Gil Vicente

Farsa de Inês Pereira

Síntese da unidade
Retoma de conteúdos

Encontros – Português
10.º e 12.º anos
Farsa de Inês Pereira | Síntese da unidade ● Retoma de conteúdos

Contextualização histórico-literária

Caracterização das personagens

Relações entre personagens

Representação do quotidiano

Dimensão satírica

Linguagem, estilo e estrutura

Em síntese
 CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICO-LITERÁRIA

Friso cronológico
IDADE MÉDIA RENASCIMENTO
Século XII Século XIII Século XIV Século XV Século XV Século XVI

Gil Vicente (c. 1465-1536)

Farsa de Inês Pereira (1523)
 CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICO-LITERÁRIA
Gil Vicente
Francisco de Assis Rodrigues,
estátua de Gil Vicente,
Teatro Nacional D. Maria II, 1842
Não há dados exatos quanto à data e local do
nascimento de Gil Vicente. Contudo, e de acordo com
Jacinto Prado Coelho, in Dicionário de Literatura,
parece ter nascido em Guimarães por volta de 1465.
[…]
Autor de uma obra variada, que ele próprio divide em
comédias, farsas e moralidades, Gil Vicente não teve
apenas preocupações de realização literária. De facto,
e de acordo com J. P. Coelho, in História de Literatura,
na sua obra “palpita de modo espantosamente vivo a
sociedade portuguesa do primeiro terço do século XVI,
com as suas classes, os seus vícios, os seus impulsos
intelectuais e religiosos”, a qual critica através da
sátira, partindo da máxima latina ridendo castigat
mores. [...]
 CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICO-LITERÁRIA
Gil Vicente
Francisco de Assis Rodrigues,
estátua de Gil Vicente,
Teatro Nacional D. Maria II, 1842
A sua crítica é profundamente mordaz, apresentando clé
rigos sem vocação, escudeiros parasitas e ociosos, fidalg
os corruptos e vaidosos, profissões liberais que assentam
na exploração das camadas populares,
alcoviteiras que atuam sem escrúpulos para defenderem
os seus interesses, e até o povo humilde que,
passivamente, se deixa explorar pelos cobradores e
frades. Não criando personagens que correspondam a
indivíduos específicos, o teatro vicentino cria antes
personagens que caracteriza como tipos sociais e ”quefu
ncionam apenas como símbolo de uma classe ou de um g
rupo social ou profissional”. Na verdade, o que
mais lhe interessa são os casos sociais que melhor lhe pe
rmitem fazer a sátira de costumes.
“Gil Vicente” [em linha], in Infopédia [com supressões]
 CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICO-LITERÁRIA

Obras de Gil Vicente

1502 1536 1562

Auto da Barca do Inferno
Primeira Auto da Índia Última
peça peça
Auto da Alma
Farsa de Inês Pereira
Monólogo Auto da Feira Floresta
do … de
Vaqueiro Enganos

Copilaçam de
Todalas Obras de
Gil Vicente
 CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICO-LITERÁRIA

Prosperidade e Expansão
• Expansão ultramarina.
• Prosperidade económica.
• Estatuto mediador de Portugal entre a Europa e
o Novo Mundo.
• Procura de lucro no Oriente pelas classes
sociais mais elevadas.
Contextualização
histórica
(primeira metade do
≠
Grandes transformações sociais
século XVI) / Dualidades no novo Portugal Quinhentista

• Devoção religiosa vs. hipocrisia social.

• Moralismo em público vs. devassidão em
privado.
• Valorização do dinheiro vs. diminuição da fé.
CRISE DE VALORES
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 CARACTERIZAÇÃO DAS PERSONAGENS / RELAÇÕES ENTRE ELAS

SOLTEIRA
Inês Pereira • Insatisfação com a vida de solteira.
• Desejosa de uma mudança que lhe permita sair do seu
“cativeiro”.
• Anseio pelo casamento para que consiga atingir os seus
objetivos.

CASADA COM O ESCUDEIRO

• Insatisfação com a vida de casada.
• Transformação da ilusão do primeiro encontro em
Desencanto.

CASADA COM PERO MARQUES

• Satisfação com a vida de casada.
• Adultério.
 CARACTERIZAÇÃO DAS PERSONAGENS / RELAÇÕES ENTRE ELAS

Farsa de Inês Pereira

Inês Pereira Inês Pereira Inês Pereira

solteira casada com casada com
o Escudeiro Pêro
Marques
• Casamento
Insatisfaçãocom
Centralidade dedoInês
encontro
PêrocomMarques
ade
suaInês
vidaPereira
de solteira.
com Brás da
•(aprendizagem
Projeto
Mata: ilusão
de libertação
depela
Inêsexperiência
(homem
de Inês: “avisado”)
o→ casamento
anseio de ↓como
promoção
formasocial
de emancipação.
(modo de vida cortês).
• perceção
Recusa de
Reforço dodos
casamento
antagonismo
perigos do comentre
o rústico
Inês ePêro
a Mãe Marques
(conflito
→ recusa intergeracional).
↓
do modo de vida popular.
•anseio
Antagonismo
Casamentode promoção
deentre
Inês eInês
social
de eBrás
a Mãe
da Mata;
(conflito
transformação
intergeracional):
da
oposição
ilusão do de
primeiro
↓ interesses
encontro
e conceções
em desencanto
de vida
alteração
(carácter
→ marido de
autoritário
atitude:
ideal: aceitação
e tirano dedoBrás
modo
da Mata).
de vida popular).
• Viuvez
homemde Inês“avisado”,
(o Escudeiro
com morre
hábitosemdeÁfrica),
corte (Inês)
que volta a
• Relação extraconjugal com o Ermitão (emancipação/liberdade).
estarvs.livre.
homem que garanta estabilidade económica (Mãe).
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 CARACTERIZAÇÃO DAS PERSONAGENS / RELAÇÕES ENTRE ELAS

Mãe Mulher pragmática e materialista.

Outras
personagens Lianor Vaz Alcoviteira.

Pêro Marques Lavrador rústico.

Escudeiro (Brás da Mata) Escudeiro pelintra e prepotente.

Moço Criado (crítica).

Judeus casamenteiros Alcoviteiros.

Ermitão Clérigo imoral/devasso.

Moças e mancebos Classes populares.

Representam
tipos sociais
 CARACTERIZAÇÃO DAS PERSONAGENS / RELAÇÕES ENTRE ELAS

Relações Inês ↔ Mãe Autoritarismo, hierarquia.

entre Conflito intergeracional.
personagens Inês ↔ Autoritarismo, violência, prepotência.
Escudeiro Desigualdade de sentimentos amorosos.

Inês ↔ Pêro Amor vs. desprezo / desinteresse.

Marques Desigualdade de sentimentos amorosos.

Escudeiro Prepotência / autoritarismo vs. Lealdade.

↔ Moço

Lianor ↔ Interesse (arranjo de casamento).

Pero
Marques

Judeus ↔ Interesse (arranjo de casamento).

Escudeiro
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 REPRESENTAÇÃO DO QUOTIDIANO

Farsa de Inês Pereira

• Modo de vida popular (Pêro Marques)

vs. Modo de vida cortês (Escudeiro).
• Cerimónia do casamento.
• Conceções de vida e de casamento
(Mãe e Lianor Vaz vs. Inês Pereira).
• Episódio relatado por Lianor Vaz (devassidão do
clero).

• Luta entre forças opostas.

• Relacionamento humano, familiar e
amoroso.
• Oposição dos valores tradicionais e
convencionais a valores individuais e
pessoais.
 REPRESENTAÇÃO DO QUOTIDIANO

Farsa • Luta entre forças opostas

Ex.: modo de vida popular vs. modo de vida cortês.
de Inês
• Relacionamento humano, familiar e amoroso
Pereira Ex.: relacionamento mãe/filha, Inês/pretendentes,
marido/mulher…
• Oposição dos valores tradicionais e convencionais
a valores individuais e pessoais
Ex.: diferentes conceções de vida e de casamento.
• Recurso frequente ao equacionamento
de um triângulo amoroso
Ex.: Inês Pereira - Brás da Mata - Pêro Marques
Inês Pereira - Pêro Marques - Ermitão
 DIMENSÃO SATÍRICA

Presença Mundo às avessas / subversão da ordem social

estabelecida
da sátira, • Crise de valores (hipocrisia, tirania, adultério,
fonte de devassidão do clero, culto da aparência).
• Conflitos sociais em potência (casamento entre
cómico pessoas de classes sociais distintas).

Mecanismos
• Personagens-tipo
(tipos sociais característicos da época).
• Recurso ao cómico (de situação, de
carácter e de linguagem).

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 DIMENSÃO SATÍRICA

No século XVI, as transformações ocorridas na sociedade portuguesa com o

início dos Descobrimentos colocaram em confronto os valores medievais e os
valores do Renascimento.

É neste contexto de transição que surge o teatro vicentino, que denuncia os males
da sociedade da época, como o recrutamento de religiosos sem vocação, a vida
parasitária da pequena nobreza, a dissolução do tecido familiar (gerada pela
ausência de maridos e pais embarcados na aventura quinhentista)…

Imbuído de um espírito renascentista de independência, Gil Vicente captou e

expôs os problemas que deformavam a sociedade, desde a nobreza ao povo, e
criticou-os. Com o lema “Ridendo castigat mores” (A rir se castigam os
costumes), em peças como a Farsa de Inês Pereira, encontramos o tema do
mundo às avessas e a crítica à crise de valores, feita através do uso de
personagens-tipo, representativas dos grupos sociais da época, e do cómico de
situação, carácter e linguagem.

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 LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

GÉNERO Características formais

LITERÁRIO • Sem configuração formal rígida (despreocupação com as
unidades de tempo e de espaço, ausência da divisão do
texto em cenas ou pausas).
Farsa • Subversão da ordem social estabelecida através da sátira.
(século XVI) • Utilização de poucos recursos cénicos.
• Colocação em palco de um reduzido número de
personagens.
• Abundância de tipos sociais característicos da época.
• Presença de intriga (com um nó, desenvolvimento e
desenlace).

Características temáticas
• Luta entre forças opostas.
• Relacionamento humano, familiar e amoroso.
• Valores tradicionais e convencionais vs. Valores
individuais.
• Triângulo amoroso.
 LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

Estrutura

Estrutura Estrutura
externa interna

• Ausência de divisão Delineamento de uma intriga com um nó,

desenvolvimento e desenlace
em atos.
• Ausência de ❶ Inês Pereira solteira.
marcação de cenas. ❷ Inês Pereira casada com o Escudeiro.
❸ Inês Pereira casada com Pêro
Marques.

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 EM SÍNTESE

Gil Vicente, Farsa de Inês Pereira

✓ Caracterização das personagens.
✓ Relações entre as personagens.
✓ A representação do quotidiano.
✓ A dimensão satírica.
✓ Linguagem, estilo e estrutura.

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