SBC – Proceedings of SBGames 2015 | ISSN: 2179-2259
Visualização de Arquiteturas 3D Realistas sob a Influência de Efeitos
Visuais Otimizados para Jogos Digitais
Marcus Antonius L. Pinto1 Yvens Rebouças Serpa2
1 2
UNIFOR, CCT, Brasil
Resumo
Em jogos digitais, a geração sintética de arquiteturas
3D realistas sob a influência de efeitos visuais
otimizados (por exemplo, neve, neblina, iluminação
noturna, vegetação, etc.) tem sido desafiadora e objeto
de estudo de vários artistas e designers. Neste trabalho,
elaboramos cenas realistas com um foco especial na
otimização dos recursos computacionais consumidos,
um aspecto essencial em projetos de grande porte.
Palavras-chave: design, visualização, ambientes 3D,
realismo, efeitos visuais, otimização, jogos digitais
Abstract
In digital games, the synthetic generation of realistic
3D architectures under the influence of optimized
visual effects (e.g., snow, fog, night lighting,
vegetation, etc.) has been challenging and object of
study of various artists and designers. In this paper, we
develop realistic scenes with a particular focus on
optimizing the computing resources consumed, an
essential aspect in large projects.
Keywords: design, visualization, 3D environments,
realism, visual effects, optimization, digital games
Contato dos autores:
marcus_pinto@edu.unifor.br,
yvensre@gmail.com,
andreia.formico@gmail.com
1. Introdução
Em jogos digitais e em visualização de arquiteturas, a
geração sintética de ambientes 3D realistas sob a
influência de efeitos visuais otimizados (neve, neblina,
iluminação noturna, vegetações, etc.) tem recebido
grande destaque [Chen et al. 2008].
A área de visualização de arquiteturas 3D é um
processo que ainda exige uma série de habilidades e,
freqüentemente, vários softwares especializados para o
desenvolvimento de um projeto, sem contar a
importação e exportação de um número considerável
de elementos para compor o cenário.
Motores de jogos, tais como a Unreal Engine 4
(UE4) [Epic Games 2015], [Macedo et al. 2015] têm
contribuído sobremaneira para o desenvolvimento de
jogos com imagens bastante realistas. Programas como
3DS Max [Autodesk 2014.b], Maya [Autodesk 2014.a],
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Maria Andréia F. Rodrigues2
UNIFOR, PPGIA, Brasil
Photoshop [Adobe 2015], Zbrush [Pixologic 2015],
etc. São alguns dos softwares e frameworks utizados
para auxiliar na geração de efeitos visuais realistas.
Com o avanço crescente dessas tecnologias, novas
ferramentas para a visualização e walkthroughs em
cenários de jogos mais complexos e fotorrealistas
provavelmente deverão emergir. Contribuindo para a
disseminação desta ideia, os desenvolvedores do jogo
Gears of War disponibilizaram gratuitamente o seu
software de renderização, até então, proprietário.
À medida que estes softwares continuam a avançar,
muitos usuários (principalmente, artistas e designers)
ficam na expectativa de que a interface dessas
ferramentas torne-se também mais intuitiva. Iniciativas
importantes nessa linha dependem de uma maior
sinergia entre artistas, designers, arquitetos e
desenvolvedores de software. Por exemplo,
desenvolvedores de jogos digitais poderiam colaborar
mais com arquitetos para compreender melhor como
modelar ambientes 3D, enquanto arquitetos poderiam
explorar melhor os controles de navegação em
walkthroughs por ambientes 3D, contribuindo para
acelerar o processo de descoberta de novas formas e
estilos de representação visual em suas respectivas
áreas de trabalho.
Para tornar o cenário ainda mais complexo, Arte &
Design muitas vezes são termos difíceis de serem
definidos. De forma bastante simplificada, representam
arranjos, usando diferentes formas e objetos [Chen et
al. 2008], [Fretyán 1999]. O produto concebido é
limitado somente pela criatividade do artista e por sua
desenvoltura no uso das ferramentas de criação,
disponíveis para o professional, no momento de
concretização de uma idéia [Devine 2012].
Neste trabalho, apresentamos cenas 3D de
ambientes e arquiteturas contendo efeitos visuais
realistas e complexos. Estas cenas foram concebidas e
elaboradas originalmente, através de um processo
detalhado e multinível de Arte & Design, com um foco
especial na otimização dos recursos computacionais
consumidos, um aspecto essencial em projetos de
grande porte.
2. Trabalhos Relacionados
Jogos digitais, visualmente cada vez mais realistas, têm
demandado a produção de ambientes e arquiteturas 3D
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originais e complexas, em geral, acrescidas de efeitos
visuais diferenciados.
Contudo, um dos maiores desafios na área de
modelagem 3D é a síntese de ambientes fotorrealistas,
em baixo tempo de processamento e usando
eficientemente os recursos computacionais disponíveis
[Sequeira e Gonçalves 2002]. Essa tarefa torna-se mais
árdua quando a aplicação alvo é um jogo digital, no
qual os recursos são mais escassos e a renderização
deve ser suficientemente rápida para não comprometer
as taxas de interatividade da aplicação.
Técnicas como ray tracing e radiosidade são
conhecidas por seus resultados realistas, no entanto,
seus respectivos tempos de processamento ainda são
bastante elevados. Este fato motivou Iones et al. a
propor uma nova abordagem de iluminação interativa,
mais rápida e eficiente que as supracitadas, bem como
voltada para jogos digitais [Iones et al. 2003]. Nessa
aborgagem, a iluminação global é simulada através de
um modelo de luz ambiente, baseado em regiões
obscurecidas.
Além da iluminação, materiais e texturas também
podem ser melhor trabalhados para a geração de
resultados mais realistas e otimizados. Em [Dorsey
2007], é apresentada uma introdução à construção de
materiais realistas, por meio da descrição de conceitos
básicos e técnicas de otimização de efeitos. Já em
[Heidrich et al. 1999], é apresentado o conceito de
Pixel Textures, um elemento recente das extensões do
OpenGL [Khronos Group 2014], com o qual pode-se
produzir texturas de alta qualidade, com baixo tempo
de processamento.
Além da preocupação com os mecanismos de
renderização, o próprio design dos ambientes 3D deve
ser estudado, de tal forma a gerar resultados mais
próximos da realidade e com baixo consumo de
recursos. Em [Chen et al. 2008], os autores apresentam
um processo de conversão de sketches feitos à mão
livre, gerando modelos 3D a partir das junções,
vértices e faces da imagem desenhada.
Algumas abordagens usam bancos de dados com
imagens e formas geométricas para gerar modelos
baseados em impressões do mundo real. Em [Tuite et
al. 2010], os autores apresentam um jogo no qual os
usuários devem usar suas câmeras para fotografar
construções do mundo real e, colaborativamente,
construir uma base de dados para a reconstrução desses
locais na forma de ambientes 3D, fiéis à realidade. Já
em [Devine 2012], o autor descreve uma aplicação
interativa na qual o usuário pode passear por uma
região da cidade de Sydney, visualizando a região entre
os anos de 1788 e 2008, em suas diferentes formas,
utilizando uma grande base de dados das diferentes
construções existentes no decorrer dos anos.
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Todos esses estudos e abordagens podem ser
aplicados no design dos mais diversos e complexos
ambientes 3D em jogos digitais [Pinto e Rodrigues
2014]. Isso é também evidenciado em [Costa-Júnior
2013], trabalho no qual o autor realiza uma análise
detalhada do cenário da cidade em Grand Theft Auto
IV, avaliando princípios fundamentais de urbanismo e
paisagismo.
Em jogos digitais mais atuais, essa qualidade visual
de ambientes e arquiteturas 3D é ainda mais evidente.
Por exemplo, Assassin’s Creed [Ubisoft 2015] e Heavy
Rain [Sony 2015], tiveram como inspiração arquivos
de construções do mundo real. Os cenários são gerados
com alta fidelidade, usando fotografias do mundo real,
o que também colabora para aumentar o nível de
imersão do jogador.
Além disso, para realçar a experiência do jogador,
diferentes efeitos visuais têm sido aplicados aos
cenários. Em jogos como The Witcher 3 [Projekt
2015], BioShok Infinite [Irrational Games 2015] e
Mortal Kombat X [Nether Realms 2015], efeitos como
névoa e chuva são usados extensivamente para reforçar
momentos de dramaticidade e tensão nas tramas.
3. Arte & Design 3D de Ambientes
Nesta seção, apresentaremos ambientes e arquiteturas
3D realistas, concebidos originalmente por um dos
autores deste trabalho. Estes ambientes foram
projetados tendo em mente a otimização dos recursos
computacionais consumidos, um aspecto essencial em
projetos de grande porte.
A plataforma utilizada para o desenvolvimento dos
ambientes e arquiteturas foi um computador pessoal
com processador i5-3570k, 16 GB RAM,
armazenamento SSD 240 GB e HD 1 TB, com placa de
vídeo modelo GeForce GTX 660 Ti 3GB. Em
particular, todos os ambientes foram renderizados
quase que integralmente em GPU, contudo, alguns
elementos das cenas, tais como, árvores, utilizaram
também a CPU. Além do Blender [Blender Foundation
2015], outras ferramentas utilizadas foram Flora3D
[Nagaev 2014] e Arbaro [Weber et al. 2013].
3.1 Snow House
Nesta seção, será detalhado o processo de design 3D de
uma cena com neve. O modelo 3D que retrata esta cena
é baseado em referências pesquisadas. Também
adotamos um valor arbitrário de 2,8m (medida da base
da casa até a altura do teto) para as referências
métricas.
No processo de modelagem da casa foram
utilizados mapas de displacement nas paredes, com a
finalidade de produzir um ar mais rústico, criando
pequenas deformações em sua superfície. Outra técnica
utilizada foi a de vertex painting, a qual consiste em
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manipular diretamente a cor do vértice do objeto, nas Iluminamos o ambiente usando uma textura do tipo
junções das toras de madeira que compõem as paredes, High Dynamic Range Imaging (HDRI) e uma lâmpada
tendo em vista que na vida real muita sujeira se de simulação de sol, esta última, disponível no próprio
acumula nessa região, como ilustrado na Figura 1. Blender, para gerar um maior controle da cena.

(a) (b)
Figura 1: Em (a), uma imagem sem o uso de vertex painting
e, em (b), usando vertex painting. Figura 2: Material de neve criado e utilizado na cena Snow
House.
A próxima etapa, e mais desafiadora, foi a criação
do material para representar realisticamente a neve.
Assim, foi preciso primeiro identificar suas principais
propriedades físicas antes de iniciar a sua criação.

Uma das principais características físicas da neve é

a seguinte. À medida que a luz refrata em uma
superfície, sua base tende a ser mais escura do que o
seu topo. Para recriar essa propriedade, usamos
subsurface scattering, um mecanismo de transporte de
luz. Neste, a luz penetra na superfície de um objeto
translúcido e é refletida, inúmeras vezes e em diversos
ângulos, dentro do material, até sair através de sua
superfície em um ângulo diferente daquele produzido,
caso fosse refletida diretamente fora da superfície
[Heidrich et al. 1999].
Figura 3: Sistema de partículas de emissão de neve.
Outro fator considerado é que flocos de neve caem
em diferentes posições. Então, alguns refletem luz em A cena foi preenchida com árvores modeladas
direção à câmera, notados como pequenos pontos (Figura 4) utilizando o Sapling Tree, um add-on
brancos e brilhantes. Com base nessa informação, presente na ferramenta gráfica para a criação de
inserimos a neve na cena, composta de materiais plantas, por não exigirem um grau de complexidade
translúcidos. Usamos subsurface scattering e mapas de elevado e tendo em vista que outras árvores seriam
displacement e bump map para obter um maior anexadas à cena, na etapa de pós-produção [Shah et al.
controle sobre o material. A Figura 2 apresenta um 2005].
detalhe do material que criamos para efeito de neve.
Como a cena foi renderizada com um fundo
Um ponto-chave no desenvolvimento desta cena foi transparente, tivemos um maior controle na fase de
simular flocos de neve caindo do céu. Assim, criamos pós-produção, permitindo ainda a adição de uma
um sistema de partículas para a emissão desses flocos imagem que se encaixasse na composição da cena.
de neve, com tamanhos variados, ao longo da área Também realizamos uma simulação de névoa (Figura
visível pela câmera sintética. Além desse efeito, 5), criada através do manuseio do mapa das
geramos uma simulação de vento sobre os flocos de coordenadas de profundidade da imagem ou z-depth,
neve, garantindo uma maior heterogeneidade visual, realizando algumas pequenas correções de cor e
conforme mostra a Figura 3. imperfeições de câmera. O resultado final do projeto
pode ser visualizado na Figura 6.
A próxima etapa no processo de desenvolvimento
do projeto foi a configuração de iluminação da cena.

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começa minutos antes do nascer do sol, ou o período

da tarde após o sol se pôr, antes da completa escuridão,
tendo como característica a predominância de uma cor
azul profunda [Simon 2011].

Iniciamos a fase de modelagem desta cena focando

na geração de um interior amplo, para realçar a
iluminação produzida [Andalo el al. 2010]. Alguns
objetos que compõem o interior da cena foram
importados de repositórios, porém, as escadas e todos
os objetos do quarto superior são de autoria de um dos
autores deste trabalho.
Figura 4: Árvores modeladas para a Snow House.
Em relação à iluminação interior, utilizamos
lâmpadas com perfis Illuminating Engineering Society
(IES), que corresponde à medição da distribuição de
luz em um arquivo no formato ASCII, equivalente à
representação digital de uma luz no mundo real,
fornecida por fabricantes de lâmpadas. O esquema de
iluminação que adotamos para a geração da Night
House é mostrado na Figura 7.

Figura 5: Simulação de névoa.

Figura 7: Esquema de iluminação da Night House.

Na etapa de criação da vegetação, realizamos testes

iniciais que evidenciaram a inviabilidade em preencher
esta cena com diversas árvores diferentes, devido ao
alto consumo de memória. Para contornar essa
dificuldade, criamos um sistema de partículas para a
geração das árvores. Assim, conseguimos inserir 230
árvores na cena, as quais foram minuciosamente
ajustadas para possuírem diferentes materiais,
tamanhos e rotações, a um custo de somente 38MB de
memória para a renderização, como mostra a Figura 8.

Figura 6: Cena de neve na versão final da Snow House. No

topo, um close up da casa; embaixo, uma tomada de cena
mais aberta.

3.2 Night House

O processo de desenvolvimento de uma cena noturna é

diferenciado. Enquanto a Snow House exigia materiais
bem elaborados, o elemento central da Night House é
agora a iluminação. Adotamos uma técnica utilizada
em fotografias noturnas, conhecida como Blue Hour, a
qual refere-se à janela de tempo na parte da manhã, que Figura 8: Sistema de partículas usado na geração das árvores.

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Para o gramado, modelamos variações de tufos de
grama, usando um sistema de partículas para preencher
toda a área e arbustos, do fundo da casa. Por fim, na
etapa de pós-composição, realizamos alguns ajustes
nas cores da imagem, adicionando uma vinheta, bem
como efeitos de brilho na iluminação interior, para
destacar ainda mais o ambiente. O resultado final da
cena gerada é ilustrado na Figura 9.
Figura 9: Versão final da Night House.
3.3 Country House
Nesta seção, detalharemos o processo de criação de
uma cena contendo uma casa de campo. O modelo 3D
desenvolvido foi inspirado também em referências
pesquisadas que emitissem traços característicos de
uma casa de campo.
A modelagem da casa e a iluminação da cena
seguem o mesmo padrão das outras cenas criadas,
2.8m como referência de altura para um andar da casa
e utilização de uma textura do tipo HDRI.
Por se tratar de uma casa de campo, a vegetação
teve papel fundamental no desenvolvimento da cena.
Para isso, criamos duas espécies de árvores utilizando
também o add-on Sapling Tree e o programa Arbaro
[Weber et al. 2013], além de alpha map trees para o
preenchimento da cena [Bradley et al. 2013], como
mostra a Figura 10.
Figura 10: Em (a), (b) e (c), vegetações geradas para a
Country House. Em (d), (e) e (f) alpha map trees.
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Figura 11: Componentes da vegetação que compõem o
gramado da Country House.
Com relação ao gramado, tendo em vista que a cena
é retratada ao ar livre, criamos um sistema de
partículas que, além da grama, contém flores, trevos e
folhas secas, todos modelados manualmente, com o
objetivo de gerar um maior realismo visual (Figura 11).
Paralelamente, levamos em consideração a
composição da cena como um todo. Uma imagem de
fundo de montanha foi adicionada na fase de pós-
produção e cadeiras inclusas na varanda da casa,
juntamente com um girasol em um vaso. A Country
House também tem seu interior acessível visualmente,
o qual apresenta traços rústicos, enfatizando o clima
bucólico de tranquilidade existente em uma casa de
campo. A Figura 12 exibe o resultado final.
Figura 12: Versão final da Country House.
4. Recursos Consumidos e Otimização
Nos últimos anos, os custos de produção e venda de
hardware têm diminuído, possibilitando que artistas e
designers trabalhem em níveis de detalhamento e
realismo que, anteriormente, só eram alcançados em
ambientes profissionais. Um dos grandes avanços
nessa área foi a implementação de sistemas
operacionais 64 bits, permitindo que projetos mais
complexos utilizem mais que 4GB de memória RAM.
É muito difícil otimizar o uso de memória RAM
quando a cena tem diversas texturas ou quando possui
muitos detalhes. Inclusive, a Country House descrita na
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Seção 3.3 exigiu alto consumo de memória, devido ao vértice pertencer a mais de um grupo. São comumente
uso massivo de texturas de alta resolução, em objetos utilizados no processo de rigging de um determinado
localizados próximos à câmera sintética. objeto e no controle de emissão de partículas.

Portanto, o processo de otimização das cenas foi
levado em consideração logo nos primeiros estágios de
desenvolvimento dos três projetos. A maioria das
ferramentas gráficas de modelagem 3D existentes no
mercado disponibilizam o consumo de memória RAM
em tempo real.
Weight painting é um método utilizado para
manusear esses grupos de vértices de uma maneira
mais intuitiva, definindo pesos de influência aos
vértices e permitindo que sejam literalmente pintados
na malha do objeto, através de um conjunto de pincéis,
como mostrado na Figura 14.

Nesta seção, descreveremos e analisaremos

algumas técnicas de otimização dos recursos utilizados
neste trabalho (texturas, Append e Link, Vertex Groups
e Weight Painting), através de gráficos comparativos
de consumo de memória. Além disso, mostraremos o
impacto destas técnicas, quando aplicadas nas três
cenas modeladas neste trabalho.

4.1 Texturas

Texturas do tipo bump e normal map, usadas para

simular perturbações na superfície de um objeto,
normalmente não são suficientemente capazes, em
termos de detalhe, de gerar efeitos fotorrealistas. Uma Figura 13: Gráfico comparativo do consumo de memória no
solução alternativa é subdividir a malha, mas para ambiente 3D Snow House, com diferentes níveis de
alcançar um nível de detalhamento satisfatório, faz-se detalhamento de texturas.
necessário discretizá-la inúmeras vezes, acarretando
em um alto consumo de memória RAM.

Outro fator que impacta drasticamente no consumo

de memória são as texturas utilizadas. Objetos mais
distantes em relação à camera sintética (ou em segundo
plano na cena), não necessitam conter em seus
respectivos materiais, texturas de alta resolução.
Tomando-se como base um objeto criado para a Snow
House, constituído de 4 tipos diferentes de texturas e
com resolução 3k (3072x3072), realizamos um estudo
comparativo com outras resoluções possíveis, como
mostra a Figura 13.
Analisando esse gráfico, é notório o impacto no
consumo de memória utilizando diferentes resoluções
de texturas. Comparando-se o uso da textura de 1K
(1024x1024) com a de 6K (6144x6144), a primeira
consumiria 62% a menos de memória, ao passo que o
uso da segunda, acarretaria um consumo de 211%, uma
diferença de mais de 300MB de memória RAM.
Portanto, torna-se fundamental definir primeiramente o
tipo de resolução das texturas a serem utilizadas no
desenvolvimento de uma cena 3D fotorrealista,
principalmente quando o assunto é um jogo digital, que
demanda taxas interativas em sequências de animação
de personagens em walkthroughs por diferentes
arquiteturas e ambientes 3D.
4.2 Vertex Groups e Weight Painting
Vertex groups são conjuntos contendo zero ou mais
vértices de uma malha 3D, podendo também um
Figura 14: Utilização de Weight Painting. Área vermelha
recebe maior peso de influência e área azul nenhum peso de
influência.
Todas as três cenas modeladas usam intensamente
sistemas de partículas. Desta forma, se definísssemos
quais vértices seriam influenciados pelo sistema de
partículas, reduziríamos o número de partículas
emitidas, otimizando o consumo de memória.
4.3 Append e Link
Atualmente, o processo de modelagem se tornou mais
ágil (salvo que seja necessário modelar um objeto
muito particular), devido ao grande número de
bibliotecas de modelos disponibilizados na internet.
Por exemplo, existem basicamente dois métodos para
anexar objetos à cena no Blender: Append e Link.
Utilizando o método Append, uma cópia
independente do objeto é anexada à cena. Já
selecionando o método Link, um vínculo dinâmico ao

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arquivo de origem é criado, ou seja, se o objeto do
arquivo de origem for modificado, o anexado através
desse método, também o será. Esse último método é
muito útil, principalmente quando várias pessoas
estiverem trabalhando em um mesmo projeto, o que é
muito comum no pipeline de produção de jogos
digitais, já que cada membro de uma mesma equipe
pode ter uma função diferente. Esses dois métodos
impactam consideravelmente no consumo de memória,
demonstrado na Figura 15.
Figura 15: Cena comparativa. Em (a), usando somente
Append; em (b), Append juntamente com Weight Painting;
em (c), apenas Link; e em (d), Link e Weight Painting.
5. Testes Adicionais e Resultados
Para demonstrar a diferença em termos de memória
entre as técnicas citadas, geramos uma cena 3D
específica que contém 3 diferentes tipos de partículas,
um galpão texturizado e diferentes árvores, mostrada
na Figura 15.
No primeiro teste, sem otimização, foram incluídas
3 espécies de árvores, as quais foram duplicadas para
preencher a cena. Não houve nenhum tratamento na
distribuição das partículas sobre a malha geométrica
que compõe o chão. Já na cena otimizada, utilizamos
Link para a duplicação das árvores e Weight Painting
para a distribuição das partículas.
Vale ressaltar que só é necessário renderizar os
polígonos que estão contidos no campo de visão da
câmera, então, atribuímos valores zero de influência
aos vértices dos polígonos localizados fora dessa
região, não sendo atribuídos a eles portanto, partículas.
O gráfico da Figura 16 expõe os resultados obtidos.
Notamos que houve uma redução de 15% no
consumo de memória, na duplicação dos objetos por
Link, em relação ao Append. Adicionalmente, quando
utilizado Weight Painting, houve uma redução média
de 19%. Comparando apenas a cena inicial com a final
otimizada, houve um decréscimo de 642MB no gasto
de memória, ou seja, 33% menor. Não há uma
diferença visual notória em termos qualitativos entre os
cenários utilizados neste teste, como pode ser
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observado na Figura 15. Em outro teste, desta vez
renderizando a Snow House, a Night House e a
Country House, antes e após a utilização dos métodos
de otimização de consumo de recursos, discutido na
Seção 4, obtemos uma otimização média de 15% em
relação à cena original, como mostra o gráfico da
Figura 17.
As diferenças mais expressivas nos resultados
foram obtidas na cena Country House. Em particular, a
otimização foi superior a 20%, devido ao fato de que a
cena gerada contém vegetações mais robustas e
sistemas de partículas massivos. Por fim, sobre a ótica
dos autores deste trabalho, não houve redução de
qualidade visual nas imagens otimizadas, em relação às
originalmente produzidas.
Figura 16: Gráfico comparativo do consumo de memória da
cena, usando os métodos de importação de objetos e Weight
Painting, em diferentes combinações.
Figura 17: Gráfico comparativo do consumo de memória das
três cenas, antes e após a realização de otimizações.
5. Conclusões e Trabalhos Futuros
Reproduzir imagens sintetizadas por computador de
qualidade e fotorrealistas é um desafio e objeto de
estudo de vários artistas e designers, principalmente,
dos que trabalham com cenas envolvendo
walkthroughs e animações.
Três diferentes projetos de ambientes 3D com
efeitos visuais fotorrealistas foram apresentados neste
trabalho. Para se obter uma imagem arquitetônica 3D
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fotorrealista, sob a influência de efeitos visuais
especiais (neve, neblina, iluminação noturna,
vegetação, etc.) é essencial estar atento aos mínimos
detalhes em todas as fases do processo de
desenvolvimento, começando pela busca de
referências, até a etapa de pós-produção.
Testes realizados comprovaram que as técnicas
Link e Weight Painting devem ser aplicadas na geração
de cenas 3D sempre que for possível, visto que
reduzem consideravelmente o consumo de memória,
essenciais em projetos de grande porte.
Como trabalhos futuros, planejamos realizar
pesquisas sobre desempenho, com relação ao tempo de
renderização de uma imagem em uma cena 3D. Um
estudo mais detalhado sobre Arquitetura também é
planejado, bem como aprendizado de novas
ferramentas gráficas, como o motor de jogos Unreal
Engine 4 [Epic Games 2015], recentemente
disponibilizado gratuitamente, prometendo ser um
ambiente de trabalho integrado e bastante amigável
para o desenvolvimento de arquiteturas e ambientes 3D
em jogos fotorrealistas.
Agradecimentos
Yvens Rebouças Serpa e Maria Andréia Formico
Rodrigues gostariam de agradecer pelo apoio
financeiro, respectivamente, à FUNCAP-CE (Processo
No. 0094-00005.01.09/2014) e ao CNPq (Processo No.
310434/2010-6).
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