O pequeno resumo abaixo tem por objetivo dar uma noo geral e introdutria sobre a histria da conservao e restaurao

de bens culturais mveis e integrados. Neste no se menciona a histria da conservao/ restaurao no Brasil, visto que foi utilizado como base para a sua construo o livro da autora Ana Maria M. Miguel, que aborda a conservao/ restaurao na Europa. Por meio deste resumo no se pretende analisar ou fazer qualquer tipo de julgamento sobre as intervenes de restauro ao longo da histria. um texto que cita fatos e aponta as mudanas ocorridas nas aes e critrios usados para interveno em obras de arte. PEQUENO RESUMO DA HISTRIA DA CONSERVAO/ RESTAURAO Baseado no livro de Ana Maria Macarrn Miguel Historia de la conservacin y la restauracin: Desde la antigedad hasta finales del siglo XIX. Os antigos gregos j priorizavam a conservao de suas obras, praticando a Conservao Preventiva, pois faziam a seleo de materiais e tcnicas para a execuo de suas esculturas e pinturas. Os templos tinham o papel dos museus, onde as esculturas e outras peas eram inventariadas e as esculturas arcaicas eram enterradas. A Restaurao era praticada para recompor partes de peas que eram danificadas pelas guerras e roubos. Na Roma antiga, a prtica do colecionismo indicava poder social e poltico. As colees eram privadas, e as obras eram modificadas ao serem obtidas. Faziam-se cpias e reprodues e praticavam-se intervenes drsticas, como a transposio de pinturas murais para painis de madeira. Os romanos, pela dominao territorial extensa, absorveram vrias culturas e religies, modificando-as. Buscavam a imortalidade da matria. Devido a isso, a restaurao era vista como magia, pois o restaurador era aquela pessoa especial que dava vida obra atravs do realismo obtido pelas intervenes. O restaurador tinha cargo pblico: curator statuarum. Na Idade Mdia, a Conservao/Restaurao estava ligada recuperao de materiais. A pobreza e a falta de matria-prima levavam destruio de monumentos e refundio de esculturas e peas de metal; buscavam-se recuperar pedras e peas de monumentos abandonados; os templos, termas e teatros serviam como canteiros de obteno de mrmores; fragmentos e esculturas inteiras de mrmores eram queimados para a fabricao da cal utilizada na argamassa. As obras sofriam intervenes utilitrias ou de gosto, e o restaurador era considerado o artista, pois as corrigia. Inicia-se ento um grande desenvolvimento de tcnicas e do fazer artesanal, com o qual aparecem os primeiros tratados tcnicos, fruto das experincias dos

monastrios, como o Libro Del Arte, de Cenino Cennini (sc. XIV), sobre tcnicas pictricas. Com o Renascimento, a Restaurao fez prevalecer a instncia esttica sobre a histrica, atravs de inseres e renovaes que mudam o significado iconogrfico das obras: h uma busca de avanos tecnolgicos e emprego de materiais distintos dos do original mas com o intuito de depois igual-los atravs de ptinas; h presena de um colecionismo conservador e recuperador, motivado pelo gosto classicista; surgem falsificaes atravs de intervenes que se aproximam do original, e so motivadas pelo gosto dos antiqurios; ocorrem modificaes no tamanho e formato das obras, devido mudana de gosto e tambm s trocas de colees, assim como, nas imagens, por meio de transformaes mais realistas e tambm pelas mudanas de fundos; as intervenes relacionadas religio alteram as obras por razes de culto, seja para valorizar o santo ou para substitu-lo por outro cuja devoo fosse mais atual; imagens consideradas indecentes so destrudas; imagens religiosas com grandes lacunas so queimadas em nome do respeito; probem-se as imagens de nus, nas quais so colocados vestidos e panos de pureza. No Barroco, a Conservao/Restaurao adquire um carter mais especfico devido definio, pelo mercado, das diferenas entre artista e restaurador; buscamse novos materiais, tcnicas e teorias sobre as possibilidades e os limites da restaurao da matria e sobre o valor histrico e cultural das obras; ocorrem avanos nas tcnicas de restaurao dos suportes e de limpezas; as transposies e marouflages passam a ser amplamente utilizadas; valorizaram-se a ptina do tempo; h uma difuso de produtos devido aos receiturios; a reintegrao cromtica realizada, de forma ilusionista atravs de repintura com os mesmos materiais do original; esculturas so complementadas e patinadas; iniciam-se uma busca por materiais reversveis, e continuam as mudanas formais e de tamanho, de acordo com o gosto da poca. No final do sculo XVIII e no sculo XIX, com o Classicismo, a Conservao/Restaurao vincula-se ao sentimento de patrimnio cultural coletivo: criam-se museus e academias; controlam-se as intervenes nas obras; as colees so abertas ao pblico, e os museus adotam polticas pedaggicas em relao aos visitantes; surge a definio de museu: local onde se guardam vrias curiosidades pertencentes s cincias, letras e artes liberais. Na pintura, buscam-se materiais mais estveis, experimentando-se diversos aglutinantes, com preferncia para as tmperas e encusticas, pelo seu noamarelecimento e no-escurecimento; h uma maior compreenso sobre as alteraes das cores devido ao tempo e sobre a instabilidade de determinados

pigmentos como o azul da Prssia; surgem novos pigmentos brancos, como o branco de zinco que substitui o branco de chumbo; a cera usada, na frente e no verso da pintura, como camada de proteo contra umidade; iniciam-se os estudos sobre a oxidao dos materiais; inspetores do Estado controlam os trabalhos dos restauradores e classificam as obras de acordo com as suas deterioraes; produtos corrosivos deixam de ser utilizados, dando-se prioridades s cores; realizam-se reentelamentos, limitam-se as reintegraes cromticas somente s lacunas, probemse a eliminao de partes do original e de inscries; transposies passam a ser realizadas somente nos casos de obras muito danificadas; o restaurador no pode levar cpias ou qualquer trabalho para seu ateli e a circulao no local da restaurao passa a ser restrita; algumas pesquisas cientficas comeam a ser realizadas em atelis; novos critrios so estabelecidos, tais como, respeito mximo ao original, valorizao do suporte, diminuio das transposies, reintegrao ilusionista. A Revoluo Industrial traz grandes avanos tecnolgicos, com a produo de materiais industrializados. Com o surgimento dos movimentos neo- neoclssico, neogtico -, resgatam-se movimentos antigos. Alguns nomes consagram-se nessa poca, como referncia a estilos de restaurao. Eugne Violet-Le-Duc, arquiteto, defende a restaurao estilstica, fazendo reviver o estilo neogtico; seu projeto baseia-se na busca pelo original e a perfeio formal dos edifcios deixando de lado a sua histria. John Ruskin valoriza a arquitetura e seus critrios de conservao/restaurao; para ele, o verdadeiro valor do edifcio est nos materiais e na sua historicidade; partidrio da conservao preventiva e da conservao in situ, enfatiza o papel do ambiente e da luz sobre as esculturas e talhas. J a Escola Italiana, partidria da restaurao cientfica, defende a consolidao do que ainda existe, condenando a eliminao dos anexos histricos e preconizando a realizao apenas de intervenes mnimas e reconhecveis; os laboratrios de cincias instalam-se dentro dos atelis de restaurao. No sculo XX os critrios e teorias sobre conservao e restaurao de obras de arte so definidos. Surgem questes jurdicas na defesa do patrimnio e a regulamentao da profisso de restaurador. Com a arte contempornea, os procedimentos e teorias da conservao/restaurao so revisados. Em 1930, iniciam-se o estudo sistemtico da estrutura e a valorizao da documentao; com a Segunda Guerra Mundial, destri-se parte importante do patrimnio europeu; a Restaurao sai do empirismo e busca bases cientficas; so feitos estudos sobre comportamento mecnico da pintura sobre tela; o respeito ao

original ganha mxima importncia; a interveno feita de acordo com a necessidade da obra, priorizando-se a conservao; desenvolvem-se estudos sobre a influncia do clima na conservao das obras de arte; aparecem conceitos como Reversibilidade, Estabilidade e Legibilidade; a Restaurao passa a cuidar no s das obras de arte, mas tambm dos bens culturais; so criados centros e institutos internacionais como: o IRPA - Institut Royal do Patrinoine Artistique (Bruxellas,1937), o ICR - Istituto Central del Restauro (Roma, 1940), o ICOM - International Council of Museum (Paris,1946), IIC - International Institut for Conservation (Londres, 1950) e o ICCROM - Centro Internacional para o Estudo da Conservao e da Restaurao (1956). Em 1963 Cesare Brandi publica La teoria de la restauracin e, em 1964, a Carta de Veneza estabelece novas regras para a restaurao de monumentos. Surgem questes jurdicas na defesa do patrimnio e a regulamentao da profisso de restaurador. Hoje, com a arte contempornea, novas teorias esto sendo formuladas e os estudos cientficos crescem a cada dia por meio de novas tecnologias voltadas para fsica, qumica e biologia a servio da conservao e preservao da obra de arte. importante ressaltar que a conservao preventiva da obra de arte fundamental para que a mesma no chegue a sofrer intervenes de restauro. As obras de arte tambm envelhecem, e desse modo, devemos sempre ter cuidados para que ela no sofra com alteraes ambientais, com vandalismos e principalmente com o esquecimento.

MIGUEL, Ana Maria Macarrn. Historia de la conservacin y la restauracin: desde la antigedad hasta finales del siglo XIX.. Madrid: Tecnos, 1995.