O DESIGN DE INTERIORES E A CENOGRAFIA: RELAO E ANLISE

PLSTICA DO ESPAO HABITADO

Anderson Diego da S. Almeida1

RESUMO
O conjunto das estruturas e de todos os cenrios deve formar uma quadro que
corresponda s leis da harmonia, assim como um obra pictria. Portanto,
exige-se cada vez mais que a cenografia seja tratada como uma composio
plstica (HOFMAN apud. RATTO, 2001, p. 38). Este artigo visa descrever os
cenrios dos espetculos Mix, Rota e Casa da Cia de Dana Deborah
Colker, sob os aspectos plsticos, cenografia e a relao desses cenrios com
o design de interiores.
Palavras-chave: cenografia, design de interiores, plasticidade

1. Introduo
A primeira impresso que o pblico tem de uma apresentao teatral,
seja em palcos convencionais ou em espaos alternativos, a composio do
espao cnico. Quando a plateia adentra um espao de apresentao teatral
ou quando a cortina se abre, a primeira percepo da identidade do trabalho
estabelecida atravs da captao visual do aparato cnico. Para Silva (2007,
p.21), em frente ao pblico,
[...] esto s elementos que vo definir o espao e, muitas
vezes, o tempo da ao, seja de forma realstica ou simblica.
Como se fosse uma pintura onde os personagens iro atuar, o
interior do espao cnico, a iluminao, bem como a escolha e
a manipulao de objetos e outros recursos, so elementos
que vo propiciar a identificao e contato entre palco e platia

A funo dos cenrios da Cia. de Dana Deborah Colker, em suas

composies, elucidar e identificar visualmente a ao num ambiente que
trar significado aos elementos dramticos do trabalho escolhido, enfatizando
assim o tema, o enredo, o conceito e o ambiente emocional. Urssi (2006)

Licenciado em Teatro pela Universidade Federal de Alagoas UFAL e Design de Interiores

pelo Instituto Federal de Alagoas IFAL. Atua como professor de Concepo e Projeto de
Vitrines Escola Tcnica de Artes ETA/UFAL. andersondiego.almeida@yahoo.com.br

comenta que, como primeiro elemento da representao teatral, o homem cria

o espao cnico e enriquece com o uso de signos ora verbais, ora cnicos,
tteis e sonoros. Assim, o espetculo constri um ambiente, gnese de uma
cadeia infinita de significados, onde o espectador recebe, simultaneamente,
diversos tipos de informaes vindas do cenrio, da iluminao, do figurino,
dos gestos e da fala.
Este artigo vem analisar trs cenrios dos espetculos Mix, Rota e
Casa, realizados pela Cia. citada anteriormente. Classificando e Discute a
composio dos espaos e a ideia da ambientao usada para

compor

plasticidade das cenas, a partir dos elementos de composio que mais

predominam na escrita da cena como Mix: o espao e o ritmo, Rota: as linhas e
o equilbrio e Casa: a forma e a proporo. Com isso, mostra que o projeto do
designer de interiores para a criao de um cenrio de grande importncia na
percepo tcnica do espao projetado no teatro, ao mesmo tempo ele, o
designer, busca referncias e caractersticas dos estilos cenogrficos para a
realizao da composio de seus projetos feitos em casas, apartamentos,
hotis, galerias, cinemas, restaurantes, entre outros.
2. Cenografia e a plasticidade do espao
Com perspectiva do projeto cenogrfico, podem-se analisar os
ambientes, de acordo com os conceitos de plsticas que contemplam a
percepo primeira para poder analisar o espao como um todo, ou seja,
preciso entender que uma sala, quarto, banheiro, cozinha, cada um possui um
significado que o designer conceitua, quando realiza o projeto e nele aplica um
olhar voltado para a composio que vai definir seu estilo, sua inteno, a
funo, e, o mais importante, a necessidade buscada com o projeto para
atender o cliente. Para Ching e Binggeli (2006, p.128), a arquitetura de
interiores
[...] envolve a seleo de elementos de projetos de interiores e
seu arranjo dentro de um fechamento espacial, de modo a
satisfazer certas necessidades e desejos funcionais e
estticos. Essa distribuio de elementos em um espao inclui
o ato de se estabelecer padres. Nenhuma parte ou elemento
nico em um espao est sozinho. Em um padro de projeto,
todas as partes, elementos ou peas dependem uns dos
outros para impacto visual, funo e significado [...]

O significado da composio, forma, linha, textura, luz e cor, tambm os

princpios que compe o equilbrio, ritmo, harmonia, unidade, escala,
proporo, contraste, nfase e variedade iro ser o olhar visual para a anlise
da ambientao, e justific-la de acordo com a plasticidade que a desenha.
importante ressaltar que uma composio se dar atravs do estilo e da maneira
pela qual o designer quer seguir, seja ele clssico ou contemporneo, para que
a perspectiva do projeto esteja de acordo com os elementos e os princpios do
design, j citados.

Figura 1: Ambientao: Estilo Clssico e Estilo Contemporneo

Fonte: SILVA; LIRA, 2008

Aqui se coloca o olhar para os espaos residenciais, analisando o design

de interiores sob a ideia da visualidade que faz parte dos projetos de interiores.
Onde a referida anlise partir dos princpios compositivos dos cenrios da Cia.
de Dana Deborah Colker, e ser transmitida ambientao de espaos
diversos que fazem parte do dia a dia de pessoas que atuam atravs de
atividades diversas como aspectos do cotidiano, o descansar, o comer e o
dormir. Assim, os aspectos estticos que objetivam o conforto visual do usurio
em busca de uma organizao harmnica e criativa do espao, tornaro
tambm aspectos psicolgicos e subjetivos que, quando aplicados de forma
correta, podem auxiliar na estabilidade psquica ao usurio e, tambm, tcnicos
e fsicos como a ergonomia, antropometria, circulao, acstica, luminotcnica
e o conforto trmico.
2.1 MIX: O ESPAO E O RITMO
O espetculo MIX foi especialmente concebido para a 6 Bienal de
Dana de Lyon, na Frana, em 1996. Seu enredo junta os sentimentos de

paixo, ironia e a elegncia de um desfile; a reflexo sobre o princpio do

movimento esboado em mquinas e largamente desenvolvido em mecnica e
movimentos instalados em cotidiano e no bal verticalizado (COLKER, on-line).
A estrutura cenogrfica est associada a uma composio, como vista
nas figuras abaixo, em piso e parede, onde o espao projetado sem muitos
adereos, para que prevaleam os movimentos e, principalmente, os corpos
dos bailarinos. Contudo, a esttica se diferencia numa perspectiva onde o jogo
se faz em espao e ritmo.

Figura 2: Cena inicial e 2 ato de Mix

Fonte: COLKER, on-line

O espao, para Dondis (apud GOMES FILHO, 2003), captado atravs

da informao visual de muitas maneiras, do ato de permanecer em p, de
mover-se e reagir luz, como o que visto em Mix: o espao reagindo s
aes e aos estmulos do corpo. Assim vai ganhando uma dimenso
cenogrfica capaz de estimular o olhar pictrio, sobre uma tela que se percebe
em movimento. Assim, Dondis (1997, p. 160) ainda acrescenta que,
em todo esforo compositivo, as tcnicas visuais sobrepem-se
ao significado e o reforam; em conjunto, oferecem ao artista e
ao leigo os meios mais eficazes de criar e compreender a
comunicao visual expressiva, na busca de uma linguagem
visual universal

Sobre o espao Ostrower (1991, p. 37), menciona que a experincia que

se fez primeira, na necessria recorrncia e constante atualidade,

a percepo do espao no restrita individualidade e nem

mesmo a certas culturas. Atravs de nossa sensao de
estarmos contidos num espao e de o contermos dentro de
ns, de ocuparmos e transpormos, de nele nos
desequilibrarmos e reequilibrarmos para viver, o espao
constitui o nico mediador que temos entre nossa experincia
subjetiva e a conscientizao dessa experincia. Tudo aquilo
que nos afeta intimamente, em termos de vida, precisa assumir
uma imagem espacial para poder chegar ao nosso consciente.
E, do mesmo modo, tudo que queremos comunicar sobre
valores de vida traduzimos em imagem de espao

O espao quem determina o que a cenografia e a ambientao vo

ser, mas no limita as condies de uma dinmica criativa de projeto e
composio. Assim, espaos sero os pontos de partida para um projeto capaz
de trabalhar e direcionar as sensaes para dentro da proposta elaborada pelo
design de interiores. Para Mancuso (2008, p. 61), espao/momento faz nossa
proposta parecer efmera, pois, quando se modela um espao, modela-se para
uso e desfrute de pessoas, e estas so criaturas extremamente dinmicas;
consequentemente, suas necessidades tambm o so.

Figura 3: Ritmo no corpo e no espao

Fonte: COLKER, on-line; LIRA, 2008

Percebe-se o equilbrio que o espao proporciona ao projeto, com a

peculiaridade de cada acessrio colocado sobre uma determinada posio,
onde proporciona uma sutileza e conceituao de formas, texturas, luzes e
sombras. Entretanto, necessrio entender que, alm de o espao determinar
um projeto, preciso perceber o ritmo como se comporta esse espao e as
coisas que esto contidas nele. Ching e Binggeli (2006, p. 148) afirmam que o
ritmo visual mais facilmente reconhecido quando a repetio forma um
padro linear. Dentro de um interior, contudo, sequncias no lineares de

forma, cor e textura podem criar ritmos mais sutis que, talvez, no sejam
imediatamente bvios aos olhos. Os autores (2006, p. 149) mencionam que o
ritmo visual
tambm pode se referir ao movimento de nossos corpos
medida que avanamos atravs de uma sequncia de espaos.
O ritmo incorpora a noo fundamental de repetio como um
recurso para organizar formas e espaos na arquitetura, onde
vigas e colunas se repetem para formar vos estruturais e
mdulos espaciais

Assim, pode-se perceber que todo o espao possui seu prprio ritmo e
este pode ser modificado e elaborado atravs do projeto de interiores, o qual
ganha um novo movimento e revela-se atravs das formas.

Figura 4: Ritmo na composio

Fonte: SILVA; LIRA, 2008

O ambiente explicitado na figura 4 mostra o quanto os acessrios criam

o ritmo, mostrando que a colocao das peas nos dois ambientes so
estudadas de acordo com o conceito elaborado pelo projetista, em um ritmo
que parte da modulao; um espao retangular que dita tambm o desenho do
mobilirio e, no outro, a sobreposio da tela ao fundo, com o tapete, luminria
e o sof. Todos com a perspectiva da composio baseada no olhar
cenogrfico e que parte da ideia de um cliente-ator-usurio, o qual ser palco
para a demonstrao de sentimento, emoes e movimentos corporais
buscados no espetculo Mix atravs do espao e do ritmo.

Figura 5: A composio e o ritmo no espao

Fonte: COLKER, on-line; SILVA; LIRA, 2008

O olhar da cenografia teatral sobre o design de interiores proporciona

uma nova esttica, capaz de traduzir o espao ideal para mltiplas e
experimentais relaes entre elementos visuais que o designer obter, atravs
de uma maior liberdade, diversidade e preciso de opes compositivas e
criativas.
2.2 ROTA: AS LINHAS E O EQUILBRIO
Rota foi um dos primeiros espetculos criados pelo designer brasileiro
Gringo Cardia. Nele, o grupo de bailarinos gira em roda-gigante executada em
estrutura metlica, posicionada no centro do palco. Atravs da simplicidade
formal, a nfase visual da cenografia recai sobre os movimentos involuntrios
dos bailarinos.

Figura 6: 1 e 2 atos de Rota

Fonte: COLKER, on-line

No cenrio, veem-se linhas, crculos e mapas. Possibilidades de

caminhos e descobrimentos. A explorao de vrios planos e nveis e uma

intensa ocupao integral do espao. A roda, vista na figura 6, o elemento

cnico de maior estrutura. inspirada nos parques de diverses e na rotao
da terra (COLKER, on-line). Todos os movimentos dentro e fora da roda
buscam a ideia da circularidade: fluxo contnuo e simples.
As linhas do estgio inicial de Rota oferecem oportunidade a uma
grande variedade de ritmos, buscado nos riscos do piso e no desenho do
figurino. Trata-se de uma composio detalhada buscada no equilbrio e na
harmonia entre espao e corpo. Em virtude da multidirecionalidade do
ambiente, as linhas podem assumir flexes praticamente infinitas, de sorte a
permitir uma grande variao no fluir da sequncia rtmica.
Percebe-se a harmonia entre as linhas, em que o efeito visual proposto
pelo projeto alcanado atravs de um estado no qual, segundo Gomes Filho
(2003, p. 54), as foras, agindo sobre um corpo se recompensam
mutuamente. Assim, ao ler a cenografia do espetculo Rota, entende-se o
design de interiores estruturado em uma concepo tcnica, atravs dos
elementos visuais e da plasticidade. Esta que fator preponderante para a
criao e execuo de uma ideia. Assim, torna-se um desafio para os
profissionais de design, atuando como cengrafos, compor e conceituar esses
espaos teatrais e projet-los sob a perspectiva de interiores.
A plasticidade do cenrio, as linhas, a roda e o equilbrio entre corpo,
movimento e espao remetem aos cenrios do estilo futurista, onde a
cenografia tornava o espetculo, atravs de efeitos cromticos, puro ritmo e
movimento (CARLSON, 1997).

Figuras 7: 1 e 2 ato de Rota

Fonte: COLKER, on-line

Pode-se analisar ambientes de casas com a mesma ideia do espao

projetado pelo designer Gringo Cardia, observando os detalhes que compem
a ambientao e analisando os recursos utilizados para a realizao do interior.
Pois, com a mesma estrutura de unificao entre as linhas e o equilbrio de um
espao ambientado, v-se que os espaos sofrem uma alterao conceitual
causada pela inteno do designer. O projeto de interiores, em sua
plasticidade, compe-se de linhas que estimulam e criam equilbrio visual
capaz de trabalhar com as sensaes das pessoas e dar movimento ao
ambiente, dentro da perspectiva cenogrfica.

Figura 8: Equilbrio entre espao e mobilirios e entre espao e cor

Fonte: SILVA; LIRA, 2008

O equilbrio dos ambientes, como mostra a figura 8, se d pela

colocao de cada pea que compe o espao, ou seja, cada unidade que
determina um sentido no conceito final do projeto. Para Gomes Filho (2003, p.
29),
as unidades podem ser agregadas ou percebidas dentro de um
todo por meio de diversos elementos como: pontos, linhas,
planos, volumes, cores, sombras, brilhos, texturas e outros,
isolados ou combinados entre si

Como percebido nos ambientes das figuras precedentes, onde a

composio feita por elementos que vo caracterizando um determinado
estilo, e, contudo, equilibrar o espao atravs da distribuio do mobilirio e
dos adereos.
As linhas tambm devem ser percebidas dentro do design de interiores,
as quais podem dar ao espao simplicidade; torn-lo bvio e tambm estvel.

Do movimento, causam inquietao, suavidade, amplitude e continuidade

(MANCUSO, 2008).
As figuras subsequentes mostram as linhas colocadas no espao por
diversas maneiras, onde priorizam a valorizao do desenho e o realce dos
elementos. Na primeira figura, percebe-se a verticalidade dando nfase
distribuio e diviso dos lavatrios, delimitando cada espao, atravs de
colunas; ao mesmo tempo em que reala tambm a cor, percebendo na
cenografia o contraste entre o tom envelhecido das colunas e a parede preta
intercalada entre as linhas, enaltecendo, portanto, as formas e a sobreposio
das cubas brancas.

Figura 9: Linhas verticais, curvas e paralelas

Fonte: SILVA; LIRA, 2008

A segunda figura mostra uma versatilidade nas linhas, onde o espao

favorecido por um olhar mais dinmico em termos de nfase e distribuio dos
elementos. Percebem-se as linhas verticais, paralelas e curvas. Estas, como j
mencionado, tendem a expressar movimentos suaves (CHING; BINGGELI,
2006).
E tambm podem ser usadas para criar texturas e padres nas
superfcies e formas, no caso do ambiente analisado; as linhas trabalhadas no
projeto encontradas no formato do banco, no painel, no desenho da luminria
de arco e na distribuio dos adereos colocados em um ritmo especfico, onde
destacam a luz e o tom verde das paredes.
Como as linhas e o equilbrio de um espao de interiores, a cenografia
de Rota mostra que o corpo no espao constri uma concepo visual
igualmente como um elemento que compe um determinado espao. Como diz

Ching; Binggeli (2006, p. 90), Devemos continuamente nos esforar para ver e
estar conscientes das caractersticas das coisas e como elas se relacionam e
interagem para formar a qualidade esttica de nossos ambientes visuais.

Figura 10: Equilbrio entre os adereos

Fonte: SILVA; LIRA, 2007

espetculo

composto por diversas

linhas,

que so

usadas

simplesmente como instrumentos reguladores para expressar relacionamentos

e estabelecer padres entre elementos de projeto, e equilbrio tanto do corpo
como dos adereos cnicos, se comporta como a unidade cenogrfica capaz
de trabalhar o objeto cnico a partir da plasticidade do design.
2.3 CASA: A FORMA E A PROPORO
Em Casa, Deborah parte de uma ideia simples, investe nas aes
banais para entrar no mundo imaginrio e transform-lo em movimento. Como
faz parte do seu processo criativo, o cotidiano uma fonte de inspirao
(COLKER, on-line).
O projeto partiu, tambm, da anlise de uma pergunta: o que se faz em
uma casa? A resposta para a concepo do espetculo foi: comer, dormir,
cozinhar, vestir, ver TV, ter insnia, no fazer nada, sonhar. O grande fascnio
poder falar de um nico tema, em um s lugar e sem intervalo, partindo de
uma ideia concreta, onde a linha dramatrgica e dinmica foi sendo
desenvolvida junto com as pesquisas de movimentos (COLKER, on-line).

Figura 11: Esboo do projeto "Casa"; A forma e a proporo

Fonte: GRUNOW, 2003; COLKER, on-line

Gringo Cardia, cengrafo do espetculo, criou uma casa de trs

andares, com vrios compartimentos. Ele partiu do princpio do homem inserido
no interior. Trabalhou com a referncia do urbano e teve como norteador de
sua inspirao o pintor americano Edward Hopper, que relaciona, em sua obra,
o espao com pessoas (COLKER, on-line).
O projeto de interiores foi concebido a partir de nichos de ocupao, que
remetem interao entre habitao e morador. Para esse cenrio, Gringo
(apud. GRUNOW, 2003) enfatiza que, em se tratando de dana,
de movimento corporal, necessrio tempo para que as
pessoas se acostumem com o espao fsico. Quando o
ambiente retrata uma casa, por exemplo, preciso acostumarse com a posio da porta com o p-direito, ou seja, com o
espao em si, de forma que a vivncia vai dando mais
liberdade coreografia, melhora as condies de criao

Nesse sentido, em Casa, o valor cenogrfico ser de grande

importncia para o desenvolvimento do espao, pois os corpos e as formas dos
adereos de cena so adaptados de acordo com a antropometria, medidas do
homem, para o processo de criao dos movimentos.

Figura 12: Corpo e as formas

Fonte: COLKER, on-line

As formas do espetculo casa so elaboradas de modo muito linear,

onde o desenho do corpo que dar o movimento ao espao. Nveis de planos,
ps-direitos altos vo integrar corpo, espao e movimento, atravs de linhas
horizontais que, para Zevi (1978, p. 113),
quando ns, por instinto mimtico, seguimos a linha horizontal,
percebemos que ela d o sentido do imanente, do racional, do
intelectual. paralela terra sobre a qual o homem caminha,
acompanha por isso o seu andar; decorre mesma distncia
da vista e por isso no d lugar a iluses acerca do seu
comprimento; seguindo a sua trajetria, encontra-se sempre um
obstculo qualquer que sublinha o seu horizonte

Dentro dessa perspectiva,percebe-se que a dualidade entre cheios e

vazios, no caso do cenrio mostrado na figura anterior, que as formas slidas
espaciais representam a unidade essencial de opostos que do forma
realidade da arquitetura de interiores, onde as formas visveis do dimenso ao
espao, escala, cor e textura, ao passo que o espao revela formas, como diz
Ching; Binggeli (2006, p. 112), que esse relacionamento simbitico entre a
forma e o espao pode ser visto nas diversas escalas da arquitetura de
interiores.

Ainda sobre esse aspecto, Gomes Filho (2003, p. 41) menciona

que a forma
pode ser definida como a figura ou a imagem do contedo. A
forma nos informa sobre a natureza da aparncia externa do
objeto. A percepo da forma o resultado de uma interao
entre o objeto fsico e o meio de luz, agindo como transmissor
de informao, e as condies e as imagens que prevalecem
no sistema nervoso do observador

As formas apresentam uma grande variedade em sua estrutura,

podendo ser representadas pelas linhas, cubos, crculos, esferas, elipse e
podem ser observados dentro do design de interiores sob o ponto de vista da
composio, atravs da diversidade de elementos que criam a ambientao,
atravs de luminrias, cortinas, quadros, tapetes, poltronas, mesas, abajours,
entre tantos outros.

Figura 13: Formas em linhas retas, curvas e em elipse

Fonte: SILVA; LIRA, 2007

Nos ambientes vistos na figura 13, v-se na primeira figura, que a forma
das linhas desenham o ambiente, demarcam o espao, atravs do corre-mo,
da escada, das colunas e da marcao dos embutidos no teto, ampliando o
espao e proporcionando uma construo diferenciada para o interior. Na
segunda, as formas se do atravs das linha, mais retas e paralelas; mas
tambm com a elipse que, para Zevi (1978, p. 114), se forem desenvolvidas em
torno de dois centros, nunca permitir que a vista repouse, tornando-a mvel e
inquieta, conforme visto na figura citada, atravs do desenho sob o teto.
Assim como a forma tem melhor utilidade e uso espacial no design de
interiores, preciso que a proporo dos elementos e do espao seja
adequada ao corpo do homem e aos demais componentes que esto
relacionados com o espao. Como diz Ching; Binggeli (2006, p. 132). no
projeto de interiores, estamos preocupados com as relaes entre as
propores estabelecidas pelas partes de um elemento de projeto, entre vrios
elementos de projeto e entre tais elementos e a forma espacial. E, portanto,
consegue-se com a proporcionalidade o equilbrio e a harmonia, atravs da

cuidadosa disposio desses elementos, partindo de um projeto muito peculiar

e que caracteriza um determinado cliente, ou seja, seu estilo, suas
necessidades, seus gostos etc, que so estudados com mincia, para que a
proporo dos mobilirios esteja de acordo com a sua concepo.

Figura 14: Proporo entre formas, homem e espao

Fonte: WEINFELD, on-line; COLKER, on-line

O design de interiores, com seu estudo compositivo do espao, e dele

criando formas e propores bem como o espetculo Casa, com a
representao do cotidiano das pessoas. O corpo inserido na sala, no quarto,
no banheiro, na cozinha e nos cmodos da casa leva a perspectiva sobre o
foco importante do estudo da cenografia, pois para se projetar um cenrio,
mesmo que se complete por um tempo curto, deve-se levar em considerao
toda uma pesquisa sobre a atividade primordialmente projetiva com
determinao das propriedades formais e espaciais dos objetos (URSSI, 2006).
Consideraes Finais
A cenografia e o design caminham com seu valor conceitual para o ideal
de um projeto que preza pelo desenho do espao, pela percepo e
simbologia, onde perpaam pelos ideais do teatro, da caixa cnica e do fazer
metodolgico, que une as duas reas. Assim, entendeu-se que a cenografia
no s a decorao de um palco; tambm o pensar em toda estrutura
espacial onde as pessoas se movimentaro e onde haver interao com os
objetos nele contidos. E, dentro dessa perspectiva, conceitua-se o projeto de
interiores, com o seu olhar projetual voltado para o design, que se vincula ao
mesmo modo do fazer cenogrfico.

O resultado aqui alcanado parcial, quando se prope a anlise plstica dos

cenrios da Cia. Deborah Colker e que constituir como parte da continuidade
da pesquisa sobre a temtica em outras ocasies e integral, quando se verifica
que o material descrito servir como subsdio terico e imagtico para
contribuir com futuras pesquisas, nessas reas do conhecimento.
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