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O palato mole quando arqueado em extremo, toca nos sinus ou ressonadores, (ponto de impostação
da voz). Ao cantar desta forma, a vibração da voz é emitida no ponto "focal". Além do mais, na
posição de arqueamento do palato, a laringe abaixa e dá maior soltura para as pregas vocais vibrarem.
Boca-Chiusa (boca fechada e espaçada na região do palato mole): Através da consoante "R" de
forma expirada, sente-se o ar passar pelo palato mole.
Com o palato mole arqueado em extremo dizer: "RÃ". A vogal (Ã) deve ser impostada com
a firmeza necessária para ser obtido o melhor "brilho" possível nos ressonadores. Ao longo da emissão,
faça movimentos alternados de arqueamento do palato mole na vertical, como num bocejo e, na
horizontal, procure obter maior amplitude sem perder o "brilho".
No arqueamento do palato mole ter o cuidado de não deixar a voz engolar; ou, ao alternar com o
bocejo, não deixar a voz recuar para a nuca.
(Boca-Chiusa é o principal exercício para acordar a voz, colocá-la no "foco", obter "brilho" e
maciez ao cantar. Ao obter o "brilho" desejado, cante as vogais neste mesmo ponto "focal". A voz, em
pouco tempo, estará aquecida para cantar).
Memento:
Precisa-se dominar a sincronia (junção) do "apoio" enganchado no palato mole
arqueado enquanto a voz é projetada com firmeza nos ressonadores.
Nesta sincronia, será possível manter o "brilho" da voz com soltura e leveza em toda a
sua extensão, não ocasionando sensação de desconforto e tensão muscular nas pregas
vocais e no pescoço.
Com boa técnica, torna-se possível alcançar os registros mais agudos e cantar
durante longas horas, sem causar fadiga vocal.
Observe a postura dos lábios; em especial o lábio inferior, estendido para fora; e o maxilar articulado
na vertical; distendidamente.
Obs.: Quanto à dicção, a pronúncia das palavras precisa ser articulada de forma clara e
firme, e não "emboladamente".
O coro precisa cantar em uníssono (único som) em matéria de: Afinação, tempo rítmico, timbre,
articulação e dinâmica (expressão).
Timbre: No registro grave, as vogais devem ser emitidas com timbre "aberto", "claro". Ter o Cuidado de
não desarmar o arco do palato mole, para não perder o "brilho" da voz.
Na extensão vocal, o timbre no registro grave é "brilhante-aberto"; no registro agudo, "brilhante-
coberto".
No registro agudo, aos iniciantes é mais garantido cantar mezzo forte (meio forte) até dominar a
técnica vocal e cantar a mezza voce (meia voz). No registro agudo, as vogais precisam ser protegidas
com a "voz de cobertura"; cantando com amplitude.
O "brilho" da vogal (I) se obtém dizendo "NHÊÍ". Procure "espremer" gradativamente a vogal "Ê"
conduzindo-a para a vogal "Í". O meio da língua, quase que toca no "céu" da boca (palato duro),
auxiliando no arqueamento do palato mole. A boca e o palato mole se posicionam na horizontal.
(Veja o gráfico da pg.3)
Para obter maior soltura na emissão da vogal "I", sem perder o "brilho" e penetração, diga "NHÊÍ"
espremido, e conduza a articulação para "RÊÍ" (o R é expirado).
Vogal (I): "Desentuba" a voz, trazendo-a para fora, conferindo "brilho" e penetração às demais
vogais. Nos exercícios de vocalize, a vogal "I" geralmente antecede as vogais. Ex: IÃ, IÊ, IÔ, IU. (As
vogais I e U são as mais importantes no vocalize).
Vogal (U): Libera e confere "arredondamento" as vogais, e auxilia na extensão da voz, devido o
arqueamento em extremo do palato mole, proporcionar o abaixamento da laringe, fazendo com que as
pregas vocais vibrem com maior soltura e elasticidade.
(A vogal U é a mais importante para o aquecimento vocal. Porém, para encontrar o ponto de brilho e
cantá-la com soltura, exige-se muito cuidado no vocalize).
Vogal (Ã): Confere amplitude, grandeza e maciez às demais vogais.
Para alcançar "arredondamento", boa fôrma e harmonia, entre a emissão das vogais,
exercite-as, alternando-as da seguinte forma: (I-Ú, U-Ó, I-Ê-A), (U-Ô-Ó-A-E-I), etc. (Você
perceberá que a vogal I acompanhada de U, adquire a forma arredondada do I francês; quando
a vogal I é acompanhada de A, tem uma emissão mais aberta).
EXERCÍCIOS DE VOCALIZE:
Fazer o vocalize em legato e glissando, ligando os intervalos das notas; como por ex.:
o som de sirene (observar o curso da voz em seus registros, conforme o gráfico da pg. 4); e staccato, em intervalos
de terças, quintas, etc., com: NHAÃ, NHEI, NHOÔ, NHUÚ,
RÊÍ, RÔUÚ.
Para adquirir velocidade e volume: cante acentuando com firmeza as notas e o músculo abdominal
atuar nota por nota; tenha o cuidado em não fazer portamento durante o canto, ou seja, sem ligar duas
notas separadas por um intervalo pequeno ou grande. A consoante R expirada, antecedendo as vogais,
ajuda a passar pelas notas com velocidade.
Cante também em staccato de forma enérgica e curta a vogal I (francês) e a vogal Ã, enfatizando as
notas com firmeza e beleza; ao longo do exercício, aumente a velocidade.
ATENÇÃO: Todo o início de aquecimento deve partir do registro médio-grave ao médio- agudo.
Após alguns minutos de intervalo ou repouso vocal, será possível, ao retomar os exercícios de
vocalize, alcançar as notas agudas com maior segurança.
• Exercício físico:
1 - Alongamento: pescoço, ombros, peito, braços, quadril, pernas; girando e esticando;
aquecendo sem cansar.
• Aquecimento vocal:
Vibração da língua (trrrã), em atitude de bocejo, glissando do registro médio para o grave e
vice-versa. (Não exceder a 2 minutos).
(O Exercício serve para "acordar" a voz, remover secreções e distender as pregas vocais).
1 - Se a voz estiver "engolada" ou "entubada", provavelmente é porque a língua está relaxada e pesando sobre as
pregas vocais. * Estender (esticar) a língua ao máximo durante 10 segundos. (se o fizer em público ou em aula,
faça uma concha com as mãos sobre a boca para escondê-la; mostrá-la é deselegante). Desta forma ficará bem
posicionada.
2 - Afonia e rouquidão por demasiado esforço devido à má utilização da voz, em longas conversas no telefone e
gritarias, gera tensões nas pregas vocais e rouquidão. * Faça o exercício de vibração labial (brrrã) e bocca
chiusa, somente nos registros médio e grave, procurando o ponto de "brilho" da voz. Manter o silêncio, tomar
água, melaço e manteiga ao longo do dia.
3 - Irritação ou Infecção nas pregas vocais provenientes de resfriados; secura na garganta, devido ao clima seco e
poluído; mau uso da voz: Fazer gargarejo com meia colherinha de bicarbonato de sódio diluído em 100 ml de
água, ou com a espuma do creme dental; fazê-lo sempre após as refeições, nos dias em que a infecção
permanecer. Mantenha as pregas vocais sempre protegidas com melaço, mel ou balinhas de qualquer
sabor (quando sorver açucar não deixe de fazer higiene bucal, pois a fermentação do açúcar produz cáries).
4 - Reníte alérgica devido ao ar poluído por pó, mofo, fumaça, etc. - A obstrução das fossas nasais prejudica a
boa emissão canora. Há diversos antialérgicos que sanam a renite, ex.: Budecort - spray, mas, não deixe de
consultar um médico otorrinolaringologista.
Boa Dieta:
Não deixe de tomar 2 litros de água por dia. (Mantém as pregas vocais e os ressonadores úmidos e livres de
secreções).
Chocolate, doce de leite, suco de laranja, carnes gordurosas: Aconselha-se não consumir antes de cantar, pois
produzem secreções (pigarro), que incomodam durante o canto.
Refrigerante: Evite, absolutamente, pois, além de aumentar a sede, desidratam e prejudicam as pregas vocais.
Frutas em geral, como maçã, banana e abacate, hidratam as pregas vocais, protegendo-as. Sempre, antes de cantar,
mantega e mel é o melhor para a voz.
Marcadores: Boys Choir, cours de chant lyrique et choral, course, formação de vozes adultas e infantis,
Knabenchor, Meninos Cantores, Niños Cantores, Petits Chanteurs, Pueri Cantores, Sangerknaben, vocal technique
Local: São Paulo, República Federativa do Brasil
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