Ministrio da Educao

Universidade Tecnolgica Federal do Paran

Cmpus Pato Branco
Coordenao do Curso de Licenciatura em Letras
Portugus-Ingls

Andr Luiz Lunardelli Coiado1

Fichamento do livro: A personagem de fico.

LITERATURA E PERSONAGEM
Conceito de literatura:
Em um campo cheio de letras, entre umas mais belas que as outras, o conceito de
literatura apresentado, podendo ter um carcter ficcional ou imaginrio.
A estrutura da obra literria:
A nica estrutura real o papel impresso e seus sinais tipogrficos o que no
ser analisado na obra assim, sendo as irreais as protagonistas que so: a dos fonemas e
das configuraes sonoras interiorizadas pelo ouvinte e a das unidades significativas de
vrios graus, sendo objectualidades nos apresentado.
A obra literria ficcional:

Andr Luiz Lunardelli Coiado acadmico do 3 perodo do curso de Licenciatura em Letras Portugus
Ingls, na Universidade Tecnolgica Federal do Paran UTFPR Cmpus Pato Branco.

O problema ontolgico: Todo texto, apresenta objectualidade que podem

referir-se diretamente ou no a objetos autnomos, sendo assim a orao produz o
objeto.
Uma diferena entre o texto ficcional est no fato das oraes projetarem
contextos objetuais de seres, mundos, ou a objetos determinados que se desenvolvem
em um fluxo contnuo atravs das oraes.
O problema lgico: O adequatio orationis ad rem presente em obras cientficas
tem como objetivo representar os objetos presentes na realidade.
Nota-se um esforo para categorizar-se os contextos objetuais.
O autor faz um convite ao leitor para acompanha-lo em um mundo faz de
conta para compreender o seu verdadeiro ser aparente.
O problema epistemolgico (a personagem): No poema h o eu lrico que no
deve ser confundido com o eu emprico do autor, pois o poema no um auto retrato do
autor. Advrbios de tempo e verbos so notados para que os pensamentos do prprio
personagem sejam transmitidos.
A personagem nos vrios gneros literrios e no espetculo teatral e
cinematogrfico: A descrio na narrao atravs das palavras, um aspecto muito
importante para que o leitor possa participar de eventos presentes na narrativa, assim
personagens ao conversar revelam-se de um modo mais completo do que a realidade,
mesmo quando escondem algo que seja verdadeiro ou iludem.
J no teatro, no so mais as palavras que constituem as personagens e seu
ambiente, so as personagens que interagem com as palavras do texto e passa a
transmiti-las, exatamente como ocorre na realidade, porm deve-se salientar que se trata
ainda de uma fico.
A pessoa e o personagem: A viso da realidade do ser humano limitada e
fragmentada. A pea de teatro em geral nos mostram menos aspectos das personagens
do que os romances, mas estes poucos aspectos aparecem de modo sensvel e
contnuo, dando s personagens teatrais um poder extraordinrio.
A valorizao esttica: Na descrio da estrutura da obra literria em essncia,
temos camadas mais sensveis e tambm planos mais profundos projetados por aquelas.

Esta estrutura fundamentalmente para objetivaes espirituais e, em especial, as obras

de arte. A diferena entre um documento literrio qualquer e a obra-de-arte literria est
no valor diverso da camada quase sensvel das palavras.
O sentimento do valor esttico refere-se obra literria ou, mais de perto, ao
modo de aparecer sensvel dos objetos mediados.
A obra de arte literria ficcional: O valor esttico da obra ficcional a riqueza
do mundo imaginrio que por sua vez, transparente a planos mais profundos, imanentes
prpria obra.
O papel de personagem: O leitor ao contemplar do personagem, vive situaes
que em sua vida poderiam nunca acontecer, o que ocorre em uma fico.

A PERSONAGEM DO ROMANCE
Geralmente a estrutura de um romance se apresenta os fatos que envolvem os
personagens deste organizados em um enredo.
Assim percebemos que h afinidades e diferenas entre o ser humano e o
personagem; Seres humanos procura interpretar outros humanos sempre buscando
algum aspecto, porm no romance o personagem algo mais coeso.
J no romance moderno h uma nova dificuldade de identificao do ser
personagem tendo uma natureza aberta sem limites.
Podemos tratar o personagem em dois aspectos: primeiro com aspectos mais
simples e fcies de se caracterizar e o segundo como um ser mais complicado,
misterioso e propenso mudanas.
As personagens de costumes e as personagens de natureza so substitudas
por personagens planos e personagens esfricos.
Forster reconhece que o personagem um ser vivo e deve lembrar que mantm
relaes sociais em sua realidade, porm impossvel a cpia desse ser para o mundo
real por trs fatores que so: ser impossvel captar a totalidade do modo de ser duma
pessoa, segundo porque neste caso se dispensaria a criao do escritos e terceiro porque
uma cpia no permitiria conhecimento da razo de ser, a justificativa e o encanto da
que est presente na fico.

Na criao do personagem, a memria a grande ferramenta do romancista, pois

usando como base pessoais reais, os personagens nascem atravs da modificao,
possibilitando enquadr-los em trs categorias: a primeira sendo como um disfarce de
leve do autor; a segunda sendo como cpias fiis de pessoas reais, e a ltima como
sendo inventadas, a partir de um trabalho de tipo sobre a realidade.
Partindo do pressuposto de que o personagem um ser fictcio oscila entre dois
polos (ou uma transposio fiel de modelos, ou uma inveno total imaginria), so
esses limites que define cada personagem no romance podendo enquadr-los em sete
categorias:

Sendo personagens fiis por experincia reais;

Sendo personagens baseados em modelos anteriores, onde a imaginao

trabalha;

Sendo personagens construdas a partir da realidade, que serve de eixo,

ou ponto de partida para o escritor;

Sendo personagens construdas em torno de um modelo, diretamente ou

indiretamente conhecido, mas que apenas um pretexto bsico, um estimulante
para o trabalho de caracterizao, que explora ao mximo as suas virtualidades
por meio da fantasia;

Sendo personagens construdas em torno de um modelo real dominante, que

serve de eixo, ao qual vm juntar-se outros modelos secundrios, tudo refeito e
construdo pela imaginao;

Sendo personagens elaboradas com fragmentos de vrios modelos vivos, sem

predominncia sensvel de uns sobre outros, resultando uma personalidade nova;

Ao lado de tais tipos de personagens, cuja origem pode ser traada mais ou
menos na realidade, preciso assinalar aquelas cujas razes desaparecem de tal
modo na personalidade fictcia resultante, que, ou no tm qualquer modelo
consciente, ou os elementos eventualmente tomados realidade no podem ser
traados pelo prprio autor. Em tais casos, as personagens obedecem a uma certa
concepo de homem, a um intuito simblico, a um impulso indefinvel, ou
quaisquer outros estmulos de base, que o autor corporifica, de maneira a
supormos uma espcie de arqutipo que, embora nutrido da experincia de vida
e da observao, mais interior do que exterior.

A verdade do personagem depende de sua estrutura presente no romance, sendo

o aspecto mais importante a funo que exerce na estrutura do mesmo.

A PERSONAGEM NO TEATRO
Semelhanas so notadas entre o teatro e o romance, entre elas esto a narrao
de uma histria em algum lugar com um certo nmero de personagens, tanto o romance
como o teatro falam do homem, mas o teatro utiliza o homem e sua presena viva do
ator. Porem as diferenas so apresentadas com o personagem como comparador. No
romance o personagem um elemento entre outros, j no teatro o personagem
constituem a obra como toda.
Assim, o personagem no teatro dispensa da mediao do narrador para se dirigir
ao pblico tendo como espectador de uma histria mostrada em sua realidade.
Concepes de narradores so apresentadas senda a que se destaca o narrador
impessoal; para caracterizar o personagem do teatro de acordo com o playwriting temos
trs principais vias: a que a personagem revela sobre si mesma; o que faz e o que os
outros dizem a seu respeito.
Para executar o trabalho de prospeco interior, trs instrumentos so utilizados
que so: o confidente, o aparte e o monlogo. O confidente corresponde ao o alter
ego, j o aparte o confidente somos ns, e por fim o monlogo sendo o silncio, a
omisso do ator, tendo como um dos mais famosos o de Shakspeare com o To be or not
to be.
Alguns tericos definem o teatro dramtico como: a arte do conflito. Uma
coliso entre dois temperamentos, duas ambies, duas concepes de vida de ator e
personagem. O enredo se torna mais importante no teatro do que no romance. Fatores
como tempo e ao so importantes no teatro, visto que uma pea tem uma durao
entre duas trs horas, o ator tem o poder de assumir diversas personalidades para
encantar, espantar, chocar ou apaixonar o pblico.
Assim o personagem no perde, portanto, a sua independncia das caractersticas
pessoais, apenas passa para o pblico suas emoes.
No teatro pico, temos personagens realistas, dentro de um quadro teatral no
realista; e entre, uma coisa e outra insinua-se, com facilidade o pensamento do autor.

As diferenas entre dramtico e pico so postas na prtica teatral: em ambos os

casos chega-se a um compromisso, pendente mais para um lado ou para outro, entre a
autonomia lingustica da personagem, conclumos assim que a obra literria um
prolongamento do autor, uma objetivao do que ele sente possuir de mais ntimo e
pessoal.

A PERSONAGEM CINEMATOGRFICA
Podemos definir o cinema como: teatro romanceado ou romance teatralizado. As
formas de situar os personagens no romance so as mesmas para o cinema, tendo um
narrador mecanizado.
O personagem de romance feito exclusivamente de palavras escritas, no
cinema os personagens so encarnados em pessoas. A encarnao est atravs de atores
que conhecemos. A diferena entre o ator de teatro e o de cinema muito grande.
Aquilo que caracteriza tradicionalmente o grande ator teatral a capacidade de encarnar
as mais diversas personagens. No cinema, os mais tpicos atores e atrizes so sempre
sensivelmente iguais a si mesmos e no teatro o ator passa e o personagem permanece, ao
passo que no cinema sucede exatamente o inverso.