…… a S

• Poesia Social / de engajamento

se preocupa com o outro
• geracão condoreira
candor = liberdade
• Preocupacao Social / palitica com a escravidão
I
-

O
G

• Abolicionista
• Momento de transformacão / inovacão dentro da Romantismoj ↳
O

→ Transicão para Realismo.

J

• Forma e conteudo
-

• Visão critica da nacão

↑

-
• Não idealiza mais a patria
• Visão sacial, não egocêntrica
O

• Inspiracão um Victor Hugo

→ Exploracão dos camponeses e operários
→" A arte não deve buscar a belo, mas saleretudo o bem
→ "Os miseráveis"
• Usa de figuras de linguagem
• Visão hiperbólica
→ grandiosidade
Castro Alvess
• Principal nome
• Poeta dos escravos / dos escravizados

*Poesia Lirica
• Versos alijetivos
• Adolescência → Adulto
• Ameniza a dramaticidade e a exagero das geracões anteriores
• Relacão de amantes
J

• Amor erótico
• Sensualismo
• Não idealizacão da mulher 3

•
#

Sensacões fisicas
I

" o navio negreiro"

• Poema épico - dramático
• "Os escravos" (1.868 )
• Denuncia da tráfico de pessoas negras, da escravidão e do transporte nos navios tumberos
↑

•
• Partes:
• Primeira: descricão do mar I

• Segunda: tripulantes ↑

• Tercira: tom triste, denuncia

• Quarta: detalhamento do sofrimento
• Quinta: Reflexão sobre os horrores
↑
↑

• Sexta: denuncia os responsaveis, clama por justica

* "O guarani " (1 5 )
* " Iracema" (1. 5)
* "Ubirajara" (1. 4)
Os Aspectos gerais
• Idealizacão
Indigena / ambiente
Identidade
• Ficcão e historia
• Subserviência indigena
• Jean Jacques Rosseau → a sociedade corrompe a homem.
"O guarani"
• Dom Antônio Mariz → fidalgo português → pai de ceci
Peri Salva ceci
• Filho de Antônio → mata uma Aimoré → viganca → tentam matar Ceci
Mariz x Aimorés
• Peri pensa em se entregar
conversão ao catolicismo → fuga com ceci → Marta
• Dom Antônio explode o castelo → invasão dos aimorés.
• Somem no horizante
• Interior do RS.
"Iracema "
• Talcajara → vigiava as florestas → ataca Martim
• Culpa leva-o para a sua tribo
• Cria uma relacão com a tribo
• Iracema → Virgem → Segredo da Jurema
• Iracema e Martim → amor proibido → nasce Mascir.

Martim → saudade de Portugal → indiferente à Iracema.

" largada morre"
Vanguardas europeias
Capitulo - História da Arte
Vanguardas europeias ou Modernismo
• A valorizacão do espirito criativo do artista, o subjetivo individualista, o impacto com a
fotografia e a proposicão de novas técnicas de pintura foram incentivos à busca, cada
vez maior, de um aprofundamento na experimentacão.
• O Modernismo em si não é um movimento, mas sim um periodo.
• Alguns padrões podem ser observados: a negacão ao Naturalismo, a oposicão à academia
de arte e a experimentacão nas linguagens e nos seus discursos.
Os movimentos vanguardistas - Fauvismo
• Principais nomes: Henri Matisse, André Derain, Maurice de Vlaminck, entre outros...
• Principal ponto de discussão do grupo era o uso explosivo da cor em sua forca máxima.
• Usavam cores saturadas que não correspondiam aos objetos da natureza, aplicados em
grossas camas de tinha e as pinceladas eram violentas e marcadas.
Fauvismo
• Os fauvistas ignoravam a perspectiva na producão de seus quadros, entendendo a tela
como uma superficie bidimensional.
• Negavam a representacão naturalista da natureza, mas não a mesma em si. Nesse
sentido, a liberdade criativa é que deve guiar as escolhas e a composicão do artista.
Expressionismo alemão
• Para os expressionistas, a arte era um canal de comunicacão direta com os
sentimentos do artista e a relacão deste com o mundo à sua volta.
• Os temas estão diretamente associados ao emocional e ao psicológico de quem produz a
arte, sendo o grande foco desta a forma como as coisas são representadas, e não
necessariamente as coisas representadas.
• Com pinceladas marcadas, cores intensas, distorcões propositais de formas e
anatomias, os expressionistas deformavam a realidade para evidenciar a mensagem
emocional retratada no quadro.
• O expressionismo não pretendia apenas representar sentimentos bons, mas também o
medo, a dor e o terror.
• Na Alemanha, o movimento se dividiu em duas vertentes: os grupos A Ponte e O
Cavaleiro Azul.
• A Ponte: liderado por Ernst Kirchner, usava a arte principalmente como
uma quebra dos padrões clássicos da arte burguesa e de representacão da natureza. Seus
ideais buscavam um primitivismo maior na arte e até mesmo uma reflexão sobre o povo
germânico e sua sociedade.
• O Cavaleiro Azul: fundado por Wassily Kandinsky e Franz Marc. Para os artistas desse
grupo, a arte era uma manifestacão quase que espiritual da humanidade e era muito
maior do que as regras da academia.
• Kandinsky também é considerado um dos pioneiros da arte abstrata.
Cubismo
• O movimento teve influência direta do trabalho de Paul Cézanne, principalmente por
suas análises dos objetos a partir de dois ângulos especificos, que tomaram como
referência a própria visão humana.
• A imagem cubista é como um espelho fragmentado: para compreender o todo, o
observador deve atuar de maneira ativa na análise da obra, saindo da posicão de um
mero contemplador e sendo convidado a decifrar suas formas.
• O cubismo também tem muitas influências na arte africana, principalmente pela
paleta de cores, sobretudo as terrosas (marrom e ocre), e pela capacidade de sintese das
formas que os artistas de diversas comunidades africanas dominavam em suas
producões, em especial das máscaras.
• O movimento cubista se dividiu em duas fases: analitica e sintética.
• Analitica: refere-se a producão inicial do cubismo, muito mais focada na análise e
decomposicão das formas.
• Tons neutros (inspiracão africana);
• Tramas complexas de sobreposicões de pontos
de vistas diferentes do mesmo objeto;
• Letras e simbolos combinados à formas fragmentadas.
• Sintético: é marcado pela simplificacão da representacão.
• Sobreposicões sintéticas mais simples;
• Producão com mais cores, sendo trabalhada de maneira saturada em grandes planos de
cor.
• Sintese das formas passou a ser uma preocupacão;
• Passou-se a utilizar materiais como papel e madeira na combinacão com a pintura.
Futurismo
• Fundado na Itália em 1 0 com o Manifesto Futurista de Felippo Marinetti.
• Movimento baseado no avanco da tecnologia, na destruicão do passado e na
consolidacão do novo.
• Para Marinetti mesmo que o movimento de modernizacão fosse agressivo e violento,
deveria ser impulsionado.
• Movimento com associacão direta com o regime fascista italiano, não atoa Marinetti
também foi coautor do Manifesto Fascista.
• Fragmentos do Manifesto Futurista:
• "4: Nós afirmamos que a magnificência do mundo enriqueceu-se de uma beleza nova:
a beleza da velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre enfeitado com tubos
grossos, semelhantes a serpentes de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que correr
sobre a metralha, é mais bonito que a Vitória de Samotrácia."
• Fragmentos do Manifesto Futurista
• ". : Nós queremos glorificar a guerra - unica higiene do mundo - o militarismo, o
patriotismo, o gesto destruidor dos libertários, as belas ideias pelas quais se morre e o
desprezo pela mulher."
• "10: Nós queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de toda natureza, e
combater o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e utilitária."
• "10: Nós queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de toda natureza, e
combater o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e
• Estilo baseado no dinamismo e na velocidade do mundo moderno. Para dar tal
impressão, os artistas trabalham com a repeticão das formas, criando uma trajetória
que representava passagem.
• Utilizacão de elementos pontilhistas e de cores complementares para aumentar o
impacto das cenas.
• Forte influência do cubismo em relacão a fragmentacão da forma.
Dadaismo
• Dadaismo, ou simplesmente "dada", foi desenvolvido durante a Primeira guerra Mundial
em Zurique, dentro do Cabaret Voltaire.
• Hugo Ball foi um dos responsáveis pela criacão do movimento que logo se espalhou por
artistas recém chegados à cidade refugiados da guerra.
• Um dos elementos mais marcantes do movimento era a relacão com a aleatoriedade,
que vai guiar todo o desenvolvimento conceitual da producão dadaista.
• Obras que se propunham a romper com
a lógica, racionalidade e flertar com o absurdo. Eram feitas para serem chocantes, com
materiais não convencionais e desafiavam
a interpretacão racional.
• De comportamento anarquista, o Dadá se manifesta como uma "antiarte". Utilizacão
do nonsense e do acaso para criacão das obras.
• Poemas com palavras sorteadas ao acaso;
• Pinturas e colagens a partir do método de automacão psiquica.
• Os "ready-mades".
• O conceito de ready-made foi desenvolvido por Marcel Duchamp com a obra A Fonte.
• A Fonte não foi feita para ser admirada ou enaltecida, mas sim para chocar, causar
escândalo e provocar
no publico reflexão.
Surrealismo
• Fundado em Paris no ano de 1. 24 a partir de uma quebra com o Dadaismo.
• Vão herdar do movimento matriz a exploracão do absurdo e do inconsciente, porém vão
acrescer as teorias da psicanálise de Sigmund Freud e as teorias politicas de Karl Marx.
• Principal objetivo: explorar e libertar o inconsciente humano, percepcão de realidade e
aprisionamento numa sociedade burguesa.
• Baseado no mundo onirico, pois o sonho é um elemento de ligacão entre o inconsciente
e o consciente. Uso do frequente do automatismo psiquico.
• Questionamento de sobre aspectos sociais tido como "morais" ou "racionais".
•Analisar as propriedades do Ser acabavam resultando em obras enigmáticas que intrigavam os
espectadores.
• Obras evidenciavam os aspectos mais bizarros da existência humana, abordando temas como
sexualidade, violência e tabus, principalmente os religiosos.
• Ao colocar lado a lado imaginativo e real, os surrealistas traziam reflexões sobre questões
absurdas e propuseram um novo jeito de ver a realidade.
Surrealismo
Origens: do Dadaismo ao Manifesto surrealista
Caracteristicas principais
• Tom critico à
burguesia europeia e suas tradicões;
• Lógica comercial da Arte e sacralizacão de estilos;
• Técnicas e escolas artisticas especificas.
Max Ernst, "O anjo da lareira". 1 3 .
Dada
• Mesmo que o Dadaismo tenha se proposto a quebrar com o academicismo e romper com
a arte tradicional europeia, com o passar do tempo, acabou sendo totalmente absorvido.
Freud e a psicanálise no Surrealismo
• A teoria psicanalitica divide nossa mente em três partes:
1. Consciente: a parte que temos controle absoluto;
2. Pré-consciente: que está ligado à memória, temos relativo controle;
3. Inconsciente: área indomável, misteriosa e obscura. Hábitat dos desejos mais
viscerais e incontroláveis que podem se manifestar em forma de impulsos, surtos ou
sonhos.
O inconsciente e o mundo onirico
• A principal temática da pintura surrealista era o mundo dos sonhos e suas
estranhezas.
René Magritte
O espelho falso, 1 2 por Rene Magritte
Construtivismo, Suprematismo e Neoplasticismo
As vanguardas russas (e uma holandesa)
Um pouco de história...
1. Revolucão Russa em 1 1
• Queda do czar russo
Nicolau II;
• Movimento influenciado pela revolucão francesa e ideais socialistas de Marx e Engels;
• Criacão da URSS (União das Republicas Socialistas Soviéticas.
Suprematismo
• A simplificacão ou geometrizacão das figuras e paisagens não eram mais suficientes,
era necessário que a arte se libertasse do Figurativismo.
• Principais caracteristicas
❑ Formas geométricas e cores puras;
❑ O nome "Suprematismo" faz referência à supremacia da arte em relacão à figuracão;
❑ Malevich apontava a emancipacão total da arte em usos prático

Construtivismo russo
• Arte presente no cotidiano da populacão, ou seja, com um propósito, de uma maneira
produtiva.
Neoplasticismo (ou De Stijl)
• De origem holandesa, essa vanguarda tinha como projeto elaborar e propor uma maneira
neutra de produzir e encarar a arte, tornando o universo artistico um espaco de paz.
OBRAS DE JOSé DE ALENCAR (ROMANCES URBANOS)
Cap. 5
"Senhora" (1 5)
• Aurélia Camargo* → Fernando Seixas →Adelaide
Redencão por amor Dote
• Casamento → ascensão social
• Terceira pessoa (observador)
• Casamento de aparências
• Independência feminina
*Inicialmente pobre. Depois, herda uma
Fortuna.
"Luciola" (1. 2)
• L ucia / Maria da glória → salvar a familia →prostituicão → expulsa de casa pelo pai →
Paulo
• Narrada em primeira pessoa por Paulo
• Mulher fora dos padrões do Romantismo
• Morre no aborto espontâneo
• Teor moralizante (burguesia do xIx).
"MEMóRIAS DE UM SARgENTO DE MILICIAS"
Cap.
Enredo
• Protagonista → Leonardo (malandro) → picaro
• Filho de Leonardo Pataca e de Maria das Hortalicas → navio vindo para o Brasil → relação
conflituosa (pisadela e beliscão) → Maria com outro o dia do batizado do filho → volta para
Portugal.
• Leonardo → criado pelos padrinhos (barbeiro e parteira)
• Leonardo → problemático → preso algumas vezes
• Trai a namorada Luisinha com Vidinha.
• Nova vida → Major Vidigal escolhe pela astucia → sargento de milicias
• Luisinha → fica viuva → eles se casam.
Observacões:
• Ambiente dos marginalizados
• Linguagem mais objetiva
• sem idealizacões
• Narrador onisciente
• 1 52-1 53
• Ausência de nomeacão → profissão → alegoria
PROSA
ROMâNTICA: INICIO
Cap. 3 (livro 3)
O que é prosa
•Texto longo, dividido em parágrafos.
•Apresenta diversos nucleos narrativos.
•PENTE
Origem da prosa poética
• Europa, século xVIII. • Origem nos folhetins.
Folhetins publicacões veiculadas em jornais, em forma de capitulos de obra. Tais estruturas
geravam expectativas no leitor, atraindo um publico para os jornais.
• Temas recorrentes:
1. Triângulos amorosos
2. Histórias de amor
3. Bem x mal
Obs.: finais felizes
Origem da prosa poética
• Herói romântico: belo, corajoso, valoroso, puros.
• Oposicão aos que não eram heróis.
• Amor= redencão
• Diálogo com o leitor.
Contexto
• Chegada da Familia Real Portuguesa ao Brasil (1 ).
1. Imprensa no Brasil Colônia.
2. Producão de livros/documentos.
3. Surgimento de escolas e universidades.
4. Aumento no numero de alfabetizados (ainda que fosse uma elite).
Objetivos dos romances
• Atender aos anseios da elite.
• Sentimentos e problemas respectivos à época.
• Passar os valores sociais, econômicos e morais da elite.
• Moralismo
• Valorizacão do casamento, do amor e das relacões familiares burguesas.

• Indianista
1. Povos indigenas idealizados
2. Vida simples = boa
3. Homem natural = bom
4. "Bom Selvagem" (Rousseau)
• Histórico
1. Idealizavam a história da nacão.
• Regional
1. Retrata os costumes e as caracteristicas da vida rural.
Tipos de romances
• Urbano/de costumes
1. Reproduzir a vida nas grades cidades, sobretudo o Rio de Janeiro.
Joaquim Manoel de Macedo 1. "A moreninha"
• José de Alencar
1. "O guarani"
2. "Iracema"
3. "Luciola"
4. "Senhora"
Principais nomes
• Manoel Antônio de Almeida
1. "Memórias de um Sargento de Milicias"
ROMANCE URBANO/DE COSTUMES
Cap. 4 (livro 3)
Caracteristicas
• Retrata o Brasil (urbano), principalmente, a sociedade carioca durante o Segundo
Reinado.
• Aspectos da vida urbana e dos costumes burgueses.
• Final feliz.
• Melodramático
• Idealizacão
• Moralismo
• Eventual critica aos costumes da sociedade
• Peripécias
 MARCO INICIAL
"A Moreninha" (1 44) --. Joaquim Manoel de Macedo

• História de amor e mistério

Sentimentalismo
"A Moreninha"
• Flashback técnica de retomada do passado, a fim de contextualizar.
• Inicialmente, foi divulgado no Jornal do Comércio.
• Retrata os costumes, as mediocridades, as festas e as tradicões da sociedade carioca.
• Linguagem simples
• Uso da "cor local" uso da identidade nacional. Por isso, utiliza personagens, dialetos,
costumes e cenários brasileiros.
• Titulo "moreninha" miscigenacão
Tipos de personagens
• Planas superficiais; trajetória fácil de deduzir.
• Esféricas profundidade psicológica; observamos os seus sentimentos e conflitos;
menos previsíveis.

• Memórias de um Sargento de Milicias (1 54) • Luciola (1 2)

• Senhora (1 5)