Arte contempornea Uma introduo PARTE 1 : Entendendo o sistema da arte moderna.

Anne Cauquelin

Para entender a arte contempornea necessrio:

estabelecer critrios, distines que isolaro o conjunto dito contemporneo do sistema da arte moderna. precisamos atravessar a cortina de fumaa e tentar perceber a realidade da arte atual que est encoberta. No somente montar o panorama de um estado de coisas- qual a questo da arte no momento atual mas tambm explicar o que funciona como obstculo a seu reconhecimento. Em outras palavras, ver de que forma a arte do passado nos impede de captar a arte de nosso tempo. Essa arte que temos como referencia do passado a arte moderna e essa arte que nos impede de ver a arte contempornea tal como . Para este entendimento necessrio confrontar esses dois mundos: o moderno e o contemporneo : seus mecanismos de produo e distribuio seu sistema de funcionamento.

A arte moderna ou o regime de consumo

Quais os paradigmas da modernidade?

 Paradigma: 1 segundo Plato, as formas ou idias so paradigmas, ou seja, arqutipos, modelos perfeitos, eternos, imutveis dos objetos existentes no mundo natural que so cpias desses modelos, e que de algum modo participam dele. 2- O filosofo da cincia Thomas Kuhn utiliza o termo em sua analise do processo de formao e transformao das teorias cientificas da revoluo na cincia considerando que alguns exemplos aceitos na prtica cientifica real exemplos que incluem, ao mesmo tempo, lei, teoria, aplicao e instrumentalizao proporcionam modelos dos quais surgem tradies coerentes e especificas da pesquisa cientifica. Esses modelos so os paradigmas, p.ex. a astronomia Coprnica, a mecnica de Galileu, a mecnica quntica etc. Assim, um paradigma aquilo que os membros de uma comunidade partilham e , inversamente, uma comunidade cientifica consiste em indivduos que partilham um paradigma. ( Japiassu, Hilton. Dicionrio Bsico de filosofia)

 A modernidade o transitrio, o fugidio, o contingente; uma metade da arte, sendo a outra o eterno e o imutvel ( Baudelaire The painter of the modern life, 1863)

"... a modernidade caracteriza-se, de fato, por ser dominada pela idia da histria do pensamento como uma 'iluminao' progressiva, que se desenvolve com base na apropriao e na reapropriao cada vez mais plena dos 'fundamentos', que freqentemente so pensados tambm como as 'origens', de modo que as revolues tericas e prticas da histria ocidental se apresentam e se legitimam na maioria das vezes como 'recuperaes', renascimentos, retornos." ( Vattimo, Giani. O fim da modernidade)

Algumas caractersticas:
A secularizao e autonomizao do pensamento nos domnios da cincia e da tcnica. O desencantamento do mundo. Forte noo de progresso, superao, desenvolvimentos constantes; Transformao do regime industrial clssico em regime de consumo - emergncia do capitalismo enquanto modo de produo dominante nos pases da Europa e o conseqente surgimento de uma sociedade do consumo.

Na arte:
O novo a palavra de ordem da esttica, assim o conceito de modernidade e a pratica esttica fundemse no que vai se tornar a arte moderna. Para o nosso estudo utilizaremos moderno para qualificar certa forma de arte que conquista o seu lugar por volta de 1860 e se prolonga at a interveno do que chamaremos de arte contempornea. Algumas noes:

O gosto pela novidade, a recusa do passado qualificado de acadmico, a posio ambivalente de uma arte ao mesmo tempo da moda ( efmera) e substancial ( a eternidade).

O que rege a sociedade do consumo?

Intensa produo com vistas a um intenso consumo- tudo que produzido deve ser consumido; necessria a circulao da mercadoria, a escoao, para que se mantenha as bases econmicas de produo: a manuteno do esquema produo-distribuio e consumo. Esse esquema diz respeito no somente aos bens matriais mas tambm aos bens simblicos.

Neste esquema produo-distribuioconsumo os papis so bem definidos:

No mbito da arte:
Produtores: artistas Distribuidores: os marchands Consumidores: todo o mundo. Neste esquema os distribuidores tem o papel de intermedirios, ele incita ao consumo, produz a demanda.

O surgimento do sistema marchandcrtico:

O fim do sculo XIX registra o recuo da hegemonia da Academia, que se deu devido ao desenvolvimento industrial, o conseqente enriquecimento da classe burguesa o que provocou uma afluncia de compradores potenciais, aos mesmo tempo que os pintores reivindicaram um estatuto menos rigidamente centralizador, menos autoritrio liberando-os da imposio da academia. Reivindicao de um sistema mais livre, mais malevel, do direito exposio.

 O critico passa a ser um elo indispensvel no sistema da arte moderna, que vai promover a circulao das obras, ele se torna um profissional de mediao diante de um publico agora muito maior. Ele fabrica uma imagem da arte, dos artistas, das obras em geral e de determinado artista ou grupo a qual se ligar especialmente. Assim so formados trios : marchands crticos - artistas

 Assim no se tratar mais de apoiar um grupo em oposio com os oficiais, mas atuar em um mercado aberto de encontrar o seu artista ou o seu grupo no qual apostar a sua reputao de crtico. So os crticos que iro nomear o movimentos e assim constitu-los como tal.

Quando o critico coloca em evidencia algum artista ou grupo se faz conhecer tambm.

 1882- O desligamento do Estado da organizao do Salo anual e a constituio da Sociedade dos Artistas Franceses , do ainda mais importncia ao papel do critico que se torna o nico habilitado naquele momento a distribuir louvores e censuras.

Porm essa mudana no vai proporcionar uma ruptura brusca na maneira de julgar e selecionar as obras. Na qualidade de juiz das obras os crticos substituem o jri dos sales mas se mantm bem prximo aos valores reconhecidos anteriormente. Durante algum tempo promover os mesmo temas e a mesma hierarquia que a academia promovia.

 Porm em meio cada vez maior produo e o acumulo de obras e diante da influencia do pblico que chega em massa as exposies necessrio cada vez mais separar, distinguir, hierarquizar, assim opera-se uma modificao em duas frentes: A existncia de artistas independentes obriga o critico a escolher seu campo, a afirma suas posies. Seus julgamentos de valor estaro relacionados sua escolha ideolgica. Ele a favor ou contra os movimentos de oposio? Ele vai ou no vai se inscrever como ator do mercado livre? Se ele decide entrar no jogo livre, a simples descrio literria, qual as obras com temas se prestavam at ento, deve ceder diante da apreciao da forma plstica. Assim, o critico transforma-se em mestre de ateli, emite julgamento, sobre um esboo, um molde, um efeito de iluminao, vai mais adiante no detalhe da obra.Aos olhos do publico no-iniciado ele se trona um verdadeira profissional que sabe do que esta falando. Ele adquire credibilidade diante do publico.

 Essas modificaes tornam o critico numa necessria situao de inovao e aos poucos ele se v obrigado a romper com a tradio clssica . Assim, a critica de arte se torna uma tentativa de decifrar e teorizar novas formas plsticas, desse modo conquistas certa autonomia, acompanhada da independncia recente adquirida pelos artistas, concorrendo para estabelecer a autonomia da forma pictrica como tal.

 A critica afirma sua autonomia, torna-se um gnero especifico, caminha em direo da explorao de critrios prprios da picturalidade e deixa o domnio das avaliaes normativas que concernem a formatos, temas, adequao das figuras ao tema, ou seja deixa de lado a anlise iconogrfica.

O crtico vanguardista
O critico vanguardista alimenta uma vanguarda orientado na direo do moderno. Neste sentido a modernidade reivindicada como um avano ( a idia do progresso). Assim a arte de vanguarda adquire tintas polticas. A arte tomada como guia de um progresso social. Ela se define como a ponta do movimento da arte moderna. So os crticos os responsveis por nomear essas vanguardas e ao mesmo tempo de conformar uma imagem do ethos artstico.

o que seria esse ethos do artista moderno?

Ele se torna uma figura marginal, mas no necessariamente solitrio, pois ele faz parte de um grupo que a sua salvaguarda. O sistema de consumo promove um grupo, no um artista isolado, pela simples razo de que um produto nico atrai menos consumidores do que uma constelao de produtos da mesma marca- a lei do mercado se impem tambm arte moderna.

o que seria esse ethos do artista moderno?

Assim a singularidade do artista no ser visvel a menos que ela seja construda por meio da excentricidade e da extravagncia. Os artistas tem perfeita conscincia desta fato e oferece material para isso, ou seja ele fabrica uma imagem e para si mesmo, assim so cada vez mais comuns atitudes contestatrias, cenas preparadas. A construo de uma imagem do artista tem como objetivo manter a sua imagem inabalada como criador independente do mercado, ou seja livre de qualquer suspeita de comercializao. Assim ele mantm a sua imagem com o pblico que recusa a idia de qualquer enriquecimento do artista, apegando-se a uma idia de arte desinteressada, a criao livre, oriunda do sofrimento.

 Para que os mediadores-intermedirios da cadeia de consumo de obras de arte sejam eficazes, necessrios isolar o produtor, o artista como se ele no tivesse conscincia do destino de sua produo. O intermedirio quem tem conscincia deste pblico consumidor.

Os consumidores da arte moderna: quem so?

1 o colecionador Essa figura qualificada como o grande consumidor. So os grandes burgueses ou membros da aristocracia esclarecida, amante de coisas belas e possuidores de recursos para se satisfazer. Por sua posio social privilegiada ele est em evidencia e suas compras tornam-se um dos melhores meios de propaganda sobre o valor das obras por ele adquiridas. Ele um agente ativo do mercado, assegura tambm a troca com outros colecionadores, fazendo transitar as obras de um pas para o outro. Ele tece o vinculo entre os macrhandas e os crticos, um ponto central do mecanismo.

2 os diletantes So figuras informadas que compram para seu prazer porm com o objetivo de fazer um bom negocio. Essa figura aposta nas obras, tem gosto pelo risco e tem o prazer de participar de um mundo parte ( o dos colecionadores). Dentro dessa grupo existe uma outra possibilidade : Os diletantes so com freqncia parte do crculo de amigos que cercam os pintores ou so os prprios pintores que trocam entre si ou compram mutuamente suas obras. Se autoconsomem de alguma maneira, como organismo que se nutre de si mesmo.

Os consumidores da arte moderna: quem so?

3 O pblico Estes consomem pelo olhar, ele o espectador. A ele compete o reconhecimento, a opinio firmada, aquele que transporta o boato, a ele que compete transformar a imagem do artista e da arte, sem ele no h vanguarda dado que a ela faltaria o objetivo de uma provocao renovada.

Arte moderna: ( em resumo)

1 Arte moderna origina-se de uma ruptura com o antigo sistema de academismo, extremante protegido, centralizado, orientado segundo o julgamento suscitado pelo Salo anual de Paris. Mas nem por isso essa ruptura provoca o abandono dos valores do reconhecimento e do desejo de segurana que o academismo oferecia a um pequeno numero de pintores.

Arte moderna
2 Francionando-se em vrios grupos independentes descentralizados, mas ainda assim geograficamente situados na regio parisiense, os pintores oferecem opinio pblica a possibilidade de formar uma imagem do artista como um exilado, pertencente a uma esfera parte, ao mesmo tempo valorizada e estranha. Concebe-se o artista como antagnico aos sistema comercial que o explora, incapaz de estratgia e vivendo em um mundo artstico, inconseqente e desconectado dos imperativos materiais. Assim, o artista isolado como produtor e confirmado nessa funo pelos crticos, pela literatura, pelas historias de vida.

Arte moderna
3 O espao intermedirio entre produtor e consumidor povoa-se de uma grande quantidade de figuras do marchand ao galerista, passando pelos crticos, especuladores e colecionadores. Se esse espao tende a mistur -las colecionador e marchand, critico e especulador, galerista e colecionador no passa de um universo fechado, de papeis bem definidos.

Arte moderna
4 A visibilidade social do pintor depende de seu engajamento em uma vanguarda, em um movimento o grupo que atrai a ateno -, o que vem contradizer o valor de isolamento de que feita a essncia do artista. Disso decorrem uma lenta dissociao e um recuo do pblico. Ele no aceita que as leis de mercado econmico sejam aplicadas ao domnio artstico. Da mesma maneira, a concentrao de exposies na capital, paralela fragmentao delas, provoca uma disperso do pblico.

O que estas formas de funcionamento da arte moderna produzem nas anlises da arte contempornea:
1 opor o sistema em que estamos imersos ( o da comunicao como veremos a seguir, um momento em que os papeis de intermedirios tendem a invadir os papis de artistas e macrhands ) ao sistema moderno, considerando vlido o modelo moderno esse novo estado das coisas visto como uma catstrofe

 2 continuar sonhando com uma vanguarda como se ela devesse fazer parte do domnio artstico sine qua non, ao mesmo tempo em que se constata seu desparecimento 3 continuar acreditando na imagem do artista isolado, lutando contra os especuladores, quando na verdade h exemplos de enriquecimento de pintores famosos e sabe-se que eles so tambm grandes colecionadores e ate mesmo agentes

 4 - Continuar supondo presente um pblico de massa e tentar aes educativas, quando se sabe, que na verdade, ele est cada vez mais ausente da cena artstica

PARTE 2 : Entendendo o sistema da arte contempornea

.

A ruptura: O regime da comunicao ou a arte contempornea

A passagem do regime de consumo um regime da comunicao. Mas o que o regime da comunicao ou a sociedade da comunicao? A sociedade passa a ser estruturada fortemente pela comunicao ( mas no somente por ela) A comunicao deve ser pensando no apenas como campo mediador, mas tambm como campo estruturante da sociedade contempornea. Esta sociedade ambientada e estruturada pelos meios de comunicao de massa, ou, se preferir, uma Idade Mdia.

 Este novo regime deve ser entendido como resultante do processo de globalizao, que no se caracteriza por uma homogeneidade. Este processo facilita o intercambio no somente de bens matrias como tambm de uma intensa circulao de bens simblicos, agora cada vez mais desterritorializados com a protagonizaro das industrias culturais e da emergncia das chamadas novas mdias ( internet) Para compreender a reflexo de Anne Cauquelin, devemos partir das noes que a autora considera como chaves para o entendimento deste novo regime.

 importante lembrar que a conceituao de cada uma dessas noes refere-se uma espcie de tipificao ideal:

Noo de rede Um sistema de ligaes multipolar no qual pode ser conectado um numero no definido de entradas, cada ponto da rede geral podendo servir de partida para outras micro redes. O conjunto extensvel, nele, pouco importa a maneira pela qual se efetua a entrada. Os diversos canais tecnolgicos encontram-se ligados entre si. Ex: convergncia entre as mdias. Conseqncia da rede: uma estruturao permanente mais prxima da topologia, a importncia no concedida a um centro, a uma origem da informao em circulao, mas ao movimento que permite a conexo. Possibilita a interatividade,mas apaga a sujeito de sujeito comunicante, as informaes no podem ser detectadas pelo seu ator, as redes no tem inicio nem fim.

 Noo de bloqueio Uma das caractersticas da rede o fato de sua extrema extensibilidade de produzir um efeito de bloqueio em vista das conexes sempre reativadas; em outras palavras no somente no se pode sair da rede uma vez que se est conectado ( h uma memria da rede), como tambm, dado que no h orientao principal, mas uma infinidade de pontos e de ns, cada entrada por si mesmo o seu comeo e seu fim. Cada parte da rede virtualmente a rede total. Cada parte da rede virtualmente a rede total. A circularidade cujo principio a reversibilidade sempre possvel, conduz ento ao que se poderia chamar de tautologia. (A tautologia , na retrica, um termo ou texto redundante, que repete a mesma idia mais de uma vez. Como um vcio de linguagem pode ser considerada um sinnimo de pleonasmo ou redundncia. A origem do termo vem de do grego taut, que significa "o mesmo", mais logos, que significa "assunto". Portanto, tautologia dizer sempre a mesma coisa em termos diferentes ) O bloqueio uma circularidade total do dispositivo.

 Redundncia e saturao O bloqueio pela repetio de uma mesma coisa assinala limites de um exerccio, a redundncia assegura a manuteno da rede, mas tambm a condena ao desgaste por saturao. Uma proposio precisa de uma certa taxa de repetio e redundncia para ser compreendida e assimilada, mas ela se torna inaudvel se essa taxa for ultrapassada.

 Nominao Para dissimular a dificuldade da saturao e da redundncia recorre-se s nominaes. O nome cria uma diferena, marca um objeto dentro da rede indiferenciada das comunicaes. Uma sociedade nominativa se instaura, onde o nome funciona como identidade, classifica e designa uma particularidade. Ela opera uma classificao dentro das diferentes entradas conectada entre si como uma hierarquia por nveis de complexidade. A nominao permite um certa grau de identificao dentro da rede.

 Construo da realidade: Se reconhecemos que a comunicao fornece sociedade o elo indispensvel ao seu funcionamento, o papel da linguagem e seu exerccio se tornam dominantes. por intermdio da linguagem que se estruturam no somente os grupos humanos, mas ainda a apreenso das realidades exteriores, a viso do mundo, sua percepo e sua ordenao. Assim, apaga-se pouco a pouco a presena positivada de uma realidade dada pelos sentidos, os sense dada, em favor de uma construo da realidade de segundo grau, at mesmo de realidades no plural, da qual a verdade ou a falsidade no so mais marcas distintivas. Se o mundo circundante tem para ns alguma realidade objetiva , a construda pela linguagem que utilizamos. O que significa que o desenvolvimento de linguagens artificiais e o uso cada vez mais generalizado delas alteram nossa viso da realidade.

Rede, bloqueio, redundncia, nominao e construo da realidade.

Esse so os conceitos chaves que , segundo a autora, iro servir para perceber as transformaes profundas da arte de hoje em dia. Essas transformaes no domnio artstico se do em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula, ou seja do mercado da arte ( no sistema de circulao da arte) ,e no registro intraartstico ( no contedo das obras)

Os efeitos da rede:
Nesta rede esto em situao privilegiada aqueles que dispem de mais nmeros de ligaes para entrar na rede, ou seja, aqueles que dispem de mais informao, e o mais rpido possvel. Eles passam as informaes sobre a cotao e o valor esttico da obra. Mas passar estas informaes tambm fabric-las, esses agentes ativos so os produtores, eles produzem o valor da obra. Quando mais visibilidade tem esse ator dentro da rede, mais credibilidade ele adquire e portanto as suas avaliaes de preos e estticas sobre a obra sero melhor aceitas.

 Neste sentido importante demarcar a existncia de uma hierarquia dentro da rede, assim existem redes de primeira grandeza e rede satlites.

pode-se ser ator em uma rede, deixando-se levar ao sabor dos encontros, confiando de alguma maneira no poder da ligao que ela por si desenvolve, mas podese tambm trabalhar ativamente para construir uma super-rede, mais confivel, ou seja mais rpida e unindo pontos afastados entre si. Uma instituio s tem poder na medida em que capaz de estar presente dentro de toda a rede ao mesmo tempo. No ser verdadeiramente ativa a no ser pelo numero e pela diversidade de suas conexes.
Os profissionais da rede atribuem o valor obra desde o momento em que comeam a circular como signo.

 Os papis de produtores, marchands e artistas se misturam na rede e por essa razo o papel do critico j no mais o mesmo, a critica no mais a nica a assegurar a articulao entre obra e pblico, mas se v seguida e dispera por uma profuso de profissionais de publicidade e tem dificuldade em manter seu status particular , ele se torna uma pea entre outras do mecanismo de apresentao da obra e tem seu papel reduzido. Os papis no so mais individuais: um conservador de museu que exibe arte contempornea pode escrever, pode atuar como curador e ainda pode ser gestor.

 Na rede a obra e o artista sero tratados como elemento constitutivos, mas tambm como um produto da rede, so as noes-princpios da comunicao que daro conta de seu estatuto contemporneo.

Ou SEJA: Sem os artistas as redes no tem razo de ser, mas tambm sem a rede nem a obra nem o artista tem existncia visvel.
Um artista s estar visvel se integrado rede e aos princpios de comunicao que se operam dentro dela: o bloqueio, saturao e a nominao.

2 O efeito bloqueio:
A velocidade de transmisso da rede tem como corolrio a procura da ubiqidade, ou seja pretende estar em todos os lugares ao mesmo tempo. Assim o artista tem que estar em todos os lugares a todo o tempo, ele tem que ser internacional ou no ser nada. Ele esta preso na rede ou est fora. Esta super exposio do artista provoca a saturao o que torna necessria a multiplicao de novas entradas ou seja renovar essa massa que circula de maneira idntica, por isso a necessidade de renovao permanente de artistas e movimentos
O artista que entra ou posto na rede obrigado a aceitar suas regras se quiser permanecer nela, ou seja renovar-se e individualizar-se permanentemente sob pena de desaparece dentro do movimento perpetuo de nominao que mantm a rede em ondas .

Algumas Concluses:
O mundo artstico contemporneo reflete a construo de uma realidade um tanto diferente da que existia h algumas dcadas. A realidade da arte contempornea se constri fora das qualidades prprias da obra, na imagem que ela suscita dentro dos circuitos de comunicao . Da o desconforto dos profissionais que querem permanecer fieis imagem que fazem de seu trabalho, ao mesmo tempo constrangidos pela existncia de uma rede que adota outros valores.
Pra reunir em uma formula essa passagem da realidade da arte moderna para arte contempornea poderamos propor duas definies:

Esttica: o termo que convm ao domnio de atividade onde so julgadas as obras, os artistas e os comentrios que suscitam. Insiste em valores ditos reais, essenciais da arte.
Artstica : delimita o campo das atividades da arte contempornea. O termo insiste na denominao: ser considerada artstica qualquer obra que seja exibida no campo definido como domnio da arte.

Algumas mudanas em resumo:

A distino entre a esfera da arte e a da esttica: Esttica designando o contedo das obras, o valor da obra em si; a arte sendo simplesmente a esfera de atividades entre outras, sem que seu contedo particular seja precisado
Na esfera da arte os papeis dos agentes no so mais estabelecidos como anteriormente. Todos os papis podem ser desempenhados aos mesmo tempo. O percurso da obra ate o consumidor no mais linear, ele circular Essa esfera no esta mais em conflito com as outras esferas de atividades, mas, ao contrrio, integra-se a elas. Abandono dos movimentos de vanguarda e do romantismo da figura do artista. Importncia dos jogos de linguagens ( e das misturas) e da construo da realidade; a arte no mais emoo, ela pensada; o observador e o observado esto unidos por essa construo e dentro dela.