LA LA LAND

por
Damien Chazelle

Abril de 2013

Musica:

Justin Hurwitz

Produtores:
Fred Berger / (323) 931-4632
Jordan Horowitz / (323) 650-6800
IRIS FADE IN...

Um céu azul escuro. Um pedaço de lua, uma palmeira

balançando.

Música toca - exuberante, varrendo.. [TRILHA 1: OVERTURE]

A noite lentamente se torna dia - até que olhamos a mesma
palmeira balançando e um CÉU COM NÚVENS DE MANHÃ. E agora
nós visualizamos mais abaixo...
...abaixo...
... até pousarmos em...

EXT. 101 FREEWAY - DIA

... um engarrafamento horrível no 101.
Sol baixinho, asfalto cintilando no calor. Um cartão de título:

INVERNO

Estamos perto do engarrafamento agora. Hora do rush. O

horizonte de L.A. deslustrado do centro da cidade paira na
distância.

Nós DESLIZAMOS de carro para carro. OUVIMOS pessoas

diferentes CANTANDO junto a diferentes músicas no rádio. Do
Rock para o Clássico, Disco para o Punk.
Finalmente nos ficamos em um carro...

É um dos mais desgastados à vista. UmGeo Prisma de 1996.

Dentro, SEBASTIAN, 28, vestindo uma camisa desgastada e
tocando Thelonious Monk no som do carro. Seus dedos correm
pelo volante, imitando a música de Monk. Ele cantarola.
SEBASTIAN
Ta-tee-ta-tee-tee-tee-taaaa...
Nós DESLIZAMOS de seu carro para outro, algumas ruas a
baixo...
Um Prius velha geração. 2004. Dentro está MIA, 27. Ela
está enrolada em rímel, cabelo assanhado. Uma antiga
entrevista está tocando. Uma atriz discutindo seu
ofício.
Mia escuta atentamente, absorve as palavras. Ela tem um
monte de CD's em branco no compartimento lateral, em cada
um anotado: "Gena Rowlands"; "Faye Dunaway"; "Julie
Christie"
VOLTAMOS PARA SEBASTIAN. Continua a catar. Fecha seus olhos.

VOLTAMOS A MIA. Igualmente perdida no que ela está

ouvindo. E, lentamente...
 2.
...nós DESLIZAMOS para mais CARROS. Ouvimos um trecho de
áudio após outro. Um motorista escuta NOTÍCIAS DA BOLSA DE
VALORES. Outro faz rap junto da trilha HIP-HOP. Um terceiro
pratica um ARIA. Nós passamos da RÁDIO DE ESPORTE para
STRAVINSKY para FUNK, os sons de todos esses rádios e CDs e
iPods que se misturam....
...e, finalmente, transformando-se...

...em uma música nova e original... [TRILHA 2: TRAFFIC]

De uma só vez, um MOTORISTA após o outro canta a mesma música.
Como se todos as rádios fossem ajustadas à mesma freqüência. O
primeiro MOTORISTA canta sobre esquecer as dívidas, na
esperança do sucesso. O próximo sobre sala de espera entre
avaliações. Estes são sonhadores que lutam, com olhos em algum
prêmio...
Alguns MOTORISTAS saem de seus carros no engarrafamento. Então,
mais alguns. E mais... Eles pulam nos carros, dançando ao
estilo Jerome Robbins, fazendo uso da estrada e do brilho
quente dos automóveis. Estamos assistindo a um número musical
completo. Os braços se balançam, os pés batendo, os dançarinos
se arremessando, enquanto a MÚSICA estronda...
Finalmente - a música diminui. Os motoristas começam a
retornar. O tráfego deixa-se cair, ruídos de carro dominam
a melodia, o zumbido dos motores aumenta em volume...
...e voltamos para Sebastian e Mia.
Ele novamente imitou Monk. Ela está ouvindo sua entrevista.

Os carros cambaleiam para a frente. O carro de Sebastian

quase SE CHOCA contra o de Mia enquanto ele muda de faixa.
Ele e ela se vêem por um segundo - antes de seus carros
dirigirem seus caminhos separados.
Com isso - seguimos Mia...
EXT. ESTUDIO DE CINEMA - DIA
O Prius de Mia chega a uma vaga. Ela entra pelo PORTÃO.
Estaciona. Sai. Passa os acessórios do antigo estúdio:
edifícios lavados em branco de 1920, cenários falsos. As
partes deste lugar não mudaram desde o cinema mudo.
Ela para. Contempla. Percebe os nomes nos prédios: "Katharine
Hepburn." "Rita Hayworth." "Vivien Leigh".
GERENTE (O.S.)
Mia!
Mia se vira. E apressa-se no CAFÉ SHOP do estúdio.
INT. CAFÉ - DIA
Mia trabalha. Olhos brilhantes, uma bola de energia positiva -
mas...
 3.

CLIENTE
Isso não tem gosto de leite de soja.
MIA
Ah. Uh... É...
CLIENTE
Posso ver a embalagem?
Mia a entrega. O Cliente olha.
CLIENTE (CONT’D)
Vou querer um café preto..
Mia acena com a cabeça, pega o café, e o serve com um
sorriso. Então rapidamente espia um olhar para um ROTEIRO
escondido debaixo do contador. Algumas páginas, linhas
destacadas em amarelo...
Naquele momento -- uma MULHER entra na loja. 30 anos,
surpreendentemente bonita -- e todos os olhos se voltam
imediatamente para ela.
O gerente, outros EMPREGADOS, outros CLIENTES -- todos não
podem deixar de olhar. Vemos um sussurro de um CLIENTE para
outro, discretamente apontando enquanto a MULHER passa...
MULHER
Cappuccino, por favor.
Mia acena com a cabeça. Fica pronto. O Gerente pega o café.

GERENTE
Por nossa conta.
MULHER
Não, eu insisto.
Ela paga. Então sorri para Mia e deixa a conta. Mia observa
enquanto a mulher se afasta. Outros olhos também a seguem. A
mulher desliza para um dos edifícios do estúdio...
Então -- o telefone de Mia toca. "MAMÃE". Ela pressiona
"IGNORAR" e a hora aparece na tela do telefone: 4:43.
MIA
Merda.
CLIENTE #2
Com licença. Esses pastéis são sem glúten?
Mia olha para um colega EMPREGADO para responder, remove
seu avental, apressando-se enquanto ela diz a seu gerente
--
MIA
Eu compenso amanhã...
 4.
--então percebe que ela não tem seu roteiro, volta para
pegá-lo, se apressa e depois -- BATE em uma mesa. O Café
derrama POR toda camisa. O GERENTE olha para ela.

MIA (CONT’D)
Me desculpe--
EXT. ESTÚDIO DE CINEMA - DIA

Mia corre, camisa manchada de café. Salta para dentro do

carro. Olha um casaco no banco do passageiro.
INT. SALA DE AUDIÇÃO - DIA
Mia usando aquele casaco, fechado, parecendo uma estranha lá
dentro. Em seu ambiente--

MIA (CONT’D)
(Riso, grande sorriso no rosto)
E eu juro por Deus, ela estava destruída.
Pura loucura. Ah Deus, eu sei...
(Parece estar ouvindo, então,)
Não, não, Turner está bem. Então você --
Vai esperar até Denver para contar para
ela ou...?
(enquanto o sorriso contrai)
Ah. Entendo...
(Silêncio, ela aperta o maxilar...)
Não, você está certo. Compreendo.
(...e uma lágrima cai de seus olhos)
Ok ... Ok, falo com você mais tarde...
Tentando atuar, ela desliga. Os olhos se misturam em uma
nova onda de lágrimas. Mas ela se contém.
Nós RECUAMOS... para ver a audição de Mia diante de um
DIRETOR DE ELENCO e ASSISTENTE. E está claro para nós --
há algo sobre ela, um brilho no rosto. Ela é boa.
ASSISTENTE
Ótimo. Você poderia tentar novamente, mas...
(o DIRETOR DE ELENCO sussurra em seu
ouvido, depois, para Mia,)
Deixa pra lá. Obrigado por ter vindo.
Pausa. Mia força um sorriso.

INT. ENTRADA - DIA

Mia sai. Passa uma mulher surpreendentemente bela após uma
outra. Entra no elevador com duas outras MULHERES -- magras,
finas da perna até a costela. Mia não se parece nada como
elas.
INT. APARTAMENTO - DIA

Mia entra. Exausta. Chega ao seu QUARTO...

 5.

É uma daquelas minúsculas tocas muradas que não faz parte do

design original, costumava servir de aluguel. Um cartaz de
Ingrid Bergman paira sobre a cama. Mia tira os sapatos. Uma
bolha na sua sola...
CORTAMOS PARA: Mia no BANHEIRO. Pós-banho, se vestindo. O
espelho embaçado. Ela tira um pouco do embaço. Diminui as
luzes. Se olha. Com a nuvem do embaço, seu reflexo parece um
daqueles velhos close-ups de Hollywood. Ela sorri...
VOZ (O.S.)
(batendo)
Abra! Saímos em 5 minutos.
Mia se afasta. Abre. A nuvem se derrama em volta de TRACY, 26.

TRACY
(fingindo tosse)
Não consigo respirar.
MIA
Queria te dar uma entrada.
Tracy ri, entra -- enquanto ALEXIS, 27, aparece no corredor.
Atrás dela, CAITLIN, 26, já vestida e pronta.
ALEXIS
Mia! Como foi?
MIA
Eh. Quem sabe...
ALEXIS
Tenho certeza que foi ótima. Confie
em mim, quando tem que ser, será.
(bate na porta do banheiro)
Tracy, preciso entrar..
CAITLIN
Viu Jen?
MIA
(colocando os brincos)
Vi, na sala de espera.
CAITLIN
Sério? Ela está em todo canto.
ALEXIS
Não é fã?
CAITLIN
Não, eu a amo. Só quero que se dê mal.
Mia ri. Alexis bate novamente, palavras voando de um lado a o
outro--
 6.

ALEXIS
Trace!
(Então, para Mia)
Gavin está vindo. Vou fazer acontecer.
MIA
Não, obrigado.
ALEXIS
Ele é ótimo.
MIA
Ele é ator.
ALEXIS
Assim como você.
MIA
Exatamente.
CAITLIN
(Ainda em seus pensamentos)
Eu juro que vou matá-la se ela
receber o comercial Robitussin.
(Fora do olhar de Mia)
O que foi? É nacional.
Tracy finalmente abre -- pronta para sair. Alexis entra --

TRACY
E quanto a Ben?
MIA
Pessoal, sério -- eu estou bem.
ALEXIS (O.S.)
Dez meses não é nada bem!
TRACY
Dê a ele uma chance. Estará lá hoje a noite.
CAITLIN
Jen está vindo?
TRACY
Não. Ela acabou de ligar.
CAITLIN
Graças a Deus.
TRACY
Ela precisa voar para Nova York e fazer
um comercial de xarope pra tosse.
 7.
Caitlin fica em silêncio. Alexis sai do banheiro, pronta--
ALEXIS
OK--pronto! Vamos!
--e entra na CANÇÃO. [TRILHA 3: ROOMMATES]
Alexis lidera. As outras trocam versos, apressando-se pelo
apartamento e CANTANDO a respeito da pintura da cidade vermelha.
A música aqui é diferente da Overture ou Traffic -- tem um tom
indiscreto. A música aumenta, elas estão do lado de fora, e
CORTAMOS PARA...
EXT. EDIFÍCIO DO APARTAMENTO - NOITE
...todos os quatro percorrendo a rua. Mas seus calcanhares estão
tão altos e desconfortáveis que mal conseguem andar. Seus
movimentos doloridos e encenados na música, enquanto CORTAMOS
PARA...
EXT. FESTA - NOITE
...a festa em si, em uma casa no topo da colina. Aqui o número
explode. MULHERES dançando semi-nuas. Um D.J. acompanha a
melodia. Movimentos de Bob Fosse ao redor da piscina, vidro de
champanhe...
Então, por apenas um momento, a música DIMINUI -- enquanto Mia se
vai ao BANHEIRO... Ela olha para o espelho, e consegue alguns
VERSOS, longe dos olhos e ouvidos dos outros. Estes, cantados em
particular, pertencem a um estilo diferente: menos impetuoso e
muito menos jovial. Depois, ela abre a porta, junta-se à festa...
...e sua expressão muda mais uma vez, ajustando-se.
É o fim do big-bang agora, todos se juntando -- Mia, seus
companheiros de quarto, todos os festeiros. Agora vemos todos na
festa -- um pedaço de L.A: MÚSICOS, JORNALISTAS, DESIGNERS e
PINTORES, AGENTES vestidos de terno que não combinam com o
lugar, mas não se dão conta, um ROQUEIRO jovem e tatuado ao lado
de BOB EVANS TYPE, de 70 anos, ASSISTENTES felizes por terem
entrado, antiga Hollywood antigo, nova Hollywood... Todos
dançam, todos cantam.
A música termina com uma explosão de fogos de artifício. Um
APLAUSO se segue.
CORTAMOS DIRETO PARA: Um pouco mais tarde. Mia e Alexis conversam ao
lado da piscina..
ALEXIS (CONT’D)
Ele está olhando para você.
MIA
Não está, não.
ALEXIS
Ele definitivamente está.
Um CARA bonito surge atrás de Alexis, a envolve em seus braços.
 8.

ALEXIS (CONT’D)
Ah!
O cara -- WILL, seu namorado -- vira e a beija em um "Olá".
MIA
Ei, Will..
WILL
Ei, Mia.
Will se volta para Alexis. Eles continuam se beijando,
começam a sussurrar amores entre si. Mia fica sozinha.
Não tem certeza de onde ir ou com quem falar, ela se dirige para
o bar...

MIA
Champagne, por favor.
No outro extremo do bar está um HOMEM JOVEM -- aquele do
qual Alexis falava. Mia o vê. Ele está olhando para ela.
MAIS TARDE: o homem jovem -- GAVIN -- e Mia estão conversando.
MIA (CONT’D)
Deve ser ótimo.
GAVIN
Não sei ... Você já se deu mal no trabalho?
(Mia acena com a cabeça)
Bem, seis milhões de pessoas viram eu me dar mal..
MIA
(uma pausa)
O que foi, você esqueceu de aguardar a trilha da
risada?
Gavin olha para ela.
GAVIN
Ok, você está certa, foi péssimo.
(então,)
Provavelmente foram apenas cinco milhões.
Eles compartilham uma risada.

INT. APARTAMENTO DE GAVIN - NOITE

Mia e Gavin se beijam. E vão para a cama.

MAIS TARDE: Gavin está dormindo. Mia, com frio, vê a

camisa de Gavin com botão. A veste.
Ela olha seu reflexo em um espelho. Dá um passo para trás,
em direção à cama, desliza de volta -- quando Gavin acorda.
 9.
GAVIN (CONT’D)
Ah.
MIA
Ei...
Ele pisca. Olha ao redor. Parece confuso. Fecha os olhos
novamente.
GAVIN
Preciso me levantar muito cedo.
MIA
Ah. Bem, eu--
Mas ele já está roncando. Mia, na metade da cama, aproveita a
deixa.

INT. CORREDOR / APARTAMENTO DE GAVIN - MOMENTOS MAIS TARDE

Minutos depois. A porta se abre. Mia sai, em suas próprias
roupas. Em silêncio, deixa a porta fechada atrás dela. Pega a
BOLSA -- e não consegue encontrar o que está procurando. Mexe os
lábios: "Merda..."
Ela tenta a porta. Está trancada. CHAMA A CAMPAINHA. Nenhuma
resposta. Ela saca o telefone...
CORTA PARA: Um celular tocando em uma mesa de cabeceira. Ao
lado disso, um conjunto de CHAVES DE CARRO. Gavin não acorda.
Simplesmente ronca. Então...
DE VOLTA PARA: Mia, no corredor, FORÇANDO a porta agora. Ela
para. Nada ainda. Derrotada, vai para as escadas...
EXT. EDIFÍCIO DO APARTAMENTO DE GAVIN - NOITE
Ela sai. São cerca de 1:30 da manhã. Ela fica na rua, de saia e
salto, decote exposto. Não há táxis. Ela começa a andar...
EXT. RUAS DE LOS ANGELES - NOITE
Mia está a uma hora e meia a pé do seu lar. Maquiagem
manchada, cabelo magunçado, ela atravessa ruas e lotes,
navega pela Fairfax, onde a calçada para e dá lugar a
arbustos. Uma "caminhada da vergonha" - estilo L.A...
Vemos a cidade à noite, estendida, nenhum outro pedestre à
vista. Mia anda, cansada mal-humorada...
E então ela ouve algo ... Música. Um piano, distante.

Sem ter certeza do porquê, ELA SEGUE O SOM. Passa várias

portas. Então para. Encontrou da onde vem...
Ela estende a mão -- e lentamente abre uma porta...

E CORTAMOS DIREITO PARA:

 10.

EXT. ESTRADA 101 - MAIS CEDO NAQUELA MANHÃ

O mesmo engarrafamento da 101 com o qual começamos o

filme. Desta vez, estamos com Sebastian.
Como vimos antes, ele quase bateu no carro de Mia. Retorna,
depois corta o trânsito. Mergulha em uma rodovia mais livre...
INT. RAYO’S - DIA

Sebastian entra em uma pequena lanchonete de café da

manhã. O EMPREGADO lhe dá um aceno familiar e entrega-lhe
um café.
EXT. RAYO’S - MOMENTS LATER
Sebastian senta-se e olha o outro lado da rua -- para um pequeno
prédio com uma fachada Deco dos anos 30. Sebastian olha para ele
enquanto toma seu café. Palavras gravadas acima da porta: VAN
BEEK STUDIO.
Segundos depois, um carro estaciona. Dois músicos saem, levam
amplificadores e entram no prédio. Sebastian os observa. Percebe
enquanto a porta do prédio abre -- e depois fecha...