Renata Paes | caruaru, dez 2017

MEMÓRIA
GRÁFICA
DA ARQUI_
TETURA
DE OLINDA
MEMÓRIA
GRÁFICA
DA ARQUI_
TETURA
DE OLINDA
 Renata Paes | caruaru, dez 2017

MEMÓRIA
GRÁFICA
DA ARQUI_
TETURA
DE OLINDA

Projeto apresentado como pré-requisito parcial

para a conclusão do Curso de Design, da Universidade
Federal de Pernambuco - Centro Acadêmico do
Agreste, orientada pela Profa. Paula Valadares.
 AGRADE_
CIMENTOS

Esse catálogo é dedicado a Antenor e Nazaré,

por terem me contagiado com o olhar sensível da
preservação desde pequena.

Agradeço imensamente a Amélia, por ter sido

meu alicerce nesse caminho. A Bruna pelo apoio
total e absoluto, a Pedro e Diana pelo apoio
carinhoso de sempre, a Gil e Clara pelas revisões
incansáveis noite a dentro, a Lorena pela visão
afetuosa de socióloga, a Gabriel pelo carinho e
afago, a Thiago pelo olhar carinhoso, a Lorena
Gallery pela ajuda apesar da distância e a Paula
Valadares, por ter encararado esse desafio
pessoal comigo e me encorajado sempre.
 SUMÁRIO

apresentação 8
mapa 10
mapeamento afetivos 11
gradil 13
cobogó 30
azulejo 48
ladrilhos hidráulico 60
vetores 72
índice de figuras 74
 APRESEN_
TAÇÃO
Este catálogo é resultado de um trabalho de
conclusão do curso de Design da Universidade
Federal de Pernambuco, no Centro Acadêmico
do Agreste, sobre a memória gráfica da
arquitetura de Olinda. Ao longo da pesquisa,
reconhecemos quatro elementos gráficos mais
representativos desse universo, que se tornaram
o foco de nosso estudo, sendo eles: cobogós,
ladrilhos hidráulicos, azulejos e gradis. Para
isso, realizamos dois mapeamentos afetivos
percorrendo 15 ruas da cidade e registramos
233 fotografias.
Os caminhos foram traçados a partir da
sensibilidade, de memórias de infância e da
vivencia diária da pesquisadora como moradora
da cidade. Esses trajetos foram inspirados na
cartografia afetiva – processo proposto por
Gilles Deleuze e Félix Guattari (1995) onde os
pesquisadores fazem parte dos movimentos
10
que analisam e passam a cartografar relações
enquanto se relacionam com elas, construindo
o conhecimento através dos encontros onde o
sujeito e o objeto de pesquisa são extremamente
relacionais.
Para compor este catálogo, evidenciamos 52
fotografias representativas dos 4 grupos de
artefatos estudados. São elementos da arquitetura
trazidos aqui para o âmbito da discussão sobre
design. Como resultado, ao final de nosso projeto
escolhemos alguns deles que foram vetorizados
e disponibilizados para uso público.
Os elementos gráficos encontrados na
arquitetura, fazem parte do cotidiano de seus
moradores e da memória gráfica da cidade. São
também símbolos que contam aos visitantes um
panorama de sua história. A memória gráfica é
um campo de pesquisa recente no Brasil e surgiu
com o intuito de resgatar, valorizar e preservar os
objetos gráficos encontrados no cotidiano das
pessoas. Os autores que se dedicam a estudar
esse tema se debruçam sobre objetos que vão
de impressos, imagens que compõem a
paisagem urbana, até as relações de afeto que as
pessoas desenvolvem com esses objetos, através
de sua memória afetiva.
O Sítio Histórico de Olinda é tombado e
reconhecido como Patrimônio Cultural
da Humanidade pela Unesco desde 1982.
Apesar disso, passa por um processo de
descaracterização alarmante, em parte pelo
descaso político e de seu plano de preservação
e fiscalização ineficientes, como também
pelas construções/reformas clandestinas.
Isso contribuiu, nos últimos anos, para
o desaparecimento de alguns elementos
decorativos e construtivos da arquitetura que
fazem parte do nosso patrimônio cultural.
Consideramos, afinal, que, ao revelar e catalogar
os elementos da memória gráfica de Olinda,
ressaltando a sua importância na construção
imagética da cidade, podemos ajudar a
protegê-los. O resultado desse levantamento
pode contribuir para intensificar a cultura de
preservação da cidade e, de posse dessas
informações, seus moradores podem tornar-se
guardiões da riqueza desses elementos e de sua
própria história.
Com esse trabalho, pretendemos contribuir
para a divulgação, sensibilização da população
principalmente para a preservação da memória
gráfica da arquitetura de Olinda. Acreditamos
que a perspectiva do design nesse estudo aponta
importantes valores dos elementos decorativos
da arquitetura, estabelecendo dessa forma uma
maior relação entre os dois campos.
11
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MENTOS
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avenida liberdade Agremiação Carnavalesca Pitombeira dos Quatro

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Fizemos uso da cartografia afetiva como
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de e Rodrigo, na rua 27 de Janeiro. Segui para a Rua

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ru igreja direcionante nos caminhos percorridos ao longo do Bonfim, onde moravam duas grandes amigas,
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olinda dessa pesquisa. Esses trajetos foram refeitos e Maíra e Camila. Desci para a Ladeira da Misericórdia,
sítio de
seu reis clube observados com minúcia e atenção, para poder primeira rua onde morei na cidade, em 2011. Subi
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dias

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estabelecer um panorama da memória gráfica

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pela rua onde moro recentemente, e onde funciona

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das construções arquitetônicas da cidade e na esquina o Bar de Peneira, local muito conhecido
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cine prefeitura
coletar os dados dessa pesquisa. Utilizamos a pelos boêmios da cidade. Depois, pelas ruas Bernardo
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vivência e memória da autora como ponto de Vieira de Melo e São Bento, passando pela frente da
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10
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partida, mas também o percurso que é usual prefeitura da cidade, onde trabalha minha mãe Nazaré
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entre os turistas, combinando o olhar afetivo de e trabalhou meu pai, Antenor (...)” Trecho de diário
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es moradora ao olhar primeiro de um visitante. da pesquisadora.
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afetivos
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 GRADIL

A fisionomia dos gradis olindenses é originária

do século XVII, do ideal artístico barroco. Por
isso, suas formas, curvilíneas, têm a aparência de
mobilidade, de circuito contínuo. Sua feitura em
Olinda, no entanto, é produto da circunstância.
Por demandas de saúde pública, D. João VI
ordenou a substituição das treliças de madeira,
únicas, até então, que recebiam a permissão de
serem produzidas na colônia.

Daí em diante, as fundições brasileiras iniciaram

a produção dessas peças de duas maneiras
distintas: com ferro fundido ou com ferro
forjado. Os gradis cumprem dupla função, ornar
e proteger as casas. Defendidas por sua beleza,
abrem, generosamente, passagem ao vento.

14 15
16 17
18 19
20 21
22 23
24 25
26 27
28 29
30 31
 COBOGÓ

CO-imbra, BO-eckmann, GÓ-es: CoBoGó.

Acrônimo tipicamente brasileiro: porque nascido
da miscigenação entre os nomes de seus três
criadores; porque nascido da aclimatação
arquitetônica; porque arquitetura solar. É uma
solução múltipla. Traz luminosidade, ventilação,
é anteparo ao sol, divide ambientes. Sua
concepção foi inspirada no elemento muxarabi,
de origem árabe.

Primeiro fabricado em concreto, sua popularidade

fê-lo ser adaptado a outros materiais: louça,
barro, cerâmica. Sua primeira utilização é
legitimamente olindense. Foi implantado, pelo
arquiteto Luís Nunes, no projeto modernista da
Caixa D’água de Olinda, no Alto da Sé, antecipando
o vasto uso do elemento em construções
modernistas de todo o país.

32 33
34 35
36 37
38 39
40 41
42 43
44 45
46 47
48 49
 AZULEJO

Trazidos ao Brasil nos séculos XVII e XVIII, os

azulejos coloniais eram embarcados como
lastro, isto é, sustentavam, com seu peso, as
embarcações. Quando aqui chegavam, eram
tornados elementos de decoração das fachadas
do casario, assim como ajudavam a mitigar a
ação do clima dos trópicos. Saíam, portanto,
do peso à leveza.

Os azulejos compõem parte significativa do

padrão visual de Olinda, pois estão à mostra
tanto nas fachadas das casas quanto no interior
das igrejas. Têm a finalidade mundana da
amplidão. Têm a dignidade sagrada do claustro.
Em sua utilização, predominam o azul e o
branco, e, em menor grau, o amarelo. De suas
poucas cores, pode-se, no entanto, criar variadas
combinações geométricas.

50 51
52 53
54 55
56 57
58 59
60 61
 LADRILHO
HIDRÁU_
LICO

O ladrilho hidráulico chegou o Brasil no século

XIX como substitutivo à pedra do mármore.
Geralmente, é encontrado no piso das casas do
Sítio Histórico de Olinda. Sua feitura é resultado
de uma combinação de materiais naturais, como
areia, pó de pedra e água. É considerado como
uma alternativa de baixo impacto ambiental, e,
por isso, é uma construção acessível.

Quando surgiu, entretanto, o ladrilho hidráulico

podia ser visto tanto nas casas populares como
também naquelas pertencentes às camadas
sociais mais abastadas, diferenciando-se, o preço,
pela complexidade de seus padrões. O processo
produtivo do ladrilho hidráulico tem a vocação do
artesanato: não requer o fogo, mas o descanso da
secagem e a espera da cura na água.

62 63
64 65
66 67
68 69
70 71
72 73
 VETORES
GRADES COBOGÓS

AZULEJOS LADRILHOS HIDRÁULICOS

74 75
 ÍNDICE

página 13 página 14 página 15 página 16 página 32 página 32 página 34 página 35

Rua do Amparo, no 106. Rua 15 de novembro, no 371. Rua 13 de maio, no 25. Rua 15 de novembro, no 225. Rua 13 de maio, no 193. Rua 15 de novembro, sem número. Rua 15 de novembro, no 126. Rua Coronel Joaquim Cavalcanti,
no 393.

página 17 página 18 página 19 página 20 e 21 página 36 página 37 página 38 e 39 página 40 e 41

Rua 15 de novembro, no 163. Rua 15 de novembro, no 126. Rua 15 de novembro, no 113. Rua 15 de novembro, sem número. Rua Coronel Joaquim Cavalcanti, Rua Coronel Joaquim Cavalcanti, Rua Coronel Joaquim Cavalcanti, Av. Liberdade, no 76.
no 254. no 275. no 275.

página 22 página 23 página 24 página 25 página 42 página 43 página 44 e 45 página 46 e 47

Rua 15 de novembro, sem némero. Rua 15 de novembro, sem número. Rua de São Bento, no 317. Rua Bernardo Vieira de Melo, no 34. Av. Liberdade, no 5. Av. Liberdade, no 5. Rua de São Francisco, Caixa D’agua de Olinda,
sem número. Alto da Sé.

página 26 página 27 página 28 e 29 página 31 página 49 página 50 página 51 página 52

Rua 15 de novembro, no 125. Rua 27 de janeiro, no 101. Rua Coronel Joaquim Cavalcanti, Rua 13 de maio, no 193. Praça João Lapa. Rua 15 de novembro, Av. Liberdade, no 76. Rua de São Bento, no 301.
no 79. sem número.

76 77
 página 53 página 53 página 53 página 53 página 67 página 68 página 69 página 70 e 71
Rua prudente de Moraes, no 405. Rua prudente de Moraes, no 405. Rua prudente de Moraes, no 312. Rua 15 de novembro, Ladeira da Misericórdia. Rua de São Bento, no 153. Rua de São Bento, no 153. Rua 27 de janeiro, no 65.
sem número.

página 54 e 55 página 56 página 57 página 58 e 59

Rua prudente de Moraes, no 312. Rua do Amparo, no 83. Rua de São Bento, no 309. Rua Bernardo Vieira de Melo,
no 127.

página 61 página 62 página 63 página 64

Rua 27 de janeiro, no 65. Rua 13 de maio, no 208. Rua de São Bento, no 153. Rua Henrique Dias, no 160.

página 64 página 65 página 65 página 66

Rua 27 de janeiro, no 65. Rua 27 de janeiro, no 132. Rua do Amparo, no 212. Ladeira da Misericórdia.

78 79
 BIBLIOGRAFIA REFERENCIAL ORGANIZAÇÃO, PROJETO GRÁFICO, DIAGRAMAÇÃO & CAPÍTULOS: Renata Paes
REVISÃO DE TEXTO: Gilberto Neto
FOTOGRAFIA: Thiago Duarte

AMORIM, Sandra. Azulejaria de fachada na póvoa do Varzim (1850-1950). 1 ed. Póvoa de Varzim, Portugal, 1996.

ARAÚJO, Emanuel. A construção do livro: princípios da técnica de editoração. 2° ed. Rio de Janeiro: Lexicon,
2008.

DAMAZIO, Vera. Design e Emoção: alguns pensamentos sobre artefatos de memória. 7o congresso brasileiro de
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HENDEL, Richard. Design do Livro. 1a ed. São Paulo: Editora Ateliê, 2003.

JONES, Owen. A gramática do ornamento. São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2010.

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Gramado-RS. Atas… Gramado-RS: Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2014, v.1, p. 791-802.

LUPTON, Ellen. Intuição, Ação, Criação. Graphic Design Thinking. GG BRASIL, 2013.
MARCONI, Marina de Andrade; LAKATOS, Eva Maria. Técnicas de Pesquisa. São Paulo, 2002.
NORMAN, Donald A. Design Emocional – Por que adoramos (ou detestamos) os objetos do dia-a-dia. Rio de
Janeiro: Rocco, 2008.
Paes, Renata.

Memória Gráfica da Arquitetura de Olinda

MADEIRA, Lúcia. A admirável leveza dos gradis feitos de ferro. O Globo, Rio de Janeiro, 04 jan. 2015. Disponível Total de folhas: 80
em : < https://oglobo.globo.com/rio/design-rio/a-admiravel-leveza-dos-gradis-feitos-de-ferro-14959624> Orientador: Paula Valadares

Acesso em: 05 ago. 2017. Monografia - Universidade Federal de Pernambuco

- Campus Acadêmico do Agreste

1. Memória gráfica 2. Memória afetiva 3. Olinda

VIEIRA DE MELO, Antenor; BORBA, Cristiano; RODRIGUES, Josivan. Cobogó de Pernambuco. 1. ed. Recife, 2013.

80
Este catálogo foi composto em Museo Sans. O miolo foi
impresso em papel couchê fosco 150g/m2 e a capa em
cartão Duodesign 300g/m2 pela Gráfica e Editora MXM.