Restauros no

Mosteiro de
Alcobaça.
O Claustro do
Silêncio e a Sala
das Conclusões

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 Antónia Tinturé
Conservadora-restauradora,
Direção-Geral do Património Cultural

Irene Frazão
Conservadora-restauradora,
Direção-Geral do Património Cultural

Maria Fernandes
Arquiteta,
Direção-Geral do Património Cultural

Isabel Costeira
Arqueóloga, Direção-Geral do
Património Cultural, Mosteiro de
Alcobaça

Filipa Avellar
Investigadora nas áreas de epigrafia
e paleografia

Sala das Conclusões após intervenção.

MSaavedra; Nova Conservação, 2014.

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 As intervenções realizadas em 2013 no
Mosteiro de Alcobaça integraram o plano
geral de reabilitação e restauro de antigos
espaços monásticos. Nesse sentido,
a intervenção na Sala das Conclusões
enquadrou-se na adaptação do espaço a
loja e a intervenção no Claustro do Silêncio
na melhoria das condições de acessibilidade
e usufruto para visitantes. Para as duas
intervenções foi determinante o estado de
conservação em que se encontravam as
cantarias do Claustro e a quase ilegibilidade
dos elementos decorativos da Sala das
Conclusões. O artigo versa as ações de
restauro levadas a cabo, os métodos de
abordagem para os diferentes materiais, os
valores artísticos envolvidos, os objetivos
pretendidos, o desenvolvimento das ações,
as expectativas dos trabalhos e, por fim,
o resultado final obtido nas cantarias
artísticas do claustro e do património
integrado da Sala das Conclusões (pintura
mural do teto, cantarias, fingidos dos vãos
e revestimento azulejar). O artigo refere,
sobretudo, o ponto de vista do dono de
obra e o contexto histórico, artístico e do
restauro do património arquitetónico e
integrado do Mosteiro de Alcobaça.
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O Claustro do Silêncio ou de D. Dinis
As intervenções de restauro no Claustro do Silêncio e de-
pendências anexas remontam aos anos vinte do século passa-
do. O mosteiro era, então, um edifício muito diferente, com
usos diversificados que funcionavam nas antigas dependências
monásticas. De entre eles, refira-se o cineteatro no refeitório,
as finanças na Sala das Conclusões e o tribunal no piso superior
da mesma. O silêncio e a ascese litúrgica que caracterizavam
a Ordem de Cister, fundadora do mosteiro, há muito que não
faziam parte deste espaço. Apesar desses usos, o monumento
chegou praticamente intacto ao século xx, graças à resistência
física da sua construção e à qualidade arquitetónica dos seus
espaços. A partir de 1929 foi com a Direção-Geral dos Edifí-
cios e Monumentos Nacionais (DGEMN) que a situação se in-
verteu, e um novo ciclo se iniciou quando o imóvel começou a
ser restaurado com o intuito de ser visitado como monumento
histórico1. Todavia, as ações levadas a cabo a partir dessa data
pautaram-se por grandes demolições e reconstruções força-
das, ao estilo medieval. Na perspetiva da DGEMN, o Mosteiro
de Alcobaça deveria refletir a imagem e o espírito da sua fun-
dação: ascético, branco e despojado de elementos decorati-
vos. A ideia do mosteiro ideal foi levada a cabo em diversas
campanhas de obras nas quais o Claustro do Silêncio, por ser
o mais medieval de todos, foi objeto de grandes modificações.
Nessa linha foram demolidos pisos e modificadas coberturas,
introduzindo-se elementos em betão armado e esticadores
metálicos, que muito contribuíram para a deformação do ren-
dilhado piso superior, Manuelino, que sobreviveu ao restauro
medievalista. As cantarias deste claustro foram por isso sujei-
tas a enormes alterações e escondiam, sob densa camada de
sujidade, colagens para disfarçar defeitos, substituições para
simular originais e sobretudo patologias com perda iminente
de material.
A intervenção de conservação e restauro
dos materiais pétreos
O processo de requalificação e valorização do Claustro
do Silêncio teve início no ano de 2009, com o intuito de me-
lhorar as condições de usufruto do imóvel. Mediante o arranjo
paisagístico do jardim, para além de beneficiar o circuito de
visita com um espaço convidativo ao descanso e permanência,
pretendia-se também criar uma abertura que permitisse uma
maior fruição visual do espaço e das fachadas do Claustro,
ocultas parcialmente pela vegetação arbórea existente. É no
seguimento deste programa de requalificação que se insere a
intervenção de conservação e restauro dos quatro alçados do
Claustro incluindo o lavabo, cujo estado de degradação, aliado
à falta de manutenção, justificavam uma intervenção integral.
O objetivo principal era a preservação das superfícies pétreas
numa perspetiva conservativa, segundo uma intervenção mí-
nima que garantisse a estabilidade dos materiais e ao mesmo
tempo dignificasse o conjunto, favorecendo a sua leitura. Em-
bora o estado de conservação aparente fosse razoável, a ex-
periência de intervenção em bens patrimoniais alertava-nos
que se poderiam encontrar novos problemas no decurso dos
trabalhos, sobretudo por tratar-se de um espaço exposto às
intempéries e com pouca insolação — principalmente o alçado
norte — devido ao denso filme biológico que cobria uniforme-
mente as superfícies. A priori, essa era a patologia mais perce-
PROJE TOS
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 tível, impedindo nalguns casos aferir o grau de degradação real
dos materiais pétreos, para além do evidente impacto visual
negativo que comportava. Aquando da sua remoção, deparou-
-se pontualmente com processos severos de pulverização, es-
foliação e lascagem, nalguns casos muito profunda, pelo que
se descartou as metodologias de consolidação comummente
utilizadas, cuja eficácia não se tem mostrado ideal em substra-
tos calcários com este tipo de patologias. Optou-se assim por
uma micro estucagem minuciosa mediante um sistema que
combinava resinas e argamassas de restauro especialmente
desenvolvidas para materiais pétreos muito fragilizados. Para
garantir o sucesso e a durabilidade das ações realizadas, foi
fundamental a implementação de algumas medidas relaciona-
das com a manutenção do espaço, tais como a desobstrução
e reparação de gárgulas e caleiras que não exerciam a sua fun-
ção drenante das águas pluviais procedentes dos telhados e
a instalação de um sistema dissuasor de aves. Além de atingir
os objetivos concernentes à conservação propriamente dita,
esta intervenção permitiu uma maior aproximação e conheci-
mento do sistema construtivo do claustro e do rico programa
decorativo lavrado em capitéis e gárgulas, outrora invisível sob
a espessa camada biológica.
A Sala das Conclusões
A Sala das Conclusões localiza-se na ala norte do Mostei-
ro de Alcobaça, reconstruída como Paço Abacial e Hospedaria
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K
Claustro do Silêncio após a demolição do dormitório e durante as
obras de introdução de vigas em betão e esticadores metálicos no
piso superior. Obras executadas pela DGEMN em 1941.
SIPA/DGPC.
após o terramoto de 1531, sendo abade e administrador per-
pétuo o Cardeal D. Henrique. Entre 1676 e 1679, é criada a Caza
dos Reys Portugueses, que Fr. Sebastião Sotto Maior mandou
estatuar. Fr. Manoel dos Santos diz-nos que as estátuas estão
arrimadas às paredes, sobre peanhas de mármore, tendo, ao
centro, entre as estátuas dos reis e defronte da porta para o
Claustro das Procissões, a estátua de S. Bernardo, estofada de
ouro, em pontifical e mitrada. No teto, oito cartelas com versí-
culos do Livro da Sabedoria, Eclesiastes e Sermão 42 de S. Ber-
nardo seguem uma composição que nos desvenda o sentido
profundo do programa iconográfico da Sala: «só na Humildade
o Homem encontra a Sabedoria». O restauro da pintura do
teto permitiu aceder às inscrições, pintadas nas oito cartelas,
e proceder à sua análise epigráfica. Esta revelou que as oito
epígrafes passaram por três fases de produção. A elaboração
de uma minuta dos textos a publicitar por um monge alcoba-
cense erudito (1.ª fase). A paginação das inscrições executada
por um ordinator (paginador) que estruturou as inscrições e as
passou a tinta encarnada para os respetivos campos epigrá-
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 130 PATRIMÓNIO C ULTUR AL E COMUNICA Ç ÃO

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 I
Claustro do Silêncio, fachada
poente antes da intervenção.
MSaavedra; Nova Conservação,
2013.
Claustro do Silêncio, fachada
poente após a intervenção.
MSaavedra; Nova Conservação,
2014.
J
Claustro do Silêncio, pormenor
de gárgula no piso superior.
Antes e depois da intervenção.
MSaavedra; Nova Conservação,
2013 e 2014.
ficos (cartelas), onde se executou o regramento grafitando a
traço fino linhas duplas paralelas para nortear o texto, regular
o tamanho da letra e delimitar os espaços interlineares. O uso
de linhas auxiliares grafitadas a fino é característica do atelier
epigráfico de Alcobaça, e prática que vem dos tempos medie-
vais. Note-se que as inscrições n.os 6, 7 e 8 têm emendas, es-
pecialmente em palavras que foram divididas pela mudança de
linha, indiciando erros na ordinatio talvez pela intervenção de
um segundo ordinator menos experiente (2.ª fase). Por último,
as inscrições foram definitivamente pintadas a preto por um
ou mais pintores especializados na pintura a fresco (3.ª fase).
As oito inscrições pintadas, em letra capital quadrada, nas car-
telas do teto da sala, entre uma decoração de ferroneries e
brutescos, cumprem na perfeição a sua funcionalidade: a de
publicitar e perpetuar uma memória. Após 1755, a mudança da
Caza dos Reys para a localização atual permite que, em 1765,
Fr. Nuno Leitão reduza a aula este espaço de sabedoria. Trans-
formada na Caza dos Atos Literários do novo Colégio de Nossa
Senhora da Conceição, receberá os retratos de todos os mon-
ges da Ordem que foram lentes condutários na Universidade
de Coimbra.
O património integrado da Sala das
Conclusões
Esta sala de grandes dimensões teve diversas ocupações
desde o final do século XVI: Casa Grande da Portaria, Casa dos
Reis (séc. XVII), Sala das Conclusões (2.ª metade do séc. XVIII),
repartição de finanças (séc. XX). Do seu património integrado
destacam-se especialmente o teto pintado de brutescos, atri-
buído a Francisco Ferreira de Araújo, e os painéis de azulejos
de padronagem azul e branco. Os objetivos principais eram a
O CL AUS T RO D O SIL ÊNCIO E A S AL A DA S C ONCLUS ÕES
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conservação e restauro das pinturas que se encontravam sujas
e alteradas e parcialmente ocultas por caiação, dos azulejos
com faltas e degradados, das cantarias cobertas por inúmeros
estratos de caiações, além da realização de sondagens siste-
máticas na sanca e paramentos rebocados. Nestas sondagens
pesquisou-se a existência de camadas com acabamentos sig-
nificativos, procurando encontrar uma solução de apresenta-
ção para a sanca e paredes que estivesse relacionada com as
diversas ocupações, autenticidade, valor estético coerente e
em harmonia com o património integrado existente. Resulta-
dos obtidos: a conservação e restauro da pintura devolveu uni-
dade e esplendor ao teto, enriquecendo a leitura do espaço.
A intervenção na pintura foi também ensejo para o estudo das
epígrafes cuja leitura era difícil, desse estudo se apresentando
breve nota neste mesmo artigo. Durante o tratamento dos azu-
lejos, uma observação mais detalhada permitiu concluir que a
grande lacuna que um dos painéis apresentava mais não era do
que o negativo da forma da mísula que suportava a escultura
de S. Bernardo quando aqui era a Sala dos Reis. Essa evidência
histórica, significativa para a história do monumento, foi por
isso mantida, sendo descartado o preenchimento com azule-
jos inicialmente previsto e que foi realizado para outras zonas
que apresentavam pequenas faltas resultantes de degrada-
ção. Quanto às cantarias, que se pretendia apresentar a des-
coberto, verificou-se que algumas eram feitas em argamassa,
levando a crer que os vãos onde existiam tenham sido aber-
tos posteriormente. Também as várias sondagens na sanca e
nas paredes foram, ao invés do que se esperava, totalmente
inconclusivas para a determinação de um anterior programa
decorativo que pudesse ser recuperado ou servisse de ponto
de partida para o tratamento cromático destas superfícies. As-
sim, tanto estas como as «cantarias» acabaram por ser apenas
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 Com a presente intervenção,
o espaço da Sala das Conclusões foi
recuperado e valorizado do ponto
de vista material e estético

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1
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 I
Sala das Conclusões. Teto após
a intervenção (fotomontagem).
Numeração das cartelas, a partir da
direita e no sentido dos ponteiros do
relógio: 3 (SAP VI.12,14), 2 (SL 110.10),
1 (MELIFL PARF. SERM.42), 8 (SAB 6.11),
7 (SAB 8.13), 6 (SAP 8.17-18), 5 (SAP
12.19), 4 (SAP 10.21; 11.1-2).
Nova Conservação, 2014.
K O
Sala das Conclusões, teto. Cartela
depois de Intervenção.
Epígrafe: Tende sempre presente
que todos cremos ser alguma coisa
quando na verdade nada somos
(MELIFL PARF. SERM. 42)
MSaavedra/Nova Conservação,
2013 e 2014.
K
Sala das Conclusões, teto. Sala das Conclusões, em
Trabalhos de limpeza 1949, quando funcionava
em pintura mural. como repartição das
Nova Conservação, 2013. finanças.
SIPA/DGPC.
Sala das Conclusões,
painel de azulejos. Trabalhos
de restauro.
Nova Conservação, 2013.

unificadas por meio de uma caiação de acabamento, levemen-
te pigmentada. Com a presente intervenção, o espaço da Sala
das Conclusões foi recuperado e valorizado do ponto de vista
material e estético2; mas foi também uma oportunidade para
conhecer melhor o monumento não só através dos estudos
que a apoiaram ou foram por ela suscitados, mas também pelo
exame e análise das evidências físicas das espécies que consti-
tuem o património integrado da Sala.
NOTAS
1. A demolição do cineteatro do refeitório ocorreu em 1928, as
alterações na igreja decorreram entre 1930 e 1934 e as demolições
e posteriores consolidações e correções no Claustro do Silêncio
desenvolveram-se entre 1937 e 1955. O Instituto Português
do Património Arquitetónico e Arqueológico (IPPAR) retomou
os trabalhos no Claustro a partir de 1986 com campanhas de
conservação e substituição de coberturas.
2. Para uma descrição completa desta intervenção deve ser
consultado: Nova Conservação. Mosteiro de Alcobaça. Conservação
e Restauro de Elementos Decorativos, Tecto, Azulejos e Cantarias
da Sala das Conclusões. Relatório de Intervenção. Arquivo DGPC/
Departamento de Estudos, Projetos, Obras e Fiscalização (DEPOF),
dezembro de 2013 [texto policopiado].
BIBLIOGRAFIA E FONTES
FIGUEIREDO, Fr. Manoel de. — Historia Corográfica da Comarca de
Alcobaça 1781-1784, cap. «Das partes que formam o grande Mosteiro
de Alcobaça» (fls 23-24). BNL Alc. 1492.
Mosteiro de Alcobaça/Real Abadia de Santa Maria de Alcobaça.
SIPA, ficha de inventário. Disponível em www:<URL:http://www.
monumentos.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=4719. Consultado
em 14 de abril de 2015.
Nova Conservação — Mosteiro de Alcobaça. Conservação e Restauro
de Elementos Decorativos, Tecto, Azulejos e Cantarias da Sala das
Conclusões. Relatório de Intervenção. Arquivo DGPC/Departamento
de Estudos, Projetos, Obras e Fiscalização (DEPOF), dezembro de
2013 [texto policopiado].
Nova Conservação — Mosteiro de Alcobaça. Requalificação e
Valorização do Claustro D. Dinis. Relatório de Intervenção. Arquivo
DGPC/DEPOF, dezembro de 2013 [texto policopiado].
SANTOS, Fr. Manoel dos — Descrição do Real Mosteiro de Alcobaça.
Alcobaciana, Colectânea Histórica, Arqueológica, Etnográfica e
Artística da Região de Alcobaça, introdução e notas por Aires
Augusto Nascimento. Alcobaça: Tipografia Alcobacense, L.da, n.º 3,
1979, p. 41.
FICHA TÉCNICA
Conservação e restauro de materiais pétreos no Claustro do Silêncio
Data do projeto: 2010.
Data da obra: 2013.
Dono de Obra: DGPC.
Fiscalização: Antónia Tinturé, Maria Fernandes.
Coordenação de segurança em obra: Júlio Antunes.
Adjudicatário: Nova Conservação, L.da
Diretor técnico: Nuno Proença.
Coordenação em obra: Alexandre Sá Viana.
Conservação e restauro da pintura mural do teto,
azulejos e cantarias da Sala das Conclusões
Data do projeto: 2010.
Data da obra: 2013.
Dono de obra: DGPC.
Fiscalização: Irene Frazão, Antónia Tinturé, Maria Fernandes.
Investigação histórica: Isabel Costeira e Filipa Avellar.
Coordenação de segurança em obra: Júlio Antunes.
Adjudicatário: Nova Conservação, L.da
Coordenação de equipas em obra:
Alexandre Sá Viana (cantarias e gradeamento).
Alexandra Joaquim (pintura mural).
Fernando Duarte (revestimento azulejar).
Estudo analítico e laboratorial: Laboratório Hércules,
Universidade de Évora.

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