Roteiro de Cabra-Cega Di Moretti PDF

cabra cega capa.
pmd 1 9/12/2009, 15:29

Cabra-Cega
O caminho do filme
do roteiro de Di Moretti s telas
Governador Geraldo Alckmin
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Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Luiz Carlos Frigerio
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Administrativa Nodette Mameri Peano
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Institucionais Vera Lucia Wey
2
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Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico
e Editorao Carlos Cirne
Assistente Operacional Andressa Veronesi
Reviso Ortogrfica Srvio Nogueira Holanda
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Cabra-Cega
O caminho do filme
do roteiro de Di Moretti s telas
Anlise cena a cena de

Toni Venturi e Ricardo Kauffman
So Paulo - 2005
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Di Moretti.
Cabra-cega : do roteiro de Di Moretti s telas / anlise cena a cena de
Toni Venturi e Ricardo Kauffman. -- So Paulo : Imprensa Oficial do Estado
de So Paulo : Cultura Fundao Padre Anchieta, 2005.
280p. -- (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / coordenador geral Rubens
Ewald Filho)
ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa Oficial)

ISBN 85-7060-361-4 (Imprensa Oficial)
1. Cabra-cega (Filme cinematogrfico) Crtica e interpretao. 2.

Cinema Roteiros 3.Filmes brasileiros Histria e crtica. I. Venturi, Toni.
II. Kauffman, Ricardo. III. Ttulo. IV. Srie.
05-2970 CDD 791.4372
4 ndices para catlogo sistemtico:
1. Cabra-cega : Filme cinematogrfico : Apreciao crtica 791.4372
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).
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5
6
Prefcio do diretor e produtor
As foras internas do processo criativo so

insondveis e caticas. Quando me perguntam
porque fiz mais um filme poltico, sobre a luta
herico-suicida de um punhado de jovens da classe
mdia que ousaram tomar os cus de assalto,
tento esclarecer o inexplicvel, o subjetivo.
O filme de autor uma busca inconsciente,

mediada por sua ideologia (no sentido mais
7
amplo: sistema de idias), que nos impele a
trabalhar em questes fascinantes e, tambm,
relevantes sociedade. Tentar ordenar as
correntes profundas que me levaram a
mergulhar num tema um exerccio psicanaltico
de pouco valor maioria das pessoas.
Em contrapartida, o processo criativo concreto

de um filme (seu dia-a-dia, a reflexo envolvida
em cada aspecto da construo de uma imagem,
aquela deciso intuitiva e rpida, e a articulao
da sintaxe visual narrativa), uma coisa que
pode ser sistematizada, atravs da experincia
pessoal de cada um.
Por isso, quando Rubens Ewald Filho me

procurou propondo a publicao do roteiro do
Cabra-Cega pensei em agregar a ela algumas
informaes. Tenho, aqui, a inteno de mostrar
aos interessados que o (meu) processo de
feitura de um filme uma arte viva, em
constante transformao, formada por camadas
de pensamentos e talentos artsticos.
8
Entre a verso do roteiro que levei em minhas
mos nervosas no primeiro dia do set de
filmagem, em novembro de 2002, e o filme que
estampou a tela do Festival de Braslia (1
exibio pblica) em novembro de 2004, Cabra-
Cega passou por inmeras mutaes,
aprimoramentos e contribuies vindas dos mais
diferentes lugares e pessoas.
Minha tentativa ento foi trazer luz e explicao

s cenas do roteiro original que chegaram s telas
modificadas por fora da minha vontade, da
razo, intuio, colaborao dos meus parceiros
(atores e equipe tcnica), dos testes que a obra
teve ao longo do processo, e finalmente, por sua
prpria fora. Costumo dizer que num dado
momento o filme adquire vida prpria, e
muito importante respeitar os seus desejos...
Convidei, ento, o jornalista Ricardo Kauffman

a fazer um exerccio comparativo sobre a
viagem criativa que experimentei: vamos
uma cena no DVD e a lamos no roteiro. Algumas
vezes a cena havia desaparecido; em outras,
9
modificado de lugar ou de forma; ainda em
outras estava l, intacta, realizada do mesmo
jeitinho que estava descrita no papel. Este estudo
me permitiu apontar de que maneira cada
deciso de alterao foi motivada, no decorrer
do processo cinematogrfico.
O que me estimulou nesta empreitada a quatro

mos foi o desejo de desmistificar um processo
complexo compreendido por muito poucos,
mesmo entre aqueles que giram em torno da
atividade cinematogrfica, mas no colocaram
a mo na massa e no tm idia do enredamento
envolvido na elaborao de uma representao.
A complicao comea na premissa, na gnese

de um filme. Como construir uma mise-en-scene
verdadeira quando tudo mentira? Como
fazer que sua representao tenha
verossimilhana e toque as pessoas se tudo
(cenrio, situao, poca) falso e de
mentirinha? Como fazer um filme sobre a luta
armada, que deixou seqelas e dor a tantas
famlias, digno e autntico? So questes
10
profundas, que estiveram sempre no mago de
minhas preocupaes e meus medos.
Aqui est a diferena de uma obra autoral e um

produto comum de mercado. Uma obra tem que
estar em sintonia com sua prpria verdade e
coerncia, estar acima da voracidade
mercadolgica cinematogrfica. Uma obra
sustenta discusses, um produto suscita marketing
e nmeros, e se na vala comum do lixo cultural
que assola a sociedade de consumo. Tentei ir alm
em Cabra-Cega e pago o preo pelo atrevimento.
Outro aspecto intrigante no (meu) processo de
fazer um filme autoral e pessoal que a aparente
contradio entre a mediao dos parceiros
artsticos (diretor de Fotografia, Arte, Produo e
atores) e minhas vontades e fantasias so
colocadas na mesa e testadas de forma dialtica,
na tentativa de encontrar uma sntese superior
ao patamar inicial. Ou seja, a permeabilidade s
idias dos outros encontra aderncia quando faz
parte do curso maior do rio que estabeleci e desde
o incio tenho muito claro.
11
Cinema arte coletiva e talento fazer com que
seus pares tragam o melhor de si para
engrandecer a obra. Por isso sou grato a todos
(patrocinadores, apoiadores, atores, equipe
tcnica, amigos, colegas e minha musa
inspiradora, Dbora Duboc, envolvidos em
Cabra-Cega) por acreditarem em meu sonho.
Obrigado, de corao.
Toni Venturi
14.03.2005
12
Prefcio do roteirista
Era uma vez... sempre um bom comeo para

desenrolar uma trama. Mas, vou me permitir
fazer uma pequena digresso classista, antes de
desenvolver os trs atos, da criao do roteiro
de Cabra-Cega.
O cinema brasileiro vive o que se chama de

retomada e eu queria aproveitar mais esta
oportunidade para marcar minha posio. Este
13
reaquecimento, alm da facilitao dos meios
de produo, se deve tambm a revalorizao
da funo do roteirista e da importncia do
roteiro na realizao de um filme.
Durante muito tempo, nossa profisso foi

solapada por uma srie de motivos, que aqui no
vale a pena mencionar, mas o mais critico deles
talvez tenha sido aquela frase emblemtica que
carimbou o movimento do Cinema Novo: Uma
Cmera na mo e uma idia na cabea.
Entendo aqui toda importncia, a genialidade e
a urgncia daquele momento, mas funes-
tamente ele nos entregou uma herana maldi-
ta, a no formao de novos roteiristas, exclu-
sivamente roteiristas e no profissionais de ou-
tras reas que se arriscam nesta funo. Bem,
sem mgoas, acho que o curso da histria fez
sua correo e de alguns poucos anos para c
esta profisso vem sendo valorizada como
sempre deveria ter sido, vide o sucesso e a indita
indicao de Brulio Mantovani para o Oscar de
melhor roteiro adaptado (Cidade de Deus) do
14
ano de 2004.
Mais uma vez afirmo, que se quisermos ter uma

produo regular e de qualidade, temos que
fomentar a formao de novos roteiristas e para
isso fundamental que o pblico, a mdia e o
prprio meio tenham conscincia da relevncia
da nossa funo. Assim, iniciativas como essa, a
publicao deste livro, so fundamentais para
restabelecer a importncia e a necessidade de
um bom roteiro e de um bom roteirista na atual
produo cinematogrfica brasileira.
ATO 1 - GENESE / REALIDADE E FICO
Muito do processo criativo de um roteiro

cinematogrfico se deve s experimentaes
anteriores que o autor viveu na sua prpria obra
ou mesmo em sua vida pessoal. No caso de
Cabra-Cega no foi diferente. Posso assegurar
que este filme um filho legitimo da parceria
de quase 15 anos que tenho com o diretor Toni
Venturi.
Alm da criao do enredo, estes trabalhos

15
anteriores serviram-me de base para a
confeco deste novo roteiro. Pode-se dizer que
Cabra-Cega, na verdade, resultado de uma
mistura conceitual e libertria dos nossos dois
filmes anteriores, o documentrio O Velho A
Histria de Luiz Carlos Prestes e o drama
ficcional Latitude Zero. fcil perceber porque.
FLASHBACK 1
O documentrio O Velho uma narrativa
documental sobre um cone da esquerda latino-
americana. A luta de Prestes, durante 70 anos
da histria do Brasil, foi sempre marcada por
sua tenacidade, teimosia, determinao,
caractersticas que tambm me serviram para
delinear a psique do personagem de THIAGO, o
protagonista de Cabra-Cega.
O encontro, o convvio e a futura relao de

amor de Prestes com sua companheira Dona
Maria, em um aparelho clandestino da Vila
Mariana, tambm me foi til na construo do
relacionamento entre Thiago e ROSA. Dona
Maria era uma nordestina, militante da base do
16
partido comunista, que foi colocada no aparelho
para cuidar do Velho. J, Rosa uma jovem
caipirona de Ribeiro Preto que tambm faz a
funo de apoio a um importante militante
ferido.
FLASHBACK 2
O primeiro longa-metragem; tanto da carreira
do Toni, quanto da minha, Latitude Zero; me
trouxe a contribuio de sua ambientao, de
sua peculiar atmosfera, um legtimo modelo de
huis clois. Num lugar ermo e abandonado, dois
personagens se digladiam primeiro pela
sobrevivncia e depois pelo amor. Lena e Vilela,
como Thiago e Rosa vivem etapas bem definidas
deste processo de repulsa, seduo e conquista.
O diagrama destes personagens aponta vetores

invertidos, em momentos diferentes de suas
vidas. Lena quer ir embora. Vilela quer ficar e
transformar aquele lugar. Tambm temos aqui
uma situao similar entre os dois roteiros, a
oposio inicial de sentimentos. Thiago est
fechado naquele apartamento, a contragosto,
17
o seu negcio a rua, a luta corporal, so as
armas. Rosa da fala mansa, da sabedoria
popular, do entendimento. Uma enfermeira que
est a servio da organizao para manter a
todo custo a sade, a segurana e a
tranqilidade de Thiago.
ATO 2 GESTAO / PESQUISA
Para a realizao deste roteiro, alm dos perso-

nagens e das situaes levantadas na cena ante-
rior, eu tinha em mos um argumento muito bem
desenvolvido, escrito por Fernando Bonassi,
Victor Navas e Roberto Moreira, que me dava o
cerne da trama. Este argumento chamado O
Homem Fechado j propunha este mergulho
introspectivo no drama deste jovem lder guerri-
lheiro confinado entre quatro paredes.
A diferena bsica deste material inicial para o

roteiro final se dava na descrio das caracte-
rsticas dos personagens e de suas inter-relaes.
Tenho como objetivo, quase que como uma

18
militncia de escritor, de autor, me debruar sobre
as relaes humanas sejam elas num garimpo
abandonado (Latitude Zero), no serto das Minas
Gerais (Filhas do Vento) ou em pleno centro da
cidade de So Paulo nos anos 70 (Cabra-Cega).
Quero sempre descobrir, at como pesquisador

do comportamento, inclusive do meu prprio,
como diferentes pessoas se relacionam sob
determinadas condies de temperatura e
presso, os sentimentos envolvidos num gran-
de drama, numa grande trama.
Desde o inicio, a idia era ir alm do pano de
fundo da ao do filme, do seu contexto scio-
poltico-econmico. O interesse era entender as
pessoas que fizeram esta luta, o que as
motivava, o que as impelia a arriscar a prpria
vida, o que as transformava de jovens
contestadores em bravos guerreiros.
Outro desafio para quem escreve uma pea

dramatrgica deste porte era, mais uma vez,
lidar com apenas uma locao e poucos
personagens (no meu caso de roteirista de filmes 19
de baixo oramento. Ateno: isto no uma
sina, uma simples coincidncia). Brinco com o
Toni, dizendo que o Cabra quase uma
progresso geomtrica do Latitude, enquanto
no primeiro tnhamos uma locao e dois
personagens; agora temos quatro personagens
e duas locaes, o interior e o exterior do
apartamento-aparelho.
Para complementar esta estrutura bsica ainda

me serve de outras formas de consulta. A pes-
quisa literria, alm do livro autobiogrfico de
Dona Maria, tambm foi baseada em 3 livros de
um dos militantes mais perseguidos pela repres-
so, Carlos Eugnio, codinome Clemente.
Para complementar estas informaes histricas,

tambm tive a colaborao de um consultor,
Alpio Freire, um ex-militante da luta armada
preso e torturado, que me foi muito til na troca
de ponderaes de at onde a fico poderia ir
sem macular ou transgredir a verdade dos fatos
daquela poca. E este, para mim e para o Toni,
20
era um ponto de honra inabalvel, no
desrespeitar, nem julgar em hiptese nenhuma
a luta destas pessoas.
ATO 3 GERAO / ROTEIRO
De posse destes dados, era chegada a hora do

recolhimento e da imerso. quando se coloca
o telefone fora do gancho e se esquece que o
roteirista tem horrios e compromissos. a hora
da guerrilha interna, de testar as infinitas
possibilidades de se contar uma mesma hist-
ria. E essa batalha no se extingue na verso fi-
nal do roteiro, mas, como vocs podero acom-
panhar na leitura deste livro, ela atravessa todo
o processo de filmagem e se conclui apenas no
perodo de montagem. Um exemplo prtico dis-
to neste filme se deu nas inseres dos
flashbacks, no uso do material de arquivo e na
opo do final da trama.
Bem, esquecendo um pouco este drama quase

kafkaniano de mltiplas escolhas a que o autor
submetido, o processo de criao tem agora
21
que colocar lado a lado as informaes
documental-reais e a estrutura ficcional.
Com a mescla destas duas matrias-primas de peso

tenta-se construir um edifico slido, sem racha-
duras de lgica, nem desnveis de compreenso.
Alm da base (argumento), preciso tambm es-
tar atento velocidade da construo (ritmo),
modelagem delicada de cada um dos personagens
(caractersticas e dilogos) e principalmente es-
trutura do prdio (narrativa). E, como manda qual-
quer manual de engenharia ou da boa carpinta-
ria aristotlica dividi este pequena obra em 3 pi-
sos, digo em 3 atos:
Em seu primeiro ato (primeiro tero do filme),

Cabra-Cega apresenta as peas do nosso jogo e
suas motivaes: PEDRO, o arquiteto simpati-
zante, que empresta seu apartamento para aco-
lher o heri ferido. ROSA, a enfermeira militan-
te, que cuida da sade e da segurana de Thiago.
MATHEUS, o experiente estrategista, que diri-
ge a organizao e que prepara a sada de
22
Thiago. E o prprio THIAGO, o lder guerrilhei-
ro, que precisa ser fechado para ser preserva-
do da onda de extermnio que se abate sobre os
jovens ativistas da luta armada.
Alm dos personagens, neste ato j se apresen-

ta o principal drama de Thiago, a sua
inexorvel impotncia diante dos fatos. Mesmo
sabedor que a situao de sua organizao est
piorando, ele vive este dilema, de esperar e so-
breviver ou de fugir e colocar sua vida e a dos
outros em risco. Sua misso difcil, ele tem que
conviver com esta falta de ao, com esta falta
de mobilidade; no s fsica, como mental.
Para criar maior tenso, os tempos psicolgicos

tm um valor muito importante na descrio das
cenas. As coisas demoram a acontecer, o rel-
gio no anda, tudo parece ter seu tempo
esgarado; desde a ao mais tola, como esco-
var os dentes; at a mais importante, como es-
crever manifestos polticos.
23
Outro elemento de composio da dramaturgia
a exacerbao dos rudos externos e da expo-
sio visibilidade. Thiago tem o cuidado de no
ser ouvido e de no ser visto. Para determinar a
passagem destas fases o roteiro faz uso de uma
imagem metafrica que simboliza todo este pro-
cesso, as rachaduras no teto do quarto de Thiago.
No segundo ato o conflito se estabelece. O

projeto original comea a sair do prumo, as
regras vo sendo quebradas. No s as regras
de isolamento do militante ameaado, como
as regras do corao e da convivncia. quan-
do o mundo exterior ameaa invadir aquele
apartamento-aparelho inexpugnvel. O tele-
fone toca, a campainha range, a vizinha bis-
bilhoteira bate porta.
Os personagens esto sendo colocados prova,

esto sendo submetidos aos desafios e aos obs-
tculos. Thiago fica cada vez mais indcil.
Matheus se v perseguido. Pedro no tem mais
pacincia com seu hspede importante. Rosa
24
percebe a fragilidade de Thiago e comea a to-
mar decises.
O terceiro ato revela o destino final destes jo-

vens que optaram por reagir ao obscurantismo
atravs da luta armada. Eles chegam a este lti-
mo portal transformados, transfigurados.
Thiago desconfia de tudo e de todos, inclusive
de suas prprias certezas absolutas.
Talvez a mais improvvel delas fosse ele se apai-
xonar de novo. Mas, Rosa e Thiago no tm tem-
po de viver este idlio amoroso. O cerco da re-
presso est se fechando. As rachaduras rasgam
o teto. Os rudos e as ameaas externas esto
mais prximos. A traio, o confronto e a mor-
te so questo de horas. Entram CRDITOS FI-
NAIS.
Di Moretti
Maro de 2005
25
26
INTRODUO
O roteiro comentado de Cabra-Cega busca aten-

der a dois desejos freqentes do pblico que
quer saber mais sobre cinema: mostrar o que
o produto final do trabalho do roteirista, e des-
crever a transformao que existe entre esta
ltima verso e o resultado exibido nas telas.
Em contraste com outras obras do gnero, este

27
livro trabalha com o roteiro de filmagem - no
caso o tratamento 9.0, desenvolvido por Di
Moretti e Toni Venturi at novembro de 2002,
mesmo perodo do incio dos trabalho no set.
De uma maneira geral, os demais exemplares des-

te tipo de publicao contm o roteiro de monta-
gem material muito similar ou idntico ao pro-
duto final. Estas publicaes so o registro textu-
al do filme. No se destinam, como aqui, a distin-
guir at onde chegou a ltima verso do roteirista
e a partir de quando comeou a dinmica de cria-
o, orquestrada pelo diretor, que converte este
material em obra cinematogrfica.
Ao contrrio do que se possa imaginar num pri-
meiro contato com o assunto, a distncia des-
ses dois pontos o roteiro e o filme - muito
acentuada. Colaboram invariavelmente para a
sua separao aspectos tcnicos, dramticos,
narrativos, financeiros, burocrticos, artsticos,
de produo, de interpretao, de montagem,
entre muitos outros.
A anlise deste percurso de transformaes de

28
Cabra-Cega permitiu ao diretor Toni Venturi
fazer observaes no s sobre o desenvolvi-
mento do roteiro, mas tambm referentes s
demais etapas da construo do filme: direo
de atores, de Arte, de Fotografia, produo,
edio de imagens e de som. Os comentrios
sobre estes aspectos esto distribudos no livro
conforme questes pertinentes de cada um de-
les vo se apresentando na leitura do roteiro,
cena a cena.
Close nos bastidores da criao
Com o objetivo de aproximar o leitor do pro-

cesso criativo que originou o filme so aborda-
dos detalhes das escolhas feitas pelo cineasta
em vrias esferas da realizao da obra. So re-
velaes que abarcam definies determinantes
ao desenvolvimento da obra. Um exemplo o
fato de que cada plano de Cabra-Cega ter sido
feito em diversas tomadas em plano-sequncia,
variando somente o enquadramento (close-up,
plano mdio e aberto). Este tipo de captao
29
facilitou a edio do filme, que construda com
elipses temporais e espaciais.
Em outros exemplos, h informaes sobre o

mtodo de criao, que incluiu vrias semanas
de ensaios com os atores, diretor e roteirista.
Nesta ocasio o time trocava sugestes num
processo moto-contnuo de aperfeioamento de
dilogos e movimentos cnicos. O diretor tam-
bm aponta mudanas no filme cuja necessida-
de s se tornou clara na edio.
Enfim, este livro pretende oferecer contato com
a operao completa em que consistiu a reali-
zao de Cabra-Cega, em sua pr-produo, pro-
duo, e ps-produo. No existe, nesta inicia-
tiva, a pretenso de se apresentar um modelo
de trabalho nas vrias reas do cinema, mas sim
s uma das maneiras de se fazer filmes.
Tambm intuito desta empreitada tornar dis-

ponvel ao pblico uma nova ferramenta de es-
tudo, que se completar com o lanamento do
DVD de Cabra-Cega, previsto para seis meses
30
depois da exibio nos cinemas. Com este livro
e o filme em mos, acreditamos que professo-
res e alunos da Stima Arte possam satisfazer
algumas curiosidades e aprimorar seus conheci-
mentos cinematogrficos.
O mtodo de trabalho de Toni Venturi
Para a melhor compreenso das observaes que

se seguiro, na anlise do roteiro e do filme,
interessante apontar algumas das caractersti-
cas da direo de Venturi. A permanente atua-
lizao do roteiro na pr-produo, e a impor-
tncia que esta fase tem em seus projetos, so
duas particularidades do cineasta.
Quando Cabra-Cega entrou neste perodo de

trabalho, foi estabelecido um ncleo duro
31
formado pelo diretor de Fotografia, diretor de
Arte, roteirista, produtor executivo e diretor.
Cada rea contribua para a definio do con-
ceito que iria balizar a captao das imagens. O
aprimoramento do roteiro se beneficiava des-
tes progressos e adquiria um ritmo extremamen-
te frtil e acelerado. Neste estgio, o texto foi
alterado quase que semanalmente.
Para se ter uma idia da produtividade, a pr-

produo de Cabra-Cega durou trs meses. No
perodo foram criadas quatro novas verses do
roteiro (6.0; 7.0; 8.0; e 9.0) sendo que para cada
uma delas havia uma srie de outras (6.1; 6.2;
6.3; e assim por diante). Numa comparao sim-
ples, os cinco tratamentos anteriores levaram
dois anos para serem concludos.
Portanto, a pr-produo concentrou boa par-

te do desenvolvimento criativo do projeto, na
qual a presena do roteirista foi decisiva. Venturi
conta que desde o seu trabalho anterior Lati-
tude Zero Di Moretti participa da preparao
do filme, inclusive dos ensaios com os atores.
32
Esta slida parceria na criao permitiu que o
roteiro continuasse a ser aperfeioado at pou-
co antes das filmagens, como ser possvel se
conferir diante.
As rubricas e as marcaes tcnicas do roteiro
Apesar de todas as cenas terem sido analisadas

pelo diretor, no foram escritos comentrios
(rubricas) sobre 100% delas. As que mantiveram
o formato e contedo previsto na verso 9.0 do
roteiro no so alvo da anlise a que se prope
este trabalho. J os trechos que comportaram
alteraes (boa parte do total) receberam
observaes dispostas logo abaixo do texto das
cenas, identificadas por um ttulo grifado que
faz meno ao seu nmero.
33
Existem alguns casos em que os comentrios se

referem a mais de uma cena, ou a seqncias
(conjunto de cenas que possui singularidade
comum). Neles, a rubrica est disposta aps a
ltima cena em questo.
Cabe aqui um primeiro comentrio geral. Todas

as cenas do roteiro foram datadas com dia e
horrio de acordo com uma cronologia interna,
estabelecida pelo ncleo duro. Este artifcio
tem por objetivo dar subsdio de passagem de
tempo, dentro da histria, aos atores, direo
de Arte, continuidade, figurino e outras partes
do time de profissionais.
A marcao, portanto, foi feita para orientao

da equipe, e no aparece no filme. A ausncia
de informao temporal ao expectador um
recurso usado pela direo para dar maior
amplitude trama e dramaticidade ao
confinamento do personagem principal.
34
CENA 01 INTERIOR - DIA FUSCA (LAPA RUA
DIOGO ORTIZ)
Dia: 1 - Hora: 10:00hs
Tela em BLACK. RUDOS de carro em movimento

mesclado com a MSICA que toca no rdio,
Dendeca.
1. DETALHES. INTERIOR/CMERA DENTRO

1A - A mo de MATEUS desliga o rdio e
apaga seu cigarro no cinzeiro do fusca 71.
1B O im trepidando.
35
1C Thiago pelo retrovisor, nervoso,
falando para si mesmo.
2. CARRETA/CAMERA FRONTAL. MASTER
MATEUS (butterfly para tirar o reflexo?)
3. CARRETA/CAMERA FRONTAL. MASTER
MATEUS E CHICO (cmera livre).
4. CARRETA/CAMERA LATERAL. MASTER
MATEUS (OTS Thiago).
5. CARRETA/CAMERA LATERAL. MASTER
THIAGO (OTS Mateus).
6. CARRETA/CAMERA LATERAL/LADO DE
MATEUS
Mateus tira o cigarro. Thiago contrariado.
7. CARRETA/CAMERA LATERAL/VIDRO DE THIAGO
Thiago recostado, cara enfiada no vidro.
8. CAMERA DENTRO. POV DE THIAGO
As ruas da cidade passeiam pela janela do carro.
O rosto do velho militante comunista est pesaro-
so, ele se volta para trs e continua a discusso com
THIAGO. Um dilogo entrecortado, meio altista.
MATEUS
Voc fez o possvel.
No dava pra enfrentar...
36 THIAGO (off)
Se eu tivesse sado pela frente...
MATEUS
Foi muito inesperado... Escapamos por milagre...
THIAGO
Devia ter ido pra cima deles.
MATEUS
E nessa hora tava no pau.
THIAGO
No podia ter deixado eles l... A Dora... Ela
olhou para mim...
MATEUS
J perdemos muita gente, Thiago.
Thiago, ainda bastante alterado, olha para a rua

deserta, enquanto mecanicamente acaricia os
dois revlveres (seu colt 38 cromado com cabo
de madeira e sua pistola automtica preta) que
esto no banco ao seu lado. Ele passa a mo
sobre sua escopeta que est dentro de uma
sacola de feira. No cho, pode-se observar uma
outra sacola com armas.
PASSAGEM DE TEMPO
37
THIAGO
Vamos botar o resto do nosso pessoal na rua.
MATEUS
Thiago, o cerco t fechando.
THIAGO
No d pra recuar, Mateus.
SILNCIO. Mateus, com o brao esquerdo

paralisado, retira, com a outra mo, um mao
de seu bolso e abocanha um dos cigarros. Com
a mesma mo acende-o.
Thiago, visivelmente contrariado recosta-se
violentamente no banco do carro e tenta
novamente argumentar com Mateus.
THIAGO
A gente podia juntar todo mundo.
MATEUS
Desse jeito, s se for numa vala comum.
(mudando de assunto, se dirigindo a Chico)
Vamos, t na hora do ponto.
CHICO, o motorista, acelera.

DETALHE do im grudado no painel do fusca
38
com o desenho de Nossa Senhora da Aparecida
onde pode se ler: Por favor, papai no corra.
CENA 02 EXTERIOR - DIA VILA ANASTACIO

(R. COROADOS R. BERNARDO GUIMARES)
1. SUBJETIVA. MASTER FRONTAL/CAMERA

BANCO DETRS (50MTS). frente do fusca,
vemos uma pequena blitz policial. Uma veraneio
corta o meio da rua.
2. SUBJETIVA. MASTER MATEUS (30MTS). Dois
policiais a paisana fazem uma revista agressiva
em dois jovens que esto de costas apoiando-se
com as mos no teto de seu carro.
3. SUBJETIVA. MASTER CHICO (20MTS). Um
outro policial carregando uma sub-
metralhadora est no meio da rua fazendo uma
triagem rpida dos poucos carros que passam.
4. SUBJETIVA. MASTER LATERAL THIAGO (10MTS).
Passando pelo policial que est no meio da rua.
5. CAMERA DENTRO/BANCO PASSAGEIRO.
Chico reage imediatamente.
39
CHICO
Ihhhhh! Fudeu!
6. CAMERA DENTRO/BANCO DO MOTORISTA.

O rosto de Mateus se contrai.
7. CAMERA DENTRO/BANCO DO MOTORISTA.
Thiago fica alerta instantaneamente.
Disfaradamente pega a sacola da escopeta.
8. EXTERIOR. PG/PAN DA RUA E DE TODO O SET.
O fusca cruza o largo, que tem um bar no meio
dele, e passam pela blitz.
9. EXTERIOR. SUPERGRIP/CAMERA FRONTAL. Os
trs guerrilheiros passam pela blitz policial quase
sem respirar.
CENA 03 INTERIOR - DIA FUSCA (RUA

COROADOS)
1. ZOOIM IN - P.V. PELO RETROVISOR: Os policiais

correm para a veraneio que parte atrs do fusca.
2. SUBJETIVA DE THIAGO PELO VIDRO DO
FUNDO. Os policiais correm para a Veraneio que
40
parte atrs do fusca.
3. CAMERA DENTRO/BANCO PASSAGEIRO. A
feio de Chico se transforma. O nervosismo
toma conta de seu corpo.
CHICO
Eles sacaram!
4. CAMERA DENTRO/BANCO DETRS. Mateus

vira-se para trs imediatamente.
5. CAMERA CAR. Thiago se vira para a janela
traseira, o carro se afasta acelerando.
CENA 04 INT. / EXT. - DIA FUSCA / RUAS DE
SO PAULO
4 A. BARRA FUNDA (RUA CAPISTRANO DE

ABREU, RUA CONSELHEIRO NBIAS, R.
CONSELHEIRO BROTERO, R. VITORINO
CARMILO E R. SOUZA LIMA).
1.CMERA DENTRO.
DETALHE do p de Chico pisando fundo no
acelerador.
41
2.CARRETA/CMERA FRONTAL
Thiago se agita no banco de trs, pega a escopeta
e d ordens vigorosamente.
3.CARRETA/CMERA LATERAL.
Mateus olha para trs, abre sua pasta e pega
sua pistola.
4.EXTERIOR/CMERA CAR FRONTAL.
O fusca dispara, seguido pela Veraneio.
5. P.V. PELO ESPELHO LATERAL:
A Veraneio acende os faris e se aproxima
ameaadoramente.
6.CARRETA/CAMERA LATERAL DO LADO DE
CHICO.
Chico dirige vorazmente. Thiago d ordens.
7.CMERA DENTRO/SUBJETIVA MATEUS.
Carro da polcia quase os alcana. V-se os vultos
dos policiais armados.
8.CMERA DENTRO/SUBJETIVA FRONTAL DO
PARABRISA DO FUSCA
Um carro se aproxima, vindo ao encontro do
fusca, que desvia abruptamente para um dos
lados. (Curva da Capistrano de Abreu com a
Conselheiro Nbias)
42
9.CMERA CAR. MASTER NA FRENTE DO FUSCA
COM VERANEIO ATRS.
Idem cena 08. O carro da polcia se atrapalha
com o outro carro e o fusca toma distncia.
10A.CMERA CAR. MASTER SUBJETIVA FUSCA.
O policial ao lado do motorista, armado com
uma escopeta, coloca meio corpo para fora do
carro atravs da janela e comea a atirar.
10B.CMERA CAR. MASTER SUBJETIVA FUSCA.
O carro dos policiais tenta se desviar dos tiros.
11.CMERA CAR MASTER SUBJETIVA DA
POLCIA
De repente, o vidro traseiro do fusca
quebrado, de dentro para fora, com fortes
coronhadas de escopeta. Thiago comea a
desfechar tiros contra os perseguidores.
12.CMERA DENTRO
Idem plano 11
13.EXTERIOR. CMERA ALTA NA PONTE E NA RUA
Vemos dois carros passarem velozmente.
14A.EXTERIOR. CMERAS NA RUA
Todas as cmeras posicionadas nas duas curvas
no final da Capistrano de Abreu
14B.CARRETA FRONTAL
43
Chico faz as curvas fechadas.
15.CMERA DENTRO
DETALHE. Um grande solavanco faz com que o
im de Nossa Senhora trepide e acabe se
soltando do painel do fusca.
16A.CMERA DENTRO SUBJETIVA DE MATEUS
Thiago, se recosta no banco, passa a escopeta
para Mateus
16B.CMERA DENTRO SUBJETIVA DE CHICO
Mateus, que est entocado embaixo do painel,
troca a munio da escopeta e a devolve para
Thiago.
17A.CARRETA/TRASEIRA DO FUSCA
Thiago agora descarrega tiros nos policiais com
seu revlver.
17B.CARRETA/TRASEIRA DO FUSCA
Thiago recebe a escopeta carregada de Mateus
e volta a disparar contra seus perseguidores.
CENA 05 INT. / EXT. - DIA FUSCA / RUAS DE

SO PAULO
5A.PONTE DA ENTRADA DA VILA ANASTACIO

44
/ LAPA (R. DIOGO ORTIZ, PRAA E R.
TORDESILHAS).
1A.CMERA DENTRO
DETALHE do velocmetro que marca quase 100
quilmetros.
1B.CMERA DENTRO
DETALHE da troca de marchas
1C.CMERA DENTRO
DETALHE das mos agitadas de Chico virando o
volante
2.CMERA CAR. MASTER SUBJETIVA FUSCA
O carro dos guerrilheiros seguido de perto pela
Veraneio, trocam muitos tiros.
3.CMERA CAR. SUBJETIVA DA POLCIA
4.CMERA CAR. MASTER NA FRENTE DO FUSCA
COM VERANEIO ATRS.
5.CMERA DENTRO. MASTER LIVRE DENTRO DO
CARRO.
6.GRIP NO CHO FRONTAL
7. GRIP LATERAL NO FUSCA APONTANDO
PARA TRS E MOSTRANDO A VERANEIO
8. EXT. CMERAS NA RUA POSICIONADAS NAS
45
CURVAS DA PRAA. DERRAPAGEM VIOLENTA.
05B. VILA ANASTCIO (R. SO TITO E R.

CAMPOS VERGUEIRO).
1.GRIP NO CHO FRONTAL RUA SO TITO

2.GRIP NO CHO LATERAL RUA SO TITO
3.MASTER CMERA CAR FRONTAL
4A. CMERA DENTRO
Thiago atira na direo da veraneio
4B.CMERA DENTRO
Thiago reage com um leve sorriso
5.CMERA DENTRO. SUBJETIVA DE THIAGO
A Veraneio perde o controle e sai de quadro.
RUDO de forte coliso.
6.EXTERIOR. CMERA NA RUA.
O fusca se livra da perseguio e vira a esquerda,
entrando na rua So Tito.
7.CMERA DENTRO
Chico grita de alegria, batendo no volante.
8.CMERA DENTRO. SUBJETIVA THIAGO
Mateus, ao seu lado, se ajeita no banco, todo
amassado e despenteado.
Mateus OUVE a voz fraca de Thiago.
46
THIAGO (off)
A gente precisa... trocar de carro.
Ele olha para trs imediatamente.

9.CMERA DENTRO. SUBJETIVA DE MATEUS
Thiago est abatido, lvido, olhar perdido. Ele abre
um sorriso glido que se transforma numa face de
dor. Ele desfalece e tomba seu corpo para frente.
10.CMERA DENTRO
DETALHE da camisa de Thiago borrada de
sangue na altura do peito.
11.EXTERIOR. CMERAS NA RUA
Carros passam na depresso e pulam.
Seqncia composta pelas cenas 1 a 5

Estas cenas correspondem perseguio que abri-
ria o filme, antes mesmo dos crditos. Foram elimi-
nadas poucos dias antes do incio das filmagens, o
que se comprova pela sua manuteno at a lti-
ma verso do roteiro. A razo desta supresso
merece uma explicao detalhada, que serve tam-
bm para por o leitor a par dos desafios e encruzi-
lhadas que uma produo independente e de bai-
xo custo como Cabra-Cega enfrenta. 47
Filmar a perseguio era um forte desejo da direo.

Muita energia foi empreendida neste sentido, tan-
to que foram feitos vrios preparativos. A equipe
chegou a elaborar o storyboard das cenas (dese-
nhos abaixo) e fez a pesquisa de locao completa.
Cabra-Cega um filme de poca, passado na So
Paulo do incio dos anos 70, o que amplia significa-
tivamente as dificuldades das gravaes externas.
A idia era filmar a seqncia nas ruas de paralele-

ppedo da Vila Anastcio, bairro prximo Lapa,
na zona oeste. O filme comearia com muita
adrenalina, com Thiago (Leonardo Medeiros),
Mateus (Jonas Bloch) e um colega fugindo de uma
batida policial. Esta situao foi muito freqente
naquela poca. As ruas das capitais eram constan-
temente ocupadas pela polcia e pelo Exrcito.
Cenas de ao exigem uma preparao especial des-

de o roteiro, que ganha uma etapa a mais a
decupagem tcnica. No caso de Cabra-Cega a des-
crio literria tradicional feita por Di Moretti foi
estudada plano a plano, com desenhos e plantas
48 baixas, pelo diretor Toni Venturi e o diretor de Arte,
Chico Andrade.
Uma boa cena de ao geralmente conta com vri-

as cmaras para captar todos os ngulos, o que
exige grande planejamento. O resultado a for-
mao de um roteiro tcnico clssico deste conjun-
to de cenas (1 a 5), presente neste ltimo trata-
mento.
Sem tradio
Este tipo de seqncia raridade no audiovisual
brasileiro. A demanda tcnica implicada expe um
variado leque de carncias que as nossas produ-
es sempre enfrentaram - da falta de equipamen-
tos de pessoal especializado, tudo agravado pela
intrnseca ausncia de tradio e experincia no
ramo.
A estrutura ainda deficiente no Brasil para a reali-

zao de cenas deste tipo o motivo da retirada
da seqncia inicial do filme. A produo do longa
chegou concluso que no existiam condies
tcnicas para a gravao da perseguio com qua-
lidade. Cabra-cega um filme de baixo oramento
(R$ 1,2 milho de custo total). No balano custo- 49
benefcio, a empreitada foi considerada prescind-

vel e, por isso, cancelada.
A necessidade desta deciso cortar na prpria

carne do filme ficou clara quando foram apa-
recendo grandes precariedades. Alm das dificul-
dades para contratao de mo-de-obra especi-
alizada (como muitos dubls) e de equipamentos
especiais (como uma cmera - car, armas e muni-
o de festim em quantidade), os problemas da
equipe de efeitos especiais se mostravam
intransponveis.
Um bom exemplo foram as dificuldades que ocor-
reram no plano 11 da cena 4, em que os guerrilhei-
ros esto no fusca sendo perseguidos pela veraneio
da polcia. O roteiro previa que o vidro traseiro do
fusca seria quebrado pelos prprios ocupantes,
como era comum naquele tempo. O problema
que os vidros dos carros de hoje so temperados
(no se despedaam em cacos), ao contrrio dos da
poca.
Perdeu-se um dia inteiro tentando quebrar um

vidro temperado com a coronha de uma
50 escopeta: o nico resultado foi o pulso luxado
do ator Leonardo Medeiros. Uma fbrica con-
sultada recomendou a fabricao de um mate-
rial especial. A falta de condies foi tomando
corpo. A direo teve de lanar mo de uma
exigncia dos filmes de baixo oramento: cora-
gem para cortar no roteiro.
Na pelcula que chegou s salas de cinema, s res-

tou cenas de ao nos flashbacks, que foram
construdos principalmente na ps-produo - o
que ser detalhado posteriormente.
51
CENA 06 INTERIOR - MANH SALA DO APTO.
DA R. PRESIDENTE PRUDENTE
Dia: ATEMPORAL - Hora: 08:00hs Luz Mgica
DETALHE de um pardal pousado no lustre da

sala do apartamento.
O pssaro voa por entre os objetos e os mveis
da sala. O alar de vo da ave permite a entrada
dos CRDITOS PRINCIPAIS.
A pequena ave se v acuada e com nsia de
liberdade comea a se jogar contra os vidros da
janela tentando sair deste seu crcere
52 involuntrio. Entra TTULO:
CABRA-CEGA
FADE para BLACK
Cena 6
Esta cena foi criada pelo roteirista para servir como
um contraponto simblico da histria de Tiago,
um homem que vai viver confinado. Tinha a fun-
o de prenncio potico e seria a imagem que
ficaria ao fundo dos crditos. A cena foi filmada,
mas caiu na montagem.
Houve dois motivos para a subtrao. Em pri-
meiro lugar, o diretor concluiu ao ver o filme
montado que o sentimento simbolizado pelo
pardal tentando voar para fora do apartamen-
to estava presente em todo o filme. A alegoria
do crcere ficara excessiva.
Em segundo, esta cena foi criada para se passar
nos dias de hoje. O pardal teria ficado preso na
sala do apartamento de Rosa, uma ex-guerrilhei-
ra sobrevivente, ento com cerca de 60 anos.
Como o final do filme foi modificado e deixou
em aberto o destino dos personagens, a cena
do passarinho ficou absolutamente incoerente. 53
CENA 07 INTERIOR - MANH QUARTO DE

THIAGO
BLACK. OUVE-SE Thiago contando uma

historinha infantil.
THIAGO (off)
Era uma vez um Joo de Barro...
FADE para MONTAGEM DE PLANOS de ROSA
arrumando o quarto de Thiago: Ela ajeita poucas
roupas masculinas no armrio, camisas nos
cabides, e na cmoda, calas dobradas, cuecas e
meias colocadas com cuidado nas gavetas.
THIAGO (off)
Um passarinho pequeno, bonito e muito assus-
tado...
Rosa estica lenol e colcha sobre a cama de sol-

teiro, afofa o travesseiro e o coloca no umbral
54
da cama.
THIAGO (off)
Ao ouvir o vento do norte sabia que o inverno
estava pra chegar...
Ela abaixa a persiana da janela, sem antes dar

uma olhada na rua.
THIAGO (off)
Ele tinha que terminar logo sua casa, tava na
hora de sua fmea botar os ovinhos.
FILHO (off)
Pai, passarinho faz casa?
Ela d uma olhada displicente para a arrumao
do quarto e fecha a porta.
THIAGO (off)
O ninho a casa do passarinho, filho. E ele
precisava forrar aquele montinho de barro que
se equilibrava nos galhos da grande rvore.
Cena 7
Todas as partes em que aparece a famlia de
Thiago foram retiradas (o motivo deste corte
ser abordado no prximo comentrio). Neste
caso, caram s os offs, o resto foi seguido
conforme o roteiro. A decupagem destes planos 55
foi definida no prprio set pelo diretor e o

diretor de Fotografia Adrian Cooper.
CENA 08 INTERIOR - MANH ESCRITRIO

DE PEDRO
1. DETALHE de uma planta baixa de uma obra

arquitetnica estendida por sobre uma
prancheta de desenho.
2. PEDRO, de culos pendurado na ponta do
nariz, vestido informalmente, sentado junto
sua prancheta, refora o trao com sua caneta
de nanquim sobre o esboo. De repente, ele
percebe a presena de algum, levanta a cabea
e olha para a porta do escritrio por cima das
lentes de seus culos.
THIAGO (off)
Mas, na mata no havia s passarinhos...
3. Rosa est parada junto porta.
THIAGO (off)
Tambm era morada da grande raposa que de
56
noite sempre rondava...
4. MCU. Pedro abre um sorriso simptico.
PEDRO
Tudo em ordem?
ROSA
Tudo pronto.
5. MCU. Rosa d meia volta e se retira do

escritrio.
6. PM. Pedro, em silncio, observa a jovem
militante caminhar pelo corredor.
7. P.V. DE PEDRO: Ela perde-se pelo enorme
corredor em direo a porta principal.
8. CU. Pedro volta ao seu trabalho e se concentra
em seus traos perfeitos. A CMERA corrige
para os seus desenhos.
THIAGO (off)
As raposas andavam sempre em bando. Com
dentes afiados e garras longas, enchiam de
medo os bichinhos da mata.
CENA 09A INT./EXT. - TARDE OPALA / VILA

ROMANA (R. MARIO, R. SILVEIRA RODRIGUES, 57
R. SALES GUERRA)
1.CMERA DENTRO. SUBJETIVA MARISA.

Atravs da janela do carro de quatro portas,
percebemos o pouco movimento de algumas ruas
de um bairro antigo da cidade de So Paulo.
2. SUPER GRIP FRONTAL (Cap do Opala)
Pedro dirige, com Mateus ao seu lado. Marisa
est sentada ao lado dos filhos, no banco de trs.
3. CMERA DENTRO.
MARISA, no banco de trs do Opala de Pedro,
parece incomodada com a situao, em oposi-
o ao nimo inocente de seus filhos, uma me-
nina de 7 anos e um menino de 5, sentados um
de cada lado. As crianas seguem entretidas com
a paisagem e com a fbula que a me l num
pequeno e surrado livro de contos encapado em
papel celofane azul. A NARRAO da historinha
em OFF, feita at agora por Thiago, o pai, vai
sendo substituda pela da me.
THIAGO (off) & MARISA (off)

Mas, o Joo de Barro era muito esperto, de dia
58 construa sua casinha, noite vigiava a floresta...
Pedro, o motorista, e Mateus esto sentados

frente do carro. Delicadamente, Marisa brinca
com as crianas interpretando com gestos as si-
tuaes propostas pela historinha. Ela cobre o
rosto de um dos filhos com a palma da mo.
4. DETALHE das ilustraes do livro infantil.
THIAGO (off) & MARISA (off)

Sabedor dos perigos da mata, ele precisava ter-
minar seu servio antes da noite chegar...
5. SUBJETIVA DE MARISA.
Mateus, apreensivo, vira-se para Marisa, consul-
ta o seu relgio e olha para Pedro.
6. SUBJETIVA DE MATEUS
Pedro troca um olhar com Mateus.
7. SUBJETIVA DE PEDRO
Mateus abre a sua pasta, com dificuldade, por
conta da paralisia de seu brao esquerdo.
8. DETALHE da pasta, onde se pode ver seu re-
vlver negro de cano longo, entre papis, livros
e canetas. De um dos compartimentos, Mateus
retira um culos escuros, com o interior forrado
com cartolina preta, e o oferece Marisa. 59
9. CMERA DENTRO/SUBJETIVA DE MATEUS

Ela deposita o livro sobre o banco do carro, veri-
fica os culos com cuidado e os coloca na fronte.
Marisa, tensa, improvisa o resto da histria.
MARISA
O tempo passou e l, dentro do ninho, j viviam
seus filhotes, que de to pequenos ainda nada
enxergavam.
10.EXTERIOR. CMERAS NA RUA.

O carro cruza uma praa bastante arborizada e
tranqila, que tem ao fundo um playground
com crianas.
11.CMERA DENTRO
Mateus ajeita o espelho retrovisor para melhor
observar a mulher de Thiago.
12. P.V. de MATEUS: Marisa passa a mo na ca-
bea dos filhos.
MARISA
Agora eles mal cabiam naquela casinha de bar-
ro apertada. Tava na hora de irem embora...
60 13. CU. O filho olha para a me curioso.
FILHO
Me, e a raposa?
14. CU. PV DO MENINO. CMERA BAIXA.
MARISA
A raposa? A raposa t sempre do lado de fora.
Esperando a melhor hora pra atacar.
CENA 09B INT./EXT. - TARDE OPALA /
FACHADA DO PRDIO
1.EXTERIOR
O carro embica na garagem de um prdio de clas-
se mdia alta. Pedro buzina e abaixa o vidro.
2.PV PEDRO
SEVERINO, o zelador, muito simptico e com seu
indefectvel radinho de pilha colado ao ouvido,
vem rapidamente abrir o porto. CMERA PAN
PELO PARABRISA.
Severino abre a porta de correr da garagem.
SEVERINO
Boas...
61
3. PV DE MATEUS
Severino termina de abrir a porta de correr.
4.PV SEVERINO
Mateus faz um aceno para o funcionrio do pr-
dio, que o conhece. O carro entra na garagem.
5.PV MARISA
Severino retribui o cumprimento com um sorri-
so e um gesto. Ele curva seu corpo na passagem
do carro de Pedro.
SEVERINO
(mostra o radinho) Viu o timo ontem?
Pedro no pra para responder, acelera e entra
na garagem rapidamente.
6. CU MARISA
O carro mergulha no breu das sombras da gara-
gem. Ao fundo, Severino fecha a porta, meio
decepcionado. SILNCIO.
CENA 10 INTERIOR - TARDE QUARTO DE

THIAGO
(Thiago fuma)
62
DETALHE da mo de Marisa que se solta da mo

de Thiago.
Ela se afasta da cama e recua at a porta obser-
vando a brincadeira dos filhos.
O menino disputa algumas figurinhas no bafo
no cho do quarto.
A menina brinca lendo o livrinho de histrias in-
fantis, fala sozinha, alheia ao momento tenso dos
pais.
Thiago, recostado na cama, est muito abatido,
com a barba por fazer, olheiras enormes, ar can-
sado e com a respirao ofegante. Nota-se, por
debaixo de sua camisa, que seu peito est todo
enfaixado. O SILNCIO tenso s quebrado
pelo RUDO das batidas da mo do filho no cho
de madeira.
Thiago observa a brincadeira das crianas.
O menino bate as figurinhas dos tricampees
do mundo da Copa de 1970.
A menina, que continua lendo o livro, olha por
cima dele para a figura dos pais distantes.
De repente, Thiago levanta a cabea e encara a
mulher.
Marisa, parada, encostada na parede, no dei- 63
xa de olhar para ele e sua fala vai ficando cada

vez mais dura.
THIAGO
Voc no pode fazer isso, Marisa. No agora...
MARISA
Voc sabia que essa hora ia chegar. Tenho que
pensar nas crianas. Olha pra voc, no conse-
gue nem ficar de p.
THIAGO
Achei que voc tivesse entendendo a situao.
MARISA
Compreenso o que no me falta. Voc sabe a
vida que eu t levando? Cada vez que o telefo-
ne toca, meu corao dispara. Cada vez que ligo
a televiso, acho que vai aparecer a sua foto e
vai ser a ltima vez que eu vou te ver...
THIAGO
Sempre dei um jeito de mandar noticias.
MARISA
So mais de dois anos assim... Polcia bate toda hora,
acorda a gente no meio da noite, baguna tudo...
As crianas esto cada vez mais assustadas!
64
Ele faz gesto com a cabea apontando para fora

do quarto.
THIAGO
Deixa a raiva passar, Marisa. Eles podem te ajudar...
Marisa, com cara de descaso, tambm olha para

fora do quarto.
MARISA
No dependo deles pra nada. Me viro sozinha,
j me acostumei.
Ele olha fixamente nos olhos dela.
THIAGO
E pra onde vocs vo?
MARISA
(irnica) A gente deve saber s o necessrio.
Questo de segurana, no assim que se fala?
(mudando de tom) Paris...
Ela olha fixamente nos olhos dele e sentencia

decidida e emocionada.
MARISA
65
Roberto! Podia ter dado certo, mas no deu!
Thiago finalmente se d por vencido e fica

mudo.
Marisa alerta as crianas.
MARISA
Vamos, t na hora de ir embora...
As crianas param com suas brincadeiras e olham

para a me que faz um aceno com a cabea, di-
zendo para eles irem se despedir do pai.
A menina corre e se abraa ao pai, deixando seu
livro de histrias cair sobre a cama. Logo, ela se
desvencilha dele, volta-se para dar a mo me,
sem trazer o livrinho de volta.
O menino, tmido e temeroso, hesita. De repen-
te, ainda com as figurinhas na mo, se aproxi-
ma lentamente do pai. Ele no faz meno em
abra-lo, mas Thiago o engolfa em um abrao
apertado. Thiago aperta os olhos e contm a dor
fsica que est sentindo. O menino no o abra-
a por completo, seus braos ficam estendidos
ao lado do corpo, ele no toca o pai. Thiago se
demora neste gesto de carinho.
66
MARISA
Vamos Betinho... Papai PRECISA descansar.
O menino obedece e se solta do pai, que o en-

cara melanclico. Thiago lhe d um novo abra-
o, que agora retribudo. O menino solta as
figurinhas que segurava com fora e o abraa.
As figurinhas escapam por seus dedos.
DETALHE das figurinhas de Tosto, Pel e
Jairzinho danando no ar.
Seqncia das cenas 9A, 9B e 10

Estas trs cenas formam a seqncia em que apa-
rece a famlia de Thiago. Caram todas na monta-
gem, por uma questo narrativa. Foram executa-
das como prev o roteiro e no tiveram problemas
tcnicos, mesmo com o alto grau de dificuldade
das cenas 9A e B, filmadas no interior de um carro,
o que sempre difcil devido limitao de espao.
A deciso de se suprimir esta seqncia foi toma-
da quando o filme estava no terceiro corte. Nesta
altura da edio, Venturi encontrou uma incoe-
rncia no personagem Thiago, s visvel quando
o conjunto da obra comeou a se formar.
O problema que muito frente no filme, na
cena 72 - na qual aquele homem de tempera- 67
mento fechado finalmente baixa a guarda, que-

bra os protocolos de segurana e se abre para
Rosa - Thiago no faz uma meno sequer fa-
mlia. Uma pessoa da fora de carter dele, num
momento como estes, em que as emoes esta-
vam rompendo a couraa do guerrilheiro, cer-
tamente teria a lembrana dos filhos cabea.
Alm disso, a trama trabalha com ambigidade
a respeito da relao entre Thiago e Dora, a
guerrilheira que capturada e torturada pelos
rgos da represso. At certo ponto mantida
em suspense uma possvel relao entre os dois,
que seria de outra ordem se Thiago fosse apre-
sentado como um homem casado.
Portanto, a seqncia caiu por questes estrita-
mente narrativas. No houve outros problemas,
seja de ordem tcnica ou de interpretao. Venturi
afirma que h um momento na montagem em que
o filme comea a falar por si mesmo. E ento fi-
cam ntidos certos elementos que no funcionam.
Esta seqncia um caso tpico deste fenmeno.
O conjunto de cenas da famlia de Thiago foi inter-
pretado pela atriz Luah Guimares, que viveu
Marisa, a esposa; e pelas crianas Jorge Forjaz M.
68 Machado (filho da diretora teatral Cibele Forjaz) e
Isadora Prata Garcia Pais, filha da atriz Pepita Prata.
Outro comentrio se faz necessrio sobre este
trecho. Nele, pela primeira vez, aparece uma
informao que vai se repetir ao longo do rotei-
ro. Trata-se da indicao que aponta se Thiago
est ou no fumando.
Isto foi necessrio porque se estabeleceu que o
personagem fuma consideravelmente. Para se
chegar freqncia apropriada, a produo re-
solveu preestabelecer, ainda no roteiro, as ce-
nas em que ele fuma e as que no fuma, para
evitar o exagero e, na outra ponta, a escassez.
Cena de material de arquivo no prevista no ro-
teiro
Observaes de colaboradores ntimos que no
participaram da produo feitas aps a exibi-
o fechada do primeiro corte do filme - desper-
taram na direo a necessidade de incluir na obra
uma contextualizao histrica. Venturi optou,
ento, por introduzir um contedo imagtico e
documental sem didatismos. At mesmo a utili-
zao de um letreiro com datas foi descartada.
Incluiu-se nesta parte do filme - e em outra, que
ser comentada no espao apropriado - uma
69
edio de imagens de arquivo. Elas mostram dis-
tintos perodos da ditadura militar que mesclam
flagrantes cotidianos dos estudantes com mo-
mentos de enfrentamento (manifestaes de
massa e confronto dos militantes com a polcia)
e histricos (morte de Che Guevara).
As imagens aparecem na tela sob a msica
Saveiros de Nelson Motta e Dory Caymmi, com
a qual Elis Regina ganhou o Festival Internacio-
nal da Cano de 1966 -, interpretada por
Fernanda Porto, em nova verso feita para o
filme.
CENA 11 INTERIOR - NOITE QUARTO DE THIAGO
Dia: 3 Hora: 20:00hs
(Thiago no fuma)
DETALHE da cama de Thiago amarrotada.

Thiago, de p, apoiado no batente da porta, in-
vestiga o quarto. Ele coloca a mo junto ao peito
em sinal de dor e com os olhos mede o espao.
P.V.DE THIAGO: um quarto simples com a ja-
nela fechada.Uma cama de solteiro, guarda-rou-
pa, cadeira, criado-mudo e sobre ele um abajur,
um despertador e uma grande sacola de feira,
70 que estava no interior do fusca.
Ele abre a porta do guarda-roupa. Observa seu in-
terior. Mudas de lenol, fronha e cobertor. Em cima
da cadeira, a sacola de couro que estava no fusca.
Ele senta-se cansado na cama, abre sua sacola de
feira e retira de l a escopeta. De dentro da sacola
de couro retira o resto de seu pequeno arsenal
blico: uma sub-metralhadora Beretta, uma pis-
tola automtica preta, granadas, pentes de bala e
algumas caixinhas de munio. Separa sua pistola
e a coloca dentro da gaveta, onde vemos seu is-
queiro, cigarro, canivete e relgio. Retira seu re-
lgio, isqueiro e cigarros. Coloca seu revlver pes-
soal, o Colt 38 cromado, de lado. Enrola a escopeta
em um pano, coloca-a novamente na sacola de
feira. Arruma o resto do arsenal blico em uma
nova mala de couro que estava entre as coisas do
quarto, fecha-a e a deposita embaixo da cama.
Suspende o corpo novamente e deixa cair-se exaus-
to no colcho. Seu desconforto fsico evidente,
ele no sabe o que fazer e nem como ficar. Con-
sulta o relgio, seu novo tempo demora a passar.
DETALHE do despertador que fica em cima da
cmoda.
71
FADE IN/FADE OUT.
Ele ajeita a dobra na coberta, deita-se e olha para

o teto.
Cena 11
Aqui interessante notar que o roteiro contm de-
talhes bastante especficos das armas utilizadas nas
filmagens. Isto foi possvel porque o roteirista Di
Moretti participou da pr-produo e pde acom-
panhar a definio destas informaes, a medida
em que a produo foi conseguindo as armas.
Neste processo foram definidas quais seriam as
armas pessoais de Tiago: o 38mm, a pistola au-
tomtica e a escopeta. Como no foi possvel
contar com a pistola durante as cinco semanas
de filmagem, se convencionou que ela ficaria
guardada na gaveta, enquanto que o revlver
permaneceu mo do protagonista e a escopeta
reservada para ocasies especiais.
72
11A - P.V de THIAGO: Seu olhar investiga o teto,

passa pela luminria e se detm em uma peque-
na rachadura (1a) que comea no centro e evo-
lui para as paredes.
Tiago toca o abajur. Liga-o. Desliga-o.
73
PLANO PICADO revela que depois da quinta vez

ele desiste e fica na penumbra.
De repente, sua face iluminada pelo acender de
um cigarro. Cada tragada ilumina seu rosto sem
expresso. RUDO de tiros e respirao ofegante.
Cena 11 A
A rachadura do teto aparece pela primeira vez.
O destaque dado porque este elemento ser
usado, no decorrer da histria, como medida de
tempo atrelada ao desenvolvimento dramtico
do protagonista confinado e lgica interna do
filme. Trata-se de uma licena potica que reve-
la o recrudescimento do ambiente em torno do
personagem.
74
CENA 12 EXTERIOR - MANH RUA

FLASBACK (1a Parte) P&B
Junto a um muro baixo, Thiago e DORA fogem

correndo depois que seu aparelho foi estoura-
do. Os dois esto de costas. Thiago corre mais
frente, atirando com sua pistola automtica pre-
ta e seu colt 38. Dora, desesperada, vez ou ou-
tra vira-se para atirar na direo dos policiais
que os perseguem. (Guimares 1, 2 e 3)
Cena 12
Aqui cabe comentar as solues de linguagem en-
contradas para narrar as seqncias em flashback.
Filmadas com trs cmeras de vdeo Mini-DV (Sony
PD-150), os elementos de intensidade e emoo
destas cenas foram manipulados na ps-produo
por meio de cmera lenta, efeitos de granulao,
alterao de cor e o uso macio de recursos sono-
ros (rudos) fora da tela. O intuito da utilizao deste 75
aparato tcnico foi criar a atmosfera prpria dos
momentos de alta adrenalina.
CENA 13 INTERIOR - MANH - BANHEIRO

(Thiago fuma)
QUADRO VAZIO (RUDOS HIPER-AMPLIFICA-

DOS COM OS MNIMOS MOVIMENTOS). Thiago,
andando com dificuldade, entra no banheiro.
Ele carrega em uma das mos cinzas, na outra a
bituca de seu cigarro.
Despeja-as na privada e aperta a descarga com
pequenos toques, evitando o barulho.
76
DETALHE da bituca circulando na gua, sem
descer pela privada.
Ele, apoiado na parede, fica pensativo olhando a
cena. Resolve fechar a tampa da privada, se senta
em cima para abafar o som e d a descarga. O
SOM oco. Ainda sentado, comea a se despir.
Quando tira a camisa, percebemos que seu torso
est envolto por uma faixa que atravessa seu pei-
to transversalmente, salpicada de borras verme-
lhas, logo abaixo de sua axila esquerda.
DETALHE de uma toalha de rosto sendo molha-
da na pia cheia de gua.
De p, apenas com a faixa no peito, diante da pia,
limpa-se com cuidado. Passa a toalha molhada pelo
corpo, vez ou outra a enxgua. RUDOS na sala.
Ressabiado, ele fecha a torneira, tira o tampo do
ralinho da pia e apalpa sua cintura atrs da arma.
Olha para suas roupas e percebe que est desar-
mado. OUVE passos. Esgueira-se pela parede.
DETALHE da gua avermelhada que se esvai
pelo ralo da pia.
CENA 14 INTERIOR - MANH CORREDOR

(Thiago no fuma) 77
Thiago sai do banheiro e caminha alguns passos.

P.V. DE THIAGO: No fundo do corredor, ele
pode ver algumas portas fechadas e o hall de
entrada, quando volta-se para seu quarto se
depara com Pedro.
PEDRO (sem jeito)

Oi... No queria te assustar... Achei que voc
tava trancado no quarto.
THIAGO
Eu... no... Tava s me lavando...
Pedro levanta o olhar e observa a faixa man-
chada de sangue no peito de Thiago.
PEDRO
Bicho, a coisa foi feia, hein?
THIAGO
T tudo bem...
PEDRO
Tem gaze e mercrio no armrio... Fica sossega-
do, toma seu banho. Ningum t com pressa
aqui, n no?!
78 Thiago no acha a menor graa no comentrio.
Cena 14
Esta cena chegou a ser filmada como previsto
no roteiro, mas caiu na montagem. A direo
concluiu que era redundante em relao a 15 (a
prxima), ambas cenas que retratam o primeiro
encontro entre Tiago e Pedro (Michel
Bercovitch), sob um clima de pouca empatia, e
at de tenso velada. Venturi afirma que a cena
prejudicava o ritmo, que neste ponto j bas-
tante lento e taciturno. O diretor a cortou para
no deixar o filme arrastado.
CENA 15 INTERIOR MANH SALA DE JANTAR
(Thiago fuma)
QUADRO VAZIO. Pedro entra em cena dando um

gole em seu caf. Deposita a xcara na mesa, pega
sua maleta de trabalho que estava sobre ela jun-
to de plantas e projetos arquitetnicos. Ele guar-
da uma pasta dentro da maleta e d um ltimo
gole no caf que j est frio, faz cara de insatisfa-
o. De repente, percebe Thiago s costas.
Thiago est encostado na parede de entrada do
corredor, sem ao, cerimonioso. 79
THIAGO
Pedro, n?... Voc pode no se lembrar, mas a
gente j se conhece...
Pedro fica olhando para Thiago com cara de

dvida.
THIAGO
Uma festa da FAU, turma de 62... Noite fria,
muita gente, comida ruim...
PEDRO
No, no lembro... Memria fraca!
THIAGO
Pinga forte! Voc exagerou um pouquinho na-
quela noite.
PEDRO
T brincando...
THIAGO
Vomitou no poodle da dona da casa...
PEDRO
Ih, cara voc tava l?
THIAGO
Do lado do poodle...
80 LONGA PAUSA. Thiago investiga a sala com o

olhar. Pedro acende um cigarro.
THIAGO
Casa legal a sua...
PEDRO
Foi o que o pai me deixou... Ele e o Mateus fo-
ram grandes amigos l na So Francisco...
THIAGO (interrompendo preocupado)
No, no... No preciso saber mais que isso...
Thiago se levanta e vai at a janela.
THIAGO
E a vizinhana?
PEDRO
Que que tem?
THIAGO
seguro?
PEDRO
S velho e cachorro... ... bom ficar sossegado
num canto...
THIAGO
No combina comigo.
PEDRO
Nem sempre a gente faz o que tem vontade.
Pera, tava esquecendo...
81
Pedro caminha at um canto da sala, apanha um
alvo de dardos e seus complementos.
PEDRO
Pra voc no perder a mo.
Thiago encara Pedro, sem achar graa, meio

decepcionado com sua nova realidade.
Pedro olha no relgio, pega sua maleta, suas
plantas e se encaminha para o hall.
PEDRO
Preciso ir... Gosto de chegar cedo. Fao horrio
de peo pra no pegar trnsito. Tenho que visi-
tar uma obra. Sabe como ... Reforma pior que
revoluo!
Pedro sai de QUADRO. RUDO da porta sendo

fechada e de chave trancando-a.
A CAMERA faz uma rotao de 360o em torno
do rosto de Thiago, resignado.

THIAGO
Trazendo o copo consigo, ele entra e tranca a

82 porta com a chave. A janela fechada impede a
entrada de luminosidade. Acende o abajur. Sen-
ta-se na cama, abre a gaveta, apanha um com-
primido e sua pistola, que deposita sobre o cria-
do-mudo. Engole o remdio. RUDO da gua
descendo por sua garganta.
PASSAGEM DE TEMPO
DETALHE do copo vazio sobre o criado-mudo.
RUDO de sirene ao longe. Thiago desperta as-
sustado, pega rapidamente a pistola, tenta se
erguer na cama para ficar de prontido. Nada
acontece. Ele s sente dores fsicas.
CENA 17 INTERIOR - MANH - CORREDOR
DETALHE dos ps descalos de Thiago andando
lentamente pelo corredor.
Cenas 16 e 17
Estas duas cenas foram subtradas antes dos tra-
balhos no set. Trata-se de mais uma seqncia
com pouca ou nenhuma ao, dedicada a expor
o isolamento do personagem principal. Nas
ltimas anlises que precederam a filmagem, o
ncleo de criao concluiu que eram
83
redundantes. A direo j sentia necessidade de
acelerar um pouco o comeo do filme, para que
esta fase da trama ainda que circunspecta
no ficasse excessivamente lenta.
CENA 18 INTERIOR - MANH COPA/COZI-

NHA
(Thiago no fuma)
DETALHE dos ps descalos de Thiago andando

lentamente pelo corredor.
Thiago, p ante p, nota a janela devassada da
cozinha, que d para a lateral de um prdio.
P.V. DE THIAGO: V um prdio com muitas ja-
nelas.
Ele abaixa-se imediatamente, deixa o seu revl-
ver colt 38 no cho, engatinha at a geladeira,
a abre e observa seu contedo.
DETALHE interno da geladeira, uma srie de
potinhos organizados revela que
algum preparou meticulosamente sua ali-
mentao e a catalogou por dias.
Ele pega um prato com queijo meia cura e um
84
litro de leite. Ele os coloca no cho.
Abaixado, sob a pia, apanha no escorredor de
louas um copo. No armrio, ainda ajoelhado,
abre a gaveta e a tateia atrs de uma faca. No
encontra nada.
CENA 19 INTERIOR - MANH COPA

(Thiago no fuma)
Na mesa da copa, ele tira um canivete, que traz

no bolso de trs da cala e corta uma fatia do quei-
jo, lambe a arma branca antes de tornar a guard-
la. Serve-se do leite. De repente, ouve o RUDO
do elevador parando no andar. Ele fica alerta.
Thiago se levanta, pega o seu revlver e se es-
conde atrs da porta que liga a copa cozinha.
P. V. DE THIAGO: Ele v a porta da cozinha se
abrir e por ela aparecer Rosa, carregando sua
bolsa (que contm os remdios) e um saco de
papel com compras.
CENA 20 INTERIOR - MANH COZINHA/

COPA
85
(Thiago fuma)
Rosa entra, v a mesa da copa com as coisas que

Thiago pegou, coloca as compras na mesinha da
cozinha e em cima da pia. Abre a geladeira para
guard-las.
Thiago, com arma na mo, escorado no batente

se faz notar pigarreando.
Ela se levanta, sorri e o cumprimenta infor-
malmente.
ROSA
Oi, sou a Rosa. Tudo bem?
Ele, receoso de entrar na cozinha, cansado, se

senta na mesa da copa, demonstrando grande
desconforto.
THIAGO
Precisa dar um jeito de cobrir essa janela.
ROSA
No se preocupa, eu dou um jeito nisso logo,
logo.
86
Rosa pega uma caixa de metal que contm

instrumentos mdicos, um pacote de gases e se
encaminha para a copa. Aproxima-se de Thiago,
que, sentado mesa, acende um cigarro.
THIAGO
Trouxe o jornal?
ROSA
Claro. minha funo, no ?
Vamos l?
THIAGO
(Thiago fuma)
SUPER-CLOSE da boca de Thiago e um cigarro

com uma longa cinza que teima em no cair.
Rosa corta com a tesoura a faixa que envolve o
dorso de Thiago, que est sentado em uma
cadeira. Ao lado, depositada no criado mudo,
uma bandeja com remdios e as ferramentas
cirrgicas.
87
SUPER-DETALHES:
1.Mos de Rosa abrindo o pano do campo este-
rilizado, ajeitando gases e pinas
2.corta esparadrapo com a mo
3.pe a luva de plstico
4.pega algodo e molha de mercrio
5.faz assepsia do ferimento
6.tira o ar de uma seringa
Ele, apreensivo, acompanha com os olhos o mi-
nucioso trabalho de assepsia que Rosa faz em
seu ferimento. Vez ou outra sente dor. Seu cor-
po est entesado.
ROSA
Relaxa. Foi bem fundo... Voc tem sorte, quase
pegou a artria.
Delicadamente, ela levanta os olhos e observa

o rosto contrito dele. Ele, por sua vez, tem o
olhar perdido no infinito.
DETALHES:
1.faixa manchada de sangue no cho
2.algodes sujos da limpeza
3.jornal na cama, que revela a data da edio:
So Paulo, 08 de Setembro de 1971.
88
CENA 22A EXTERIOR - MANH FACHADA

DO PRDIO
Dia: 6 Hora: 9:00hs
Severino, o zelador, distrado, se equilibra em

cima de um banquinho de madeira frente da
fachada do prdio. Ele mantm o radinho de
pilha colado ao ouvido. De repente, ele perce-
be a aproximao de uma mulher apressada.
Rosa se dirige para a porta de entrada. Severino
se antecipa e prestativo lhe abre a porta. Ele no
resiste e puxa uma prosa. Rosa procura no lhe
dar muita corda.
SEVERINO (afobado)
Deixa, menina... Homem feito pra isso mesmo.
ROSA
No precisa se incomodar...
SEVERINO
Que nada, t pra l de acostumado... (ele a
encara curioso). T gostando do servio?
Rosa lhe balana a cabea afirmativamente.

89
SEVERINO
Seu Pedro bom patro, n no? Gente fina.
As vez, ele at me d umas roupas velhas... Essa
camisa era dele. Pena que o homem p de ar-
roz.
Rosa faz cara de estranhamento, tenta se adi-

antar, mas Severino no pra de falar.
SEVERINO
So Paulino, o bichinho...
Rosa sorri sem graa, no entende de futebol.
Ela passa por ele e entra no hall do prdio.
Severino fecha a porta educadamente e satis-
feito sorri de sua boa ao.
Cena 22 A
No processo de montagem, a seqncia do
mercadinho (cenas 42 e 43 do roteiro) foi an-
tecipada para a posio que antecede a cena
22A, por uma questo de coerncia narrativa.
No novo ordenamento h um encaixe melhor
desta seqncia, j que Rosa (Dbora Duboc)
90
est chegando ao prdio com compras no colo
(detalhe includo no set). Fica subentendido
que ela estava voltando da vendinha onde tra-
balha quando encontrou com o porteiro
Severino. Outros fatores que motivaram esta
mudana sero abordados no comentrio das
cenas 42 e 43.
Aqui se faz uma homenagem ao ator Antonio
Andrade, conhecido como Tonho, que inter-
pretou Severino, falecido meses depois da fil-
magem.
CENA 22 B INTERIOR - MANH QUARTO DE
THIAGO
(Thiago fuma)
Thiago, vestindo uma nova camisa, recostado

na cama, recorta uma srie de pequenas mat-
rias nos jornais.
Algumas caem sobre o lenol e destacam notas
que do conta dos reveses da guerrilha, bem
como notcias de cunho econmico sobre o
aumento recorde do PIB nacional.
91
Thiago sorve uma longa tragada de seu cigarro.
Volta-se para o criado-mudo e comea a escre-
ver algumas notas, que dividem espao com o
abajur ligado e um cinzeiro cheio de bitucas
apagadas.
Ao seu lado, pedaos de jornais se agrupam em
montinhos separados, como um arquivo de no-
tcias. Ele pega um destes recortes e faz anota-
es em uma folha de papel. Pega o esparadra-
po da bandeja que tem apetrechos mdicos e
corta mais uma tira. Gruda na parede onde ve-
mos que ele est fazendo uma contagem de dias
como os prisioneiros de uma cela. RUDOS de
janela se fechando, cortinas correndo nos tri-
lhos e portas se trancando.
Rosa abre a porta, que estava semi-aberta, e
aparece com uma camisa social passada, pen-
durada em um cabide. Para no incomodar o
trabalho de Thiago, ela coloca-a na maaneta
da porta.
ROSA
Presentinho do Pedro. J t indo, quer alguma
coisa da rua?
92
Sem desviar os olhos de seus escritos, Thiago faz

meneio de cabea, agradecendo.
THIAGO
Obrigado, Rosa.
ROSA
De nada, companheiro.
Ela fecha a porta e, do lado de dentro, a camisa

fica balanando na fechadura da porta.
Cena 22 B
A essncia desta cena foi preservada no filme.
A apario de Rosa e seu dilogo com Tiago, no
entanto, foram excludos na montagem. Mais
uma vez a opo do corte foi tomada para
contribuir com o ritmo e desenvolvimento da
trama, que com todo o enxugamento, comea
a deslanchar a partir dos 20 minutos de filme. A
apresentao dos personagens e a formatao
do habitat da clausura foram sendo
significativamente reduzidas at que atingissem
o tamanho desejado pelo diretor.
93
CENA 23 INTERIOR - TARDE - BANHEIRO

(Thiago no fuma)
Thiago abre a porta do armrio do banheiro e se

depara com uma escova de dente. Apanha cre-
me dental e uma escova de dentes. Comea sua
higiene bucal. Ouve o SOM de uma MSICA do
L.P Pout Pourri de Elis Regina e Jair Rodrigues vin-
da de um rdio distante. Presta ateno e com
cuidado segue o som at o vitr basculante. Vai
abrir uma fresta, mas resignado desiste em ra-
zo de sua prpria segurana. Ouve BATIDAS na
porta que lhe chamam a ateno. Rapidamente,
ele cospe a gua do bochecho na pia, pega seu
revlver 38 cromado sobre a privada e sai do
banheiro, tentando no fazer barulho.
CENA 24 INTERIOR TARDE COZINHA/HALL

DE SERVIO
(Thiago no fuma)
94
Thiago, de ccoras, atravessa a cozinha, se le-
vanta e prontamente observa o hall de servio
pelo olho mgico da porta.
24A - P.V. DE THIAGO pelo OLHO MGICO: Ele

observa DONA NEN, a vizinha espanhola, ves-
tida de robe florido, com os cabelos grisalhos
envoltos por um grande leno colorido, bater
levemente na porta.
Ele se agacha novamente, respira com dificulda-

de, preocupado com a janela devassada s suas
costas e com a visita inesperada sua frente. As
BATIDAS se sucedem, mais leves, vo se rarean-
do e cessam. Thiago acaricia seu revlver 38 cro-
mado e se levanta para observar o olho mgico.
24B - P.V. DE THIAGO pelo OLHO MGICO: Ele

v Dona Nen entrar no apartamento da frente
e fechar a porta.
Sentado, recostado na porta da cozinha, com

as pernas estiradas para frente, Thiago est in-
trigado e confuso.
95
CENA 25 INT.-TARDE CORREDOR / QUARTO

DE PEDRO
Thiago caminha pelo corredor e v que alm de

seu quarto existem mais portas fechadas. Ele se
aproxima de uma delas, a abre e observa para-
do junto ao batente.
P.V. DE THIAGO: Ali dentro pode ver uma cama
de casal com a colcha amassada, uma penteadei-
ra, uma cmoda com roupas masculinas jogadas
sobre ela e um armrio grande de vrias portas.
Respeitosamente, ele fecha a porta do quarto.
CENA 26 INT.-TARDE CORREDOR / ESCRIT-

RIO DE PEDRO
DETALHE da mo de Thiago torcendo a

maaneta da porta do escritrio.
P.V. DE THIAGO: um escritrio de arquiteto
desorganizado. Uma prancheta de desenho, r-
guas, armrios de ferro, maquetes, rolos de pa-
pis, estojos, algumas caixas empilhadas, uma
96
poltrona velha e uma escrivaninha. De repente,
o TELEFONE comea a tocar.
Tenso. Ele desvia seu olhar para o corredor,
ensaia alguns passos em direo ao hall, mas
pra. O telefone toca trs, quatro, cinco vezes.
Thiago hesita. O telefone cessa. Ressabiado, ele
fecha a porta do escritrio.
Cenas 25 e 26
Estas cenas descritivas foram suprimidas antes
de serem filmadas para permitir que o filme
ganhasse maior dinmica.
CENA 27 INTERIOR - ENTARDECER SALA DE
ESTAR
(Thiago e Mateus fumam)
Thiago, sentado no sof, folheia o livro As Por-

tas da Percepo de Aldous Huxley, no conse-
gue concentrar-se na leitura, no se desliga do
ambiente, vez ou outra, olha em torno.
De repente o telefone comea a tocar. Tenso.
Thiago se levanta, indeciso. Ele desvia seu olhar
para o corredor, ensaia alguns passos em direo
ao hall, mas pra. O telefone toca trs, quatro, 97
cinco vezes. Thiago hesita. O telefone cessa

DETALHE das cortinas que se enchem e se esva-
ziam com o insuflar do vento que escapa por
uma fresta da janela.
O RUDO deste vento encanado, BARULHOS do
apartamento de cima, marteladas, descargas, ba-
tidas de porta e os SONS da rua, latidos, freadas,
vo embriagando nosso bravo guerrilheiro.
PASSAGEM DE TEMPO
P.V. DE MATEUS: Ele chega perto da poltrona
da sala e percebe Thiago dormindo, ao seu lado
no cho repousa o livro aberto.
DETALHE dos ps de Mateus que se aproxima,
recolhe o livro do cho e o coloca no colo de
Thiago. Este acorda assustado, saca seu revlver
colt 38, que estava ao seu lado enfiado no vo
do sof e aponta para o amigo.
Mateus, com um jornal embaixo do brao, afas-
ta a arma de sua frente.
MATEUS (irnico)
T viajando, Thiago? Devia ler uma coisinha mais
produtiva.
THIAGO
98
Como que voc entrou?
MATEUS
Pedro me deixou aqui... T baixando a guarda,
companheiro?
THIAGO
T perdendo a noo do tempo. Esses remdios
to me derrubando.
MATEUS
S vence a guerra quem tem olhos bem abertos.
Mateus mostra intimidade com os objetos da

casa, pega um cigarro na cigarreira, que fica
sobre a cristaleira e se senta no sof. Coloca o
jornal de lado. Acende o cigarro e percebe o
desconforto de Thiago em se mover para
acompanh-lo.
MATEUS
Como que t isso?
Thiago agita o brao esquerdo testando sua

mobilidade, fingindo agilidade.
THIAGO
99
O pior que pode acontecer ficar que nem voc!
T legal. Posso voltar hoje mesmo pra rua.
Ctico, Mateus, abre uma caixa de fsforos e

deposita as cinzas de seu cigarro dentro. Ele fala
pausadamente com Thiago, que se mostra
voluntarioso.
MATEUS
Olha pra sua cara. Nesse estado eles te pegam
em dois minutos.
THIAGO
Eu me garanto. O dever de todo revolucionrio
fazer a revoluo, no ?
MATEUS
Pra fazer a revoluo preciso mais do que uma
frase de efeito.
THIAGO
Claro, a gente tem que agir!
MATEUS
Morto voc no vai servir pra nada. Ns preci-
samos de voc vivo.
THIAGO
100 A morte um detalhe, Mateus.
MATEUS
Isso no filosofia, porra, POLTICA! Em pol-
tica a gente precisa saber recuar. Um passo pra
trs, dois pra frente!
Thiago se agita. Mateus absorve a raiva do com-

panheiro que o fuzila com os olhos. Ele fuma
lentamente e bate as cinzas de seu cigarro na
caixinha de fsforo.
THIAGO
Se eu no te conhecesse muito bem acharia que
voc est com medo..
MATEUS
A gente no conseguiu nem ganhar o povo pra
nossa causa.
THIAGO
Tenho compromisso com os que morreram.
MATEUS
A luta no uma questo pessoal, Thiago.
THIAGO (irado)
por posies como a sua que a gente t se
fudendo, Mateus!
MATEUS
Nossas revolues so bem maiores do que 101
quaisquer outras. Nossos erros tambm.
Mateus, em silncio, apaga o cigarro dentro da

caixinha de fsforos, guarda-a no bolso do pa-
let e encara o companheiro. Thiago vai para o
outro lado da sala.
THIAGO
Tem um monto de coisa pra fazer l fora. Ar-
ranjo trabalho, fao fachada... Me mudo pro
Rio... L sou desconhecido, vou ter mais segu-
rana. Posso me juntar com o Lucas e montar
um novo grupo de ao...
MATEUS (tom mais alto)
Thiago! (Pausa) No tem mais o pessoal do Rio.
Thiago congela. Parece ter recebido um soco na

boca do estmago.
PASSAGEM DE TEMPO
DETALHE das cortinas que danam ao sabor
do vento.
MATEUS (off)
102 A gente precisa de tempo para te tirar daqui.
THIAGO (off)
Tempo?
Mateus est de p, junto a janela, olhando

para fora.
Thiago, sentado no cho, recosta-se na coluna
da sala.
MATEUS
No d mais pra vir aqui. T colocando a minha
e a tua segurana em jogo.
THIAGO
Como que eu vou saber o que t acontecendo?
MATEUS
Rosa.
Mateus tira o jornal de dentro de sua pasta e o

entrega para Thiago.
MATEUS
Saiu s hoje... Voc t ficando famoso. (pausa)
A Dora est com eles... sofrendo muito.
103
Hesitante, Thiago abre o jornal onde ele est
marcado.
P.V. DE THIAGO: PAN pela manchete do jornal:
Estourado mais um aparelho terrorista. O
movimento continua passa pela foto de dois
militantes, a foto de Dora e termina na imagem
de Thiago, em uma foto antiga, 3x4. RUDO de
tiros e respirao ofegante.
FLASHBACK (2a Parte) P&B
SEQUNCIA da CENA 12. P.V. DE THIAGO COR-

RENDO: Ele olha para trs e v Dora correndo
pela calada. Ela atingida na perna e cai no
cho. Guimares 1 e 2 se aproximam rapidamen-
te de seu corpo e a agarram, com truculncia.
Dora olha desesperada na direo de Thiago. A
figura de Guimares 3 se descortina por trs dela
e comea a atirar contra Thiago.
O MAJOR GUIMARES surge ao fundo, prote-
104
gido pelo muro e lhe lana um olhar de dio, de
acerto de contas.
Cena 28
Aqui houve uma mudana no ordenamento das
cenas. Este flashback foi antecipado e colocado
em seguida 21 (cena do curativo). A alterao
ocorreu devido percepo de que as voltas no
tempo estavam demasiadamente espaadas e
porque a cena do curativo j pedia uma lem-
brana do que teria causado o ferimento no pro-
tagonista. Com isso, se conseguiu acelerar o de-
senvolvimento da narrativa.
105
CENA 29 INTERIOR - MANH COZINHA
(Thiago no fuma)
Rosa lava os pratos do jantar da noite anterior,

se sente incomodada, olha pra trs.
P.V. DE ROSA: Thiago est apoiado no batente,
vestido com uma cala e o dorso enfaixado, com
um curativo do dia anterior. Ele est mal
humorado, com cara fechada.
ROSA
Te acordei? Dormiu bem?
THIAGO
Olha pra minha cara...
ROSA
L fora, a coisa t feia...
THIAGO
Preciso de uma escova de dentes.
Rosa lhe entrega uma toalha de mesa. Ele olha

desentendido para ela.
106 ROSA
Ihh, tem gente que t precisando trabalhar aqui.
Estende essa toalha pra mim.
Cena 29
Durante a preparao para a gravao desta
cena, no set de filmagem, Venturi e Adrian
Cooper, o diretor de fotografia, decidiram
derrub-la. Nela, Tiago est muito antiptico e
demasiadamente duro. O protagonista de Ca-
bra-Cega um guerrilheiro que perdeu a ternu-
ra, mas que vem a recuper-la no transcorrer
do filme.
Este o principal elemento na construo da
curva dramtica do personagem. Ele um
homem rgido que no poderia ser antiptico,
porque mais tarde ele vai conquistar o especta-
dor. Trata-se de uma linha fina em que Tiago se
equilibra. Caso a perdesse, sua transformao
poderia ser menos verossmil. Algum to dif-
cil no se converte da noite para o dia numa
pessoa com alguma sensibilidade.
A supresso se mostrou eficaz j que a funo
desta cena expor o rspido incio da comuni-
cao entre Tiago e Rosa est contemplada na
107
prxima.
CENA 30 INTERIOR - MANH COPA

(Thiago fuma)
Thiago, fumando e com cara de poucos amigos,

est sentado em frente mesa ajeitada para o
caf da manh. Rosa vem da cozinha com o bule
de caf fumegante em uma mo e na outra seu
copo j servido.
ROSA
Se quiser melhorar, vai ter que comear a co-
mer.
Rosa senta. Pega a laranja, comea a descascar.

Thiago tosse.
ROSA
No pode descuidar... O apartamento frio,
pode pegar uma gripe.
Thiago pra seus movimentos e a encara.

108
THIAGO
Deixa a que eu me viro... E as cortinas?
Ela pra, se vira e responde.
ROSA
T na costureira. J, j t pronta. Tudo bem, j
que no vai comer, vamos ver esse curativo.
THIAGO
No!
Rosa, surpresa com a resposta negativa, se le-
vanta e se dirige lavanderia.
Thiago, alheio grosseria, pega a laranja e a
faca para terminar de descasc-la.
P.V. DE THIAGO: Ele v a grande lousa incrus-
tada na parede, junto porta do corredor.
Percebe, entre rascunhos de desenhos arqui-
tetnicos, uma lista de compras de supermer-
cado escrita com letras arredondadas de mu-
lher.
DETALHE da faca cortando a laranja em rodelas.
109
Cena 30
A frase em negrito foi cortada na edio. A re-
tirada imperceptvel - foi feita em considera-
o m impresso que a expresso bab cau-
sou a um grupo de ex-guerrilheiros que assistiu
ao filme numas das sesses-teste promovidas
pela produo, antes da finalizao da pelcula.
Os ex-militantes afirmaram que mesmo um com-
batente duro como Thiago no poderia desres-
peitar a companheira desta maneira. Naquele
contexto guerrilheiro no seria verossmil uma
grosseria do tipo, ainda mais cometida por um
comandante de grupo de fogo.
De acordo com Venturi, este um caso ntido
em que o dilogo ficou excessivo a ponto de
atrapalhar a construo do personagem. Mui-
tas vezes quanto mais o silncio se faz, mais o
personagem fica em aberto e maiores so as
possibilidades dramticas.
CENA 31 INTERIOR - TARDE QUARTO DE

THIAGO
110
(Thiago no fuma)
Thiago est deitado em sua cama. O quarto ilu-

minado apenas pela luz do abajur.
Olhos bem abertos, ele comea a ouvir outros
SONS que vo se mesclando aos do relgio,
RUDOS do mundo externo como cachorros,
gatos e pssaros cantando.
Ele coloca as mos sobre os ouvidos e olha
fixamente para o teto.
Cena 31
Na montagem a direo percebeu que esta cena
de angstia seria bastante apropriada para
abrigar o ltimo flashback do filme. Como todas
as cenas de memria estavam sendo antecipadas,
e intercaladas com menos distncia, se decidiu tra-
zer esta ltima (que mostra a queda da guerri-
lheira Dora), prevista no roteiro como 38, para c.
A cena ficou cindida em duas, entrecortada pela
lembrana do mais recente conflito com a polcia,
fechando o relato dos acontecimentos que leva-
ram os personagens ao aparelho.
111
A mudana teve ainda outra funo. Neste pon-
to, aos 30 minutos de filme, se encerra o primeiro
ciclo de Thiago, em que ele est em conflito inter-
no, retrado. A partir de ento, o militante passa-
r por um crescimento, se expondo ao mundo e
s pessoas, como Dona Nen e Rosa. Fecha-se
a apresentao do contexto dramtico, histrico
e dos personagens do filme.
31A -DETALHE da rachadura (2a) parece crescer,

ela est mais longa e ramificada.
Ele ergue-se e caminha lentamente at a porta.
Volta-se e em passadas largas, mede o quarto
longitudinalmente em voz alta.
THIAGO (off)
Um, dois, trs, quatro, cinco...
Agora se posiciona na parede perpendicular a

porta e tambm conta.
DETALHE de seus ps descalos medindo passo
a passo o quarto.
RUDO de campainha. Thiago estanca sua
contagem e presta ateno na porta.
112
CENA 32 INTERIOR TARDE HALL DE ENTRA-

DA
(Thiago no fuma)
Thiago se aproxima da porta. De repente, se d

conta que sua sombra pode estar chamando a
ateno e sai de lado. OUVE a voz da vizinha.
DONA NEN (OFF)

Hola, puedes abrir... Seor?
Thiago segura a respirao, evita fazer qualquer
movimento. Ele ouve o RUDO de chinelos no
hall se afastando. Ele fica aliviado.
CENA 33 INTERIOR NOITE SALA DE JAN-

TAR
(Thiago no fuma)
Pedro acende a luz da sala de jantar e deposita seus

apetrechos de trabalho em cima da mesa. Dirige-se
ao bar, se serve de uma dose de whisky. De repen-
113
te, surge Thiago a porta, vestido para ir embora,
carregando a maleta de couro e a sacola de feira.
THIAGO
arquiteto... Obrigado. T indo.
PEDRO
Como que ?
THIAGO
Sua casa no segura. No d mais pra ficar aqui.
PEDRO
O que que t acontecendo?
THIAGO
Sua vizinha bisbilhoteira! Ela quase me pegou
hoje.
PEDRO
Hum, dona Nen?!
THIAGO
... sei l qual o nome dela. Ela sabe que eu t
aqui.
PEDRO
Sabe como? Calma, ela t sempre rondando por
a... A velhinha inofensiva... Desculpa, esqueci
de te dizer.
114
Thiago hesita, fica mudo, duvida at de suas

prprias desconfianas.
PEDRO
Dona Nen no vai fazer nada... Confia em mim.
Ela tem uma dvida comigo.
PASSAGEM DE TEMPO.
DETALHE de Pedro, sentado na banqueta, tiran-
do notas do piano. Thiago est sentado na ca-
deira, em frente a Pedro.
PEDRO
A gente tava subindo junto no elevador. De re-
pente, ela desabou. Tava tendo um treco... Le-
vei correndo pro hospital. Fiquei uns dias l com
ela. Problema de corao...
THIAGO
Puta histria triste...
PEDRO
Ela muito sozinha, perdeu o marido, no tem
o que fazer, gosta s de dar um pl... Mania de
velha sozinha.
THIAGO
115
Tenho que cair fora daqui o mais rpido possvel...
PEDRO
Thiago, quem disse que ela te viu? E voc, as-
sim... Vai querer ir pra onde? Hein, pra onde?
Thiago hesita.
Cena 33
No final desta cena foram acrescentadas rpi-
das imagens - um pouco mais que flashes - que
no estavam previstas no roteiro.
a tortura de Dora, a guerrilheira capturada na
emboscada em que Tiago ficou ferido.
Numa das exibies-teste feita para jovens
estudantes de comunicao, com idade entre 18
e 22 anos portanto, uma platia que nasceu
aps os anos de chumbo - muitos expectadores
se declararam surpresos com a cena de tortura,
que entra mais tarde.
Por conta disso, Venturi sentiu a necessidade de
ampliar a preocupao com a parcela do pblico
que tem muito pouca idia do que se passou du-
rante aqueles anos. Por isso decidiu, na monta-
116
gem, trazer esta informao (a tortura) aos pou-
cos no filme, em plulas, para dar uma maior com-
preenso linha narrativa de Dora, que corre pa-
ralela central - que se desenrola no aparelho.
Nesta montagem de planos rpidos, em que se
v uma pessoa com um saco na cabea,
apresentada uma atmosfera bizarra, de grande
angstia. A cena culmina com um plano geral
onde se revela que o corpo da cabea embru-
lhada de uma mulher nua presa a uma cadei-
ra. A cena cortada repentinamente, como
numa alucinao. Nota-se, neste ponto, a au-
sncia de didatismo pela qual optou o filme. A
temtica da ditadura menos exposta, e mais
inferida. A estratgia de Cabra-Cega atrair o
expectador para o universo do isolamento do
aparelho. Quando se mergulha neste ambiente,
e na histria das pessoas, vai se descortinando
o tema de fundo.
117
CENA 34 INTERIOR - MANH COZINHA
(Thiago no fuma)
DETALHE das novas cortinas penduradas na ja-

nela da cozinha.
Thiago, mais relaxado, coloca seu copo embai-
xo do filtro e bebe gua em grandes goles.
De repente, ouve um BARULHO no corredor ex-
terno. Levanta e chega perto do olho mgico.
Cena 34
118
Thiago atinge o seu segundo ciclo no filme. O
militante vai se soltando, o mau humor deixa
de ser endmico e comea a reparar sua volta,
inclusive em Rosa. No est mais focado nos seus
fantasmas interiores e em suas lembranas. Pas-
sa a mirar a realidade, talvez s vezes de forma
distorcida, o que fica bem claro na atuao de
Leonardo Medeiros.
34A - P.V. DE THIAGO ATRAVS DO OLHO M-

GICO: No hall de servio, Dona Nen abre o duto
e descarrega um saco de lixo. Fecha-o, mas antes
de voltar ao seu apartamento, olha em direo
porta de Thiago e abre um leve sorriso, como que
pressentindo que est sendo observada. Calma-
mente, arrasta seus ps, calados em chinelos, at
sua porta e fecha-a com a chave.
Thiago descola o olho da porta, intrigado e des-
confiado da velhinha.
CENA 35 INTERIOR - MANH REA DE

SERVIO
119
Thiago passa pela rea de servio e se depara com

um grande corredor cheio de janelas. Ele volta um
passo, mas percebe o quarto de Rosa ao fundo.
P.V. DE THIAGO: Pela porta aberta, ele pode ver,
ao fundo, o reflexo do espelho do armrio. L,
ele nota Rosa, de calcinha e suti, acabando de
se vestir. Ela coloca seu vestido pela cabea e o
ajeita no corpo.
Ele fica entretido com esta viso.
De repente, Rosa aparece na porta, j pronta
para sair, e nota sua presena.
Thiago, sem jeito, recua rapidamente e entra
para a cozinha. Rosa percebe e abre um sorriso
de compreenso.
CENA 36 INTERIOR - MANH HALL DE

SERVIO/COPA/COZINHA
Thiago, para disfarar seu constrangimento,

pega sobre a mesa da copa um ovo que estava
numa cestinha de galinha.
Rosa entra na copa, percebe a situao e sorri
120 parada junto ao batente.
ROSA
T com fome? Posso fazer alguma coisa.
THIAGO
No queria atrapalhar.
Rosa se aproxima, lhe toma o ovo da mo le-

vando-o ao fogo. Acende uma chama e coloca
uma frigideira com um pouco de manteiga.
Thiago fica sem graa em p olhando para Rosa.
Rosa vira o ovo na frigideira e vai buscar um
prato no armrio.
DETALHE do ovo fritando na frigideira. RUDO
de fritura.
Thiago, ainda encabulado, est sentado na
mesinha lateral.
Rosa lhe serve o ovo frito e lhe oferece um pe-
dao de po.
ROSA
Pode chuchar, fica gostoso...
Rosa sai para a sala de jantar.

Thiago chucha seu po na gema de ovo mole,
dando uma mordida sem vontade. De repente, 121
ouve um BARULHO no corredor externo. Levan-

ta e chega perto do olho mgico.
P.V. DE THIAGO ATRAVS DO OLHO MGICO:
No hall de servio, Dona Nen abre o duto e
descarrega um saco de lixo. Fecha-o, mas antes
de voltar ao seu apartamento, olha em direo
porta de Thiago e abre um leve sorriso, como
que pressentindo que est sendo observada.
Calmamente, arrasta seus ps, calados em chi-
nelos, at sua porta e fecha-a com a chave.
Thiago descola o olho da porta, intrigado e des-
confiado da velhinha.
Cenas 35 e 36
Ambas foram cortadas antes do incio das fil-
magens. A direo as considerou repetitivas em
relao a fatores que sero abordados mais
frente. Um exemplo o voyerismo de Thiago
ao observar Rosa se arrumando, o que tambm
retratado na cena a seguir.
Mesmo assim alguns fragmentos destas cenas
foram utilizados em outras - na 34, a anterior a
estas, a imagem vista pelo olho mgico de Dona
Nen fruto de um reaproveitamento.
122
CENA 37 INTERIOR - MANH SALA DE JAN-
TAR
(Thiago no fuma)
Thiago entra na sala de jantar e olha preocupa-

do para a janela.
P.V. DE THIAGO: Com as cortinas e janelas abertas,
Rosa mira a paisagem da rua e toma um pouco de
ar. Seus cabelos balanam ao sabor do vento.
Ele pra e volta um passo para permanecer ocul-
to no hall. Por um longo tempo, ele admira, com
inveja, o pequeno exerccio de liberdade que
Rosa se permite.
Rosa nota sua presena e fecha as cortinas rapi-
damente.
Thiago entra na sala e percebe o alvo de dardos
encostado na parede.
THIAGO
O que o mundo a fora t falando da gente,
Rosa?
Rosa senta-se mesa, apanha uma revista e a

123
folheia a esmo.
ROSA (lendo)
Olha, o Pel vai jogar pela ltima vez com a ca-
misa da seleo. Hoje comea o VI Festival In-
ternacional da Cano... com a Vanderlia,
Gonzaguinha... Ta, inaugurao do primeiro
hipermercado brasileiro, o Jumbo Santo
Amaro...
Ela conformada vai folheando o jornal, sem pres-

tar ateno nele.
ROSA
Ningum sabe o que t acontecendo...
Thiago arremessa com raiva mais um dardo no

alvo pendurado no meio da sala,
DETALHE dos dardos perfurando o alvo.
THIAGO
Vai se acostumando... A gente s aparece no jor-
nal quando j t morto. Os torturados, seques-
trados, desaparecidos, desses ningum fala.
ROSA
124
Ou no querem saber
THIAGO
E eles vo saber como?
DETALHE do dardo batendo no alvo e caindo

no cho.
Thiago encara o dardo cado no cho. RUDO
de respirao ofegante e tiros.
Cena 37
Todos os dilogos caram na montagem. Seu
objetivo era situar o filme no tempo, algo que
j havia sido alcanado. A direo optou por
restringir a cena troca de olhares entre o casal
e, assim, sublinhar o incio da relao de Thiago
e Rosa de forma subjetiva. Os dilogos eram um
tanto didticos. O objetivo, neste estgio da
pelcula, foi enfatizar as emoes em detrimento
da apresentao de informaes sobre a poca.

FLASBACK (3a Parte) P&B
125
SEQUNCIA DA CENA 28. P.V. DE THIAGO: Na
esquina, o fusca de Mateus e Chico surge em
alta velocidade, fazendo um cavalo de pau. De
dentro do carro, Mateus faz sinais desesperados
para que Thiago entre. Ele se protege das balas
com a porta do carro e atira contra os policiais.
RUDO de tiros.
Thiago estanca sua corrida, olha para trs.
P.V. DE THIAGO: Ele v Rosa submetida ao jugo
dos Guimares 1 e 2.
Ele hesita, faz meno em voltar para ajudar a
jovem militante. Guimares 3 vem perigosa-
mente na direo de Thiago, atirando e gritan-
do. Major Guimares atira ao longe. RUDOS
de buzina alertam Thiago. Ele olha novamente
para frente.
P.V. DE THIAGO: Mateus, apreensivo, ordena
que ele entre no carro.
Thiago mergulha no fusca em movimento. Mateus
atira desesperadamente contra os policiais, dando
cobertura Thiago. O fusca parte em alta
velocidade. RUDO de telefone tocando.
Cena 38
126
Este terceiro flashback foi antecipado para o
momento subseqente ao primeiro encontro
entre Thiago e Mateus, que acontece na cena
27 do roteiro.
CENA 39 INTERIOR - TARDE HALL DE

ENTRADA
(Thiago fuma)
DETALHE do telefone. Ele TOCA trs vezes, na

quarta a CAMERA abre e revela Thiago, enfeza-
do, chegando perto do aparelho sobre o apara-
dor do hall.
Ele saca a arma e ameaa o telefone, este pare-
ce entender e se cala. Thiago sorri da situao
esdrxula e relaxa. Apaga o cigarro no cinzei-
ro. De sbito, BATIDAS na porta, imediatamen-
te ele aponta o revlver 38 cromado em dire-
o porta. No consegue o mesmo efeito. Ten-
so, ele fica s observando. As BATIDAS conti-
nuam, uma, duas, vrias vezes...
Passo ante passo, ele se aproxima. Thiago,
hesita, ainda sob o SOM das batidas insistentes.
127
CENA 40 INTERIOR - TARDE HALL DO
ELEVADOR SOCIAL
Dona Nen, em um vestido florido e com os

cabelos grisalhos enrolados em bobes, d mais
uma batidinha na porta do apartamento de
Pedro. Ela equilibra um pratinho de mantecals,
biscoitos doces espanhis. Ela aproxima-se.
DONA NEN
Hijo, s que estas ah... Puedes abrir.
128
SILNCIO. De repente, a escotilha se abre e re-

vela os olhos nervosos de Thiago.
CENA 41 INTERIOR - TARDE HALL DE

ENTRADA
(Thiago no fuma)
Thiago, apreensivo, fecha a escotilha, pensa por

instantes e resolve abrir uma fresta na porta.
Atrs do corpo mantm seu revlver calibre 38
engatilhado. A fresta revela Nen, que tenta
manter dilogo.
DONA NEN
Perdona se te asust.
THIAGO
Desculpe senhora, mas o Pedro no est...
DONA NEN
Yo no quiero hablar con l.
Cria-se um SILNCIO constrangedor, sem nenhu-

ma ao de ambos os lados.
129
DONA NEN
No tengas miedo... Yo soy tu amiga.
Desentendido, Thiago coloca a arma na cintura

e a cobre com a camisa. Ele abre mais a porta e
deixa a vizinha entrar.
Nen entra e dissimulada investiga o lugar com
os olhos. Nen lhe estende o pratinho.
Thiago no fala nada. Ele o apanha, incomodado.
DONA NEN
Prepar unos mantecales. Estn para chuparse
los dedos! Como te chamas?
Thiago no responde, deposita o pratinho no

aparador.
THIAGO
melhor a senhora ir embora.
Dona Nen desconversa e olha fixamente para

o peito de Thiago.
130
P.V. DONA NEN: DETALHE do volume do
curativo que marca a camisa dele.
DONA NEN
Creo en Dios Padre que no sea grave.
Thiago a pega pelo brao delicadamente e ten-

ta lev-la at a porta.
THIAGO
A senhora no t entendendo. Sou primo do
Pedro, cheguei agora do interior...
Ela pega em sua mo, o encara nos olhos e in-
terrompendo-o muda de tom.
DONA NEN (sria)

No, no por favor, hijo. Soy vieja pero no soy
tonta... Yo he perdido mi nico hijo, muy
parecido contigo...
THIAGO
(estranhando e tentando lev-la at a porta)
A senhora precisa ir embora...
DONA NEN (emocionada)
Yo qudeme ciega a su causa, lo expuls de casa
131
y solamente lo vi despus, muerto...
(revoltada) De la nica manera que la dictadura
franquista podra callarlo: Sin su lengua, sin sus
manos...
THIAGO
A senhora sabe que o que t fazendo muito
perigoso...
DONA NEN
No tengo nada que perder.
Thiago, mesmo comovido, taxativo.

THIAGO
Me desculpa. A senhora no pode me ajudar.
Dona Nen se recompe resoluta e aponta para

os mantecais.
DONA NEN
A lo mejor, entonces acepta estos regalos.
THIAGO
Claro...
DONA NEN
Bueno! Espero que te gusten. Que te quedes
132
bien, hijo.
Ele estica a mo para cumpriment-la. Ela segu-

ra forte em sua mo.
THIAGO
Obrigado, dona...
DONA NEN
Marlene Peres Martinez... Pero por favor,
llmame Nen.
THIAGO
Claro Dona... Nen.
Thiago fecha a porta e se encosta nela. A ten-
so corre seu rosto. Ele observa o pratinho e
ainda nervoso experimenta um mantecal que
gruda no cu de sua boca. Incomodado, ele
tenta engolir o confeito e tenta entender o que
aconteceu.
Cenas 39, 40 e 41
O roteiro seguido fielmente nas trs cenas.
Interessante notar a presena de detalhes de
locao neste ltimo tratamento de Di Moretti.
Tal riqueza descritiva foi possvel porque a
133
verso 9.0 do roteiro ficou pronta depois da
preparao do apartamento do personagem
Pedro. O processo de criao sincronizado
produo permitiu que a ltima das seis sema-
nas de ensaios acontecesse na prpria locao,
com acompanhamento do roteirista. Isto expli-
ca o frescor da verso final.
O mtodo de criao presente na direo de
Venturi vai se revelando em detalhes do rotei-
ro, como o da escotilha. O cineasta radicaliza a
formao de uma via de duas mos entre im-
proviso e texto ao convidar atores e roteirista
a uma imerso no universo cnico. Um proces-
so semelhante, sob alguns aspectos, ao de ci-
neastas contemporneos, como o britnico
Mike Leigh. A diferena, neste caso, que
Venturi inclui o roteirista nesta fase de cons-
truo da obra.
Nos ensaios estes profissionais experimentam
gestos, dilogos, embocaduras, uso de objetos
e movimentos de cena que vo formando sob
a empatia e a qumica que o convvio
proporciona - um tecido em constante mutao,
a seda que o bicho coletivo produz e transforma
134
em filme.
A cine-dramaturgia vista em Cabra-Cega re-
sultado deste vai-e-volta de improvisaes in-
cludas no roteiro e de textos que lapidam im-
provisos, guiado pela batuta do diretor.
CENA 42 EXTERIOR - TARDE MERCADINHO

1.SUBJETIVA
Fachada de um mercadinho de Secos & Molha-
dos. PEREIRA est parado em frente sua loji-
nha. Impaciente, ele olha para os lados. Resolu-
135
to, resolve mexer na placa, que traz frente da
loja, onde anuncia as ofertas do dia. Retira um
giz do bolso e com o auxlio do mesmo pano que
traz ao pescoo, apaga algumas informaes e
acrescenta outras na plaquinha. Rosa chega es-
baforida, andando apressada e se antecipa.
ROSA
Pode deixar, seu Pereira, dou um jeito nisso.
Ele, de cara fechada, lhe repreende e aponta o

relgio.
PEREIRA
A rapariga est a me chamar de burro? Chega
fora da hora e j est a dar ordem...
2.PM
ROSA
A conduo tava cheia... No vai acontecer de
novo.
3.PA. Ele, mal humorado, d o pano e o giz na

mo dela, se encaminha para o interior da loji-
nha e deixa Rosa falando sozinha, ajeitando a
placa.
136
PEREIRA
Desconfio que a menina no aprecia o traba-
lho. Desconfio que prefere passar mais tempo
em casa a contar estrelas...
CENA 43 INTERIOR - TARDE MERCADINHO

1.DETALHE de uma concha recolhendo feijes

e os colocando em um saco de papel.
2.PC. Rosa, vestida com seu guarda p, est de
frente para uma grande estante de madeira es-
cura que armazena gros a granel. Ela fecha o
saco e a gaveta de onde os tirou. Ela entrega a
compra a uma cliente, que automaticamente se
dirige ao caixa para fazer o pagamento.
3A.O PEREIRA d o troco e agradece a compra.
Ainda de rabo de olho observa, do outro lado
do balco.
3B.O velho portugus balana a cabea nega-
tivamente. De repente, ele coloca um sorriso
no rosto com a aproximao de um cliente
137
bem vestido.
4.PV DE PEREIRA
Rosa limpa umas garrafas de vinho.
5.PM. MASTER MATEUS.
Mateus, de terno e chape, cumprimenta Pe-
reira com alguma intimidade e olha de soslaio
para Rosa.
6.PM. MASTER PEREIRA
Ambos caminham ao longo do balco, pas-
sando por diante do arenque e chegando at
a balana.
MATEUS
Bom dia, seu Pereira. Como vai a sade?
PEREIRA
Do jeito que Deus quer, meu filho... E o senhor?
O brao parece que no melhora, n?... J falei
pro senhor, para mim reumatismo.
MATEUS
Ih, seu Pereira... No melhora mais.
PEREIRA
Deixa de lorota, homem. Hoje tem mdico para
tudo. O que no tem remdio, remediado est.
138
7A.CMERA BAIXA.
Rosa est ajeitando algumas garrafas de vinho
no alto de uma prateleira e observa a conversa
dos dois sobre doenas.
8.PV DE ROSA. CMERA ALTA.
Mateus passa a mo direita sobre o brao es-
querdo imobilizado e olha para o alto.
MATEUS
machucado antigo.
PEREIRA
J tentou banho quente de arnica?
MATEUS
No tem mais jeito, j at acostumei.
O velho, solidrio, coloca a mo nas costas.
PEREIRA
Hoje levantei com uma dor desgraada na
espinhela... Quem sabe o senhor no est com
mal jeito?
MATEUS (pensando em uma justificativa)
No... ... Lembrana da guerra.
PEREIRA
139
Deus pai todo poderoso! O patrcio lutou na
Segunda? Perdi um primo querido l... Monte
Castelo, pois no?
Mateus balana a cabea afirmativamente ten-

tando acreditar na prpria histria.
Rosa pra seu trabalho e do alto, olha curiosa
para Mateus, estranhando.
O velho enrola uma baguete de po.
PEREIRA
Quanta honra servir um heri de guerra.
Mateus se aproxima da bacia de arenques, le-
vanta o paninho que os cobre e apalpa o peixe.
MATEUS
To com cara boa... O senhor pode me v um
pouquinho?
PEREIRA
Chegaram agorinha mesmo do Porto. Coisa fina,
da melhor qualidade...
MATEUS
Pode me ver meio quilo... Meio quilo.
140
7B.PV DE MATEUS.
Rosa desce da pequena escada colocada junto
estante de vinhos e se dirige ao caixa sob os
olhares dissimulados de Mateus.
9.CMERA BAIXA.
O velho portugus pesa o arenque.
PEREIRA
No precisa repetir, cavalheiro. Sou velho, mas
no sou surdo... E a famlia?
MATEUS
Todos muito bem... Graas a Deus.
10.MCU.
Rosa abre um leve sorriso da frase do ateu co-
munista.
11.PV DE ROSA.
Enquanto Pereira embrulha o arenque, Mateus
se adianta para o caixa, abre um sorriso, entre-
ga o dinheiro e um bilhete para Rosa.
MATEUS
141
Voc pode cobrar, filha.
12.PV DE MATEUS.
O dinheiro ela coloca no caixa, o bilhete guarda
dentro do suti.
13.DETALHE do bilhete sendo guardado no su-
ti. RUDOS de trens.
Cenas 42 e 43
Como comentado anteriormente, esta seqncia
foi antecipada na montagem. No filme ela apa-
rece antes da cena 22A, em que Rosa encontra
o porteiro Severino. Alm da motivao narra-
tiva j abordada, esta mudana atende a uma
percepo do diretor segundo a qual o filme
estava demorando para sair do apartamento,
tornando-se demasiadamente claustrofbico.
Esta alterao no ordenamento convida a um
comentrio sobre o fato da montagem de Cabra-
Cega ter sido construda em mdulos. Durante
meses, Venturi e Willem Dias (montador) expe-
rimentaram trocar de lugar vrias cenas, como
foi o caso da seqncia do mercadinho. O fil-
me, por este aspecto, foi encarado como um
142
puzzle (jogo de quebra-cabeas).
Desde a captao de imagens a opo por uma
edio com elipses espaciais e temporais foi le-
vada em considerao. Cabra-Cega foi filmado
de uma maneira (em planos-sequncia com di-
ferentes enquadramentos) tal que a montagem
pudesse ser feita com pulos sobre a linha narra-
tiva. Com este objetivo foram utilizados cortes
do tipo jump cut, o oposto do corte de conti-
nuidade.
Como resultado formou-se um bom leque de
opes para cada plano e cena, e se ampliaram
as possibilidades de criao na edio. Alm dis-
so, o uso do plano-sequncia deu maior liber-
dade para os atores improvisarem e se soltarem,
conta Venturi.
Dublagem e som direto

A seqncia do mercadinho contm outra
caracterstica singular digna de registro, alm
do fato de ter sido mudada de lugar vrias ve-
zes. Foi uma das poucas (e a maior) dubladas.
Apesar de considerar o som direto um recurso
imprescindvel no cinema moderno, salvo circuns-
143
tncias especficas (avenidas de trfego constan-
te e outros ambientes de grande poluio sono-
ra) a direo decidiu dublar as duas cenas do
mercadinho devido a uma questo dramtica.
O ator Walter Breda, que interpretou Pereira,
usou durante as filmagens o genuno sotaque
de Portugal, seguindo indicao do prprio
diretor. Porm, quando Venturi viu o primeiro
corte do filme achou que havia um excesso de
personagens com sotaques estrangeiros.
A histria j conta com uma participao im-
portante da personagem espanhola Dona Nen.
Mais um forasteiro poderia dar um indesejvel
carter caricato So Paulo dos imigrantes.
Por isso, Breda dublou a si prprio sem sotaque,
o que deu maior naturalidade ao personagem
descendente de portugueses, como pretendia
Venturi.
O aspecto do som demandou grande esforo da
produo de Cabra-Cega. Como a locao (o
aparelho) um dos personagens protagonistas
do filme, muito foi investido na qualidade da
captao do som direto. Mais de 800 metros de
pano de algodo, disposto em ondas sob o teto,
144
forraram o apartamento para criar a reverbera-
o ideal do ambiente. Esta soluo foi uma exi-
gncia do tcnico de som, Joo Godoy.
Devido a este fator, foram filmados
pouqussimos planos de baixo para cima cha-
mados contra-plonge porque eles implicavam
o desarmamento da referida estrutura. V-se
quinas do apartamento no filme, mas no pla-
nos realmente baixos.
145
CENA 44 INTERIOR - ENTARDECER ESTAO
DE TREM
Um trem parte da estao e descortina, atrs de

si, sentados em um banco, Mateus e Rosa. Ele tem
um jornal dobrado embaixo do brao e fuma tran-
qilamente, ela lixa as unhas de cabea baixa. No
banco, vemos a pasta de Mateus, seu palet e o
chape. Eles conversam normalmente.
ROSA
O ferimento t quase bom. O problema que
ele t nervoso, no dorme, come pouco...
MATEUS
T quase tudo pronto pra tirar ele de l. Voc
vai levar um recado pra ele.
ROSA
E o Pedro?
MATEUS
Que que tem?
ROSA
Quanto tempo ele agenta?
146
MATEUS
um bom menino, ele uma boa fachada. S
no quer se envolver mais do que isso. Voc t
com algum problema?
ROSA
No, vejo pouco... Ele sai antes de eu chegar.
MATEUS
Hoje em dia difcil encontrar gente como ele.
ROSA
S tem uma coisinha... Seu Pereira pega muito no
meu p... No agento aquele cheiro de peixe.
MATEUS
O portuga rabugento, mas gente boa... L
eu posso entrar e sair a hora que quiser.
ROSA
E se a gente perder o contato?
MATEUS
Sempre se d um jeito...
Mateus, resignado, retira uma quantia de

dinheiro do bolso e lhe entrega.
MATEUS
147
Para as compras...
Ele se levanta, cumprimenta Rosa com um beijo

discreto no rosto, lhe passa o jornal dobrado,
sorri e sai andando, se perdendo no meio da pla-
taforma.
Rosa abre o jornal. Na pgina dobrada, pode se

perceber um envelope pardo, que contm o jor-
nal mimeografado da organizao. Ela logo fe-
cha o jornal e o guarda na bolsa.
Cena 44
Uma estao de trem era a locao prevista
originalmente para esta cena, j que muitas
delas ainda preservam suas caractersticas ar-
quitetnicas da poca. Ensaios foram realiza-
dos com os atores como se estivessem senta-
dos num banco similar aos da Estao da Luz.
Mas dificuldades de autorizao impediram as
filmagens no local. A alternativa encontrada
foi o cemitrio.
O dilogo entre Matheus e Rosa contm outro
detalhe curioso. Algumas frases foram inclu-
148
das por meio de dublagem, com o objetivo de
fornecer mais informaes sobre a trama. Na
parte dublada Mateus diz a Rosa que est en-
tregando um documento com as novas orien-
taes da organizao.
Neste caso, a direo sentiu a necessidade de se
acrescentar fatores objetivos ao enredo. Ganhou
fora a percepo a partir da montagem de
que os dados at ento fornecidos pelo filme,
sobre o qu se passava nas organizaes guerri-
lheiras, eram insuficientes. A histria estava se
tornando subjetiva demais.
Como a gravao do som direto estava no limi-
te porque foi feita no cemitrio do Rendentor -
na Rua Cardeal Arcoverde, em So Paulo, um
lugar onde h muita poluio sonora - se deci-
diu dublar a cena inteira.
CENA 45 INTERIOR - NOITE - HALL DE SERVIO/

COZINHA/COPA
(Thiago no fuma)
Thiago olha atravs da porta de servio.

149
P.V. DE THIAGO: O hall que d acesso ao
elevador de servio e s escadas iluminado pela
luz natural que entra pelas janelas. Pedro ter-
mina de colocar o saco de lixo no duto e volta
em direo cozinha.
Nervoso, andando de um lado para o outro, ele
observa Pedro fechar a porta.
Pedro lava as mos na pia da cozinha. Thiago
encosta-se a ele.
THIAGO
J te falei para no deixar essa porra aberta!
PEDRO
Que que ? Deu para me espionar agora?
THIAGO
Presta ateno! Tem muita gente curiosa que
fica o dia inteiro grudada no olho mgico... Co-
nheo muita gente assim. (Pausa. Thiago ofere-
ce um mantecal a Pedro) Quer um biscoitinho?
PEDRO
Ela teve aqui, n?
THIAGO
Pode pegar. Pega, pega um...
PEDRO
150
Voc abriu a porta?
THIAGO
Eu preciso fazer alguma coisa. Quero falar com
o Mateus urgente.
PEDRO
Voc sabe que no sou eu que fao o contato.
Thiago aponta para o pratinho coberto que est

sobre a mesa.
THIAGO
A tua vizinha inofensiva sabe mais do que deve.
PEDRO
Relaxa bicho, a velhinha um doce de pessoa.
Pedro retira o pano e saboreia um dos petiscos

espanhis.
THIAGO
Voc t ficando louco. Estou falando da nossa
segurana!
Pedro, impaciente com mais um sermo de

Thiago, interrompe sua fala, faz continncia e
se afasta para seu quarto, sem antes pegar ou- 151
tro mantecal.
PEDRO
T certo, capito. Vamos suspender a remessa
de mantecais.
Thiago fica sem jeito plantado no meio da cozinha.
CENA 46/A INTERIOR/EXTERIOR NOITE

ESCRIT. PEDRO/VARANDA
(Thiago no fuma)
Pedro, deitado em sua rede na varanda envidra-
ada, saboreia um baseado com prazer, perdido
no tempo e na paisagem de prdios da cidade.
De repente, Thiago bate na porta e entra no
quarto.
Pedro, assustado com a entrada repentina, se
recompe, e apaga o cigarrinho de maconha
quase inteiro no cinzeiro ao seu lado.
Thiago, protegido pela parede, chama sua
ateno.
THIAGO
152
Isso aqui no brincadeira no! T falando da
nossa sobrevivncia!
PEDRO
Olha, cara, sei que a tua barra t pesada. Mas
eu t aqui fazendo a minha parte. Posso no
ser um grande heri como voc, mas tambm
no sou nenhum babaca...
SILNCIO. Longa Pausa. Eles se encaram.

CENA 46/B INTERIOR NOITE QUARTO DE
PEDRO
(Thiago no fuma)
Pedro retira do armrio uma camisa. Joga-a de

lado, pega uma mais social e se veste.
Thiago aparece na porta e se encosta no baten-
te com cara de poucos amigos.
PEDRO
Voc precisa confiar mais nas pessoas, Thiago.
THIAGO (sarcstico) 153
o que me resta, n?
Pedro senta-se na cama e comea a calar um par

de sapatos novos. Sem se descuidar de sua arruma-
o, ele aponta para um canto no cho do quarto.
PEDRO
Ah, a mquina que voc pediu t a no canto.
Se precisar de fita nova pede pra Rosa.
Thiago entra no quarto e examina a mquina

de escrever.
Pedro confere seu hlito com a palma da mo.
No gosta do que sente. Passa por Thiago e se
dirige ao banheiro para fazer um gargarejo de
assepsia. Pedro continua falando, mesmo de lon-
ge e com a boca cheia de gua. Ele tenta ser
mais informal, tentando quebrar o gelo.
PEDRO (off)
No fica assim no, cara. At que colocaram uma
militante bem jeitosinha pra cuidar de voc...
Pedro volta para o quarto, abre o armrio que

tem um espelho e examina sua elegncia.
154
PEDRO
Cara de sorte.
O reflexo do espelho revela Thiago lhe mostran-

do a bagana apagada.
THIAGO
Seus vizinhos podem ser velhos, cegos, surdos,
mas ainda podem nos denunciar...
Pedro fala com ele pelo reflexo, enquanto pen-

teia seu cabelo. Thiago sai de seu campo de vi-
so. Pedro tenta ach-lo movendo a porta do
armrio. Ele consegue localiz-lo com a mquina
de escrever porttil na mo, saindo do quarto.
PEDRO
Voc no relaxa um minuto, n. Precisa levar
mais na esportiva... Desculpa no te dar ateno,
t atrasado pro meu ponto.
SILNCIO. Pedro d de ombros com o descaso

de Thiago e fecha a porta do armrio. Entra
SOM original de um programa de TV.
155
CENA 47 INT. NOITE SALA DE ESTAR/HALL
DE ENTRADA
(Thiago fuma)
Thiago est sentado no cho da sala, diante do

aparelho de TV que exibe um programa, com SOM
baixo. Ele est muito prximo da TV para poder
ouvi-la. A IMAGEM passa por ele e se dirige para
o hall. TOQUE de campainha. Perto da porta de
entrada, est depositado um envelope branco com
os dizeres: A mi nuevo amigo. Thiago,
ressabiado, recolhe o envelope, o abre, e, voltan-
do para a sala, l o bilhete , rasgando-o.
CENA 48 INTERIOR NOITE COPA/REA DE

SERVIO
(Thiago no fuma)
DETALHE dos restos do bilhete sendo jogados

no lixo da copa.
Na penumbra, Thiago joga fora o bilhete e se
detm em um armrio cheio de portas, comea
156
a vasculh-lo. De repente, descobre uma garra-
fa de pinga, a abre e se serve de uma dose ge-
nerosa, que vira de uma vez, fazendo cara de
prazer. Se anima e se serve de outra dose. Nes-
te seu mpeto de liberdade, resolve abrir a por-
ta da rea de servio.
No final da rea, a porta do quarto de Rosa est
fechada e apagada.
Sorrateiro e imprudente, ele avana, agachado
e comea a observar as diversas janelas do pr-
dio vizinho.
48A - P.V. DE THIAGO: Ele passeia seu olhar por
algumas janelas. Dirige seu olhar para baixo e
presencia uma mulher servir o prato de seu fi-
lho pequeno na mesa de jantar. Ela se afasta.
De repente, um cachorro sobe em cima da mesa
e comea a comer a refeio da criana, que se
diverte com a estripulia do co. Thiago abando-
na esta cena, desvia o olhar para a direita e per-
cebe uma janela apenas iluminada pela luz tnue
de um aparelho de tv ligado. Mais para baixo,
ele pode presenciar um casal de jovens se amas-
sando junto a uma janela aberta.
157
DETALHE da mo de Thiago afrouxando sua
cala. Enquanto a mo direita se enfia para
dentro do costume, a outra segura a cala para
no cair.
48A - P.V.DE THIAGO: O homem, de costas para
a janela, suspende a mulher nua e a coloca sobre
seu colo. Eles esto quase transando.
DETALHE da mo de Thiago por baixo da cala.
48A - P.V.DE THIAGO: O casal se bolina
prazerosamente.
A face de Thiago revela prazer em presenciar a
cena voyerstica.
48A - P.V.DE THIAGO: De repente, o homem tro-
ca de posio com a mulher, a debrua sobre a
janela e preparam-se para transar. Depois de
algum movimento, ele coloca sua cabea sobre
os ombros da jovem. Pode se perceber
finalmente que o homem Pedro.
Thiago imediatamente retira a mo de dentro

da cala e a ajeita na cintura. Desentendido e
surpreso, ele sai de QUADRO. RUDO de mqui-
na de escrever.
158
CENA 49A INTERIOR MANH QUARTO DE
THIAGO
Dia: 11 Hora:09:00hs
SUPER DETALHE de algumas palavras de ordem

que explodem sobre o papel na mquina de
escrever: guerra revolucionria, vanguarda
do proletariado, derrubar o poder burgus,
libertar as classes exploradas. (Livro Imagens
da Revoluo. Pginas 347, 348, 349, 350)
Em uma cabaninha improvisada, feita com duas
cadeiras, um lenol e um abajur, Thiago datilo-
grafa tentando abafar o SOM das batidas no
teclado. Ele escreve com vontade, fuma mui-
to. Ele usa mais que uma folha, rasga algumas,
procura corrigir outras, emporcalha-se com a
tinta do papel. Thiago retira o carbono do car-
ro da mquina. D uma rpida passada de
olhos. Parece insatisfeito. Ouve-se BATIDAS na
porta.
DETALHE da porta entreaberta, Rosa coloca a
cabea para dentro.
ROSA
159
T atrapalhando?
Thiago coloca a cabea para fora de seu bunker

e volta-se a seu trabalho.
THIAGO
Entra, Rosa...
Ela se aproxima.
P.V. DE ROSA: O quarto est catico, pedaos

de jornais e papis amassados, roupas jogadas
no cho, cama desarrumada, objetos fora do
lugar e aquela estranha cabaninha iluminada
por dentro, ao lado da cama.
ROSA
Eu sei que t difcil, mas no precisa viver num
chiqueiro, n?.
Ele para e vira-se para ela.
THIAGO
O que ?
160
Rosa lhe entrega o jornalzinho mimeografado

da organizao.
ROSA
Matheus te mandou.
Ele pega o documento e o examina com cuidado.

Rosa discretamente sai do quarto.
CENA 49B INTERIOR MANH CORREDOR
Dia: 11 Hora:09:30hs
Corredor vazio. De sbito, a porta se abre vio-

lentamente e vemos Thiago sair de l furioso.
THIAGO
Eu no sou terrorista! Que que isso?
Rosa, que estava na cozinha, acode desespera-

da com o barulho e ateno que ele est provo-
cando.
161
ROSA
Pssiuuuu! Fica quieto! Voc ficou louco...
THIAGO (fora do controle)
Voc t sabendo disso? Teve participao? Qual
a sua posio?
Rosa em lgrimas.
ROSA
Acho que eles to certos. Ou a gente muda agora
ou vai morrer todo mundo...
THIAGO
Preciso me encontrar com o Matheus... Vocs
to me segurando aqui pra eu no marcar minha
posio.
ROSA
Mateus no ia fazer uma coisa dessas...
Thiago se recosta na parede, exausto e

transtornado. Ele toca em seu ferimento e
162
admira o sangue manchado em seu dedo. RUDO
de respirao ofegante.
Cena 49
A cena de Tiago batendo mquina debaixo de
cobertores foi inspirada no depoimento de
Robni Costa, ex-guerrilheira da ALN,
responsvel pela grfica que imprimia o jornal
da organizao. Ela e o seu companheiro, no
aparelho em que viviam, tentavam reduzir o
rudo das mquinas as cobrindo com coberto-
res, sem grande sucesso.
Vale registrar que o roteiro desenvolvido por
Di Moretti e Venturi, com a assessoria de Alpio
Freire (jornalista e ex-militante da Ala Verme-
lha) se baseou numa pesquisa na qual foram
entrevistados 11 ex-guerrilheiros da poca re-
tratada no filme. Esse trabalho teve como re-
sultado a realizao do documentrio No Olho
do Furaco, finalizado em 2003.
O roteiro do filme parte, portanto, de histri-
as reais, o que d legitimidade aos ingredien-
tes usados na proposta de se apresentar um
olhar de dentro do aparelho. A imagem de
163
Thago batendo mquina no prprio quarto
contm, admite-se, algo de exagero. No en-
tanto, ela pode ser interpretada como uma
alegoria perturbao em que mergulhava o
personagem.
A opo por incluir na obra uma cena que tem
a funo de representar um smbolo da neuro-
se daqueles tempos implica o risco do rechao
do expectador, que at ento vinha assistindo
a um filme realista. A direo assumiu esse risco
por acreditar ser importante retratar este nvel
de apreenso em que viviam os guerrilheiros,
muitas vezes dissociados do limite entre a reali-
dade e a fantasia.
Outra parte desta cena merece destaque. Tra-
ta-se de um ponto de inflexo na curva dram-
tica de Thago. O combatente que havia perdi-
do a sensibilidade se rende ao apelo de Rosa que,
de olhos marejados, mantm uma posio de
apoio a Mateus, humana e realista. Neste mo-
mento Tiago, que at ento mantinha uma pos-
tura herica, rgida e desconfiada, inicia seu pro-
cesso de humanizao e o percurso que o leva-
164
r a recuperar a ternura.
CENA 50 INTERIOR - NOITE - PORO DA

DITADURA
DETALHE da tela de um TV P&B, onde pode se

observar entre fantasmas na imagem cenas de
algum programa de TV.
DETALHE de uma cadeira que sustenta uma ja-
queta militar com as insgnias de major.
PV de DORA. DETALHE do rosto de Guimares
3, cansado e ofegante, que circula em torno
dela.
PV DE DORA. DETALHE do rosto de GUIMARES
dela.
PV DE DORA. DETALHE do rosto de GUIMARES
dela.
TRV PM PARA CU.
Dora, encapuzada e nua, est amarrada na ca-
deira de drago. Seu corpo tem vrios hemato-
165
mas, seus seios trazem marcas de queimaduras
de cigarro. O joelho, ferido bala, est amarra-
do com um pedao de pano, sujo de sangue. SI-
LNCIO. Das sombras do fundo do poro, surge
a figura do Major Guimares. Ele usa um uni-
forme impecavelmente passado e lhe fala ao
ouvido, calmamente.
MAJOR GUIMARES
Dorinha, j te falei, s quero te ajudar. Voc
precisa saber o que certo e errado... Vivemos
num pas bonito, em ordem, cheio de riqueza...
Vocs so meninos e meninas bem criados... To
dando drogas pra vocs... (mudando de tom) A
gente tem que defender o que nosso! Voc
no vai entregar amigos, vai entregar traidores
da ptria! Eu no culpo voc, no. Eles te fize-
ram uma lavagem cerebral. E isso o que me
deixa mais puto...
De sbito, Major Guimares retira o capuz dela.

Dora, assustada, engole sua prpria saliva que
tem gosto de sangue e no abre a boca.
166
MAJOR GUIMARES
Vocs so pagos por Cuba e Moscou para
dissolver pela base a famlia brasileira. Esses
desgraados invadem o pas da gente e fodem
com a cabea da nossa juventude, do nosso fu-
turo...
Dora permanece muda. O Major pega um caco

de espelho no cho e mostra o reflexo do olho
inchado de Dora.
MAJOR GUIMARES
Olha pra voc... Uma moa to bonita. Viu, eles
no se importam com voc... S querem o poder.
Mas o nosso compromisso com o Brasil.
GUIMARES 2 joga um balde de gua fria no

corpo de Dora. A gua serve para
potencializar os efeitos do choque. O Major
Guimares, irritado, aumenta o tom de voz e
perde a compostura.
MAJOR GUIMARES
167
Ns temos um sonho de nao, vamos ser uma
potncia mundial. E eu no vou deixar um
bando de comunistazinhos cagar regras na
minha cabea. Voc vai entregar o Matheus...
Por bem ou por mal...
Diante do silncio dela, o Major faz um sinal

de cabea para Guimares 1 e mergulha nova-
mente nas sombras do poro. Ele fala orgulho-
so e soberbo
MAJOR GUIMARES (off)
Guerra guerra. E se no quiser ajudar, vai pa-
rir eletricidade...
GUIMARES 1 se aproxima com o fio de

eletrochoque nas mos, com o intuito de enfi-
lo no meio das pernas de Dora. O corpo do mili-
tar cobre a viso da cena. Ela grita de dor.
GUIMARES 2 troca os canais da TV furiosamen-
te, amplificando a descarga eltrica a que Dora
submetida.
Junto primeira porta de grades, um outro sol-
168
dado corta e limpa as unhas com trim.
Ao fundo do corredor, soldados jogam baralho.
OUVE-SE os gritos de Dora.
FADE pra BLACK
Cena 50
Cenas de tortura so das mais delicadas de se
realizar no cinema. O expectador sabe que est
vendo uma fico. Que fazem parte da
encenao a dor e o sofrimento. O desafio
quebra este cdigo e dar veracidade mise-en-
scne. Fazer o pblico esquecer, ao menos por
fraes de segundo, que tudo no passa de uma
representao.
Esta busca pela verossimilhana precisa estar
presente na obra na medida certa. Um exagero,
neste caso, desconecta o pblico. Uma cena de
tortura mal feita pode ficar pattica, e se for
pouco intensa, no alcana os seus objetivos. Em
Cabra-Cega deixaria de mostrar a profundida-
de do terror empreendido pela represso de
Estado.
O dilogo previsto no roteiro chegou a ser
169
filmado, mas no resistiu montagem. Para
Venturi, a ao de selvageria e barbrie a
expresso da tortura mais contundente. A
direo procurou enfatizar a emoo da situa-
o numa esfera de representao em que no
h espao para racionalizaes. Foi mantida uma
nica frase, que isolada na cena, ganhou ainda
mais intensidade: Vai parir eletricidade, diz o
oficial encarnado por Renato Borghi.
A sentena uma homenagem a Dulce Maia,
uma das ex-guerrilheiras que relataram suas
histrias em No Olho do Furaco, e a pri-
meira mulher a ser torturada pela ditadura
militar brasileira.
Registre-se que o xito desta cena se deve, em
parte importante, ao desprendimento da atriz
Odara Carvalho. necessrio, neste tipo de si-
tuao, que o intrprete tenha um grande
despojamento e muita confiana no diretor
porque a cmera implacvel e expe todos os
detalhes cruamente.
Odara Carvalho teve a misso de se submeter
cadeira do drago, ferramenta desenvolvida
pelos rgos de tortura, em que os presos
170
levavam choques nus. Para se chegar ao
resultado visto nas telas foram realizados segui-
dos laboratrios. Esta seqncia foi feita com
muita conscincia de toda a equipe do que se
estava procurando.
Efeitos
Muitos efeitos foram acrescentados na monta-
gem da tortura com o objetivo de criar atmos-
feras sensoriais. O tratamento desta cena bor-
rado e queimado, usado na imagem tornou
este trecho o mais colorido do filme. H tam-
bm efeitos de desacelerao e rastro. A dire-
o buscou, na manipulao das imagens, gri-
far a emoo e ofuscar o discurso. Tambm nes-
te sentido foi abolida a utilizao de msicas. O
som foi construdo com fortes rudos distorcidos.
At este momento do filme (40 minuto) mui-
tas alteraes ocorreram na fase de edio. Isto
porque a direo identificou que a pelcula es-
tava pouco fluida. Com intervenes por meio
da montagem, Venturi chegou ao ritmo que
desejava para a primeira parte do filme. A par-
tir deste ponto, Cabra-Cega toma altitude.
171
172
CENA 51 A INTERIOR - MANH COPA/REA
DE SERVIO
(Thiago fuma)
RUDO DE GIZ escrevendo em lousa. Rosa escre-

ve um poema de Ho Chi Min.
RUDO DE LAPIS escrevendo em papel. Thiago
escreve obstinadamente seu documento na
mesa da copa. Ele se volta para a lousa e volta-
se ao seu documento.
THIAGO
Ho-Chi-Min... Ohhh, Rosa, sabe que teve uma
poca que eu pensava que o Matheus ia ser o
nosso Ho Chi Min
Rosa sem virar para ele.
ROSA
Ohhh, Thiago, a luta no pode ser uma descul-
pa pra gente esquecer de viver, no, viu?
Thiago levanta-se e chega perto dela. Rosa sem

173
virar para ele.
THIAGO
Sem a luta a gente no ia ter poesia, nem poeta. O
povo do Vietn t dando um pau nos americanos.
ROSA
Se cada pessoa soubesse uma poema dcor, o
mundo seria muito melhor.
Ela se vira para ele, lhe atira p de giz no rosto

e sai correndo, rindo da traquinagem. Ele fica
desentendido no meio da copa.
PASSAGEM DE TEMPO
Thiago na mesa tomando um caf. RUDO de
Rosa tomando banho. Ele se levanta e caminha
at a porta, onde pode ver o banheiro dela.
P.V. DE THIAGO: Atravs de uma fresta da jane-
la do banheiro, ele pode ver o reflexo do espe-
lho sobre a pia, que caoticamente revela Rosa
sob o chuveiro, tomando banho.
O olhar de Thiago de desejo.
P.V. DE THIAGO: Agora, ele v Rosa se ensaboar e
deixar a gua escorrer por seu corpo. O RUDO de
fechamento da torneira faz com que ele desperte.
174
Thiago se recompe e sai de QUADRO.
Cena 51A
Faz-se aqui uma pequena nota de curiosidade,
tpica do cinema. O contra-regra do filme cha-
mado Vander Cardoso comentou com Venturi,
durante um intervalo no set, que sua sogra ti-
nha uma caixinha de msica que tocava a Inter-
nacional Comunista.
O diretor pediu, ento, que Vander trouxesse a
caixa no dia seguinte. Venturi gostou tanto do
objeto que resolveu inclu-lo no filme, no pon-
to em que Tiago est se encantando por Rosa.
O elemento cnico foi inserido desta forma es-
pontnea, evidentemente sem qualquer previ-
so do roteiro.
CENA 51 B INTERIOR - MANH SALA DE

JANTAR
(Thiago no fuma)
Thiago, junto ao piano, dedilha algumas notas.

Rosa, de banho tomado e pronta para partir,
175
aparece na porta.
ROSA
Se cuida... At amanh.
Thiago sorri para ela. Rosa sai.

Thiago est s na imensido da sala.
CENA 52 INTERIOR - NOITE HALL DO APTO

DE DONA NEN
(Thiago no fuma)
DETALHE da porta de entrada. OUVE-SE a cam-
painha.
A porta se abre e Thiago, penteado, vestindo
uma camisa social (que ganhou de Pedro Cena
22). Ele sorri e estende o pratinho vazio de
mantecals para ela.
Nen, excessivamente vestida para a ocasio,
com uma grande echarpe negra rendada presa
aos seus cabelos grisalhos por um pente tpico
espanhol, apanha o pratinho limpo de sua mos
e o coloca na mesinha ao lado.
176 DONA NEN

!Que sorpresa! Imagin que no venas.
THIAGO
A senhora...
Ela olha detidamente para a cintura de Thiago,

onde pode se perceber seu revlver 38.
DONA NEN
Nen...
THIAGO
T cometendo um erro grave de segurana, mas
acho que mais ningum se importa...
Ela abre um sorriso compreensivo enquanto ele
observa todo o apartamento.
CENA 53 INT. - NOITE SALA DE JANTAR

APTO DE DONA NEN
(Thiago no fuma)
Thiago parado junto entrada da sala de jantar

examina seus objetos.
P.V. DE THIAGO: A sala tem uma decorao
classe-mdia alta baseada em motivos espanhis
177
como quadros de toureiros, esculturas de
danarinas de flamenco, leques decorados e
vrias fotos de Dona Nen com o marido e o
filho, que fisicamente diferente de Thiago. A
mesa, muito bem arrumada, est servida para
dois, com taas de vinho, candelabro,
guardanapos rendados, pratos decorados e
talheres de prata.
DETALHE de uma taa sendo completada com

vinho tinto espanhol.
Thiago acaba de servir a taa de Nen.
Ela no toca no copo, s o encara diretamente
nos olhos, sem piscar.
DONA NEN (emocionada)

Yo sabia que tus ojos no me podran engaar.
Tienen la misma rebelda, la misma inconformi-
dad... de los ojos de mi hijo.
THIAGO
Como ele se chamava?
DONA NEN
Jos Igncio... Nacho era un chico de cojones...
178
Testarudo como la madre! No tuve tiempo de
mirarlo crecer. Cuando vi, l estaba en la
escuela, haciendo paros, luchando contra Fran-
co.
THIAGO
Morreu muita gente l...
DONA NEN
Hijo, dictaduras solo cambian la direccin. Cuan-
do el me pedio proteccin, lo espant, con mie-
do, miedo... Me entiendes? Eleg el miedo en
lugar de mi hijo. (pausa) Fue la ultima vez...
Ela o serve uma poro generosa de paella.
THIAGO
Obrigado, j t bom... No t acostumado, no
quero exagerar.
DONA NEN
Come hijo!, va quedarte bien...
Ela suspira e muda de tom.
DONA NEN
Mi vida se haba terminado en Madrid. Part con
mi marido hace veinte aos. Pero no se huye de 179
la realidad. Por terrible coincidencia vimos ac

las mismas disputas...
Thiago d algumas garfadas enquanto ouve a

histria de Nen.
THIAGO
So situaes diferentes...
Ela o olha com um sentimento maternal. Eles

trocam olhares fugazes.
DONA NEN
Las prdidas son las mismas.
PASSAGEM DE TEMPO
(Thiago fuma)
Dona Nen vem da copa com uma nova garrafa
de vinho.
Ela vai tentar servi-lo, mas ele coloca a mo so-
bre o copo.
THIAGO
Por favor, no posso mais. No gosto de perder
180
a razo.
DONA NEN
Todo el mundo pone la culpa en el vino.
CENA 54 INTERIOR - NOITE HALL DO APTO

DE DONA NEN
(Thiago no fuma)
DETALHE da porta. Antes que Thiago a abra,

Nen se antecipa. Na fechadura, a chave est
pendurada em um chaveiro de castanholas.
DONA NEN
Si la duea no se la abre, la visita jams volver.
THIAGO
Foi um prazer dona Nen...
SILNCIO e troca de olhares. Ele pega a mo da ve-

lha senhora e a beija elegantemente. Ela se abraa a
ele de maneira carinhosa e lhe diz ao p do ouvido.
DONA NEN
Espero que ganes esta lucha, Nacho.
181
Ele sorri desentendido e se desvencilha, saindo
em direo ao seu apartamento.
Nen o acompanha com os olhos marejados.
Quando fecha a porta, suspira um sentimento
que no vivia h muito tempo. Entra MSICA,
um sucesso da poca no som de um disco.
CENA 55 INTERIOR - MANH SALA DE ESTAR

Thiago, com dois grandes headfones nos ouvi-

dos, est sentado diante da estante de discos
de vinil. Ele tem espalhado pelo cho novidades
do rock do comeo dos anos 70, como Rolling
Stones, The Who, Led Zeppelin e da Tropiclia,
como Caetano, Gil ...
Rosa entra na sala.
Ele percebe sua presena e a convida para sen-
tar-se ao cho.
Rosa, indecisa, permanece na entrada da sala.
Podemos ouvir apenas o SOM da MSICA que
vem pelo fone de ouvido.
Thiago retira os fones e faz gestos para ela sen-
tar ao seu lado. Os dois ficam ali, concentra-
182
dos na msica, cada um com um fone e um dos
ouvidos.
ROSA
T preocupada... Ele tava muito abatido.
THIAGO
Mateus? Ele bom de briga... Na poca do Ge-
tlio tomou muita porrada. Por isso o brao
dele...
ROSA (ela d risada da prpria ingenuidade)
Ele fala que foi pracinha na Itlia.
Thiago olha para ela desentendido, sente dor e

leva a mo no peito.
ROSA
T incomodando?
THIAGO
S quando o corao aperta...
Rosa sorri, pega o violo ao lado e comea a

183
afin-lo. Thiago olha para ela curioso. Ela comea
tocar e solfejar uma msica da Gal. Thiago
parece relaxado pela primeira vez.
RUDO do interfone. De repente, os dois se
entreolham e terminam este idlio amoroso.
Rosa se levanta e faz sinal para ele esperar.
Rosa sai para a cozinha, deixa o QUADRO vazio.
Volta, instantes depois, e o comunica preo-
cupada e confusa.
ROSA
o Severino, aconteceu alguma coisa. Volto
logo...
Thiago retira seu fone de ouvido e fica desen-

tendido perdido no meio dos discos.
CENA 56 A INTERIOR - MANH COZINHA/

HALL DE SERVIO
P.V DE THIAGO ATRAVS do OLHO MGICO: A

184
porta do apartamento de Dona Nen se abre e
de l saem dois funcionrios do necrotrio car-
regando um corpo coberto por um lenol, pode
se ver apenas os ps de Dona Nen com as unhas
pintadas em cores fortes. Severino, atrapalha-
do, indica o caminho para os dois funcionrios.
Eles descem a escada. De dentro do apartamen-
to da velha espanhola, surge Rosa que tranca a
porta com a chave pendurada no chaveiro de
castanholas e a guarda no bolso.
CENA 56 B INTERIOR - MANH COZINHA/
HALL DE SERVIO
(Thiago fuma)
Thiago descola o olho da porta e fica bastante

abalado e confuso.
PASSAGEM DE TEMPO
A porta se abre e Rosa entra certificando-se que
ningum a observa. Quando vira-se encontra
com Thiago de p, sua frente. Eles conversam
baixinho.
185
THIAGO (resignado)
Ela tava to feliz, parecia to bem... A morte t
rondando a gente, Rosa. Do que ela morreu?
ROSA (taxativa)
De solido!
THIAGO
Que bobagem... Ningum morre disso.
ROSA
Mais do que voc pensa.
THIAGO
Era to falante, to vibrante...
ROSA
, as mulheres sabem disfarar seus sentimentos.
THIAGO
Como que descobriram?
CENA 57 INTERIOR - MANH SALA DE

JANTAR
(Thiago no fuma)
186
Rosa e Thiago esto sentados na mesa e conver-
sam bem prximos.
ROSA
Ela tocou l na portaria, disse que no tava
passando bem... O Severino falou que subiu
correndo. Tava assustado. Ela morreu quietinha,
sem reclamar. Parecia a chama de uma vela.
(assopra) Apagou, n?
THIAGO
O corao dela no agentou.
ROSA
Coitado do Severino. Tava todo perdido l no
apartamento. Aproveitei e dei uma mo. Era o
mnimo que eu podia fazer por ela.
THIAGO
Que jeito besta de morrer.
ROSA
E l, tem jeito bom, Thiago? (pausa) Como que
voc quer ser o comandante de uma revoluo se
no entende nada da solido das pessoas, hein?
187
TRV rosto de Thiago. RUDO de troves e chuva

forte.
Cenas 55, 56 e 57
Esta seqncia mostra a morte de Dona Nen.
No filme, aparece depois do resgate de Dora
(cenas 58, 59 e 60), a guerrilheira torturada. A
deciso de adiar um pouco este trecho se deveu
proximidade da cena em que Tiago vai casa
de Dona Nen.
Percebeu-se na montagem que seria necessrio
criar o sentimento de passagem de tempo para
que a morte da personagem no fosse ainda
mais abrupta do que j . Este brusco encadea-
mento aconteceria caso a seqncia permane-
cesse como prevista no roteiro, logo aps do
jantar entre os dois.
188
CENA 58 INTERIOR - MADRUGADA CORRE-
DOR/SALA DE ESTAR
P.V. DE THIAGO: Pedro passa por ele apressado

em direo ao seu quarto.
Thiago, armado com sua pistola e seu colt 38,
observa a movimentao, confuso, quando vol-
ta seu olhar para o corredor v Mateus parado
junto sala de estar. Thiago se adianta apressa-
do para falar com ele. Ao chegar perto dele,
Mateus aponta para a sala.
189
MATHEUS (sussurrando)
Conseguimos tirar ela do hospital.
Thiago olha para a sala.

Trs jovens militantes se ajeitam na sala de es-
tar. Todos esto molhados pela forte chuva.
MIGUEL e LUIS do apoio a DORA, que anda
cambaleante. Ela veste um capote de chuva e
est muito abatida, com cabelos desgrenha-
dos, hematomas no rosto, nos braos e uma
tala na perna.
Thiago emocionado corre ao seu encontro. Luis
e Miguel deixam que ela se apie nele.
THIAGO (nervoso e aliviado)

Que bom te ver viva... Dora... Eu... eu...
Dora, muito cansada, abre um sorriso. Thiago a

coloca no sof, com a ajuda de Miguel, que retira
seu capote molhado. Dora, por baixo do capote,
veste um camisolo do hospital.
Lus, bastante nervoso, observa a porta, indo de
um lado para o outro, checando as janelas, en-
190
quanto segura firmemente sua submetralhadora
no interior de seu capote.
Mateus, disfarado de mdico, deixa a capa
molhada de chuva sobre uma cadeira.
Pedro retorna a sala com toalhas e cobertores,
os distribui entre eles.
Mateus deixa os dois namorados e Lus na sala
de estar e vai em direo cozinha. Na passa-
gem pega Thiago pelo brao.
CENA 59 INTERIOR MADRUGADA - COPA
DETALHE de um copo de gua, duas colheres

de acar so derramadas nele. A mexida
embranquece a gua e os pequenos gros se
acomodam no fundo do copo. Ao lado, a pisto-
la e o revlver 38 de Thiago.
MATHEUS (off)
Ela entrou em coma... A ao era pra amanh,
mas eles iam levar ela de volta.
191
THIAGO
Parece que nem tudo t perdido, n Matheus?
Lus entra na copa observando o ambiente, se-

gurando a sua metralhadora. Olha para
Matheus e para Thiago. Thiago o encara e olha
para Matheus. Luis cumprimenta Thiago com a
cabea e sai.
THIAGO
S sobrou a garotada, n?
MATHEUS
Lus... o batismo de fogo dele. de confiana.
THIAGO
Eles vo ficar aqui?
MATHEUS
S hoje. Amanh o aparelho t pronto.
Matheus, ainda tenso com a ao, pega o copo,

toma um pouco e sai para a sala seguido de
Thiago, que no esquece de apanhar as armas
ao lado do aucareiro.
192
CENA 60 INTERIOR - MADRUGADA SALA DE
ESTAR
Matheus entra na sala com o copo de gua e

observa os namorados.
P.V. DE MATHEUS: Os namorados esto abraa-
dos no sof. Dora est enrolada em um cober-
tor. Miguel faz pequenos afagos em Dora, que
se recosta nele, mais tranqila.
MATHEUS
Posso t ficando velho, mas ainda acho que exis-
tem histrias de amor nesse pas.
Dora toma o copo de gua em grandes goles,

chegando at a se engasgar. Ao seu lado, Miguel
se enxuga com a toalha e segura o copo dela
tentando acalm-la.
Ao fundo, junto parede, Pedro olha apreensi-
vo para Matheus.
Lus, com a metralhadora sobre o colo, sentado
na poltrona, observa o ambiente.
193
Miguel segue os movimentos de Matheus, que
se aproxima de Pedro.
Matheus passa por Pedro, que assente com a
cabea.
MATHEUS
Volto o mais rpido possvel.
Thiago entra na sala, se aproxima de Matheus,

retira uma carta do bolso e lhe entrega. Ele lhe
fala ao p do ouvido, baixinho e incisivo.
THIAGO
No pensa que eu mudei. No concordo com
nada que est escrito naquela resoluo. Se for
isto mesmo, eu sigo o meu caminho.
MATHEUS
Onde voc estiver, a luta continua.
Matheus guarda a carta, sorri e sai da sala acom-

panhado por Pedro.
Thiago, sentado de frente para o casal, mantm
um olhar de admirao pelo sacrifcio dos dois,
os observa em silncio, num misto de orgulho e
194
comiserao.
Miguel quebra o silncio da ocasio e respeito-
samente se dirige a Thiago.
MIGUEL
Voc o Thiago, n?
THIAGO (se apresenta ironicamente estenden-
do a mo)
Prazer, o prisioneiro mais famoso da nossa or-
ganizao!
Miguel fica temporariamente desentendido.
MIGUEL
Legal, voc t inteiro, meu chapa. Achei que...
THIAGO
Vaso ruim no quebra.
Dora, incomodada com as dores pelo corpo, ten-

ta se ajeitar no sof. Ela se recosta no ombro do
namorado e balbucia algumas palavras.
195
DORA (orgulhosa)
Eles no conseguiram nada de mim, Thiago...
THIAGO (carinhoso)
Eu sei, t tudo bem, Dora... Estamos todos or-
gulhosos de voc.
RUDOS DE TROVOADAS E LUZ DO RELMPAGO.

Dora apia a cabea em Miguel e fecha os olhos,
descansada. Carinhosamente, o namorado a aca-
ricia tentando minorar seu sofrimento.
Luis, ainda abraado prpria arma se recosta
na poltrona.
Thiago se levanta e checa portas e janelas e apa-
ga as luzes da sala.
De sbito, ela suspende a cabea assustada.
DORA
No, por favor, Thiago, o escuro no...
Thiago acende as luzes novamente e se retira

em silncio. L fora, o RUDO da chuva e dos
troves continua.
CENA 61 INTERIOR MANH SALA DE ESTAR

196
P.V de THIAGO: A sala vazia.Thiago est nova-

mente sozinho no apartamento.
PLANO PICADO o revela pequeno na imensido
da sala de estar.
CENA 62 INTERIOR - TARDE SALA DE ESTAR

Thiago, deitado no sof, assiste um telejornal

com o SOM bem baixo. Entre notcias corriquei-
ras, o apresentador, em OFF, anuncia a manchete
da morte de Lamarca. Ele se levanta, incrdulo,
se aproxima da TV e aumenta o SOM.
TRV da tela de TV, apresentando as fotos da
morte de Lamarca.
LOCUTOR DA MATRIA (off)

A assessoria de imprensa do comando do 4o exr-
cito acaba de expedir nota oficial, informando
que o ex-capito, Carlos Lamarca, foi morto on-
tem tarde em Ipupiara, zona agreste da Bahia.
O terrorista era o lder da VPR, Vanguarda Popu-
197
lar Revolucionria... A nota oficial relata que o
desertor do exrcito resistiu priso, trocou ti-
ros com a polcia e tombou no local.O corpo foi
transladado para Salvador, onde ser submetido
autpsia. Aos 34 anos, Lamarca transformou-
se no inimigo nmero um do regime militar, pra-
ticando assaltos, seqestros e assassinatos. Mais
informaes, no jornal da noite...
TRV. Thiago recosta-se na poltrona atnito.

Introspectivo e perplexo com a notcia, ele ex-
plode para dentro. O SOM da TV vai sumindo.
THIAGO
DETALHE do ferimento de Thiago quase cicatri-

zado. Entra em quadro um algodo molhado em
mercrio que toca a ferida. Ouve-se um peque-
no gemido.
Rosa aproxima sua boca e assopra carinhosa-
mente o lugar.
ROSA (tentando reanim-lo)

198
Quando casar passa.
Rosa fixa a gaze e prende-a com o esparadrapo

em cima do ferimento.
Thiago, melanclico, quase catatnico, observa
o meticuloso trabalho.
Ela o ajuda a baixar a camisa e se levanta. Ele a
admira com olhar perdido.
Percebendo seu estado, Rosa, em silncio, reco-
lhe o curativo usado, os apetrechos de assepsia
e sai do quarto tentando no fazer barulho.
Thiago larga seu corpo na cama. De repente,
uma nuvem de poeira de cal comea a cair so-
bre sua cabea.
Ele est com a cabea enterrada no travesseiro,
olhos bem abertos e fixos no teto.
63A - P.V. DE THIAGO: A rachadura (3a) do teto
parece ter aumentado muitas vezes.

Dia: 17 -Hora: 10:00hs
Thiago, deprimido, sentado no sof com cara

de profunda ressaca. De sbito, ele se revolta, 199
levanta-se e vai at a janela. Escancara a cortina

para ver onde est. Abre a janela e deixa o ven-
to lamber seu rosto. Respira o cheiro da cidade.
Ele OUVE a voz de Rosa, que se antecipa e fe-
cha as cortinas com violncia. Ela o repreende
com gestos largos, tirando-o do estado de torpor.
ROSA
Voc quer entregar todo mundo?
Desconcertado, Thiago reage. Como um mole-

que depois de uma travessura. Rosa volta para
os fundos do apartamento. Thiago se senta na
poltrona, sem vontade prpria.
CENA 65 INT. NOITE SALA DE JANTAR

DETALHE do prato de Thiago, ele brinca com a

comida. Thiago, distante, mexe seus talheres
dentro do prato, sua comida est intacta.
Pedro comendo, levanta a cabea, olha para
frente.
200
PEDRO
Voc tem que reagir, cara. Greve de fome no
vai resolver a situao.
Thiago coloca os talheres sobre o prato.
PEDRO
Mrio Alves, Marighela, Toledo e agora o
Lamarca...
Thiago afasta o prato para ao centro da mesa.

PEDRO
Sangria desatada... A gente tem que parar e...
Thiago no agenta mais os comentrios,
levanta da mesa abruptamente, derrubando o
copo de cerveja que Pedro tomava.
THIAGO
Voc acha que essas mortes foram toa?
Pedro no tem medo dele e reage encarando-o.
PEDRO
201
Ningum t falando isso, cara. Que puta pavio
curto!
THIAGO
T todo mundo debandando. A ordem essa,
n? Vamos deixar o idiota trancado, falando
sozinho com as paredes...
PEDRO
Voc precisa se acalmar, seno vai colocar tudo
a perder.
Thiago se inclina sobre Pedro, com o dedo em
riste.
THIAGO
E quem voc pra me dar ordens? Fica a em
cima do muro... Sinto muito cara, a histria no
vai te perdoar.
Detalhe da cerveja escorrendo pela mesa e

pingando no cho.
CENA 66 EXTERIOR/INTERIOR - TARDE NI-

202
BUS
1A.Rosa, sentada em um dos bancos de um ni-

bus com poucos passageiros, com a cabea en-
costada na janela, est perdida em seus pensa-
mentos. Os passageiros so pessoas comuns e
entre outras destacam-se: Um frei capuchinho
concentrado na leitura de sua bblia. Um oper-
rio dorme recostado no vidro, uma velhinha,
duas jovens estudantes secundaristas conversam
no banco, um casal de namorados e um hippie,
usando uma roupa multicolorida, entretido com
a viso da janela.
1B.Rosa parece acordar quando v os soldados
no lado de fora, parando o nibus.
2.P.V. DE ROSA para a calada. O nibus comea
a desacelerar e vemos os capacetes dos soldados.
3.EXTERNA PG do nibus freando. Os soldados
entram.
4.DETALHE da escada do nibus, coturnos pi-
sam forte e sobem apressados.
5.SUBJETIVA do espelho cncavo da entrada
traseira do nibus. Entram mais soldados pela
203
porta detrs.
6.Trs soldados do exrcito fortemente arma-
dos, que entraram no nibus pela porta dian-
teira so seguidos por um sargento, que se adi-
anta e anuncia em voz alta.
SARGENTO
Fica todo mundo a nos seus lugares. Documen-
to na mo. Se tiver tudo bem, a gente libera.
7A.Rosa olha assustada para frente e engole seu

medo a seco, fingindo naturalidade.
7B.Rosa abre sua bolsa, suas mos esto trmu-
las e ela tenta disfarar a tenso.
8.PG DO FUNDO DO NIBUS.
Os militares passam um por um, conferindo os
documentos.
9.PV DE ROSA.
O sargento cola um cartaz de procurados no
vidro detrs do banco do motorista.
SARGENTO
Os elementos aqui so assassinos perigosos, Se
algum tiver qualquer informao, liga pra
204
esse nmero.
7C.Rosa fica intrigada e mesmo de longe ainda

consegue ver o cartaz.
9.TILT DOWN no DETALHE do cartaz de procu-
rados passa pelas fotos de alguns guerrilheiros
e termina em uma das ltimas fotos: a de Thiago
(a mesma que apareceu na manchete do jornal)
e a de Mateus. Na legenda da foto pode se ler
seu nome verdadeiro: Roberto Alves de Olivei-
ra e no rodap do cartaz tipos grandes anunci-
am o telefone para informaes.
10A.PV DE ROSA.
Um soldado dispensa as jovens meninas, depois
de ver os boletins de escola.
10B.PV DE ROSA
Um outro devolve o documento do operrio sem
dizer nada.
10C.PV DE ROSA.
Um soldado devolve o documento da velhinha .
10D.PV DE ROSA
Um outro soldado chega-se ao frei, sentado
frente de Rosa. O frei nervoso mostra a Bblia e
do seu meio retira um documento. O soldado
205
se aproxima e sua figura cresce sobre Rosa.
(CMERA BAIXA). Ele olha detidamente para o
documento dela e para ela seguidas vezes. O
soldado devolve o documento para Rosa.
11A.Rosa respira agoniada, com o documento
na mo e o entrega ao soldado.
11B.Rosa respira aliviada e guarda o documen-
to na bolsa.
CENA 67 INT. - TARDE REA DE SERVIO/

QUARTO DE ROSA
Thiago se esgueira agachado pelo corredor da
rea de servio, se protegendo da visibilidade
das janelas laterais. Sorrateiro e hesitante, ele
entra no quarto de Rosa.
Thiago observa o ambiente. Pra diante do
espelho. Olha sua cara abatida e seu desalinho.
Nota alguns cosmticos e uma escova de cabelos
sobre a pequena cmoda. Pega a escova e alisa,
entre os dedos, alguns fios de cabelo de Rosa
que escapam dela. Senta-se na cama e fica
olhando a toalha de Rosa, que est pendurada
ao lado do espelho. Toca-a de maneira carinho-
206
sa, passa-a por seu rosto sentindo o roar na
pele, cheira-a tentando captar o perfume do
corpo dela.
PASSAGEM DE TEMPO
Thiago est deitado na cama, dormindo
tranqilo, agarrado toalha de Rosa.
Cena 67
Como em casos anteriores, esta cena caiu antes
mesmo da filmagem por ser considerada
demasiadamente introspectiva. Tal hermetismo
foi avaliado exagerado para este momento, aps
o ciclo em que o protagonista permaneceu ensi-
mesmado e a depresso causada pela morte de
Lamarca ambas fases superadas.
A produo de Cabra-Cega trabalhou com um
cronograma de filmagem muito enxuto, de 5
semanas, uma a menos do que o considerado
ideal, que possibilitaria maiores experi-
mentaes com os atores no set. Por isso, a equi-
pe trabalhou numa corrida contra o relgio. Era
freqente a direo cortar gorduras do roteiro
nos balanos de final de dia, como ocorreu nes-
te caso.
207
CENA 68 EXTERIOR - TARDE BILHETERIA DO

CINEMA
Grandes cartazes anunciam o filme do dia, mais

uma produo de Mazzaropi.
Na fila da bilheteria de um cinema do centro,
Rosa, ainda assustada com a recente blitz pela
qual passara, espera sua vez de comprar sua
entrada.
CENA 69 INTERIOR - TARDE HALL DO CINEMA
Rosa, ao p da grande escadaria no hall do cine-

ma, parece aflita, consulta o relgio e olha para
a rua. De repente, seu semblante se abre e ela
fica mais calma. Ela avista algum vindo em sua
direo. Mateus se aproxima, est com a cara
abatida, profundas olheiras, j perdera sua
tradicional elegncia e postura ereta. Ela o cum-
primenta com um beijo carinhoso. Os dois con-
208
versam baixinho. Ele parece preocupado, no
relaxa, olha para todos os lados do cinema.
ROSA
Tava preocupada.
MATHEUS
Achei que tivesse sendo seguido, precisei dar
umas voltas... A gente tem que ter mais cuidado.
ROSA
Eu sei... Eles me deram uma geral hoje.
MATHEUS (desatento)
Vamos, o filme j deve ter comeado.
Ela pega no brao dele, preocupada e os dois
sobem as escadas do cinema.
CENA 70 INTERIOR - TARDE SALA DE CINEMA

1.PG DA SALA ESCURA DE CINEMA.

Em primeiro plano, um VELHINHO animado, se
diverte com o filme de Mazzaropi.
2.MCU ROSA. Mais atrs, nas ltimas fileiras,
Rosa est preocupada, olhando para os lados
discretamente.
209
3.CMERA LATERAL.
Perfil de Rosa. Chega Mateus, e senta-se ao seu
lado.
4.PC ROSA E MATEUS
Eles conversam baixinho. Mateus est tenso,
olhando ao redor.
ROSA
Matheus, o que aconteceu? Tava preocupada.
MATHEUS
Achei que tivesse sendo seguido, resolvi dar
umas voltas... Eles esto por toda parte.
ROSA
Eu sei... Tomei uma geral. (Pausa. Matheus olha
para ela) Tudo bem. Thiago t agoniado, t per-
dendo a razo...
MATHEUS
A gente t tentando resolver o mais rpido pos-
svel, mas as coisas esto se complicando cada
vez mais... O apartamento j no to seguro.
Rosa o olha desentendida. Os dois trocam olha-

res que transmitem desesperana e incerteza.
1.Cena do filme na tela grande.
210
Seqncia do cinema - cenas 68, 69 e 70

A cena do hall do cinema (69) foi cortada. Os
seus dilogos foram transferidos para a seguin-
te (70), a da sala de projeo. A conversa entre
Rosa e Matheus foi unida num mesmo espao
por uma simples questo de produo. Havia
pouco tempo disponvel e o hall do cine
Paissandu (localizado no Largo do Paissandu,
no Centro de So Paulo) muito grande. De-
manda um aparato de iluminao considervel.
O investimento em tempo e recursos no com-
pensavam. Outra observao sobre esta
seqncia diz respeito ao contraste entre a ao
transcorrida em Cabra-Cega e a do filme de
Mazzaropi. Beto Ronca-Ferro um exemplo
de cinema popular dos anos 60 e 70 que no
existe mais no Brasil. O primeiro intuito de sua
utilizao foi prestar uma homenagem ao seu
criador. O segundo foi fazer um contraponto
metalingustico e simblico importante. Na
tela estava passando um filme popular, que
divertia boa parte da populao alheia ao pro-
cesso revolucionrio. Por sua vez a guerrilha,
211
encarnada por Matheus e Rosa, procurava a li-
bertao nacional das massas sem, no entan-
to, conseguir atrair a participao da mesma.
A cena expe esta grande contradio da luta
armada no Brasil.
Outro detalhe que o trecho escolhido do fil-
me de Mazzaropi tambm contm uma razo
emblemtica. Nele, o cmico sente um mau
cheiro no ar e desconfia que o odor venha do
sapato do doutor ao seu lado, o que permite
inferir ligaes com a trama de Cabra-Cega. Para
Venturi, o pas fedia.
212
THIAGO
Thiago, est sentado no cho de seu quarto, de

frente para a CAMERA e de costas para a porta,
que est semi-aberta. Concentrado, ele mira fi-
xamente o cano de seu revlver 38 cromado e
desenvolve um longo dilogo surdo com ela. Ao
fundo, podemos perceber Rosa se aproximan-
do, junto porta. Ela fica esttica observando a
cena. Thiago coloca a arma na tmpora e fecha
os olhos. Rosa avana alguns passos a fim de
evitar a ao suicida. Ele no a percebe e puxa o
gatilho, a arma dispara em seco, est
descarregada. Rosa, assustada, glida, pra im-
vel, desentendida.
Thiago sorri sacana com a pequena travessura.
Rosa recua e fica em silncio apenas observan-
do o trabalho dele com as armas. Ele continua
sua faxina no seu pequeno arsenal blico. Algu-
mas peas e engrenagens de sua sub-metralha-
dora Beretta, banhadas em querosene, esto
colocadas frente de Thiago, sobre um jornal
213
velho. Com cuidado, ele pega seu revlver cali-
bre 38 e comea a limp-la cuidadosamente.
Passa a escova no interior do cano, lubrifica,
certifica-se do encaixe de componentes. Aspira
atravs do tambor do revlver o cheiro de pl-
vora e tem uma sensao de prazer.
Cena 71
Aqui vale um comentrio sobre a construo da
linha dramtica do personagem principal. Thiago
passa por trs ciclos bem distintos. No primeiro,
est mal consigo mesmo. No segundo, se volta para
o exterior e inicia o processo de enternecimento.
Porm tambm a se v impotente, espremido por
um mundo que est fechando o cerco.
No terceiro, que comea aqui, na cena 71,
Thiago parte para a ao. Diante do iminente
fracasso da luta da qual faz parte, ele passa a
agir por conta prpria. Por um lado, se arma para
o inevitvel enfrentamento com a polcia, na
posio de franco atirador. De outro, abre o
corao para Rosa. Trata-se do momento em que
o filme ganha velocidade, com as msicas de
poca e a sucesso rpida de acontecimentos.
214
Venturi afirma que descobriu, durante seu
trabalho em Cabra-Cega, a importncia da
estrutura narrativa ter uma trajetria crescente,
que culmina numa exploso, produto de uma
evoluo emocional.
CENA 72 INTERIOR - MANH QUARTO DE ROSA

Rosa, em frente ao espelho, est terminando

de se aprontar para sair. Penteia o cabelo, colo-
ca uma faixa, passa batom e rmel.
Thiago junto porta entreaberta mira Rosa sem
ela perceber. D umas batidinhas na porta e
entra limpando as mos de querosene num pano
velho.
Rosa tendo ainda na memria cena que
presenciara no quarto dele, fica em silncio.
Thiago passa por ela e se senta na beira de
sua cama.
THIAGO
Ficou brava, n?
ROSA
215
Nunca tinha visto tanta arma junta.
THIAGO
A gente depende delas, Rosa.
Ele se levanta, se aproxima dela.
THIAGO
C t cheirosa, hein?
ROSA
porque hoje sbado e eu vou a um show.
THIAGO
... Eu tambm... Eu vou... Eu vou... (resoluto)
Eu vou ficar aqui.
ROSA
Queria poder fazer mais alguma coisa.
THIAGO
Vai, vai, vai passear... Depois me conta como foi
o seu sbado, me fala como tava a rua, que
cor tava o cu.
ROSA
Acho que vou ver um show. Vai tudo mundo l.
216
Eles ficam imveis trocando olhares sem graa.
THIAGO
Desistiu?
ROSA
Ainda t cedo.
THIAGO
Engraado, no consigo ter amiga mulher. Elas
logo vo virando namoradas, esposas, amantes...
ROSA (maliciosa)
Ah, !?
THIAGO
Na Faculdade de Economia, s tinha homem. No
treinamento, l em Cuba, tambm... Acho que
perdi o jeito...
ROSA
A gente no perde o jeito pra essas coisas.
THIAGO
Meu negcio poltica, fazer comcio... Nas
greves eu sabia o que fazer em cima de um
caixote... Companheiros, operrios, uni-vos!
ROSA
C no se diverte com nada no, n? Bem, j t
217
falando demais... melhor me mandar.
THIAGO
No, voc t certa, Rosa. T de saco cheio da-
quele quarto. No consigo nem pensar direito.
ROSA
C pensa alguma coisa de mim?
THIAGO
Muitas...
ROSA
Todas erradas... Vim de um lugar muito diferente
do seu. (pausa) Pai era comunista, o Nilto.
Morava em Ribeiro Preto...
Thiago faz um gesto pra que ela no continue
a falar.
ROSA
Desde pequenininha me acostumei nessa vida
de andana? Pai fez de tudo na vida... Foi
motorneiro, soldador, at alfaiate. A, comeou
a fazer carreira de preso. Teimoso que nem uma
mula! Pai dizia, pra ganhar a revoluo preciso
trs coisas: mandar chumbo, mandar chumbo
e mandar chumbo...
THIAGO
Ta, dos meus... Quero conhecer ele.
218
ROSA
Morreu... Voc acredita? No dia da desgraa, 31
de maro de 1964. Acho que foi de desgosto.
THIAGO
E como que voc entrou nessa ?
ROSA
Ia com ele pra tudo que canto... Comecei pi-
chando muro: Terra, trabalho e liberdade.
Nunca mais vou esquecer! O pai quando preci-
sava arrecadar algum pro fundo de greve, fazia
uns concurso l na cidade. At ganhei um: Ra-
inha da Manga de 1961.
Os dois do risadas, parecem relaxados pela pri-
meira vez. Thiago acaricia seu rosto.
ROSA
J sei, hoje vou te levar para um show. Hoje, c
vai se divertir, ah, vai...
Cena 72
Cabra-Cega contm trs personagens com curva
dramtica prpria, distintas entre si. Rosa tem seu
percurso de transformao detonado nesta cena.
At ento uma militante de base, limitada ao
219
cumprimento diligente de suas tarefas oriunda
de um nvel social e cultural mais baixo que
Thiago e Pedro, uma pea da engrenagem (as
organizaes) -, ela passa a ter uma atitude ativa
e de liderana. Trata-se do desabrochar de Rosa.
O arquiteto Pedro e o guerrilheiro Thiago, am-
bos provenientes da classe mdia remediada,
percorrem trajetrias radicalmente diferentes.
Pedro procura conciliar militncia e vida normal.
Os acontecimentos o levaro a romper com um
desses dois lados, como ser abordado em de-
talhes, posteriormente. J Thiago passa por trs
ciclos que o levaro da couraa ao enternecimen-
to, como j foi dito.
So trs vrtices de um tringulo que conver-
gem para um encontro no ponto final da obra.
CENA 73 INTERIOR/EXTERIOR - MANH

TERRAO DO PRDIO
BLACK. P.V. DE THIAGO VENDADO: Na escuri-

do, ele ouve as orientaes de Rosa.
220
ROSA (off)
T chegando, s mais um degrau.
THIAGO (off)
Vai com calma, Rosa... Parece que eu t indo pra
forca.
A porta de sada para o terrao do prdio se

abre e da penumbra surge Thiago, com sua arma
Colt 38 na cintura, de olhos vendados sendo
guiado por Rosa.
DETALHE do rosto de Thiago, que inspira e en-
che seus pulmes com o ar fresco.
Rosa o encaminha para o parapeito. Ela o pra
e retira suas vendas.
P.V. DE THIAGO: As vendas caem e ele tenta
acostumar os olhos com a luz da manh. Quan-
do consegue focar a imagem, percebe que a ci-
dade de So Paulo est aos seus ps, grande,
poluda e barulhenta.
Thiago aproveita este seu momento de liberda-
de e se espreguia junto ao gradil, deixando o
Sol esquentar seu corpo.
Rosa o observa contente, feliz por poder pro-
porcionar este momento a ele. 221
PASSAGEM DE TEMPO
Uma toalha de piquenique, estendida sobre uma
das lajes do terrao, est toda arrumada: dois
pratos, uma panela com macarro enlatado ao
sugo, duas caulinhas e uma cerveja. Diante dela,
Rosa e Thiago esto sentados lado a lado. Thiago,
grato, a olha com carinho.
THIAGO
Voc no acha que perigoso?
ROSA
Fiz todo o levantamento da rea e o pla-
nejamento da ao. (aponta para o cu) S Deus
pode nos entregar e como ele no existe...
Rosa lhe serve macarro no prato.
ROSA
A gente no t lutando por justia social? En-
to vamos redistribuir esse macarro!
THIAGO
T muito bom...
222 THIAGO
Esse negcio de enlatado legal! Vem com bas-
tante molho.
ROSA
Pois eu prefiro molho com tomate de verdade!
No esses bitelo que no tem gosto de nada.
De repente, ele repousa seu garfo junto ao pra-

to e olha profundamente para ela.
THIAGO (srio e triste)

Eu t sozinho, Rosa. No consigo nem mais
chorar...
DETALHE do guardanapo sujo de molho estendi-
do sobre a toalha. O vento o faz decolar e danar
no ar contra o cu da manh. (ventilador de efeito)
PASSAGEM DE TEMPO
Thiago est encostado na marquise da antena
coletiva do prdio, admirando a cidade.
Melanclico, ele est diante da grandiosidade
da metrpole.
Rosa chega por trs e o abraa carinhosamente.
ROSA
Pelo que mesmo que a gente t lutando?
223
THIAGO
Por um mundo melhor...
ROSA
ROBERTO.
Thiago interrompe a fala e se d conta de que

ela o chamou pelo verdadeiro nome. Ele a enca-
ra curioso. Ela se adianta.
ROSA
Sua foto e seu nome verdadeiro to enfeitando
tudo que nibus na cidade.
Os dois amantes beijam-se, emoldurados pelo
horizonte de So Paulo.
Cena 73
O personagem Thiago e o prprio filme vivem
nesta cena o seu clmax. No roteiro no h
nenhuma descrio detalhada deste momento.
A equipe viveu na pele a sensao de liberdade,
j que havia permanecido fechada nas
filmagens do apartamento. O alvio experimen-
tado ao se chegar num espao aberto, retrata-
do nesta cena, se reforou pelo sentimento real
224
que permeou o trabalho da dupla de atores,
diretor e diretor de fotografia.
Venturi pediu para Medeiros (que vive Thiago)
se jogar contra as grades. A cmara girou
improvisadamente e o personagem, como que
em delrio, mergulhava em catarse. Thiago se
livrava, definitivamente, de sua armadura emo-
cional e deixava respirar a energia vital do ho-
mem libertado. A sinergia adquirida pelo time
que participou desta filmagem permitiu um
momento de grande intensidade dramtica e
liberdade artstica. Devaneios libertrios de
Glauber Rocha pareciam impregnar a atmosfe-
ra do terrao.
A msica escolhida, Eu quero botar o meu blo-
co na rua, de Srgio Sampaio, foi uma sugesto
do consultor informal do filme Carlos Eugnio
Paz ex-comandante da ALN, ouvido no
documentrio No Olho do Furaco. Ele contou
ao diretor que vibrava com este hit da poca
em seu fusca quando seguia em misso da or-
ganizao, naqueles tempos. Esta uma cano
que se conecta aos sentimentos da juventude
rebelde dos anos de chumbo.
225
A posio do filme
Algumas frases do dilogo previsto na segunda
parte desta cena (em que Thiago e Rosa comem
macarro) foram suprimidas. Trata-se de uma
opo narrativa tomada por se acreditar que,
neste ponto, o sentimento do personagem esta-
va mais presente nas entrelinhas, gestos e inter-
pretao do que na expresso verbal bvia.
Cabra-Cega aborda uma questo rida, que tem
vrios ngulos a serem considerados num
pretenso juzo de valor das atitudes tomadas
pelos guerrilheiros. O filme se absteve de montar
uma tese monoltica e fechada a respeito. No
sua inteno mostr-los derrotados ou hericos,
mas oferecer uma viso tridimensional de perso-
nagens complexos e humanos. A direo teve
durante toda a produo a preocupao de no
subestimar a inteligncia do expectador.
226
CENA 74 INTERIOR - TARDE SALA DE ESTAR/

CORREDOR / QUARTO/COPA/REA DE SERVI-
O/BANHEIRO DE ROSA
CMERA catica revela tenso e percorre a sala
de jantar: Sobre a mesinha de centro, um jornal
aberto, um copo vazio e metade de um po. A
TV est desligada. Na janela, escondido pelas
cortnas, pode se perceber Thiago olhando atra-
vs do vidro. Avista algo.
227
74A - P.V. DE THIAGO: Na esquina da rua, ele

v, no muito claramente, o que parece ser
Pedro curvado sobre a janela de uma patrulhinha
da polcia. De repente, um veculo alto entra na
frente e atrapalha seu ngulo de viso.
Ele levanta e sai correndo, atravessa o corredor,
entra e sai de seu quarto, agora de arma em
punho. Corre novamente, atravessa o corredor,
volta janela da sala.
74B - P.V.DE THIAGO: No existe mais nada na
esquina, nem patrulhinha, nem Pedro.
Desnorteado, ele cruza a copa, abre a porta,
corre agachado pelas janelas da rea de servi-
o. No consegue ver nada. Desiste, entra no
banheiro de Rosa e lava o rosto, esfregando-o
228
na tentativa de se livrar da viso que teve. De
repente, percebe, junto ao chuveiro, a calcinha
de Rosa, pendurada na torneira. No hesita, leva
a mo pea intima, afaga-a. Sai do banheiro e
fica parado, esttico, no meio da copa, sem sa-
ber o que fazer, com uma arma na mo e uma
calcinha na outra.
Cena 74
Esta cena, na montagem, se revelou no lugar equi-
vocado. No havia sentido Thiago, to desconfia-
do, tolerar a convivncia de Pedro sem confront-
lo. Por isso foi deslocada para a posio que sucede
a cena 78 (ltimo encontro entre Rosa e Mateus,
na mercearia), para que depois deste momento
Pedro no fosse mais visto at ser seqestrado por
Thiago e Rosa e confinado no apartamento de Dona
Nen, para possivelmente ser justiado.
A conversa de Pedro com a polcia, testemunha-
da por Thiago, foi construda com o intuito de
criar dubiedade. O militante v o dono da casa
junto patrulha por duas vezes, mas quando
olha para baixo novamente, de outra janela, o
encontro no existe mais. A inteno foi deixar
229
o telespectador sem saber se aquilo de fato es-
tava acontecendo. Fica em aberto se Pedro es-
tava entregando os companheiros, se Thiago
estava fantasiando ou, ainda, se a conversa com
a polcia fora banal.

THIAGO/CORREDOR
Novo Dia. Thiago, junto a porta, tenta ouvir a

movimentao fora do quarto. Um burburinho
confuso, as vozes de Pedro e Rosa. Ele abre uma
fresta na porta.
P.V. DE THIAGO: Ele v Pedro seguindo Rosa
pelo corredor.
PEDRO
T de saco cheio... muita bandeira.
CENA 76 INTERIOR - MANH SALA DE JAN-

TAR
230
Pedro e Rosa falam baixo procurando no
alertar Thiago.
PEDRO
Janta na casa da vizinha, faz piquenique na co-
bertura... O que que vocs to pensando, que
to numa colnia de frias? Eu quero falar com
o Matheus, ele precisa tirar esse cara daqui!
ROSA
No tem jeito, Pedro. ele quem me procura...
PEDRO
Tem que ter um jeito.
Os dois so surpreendidos. Thiago, pigarrean-
do, surge do corredor.
THIAGO
Que que h? Nunca te vi por aqui h essa hora,
Pedro. Alis, voc tem aparecido nuns lugares
muito estranhos ultimamente.
PEDRO
S se for nos seus sonhos.
THIAGO
No foi nos meus sonhos...
PEDRO
Essa a MINHA casa e hoje feriado, cara. Que 231
que ... Vai comear com a neura?

THIAGO
Calma, voc fez alguma coisa errada pra t as-
sim to nervoso?
Pedro, irritado, sai para a copa, forando passa-
gem por ele.
CENA 77 INTERIOR - MANH COPA/COZINHA

Thiago entra na cozinha e presencia Pedro abrir

armrios e gavetas atrs de algo.
PEDRO
Voc sabe onde t a porra do caf?
THIAGO
A casa no SUA?
Pedro olha para Thiago com o semblante de rai-

va. Eles se desafiam corporalmente.
THIAGO
uma merda depender dos outros, n?
PEDRO
Cacete! Resolveu tirar o dia pra me torrar o
232
saco?
THIAGO
Pelo menos eu no fico exibindo ele na janela
da vizinha
PEDRO
Olha Thiago, acho que t na hora de voc ir
embora. Eu no quero danar por sua causa.
Rosa, na porta, olha preocupada para os dois. A

discusso vai aumentando e o tom de voz dos
dois vai subindo perigosamente.
THIAGO
T tirando o seu da reta?
PEDRO
Cara, o meu j t na reta.
THIAGO
E a? Deu caganeira, ?
PEDRO
Acho que voc no t entendendo. Voc no
tem nada a perder.
THIAGO
Voc quer que eu te agradea por t enlouque-
cendo nessa merda de apartamento?
233
PEDRO
Problema seu, cara. FODA-SE!
Rosa para parar com a discusso, pega uma x-

cara na mesa e a joga no cho.
Os dois param de se ameaar e olham para ela
assustados, sem entender. Pedro olha fixo para eles
e sai batendo a porta da cozinha com violncia.
Rosa pega uma vassoura, varre os cacos e troca
olhares mudos com Thiago.
DETALHE do montinho de cacos juntados pela
vassoura.
CENA 78 INTERIOR - TARDE MERCADINHO
1.DETALHE da velha mquina registradora da

lojinha do PEREIRA. Rosa pressiona os botes na
mquina e registra uma venda para um velho
fregus, dando-lhe um troco em moedas. De
repente, ela se surpreende com a apario de
Matheus. Ele est abatido, mais magro, desali-
nhado e olha para os lados freqentemente.
Espera, impaciente, Rosa terminar de atender o
cliente.
234
2.Rosa troca olhares com Matheus, ainda se des-
pedindo do cliente. Quando este se vai, Rosa faz
um sinal para Matheus com os olhos.
3.MCU de Matheus reagindo.
4A.PV DE MATHEUS: PEREIRA surge detrs do
balco.
PEREIRA
Como a est a passar o senhor? Vai o pozinho
de sempre?
5A.PV DE ROSA.
MATHEUS
No, seu Pereira. Hoje s vou levar um pouco de
arenque.
4B.PV DE MATHEUS. O velho portugus abre o

receptculo onde esto os peixes, retira um
arenque mdio e o embrulha em um pedao de
jornal velho.
PEREIRA
Pois no, meio quilo, j estou a providenciar.
235
6.DETALHE da manchete do jornal revela em
letras garrafais a morte de Lamarca.
As mos enrugadas de Pereira embrulham o
peixe com cuidado.
5.B.PV DE ROSA.
Enquanto o velho permanece ocupado fazen-
do o pacote, Matheus se aproxima do balco,
paga a conta e deixa um novo bilhete para Rosa.
PEREIRA
Em Setbal, os patrcios comem muito fgado
cru para afastar as doenas ruins...
MATHEUS
Desculpa seu Pereira, eu preciso ir. T com um
pouco de pressa.
PEREIRA
Vai com Deus, se cuida, p.
7A.CLOSE DE ROSA.
Rosa preocupada observa Matheus pegar o pa-
cote e sair sem lhe dirigir o olhar.
7B.DETALHE das mos de Rosa recolhendo o
bilhete de cima do balco.
236
CENA 79 INTERIOR - NOITE SALA DE ESTAR
TRV da tela da TV, onde um ex-militante renega

sua ao em entrevista gravada. IMAGEM e
UDIO originais (Caso Japons).
Thiago est petrificado diante da imagem de um
de seus ex-companheiros.
MATERIAL DE ARQUIVO - DEPOIMENTO do jo-
vem nipnico arrependido. Cercado de poli-
cias, militares e jornalistas ele fala sobre o erro
da opo pela luta aramada.
TRV.A CMERA se aproxima de Thiago, que num
misto de emoo e raiva, CHORA.
Cena 79
A montagem derrubou esta cena. A direo che-
gou a concluso de que seria excessivo usar mais
uma vez o recurso da televiso. Alm disso, o
que se v um confuso telejornal da poca. Tra-
ta-se do caso de um jovem nipnico chamado
Yoshitame Fujimore, ex-guerrilheiro suposta-
mente arrependido por ter participado na luta
armada. As declaraes dele misturam a Copa
237
do Mundo de 70 com comentrios que renegam
a resistncia ao regime militar.
O problema que a cena, que chegou a ser fil-
mada, no deixava muito claro para o
expectador quem era o rapaz. O pblico que
no conhece esta histria poderia no enten-
der nada. Havia o risco, portanto, de se criar um
rudo desnecessrio.
Quando se descobre na montagem que existem
elementos que no funcionam, teoricamente h
a possibilidade de se refazer a cena. Na prtica
esta opo se verifica um transtorno gigantes-
co. Reconstruir a mise-en-scne meses depois
num apartamento que no mais da produo,
sem os objetos de cena e de continuidade, sem
a mesma direo de arte e com atores que j
mudaram de visual uma empreitada inglria.
CENA 80 INTERIOR - NOITE COZINHA

A porta da cozinha se abre e Thiago coloca seu

revlver calibre 38 na cabea do invasor. Rosa,
238
de boina jeans, assustada, o olha com medo, sem
reagir. Thiago abaixa a arma e a abraa com
carinho.
THIAGO
Voc t maluca? Que t fazendo aqui?
ROSA
Ele apareceu l, tava muito esquisito. Acho que
to seguindo ele... Fiquei preocupada com voc.
Thiago bota a mo em sua boca para pedir si-

lncio. Eles cochicham.
THIAGO
No faz barulho... Pedro chegou bbado, mas
tem sono leve. Se o imbecil acordar vai dar
merda.
ROSA
As coisas esto ficando estranhas.
THIAGO
Voc precisa me contar onde o prximo pon-
to, Rosa. Preciso ver o Matheus, quero checar o
Pedro.
ROSA (hesitante)
No posso...
239
THIAGO
A gente no pode esperar a morte chegar.
ROSA
T com medo, Thiago... Eu no te falei mas eu
detesto dor. No sei se vou agentar.
THIAGO
Ningum vai cair aqui...
Ele a abraa mais forte querendo proteg-la dos

perigos iminentes que correm. Ele a beija pro-
curando espantar o medo e as incertezas de
Rosa.
Cena 80
Foi feita uma dublagem num trecho desta cena
para informar que Rosa concorda em contar
para Thiago qual o prximo encontro com
Matheus, contanto que ambos sigam juntos. A
insero ocorreu na resposta de Rosa ao pedido
do companheiro para ver Matheus. Por meio
desta frase acrescentada, a militante afirma que
quer ir junto ao encontro, o que vai justificar o
fato, a seguir, de Thiago (para a proteger)
tranc-la no quarto.
240
Esta soluo foi paliativa. Serviu para cobrir uma
lacuna narrativa. O ideal teria sido a presena
de uma cena do casal em que Rosa contaria para
Thiago onde seria o ponto com Matheus. O
problema tambm se deu porque quando Thiago
vai se encontrar com seu contato, descendo as
escadas do Bexiga (bairro central de So Paulo),
rasga um papel e o joga no cho. Este o bilhe-
te que Matheus teria entregado a Rosa, mas
como esta cena foi filmada em plano aberto, o
detalhe no ficou claro.
Devido ao fato de no se ter conseguido mos-
trar esta conexo em imagens o que sempre
o mais indicado decidiu-se resolver o proble-
ma com a insero de uma frase dublada aps
Thiago pedir informao sobre a local do en-
contro: T bom, mas eu vou com voc.
241
242
CENA 81 INTERIOR - NOITE QUARTO DE
THIAGO
Thiago despe Rosa diante de sua cama e coloca

uma venda em seus olhos. Eles no trocam pa-
lavras, o amor urgente e voluptuoso. Ele co-
mea a toc-la e beij-la em vrias partes do seu
corpo desnudo. Ela retribui e tateia o corpo dele
inteiro, passa por seu rosto, localiza sua boca,
sua lngua e lhe d um profundo beijo. Eles fa-
zem amor pressionados pela angstia e pelo
243
desejo reprimido.
Cena 81
Este outro caso em que o lugar da cena foi
alterado por pedido da prpria obra. Na mon-
tagem ficou claro onde o amor entrava na his-
tria. A cena foi antecipada para ser exibida aps
a seqncia do terrao, em que pela primeira
vez o casal se beija.

THIAGO
Dia: 23 - Hora: 07:00hs
244
Rosa acorda assustada. Ela observa o teto e v a
rachadura.
82A -P.V. DE ROSA: A rachadura (4a), mais pro-
funda e comprida, j alcana as paredes late-
rais. semelhante ao desenho de uma grande
teia de aranha.
Ela vira de lado e percebe que Thiago no est
mais l. Agoniada, se levanta e fora a porta,
percebe que ela est fechada. Rosa se desespe-
ra ameaa bater na porta com violncia, mas
lembra-se que no pode fazer muito barulho,
contm sua raiva e sua decepo. Ela comea a
vasculhar o quarto, abre gavetas e se depara com
os papis guardados de Thiago, como cartas,
documentos, arquivo de noticias de jornais.
Debaixo da cama, descobre a maleta de couro.
Comea a esvazi-la na cama. Ela pega a
submetralhadora Beretta e a joga sobre a cama.
Tira granadas e munio do interior da mala e
j vai fech-la, quando percebe que ainda exis-
te algo em seu interior. Investiga o fundo da
mala e descobre o livro de histrias da filha de
Thiago. Rosa, confusa e curiosa, observa o livri-
nho encapado com papel celofane azul.
245
Cena 82
A cena segue fielmente o roteiro, com exceo
da parte final. No meio das armas de Thiago,
Rosa encontra um livro infantil da filha dele.
Como todo o ncleo familiar do combatente foi
retirado do filme, por uma questo de coern-
cia, o detalhe do livro tambm caiu.
246
CENA 83 EXTERIOR - MANH BEXIGA
Thiago desce uma escadaria no bairro do Bexi-

ga e cruza com pedintes e mendigos deitados
sobre os degraus. Ele se desvencilha deles e se-
gue seu caminho.
CENA 84 A EXTERIOR - MANH LARGO DO

AROUCHE
Thiago caminha apressado, carregando a saco- 247
la de feira, que esconde sua escopeta e sua pis-

tola. Ele passa por senhoras de idade que pas-
seiam com seus cachorrinhos de estimao. Ele
retira do bolso o bilhete de Rosa, confere o en-
dereo do ponto, rasga-o e o joga fora.
CENA 84 B EXTERIOR - MANH PRAA PA-

TRIARCA
CMERA BAIXA. Thiago caminha pela rua, en-

tre os edifcios Banespa e Hotel Othon.
CENA 85 EXTERIOR - MANH PRAA RAMOS
DE AZEVEDO
Thiago checa sua arma na cintura e sobe as es-

cadarias da Praa Ramos. Ele olha no relgio
constantemente, est atrasado para o ponto
com Matheus. Segura firmemente a sacola de
feira e aperta o passo.
Seqncia formada pelas cenas 83, 84 e 85

A idia de incluir cenas de arquivo nesta
248
seqncia surgiu da dificuldade encontrada em
cobrir as imagens descritivas de Thiago, an-
dando pela cidade, com a verso de Constru-
o, composta por Fernanda Porto para o fil-
me. A nova roupagem do clssico de Chico
Buarque to ritmada que a direo sentiu a
necessidade de aumentar a quantidade de
imagens na seqncia para combin-la com a
batida da cano.
Thiago passa pela Praa Ramos, escadaria do
Bexiga e pelo jardim do Teatro Municipal. A
tarefa de se rodar mais cenas do personagem
caminhando pelas ruas esbarrou na dificulda-
de de encontrar locaes em So Paulo que
mantiveram suas caractersticas.
Foi a que Venturi pensou em trazer a lingua-
gem documental para este trecho do filme. As
cenas de manifestaes e confrontos com a po-
lcia foram inseridas de maneira a se dar a im-
presso de que elas estavam passando pela ca-
bea de Thiago naquele momento.
Esta segunda utilizao de material de poca
fecha a primeira, presente logo no comeo de
Cabra-Cega. O recurso refora o pano de fundo
249
histrico da pelcula. Aqui se percebe a
justaposio de documentrio e fico que
marca a obra de Venturi.
CENA 86 EXTERIOR - MANH PARQUE DA

LUZ
Thiago atravessa algumas alamedas arborizadas.

Os RUDOS da cidade parecem mais presentes e
chamam sua ateno. De repente, ele observa
pessoas passarem por ele com muita pressa, ou-
tras curiosas se concentram em frente ao coreto.
P.V. DE THIAGO: V uma concentrao de gen-
te. Ele avista carros de polcia encostados no
meio fio.
Thiago diminui o passo, mas segue em frente.
Olha de rabo de olho, sem sair de sua direo.
MONTAGEM SOB O PONTO DE VISTA DE
THIAGO: Um pastor alemo late raivoso para
os pedestres. Um policial do exrcito sai do car-
ro armado com uma metralhadora. Rostos
annimos assustados e curiosos com a cena de
violncia.
250
Ele percebe que um dos policiais se aproxima
de um homem ensopado em sangue. O corpo
inerte de Matheus est estirado no asfalto ao
lado do corpo de um jovem militante.
Os agentes cobrem os corpos com pedaos de
jornal que comeam a absorver o sangue dos
guerrilheiros mortos na emboscada da polcia.
Tenso, Thiago controla os nervos e segura
firmemente a sacola de feira, que esconde as
armas. Pega uma rua transversal e continua seu
caminho, sem olhar para trs.
Cena 86
Aqui vale destacar o uso das esttuas do velho
centro da cidade de So Paulo. Estes seres ina-
nimados de bronze e mrmore foram aprovei-
tados por se encaixarem perfeitamente no con-
texto da cena em que Thiago, depois de tanto
tempo confinado, desmorona em pranto ao ver
Matheus morto pela polcia. As esttuas do Par-
que da Luz so suas nicas testemunhas e, as-
sim como ele, esto chorando.
CENA 87 INTERIOR - MANH QUARTO DE 251

THIAGO
Rosa, recostada na cama, com a subme-

tralhadora Beretta na mo, vigia a porta. Ela est
chorando. De repente, ela percebe movimento
na porta e engatilha a arma.
DETALHE da fechadura se movendo.
Thiago abre a porta e aparece com a cara ainda
transtornada. Ele percebe o estado quase
catatnico de Rosa e se aproxima cauteloso.
Ele a desarma delicadamente, coloca a sub-metra-
lhadora Beretta do lado da cama e a abraa cari-
nhoso. Ela solua, abraada a ele, entre ressentida
e temerosa. Ela continua chorando, mas pode ler
nos olhos dele que algo errado aconteceu.
DETALHE do rosto de Rosa que troca o choro
por uma expresso de terror.
Cena 87
Durante as filmagens esta cena ganhou uma
nica palavra de Thiago: Matheus.... Inicial-
mente a frase era Matheus morreu, e isso foi
252 se reduzindo porque, na prtica o olhar esbu-
galhado do ator j dizia tudo.
Thiago, em p, com a sub-metralhadora Beretta

na mo, fuma em curtos intervalos, vai at a
porta de entrada, procura ouvir algo, desiste,
volta-se e vai conferir todas as frestas da sala,
janelas, portas, corredor...
Rosa, sentada na poltrona observa todos os seus
movimentos.
Thiago anda de um lado para o outro. Rosa, as-
sustada com sua movimentao, o segue com o
253
olhar. De repente, ele pra, olha para ela e lhe
estende a mo.
THIAGO
Vem, Rosa, vamos fazer a ltima limpeza.
Cena 88
Ainda antes das filmagens esta cena foi consi-
derada excessiva. A partir deste ponto o ritmo
acelera ainda mais. Com a morte de Matheus
no h mais razo para os dois guerrilheiros
permanecerem no aparelho. A estrutura arma-
da para guardar Thiago havia desmoronado.
Cabra-Cega parte para a sua resoluo.

THIAGO
DETALHE de papis sendo queimados em uma

pequena lixeira.
Rosa alimenta o fogo com os papis de Thiago,
os documentos, as cartas, os recortes de jornais
e at a fita da mquina de escrever.
254 Thiago pega suas mudas de roupa, dobra-as e co-
loca-as na pequena sacola com zper esquecida no
armrio. Arruma sua sub-metralhadora Beretta e
sua escopeta na grande sacola de feira. As grana-
das e a munio ajeita na maleta. Olha em torno,
checa se no esqueceu nada e sai do quarto.

PEDRO
Thiago, ressabiado, investiga o quarto, abre ga-

vetas, armrios, portas...
Ele no acha nada no quarto.
CENA 91 INTERIOR - MANH ESCRITRIO

DE PEDRO
De repente, a porta do escritrio se abre e reve-

la Thiago encarando seu interior.
P.V. DE THIAGO: Uma PAN mostra todo o escri-
trio de Pedro.
Thiago remexe arquivos, papis, armrios e nada
encontra. De repente, pra seus movimentos e
255
encara um mvel especifico.
P.V. DE THIAGO: Ele olha para a mesa de projetos.
Thiago revira a mesa, abre suas gavetas, uma a uma.
Rosa entra no quarto.
Thiago encontra um pacote enrolado em um
pedao de pano. Ele o abre e dentro dele en-
contra um pequeno revlver calibre 22 e um
mao de dlares. Ele os pega e mostra orgulho-
so para Rosa, que ainda se mantm descrente
da traio de Pedro.
THIAGO
Falei que no dava pra confiar no desgraado.
ROSA
Isso no quer dizer nada, Thiago.
THIAGO
E o papo dele com os policias? No t vendo,
Rosa? Ele nos condenou morte.
Rosa retira um molho de chaves do bolso e faz

RUDO com o chaveiro de castanholas.
CENA 92 INTERIOR -TARDE- SALA DE ESTAR

256
APTO DONA NEN
MONTAGEM DE PLANOS. Na sala todos os

mveis esto cobertos por lenis brancos.
Rosa recolhe um porta-retrato do cho da sala,
que revela Dona Nen vestida com uma roupa
tpica espanhola.
Thiago se ocupa de arrumar seu arsenal de

fogo no cho da sala de jantar.
Rosa afasta mveis, reorganiza o espao para
eles se defenderem.
Thaigo passa um revlver para Rosa. Ela hesita,
pega o revlver, engatilha a arma sob o olhar
orgulhoso de Thiago.
P.V. DE ROSA: Tendo a mira de uma arma
como referncia sua frente, ela gira 180
graus observando e apontando a arma para
toda a sala.
Thiago, por trs dela, segura firmemente suas
mos junto arma. SILNCIO e nenhuma
movimentao. Eles baixam a arma e sua cabea
extenuada repousa sobre os ombros de Rosa. 257
Ela o beija com sofreguido e paixo.

PG. CAMERA ALTA. Em volta deles, todo o
arsenal blico de Thiago.
CENA 93 INTERIOR - NOITE HALL DE SERVIO

Pedro coloca a chave para abrir a porta da cozi-

nha de seu apartamento quando sua ateno
se desvia para a porta do apartamento de Dona
Nen que se abre.
Rosa aparece, abre um sorriso, pede silncio e
com gestos delicados faz sinal para que ele se
aproxime dela.
Pedro, confuso, vai em sua direo. Quando est
mais perto, Thiago aparece por trs de Rosa,
coloca seu revlver calibre 38 em sua cabea,
pede silncio e o fora a entrar no apartamento
de Dona Nen.
Rosa parece assustada com a ao violenta de
Thiago. Ela fecha a porta.
258
CENA 94 INT. -NOITE- SALA DE ESTAR APTO
DONA NEN
P.V. DE THIAGO: Ao longo do cano do revlver

calibre 22 v-se o rosto aflito de Pedro.
THIAGO (off)
Aposto que nunca viu sua arma desse ngulo?
PEDRO
Isso loucura, cara.
Pedro, amarrado em uma cadeira com os puxa- 259
dores da cortina, est de frente para Thiago, que

mantm a arma apontada para sua cabea.
THIAGO
Cala boca, cachorro! Recebeu muita grana pelo
servio...
PEDRO
Que servio, que grana? A arma foi o Matheus
que me deu. A gente precisa conversar.
THIAGO
S se for pra rezar por sua vida. A deciso j foi
tomada... Voc foi condenado por traio.
Rosa vem correndo da cozinha, se coloca entre
eles e evita a catstrofe.
ROSA
A gente no pode fazer o mesmo que eles,
Thiago.
Thiago olha para ela, mas parece ter tomado uma

deciso. Ele engatilha a arma. De repente sua
ateno desviada. RUDO de passos fortes no
hall de servio. Os 3 se viram ao mesmo tempo.
260
Cena 94
Quando Thiago est a ponto de dar um tiro na
cabea de Pedro, provavelmente se deduz do
contexto, apesar da questo estar em aberto
esta atitude faz parte da tortura psicolgica a
que o guerrilheiro submete o suposto delator.
Dificilmente um combatente faria um
justiamento naquelas condies, por questes
de segurana - o barulho do tiro atrairia os po-
liciais ao local.
Neste momento exato h uma postura decisiva
de Rosa (retratada na frase: A gente no pode
ser igual a eles), que traz o companheiro para
a razo e define os limites entre a barbrie e o
uso da violncia com objetivo de transformao
da sociedade. Porque ele j havia perdido esta
noo. Com esta interveno a militante Rosa
se coloca como eixo da razo e discernimento
em contraposio impulsividade e fora bruta
de Thiago.
CENA 95 A INTERIOR - NOITE HALL DE

SERVIO
261
Guimares 2 e Guimares 3, armados, esto na

rea de servio do apartamento de Pedro. Tra-
zem Lus, algemado, com os olhos postos no
cho. Guimares 2 d-lhe um violento tapa nas
costas. O guerrilheiro levanta a cabea e indi-
ca com o olhar a porta do apartamento de
Pedro. Seu rosto est completamente arreben-
tado pela tortura e ele mal consegue manter-
se de p.
Surge Guimares 1, com Severino na mira do
seu revlver. Os policiais cercam todas as en-
tradas. O porteiro caminha nervoso e agitado,
rindo bobamente, e traz nas mos uma chave
mestra.
SEVERINO
J vai, j vai...
Severino olha horrorizado para o rosto desfi-

gurado de Lus e engole seu medo seco.
Ele tem dificuldade em achar a chave correta
do apartamento para abri-lo. Sua frio sob os
olhares nada amigveis dos policiais.
262
GUIMARES 1
Anda Z, abre essa porra! A gente no tem o
dia todo.
Finalmente, ele encontra a chave e abre a porta.
SEVERINO
Severino, moo... Pronto, pode entrar...
Os policiais foram a passagem, o empurram

violentamente de lado e entram apressados.
RUDO de quebradeira.
DETALHE do rosto de Severino, parado na por-
ta, assustado e sem compreender a quebradeira
generalizada que os policiais promovem no
apartamento.
CENA 95 B INTERIOR - NOITE COZINHA DE

DONA NEN
Dia: 23 Hora: 19:00 hs
Rosa desencosta o rosto do olho mgico,

assustada com a cena de invaso. Ela se afasta
da porta, apreensiva.
263
CENA 96 INT. -NOITE- SALA DE ESTAR DO APTO

DONA NEN
Rosa aparece na porta da sala e faz sinais aflitos

para Thiago. RUDOS da quebradeira no apar-
tamento vizinho. Thiago se movimenta agilmen-
te entre as janelas da sala e a porta da cozinha.
Pedro continua amarrado na cadeira, s que
agora encapuzado. Thiago d ordens para ela
atravs de gestos.
Eles empurram a cadeira de Pedro para a sala
de jantar, que tenta balbuciar algumas palavras
mas ameaado por Thiago e cala-se.
Thiago e Rosa fecham a porta de correr da sala
de jantar.
CENA 97 INTERIOR NOITE - SALA DE JANTAR

DO APTO DE PEDRO
Severino se espreme contra a pilastra que divi-

264
de as salas de estar e de jantar do apartamento
de Pedro. Ele est horrorizado com a destrui-
o que presenciara.
MONTAGEM DE PLANOS CATICA revela de-
talhes da quebradeira de mveis, discos, be-
bidas, quadros, livros e demais objetos do
apartamento.
Os policiais continuam revirando os ambientes,
ensacando documentos e, mesmo, colocando
alguns objetos em seus prprios bolsos.
CENA 98 INTERIOR -NOITE HALL DE SERVIO
Alguns policiais descem e sobem as escadas de

servio. O movimento tenso.
Eles preparam-se para revistar todos os aparta-
mentos.
Severino sai do apartamento com o Guimares
1 apontando a arma para ele.
De dentro do apartamento de Pedro tambm
sai Lus amparado por Guimares 2 e Guimares
3. Guimares 1 olha para o guerrilheiro com
265
cara de nojo. Ele distribui ordens para os seus
comandados.
GUIMARES 1
Leva esse merda daqui! (gritando para todos)
Cerquem tudo. Vamos revistar um por um.
Ningum entra, ningum sai! Se for preciso
vamos acampar nessa bosta!
CENA 99 INT. NOITE SALA DE ESTAR APTO
DONA NEN
Vindo da cozinha, Thiago entra na sala de estar

e vai diretamente para a janela.
99A - P.V. DE THIAGO: Ele v Guimares 2 e
Guimares 3 retornarem ao Opala. Na calada,
na frente do Opala, eles brincam com ele, humi-
lhando o rapaz, dando rasteiras e altas risadas.
Rosa se aproxima de Thiago, encosta-se a ele e
muito abraados presenciam a degradante cena
que os policiais impem ao jovem guerrilheiro.
266
99A - Lus, algemado, cai no cho, tenta se
reerguer; eles o jogam para dentro do carro com
violncia. O veculo parte em alta velocidade.
CU. Thiago tem os olhos cheios de gua. Uma

lgrima escorre em seu rosto. Rosa afunda ain-
da mais no peito dele.
CENA 100 INT. NOITE SALA DE JANTAR

APTO DONA NEN
Os trs esto fechados dentro da sala de jantar,

somente iluminados por poucas velas.
Pedro, encapuzado e amarrado na cadeira, se
agita violentamente.
Thiago parado junto porta, precisa decidir o
que fazer. Seu olhar, agora, se dirige para Rosa.
Ela lhe retribui o olhar e em silncio parece ape-
lar pela vida de Pedro. Ele coloca o dedo na fren-
te da boca pedindo-lhe silncio.
Thiago, parece ter tomado uma deciso, se
aproxima de Pedro, saca seu canivete do bolso
de trs da cala. Thiago arranca o capuz de
Pedro e o encara. Longo SILNCIO.
Com o canivete, Thiago corta as cordas que
267
prendiam as mos e o corpo do arquiteto.
Ainda sufocado, Pedro retira o esparadrapo da
boca. Thiago se abaixa junto ao espaladar da
cadeira e ambos trocam um profundo olhar.
Thiago sorri para ele que retribui de volta.
PEDRO
Parece que agora, sou to clandestino quanto
vocs.
Rosa passa a escopeta para Pedro.

ROSA
Bem-vindo, companheiro!
Pedro sorri e engatilha a arma.

Thiago junto porta de correr da sala de jantar
e com um sorriso enigmtico encara os dois.
THIAGO
Deixa de papo furado, cara... Nossas revolues
so bem maiores do que todas as outras; nossos
erros e conquistas tambm.
268
Os trs armados e determinados saem da sala
de jantar de Dona Nen. QUADRO VAZIO. EX-
PLOSO PARA O BRANCO.
Cena 100
O resultado final desta cena foi fruto de uma
depurao que, pouco a pouco, eliminou os di-
logos. No roteiro, h frases explicativas do sen-
timento dos personagens. Este um grande
exemplo em que o menos vale mais no cine-
ma. Quanto menos se diz, mais se comunica. As
palavras podem quebrar totalmente a mgica.
Podem reduzir um momento sublime em algo
racional.
Esta cena final, entre outras coisas, comporta o
pice de transformao do personagem Pedro.
Este o momento em que ele se v numa en-
cruzilhada, praticamente impelido a cair para
um dos lados do muro. Pedro talvez seja o
personagem com maior poder de identificao
com o pblico. Ele deseja fazer parte de um
plano coletivo, mas no quer abrir mo do seu
conforto e bem-estar individuais.
No um abnegado, mas tem boa vontade em
269
contribuir com a causa. Tem-se a impresso que
ele guarda a esperana de se manter numa po-
sio intermediria em que possa contribuir sem
se expor. Trata-se de uma situao profunda-
mente humana, nada herica.
O desfecho do filme oferece a Pedro a
oportunidade de um ato de coragem, at por-
que, a esta altura, ele j tem pouco a perder.
Funciona como um rito de passagem em que se
nivela a Thiago (que finalmente o respeita e
aceita) e se converte num cabra-cega, junto aos
dois demais. O pblico convidado a seguir
com ele neste mergulho. De certa maneira, Rosa
tambm vive um rito de passagem. J divorcia-
da totalmente de sua posio de militante de
retaguarda assume seu lugar na linha de fren-
te. O fato de ser ela a passar a arma para Pedro
que bem poderia t-la recebido de Thiago
simboliza o fechamento do ciclo de
transformao da militante.
O final
A ltima frase do roteiro (Nossas revolues...)
foi retirada de uma entrevista de Carlos
270
Drummond de Andrade, concedida ao jornal
Pasquim em 1971, ano em que se passa o filme.
O diretor conta que esteve muito apegado a
esta sentena, mas depois de um bom tempo
em que brigou consigo prprio, concluiu que
no h ligao dela com Cabra-Cega. Mais uma
vez, a obra falava por si.
A frase que de fato encerra o filme: Aos mui-
tos brasileiros, cabras-cegas, que tentaram atra-
vessar a escurido para tomar os cus de assal-
to foi encontrada aps um exaustivo trabalho
de reduo sobre um texto do cineasta e do
roteirista escrito para fechar a pelcula, e evitar
que o encerramento fosse sinalizado secamen-
te com os crditos. Partiu-se de uma redao um
tanto panfletria e se caminhou rumo a um tom
potico. Para Venturi, a frase definitiva signifi-
ca o ponto final de uma obra cujo desfecho per-
manece em aberto.
FIM
271
272
Ficha Tcnica do Filme
Atores
Leonardo Medeiros
Dbora Duboc
Jonas Bloch
Michel Bercovitch
Bri Fiocca
Odara Carvalho
Walter Breda
Participaes Especiais
273
Antonio Andrade (in memorian)
lcio Nogueira
Milhem Cortaz
Renato Borghi
Atores Coadjuvantes
Jos Vitto
Luciano Quirino
Rubens Cristforo
Rubens Tiago Moraes
Veridiana Toledo
274
Direo e Produo
Toni Venturi
Idia Original
Roberto Moreira
Argumento
Fernando Bonassi
Victor Navas
Roteiro
Di Moretti
275
Procuo Executiva
Srgio Kieling
Diretor de Fotografia
Adrian Cooper
Diretor de Arte
Chico Andrade
Diretor de Procuo
Cludia Minari
276
Montagem
Willen Dias
Msica
Fernanda Porto
Participao Especial
Chico Buarque
N Ozzetti
Toni Garrido
Som Direto
277
Joo Godoy
Edio de Som
Beto Ferraz
Willen Dias
Mixagem
Armando Torres Jr.
Abertura
Renata Pereira
278
Consultoria
Alpio Freire
Site
Danilo Oliveira
Assessoria de Imprensa
Luciana Branco
Vanessa Guerreiro
Ricardo Kauffman
279
Ficha Tcnica do Livro
Still
Jeyne Stakflett
Transcrio
Elen Patrcia B. Leite
Crditos das fotografias
280
Todas as fotografias utilizadas neste volume foram

fornecidas pela pela produo do filme.
ROSTO.indd 1 5/6/05 6:57:50 PM
ROSTO.indd 2 5/6/05 6:57:50 PM
A Coleo Aplauso, concebida e editada pela Im-
prensa Oficial do Estado de So Paulo, se tor-
nou um sucesso de venda e de repercusso cul-
tural. Coordenada pelo crtico Rubens Ewald Fi-
lho, a Coleo resgata, para um pblico amplo,
a vida e a carreira de grandes intrpretes,
diretores e roteiristas do cinema, do teatro e da
televiso brasileira.
Vrios fatores se somam para explicar a gratifi-

cante aceitao. So escritos, em sua maioria,
por jornalistas especializados, que se baseiam
1
depoimentos dos prprios biografados, resultan-
do em textos diretos, fluentes, entremeados de
episdios divertidos. Publicados em formato de
bolso e com adequado projeto grfico, os livros
trazem fotos inditas do acervo pessoal de cada
biografado de relevante interesse artstico e his-
trico.
A escolha dos biografados representa outro

fator decisivo para o interesse despertado pela
Coleo. So personalidades representativas
rememorando suas trajetrias de vida, sua for-
paginas finais.pmd 1 6/5/2005, 18:46

mao prtica e terica, seus mtodos de traba-
lho, suas realizaes e em alguns casos suas
frustraes, recuperando assim a prpria hist-
ria acidentada do cinema, do teatro e da televi-
so em nosso pas.
A Coleo, que tende a ultrapassar os cem ttu-

los, j se afirma e rene um time ilustre e varia-
do, de dar orgulho a qualquer brasileiro. So
atores e atrizes, como Bete Mendes, Cleyde
Yaconis, David Cardoso, Etty Fraser, Gian-
francesco Guarnieri, Irene Ravache, John Herbert,
2
Lus Alberto de Abreu, Nicette Bruno e Paulo
Goulart, Niza de Castro Tank, Paulo Jos,
Reginaldo Faria, Ruth de Souza, Srgio Viotti,
Walderez de Barros. Diretores, como Carlos
Coimbra, Carlos Reichenbach, Helvcio Ratton,
Joo Batista de Andrade, Rodolfo Nanni e Ugo
Giorgetti. Atores que tambm se tornaram
diretores, como Anselmo Duarte, o nico brasi-
leiro a arrebatar at hoje a Palma de Ouro no
Festival de Cannes, na Frana.

Alm dos perfis biogrficos, que so a marca da
Coleo, ela inclui projetos especiais, com forma-
tos e caractersticas distintos, como as excepcionais
pesquisas iconogrficas sobre Maria Della Costa,
Ney Latorraca e Srgio Cardoso. Publicamos, tam-
bm, roteiros histricos, como O Caador de Dia-
mantes, de Vittorio Capellaro, de 1933, considera-
do o primeiro roteiro completo escrito no Brasil para
ser filmado, ao lado de roteiros mais recentes, como
O Caso dos Irmos Naves, de Lus Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narradores
de Jav, de Eliane Caff. Destaca-se a excepcional
3
obra Gloria in Excelsior, organizada por lvaro de
Moya, sobre a ascenso, apogeu e queda da TV
Excelsior, que mudou o jeito de fazer televiso no
Brasil. Muitos leitores se surpreendero quando des-
cobrirem que vrios dos diretores, autores e atores
que promoveram o crescimento da TV Globo, nos
anos 70, foram forjados nos estdios da TV Excelsior,
que sucumbiu juntamente com o grupo Simonsen,
perseguido pelo regime militar. Nesse sentido, a
obra de Moya acaba retratando mais do que a
trajetria de uma rede de televiso, uma poca his-
trica do Pas.

Contudo, se algum fator de sucesso da Coleo
Aplauso merece ser mais destacado do que ou-
tros, o interesse do leitor brasileiro em conhe-
cer o percurso cultural de seu pas. Precisa ape-
nas dispor de fontes de informao atraentes e
acessveis. isso que a Imprensa Oficial propiciou
ao criar a Coleo Aplauso, pois tem conscin-
cia de que toda nao que esquece sua histria
cultural, fica mais pobre espiritualmente, arris-
cando-se a perder sua identidade.
4
Hubert Alqures
Diretor-presidente da

Ttulos da Coleo Aplauso
Perfil
Djalma Limongi Batista - Livre Pensador
Marcel Nadale
Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Carlos Coimbra - Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Joo Batista de Andrade -
Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Carlos Reichenbach -
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra 5
Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Renata Fronzi - Chorar de Rir
Wagner de Assis
Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Renato Consorte - Contestador por ndole
Eliana Pace
Carla Camurati - Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Rolando Boldrin - Palco Brasil
Ieda de Abreu
Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas

Srgio Hingst - Um Ator de Cinema
Maximo Barro
Cleyde Yaconis - Dama Discreta
Vilmar Ledesma
Irene Ravache - Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Ruth de Souza - Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
David Cardoso - Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Paulo Jos - Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes
6 Nilu Lebert
Etty Fraser - Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Paulo Goulart e Nicette Bruno - Tudo Em Famlia
Elaine Guerrini
Walderez de Barros - Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Rosamaria Murtinho - Simples Magia
Tania Carvalho
Bete Mendes - O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras
Sara Lopes

Cinema Brasil
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Como Fazer um Filme de Amor
Jos Roberto Torero
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
7
O Caso dos Irmos Naves
Lus Srgio Person e Jean-Claude Bernardet
Casa de Meninas
Incio Arajo
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
Teatro Brasil
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce -
Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso -
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Alcides Nogueira - Alma de Cetim
Tuna Dwek

Cincia e Tecnologia
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Especial
Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Ney Latorraca - Uma Celebrao
Tania Carvalho
Gloria in Excelsior - Asceno, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
8

14
Os livros da coleo Aplauso podem

ser encontrados nas livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual

cabra cega capa.pmd 1 9/12/2009, 15:29

Roteiro de Cabra-Cega Di Moretti PDF

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cabra cega capa.

pmd 1 9/12/2009, 15:29

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Fundao Padre Anchieta

Coleo Aplauso Cinema Brasil

Anlise cena a cena de

ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa Oficial)

1. Cabra-cega (Filme cinematogrfico) Crtica e interpretao. 2.

05-2970 CDD 791.4372

4 ndices para catlogo sistemtico:

1. Cabra-cega : Filme cinematogrfico : Apreciao crtica 791.4372

Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei n 1.825, de 20/12/1907).

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Rua da Mooca, 1921 - Mooca

As foras internas do processo criativo so

O filme de autor uma busca inconsciente,

Em contrapartida, o processo criativo concreto

Por isso, quando Rubens Ewald Filho me

Minha tentativa ento foi trazer luz e explicao

Convidei, ento, o jornalista Ricardo Kauffman

O que me estimulou nesta empreitada a quatro

A complicao comea na premissa, na gnese

Aqui est a diferena de uma obra autoral e um

Era uma vez... sempre um bom comeo para

O cinema brasileiro vive o que se chama de

Durante muito tempo, nossa profisso foi

Mais uma vez afirmo, que se quisermos ter uma

Muito do processo criativo de um roteiro

Alm da criao do enredo, estes trabalhos

O encontro, o convvio e a futura relao de

O diagrama destes personagens aponta vetores

ATO 2 GESTAO / PESQUISA

Para a realizao deste roteiro, alm dos perso-

A diferena bsica deste material inicial para o

Tenho como objetivo, quase que como uma

Quero sempre descobrir, at como pesquisador

Outro desafio para quem escreve uma pea

Para complementar esta estrutura bsica ainda

Para complementar estas informaes histricas,

ATO 3 GERAO / ROTEIRO

De posse destes dados, era chegada a hora do

Bem, esquecendo um pouco este drama quase

Com a mescla destas duas matrias-primas de peso

Em seu primeiro ato (primeiro tero do filme),

Alm dos personagens, neste ato j se apresen-

Para criar maior tenso, os tempos psicolgicos

No segundo ato o conflito se estabelece. O

Os personagens esto sendo colocados prova,

O terceiro ato revela o destino final destes jo-

O roteiro comentado de Cabra-Cega busca aten-

Em contraste com outras obras do gnero, este

De uma maneira geral, os demais exemplares des-

A anlise deste percurso de transformaes de

Com o objetivo de aproximar o leitor do pro-

Em outros exemplos, h informaes sobre o

Tambm intuito desta empreitada tornar dis-

Para a melhor compreenso das observaes que

Quando Cabra-Cega entrou neste perodo de

Para se ter uma idia da produtividade, a pr-

Portanto, a pr-produo concentrou boa par-

Apesar de todas as cenas terem sido analisadas

Existem alguns casos em que os comentrios se