26/04/2021 MDA: Uma Abordagem Formal para Design de Jogos e Pesquisa de Jogos
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MDA: Uma Abordagem Formal para Design de Jogos e Pesquisa de Jogos
Robin Hunicke, Marc LeBlanc, Robert Zubek
hunicke@cs.northwestern.edu, marc_leblanc@alum.mit.edu, rob@cs.northwestern.edu
Abstrato
Neste artigo, apresentamos a estrutura MDA (que significa
Mecânica, Dinâmica e Estética), desenvolvida e
ensinado como parte do Workshop de design e ajuste de jogos em
a Game Developers Conference, San Jose 2001-2004.
MDA é uma abordagem formal para entender os jogos - um
que tenta preencher a lacuna entre o design do jogo e
desenvolvimento, crítica de jogos e pesquisa técnica de jogos.
Acreditamos que esta metodologia irá esclarecer e fortalecer o
processos iterativos de desenvolvedores, acadêmicos e pesquisadores
da mesma forma, tornando mais fácil para todas as partes decompor, estudar
e projetar uma ampla classe de designs de jogos e jogos
artefatos.
Introdução
Todos os artefatos são criados dentro de alguma metodologia de design.
Seja construindo um protótipo físico, arquitetando um
interface de software, construindo um argumento ou
implementação de uma série de experimentos controlados - design
metodologias orientam o processo de pensamento criativo e ajudam
garantir um trabalho de qualidade.
Especificamente, análises iterativas, qualitativas e quantitativas
apoiar o designer de duas maneiras importantes. Eles a ajudam
analisar o resultado final para refinar a implementação e
analise a implementação para refinar o resultado. De
abordando a tarefa de ambas as perspectivas, ela pode
considere uma ampla gama de possibilidades e
interdependências.
Isso é especialmente importante ao trabalhar com computador
e videogames, onde a interação entre
subsistemas cria complexos, dinâmicos (e muitas vezes
comportamento imprevisível). Designers e pesquisadores devem
considere as interdependências cuidadosamente antes de implementar
mudanças, e os estudiosos devem reconhecê-los antes de desenhar
conclusões sobre a natureza da experiência gerada.
Neste artigo, apresentamos a estrutura MDA (que significa
Mecânica, Dinâmica e Estética), desenvolvida e
ensinado como parte do Workshop de design e ajuste de jogos
na Game Developers Conference, San Jose 2001-2004
[LeBlanc, 2004a]. MDA é uma abordagem formal para
jogos de compreensão - aquele que tenta unir o
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metodologia irá esclarecer e fortalecer o iterativo
processos de desenvolvedores, acadêmicos e pesquisadores,
tornando mais fácil para todas as partes decompor, estudar e
projetar uma ampla classe de designs e artefatos de jogos.
Rumo a uma estrutura abrangente
O design e a autoria do jogo acontecem em muitos níveis, e
os campos de pesquisa e desenvolvimento de jogos envolvem
pessoas de diversas origens criativas e acadêmicas.
Embora muitas vezes seja necessário focar em uma área, todos,
independentemente da disciplina, em algum momento precisará considerar
questões fora dessa área: mecanismos básicos do jogo
sistemas, os objetivos gerais de design ou o desejado
resultados experienciais da jogabilidade.
Os programadores e pesquisadores de IA não são exceção. Aparentemente
decisões inconsequentes sobre dados, representação,
algoritmos, ferramentas, vocabulário e metodologia irão gotejar
para cima, moldando a jogabilidade final. Da mesma forma, todos desejavam
a experiência do usuário deve chegar ao fundo, em algum lugar, no código. Como
os jogos continuam a gerar agentes cada vez mais complexos,
comportamento de objeto e sistema, fusão de IA e design de jogo.
A coerência sistemática surge quando restrições conflitantes
estão satisfeitos, e cada uma das partes do jogo pode se relacionar com
um ao outro como um todo. Decompondo, entendendo e
criar essa coerência requer viagens entre todos os níveis de
abstração - movimento fluente de sistemas e código, para
conteúdo e experiência de jogo, e de volta.
Propomos a estrutura MDA como uma ferramenta para ajudar
designers, pesquisadores e acadêmicos realizam isso
tradução.
MDA
Os jogos são criados por designers / equipes de desenvolvedores e
consumido pelos jogadores. Eles são comprados, usados e
eventualmente descartado como a maioria dos outros bens de consumo.
Cria Consome
Jogo
Designer Jogador
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lacuna entre design e desenvolvimento de jogos, jogos
crítica e pesquisa técnica de jogos. Nós acreditamos nisso
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A diferença entre jogos e outros entretenimentos
produtos (como livros, música, filmes e peças de teatro) é que
seu consumo é relativamente imprevisível . A corda de
eventos que ocorrem durante o jogo e o resultado de
esses eventos são desconhecidos no momento em que o produto é
finalizado.
A estrutura do MDA formaliza o consumo de
jogos, dividindo-os em seus componentes distintos:
Regras Sistema -Diversão"
… E estabelecendo suas contrapartes de design:
Mecânica Dinâmica Estética
A mecânica descreve os componentes particulares do
jogo, ao nível da representação de dados e algoritmos.
Dynamics descreve o comportamento em tempo de execução do
mecânica agindo nas entradas do jogador e uns dos outros
saídas ao longo do tempo.
A estética descreve as respostas emocionais desejáveis
evocado no jogador, quando ele interage com o jogo
sistema.
Fundamental para esta estrutura é a ideia de que os jogos são
mais como artefatos do que mídia. Com isso queremos dizer que o
o conteúdo de um jogo é o seu comportamento - não a mídia que
flui para fora dele em direção ao jogador.
Pensar em jogos como artefatos projetados ajuda a enquadrar
como sistemas que constroem comportamento por meio da interação. Isto
oferece suporte a escolhas e análises de design mais claras em todos os níveis de
estudo e desenvolvimento.
MDA em detalhes
MDA como lente
Cada componente da estrutura MDA pode ser pensado
como uma —lente “ou uma —visão“ do jogo œ separada, mas causalmente
vinculado. [LeBlanc, 2004b].
Do ponto de vista do designer, a mecânica dá origem a
comportamento dinâmico do sistema, que por sua vez leva a
experiências estéticas. Da perspectiva do jogador,
a estética dá o tom, que nasce em observáveis
dinâmica e, eventualmente, mecânica operável.
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A produção e consumo de artefatos de jogos.
M D UMA
Jogador
Designer
O designer e o jogador têm perspectivas diferentes.
Ao trabalhar com jogos, é útil considerar ambos
as perspectivas do designer e do jogador. Isso nos ajuda a observar
como mesmo pequenas mudanças em uma camada podem entrar em cascata
outras. Além disso, pensar no jogador incentiva
design orientado pela experiência (em oposição ao orientado por recursos).
Como tal, começamos nossa investigação com uma discussão sobre
Estética, e continue para Dynamics, terminando com
a mecânica subjacente.
Estética
O que torna um jogo “divertido”? Como conhecemos um específico
tipo de diversão quando vemos isso? Falando sobre jogos e brincadeiras
é difícil porque o vocabulário que usamos é relativamente limitado.
Ao descrever a estética de um jogo, queremos mover
longe de palavras como —divertido “e —jogo“ em direção a um
vocabulário mais direcionado. Isso inclui, mas não está limitado
para a taxonomia listada aqui:
1. Sensação 5. Companheirismo
Jogo como prazer dos sentidos Jogo como estrutura social
2. Fantasia 6. Descoberta
Jogo como faz-de-conta Jogo como território desconhecido
3. Narrativa 7. Expressão
Jogo como drama Jogo como autodescoberta
4. Desafio 8. Submissão
Jogo como pista de obstáculos Jogo como passatempo
Por exemplo, considere os jogos Charades, Quake, The
Sims e Final Fantasy. Enquanto cada um está "divertido" em seu próprio
certo, é muito mais informativo considerar a estética
componentes que criam suas respectivas experiências de jogador:
Charades: companheirismo, expressão, desafio.
Terremoto: Desafio, Sensação, Competição, Fantasia.
The Sims: Descoberta, Fantasia, Expressão, Narrativa.
Final Fantasy: fantasia, narrativa, expressão,
Descoberta, desafio, submissão.
Aqui, vemos que cada jogo busca múltiplas estéticas
objetivos, em vários graus. Charades enfatiza companheirismo
sobre o desafio; Quake fornece Desafio como principal
elemento de jogabilidade. E embora não haja Grand Unified
Teoria dos jogos ou fórmula que detalha a combinação
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e proporção de elementos que resultarão em "diversão", este

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a taxonomia nos ajuda a descrever jogos, esclarecendo como Por exemplo, o modelo de 2 matrizes de seis lados nos ajudará
e por que jogos diferentes atraem jogadores diferentes, ou para determinar o tempo médio que um jogador levará para progredir
os mesmos jogadores em momentos diferentes. ao redor do tabuleiro no Monopólio, dada a probabilidade de
vários rolos.
Modelos Estéticos
Termômetro
Usando vocabulário estético como uma bússola, podemos
Sala
definir modelos para o jogo. Esses modelos nos ajudam
descreve a dinâmica e a mecânica do jogo.

Por exemplo: Charades e Quake são competitivos.

Eles têm sucesso quando as várias equipes ou jogadores nestes
Muito frio!
os jogos são emocionalmente investidos em derrotar uns aos outros.
Isso requer que os jogadores tenham adversários (em Charades,
equipes competem, em Quake, o jogador compete contra
oponentes do computador) e que todas as partes querem vencer.
Muito quente! Controlador

É fácil ver que apoiar o jogo adversário e claro

Um termostato, que atua como um sistema de feedback.
feedback sobre quem está ganhando é essencial para a competição
jogos. Se o jogador não vê uma condição de vitória clara,
Da mesma forma, podemos identificar sistemas de feedback dentro
ou parece que não podem ganhar, o jogo é de repente
jogabilidade para determinar como determinados estados ou mudanças
muito menos interessante.
afetam o estado geral do jogo. No Monopólio, como o
líder ou líderes se tornam cada vez mais ricos, eles podem
Modelos Dinâmicos penalizar os jogadores com eficácia crescente. Mais pobre
A dinâmica funciona para criar experiências estéticas. Para os jogadores tornam-se cada vez mais pobres.
exemplo, o desafio é criado por coisas como a pressão do tempo
e o oponente joga. A comunhão pode ser incentivada por
compartilhar informações entre certos membros de uma sessão (um Mover
equipe) ou fornecendo condições de vitória mais
Rolar
difícil de alcançar sozinho (como capturar um inimigo
base).
Perdedores
$$$ $$$ Pagar!
A expressão vem de dinâmicas que encorajam
usuários individuais para deixar suas marcas: sistemas para
comprar, construir ou ganhar itens de jogos, para projetar, Vencedores
construir e mudar níveis ou mundos, e para $$$$$ $
Ganhe dinheiro!
criando personagens únicos e personalizados . Tensão dramática
vem de dinâmicas que encorajam uma tensão crescente, um
lançamento e um desfecho. O sistema de feedback no Monopólio.

À medida que a lacuna aumenta, apenas alguns (e às vezes apenas um) dos
Tal como acontece com a estética, queremos que nossa discussão sobre dinâmica
permanecer o mais concreto possível. Desenvolvendo modelos que os jogadores estão realmente investidos. Tensão dramática e agência
prever e descrever a dinâmica do jogo, podemos evitar estão perdidos.
algumas armadilhas comuns de design.
Usando nosso conhecimento de estética e dinâmica, nós
pode imaginar maneiras de consertar o Banco Imobiliário - seja gratificante
jogadores que estão atrás para mantê-los dentro de um razoável
distância dos líderes, ou dificultando o progresso
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para jogadores ricos. Claro - isso pode impactar o jogo
capacidade de recriar a realidade das práticas de monopólio - mas
ce em a realidade nem sempre é “divertida”.
a
CH
Mecânica
22 3 43 5 6 7
4 8 9 510
6 11 12 7 8 9 10 11 12
Mecânica são as várias ações, comportamentos e controle
Die Rolls mecanismos oferecidos ao jogador dentro de um contexto de jogo.
Junto com o conteúdo do jogo (níveis, recursos e assim por diante)
Distribuição probabilística da variável aleatória 2 D6.
a mecânica suporta a dinâmica geral do jogo.

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Por exemplo, a mecânica dos jogos de cartas inclui
embaralhar, fazer truques e apostas - de que dinâmica
como blefes podem surgir. A mecânica dos atiradores
incluem armas, munições e pontos de desova - que
às vezes produzem coisas como acampar e atirar. O
a mecânica do golfe inclui bolas, tacos, armadilhas de areia e
riscos de água - que às vezes produzem quebra ou
clubes afogados.
Ajustar a mecânica de um jogo nos ajuda a ajustar o
dinâmica geral do jogo. Considere nosso monopólio
exemplo. Mecânicas que ajudariam os jogadores atrasados poderiam
incluem bônus ou —subsídios “para jogadores ruins, e
penalidades ou "impostos" para jogadores ricos - talvez calculados
ao cruzar a praça Go, sair da prisão ou se exercitar
monopólios acima de um certo limite de valor. Aplicando
tais mudanças nas regras fundamentais do jogo, podemos ser
capaz de manter os jogadores atrasados competitivos e interessados em
períodos de tempo mais longos.
Outra solução para a falta de tensão em longos jogos de
Monopólio seria adicionar mecânicas que incentivam o tempo
pressão e acelerar o jogo. Talvez esgotando
recursos ao longo do tempo com um imposto de taxa constante (para que as pessoas
gastar rapidamente), dobrando todos os pagamentos em monopólios (então bebê (com um avatar ou com um mouse), se esgueirando,
que os jogadores são diferenciados rapidamente), ou aleatoriamente
distribuindo todas as propriedades sob um determinado limite de valor.
Tuning
Claramente, a última etapa de nossa análise de Banco Imobiliário envolve jogo
teste e ajuste. Refinando iterativamente o valor de
penalidades, taxa de tributação ou limites para recompensas e
punições, podemos refinar a jogabilidade do Banco Imobiliário até
é equilibrado.
não podem ser avaliados in vacuo, além de seus efeitos sobre um
comportamento do sistema e experiência do jogador.
Primeira passagem
Considere um exemplo de jogo de babá [Hunicke, 2004].
Seu supervisor decidiu que seria benéfico para
protótipo de uma IA baseada em jogo simples para tag. Seu jogador vai
ser uma babá, que deve encontrar e colocar um único bebê para
dormir. A demonstração será projetada para mostrar simples
personagens emotivos (como um bebê), para jogos direcionados a 3-7
crianças de um ano.
Quais são os objetivos estéticos deste design? Exploração
e a descoberta é provavelmente mais importante do que o desafio.
Como tal, a dinâmica é otimizada aqui, não para
—Vencedoras “ou —concorrência“ mas por ter o bebê
expressar emoções como surpresa, medo e antecipação.
Os locais ocultos podem ser marcados manualmente, os caminhos entre
eles codificados permanentemente; a maior parte da lógica do jogo seria
dedicado a manobrar o bebê à vista e criar
reações de bebê. A mecânica de jogo incluiria
conversando com o bebê (—Eu vejo você! “ou —boo!“), perseguindo o
etiquetagem e assim por diante.
Segunda passagem
Agora, considere uma variante desse mesmo design - construído para funcionar
com uma franquia como a —Rugrats “da Nickelodeon e direcionada
em meninas de 7 a 12 anos. Esteticamente, o jogo deve ser
mais desafiador - talvez haja algum tipo de narrativa
envolvidos (exigindo vários "níveis", cada um dos quais
apresenta uma nova parte da história e tarefas relacionadas).

Ao ajustar, nosso vocabulário estético e modelos nos ajudam Em termos de dinâmica, o jogador agora pode rastrear e interagir
articular objetivos de design, discutir as falhas do jogo e medir com vários personagens ao mesmo tempo. Podemos adicionar pressão de tempo
mecânica (ou seja, levá-los todos para a cama antes das 21h), inclua um
nosso progresso à medida que ajustamos. Se nossos impostos de monopólio exigirem
cálculos complexos, podemos estar derrotando o jogador —Fator de mensagem “ou monitorar as emoções do personagem (fraldas sujas
senso de investimento, tornando mais difícil para eles rastrear causa choro, choro perde pontos) e assim por diante.
valores em dinheiro e, portanto, o progresso geral ou competitivo
classificação. Para este projeto, os caminhos estáticos não serão mais suficientes - e é
provavelmente uma boa ideia que eles escolham seu próprio esconderijo
Da mesma forma, nossos modelos dinâmicos nos ajudam a identificar onde locais. Cada bebê terá características individuais,
problemas podem estar vindo. Usando o modelo D6, nós habilidades ou desafios? Em caso afirmativo, como eles irão expor esses
pode avaliar as mudanças propostas para o tamanho ou layout do quadro, diferenças para o jogador? Como eles farão o rastreamento interno
determinar como as alterações irão estender ou encurtar o estado, razão sobre o mundo, outros bebês e o jogador?
duração de um jogo. Que tipos de tarefas e ações o jogador será solicitado a
executar?

MDA no Trabalho Terceira passagem

Agora, vamos considerar o desenvolvimento ou melhoria da IA
componente de um jogo. Muitas vezes é tentador idealizar a IA
componentes como mecanismos de caixa preta que, em teoria, podem
ser injetado em uma variedade de projetos diferentes com
facilidade. Mas, como a estrutura sugere, os componentes do jogo
Finalmente, podemos conceber este mesmo jogo de tag como um completo
simulação militar estratégica - como Splinter
Célula ou ladrão. Nosso público-alvo é agora de 14 a 35 anos
homens.
Metas estéticas agora se expandem para incluir um elemento de fantasia

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(interpretando a elite militar caçadora de espiões ou um saque

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procurando desonestos) e o desafio provavelmente pode beirar melhor decompor essa experiência e usá-la para alimentar novos
submissão. Além de uma trama envolvida e cheia de intrigas projetos, pesquisa e crítica respectivamente.
e suspense, o jogador vai esperar uma atividade coordenada
por parte dos oponentes - mas provavelmente muito menos
expressão emocional. Se houver alguma coisa, os agentes devem expressar Referências
medo e repulsa com a própria insinuação de sua presença.
Barwood, H. & Falstein, N. 2002. - Mais dos 400:
Descobrindo as regras de design “. Palestra para desenvolvedores de jogos
A dinâmica pode incluir a capacidade de ganhar ou comprar
Conferência , 2002. Disponível online em:
armas poderosas e equipamentos de espionagem, e para desenvolver
http://www.gdconf.com/archives/2002/hal_barwood.ppt
táticas e técnicas para movimentos furtivos, enganosos
comportamento, evasão e fuga. Mecânica incluem
Church, D. 1999. —Formal Abstract Design Tools. “ Jogo
árvores expansivas de tecnologia e habilidade, uma variedade de unidades inimigas
Desenvolvedor , agosto de 1999. San Francisco, CA: CMP Media.
tipos e níveis ou áreas com faixas variáveis de mobilidade,
Disponível online em:
visibilidade e campo de visão e assim por diante.
http://www.gamasutra.com/features/19990716/design_tool
s_01.htm
Agentes neste espaço, além de coordenar movimentos
e os ataques devem operar em uma ampla gama de sensores sensoriais
Hunicke, R. 2004. —AI Babysitter Elective “. Palestra em
dados. Raciocinar sobre a posição e intenção do jogador
Workshop de ajuste de jogos da conferência de desenvolvedores de jogos ,
deve indicar desafio, mas promover sua
2004. Em LeBlanc et al., 2004a. Disponível online em:
sucesso. Os inimigos serão capazes de passar por cima de obstáculos e
http://algorithmancy.8kindsoffun.com/GDC2004/AITutori
navegar por terrenos desafiadores, ou você vai "trapacear"? Vontade
al5.ppt
a propagação do som será "realista" ou será uma métrica simples
com base na distância é suficiente?
LeBlanc, M., ed. 2004a. —Design de jogo e ajuste
Workshop Materials “, Game Developers Conference 2004 .
Empacotando Disponível online em:
Aqui vemos que mudanças simples na estética http://algorithmancy.8kindsoffun.com/GDC2004/
requisitos de um jogo irão introduzir mudanças mecânicas
por sua IA em muitos níveis - às vezes exigindo o LeBlanc, M. 2004b. —Mecânica, dinâmica, estética: A
desenvolvimento de sistemas inteiramente novos para navegação, Abordagem formal para design de jogos. “Palestra em
raciocínio e resolução estratégica de problemas. Northwestern University, abril de 2004. Disponível online em:
http://algorithmancy.8kindsoffun.com/MDAnwu.ppt
Por outro lado, vemos que não há "mecânica de IA" como
tal œ inteligência ou coerência vem do
interação da lógica da IA com a lógica do jogo. Usando o
Estrutura MDA, podemos raciocinar explicitamente sobre estética
objetivos, desenhe a dinâmica que apóia esses objetivos, e
em seguida, avalie o alcance de nossa mecânica de acordo.

Conclusões

MDA oferece suporte a uma abordagem formal e iterativa para projetar e

afinação. Isso nos permite raciocinar explicitamente sobre
metas de design e para antecipar como as mudanças impactarão
cada aspecto da estrutura e o resultado
projetos / implementações.

Movendo-nos entre os três níveis de abstração do MDA, nós

pode conceituar o comportamento dinâmico dos sistemas de jogo.
Entender os jogos como sistemas dinâmicos nos ajuda a desenvolver
técnicas para design iterativo e melhoria -
permitindo-nos controlar os resultados indesejados e sintonizar para
comportamento desejado.

Além disso, ao compreender como as decisões formais sobre

a jogabilidade impacta a experiência do usuário final, somos capazes de

https://translate.googleusercontent.com/translate_f 5/5