Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Ronaldes de Melo e Souza-Machado
Ronaldes de Melo e Souza-Machado
senhor dos vivos e dos mortos. A sacrossanta essncia do seu nascimento se consuma
na consagrao do seu falecimento. No desvelamento da matriz abissal da sacralidade
subterrnea, a verdade paradoxal da religiosidade bquica se condensa na enunciao
de que viver no cessar de morrer. Em confronto com a idealidade consignada nos
axiomas da conduta disciplinada, o ditame dionisaco confuta a pretenso hegemnica
do simbolismo apolneo, que se expressa no vitalismo antropocntrico do povo grego.
Dioniso, que se anuncia como deus destruidor do homem puramente humano,
demasiado humano (Dionysos anthroporraistes ), submete a uma descontruo irnica
a simblica antropoplstica da cultura grega, que se tornou normativa no decurso
histrico da civilizao ocidental. No fulgor sombrio do complexo ritual do persquito
das mnades, o alarido passional e o silncio glacial se complementam como
expresses polares do louvor e do terror provocados pelo aparecimento sbito e pelo
desaparecimento repentino da divindade que prodigaliza o desenvolvimento da
vitalidade e o envolvimento da mortalidade.
Justamente porque no alegoriza nenhum ente dissimulado ou oculto numa suposta
idealidade substancial, precisamente porque tautegoriza a realidade processual e
diluvial da essncia inebriada de ausncia que a mscara se impe como smbolo da
teofania dionisaca (Otto, 1969, 81-6). Sem avesso nem fundo, porque nada contm
dentro de si, a mscara simboliza a manifestao do que simultaneamente presente e
ausente. Na religao da sobriedade csmica e ebriedade catica, em que o luciforme
universo divino e o cruciforme destino se congregam na concrdia discordante ou na
discrdia concordante, a mscara dionisaca assinala a eurritmia do mundo que devm e
revm no eterno retorno da fascinante essencializao e da excruciante nadificao.
Smbolo epifnico do plexo da vida e da morte ou do nexo do ser e do nada, a mscara
divina constitui a sagrada cifra em que se decifra o enigmtico fragmento heracltico,
segundo o qual Dionysos e Hades so um e o mesmo deus.
A fim de confirmar que a mascarada do narrador machadiano se fundamenta na
mundividncia dionisaca, convm remontar ao perodo arcaico da cultura grega, em
que se representava o drama tragicmico em homenagem ao deus do duplo domnio da
tristeza e da alegria, do rapto trgico da morte e do impulso festivo da vida, do funesto
canto da tragdia e do riso cordial da comdia. A separao aristotlica dos gneros da
poesia trgica e cmica, que se imps tradio literria ainda dominante, corresponde
ao desgnio histrico da poca clssica da Grcia, que se caracteriza pelo primado da
anlise e da classificao filosfica em oposio ao conhecimento preconizado pelos
poetas e pensadores antigos, que poematizam a unidade dual dos contrrios que se
complementam na intimidade ambivalente da natureza que bem quer ocultar-se e no
duplo domnio divino do vivo e do morto. A representao do drama mesclado de
alegria e dor da tragicomdia constitui a nica forma artstica que se compatibiliza com
Educado na eurritmia dos contrrios que se complementam, o cronista declara que "a
monotonia de um cu pasmadamente azul" se lhe afigura reles e vulgar, porque "a vida
sem peripcias, sem novidade, sem esse relmpago do inesperado" se assemelha pior
das mortes. No mundo prprio do homem, belo e feio se irmanam, pois "o aleijo
necessrio harmonia das coisas; o monstro o complemento da beleza". A sabedoria
consiste no reconhecimento de que a tenso dos opostos perpassa a natureza
ambivalente do homem e do mundo:
"Os antigos, que entendiam do riscado, casaram Vnus a Vulcano; e a lenda crist reuniu a beleza
fsica fealdade moral, na pessoa do anjo rprobo" (Machado de Assis, 1961c, 43).
petrificada pelo peso do tdio, delicia-se com a idia da morte como potncia liberadora
do fardo milenar da mortificao. Subitamente, ouve a voz do deus grego Prometeu,
que ressoa em contraste irnico com a disposio anmica desesperada de Ahasverus. O
criador dos homens surge in persona no palco do evento que se acredita final,
afirmando que a vida no se encerra com a morte do ltimo dos homens. Prometeu
alega que a toda espcie que morre sucede outra espcie melhor, que exsurge para a
vida. O homem responde que no se interessa por delcias pstumas e que nada lhe
compensa o martrio sofrido. O deus replica que a pena celestial, que o condenou a
vagar por tanto tempo, foi benvola, porque lhe permitiu conhecer o todo da vida, e
no apenas a parte. Na unidade em si mesma diversa do duplo domnio dionisaco, que
se manifesta na "dana alternada da natureza" em que se albergam a origem primeira e
o fim ltimo de tudo que devm no horizonte mvel do tempo, um ponto de vista
somente se legitima quando se liga a outro, que lhe oposto:
"Os outros homens leram da vida um captulo, tu leste o livro inteiro. Que sabe um captulo de outro
captulo? Nada; mas o que os leu a todos, liga-os e conclui. H pginas melanclicas? H outras joviais e
felizes. convulso trgica precede a do riso, a vida brota da morte, cegonhas e andorinhas trocam de
clima, sem jamais abandon-lo inteiramente; assim que tudo se concerta e restitui. Tu viste isso, no
dez vezes, no mil vezes, mas todas as vezes; viste a magnificncia da terra curando a aflio da alma, e
a alegria da alma suprindo desolao das coisas; dana alternada da natureza, que d a mo esquerda a
J e a direita a Sardanapalo" (Machado de Assis, 1988a, 136).
No captulo cento e doze, o narrador louva o mtodo dos velhos livros, "em que a
matria do captulo era posta no sumrio: "De como aconteceu isto assim, e mais assim
"(171). Em Quincas Borba, o procedimento metatextual da smula exegtica no se
aplica s sees narrativas, mas ao ttulo da obra. O nome do filsofo supe a
metalinguagem crtica do humanitismo. Apesar das diferenas de pessoa gramatical e
da forma mais compacta ou menos livre da narrao, o romance borbista se irmana com
Memrias pstumas de Brs Cubas, sobretudo porque pe em ao o pensamento que
se divulga no princpio de humanitas e na lei da equivalncia das janelas. Ambos
convergem na adoo da forma dramtica de fabulao, que se caracteriza pela
subordinao do texto narrativo ao metatexto do humanitismo e do bivocalismo da
conscincia em polmica consigo mesma. As verses romanescas de um mesmo drama
protagonizado por Brs Cubas e Quincas Borba constituem o testemunho inequvoco do
estatuto calculado da arte machadiana. A inveno narrativa do defunto autor e a
encenao do drama tragicmico do filsofo humanitista mutuamente se clarificam.
No captulo sexto de Quincas Borba, o inventor do humanitismo se vale da morte da
av para expor ao discpulo Rubio o sentido do novo sistema filosfico. De acordo
com a explanao borbista, a sege que atropelou e matou a sua av confirma o princpio
de humanitas. A motivao humanitista da ocorrncia se traduz no argumento de que o
cocheiro, compelido pela fome, fustigou as mulas para satisfazer mais prontamente o
seu apetite. Aconteceu, no entanto, que encontrou um obstculo - a av do filsofo - e
teve de derrub-lo. Quincas Borba conclui o raciocnio, enfatizando que o
acontecimento resultou de "um movimento de conservao: Humanitas tinha fome. (...)
Humanitas precisa comer." Ao perceber que Rubio no se conforma com a morte da
pobre mulher, o filsofo lhe assegura que no h morte:
"O encontro de duas expanses, ou a expanso de duas formas, pode determinar a supresso de uma
delas; mas, rigorosamente, no h morte, h vida, porque a supresso de uma a condio da
sobrevivncia da outra, e a destruio no atinge o princpio universal e comum" (Machado de Assis,
1988b, 28).
"Os crticos, sobretudo Barreto Filho, que melhor estudou o caso, interpretam o Humanitismo como
stira ao positivismo e em geral ao naturalismo filosfico do sculo XIX, principalmente sob o aspecto
da teoria darwiniana da luta pela vida com sobrevivncia do mais apto. Mas alm disso notria uma
conotao mais ampla, que transcende a stira e v o homem como um ser devorador em cuja dinmica a
sobrevivncia do mais forte um episdio e um caso particular. Essa devorao geral e surda tende a
transformar o homem em instrumento do homem, e sob este aspecto a obra de Machado se articula,
muito mais do que poderia parecer primeira vista, com os conceitos de alienao e decorrente reificao
da personalidade, dominantes no pensamento e na crtica marxista de nossos dias, e j ilustrados pela
obra dos grandes realistas, homens to diferentes dele quanto Balzac e Zola" (Candido, 1970, 28-9).
ngulo fixo de sua mundividncia esttica obscurece a luz natural do mundo, porque
submete o dinamismo sensvel da matria da vida ao dispositivo inteligvel da estrutura
a priori da subjetividade. Desintegradas pelo atomismo representacional dos esquemas
de inteligibilidade do sujeito imperial, as coisas perdem a carnadura concreta e se
transmutam em simulacros.
A vontade de potncia da subjetividade se representa na projeo do mundo que
espelha a sua constituio transcendental, traduzindo as suas valorizaes, preferncias
e escolhas. No regime mondico do sujeito imperial, os outros eus se reduzem ao nvel
infra-ntico dos objetos manipulveis. A insana disputa de todos contra todos, que se
dramatiza no romance Quincas Borba, decorre da vocao desptica do intelecto
voluntarioso. O predomnio da guerra se justifica como meio de resolver os interesses
em conflito. A verso romanesca do princpio de humanitas submete o sistema
axiolgico da tradio humanista da civilizao ocidental a uma desconstruo
radicalmente irnica, sobretudo porque mostra
que o humanitismo constitui a
essncia recndita do humanismo. Nos domnios do mundo criado imagem e
semelhana do homem, todos so perseguidores e simultaneamente perseguidos, porque
vivem sob o acicate do mecanismo da perseguio de um centro de poder que somente
pode ser assumido por um mandatrio. Efeito terico da constituio ontolgica, e no
simplesmente econmica do homem ocidental, o novo humanismo machadiano
assegura que o homem no apenas o veculo, mas tambm o passageiro e o cocheiro
de humanitas.
O humanismo compendiado no sistema do humanitismo implica o reconhecimento
da vigncia histrica da lgica da perseguio ou da dialtica da violncia
solidariamente vinculada metafsica da subjetividade. O homem violento atua como
sujeito imperial, que no reconhece a alteridade do outro. O cogito cartesiano limita-se
a conjecturar a simples distino numrica, no se dignando a considerar o diferir
qualitativo do outro. Cartesianamente, viver no significa conviver, nem existir
equivale a coexistir, porque o outro eu no se concebe, seno como objeto de uma
inferncia analgica. A filosofia inglesa extrai conseqncias imediatas dessa teoria
atomizada do sujeito humano. Hobbes concebe a pulso da subjetividade como egosmo
belicoso, que provoca a luta de todos contra todos. Diversos pensadores compartilham a
concepo hobbesiana, principalmente Bentham, que a desdobra na teoria do
utilitarismo. Em oposio ao egocentrismo, os moralistas advogam a simpatia como
ideal comunitrio da existncia. Shaftesbury, Hutcheson e Hume apregoam os valores
sociais da benevolncia, do amor ao prximo e da justia. O apelo solidariedade
culmina no livro intitulado Teoria dos sentimentos morais do economista Adam Smith
(Lan Entralgo, 1983, 32-79).
eventos narrados. A trama lgica das aes se converte na propulso dialtica do drama
de paixes. O efeito mais tangvel da sutileza artstica com que o romancista alterou a
estrutura narrativa se revela na converso dos captulos vinte e vinte e um da primeira
redao nos captulos um e dois da verso definitiva do romance. Reordenados e
estilisticamente reduzidos a duas cenas breves, os captulos primeiro e segundo so
funcionalmente justapostos como representaes dramticas do litgio de vozes na
interioridade anmica de Rubio. No primeiro captulo, o herdeiro da fortuna de
Quincas Borba aparece fitando a enseada de Botafogo. O narrador ironicamente acentua
que o olhar do novo capitalista avidamente se apropria do mundo circundante ao mirar
as chinelas, a casa, o jardim, os morros, o ce. Na viso do do personagem "tudo, desde
as janelas at o cu, tudo entra na mesma sensao de propriedade":
"- Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa ele. Se mana Piedade tem casado com
Quincas Borba, apenas me daria uma esperana colateral. No casou; ambos morreram, e aqui est tudo
comigo; de modo que o que parecia uma desgraa..." (Machado de Assis, 1988b, 21).
"Confuso, incerto, ia a cuidar na lealdade que devia ao amigo, mas a conscincia partia-se em duas,
uma increpando a outra, explicando-se, e ambas desorientadas..." (Machado de Assis, 1988b, 75).
vida nada tem a ver com a lei do mais forte. A expressividade da gria consiste em
desprezar o vencedor, mandando-o "s batatas". Assim que so jogados "num refugo
geral vencidos e vencedores, dissolvidos na inanidade das lutas humanas". Enfim, o
intrprete da cena do coroamento de Rubio conclui que a frmula dos exterminadores
sintetiza a nica vitria possvel no mundo regido pelo humanitismo: "a de um pobre
louco miservel e sem norte que se julga imperador dos franceses":
"E volta a frase na aposiopese com que culmina a agonia do pobre luntico:
"- Guardem a minha coroa, murmurou. Ao vencedor..."
Temos assim a gria como uma espcie de forma interna do preceito filosfico do Quincas Borba.
Externamente h o endeusamento do vencedor; e, internamente, est a irriso da sua vitria. Ele vai s
batatas num duplo sentido - material e simblico. E o sentido simblico, sutilmente estruturado na base
da gria, que transfere o aplogo para um niilismo desencantado e definitivo" (Cmara Jr., 1977, 143).
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS