O Teatro Brasileiro sob Presso Maurini de Souza 1 Sandra Mara Pinheiro Maciel 2

RESUMO As artes no Brasil tiveram dois momentos de forte censura, destacando-se o governo de Getlio Vargas denominado Estado Novo (1937-1945) e o perodo iniciado a partir do golpe militar de 1964. No perodo da ditadura militar, a partir de 1964, o teatro sofreu grandes perseguies. Em especial dois grupos, O Oficina, em torno de seu diretor Jos Celso Martinez Corra, e O Arena, em torno de Augusto Boal, que se dedicaram a criar uma dramaturgia brasileira e uma nova formao do ator. Extremamente engajados, e invocando o terico e dramaturgo alemo Bertolt Brecht como nome tutelar, marcariam a histria do teatro no pas. Ambos os grupos seriam dizimados pelo AI-5, Ato Institucional que deflagrou o terror de Estado e exterminou aquilo que fora o mais importante ensaio de socializao da cultura jamais havido no pas. O Golpe de 1964 havia imposto sociedade brasileira uma dura realidade. Muitas medidas arbitrrias haviam sido tomadas pelo governo, buscando impedir que vozes contrrias ao discurso nacionalista militar fossem ouvidas. Para o governo militar era necessrio lutar pela manuteno da ordem e garantir o apoio incondicional da populao aos rumos traados para o pas. Portanto, todos aqueles que discordavam do Regime, ou fizessem qualquer movimento com a inteno de esclarecer, mostrar a realidade da situao, mesmo que atravs da arte, deveriam ser perseguidos e se possvel eliminados. Nesse contexto de combater os inimigos da nao, as atividades artsticas e intelectuais foram duramente perseguidas. Os detentores do poder temiam a utilizao dos meios de comunicao como veculos de propagao de mensagens subversivas, assim como a influncia que poderiam exercer sobre os costumes. PALAVRAS-CHAVE: Censura, Teatro, Ditadura

ABSTRACT Arts in Brazil were two moments of strong censorship, especially in the Getlio Vargas government called New State (1937-1945) and the period starting from the 1964 military coup. In the period of military dictatorship, from 1964, the theater has undergone great persecution. In particular two groups, The Oficina, around its director Jos Celso Martinez Corra, and The Arena, around Augusto Boal, which is dedicated to create a Brazilian drama and a new formation of the actor. Deeply engaged, and relying on the theoretical and German playwright Bertold Brecht as prominence name, marked the history of theater in the country. Both groups were decimated by the AI-5, Institutional Act that flared terror of state and destroyed what was the most important test of the cultural socialization never been in the country. The Coup of 1964 was imposed on Brazilian society a harsh reality. Many arbitrary measures had been taken by the government, seeking to prevent voices against the military
Mestre em Estudos Lingusticos (Teatro) pela UFPR. Doutoranda em Estudos Lingusticos. Professora da Universidade Tecnolgica Federal do Paran. 2 Graduada em Bacharelado em Histria pela Universidade Federal do Paran (UFPR) e especialista em Literatura Brasileira e Histria Nacional, pela Universidade Tecnolgica Federal do Paran (UTFPR).
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nationalist discourse heard. For the military government was necessary to fight for the maintenance of order and ensure the unconditional support of the population traces the path for the country. Therefore, those who disagree with the scheme, or make any movement with the intent to clarify, to show the reality of the situation, even in art, should be pursued and if possible eliminated. In this context of fighting against the "enemies" of the nation, the intellectual and artistic activities were severely persecuted. Those in power feared the use of media as vehicles for the spread of subversive messages, as well as the influence they could exert on the costumes. KEYWORDS: Censorship, Theater, Dictatorship

INTRODUO A censura foi uma presena constante em nosso pas, desde o Brasil colnia at um passado recente, em que a imprensa e as artes sofreram com seus rigores: livros, jornais, teatro, msica, televiso e cinema foram atividades visadas pelos mandantes do momento. Existem muitos escritos sobre a censura no ps-1964, mas a questo da censura no teatro um tema que merece ser investigado devido grande repercusso que diversas peas tiveram nesse perodo. O tema mostra a influncia do governo militar nos vinte anos que permaneceu no poder, demonstrando como a censura assumiu um papel de protagonista na cena nacional e se tornou incomodamente presente no cotidiano dos artistas e da sociedade. Desde a instalao da ditadura, o governo procurou reprimir qualquer manifestao que se opusesse ao regime. Foram reguladas atividades artsticas, culturais e recreativas, como a msica, o teatro, o cinema, a televiso, enfim todas as que tinham o poder de chamar a ateno do pblico para o que estava acontecendo no pas. A criatividade imersa num ambiente de idias contra culturais possibilitou o surgimento do Cinema Novo, do Teatro de Arena e do Oficina, da Msica Popular Brasileira e da Imprensa Alternativa, todos com uma nova linguagem, um novo olhar sobre o modo de fazer arte no Brasil. O foco deste estudo a censura no teatro brasileiro.

1.

A CRISE POLTICA BRASILEIRA E O GOLPE MILITAR DE 1964 Em agosto de 1961, em meio a presses polticas, Jnio Quadros renuncia ao cargo

de presidente da Repblica. Segundo a Constituio vigente no pas, a presidncia da repblica deveria ser ocupada pelo vice-presidente eleito, Joo Goulart. Este, porm, estava em visita oficial China Comunista e a presidncia havia sido entregue a Ranieri Mazzilli, presidente da Cmara dos Deputados. (COTRIM, 1994, p. 299) Dois grupos polticos, com interesses divergentes, formaram-se em relao posse de Joo Goulart: os contrrios, reunindo ministros militares, udenistas, grandes empresrios nacionais e estrangeiros, e os favorveis, reunindo grande parcela dos sindicalistas e trabalhadores, profissionais liberais, pequenos empresrios. Para representar o grupo dos favorveis, foi organizada a Frente Legalista, que pretendia garantir o cumprimento da constituio.

Joo Goulart aceitou as condies impostas pelos grupos dominantes tomando posse em sete de setembro de 1961, num sistema de governo parlamentarista, tendo como primeiro ministro Tancredo Neves. Assumiu plenamente o poder presidencial, reforando sua linha de governo de tendncia nacionalista e poltica externa independente e um plano de desenvolvimento que tinha como objetivos promover uma melhor distribuio das riquezas nacionais, atacando os latifndios improdutivos para defender interesses sociais; encampar as refinarias particulares de petrleo; reduzir a dvida externa brasileira; diminuir a inflao e manter o crescimento econmico sem sacrificar exclusivamente os trabalhadores. Na poca, as massas trabalhadoras mobilizavam-se cada vez mais contra a explorao das classes dominantes. Os grandes empresrios uniram-se aos militares pela queda de Joo Goulart. (COTRIM, 1994, p. 299-300) 1.1. A DEPOSIO DE JOO GOULART E A INSTALAO DA DITADURA Favorveis ao governo, os setores populares faziam greve em apoio s reformas de base. Contra o governo, as classes dominantes organizavam, em vrias cidades, as marchas da Famlia com Deus pela Liberdade, que eram passeatas de senhoras da elite catlica, autoridades civis e parte da classe mdia. A agitao poltica e social tomava conta do pas. Os grupos de esquerda e de direita radicalizavam suas posies. Em Braslia, seiscentos sargentos do Exrcito e da Aeronutica ocuparam a tiros suas guarnies para exigir o direito de voto. A rebelio foi rapidamente controlada, mas os oficiais militares, assustados com a indisciplina da tropa, responsabilizaram o governo pelo clima que contagiava o pas. (COTRIM, 1994, p. 301) No dia 31 de maro de 1964, eclodiu a rebelio das Foras Armadas contra o governo Joo Goulart. O movimento militar teve incio em Minas Gerais, com a mobilizao das tropas comandadas pelo general Olmpio Mouro Filho, apoiado pelo governador mineiro Magalhes Pinto. Rapidamente, o movimento contou com a adeso de outras unidades militares de So Paulo, Rio Grande do Sul e do antigo estado da Guanabara. Sem condies de resistir, o presidente Joo Goulart deixou Braslia, em primeiro de abril de 1964, indo para o Uruguai como exilado poltico. Assim, terminava o perodo democrtico e comeava a ditadura militar, que duraria os prximos vinte anos. (IDEM, p. 301)

1.2.

ATOS INSTITUCIONAIS E A CONSTITUIO REVOLUCIONRIA Em nove de abril de 1964, o Alto Comando do Movimento de 31 de maro de

1964 decretou o chamado Ato Institucional n 1, pelo qual o governo poderia decretar a suspenso de direitos polticos e a cassao de mandatos. Este foi seguido por outros atos institucionais e de inmeros atos adicionais e emendas constitucionais, que consolidaram as bases jurdicas do golpe. Todavia, o grande nmero de atos e emendas obrigou o governo a incorpor-los em um texto nico, o que foi feito por um grupo de juristas. Levado ao Congresso, esse projeto foi promulgado em 24 de janeiro de 1967, como a nova Constituio da Repblica. Apesar de fortalecido pela Constituio de 1967, o Poder Executivo alegou estar ameaado por uma onda de subverso e agitao contra-revolucionria, tendo o presidente Artur da Costa e Silva promulgado o Ato Institucional n 5 (AI-5), pelo qual eram reforados os poderes contra os subversivos, terroristas e corruptos. Simultaneamente foi decretado o recesso (fechamento temporrio) do Congresso Nacional. Diversos outros atos institucionais se seguiram, alterando a Constituio de 1967. (MICHALANY, 1981. p. 387) Aps o AI-5 houve um endurecimento da represso. Desde o incio, o regime foi rigoroso com a oposio, praticando muitas prises arbitrrias e torturas em todo o pais. (JORGE, 1992) Desde julho de 1969, funcionava em So Paulo a chamada Operao Bandeirante (Oban), implementada pelo comando do II Exrcito. A idia era promover uma ao conjugada e permanente de combate s atividades da guerrilha urbana. Juntavam-se, na Oban, o Exrcito, a Marinha, a Aeronutica, as polcias militar e civil, amparados pelo governo do estado e contando com auxlio financeiro de empresrios. Surgia a partir da avaliao de que a Secretaria de Segurana Pblica de So Paulo no vinha sendo eficaz no combate subverso, que se caracterizaria por ser gil e surpreendente. a tese do despreparo, que seria repetida como justificativa para a implementao do sistema repressivo, sendo sempre lembrado o fato de que as atividades subversivo-terroristas no deviam ser combatidas como crimes comuns, necessitando a coordenao e a integrao entre os diversos rgos para convergncia de todos para o fim comum. (FICO, 2003, p. 184) A estrutura da Oban inspirou a criao do sistema Codi-DOI (Centro de Operaes de Defesa Interna-Destacamento de Operaes de Informaes), rgo que discutiu e encaminhou ao presidente da Repblica algumas diretrizes que estabeleciam o Sistema de Segurana Interna, ou seja, a determinao para que o padro da Oban fosse implementado

em todo o pas, como esclarecia um ofcio do Conselho de Segurana Nacional encaminhado a todos os governadores. (IDEM, p. 185) 1.3. A INSATISFAO DA SOCIEDADE BRASILEIRA COM O NOVO REGIME Nas grandes cidades, o movimento operrio crescia desde a dcada de 1950 e levava frente um vigoroso processo de lutas e reivindicaes, fortalecendo seu papel por meio das presses polticas e sociais. No campo, o movimento das Ligas Camponesas avanava em Estados como Pernambuco e Paraba, alcanando repercusso nacional. (HOLLANDA; GONALVES, 1982, p. 9) Alm dos trabalhadores urbanos, outros setores demonstravam seu interesse na transformao social. Estudantes e intelectuais assumiam posies favorveis militncia poltica e cultural. Surgia um rgo de representao estudantil importante e atuante: a Unio Nacional dos Estudantes (UNE), que, com trnsito livre e acesso ao poder, discutia as questes nacionais e as perspectivas de transformao que mobilizavam diversos segmentos do pas. A partir de 1961 comeam a proliferar por todo o pas os Centros Populares de Cultura (CPCs) ligados a UNE, atraindo jovens intelectuais que defendiam a concepo de arte revolucionria, como um instrumento a servio da revoluo social, abandonando os conceitos de arte pela arte e voltando-se para a opo coletiva e didtica de conscientizao das massas, restituindo-lhes a conscincia de sujeitos histricos. (CARVALHO, 2005, p. 3) A organizao de um amplo movimento cultural didtico-conscientizador tomava forma por uma srie de grupos e pequenas instituies que surgiam, vinculadas a governos estaduais e prefeituras, ou eram geradas no movimento estudantil. Em Pernambuco, o Movimento de Cultura Popular (MCP) no qual se formavam ncleos de apoio e alfabetizao dos pobres em favelas e periferias, era apoiado pelo governo. Esses ncleos construam sua base de atuao em um novo mtodo de alfabetizao, criado por Paulo Freire, que, contrariamente s tradicionais cartilhas, procurava a construo do conhecimento por meio da vinculao da vivncia social, cultural e poltica das populaes carentes, priorizando o processo de aprendizagem como deflagrador de conscincia e da situao social vivenciada por esta parcela da populao, marginalizada e analfabeta. Tais prerrogativas orientaram a atuao de diversas manifestaes artsticas daquele perodo. Tendo como base as propostas engendradas pelo Partido Comunista Brasileiro (PCB), essas perspectivas de atuao ficaram conhecidas como nacional-popular. Essas iniciativas seriam duramente questionadas no final da dcada de 60, quando o

recrudescimento do governo militar tornou-se cada vez mais forte. Tortura e prises tornaramse prticas corriqueiras do governo ditatorial. (IDEM, p. 4) 1.4. A CENSURA GANHA FORA No se pode falar propriamente no estabelecimento da censura durante o regime militar, pois ela nunca deixou de existir no Brasil; no entanto, a partir 1964, ganha mais fora. Livros, jornais, teatro, msica e cinema sempre foram atividades visadas pelos mandantes do momento e, muitas vezes, tratadas como simples rotina policial, pois as prerrogativas de censura de diverses pblicas sempre foram dadas aos governos de maneira explcita, legalizadamente. Instrumentos reguladores, como leis de imprensa, classificaes etrias (para diverses pblicas) e proibies de atentados moral e aos bons costumes, frequentemente possibilitaram mecanismos censrios que contavam com o benefcio da legitimao que parcelas da sociedade lhes conferiam, j que os consideravam naturais. Assim, para a ditadura militar, tratava-se mais de uma adequao, no de uma criao. (FICO, 2003, p. 187) Nas duas dcadas de Ditadura Militar, o desenvolvimento industrial e o estabelecimento da sociedade de massa no pas foram processos complementares conduzidos pelo governo, com base no projeto de integrao nacional. Sem que fosse possvel controlar as manifestaes culturais atravs de uma ideologia educacional fundamentada na exaltao nacional e na defesa da instituio familiar conservadora, os governos militares revezaram-se no poder por meio do cerceamento das liberdades e da imposio da censura e do terror. A inteno era conter qualquer tipo de representao poltica, social ou cultural que ameaasse o regime. A criatividade imersa num ambiente de idias contraculturais possibilitou o surgimento do Cinema Novo, do Teatro de Arena e do Oficina, da Msica Popular Brasileira, e da Imprensa Alternativa, todos com uma nova linguagem, uma nova forma de fazer arte no Brasil. (REIS, 2006, p. 2) Ao lado dessas questes, um intenso debate perpassava os meios teatrais, musicais, do cinema novo, da poesia. O golpe militar de 1964 colocava inmeros problemas para essa classe artstica. A censura apertava o cerco, proibindo peas teatrais, estrias, trechos das msicas eram cortados e inmeros outros atos semelhantes tornar-se-iam mais frequentes nos anos que se seguiram. (CARVALHO, 2005, p. 4) Os grupos teatrais brasileiros caminhavam com espetculos alusivos condio do pas, debatendo, criticando, demonstrando, centrados no plano da denncia. Seguindo

tendncias do movimento de contracultura, que ganha espao e fora, pois tem como elemento e princpio a discusso, contestao da situao vigente, e a busca por mudanas pelo vis esttico. A militncia chegava cada vez mais perto de atos extremistas e os grupos artsticos percebiam um caminho mais ativo para seus atos. (MOSTAO; SEIDLER, 2004) De acordo com NAPOLITANO (2001), a censura ps-AI-5 dificultou a montagem das peas teatrais de cunho crtico, assim como o estilo agressivo, provocador do novo estilo teatral afastou a classe mdia, maior consumidora desse tipo de arte. Obviamente, no podemos esquecer a violenta censura e represso que se abateu sobre o meio teatral a partir do AI-5 (...) que certamente dificultava a montagem de qualquer pea mais crtica. A quase totalidade da atividade censria das diverses pblicas era feita previamente, o que lhe conferia grande capacidade de coero. No caso do teatro, algumas peas foram inviabilizadas no ensaio geral, s vsperas da estria. Brasileiro: profisso esperana escapou por pouco e, dias aps sua primeira encenao, o diretor do Departamento de Polcia Federal lamentava: no se compreende sua liberao anterior, pois a mesma visa negao, pelo achincalhe, de valores que temos de preservar. Calabar no teve a mesma sorte: a pea foi proibida, apesar de o texto ter sido liberado e a montagem, finalizada, resultando em grande prejuzo financeiro para os seus produtores. (FICO, 2003, p. 192) 2. O TEATRO POLTICO Desde a Grcia clssica, vrios estudiosos tm se dedicado s ligaes existentes entre teatro e poder. No sculo XIX, principalmente na Europa, mas tambm no Brasil, toda a reflexo acerca do teatro romntico pressupe a negao de um modelo neoclssico imposto pela nobreza. A burguesia faz-se ento representar nos principais palcos das grandes cidades. Em seguida, a desiluso com a urbanizao e a descrena nas promessas de uma vida melhor proporcionada pela industrializao fazem o teatro realista-naturalista entrar no sculo XX cada vez mais prximo das questes scio-polticas. Os ideais marxistas repercutiriam, tambm, de forma decisiva na teoria teatral do sculo XX. Primeiro Erwin Piscator, com o seu Teatro poltico (1929), em seguida toda a obra de Bertolt Brecht consolidariam uma concepo de teatro engajado nas lutas de classes sociais. (REIS, 2006, p. 1) Segundo BENTLEY (1969, p.151), o artista engajado o que protesta publicamente contra a poltica norte-americana no Vietname; o artista alienado o que fica sentado vendo a guerra passar e esperando Godot, numa obstinada solido. Os artistas que seguem qualquer outra linha de ao ou de inao esto simplesmente por fora.

O teatro poltico no prope apenas um simples ato esquemtico de indignao e protesto, mas uma reflexo. O teatro no transforma diretamente a sociedade, mas pode ajudar a transformar os homens, que so os que transformam as relaes de produo. (PEIXOTO, 1986, p. 40). 3. O TEATRO DE RESISTNCIA O teatro de resistncia definiu-se no sculo XX com o surgimento de uma nova ideologia juntamente com um dos maiores patrimnios do teatro brasileiro: O Rei da Vela (1933), O Homem e o Cavalo (1934) e A Morta (1937), enfrentando a ditadura de Getlio Vargas. Em 1938, Paschoal Carlos Magno funda o Teatro do Estudante do Brasil. Comeam surgir companhias experimentais de teatro, marcando a introduo do modelo estrangeiro de teatro consagrando ento o princpio de encenao moderna no Brasil (PEIXOTO, 1986, p.84). No ano de 1948 surge o Teatro Brasileiro de Comdia TBC, uma companhia que produzia teatro da burguesia para a burguesia, importando tcnica e repertrio, com tendncias para o culturalismo esttico. O dramaturgo brasileiro esteve quase ausente do TBC. Mas os dois textos que abrem novos rumos para a dramaturgia nacional, antes de Black-Tie, encenados fora do Arena so: A Moratria, de Jorge de Andrade, em 1955, dirigida por Ratto para o Teatro Maria Della Costa, e em 1957, por um grupo no profissional de Recife e O Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna. O Arena ser, como resposta, a sede da nova dramaturgia, que nasce com preocupaes scio-polticas claras, fornecendo, inclusive, por seu decidido e apaixonado mergulho no confronto com nossa realidade, material para uma renovao do espetculo, em nvel de interpretao e encenao. (PEIXOTO, 1989, p. 67) No Arena foi decisiva a presena de Augusto Boal, jovem que foi estudar Qumica Industrial nos Estados Unidos e regressou com um profundo conhecimento pro do Actors Studio e dos mtodos de Stanislavski. (PEIXOTO, 1989, p. 69). Aps o trmino de seu curso, Boal comeou a dirigir, no Teatro de Arena de So Paulo, aclimatando o mtodo de Stanislavski s condies brasileiras e propiciando o surgimento de uma interpretao mais naturalista. Sua primeira direo, Ratos e Homens, de John Steinbeck, foi um sucesso em 1956. A seguir, vem, Marido Magro, Mulher Chata, uma comdia de costumes bem despretensiosa e de sua autoria e, ainda em 1957, a direo de Juno e o Pavo, de Sean OCasey, j no sentido de orientar o grupo para preocupaes mais sociais

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e polticas. Em 1960 estria sua pea Revoluo na Amrica do Sul, com direo de Jos Renato. Em forma de revista e de musical, o espetculo foi baseado nos princpios brechtianos da composio dramatrgica em que o protagonista, um homem do povo, o Jos da Silva, era a vtima de todas as exploraes da classe dominante. O dramaturgo tambm foi parceiro de sucesso de Gianfrancesco Guarnieri. E um de seus grandes feitos juntos foi a montagem de Eles No usam Black-tie. (ANDRADE, 2005, p. 5) Em 1965 Boal tambm em parceria com Guarnieri desenvolveu o texto Arena conta Zumbi, em que aplicou o famoso mtodo brechtiano do distanciamento. Boal, Guarnieri, e Edu Lobo optaram pelo modelo dramtico de um seminrio histrico, que possibilitou a incluso do narrador contemporneo que interliga e comenta os episdios representados, estabelecendo outro patamar, at ento inovador, de comunicao com a platia. Dois anos depois, renovando o mesmo texto, surge Arena Conta Tiradentes, um aperfeioamento dessa mesma proposta e sistema que revela o protomrtir da Independncia como heri. Esses dois sucessos na poca promovem o Teatro de Arena condio de liderana junto ao teatro de resistncia. Mais tarde Boal escreve o Murro em Ponta de Faca, em que demonstra toda a sua revolta contra os esquemas de manipulao e poder. Aps os heris, Boal dirige, em 1961, Pintado de Alegre, de Flvio Migliaccio, e O Testamento do Cangaceiro, de Chico de Assis, e assim completa sua expressiva fase nacionalista. (ANDRADE, 2005, p. 7) No ano seguinte, decidem-se mudar o eixo da linha de encenao do Arena para iniciarem ento uma nova fase, agora de nacionalizao dos clssicos. Marcam esse novo captulo as montagens bem realizadas nas encenaes de A Mandrgora, de Maquiavel, 1962; O novio, de Martins Pena; O Melhor Juiz, o Rei, de Lope de Vega, e o Tartufo, de Molire. Entre os anos de 1969/1970, Augusto Boal escreveu e dirigiu o espetculo Arena Conta Bolvar. As montagens foram apresentadas somente no exterior, em longa excurso por vrios pases da Amrica Latina e Europa. Retornando ao Brasil, criou uma jovem equipe o Teatro Jornal 1 Edio, com a publicao das experincias de leitura de textos acompanhadas de comentrios, com tcnicas do agit-prop e do Living Newspaper; equipe esta, que se desenvolve e mais tarde vem chamar-se Teatro Ncleo Independente. (ANDRADE, 2005, p. 7) 4. O TEATRO BRASILEIRO SOB PRESSO As artes no Brasil tiveram dois perodos de forte censura, destacando-se o governo getulista denominado Estado Novo (1937-1945) e o iniciado a partir do golpe militar de 1964.

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Com a Constituio de 1937, foi instituda no Brasil a censura prvia para o cinema, imprensa, teatro, msica e rdio, atendendo a uma antiga reivindicao dos msicos nacionalistas, conforme projetos e sugestes apresentados ao governo, logo aps outubro de 1930. O argumento apresentado para a instituio da censura era o de manter a moral, os bons costumes e a ordem, defendendo a juventude da veiculao de possveis maus exemplos, contidos explcita ou implicitamente nas msicas populares, nas peas de teatro, nas novelas radiofnicas ou nos filmes. A regulamentao da Constituio de 1937 a respeito da imprensa e da propaganda deu-se atravs do Decreto-lei n. 1949, de 30 de dezembro de 1939, alguns anos aps a criao do DIP - Departamento de Imprensa e Propaganda. Este passou a exercer a funo de rgo fiscalizador do cumprimento da lei, estabelecendo algumas normas sobre controle, cobrana de taxas, concesso de prmios, direitos autorais, cadastro de funcionrios, entre outras. Criou-se, por outro lado, um sistema de censura e de fiscalizao para controlar todas as atividades artsticas: cinema, teatro, rdio, execues de discos, apresentaes de grupos musicais ou teatrais, cordes, ranchos e estandartes carnavalescos. Eram proibidas as improvisaes em qualquer tipo de espetculo pblico. (CONTIER, 1988, p. 273) No perodo da ditadura militar, a partir de 1964, o teatro sofreu grandes perseguies. Em especial dois grupos, O Oficina, em torno de seu diretor Jos Celso Martinez Corra, e O Arena, em torno de Augusto Boal, que se dedicaram a criar uma dramaturgia brasileira e uma nova formao do ator. Engajados, e invocando o terico e dramaturgo alemo Bertolt Brecht como nome tutelar, marcariam a histria do teatro no pas. Ambos os grupos seriam dizimados pelo AI-5, Ato Institucional que deflagrou o terror de Estado e exterminou aquilo que fora o mais importante ensaio de socializao da cultura jamais havido no pas. (SANTOS, 2005, p. 1) O teatro menos engajado refugiou-se em pequenas companhias. Com oramentos reduzidos e sem muito apelo ao pblico, ocupavam espaos alternativos, no mais experimentais e, por vezes, tentavam suscitar uma dramaturgia nova. Dentre elas, o Grupo Tapa, que encenou repertrio clssico internacional e ocupou o posto de mais premiada companhia do pas, e Antunes Filho, que congregou uma trupe experimental, com oficina de formao de atores destacando-se pelas encenaes de Nelson Rodrigues. (SANTOS, 2005, p. 2) Em maio de 1965, menos de dois meses depois do golpe militar, por ocasio da estria da pea teatral Antgona, de Sfocles, a imprensa discutia se a tragdia simbolizava a luta contra as ditaduras e o direito de dizer no. Em Leopoldina, Minas Gerais, uma

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montagem local de A Invaso, de Dias Gomes, impedida de estrear por um veto de personalidades notveis da cidade, que consideravam a pea pornogrfica. E o Rio passa pela vergonha de ser provavelmente a nica cidade do mundo a efetuar cortes numa pea de Shakespeare, no ano do quarto centenrio do poeta. O responsvel o Servio de Censura, do Governo Carlos Lacerda, que eliminou algumas falas da comdia A Megera Domada, quando da temporada carioca da sua produo curitibana. (SANTOS, 2005, p. 4) Em dezembro de 1965, nascia a primeira semente daquilo que viria a ser uma das mais fortes trincheiras teatrais contra o regime militar: o show Opinio, dirigido por Augusto Boal e interpretado por Nara Leo (depois substituda por Maria Bethnia). Por um tempo, o show foi apresentado em nome do teatro de Arena de So Paulo e, por ocasio da estria, Boal declarou que o novo ncleo carioca do Arena, reunindo, entre outros, Milton Gonalves, Nelson Xavier, Vianinha, Chico de Assis, Flvio Migliaccio, Vera Gertel e Isabel Ribeiro, desenvolveria no Rio de Janeiro um trabalho permanente, independente da matriz paulista, mas entrosado com ela; um projeto que nunca chegaria a ganhar corpo, diante da criao autnoma do Grupo Opinio. (SANTOS, 2005, p. 4) Ao longo do ano, vrios textos so proibidos, e outros como Os inimigos e Morte e Vida Severina sofrem interdies posteriormente levantadas; outros ainda s conseguem estrear mutilados, como Liberdade, Liberdade, que na sua temporada em So Paulo recebeu 25 cortes. A classe teatral mobiliza-se contra o arbtrio: em agosto, uma carta aberta com 1.500 assinaturas entregue a Castelo Branco, protestando contra os abusos da censura; e, em outubro, um telegrama enviado Comisso de Direitos Humanos da ONU denuncia os atentados contra a liberdade de expresso no Brasil. (SANTOS, 2005, p. 5) Nesse mesmo perodo, a atriz Isolda Cresta foi detida por ler um manifesto contra a interveno na Repblica Dominicana. Ocorreu a proibio na ntegra de um texto teatral, O Vigrio, de Rolf Hochhuth; e o espetculo O Bero do Heri, de Dias Gomes, por deciso pessoal do governador do Rio de Janeiro, Carlos Lacerda, no iniciou a sua temporada. (PATRIOTA, 2006, p. 126) Os responsveis pela revoluo da linguagem cnica que tomaria corpo a partir de 1966 sentem-se inconformados e impotentes diante do sistema repressivo que controla cada vez mais radicalmente a vida do pas, instalando-se um rgido sistema de censura. A vlvula de escape para esse inconformismo, no campo teatral, consistiu em contestar os cdigos expressivos tradicionalmente aceitos como corretos e bem comportados, substituindo-os por alternativas nas quais os fatores de novidade e de provocao atuassem como molas propulsoras. Comeam a penetrar nos ouvidos da juventude teatral os primeiros ecos de uma

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grande revoluo cultural que se desenhava, partindo da insatisfao com valores culturais e ticos legados pelas geraes anteriores, que so repudiados como caducos e necessitados de urgente substituio por comportamentos radicalmente diferentes. Mesmo com esses pensamentos e atitudes vindas de fora, por intelectuais e escritores, a censura continuava frentica. Alguns dos seus desatinos: invaso do Teatro Jovem do Rio, para impedir a realizao de um debate sobre Bertolt Brecht, que seria autorizado alguns dias depois; cortes em Terror e Misria do III Reich, tambm de Brecht; deteno, em Macei, de um elenco carioca que apresentava Joana em Flor, de Reinaldo Jardim, seguida de queima de exemplares do livro em praa pblica; eliminao do texto de O Homem do Princpio ao Fim, aps vrios meses em cartaz. (SANTOS, 2005, p. 5) Em 1968 o pas vivenciaria intensos debates, em especial pela encenao de O Rei da Vela, de Oswald de Andrade, e pelo filme Terra em Transe, de Glauber Rocha. No nvel poltico, as crticas perspectiva da resistncia democrtica acirraram-se e a defesa da idia de radicalizao do processo comeou a ganhar cada vez mais adeptos. No mbito teatral, no ms de janeiro tornou-se pblica a seguinte advertncia: o general Juvncio Faanha (que no ano anterior j havia mandado aos homens de teatro e cinema o ameaador recado: Ou vocs mudam, ou acabam) d em pblico a declarao determinante da atitude do regime em relao atividade cnica: A classe teatral s tem intelectuais, ps sujos, desvairados, que entendem de tudo, menos de teatro. Dessa vez a ameaa no se fizera de forma velada. Pelo contrrio, os artistas comearam a perceber que a atmosfera cultural estava se transformando; em Braslia o espetculo Um bonde chamado desejo (Tenessee Williams), protagonizado pela atriz Maria Fernanda, foi proibido. Novamente, a classe teatral manifestou-se e, durante trs dias, declarou-se em greve e protestou nas escadarias dos teatros municipais do Rio de Janeiro e de So Paulo. (PATRIOTA, 2006, p. 126-127) PEIXOTO (1992, p. 94) ressalta que a temporada em So Paulo seria tumultuada.

Crticos espantados, pblico entre o fascnio e o dio. Em algumas sesses havia gente que se levantava e agredia verbalmente os atores. Ameaas quase dirias, pblico sendo revistado na entrada, um precrio sistema de segurana armado nos bastidores. Esta tenso engravidava o espetculo. A censura aguentou em inesperado e surpreendente silncio. s vezes telefonavam dizendo que as denncias, inclusive de militares, aumentavam. E que a presso de Braslia crescia. Mas nos recomendavam certa moderao, para que tudo continuasse em paz.

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A cada semana, durante meses, atitudes arbitrrias eram denunciadas. Peas, outrora encenadas, foram censuradas ou liberadas com cortes, tais como Andorra e o Rei da vela. J Oh! Minas Gerais, de Jota DAngelo e Jonas Bloch, inicialmente sofreu cortes e, em momento posterior, foi proibida por fazer referncias ao ex-presidente Juscelino Kubitschek. Em junho de 1968, foi a vez do espetculo Primeira Feira paulista de opinio, do Teatro de Arena, composto pelos textos O Lder (Lauro Csar Muniz), O Senhor doutor (Brulio Pedroso), Animlia (Gianfrancesco Guarnieri). A Receita (Jorge de Andrade), Verde que te quero verde (Plnio Marcos) e A Lua muito pequena e a caminhada perigosa (Augusto Boal). As inquietaes eram legtimas e pertinentes quele contexto. Porm essa opinio no foi compartilhada pelos censores que, poucas horas antes da estria da Primeira Feira, censuraram 65 pginas de um texto que continha 80. Diante de tamanho desrespeito, os teatros entraram em greve geral. Os artistas rumaram para o Teatro Ruth Escobar e, no momento da estria, Cacilda Becker, no palco, com a artstica multido atrs, em nome da dignidade dos artistas brasileiros, assumiu a responsabilidade pela Desobedincia Civil que estavam proclamando. A Feira seria representada sem alvar, desrespeitando a Censura: A classe teatral aboliu a censura!!! Estrondosa ovao: vitria da arte contra a mediocridade! Vitria da liberdade de expresso. Democracia! Dia seguinte, chegamos cedo ao teatro, mais cedo chegou a polcia teatro cercado. Combinamos no recuar Desobedincia Civil! Desobedecer era dever: obedecamos nosso desejo! Sussurramos aos espectadores que o espetculo seria feito no Maria Della Costa, onde estava Fernanda Montenegro. Com sua solidria autorizao, invadimos seu espetculo, revelamos o que estava acontecendo e, como prova de desobedincia, cantamos canes proibidas. [...] Terceiro Dia: todos os teatros de So Paulo cercados, soldados e marinheiros. Ns e espectadores motorizados seguimos para Santo Andr, Teatro de Alumnio: representamos o texto integral! No quarto dia, os teatros de Santo Andr estavam cercados. No Ruth, uma hora antes da hora, nosso advogado veio eufrico gritando que a pea tinha sido provisoriamente liberada pelo juiz! Esse juiz foi, meses mais tarde, preso: fazia parte de uma organizao guerrilheira e ningum sabia. A partir da, fizemos o texto integral e acrescentamos o que bem nos pareceu censura derrotada, humilhada. Foi quando comearam as agresses fsicas, raptos, invases. (PATRIOTA, 2006, p. 127-128) Toda a censura de textos que at ento era realizada de modo descentralizado nos Estados, passou a ser concentrada por completo em Braslia, obrigando os autores e produtores a deslocarem suas tentativas freqentes de resolver tais assuntos com as autoridades censoras. (SANTOS, 2005, p. 6) A tenso chega ao auge em julho, quando o Comando de Caa aos Comunistas invade, em So Paulo, o teatro em que estava em cartaz a pea Roda Viva, de Chico Buarque,

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espancando e maltratando vrios membros do elenco e destruindo o cenrio e o equipamento tcnico. Em setembro, no Rio Grande do Sul, a mesma pea estava em cartaz, e voltaram a haver agresses, e a censura acabando por proibir o espetculo. Teatros como o Gil Vicente (RS) e o Opinio (RJ), sofrem atentados a bomba, o ator Flvio Rangel parado na rua e tem sua cabea raspada, a atriz Cacilda Becker demitida do seu emprego na TV Bandeirantes, por presso dos rgos de segurana. (GASPARI, 2002, p. 299-300) Reunidos na Associao Brasileira de Imprensa, artistas de teatro e cinema protestaram contra a invaso e depredao do Teatro Ruth Escobar, em So Paulo, e o espancamento do elenco e de membros da equipe tcnica do espetculo Roda Viva. Os artistas presentes reunio exigiram a deteno dos culpados e a condenao do terrorismo de direita. O espetculo j havia terminado quando cerca de 20 pessoas comearam a depredar tudo, gritando que eram do CCC (Comando de Caa aos Comunistas) e que no admitiam obscenidades no teatro. O pblico retirou-se rapidamente, enquanto os agressores partiram em direo ao camarim dos atores, quebrando o que encontraram pela frente. Armados de revlveres, cassetetes, soco-ingls e martelos, espancaram o elenco da pea, despiram as atrizes e obrigaram Marlia Pra e Rodrigo Santiago, tambm despidos, a irem para a rua. (GASPARI, 2002, p. 299) O clima de perseguies aos intelectuais e artistas continuava de forma violenta. O pice foi a invaso policial ao restaurante do Calabouo, no Rio, quando mataram o estudante dson Lus. Seus colegas levaram o corpo para a Assemblia Legislativa. Teatros suspenderam os espetculos. A classe mdia se afastou do teatro, influenciada pela campanha que o esquema dominante havia desfechado contra ele, fazendo-o aparecer perante a opinio pblica como um antro de perverses, violncias e subverso. O mais prudente para o potencial espectador era passar longe das bilheterias. (SANTOS, 2005, p. 7) Todos esses acontecimentos se deram no histrico ano de 1968. Um ano marcado pela sucesso de fatos histricos envolvendo a severidade da censura sobre as atividades teatrais do pas. VENTURA (1988, p.16), ao comentar sobre a juventude dos anos 60, afirma que uma simples arqueologia dos fatos pode dar a impresso de que esta uma gerao falida, pois ambicionou uma revoluo total e no conseguiu mais do que uma revoluo cultural. Arriscando a vida pela poltica, ela no sabia, porm, que estava sendo salva historicamente pela tica. Afirma ainda que o contedo moral a melhor herana que a gerao de 68 poderia deixar para um pas cada vez mais governado pela falta de memria e pela ausncia de tica.

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Desde o incio do teatro no Brasil, logo aps o descobrimento, pode-se afirmar que as dcadas 60 e 70 foram marcantes, especialmente em funo da ditadura militar, pela insistncia da juventude e dos artistas na busca de um ideal de liberdade, que somente foi alcanado na dcada de 80 com o retorno da democracia.

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CONCLUSO A censura fez parte de quase toda a histria da imprensa e das artes no Brasil. A partir de 1964, porm, ganha mais fora. Livros, jornais, teatro, msica e cinema sempre foram atividades visadas pelos mandantes do momento e, muitas vezes, tratadas como simples rotina policial, pois as prerrogativas de censura de diverses pblicas foram dadas aos governos de maneira explcita, legalizadamente. Portanto, para a ditadura militar, tratava-se mais de uma adequao, no de uma criao. Desde que a ditadura instalou-se no pas, j na era Vargas, o governo procurou reprimir toda e qualquer manifestao que se opusesse ao regime. Por isso, a imprensa, principalmente os jornais, esteve sempre na mira dos censores. Tambm as atividades artsticas, culturais e recreativas foram reguladas, como o teatro, o cinema, a TV, o circo, os bailes e as apresentaes de cantores em casa noturnas. A censura ps AI-5 dificultou a montagem das peas teatrais de cunho crtico, assim como o estilo agressivo, provocador do novo estilo teatral afastou a classe mdia, maior consumidora desse tipo de arte. Para o governo militar, era necessrio lutar pela manuteno da ordem e garantir o apoio incondicional da populao aos rumos que estavam sendo traados para o pas. Assim, os que discordavam do Regime, mesmo atravs da arte, deveriam ser perseguidos e at eliminados. Nesse contexto de combater os inimigos da nao, as atividades artsticas e intelectuais foram duramente perseguidas. Os detentores do poder temiam a utilizao dos meios de comunicao como veculos de propagao de mensagens subversivas, assim como a influncia que poderiam exercer sobre os costumes. Acreditava-se, conforme FICO (2003, p. 182-183), que os comunistas estariam planejando fragilizar o arcabouo moral da sociedade brasileira, atravs da propagao de vises crticas sobre a famlia e o convvio, para, assim, facilitar a tomada do poder. Por isso, inmeras obras literrias, peas teatrais, filmes, revistas, programas de televiso tornaram-se vtimas da censura. Afora isso, nos vinte anos de ditadura militar, o que vimos foram atos arbitrrios, como prises, assassinatos, deportaes, desaparecimentos e torturas, sob a bandeira de manter o pas dentro da moralidade desejada e longe daqueles que chamavam de comunistas. Portanto, quando fazemos uma anlise mais detalhada da censura exercida sobre o teatro, no de surpreender o receio da censura da poca para a liberao de muitas peas. Naturalmente, em meio a uma ditadura em que a moral e os bons costumes eram buscados a todo custo, a discusso que muitas peas traziam poderia ser considerada uma

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grande ameaa para os militares. Para eles, as peas poderiam gerar questionamentos e crticas ao Regime, alm de alguns trechos serem considerados atentatrios moral e aos bons costumes que se apregoava. O discurso militar contrapunha-se naturalmente s manifestaes artsticas e culturais chamadas de esquerda. Os militares acreditavam ter como misso zelar pela Segurana Nacional, impedindo a ao dos inimigos da nao. A censura foi utilizada pelo Regime Militar para calar e ao mesmo tempo fazer-se ouvir. Atuava em diversas frentes, perseguindo tanto polticos como jornalistas e artistas. Os militares no se declaravam como ditadores, em contrapartida, utilizavam o autoritarismo explcito no relacionamento com determinados grupos sociais.

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