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A Cmara Escura
A cmara escura nada mais que uma caixa preta totalmente vedada da luz
com um pequeno orifcio ou uma objetiva em um dos seus lados. Apontada para algum
objeto, a luz refletida deste projeta-se para dentro da caixa e a imagem dele se forma na
parede oposta do orifcio. Se, na
parede oposta, ao invs de uma
superfcie opaca, for colocada uma
translcida, como um vidro despolido, a
imagem formada ser visvel do lado de
fora da cmara, ainda que invertida.
Isso permite a viso de qualquer
paisagem ou objeto atravs do orifcio
que, dependendo do tamanho e da
distncia focal, projetava uma imagem
maior ou menor.
Esquema bsico de uma cmara escura
Acima, dois exemplos que ilustram registros do uso da cmara escura como um grande quarto em que poderia
caber um homem. A da esquerda uma ilustrao da Renascena, e a segunda, do sc.XVIII.
Entretanto, apesar das origens escusas, na Renascena seu uso parecia estar
muito bem disseminado. Poderamos estabelecer uma cronologia mais ou menos assim de
obras que citam a utilizao da Cmara escura:
1521- Monge Papnutio da Cesare Cesariano -"Commetaires de Virtruve"
1521- Francesco Maurolico da Messina - "Photismi de lumine et umbra ad
perspectivam et radiorum incidentiam facientes" - editado em 1611 (fazendo referncia a
um primeiro estudo de 1521)
1544 - Gemma Frisius (Renerius) - relata o uso de uma cmera escura na
observao de um eclipse em Louvain na Blgica.
1553- Giovanni Battista Della Porta - "Magia Naturalis" Considerado em muitos
compndios de cinema e fotografia como o inventor da Cmara Escura. Entretanto, h
vrias ressalvas sobre isso, entre elas as referncias mais antigas, e entre outras, algumas
indicaes dadas por Della Porta que no so verdadeiras.
1568- Daniello Barbaro - Nos d uma verso melhor da cmara escura de grandes
propores, descrevendo o uso num quarto escuro apenas colocando uma folha de
papel prxima ao orifcio com a lente, projetando assim uma imagem. (Neste caso, o uso
do quarto escuro possvel).
1646 - Athanasius Kirscher (Athanasio), "estranha e mirabolante figura, misto de
cientista e mistificador, realizou uma gigantesca obra abrangendo o Egito Antigo, a
China, a Astronomia, e vrios outros assuntos" (segundo Mario Guidi, pp. 21-22),
publicando um estudo sobre a Cmara escura num tratado chamado 'Ars Magna Lucis et
Umbrae', em que tambm h referncias precisas sobre cmaras escuras, grandes e
pequenas, bem como lanternas mgicas.
De qualquer forma, a cmara escura foi
largamente usada durante toda a Renascena e grande
parte dos sculos XVII e XVIII para o estudo da
perspectiva na pintura, s que j munida de avanos
tecnolgicos tpicos da cincia renascentista, como
lentes e espelhos para reverter a imagem. A cmara
escura s no podia estabilizar a imagem obtida.
Os pioneiros da fotografia
Nicphore Nipce
Eis ento que adentra ao cenrio da histria o sr. Nicphore Nipce, nascido em
Chlon-sur-sane, Frana, em 1765. Apesar de ter seguido carreira militar, ele e seu irmo
Claude se interessavam por pesquisas como cientistas amadores, e, apesar de diletantes,
eram empenhados e chegaram a inventar, por volta de 1815, um motor a exploso.
Mas a busca pelo registro visual era um fascnio pessoal de Nicphore, que
estudou diversas tcnicas reprogrficas, e tendo com isso feito importantes melhorias no
processo de litografia. Mas procurava, assim como outros, uma possibilidade de utilizar a
imagem da cmara escura, uma vez que os demais processos s permitiam reproduo
de originais opacos ou transparentes, e no imagens projetadas da natureza real.
A primeira tentativa de Nipce foi feita com o betume da judia, uma espcie de
verniz utilizado na tcnica de gua forte, que possui a propriedade de secar rapidamente
quando exposto luz. Esse betume possui um solvente, leo de lavanda, e que no
consegue dissolv-lo depois deste ter estado em contato com a luz, o que permitia que as
partes no expostas pudessem ser removidas, formando assim uma imagem rudimentar.
Nipce procurou de muitas formas utilizar chapas metlicas emulsionadas com esse
betume para imprimir imagens na cmara obscura, mas a quantidade de luz que entrava
por ela era muito pouca, considerando a provvel sensibilidade do betume, da ordem de
0,0012 ISO, e o tempo de exposio provavelmente ultrapassava 12 horas (Nipce registra
8, mas deveria ser mais). Com isso, alm da modificao das sombras, pelo movimento
da Terra em relao ao Sol, que deixava a imagem irregular e confusa, o solvente
tambm evaporava e a chapa ficava inteiramente seca.
Assim, uma nica imagem
sobreviveu dessas experincias,
muito provavelmente por ter sido
tirada de sua janela, que permitia
a entrada de luz em condies de
temperatura
mais
amenas,
fazendo o solvente no se
evaporar. Essa fotografia, de 1826
ou 27, atualmente considerada
historicamente a primeira, mas o
prprio Nipce no considerava
esta
uma
experincia
bemsucedida, porque a imagem
original um grande borro,
impossvel de ser copiada, e cujos
contornos s podem ser vistos
quando olhados em certo ngulo
e com luz adequada.
Apesar das controvrsias, esta imagem de
Nipce considerada a primeira fotografia.
A reproduo que hoje temos foi feita e retocada com tcnicas modernas na
dcada de 1950.
Nipce entretanto, com todas estas experincias, acabou desenvolvendo uma
forma de reproduo por contato utilizando o betuma da Judia, a que ele chamou
Heliografia, ou escrita do sol.
Louis Daguerre
com Nipce. Este hesitou durante muito tempo, mas Daguerre conseguiu convenc-lo e
firmaram sociedade em 1829.
A sociedade entre Daguerre e Nipce tinha por objetivo o aprimoramento das
tcnicas at ento desenvolvidas, mas ambos trabalhavam em sentidos opostos, uma vez
que Nipce tinha em mente uma imagem capaz de ser copiada, reproduzida, e
Daguerre, como era pintor, procurava simplesmente uma imagem satisfatria. Nada
conseguiram em conjunto, e 4 anos aps a sociedade, Nipce faleceu, em 1833.
Daguerre continuou as experincias de Nipce e as aperfeioou, mas no sem
grandes dificuldades. Primeiro, utilizou como base chapas metlicas de prata ou cobre,
que j haviam sido testadas por Nipce com bons resultados. Entretanto, todas as
experincias de Nipce tinham por objetivo a obteno de uma matriz para ser
reproduzida, e Daguerre, que no tinha inteno de descobrir um sistema litogrfico mais
avanado, teve que deixar de lado todo o avano nesta rea j feito por Nipce com o
betume da Judia, e experimentou trabalhar com sais de prata, como outros faziam na
busca da imagem fotogrfica.
O problema dos compostos de sais de prata que, apesar da rapidez com que
apreendiam uma imagem, esta era muito rudimentar e o problema da fixao ainda no
estava resolvido. Eis que, a certa altura, Daguerre conseguiu resolver este impasse, e ele
prprio conta que foi atravs de um
acaso: estando exausto e decepcionado
por no conseguir obter resultados
satisfatrios, jogou uma de suas chapas
num armrio e esqueceu-se dela. Alguns
dias mais tarde, procura de alguns
qumicos, abriu o armrio e deparou-se
com ela; s que havia uma imagem
impressa nela, que antes no estava l.
Procurou a razo disso e desconfiou que
havia sido por causa do mercrio de um
termmetro que havia se quebrado. Fez
alguns testes e o resultado foi o
daguerretipo.
Esta a imagem que Daguerre considerava seu
primeiro daguerretipo bem-sucedido.
cmera se formava ao contrrio e no havia cpia, ela mantinha-se invertida. E era, uma
imagem nica, sem possibilidade de cpia, por estar gravada numa superfcie opaca.
Alguns viam tais caractersticas como limitadoras, outros como naturais, mas o fato que
o daguerretipo tinha uma qualidade impressionante de imagem, extremamente ntida e
com detalhes que por vezes nem a olho nu se conseguia distinguir. O sucesso patente.
Quase que imediatamente, a notcia se espalha pelo mundo. A repercusso
imensa junto ao pblico, e de uma hora para outra, diversos outros pesquisadores
aparecem no cenrio pblico, reivindicando o invento para si. No que fossem malintencionados com histrias falsas e datas adulteradas, mas havia um grande interesse
comercial envolvido, e o fato que realmente muita gente, ao mesmo tempo e em
vrias partes do mundo, buscavam a imagem fotogrfica, sem que eles se
conhecessem.
Quando Daguerre anunciou sua descoberta, ele ganhou uma corrida em que no
se conhecia o nmero de participantes. Mas 3 deles merecem destaque:
Na Inglaterra, William Fox Talbot trabalhava tambm desde 1833 num processo
similar para obteno de imagens. Suas dificuldades foram as mesmas da maioria dos
proponentes descoberta: no conseguiu achar um
meio eficaz de fixar as imagens e utilizava como base
papel impregnado com emulso de sais de prata. O
que conseguiu de mais prximo foram impresses
diretas, por contato sobre papel, e que ele
denominou Caltipo. Mas Talbot experimentou
tambm colocar o papel diretamente na cmara
escura, e obteve resultados satisfatrios, pouco antes
de Daguerre. Estipula-se que Talbot nada tenha dito
em relao sua descoberta por no ter
conseguido, como Daguerre, uma maneira eficiente
de fixar a prata sensibilizada. Apesar de tambm ter
usado sal de cozinha, a fixao numa soluo de
salmoura funcionava com uma chapa de metal, mas
no com uma folha de papel, que se desmancharia
depois de certo tempo. Talbot, assim como Nipce,
tambm queria desenvolver uma maneira de copiar
estas imagens, razo pela qual manteve-se nas
William Fox Talbot
experincias com papel.
Mas Talbot, que alm de tudo era matemtico e botnico, tinha em seu crculo de
amigos alguns cientistas da Royal Society de Londres, entre eles um certo John William
Frederick Herschel.
Filho do famoso astrnomo que descobriu o planeta Urano, Herschel tambm se
interessou pela corrida obteno do que seria a imagem fotogrfica, quando tomou
conhecimento do anncio de Daguerre em janeiro de 1839. Herschel queria, na verdade,
um mtodo para fotografar as imagens da abbada celeste obtidas por um grande
telescpio que ele prprio construiu, num interesse astronmico cuja ambio era o de
registrar todos os corpos visveis no cu.
Herschel conhecia, atravs de Talbot, as dificuldades que envolviam os pioneiros
da fotografia, e sabendo que Daguerre havia conseguido resultados satisfatrios, resolveu
pesquisar ele prprio, mtodos que pudessem resolver tais problemas. Ele e Talbot
trocaram diversas experincias e informaes durante algumas semanas, pois Herschel
tinha conhecimentos muito mais profundos de qumica, e lembrou-se de algumas
experincias feitas alguns anos antes. Nestas tentativas, s pressas, Herschel foi o
Hercules Florence
Cabe ainda o parnteses sobre mais uma importante figura, isolada e annima,
na descoberta da fotografia, o terceiro personagem de destaque nessa histria. Entre os
anos 1824 e 1879, viveu no Brasil mais precisamente na Vila de So Carlos, hoje
Campinas o desenhista e tipgrafo francs Hercules Florence, e que at h pouco
tempo era famoso apenas por ter feito parte da expedio do Baro Langsdorff pelo
interior do Brasil. Recentemente, atravs de pesquisas do Foto-Cine Clube Bandeirante, e
publicadas por Boris Kossoy, uma no menos interessante faceta de Florence veio tona:
inventor da fotografia.
Consta que Florence procurava uma maneira de reproduzir tipos grficos, tendo
enormes dificuldades, na poca, de fazer publicar
manuscritos de sua autoria. Haviam poucas tipografias
disponveis e todas pertenciam a um mesmo dono, o
que monopolizava a produo impressa. Antes de
pensar em montar sua prpria tipografia, Florence
resolveu
investigar
os
efeitos
de
materiais
fotossensveis. Tomando conhecimento dos efeitos do
nitrato de prata, Florence desenvolveu um processo
rudimentar de fixao de imagens em papel sensvel,
primeiramente atravs de cloreto de ouro, cujo
agente fixador deveria ser amnia. Na falta desta
substncia, Florence utilizou nada menos que a
prpria urina para estabilizar as imagens, e obteve
resultados satisfatrios em 1833. Depois, passou a
utilizar outras substncias, mais baratas que o sal de
ouro, entre eles o nitrato de prata, que chegou a
utilizar at mesmo com uma cmera escura. Mais
tarde, desenvolveu com base nesses resultados, um
mtodo de impresso em papel a partir de originais
desenhados em vidro, obtendo cpias por contato de
Hercules Florence
tima qualidade.
Em seus dirios e anotaes, constam importantes descobertas feitas
isoladamente, e que em muito se pareciam com as que Daguerre, Talbot e Herschel
fizeram na Europa. As dificuldades que ele enfrentou, tendo que construir sua prpria
cmara escura de maneira rudimentar, e a busca pelos prprios mtodos, com quase
nenhum auxlio, fazem de sua descoberta um grande mrito. Florence chegou a um
mtodo de fixao de imagens por contato em papel que lhe renderam timos
resultados, dos quais ainda sobrevivem encomendas de trabalhos, como seus rtulos de
farmcia e um diploma manico. Apesar de Florence no ter dado nenhum nome
especfico a seu processo pela cmara escura, seu sistema de impresso por contato em
negativo foi chamado de Fotografia, por ele e por um colaborador, o boticrio Joaquim
Corra de Mello. Segundo consta, foi a primeira vez que se utilizou o termo e ao que tudo
indica, cabe a ele o mrito da nomenclatura.
Repercusso da Fotografia
Mas voltando Frana de Daguerre, no podemos deixar de frisar as qualidades
excepcionais de imagem quanto nitidez que obtinha com seu processo, mas que
tambm no estava isento de todos os inconvenientes. O primeiro ainda era o tempo de
exposio que, embora tivesse diminudo radicalmente, permitindo agora o registro de
pessoas e no mais s de paisagens, ainda necessitava de pelo menos dois ou trs
minutos de imobilidade total, obrigando seus modelos a exercitar rigidez muscular ou
sentarem-se em cadeiras com apoio para o pescoo.
O segundo, e talvez o pior dos problemas do daguerretipo, era sua total
incapacidade de reproduo mltipla.
Um daguerretipo era apenas uma
placa de cobre emulsionada que, uma
vez revelada, tornava-se visvel num meio
opaco, ou seja, no havia meios de
copi-la. Na verdade, tal limitao foi
explorada comercialmente por Daguerre
como uma maneira elitizada de registro
alternativo, tal como a pintura que a
princpio, tambm nica. Assim, famlias
abastadas poderiam ser registradas de
maneira muito mais fiel que a pintura,
sem perder o estigma de obra nica.
Daguerre no parecia interessado em
aperfeioar sua descoberta, limitando-se
a
manter
um
pblico
para
a
daguerreotipia, sem qualquer alterao,
falecendo num retiro em 1851 sem incluir
nenhum dos avanos tecnolgicos
conquistados at ento, mantendo o
Parece um instrumento de tortura, mas trata-se de um
daguerretipo como pea de museu.
acessrio para manter imvel o modelo fotografado
Em compensao, at 1860, a calotipia se desenvolveu muito em termos
tecnolgicos, mas por uma questo de direitos autorais, esses processos precisaram sofrer
mudanas para poderem ser explorados pelos fotgrafos interessados. Apesar da
dificuldade de reproduzir os parmetros comerciais e estticos desta poca, tudo indica
que as coberturas de patentes que Daguerre e Talbot impeliram ao mundo da fotografia
foi extremamente prolfico para a evoluo tecnolgica. Afinal, os fotgrafos desta
poca, para evitar o pagamento de altos tributos, precisavam mudar as frmulas, o que
gerou uma grande diversidade de processos fotogrficos e uma conseqente evoluo
comercial que desembocou na fotografia tal como hoje conhecemos. O processo foi
mais ou menos assim:
Chapa de vidro
Esse problema foi resolvido em 1848 pelo neto de Nipce, Claude, que descobriu ser a
albumina da clara de ovo um excelente suporte para a emulso de nitrato de prata,
permitindo sua adeso no vidro de maneira extremamente eficiente. Seu mtodo
espalhou-se rapidamente, pois finalmente, a fotografia negativa-positiva era de
qualidade comparvel ao daguerretipo.
Entretanto, um tanto difcil de se manusear. A chapa ficava pouco sensvel, em
decorrncia da densidade da albumina, demandando novamente um longo tempo de
exposio. Mas, apesar disso, houve uma verdadeira corrida atrs desta nova tcnica,
sendo que uma firma alem de Dresden chegou a utilizar 60.000 ovos por dia para
confeco de chapas fotogrficas! Era claro, portanto, que esse processo no iria
manter-se por longo tempo, pois o custo do ovo chegou a subir mais de 50%, e no
haveria demanda para consumo culinrio e fotogrfico ao mesmo tempo.
Mas alguns passos importante j haviam sido dados em direo fotografia
instantnea de qualidade: Daguerre utilizava em sua cmera uma lente simples, de tipo
menisco convergente, e que no era muito luminosa. Mas, em 1840, Joseph Max Petzval
projetou uma lente de caractersticas diferentes, mais avanada em termos de clculos
ticos, e possibilitou a construo de uma lente, que hoje equivaleria a uma abertura de
f/3.6, o que era extremamente luminosa para os padres da poca.
Com a objetiva Petzval, o grande obstculo para a fotografia instantnea voltava
a ser o suporte dos haletos de prata, uma vez que a chapa de vidro com albumina era
muito cara.
inveno
capaz
de
ser
utilizada
Mas ainda no era o processo definitivo, pois tais chapas precisavam ser
preparadas, expostas e reveladas na mesma hora, pois que ao secar, a emulso perdia
sua capacidade fotossensvel, o que desencadeava a necessidade do fotgrafo itinerar
com todo o seu equipamento para preparar as chapas onde quer que fosse. O coldio
de Archer era chamado, por essa razo, de coldio mido ou chapa mida. Fazer fotos
externas nesta poca no era tarefa fcil!
Levando-se em considerao que a chapa de vidro, as objetivas mais luminosas e
o coldio mido de Archer trabalhavam em conjunto, os resultados colhidos eram
extremamente satisfatrios e a fotografia, apesar das dificuldades, tinha j qualidade
comparvel ou mesmo superior ao daguerretipo, ainda possibilitando a cpia em papel
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a partir de negativos em vidro. Portanto, durante mais ou menos 20 anos, entre 1850 e
1870, este foi o principal sistema utilizado pela maioria dos fotgrafos, no obstante as
constantes experincias e aperfeioamentos que aos poucos foram sendo incorporados
arte fotogrfica.
Foi um mdico ingls, Richard Maddox, que, em 1871, experimentou ao invs de
coldio, uma suspenso de nitrato de prata em gelatina de secagem rpida. A gelatina,
de origem animal, no s conservava a
emulso fotogrfica para uso aps a
secagem como tambm aumentava
drasticamente a sensibilidade dos haletos
de
prata,
tornando
a
fotografia,
finalmente, instantnea. Era um processo
extremamente barato (pois gelatina pode
ser obtida de restos de ossos e cartilagens
animais) e, ao substituir o coldio, ficou
conhecida como chapa seca.
George Eastman
Aliando a tecnologia da emulso com brometo de prata (mais propcia para fazer
negativos, e, consequentemente, cpias) com a rapidez de sensibilidade j existente na
suspenso com gelatina e a transparncia do vidro, Eastman substituiu esta ltima por
uma base flexvel, igualmente transparente, de nitrocelulose, e emulsionou o primeiro filme
em rolo da histria. Podendo ento enrolar o filme, poderia obter vrias chapas em um
nico rolo, e construiu uma pequena cmara para utilizar o filme em rolo, que ele
chamou de "Cmara KODAK".
Lanada comercialmente em 1888, reza a lenda que o nome veio de uma onomatopia,
o barulho que a cmara fazia ao disparar o obturador, e o sucesso do invento tornou
todos os processos anteriores completamente obsoletos, relegados apenas a fotgrafos
artesos.
Eastman projetou uma cmara pequena e leve, cuja lente era capaz de focalizar
tudo a partir de 2.5m de distncia, e, seguidas as indicaes de luminosidade mnimas,
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Fotos tpicas das primeiras cmeras Kodak, que caracterizavam-se por seu formato de janela redondo
O sculo XX
Na entrada do ano de 1900, a fotografia j tinha todos os quesitos necessrios
para o registro de imagens com altssima qualidade de
exposio e reproduo, tanto que o cinema, cuja base
fotogrfica, s seria possvel tecnologicamente nestas
condies, sendo concretizado por Edison e os irmos
Lumire. Mas na fotografia esttica, os principalis
avanos foram de ordem mecnica, na construo de
lentes cada vez mais precisas e ntidas, e cmeras
portteis de diversos formatos e tamanhos. A Eastman
lanou, por exemplo, em 1900, a cmera Brownie, que
custava apenas 1 dlar, e que trasformou radicalmente a
fotografia em uma arte popular, legando outras
empresas a supremacia por uma qualidade tcnica
profissional.
Neste quesito, dois fabricantes de lentes se
destacaram no mercado pela excelncia da construo
ptica, a Carl Zeiss e a Schneider, ambas alems, e que
contriburam
largamente
para
o
aumento
da
capacidade luminosa e qualidade da imagem formada.
Cartaz de propaganda da
cmera Brownie
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Perspectivas
claro que muita coisa foi acrescida e mudada desde ento, aperfeioamentos
tecnolgicos, processos eficientes e baratos, cmeras programveis e a fotografia digital,
nova revoluo nas artes fotogrficas. A bem da verdade, a fotografia pode ser
resumida, historicamente, em 4 pontos principais: Sua inveno por Nipce, Florence ou
Daguerre; o sistema negativo-positivo de Talbot; o filme em rolo flexvel e a cmera Kodak
de Eastman e, 100 anos depois, a fotografia digital. Todas as outras pequenas revolues
nada mais foram que aperfeioamentos de um sistema que permaneceu inalterado nos
ltimos 100 anos, at o advento comercial da fotografia eletrnica.
Mas, olhando para o passado, possvel entender que todo esse esforo, de
muitos que marcaram a histria, e muitos outros annimos, foram extremamente
importantes para chegarmos naquilo que hoje entendemos como fotografia, para
entendermos a busca to fascinante, to intensa, pela apreenso de uma imagem, pela
idia da memria coletiva, pela eternizao de um momento. E a, novamente, nos
deparamos com Plato. No seria toda essa busca a busca pela beleza da imagem que
traduza um estado, um sentimento, uma idia? A fotografia busca um tempo, que no
precisaria ser eternizado se no estivesse perdido.
BIBLIOGRAFIA DE APOIO:
CRAWFORD, William. The Keepers of Light, Morgan & Morgan, NY, 1 edio, 1979
GUIDI, Mrio. De Altamira a Palo Alto: A Busca pelo Movimento. Tese de LivreDocncia, ECA-USP, 1991
KOSSOY, Boris. Hercules Florence: A descoberta isolada da fotografia no Brasil. Duas
Cidades, So Paulo, 1980
LANGFORD, Michael. Fotografia Bsica . Dinalivro/Martins Fontes, 1979
MUELLER, Conrad & RUDOLPH, Mae. Luz e Viso. In Biblioteca Cientfica Life, RJ:
Livraria Jos Olympio Editora, 1968
Histria da Fotografia
Escrita por: Prof. Filipe Salles
filipe@mnemocine.com.br
www.mnemocine.com.br
Diagramao: Laura Del Rey
Copyright Filipe Salles 2004
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