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TECENDO O FIO DA LEITURA Ftima BARROS / UFPE Resumo Leitura crtica do poema Meio Fio, tecida a partir da anlise do tema e de aspectos visuais, fnicos, morfolgicos, sintticos e semnticos. Procura-se revelar a intrnseca correlao entre esses elementos constituintes do tecido potico, da qual emerge um efeito de sentido plural. Palavras-chave: leitura crtica, poesia contempornea. MEIO FIO Chacal tem um fio de queijo entre eu e o misto quente recm mordido tem um fio de goma entre o chiclete e eu recm mascado tem um fio de vida entre eu e teu corpo recm amado tem um fio de carne entre teu corpo e teu filho recm nascido tem um fio de saudade entre eu e voc recm passado tem um fio de sangue entre a razo e eu recm partido tem um fio de luz entre eu e mim recm chegado

O fio da modernidade Uma primeira leitura do poema nos revela de imediato que estamos diante de um texto de vanguarda em face da disposio grfica das estrofes e da escolha de palavras. No encontramos no poema uma variao ornamental da prosa como na poesia clssica. O texto contrape-se fluidez da linguagem, construindo-se em torno de blocos de significado que lembram quadros isolados, meramente justapostos. A ausncia de pontuao e o emprego de letras minsculas no incio das estrofes so elementos ntidos da modernidade. A sintaxe relacional e discursiva d lugar ao valor unitrio da palavra que explode como unidade de significado, capaz de traduzir a singularidade da experincia. O prprio ttulo, MEIO FIO, parece-nos de todo improvvel em um poema lrico que obedecesse aos cnones da tradio literria. A concretude do termo desafia o valor abstrato da palavra na poesia clssica, que se ordena em superfcie, segundo normas de economia e elegncia. Cada semema tem um peso especfico na construo do significado do texto, no a partir de relaes abstratas, mas de uma leitura motivada dos elementos da realidade. Estamos diante de uma nova ordem da qual o poema emerge como um mosaico de cenas quotidianas. Sua poeticidade reside em buscar, no absurdo da banalidade, a essncia do homem dilacerado. O fio da imagem A feio plstica do poema lembra um tabuleiro de jogo infantil com suas vrias casas, cada uma das quais encerra um destino especfico para o jogador: avanar, recuar, esperar. As estrofes em nmero de sete parecem corroborar o aspecto ldico do poema, que se desdobra em torno de um nmero de sorte ou azar. Se lembrarmos a solidez que Joo Cabral atribui ao nmero quatro, percebemos nas estrofes compostas por trs

versos justamente o oposto - a idia de instabilidade. Embora o ttulo do poema nos sugira o conceito de metade, MEIO FIO, o nmero de estrofes e o nmero total de versos, vinte e um, no so divisveis por dois. Tal fato aparentemente casual mais um ndice das incertezas que minam o texto potico. O meio, o equilbrio, que segundo a esttica clssica, sinal de harmonia, confirma-se, de incio, como uma impossibilidade. A importncia do ttulo para a compreenso do texto ressaltada pelo uso de letras maisculas, as nicas do poema; sua funo de epteto nomeia, de antemo, uma linha interpretativa para o poema. MEIO FIO inevitavelmente o fio condutor para tecermos significados em torno do texto - entre o meio e fio, o leitor em busca do cdigo de leitura, capaz de dar conta das transgresses do potico. MEIO FIO nos lembra uma linha divisria entre dois planos: um fio tnue entre o ser e o no ser, o eu e o outro, a vida e a morte, a dor e a alegria. O fio do perigo, o risco: o sonho por um fio, entre o possvel e o improvvel, o homem por um fio entre a lucidez e a loucura. Um fio tambm um resto, um resqucio: um fio de esperana, um fio de desejo. O adjetivo meio intensifica a noo de proximidade entre duas instncias opostas: menos do que um fio, apenas meio fio separa dois elementos do real. O ttulo aponta ainda para uma encruzilhada de significados que emergem do vocbulo homfono, meio-fio. O sentido de limite, diviso surge em arremate entre o plano do passeio e o da pista de rolamento, chanfradura no batente da porta ou em caixilhos. Em todos esses significados, parece implcita a idia de que mesmo sendo um fio-de-pedra, o meiofio uma estreita faixa entre dois planos contguos que correm paralelos, mas esto inevitavelmente separados. Paradoxalmente, meio-fio, como termo nutico, carrega tambm o valor de suporte e proteo, um anteparo que vai da popa proa, no poro, e serve para equilibrar a carga. Alm de linha limtrofe, o meio-fio atua como uma barreira, impedindo a coexistncia de foras antagnicas em um mesmo espao.

O meio-fio subsiste na invisvel linha reta que divide o poema em duas partes: quatro estrofes esquerda, trs estrofes direita. A sensao de desarmonia se revela seqncia de estrofes distribudas irregularmente em duas colunas. O poema traduz a impossibilidade do equilbrio pleno, revelando, no plano visual, a diviso ontolgica do sujeito a quem resta, na operao inexata do existir, um fio de luz entre eu e mim recm chegado. O fio sonoro O poema composto por estrofes heteromtricas. Seis das sete estrofes iniciam-se por versos pentasslabos: tem / um / fio / de / quei / jo, tem / um / fio / de / go / ma, tem / um / fio / de / vi / da; tem / um / fio / de / car / ne, tem / um / fio / de / san / gue, tem / um / fio / de luz. Apenas a quinta estrofe inicia-se por um verso hexasslabo: tem / um / fio / de / sau / da / de. Essa quebra na versificao intensifica o sentimento de perda que acomete o eu-lrico: a saudade parece ser a mais duradoura das emoes. O segundo verso de cada estrofe tem entre quatro e sete slabas. interessante ainda observar que o menor nmero de slabas encontra-se no segundo verso da ltima estrofe, em que o poeta volta-se para o encontro consigo prprio: entre eu e mim. Diante do abismo entre o eu-lrico e o mundo, fonte de inmeros conflitos, a busca de si mesmo encerra um breve percurso, a menor distncia transponvel. Dois versos pentasslabos, entre eu e teu corpo e entre eu e voc, em meio a versos mais longos, de seis e sete slabas, ressaltam o encontro amoroso como um espao real de aproximao. Em contrapartida, o hiato que se instaura entre o indivduo e a realidade reflete-se nos versos com um maior nmero de slabas. Mesmo a relao me e filho encerra, aps o nascimento, um espao de separao inevitvel: sete slabas se interpem entre um fio de carne e recm nascido.

O ltimo verso de cada estrofe possui invariavelmente quatro slabas, atribuindo assim o mesmo peso aos vrios atributos do existir: re / cm / mor / di / do, re / cm / mas / ca / do, re / cm / a / ma / do, re / cm / nas / ci / do, re / cm / pas / sa / do, re / cm / par / ti / do, re / cm / che / ga / do. A ocorrncia de versos com menor nmero de slabas na posio final da estrofe cria uma anticadncia, mas a simetria restaurada pela repetio do mesmo esquema em todas as estrofes. Excetuando-se o primeiro verso da quinta estrofe, que apresenta um andamento ternrio, os versos iniciais e finais das estrofes caracterizam-se pelo andamento binrio, com tnicas na primeira, terceira e quinta slabas. Dessa forma, ao longo das estrofes, cada verso inicial e final ecoa o mesmo compasso, embora as tnicas estejam distribudas diferentemente. Enquanto, no primeiro verso, a slaba tnica antecede a tona; no terceiro verso, ocorre o oposto a tona precede a tnica. O andamento ternrio na quinta estrofe parece traduzir quo longo o fio de saudade que une o eu-lrico amada. Enquanto em todo o resto do poema prevalece o compasso binrio, a saudade prolonga a durao temporal do verso, deslocando a slaba tnica da quinta para a sexta slaba. O efeito da repetio rtmica sugere que em momentos diversos, de separao, dor e reencontro, o homem experimenta a vida praticamente com a mesma intensidade. J o segundo verso de cada estrofe apresenta uma irregularidade rtmica que denota as inmeras circunstncias enfrentadas pelo eu. A variedade de situaes retratada nas cadncias binria e ternria desses versos em que tnicas e tonas alternam-se sem um padro definido. A maioria dos versos so femininos, isto , terminam em slaba tona: tem um fio de quei/jo / entre eu e o misto quen/te / recm mordi/do // tem um fio de go/ma / recm masca/do / tem um fio de vi/da / entre eu e teu cor/po / recm ama/do // tem um fio de car/ne / entre teu corpo e teu fi/lho / recm nasci/do // tem um fio de sauda/de / recm passa/do // tem um

fio de san/gue / recm parti/do // recm chega/do. Apenas cinco versos so masculinos, ou seja, possuem a ltima slaba tnica: entre o chiclete e eu // entre eu e vo/c // entre a razo e eu // tem um fio de luz / entre eu e mim. Curiosamente, so versos de grande densidade semntica, capazes de sintetizar o percurso do eu em busca de autoconhecimento. O poema em versos brancos, apresenta em todas as estrofes a aliterao das nasais m e n, que do origem a um tom melanclico e sombrio: tem um fio de queijo / entre eu e o misto quente / recm mordido// tem um fio de goma / entre o chiclete e eu / recm mascado, etc. Apesar da ausncia de rimas entre os versos de uma mesma estrofe, os versos finais das vrias estrofes apresentam as terminaes ido e ado: mordido (A), mascado (B), amado (B), nascido (A), passado (B), partido (A), chegado (B). No observada, contudo, uma ordem de distribuio das rimas entre as estrofes. Rimas entrelaadas (ABBA) antecedem rimas cruzadas (BAB). Essas irregularidades sinalizam as incertezas do eu em face da realidade, refletem a inconstncia de um mundo em que nada durvel ou permanente. No possvel controlar as rimas ou o curso do destino. Ao longo do poema, h um predomnio da vogal e nasalizada sobre os demais sons voclicos, devido a repetio das palavras tem, entre e recm em todas as estrofes e da ocorrncia do vocbulo quente na primeira estrofe. Observa-se no poema uma nica aliterao na primeira estrofe, embora em versos distintos, devido repetio do mesmo som inicial nas palavras queijo e quente. Ocorre ainda uma rima interna na terceira estrofe entre os pronomes eu e teu, e a repetio desse mesmo possessivo no segundo verso da quarta estrofe: entre teu corpo e teu filho. A ausncia de rimas finais e de estrofes isomtricas faz com que a distribuio de slabas tnicas e tonas, a incidncia de versos com o mesmo padro mtrico e a repetio de expresses sejam determinantes para o ritmo do poema. As irregularidades mtricas ao longo do poema revelam que a

afetividade est sujeita s vicissitudes da existncia: nada se repete, tudo fugaz. No h padres rgidos de versificao porque a vida no cabe mais em frmulas previsveis. O poema, fio com que se tece a experincia do mundo, denuncia a instabilidade do homem em face do quotidiano, revoga a certeza das formas fixas, das rimas exatas. A poesia um tecido de inconstncias. O fio da palavra O poema construdo em torno de substantivos (meio fio, fio, queijo, misto quente, goma, chiclete, vida, corpo, carne, filho, saudade, sangue, razo e luz) e de adjetivos (recm mordido, recm mascado, recm amado, recm nascido, recm passado, recm partido e recm chegado). Dentre os substantivos, onze so concretos e apenas trs so abstratos (vida, saudade, razo), motivo pelo qual o poema impe ao leitor um forte jogo de imagens. Palavras como queijo, misto quente, goma e chiclete retratam o ambiente da juventude; corpo, carne e filho aludem descoberta da sexualidade; sangue e luz traduzem o sofrimento e a descoberta do eu. O substantivo corpo, mencionado em duas estrofes consecutivas (entre eu e teu corpo // entre teu corpo e teu filho) sugere conceitos distintos: intimidade e maternidade, respectivamente. Nos substantivos e adjetivos compostos, percebe-se a omisso do hfen determinando uma grafia marginal que escapa norma da lngua. O Dicionrio Escolar da Lngua Portuguesa registra meio-fio e misto-quente, alm de prescrever que o prefixo recm deve ligar-se ao particpio com hfen1, logo cabem as grafias: recm-mordido, recm-mascado, recmamado, recm-nascido, recm-passado, recm-partido e recmchegado. interessante observar que o prefixo refm formador de seis adjetivos e de um nico substantivo, recm-passado. Se
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Recm de uso generalizado s como prefixo, unido a um particpio: recm-chegado, recm-nascido, recm-vindo.

fosse adjetivo, o termo deveria concordar em nmero com os pronomes eu e voc: tem um fio de saudade / entre eu e voc / recm passados. Trata-se, portanto, de um aposto, apesar da omisso da pontuao entre eu e voc: recm passado. O pronome pessoal eu tem um alto ndice de ocorrncia, sendo omitido apenas na quarta estrofe, cuja temtica a relao me e filho, da qual o eu-lrico se exclui. Os demais diticos teu, voc e mim deixam claro o dialogismo central da composio, o qual se estende por trs estrofes em posio mediana, limitadas por dois monlogos, um inicial e outro final, formados pelas duas primeiras e pelas duas ltimas estrofes. O carter vanguardista da composio justifica o emprego do pronome de tratamento voc ao lado do possessivo teu, e do pronome pessoal eu aps a preposio entre. A Nova Gramtica do Portugus Contemporneo (Cunha & Sintra; 1985:291-2) prescreve o uso das formas oblquas tnicas depois dessa preposio, logo construes como entre o chiclete e eu // entre eu e teu corpo // entre eu e voc // entre a razo e eu // entre eu e mim so licenas poticas que refletem a linguagem coloquial. Apenas o verbo ter repete-se ao longo do poema com sentido impessoal de haver na expresso tem um fio de. A escassez de verbos de ao compensada por adjetivos formados com prefixo recm e um particpio, alguns dos quais so neologismos (recm mordido, recm mascado, recm amado, recm passado e recm partido) que sugerem as aes morder, mascar, amar, passar, partir. O eu-lrico parece insinuar que a vida lhe foge ao controle, pois o ato percebido como passado, aps haver sido concludo. O gesto escapa de suas mos, e somente sentido como uma ao irrevogvel, fugidia, que se instaura no presente como recordao. Esse hiato entre o sujeito e a ao marca a impotncia do eu diante de todas as situaes, sejam elas banais como o misto quente / recm mordido ou significativas como eu e voc / recm passado. O poema traduz o momento fugaz, recm-vivido, sobre o qual se debrua o poeta em busca de respostas, pois entre o ontem e o

hoje resta apenas um fio de recordao, que segundo Emil Staiger, a essncia do lrico (Staiger; 1975:55). O fio da sintaxe A repetio de estruturas sintticas ao longo do poema dissimula as disparidades da mensagem, em que coexistem opostos como misto quente, chiclete, teu corpo e teu filho. Ao mesmo tempo, a repetio ope-se ao carter prosaico da linguagem que resiste ao verso e tenta desdobrar-se em frase. a reiterao de expresses que faz do texto poesia, apesar do tom coloquial das palavras. A repetio lrica, contudo, no gera novos significados. Trata-se da mesma disposio anmica que retorna e faz eclodir um sentimento de perplexidade diante da vida. Tem um fio de queijo, tem um fio de goma, tem um fio de vida, tem um fio voltil de tempo entre presente e passado. Nesse universo efmero, o poeta se volta ao instante passado procura de sua identidade no emaranhado de gestos entre o ser e o mundo. O fato de cada estrofe ser formada por uma orao sem sujeito sugere que o poeta coloca-se margem do processo de escolhas em sua prpria vida, renunciando posio de agente da ao. Os complementos verbais so formados pelo substantivo fio e uma locuo adjetiva que funciona como adjunto adnominal. J o adjunto adverbial de lugar inicia-se pela preposio entre e apresenta dois termos ligados pela conjuno e, seguidos, na quinta estrofe, por um aposto. Nas demais oraes, o ltimo termo parece oscilar entre predicativo e adjunto adnominal. Na segunda estrofe, por exemplo, julgamos estar diante do predicativo recm mascado que se refere ao pronome eu. J na quarta estrofe, recm nascido parece funcionar como adjunto adnominal do termo antecedente, filho. Na primeira e na segunda estrofes, tem um fio de queijo / entre eu e o misto quente / recm mordido // tem um fio de goma / entre o chiclete e eu / recm mascado temos uma hipotipose, descrio ntida e precisa de uma ao que se traduz

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em imagem plena e inconfundvel. J as demais estrofes soam como epifonemas, elaborados em torno de reflexes curtas e generalizadoras como tem um fio de sangue / entre a razo e eu / recm partido. Em tais construes, contudo, predomina a abstrao, e a metfora se sobrepe denotao. O fio semntico O poema estabelece um jogo de significados em torno do semema fio que se desenrola da primeira ltima estrofe. . Passamos da concretude instaurada em fio de queijo e fio de goma linguagem conotativa em fio de vida, fio de carne, fio de saudade, fio de sangue e fio de luz. Fio de vida sugere uma frgil relao amorosa e ao mesmo tempo uma breve esperana de reencontro. Fio de carne nos remete ligao entre me e filho, mas paradoxalmente tambm separao dos corpos com o nascimento, deixando apenas um fio definitivo entre ambos a hereditariedade. Fio de saudade alude a uma tnue recordao, em que se fundem o ontem e o hoje no percurso inevitvel da memria. Fio de sangue traduz a dor entre a razo e o sentimento, o conflito entre o desejo de ficar e a deciso de partir. Fio de luz representa uma esperana sutil, um passo em direo ao reencontro interior. A palavra fio assume um valor metafrico nas expresses um fio de vida, um fio de carne, um fio de saudade, um fio de sangue e um fio de luz, em que se encontra uma correspondncia ntida com a expresso um pouco de. Os substantivos carne, sangue e luz igualmente encerram com o termo fio metforas por adjunto adnominal, referentes maternidade, ao sofrimento e esperana. O poeta resgata a palavra de seus mltiplos contextos e significados para, ento, transform-la em poesia. Na segunda estrofe, ocorre um jogo sinestsico quanto ao emprego do adjetivo recm mascado que, em co-ocorrncia com a palavra chiclete, refere-se, entretanto, ao pronome eu. O adjetivo adquire, assim, por analogia, um novo sentido recm-magoado, criado a partir da metfora. Livre das amarras

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da linguagem denotativa, o poema volta-se para sua prpria tessitura e refaz os percursos da palavra enquanto teia de idias e processos combinatrios. Na ltima estrofe, surge um oxmoro, construdo em torno da oposio entre eu e mim, que primeira vista parece uma impertinncia, mas traduz o conflito interior e a busca da essncia do ser. O eu-lrico descobre no presente a impossibilidade de ser o que ontem fora possvel: eu e mim so duas faces de um vazio irrecupervel. Entre a insensatez do gesto cotidiano de comer um misto-quente e a dolorosa percepo de si mesmo, a estranheza do ser no mundo, diante de aes impensadas e momentos de intensa lucidez. Em um extremo do fio, o desencontro, a vida sem sentido; no outro extremo, o rumo, a revelao. Referncias BUENO, Francisco da Silveira. (1980). Dicionrio Escolar da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro: Fename. CUNHA, Celso & CINTRA, Lindley. (1985). Nova Gramtica do Portugus Contemporneo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985. STAIGER, Emil. (1975). Conceitos Fundamentais da Potica. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro.

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