador FACS

Desenvolvimento do Sistema de Codificação da Ação Facial

(1) Puxa os cantos dos lábios para baixo.

O alongamento da boca é irrelevante, pois pode ser devido a AU 20, AU 15 ou AU 15 + 20.

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Histórico, desenvolvimento e visão geral

2. As mesmas informações para cada uma das mais de 44 combinações de UAs.

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Desenvolvimento do Sistema de Codificação da Ação Facial

Número AU Nome FACS

11. Isso descreve em detalhes o

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Histórico, desenvolvimento e visão geral

Um exemplo de faces de pontuação

Um exemplo de faces de pontuação

Figura 1-1: AUs 10, 15, 17 e suas combinações

Histórico, desenvolvimento e visão geral

(2) Provoca uma curvatura angular na forma do lábio superior.

(5) Amplia e levanta as asas das narinas.

(6) Quando a ação é forte, os lábios se separam.

(4) Faz com que o formato da boca

a. Aproximadamente a área da bochecha.