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1 EM BUSCA DA IMAGEM REAL

Zanete Dadalto, agosto de 2005.

O Homem sempre teve necessidade de produzir imagens, de representar a

realidade para se comunicar e se expressar, deixar uma marca do seu pensamento
para se libertar do esquecimento e da morte (AMAR, 2001, p.12). Durante milhares de
anos, numa forma mais perene, as imagens foram produzidas manualmente. Nas
cavernas de Lascaux e Altamira na Europa, cerca de 15.000 a.C., temos algumas das
mais antigas pinturas, representaes bidimensionais produzidas pelo homem.

Do impressionante naturalismo das pinturas rupestres do paleoltico superior

ao Realismo do sc. XVIII, a representao artesanal de imagens oscila entre trs
correntes estilsticas bsicas da arte figurativa: o naturalismo, o expressionismo e
idealismo1. No perodo Clssico Grego (sc. V a.C.), do qual s temos conhecimento
atravs da literatura e da pintura cermica, pois poucas obras sobreviveram ao
homem e ao tempo, a representao evoluiu em busca de uma perfeio. Diz-se que
as pinturas eram to realistas que os pssaros bicavam as frutas pintadas nos
murais (STRICKLAND, 2003, p. 12).

Durante os mil anos do perodo medieval, a arte passa a ser produzida em

funo da f crist e, por conseguinte, a representao da realidade perde espao
para a representao divina, seguindo os cnones da religio dominante.

No Renascimento, sc. XV, ocorre a retomada do interesse pela representao

iconogrfica da realidade. Novas formas de representao do espao e volume
surgem na pintura a partir do estudo da geometria e da tica. O princpio da cmara
escura2, descrito na Antiguidade por Aristteles, filsofo grego, em meados do sc. IV
a.C., retomado. No livro Magia Naturalis, de Giovanni Battista della Porta, publicado
em 1558, Leonardo da Vinci compara o funcionamento da cmera obscura ao do olho,
e a descreve como grandes quartos, de uso limitado, onde o artista entrava para
produzir o esboo de seus quadros. Com a cmera escura surge uma nova forma de
ver e representar a natureza.

Vrios aperfeioamentos ocorrem nas cmaras escuras a partir do sculo XVI.

O tamanho reduzido, proporcionando uma maior mobilidade, e para aumentar a
intensidade da luminosidade da imagem, Jrme Cardan acrescentou uma lente no
orifcio por onde passa a imagem. Daniello Barbaro observou que quanto menor o
dimetro da abertura da cmara escura melhor a qualidade da imagem, e props o
emprego de um diafragma para melhorar a nitidez da imagem. Surgiam as primeiras
objetivas.

1
O naturalismo refere-se representao objetiva das imagens, respeitando a configurao
natural do objeto/cena. No expressionismo a representao mais subjetiva e emotiva com a
acentuao de alguns elementos do objeto/cena. No idealismo, aspectos individuais de um
fenmeno so abstrados em favor de uma generalizao, aproximando-o de um cnone ideal.

2
A cmara escura um compartimento hermeticamente vedado com um pequeno orifcio que
permite a passagem da luz. A luz refletida por um objeto bem iluminado, ao penetrar por este
orifcio, projeta na parede oposta do interior do cmara uma imagem exata e invertida do
exterior.
 No sc. XVII, as cmaras escuras so portteis, equipadas com objetivas e
possuem em seu interior um espelho inclinado a 45, que reflete a imagem que entra
pela objetiva para um plano horizontal, facilitando seu manuseio. Este modelo de
cmara obscura pode ser considerado um prottipo das cmeras fotogrficas reflex.

No ambiente da Revoluo Industrial e do Manifesto Comunista, do sculo XIX,

a sociedade passa por grandes transformaes, e o homem tem uma nova percepo
da realidade. Surge o Realismo, movimento artstico que busca a representao fiel da
natureza, em que s se pinta o que se v. Os quadros retratam temas sociais,
trabalhadores e a vida cotidiana. As imagens se aproximam da realidade.

Este cenrio, associado aos avanos das pesquisas nas reas da fsica e da
qumica, criou um clima propcio para o surgimento da fotografia. Muitos
pesquisadores estudavam uma forma de produo mecnica de imagem que no
dependesse da mediao humana para ser impressa.

A fotografia surgiu da evoluo gradativa do conhecimento tico e

qumico desenvolvidos paralelamente e que num certo momento
foram aplicados conjuntamente, com um mesmo propsito, por
pessoas diferentes, em lugares diferentes (KOSSOY, 1980, p. 37).

1.2 OS PIONEIROS DA IMAGEM TCNICA: A FOTOGRAFIA FSICO-

QUMICA

As primeiras fotografias s foram possveis a partir da descoberta de elementos

qumicos fotossensveis e fixadores. Substncias que reagiam sob a ao da luz eram
conhecidas desde a Antigidade Clssica. No Renascimento as observaes do
escurecimento da prata sob a ao da luz levam descoberta, por Georges Fabricius,
do cloreto de prata e suas propriedades. Os sais de prata so substncias
fundamentais para o desenvolvimento tcnico da fotografia. Existem registros de
experincias de Johann H. Schulze, em 1727, com cloreto de prata utilizado como
emulso de suporte para registro de fotogramas3.

No incio sc. XIX, 1802, Thomas Wedgwood e seu colaborador Humphrey

Davy publicam o resultado de suas experincias fotos-qumicas no Ensaio de um
Mtodo para Copiar Quadros de Vidro e para Fazer Perfis pela Ao da Luz sobre o
Nitrato de Prata, Inventado por Thomas Wedgwood, com Observaes de Humphrey
Davy (AMAR, 2001, p.16). Como o prprio ttulo diz, eles conseguiram produzir
fotogramas de objetos e perfis em superfcies de papel ou couro emulsionadas com
sais de prata. Porm, como desconheciam um mtodo de permanncia da imagem,
estas acabavam desaparecendo em contato com a luz, o que resultou no abandono
das pesquisas. Este problema foi resolvido anos mais tarde, em 1819, por John
Herschel, astrnomo ingls, que estudou as propriedades do hipossulfito de sdio 4
como solvente de sais de prata no impressionados fixando a imagem.

Finalmente, na Frana em 1826, o francs Joseph Nicphore Nipce produz a

imagem fotogrfica mais antiga que conhecemos, num processo que batizou de
Heliographie, etimologicamente escrita com a luz do sol. Aps 8 horas de exposio,
Nipce registrou a vista de uma janela, utilizando uma cmera escura e uma placa de
estanho emulsionada com betume da Judia, espcie de massa asfltica.

3
Imagem fotogrfica registrada sem a utilizao de uma cmara escura, obtida a partir da colocao de
um objeto diretamente sobre um a superfcie fotossensvel e exposta luz, produzindo uma imagem da
forma do objeto.
4
Principal substncia qumica utilizada para fixar filmes e papeis fotogrficos com base de sais de prata.
 Antes desta imagem, em 1816, Nipce j havia conseguido imagens em papel
sensibilizado com cloreto de prata e uma cmara escura. Como o registro era negativo
e diante das dificuldades em fixar as imagens, abandonou estas primeiras
experincias e passou a estudar substncias que endurecessem ao invs de
escurecerem quando atingidas pela luz. Em 1829, Nipce se associa ao artista
francs Louis Jacques Mand Daguerre. Aps o falecimento de Nipce em 1833,
Daguerre continua suas experincias e cria um novo mtodo de impresso de imagem
que nomeou de daguerreotipia. A daguerreotipia consistia em placas de cobre
sensibilizadas com iodeto de prata que depois de expostas eram reveladas com vapor
de mercrio e fixadas com sal produzindo uma imagem espelhada e positiva. Em
1839, Daguerre passa a usar o hipossulfito de sdio para fixar suas imagens.

Em 19 de agosto de 1839 o processo de Daguerre apresentado Academia

de Cincias de Paris pelo astrnomo Franois Arago, que prope a compra da
inveno pelo governo francs e faz o anncio oficial da inveno.

Arago discursou brilhantemente diante dos membros da Academia de

Cincias e da Academia de Belas Artes, descrevendo detalhadamente
o processo de Daguerre, concluindo, por fim, que a Frana
orgulhosamente doava o invento para todo o mundo (KOSSOY, 1980,
p. 40).

Ao mesmo tempo, entre fevereiro e abril de 1839, Hippolyte Bayard,

funcionrio pblico, desenvolveu um processo de impresso positivo direto sobre
papel, obtendo imagens fotogrficas. Bayard tambm apresentou suas descobertas
Academia de Cincia. Segundo Boris Kossoy (1980, p. 41) Arago j havia comprado
a idia de Daguerre, e politicamente no interessavam as realizaes de Bayard, que
foi sutilmente deslocado de uma posio de destaque entre os pioneiros da fotografia
e s recentemente foi reconhecido como um dos precursores da fotografia. Bayard fez
em Paris, no ms de junho de 1839, dois meses antes do anncio oficial da
descoberta, a primeira exposio fotogrfica com trinta imagens.

Na realidade, a imagem nica proporcionada pela daguerreotipia, semelhante

pintura, fez com que este processo casse nas graas da burguesia emergente.
Ocorre ento a primeira migrao proporcionada pela tecnologia fotogrfica. Os
pintores retratistas da poca rapidamente aderem nova descoberta e montam
estdios fotogrficos. Mas a euforia dura pouco, segundo Amar (2001, p. 26), a
tcnica de imagem nica do daguerretipo cai em desuso a partir de 1865.

O primeiro processo fotogrfico a permitir a reproduo de cpias, importante

caracterstica da fotografia, surge na Inglaterra com Willian Henry Fox Talbot. Em
1835, aps experincias com fotograma, Talbot realiza as primeiras fotografias em
papel sensibilizado com cloreto de prata utilizando o sistema negativo-positivo. Este
processo, batizado de Calotipia, palavra de origem grega que significa,
etimologicamente, impresso do belo, permitia que a partir de uma matriz, um
negativo, pudessem ser elaboradas um nmero infinito de cpias. Com a
reprodutibilidade tcnica, a fotografia torna-se um importante meio de comunicao e
a imagem democratizada. Graas fotografia, a Humanidade adquiriu o poder de
aperceber-se, com outros olhos, do seu ambiente e da sua existncia (FREUND,
1989, p.188).

No Brasil tambm acontece a descoberta isolada da fotografia (KOSSOY, 1980).

Em 1830, o desenhista francs, Antoine Hercule Romuald Florence, que fazia parte
como 2 desenhista da Expedio Cientfica do Baro de Langsdorff, pesquisava
processos de impresso da natureza. Em 1833, utilizando uma cmara escura e
conhecimentos de qumica, Hercule Florence registrou imagens na Vila de So Carlos
(hoje Campinas).
 Florence deixou vrios manuscritos que foram recuperados pelo fotgrafo e
historiador Boris Kossoy. O pesquisador refez as experincias de Florence e
comprovou seu pioneirismo na rea, inclusive a prioridade na utilizao, em 1834, do
termo photographier, escrita com a luz, para descrever o processo de impresso de
imagens, pelo menos cinco anos antes dele ser utilizado na Europa.

Apesar das vrias descobertas, nos primrdios da fotografia, produzir

imagens fotogrficas era algo dispendioso, trabalhoso e exigia longos tempos de
exposio, o que impedia o registro de imagens de cenas em movimento e
conseqentemente a produo de retratos. As imagens que temos deste perodo so
de naturezas mortas e paisagens. Para se ter uma idia, os primeiros daguerretipos
demoravam entre quinze e trinta minutos de exposio luz solar.

Segundo AMAR (2001, p. 25), em 1840, o professor de matemtica austraco,

Josef Max Petzval, construiu uma objetiva para a empresa tica Voigtlnder, 16 vezes
mais luminosa que as objetivas utilizadas por Daguerre. A utilizao desta objetiva,
associada melhoria da sensibilizao das placas, permitiu que em 1842, o tempo de
exposio fosse reduzido para algo entre quarenta e vinte segundos, dependendo da
luminosidade. Esta evoluo fotogrfica permitiu a elaborao de retratos posados.
Neste perodo, para garantir a qualidade da foto e no desperdiar chapas
emulsionadas, era necessrio a utilizao de um aparelho em forma de cadeira
chamado apia-cabea" que imobilizava a pessoa na pose desejada.

Na segunda metade do sculo XIX, em 1851, o ingls Frederick Scott Archer

publica o seu Manual of Collodion Photographic Process que escreve suas
experincias com o coldio mido5: Para produzir fotografia, o fotgrafo alm da
cmera, necessitava transportar um laboratrio para executar suas fotos, pois as
placas fotogrficas precisavam ser produzidas, utilizadas e reveladas antes de
completar a secagem.

E com todo este material, Roger Fenton e seus assistentes partiram para a
Crimia em 1855, e produziram a primeira reportagem fotogrfica de guerra . Alm dos
problemas tcnicos como o calor que secava as placas de coldio, inviabilizando sua
utilizao, e os ainda longos tempos de exposio, entre 3 e 20 segundos, que
impedia registro de motivos em movimento, Fenton teve que lidar com a censura
prvia do seu material por questes contratuais. A expedio de Fenton foi
encomendada na condio de que ele jamais fotografasse os horrores da guerra, para
no assustar a famlia dos soldados (FREUND, 1989, p.108).

As fotografias de Fenton foram publicadas no The Ilustrated London News e no Il

fotografo, de Milo, em 1855, sob forma de gravuras (SOUZA, 2000, p. 35) e
mostravam basicamente soldados posando no front e os campos de batalha, embora
marcados com balas de canho.

Na cobertura da Guerra Civil Americana, os fotgrafos tiveram mais liberdade e as

pessoas puderam ver cenas do horror da guerra. Mesmo utilizando equipamentos
pesados e placas com longo tempo de exposio, cenas de destruio e morte faziam
parte do acervo de Mathew Brady e seus colaboradores Timothy OSullivan e
Alexander Gardner. Nesta guerra sem censura temos a prtica da construo da
imagem. Gardner arrumava os corpos dos soldados mortos antes de fotograf-los.

Apesar de trabalhosa, a tcnica do coldio mido permitia a reproduo de um

nmero infinito de cpias. Ao se substituir a base de papel, pelo vidro que tem uma
superfcie absolutamente lisa, estvel e transparente, foi possvel produzir negativos

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O processo de coldio mido consistia na produo de um filme fotogrfico de vidro
emulsionado com sais de brometo e iodeto de prata, dissolvidos em uma soluo de coldio
lquido, nitrato de celulose, dissolvido em ter ou lcool (SCHISLER, 1995; 14).
com maior qualidade e definio de imagem. A reprodutibilidade, associada reduo
dos tempos de exposio e dos custos de produo de uma fotografia, fez do coldio
o mtodo de produo de fotografias mais utilizado at quase final do sculo XIX.

Mas o vidro, pelo peso, volume, extrema fragilidade, e por no possibilitar o

registro de uma seqncia de fotos, ainda no era o suporte ideal para a fotografia. As
experincias com a emulso de gelatina, divulgadas Dr. Richard Maddox em 1871, em
substituio ao coldio, e as pesquisas com uma base flexvel foram fatores decisivos
para a evoluo tcnica da fotografia no sculo XX.

1.3 A POPULARIZAO DO ATO FOTOGRFICO

Para facilitar a produo de fotografias, George Eastman constri uma fbrica de

produo de chapas secas em Rochester (EUA) e cria o American Film flexvel. Um
filme constitudo de uma base de papel e emulso de gelatina com brometo de prata.
Em 1888, Eastman lana a Kodak n1, uma cmera de valor acessvel, que vinha da
fbrica carregada com um rolo de filme em papel e possibilitava a produo de cem
fotos redondas de 63 mm de dimetro. Estimulado pelo slogan de lanamento You
press the button we do the rest 6, o cliente comprava a cmera, fazia os registros
fotogrficos e retornava o equipamento para a fbrica revelar e copiar. Com as
facilidades de produo de fotografias iniciou-se a popularizao do ato de fotografar,
incorporando-o de vez ao nosso cotidiano.

Um ano depois, em 1889, a base de papel foi substituda por nitrocelulose,

tambm chamada de base de nitrato, e as fotografias podiam ser reveladas em casa.
Nasce a moderna fotografia. Com tempos de exposio menores, a revelao no
precisava ser mais feita imediatamente e o fotgrafo passou a transportar menos
equipamentos e cmeras baratas e mais leves.

A reduo do formato do filme permitiu a reduo do tamanho do equipamento,

fator fundamental para dar mais mobilidade aos fotgrafos, alm de possibilitar a
produo de um maior nmero de fotografias com um nico rolo de filme. No incio do
sc. XX o formato clssico era 13 x 18 cm. Em 1912, P. Smith inventa a primeira
mquina fotogrfica que utiliza o mesmo filme 35 mm perfurado para cinema. Surgem
ento as cmeras 35 mm que produzem fotogramas7 no tamanho 24 x 36 mm, formato
verstil e mais utilizado por amadores e profissionais at o final do sculo XX.

A base de nitrocelulose, utilizada at 1950, apesar de ser flexvel e transparente,

era altamente inflamvel. Quando armazenada em lugares fechados podia liberar
gases que geravam combusto espontnea, razo de inmeros incndios em
arquivos. Em 1923, a Kodak comea as pesquisas com o Safety Film, e em 1947
lanada uma base de triacetato de celulose, mais segura e estvel, e at hoje utilizada
nas fotografias em pelcula.

No sculo XX ocorre tambm a evoluo das cmeras fotogrficas, trazendo a

possibilidade de intercambiar objetivas, a incorporao de um fotmetro embutido, e a
introduo dos sistemas automticos de focalizao e exposio, que vieram facilitar o
trabalho do fotgrafo proporcionando mais agilidade no ato de fotografar.

6
Voc aperte o boto - ns fazemos o resto.
7
Aqui utilizado para designar cada quadro de imagem produzido num filme fotogrfico.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

AMAR, Pierre-Jean. Histria da Fotografia. Lisboa: Edies 70, 2001.

BAPTISTA, Eugenio Svio Lessa. Fotojornalismo Digital no Brasil: A imagem ps-

fotogrfica. Dissertao de mestrado em Comunicao e Cultura. Rio de Janeiro:
ECO/UFRJ, 2001, 70 p.

BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo:

Brasiliense, 1986.

2005.

FREUND, Gisle. Fotografia e Sociedade. Lisboa: Veja (Gabinete de Edies), 1989.

GIACOMELLI, Ivan Luiz. Impacto da fotografia digital no fotojornalismo dirio: um

estudo de caso. Santa Catarina: 2000. 101 p. Dissertao (Mestrado em Engenharia
de Produo). Programa de Ps Graduao em Engenharia de Produo da
Universidade Federal de Santa Catarina. Disponvel em:
http://teses.eps.ufsc.br/defesa/pdf/4325.pdf . Acesso em 28 jan. 2005.

KOSSOY, Boris Hercule Florence: 1833, a descoberta isolada da fotografia no Brasil

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SOUZA, Jorge Pedro. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental.

Florianpolis (SC): Letras Contemporneas, 2000.

STRICKLAND, Carol. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. Rio de

Janeiro: Ediouro, 2003.

TURNER, Peter. History photography. Londres:Bison Books Ltda., 1987.