EDUCACIONAL

O Primo Baslio
Ea de Queirs

Izaldil Tavares de Castro

CONTEXTUALIZAO HISTRICA
Trata-se, nesta parte, do final do sculo XVIII, quando comea a extinguir-se a terceira e ltima fase do Romantismo portugus. O surgimento da evoluo tecnolgica e, em decorrncia, cultural tende a esvaziar os ideais romnticos que prevaleceram por quase quarenta anos. Portugal embora tenha conhecido no perodo uma certa estabilidade, v-a definhar, em face de suas dificuldades estruturais de economia contempla uma Europa renovada nos planos poltico, social, econmico e cultural. E no apenas contempla, mas tambm se v invadido pelas novas conquistas do velho mundo, j que uma juventude operosa e inteligente est atenta quilo que lhe chega em 1864 Coimbra se liga rede europia de caminho-de-ferro principalmente da Frana. Portugal assenta-se, incomodamente, numa situao que privilegia o processo oligrquico, com tendncias conservadoras, o que impede a viso de novos horizontes sociopoltico-culturais. nesse ambiente que floresce a Gerao de 70, influenciada pelos modelos franceses buscados em Balzac, Stendhal, Flaubert e Zola. Os jovens acadmicos portugueses absorvem as teorias emergentes, tais como o Determinismo de Taine, o Socialismo Utpico de Proudhon, o Positivismo de Auguste Comte e o Evolucionismo de Darwin, entre outras novidades no campo das Cincias e da Filosofia. Nesse cenrio, um acontecimento marcante: a Questo Coimbr. O veterano Antnio Feliciano de Castilho escreve um posfcio obra Poema da Mocidade, de Pinheiro Chagas, seu discpulo das letras. O dito posfcio ataca violentamente o iderio da Gerao de 70. Instaura-se, abertamente, a rivalidade. Antero de Quental, jovem lder do grupo que se ope a Castilho, contra-ataca com o opsculo intitulado Bom Senso e Bom Gosto, em 1865, no qual assim se dirige ao velho Castilho: ... eu hei de sempre ver uma pssima ao, digna de toda a importncia dum castigo, nas impensadas e infelizes palavras de V. Exa., dignas quando muito dum sorriso de desdm e do esquecimento. E se eu nem sequer me daria ao incmodo de erguer a cabea de cima do meu trabalho para escutar essas palavras, entendo que no perco o meu tempo, que sirvo a moral e a verdade, censurando, verberando a desonesta ao de V. Exa. Ea de Queirs, porm, no participou da polmica. Informa-nos a obra Histria da Literatura Portuguesa, de Antnio Jos Saraiva e scar Lopes: A conscincia da Gerao de 70 desperta dentro destas condies, e no seu despertar tem um papel decisivo a viso da Europa mais adiantada, sobre a qual os moos de Coimbra fixam avidamente os olhos. Antero, Ea, Tefilo e outros deixaram-nos largos depoimentos sobre as suas leituras, sobre os acontecimentos europeus, a que assistiram de longe, mas apaixonadamente. Tirante Oliveira Martins e poucos mais parecem no dar conta das circunstncias nacionais que os condicionavam. Toda a sua ateno era atrada pela Europa que lhes chegava, como diz Ea, aos pacotes de livros, pelo caminho-de-ferro. Jos Maria Ea de Queirs nasceu em Pvoa do Varzim, em 1845. Faleceu em Paris, no ano de 1900. Foi advogado, cnsul em Havana. Esteve no Egito, assistiu inaugurao do Canal de Suez.

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RESUMO DO ENREDO

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O tema da obra a sociedade lisboeta da poca, com todas as caractersticas presentes na casta burguesa. Lusa casada com Jorge, um engenheiro. Jorge, por fora de compromissos, viaja para o Alentejo. Lusa fraca de fsico e de carter. Durante o interregno, envolve-se afetivamente com Baslio, seu primo e antigo namorado, sujeito de inclinaes don-juanescas. No contexto, h personagens como Juliana, uma criada grosseira, desonesta, que tira proveito da situao de adultrio, escravizando a indefesa Lusa. O episdio chega ao conhecimento de Jorge, o marido. Lusa fica gravemente enferma e Jorge parece perdoar-lhe o erro. Tarde demais. Ela morre. Baslio continua a desfaatez de sua existncia.

ESTUDO DAS PERSONAGENS

LUSA Oriunda de uma burguesia decadente, inculta, devotada a um cristianismo de fachada. Tem carter instvel: ora atacada por um sentimento de medo indecifrvel teme perder o status quo adquirido com o casamento com Jorge ora entregue s carcias do amante Baslio. Representa bem a tibieza da estrutura cultural, moral e religiosa da parcela burguesa de Lisboa. JORGE Casado com Lusa, engenheiro. Carrega concepes de superioridade hierrquica no casamento, embora leve vida ambgua: tem diversas relaes amorosas furtivas, apoiadas nas freqentes viagens que faz, por fora da profisso. Assim, representa o que h de falso moralismo e arrogncia na sociedade. JULIANA a criada. Subjugada pela condio social, vive o inferno da inveja. malvola, desonesta e no perde oportunidade para explorar, roubar e exigir sob ameaa. Guarda como relquia tudo que possa ser arma contra a famlia para quem trabalha. CONSELHEIRO ACCIO Representa a pseudoformalidade das relaes sociais: poltico dado corrupo, de fala convincente e amante dos provrbios e frases de efeito, adota um comportamento populista, a fim de se beneficiar. SEBASTIO Aparentado de Jorge, revela-se prestativo, o ombro amigo e seguro. Mostra ser bom carter. LEOPOLDINA Outra burguesa de maus hbitos, maritalmente desonesta e amiga de Lusa, revelia do falso-moralista Jorge. DONA FELICIDADE o prottipo da beata ignorante. Pratica uma religiosidade impura, eivada de supersties. Representa a parcela da sociedade estpida, devota a uma religio incua. ERNESTINHO Representante do insucesso profissional: escritor frustrado, voltado para o ultra-romantismo decadente. BASLIO O mau-carter, representa o burgus de prosperidade duvidosa, pronto a se aproveitar de toda e qualquer situao. Reveste-se de uma maldade inescrupulosa e irnica, usando um falar caracterstico de sua dissimulao.

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ANLISE DO FOCO NARRATIVO

Um narrador em terceira pessoa, onisciente, o recurso utilizado por Ea para a expresso do ponto de vista. Tal recurso permite um certo distanciamento entre o leitor e as personagens, o que concede quele um vislumbre do carter destas. Para tornar mais clara a explicao, transcreve-se o que diz Reginaldo Pinto de Carvalho em seu belssimo ensaio: Ea de Queirs: O Senhor das Palavras: A narrao em terceira pessoa, como em O Primo Baslio, a par com suas vantagens a oniscincia uma delas apresenta a desvantagem do distanciamento entre personagem e leitor. Entre eles existe sempre a presena do narrador, mas pode haver meios de compensar essa desvantagem. A tcnica do discurso indireto livre seria um meio. Essa tcnica permite inserir a fala da personagem, com toda a sua autenticidade e vitalidade, no interior do relato propriamente dito. O que possibilita ao narrador disfarar-se e ceder o primeiro plano para a aproximao personagem leitor. Alm disso, evita o uso excessivo da conjuno integrante que, dos chamados verbos dicendi, e incorpora a lngua oral escrita. Veja-se, a ttulo de exemplo, o seguinte pargrafo, que comea com o relato do narrador e termina com a fala de Lusa: 'Lusa ficou imvel. Uma lagrimazinha redonda, clara, rolava-lhe pela asa do nariz. Assou-se muito doloridamente. Aquela Juliana! Aquela bisbilhoteira! De m! Para fazer ciznia!'. Deve-se entender que, ao se referir a desvantagens no recurso do narrador em terceira pessoa, o ensasta no deprecia a obra de Ea; antes valoriza-lhe o recurso, como era de se esperar.

ESTUDO DA LINGUAGEM E ESTILO

Afirmam Saraiva e Lopes, estudiosos portugueses, sobre Ea de Queirs: Um dos dois ou trs grandes artistas que mais modelaram a lngua portuguesa, e pode dizer-se que de suas mos saram a tcnica e os paradigmas estilsticos ainda hoje correntes na nossa lngua literria. No parecer dos ensastas j citados, tal influncia no incide apenas sobre as letras portuguesas, j que registra incontestvel marca de estilo em autores brasileiros e cita como exemplo Graciliano Ramos em Caets. Essa influncia registra-se alm do estilo, indo temtica do adultrio e mesmo personagem homnima: Lusa. Ea depura a linguagem, tira-lhe as rebarbas, os excessos. Valoriza a carga semntica. D palavra a exata medida de seu contedo. Ea de Queirs soube utilizar o adjetivo que tantas vezes empobrece, avilta e aniquila o estilo como recurso indispensvel da expresso. Em sua obra, o adjetivo constitui uma unidade semntica indecomponvel com o substantivo. Para Ea de Queirs o adjetivo , tambm, ferramenta de aproximao entre a abstrao e a concretude: ao valer-se do epteto no nome abstrato, consegue efeito surpreendente, como se v nas passagens seguintes, com nosso grifo: Oh Jorge, que calor que vai l fora, santo Deus! Batia as plpebras sob a irradiao da luz crua e branca. Uma vaga poeira embaciava, tornava espesso o ar luminoso. Era na sala de baixo pintada a oca, que tinha um ar antigo e morgado;... Ea destri de vez porque Garrett e Camilo j o haviam iniciado a linguagem ranosa, empolada, artificial do Romantismo. Impregna-se o texto de Ea de Queirs de uma plasticidade admirvel e perfeita. Os processos descritivos espaciais, em Ea, no so simples palcos em que se instalam os sujeitos do relato: integram o carter, o perfil das personagens. Retorna-se ao aval de Saraiva e Lopes, que assim se manifestam: ...h uma interao entre o ambiente fsico e o homem, de modo que aquele se descreve em termos da percepo humana varivel, conforme as personagens e seus estados.

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ANLISE DAS IDIAS

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Ea de Queirs ferrenho inimigo da mediocridade que assola sua poca, quer no ambiente social-burgus, em que a falsidade, o mau-caratismo, a avareza, a infidelidade ocupam espaos privilegiados; quer no catolicismo, constitudo de um clero estpido, alheio aos preceitos de um cristianismo sadio e formador de espritos carolas e supersticiosos.

COMENTRIO CRTICO E VALORATIVO

A obra de Ea de Queirs -lhe instrumento com que descarna a sociedade lisboeta de seu tempo. Contudo, tem outro mrito: o da inovao da plstica da linguagem, como j se disse em outro item. escritor fecundo. Sua obra pode ser classificada em trs fases: 1 a fase (1866 a 1875): Inicia-se com Prosas Brbaras, passa por O Mistrio de Sintra e Uma Campanha Alegre, uma coletnea de artigos que publicara em As Farpas, peridico de natureza crtica. 2 a fase (1875 a 1887): Revela um Ea envolvido com o Realismo. Aparecem a: O Crime do Padre Amaro, O Primo Baslio, Os Maias e O Mandarim. 3 a fase (aps 1887): Inserem-se as obras: A Relquia, A Ilustre Casa de Ramires, A Cidade e as Serras. a fase da maturidade absoluta do escritor. H, ainda, obras de edio pstuma.

QUESTES MANEIRA DO VESTIBULAR

01. (FUVEST)Lusa espreguiou-se. Que seca ter de se ir vestir! Desejaria estar numa banheira de mrmore cor-de-rosa, em gua tpida, perfumada e adormecer! Ou numa rede de seda, com as janelinhas cerradas, embalar-se, ouvindo msica! (...) Tornou a espreguiar-se. E saltando na ponta do p descalo, foi buscar ao aparador por detrs de uma compota um livro um pouco enxovalhado, veio estender-se na voltaire, quase deitada, e com o gesto acariciador e amoroso dos dedos sobre a orelha, comeou a ler, toda interessada. Era a Dama das Camlias. Lia muitos romances; tinha uma assinatura, na Baixa, ao ms. Neste excerto, o narrador de O Primo Baslio apresenta duas caractersticas da educao da personagem Lusa que sero objeto de crtica ao longo do romance. a) Quais so essas caractersticas? b) Explique de que modo elas contribuem para o destino da personagem.

(VUNESP) Instruo: As questes 02 e 03 referem-se ao seguinte fragmento do romance O Primo Baslio de Ea de Queirs: Jorge foi herico durante toda essa tarde. No podia estar muito tempo na alcova de Lusa, a desesperao trazia-o num movimento contraditrio; mas ia l a cada momento, sorria-lhe, conchegava-lhe a roupa com as mos trmulas; e como ela dormitava, ficava imvel a olh-la por feio, com uma curiosidade dolorosa e imoral, como para lhe surpreender no rosto vestgios de beijos alheios, esperando ouvir-lhe nalgum sonho da febre murmurar um nome ou uma data; e amava-a mais desde que a supunha infiel, mas dum outro amor, carnal e perverso. Depois ia-se fechar no escritrio, e movia-se ali entre as paredes estreitas, como um animal numa jaula. Releu a carta infinitas vezes, e a mesma curiosidade roedora, baixa, vil, torturava-o sem cessar: Como tinha sido? Onde era o Paraso? Havia uma cama? Que vestido levava ela? O que lhe dizia? Que beijos lhe dava...
in O Primo Baslio (Obras Completas ), I, Porto, Lello e Irmos, s/d, p. 1150.

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02. No trecho apresentado, o narrador descreve as reaes de Jorge, que vive num conflito ntimo entre a piedade e o dio: tem de cuidar da esposa Lusa, muito doente, embora tenha sabido que ela o trara com Baslio. Nestas poucas linhas se podem perceber vrias caractersticas da fico realista. Aponte duas dessas caractersticas. 03. Embora faa referncia a trs personagens, o narrador menciona nominalmente apenas Jorge e Lusa. Releia o texto e, a seguir: a) Aponte duas palavras por meio das quais, de modo explcito ou velado, o narrador se refere personagem Baslio. b) Explique o que representa, do ponto de vista de Jorge, a omisso do nome de Baslio. 04. O emprego do adjetivo vago (e sinnimos), to comum em O Primo Baslio, est relacionado a uma viso impressionista da realidade. Explique a afirmao.
in Ea de Queirs: O Senhor das Palavras: Anatomia das Letras. Reginaldo Pinto de Carvalho,Vol I, 1994.

05. H uma razo para que o narrador utilize palavras estrangeiras no relato. Qual a finalidade desse emprego? 06. Na obra de Ea de Queirs, em questo, fica retratada uma parcela da sociedade de Lisboa. Que se retrata na obra? 07. Que tipo social representado por Juliana? 08. O crtico lvaro Lins faz a seguinte afirmao a respeito do estilo de Ea de Queirs: Pode-se dizer que, pelo estilo, Ea est mais perto das geraes que no o conheceram. O estilo de Ea, to moderno e to de nossos dias, s se afasta de ns pelos constantes pontos de exclamao. Qual a funo do ponto de exclamao no texto de O Primo Baslio? 09. Afirma-se que Ea de Queirs associa um perfeito trabalho em relao linguagem narrativa em prosa com a musicalidade da poesia. Que recurso de estilo mais encontrado no verso detectado no texto de O Primo Baslio?

RESOLUO DAS QUESTES PROPOSTAS 01. a) O narrador utiliza tal expediente para oferecer crtica vida de ociosidade que Lusa ama e educao sonhadora a que era submetida a mulher do sculo XIX. b) A vida de cio associada a um estilo romntico de ver a vida conduzem Lusa traio do marido, que a abandonara em suas constantes viagens de trabalho e aventura, levada muito mais por necessidade de preencher o vazio de sua existncia do que por amor a Baslio. 02. Uma das caractersticas do Realismo consiste na dissecao do estado de nimo de Jorge, torturado entre um sentimento de paixo e dio por Lusa. A personagem no tem domnio para dirigir seus sentimentos. triturada numa avalanche enlouquecedora de sentimentos inconciliveis. Outra caracterstica observada na postura crtica moral que se apia em pseudoprincpios, os quais desmoronam diante da realidade da existncia. 03. a) O narrador utiliza magistralmente o pronome oblquo de terceira pessoa para mencionar Baslio: O que lhe dizia? Que beijos lhe dava? b) A omisso do nome de Baslio transfere para Jorge a dificuldade de aceitar a traio de Lusa. 04. O adjetivo explicita a valorizao do sensorial, fluido, impreciso que caracteriza a filosofia dos impressionistas. 05. As palavras estrangeiras desnecessrias no texto configuram a falsa condio da burguesia que vive de aparncias que encobrem uma realidade suja. Sobre a nudez forte da verdade, o manto difano da fantasia. 06. A obra de Ea de Queirs retrata uma sociedade decadente no plano moral e intelectual que se mantm custa do embuste, do engano, da fantasia.

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07. Juliana, a criada, representa a ignorncia da populao menos privilegiada economicamente que, entretanto, tem comportamento moral equivalente ao cidado mais prestigiado. 08. O emprego freqente do ponto de exclamao na obra representa o enlevo estpido em que vive a sociedade criticada por Ea. 09. possvel relacionar diversos recursos do verso: musicalidade, ritmo e a melodia obtida por aliteraes, por exemplo: ... o arrulhar triste de duas rolas que viviam na varanda, numa gaiola de vime....

BIBLIOGRAFIA CARVALHO, Reginaldo Pinto de. In Anatomia das Letras, v. I, Selinunte, So Paulo, 1994. MOISS, Massaud. A Literatura Portuguesa Atravs dos Textos, Cultrix, 23a ed., 1994. A Literatura Portuguesa, Cultrix, 22a ed., 1986. QUEIRS, Ea de. O Primo Baslio, FTD, 1994, cf. Ed. Livraria Lello Ltda, Porto, 1935. SARAIVA, Antnio Jos e LOPES, scar. Histria da Literatura Portuguesa, Porto Editora Ltda., 11a ed., 1995.

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