Traduzido do Inglês para o Português - www.onlinedoctranslator.

com
Seja um ótimo
Ficar de pé
Logan Murray
Para consultas sobre pedidos no Reino Unido: entre em contato com Bookpoint
Ltd, 130Milton Park, Abingdon, Oxon, OX14 4SB. Telefone: +44 (0) 1235 827720.Fax:
+44 (0) 1235 400454. As linhas estão abertas09h00–17h00,De segunda a sábado,
com24-serviço de atendimento de mensagens por hora. Detalhes sobre nossos
títulos e como fazer o pedido estão disponíveis em wwww.teachyourself.co eu

Para consultas sobre pedidos nos EUA: entre em contato com o Atendimento ao
Cliente da McGraw-Hill, caixa postal545,Blacklick, Ohio43004-0545,EUA.
Telefone:1-800-722-4726.Fax:1-614-755-5645.

Para consultas sobre pedidos no Canadá: entre em contato com a

McGraw-Hill Ryerson Ltd,300Water St, Whitby, Ontário, L1N9B6,Canadá.
Telefone:905 430 5000.Fax:905 430 5020.
Há muito conhecido como fonte confiável de aprendizagem autoguiada -
com mais de50milhões de cópias vendidas em todo o mundo – o
Aprenda sozinhosérie inclui mais de500títulos nas áreas de idiomas,
artesanato, hobbies, negócios, computação e educação.
Catalogação da Biblioteca Britânica em Dados de Publicação:um registro de catálogo
para este título está disponível na Biblioteca Britânica.

Número do cartão de catálogo da Biblioteca do Congresso:no arquivo.

Publicado pela primeira vez no Reino Unido2007pela Hodder Education, parte da

Hachette UK, 338Euston Road, Londres NO1 3BH.

Publicado pela primeira vez nos EUA2007pela The McGraw-Hill Companies, Inc.

Esta edição publicada2010.

Publicado anteriormente comoAprenda comédia stand-up.

OAprenda sozinhonome é uma marca registrada da
Hodder Headline.
Direitos autorais ©2007, 2010Logan Murray
No Reino Unido:Todos os direitos reservados. Além de qualquer uso
permitido pela lei de direitos autorais do Reino Unido, nenhuma parte
desta publicação pode ser reproduzida ou transmitida de qualquer forma
ou por qualquer meio, eletrônico ou mecânico, incluindo fotocópia,
gravação ou qualquer sistema de informação, armazenamento e
recuperação, sem permissão por escrito do editor ou sob licença da
Copyright Licensing Agency Limited. Mais detalhes de tais licenças (para
reprodução reprográfica) podem ser obtidos na Copyright Licensing
Agency Limited, da Saffron House,6–10Kirby Street, Londres CE1N8TS.
Em nós:Todos os direitos reservados. Exceto conforme permitido pela Lei de Direitos Autorais dos
Estados Unidos de1976,nenhuma parte desta publicação pode ser reproduzida ou distribuída de
qualquer forma ou por qualquer meio, ou armazenada em um banco de dados ou sistema de
recuperação, sem a permissão prévia por escrito do editor.

Composto por MPS Limited, A Macmillan Company.

Impresso na Grã-Bretanha pela Hodder Education, uma empresa
Hachette do Reino Unido,338Euston Road, Londres NO1 3BH, por CPI
Cox & Wyman, Reading, Berkshire RG1 8EX.
A editora envidou seus melhores esforços para garantir que os URLs dos sites
externos mencionados neste livro estejam corretos e ativos no momento da
impressão. No entanto, o editor e o autor não têm qualquer responsabilidade
pelos websites e não podem garantir que um site permanecerá ativo ou que o
conteúdo permanecerá relevante, decente ou apropriado.

A política da Hachette UK é utilizar papéis que sejam produtos naturais,

renováveis e recicláveis e feitos de madeira cultivada em florestas
sustentáveis. Espera-se que os processos de extração e fabricação estejam
em conformidade com as regulamentações ambientais do país de origem.
Número de impressão 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 2014 2013
Ano 2012 2011 2010
Reconhecimentos
Obrigado a todos os comediantes que contribuíram para este livro.

Obrigado também a todos os quadrinhos do Clube Quinzena que tornaram

a realização das noites um prazer nas últimas décadas. E a Maddy Carbery
por manter o clube funcionando apesar das inúmeras mudanças de local –
uma tarefa ingrata! Você faz muita falta em nossas noites de segunda-feira.

Obrigado pelo Curso de Comédia1.500,que me ensinou tanto e

me fez rir demais. E um agradecimento especial a Hils Jago pelo
seu trabalho incansável na organização de tudo.

Também sou grato a Steve Armstrong por inadvertidamente colocar

tudo isso em prática, e a Victoria Roddam por suas sugestões
inestimáveis.

Por último, um enorme agradecimento a Katy Bagshaw por me ensinar o

significado da pontuação.

Créditos da imagem

Capa:© Corte Criativo/Visão Digital/Getty Images

Contracapa:© Jakub Semeniuk/iStockphoto.com, © Royalty-Free/

Corbis, © agencyby/iStockphoto.com, © Andy Cook/
iStockphoto.com, © Christopher Ewing/iStockphoto.com, © zebicho –
Fotolia.com, © Geoffrey Holman/iStockphoto .com, © Photodisc/
Getty Images, © James C. Pruitt/iStockphoto.com, © Mohamed Saber
– Fotolia.com

Reconhecimentos iii
 Conteúdo

Conheça o autor viii

Só tem um minuto? Só x
tem cinco minutos? Só xii
tem dez minutos? XIV
Introdução XIX

Parte um: Teoria

1 De onde vêm as piadas? 3
Criamos ideias engraçadas ou elas vêm nos encontrar? 4
Jogos criativos práticos 5
Algumas teorias modernas do humor O 8
que é uma piada? 14
Attitude, a arma secreta do comediante 15
Jogos de atitude 18
2 Construindo uma piada 24
Atitudes extremas em relação a pontos específicos podem levar ao 25
humor Pergunte-se sempre: 'Qual é a resposta do comediante
para este problema específico?' 26
Encontrando a piada 28
Reflexões posteriores 28
Jogos de reflexão 31
3 Regras básicas da comédia 41
Estilo ou conteúdo? 41
Mate o controle social do pequeno Sr./Sra. em sua 42
cabeça. Lembre-se 44
Jogo de nome estúpido 44
Geografia ruim 46
Qual é a sua atitude em relação ao 46
assunto? Mais jogos de atitude 47
Seja específico 50
Jogos para desenvolver o pensamento específico 52
Seja conciso 54

4
 Quanto mais longa a configuração, mais engraçada será a piada
é melhor que seja! 57
Se não acrescenta, distrai 58
Evite a tentação de enterrar suas rotinas
no passado 61
Lembre-se sempre: comece com o que você tem de melhor; terminar
com suas melhores coisas; deixe o meio cuidar de si mesmo 62
4 Que tipo de comediante você é? 66
Sua personalidade 66
Falhas cômicas e como usá-las 67
Arquétipos cômicos 69
Misturando e combinando 77
Jogos para descobrir falhas cômicas 78

Segunda parte: Sessões práticas

5 Liberando sua criatividade 83
Não se preocupe com o resultado: basta escrever! 84
Atividades de escrita 84
6 Exagero emocional 95
Quebrando hábitos de uma vida inteira: seja maior, seja mais amplo! 95
Por que os quadrinhos começam a exagerar seu emocional
respostas 96
Razões pelas quais os novos comediantes podem ignorar seus
desempenho emocional 97
Por que os comediantes precisam ser mais radicais 98
Lembre-se 99
Atividades para estimular o exagero emocional 100
7 Criando materiais 106
Workshop 1: a lista de agradecimentos 107
Workshop 2: construindo rotinas Workshop 111
3: montando seu conjunto Atividades 115
'Menos é mais' 119
Workshop 4: a lista do ódio 120
Lembre-se 121
Workshop 5: criando suas próprias listas 121
Workshop 6: formas de piadas 123
Workshop 7: encontrando vozes diferentes 130

Conteúdo v
 Atividades estereotipadas 131
Criando um ato de personagem 133
8 Encenação 136
Pense na sua atitude em relação ao seu público. 136
Lembre-se 137
Trate o público exatamente como você trataria
seus amigos 137
Obrigue-se a olhar para o público 138
Tente 'ler' a multidão 138
Desacelerar! 139
Como lidar com os nervos 141
9 Técnica de microfone 149
Erros de microfone 150
Lembrar 153
10 Hecklers e controle de multidão 155
Por que um show pode dar errado 156
Como fazer um show melhor 156
Hecklers 159
Exercícios de controle de multidão 161
11 O que outros quadrinhos pensam 164
Milton Jones 164
Ricardo Arenque 166
Steve Hall 171
Sarah Kendal 172
Pat Condell 175
Katy Bagshaw 177
Marek Larwood 179
Marco Maier 181
Robin Ince 183
Greg Davies 186
12 Negócios 188
Como começar Aprenda 189
a se promover Etiqueta 190
193
Faça o seu tempo no palco 193
Construindo seu cenário 194
Compéring 195
Além do stand-up 196

vi
 Competições 197
Festivais 198
Agentes e gerentes 200
Lembrar 202
13 Seu primeiro show 204
Reservando o show 204
Três ou quatro dias antes do show 205
Um dia antes do show 205
No dia do show Na noite 206
do show No palco 206
207
Depois do show 208
14 O futuro 210
Apêndice 1: jogos em grupo 212
Apêndice 2: a queda e a ascensão da comédia stand-up 235
Indo mais longe 251
Índice 252

Conteúdo vii
 Conheça o autor

Então, você quer ser um comediante stand-up?

O melhor conselho que posso lhe oferecer, independentemente de você

comprar meu livro ou não, é apenasfaça isso!Escreva algumas coisas que você

acha engraçadas, respire fundo e reserve uma vaga experimental de cinco

minutos em um clube de comédia na cidade mais próxima e experimente. Se o

sentimento de euforia superar o medo que você sentiu antes de continuar,

provavelmente vale a pena tentar novamente. Depois do show, pense no que

funcionou e no que não funcionou: tente maximizar as risadas nas partes que

o público gostou e tente descobrir o que não funcionou nas partes que o

público parecia indiferente. Isso, em essência, é tudo o que todo comediante

que conheço faz.

Ai está; se você estiver lendo isso em uma loja, poupei sua

carteira do esforço do preço de varejo recomendado deste livro!

Se você entrar no mundo do stand-up, descobrirá que a maioria das pessoas é tão

legal quanto eu.

Se fazer rir estranhos sempre foi uma ambição secreta sua,

então você realmente deveria tentar. Muitas pessoas se
arriscaram e descobriram que isso mudou suas vidas de
maneiras notáveis.

viii
Sobre Logan Murray

Logan Murray é um comediante ativo desde1984.

Ao longo dos anos, ele se apresentou em todos os locais

imagináveis, desde um banheiro público convertido até3.000
pessoas no Festival de Glastonbury, no Reino Unido e em todo
o mundo.

Durante sua carreira escreveu para TV e rádio. Ele já apareceu em

programas de variedades, sitcoms, documentários, painéis e game
shows.

Em1994Logan Murray criou seu alter ego, o monstruosamente amargo e

cansado hack do showbiz Ronnie Rigsby, que tem uma carreira no showbiz

de shows ao vivo e aparições na TV e no rádio que rivaliza com a sua!

Logan Murray também foi metade do infame1990a dupla 'Bib and Bob'
com Jerry Sadowitz. Eles apareceram em todo o país, incluindo uma
apresentação no West End no Criterion Theatre (a polícia foi chamada
duas vezes e os críticos o elogiaram como o melhor show de mau
gosto de todos os tempos).

Ele dirigiu espetáculos de comediantes premiados, lecionou

na Middlesex University e ensina comédia na BBC.

Logan Murray ministra regularmente cursos altamente aclamados em

Londres e é reconhecido como um dos melhores tutores de comédia do

Reino Unido.

Conheça o autor ix
 Só tem um minuto?
Existe um mito comum de que a comédia é uma tarefa muito difícil.

coisa para acertar e que o trabalho do stand-up

comediante é um dos mais difíceis do mundo.

Tudo o que o comediante precisa fazer é conversar com as pessoas

e fazê-los rir. Um dos grandes segredos

stand-up (e aquele que todos nós, comediantes, tentamos esconder

de civis) é queum bom quadrinho usa exatamente o

mesmo conjunto de habilidades que qualquer um de nós usa na vida cotidiana.

Conversamos, ouvimos, pensamos rápido e brincamos.

Em uma boa noite, este é o trabalho mais fácil em

o mundo.

Existem muito poucos empregos que permitem que você

mesma sensação de libertação: você é inteiramente responsável

para sua própria carreira. Se você faz as pessoas rirem,

vocêsabervocê está fazendo seu trabalho; se os produtores e

os diretores veem você sendo engraçado, eles presumem que você

também pode apresentar shows, escrever para outras pessoas, atuar,

x
dirigir ou aparecer naqueles intermináveis programas de comédia

que ocupam a programação da TV.

Muito poucos empregos oferecem esse tipo de ampla

aprendizagem do espectro.

Na verdade, a única coisa que torna isso

profissão difícil é o medo. Mas, como você descobrirá, isso

o medo é ilusório! Quanto mais você executa, mais você

vai se perguntar por que suas dúvidas o impediram no

começo.

Você pode não ser o gênio cômico que deseja

seja quando você começar. Mas a sua comédia também não

heróis quando eles começaram, então por que não se deixar levar

O gancho?

Todos nós tivemos que começar de algum lugar e todos nós

aprendemos que quanto mais tocávamos, mais engraçados

tornou-se. Esta é uma grande jornada que você está prestes a fazer

embarcar em!

Só tem um minuto? XI
 5 Só tem cinco minutos?
Então, você quer ser um comediante stand-up? Bem-vindo a uma vida de
adrenalina, comida noturna e paranóia. Você precisará de três coisas para ter
sucesso, além de ser engraçado.Primeiro, uma pele grossa por causa de todos
os empurrões. Em segundo lugar, experiência em ler o humor do público.
Terceiro, há uma taxa de abandono escolar incrivelmente elevada no primeiro ano
e muitas vezes não são os mais engraçados que sobrevivem, mas sim os mais
motivados.

Depois de um show ruim, tente aprender com ele e então jogue-se de volta
no ringue. Quanto mais você atuar, mais engraçado você se tornará. Éramos
todos um lixo nos nossos primeiros dez ou vinte shows. A prática leva à
perfeição. É um ofício e você precisará aprendê-lo. Se você não desistir, você
ficará mais engraçado.

Escreva para você mesmo. Não tente adivinhar o que o público quer que
você diga. Fale sobre o que te fascina e o que te irrita. São as suas
opiniões que queremos. Sua mensagem é clara? A arte pode ser
ambígua, mas a piada não deve ser. Não hesite. Vá direto ao ponto
rapidamente.

Em caso de dúvida, seja o mais específico possível com o assunto. Idéias

específicas fornecem um lugar para ir e, com sorte, levam a pensamentos
engraçados.

Continue ligando para trabalhar. Pode haver um atraso entre a sua ligação e o
show real – então continue trabalhando para ter certeza de que não há lacunas
em sua agenda. Se você quiser quatro shows por semana, você deve telefonar e
agendar quatro shows por semana!

Seja você mesmo no palco (ou, pelo menos, uma versão extrema de você
mesmo). É nisso que você é melhor. Relaxar. Sem pressa. Não deixe que os
nervos te acelerem. Tente parecer que você está se divertindo.

xii
Faça o seu tempo. Se você está reservado para cinco minutos, não faça
dez. Você estará usando o tempo de palco de outra pessoa e geralmente
irritando todos que estão atrás de você. Não beba. Isso não vai relaxar
você; isso apenas vai te atrasar.

Ouça o seu público. A pessoa que você acha que está incomodando você pode
estar apenas concordando com você. Trate isso como um trabalho adequado.
Chegue na hora certa, não bagunce as pessoas desistindo no último minuto e
seja educado. São negócios, não uma novela.

Grave-se em cada show. Dessa forma, você não perderá nenhuma daquelas
improvisações brilhantes que irá inventar durante sua apresentação. Se puder,
repasse seu material imediatamente após o show. O que funcionou bem? O que
não aconteceu? O que você poderia fazer para melhorá-lo?

Jogue o momento. Reaja ao que acontece ao seu redor. Faça contato com os olhos. Você
não está recitando falas, você está interagindo com um grupo de pessoas. Você está
falandopara, não conversenouma audiência. Assim como você conversa com as pessoas
o tempo todo, todos os dias da sua vida.

Sinta-se à vontade para participar das competições – mas esteja ciente de que
elas podem ser uma loteria e que é apenas uma competição. Se você vencer, é
fantástico, mas muitos artistas venceram e depois afundaram sem deixar
rastros, e muitos quadrinhos nunca entraram neles e agora têm seus próprios
programas de TV. Lembre-se, você está no comando. Você tem o microfone e o
público quer que você ganhe (honesto).

Só tem cinco minutos? xiii

 10Só tem dez minutos?
Toda criatividade sai do jogo.
DW Winnicott

Os seres humanos adoram jogar; adoramos ver as coisas de ângulos novos e

novos. Em essência, isso é tudo que o comediante faz – brincar com as ideias
até que o mundo seja sacudido para uma nova forma. Os jogos que os
comediantes jogam podem incluir dizer uma coisa e revelar outra;
interpretar mal algo deliberadamente para efeito cômico; exibir uma
maneira correta de se comportar em um contexto totalmente errado; ou algo
igualmente diferente. Se o jogo for jogado corretamente, as piadas serão
desbloqueadas a partir do assunto.

O polímata do século XX, Arthur Koestler, pensava que o riso é gerado como
uma recompensa quando associamos duas coisas que normalmente não
pensamos que habitam o mesmo espaço mental. Os seres humanos, com
efeito, criam um arco entre esses dois estados, ou objetos, que
normalmente não andam juntos e a sensação de prazer gerada nos faz rir.
Quer se trate de uma justaposição absurda ou de um simples jogo de
palavras, o nosso riso anuncia ao mundo que “compreendemos” esta nova
ideia.

Pode muito bem ser que o humor seja um traço evolutivo adaptativo que os
humanos procuram ativamente. O humor não indica apenas um sentido de
jogo, mas também uma capacidade de sintetizar novas ideias ou de olhar
para os problemas a partir de novas perspectivas. A capacidade de rir de si
mesmo significa que os indivíduos podem não se levar muito a sério; talvez
mostre um grau de pragmatismo que demonstra flexibilidade mental.
Dizem que o diabo não suporta o riso; será que o riso permite a libertação?

Se você se deparasse com dois candidatos iguais para ficar preso em

uma ilha deserta – ambos são igualmente trabalhadores, motivados e
inteligentes – mas apenas um tivesse senso de humor, qual você
preferiria?

XIV
Todos nós achamos as pessoas engraçadas mais sexy. É uma característica
atraente em nossos possíveis parceiros. Quem não gostaria de compartilhar seu
DNA com alguém que sabe fazer e receber piadas? Por que a frase “bom senso
de humor” está espalhada pelas colunas de corações solitários? Não é verdade
que, por mais tímidos que sejamos, todos gostamos de pensar que possuímos
um aguçado sentido de humor?

Gastamos a maior parte do nosso tempo livre tentando encontrar maneiras de

nos distrair da tirania e do tédio da vida cotidiana. Muitas vezes, as fugas mais
baratas, uma saída à noite ou uma reunião improvisada, podem ser as melhores.
Caracterizamos estes eventos como “uma boa noitada” ou “uma boa risada”.
Podemos nos enganar pensando que a quantidade de diversão que nos
divertimos está diretamente relacionada à quantidade de álcool que bebemos;
mas acredito que o que importa é o cenário. O ser humano procura zonas que nos
ofereçam a oportunidade de brincar. Ansiamos por novidades e adoramos ouvir
coisas que não sabíamos, sejam fofocas obscenas ou onde conseguir a melhor
pechincha online. Resumindo, somos um bando de macacos que adoram contar
histórias uns aos outros.

Para rir

O comediante costuma ser um viciado em risadas, alguém que

aprendeu a aproveitar a sensação de prazer (e poder!) de fazer outra
pessoa rir. Eles podem sentir que têm facilidade para isso e querer
aprimorar suas habilidades no ambiente mais abstrato de um local de
comédia, em vez de fazer as pessoas rirem no bebedouro do trabalho.

Em essência, enquanto estão no palco, um comediante tenta recriar aquela

sensação de alegria, ou “uma festa muito boa”, que todos nós experimentamos.
Não há diferença entre receber seis pessoas na cozinha durante uma festa ou60
em um pequeno clube de comédia, ou6.000na Tenda de Comédia do Festival de
Glastonbury. É apenas uma questão de grau.

Então, em certo sentido, o comediante não está fazendo nada fora do comum. Todos os
seres humanos compartilham a capacidade de serem naturalmente engraçados.

Só tem dez minutos? xv

 O cômico decide ir um pouco além e tenta entender as regras do
jogo que nos fazem rir e nos libertam – mesmo que apenas por
alguns momentos – da rotina das preocupações cotidianas.

Que tipo de pessoa quer ser um comediante stand-up?

O parágrafo anterior provavelmente deu a impressão de que os comediantes são

pessoas nobres maravilhosas que abrem mão de seu tempo para fazer outras pessoas
felizes, ou que todo comediante é algum xamã dos últimos dias, empenhado em
alquimizar a mente humana para um estado melhor.

Bem, tenha em mente que sou um comediante que está tentando

justificar sua existência…

A verdade é que muitos comediantes que conheço (inclusive eu) estão fazendo
isso por razões profundamente egoístas – gostamos de adulação e apreciamos a
oportunidade de gritar nossas opiniões para um bando de estranhos. Talvez a
maioria dos comediantes compartilhe alguma falha (ou “característica”, se você
acha que “falha” implica falha) que nos faz viver disso.

Parece-me que a comédia, em certo sentido, é uma profissão que

escolhe você, embora talvez o desejo ardente de fazer
profissionalmente é realmente a única qualificação que o ajuda a
passar pela porta.

O que leva um certo tipo de pessoa a escolher esta vida como carreira?

O que alimenta esse desejo que os comediantes têm de subir no palco?

O que os leva a escolher uma carreira sem estrutura ou objectivos

claramente definidos (além daqueles que são auto-impostos) em vez dos
percursos profissionais claramente delineados do mundo moderno?

É um pedido de atenção? Desenvolvimento preso? Não há amor suficiente quando

criança?

xvi
Será que sentimos um desejo ardente de ser artistas criativos, mas não
temos talento suficiente para pintar, cantar ou tocar um instrumento?

Será porque os comediantes são rebeldes que, sentindo que estaremos mortos
por muito tempo, querem passar o máximo possível de nossas vidas contando
ao mundoexatamentequal poderia ser a nossa resposta cômica específica aos
males do mundo?

Será que dentro de alguns anos os cientistas descobrirão um gene engraçado,

identificando o que levou esta estranha minoria de pessoas a brincar de tola?

Talvez a resposta seja muito mais simples.

A maioria dos comediantes, se forem honestos, dirá que nada

supera a sensação de fazer rir outros seres humanos.

Essa é, suspeito, a verdadeira razão pela qual os quadrinhos viajarão pelo país ou
pelo mundo, sabendo que provavelmente existem maneiras mais fáceis de
ganhar a vida. Certamente, existem empregos que mantêm mais horários sociais.

Numa noite boa, no momento em que se preparam para o bis, um

comediante pode acreditar que tem o trabalho mais fácil do mundo.

Às vezes, a experiência parece acabar cedo demais. A natureza da

performance é totalmente efêmera: ao contrário de um pintor ou escultor,
não há nenhum artefato físico deixado para trás que possamos apontar e
dizer: 'Olha, sou eu sendo engraçado.' Tudo o que um DVD pode fazer é
gravar o evento. Não é o evento real em si.

Estamos tão bons quanto nosso último show.

Se mantivermos o bom senso, podemos aprender com os shows ruins e sempre

admitir espaço para melhorias depois dos grandes shows.

Tudo faz parte do processo de aprendizagem e na comédia sempre há

algo novo para aprender.

Só tem dez minutos? xvii

Esta página foi intencionalmente deixada em branco
Introdução

1985
Acabei de sair clandestinamente do hospital, onde estive acamado,
em agonia excruciante por causa da febre reumática. Estou
tremendo e suando, apoiado em uma bengala, sentindo que acabei
de cometer o erro mais estúpido da minha jovem vida.

Meu destino é a London Comedy Store, onde fui contratado para atuar por
cinco minutos em um programa de rádio da BBC chamado 'Cabaret
Upstairs'. Cancelei todos os shows da minha agenda, um por um, no
telefone público da enfermaria do hospital, à medida que fico cada vez mais
doente – mas estou determinado a não desistir do meu primeiro emprego
no rádio.

O compère anuncia meu nome e eu subo ao palco mancando, tentando

fingir um passo normal e saudável. Eu digo minha primeira fala e o
público bem preparado rola, como um cachorrinho grande, de tanto
rir. Nos próximos cinco minutos me sinto brilhante.

1995
Estou no palco pela segunda vez naquela noite, depois de correr
por Londres para 'dobrar' em outro show. Na verdade, esse público
parece ainda melhor que o primeiro. Provavelmente porque é mais
tarde e eles ficam mais aquecidos depois de um intervalo.

Estou no meio de uma piada quando tenho uma estranha sensação de

déjà vu. Há uma sensação terrível de que estou repetindo uma

Introdução XIX
 piada que acabei de contar para essa multidão. Intelectualmente, sei
que provavelmente estou me lembrando do show anterior, mas meu
instinto me diz que chegarei ao ponto final e o público me olhará com
pena. Esse sentimento é tão forte que, em vez de acertar a mordaça,
digo isso como – se – eu – estiver – vadeando – através de – melaço.
Evito os olhares de pena, mas agora que o público me olha como se eu
estivesse um pouco constipado, resolvo acelerar o ritmo!

2005
Estou parado nos fundos de um Comedy Club enfumaçado e lotado
no norte de Londres. O público está animado e barulhento. Eles
estão esperando para ver sete novos quadrinhos dando seus
primeiros passos no mundo gloriosamente espalhafatoso do
showbiz. O que o público não sabe é que dois desistiram no último
minuto por puro medo. Estou rabiscando freneticamente uma
nova ordem de execução e tentando arrastar mais dois
quadrinhos, que vieram assistir, para preencher o tempo do palco.
Estou bem perto do banheiro masculino. Se eu ouvir com atenção,
consigo ouvir o primeiro ato sendo doentio… Ah, que glamour!

Eu tenho ganhado a vida como comediante de stand-up há mais de20anos.

Para ser honesto, este é o único trabalho que conheci.

As horas são ótimas,20minutos por noite, três ou quatro noites por semana. O
salário é fantástico. Eu sou meu próprio patrão. Nunca preciso definir o alarme
para evitar a hora do rush matinal. Estou realmente ansioso para ir trabalhar e
não consigo imaginar querer me aposentar. Esse negócio me permitiu atuar em
todo o mundo, no extremo oeste até o Colorado e no extremo leste até os
Estados do Golfo. Isso levou a alguns empregos realmente interessantes (e, às
vezes, estranhos) na TV e no rádio. Apresentei programas de TV muito cafonas
para palavras; teve pequenos papéis em vários seriados muito bons; forneceu as
vozes para alguns personagens de desenhos animados conhecidos e, por alguma
razão bizarra, interpretou um peixe gerado por computadorduas vezespara dois
terrestres separados

xx
projetos de televisão. Escrevi para rádio, TV, palco e, ocasionalmente, para
revistas. Menciono todas essas coisas não para me gabar, mas apenas para
ressaltar que nenhuma dessas experiências teria acontecido se eu não
fosse um comediante.

Para mim, o stand-up é sua própria recompensa. Não é algo que você faz
para se tornar famoso (embora fosse bom) ou rico (embora, novamente,
eu não reclamasse).

Fazemos esse trabalho porque, em algum nível básico, precisamos nos

posicionar diante de um bando de estranhos e fazê-los rir.

Me dê70ou80pessoas em uma sala acima de um pub, e nunca

estou tão feliz.

Já fiz grandes shows, pequenos shows, ótimos shows e shows

assustadores que tiraram anos da minha vida. Fui abafado por
bandas no Reading Festival, tive uma epifania no Festival de
Glastonbury e perdi milhares de libras no Edinburgh Fringe.

O que leva um certo tipo de pessoa a escolher esta vida como

carreira?

O que alimenta esse desejo que os comediantes têm de subir no palco?

É um pedido de atenção? Desenvolvimento preso? Não há amor suficiente quando

criança?

Talvez a resposta seja muito mais simples. A maioria dos comediantes, se

forem honestos, dirá que nada supera a sensação de fazer rir outros seres
humanos. Essa é, eu suspeito, a verdadeira razão pela qual os quadrinhos
passam muitas noites, com os olhos vermelhos e curvados sobre o volante,
indo para casa, abastecidos pelo café e pelo chocolate da estrada, depois de
entreterem uma sala cheia de gente em algum canto distante da cidade.
Grã-Bretanha. A melhor festa do mundo não se compararia àquele
momento em frente ao microfone. Os melhores vinhos são inofensivos em
comparação com a adrenalina sentida no palco – além disso, você não
precisa se preocupar com uma ressaca na manhã seguinte.

Introdução xxi
 Numa noite boa, no momento em que se preparam para o bis, um
comediante pode acreditar que tem o trabalho mais fácil do mundo.

Às vezes, o show parece acabar cedo demais. A natureza da performance é

totalmente efêmera: ao contrário de um pintor ou escultor, não há nenhum
artefato físico deixado para trás, para o qual possamos apontar e dizer:
'Olha, sou eu sendo engraçado.'

Estamos tão bons quanto nosso último show.

Se mantivermos o bom senso, podemos aprender com os shows ruins e

sempre admitir espaço para melhorias depois dos grandes shows. Tudo
faz parte do processo de aprendizagem e na comédia sempre há algo
novo para aprender.

Então você quer ser um comediante stand-up?

Todo mundo tem a capacidade de ser engraçado.

Nos últimos cinco anos tive o grande prazer de ensinar mais de700
pessoas como fazer comédia stand-up. Quase todos participaram de
um espetáculo final aberto ao público. Fora daqueles
700,a maioria se divertiu muito em seu primeiro show. Mais importante ainda,
o público também. Tanto que esses novos quadrinhos foram picados pelo
inseto e (assim como eu) foram seduzidos por esse estilo de vida.
Um bom número, um ano depois, gostava tanto do estilo de vida – e estava
tendo bastante sucesso – que se tornaram comediantes profissionais. Você
provavelmente já viu um ou dois deles.

Eu gostaria de poder dizer que essa alta taxa de sucesso se deve apenas ao fato de eu
ser o melhor professor do mundo, mas acho que é mais verdadeiro dizer que a
capacidade de ser engraçado é uma característica humana natural. Todos nós temos a
capacidade de fazer os outros rirem, de deixar estranhos à vontade, de brincar com
ideias (muitas vezes a essência de uma piada) e de comunicar essas ideias aos outros.
Se você pensar bem, há muito sentido evolutivo em reproduzir essas características em
indivíduos. Se você pudesse usar o humor para

XXII
neutralizar uma situação ou criar laços com o resto do grupo, você
provavelmente aumentaria suas chances de sobrevivência. Essas pessoas
provavelmente viveriam o suficiente para procriar. Os tipos miseráveis e pouco
cooperativos, sem imaginação, provavelmente morreriam sozinhos e sem amor.

Serve bem para eles. Ninguém adora um chorão.

Provavelmente, as pessoas que conseguiam lidar com os estranhos do outro

lado da colina e talvez se dessem bem com eles por tempo suficiente para
negociar com eles, teriam mais chances de transmitir seus genes sociáveis para
a próxima geração.

Obviamente, um estudo mais detalhado da história humana poderia mostrar que

também somos muito bons em matar uns aos outros, mas esse assunto é abordado
no volume que acompanha este livro, provisoriamente intituladoEnsine-se sobre
assassinato em massa.

O que torna as pessoas engraçadas?

Todos nós achamos as pessoas engraçadas mais sexy. É uma característica atraente em
nossos possíveis parceiros. Por que a frase “bom senso de humor” está espalhada pelas
colunas de corações solitários? Não é verdade que, por mais tímidos que sejamos,
todos gostamos de pensar que possuímos um aguçado sentido de humor? Isso
provavelmente é verdade para você, não é? Mesmo que você nunca tenha admitido
isso para mais ninguém.

Você já teve essa experiência em uma festa onde, talvez alimentado por
uma taça de vinho para aliviar suas inibições, talvez com vários amigos
próximos e conhecidos recém-conhecidos, todos vocês começaram a
fazer os outros rirem?sem nem tentar? Ninguém recorre a “piadas”,
ninguém tenta “assumir o controlo”; todos vocês estão apenas
contribuindo, cada um acrescentando aos comentários da pessoa
anterior, geralmente sendo muito brincalhões e rindo. Uma sensação de
bem-estar toma conta de você e de todos os outros. Você está se
divertindo muito. Você se sente melhor do que há dias. É claro que você
reconhece esta experiência, porque é o que

Introdução XXIII
 os seres humanos fazem. É também por isso que as pessoas vão a clubes de comédia,
para experimentar essa sensação de alegria vertiginosa. Para rir.

Em essência, um comediante está tentando recriar aquela sensação de

alegria, ou “uma festa muito boa”, enquanto está no palco. Não faz
diferença entreter seis pessoas na cozinha em uma festa ou60em um
pequeno clube de comédia ou6.000na Tenda de Comédia do Festival de
Glastonbury. É apenas uma questão de grau.

Então, vamos considerar a ideia de que as pessoas podem ser naturalmente engraçadas.

O que torna um stand-up diferente de outros

artistas?

STAND-UP É UM MEIO MUITO NU: É SÓ

VOCÊ E O PÚBLICO

Um comediante não pode se dar ao luxo de culpar o roteiro, o diretor ou um

colega ator por lhe dar a deixa errada. Um comediante está sozinho diante
da multidão pagante. Ao contrário de outros artistas performáticos, não
posso desculpar um silêncio prolongado do meu público com a noção de que
'estou realmente fazendo-os pensar esta noite'. Se não ouço o público rindo
com certa regularidade, sei que não fiz o meu trabalho.

O fato de não haver barreiras entre você e o público faz com que seja uma
forma de arte muito pura. Seu relacionamento é exclusivamente com o
público. Você não está recitando algumas linhas; você está contando a eles
uma história, aqui e agora. Você é o autor, o diretor e o ator. Se eles não
gostam de você, não há mais ninguém para culpar. Mas se eles amam
você, o crédito é todo seu!

HÁ UM IMEDIATO PARA SE LEVANTAR

Se você faz o público rir, você sabe que está fazendo seu trabalho. Se você
os fizer rir o suficiente, as pessoas que dirigem os clubes terão que
contratá-lo. Você começa a construir uma reputação.

XXIV
 A VIDA DE UM COMEDIANTE É MUITO CAPACITANTE

Você pega o telefone, consegue os shows, faz as pessoas rirem. A notícia se

espalha, outras pessoas querem agendar você, então você pega o telefone
novamente, liga para os novos números que as pessoas lhe deram, você
consegue os shows... e assim por diante. Não há nenhum chefe dizendo para
você trabalhar mais ou que você não está conseguindo cumprir as metas deste
mês; não há nenhum agente de elenco sugerindo que você é muito alto ou
muito baixo, muito velho ou muito gordo para o papel. É muito difícil acreditar
nos críticos que dizem que você não é muito bom, se toda a sala está rindo.

O segredo da comédia stand-up

A coisa mais importante a lembrar em uma carreira stand-up é

perseverar.

Se você continuar atuando, você ficará melhor.

Se você continuar atuando, terá novas ideias.

Se você persistir, as pessoas lhe oferecerão empregos estranhos, muitas vezes

lucrativos, que você nunca poderia ter imaginado.

Você poderia ser a pessoa mais engraçada do mundo, mas se nunca

testar suas ideias diante do mundo, o mundo nunca saberá.

Como usar este livro

Trate este livro como um grande saco de truques.

Todos os exercícios foram experimentados e testados por inúmeras pessoas no

passado, mas isso não significa que você precise gostar de todos eles. Alguns
comediantes gravitam em torno dos jogos de palavras; alguns

Introdução xxxv
 prefira os jogos de exibição. Seria uma boa ideia tentar todos os exercícios
pelo menos uma vez, se puder – entendo que algumas das atividades em
grupo podem ser difíceis se houver apenas vocês ou apenas dois ou três
de vocês experimentando ideias em um estilo de workshop sessão. Você
pode achar útil retornar aos exercícios pelo menos mais uma vez (talvez
depois de começar a executá-los), apenas para ver quão diferente você
reage a eles quando tiver alguma experiência de execução.

De modo geral, sinta-se à vontade para retornar aos temas e ideias

repetidamente enquanto escreve e atua. Você nunca deve sentir: 'Oh, bem, eu
abordei esse assunto'. Como descobriremos mais tarde, você sempre pode
encontrar uma nova reviravolta em um assunto antigo. Lembre-se do velho ditado
de Heráclito: "Um homem não pode entrar duas vezes no mesmo rio, pois não é o
mesmo homem, nem é o mesmo rio." Tudo, inclusive nós mesmos, sempre muda.
A maneira como você escreve sobre relacionamentos não seria a mesma no início
de um caso de amor, como seria se você colocasse a caneta no papel logo após
ter sido abandonado. Seria realmente um comediante preguiçoso quem decidisse
que esgotaram um assunto para sempre.

Escreva para seu próprio prazer

Já que estamos no assunto de escrever, eu sugiro fortemente que você

adquira o hábito de escrever paravocê mesmo. Isto é, escrever (e executar) o
quevocêpense que é engraçado, em vez de tentar adivinhar o que seu
público hipotético quer que você diga. Todos os comediantes que valem a
pena falam sobre o que é importante para eles. Isso é o que o público quer
ouvir –seuopinião sobre as coisas. Tenha confiança de que vale a pena ouvir
o que você tem a dizer sobre um assunto. Sua perspectiva é única, o público
está desesperado para ouvir seu ponto de vista. Eles sabem o queelespense,
então conte-lhes algo novo.

Divirta-se fazendo os exercícios deste livro. Se começar a parecer um trabalho árduo,

faça uma pausa. Toda a criatividade surge do jogo, por isso não trate o tempo que
passa melhorando sua comédia como uma sentença de prisão.

xxvi
Use os exercícios como ponto de partida para criar seus próprios jogos. Se
você encontrar uma “reviravolta” interessante nas instruções, sinta-se à
vontade para tentar. Não existem regras no que diz respeito à
criatividade, exceto dizer que se um exercício parece divertido quando
você o faz e deixa você com um desejo vertiginoso de mostrar o que
acabou de criar, então provavelmente você fez a coisa certa.mesmo que
contradiga as regras para o exercício específico. Você é o chefe.

Trabalhando individualmente

A grande maioria do trabalho de preparação que um comediante realiza é

solitário. Isso envolve um certo grau de disciplina de sua parte, especialmente
quando você está olhando para um pedaço de papel em branco tentando
desesperadamente lembrar se há algo remotamente engraçado em sua cabeça.

Defina diretrizes para o seu trabalho.

Melhor dica
Leve sempre consigo uma caneta e um caderninho, porque você nunca
sabe quando a inspiração vai bater em você. Se você consegue parecer
um pouco estranho, leve um daqueles gravadores de voz de bolso com
você e murmure a ideia engraçada antes que evapore. Mas pense duas
vezes antes de fazer isso no primeiro encontro!

Além disso, diga a si mesmo que reservará uma hora (pelo

menos) todos os dias para escrever. Esse é o momento em
que você pode estar anotando uma ideia que lhe ocorre no
ônibus.

O mais importante – e certamente quando você começar – permita-se a

liberdade denãoser engraçado. Permita-se explorar ideias sem insistir
que há uma piada no final de cada frase. Este período de tempo é
reservado para você brincar – algo que muitos de nós fomos
ativamente desencorajados de fazer depois da infância – por isso pode
levar algum tempo para reaprender a se divertir novamente.

Introdução xxvii
 DEFINA UMA TAREFA PARA VOCÊ

Por exemplo, você poderia:

- escreva uma lista de todas as crianças que intimidaram você na

escola e imagine onde elas estão hoje (se houvesse justiça no
mundo!)
- anote pistas de palavras cruzadas escritas por um alcoólatra
desesperado ou alguém que acabou de se divorciar
- desenhe um desenho animado de quatro painéis mostrando o resto da sua vida
- escreva uma lista dos seus dez filmes favoritos de todos os tempos e por quê
- escreva um poema de amor escrito por um engenheiro sanitário ou um guarda de
trânsito
- escreva uma lista de coisas que nunca deve ser dita a um novo parceiro
- descrever o pior esporte olímpico (real ou inventado) e explicar
por quê
- liste clichês óbvios em filmes de terror
- liste algumas ideias realmente ruins de presentes de Natal para sua
família e por que
- escreva uma sinopse deGuerra e PazDebaixo50palavras
- descreva o enredo deMacbethem20palavras, então veja se você consegue
reduzir para10
- conte seu pior erro de moda de todos os tempos
- liste suas palavras favoritas, explicando o porquê.

Você encontrará algumas ideias e tarefas mais interessantes para inspirá-lo em

capítulos posteriores: Capítulo5lista alguns exercícios de criatividade; Capítulo7
irá levá-lo através de vários workshops projetados para ajudá-lo a descobrir
material engraçado. Há também um apêndice detalhando muitos jogos de
comédia em grupo para você usar se tiver a sorte de trabalhar com um grupo
de pessoas que pensam como você.

bloqueio de escritor

Definir pequenos jogos de escrita é possivelmente uma das melhores maneiras para
um comediante iniciante evitar o bloqueio de escritor. Isso quebra as coisas

xxviii
dividido em pedaços pequenos e transforma cada peça escrita em um jogo
para jogar, em vez de uma tarefa a ser concluída.

Quanto mais você escreve, mais exercita os músculos criativos,

portanto, siga sua programação diária ou semanal. E não se julgue com
muita severidade!

Você pode descobrir, assim que começar, que as comportas criativas se

abrem e todo esse material trancado em seu cérebro começa a jorrar.
Infelizmente para sua vida social, a inspiração raramente segue um horário
das nove às cinco. Amigos e entes queridos nem sempre entendem que é
preciso atacar enquanto a inspiração está quente; muitas vezes, se eles
próprios não forem artistas, não entenderão que você precisa anotarlá e
entãomesmo que isso signifique acender a luminária de cabeceira às duas
da manhã. Portanto, um pouco de sensibilidade pode ser necessária de sua
parte. Normalmente, uma vez informados de que a comédia é a sua
carreira, a maioria dos parceiros perdoará a queima ocasional do óleo da
meia-noite.

As duas qualidades principais que um aspirante a comediante que trabalha

sozinho deve cultivar são disciplina e perseverança: disciplina para realizar o
trabalho e perseverança para continuar atacando a indústria da comédia até que
ela comece a notar você. Pode parecer um caminho muito difícil quando você
acaba de ser vaiado para fora do palco, mas lembre-se de que todo comediante
que se preze já foi vaiado em algum momento de sua carreira. Ao aprender com
seus erros e ao não desistir, eles se tornaram melhores profissionais.

Trabalhando em grupos

Este método tem muito a recomendá-lo. Três ou quatro novos comediantes com
idéias semelhantes provavelmente cobrirão mais terreno apenas por meio de
sinergia simples do que um comediante solo faria. Pense na forma como a
maioria das comédias americanas são escritas: um bullpen de10ou20 os
escritores se sentam em volta de uma mesa e trocam ideias. Isto pode, com as
pessoas certas, ser uma forma de trabalhar muito produtiva.

Introdução xxxx
 As questões de propriedade de quem escreveu qual piada não precisam
surgir se diretrizes claras forem definidas no início. Na raiz, você sabe se
uma ideia é realmente sua ou de outra pessoa.

Aqui estão algumas regras básicas de trabalho simples:

- Nenhuma ideia deve ser destruída enquanto ainda estiver em

desenvolvimento.
- Ninguém está no comando.
- Tente dizer, pelo menos metaforicamente, 'sim e...' a uma ideia em vez
de 'não'. Dizer sim se baseia em uma ideia. Dizer não é efetivamente
encerrar uma discussão. 'E se…' é uma premissa muito melhor para um
comediante trabalhar do que 'Isso nunca poderia acontecer'.

- Embora ideias gerais estejam à disposição (por exemplo,

“relacionamentos” é um assunto tão geral que quase não tem sentido),
ideias específicas baseadas em sua atitude ou experiência pertencem a
você. Por exemplo, tenho algumas piadas sobre um gato diabético de
quem uma vez cuidei. Se eu tivesse apresentado isso a um grupo de
outros quadrinhos e descobrisse na semana seguinte que todos haviam
criado seu próprio material sobre gatos diabéticos, ficaria um pouco
desconfiado.

Essas três ou quatro pessoas também podem atuar como um grupo de

apoio umas para as outras, reunindo informações sobre os locais e sendo
um rosto amigável na multidão. Além disso, a presença de outras pessoas
estimulará o comediante individual a trabalhar, em vez de decidir fazer
alguma “pesquisa” assistindo TV ou olhando pela janela.

Trabalhar em grupo força você a pensar na melhor forma de apresentar

suas ideias a outras pessoas. Isso impede que se torne apenas um
exercício mental e obriga você a se apresentar – afinal, o stand-up é uma
atividade social.

Alguns dos jogos e exercícios deste livro (e todos os listados no apêndice)

foram concebidos para trabalhar com um parceiro ou em grupo. A lógica por
trás disso é que isso deixa o comediante individual fora de perigo, deixando-
o reagir (espero que de uma forma engraçada) a

xxx
o que seu parceiro está fazendo. Também força o comediante a melhorar seu
jogo antes de experimentá-lo na frente de um público. Provavelmente, se uma
ideia engraçada puder ser comunicada a outra pessoa, provavelmente poderá
funcionar na frente de uma multidão pagante.

Oficinas de comédia

Existem vários cursos de comédia ministrados por profissionais em

todo o mundo. Eles oferecem uma oportunidade para o novo
quadrinho “testar” ou “workshop” suas ideias em um ambiente seguro
e de apoio. Muitos comediantes famosos do passado20anos
participaram deles. Se você mora em uma grande cidade com alguns
(ou mais) clubes de comédia, há uma grande probabilidade de que
haja um curso em algum lugar perto de você.

Algumas perguntas de bom senso devem indicar se é um bom curso. Tem

uma boa reputação? Outros comediantes estão recomendando isso? É
dirigido por um comediante? Qual é o padrão dos humoristas que fizeram
o curso? Todas essas coisas podem ser verificadas antes que o aspirante a
quadrinho seja persuadido a gastar seu dinheiro arduamente ganho. Um
bom curso pode, semana após semana, dar ao aspirante a stand-up
alguns objetivos concretos para trabalhar: definir o dever de casa, refinar
o material ou observar as habilidades de apresentação de um indivíduo.
Assim como um mecânico de automóveis precisa de uma oficina para
consertar um veículo, um novo comediante pode precisar de uma oficina
para ajustar sua rotina.

Um workshop é um fórum onde você pode experimentar e assumir riscos

maiores do que correria sozinho. Você poderia, talvez, descobrir um estilo
de atuação único que nenhum trabalho sozinho, ou mesmo em pequenos
grupos em torno de uma mesa de cozinha, poderia descobrir. Também
oferece uma oportunidade para você aprimorar sua arte diante de um
grande grupo de estranhos solidários que também estão tentando fazer a
mesma coisa. Um bom curso deve aumentar suas chances de começar a
correr quando você chegar na frente de um público pagante, já que você
cometeu a maioria dos seus erros de 'novato' em

Introdução xxxi
 as oficinas. Você também estará acostumado a se apresentar na frente de
outras pessoas.

Coletivamente,15ou20as pessoas são mais inteligentes do que um indivíduo, e o

grupo pode incitar o indivíduo a esforços maiores. Quinze ou 20as pessoas
também oferecem uma maior oportunidade de networking.

A única desvantagem possível de um workshop pode ser que ele seja

conduzido por alguém que tenta impor suas idéias de comédia a você. Eu
desconfiaria muito de um professor de didática que dissesse que só existe
uma maneira de fazer as coisas – o jeito deles!

Antes de prosseguir…

- Compre um caderno dedicado exclusivamente à sua comédia. Certifique-se de que ele esteja
com você em todos os momentos!
- Elabore um cronograma de trabalho. Provavelmente é melhor
trabalhar pouco e com frequência, em vez de ser irrealista e decidir
dedicar grande parte do dia à escrita.
- Não se culpe se perder um dia aqui ou ali.
- Não se preocupe em ser engraçado para começar. Basta escrever sobre o que é
importante para você.
- Sinta-se à vontade para parar de escrever se tudo parecer um trabalho
árduo. Isto devia ser divertido.
- Não se limite apenas a palavras. Use diagramas, desenhos
animados, marcadores, listas ou anúncios extraídos de revistas que
você cobriu com comentários. É o seu livro de exercícios – você está
escrevendo para si mesmo – não para a posteridade!
- Descubra onde fica o local de comédia mais próximo e torne-se um
cliente regular. Observe as habilidades (e os erros!) Exibidos pelos
shows ao vivo e tente não confiar muito em assistir DVDs de seus
quadrinhos favoritos como pesquisa.
- Examine suas ações cotidianas e as pessoas ao seu
redor. Se algo lhe agrada, escreva o porquê; se algo o
incomoda, liste todos os motivos.

xxxii
Parte um
Teoria
Esta página foi intencionalmente deixada em branco
 1
De onde vêm as piadas?
Neste capítulo você aprenderá:
• os mecanismos subjacentes a uma piada
• como iniciar sua própria criatividade em quadrinhos
• por que suas opiniões pessoais são mais importantes quando
você escreve piadas.

Gosto bastante daqueles livros em que cada capítulo começa com uma
citação.
Ramsey Duques

O que é o riso? Parece ser uma atividade muito prazerosa que todos
compartilhamos, mas que achamos muito difícil de analisar. É um fenômeno
que não está totalmente sob nosso controle: o riso pode surgir quando menos
desejamos (risadas na igreja); é difícil fingir uma risada (pergunte a um ator),
mas é possível – às vezes – suprimi-la. Toda tentativa de descrever esse estado
fica aquém da verdade. Chamar isso de “reflexo semi-involuntário
desencadeado por estímulos diversos”, como muitos psicólogos
comportamentais fazem, parece ser uma falta de sentido e provavelmente não
nos levará a ser convidados para muitas festas.

É um mistério. Tentar explicar o riso é um pouco como tentar descrever o tempo:

todos nós o vivenciamos, mas é muito difícil expressar em palavras. Talvez tenha
algo a ver com a perda de controle em condições seguras. Pense nas expressões
que usamos para descrever o fenômeno: “Eu estava no chão”; 'Quase me molhei';
'Eu estava chorando de tanto rir'; 'Eu caí da cadeira'. Todos eles sugerem uma
perda de controle sancionada.

1. De onde vêm as piadas? 3

 O riso funciona como um bálsamo para o corpo e o espírito. Sentimo-nos com
os olhos brilhantes e a cauda espessa depois de uma boa risada; nosso corpo
bombeia endorfinas e nos sentimos mais humanos. Mas não somos realmente
muito sábios na compreensão da estranha alquimia que ocorre em nosso
cérebro quando alguém nos faz rir. Felizmente, ninguém espera que os
comediantes saibam por que rimos; o público só está preocupado se sabemos
como fazer as pessoas rirem.

Talvez estejamos em terreno mais seguro se perguntarmos onde estão as raízes da

comédia. Mas para resolver isto, precisamos de alargar o nosso mandato e
perguntar-nos o que alimenta o acto de criação.

Criamos ideias engraçadas ou elas

vêm nos encontrar?

Obviamente, os comediantes são responsáveis por tudo o que sai

da sua boca – eles são os criadores. Mas serão eles os criadores
conscientes? Parece-me que a maioria das piadas que
Faço já existir 'lá fora' em algum estranho reino de ideias, e que
viajo em direção a elas. Às vezes há muito trabalho duro envolvido
para chegar a esse lugar, mas esse último salto de fé – essa
inspiração – parece vir de fora de mim. A criatividade vem além de
nossa consciência cotidiana. Na verdade, o nosso eu cotidiano
muitas vezes pode atrapalhar a criatividade.

Somos treinados desde cedo para nunca confiar no primeiro rascunho de nada.
Em vez de aprender a “diversão” da linguagem, somos ensinados a conjugar
verbos e analisar frases. Ao pintar, espera-se que refaçamos a peça duas ou três
vezes para torná-la tecnicamente melhor; aprendemos a não escrever como
falamos, mas a adoptar uma forma estranha e artificial de escrever, “adulta”,
cheia de frases bombásticas que nenhum adulto verdadeiro usa fora de uma
reportagem ou de um debate na Câmara dos Comuns. Tudo fica um pouco seco e
empoeirado.

Somos encorajados a aprender mecanicamente e a libertar a nossa criatividade.

Se nos pedem para ser criativos, somos encorajados a pensar que o

4
processo é difícil, e esquecer como era divertido brincar com ideias
quando éramos mais jovens.

A pena é que a criatividade e o artesanato não precisam ser

divorciados um do outro.

A maioria de nós precisa se reconectar com nosso senso de jogo. Temos que matar
aquele pequeno demônio que vive em nossos ombros e nos diz que o que estamos
fazendo não é bom o suficiente.

Jogos criativos práticos

Aqui estão alguns jogos que podem ajudá-lo a começar a
redescobrir seu senso de diversão. Você precisará de pelo menos
mais uma pessoa para alguns deles – certamente para o último. O
raciocínio por trás disso é que a presença de outra pessoa fará com
que vocês dois se esforcem mais; também lhe dá alguém a quem
reagir. Em todos esses jogos, tente se libertar (afinal, eles deveriam
ser divertidos) e não assuma o controle! Se você fizer do seu
parceiro o chefe e ele fizer de você o chefe, então você não deixará
o seu eu consciente tentar assumir o controle e bagunçar tudo.

Dito isto, a maioria desses jogos em grupo pode ser

transformada em um exercício solitário, com um pouco de
reflexão, e vale a pena lê-los de qualquer maneira, pois eles
podem lhe dar ideias úteis.

Comentário de TV

(Isso pode ser feito sozinho ou com outras pessoas.)

Abaixe a televisão e forneça as vozes do programa. Meus

favoritos são filmes antigos e programas diurnos de
reforma. Algumas pessoas preferem novelas ou até mesmo
anúncios. Deixe seus comentários serem opinativos.
(Cont.)

1. De onde vêm as piadas? 5

 Páginas problemáticas

(Isso pode ser feito como um exercício solitário.)

Leia em voz alta para seu(s) parceiro(s) as letras de uma página

problemática. Tente adicionar frases ou palavras ocasionais que possam
exagerar ou alterar o problema, talvez levando-o para uma área
completamente diferente. Leia a resposta e sinta-se à vontade para
alterá-la também. Pratique ser irreverente e aprenda a dizer a coisa
errada na hora errada. Seja insensível.

Cartas escritas em jornais locais também são boas

fontes de subversão.

Além disso, sinta-se à vontade para lembrar de atividades em grupo testadas

e comprovadas, como charadas. Qualquer coisa que tire você da cabeça e se
levante, mostrando o quão criativo você realmente é, provavelmente é uma
coisa boa.

Clássicos atemporais

(Um jogo de escrita solo.)

Escreva o primeiro parágrafo de um livro famoso que você ainda

não leu e do qual tem apenas um conhecimento superficial. Mas
escreva como se o autor estivesse obcecado por algo
incrivelmente menor, como dentes, sapatos ou maçanetas.
Como isso afetará o texto? Por exemplo, o que seriaGuerra e Paz
seria como se Tolstoi tivesse medo de altura?

A biografia de um mentiroso

(Um jogo de escrita solo.)

Escreva uma biografia sobre sua vida gloriosa e sua carreira brilhante,
como se você tivesse uma compreensão muito fraca da realidade. Por
exemplo, você pode ser delirante ou psicótico, egoísta ou apenas uma
pessoa muito amarga. Seja tão detalhado ou amplo quanto desejar.

6
História de uma palavra

Dois ou mais de vocês contam uma história em voz alta, mas cada
um só pode dizer uma palavra da frase. Então, se houvesse três
pessoas envolvidas (A, B e C), poderia ser mais ou menos assim:

A: EU
B: acordou

C: acima

A: hoje
B: para
C: encontrar

A: a
B: sapo
C: sobre

A: meu
B: travesseiro

Certifique-se de que a história faça sentido e que não haja

partes chocantes, como um de vocês começar uma nova
frase antes que a antiga termine. Desligue seu cérebro,
ouça a outra pessoa (ou pessoas) e divirta-se.
Eventualmente, tente acelerar a conversa, mas comece
devagar.

As sete idades de você

Escolha um subtexto e escreva toda a sua vida em sete

etapas.

Por exemplo, como se você fosse movido por hábitos de bebida:

Cerveja barata

Vinho
(Cont.)

1. De onde vêm as piadas? 7

 Vinho caro

Qualquer vinho

Gin

Álcool isopropílico

Formol.

Ou se fosse sobre a escada da propriedade:

Morando com mamãe e papai

Compartilhe com pessoas que você odeia

Compartilhe a casa com o parceiro que você ama

Divórcio e viver em caravana

Herdando a casa da família

Vender a casa da família por algo mais administrável

Uma caixa de madeira.

Se preferir, tente escrever sobre as sete idades de pessoas famosas

específicas ou sobre uma profissão estereotipada.

Algumas teorias modernas do humor

Muitas pessoas, ao longo dos anos, tentaram elaborar uma teoria universal sobre por que
achamos as coisas engraçadas. Muitos deles são fascinantes, mas não conseguem ser
verdadeiramente universais: na melhor das hipóteses, descrevem um tipo de humor.

8
Olhando retrospectivamente, podemos reconhecer que essas teorias estão inseridas
em sua época; indevidamente influenciados pelos preconceitos e preocupações do seu
mundo. Todos os escritores são vítimas disso, sendo um exemplo Aristóteles, que
colocou no papel a ideia questionável de que “as mulheres não têm alma”. (Você acha
que ele escreveu isso depois de um rompimento particularmente amargo?) Esse
preconceito cultural inquestionável permeia tudo, mas muitas vezes só é visível após o
evento – como nos filmes de drama de fantasia do1960é isso que dá à heroína uma
colmeia ou ao herói um topete. Somente quando vistos mais tarde eles se destacam
como um polegar machucado. Isso é verdade com as teorias da comédia, que são tão
propensas à moda quanto qualquer outra coisa. Assim, tendo-nos preparado para
estarmos conscientes dos preconceitos culturais, vamos olhar mais de perto.

HUMOR COMO ARMA

Charles Darwin popularizou a visão geral de que a maioria dos aspectos do

comportamento civilizado nada mais era do que versões complicadas do
comportamento territorial comum à maioria dos animais. As emoções, sugeriu ele,
eram forças primárias perigosas que tinham de ser controladas pelos nossos rituais
criados por nós mesmos. Por trás dessa fachada social e educada, escondiam-se
impulsos mais antigos.

Em vez de atacar alguém fisicamente (e possivelmente perder a luta), o

humor permitiu ao protagonista matar simbolicamente a sua vítima, ou, se
preferir, “colocá-la no chão”. Quando um comediante usa uma crítica para
calar um membro barulhento do público, ele não está tanto tentando vencer
uma batalha de inteligência, mas sim restabelecer a hierarquia animal. Como
qualquer aspirante a macho ou fêmea alfa, eles estão dizendo: 'Eu estou no
comando, me escute!'

Humor, diz Darwin, tem tudo a ver com domínio e controle. As

vítimas das nossas piadas sofrem a fúria reprimida do nosso
instinto assassino.

Sua teoria é universal? Certamente concorda com o homem que

popularizou a ideia de Alfred Tennyson de “natureza vermelha com
dentes e garras”, mas não explica como, se todas as piadas são
predatórias, podemos acabar rindo do absurdo, ou de nós mesmos.

1. De onde vêm as piadas? 9

 Onde está o instinto assassino nas piadas a seguir?

O que é marrom e pegajoso? Uma vareta. (Uma piada de criança antiga)

Comprei uma caixa de água instantânea, mas não sabia o que

acrescentar… (Steve Wright)

Estou realmente preocupado com o estado do mundo, senhoras e

senhores. Quero dizer, se as coisas continuarem como estão... elas
permanecerão as mesmas. (Pat Condell)

HUMOR COMO FORMA DE ZOMBAR DOS OUTROS

O filósofo francês Henri Bergson escreveu um ensaio chamado “Riso”,

detalhando o que ele pensava ser a origem e o ímpeto do humor. Nele ele
afirma que o que achamos engraçado é “…os atributos mecânicos de
inércia, rigidez e repetitividade à medida que afetam os assuntos
humanos”. Por outras palavras, rimos quando encontramos outras
pessoas reduzidas a respostas impensadas, ou que estão no “piloto
automático”, ou cujo comportamento as coloca em rota de colisão com o
mundo. Rimos porque vemos os outros se tornando inflexíveis.

Isso pode significar algo tão simples como ver alguém entrar em um poste de luz
(pastelão), mas também pode significar que rimos quando o cérebro das pessoas
perde o controle: rimos de alguém que não consegue parar de mencionar dietas
na frente de uma pessoa gorda e cava um buraco cada vez mais profundo para si.
Há uma cena em um filme de Austin Powers (e também em um filme anterior de
John Hughes,Tio Buck) onde o herói percebe uma verruga no rosto de alguém e,
apesar de seus melhores esforços, não consegue parar de fixar nela. Outro
exemplo seria quando Basil Fawlty diz à sua equipe para não mencionar a guerra
a alguns hóspedes alemães hospedados em seu hotel e, então, quando está com
eles, pouco mais consegue fazer. Esses comediantes estão retratando pessoas
presas por sua própria programação mental e nada que sua mente consciente
possa fazer irá tirá-las dessa situação. Essa é a tragédia deles, mas, felizmente
para nós, a nossa comédia.

10
Da mesma forma, quando as pessoas respondem
automaticamente, sem levar em consideração a mudança das
circunstâncias, podemos rir-nos delas e da sua reacção inadequada
a uma situação, como o político confuso que se vê na altura das
eleições a beijar as mãos dos eleitores e a apertar vigorosamente os
seus bebés. , e não o contrário.

O HUMOR COMO MEIO DE REVELAR UM TABU

O livro de Sigmund Freud sobre1905,Piadas e sua relação com o

inconsciente, tem a visão ampla de que o riso é causado por
material reprimido que não foi previamente divulgado. Freud diz
que muitas vezes riremos do choque de ouvir coisas que não foram
ditas anteriormente ou, mais importante, coisas que não deveriam
ter sido ditas. Uma piada revela o que é tabu. Mais ou menos como
a criança aponta noRoupas Novas do Imperadorque o monarca
está nu, o comediante revela o que está por baixo da superfície e
diz o que geralmente não é dito.

Um dos interesses de Freud consistia em descobrir por que as piadas

compartilhadas são prazerosas e por que alguém iria querer contá-las
ou transmitir piadas antigas a um novo público. Que satisfação deriva
desta situação?

Além de querer partilhar o momento 'eureka' da piada, um prazer óbvio

reside em partilhar algum segredinho sujo, especialmente se a piada gira em
torno de um preconceito partilhado (por exemplo, todas as sogras são
monstros, todos os escoceses estão com pouco dinheiro ou todas as
mulheres de Essex são estúpidas).

Isto abre um dilema interessante para o comediante, sobre o qual

falaremos mais adiante: damos ao público o que achamos que ele quer
ouvir? Em outras palavras, nós cedemos aos seus pontos de vista? Ou
dizemos a eles o que queremos dizer? Confirmamos a sua visão do
mundo (e possivelmente os seus preconceitos) ou desafiamo-los?
Quanto do quadrinho individual agrada ao público e quanto ele ou ela é
um artista?

1. De onde vêm as piadas? 11

 HUMOR COMO BRINCADEIRA

Arthur Koestler, emO Ato de Criação, sugere que o valor do humor pode
residir na sua capacidade de permitir que as pessoas pensem em duas linhas
de pensamento diferentes ao mesmo tempo. Brincar torna-se um jogo, uma
oportunidade de exercitar esses músculos mentais, permitindo-nos ensaiar
possíveis situações futuras. Mesmo que a piada pareça não se relacionar com
o mundo, ao justapor dois assuntos díspares e que normalmente não andam
juntos, o quadrinho está brincando com possibilidades.

A função do humor, segundo Koestler, é forçar as pessoas a

fazerem o que fazem melhor: força-as a pensar.

Qualquer arte que criamos (diz Koestler) fará com que o público
estabeleça novas conexões ou veja algo de uma nova maneira. É a
'faísca' que nossos cérebros geram ao reunir esses objetos diferentes
que cria o momento em que dizemos 'Aha!' Se olharmos para o telhado
da Capela Sistina, isso pode causar uma forte inspiração. No caso de
uma piada, aquele momento de apreensão gera risadas.

As piadas são uma maneira fácil de ilustrar o que Koestler quer dizer.

Pense na piada mais clichê do mundo:

Um homem entrou em um bar e machucou a cabeça. Era uma barra

de ferro.

Depois de se levantar do chão e enxugar as lágrimas de alegria, considere

que a ideia por trás da piada é um mal-entendido verbal: somos conduzidos,
deliberadamente, por um caminho pelo contador, apenas para ter a verdade
revelada no final. último momento. O mesmo se aplica à frase de assinatura
de Henny Youngman: 'Leve minha esposa – POR FAVOR!' Rimos porque uma
observação de repente se torna um apelo – trocando os dois significados
diferentes do verbo “tomar”.

As piadas infantis mostram a mesma divisão de foco:

O que está no fundo do mar tremendo? Uma pilha de nervos.

12
 O que fica em um campo e diz 'Ooh, ooh'? Uma vaca sem
lábios.

Rimos porque somos obrigados a dar um salto mental para conectar as

duas ideias.

O COMEDIANTE BRINCADEIRO

A maioria dos comediantes reconheceria um elemento desse pensamento em

seus escritos. Estamos no palco para oferecer uma fuga do mundo cotidiano.
Todos os comediantes fazem isso tocando com o público, pedindo-lhes que
participem (por20minutos, pelo menos) na visão ligeiramente distorcida do
comediante sobre a realidade.

A maioria dos adultos é encorajada na vida quotidiana (e certamente no

trabalho) a comportar-se de uma forma séria e “adulta”. Isto significa, em
geral, lidar com uma ideia de cada vez; tentamos ser claros sobre o que
dizemos para não confundir nossos ouvintes. Idéias separadas podem estar
interligadas, mas nos esforçamos para apontar as conexões entre elas.

O comediante, no entanto, acha que as regras são um pouco menos

exigentes: somos encorajados (e encorajamos o nosso público) a
comparar e contrastar coisas ou comportamentos diferentes. Podemos
nos permitir desprezar algo que é terrivelmente importante ou ficar
obcecados com o que é inconseqüente. Em essência, podemos jogar. Essa
liberdade pode ser vista como um mini feriado para o público. Como um
comediante iniciante, você deveria aproveitar esta oportunidade: eles
pagaram um bom dinheiro para assistir você em um clube de comédia;
elesquererpara se divertir; eles querem que lhes digam coisas que nunca
consideraram antes, que sejam retirados do mundo mundano ao seu
redor. O público está preparado para seguir qualquer caminho que o
comediante abrir: desde que você os faça rir, eles o seguirão aonde quer
que você os leve.

Insight: continue brincalhão!

Um comediante brincalhão é um comediante criativo.

1. De onde vêm as piadas? 13

 O que é uma piada?

Teorias sobre piadas entram e saem de moda o tempo todo. Existe, no

entanto, um modelo que parece ser verdadeiro para a maioria das piadas.
Uma definição, se você quiser. É isto:

Uma piada é algo que deve ter todas as informações

implícitas na montagem, para que quando a 'surpresa'
da piada for revelada, tudo faça sentido.

Voltando à piada mais antiga do mundo:

Um homem entrou em um bar e machucou a cabeça. Era uma barra de ferro.

Não funcionaria se disséssemos: “Um homem entra num bar” – perdemos a

ligação. A ambiguidade da linguagem, os múltiplos significados de algumas
palavras, esconde momentaneamente a informação que necessitamos no final
para ‘entender’ a piada.

Pouco antes de você jogar este livro no chão com nojo, pensando que tudo
que você fez foi comprar algo que lhe ensina como entender piadas ruins,
deixe-me testar sua paciência com mais um exemplo que, novamente, já
ouvimos antes:

O que está no fundo do mar, tremendo? Uma pilha de nervos.

É claro que todas as informações estão na configuração para fazermos a

conexão. O naufrágio tem que estar no fundo do mar, não podemos colocá-
lo em outro lugar para que a piada funcione. Também temos que pensar em
um adjetivo para denotar nervosismo. Poderíamos dizer “O que está no
fundo do mar, preocupante ou preocupante”, mas, novamente, pode não ter
o grau certo de ambiguidade. 'Tremor' é vago o suficiente para ocultar a
informação.

Se somos britânicos e ouvimos uma piada envolvendo um inglês, um

irlandês e um escocês, sabemos que a piada provavelmente envolverá o
inglês sendo um pouco pedante, o escocês provavelmente sendo um
pouco mesquinho e o irlandês entendendo completamente errado

14
final do bastão. Uma vez compreendidas as regras básicas ocultas,
podemos deixar que os mal-entendidos cômicos se desenvolvam com
variações quase infinitas.

A maioria dos comediantes que trabalham não faz algo tão simples quanto isso ao
escrever. A informação escondida na sua configuração, que permitirá ao público
“entender” a piada, é muitas vezes fornecida pela sua atitude em relação ao material.
Como foi sugerido anteriormente, o comediante que escreve sobre relacionamentos
que está perdidamente apaixonado escreverá um material totalmente diferente sobre
relacionamentos do comediante que está passando por um divórcio amargo.

Então, vamos dar uma olhada mais de perto na atitude.

Atitude, a arma secreta do comediante

COMO VOCÊ SE SENTE SOBRE UM ASSUNTO DITARÁ COMO

VOCÊ O TORNARÁ ENGRAÇADO

Qualquer idiota pode contar uma piada. Basta ter boa memória e
uma voz clara.

Os comediantes profissionais, hoje em dia, raramente contam piadas

contadas na terceira pessoa (“Dois homens numa ilha deserta…”) e
certamente nunca contariam piadas que já ouviram antes. O que o
comediante profissional tende a fazer é falar sobre como ele vê as coisas e
quais são suasatitudepara tudo isso é. É pessoaleles.

Eles amam o assunto sobre o qual estão falando? Eles odeiam

isso? Isso os preocupa? Isso os lembra de outra coisa?
Em suma, como elessentirsobre esse assunto?

A atitude é terrivelmente importante. Em muitos casos, pode ajudar a fornecer a

informação implícita de que o público necessita para “entender” a piada. Por
exemplo, Jack Benny construiu sua carreira sendo mesquinho com dinheiro.
Tanto é que quando ele estava fazendo uma cena em seu programa de rádio em
que estava sendo assaltado, diz a lenda que ele conseguiu

1. De onde vêm as piadas? 15

 para registrar a risada mais longa já registrada no rádio. Um assaltante
apontando uma arma para Benny exige 'Seu dinheiro ou sua vida!' Há uma
longa pausa. O criminoso repete novamente: 'Olha amigo! Eu disse seu
dinheiro ou sua vida! Benny responde: 'Estou pensando nisso!'

Jack Dee se retrata como um gemido miserável. Dado isto, é provável que
a sua posição padrão em relação a um sujeito seja provavelmente
negativa (um estado bastante geral, admito), mas esta negatividade pode
manifestar-se em qualquer piada particular como uma atitude muito mais
específica; como decepção, cansaço do mundo ou egoísmo. Ele pode ser
considerado um chorão (o comediante, não o homem!), mas está longe de
ser um comediante de uma só nota; sua misantropia pode inspirar uma
infinidade de atitudes.

Tomemos um estado realmente positivo: o amor. Como você se sente com

isso? Você provavelmente acha que é uma coisa boa, que lhe dá uma
sensação calorosa, que faz o mundo girar e assim por diante. Mas como
vocêrealmentesente sobre o assunto, quando nos aprofundamos nos
detalhes? Como você se sente se suspeita que seu parceiro te ama mais do
que você o ama? Existe um vago sentimento de culpa ou de ser enganado,
tingido de amor? Como você se sente se suspeita que gosta mais do seu
parceiro do que ele gosta de você? Desesperado? Suspeito? Muito ansioso
para agradar? Amargo? Usado? Suicida? Até onde você, como comediante,
quer jogar? O quanto for necessário para chegar às melhores piadas seria
a resposta curta. Como essas diferentes mentalidades informam o material
de um comediante?

Todos nós temos uma atitude diante de tudo (se nos examinarmos com bastante
atenção) e é isso que o comediante precisa explorar para viajar em direção à
piada. Por exemplo, restrições de estacionamento são uma coisa terrível em uma
cidade, mas não se você tiver a autorização de estacionamento correta e alguém
(que não a possui) não puder ocupar sua vaga.
Tudo depende da sua atitude.

Um comediante amargo e raivoso como Jerry Sadowitz falará sobre ex-namoradas de

uma maneira totalmente diferente de, digamos, o alegre e otimista comediante
australiano Adam Hill. Um observador de pássaros, como1980O comediante Johnny
Immaterial, provavelmente não descreveria os pombos como “ratos com asas”, como
Woody Allen fez uma vez.

16
 EXEMPLOS DE ATITUDE NO TRABALHO

Veja como um comediante pode usar atitudes diferentes para

explorar o mesmo assunto de três maneiras diferentes. Nesse caso,
vamos nos ater ao tema do amor e brincar com as atitudes de
decepção, de cansaço do mundo e de desvio.

Desapontamento: Acabei de me apaixonar de novo... Ela não é minha primeira

escolha, mas mendigos não podem escolher.

Cansaço do mundo: Acabei de me apaixonar de novo… Suponho que isso

me manterá ocupado por um breve período entre o berço e o túmulo.

Desonesto: Acabei de me apaixonar de novo… mas para falar a

verdade, só estou saindo com ela para poder dormir com a melhor
amiga dela.

Ao seguirmos uma atitude específica, descobrimos que estamos a meio caminho

de uma piada.

Isso pode significar que o comediante precisa usar um pouco mais o coração na
manga quando está no palco do que quando está fora. Eles precisam dizer ao
público como se sentem em relação às coisas, o que significa, muitas vezes ou
não, que não apenas devem ter uma atitude mais extrema em relação ao assunto
do que fariam na vida real, mas também devem nos mostrar mais claramente
como exatamente sinta sobre isso. A atitude deles deve ser clara para o público,
caso contrário, como o público conseguirá adivinhar a intenção do quadrinho? A
mensagem deve ser clara. E, ao contrário de uma piada mal contada num pub, o
humor é importante.

Entendimento

Todas as outras artes podem ser ambíguas: a poesia pode ser

opaca no seu significado, a escultura pode ser aberta à
interpretação, mas a comédia deve ser cristalina. Se o público não
souber de onde vem o comediante, não entenderá o que está
sendo dito.

Simplificando: se estão pensando, não estão rindo.

1. De onde vêm as piadas? 17

 Jogos de atitude
Uma carta de ódio

(Um jogo de escrita solo.)

Escreva uma carta para alguém ou alguma instituição que você

realmente odeia, parabenizando-a por tudo que fez por você e pelo
resto do mundo. Quanto mais específico você permitir que os
detalhes se tornem, mais informações você terá para obter. Não
precisa ser sobre um assunto “importante” (embora se a falta de
ação de um governo em relação ao aquecimento global o
incomoda, comece a escrever). Pode ser um assunto muito
mesquinho, como parabenizar um gerente pelo mau atendimento
que você recebeu em sua loja ou restaurante, ou o guarda de
trânsito por ser tão exigente com os detalhes e lhe dar uma multa.

Este jogo oferece a aparência de fingir que está elogiando alguma

coisa, quando na verdade você está enfiando a faca e torcendo-a.
Como tal, funciona em dois níveis criativos: o cómico pratica a valiosa
habilidade de dizer uma coisa enquanto revela outra e (talvez
igualmente importante) aprendemos a usar a nossa raiva como
motor de criatividade. Às vezes, se estamos muito zangados com um
assunto, pode ser muito difícil abordá-lo em termos cômicos;
acabamos gritando com nosso público. Ou pior, começamos a dar-
lhes sermões. Mas ao abordar o assunto de um ângulo oblíquo
(elogiando algo de que não gostamos), às vezes podemos aproveitar
essa raiva de uma forma que nos ajuda a atacar as coisas específicas
que odiamos no assunto.

Por exemplo, penso que todos nós provavelmente consideramos os

termos “dano colateral” e “fogo amigo” eufemismos muito
desagradáveis para matar pessoas. Eles tentam higienizar algo que
é bastante horrível – dor, sofrimento e extinção. Corpos humanos
reduzidos a carne fumegante. Mas e se o autor da carta estiver
parabenizando o porta-voz político ou militar que está tentando

18
para encobrir toda essa morte? Talvez o escritor pense que isto está
certo porque não deveríamos assustar pessoas sensíveis com algo
tão sórdido como a verdade. Que outras verdades deveriam ser
escondidas do público sensível? O escritor deve fazer algumas
sugestões. Talvez, por extensão lógica, todos os sinais de dor e
sofrimento devam ser removidos dos olhos do público? Qualquer
pessoa com enfermidade deve ser encarcerada para evitar perturbar
o público. Talvez todas as batalhas históricas devessem ser
renomeadas para não parecerem tão perigosas. A 'Luta de Armas no
OK Corral' agora poderia ser chamada de 'Bun Fight no OK Corral'.
Muito mais aconchegante. Talvez o escritor pudesse sugerir outros
termos “fofinhos” para morte e destruição?

Esta aplicação de formas extremas de lógica divorciadas da humanidade

pode ser uma ferramenta perfeita para o comediante satírico usar. Pense
em Jonathan SwiftUma proposta modesta, no qual ele sugere que os
irlandeses comam os próprios filhos como solução para a fome
crescente.

O escritor pode passar da indignação impotente com a estupidez dos

outros até realmente abordar o problema e fazer o público lidar com
ele. Escusado será dizer que é um jogo de escrita que pode ser jogado
repetidamente para desbloquear material.

Escreva uma carta como uma personalidade extrema

(Um jogo de escrita solo.)

Pense no tipo de pessoa que você mais odeia e depois escreva outra
carta como se você fosse essa pessoa. Você poderia estar escrevendo
como um racista extremo defendendo a política de imigração zero de
alguém; você poderia ser um ex-hippie ultraliberal dizendo que não
apenas as drogas deveriam ser descriminalizadas, mas que deveriam
ser tornadas obrigatórias.

Este é um jogo diferente da carta de ódio anterior porque desta vez você
está escrevendo como uma pessoa completamente diferente.
(Cont.)

1. De onde vêm as piadas? 19

 personagem de você mesmo. Milhões de vozes diferentes habitam
nosso cérebro ao longo de nossas vidas, mesmo aquelas que nos
parecem horríveis ou odiosas. Eles devem existir em algum lugar
dentro de nós para que possamos criá-los. Neste jogo, você está
apenas treinando para ouvir alguns dos mais extremos. Você pode
achar isso incrivelmente libertador. Você pode descobrir que, depois
de ter pensado claramente nos parâmetros do personagem, o
material parece estar se escrevendo sozinho.
Se isso acontecer, você poderá começar a criar um ato de
personagem.

Se a carta parecer estagnada ou ter fervido um pouco,

pergunte-se se você pode ir ainda mais aos extremos do
personagem ou se está sendo específico o suficiente no
assunto. Sempre se aprofunde no seu assunto e sempre
promova mais as atitudes.

Detalhe obsessivo

(Um jogo de escrita solo.)

Escreva sobre um hobby que você gosta, como se fosse um

fanático de boca cheia de espuma; escreva sobre isso com tantos
detalhes que, se você contasse às pessoas em voz alta, elas se
afastariam lentamente de você, tentando não fazer movimentos
bruscos. O que essa sua versão extrema pensa sobre as pessoas
que não compartilham esse hobby? Como você, como fanático,
os trataria? Como toda a sua vida giraria em torno desse
assunto? Como isso governaria todas as suas horas de vigília?

Jogo de elogio/insulto

(Uma atividade em grupo.)

Sente-se em círculo e dê uma volta, um por um, elogiando a

pessoa à sua esquerda. Todos os elogios devem ser específicos
– escolha apenas uma coisa sobre eles e não seja vago.

20
Por exemplo, fale sobre os olhos deles, em vez de coisas gerais
que você sente por eles. Ser específico é muito importante! Cada
pessoa elogiada deve dizer 'obrigado' antes de virar à esquerda
para fazer o elogio.

Depois que todos tiverem participado, dê uma segunda volta –

mas desta vez pegue a mesma informação usada no elogio e
transforme-a em um insulto. Mais uma vez, o destinatário do
insulto deve dizer “obrigado” antes de chegar a sua vez.

Muitas vezes os resultados deste exercício podem ser muito

engraçados. Talvez porque as pessoas do grupo se sintam
libertas, elas se sintam capazes de dizer o que quiserem.
Entende-se que não há animosidade pessoal neste jogo; se
houvesse, não seria tão engraçado.

Muitas vezes é engraçado porque nos lembramos do elogio e

estamos esperando para ouvir como ele se transformará em um
insulto. Os jogadores estão espelhando uma estrutura tradicional de
piada na configuração (o elogio) e na piada (o insulto). Assim, o
elogio 'Você tem um sorriso lindo' se transforma em 'Se eu tivesse
dentes assim, amor, não os exibiria'. Da mesma forma, 'Você foi a
primeira pessoa do grupo a me dizer olá' torna-se, na rodada de
insultos: 'Pare de me perseguir, você está me assustando!' Ainda não
é uma estrutura de piada, mas está acostumando os destinatários a
pensar mais como uma história em quadrinhos.

Este exercício força os jogadores a olharem para algo

específico de dois ângulos completamente diferentes: 'Eu
adoro isso' e 'Eu odeio isso'. Os jogadores podem ver, pelos
seus exemplos e (talvez mais importante) pelos exemplos das
outras pessoas do grupo, como atitudes opostas podem
mudar a perspectiva sobre um assunto simples. Como tal, este
exercício é um bom indicador do que entendemos por
“atitude”.
(Cont.)

1. De onde vêm as piadas? 21

 Questionário de múltiplas respostas

(Um jogo de escrita solo.)

Escreva sua versão de um daqueles testes de múltipla escolha que

parecem estar em todas as revistas de estilo de vida. Mas em vez dos
títulos habituais como 'Você é um bom amante?' ou 'Você é bom com
dinheiro?', o seu pode ser baseado na etiqueta no transporte público, ou
em como se comportar quando você conhece os pais do seu parceiro pela
primeira vez, ou mesmo em questões políticas ou sociais, como como
combater o problema global aquecimento.

Em seguida, escreva uma lista de perguntas específicas relacionadas ao

título abrangente que lhe agrada; em seguida, tente fornecer quatro
respostas totalmente diferentes e separadas para esse problema
específico: (a), (b), (c) e (d).

O que este exercício faz é fornecer múltiplas respostas atitudinais

para a mesma pergunta, dando assim ao comediante a oportunidade
de brincar com diferentes tipos de idiotice. Também lhe dá licença
para parodiar os clichês dessa forma específica.

Você pode descobrir que escreve um teste simulado muito engraçado

para realizar diante de uma multidão ao vivo, mas, mais
provavelmente, descobrirá que há várias observações implorando para
serem retiradas do exercício e incorporadas ao seu ato.

22
 5 COISAS PARA LEMBRAR
1Trate todo o seu trabalho criativo como uma brincadeira.

2 Sempre descubra como você se sente (ou finge sentir) sobre o

assunto. Você ama isso? Você odeia isso? Isso te assusta? Isso
faz você se sentir inadequado? Você tem ciúme do que o
assunto representa? Essas diferentes abordagens sobre um
assunto permitem explorá-lo de maneira mais profunda?

3 Não tenha medo de ser extremo. Paixão é tudo. Fingir odiar

é provavelmente mais gratificante do que fingir que não
gosta.

4 Se não estiver claro de onde você vem, emocionalmente, será

muito difícil para o público ver para onde você está indo com
uma ideia.

5 Uma piada é algo que deve ter todas as informações implícitas em

sua montagem, para que o público possa desvendar a piada ao
ouvir a piada.

1. De onde vêm as piadas? 23

 2
Construindo uma piada

Neste capítulo você aprenderá:

• alguns temas comuns para ajudar um comediante a abordar o
material
• por que a reflexão tardia é essencial para uma piada
• alguns jogos de escrever piadas.

Todos nós temos um tio 'engraçado' que nos entedia até a morte com
as mesmas piadas todo Natal e reunião familiar. A grande coisa que
separa os comediantes profissionais dos amadores é a autoria. Todos
nós escrevemos nosso próprio material. Não roubamos, não nos
apropriamos e não reciclamos piadas mal disfarçadas que lemos na
Internet. As gerações anteriores de comediantes podem ter
compartilhado piadas, mas nós escrevemos as nossas próprias. Somos
mais cantores e compositores do que cantores que cantam versões
cover: Bob Dylan em vez de Frank Sinatra.

É claro que a maioria dos comediantes modernos não conta “piadas” no

sentido tradicional da palavra. O que eles fazem é compartilhar suas ideias
com o público. O comediante “fala com” o público, ao contrário do tio
engraçado que “fala com”. O comediante dá liberdade a alguns dos
aspectos mais extremos de sua personalidade e espera que essa 'voz' gere
ideias engraçadas. Quase invariavelmente eles têm uma atitude em relação
ao assunto, e é essa atitude que gera humor.

24
Atitudes extremas em relação a pontos específicos
podem levar ao humor

Os comediantes podem pensar que algo é uma ideia estúpida (por exemplo, não
fazer nada sobre o aquecimento global) e decidir virar a ideia do avesso. Um
exemplo é a piada de Nick Revell em que, fingindo ser um guru da moda, ele falou
do lado positivo da elevação do nível do mar; como se livraria de áreas baixas
“desarrumadas” e “pouco elegantes”, como Bangladesh ou Norfolk.

Um comediante pode amar algo como conceito e se perguntar por que isso não pode
ser replicado em outras áreas da vida. Por exemplo, se as ondas mexicanas animam as
multidões, por que não as fazemos nos funerais?

Talvez o assunto apenas faça o comediante pensar. Por exemplo, quando

uma namorada/namorado termina dizendo 'Não é você, sou eu...',
certamente o que eles realmente querem dizer é 'É você. Acho você chato/
chorão/psicoticamente perturbado...'

Você poderia dizer que cada uma dessas piadas em potencial gira em torno de
três métodos diferentes de abordagem.

ABORDAGEM 1: A ATITUDE ERRADA PARA A

SITUAÇÃO

Esta primeira abordagem é autoexplicativa – todos podemos pensar em coisas

que odiamos e porquê. Se o público concordar com você, eles vão querer ouvir
mais. Se a sua atitude em relação ao assunto é mesquinha, rancorosa, egoísta ou
apenas equivocada, então você provavelmente está um passo mais perto de
arrancar risadas. Por exemplo, você pode dizer ao público que é contra o
aquecimento global – não por causa do impacto ambiental, mas porque você fica
com uma erupção na pele irritante em climas quentes.

ABORDAGEM 2: MAL ENTENDIMENTO

O segundo exemplo (por que é inaceitável fazer ondas mexicanas em

funerais?) é brincar com o conceito de 'Se esta é uma ideia tão boa
nesta situação, por que não funcionará nessa situação?'

2. Construindo uma piada 25

 O comediante está fingindo não compreender, para efeito cômico, nossas
escolhas de comportamento. Ação certa, situação errada. É aplicar a lógica
de um comediante a uma situação, como a velha piada: “Se as caixas pretas
sempre sobrevivem aos acidentes de avião, por que não constroem o avião
inteiro com o mesmo material com que fizeram a caixa preta?” '

ABORDAGEM 3: REVELANDO A VERDADE HORRÍVEL…

O exemplo final (como seu namorado/namorada pode tentar decepcioná-lo

gentilmente) é brincar com a ideia do que as pessoas dizem e o que elas
realmente querem dizer. Na verdade, estamos a revelar a verdade
desagradável, que a maioria das pessoas preferiria adoçar, para fazer rir.

O que cada piada realmente tenta fazer é dizer, de uma forma engraçada, aquilo
que normalmente permanece não dito. Mas o desejo de fazer o comentário
socialmente inaceitável não precisa ser o único impulso para a arte do
comediante. Aqui estão algumas outras correntes subjacentes comuns
encontradas na escrita do comediante:

- Eu amo isso.
- Todos nós amamos isso porque… (insira a lógica do comediante).
- Eu odeio isso.

- Todos nós odiamos isso porque…

- Vamos olhar por esse ângulo…
- E se o próximo passo fosse…?
- porque nós fazemos isso?
- O que devemos fazer é…
- Como isso funciona?

Pergunte-se sempre: 'Qual é a resposta do

comediante para este problema específico?'

O comediante geralmente está, em algum nível, tentando encontrar uma resposta

para um problema. Pode não ser a melhor resposta, ou a mais responsável
socialmente, mas édelesresponder.

26
Certa vez perguntaram a Robert Graves qual ele achava que era o objetivo da
poesia. Ele respondeu que um poema era a resposta do poeta para um problema
específico. Mais ou menos como uma ostra sendo irritada por um pedaço de areia
e produzindo uma linda e brilhante pérola ao seu redor; então, da mesma forma,
um poeta produz uma bela teia de imagens em torno de seu problema “corajoso”
específico. Pode não ser a resposta mais realista, mas é a que melhor se adapta
ao propósito do poeta. Essa parece ser uma definição muito boa do ofício do
comediante: estamos construindo uma piada em torno de um problema
específico que percebemos. Isto é verdade quer o problema gire em torno de algo
simples, como uma palavra com dois significados diferentes, como na velha piada:
'Fui ao talho comprar bacon. Ele disse: “Inclinar-se para trás?” Então me inclinei
para trás. Ou o jogo de palavras de Harry Hill: 'Peguei minha escada.realescada.'
Também é verdade se o problema que se tenta resolver for tão grande como a
religião. Aqui está George Carlin sobre teologia:

Pense nisso. Na verdade, a religião convenceu as pessoas de que

existe um homem invisível – vivendo no céu – que observa tudo
o que você faz, a cada minuto de cada dia. E o homem invisível
tem uma lista especial de dez coisas que ele não quer que você
faça. E se você fizer qualquer uma dessas dez coisas, ele terá um
lugar especial, cheio de fogo e fumaça e queimadura e tortura e
angústia, onde ele o enviará para viver e sofrer e queimar e
sufocar e gritar e chorar para todo o sempre até O fim dos
tempos! Mas ele ama você.
Jorge Carlin,Vocês estão todos doentes,1999

Então sempre pergunte a si mesmo: 'Qual é omelhorresposta cômica para este

problema específico?'

Uma piada, portanto, pode surgir da abordagem de problemas específicos (não

vagos – conheça o seu alvo!). Muitas vezes será alimentado pela atitude do
comediante em relação ao assunto. No exemplo acima de Carlin, este é o seu
desprezo pela lógica da religião organizada.

Para ser mais direto:

ASSUNTO ESPECÍFICO + ATITUDE = SOLUÇÃO DE HQ (OU

PIADA)

2. Construindo uma piada 27

 Entendimento

Você nunca pode ser muito específico ao

examinar o assunto.

Encontrando a piada

O que precisamos para completar a equação é algum tipo de ponto

editorial ou observação para dar risada. Isso é o que fornece a piada. No
caso da comediante Mary Bourke, a piada passa a ser:

Nunca compro na Primark. Não consigo deixar de pensar em todos aqueles órfãos
cegos coreanos dormindo sobre suas máquinas de costura. Um rasgo em cada
ponto. Porque as lágrimas tornam o couro muito flexível.

No caso de Nick Revell o assunto passa a ser:

Existem taxas chocantes de analfabetismo e inumeracia neste país. As

crianças estão se tornando cada vez mais estúpidas. Enquanto no Extremo
Oriente, eles não apenas sabem ler e escrever, mas também podem fazer
roupas esportivas realmente boas, jeans falsos da Gap, jeans verdadeiros
da Gap, tênis, roupas esportivas... Eles não ficam espalhados pela casa
jogando jogos de computador e engordando com lixo. comida – eles estão
fazendo12-turnos de uma hora em fábricas exploradoras aos cinco anos de
idade – fazendo algo de suas vidas.

Os dois comediantes estão sendo específicos e destacando uma atitude, mas

o que gera o riso é a reflexão tardia que eles proporcionam. Oreflexão tardia
é muitas vezes o mecanismo que o comediante usa para gerar risadas, e é
para isso que voltaremos nossa atenção agora.

Reflexões posteriores

Reflexões posteriores são quase sempre a razão pela qual rimos da rotina de
um comediante. Se o primeiro pensamento for a configuração, o

28
reflexão tardia pode ser vista como a piada. A reflexão tardia é a linha que
fornece a outra metade da equação da piada. Na verdade, é uma maneira
menos assustadora para o novo comediante definir uma piada.

Reflexões posteriores são algo que a maioria de nós é treinada para usar na vida
cotidiana. Podemos usá-los no local de trabalho (os gestores podem usá-los para
mostrar que não são algum tirano desumano); poderíamos fazer algum
comentário autodepreciativo em uma festa para mostrar que não estamos
“realmente” nos gabando de nosso trabalho ou status; ou podemos acrescentar
uma reflexão boba a um comentário em um primeiro encontro para transmitir,
de forma inconsciente, é claro, que indivíduo espirituoso e engraçado somos e
quanto valeria a pena nos conhecer melhor.

Reflexões posteriores estão por toda parte. Sempre que você oferece
uma qualificação ou comenta algo que você ou outra pessoa disse, ou
sempre que adiciona um comentário sarcástico a algo particularmente
estúpido que outra pessoa disse, você está exercitando sua capacidade
de reflexão tardia.

Muitas vezes é exatamente isso que um comediante faz quando

faz o público rir.

Para ser absolutamente claro, uma reflexão tardia é uma continuação do

pensamento anterior; isso énãouma contradição. Assim, por exemplo, a
declaração 'Fomos casados25anos agora' pode ser seguido pela reflexão
tardia 'e é hora de dizer que só fiz isso por uma aposta'. Mas uma
contradição direta de “Não, não fizemos” não faria sentido algum. Uma
reflexão tardia continua o pensamento inicial e o leva em uma direção
diferente.

Se você observar as piadas citadas neste livro, verá que a maioria delas depende de
reflexões posteriores para gerar risadas.

Às vezes, a reflexão tardia pode ser fornecida apenas com um olhar de quadrinhos, na
forma de uma sobrancelha levantada ou de um assalto ao público. Às vezes, a reflexão
tardia é fornecida pela demonstração de uma emoção diferente daquela que as
palavras nos fariam acreditar (como dizer que você está realmente satisfeito com o
sucesso de outra pessoa através de uma atitude corajosa).

2. Construindo uma piada 29

 dentes e tentando não engasgar com as palavras). Mas uma reflexão tardia
deve sempre ter como objetivo pegar o público de surpresa. É um pensamento
que surge do nada, mas que ainda tem uma lógica distorcida.

Entendimento

Se a sua reflexão tardia não for engraçada o suficiente, talvez

você precise forçar mais a atitude.

INCENTIVAR SUAS PÓS-PENSAÇÕES

Às vezes você pode adicionar uma reflexão tardia a uma reflexão tardia.
Tente encorajar-se a fazer isso (pelo menos quando estiver escrevendo),
porque é uma excelente forma de abrir o material. Se você adicionar uma
reflexão tardia a um pensamento inicial e o público rir, então você escreveu
uma piada; mas se você adicionar outra reflexão tardia àquela primeira,
então qualificar esse pensamento com outra reflexão tardia, antes de fazer
um comentário editorial sobre essa reflexão tardia, antes de esclarecer seu
pensamento um pouco mais, então você estará no caminho certo para
escrever uma rotina. No mínimo, você terá uma oportunidade justa de
explorar o assunto e de explorar sua atitude em relação ao assunto.

EXEMPLOS DE GAGS PÓS-PENSADOS

Declarações definitivas são muito boas para gerar reflexões posteriores, assim
como declarações gerais amplas que exigem a qualificação de um comediante
no assunto. Aqui estão, aleatoriamente, algumas idéias gerais com as quais os
comediantes jogaram o jogo da reflexão tardia no passado20anos:

- Já fui casado cinco vezes...

- Não acredito em Astrologia…
- Minorias étnicas – elas não são como nós!
- Eu acho que você deveria conhecer alguém adequadamente quando
começar a namorar…

Estas declarações definitivas foram qualificadas por vários

comediantes para se tornarem:

30
 - 'Já fui casado cinco vezes. Todos um sucesso!' (lotário envelhecido
Ronnie Rigsby, confundindo quantidade com qualidade)
- 'Não acredito em Astrologia. Mas, novamente, sou capricorniano e
eles são naturalmente muito céticos. (Nick Revell)
- 'Papai disse: “Lembre-se, filho, essas minorias étnicas – elas não são como
nós!” Eu disse: “Eu conheço papai. Alguns deles têm empregos. (Steve
Salão)
- 'Acho que uma pessoa deveria conhecer alguém e até mesmo
se apaixonar por essa pessoa antes de usá-la e degradá-
la.' (Steve Martin).

Portanto, ao pensar em piadas, tenha em mente o seguinte modelo:

O pensamento específico leva a uma reflexão tardia inesperada.

Jogos de reflexão
Listados abaixo estão alguns exercícios posteriores. Lembre-se do
seguinte ao experimentá-los:

- Você pode ser incrivelmente irreverente ou dizer coisas

inadequadas, então não edite a si mesmo.
- Tente se acostumar a dizer a primeira atitude que vier
à sua cabeça.
- Não se preocupe em ser indelicado ou rude. Pelo resto de sua
carreira de comédia, você exercitará, de uma forma ou de
outra, sua capacidade de jogar pensamentos no vazio e captar
quaisquer reflexões posteriores distorcidas que puder para
fazer uma piada.

Positivo negativo

Escreva alguns pensamentos banais e felizes. Pela primeira vez, não

precisamos ser específicos: declarações gerais servirão. No caso deste
exercício, quanto mais suave, melhor. Frases como: 'Os verões não são
lindos?', 'O fim de semana está chegando',
(Cont.)

2. Construindo uma piada 31

 ou 'Os pássaros cantam docemente na árvore' são perfeitos para
nossos propósitos.

Em seguida, guarde esses pensamentos em uma gaveta por pelo

menos um dia antes de voltar a observá-los.

Nesta segunda visualização, tente adicionar reflexões muito

negativas que distorcem o pensamento original em uma área
diferente. Nunca é demais enfatizar que todos os pensamentos
de decoro ou “bondade” devem ser reprimidos na porta. Você
deve se autorizar a escrever quaisquer reflexões que desejar para
o propósito deste jogo. Lembre-se de matar seu editor social
interno!

Por exemplo, no dia anterior você poderia ter escrito: 'Gosto de

crianças' e hoje você poderia fornecer a reflexão tardia (como fez
WC Fields) 'mas eu não conseguiria comer uma inteira' ou 'eles são
muito mais fáceis de vencer. kickboxing'.

O pensamento 'Eu adoro frango!' poderia ter marcado no dia

seguinte 'é por isso que me casei com um!' ou 'mas prefiro o sabor
da carne humana'.

Este é um ótimo jogo para exercitar o cérebro. Treina o

aspirante a comediante para exercitar os músculos da
comédia; e quanto mais você os esticar, mais fortes eles se
tornarão.

Eventualmente, você não precisará de um dia longe dos

pensamentos iniciais para chegar a algo distorcido; você será capaz
de dizer algo incrivelmente irreverente assim que o primeiro
pensamento sair da sua boca.

Subvertendo provérbios

Escreva alguns provérbios ou ditados antigos e, em seguida, faça uma

reflexão tardia que os ajuste em uma direção completamente
diferente.

32
Então, em vez de dizer “Céu vermelho à noite, alegria do pastor”,
poderíamos mudar para “Céu vermelho à noite, minha casa está pegando
fogo”. Ou 'Céu vermelho à noite, a Terceira Guerra Mundial começou'.

'Muitos cozinheiros estragam o caldo' pode se tornar 'Muitos

cozinheiros estão na TV'.

O bom deste jogo é que todos estes ditos estão incorporados na

consciência popular, por isso têm uma familiaridade monótona que
podemos capitalizar, para que a surpresa de 'puxar o tapete' da sua
subversão nos deleite duplamente.

Este jogo pode ser configurado como um jogo de grupo, com cada
comediante gritando seu próprio provérbio e todos tentando
superar a piada tardia do último. Não tenha vergonha de
reincorporar ideias anteriores (por exemplo, se alguém disser 'Céu
vermelho pela manhã', espere que algum brincalhão acrescente
'Minha casa ainda está pegando fogo!').

Subvertendo memes

Segundo Richard Dawkins, meme é qualquer unidade de

informação que passa de mente para mente. Pode ser uma
melodia irritante, uma letra de música, uma frase usada demais
(por exemplo '24/7'),uma frase de efeito ou um slogan
publicitário. Muitos deles ficam como lixo eletrônico indesejado
em seu cérebro. Se sim, este exercício é a sua oportunidade de
exorcizar esses demônios específicos. É hora de pensar por si
mesmo, em vez de deixar o meme pensar por você. (E se você
acha que isso é um exagero, pergunte-se por que todos nós nos
sentimos sentimentais quando ouvimos uma música triste no
rádio.)

Em vez dos provérbios do jogo anterior (que, pensando bem,

também são memes culturais), você deve adicionar reflexões
distorcidas a quaisquer memes que estiver usando.
(Cont.)

2. Construindo uma piada 33

 Comecemos pelos slogans publicitários porque são alvos fáceis. O
antigo slogan “Um Marte por dia ajuda você a trabalhar, descansar
e se divertir” pode facilmente se tornar, para os nossos propósitos:
“Um Marte por dia ajuda você a trabalhar, descansar e se tornar
diabético”.

Lembre-se do jingle publicitário do1970areia80foi

isso:

Um milhão de donas de casa todos os dias

Pegue uma lata de feijão e diga

'Beanz! Quer dizer! Heinz!

Isso poderia facilmente ser subvertido em:

Um milhão de donas de casa todos os dias

Pegue uma lata de feijão e diga

'Por que estou fazendo escolhas alimentares tão ruins para

meus filhos?'

Claro, não precisa ser um anúncio; memes surgem em todos os

lugares. Pense em artifícios literários ruins. A escritora e
comediante Sheila Hyde costumava ter uma frase em seu set
parodiando os estilos de Mills e Boon:

Ele não era atraente no sentido convencional da palavra. Ou,

de fato, em qualquer sentido da palavra.

Sua reflexão tardia foi zombar de um meme cultural. Os clichês

barulhentos e coloquiais que não acrescentam nada às nossas vidas
também são memes e podem ser facilmente satirizados com
reflexões posteriores:

No final do dia… o sol se põe.

34
Portanto, pense em diferentes categorias de memes e tente adicionar
reflexões posteriores que as distorçam ou enfraqueçam. Se isso faz
você rir ou sorrir, provavelmente vale a pena experimentá-lo na frente
de um público ao vivo.

O eterno otimista

Isto é quase uma inversão direta do jogo “Positivo/Negativo”.

Pense em declarações negativas realmente horríveis e tente
adicionar algum tipo de toque positivo à situação. Portanto, a
afirmação “Os médicos só me deram seis meses de vida” poderia
ser respondida com “Muito legal para uma mosca!” ou 'Felizmente
eu moro em Doncaster, então vai parecer muito mais longo'.

É, por alguma razão, um exercício muito mais difícil do que dar um

toque negativo a um pensamento positivo inicial, mas vale a pena
perseverar. Freqüentemente, uma energia adorável e boba pode
surgir das reflexões geradas.

O melhor dos tempos, o pior dos tempos

Anote quantas aspirações você puder imaginar e certifique-se de

ser bem específico. Não bastaria escrever “Quero ser a pessoa mais
rica do mundo”; você precisaria detalhar o quão rico você seria e o
que faria com essa riqueza. Tente ser específico! Depois de escrever
essas aspirações, volte à lista e tente imaginar o outro lado desse
pensamento, o pior medo possível que você tem em relação à
riqueza, à beleza, ao poder ou seja lá o que for que tenha baseado a
primeira fantasia. Mas certifique-se de que os dois pensamentos se
relacionem. Lembre-se de que uma piada deve ter todas as
informações na configuração para que, quando a piada for
revelada, o público possa fazer uma conexão. É por isso que o
primeiro pensamento deve ser específico e não geral, para que seu
cérebro tenha algum material com o qual brincar para o
pensamento negativo que retorna.

(Cont.)

2. Construindo uma piada 35

 Aqui está uma versão curta deste jogo:

Eu quero ter o corpo de Matt Damon. Mas

estou com medo de ter o corpo de Matt Lucas.

Uma versão mais surreal poderia ser:

Eu quero ter o corpo de Matt Damon. E, felizmente, ganhei o

corpo dele em uma rifa... mas infelizmente tenho que esperar
até depois da morte dele para poder recolhê-lo...

Aqui está uma versão mais longa deste jogo:

(Para mostrar o valor de ser específico, devemos olhar para uma configuração
muito detalhada deste jogo.)

Quero morrer na minha cama depois de uma vida plena e feliz,

cercada por todos os meus ex-amantes sobreviventes chorando de
gratidão por terem me conhecido, com todos os meus filhos bem-
sucedidos e adoradores sorrindo em meio às lágrimas em
comemoração às minhas habilidades parentais. Lá fora, uma
multidão faz vigília à luz de velas, cantando canções para facilitar
minha passagem. Ao sentir que se aproxima o momento final, inclino-
me para a frente e digo algo tão profundo sobre a vida que se torna a
base de uma nova filosofia que altera radicalmente a natureza
humana para melhor.

O que provavelmente vou conseguir é morrer em um sofá-cama em

meu quarto, no início da meia-idade, depois de uma doença
embaraçosa, longa e prolongada, que me faz parecer um pouco
ridículo. Estou rodeado de ex-amantes, ex-esposas e filhos que estão
lá para discutir sobre quem fica com o quê quando eu morrer. Cada
vez que peço um copo d'água, eles me dão um soco e me mandam
parar de interrompê-los. Lá fora, uma multidão se aproxima,
segurando tochas e gritando 'Vamos queimar o porco malvado!' Eles
são meus muitos credores, exigindo sangue. Quando sinto meu
momento final se aproximando, choro com um pouco de medo e
tento dizer

36
 algo orgulhoso, mas quando me inclino para frente, minha
dentadura cai, atrapalhando minha fala (que eu roubei de um cartão
de condolências da Hallmark) e ninguém me ouve mesmo porque
'Celebrity Fat Farm' acabou de começar na TV. Estou enterrado em
uma cova sem identificação, em solo profano, com uma ponta
atravessada no coração.

Seja sempre específico!

Ser específico permite que você reincorpore ou remeta a referências

anteriores, mas desta vez dando-lhes um “toque” diferente. A chave
deste jogo é pensar no seu desejo mais elevado e depois compará-lo
com o seu pior medo possível. Rimos porque o comediante está
explorando uma paranóia pública.
Estamos todos secretamente aterrorizados com a possibilidade de
o pior nos acontecer e este jogo ajuda a revelar esses medos e
permite-nos rir deles. Pode ser um exorcismo coletivo.

Este exercício é, obviamente, uma ótima maneira para o

comediante praticar o jogo com atitudes contrastantes. Quanto
mais você exercita esses músculos cômicos, mais fortes eles
podem se tornar. Mas você também pode criar piadas com este
jogo. A atriz e comediante Alyssa Kyria escreveu uma ótima piada
desse exercício que sempre arranca risadas:

Você sabe, eu não peço muito em um relacionamento,

senhoras e senhores. Tudo que eu quero é um sexo
devastador que dure horas e horas, um café da manhã com
champanhe pela manhã e aproveitar um brilho quente,
mas o que geralmente sinto é – dor.

É um puxão de tapete delicioso que pega o público desprevenido.

Quando digo isso, o que realmente quero dizer é…

Escreva algumas declarações brandas e então comece a

qualificá-las. Em seguida, qualifique essas qualificações. Repita
(Cont.)

2. Construindo uma piada 37

 até ficar sem vapor. O truque é ser específico e, em seguida,
elaborar esse detalhe específico. Sinta-se à vontade para sair pela
tangente maluca, mas sempre certifique-se de estar se referindo à
afirmação anterior.

Aqui estão alguns clichês de conversação que surgiram na minha cabeça:

- 'Eu gosto mesmo de você.'

- 'Está frio aqui?'

- 'Feliz Natal a todos!'

Agora, vamos ver se podemos qualificar esses pensamentos

no terreno:

- 'Eu gosto mesmo de você, e quando digo isso, o que realmente

quero dizer é que você fará isso até que apareça alguém realmente
interessante, ou pelo menos alguém com dentaduras adequadas e
que saiba beijar. Não me entenda mal, você é o mais interessante90-
ano de idade com quem já saí. Estou apenas procurando alguém com
quem eu tenha mais em comum. Como outro homem. Eu não sou
gay – só que seria mais barato se eu morasse com outro homem para
comprar lâminas de barbear em grande quantidade...'

- 'Está frio aqui, ou sou eu? Provavelmente sou eu, acabei

de voltar de férias de dois anos nos trópicos. Bem,
Digo “férias” – na verdade, o último18meses foram passados numa
prisão tailandesa. Isso vai me ensinar a socar um policial local. Eu
não queria, estava mirando na freira que estava ao lado dele. Bem,
eu digo freira, ela estava usando uma daquelas toucas, então
suponho que ela poderia estar em uma festa de despedida de
solteira. A prisão era bastante exótica, se você nunca experimentou
o verdadeiro desespero antes. Baratas, disenteria e a sempre
presente ameaça de violência: eu poderia facilmente ter feito uma
viagem para Margate e economizado a passagem aérea. E as
tatuagens...'
- 'Feliz Natal a todos!Bem, eu digo, todo mundo. Obviamente,
você não, vovô. Nunca te perdoei por não ter me dado um tanque
no ano passado. Eu nem queria um verdadeiro

38
 um (bem, eu fiz – mas não acho que caberia debaixo da árvore).
Um brinquedo simples teria feito. É certo que eu estava28na
época, mas não vejo por que as crianças deveriam se divertir
tanto. De qualquer forma, é um desperdício para eles – é por isso
que fiz meus filhos cavarem carvão até que18aniversários…'

Você pode descobrir que piadas surgem dessa abordagem. Mas mesmo
que não o façam, persevere! É um exercício inestimável para fazer com
que você leve uma ideia específica a extremos ilógicos. Para os
propósitos deste exercício, a jornada é muito mais importante que o
final. Você está treinando seu cérebro para ter reflexões intermináveis.
Você também está aprendendo que sempre pode ser ainda mais
específico sobre qualquer tópico; como uma cebola, você sempre pode
retirar mais uma camada de significado.

O comediante britânico Trevor Lock quase elevou esta

abordagem a uma forma de arte. Ele começa seu set dizendo:

Olá. Meu nome é Trevor Lock e sou do futuro. Eu não

sou. Bem, eu sou. Mas sou apenas a partir da próxima
terça-feira. (Ele olha para si mesmo.) Isto é o que
usaremos na próxima terça-feira. Não é. É o que vou
usar na próxima terça-feira. E hoje.

Ele às vezes estende essas contradições e elaborações

para bem mais da metade de seu set.

2. Construindo uma piada 39

 5 COISAS PARA LEMBRAR
1Seja específico!

2 Qual é a resposta do comediante (em oposição à resposta

“real”) para um problema?

3 Ser específico e ter uma “abordagem” emocional específica sobre um assunto

tende a levar a reflexões posteriores engraçadas.

4 Uma reflexão tardia é uma piada.

5 Sempre há espaço para outra reflexão tardia.

40
 3
Regras básicas da comédia

Neste capítulo você aprenderá:

• como extrair uma piada de quase qualquer assunto
• como desligar seu editor social
• por que a sua escrita deve ser concisa e direta.

Aqui estão alguns pontos que você pode querer considerar no

início.

Estilo ou conteúdo?

Esta é mais uma questão do que uma regra básica. Qual extremidade do
espectro você acha que é mais importante? Obviamente, o material é muito
importante, mas se o comediante não tiver presença de palco, qual é a
chance de o público ouvir a piada? A melhor piada do mundo tem que ser
contada para uma multidão. Por outro lado, se a história em quadrinhos for
só de estilo e sem substância, o público se sentirá enganado quando sua
confiança não for apoiada por um material sólido.

Claramente, tanto o estilo quanto o conteúdo são vitais para o

comediante. Se você não tem capacidade de transmitir seu cenário ao
público, se é incapaz de nos apresentar uma atitude que ilustre do que
se trata a piada, então talvez você possa considerar a carreira de escritor
de comédia em vez de artista de comédia.

3. Regras básicas da comédia 41

 Mate o pequeno controle social do Sr./Sra. em sua cabeça

Muitas pessoas, quando questionadas por que nunca considerariam

fazer comédia stand-up, dizem que ficariam muito assustadas. Istoéum
negócio assustador. É preciso coragem, inicialmente, para ficar diante de
um grupo de estranhos e tentar entretê-los. Basta perguntar a qualquer
pessoa que tenha feito um seminário no trabalho ou um discurso em um
casamento. Podemos reconhecer esse tipo de medo como medo do
palco.

Mas há outro tipo de medo que também nos governa a todos, quer sejamos
artistas ou não; é muito mais difundido em nossas vidas e definitivamente não
ajuda o comediante. É o medo social que diz coisas como: 'Não posso usarque
para trabalhar' ou 'É melhor não dizerquena frente dos mais velhos' ou 'Estou
velho demais para me vestir assim'. É o tipo de medo que tenta nos controlar
para que estejamos sempre no nosso melhor comportamento. É o pequeno
controlador social que vive na sua cabeça e que está obcecado em tentar fazer
com que você se misture ao rebanho. É a parte do seu cérebro que lhe diz para se
conformar, porque você não quer que as pessoas pensem que você é um pouco
estranho. Freqüentemente, esse editor interno pode sufocar nossas ideias antes
que tenhamos a chance de explorá-las completamente. Sentimos que nossos
pensamentos não são bons o suficiente, ou são muito clichês ou um pouco
desajeitados; isso, por sua vez, faz com que nos sintamos um pouco clichês ou
desajeitados, ou que simplesmente não somos bons o suficiente. Em casos
extremos, ficamos incrivelmente constrangidos e paralisamos.

A maneira como esse controlador social se manifesta nos

quadrinhos é que eles saem do jogo antes mesmo de começarem,
dizendo coisas como:

- 'Minha piada é óbvia demais.

- 'Porque se importar? Bill Hicks abordou esse assunto há dez
anos – e fez isso muito melhor do que eu.'
- 'Não acho que o público vai entender esse material, é apenas
peculiar para mim.'
- 'O público não vai querer me ouvir falar sobreque.'

42
Esse tipo de pensamento bloqueia nossos cérebros. Paramos de brincar. Em
vez de dizer metaforicamente “sim, e…” a novas ideias, damos por nós a
dizer “não, mas…” Tudo o que o controlador social faz é fechar as nossas
opções.

Assim, uma forma mais construtiva de olhar para estas quatro preocupações poderia
ser respondê-las assim:

- 'Minha piada é óbvia demais. Como saber se ainda não

experimentou? Pode ser óbvio em retrospectiva porque
você, o autor, já fez essa conexão. O público ainda não fez
essa jornada.
- 'Porque se importar? Bill Hicks abordou esse assunto há dez anos – e
fez isso muito melhor do que eu.' Isso pode ser verdade – mas você
nunca abordou isso antes. Suas percepções e atitudes (acredite em
mim) serão diferentes.
- Não acho que o público vai entender esse material, é apenas peculiar
para mim.' Com isso, às vezes um comediante quer dizer que acha que
o público é estúpido demais para entender, às vezes está presumindo
que o público ignorará a experiência; de qualquer forma, eles estão
presumindo que o público é incapaz de compreender. Isso pode ser
interpretado como um pouco paternalista. Minha resposta a esse tipo
de reclamação seria: 'O que o torna tão especial?' Outras pessoas
compartilharam a maioria das experiências, então você deve ter
algumas pessoas na plateia que sejam receptivas a isso. Mas mesmo
que os seus piores medos estivessem certos, como você saberá, a
menos que experimente a ideia?
- 'O público não vai querer me ouvir falar sobre isso. Mais uma vez, você
está tentando adivinhar o que acha que o público quer ouvir. Da
mesma forma que poderíamos tentar não ser muito rudes com a vovó,
esquecendo o fato de que ela já teve a nossa idade, viveu uma vida
plena, provavelmente praguejou uma ou duas vezes, além de ter visto
pessoas nascerem e assistimos pessoas morrerem, tomamos decisões
sobre o que consideramos “certo” ou “adequado” para o nosso público
ouvir.

O controlador social sentado em seu ombro faria você acreditar que o

mundo está examinando você, apenas esperando que você o faça.

3. Regras básicas da comédia 43

 tropeçar, mas a realidade libertadora é que ninguém se importa. Eles só
querem que você seja engraçado. A parte sua que tenta ser educada e
dizer a coisa certa provavelmente não é o aspecto mais interessante da
sua psique. O público quer a parte de você que corre riscos, que irrita as
pessoas, que diz o pensamento não dito. Você poderia se consolar com
o fato de que eles preferem que você caia com todas as armas em
punho do que ser tímido e 'jogar pelo seguro'. Portanto, não edite seus
pensamentos antes de explorá-los.

Lembrar
As pessoas acabarão pagando para você se comportar como um
idiota, então comece a se comportar como um (no palco,
obviamente). Aprenda a dizer algo socialmente estranho. Afirme
o óbvio. Faça-se de bobo. Depois observe como o céu não caiu
ou como seus amigos não o abandonam e como, muito
possivelmente, você fez o público rir.

Pratique dizer (ou pensar) o que é impróprio em qualquer situação e

observe seu pequeno controlador social morrer de fome lentamente.

Aprenda a ser irreverente.

Jogo de nome estúpido

Aqui está um exercício que pode ajudar a mostrar o quão

improdutivo nosso editor social pode ser.

(Uma atividade em grupo, mas, em caso de emergência, pode ser realizada sozinho.)

Escreva uma lista de nomes estúpidos. Eles não precisam ser engraçados
ou inteligentes, apenas estúpidos. Podem ser nomes reais, feitos

44
invente alguns, nomes de artistas imaginários de music hall,
estrelas pornôs, personagens de novelas, o que você quiser. O mais
importante é não pensar neles – apenas anotá-los. A caneta nunca
deve pairar acima do papel. Se isso acontecer, escreva 'Bloqueio de
escritor' ou 'Penny My Brain Has Dried' ou o que quer que resolva a
situação. Dê a si mesmo um limite de tempo de dois minutos.

Quando terminar, leia claramente (sem explicações ou

desculpas) o seu nome favorito na lista. Depois que todos
tiverem lido seu nome favorito, circule novamente pelo
grupo e cada um leia o nome que menos gosta (mas
assuma o mesmo compromisso que deu ao primeiro).

Todos vocês provavelmente descobrirão que não houve diferença

perceptível na resposta entre o que vocês consideraram ser sua melhor ideia
e sua pior ideia. Seu pior nome pode até ter recebido uma resposta maior.
Você pode descobrir que os nomes inteligentes baseados em trocadilhos
obtêm uma resposta morna, mas os nomes realmente estúpidos e sem
sentido provocam grandes risadas.

O ponto a aprender com este jogo é que você nem sempre é o

melhor juiz do que o público quer ouvir, então por que editar a si
mesmo antes que as pessoas tenham a chance de julgar o seu
material?

NB: Se você estiver trabalhando sozinho, escreva sua lista e faça uma
anotação mental de qual você acha que é seu melhor e pior nome,
depois dê a lista aos amigos e peça-lhes que escolham o seu favorito
e o menos favorito. Isso não é tão bom quanto lê-los (afinal, o stand-
up é um meio falado), mas você pode se sentir um pouco estúpido
ao olhar para alguém e ler uma lista de nomes. Garanto que se você
mostrar a lista para um número suficiente de pessoas, elas
conseguirão selecionar todos os nomes.

3. Regras básicas da comédia 45

 Geografia ruim
(Esta pode ser uma atividade individual ou em grupo.)

Escreva uma lista de países e escolha um ou cole um alfinete no

mapa do mundo. Em seguida, liste tudo o que você pode imaginar
sobre esse país. Quando ficar sem ideias, comece a inventar
suposições plausíveis ou mentiras descaradas (por exemplo,
grande parte da Holanda está abaixo do nível do mar, o que torna
os holandeses naturalmente predispostos ao mergulho).

- Alguma das coisas se relaciona de maneira interessante?

- Você pode justificar as coisas mais estúpidas da sua lista? Se
sim, como?
- Existem alguns fatos reais e obscuros que chamam sua atenção?

Entendimento

Dizer algo polêmico apenas pelo desejo de chocar pode se

tornar muito chato rapidamente. Mas dizer coisas chocantes
que surgiram da sua “abordagem” sobre o assunto raramente é
entediante.

Qual é a sua atitude em relação ao assunto?

A importância da sua postura emocional em relação a um assunto deve ficar

bastante clara após a discussão sobre atitude no Capítulo2.Mas, para reiterar,
como você realmente se sente em relação a um assunto? Como você se sentiria
em relação ao mesmo assunto se fosse tímido? Obcecado por si mesmo? Um
megalomaníaco? Exageradamente educado?

Em suma, qual é a sua opinião sobre um assunto?

46
Se você não tiver uma perspectiva, o público não saberá em
que direção você o está levando.

Aprenda a observar os assuntos de tantos ângulos diferentes quanto possível

para desvendar a potencial piada.

Mais jogos de atitude

Do lado positivo/lado negativo

Escreva uma lista de coisas em sua cabeça. Pode ser

tão pouco criativo e chato quanto este que acabei de
inventar:

- Gatos
- Cães
- Homens

- Mulheres
- Casas
- Árvores
- O sol

Em seguida, escreva um ponto positivo sobre cada um deles. Certifique-se de

que você está sendo realmente positivo e que o que você escreve é
importante para você. Não faz sentido ser indiferente sobre um assunto. Aqui
estão meus pontos positivos:

- Gatos: Podem ser treinados para usar caixas sanitárias.

- Cães: Desejo de ser seu amigo.
- Homens: Muito bons em montar prateleiras.
- Mulheres: Abençoadas com o gene da comunicação.
- Casas: Um lugar para se proteger de uma tempestade.
- Árvores: Seus galhos proporcionam descanso a todos os adoráveis
pássaros e seu lindo coro de canto de pássaros.
- O sol: Fonte de todo o calor e vida no planeta Terra.
(Cont.)

3. Regras básicas da comédia 47

 Quando estiver satisfeito com esses pensamentos, volte à lista e
adicione uma reflexão negativa explorando uma atitude nada feliz
em relação ao assunto, como esta:

- Gatos: Podem ser treinados para usar caixas sanitárias. (Viva! Minha
casa cheira a merda!)
- Cães: Desejo de ser seu amigo. (Muito entusiasmados. Às vezes,
eles querem levar essa amizade para o próximo nível e bater na
sua perna.)
- Homens: Muito bons em montar prateleiras. (Muito bom em
iniciar guerras.)
- Mulheres: Abençoadas com o gene da comunicação. (E
eles não falam muito sobre isso.)
- Casas: Um lugar para se proteger de uma tempestade. (No
entanto, não é tão útil para se proteger de um terremoto.)
- Árvores: Seus galhos proporcionam descanso a todos os adoráveis
pássaros e seu lindo coro de canto de pássaros. (Mas não em17h30
pela manhã! O que aconteceu com a gripe aviária?)
- O sol: Fonte de todo o calor e vida no planeta Terra. (E
câncer de pele.)

Acho que essas declarações estão a caminho de se tornarem

piadas. E tudo aconteceu através da aplicação de diferentes
atitudes. De ter passado de uma lista pouco promissora de
assuntos muito gerais, tornou-se uma lista específica de
declarações de “atitude”.

Sete Pecados capitais

Você não precisa usar os sete pecados capitais como modelo;

você poderia usar uma frase banal como 'fé, esperança e
caridade' ou 'sangue, suor e lágrimas' ou os nomes dos sete
anões. Qualquer coisa que tenha uma lista de categorias para
você brincar funcionará.

Escreva uma lista de coisas que você faz. Poderia ser

qualquer coisa.

48
- Gosto de caminhar para o trabalho.

- Toda terça-feira à noite eu faço compras de comida.

- Meu trabalho é pegar as crianças na escola.

Em seguida, aplique cada um dos pecados capitais (ou quaisquer

outras categorias que você escolheu) a ele. Por exemplo:

1 (Avareza) Gosto de ir a pé para o trabalho – adoro o fato de estar

economizando80p na passagem de ônibus, mas me preocupo com o couro
do sapato que estou gastando. Talvez eu devesse andar descalço? (Preguiça)
2 Eu gostaria de ir a pé para o trabalho - mas simplesmente não posso ser
incomodado, talvez se eu der uma libra ao meu parceiro, eles possam me
levar até o escritório.
3 (Orgulho) Gosto de ir a pé para o trabalho – dá-me a oportunidade
de gritar 'Bom dia, escória' a todos os seres inferiores. A única
desvantagem é que tenho que sentir o cheiro de seus corpos sujos.
4 (Gula) Gosto de ir a pé para o trabalho – passo por três confeitarias
no caminho e, mesmo que ainda não estejam abertas, gosto de
lamber as vitrines e fingir.
5 (Raiva) Gosto de ir a pé para o trabalho – CAMINHE! Você me
ouve? Não perca tempo, seu aposentado de velhice. Agora saia
do caminho antes que eu empurre você e seu quadro Zimmer
para a estrada!
6 (Lust) Gosto de ir a pé para o trabalho – então posso passear
atrás das pessoas que gosto e olhar para suas nádegas sem
que elas percebam.
7 (Inveja) Gosto de ir a pé para o trabalho – a quem estou
enganando? Eu quero dirigir – danifique o meio ambiente. Quero
um daqueles carros de corrida turboalimentados que meu vizinho
tem, todo cromado e com injeção de combustível. Quero estar
sentado em um de seus grandes assentos de couro sintético, em
vez de ficar aqui, esperando que as luzes mudem e engasgando
com a fumaça enquanto ele passa trovejando.

Este é um jogo ao qual você pode voltar sempre e é

particularmente útil para treinar para explorar diferentes
atitudes.
(Cont.)

3. Regras básicas da comédia 49

 'Obrigado pelo meu presente de lixo'

Escreva uma carta de agradecimento a um amigo ou parente pelo

terrível presente que ele lhe deu.

Você poderia:

- Detalhe detalhadamente como e por que isso é totalmente

inapropriado e diga exatamente o que você planeja fazer com
isso.
- Tente ser gentil, mas deixe seus verdadeiros sentimentos sobre isso
transparecerem no texto. Em outras palavras, diga uma coisa, mas
revele outra.

Seja específico

Ao escrever, aprenda a se concentrar no que você realmente deseja abordar.

Tente não fazer declarações genéricas; em vez disso, concentre-se em uma
área específica do tópico. Isso lhe dará algo em que se aprofundar e pode
ajudá-lo a descobrir novas áreas nas quais você não teria pensado
inicialmente.

Digamos que você queira escrever sobre “amizade”. Você pode escrever essa
palavra em uma folha vazia de A4e então olhe fixamente durante a próxima meia
hora enquanto todos os seus pensamentos se dissolvem em uma vaga sopa de
generalidades. Aí você amassava o papel, alegando que não há nada de
engraçado nessa área.

Mas vamos tentar ser específicos.

De que tipo de amizade estamos falando? Melhores amigos na escola?

Amigos competitivos? Amigos de bebida? Amigos que se aproveitam de
você? Amigos que você só vê por senso de dever? Amigos do sexo oposto
que você realmente deseja que sejam mais do que amigos?

50
Cada um deles merece ser tratado como tópicos separados, em
vez do título geral amorfo que você criou na primeira vez. O
assunto fica mais fácil de explorar.

Como você se comportaria com um amigo que estava saindo por questão
de dever? Seria diferente da maneira como você se comportou com um
amigo competitivo? Você brincaria menos, talvez, e seria mais
condescendente? Que empregos você daria a um amigo responsável que
não daria a um companheiro de bebida? O que você poderia esperar que
acontecesse com aquele trabalho específico se seu amigo festeiro
assumisse o cargo? ‘Mr Party Animal’ seria a melhor pessoa para organizar
o funeral da sua mãe, por exemplo?

Espero que você esteja começando a perceber como, ao aprender a ser específico,
estamos apimentando um assunto potencialmente insípido. Na verdade, espero que
estejamos começando a perceber que não existem assuntos chatos.

Ao ensinar comédia, muitas vezes dou às pessoas listas específicas de lição

de casa, para que possam se concentrar em algo sem se preocupar se o
assunto que escolheram é 'velho' ou sem graça. Peço que sejam
específicos, mas de vez em quando um aluno volta com uma lista bem
geral. Posso pedir-lhes que façam uma lista de coisas que consideram
importantes e que escrevam coisas como: cães, gatos, nuvens, dias
ensolarados, amor, felicidade, verdade, justiça... Estas ideias são tão gerais
que quase não têm significado. Generalidades muito raramente levam a
piadas porque generalidades muito raramente levam a algum lugar.

Então, ao escrever, não escreva 'Gosto de futebol', quando o que você quer dizer é
'Gosto de futebol'assistindofutebol" ou, mais especificamente, "Gosto de assistir
futebol na TV e lançar insultos na tela porque, em algum nível quântico, acredito
que os jogadores podem me ouvir e que meu conselho, como um homem com
excesso de peso que sempre foi escolhido por último em times escolares, serão
obviamente melhores do que o instinto dos jogadores de futebol como atletas
multimilionários.'

O bom de ser específico é que é um processo quase infinito. Há

sempre outra camada do assunto a ser descascada.

3. Regras básicas da comédia 51

 Combine isso com a exploração de diferentes atitudes e o comediante terá
um motor de criatividade quase ilimitado à sua disposição.

Insight: geek!
Sinta-se à vontade para escrever sobre seus hobbies nerds
específicos. Isso permitirá que você se aprofunde em um assunto e
você nunca sabe aonde isso pode levar. Ouvir o seu editor interno
apenas irá eliminá-lo do jogo.

Talvez o seu interesse obsessivo pela paleontologia leve a uma grande

rotina antropomórfica de dinossauros. As caixas e mais caixas de
quadrinhos que você tem em um loft podem levar a um ataque
devastador à carreira do Super-Homem.

Mas, mesmo que isso não aconteça, nunca perca o sono temendo que o público
possa achar você muito geek, muito esotérico ou muito obscuro. Nem todo
mundo quer ouvir falar de futebol ou de compras.
Se você é apaixonado por jogos online, leva o paintball muito,
muito a sério, ou se descobriu a maneira perfeita de categorizar
sua coleção de CDs e cruzar referências de seus DVDs, então o
público vai querer ouvir sobre sua obsessão. As chances são de
que alguns deles compartilhem sua paixão e queiram ouvir sua
opinião sobre o assunto.

O resto do público pode não entender nada sobre o

assunto, mas ficará entretido com sua obsessão e atenção
aos detalhes, desde que você se lembre de qualificar
pensamentos específicos com uma reflexão estúpida.

Jogos para desenvolver o pensamento específico

Lateralização

Escreva o assunto que deseja explorar (e seja específico!) no

meio de um grande pedaço de papel. Usando setas, subtítulos
ou até mesmo diagramas, comece a escrever

52
tudo o que você puder pensar relacionado a este assunto, não
importa quão perturbado possa parecer – este é o seu pedaço de
papel, é apenas uma exploração, ninguém mais irá vê-lo. Em
seguida, comece a rabiscar associações para a primeira série de
associações. Continue diversificando, fazendo conexões e
associações estranhas com o assunto original até que o artigo
esteja completo. Sinta-se à vontade para brincar com diferentes
atitudes e emoções também. Há alguma conexão estranha que
você possa ver, alguma piada possível que seja descoberta?
Mesmo que não haja, não é um exercício ruim apenas exercitar
seus músculos criativos.

Apaixonar-se por um objeto

(Uma atividade individual e em grupo.)

Sou muito grato ao colega comediante e professor de

comédia Huw Thomas por me mostrar esse exercício quando
trabalhávamos juntos na Middlesex University.

Isso pode ser tratado como um jogo escrito ou de performance. Se

for o último, você pode gravar o que está dizendo, caso algo
engraçado aconteça. Se você está tratando isso como um jogo de
escrita, tente ao máximo colocar seus extremos emocionais no
papel.

A ideia é escolher algum objeto físico e começar a se entusiasmar

com cada aspecto dele. Comece aos poucos (ou seja, apenas um
pouco satisfeito no início) e vá construindo lentamente até um
ponto em que você se apaixona perdidamente pela coisa. Destaque
as características individuais e o que torna cada uma delas tão
brilhante. Por que seu formato é tão bom? Que sentimentos isso
evoca em você? Como são as superfícies? Seja incrivelmente
específico. Depois de entrar em frenesi, tente descobrir a única
falha fatal do objeto que o torna menos que perfeito. Concentre-se
nisso e, como um amante abandonado, comece a encontrar outras
razões para odiar isso
(Cont.)

3. Regras básicas da comédia 53

 objeto. Como você pôde ser tão estúpido para ser enganado? É
obviamente abaixo do padrão – explique como você estava errado
inicialmente e quão estúpido você foi ao ser enganado por seu apelo
superficial barato e espalhafatoso. O truque deste jogo é ser o mais
extremo possível ao elogiar e condenar o objeto, mas sempre focar
em coisas específicas. (Observação: se você estiver realizando este
exercício na frente de outras pessoas, elas não devem ter dúvidas de
que você está reagindo de forma exagerada ao que, afinal, é apenas
um objeto inanimado. Quanto mais obsessivo ou emocional você
pode se tornar sobre uma peça de mobília ou papelaria, por
exemplo, então mais gratificante será provavelmente a experiência.)
Toda a experiência deve ser alimentada pelas duas coisas que
ajudam os comediantes a criar piadas: ser específico e brincar com a
atitude. Este jogo deve forçá-lo a se acostumar a olhar cada vez mais
detalhadamente as coisas aparentemente banais do dia a dia e
encorajá-lo a comunicar como realmente se sente; ou, pelo menos,
como o comediante que você está fingindo realmente se sente -
ninguém está sugerindo que você deva ficar tão irritado com os itens
do dia a dia. É comédia, não terapia!

Ser conciso

Vá direto ao ponto! Rapidamente!

As memórias de todas as aulas de inglês que você assistiu não o ajudarão na

comédia (embora, mais tarde em sua carreira, possam ser uma ótima fonte
de paródia); o que você precisa fazer é aprender a escrever como você fala.
Muitas vezes, numa conversa, comunicamos a nossa mensagem sem usar
frases completas. A fala normal se agita por todo lado. A mente salta de um
lugar para outro sem se preocupar muito com o verbo ou mesmo com o
tempo verbal correto. Então diga suas piadas em voz alta depois de escrevê-
las. Você consegue identificar alguma frase que atrapalhe o que você está
tentando dizer? Se sim, tire-os.

54
Vejamos alguns exemplos de não ser conciso. Um é
extremo. O outro ilustra um erro comum.

EXEMPLO 1: COMO FRASES DE MADEIRA MORTA

PODEM ENTERRAR A MORDAÇA

Voltemos à piada mais simples do mundo:

Um homem entra em um bar. Ele machuca a cabeça. É uma barra de ferro.

Quaisquer que sejam seus sentimentos sobre a qualidade da piada, você

não pode negar que ela é tão concisa quanto possível. Não há frases extras
que possam criar ambigüidade no que o autor está tentando dizer; a
mensagem é clara. Agora compare isso com uma versão não concisa da
mesma piada:

Este homem estava descendo a rua, aproveitando o dia, sem

realmente esperar que algo desagradável acontecesse com ele, ou,
aliás, algo de bom. Então ele decidiu entrar em um bar. Ele
descobriu que as sensações que experimentou em breve foram
muito insatisfatórias. Na verdade, para ser mais específico, ele
começou a sentir uma dor aguda na região craniana. O tolo
confundiu completamente suas categorias de coisas. Veja, em vez
de entrar em um bar público – uma hospedaria, por assim dizer –
ele inadvertidamente entrou em um tipo de bar totalmente
diferente. Para esta barra em particular foi feita de ferro. Não
admira que o pobre sujeito tenha machucado a cabeça!

Esta versão pode funcionar como uma paródia, mas não é uma boa
forma de comunicar a mensagem do comediante ao público. A
última coisa que você deseja que o público faça é chegar ao fim do
pensamento antes de você.

EXEMPLO 2: O QUE ACONTECE QUANDO VOCÊ COLOCA

UMA PALAVRA EXTRA?

Anos atrás, ensinei um homem chamado Vince, que escreveu uma ótima piada que
provocou uma grande reação de seus colegas de classe. Para contextualizar,

3. Regras básicas da comédia 55

 Vince era um homem enorme, de cabeça raspada e barba por fazer. No
palco, ele parecia ter feito dez rounds contra o mundo e perdido.
Cultivava o ar de um homem continuamente desorientado pela vida.
Parecia que cada piada vinha de algum poço profundo de miséria
dentro dele. (Ressalto que essa era a personalidade cômica que ele
cultivava. Ele era um cara adorável.) Ele trabalhava no bufê e falava
sobre higiene em Londres. Sobre o assunto dos vermes, ele disse o
seguinte:

Existem três tipos de ratos em Londres:

Existe o Rattus Rattus ou Rato Marrom, que é o

mais comum.

O segundo tipo é o Rattus Norvegicuéou Rato

Negro, responsável pela Peste Negra.

Depois há as mulheres.

Esse inesperado puxão de tapete na piada deixou o público no chão. Funcionou bem
para Vince porque ele interpretava um perdedor cômico. Se um comediante masculino
de status mais elevado tivesse contado aquela piada, eles teriam parecido um
misógino preguiçoso. Com Vince, você sentia que ele ganhou milhas aéreas para
contar aquela piada.

O que quer que tenha acontecido em sua primeira apresentação, todos tínhamos
certeza de que a piada iria cair bem.

Naquela noite, eu estava esperando nos bastidores, me esforçando para ouvir como o
público reagiria a essa parte. Vince parecia um pouco nervoso (como todos nós
estamos, na primeira vez) e isso fez com que ele diminuísse a velocidade um pouco,
como se fosse um motorista cauteloso explorando uma nova cidade. Isso fez com que
ele reescrevesse a piada no palco assim:

Existem três tipos de ratos em Londres:

Existe o Rattus Rattus ou Rato Marrom, que é o mais

comum. Esse é o primeiro tipo.

56
 Depois, há o segundo tipo de rato que é chamado
Rattus Norvegicus ou Rato Preto, que foi responsável
pela Peste Negra.

Depois, há o terceiro tipo de rato que chamo de mulheres.

O público olhou para ele, educadamente confuso, esperando pela

próxima parte.

Era o mesmo pensamento de antes, mas agora parecia, na melhor das

hipóteses, um dispositivo de ligação a algum material sobre ex-parceiros. O
ritmo havia mudado. Ele havia perdido a justaposição de ideias; aquele choque
mental de mudar de assunto que sua primeira versão proporcionou agora
parecia um pouco confuso. Nessa apresentação em particular, Vince conseguiu
enterrar a piada com palavras extras.

Então, seja conciso!

Quanto mais longa a configuração, mais engraçada

será a piada!

Pense nas piadas como “coceiras” mentais que precisam ser coçadas. O
lançamento vem com uma explosão de risadas na piada.

O público está investindo toda a atenção na sua piada e quer ser

recompensado com uma risada. Se as piadas estão chegando
rapidamente, o material não precisa ser o mais profundo do mundo.
Desde que o público seja recompensado com risadas, o comediante está
fazendo seu trabalho. Se, no entanto, o comediante contar uma longa
história do tipo 'cachorro peludo', criando o senso de expectativa apenas
para deixá-la desaparecer, então o público se sentirá enganado.

Toda história bem contada, seja ela engraçada ou não, depende da

construção de uma certa tensão entre quem conta e quem ouve; todos
nós queremos saber o que acontece a seguir. Se a tensão for

3. Regras básicas da comédia 57

 não liberado no final, ficamos zangados por alguém ter perdido nosso
tempo. Precisamos de resolução. Na comédia, isso vem do riso.

Obviamente, isso não significa inferir que um comediante nunca deva contar
histórias longas. Pense nos monólogos de Ronnie Corbett quando ele se
sentou em sua cadeiraOs Dois Ronnies. Ele contaria essencialmente uma
longa história salpicada de comentários engraçados, editorializando
pensamentos, reflexões posteriores e qualificações. Muitas vezes, foram
essas reflexões que provocaram as risadas, oferecendo ao público pequenas
“estações” ao longo de sua jornada. Cada vez que Corbett ria, ele estava
metaforicamente coçando a coceira do riso e ao mesmo tempo deixando o
público saber que poderia confiar nele para continuar seu monólogo.

Se uma piada individual parece demorar muito para chegar ao

final, talvez valha a pena analisá-la com um pente fino. Cada
palavra é necessária para contar a história? Existem frases
redundantes? Existe alguma repetição obstruindo os trabalhos? Se
houver alguma palavra que atrapalhe o que está tentando ser dito,
ela deve ser descartada.

Se não acrescenta, distrai

Vimos como frases extras e vazias distraem o ouvinte da essência da

sua mensagem. O público não vai rir da sua piada se a jornada até esse
ponto se tornar “flácida”, com conteúdo extra que não nos leva a lugar
nenhum. Da mesma forma, não faz sentido entregar uma piada
matadora e depois tagarelar um pouco mais sem efeito e então
terminar a rotina. Uma piada, forçosamente, deveria aparecer no final
de uma piada. Afinal, esse é o golpe do martelo.

DISTRAINDO O PÚBLICO VERBALMENTE

Se você menciona casualmente um assunto e depois passa para outro,

sem abordar o primeiro assunto, você não está acrescentando nada ao
seu material. Por exemplo: 'Temos algum casal na plateia,

58
senhoras e senhores? Realmente? Muito legal. Então, alguém aqui
esta noite esteve no exterior…?'. Você está distraindo o público do
momento do seu set.

O escritor de comédia americano Gene Perret afirma que os quadrinhos

estão perdendo tempo quando dizem coisas como: 'Como estamos todos
esta noite?' Ele os aconselha a parar de testar a paciência do público e
continuar com suas piadas. Você pode ver isso como um pouco extremo;
afinal, às vezes, como quadrinho, você precisa abordar a situação. Talvez
algum problema tenha surgido no público pouco antes de você ser
apresentado ou você precise (por qualquer motivo) lembrar ao público que
se trata de um público. Mas o instinto de Perret está correto. Vá direto ao
ponto! Não waffle! Não distraia o público do que você quer dizer.

O que você está tentando dizer ao público? Alguma coisa está

atrapalhando isso?

As vezes menos é mais.

DISTRAINDO O PÚBLICO COM SUA LINGUAGEM

CORPORAL

Se você se inquieta inconscientemente, isso não acrescenta nada à sua

encenação. Tente lembrar que se você não estiver no controle do seu corpo,
entãoestá no comando de você. Você embaralha ou balança? Você
inconscientemente toca a cabeça ou levanta os ombros para se proteger? Se
você fizer isso, poderá distrair o público do que você está tentando dizer.
Você está olhando para baixo ao contar suas piadas? Então você não está
deixando o público ver os pensamentos passando pelo seu rosto. Como um
comediante, faça qualquer movimento estranho por sua conta e risco.

Rowan Atkinson disse certa vez em um esboço como um mímico francês: 'Mah
body is mah tool.' Deu uma grande risada, mas ele está certo. O único
instrumento de que você dispõe para transmitir sua mensagem ao público é seu
corpo e, por extensão, sua voz. Eles estão fazendo o que você quer que eles
façam?

3. Regras básicas da comédia 59

 Há um grande comediante britânico, Ian Cognito, que é um dos artistas
mais engraçados, raivosos e cheios de energia que você provavelmente
verá. Ele merecidamente tem um status de culto e uma reputação de
agarrar o público pela garganta e não soltá-lo. Toda a sua presença no
palco significa que ele está no comando. Mas transmitir isso ao público é
algo que ele teve que aprender.

Eu o vi anos atrás na London Comedy Store fazendo uma vaga aberta no

último show – um show difícil. A primeira vez que fui contratado para fazer
uma vaga lá, todo o primeiro tempo (com três quadrinhos e um compère)
acabou em15minutos. Nessa noite em particular, o material de Ian era
bom e o público estava aproveitando. Ele era rápido, agressivo e
espirituoso. Aos olhos de qualquer um, foi um bom desempenho.

Alguns meses depois eu estava na mesma conta que ele e ele literalmente
roubou a cena commais ou menos o mesmo material. Foi como se ele
tivesse dado um salto quântico no controle do público. Tenho certeza de
que isso se deveu a uma série de fatores: mais shows em sua carreira;
polindo seu material; tornando-se um artista mais confiante. Mas uma
coisa que achei diferente naquela segunda noite foi a postura dele. Na The
Comedy Store, ele se inclinava para o público na ponta dos pés,
ocasionalmente com os braços estendidos, como se estivesse tentando
atraí-los. Parecia-me, apesar de todas as coisas raivosas que ele dizia, que a
mensagem seu corpo estava se entregando ao público em busca de
aprovação. Ele estava pedindo não-verbalmente que gostassem dele. No
segundo show todo o seu peso estava nos calcanhares. Ele estava
recostado e transmitindo a mensagem não-verbal de que o público deveria
vir até ele. Ele havia aumentado seu status e agora era o ‘chefe’.

Na minha opinião, essa pequena mudança em sua postura o fez deixar de

dizer subliminarmente 'goste de mim' para dizer 'Não me importo se você
gosta de mim, me escute!'

Simplificando, sua primeira postura não acrescentou nada ao seu desempenho;

na verdade, criou uma dissonância.

60
Melhor dica

Não nos diga - mostre-nos

- Habite suas histórias.

- Atraia o público.
- Olhe para eles!

Se você estivesse contando uma anedota para um grupo de amigos, não

olharia por cima de suas cabeças, respiraria fundo e começaria seu
solilóquio; você faria contato visual, envolveria eles, constantemente os
“verificaria” mentalmente. Da mesma forma, o comediante não deveria
estar “conversando com” um grupo de estranhos, mas sim “conversando
com” um grupo de possíveis amigos. As coisas que você conta ao público
não estão enterradas no passado, elas estão sendo compartilhadasaqui e
agora.

Evite a tentação de enterrar suas rotinas no

passado

Tudo o que isso faz é distanciar-se do material e do seu público. Por

exemplo: psicologicamente você não está dizendo ao público “Eu
estava em um relacionamento de longo prazo que fracassou
recentemente”; você está dizendo 'Quem foi abandonado
recentemente? Eu tenho!' Então lembre-se da importância de colocar
tudo no aqui e agora.

O comediante não está apenas pronunciando palavras de uma página. Na

verdade, suas piadas, contadas de maneira crua, não irão salvá-lo, mas seu
desempenho sim. Então mostre-nos seus pensamentos. Deixe o público
entender o que está acontecendo em sua mente.

Não tenha medo de taquigrafar verbalmente como faria na vida real. Você
não está escrevendo um ensaio para buscar a aprovação de outra pessoa;
você está tentando divertir as pessoas.

3. Regras básicas da comédia 61

 Entendimento

Os novos quadrinhos pensam que o público está interessado nas histórias: na

verdade, eles estão mais interessados em como vocêsentirsobre as histórias.

Melhor dica

Jogue o momento

Reaja ao que acontece ao seu redor. Se soar uma sirene da polícia lá fora,
consulte-a; se uma briga começar em uma mesa, reaja a ela; se alguém
incomodar você, lide com isso. Não há nada pior do que assistir a um
artista inflexível não conseguir sair do roteiro. A maioria das pessoas
consegue improvisar o seu caminho ao longo da vida, ninguém recebe um
guião anotado no início de cada dia, dizendo-lhes o que fazer – então
porque é que temos tanto medo de entrar em território não marcado
quando estamos no palco?

Lembre-se sempre: comece com o que você tem de melhor;

termine com suas melhores coisas; deixe o meio cuidar de si
mesmo

Embora eu corra o risco de parecer um velho e cansado hack do showbiz,

parece-me que a maioria dos shows e performances de comédia de sucesso
começam com um estrondo e terminam com um estrondo.

Algumas pessoas podem argumentar que o lento não-evento da história de

Samuel BeckettEsperando por Godoté a coisa mais engraçada que eles já
viram; meu contra-argumento seria que eles nunca tiveram que fazer20
minutos no Tunnel Club ou no Belfast Empire.

Um stand-up tem um tempo limitado para impressionar, principalmente

quando está começando e seu tempo é restrito a apenas cinco minutos
como ato aberto. Este não seria o melhor momento em sua carreira
para tentar ser meditativo ou lento.

62
No melhor dos mundos possíveis, todo o material do comediante
deveria ser fantástico. Mas para a maioria de nós, quando começamos,
alguns serão mais fracos que os outros. Ou talvez seja uma ótima
rotina, apenas não é muito acessível no início do seu set (talvez seja um
pouco obscuro ou levemente psicótico) e você precisa acumular algum
crédito no banco antes de poder liberar esse material específico para o
público. . Por alguma razão, o comediante deve sempre pensar
começando forte e terminando forte.

As consequências de não seguir esta fórmula podem ser terríveis.

Quadrinhos que começam com coisas mais fracas não estão realmente
fazendo nenhum favor a si mesmos. Eles correm o risco de cavar um
pequeno buraco do qual terão que escapar. Um argumento que os
comediantes mais novos às vezes apresentam é que eles estão preparando o
terreno para coisas boas; talvez eles sintam que precisam contextualizá-lo. É
um luxo que eles realmente não têm. Além disso, o público não ficará
impressionado com o fantástico senso de estrutura do comediante – os
apostadores pagantes não estão procurando estrutura, eles só querem rir.
Depois de provar que pode fazer isso, você pode seguir na direção que
quiser (desde que eles ainda estejam rindo).

Da mesma forma, os perigos de aumentar o início e o meio do seu set com

as partes mais fortes e depois esperar improvisar o resto com charme é um
caminho perigoso. Se os primeiros quatro minutos forem engraçados e o
último minuto mais ou menos, garanto que o público vai esquecer todas as
risadas e se sentir um pouco enganado.

Os comediantes devem sempre começar com seu melhor material para que
possam realmente começar a trabalhar; atingir o público com suas três ou
quatro melhores piadas prova a todos que eles têm todo o direito de estar no
palco. O público sentir-se-á tranquilo, especialmente se a banda desenhada tiver
sido apresentada como um “novo acto” e, portanto, possivelmente uma porcaria.
Um começo forte dará ao novo comediante um pouco de espaço para respirar.
Pense nisso como um avião decolando; essas primeiras piadas ajudam o
comediante a atingir a altitude de cruzeiro, para que então eles possam tirar o
pé do pedal (um pouco) e apreciar a paisagem.

3. Regras básicas da comédia 63

 É importante finalizar com material resistente também para sair
com força.

Não é uma admissão muito orgulhosa, mas todos nós, em algum momento de
nossas carreiras, resgatamos um cenário sem brilho, fazendo uma grande
apresentação espetacular no final de tudo. O público vai embora se sentindo
ótimo, mas sabemos, no fundo do coração, que naquela noite em particular só
temosapenasFugiu com isso.

Provavelmente não é uma boa prática adquirir o hábito de superar e seguir sua
rotina com o que há de melhor e depois apenas vagar pelo meio. Essa abordagem
nunca fará de você um grande comediante. A melhor coisa que uma nova história
em quadrinhos poderia fazer, em última análise, não é aprender a confiar em
uma abertura matadora ou em um final forte, mas retornar ao material
intermediário e ver o que pode ser feito para fazer aquela parte brilhar tão
intensamente quanto. o resto.

Insight: comece como você pretende continuar

Em última análise, você é o chefe. Se você tem uma abertura
boa e forte e decide prejudicá-la saindo do roteiro, por
qualquer motivo, então você só pode culpar a si mesmo
quando tudo der terrivelmente errado.

64
 5 COISAS PARA LEMBRAR
1 Mate aquele pequeno controlador social que fica no seu ombro dizendo
para você se encaixar.

2 Seja específico. Então seja ainda mais específico. Ideias engraçadas

raramente surgem de títulos de tópicos gerais.

3 Não hesite. Cada palavra conta.

4 Você está falandopara, não converseno, uma audiência.

5 Comece bem e termine bem.

3. Regras básicas da comédia 65

 4
Que tipo de comediante você é?

Neste capítulo você aprenderá:

• como usar falhas em sua personalidade para fins cômicos
• alguns arquétipos essenciais da comédia
• como descobrir que tipo de comediante você realmente é.

Vimos como brincar com as atitudes pode revelar o humor de um assunto.

Você pode interpretar atitudes múltiplas e conflitantes ao longo de uma
apresentação, assim como faria durante uma noite com amigos; ninguém
esperaria que você tocasse apenas uma nota em qualquer conversa, não é?
Se você fizer isso, poderá perceber que seus compromissos sociais estão
diminuindo.

Às vezes, os novos quadrinhos acham uma atitude específica tão libertadora

que aprendem a apresentar essa “cara” ao seu público, excluindo todas as
outras. Assim nasce um depressivo impassível, ou um cômico de ódio. Os
comediantes começam a desenvolver uma “persona” distinta, separada do seu
eu cotidiano.

Sua personalidade

O termo 'persona' é complicado. Muitas vezes pode ser usado como uma
forma de limitar o comediante. Se eles puderem definir sua personalidade
cômica dentro de certos parâmetros, então não correrão necessariamente
riscos ao sair desse papel. Pode ser correto para um ator dizer “meu
personagem nunca faria isso”, mas poderia ser limitante para

66
um comediante. Embora fosse maravilhoso se você pudesse dizer ao
público que 'Meu personagem não lida bem com questionadores' ou 'Meu
personagem espera uma ovação de pé no final', não é tão fácil ganhar
nossas esporas, receio .

Persona significa a face pública que você apresenta ao mundo. A

palavra foi adotada por atores e espalhada por outras artes
performáticas, incluindo a comédia.

Todos nós tentamos classificar todos, inclusive nós mesmos. Temos um senso de
identidade muito forte. Carregamos conosco uma noção muito definida de quem
somos, mesmo que estejamos completamente errados sobre nossas capacidades e
pontos fortes. Você pode dizer 'Tenho a mente aberta', mas e você? Sempre? Você não
tem limites? E se pegássemos você em um dia de folga? Todos nós temos uma opinião
extremamente elevada sobre nós mesmos, mas não podemostodosesteja certo: as
pessoas que nos dizem (e acreditam) que têm uma personalidade “borbulhante” são
provavelmente um pouco chatas. Da mesma forma, provavelmente seria muito tedioso
ficar preso num elevador com o “curinga do escritório”.

Essa persona pública que exibimos para o mundo muitas vezes nos prende.
Limita a nossa flexibilidade de resposta, o que é fatal para o comediante que
deve sempre praticar ser aberto e fluido às situações no palco, em vez de ser
fixo e rígido. A persona confinante é outra forma de controlador social que
tenta dominar nossas vidas. Contanto que você possa vestir e remover essas
pequenas personas com quem brinca, você estará no controle. Assim que
você confunde a máscara com todos vocês, você perde o controle.

Insight: ouça seu idiota interior

Por quais piadas você gosta? Quando comecei, queria que o
público pensasse que eu era muito inteligente. Levei muito
tempo para perceber que era melhor ser estúpido…

Falhas da comédia e como usá-las

As falhas da comédia estão a meio caminho entre interpretar uma atitude e

desenvolver uma personalidade.

4. Que tipo de comediante você é? 67