APARIO

OLimbo
Um Jogo de Morte e Condenao Eterna
No entre tranqilo na noite serena...
- Dylan Thomas
Por Mark Rein.Hagen
Com Sam Chupp e Jennifer Hartshorn
Crditos
Planejamento: Mark Rein.Hagen com Sam Chupp e
Jennifer Hartshorn
Escrito por: Steven C. Brown, Phil Brucato, Sam Chu-
pp, Brian Campbell, Jackie Cassauo, Graeme Davis, Dan Gre-
enberg, Mark Hein.Hagen, Jennifer Hartshorn, Robert Hatch,
Harry Heckel, Ian Lemke, Ken Rolston, Kathleen Ryan, Teeu-
wyn Woodruff
Sistema de Narrativa: Mark Rein.Hagen
Desenvolvimento: Jennifer Hartshorn com Sam Chu-
pp
Colaboradores nas fases de Planejamento e Desen-
volvimento: Phil Brucato, Brian Campbell, Ian Lemke
Outros Colaboradores: Nicholas Demidoff, Troels Chr.
Jacobesen, Michael G. Schmidt, Palle Schmidt, Martin S. Win-
ther
Editorao: Robert Hatch, Brian Campbell
Direo de Arte: Richard Thomas
Arte: Tom Berg, John Cobb, Anthony Hightower, Lar-
ry Mac Dougall, Anson Maddox, Robert McNeill, Ken Meyer
Jr., E. Allen Smith, Richard Thomas, Joshua Gabriel Timbrook,
Drew Tucker
Digitao e Leiaute: Aileen E. Miles
Desenho de Capa: Henry Biggenbotham, Larry Snelly
Logotipo da Obra: Chris McDonough
Jogadores da Fase de Teste: Grupo dos Jogadores
Condenados: Alexander M. Feely, Doug DeJulio, Tod Beards-
ley, Cynthia K. Neelan, Jeremy York, Debra Harrison. Grupo
dos Espectros Negros: Timothy Toner, Lisa Hoff, John Bus-
cher, Cassidy Bowman, Scott Nash, Christian Panas, P. David
Gill. Jogadores dinamarqueses: Paul Hartvigson, Peter C.G.
Agradecimentos especiais:
A todos os que ajudaram nesta verso digital, re-digitando, "escaniando",
re-diagramando ou mesmo distribuindo.
As empresas Adobe, Microsoft, Apple, Recognita Plus e Microtek, por seus
softwares, OCRs, scanners e mquinas, sem os quais no teramos
produzido esta verso.
No somos contrrios ao direito autoral, apenas contra a explorao. Se o livro tivesse realmente um preo justo, todos poderiam comprar.
Distribua esta cpia a todos que puder, e por favor,
NO A VENDA!
Publicado e produzido por Professional Free Publications
Esta apenasuma demostrao. Se gostou do livro, compre-o, assim que possvel
2 Apario: O Limbo
Jensen, Rasmus Rasmussen, Carsten Schaumburg, Asta Welle-
jus, Outros Jogadores: Mitchell Gross, Heather Pritchett, Beth
Bostic, Tony Dills, Jim Gantt, Sherru Gantt, Carla Hollar, Nicky
Rea, Susan Adams, Chuck Carroll, Bill Gilsdorf, Joe Masdon,
Seretha Masdon, Sherrie Miller, John Richardson, Ian Lemke,
Brian Campbell, Jennifer Hartshorn, Sam Chupp, Mark
Rein.Hagen, Bill Bridges, Phill Brucato, Robert Hatch, Mike
Tinney, Kathleen Ryan, Aileen E. Miles e o DeMontfort Uni-
versity Games Club.
Dedicatria:
Para Joseph Campbell, professor e estudioso dos mitos do
mundo.
A conquista do medo da morte a reconquista do pra-
zer da vida. Apenas possvel vivenciar uma afirmao incondi-
cional da vida depois que se aceita a morte no como o contrrio
da vida, mas como um de seus aspectos. Desde sua gnese, a
vida est sempre protegendo-se da morte, e s portas da morte.
A conquista do medo alimenta a coragem da vida. Essa a
iniciao principal de toda aventura herica abdicao do
medo e conquista.
c 1994 por White Wolf. Todos os direitos reservados. A
reproduo sem permisso por escrito do editor expressamente
proibida, exceto por trechos curtos para a redao de resenhas.
Os jogadores podem reproduzir as fichas dos personagens para
uso pessoal. Apario o Limbo, Mago, A Asceno, Lobisomem,
O Apocalipse, Vampiro, A Mscara e todos os materiais contidos
na obra so marcas registradas da White Wolf. Qualquer men-
o ou referncia a empresas ou produtos nestas pginas no
representa um desafio para as marcas ou copyrights envolvidos.
Ateno: Devido natureza dos temas e ambientaes
desta obra, recomenda-se cautela ao leitor.
 Sumrio
Preldio................................................... 4

Livro Um:
Captulo Um: Apresentao ................. 24
Captulo Dois: Ambientao ................ 34
Captulo Trs: Narrativa ........................70

Livro Dois:
Captulo Quatro: Regras ....................... 90
Captulo Cinco: Personagem ................100
Captulo Seis: Caractersticas .............. 114

Livro Trs:
Captulo Sete: Sombras ...................... 174
Captulo Oito: Sistemas ...................... 192
Captulo Nove: Drama........................ 206

Apndice ............................................. 230

3
 Excrescncia Cancerosa

No posso mais sentir voc

No posso nem tocar os livros que voc lia
Eu a segui sob as estrelas
Impulsionado por sua memria
o seu deus morr
morreueu e ningum se importa

E toda sua glria em fria

afogado em sua hipocrisia

Mas finalmentssdsdsdse estou livre

e se existe um inferno eu a vvererereiei l

Despeo-me da besta uivante com um beijo

queimando e sendo humilhada com seu deus

A besta que nos separou

voc morrer por isso?
morrer

Jamais saber o quanto sofri

unhas de vinte centmetretrososos,, heresia
heresi

Nem a dor que eu suportei

E eu jamais saberei o mesmo sobre voc
Mas logo estaremos juntos
merc do Limbo
A Espiral Eterna
A morte est a um passo, uma passagem pela Mortalha. O momento da morte um ritual de passagem que mar
marcaca o fim de uma jornada e o incio de outr
outra,a,

uma trilha que podemos percorr

correrer a qualquer momento.
percorr

As milhar
milhareses de coisas deixadas por fazer
fazer,, as milhar
milhareses de estradas nunca per
estradas corridas
corridas,, os desejos e arr
percorridas ependimentos: eles no morr
arrependimentos: em com o corpo. Eles per
morrem dur
perduram e
duram

adquirem vida prpria. TTornam-se

adquirem ornam-se fantasmas
fantasmas.. TTornam-se
ornam-se sombr
sombrasasas..

Aprisionadas entr
entree este mundo e o prximo, as aparies esto perdidas no fulgor per
perdidas ene da danao. Libertas da dor pur
perene pura,a, esto aprisionadas por seu passado,

seus anseios e temor

temoreseses..

Muitos so os prprodutos
odutos das mortes sbitas
sbitas,, violentas ou cruis
cruis.. Eles permanecem prpresos
esos a uma sensao de tar efas cruciais inacabadas
tarefas inacabadas,, de pala
palavrvrvrasas no

prproferidas
oferidas partindo-se em seus coraes
aes,, de uma vida que o Destino ceifou prprematur
coraes ematuramente
amente.. Outr
ematuramente Outrosos so consumidos por um trgico anseio pela felicidade e

satisfao que a vida lhes privou. Uns poucos so conduzidos pela amar
privou. gur
gura,a, fria ou ideais
amargur ideais..

Todos possuem algum significado essencial que no foi expressado ou prpraticado.

expressado aticado. TToda
oda existncia expresso, especialmente no Mundo Inferior
expresso, Inferior,, e os mortos

lutam par
paraa sobr
sobreeviv
vivererer.. Aferrados aos farr
Aferrados apos das paixes e memrias que abandonar
farrapos am, constr
abandonaram, oem castelos de espuma numa tentativ
constroem tentativaa de rrepr
epresar as guas
epresar

barrentas do Limbo. So ereremitas

barrentas emitas e artesos
artesos,, sempr
sempree polindo memrias at a pureza exer
pureza cer sua prpria rresistncia
exercer esistncia contr
contraa as foras da entropia.
entropia.

Qualquer espcie de trtranscedncia

anscedncia rrequer
equer a passagem par
paraa o Vrtice
Vrtice,, par
paraa o corao do Limbo. A escurido prprofunda
corao ofunda da Sombr
Sombraa prprecisa
ecisa ser aceita; o niilismo,

negado; o medo, expurgado; a paixo, abr

expurgado; aada. prpreciso
abraada. eciso abandonar o passado: o futur
futuroo existe par
paraa ser explorado. AAqueles
explorado. queles que no crcrescer
escerem, que no
escerem,

derrotar
derrotarem a dor
otarem dor,, que no sentirem ou exultar
sentirem em em sua no
exultarem novva existncia, apesar do medo, so inexor
inexoraavelmente trtragados
agados pela escurido.
Para
Esperando, na Morte, retribuir sua amizade em Vida:
Imploro que voc leia estas linhas, se ainda tiver algum amor por mim. Voc no pode imagi-
nar o trabalho hercleo que , em minha condio presente, levantar uma caneta. Mas eu teria podido,
quando ambos ramos vivos, cavar os Alpes com minhas mos nuas, para chegar at voc.
Nas pginas a seguir voc encontrar as respostas para muitas questes que nosso grupo de
amigos levantava nos velhos tempos: com quanto ardor queramos desvelar esses mistrios! Acredito que
nossos dois queridos amigos chegaram na minha frente. Eu os procuro com fervor, mas sem esperana
porque seria mais fcil achar um navio em pleno oceano, sem conhecimento de seu curso ou velocidade,
que encontrar uma determinada alma neste reino infernal.
Procure entender por que me sacrifico tanto para traar estas linhas. Eu no escrevo movido
por arrependimento, nem por quaisquer preocupaes altrustas pelas almas dos outros, embora a sua
alma me seja cara. Alis, no contesto o seu domnio sobre ela. Simplesmente acredito que voc precisa
conhecer certas coisas, para que sua descoberta de alguns mistrios terrveis no seja to difcil e sbita
quanto foi a minha. Quero que voc esteja preparada para assimilar todo o conhecimento que a aguarda.
Portanto, minha querida Mary, a esto as informaes: d-lhes o destino que lhe apetecer.
Do seu amigo, que agora pensa em voc mais que nunca...

George
Ao leitor moderno:
audaes, seja voc quem for e como tiver
ficado de posse deste documento.
Muitos anos se passaram desde que redigi
pela primeira vez a maior parte do texto
que est agora em suas mos, e a querida
amiga que foi a primeira a l-lo agora me
faz companhia no Mundo Inferior. Foi ela
quem me convenceu a pegar a caneta mais uma vez ou, para
deixar a licena potica de lado por um momento, recorrer a um
aparelho de redao, cujo delicado mecanismo eltrico bem
menos resistente influncia que um basto slido!
No interm desde a ltima vez que escrevi, muita coisa
mudou, tanto aqui em meu Mundo Inferior quanto no seu mun-
do; tenho podido observar a ambos durante essas mudanas e,
graas minha sabedoria e boa sorte, conseguido sobreviver.
Essas mudanas exigiram a reviso da obra que voc agora tem
em mos. O original continha muitos dados que agora esto to
obsoletos que poderiam at mesmo colocar o leitor em risco.
Havia tambm dados que descobri da pior maneira esta-
rem errados ou serem meias-verdades. Alm disso, o esforo em
escrever obrigou-me a omitir ou encurtar muitos dados que teri-
am sido de grande valor para minha querida Mary. Quando a
mquina de escrever eltrica reduziu meus esforos de hercle-
os para apenas rduos, pensei em melhorar o original, aproxi-
mando-o mais de meu objetivo inicial.
Tambm acrescentei outros tpicos, sobre esperana e con-
forto, que ignorei ao fazer o primeiro manuscrito. Tendo sido aju-
dado e socorrido por essas descobertas, eu no poderia guard-las
para mim e permanecer fiel ao meu propsito. Existem coisas terr-
Alm da Mortalha
os dias de minha juventude, era moda entre
os intelectuais demonstrar um fascnio pela
Morte. ramos os jovens de uma era doura-
da: fteis, ricos e dados a caprichos e fanta-
sias, aos quais entregvamo-nos sem culpa.
Ainda assim, ramos sempre perseguidos pelo
espectro do enui. Bebidas fortes e ms com-
panhias proviam um frisson modesto; drogas como ter e pio da-
vam-nos um pouco mais. Contudo, nada podia manter-nos conti-
nuamente cegos quanto futilidade de nossas vidas. O vazio cer-
cava-nos por todos os lados; que reao seria mais natural, portan-
to, do que fugirmos do nosso abismo interior pela contemplao de
seu pai lendrio?
Afirmo que aqui foi plantada a semente da mania cha-
veis e apavorantes que devo esclarecer, e no as pinto mais ex-
traordinrias do que so; rezo para que, apesar de possuir uma
natureza melanclica, bastante intensificada pela minha expe-
rincia recente, faa a mesma justia com aqueles assuntos
menos esperanosos. Na obra original, eu alertava para as arma-
dilhas do mal, mas ignorava as protees do santurio e as trilhas
da redeno.
Tambm verdade que fui mudado por minhas experi-
ncias ultra funerea. Preciso admitir ter novos motivos para estar
passando meu conhecimento a outros. meu desejo sincero que
meu trabalho seja-lhe til de alguma forma, e que, por minha
vez, eu possa usufruir dos seus benefcios. No se preocupe: com
o tempo, voc entender.
Por enquanto, convido-o humildemente a prosseguir a
leitura. Todas as informaes contidas neste texto foram obtidas
por experincia prpria, e eu adoraria ter tido conhecimento
delas quando entrei nesta existncia.
Perdoe-me por no me identificar. No tenho mais ne-
nhum desejo ou necessidade de fama literria, direitos autorais
e coisas assim. Minha preocupao mais imediata a oposio
exercida por certos seres do mundo mortuum contra instruir os
vivos sobre o que os espera depois da morte. Afinal, muitos habi-
tantes deste plano, que costumam caar as almas recm-chega-
das e ignorantes, no gostariam que eu estragasse seu esporte e
ganha-po.
Que as correntes no o prendam, nem o Limbo o sufo-
que. Que voc Transcenda.
mada goticismo. A cincia e o racionalismo deixavam a alma
mnga, enquanto o crebro era alimentado. Ao ver todo o roman-
ce e mistrio serem extirpados do universo, os homens de sangue
vermelho revoltaram-se contra o mundo novo e cinzento, compos-
to apenas por tomos e tratados cientficos. Para alguns, a necrofilia
espiritual que perseguamos oferecia um santurio potencial, no
qual o mistrio prevaleceria, impedindo que o mundo ficasse reple-
to de ratos de biblioteca. Outros procuraram uma forma de serem
considerados malignos, e, portanto, romnticos e interessantes.
Ainda outros proclamaram-se a vanguarda do Racionalismo, son-
dando os mistrios da Morte, que tambm poderosa demais para
ser reduzida a regras, processos e teoremas. da natureza dos aven-
tureiros perseguir sempre a fronteira mais remota.
A Jornada Para a Morte
evo admitir que, quando da ocasio de
minha passagem, senti uma mistura delici-
osa de medo e antecipao aqueles ter-
rveis mistrios da Morte, que por tanto
tempo contemplei, estavam para se abrir
para mim. Eu estava maravilhado e aterro-
rizado, em medidas iguais.
Contudo, esses sentimentos desapareceram quando cru-
zei o portal e emergi no Mundo Inferior. A sensao foi a de estar
embaixo dgua: tudo era slido e distorcido, e eu sentia uma
grande dificuldade de me movimentar. Cheguei at mesmo a
segurar a respirao, por medo de me afogar, at que percebi que
no precisava mais respirar. Ao longe eu avistava uma radincia
fria e branca, e algum instinto impelia-me a ela.
Tudo isto descobri num instante, mas havia ainda outros
segredos para serem vistos.
Formas moviam-se ao meu redor, mas eu no podia dis-
tinguir nem a elas nem s palavras que proferiam em vozes dis-
torcidas. Eu estava indefeso como um recm-nascido. Diante
daquelas criaturas que gritavam esganiadamente enquanto
me beliscavam e puxavam, minha tranqilidade abandonou-
me completamente. Meus movimentos e sentidos estavam obs-
trudos por alguma forma de cobertura reluzente sobre minha
cabea, que pairava, at certa distncia, sobre todo meu corpo.
Logo as criaturas arrancaram de mim essa proteo. Estremeci
ao ver suas formas.
Eles no eram demnios das profundezas. Eram apenas
Nossa Raa Infeliz
er uma apario estar eternamente prxi-
mo daquelas coisas que amvamos em vida,
porm, impedidos de desfrutar de seus pra-
zeres. uma tortura terrvel ver diariamente
os rostos de nossos entes queridos; observ-
los enquanto eles enfrentam os reveses da
sorte mortal; ver a idade corroer-lhes as fei-
es e corpos; presenciar suas vitrias e derrotas mas sempre
como uma platia invisvel, freqentadores de teatro impedidos de
influir nos eventos do palco. Nunca possvel celebrar suas alegrias,
nem consol-los durante seus infortnios. Pode-se apenas assistir,
assistir, assistir.
Contudo, mediante certas habilidades e muito esforo, uma
apario poder manifestar-se fsica, ou quase fisicamente, no
mundo material. Essas manifestaes so recebidas, quase invaria-
velmente, com incompreenso e medo, pelo menos entre os vivos.
O medo entre os mortos muito diferente na verdade, quase
uma emoo completamente nova.
E o medo que assombra os mortos no uma tortura
almas como a minha, que mantinham, por hbito e desgnio da
natureza, uma semelhana com a aparncia humana. Se essas
criaturas fossem como eu as imaginava dotadas de chifres,
rabos peludos e asas de couro seriam menos assustadoras.
Logo descobri que esses seres haviam estado espera de
minha morte, e cada um pretendia escravizar-me para seus pr-
prios fins. O trfico de almas no um crime exclusivo do mun-
do fsico, e uma alma negra como a minha tinha valor especial.
O quanto aquele conhecimento teria abatido minha vaidade
enquanto eu vivia! Mas agora, indefeso como eu estava, sendo
tocado, empurrado e arranhado enquanto esses demnios dis-
putavam minha alma, eu desejava ter levado uma vida pura
como o cristal, porque essa seria minha nica chance de fuga.
Em meio quela loucura, ocorreu-me a possibilidade de minha
alma ser rasgada como uma lebre disputada por uma matilha de
lobos.
Finalmente, o mais forte prevaleceu, e fui escravizado.
Durante meu cativeiro, sofri e presenciei muitas coisas terrveis,
mas no pretendo cont-las aqui. Por enquanto, basta dizer que
fui capaz de sobreviver destruio e que, graas uma combina-
o de fora, astcia e uma imerecida boa sorte, consegui escapar
de meu feitor. No processo, aprendi muitas coisas sobre a natureza
do Mundo Inferior, seus habitantes e os territrios fronteirios.
Desses, o seu mundo mortal apenas um, e, sob muitos aspectos, o
menos interessante.
Como partes desse conhecimento custaram-me alto, no
poderia deixar outras almas pagarem o mesmo que eu. Contudo,
tenha cuidado: meu conhecimento no completo, e pode no
estar totalmente exato. No Mundo Inferior, a verdade to mut-
vel quanto qualquer outra substncia.
menos terrvel que esta priso ao ar livre, que ao mesmo tempo
nos oferece e nega as coisas e pessoas queridas. O medo que
assombra dos mortos eterno e imbatvel, porque o medo do
Limbo, a toda-poderosa morte-em-morte. Mesmo na morte no
estamos a salvo do espectro negro da no-existncia. O peso
deste terror pende sempre sobre ns.
A mcula maligna do Limbo est encarnada em nossos
espritos companheiros. Ns, pobres almas, caamo-nos sem tr-
guas, e evitamos confiar completamente umas nas outras. A
amizade, conforme conhecida entre os vivos, oferecendo con-
solo pelos infortnios da vida e compartilhando fora em mo-
mentos difceis, praticamente impossvel de ocorrer no Mundo
Inferior. Cada apario precisa cuidar de sua prpria fora e
bem-estar, e no confiar no conforto oferecido pelos outros.
Com o passar dos anos e das dcadas, alguns de ns
formam associaes e alianas duradouras (chamamos esses gru-
pos de Crculos), mas raro haver o calor da amizade espont-
nea entre dois indivduos de filosofia semelhante que ainda res-
pirem ar. Nossas mentes sempre esto cheias de pensamentos de
traio, tornando, para a alma, o medo uma priso to inexpug-
nvel quanto qualquer porta de ferro.
A Sombra do Limbo
medo daquilo que est l fora muitas ve-
zes pode ser superado pelo medo daquilo
que reside no ntimo, o que os Inquietos
chamam a Sombra. No mundo dos vivos,
as necessidades da carne mantm os lados
iluminado e sombrio do ser em certo equi-
lbrio. Eles so forados a um pacto criado
pela necessidade mtua por sustento fsico e outras coisas indis-
pensveis da vida mortal. Mas quando uma alma despida de
sua roupa de carne e as duas metades da natureza mortal vem-
se livres das normas do corpo e da sociedade, a metade sombria
Plasma Imaterial
or natureza, ns, aparies, somos insubs-
tanciais. Ainda assim, temos existncia, de
modo que possumos uma espcie de subs-
tncia. Essa substncia chamada plasma,
porque no pode ser descrita pelas normas
cientficas de matria slida e fluida, mas
como alguma coisa intermediria, seme-
lhante ou completamente diversa.
O plasma do corpus de uma apario mantm, em sua
maior parte, uma forma semelhante da carne; a forma segundo
a qual o esprito acostumou-se a reconhecer sua identidade, e
mantida atravs do hbito. Contudo, certas aparies aprenderam
a arte de moldar seu prprio plasma e ocasionalmente o dos
outros para assumirem a aparncia que desejarem. Atravs
dessa arte, podem disfarar-se, e alguns conseguem at moldar
objetos de plasma como se fossem de barro, atribuindo-lhes qual-
quer forma. Assim como todas as coisas no mundo so baseadas em
alguma variedade de matria, todas as coisas no Mundo Inferior
so compostas por alguma espcie de plasma.
Partindo do fato de que somos insubstanciais, poder-se-
ia supor que somos invulnerveis a influncias materiais ca-
pazes de caminhar atravs de paredes e outras barreiras, como
narram os escritores das histrias de horror. Porm, isso apenas
parte da verdade, porque nem essa graa concedida facilmen-
te s pobres aparies.
Como j comentei, o plasma mantido em sua forma pelo
hbito, podendo ser alterado pela fora de vontade, se o indivduo
tiver aprendido a disciplina necessria para fazer isso. A fora de
vontade, ao que parece, rege sobre o plasma, mas serva da cons-
cincia. Para a mente racional, bvio, por exemplo, que no ser domada para aceitar que uma bala inofensiva, antes que
possvel caminhar atravs de uma parede de pedra; a mente carre-
gou esse conhecimento por toda a vida, e trouxe-o ao Mundo
Inferior com o resto de sua bagagem. Portanto, uma apario pode
pode travar uma guerra aberta contra o aspecto mais nobre do
esprito.
A Sombra encontra simpatizantes e extrai fora da escu-
rido e da dor que a cercam. Privado da alegria e da luz, o
esprito mais nobre tomba, a no ser que seja sustentado por uma
personalidade extraordinria. Contudo, mesmo uma personali-
dade como essa pode murchar completamente, a no ser que
sejam tomadas providncias cuidadosas e devotadas para man-
t-la. Esse estado pode ser visto entre certos tipos de loucos do
mundo dos vivos. No Mundo Inferior, ele o fardo de todos os
fantasmas infelizes.
ser inicialmente impedida por uma barreira fsica, a no ser que
este conhecimento recordado seja suprimido pela mente e substi-
tudo pela nova sabedoria de que o plasma no pode ser bloqueado
pela matria.
Mas isso at que no difcil: mediante um pouco de
concentrao, possvel superar a resistncia da matria se a
mente estiver consciente da tarefa. Mais traioeiras, porm, so
as ocasies em que a mente for tomada de surpresa, e a parte
subconsciente do esprito recorrer aos ensinamentos da vida fsi-
ca para orientar-se. Uma queda, um trem em alta velocidade ou
um tiro so coisas sbitas, e a no ser que a mente esteja relaxada
no momento em que ocorrerem, elas podero causar danos, por-
que a mente acreditar nisso.
Essa, porm, no uma regra simples o quanto seria
fcil, para um esprito torturado encontrar descanso na autodes-
truio, pulando da mesma ponte da qual saltou para a Morte.
Embora o plasma seja vulnervel, ele no destrutvel por causas
mundanas. Extinguir o esprito muito difcil, e mais terrvel em
suas ramificaes que um mero suicdio.
Mas como um golpe sbito pode ser sentido to slido
quanto em vida, enquanto o toque de um ente querido to
ardentemente desejado sempre negado ao pobre esprito?
A pior parte de nossa existncia miservel que podemos sem-
pre ver aqueles a quem amamos, mas jamais podemos toc-los
ou conversar com eles.
Quando conscientes, a maioria dos vivos estremece ao to-
que dos mortos, porque teme e desconfia das coisas que emergem
do vu. A vontade precisa ser domada para aceitar a possibilidade
do toque, da mesma forma que a vontade de uma apario precisa
qualquer toque seja possvel. Tudo isso faz parte de nossa tortura
eterna.
Os Grilhes das Almas
em todas as almas nem mesmo a maio-
ria esto aprisionadas no Mundo Inferi-
or, e obrigadas a passar toda a existncia
como aparies. Ns que vagamos pelas
sombras, estamos aprisionados por foras
que emanam do interior de ns mesmos, for-
as estas que constrem as masmorras das
quais observamos o mundo dos vivos.
Ns, as sombras, chamamos os laos que nos prendem
nossa condio miservel de Grilhes. Voc j os conhece, caro da forma como a sabedoria corrente nos ensina a apario,
leitor; afinal, todas as histrias de fantasmas no esto cheias de
grilhes e correntes, que impedem o pobre esprito de descansar
em paz? Considere o fantasma que no pode deixar seu ouro, a
me que observa seus filhos, o esprito do assassinado que assom-
bra o assassino, ou o criminoso preso ao local em que cometeu
Os Despojos da Vida Mortal
ssim como uma apario pode estar presa a
certos lugares, pessoas ou objetos no mundo
dos vivos, um objeto pode ser transubstanci-
ado ao Mundo Inferior com seu dono. Esses
objetos so chamados Despojos, porque eles
so o resduo dos bens dos quais a alma viva
cercava-se.
Hoje em dia os Despojos no so obtidos com facilidade.
Antigamente, como as crenas populares sustentavam que uma
parte dos bens materiais do morto poderiam acompanhar seu
esprito ao mundo seguinte, os afortunados abasteciam suas tum-
bas com provises para a jornada e a nova existncia que os
O Mundo Inferior
Por onde comear? O Mundo Inferior
um lugar to extraordinrio que mesmo
um grande escritor como eu (depois que
voc morre, no h motivos para falsa mo-
dstia), sentiria dificuldade em descrev-
lo. E, mesmo se o conseguisse, nem mesmo
a mais gil das mentes humanas poderia
conceber o inconcebvel, salvo atravs da experincia prpria.
Mesmo assim, tentarei traar um esboo plido do Mundo Infe-
algum feito sombrio todos esses so exemplos de Grilhes.
Os Grilhes so os cordes que prendem uma apario
Terra Sombria e, portanto, as ncoras que impedem os sentidos
de uma apario de se dissolverem no caos da Tempestade. So
os Grilhes que fazem de ns o que somos. Um Grilho uma
ncora e tambm um carcereiro. Sem essa espcie de lente para
concentrar a existncia de um ser, o passar dos anos e a loucura
fundamental existncia no Mundo Inferior corroeriam a alma,
levando a apario a perder sua identidade e existncia at que
libertada dos Grilhes, seria arrancada da Terra Sombria e joga-
da ao corao da Tempestade. Embora a existncia da apario
nas Regies Sombrias seja torturada, ela ainda muito prefervel
ao caos infernal da Tempestade.
aguardava. J caminhei pelo convs de um navio viking quei-
mado no fiorde de Oslo, onde nasci, e ouvi a melodia apazigan-
te das liras emparedadas com o lendrio Ozymandias.
Nesses tempos esclarecidos, os vivos no so to solcitos
quanto seus mortos, e muitos agora atravessam a mortalha sem
nada mais do que tinham ao sair do tero. Sim, possvel que
um objeto querido passe com seu dono e fique a seu servio em
mais de uma existncia. Quando uma coisa usada com tanta
freqncia que seu dono passe a consider-la uma parte essen-
cial de sua identidade, ela poder manifestar-se em forma pls-
mica juntamente com seu dono.
rior.
A cincia teria nos feito acreditar que o mundo falo
agora do seu mundo, onde o sol aquece a grama verde con-
siste apenas de matria e energia, e todas as substncias e formas
a serem encontradas pertencem aos mesmos componentes, di-
vergindo apenas em proporo e arranjo. Alguns iriam mais adi-
ante, dizendo que a matria apenas uma forma de energia
congelada e solidificada, que pode ser revitalizada pela diviso
de seus tomos. Imagine, portanto, um mundo baseado no na
energia, mas na entropia onde apenas a negatividade gover-
na as infinitas formas de existncia. Essa, estou certo, a forma
como a cincia descreveria o Mundo Inferior.
Se verdade que o espao e o tempo, a matria e a
energia, podem ser reduzidas a equaes e provadas matemati-
As Regies Sombrias
Mundo Inferior inconcebivelmente
vasto maior que um mundo, ele um
Anti-Universo. Tudo o que no faa parte
do Universo pertence ao Limbo. Assim
como a Terra apenas uma pequena par-
te do Universo, existe uma pequena parte
do Mundo Inferior que lhe correspon-
dente. As regies deste territrio estranho so as abbodas do
conjunto total das aparies presas por Grilhes e so conhecidas
como Regies Sombrias.
As Regies Sombrias, entrelaadas com o mundo vivo e
material, copiam dele a maior parte de sua forma. Talvez, neste
ponto onde o Universo e o Anti-Universo convergem, cada um
assume alguma coisa da natureza do outro; essas conjecturas
filosficas, contudo, pouco interessam aos que precisam perma-
necer aqui.
Voc j ouviu falar das Regies Sombrias, mas por outro
nome. nela onde as aparies que no podem passar livremen-
te para o Alm concentram-se com maior freqncia, e daqui
que uma apario pode ver o mundo dos vivos, e talvez falar
com os vivos, se ambos tiverem os talentos necessrios.
Este o domnio ao qual os mdiuns espritas referem-se
ao falar dos Planos Etreo ou Astral. Muitos acreditam que essa
regio seja todo o Mundo Inferior, mas esto enganados. Poucas
almas viventes suspeitam dos reinos aterrorizantes e dos desertos
que repousam alm dessas fronteiras. E os poucos que suspeitam
deixaram sua razo como pagamento por esse conhecimento.
O nome Regies Sombrias bastante adequado. Elas
prolongam o mundo da carne, mimetizando-o como uma som-
bra imita seu dono. Salas, casas e mesmo cidades inteiras exis-
tem nas Regies Sombrias, ocupando o mesmo espao e dimen-
ses que seus correlatos fsicos. Embora elas no sejam cpias
exatas de seus originais, so reconhecveis. Elas so lugares tris-
tes, desprovidos de luz, alegria e qualquer coisa que possa agra-
dar o corao.
camente serem uma s coisa, ento o Mundo Inferior certamen-
te o instante final do universo, que se diverte enquanto espera
seu prximo compromisso, manifestando-se como um lugar, ao
invs de um momento.
As criaturas como eu costumam acreditar que o Limbo
suga para si as foras negativas do seu mundo vivo, mediante
alguma forma de atrao magntica, e, tendo feito isso, solidifi-
ca essas foras em matria, com a qual constri a si mesmo.
Assim como a pgina de um livro recebe apenas a tinta e as
formas das letras do clich da prensa, as Regies Sombrias assu-
mem apenas o que sombrio e esqulido no mundo vivo, man-
tendo um pouco de sua forma.
Sombra e Substncia
Embora as Regies Sombrias margeiem os reinos dos vi-
vos, a comunho entre os dois mundos apenas possvel em raras
ocasies. As Almas Inquietas podem observar o mundo vivo, e
at mesmo viajar por ele atravs das Sombras correspondentes
mas muito difcil para um indivduo conseguir ser visto ou
ouvido, e tocar ou mover um material requer um esforo ainda
maior. Como preciso uma fora de vontade fantstica para
alterar materiais no mundo vivo, os esforos nessa direo costu-
mam ser desajeitados e direcionados imperfeitamente. Muitos
casos relatados de fenmenos Poltergeist no passam de apari-
es que foram frustradas na tentativa de desempenhar alguma
tarefa simples.
Quando respirava, muitas vezes sonhei que estava me
movendo atravs de alguma cena familiar, observando tudo mas
incapaz de me comunicar com os meus amigos e entes queridos.
J vi aquele sonho repetir-se muitas vezes, mas agora durante as
horas em que estou acordado. E como horrvel ver minhas
lgrimas carem atravs das mos e dos rostos dos meus entes
queridos, a quem tento abraar com dedos de nvoa! Com o
tempo aprendi a disciplina necessria para tocar, mas o processo
rduo e doloroso. Seria mais fcil para mim, enquanto era vivo,
atravessar um oceano a nado do que fazer hoje algo to trivial
quanto folhear um livro.
Lugares Assombrados e Nulidades
ontudo, existem alguns lugares onde a in-
terao entre os dois mundos menos r-
dua. Assim como os vivos so atrados para
certos lugares de seu mundo cidades
luminosas, grandes montanhas e spas da
moda tambm os mortos renem-se em
determinadas reas, que so conhecidas,
em lingua-mortun, como Lugares Assombrados. Esses lugares re-
tm to fortemente a substncia da morte que eles comeam a
moldar suas contrapartes vivas ao invs de serem moldados por
elas. Um local vivo que corresponda a um Lugar Assombrado
possudo por uma aura de medo e tristeza to poderosa que as
almas vivas mais sensitivas podem dizer, com total segurana,
que ali trafegam aparies. Vez por outra, a Mortalha entre os
Mundos rompida em algum ponto nesses lugares, o que permi-
te que os mortos manifestem-se ali para sentidos vivos.
Esses so os lugares assombrados que eu procurei em mi-
nha juventude, na esperana de conversar com os mortos e apren-
Cidadelas e Necrpole
forma e a configurao do mundo dos
mortos no depende apenas da terra dos
vivos. Na verdade, existem muitos casos
em que o inverso ocorre, e um deles a
Necrpole, a cidade dos mortos.
Em muitos aspectos, os mortos mantm
inalterados seus hbitos como seres vivos.
Eles vivem prximos uns aos outros, procurando segurana em
nmeros e na proteo de indivduos mais fortes. Suas vilas e
cidades sobrepem-se s cidades dos vivos em praticamente to-
dos os casos, porque os vivos so a fonte de sua riqueza e susten-
to. A Necrpole mantm uma grande semelhana com a cida-
de mortal cujo espao ocupa, mas tambm exerce sua prpria
influncia.
Quantas vezes o caro leitor j esteve nas ruas e nos becos
ftidos das regies mais decadentes de uma cidade? E quantas
vezes, nesses lugares, j sentiu sem causa aparente um
medo profundo, como se estivesse numa capela morturia ou
numa runa assombrada? Nesses momentos voc estava aden-
der com eles os segredos da Eternidade. Imagine o quo idiota
me sinto quando hoje vejo esses lugares com olhos mortos e
avisto outros tolos caadores de fantasmas!
Se um Lugar Assombrado um lugar onde o diafragma
que separa a vida e a morte esticado, tornando-se mais fino,
ento uma Nulidade um buraquinho no vu, atravs do qual
imagens, sons e s vezes outras coisas podem passar sem
obstruo. As Nulidades so furos no tecido da realidade
poos ligados diretamente s profundezas da Tempestade. A
Entropia sugada atravs de uma Nulidade pela influncia do
Limbo exatamente como a gua sugada pela gravidade atravs
do buraco de um regador de plantas. As Nulidades so as cavernas
das quais nenhum explorador retorna, e a fonte das vises das
profetisas. As Nulidades abundam em mistrios terrveis e eventos
inexplicveis, especialmente no que concerne a coisas que apare-
cem e somem. Tenha medo delas, porque so portas para os dois
lados e adentr-las to ruim quanto confrontar o que delas
emerge.
trando as sombras que a Necrpole projeta na Terra. Nesses
lugares, a presena dos mortos quase tangvel, e o mundo dos
mortos molda a realidade terrestre sua imagem e semelhana.
Quando voc estiver num lugar como esse, abotoe o co-
larinho do casaco e siga em frente, dando graas aos cus por ter
visto apenas o seu prprio lado do espelho. Pois se tivesse tido
uma viso do mundo dos mortos, teria visto coisas bem piores do
que mendigos ou gangues de rua: teria presenciado imagens de
pesadelo e planos to funestos que enrubesceriam os senadores
da antiga Roma.
Numa Necrpole pode haver muitos Lugares Assombra-
dos, mas todos tm em comum a semelhana das ruas de um
bairro miservel. Acima de todas est a Cidadela, a acronecr-
pole onde reinam os Anacreontes da Hierarquia, que governam
em nome dos Senhores Mortais. Esta, contudo, no uma regra
geral: umas poucas Necrpoles ostentam as bandeiras dos Rene-
gados ou dos Hereges, mas a maioria regida com punho de
ferro pela Hierarquia. As excees geralmente diferem apenas
nas cores de suas bandeiras.
As Profundezas Eternas
xiste muita coisa no Mundo Inferior alm
das Regies Sombrias. O oceano vasto (e
ainda no mapeado) da Tempestade cor-
tado por continentes inteiros. Contudo, para
os habitantes das Regies Sombrias, esses
so lugares misteriosos e distantes. A maior
parte do que se sabe sobre eles consiste de
mitos, conjecturas e supersties. Conta-se tambm histrias ain-
A Tempestade
A Tempestade constitui a maior parte do
Mundo Inferior, e muito mais temida. Eu
j me submeti sua fria uma vez, e espero
jamais precisar fazer isso de novo. Apenas
meu desejo em pr um fim a esta existn-
cia sombria me levaria a cometer novamen-
te essa loucura, e no sei se mesmo a re-
compensa da Transcendncia seria suficiente para me fazer su-
perar o medo. Mas estou fugindo do tpico de minha disserta-
o: a geographia inferna.
Apesar dos rigores da Tempestade, ela habitada. Os
motivos desses seres no podem ser entendidos por uma mente
racional, mas talvez seus espritos conturbados encontrem uma
harmonia com as vastides caticas da Tempestade. Os Espec-
tros como os habitantes da Tempestade so conhecidos
mantem-se em estado constante de medo e assombro. Eles so
fortes, para sobreviverem ao ambiente que escolheram, e podem
derrotar com facilidade os pobres espritos que reinam em luga-
res menos perigosos. Ademais, tendo se acostumado ao seu am-
biente infernal, essas criaturas so completamente insanas, sen-
do impossvel prever suas aes. As formas dessas criaturas so
variadas e terrveis, mas o corpus de nenhuma delas, por mais
da mais fabulosas sobre ilhas na tempestade que empalideceri-
am at mesmo o Eldorado do mundo vivo. Essas histrias, prova-
velmente verdadeiras, inflamam os coraes dos aventureiros.
Contudo, as feras e costumes estranhos com os quais os explora-
dores do mundo vivo se deparavam eram regidas pelas leis da
fsica e da natureza, regras que no se aplicam s descobertas
que podem ser feitas por um Pizarro ou um Marco Polo do mun-
do dos mortos.
horripilante que seja, faz juz sua natureza interior.
Ainda piores que os habitantes da Tempestade so os
grandes Turbilhes que ela produz. Ondas gigantescas no mar
envolto pela Tempestade, os Turbilhes ocasionalmente varrem
as Regies Sombrias, deixando um rastro de loucura e desastre.
Reinos inteiros podem ser varridos pelos Turbilhes, e mesmo o
mundo vivo sofre catstrofes estranhas e de enormes propores
quando elas aparecem. A destruio de Atlntida e de Pompia
e, segundo alguns, at mesmo o Dilvio foram meros
reflexos dos Turbilhes.
Contudo, existem vrios Atalhos atravs da Tempesta-
de, como as estradas que penetram as florestas dos Balcs. Esses
Atalhos podem ser percorridos com maior segurana que a Tem-
pestade, mas isso tudo que pode ser dito ao seu favor. Como as
estradas do mundo vivo, eles so assolados por bandoleiros que
atacam os viajantes incautos. Tambm no incomum que as
feras da floresta saiam para a estrada, e essas criaturas no so s
lobos e ursos gentis do mundo vivo. Elas no recuam ao estalar
de um chicote ou ao disparo de uma pistola, e de nada adianta
abandonar um ou dois cavalos para saciar-lhes a fome. Viajar por
esses Atalhos muito arriscado, devendo ser feito apenas em
casos de absoluta necessidade.
As Praias Distantes
Este um assunto sobre o qual no me
sinto vontade para falar. Nunca estive
nesses lugares e os fatos que sobre eles me
chegam parecem misturar lenda e realida-
de. As Praias Distantes em muito me lem-
bram as lendas terrestres do Paraso, por-
que sua natureza conjuga muita crena
com poucos fatos. Contudo, como as Praias Distantes perten-
cem ao conhecimento geral dos mortos, eu no poderia omiti-las
neste relato.
dito que existem muitos reinos, flutuando como ilhas no
oceano turbulento da Tempestade. Com o tempo eu deverei ter
mais o que dizer sobre elas. Aquelas que compartilham o ttulo de
Praias Distantes merecem ser mencionadas, devido crena ge-
neralizada de que elas sejam a Vida Depois da Morte, conforme
Estgia
De todos os reinos do Mundo Inferior, o
maior de todos Estgia. Fundada, de acor-
do com a tradio, pelo prprio Charon,
ela o trono dos Senhores Mortais, e seu
poder avulta-se sobre o mundo dos mortos
como a antiga Roma fez um dia com a
Europa.
Os Atalhos mais numerosos e seguros atravs da Tempes-
tade so aqueles que conduzem o viajante aos portais de Estgia,
porque eles so mais trafegados e melhor conservados.
Cercando o Reino de Estgia est o Mar das Almas, um
miasma vasto e terrvel que rivaliza com as vises de pesadelo de
Bosch. Afinal, ele realmente um mar de almas uma viso
horrvel e pattica, mas uma slida defesa contra a Tempestade.
ensinado pelas autoridades religiosas.
Aparentemente, na Tempestade se encontram todos os
parasos prometidos por cada crena humana. Ali tambm po-
dem ser encontrados todos os infernos e cus, de cada raa e
credo. H quem chegue mesmo a afirmar que esses reinos so
criados e sustentados pela crena das almas que os procuram
e por nenhuma outra fora.
Minha mente racional aconselha-me a no confiar nes-
ses rumores, embora eu no possa resistir deliciosa ironia de
que todas aquelas religies humanas, que passaram sculos per-
seguindo umas s outras para provar que seus dogmas eram os
nicos verdadeiros, estivessem erradas simplesmente porque
todas estavam certas! Pelo menos, o ensinamento procura e
achar era um dos poucos que merecia estar certo.
Para alm do Mar das Almas esto as muralhas de Estgia, que
ningum atravessa voluntariamente.
Como tudo na cidade, desde o desaparecimento de
Charon, o posto avanado no serve mais ao seu propsito origi-
nal, tendo sido transformado numa priso. Os Senhores Mortais
mantm vrias almas cativas, cuja presena sustenta e fortalece
o reino, e alimenta o poder e a ambio de seus detestveis
carcereiros.
Isso tudo quanto se sabe sobre Estgia e, da minha par-
te, tudo que quero saber. Dizem que no h esperana para
aqueles que passam pelos seus portes, a no ser que ocupem
nveis elevados na Hierarquia. Apenas os Barqueiros entram imu-
nemente em Estgia, e mesmo eles so cautelosos.
As Legies dos Condenados
meno dos Barqueiros fez-me perceber
que at agora ofereci apenas explicaes
pessoais e subjetivas sobre a vida depois da
Aqueles que Guiam
cultura dos mortos enfatiza o respeito para
com aqueles que so chamados Barquei-
ros, porque eles possuem a capacidade de
conduzir em segurana as almas dos fale-
cidos, contornando as inmeras Tempes-
tades do Mundo Inferior e evitando os tra-
ficantes de escravos e de outros seres sobre
os quais ainda escreverei.
Voc j conhece seus nomes: Anbis, Hermes, Brunhil-
da e suas irms e muitos outros, cujos nomes so desconheci-
dos pela maioria das pessoas, salvo estudiosos vivos e sacerdotes
mortos. Dizem que Charon, que criou a Hierarquia e imps
ordem Tempestade, foi o maior dos Barqueiros de sua poca.
Porm, agora parece que Charon est desaparecido, e sua or-
dem comea a ruir. Se isso for verdade, o futuro que nos aguar-
Os Regentes
H algumas eras, como reza a tradio, o
grande Charon fundou o reino de Estgia,
que o maior dos reinos do Mundo Inferior.
Como um imprio terrestre, sua influncia
se estende para alm de suas fronteiras, e
sua Hierarquia regente um poder contra o
qual ningum ousa manifestar-se. Os Se-
nhores Mortais so fiis a Charon, mas desde seu desaparecimento
impossvel saber o que eles podem fazer. Nos ltimos tempos, suas
legies tm estado mais ativas e ousadas.
Como qualquer imprio da Histria mortal, a Hierarquia
governa mais pelo medo que pela persuaso amistosa, sendo
baseada no em filosofias ou princpios morais, mas nos lucros
morte, no chegando nem mesmo a falar sobre as concepes
predominantes entre meus amigos incorpreos sobre o como e o
porque de nossa condio.
da muito negro.
Os Barqueiros viajam atravs do Mundo Inferior sem
que ningum impea sua passagem. dito que as jornadas dos
Barqueiros contribuem para a manuteno dos Atalhos, como o
trfego freqente nas rodovias Terrestres impede que o asfalto
seja coberto por mato. Eles no tm nenhum mestre alm de si
mesmos, o que rarssimo entre os mortos e lhes concede grande
poder. Eles so temidos e at mesmo odiados as almas que
eles conduzem esto fora do alcance dos traficantes de escravos
embora seu poder os proteja de qualquer um que se oponha
contra eles. Mediante um preo, qualquer alma pode viajar com
um barqueiro, mas esses condutores realizam o trajeto que lhes
apetecer, podendo navegar em crculos por anos ou sculos, e
at no chegar ao destino desejado pelo passageiro.
dos esplios das guerras. Os vassalos da Hierarquia so trafican-
tes de almas, mas punem aqueles que os imitam. Eles governam
e negam aos outros o direito de governar a si mesmos, chamando os
descontentes de Renegados e Hereges. A Hierarquia a ini-
miga de toda a liberdade.
Isso tudo que sei. Ouvi muitas outras coisas, mas eram
apenas rumores e conjecturas. No o pertubarei, caro leitor, com
histrias pouco confiveis, agora que cumpri meu propsito princi-
pal, que era descrever a Hierarquia. Em suma, todos os amantes da
liberdade devem temer e evitar os Senhores Mortais e seus lacaios,
porque, embora eles ofeream proteo contra muitos perigos do
Mundo Inferior, eles mesmos constituem uma das maiores amea-
as no mundo dos mortos.
Aqueles que se Rebelam
uitos acusam os Senhores Mortais de te-
rem afastado ou eliminado seu mestre
Charon para terem maior liberdade em sua
busca pelo poder. Quando Charon desa-
pareceu, muitos se separaram da Hierar-
quia. E outros, que nunca tinham se sub-
metido s regras da Hierarquia, encontra-
ram nisso a oportunidade de voltar essa cisma para sua prpria
vantagem, juntando-se ao grande levante contra Estgia que
ocorreu h alguns anos. Desde que os gregos revoltaram-se con-
Aqueles que Anseiam
J mencionei a crena comum de que aas
Praias Distantes, se que elas existem, so
compostas de f pura, tornada tangvel poe-
la natureza do Mundo Inferior e pela quan-
tidade de almas devotadas idia de sua
realidade. Os Hereges procuram empregar
esta lei peculiar de seu mundo criando uma
crena e mutrindo-a at que ela cresa a ponto de se tornar um
reino estvel. Uma operao como essa muito onerosa. Os cren-
tes-fundadores precisam ser puros e fiis para que o resultado te-
nha alguma estabilidade.
Alguns desses Hereges manifestam suas crenas devido
a uma simpatia natural, outros porque temem as alternativas:
vagar eternamente pelas Regies Sombrias, sob as ordens dos
Aqueles que Aprendem
Apesar de todo o poder da Hierarquia,
existem, entre os mortos, outros elos sociais
que igualizam os indivduos. Embora as
Guildas Estgias no sejam o que foram um
dia, aqueles a quem elas abrem suas portas
podem ter alguma influncia. A Habilida-
de a nica qualificao, e no riqueza,
posio ou aliados. Que mundo admirvel poderia ser erigido
entre os vivos, se todo o conhecimento das Guildas pudesse ser
compartilhado com os que ainda no morreram!
As Guildas j constituram um dos maiores poderes do
Mundo Inferior. Formadas por Charon para ajudar a organizar
as aparies no caos dos primeiros dias, apenas elas poderiam
discutir em posio de igualdade com a Hierarquia, porque elas
tinham o maior poder o do conhecimento, e at mesmo o
tirano mais impiedoso precisa ajoelhar-se diante dos sbios. Mas
tra os turcos que eu no via tantas cenas de coragem, sacrifcio
e traio. Foi uma guerra terrvel, da qual por muito pouco esca-
pei ileso.
Os Renegados, como eles se autodenominavam, foram es-
magados pelas Legies, mas no foram completamente destrudos.
Desde ento, quando em algum tempo e lugar surgem fagulhas de
rebelio, os rebeldes adotam a alcunha Renegados. Eles so pou-
cos, mal organizados e extremamente antagnicos. Sob a bandeira
dos Renegados, os bandidos unem-se aos sonhadores, e os loucos
aos revolucionrios.
Senhores Mortais, ou uma jornada atravs da Tempestade e em
direo a um refgio inexistente.
A experincia me ensinou que os Hereges so anfitries
mais confiveis e melhores aliados que a Hierarquia ou os Rene-
gados. Depois que voc tiver se informado sobre a natureza e os
dogmas da crena de um grupo de Hereges, ser possvel confiar
com segurana em seu comportamento, porque o zelo e o prag-
matismo os impelem a uma observao fiel de suas prprias re-
gras.
Como os Renegados, os Hereges so tratados sem pieda-
de pela Hierarquia. Corre o boato de que um simples lao de
amizade com os Hereges pode ser suficiente para se sofrer a
descorporao pelas mos da Hierarquia.
esses dias ficaram no passado. Hoje, as guildas so apenas reflexos
de seu antigo poderio. Elas no so mais organizaes formais, mas
simples afiliaes casuais de almas gmeas, unidas por uma identi-
dade comum.
Como entre os vivos, tambm entre os mortos existem
caadores da verdade e decifradores de segredos so essas as
mentes que compoem as guildas. Cada uma guarda, ensina e
constri a partir de sua viso do que Ciencia no mundo dos
mortos. Em algumas Cidadelas esclarecidas, aqueles qiue ainda
se autodenominam mestres da guilda sentam-se ao lado de
Anacreontes para oferecer sua sabedoria ao governo. Em outros
lugares, os tiranos os odeiam. Aqueles que no escondem sua
afiliao a uma guilda precisam temer, porque a ira que pode se
abater sobre eles terrvel. A utopia dos reis filsofos se encontra
to distante do meu mundo quanto est do seu, e o conheci-
mento das guildas foi roubado. As guildas agora so, por neces-
sidade, escondidas e secretas, e seus membros no se declaram
abertamente.
Como Timaeus aos joelhos de Plato, aprendi essas coisas
com as aparies da guilda que me apoiaram quando esta exis-
tncia tornou-se insuportvel. Entre eles encontrei grande sim-
patia por minhas prprias inclinaes. Para aqueles que anseiam
por filosofia, razo ou justia, os lugares assombrados da guilda
De Natura Animorum
Para os vivos, uma alma uma coisa to
intangvel cujo preo costuma ser barato e
cuja prpria existnca freqentemente
debatida nesta Era da Cincia. Apenas de-
pois da morte os verdadeiros valores da alma
ficam aparentes, porque, no mundo das apa-
ries, as almas so matria-prima e moeda
corrente. A estabilidade e a fora do reino dependem, em sua
maior parte, da quantidade e da personalidade das almas que
reinam ali, e o poder de um indivduo, como na Terra, medido
pelo nmero de almas sob o seu comando.
Os cidados mais poderosos deste lugar podem derretar as
almas como se fossem cobre e zinco, e moldando-as em objetos de
algum poder. O ferro estgio que muitos afirmam ser feito atra-
vs desse processo repulsivo a nica substncia que pode unir
o plasma mutvel do corpus de uma apario, sendo altamente
valorizado pelos traficantes de escravos.
As pobres almas reunidas em ligas ficam unidas em sua
nova forma, e sua centelha vital concede ao objeto a capacida-
de de realizar seu propsito. Os Senhores Mortais freqente-
mente soam grandes gongos forjados a partir de mulhares de
almas. O som desses gongos aterrorizante.
Assim como os vivos fazem suas moradas prximas s
coisas das quais podem extrair algum valor minas, plantaes,
reas de pesca, rotas de comrcio tambm os mortos habitam
perto dos lugares onde as almas costumam cruzar a divisa que
separa vida e morte. Os hospitais e cemitrios so como celeiros
so parasos no mundo dos mortos.
Sua disciplina menos indulgente que aquela qual fui
submetidfo em Cambridge, mas os assuntos que eles ensinam
so infinitamente mais valiosos. E mais de uma vez eles oferece-
ram abrigo contra aqueles que haviam me feito mal e um
abrigo algo que nunca deve ser desprezado.
para eles, e mesmo os vivos podem sentir sua presena ali.
Ainda mais procurados so os locais de execuo, os be-
cos escuros onde so cometidos assassinatos, as fbricas e minas
ameaadas por desastres e muitos outros lugares onde a morte
costuma ser violenta e implacvel. Aqui, os Ceifadores assim
eles se autodenominam exercem cada tomo de sua influn-
cia, como vaqueiros tocando o equilbrio terrestre na direo de
catstrofes para poderem usufruir do lucro resultante.
As guerras e os massacres constituem grandes atraes,
ainda que efmeras. Grandes caravanas espreitam das Regies
Sombrias os exrcitos vivos, comportando-se como uma torcida de
futebol enquanto antecipam o massacre. As carnificinas so segui-
das por grandes celebraes e banquetes de almas, como as festivi-
dades dos faroeses durante a chegada das baleiais migratrias.
uma comemorao macabra.
Caso alguma catstrofe sbita ocorra, a notcia se espa-
lha como se tivesse sido descoberto um veio de outro. Um enor-
me nmero de almas disputa o prmio, e quem chegar por lti-
mo mulher do padre. Isto, contudo, acontece apenas raramen-
te, porque os ceifadores de almas mantm uma viglia atenta
sobre os vivos, e os desastres so antecipados quase sem exceo.
Na verdade, muitas catstrofes so planejadas e provocadas, de
forma muito semelhante a como os ndios americanos tocavam
os bfalos para penhascos e depois se banqueteavam.
Admito que pintei um retrato chocante. Apenas o meu
amor profundo pela verdade poderia me fazer passar-lhe uma
viso to distpica, caro leitor.
Servido e Liberdade
escravido o destino inevitvel da mai-
oria das almas que entram no Mundo In-
ferior. Desorientadas depois do toque da
morte muitas ainda no compreende-
ram sua verdadeira situao elas so
assediadas por aqueles que as aguardavam.
Apesar de ser uma condio detestvel
para qualquer ser humano, no Mundo Inferior, muitas vezes a
escravido pode ser prefervel liberdade.
Segundo uma tradio antiga, a apario que rasga o
Redenho plsmico de uma alama recm-chegada clama o direi-
to de conduo e dignificada com o ttulo de Ceiffador. Meio
mestre, meio padrinho, o ceifador precisa guardar cuidadosa-
mente sua nova propriedade. No apenas os ladres precisam ser
rechaados, como tambm a apario recm-descoberta precisa
ser mantida em boas condies para ser mantido ou aumentado
seu valor comercial. O Ceifador nada lucra com maus tratos...
A Liberdade, em comparao, cheia de terrores. Uma
apario fraca e ignorante presa fcil num mundo de predado-
res. Qualquer apario que se encontre um escravagista po-
tencial. Apenas mediante muita astcia e uma fora sobrehu-
mana que a liberdade pode ser mantida. Embora o escravizado
possa sonhar com liberdade, ele no tem motivos para invejar
Transcendncia
Agora que eu desenhei os horrores do
Mundo Inferior em cores vivas e terrveis,
no preciso lembr-lo, leitor, que a princi-
pal preocupao da maioria das Almas In-
quietas escapar de sua maldio. Essa
possibilidade o que ilumina esta existn-
cia abominvel e desejada to fercorosa-
mente quanto o desejo pela graa celestial. Essa salvao pro-
curada por vrias filosofias, embora seu nome comum seja Trans-
cendncia uma palavra que materializa tudo iluminado,
esperanoso e inspirador neste lugar horrvel.
Em parte, a Transcendncia a libertao dos Grilhes
que prendem a alma ao mundo dos vivos, e, conseqentemente,
s Regies Sombrias. Da mesma forma que nenhuma alma liberta
dos Grilhes pode ser mantida prisioneira aqui, nenhuma com
Grilhes tem qualquer esperana de fuga.
Mas a Transcendncia mais complexa do que simples-
mente desatar os elos que prendem uma alma Vida. Na verda-
de, apenas destruir os Grilhes uma garantia de destruio.
Livre de sua ncora uma alma liberta dos Grilhes pode ser suga-
uma alma livre.
Contudo, ser escravizado seja no mundo dos vivos ou
dos mortos nutrir uma certa esperana de liberdade. Os
indivduos escravizados procuram a liberdade na asceno de
postos, aspirando um cargo superior, como Anacreonte ou Se-
nhor Mortal. Outros, da mesma forma, procuram melhorar sua
situao. Poucos procuram escapar escapar renunciar a
toda proteo e mergulhar num mundo de perigos insondveis.
As almas colhidas por Renegados sofrem menos em seu
confinamento. Como os pensadores racionais e humanistas da
poca em que vivi (cujas almas fundaram muitos grupos), os
Renegados pregam grande respeito pelo indivduo, colocando o
benefcio mtuo e a cooperao voluntria acima dos manda-
mentos da fora bruta. Sua devoo prtica de sua filosofia ,
como em vida, um pouco varivel; mas aos recm-descobertos
so concedidos alguns direitos pessoais, motivo pelo qual suas
existncias so bem melhores que a dos escravizados.
Como ocorre com as aparies amparadas pelos Hereges,
sua condio depende principalmente de suas inclinaes.
Aqueles que se disporem, por filosofia ou interesse, a acreditar e
servir a f de seus captores, podero prosperar. Aqueles que no
quiserem sujeitar-se aos seus mandamentos podero ser negoci-
ados com outros mestres e tero um destino incerto.
da pela loucura da Tempestade, para li perecer ou sofrer um
destino pior. Antes de Transcendncia ser alcanada, o esprito
precisa estar em paz consigo mesmo e possuir uma tranqilidade
interna que o manter a salvo durante a jornada para a Trans-
cendncia.
A escurido interior da Sombra precisa ser confrontada,
abraada e harmonizada com paixes mais nobres; topdos os
conflitos e dores precisam ser suavizados, deixando a alma tran-
qila; os arrependimentos e sonhos precisam ser expurgados dos
espritos em suma, cada tomo de sentimento ruim e negati-
vidade precisa ser purificado, o que impedir o Limbo de sugar
sua esperana.
A Transcendncia uma jornada espiritual, mas tam-
bm uma jornada no sentido exato da palavra se que qual-
quer coisa ou lugar neste mundo to fantstico pode seguir ao p
da letra o sentido da palavra que o denomina -, e nem um pouco
menos arriscada que as perigrinaes de outrora, atravs de flo-
restas selvagens, desertos hostis e os grandes santurios da Terra
Sagrada.
Por tudo isso, eu presenciei a Transcendncia de apenas
uma pessoa a quem poderia chamar amigo, e com lgrimas de
alegria orei para poder seguir o mesmo curso. Eu ainda nutro a
esperana de alcanar esse estado abenoado a tempo, desta
forma dando fim ao meu sofrimento neste mundo. Conheci
Palavras de Despedida
Est consumado. Escrevi, da melhor for-
ma que pude, sobre esses assuntos sobre-
naturais. Se voc lhe der a devida aten-
o, este texto poder um dia salv-lo de
todas as espcies de horrores. Rezo para
que isso acontea.
As coisas registradas aqui podem parecer
fantsticas demais para receberem crdito, e voc talvez fique
inclinado a atribu-las loucura de um demente ou aos pesade-
los induzidos pelo pio. Mesmo eu, que quando habitei a carne,
dediquei minha vida soluo dos mistrios da morte, sentiria
dificuldade em acreditar na maioria do que est escrito nestas
folhas.
Contudo, neste texto h muitas coisas que mo lhe pare-
aparies que negam ou rejeitam a esperana da Transcendn-
cia, e se prendem ao Mundo Inferior como sua nica realidade
e espero sinceramente jamais descer condio deles.
Que o Cu nos ajude a todos.
cero estranhas se voc estud-las com outros olhos. Compare
este texto com as narrativas de fantasmas e as lendas de sua terra
natal e encontrar semelhanas. Como poderias ser de outro
modo, considerando que todas essas histrias estpo enraizadas
na mesma realidade? Deixe que essas histrias sejam minhas
testemunhas, garantindo a veracidade do resto da obra. Tens a
minha palavra de que presenciei tudo quanto relatei.
H mais uma coisa que gostaria de contar. Talvez ns at
venhamos a nos encontrar, no Mundo Inferior. Contudo, no lhe
desejo a mesma sorte que eu. Se quiser agradar-me, trate bem as
almas boas e piedosas que cruzarem seu caminho se uma dessas
no houvesse me amparado, voc teria permanecido ignorante, e
estaria fadado a entrar completamente despreparado no Mundo
Inferior, como aconteceu comigo.
 O Ser e o Nada
Uma vida que desaparece de uma vez por todas, que no retorna,
como uma sombra: no tem peso, no se move sozinha e, seja horrvel,
linda ou sublime... no significa nada.
Milan Kundera, A insustentvel leveza do ser.

Tudo que dizemos e fazemos impregnado pelo chei-
ro da morte. A vida sempre desprovida de sentido e objeti-
vo, sendo pouco mais que uma jornada ao Limbo. A dor
simplesmente no desaparece.
Nosso medo da morte se torna um medo do pesadelo.
O terror da moralidade ocupa tanto a nossa existncia que
no conseguimos viver. Ele tambm nos atormenta tanto
que a fuga assume uma importncia extraordinria. Encon-
tramos refgio em grandes quantidades de entretenimento,
drogas e sexo. Alguns encontram o refgio na prpria mor-
te...
Somos covardes, amedrontados demais para pararmos
de fugir e comearmos a fazer perguntas.
O medo da morte sustenta toda uma srie de terrores
e dependncias. Os nossos maiores medos se alimentam de
nossos sentimentos de imperfeio e inadequao. Ressenti-
mo-nos de nossa incapacidade de abraar a vida como deve-
ramos e odiamos a influncia que nosso medo da morte exer-
ce sobre ns.
Claro, a morte o medo imortal do nada.
Somos, todos, sombras e luz, animais e humanos, cor-
pos e mentes. A mente tem razes que o corpo desconhece,
embora ele possa sentir e reagir. Ainda assim, o corpo tem
uma lgica prpria, que nem sempre se superpe lgica da
mente. O corpo existe num mundo diferente da mente, um
reino de instinto e emoo.
A existncia animal baseada em padres. A sobre-
vivncia e a reproduo so os propsitos desses padres pro- Que desperdcio. Que pena.
gramados para a evoluo. Uma mudana de padro signifi-
ca perigo. Mudanas num padro de caada, alimentao,
cpula ou migrao pode indicar a chegada de um predador,
uma avalanche ou uma escassez sbita de alimentos. Para
um animal, a mudana um aviso de que a morte espreita
na esquina.
Nossos corpos animais continuam reagindo dessa
forma, mesmo quando sabemos que a morte no est pr-
xima! Qualquer tipo de mudana pode evoca este medo
instintivo. A mente pode reprimi-lo, ignor-lo ou mes-
mo apressar a mudana, mas a sombra do corpo animal
sempre faz sentir sua presena. O medo uma parte da
vida. a sobrevivncia.
Os animais so mquinas de sobrevivncia. Cada cri-
atura um pinculo da evoluo, cada uma possuindo uma
capacidade de temer profundamente. Cada um de ns est
aqui porque cada fibra de nosso ser est imbuda com uma
vontade de fugir ou correr ao menor sinal de problemas. O
que foi um dia nossa salvao, hoje nossa sentena.
No mundo moderno, a morte no precisa ser to te-
mida mas diga isso ao seu corpo. Saber quem est pulan-
do em sua direo no detm o fluxo de adrenalina. O medo
do corpo se choca com as aspiraes da mente e da vontade,
Ns matamos nossas aspiraes e esperanas por medo, medo
de que a morte chegue.
Ns preferimos a insatisfao interna ao medo irraci-
onal da morte. Ao fazer isso, tornamo-nos menos comple-
tos. Desistimos da vida para abraarmos o niilismo. Abraa-
mos o nada, o prprio Limbo. A ironia trgica de nossas vi-
das que morremos sem jamais termos realmente vivido.
 Neste jogo, nosso veculo para explorar o tema da vida
em morte e da morte em vida o fantasma, um ser oco e
desprovido de vida. A metfora completa. Se voc est
perdendo algo dentro de voc, ento est se tornando um
fantasma. Se est perdendo tudo, menos aquele ltimo fio
de identidade, ento um espectro. Se est perdendo at
mesmo esse fio, ento no h mais esperanas. Voc nada.
O Limbo j o engoliu inteiro.

Para entender este jogo, explore o seu prprio medo...

e sua prpria morte. No um assunto muito agradvel, mas,
como j dissemos, uma vida vivida medo tambm no . Por-
tanto, lide com isso. Segure o seu medo...
 Vejo a lua, movendo-se num arco suave. Como uma sinistra tocha de cemitrio, ela ainda no revela todo seu rosto
brilhante. A lua brilha, apesar dos feitios que a atormentam, e mantm seu curso, abraando o horizonte. Lua, agora a sua
chama est morbidamente branca, lanando ao vento ondas de luz macabra para aterrorizar a humanidade.
Na grama avermelhada por sangue ofereo-lhe animais em sacrifcio. Para voc, Lua, acendo a tocha ritual que
roubei de uma cerimnia de cremao. Por voc, Lua, arqueio minha cabea contra o peito, e em seguida a jogo para trs,
para soltar e pentear meu cabelo; cantando, prendo-o com a tiara sagrada, como feito nos funerais. Por voc, seguro este
ramo enregelado com o orvalho da morte. Em seu nome, Lua, desnudo os seios e retalho meus braos com a adaga sagrada,
derramando minha sanidade e meu sangue. Para sempre.
Meda Livro Um
24 Apario: O Limbo
 Captulo Um:
Introduo
Aquele que finge olhar a morte sem medo, mente.
- Jean-Jacques Rousseau

odos ns, em escala maior ou menor,
somos jogadores e narradores. Atravs de
nossos jogos, transcendemos as rotinas
dirias; atravs de nossas histrias, ali-
mentamos a fagulha de maravilhamen-
to em nosso ntimo. Com os dois, ex-
pressamos nossos talentos e, no proces-
so, divertimo-nos e aos nossos amigos.
O livro que voc tem em mos um jogo e um veculo
de narrativa. Ele permitir que voc assuma o papel de uma
apario uma criatura torturada e passional, presa entre
a morte e a vida. Voc ter a chance de contar histrias
sobre suas lutas. Como acabar percebendo, este jogo mais
sobre voc do que sobre fantasmas. Afinal, voc quem conta
as histrias.
Embora Apario seja um jogo, seu objetivo est mais
em contar histrias que em vencer. Apario possibilita que
voc se envolva em histrias de paixo e loucura e o ajuda a
contar essas histrias. Se voc nunca fez esse tipo de coisa
antes, pode sentir-se confuso com a premissa global de um
jogo de narrativa. Porm, depois de entender os conceitos
bsicos, descobrir que contar histrias no novidade para
voc. algo que voc tem feito desde que nasceu.
Voc vai tecer histrias assombrosas histrias de es-
perana frgil e tragdia pessoal. O cerne das histrias voc:
a apario. Essas iro capturar e envolver a sua imaginao
muito mais profundamente que qualquer pea ou filme. Isto
ocorre porque voc est dentro da histria como um partici-
pante ativo, no como um simples observador.
Contando histrias
Atravs do mundo habitado, em todos os
tempos e sob todas as circunstncias, os
mitos do homem floresceram; e eles tm sido
a inspirao viva de tudo que derivou das
atividades do corpo e da mente humana.
- Joseph Campbell, The Hero with a
Thousand Faces.
H muito tempo atrs, antes dos filmes, da tev, do rdio
ou dos livros, as pessoas costumavam contar histrias umas
s outras: histrias de caadas, lendas sobre os deuses e os
grandes heris, ou fofocas sobre os vizinhos. Elas contavam
histrias em voz alta, como parte de uma tradio oral de
narrativa uma tradio que j perdemos quase inteira-
mente.
No contamos mais histrias ns as ouvimos. Senta-
mos-nos passivamente, e deixamos que nos tomem no colo
e nos levem para o mundo que nos descrito. Tornamo-nos
escravos da televiso, permitindo a uma oligarquia de artis-
tas que descrevam nossa cultura para ns.
Mas existe outro caminho. O hbito de contar histrias
pode voltar a fazer parte de nossa cultura. sobre isso que
trata este jogo: no sobre histrias contadas para ns, mas
histrias que contamos aos outros. Atravs do jogo e da arte
da narrativa colaborativa, criamos histrias novas e reen-
contramos as lendas e os mitos antigos.
Captulo Um: Introduo 25
 Contar histrias nos permite entender a ns mesmos,
oferecendo-nos uma ferramenta com a qual explicar nossos
triunfos e derrotas. Olhando para a nossa cultura, nossas fa-
mlias e ns mesmos em novos contextos, podemos desco-
brir coisas que nunca havamos percebido. divertido por-
que revelador e estimulante porque realista. Nosso fasc-
nio por contar histrias est imbudo de propsito: ningum
duvida disso.

Interpretando
Apario no s uma ferramenta para contar histrias:
tambm um jogo de personificao de papis (ou roleplaying
game). Voc no apenas conta histrias voc atua nelas,
assumindo os papis dos personagens principais. muito
parecido com teatro, s que voc mesmo inventa as falas.
Para entender a personificao de papis, basta que voc
retorne infncia e quelas tardes maravilhosas que passava
brincando de polcia e ladro, cowboy e ndio ou de se fan-
tasiar. O que voc estava fazendo era personificar um papel,
um tipo de representao espontnea e natural que ocupa-
va completamente a sua imaginao. Essa representao aju-
dava-o a aprender sobre a vida e o que significa ser um indi-
vduo adulto. Foi uma parte essencial de sua infncia, mas
s porque voc cresceu no significa que tenha de parar.
Em Apario, em vez de fingir, seguimos algumas regras
que nos ajudam a interpretar. Elas so usadas principalmen-
te para evitar discusses Bang! Bang! Voc est morto!
No, no t no! e para acrescentar um sentido mais
profundo de realismo histria. As regras direcionam e gui-
am o progresso da histria, e ajudam a definir as capacidades
e fraquezas dos personagens. As regras essenciais de Apari-
o so descritas no Captulo Quatro.
Apario pode ser jogado com praticamente qualquer
nmero de jogadores, mas os jogos de personificao, em
geral, funcionam melhor com seis, ou menos de seis, jogado-
res. O jogo perde um pouco de seu sabor e mistrio quando
os jogadores precisam competir por ateno.

O Narrador
A estrutura de Apario um pouco diferente da estru-
tura dos jogos com os quais voc possa estar familiarizado.
Em primeiro lugar, no existe nem tabuleiro nem cartas. Em
segundo, um jogador precisa ser o Narrador a pessoa que
cria e conduz as histrias.
Ser o Narrador um pouco parecido com ser o Banquei-
ro numa partida de Banco Imobilirio, s que ainda mais
importante. O Narrador descreve o que acontece aos perso-
nagens como resultado do que os jogadores dizem e fazem.
Ele decide se os personagens so bem sucedidos ou no, se
eles sofrem ou prosperam, se vivem ou morrem. Narrar
uma tarefa rdua, mas tambm muito gratificante: o Narra-
dor um criador de lendas.
O dever essencial do Narrador garantir que os outros
26 Apario: O Limbo
jogadores se divirtam. Ele faz isso contando uma boa hist-
ria. Mas ao contrrio dos narradores tradicionais, o narrador
no conta simplesmente a histria; ele ergue sua estrutura e
permite que os jogadores a completem assumindo os papis
dos protagonistas. Em Apario, contar histrias alcanar
um equilbrio delicado entre narrao e julgamento, entre
histria e jogo. Ocasionalmente o narrador precisa montar
um cenrio ou descrever o que ocorre, mas na maior parte
da vezes ele precisa decidir o que ocorre em reao s pala-
vras e s aes dos personagens. Ele precisa ser realista, im-
parcial e criativo.
Na condio de Narrador, seu dever interpretar e fazer
cumprir as regras. Alm disso voc tambm faz as honras de
apresentador, na medida que precisa divertir seus jogadores.
preciso encontrar um ponto de equilbrio entre seus dois
papis. A maior parte deste livro foi escrita para ajud-lo
nisso. As dicas que oferecemos no facilitaro a tarefa de ser
um Narrador, porque esta jamais ser fcil, mas iro ajud-lo
a narrar com eficincia.
O papel do Narrador ser explicado com mais detalhes
no Captulo Trs.
Os Jogadores
A maior parte das pessoas que jogarem Apario no
sero Narradores, mas jogadores que iro assumir os papis
dos personagens centrais da histria. Ser um jogador no
requer tanta responsabilidade quanto ser um Narrador, mas
exatamente o mesmo esforo e concentrao.
Na condio de jogador numa crnica de Apario, voc
assume a persona e o papel de um fantasma, que voc in-
venta e em seguida personifica durante o curso de uma ou
vrias histrias. A vida do seu personagem est em suas mos:
voc quem decide o que o personagem diz ou faz. Voc
determina quais riscos aceitar ou declinar. Tudo o que fizer
e disser enquanto estiver jogando com seus personagens sur-
tir efeito no mundo do jogo.
Voc precisa ser, a um s tempo, ator e jogador. Como
ator, voc fala pelo seu personagem e representa tudo o que
quiser que ele diga ou faa. Qualquer coisa que voc disser,
o seu personagem diz, a no ser que voc esteja respondendo
especificamente a uma pergunta feita pelo Narrador ou es-
teja descrevendo as suas aes. Ao anunciar e descrever para
os outros jogadores o que est fazendo, voc se torna parte
da histria que est sendo contada.
Como jogador, voc tenta fazer coisas que permitem ao
seu personagem ser bem-sucedido e, portanto, ganhar o
jogo. Este elemento estratgico do jogo essencial, visto
que ele que costuma criar a emoo e a empolgao de um
momento dramtico.
Muitas vezes, depois de descrever as aes que voc de-
seja desempenhar, ser preciso jogar dados para ver se o perso-
nagem consegue realizar o que voc ilustrou com palavras. As
Caractersticas do seu personagem descries numricas de
seus pontos fortes e fracos ditam a competncia de sua
Apario em fazer certas coisas. As aes constituem o ele-
mento bsico de Apario, porque descrevem como os perso-
nagens mudam o mundo e afetam o curso da histria.
Os personagens so essenciais em uma histria: eles alte-
ram e direcionam a trama; sem personagens no h histria.
medida que a histria flui, os personagens, e no as deci-
ses do Narrador, dirigem e energizam o progresso da trama.
At certo ponto, cada personagem um assistente do
Narrador. Os jogadores devem sentir-se vontade para acres-
centar idias e elementos histria, embora o Narrador pos-
sa aceit-los ou no, segundo seu julgamento. No fim, a his-
tria, no um personagem individual, o mais importante.
Os jogadores, personagens e Narradores trabalham em con-
junto para dar vida a uma histria.
Os Personagens
Existem muitos elementos diferentes que constituem aquilo
que gostamos de pensar como o eu; elementos numerosos
demais para que possam ser separados ou identificados. Na
verdade, no sabemos quem ou o que somos. Usamos muitas
mscaras. desta diversidade essencial do eu que se origina
nosso desejo e capacidade de fingir ser alguma outra pessoa.
Os personagens so as verses literrias das pessoas reais
eles no so reais, mas capturam alguns aspectos da reali-
dade. Apenas quando voc entra no mundo da histria os
seus personagens podem se consumar. Eles so reais apenas
quando tm voc como sua fora motriz sua alma, se
voc preferir cham-la assim. Jamais trate seus personagens
como projees de voc mesmo (ainda que eles no passem
disso). Trate-os como indivduos nicos, como obras de arte,
ou ainda como expresses frgeis de sua sensibilidade poti-
ca. Valorize os personagens que criar.
Os personagens de Apario so fceis de serem criados.
preciso menos de meia hora para escolher todas as Carac-
tersticas que descrevem o seu personagem. preciso o mes-
mo tempo e esforo para transformar esta coleo de nme-
ros em personagens vivos. Voc ter de mergulhar nas pro-
fundezas de seu prprio ser para encontrar coisas que sejam
reais e verdadeiras e, com elas, gerar um personagem com-
pleto. O monstro de Frankenstein foi montado com facili-
dade a partir de peas corporais disponveis. O difcil foi in-
suflar-lhe vida.
A criao de personagens ser discutida com mais deta-
lhes no Captulo Cinco.
Vencedores e perdedores
o existe um vencedor em Apario:
o objetivo do jogo no derrotar os ou-
tros jogadores. Para vencer preciso
cooperar com os outros jogadores. Como
este um jogo de contar histrias, no
h como uma determinada pessoa sair
vitoriosa. Desde o comeo os persona-
Captulo Um: Introduo 27
gens de Apario esto condenados a vagar pelas Regies
Sombrias, um mundo desolado alm da vida, mas aqum da
eternidade. A fora malvola conhecida como Limbo arras-
ta-se lentamente pela superfcie das Regies Sombrias, en-
quanto fantasmas enlouquecidos e criaturas de pesadelo ame-
aam os personagens. Com essas foras poderosas direcionadas
contra voc, a verdadeira medida de sucesso em Apario s
poderia ser a sobrevivncia
Porm, se o personagem possuir alguma motivao po-
derosssima (como uma necessidade de vingana), cumprir
este objetivo tambm ser uma medida de sucesso. As his-
trias e Crnicas costumam alcanar concluses que benefici-
am ou prejudicam os personagens. Se os jogadores puderem
direcionar as histrias para o benefcio de seus personagens,
eles venceram, ao menos temporariamente. Quando um gru-
po de aparies consegue encontrar um poltico corrupto que
ameaou ou destruiu pessoas ou lugares que as aparies ama-
vam, o grupo obteve uma vitria temporria. Contudo, se o
poltico tiver amigos poderosos no submundo do ocultismo,
atac-lo poder ser uma manobra arriscada. Uma vitria sob
essas circunstncias pode ser ainda pior que uma derrota.
Para alcanar at mesmo uma vitria parcial, os perso-
nagens normalmente precisam se tornar amigos. Eles preci-
sam procurar uns pelos outros e possuir um mnimo de con-
fiana mtua. O Mundo das Trevas to perigoso que torna
os aliados confiveis uma grande riqueza. Um grupo dividi-
do no sobreviver por muito tempo.
Acessrios de Jogo
Em sua maior parte, Apario foi planejado para ser jo-
gado em torno de uma mesa. Embora o jogo no exija o uso
de um tabuleiro, certos acessrios requerem o uso de uma
mesa. Voc precisar de dados, lpis e papel, assim como foto-
cpias das fichas dos personagens. So necessrios dados de
dez faces, que podem ser encontrados nas lojas especializadas.
O Narrador pode tambm ter papel mo para fazer o dese-
nho de um cenrio (o que facilita descrev-lo aos jogadores),
assim como alguns outros acessrios para mostrar aos jogado-
res o que os personagens esto vendo (fotografias, fsforos, len-
os, qualquer coisa para tornar a experincia mais vvida).
Ao Vivo
A ao ao vivo pode ser a parte mais dinmica e diver-
tida de uma partida de Apario. Ela semelhante aos exer-
ccios de improviso em teatro, nos quais os atores (os joga-
dores) atuam atravs das cenas criadas e apresentadas pelo
Narrador. Isto torna a experincia de contar histrias muito
mais emocionante e imediata.
Os jogadores num jogo de personificao de papis ge-
ralmente descrevem o que seus personagens fazem e dizem,
mas durante a personificao ao vivo eles fazem o que seus
personagens fazem e dizem (dentro de limites). Eles podem
se levantar, caminhar, segurar uma carta, trocar apertos de
28 Apario: O Limbo
mos ou correr at uma janela para ver o que est aconte-
cendo. Obviamente, tambm neste caso se faz necessrio
empregar muita imaginao e o Narrador ainda pode inter-
romper a ao para descrever objetos e situaes especiais.
No se usa dados durante a Ao Ao Vivo. As regras
alternativas, como as oferecidas nos produtos de ao ao
vivo da White Wolf, a linha Minds Theatre, tomam, quan-
do necessrio, o lugar dos dados. A maioria dos eventos num
jogo determinada atravs da atuao dramtica. O Narra-
dor simplesmente usa as Caractersticas dos personagens para
decidir com que competncia os personagens conseguem
desempenhar determinadas aes mecnicas (como arrom-
bar uma fechadura). O Narrador tambm precisa decidir
como os outros personagens guiados pelos Narrador reagem
aos personagens dos jogadores.
Regras
Voc precisa seguir algumas regras bsicas para garantir
que a ao ao vivo transcorra com segurana. Essas regras
precisam ser obedecidas durante toda ao ao vivo. A segu-
rana deve ser sempre uma preocupao principal.
No toque: Um jogador no deve atingir ou agarrar
qualquer membro do grupo. Em hiptese alguma dever ser
encenada qualquer espcie de combate esta uma das
coisas cuja resoluo caber aos dados. A Ao ao Vivo en-
volve apenas dilogos jamais combates. Se os jogadores
ou os assistentes do Narrador empolgarem-se demais em seus
papis, o Narrador deve decretar um intervalo e lembrar a
todos as regras de representao. Os infratores reincidentes
devem ser convidados a se retirarem, ou a ao deve retor-
nar mesa e os conflitos resolvidos com os dados.
Sem armas: No podero ser usados adereos cujo
funcionamento requeira o toque em outro indivduo. Du-
rante a ao ao vivo jamais podero ser empunhadas armas
de qualquer espcie. Podero ser empregadas apenas aque-
las armas de brinquedo que podem ser facilmente identifica-
das como falsas; mesmo nesse caso as regras de no tocar
devero ser mantidas.
Atue em ambientes fechados: Atue dentro de sua
prpria casa ou em qualquer rea particular na qual as parti-
das costumem ocorrer. Certifique-se de que todos nas reas
prximas compreendam o que voc est fazendo. Nunca exe-
cute a Ao ao Vivo se o evento puder confundir ou assus-
tar transeuntes. Se voc atuar em ambientes abertos, como
no bosque atrs de sua casa, providencie para que a sua
privacidade seja mantida.
Saiba quando parar: Quando o Narrador decretar o
fim da Ao ao Vivo, todas as atividades devem ser inter-
rompidas. Mesmo durante a Ao ao Vivo (especialmente
durante a Ao ao Vivo), a palavra do Narrador final.
Aparies
Voc quer descobrir o segredo da morte.
Mas como voc pode desvend-lo, se no
procurar no corao da vida?
A coruja cujos olhos noturnos so cegos
durante o dia no pode deslindar o segredo
da luz.
Se voc quer realmente contemplar o esp-
rito da morte, abra o seu corao para o corpo da vida.
Pois, assim como o rio e o mar pertencem ao mesmo sistema,
a vida e a morte so uma coisa s.
- Khalil Gibran, O Profeta
Embora a morte nos aterrorize, ela tambm nos fascina.
Durante toda a Histria, o homem glorificou a morte, em-
brulhando seu medo numa rica tapearia de rituais, pompa
e destruio. A cincia luta para deter a mo do Ceifador,
enquanto a arte e a f procuram baixar seu vu e tocar-lhe o
rosto plido.
Em Apario, a morte no o fim. O momento da morte
apenas o fim de uma jornada e o comeo de outra. A mai-
oria das almas passa rpido, presumivelmente para a Transce-
dncia ou para o Limbo, a no-existncia absoluta. Mas as
Aparies so os espritos dos mortos que perderam tragica-
mente seu caminho na estrada. Eles esto agrilhoados aos seus
passados, memrias e deveres no cumpridos. As Paixes avas-
saladoras das aparies permitem-lhes enganar a morte. De
fato, foram essas paixes que impediram o sono final. Algumas
aparies so movidas por amargura e dio, enquanto outras
perseguem ideais to poderosos que nem a morte pde neg-
los. Algumas so movidas por uma nsia em alcanar a satisfa-
o que lhes foi negada em vida, enquanto outras seguram-se
Terra por medo do que as espera alm.
Essas Almas Inquietas descobriram-se presas no Mundo
Inferior, uma meia-vida espiritual entre as terras vivas e a
eternidade desconhecida. Aqui, elas esto cercadas por uma
viso persistente da decadncia. Embora as aparies pos-
sam manifestar-se temporariamente no mundo fsico, ou
mesmo possuir mortais, elas esto condenadas a vagar eter-
namente, agrilhoadas ao mundo que deixaram para trs.
Muitas aparies so o produto de mortes cruis e sbi-
tas, mortes que chegaram antes que eles tivessem uma chance
de resolver assuntos mais importantes na vida. Essas apari-
es podem reinar brevemente no Mundo Inferior antes de
aceitarem a morte e continuarem sua jornada. Os personagens
dos jogadores, porm, possuem Paixes e Grilhes poderosssi-
mos que os prendem s suas vidas perdidas, o que significa que
eles ficaro no Mundo Inferior por muito tempo.

O Mundo Inferior
Entre a vida e a morte, entre a Transcendncia e o Lim-
bo, esto Estgia, as Regies Sombrias e as Praias Distantes.
Esses reflexos espirituais da mortalidade, coletivamente co-
Captulo Um: Introduo 29
nhecidos como Mundo Inferior, atormentam as aparies
com reflexos da vida perdida.
Pouqussimos mortos chegam ao Mundo Inferior. As apa-
ries discordam quanto ao motivo disto. Alguns dizem que
o Mundo Inferior apenas uma sala de espera para os des-
crentes, uma estao de baldeamento entre a Terra e a Eter-
nidade. Se isto for verdade, algumas aparies esto espe-
rando h muito tempo, e no esto avistando nenhuma sa-
da. Outras aparies postulam que a maioria das almas hu-
manas simplesmente passa direto para o Limbo, que a ma-
terializao do nada que impregna o ar do Mundo Inferior.
Se isso for verdade, o Limbo est cada vez mais faminto: a
cada ano cresce o nmero de mortais que caem no Vrtice.
Algumas aparies mais otimistas postulam que a reencar-
nao existe; uma seita Hertica at mesmo acredita que o
Limbo seja o jardim das almas reencontradas. A verdade
possvel por trs desta idia no muito reconfortante para
as aparies: a roda crmica, se que ela existe, deixou-as
para trs, atoladas no Mundo Inferior.
Seja qual for a natureza do Mundo Inferior, as aparies
esto presas nela. Embora as Almas Inquietas no sejam fra-
cas, apenas a Transcendncia ou o Limbo permite-lhes dei-
xar o Mundo Inferior para sempre. E ningum que tenha
optado por uma das alternativas j voltou para contar a his-
tria. O que prende as Almas Inquietas ao Mundo Inferior.
O medo do julgamento ou da aniquilao.
Caractersticas das Aparies
As Aparies possuem certas habilidades inatas. Os sis-
temas para essas habilidades so apresentados na pgina 124.
Viso da Morte
As Aparies vem um mundo impregnado pela morte
em qualquer parte para onde olhem. A influncia do Limbo
se faz sentir nas Regies Sombrias: um carro esporte novo
aparece arranhado e amassado, as esttuas ficam arruinadas,
e as pessoas prximas morte exibem uma palidez cadavri-
ca. As Aparies podem ver o grau at onde o Limbo afetou
algum ou alguma coisa. Com esta noo, a Alma Inquieta
pode acessar os pontos fracos de um objeto ou a sade geral
de uma pessoa.
Viso da Vida
As Aparies tambm so capazes de perceber a energia
da vida em todos os seres. Uma Apario pode interpretar a
aura da vida de um ser, desta forma determinando o hu-
mor, identidade e nvel de hostilidade desse ser. At mesmo
as pessoas mais inspidas e transparentes costumam apresen-
tar vrias cores em sua aura. As cores da aura podem mudar
num ciclo previsvel ou se alterarem de forma completamente
aleatria, seguindo o estado emocional atual do persona-
gem. Poucas auras mantm uma mesma cor por muito tem-
po. As emoes intensas podem clarear, escurecer ou mistu-
rar os tons da aura de uma pessoa.
Sentidos Aguados
Todas as Aparies so hipersensveis a informaes Inferior para a Trancendncia exige a abnegao do eu e a
30 Apario: O Limbo
sensoriais. Uma apario pode ouvir um sussurro a um quar-
teiro de distncia ou ler a placa de um automvel em alta
velocidade. O lado negativo disto que costumam ser assus-
tadas por rudos altos ou ofuscadas por luzes fortes.
Insubstancialidade
As Aparies tm a habilidade de passar atravs de obje-
tos slidos nas Regies Sombrias. Contudo, fazer isso requer
que a apario gaste uma pequena quantidade de sua essn-
cia, ou Corpus. Desta forma, as Aparies podem atravessar
paredes ou pessoas ou ainda suportar saraivadas de balas,
saindo relativamente ilesas.
A Sombra
Na morte, no existe nenhum lugar onde seja possvel
esconder-se do lado sombrio da alma. Tudo que for temido,
odiado, reprimido e negado, adquire uma conscincia pr-
pria no Mundo Inferior. Essa conscincia, chamada Sombra,
o veneno da existncia das Almas Inquietas. Thanatos, a
pulso da morte, a seduo do Limbo, forma o lado negro do
sangue da vida. Bondade, esperana, poder, vontade pura
tudo isso tomba diante da Sombra.
- A Sombra nem sempre rege uma Apario, mas forma
uma parte intrnseca de seu ser. Ela no uma criatura en-
louquecida, mas uma fora malvola e sutil. A Sombra o
mago do subconsciente de uma apario. Como tal, tem
acesso a todos os seus poderes, memrias e associaces. o
inimigo mais terrvel que uma apario pode ter.
A Sombra far intrigas e tecer planos. Sussurrar e ator-
mentar. E, sob certas circunstncias, assumir vida prpria,
tornando-se um demnio cuja nica motivao a sua pr-
pria destruio para livrar-se de sua dor. O objetivo final da
Sombra forar seu hospedeiro a aceitar o Limbo.
A maioria das histrias contadas em Apario envolve o
combate contra a Sombra e as tentativas de impedir que
suas tramas vo longe demais. No fim, cada apario con-
tm dentro de si a semente de sua destruio: todas so con-
duzidas para o Limbo.
Transcendncia
Uma vida talvez tenha sido desperdiada, quem sabe?
Havia uma chance de felicidade, e ela foi perdida.
Uma COISA cresceu da vida, uma COISA no mais fcil
que a vida
Contudo, completa e perfeita como se
J no fosse to cedo para rir e urrar.
Rainer Rilke, The Lace II
Negar que existe alguma coisa alm do Mundo Inferior
seria fechar os olhos por medo da verdade. Ainda assim, mui-
tos negam, afirmando que apenas o Limbo espera os incautos.
Outras Almas Inquietas acreditam que mesmo o Mundo Infe-
rior no passa de um purgatrio pelo qual precisam passar an-
tes de alcanar um estado superior. As Aparies referem-se a
este outro estado como a Transcendncia. Passar do Mundo
aceitao de todas as lies da vida e da morte.
A Trancendncia conduz a um Cu ou a um Inferno final?
Ela a nova encarnao no crculo crmico? Ou toda a noo
um engodo da Sombra para alimentar o Limbo? Ningum
sabe. A Transcendncia uma viagem de ida para um destino
desconhecido. Em qualquer caso, alcanar a Transcendncia
requer a passagem para o Vcuo, o mago do Limbo. A maio-
ria das aparies fica paralizada de medo apenas em pensar no
Vcuo. Desnecessrio dizer, a maioria das aparies no
procura a Transcendncia. De fato, elas a temem. Algumas
aparies chamam a Transcendncia de Julgamento, uma
prestao de contas final com algum poder superior, por todas
as coisas que elas fizeram. Poucas Almas Inquietas despiriam-
se voluntariamente luz divina a maioria se encontra aqum
de qualquer redeno. Elas preferem ficar agrilhoadas por toda
a eternidade. melhor o inferno que elas conhecem do que o
mistrio que temem.
No seja Gentil
Apario um jogo sobre morte, perda, isolamento e
identidade, mas tambm sobre interao humana e emo-
o. Ao jogar Apario, voc estar se confrontando com a
escurido dentro de voc, assim como aquela que o cerca. O
Limbo consome gradualmente o Mundo Inferior, mas os per-
sonagens podem fazer uma diferena. Eles podem lutar con-
tra as foras do Limbo dentro deles mesmos, assim como
aquelas que os cercam no reino dos mortos.
Vocabulrio
O Mundo Inferior apresenta muitos fenmenos estranhos.
Seus desafortunados habitantes adotaram ou inventaram uma
variedade de palavras para descrever os aspectos bizarros de
suas novas vidas.
Linguagem Coloquial
Angst: O poder da Sombra.
Arcano, O: Um perigoso grupo de caadores e investiga-
dores do sobrenatural. Caveat anima!
Artefato: Um objeto que tenha sido alterado para pos-
suir poderes especiais.
Atalhos: As trilhas atravs da Tempestade.
Redenho: Uma cobertura ectoplsmica que cobre uma
apario durante seu perodo larval. De certo modo, o rede-
nho protege a apario, mas tambm obstri suas percep-
es at ser removido.
Charon: O fundador da hierarquia. Charon est desapa-
recido h dcadas.
Crculo: Qualquer grupo de aparies.
Cidadela: Uma cidadela autosuficiente dentro da Ne-
crpole.
Captulo Um: Introduo 31
 Confraria: Um Crculo de Hierarquia das aparies. Tra-
dicionalmente, o nmero bsico de seus membros 10, mas
os conflitos internos e a Transcendncia podem afetar esse
nmero.
Corpus: O corpo espiritual de uma apario.
Culto: Qualquer nmero de seitas herticas dedicadas a
uma determinada trilha de Transcendncia.
Senhor Mortal: Um dos sete lderes da Hierarquia.
Domnio: Um grande territrio mantido por uma apari-
o ou um grupo de aparies.
Juzo Final: Quando o Limbo abarcar toda a realidade,
e o fim dos tempos chegar ou ento, quando os mortos
andarem sobre a Terra.
Fantoche: Uma apario que perdeu sua conscincia e
identidade.
Criana: Uma apario recm-falecida. Uma Criana se lhor, espera as aparies que Transcenderem seu estado atual.
encontra em estado de amnsia parcial, e um Redenho co-
bre-lhe o rosto, alterando a forma como ela percebe todos a
quem encontrar.
Praias Distantes: Os reinos Distantes da Tempestade,
normalmente correspondendo s crenas mortais sobre a vida
depois da morte.
Grilhes: Os elos que prendem uma apario a sua velha
vida e ao mundo vivo.
Gangue: Um Crculo de aparies Renegadas.
Guilda: Em tempos passados, uma organizao que ensi-
32 Apario: O Limbo
nava um Mistrio especfico aos seus membros. As Guildas
foram dissolvidas por Charon.
O Pesadelo: A excruciante viagem atravs da Tempesta-
de, que periodicamente atormenta sua existncia e ocasio-
nalmente o derrota.
Colheita: Recolher os recm-falecidos, seja como Ceifa-
dor e mentor ou como mercador de escravos.
Lugar Assombrado: Um local nas Regies Sombrias onde
a morte exerce sua presena e as aparies sentem-se mais
vontade.
Hierarquia, A: A maior organizao de aparies no Mun-
do Inferior. A Hierarquia foi formada originalmente por Cha-
ron para ajudar as aparies a alcanarem a Transcendncia.
Porm, com o passar dos sculos, ela tornou-se corrompida.
Hereges: Aqueles que acreditam que uma outra vida, me-
Inferno: Qualquer dos incontveis mundos que afirmam
ser o Inferno verdadeiro e original. So tantos que so co-
nhecidos coletivamente como os Mil Infernos, ou simples-
mente, Mil.
Hospedeiro: Uma pessoa possuda durante a Manipulao.
Legies: O setor militar e policial da Hierarquia.
Lmure: Uma apario jovem, falecida recentemente.
Turbilho: Tempestades terrveis que ocasionalmente se
abatem sobre as Regies Sombrias. So para a Tempestade o
que a mancha vermelha de Jpiter para um furaco da Terra.
 Maelfeano: Um espectro mais velho ou uma fera do V-
cuo.
Mscara: Um artefato estgio usado por muitas aparies
para ocultar seu eu verdadeiro.
Necrpole: Uma cidade dos mortos. A Necrpole reflete
as cidades dos vivos e ocupa a mesma localizao geogrfica.
Nephandi: Magos que foram para o Limbo.
Nulidades: Poos nas Regies Sombrias que conduzem
ao Mundo Inferior, normalmente levando a apario direto
para a Tempestade.
Limbo: A negao de todas as coisas. Como a entropia
total, o Limbo, em sua forma mais pura, um estado ordena-
do. O Vcuo sua manifestao fsica (ou ausncia dela).
bolos: A unidade bsica da moeda circulante do Mun-
do Inferior, forjada a partir das almas dos mortos.
Pathos: Emoo, o alimento do mundo espiritual.
Plasma: Qualquer substncia ectoplsmica; a matria
espiritual que forma as aparies e seus semelhantes.
Viajantes Astrais: viajantes vivos nas Regies Sombrias.
Rpidos, Os: Outro termo para os vivos.
Ceifador: A Apario que remove o Redenho de uma
Criana.
Despojo: Um objeto ectoplsmico trazido por uma apari-
o das terras vivas.
Renegados: As aparies que se reuniram para derrubar
a Hierarquia. Suas motivaes individuais variam.
Almas Inquietas: Outro termo para as aparies em geral.
Sombra, A: A metade negra da alma de uma pessoa. Ela
precisa ser dominada antes da apario poder Transcender.
Da mesma forma, ela pode obter controle da apario, for-
ando-a a abraar o Limbo.
Regies Sombrias: O aspecto da Terra habitado pelas
aparies. Daqui, as aparies podem (com alguma dificul-
dade) interagir com os vivos ou encontrar com criaturas
Acordadas. As Regies Sombrias foram a concha externa
sobre o resto do Mundo Inferior.
Modorra, A: O ciclo de sono das aparies.
Espectro: Uma apario cuja Sombra tenha se tornado
dominante.
Estgia: O maior reino no Mundo Inferior. o lar da
Hierarquia.
Tempestade, A: A tempestade eterna do Mundo Inferi-
or ela obstri a passagem entre os reinos interiores e as
Regies Sombrias, e recolhe os pesadelos e memrias daque-
les que passaram por ela.
Terminais: Pequenos reinos arruinados no meio da Tem-
pestade, os Terminais servem como estaes de baldeamento
para os que viajam a Estgia. Os Terminais so lugares sombri-
os, verdadeiramente kafkianos, onde Barqueiros descansam e
passageiros rebeldes ocasionalmente so abandonados.
Servo: Uma apario subjugada a outra de sua espcie.
Dzimo: A quantidade de Pathos devida por uma apari-
o a um Grilho ou um Lugar Assombrado.
Transcender: Deixar completamente o Mundo Inferior
e passar para aquilo que espera alm.
Mundo Inferior, O: A terra dos mortos. Ela inclui as Re-
gies Sombrias, a Tempestade, o Vcuo e todos os reinos.
Vcuo: O corao imaterial da Tempestade. (Ver Lim-
bo)Apario: Um esprito que morreu mas que permanece
ligado ao mundo vivo. As aparies tambm so conhecidas
como fantasmas ou Almas Inquietas.
Jargo Arcaico
Advogados: Aparies poderosas de um culto hertico de-
dicado ao recrutamento de almas para um reino nas Praias
Distantes. Elas foram perseguidas e caadas pela Hierarquia.
Agncia, A: Alcunha para a burocracia da Hierarquia.
Ascendidos: Aqueles que passaram para a Transcendn-
cia.
Consorte: O hospedeiro possudo por um Manipulador.
Eidolon: O aspecto superior, e mais iluminado, de uma
personalidade.
Legado: Um Grilho com laos pessoais poderosos com
uma Alma Inquieta.
Torre de nix, A: O palcio de Charon. Termo tambm
usado para determinar o objetivo em se tornar um dos servos
de Charon.
Termos Vulgares
Ladro de Corpos: Uma apario que possua os vivos.
Fazer B!: Qualquer tentativa em assustar os vivos.
Assombrosos: Palavra genrica empregada para descre-
ver criaturas hostis e/ou habitantes da Tempestade.
Suga-crebros: Uma apario que use Fantasma ou os
poderes mais baixos de Manipulao.
Circo dos Horrores: A Tempestade.
Alma Penada: Gria para Espectro.
Cabea de Prego: Uma apario que, em vida, foi um
intil, sempre dedicado a futilidades e sem nunca ter feito
realmente nada importante.
Carnvoro: Termo pejorativo para um Jquei da Carne.
Escravo: Gria para uma apario que esteja sendo do-
minada rpida e progressivamente por sua Sombra.
Suco: Pathos
Carne: Carne Mortal.
Correntes de Carne: O corpo humano (que prende o es-
prito).
Sonhadores: As aparies que nunca realizaram seus so-
nhos enquanto viviam.
Toupeiras: Termo pejorativo para aqueles que afirmam
ter vivenciado a experincia do tnel de luz.
Scrooger: Gria para uma apario que use Fantasma com
freqncia.
Mundo da Carne: O mundo fsico no qual os mortais
residem; portanto os Habitantes do Mundo da Carne so
os Pulsantes.
Cavalgar a Tempestade: Viajar na Tempestade.
Cola: Usar Mistrios em outra apario para travar due-
los no mortais.
Captulo Um: Introduo 33
34 Apario: O Limbo
 Captulo Dois:
Cenrio
Voc pensa que o seu Deus construiu este lugar por desejar mal aos homens?
E por querer os desejos controlados e as espadas embainhadas?
No foi Deus, meu amigo. A verdade ainda mais assustadora.
Essas galerias foram construdas por homens que ainda respiravam.
- Alan Moore, Entre os Mortos, Monstro do Pntano

mundo de Apario, o Limbo um re- Este captulo descreve detalhadamente o ambiente de

flexo sombrio do nosso. Aqui, a beleza e
a corrupo contrastam enormemente.
Tudo monoltico, majestoso e comple-
tamente distorcido. Embora a f e o es-
prito humano ainda permaneam for-
tes, a ambio e o desespero parecem
ainda mais fortes. Muitos refastelam-se nas chamas dos lti-
mos dias. O mundo de Apario um mundo de trevas,
onde os fantasmas caminham e a noite ri.
Superficialmente, o Mundo das Trevas assemelha-se ao
nosso: as mesmas bandas, livros e filmes distraem suas platias.
A poluio corri lentamrente a camada de oznio; e todas as
paisagens familiares ocupam os mesmos lugares. No Mundo
das Trevas, porm, o sobrenatural reside perto da superfcie,
mal escondido pelas sombras da noite. Todos podem sentir sua
influncia, embora poucos entendam o que sentem.
As terras dos mortos certamente contribuem para a am-
bientao do mundo vivo (chamado pelas Aparies de Ter-
ras De Carne). Os ecos emitidos pelo Mundo Inferior dei-
xam sua marca nas Terras de Carne. Os personagens, as Al-
mas Inquietas, so produtos dos dois mundos.
Aparies: desde a cosmologia do Mundo Inferior at a ge-
ografia das Regies Sombrias. O cenrio, contudo, mais do
que simplesmente mapas e lugares. Os mortos possuem cul-
tura e sociedade prprias, que espelham o mundo vivo de
forma distorcida.
O Mundo Punk-Gtico dos Vivos
noite minha companhheira, a solido
minha guia.
Sarah Mc Laughlim, Possession.
O mundo de Apario no o nosso,
embora sob vrios aspectos parea com
ele. O Mundo das Trevas reflete e ma-
terializa a paixo e a decadncia sob nos-
so verniz de civilizao. Todos somos atrados pelo roman-
ce, terror e mstica da morte. Aqui, no mundo Punk-Gtico,
podemos explorar a mstica num cenrio construdo a partir
de nossos sonhos mais tenebrosos.

Captulo Dois : Cenrio 35

 Externamente h pouca diferena entre o nosso mundo
e o Mundo das Trevas as instituies religiosas, sociais e
polticas so muito parecidas com aquelas que conhecemos.
Porm, o Mundo das Trevas ambienta-se numa atmosfera
de film noir as cidades so labirnticas e sombrias, os buro-
cratas so corruptos e as pessoas importantes tambm tm
culpa no cartrio. E fantasmas no so folclore eles exis-
tem, embora poucos mortais possam v-los.
O termo Gtico descreve muitos dos aspectos fsicos
do mundo vasto, frtil, sombrio e sinistro. O senso de
opresso e conspirao muito maior aqui, e tudo parece
ser feito com propsitos dissimulados. Os prdios so edifci-
os imensos que se avultam sobre as ruas, muitas vezes orna-
mentados com grgulas e outros tipos de esttuas. As cida-
des abrigam muitas casas seculares, o que concede a vrios
subrbios uma aparncia de assombrados. Os agentes go-
vernamentais e empresariais so impessoais, vestidos impe-
cavelmente em ternos escuros. Todas as instituies so mais
conservadoras e resistentes mudana. A moda e a socieda-
de possuem uma aparncia medieval. As pessoas so bem
mais supersticiosas.
O termo Punk a outra metade da equao. A contra-
cultura das cidades a doena fsica e social da ordem es-
tabelecida rebela-se com palavras, roupas, msica e (fre-
qentemente) violncia. Os centros das cidades esto abar-
36 Apario: O Limbo
rotados de clubes underground, gangues de ruas e bandas
que incitam a agresso e a revoluo. O crime deprimen-
temente comum, e as pessoas costumam ser mais insensveis
e cnicas que em nosso mundo.
Embora os mortos possam tocar o mundo vivo (e costu-
mem faz-lo), eles existem numa paisagem espiritual impreg-
nada pela decadncia. Eles podem deixar essa terra durante
perodos curtos de tempo (se tiverem poder para tal), mas
cedo ou tarde precisam retornar s Regies Sombrias. Eles
so visitantes entre os vivos observadores, ocasionalmen-
te catalizadores, mas sempre estranhos.
bvio que cada grupo de jogo ter suas preferncias
sobre como estabelecer o cenrio. Alguns preferiro um
ambiente mais gtico do que uma rebeldia marginal, enquan-
to outros preferiro o contrrio. O Narrador tem total liber-
dade para acrescentar s suas histrias a quantidade de at-
mosfera Punk-Gtica que quiser. Contudo, deve-se atentar
que Apario principalmente um jogo de clima. Sem uma
atmosfera adequadamente tensa e bizarra, o jogo pode per-
der muito de seu sabor.
No fim, voc precisar decidir o que realmente significa
o mundo Punk-Gtico. O tom e o clima so sutis e imposs-
veis de serem descritos completamente em palavras. Caber
a voc criar o mundo dos seus sonhos, ou melhor, dos seus
pesadelos.
Aspectos do Mundo Inferior
um inferno perene.
E dores eternas;
Ali os pecadores vivem com os demnios
Em meio a escurido, fogo e correntes.
Isaac Watts, Divine and Moral Songs
for Children.
O Mundo Inferior um termo cole-
tivo para descrever as terras que no so banhadas pelo sol.
As Regies Sombrias, Estgia, as Praias Distantes e a Tem-
pestade so localizaes geogrficas (se for possvel dizer que
a Outra Vida tenha uma geografia), enquanto Turbilhes,
Nulidades, Necrpole e Lugares Assombrados so aspectos
dessas localidades maiores. O Limbo, o fim de todas as coi-
sas, permeia o Mundo Inferior. Nesses reinos assombrados,
tudo porta a marca da morte.
Atmosfera: Uma Esperana no Inferno
Existe uma grande paixo e uma tristeza arrasadora no
Mundo Inferior. Para as almas aprisionadas aqui, a Outra
Vida escura e dolorosa. Ainda assim, alm da dor, repousa
a esperana. O purgatrio das Regies Sombrias um lugar
perigoso, feio e cheio de lembranas de objetivos de vida
no cumpridos pelas aparies. A despeito disso, a consci-
ncia e a identidade persistem, e onde h sobrevivncia, h
esperana. A forma espiritual concede aos mortos algumas
habilidades desconhecidas aos mortais, e as aparies tm
uma viso exclusiva e convincente da realidade. A Fora de
Vontade e o esprito humano podem engendrar a esperana,
fora e desafio, mesmo quando se existe dentro de um pesa-
delo.
Cosmologia
Escurido, escurido
Seja meu manto
Cubra-me com a noite sem fim
Leve para longe a dor do saber.
The Youngbloods. Darkness, Darkness
O Mundo Inferior composto das Regies Sombrias,
da Tempestade, Estgia e das Praias Distantes o terra do
nada, habitada pelos mortos. As Regies Sombrias, as Praias
Distantes e Estgia correspondem aproximadamente aos con-
tinentes e ilhas da Terra. A Tempestade, o mar fervente
do pesadelo, divide e separa esses reinos. O Limbo, encarna-
o do nada, espera abaixo da superfcie da Tempestade.
O Limbo o aspecto da realidade do qual oriunda toda a
energia destrutiva, o lugar onde a entropia deposita a ener-
gia que rouba. Este vcuo escuro materializa a aniquilao,
a obliterao de todas as coisas reconhecidas e de cada fiapo
de identidade.
Como a essncia e a fonte da entropia e da morte, o
Limbo no tanto a fonte bsica do Mal quanto um ele-
mento fundamental da realidade. Juntamente com as outras
grandes foras da natureza, o Limbo exerce um papel essen-
cial na criao a destruio da substncia. Todas as coi-
sas precisam ter um fim: os corruptos devem ser purificados,
e os velhos devem dar passagem aos jovens, que mais cedo
ou mais tarde envelhecero e tambm daro passagem. A
existncia um ciclo, e o Limbo o catalizador desse ciclo.
O Mundo Inferior, por ser formado a partir da morte de
todas as coisas, porta a mcula perptua do Limbo. Tudo
nas terras mortas reflete a passagem de sua congnere viva.
Para as Almas Inquietas, todas as foras da vida, mesmo as
mais fortes, parecem mingar: as flores parecem murchas, a
pintura das paredes sempre est descacando e os mortais
doentes ou corruptos envergam suas mortes prximas como
mscaras invisveis. Isto sempre foi assim. Contudo, medi-
da que o Limbo se expande, a mcula da morte escureceu o
Mundo Inferior para tons jamais vistos mesmo pelas apari-
es mais antigas. E como a maioria dos fantasmas morreu
sem jamais ter realmente vivido, a obliterao de tudo que
resta o pior pesadelo de uma apario.
Almas: A Fonte do Poder
As almas, como dizem, so os tomos da realidade, os tijo-
los fundamentais sobre os quais todo o resto construdo. Tudo
no Mundo Inferior , em maior ou menor escala, composto
por almas. No de estranhar, portanto, que as almas formem
a espinha dorsal da economia do Mundo Inferior. As Apari-
es ceifam almas novas e velhas, acumulando-as para serem
convertidas, escravizadas ou mesmo usadas como smbolo de
status. Os dias mais sombrios de Roma no se comparam com
o comrcio de almas no Mundo Inferior.
De fato, esse comrcio institucionalizado forma a base
econmica de Estgia. Como o sistema j funciona h tempo
demais e significa muito para tantos, difcil que qualquer
reforma surta efeito. A maior parte do poder e da influncia
no Mundo Inferior medida em almas, e esse poder no
um conceito social abstrato ele uma mercadoria facil-
mente mensurvel. As almas so energia, pura e simples
o vil metal do Mundo inferior.
Captulo Dois : Cenrio 37

O Comrcio das Sombras
A maioria das almas desaparece depois da morte de seu
corpo mortal. As aparies acreditam que algumas dessas
almas transcendem, mas que a maioria mergulha diretamen-
te no Limbo. Outras almas Crianas vagam um pou-
co, sua energia pronta para ser colhida. As aparies co-
nhecidas como Ceifadores raptam a maioria dessas Crian-
as. Apenas uns poucos afortunados mantm sua presena
de esprito e conseguem encontrar seu caminho sem ajuda.
o segundo grupo que explorado comercialmente por
Estgia e suas colnias.
As Crianas fracas acabam acorrentadas por um es-
cravagista. At mesmo as aparies experientes precisam
tomar cuidado para evitar carem em emboscadas ou se-
rem condenadas por um tribunal escravido. As almas
escravizadas so tocadas como gado, marcadas e obriga-
das a servirem em alguma Cidadela ou Fundio. As al-
mas realmente desafortunadas acabam nas fornalhas de
Estgia, onde so moldadas em mercadorias para apari-
es mais poderosas.
No Mundo Inferior, apenas os despojos, artefatos e as
mercadorias Estgias possuem substncia. Costuma haver
restos muito antigos soterrados sob a Necrpole. As mer-
cadorias Estgias precisam ser forjadas a partir de almas.
Embora os despojos e as moedas constituam uma peque-
na poro da economia do Mundo Inferior, o comrcio
entre Estgia e outras Cidadelas conduzido principal-
mente com almas, trocando mercadorias por matria-
prima para fazer mais. Tijolos, metais e mesmo as moe-
das so formadas a partir do plasma de aparies desafor-
tunadas. Essa forma altamente censurvel de comrcio
beneficia-se principalmente das aparies que ainda no
aceitaram que esto mortas.
A escravido de almas no uma prtica universal. A
maioria das Almas Inquietas que detenham algum nvel de
habilidade ou inteligncia podem escapar aos ceifadores, e
algumas Necrpoles at mesmo probem o trfico de almas
entre suas fronteiras. O comrcio nessas cidades realizado
apenas atravs de moedas, servios ou troca de despojos.
No obstante, at os mais humanos entre as Almas Inquie-
tas fazem-se de cegos para a fonte de suas mercadorias e
dinheiro. uma ironia terrvel o fato de que muitos dos
mortos paream incapazes de se livrarem de seus hbitos
mortais. Embora eles no tenham necessidade de riqueza
ou de bens materiais, eles continuam a subjugar uns aos
outros pela chance de acumular status e tesouros. Os ve-
lhos hbitos custam a morrer, mesmo entre os mortos.
Os sbios e poetas entre os mortos especulam que o
trfico de almas possui um propsito mais antigo e menos
materialista: conter o Limbo. Eles acreditam que a crena
guia a realidade. O universo, portanto, guiado pelos pen-
samentos e pela f, no por deuses, pela cincia ou pelo
acaso. De acordo com esse conceito, o Limbo se alimenta
38 Apario: O Limbo
num vcuo espiritual. medida que a f substituda pela
apatia, a escurido cresce. Portanto, idias fortes embasa-
das sobre uma f poderosa podem repelir o Limbo. Entre as
Almas Inquietas h muita controvrsia a respeito desta he-
resia, e poucos alm dos Hereges acreditam nisso. No
obstante, muitas aparies ricas acumulam almas escra-
vizadas na possibilidade de que a teoria esteja correta, e
doutrinam seus Servos em muitas crenas.
O comrcio das sombras ser discutido em maiores
detalhes mais adiante.
Uma Barreira de Almas
O Limbo, podemos dizer, nada mais do que o triunfo da
descrena. Quando as pessoas no acreditam em nada, a ani-
quilao prospera. Quando a f em Deus substituda pelo
ceticismo, o Limbo cresce. As almas sem f caem no Vcuo,
para serem devoradas pelo nada. Ns j vimos os resultados,
meus primos: o crescimento do Limbo. Quando no acredita-
mos em nada, nada o que recebemos.
Em minha poca, Charon e os Senhores Mortais manti-
nham a Escurido em cheque, controlando o ciclo de nasci-
mento e morte, mantendo o equilbrio. Mas Charon se foi, e os
Senhores Mortais lutam entre si. O Vcuo consome as almas
incrdulas que caem da Terra, e o Limbo sai da Tempestade
para infectar o que j foi puro. Criaturas deformadas emer-
gem do caos, caando aparies e at mesmo mortais! Turbi-
lhes varrem os reinos mais poderosos do Mundo Inferior, de-
vastando at mesmo Estgia.
A nica forma de lutar contra o Limbo, meus filhos, atra-
vs da crena. A vontade e o esprito, est escrito, moldam ma-
tria do cosmos. Quanto mais as almas acreditarem numa rea-
lidade, qualquer realidade, melhor a tempestade poder ser apla-
cada. Aqueles que existem num reino povoado por indivduos de
grande fora de vontade e f, aplacam as tempestades que var-
rem todos os outros lugares. Nossa salvao, portanto, atravs
da crena: a nossa e a de nossos Servos. Aqueles a quem contro-
lamos a vontade podem manter a Tempestade afastada de nos-
sos portes. Todos os outros perecero.
Grande Ceifador Montcrief, Magistrio dos Ad-
vogados
As Camadas do Mundo Inferior
escurido estava sempre cheia de sons inex-
plicveis; no entanto, ele s vezes tremia de
medo de que os barulhos que escutava ces-
sassem, permitindo-lhe ouvir outros sons
mais leves que, ele suspeitava, escondiam-
se mais atrs.
H.P. Lovecraft, Os Sonhos na Casa
das Bruxas
O Mundo Inferior conhecido por muitos nomes
Hades, Nifheim, Inferno, Feng-Tu, a Vida Depois da Morte.
Embora esses nomes tenham sido conferidos s terras dos
mortos em geral, muitos reinos assim conhecidos existem de
fato nas regies alm da Tempestade. De fato, o Mundo In-
ferior no um nico lugar; uma dimenso multifacetada
composta por incontveis reinos e domnios.
A estrutura do Mundo Inferior desafia a simples geo-
grafia; algumas aparies modernas pensam, no Mundo In-
ferior em termos de espao exterior, vendo os diversos rei-
nos que ele contm como planetas e sistemas solares. Por
mais til que essa metfora seja, ela no pode explicar a di-
menso ou a substncia deste lugar enigmtico.
Segundo os mitos antigos, o Mundo Inferior possui ca-
madas, como uma cebola. Apenas as mais poderosas Almas
Inquietas podem viajar at o ncleo. Os vivos existem fora
desta cebola, mas o interior contm os mortos. A primeira
camada chamada de Regies Sombrias. As aparies po-
dem existir nela como observadores espectrais, vendo um
mundo que eles nunca mais podero habitar de novo.
Logo abaixo das Terras Sombrias est a Tempestade, que
cerca e permeia todos os outros aspectos do Mundo Inferior.
Nas profundezas da Tempestade, virtualmente indistingu-
vel dela, reside o Vcuo, o corao e a alma do Limbo. O
Vcuo no tem dimenso ou existncia fsica; simplesmente
o abismo final da destruio.
Segundo a crena, nas regies mais remotas da Tempes-
tade esto as vrias Praias Distantes: infernos, cus e lugares
de refgio. Tambm no reino da Tempestade est o reino de
Estgia, lar de Charon e da Hierarquia dos Mortos. Estgia
o centro econmico e poltico do Mundo Inferior.
padres de morte e vida em tudo que vive. As pessoas e as
coisas que se encontram muito prximas da morte so mar-
cadas por ela, e as aparies podem perceber isto.
A Mortalha
Durante a poca que hoje chamamos Separao, uma
barreira de descrena e medo dividia as terras dos vivos das
terras dos mortos. Esta barreira, chamada por muitas Almas
Inquietas de A Mortalha, isola a morte da vida. Devido a
esta Mortalha, dizem os historiadores, os vivos temem os
mortos, embora as Almas Inquietas invejem os vivos e seu
mundo de sensaes e calor.
A Mortalha mais forte nos lugares onde a vida e a razo
baniram o acaso e o mistrio. Laboratrios, fbricas e salas
de aula possuem paredes poderosas contra o sobrenatural,
enquanto nos lugares fortes em paixo e f mstica salas
de espiritismo, cemitrios e casas com crianas pequenas ou
adolescentes problemticos possuem barreiras mais finas. Em
certas pocas do ano, a Mortalha enfraquece em escala mun-
dial. As Almas Inquietas celebram seus maiores feriados nes-
sas pocas.

As Regies Distantes
Venha desistir da vida no Mundo do Nada
Venha para onde o ar puro.
Siouxie and the Banshees, Overground
As Almas Inquietas chamam sua verso do mundo real
de Regies Sombrias. Este reino escuro, embora fisicamente
semelhante ao Mundo da Carne, carece da vitalidade do
mundo vivo. Frias e improdutivas, as Regies Sombrias es-
pelham o mundo material atravs de uma perspectiva dis-
torcida, mas morbidamente bonita.
Embora as barreiras e obstculos sejam muito reais para
as aparies nas Regies Sombrias, os objetos mundanos per-
manecem imateriais. Sem o uso de Mistrios, os fantasmas
no podem nem mesmo abrir uma porta ou tocar o rosto de
um ente querido. As paredes confinam as aparies como
fariam com qualquer ser vivo, embora eles possam passar
atravs delas quase sem esforo. As Terras Sombrias epito-
mizam a tragdia das Almas Inquietas; o mundo vivo existe
para eles, mas eles no existem para o mundo vivo.
Tudo que os mortais podem ver, as aparies podem pre-
senciar tambm. Elas assistem televiso nas salas dos vivos,
comparecem a reunies e presenciam mortes. Contudo, as
aparies podem ver o que as almas no conseguem os
Captulo Dois : Cenrio 39
Lugares Assombrados
Os Lugares Assombrados so conexes terrestres entre o
mundo dos vivos e o mundo dos mortos. Grandes paixes
terror, agonia, traio, amor perdido enfraqueceram a
Mortalha quase completamente so nesses lugares, que as
Regies Sombrias e o Mundo da Carne quase se sobrepem.
So nos Lugares Assombrados que as aparies mais se sen-
tem em casa.
Ironicamente, as emoes mais sombrias enfraquecem quase
prontamente a mortalha. Todos os tipos de perda e tormento
gotejam pela membrana e se infiltram na prpria essncia do
lugar ao qual chegaram. Os fantasmas, muitos dos quais mor-
reram perto do Lugar Assombrado, viajam pelas Regies Som-
brias para saborear essas paixes e tocar novamente o mundo
vivo. Os becos, campos de batalha, necrotrios, cemitrios, casas
em runas, salas de tortura de assassinos seriais, encruzilhadas
marcadas por vrios acidentes ou curvas traioeiras, bares e
casas noturnas onde o desespero comum todos esses lo-
cais podem dar timos Lugares Assombrados.
Muitos grupos de aparies procuram um Lugar Assom-
brado comum; uma vez l, eles voltam seus sofrimentos con-
tra todos os visitantes. Os visitantes, sejam vivos ou mortos,
costumam ser desencorajados. No mundo dos vivos, os Lu-
gares Assombrados transmitem tristeza e desespero; as pes-
soas os evitam a no ser que estejam deprimidas, insanas ou
sejam completamente idiotas. Nas Regies Sombrias, os Lu-
gares Assombrados so propriedades muito valorizadas, e os
donos sabem guardar bem seus territrios.
Os Domnios (veja a pgina 42) so quase inteiramente
baseados em torno dos Lugares Assombrados. Quanto mais
poderoso, mais importante o domnio. Embora os prdios e
as ruas em torno do Lugar Assombrado possam ser vigiados,
a nica coisa que realmente importa o prprio Lugar As-
sombrado.
A Tempestade
Havia dias em que voc olhava para dentro de si mesmo, para
os lugares mais secretos de seu corao, e o que via deixava-o
horrorizado. E ento, no dia seguinte, voc no sabia o que fazer
com aquilo, no podia interpretar o horror que vislumbrara no dia
anterior. Sim, voc conhece o preo do mal.
Jean-Paul Sartre, Sem Sada
A Tempestade o reino de pesadelos do caos e da som-
bra que se agita abaixo das Regies Sombrias. O espao e a
distncia no tm qualquer significado aqui, pois a Tempes-
tade criada pelas vises sempre mutantes e pelos temores
daqueles que esto aprisionados dentro dela. Realmente, a
Tempestade no tem nenhuma realidade ou substncia;
aqueles que so abraados por ela criam suas prprias regras.
Navegar a Tempestade um exerccio de confrontao com
demnios internos e externos.
At mesmo as aparies consideram a Tempestade hor-
ripilante. Ela sombria e extremamente fria. Ventos uivan-
tes cortam a rea. Apenas os Espectros aparies insanas
40 Apario: O Limbo
e consumidas pela Sombra podem existir dentro da Tem-
pestade. Ecos de males passados e paixes assumem uma re-
alidade de pesadelo. Uma cena de assassinato pode ser reen-
cenada continuamente por Fantoches, ou uma casa h mui-
to demolida no mundo real pode ainda estar de p, uma
sombra de sua existncia anterior.
Aqueles que se aventuram na Tempestade costumam re-
ceber fiapos de memrias: enigmas a respeito de Grilhes, con-
fisses sussurradas, vises de vidas passadas, etc. Esses fragmentos
de pensamentos e memrias provem de almas agonizantes.
Sob alguns aspectos, a Tempestade realmente feita das es-
sncias de almas mais fracas que no tiveram fora de vontade
suficiente para chegar ao reino das aparies.
Esses so lugares de realidade semi-constante dentro da
Tempestade, no sendo a menor delas os reinos das Praias
Distantes. As aparies costumam conhecer melhor os Ata-
lhos: estradas e rios que podem ser usados para atraves-
sar a Tempestade com alguma segurana. Esses Atalhos co-
nectam um reino ao outro e so usados pela maioria dos
viajantes da Tempestade. O maior desses Atalhos o Rio da
Morte, a fonte das lendas mortais sobre o Rio Styx e outros.
No centro da Tempestade fica o Vcuo. O Vcuo a
fonte do Limbo, e tambm seu local de repouso. Aquelas
almas que no esto prontas para sua dissoluo final consi-
deram o Vcuo praticamente impossvel de ser alcanado,
enquanto para as almas que no tenham nada mais por que
viver, ele praticamente impossvel de ser evitado.
Nulidades
Pise numa fenda, quebre as costas da sua me...
Velho ditado das crianas norte-americanas
Tudo est ruindo. O Limbo estende seus tentculos, son-
dando o mundo em busca de rachaduras, falhas, fissuras, im-
perfeies. Como um cancer infectando uma clula pura, o
Limbo gradualmente infecciona o mundo com sua escurido.
Esses locais infectados costumam manifestar-se nas Re-
gies Sombrias como redemoinhos em poas ou escurides
negras como piche que conduzem para a Tempestade. Esses
tumores no rosto das Regies Sombrias receberam o nome
de Nulidades, vrtices do nada que corroem o mundo. Aque-
les que os fitam muito profundamente experimentam aluci-
naes poderosas de desespero e dor.
Normalmente as Nulidades so muito pequenas pe-
quinssimas rachaduras mas algumas possuem circunfe-
rncias iguais s das cidades maiores ou mesmo tneis de
ferrovias. As Nulidades podem formar as superfcies das po-
as de gua, em esquinas sombrias, em poos de elevadores e
sob tendas de operrios qualquer lugar que leve para bai-
xo. Algumas Nulidades no existem de forma permanente,
mas aparecerem intermitentemente talvez de forma alea-
tria, talvez formando um ciclo.
O que cai numa Nulidade cai na Tempestade. Os Espec-
tros costumam ser atrados a Nulidades e se alimentarem
delas. H quem diga que possvel gritar para uma Nulidade
e ser ouvido l embaixo, embora isso talvez no seja uma
atitude muito sensata. As coisas podem rastejar l de baixo
para responder pessoalmente...

Turbilhes
Vento negro, leve-me para longe.
Sisters of Mercy, Temple of Love
Periodicamente, grandes borrascas conhecidas como Tur-
bilhes emergem da Tempestade e devastam as Regies Som-
brias. Varrendo todas as aparies que no estejam protegidas
apropriadamente ou presas em correntes estgias, os Turbilhes
reafirmam o poder do Limbo. Essas borrascas so temidas no
apenas por seu poder destrutivo, mas tambm pelos Espectros
terrveis que viajam nelas. Sob muitos aspectos, um Turbilho
mais uma invaso que uma borrasca: as almas pilham e des-
troem tudo que encontram pela frente. A nica forma de apla-
car a borrasca derrotando os invasores.
Os Turbilhes lembram grandes furaces cujas impenetr-
veis nvoas negras rodopiam sem parar. Dentro de um Turbi-
lho com freqncia podem ser visto coisas, rostos ou seres. Os
habitantes da tempesdade costumam gritar no mesmo tom
que os ventos da borrasca. A neblina de um Turbilho contm
gros de fuligem e pele, sendo pegajosa e ligeiramente nause-
ante a qualquer um que a respire ou toque. O mau cheiro da
neblina muito difcil de ser removido, mantendo-se no Cor-
pus de uma apario por meses ou anos a fio.
No Mundo da Carne, um Turbilho costuma acompa-
nhar uma tempestade particularmente furiosa ou outra es-
pcie de desastre natural. muito raro um Turbilho passar
despercebido pelos seres vivos. Curiosamente, os Turbilhes
possuem uma grande importncia cultural para as aparies,
sendo usados para marcar as eras do Mundo Inferior. O
tempo costuma ser contado a partir do ltimo Turbilho.

As Praias Distantes
Acredita-se que alm da Tempestade existam outros rei-
nos, supostamente, refgios do Limbo. Embora todas as apa-
ries tenham ouvido rumores sobre as Praias Distantes, e
muitas acreditam nelas, poucas conhecem a verdadeira na-
tureza desses reinos. Aqueles que sabem recusam-se a falar
ou no so dignos de confiana. A maioria das aparies
que viaja s Praias Distantes o fazem para comprar, roubar
ou converter almas e traz-las para casa.
Segundo a lenda, as Praias Distantes existem alm da Tem-
pestade, embora a maioria das aparies acredite que elas na
verdade sejam reinos no interior da Tempestade. Elas so os
Infernos e Parasos, os Vahallas e Nirvanas de tantas culturas.
Elas so as vidas depois da morte criadas para ou talvez por
almas perdidas. Muitas afirmam que as Praias Distantes no
so as moradias dos deuses verdadeiros, e sim as fortalezas cri-
adas para proteger almas da fria da Tempestade.
interessante notar que muitos reinos clamam ser o In-
ferno original, e vrios seres referem-se a si mesmos como
Shaitan, Lcifer ou Sat. Na verdade, existem tantos desses
reinos que eles vieram a ser conhecidos, coletivamente, como
Captulo Dois : Cenrio 41
 os Mil Infernos. Contudo, nenhum deles provou conclusi-
vamente ser o Inferno de Dante ou da Bblia. Existe um n-
mero equivalente de Parasos, cada qual afirmando ser o ver-
dadeiro reino celestial. Os regentes desses reinos, embora
poderosos, ainda no provaram sua onipotncia...

Estgia
Nas profundezas da Tempestade est Estgia, a capital
do Mundo Inferior. Da mesma forma que todas as estradas
levavam a Roma, a maioria dos Atalhos atravs da Tempes-
tade termina em Estgia. Estgia tambm o lar dos Lordes
da Hierarquia, e portanto, o centro poltico das aparies.
Quando o lendrio Charon ainda reinava, Estgia era uma
cmara de compensao para almas. Hoje, porm, parece
mais uma cidade fantasma. Os templos dos vrios reinos das
Praias distantes ainda permanecem de p, mas todos esto
trancados e vazios. Agora Estgia fervilha com milhes de
almas torturadas que a fortalecem.
Poucos aventuraram-se a Estgia e retornaram, mas os rela-
tos afirmam que ela uma grande cidade, repleta de constru-
es gticas reminiscentes da Roma medieval. Segundo as len-
das, Estgia na verdade um grande cortio labirntico. A
maioria dos membros da elite da Hierarquia pode mover-se
livremente entre os nveis superiores, que so to belos quanto
os nveis inferiores so revoltantes. As aparies acorrentadas
odeiam Estgia, e temem ser mandadas para l, como Servos.

A Necrpole
Na maior parte das cidades humanas h um bairro arru-
inado, onde odores doentios impregnam o ar e aonde mes-
mo os miserveis no se aventuram. Aqui a Necrpole, a
Cidade dos Mortos, onde Nulidades germinam e as apari-
es se acotovelam.
Uma Necrpole uma colnia de Estgia. Ela o centro
poltico e social das aparies locais. A poltica e a intriga
inerentes existncia numa Necrpole ocupam a maior parte
da ateno das aparies que a habitam.
A maioria das aparies nativas de uma determinada
Necrpole conhecero umas s outras pelo nome ou reputa-
o. Contudo, para um estranho, uma Necrpole um bair-
ro miservel, repleto de prdios arruinados, ruas sombrias e
olhos brilhando na escurido.

Os Domnios
As Necrpoles so divididas por reas de turf, ou domnios,
que so reclamadas por um ou outro Crculo de aparies.
Muitos Crculos requisitam as vizinhanas de seu Local As-
sombrado, no Mundo da Carne e nas Regies Sombrias. Em-
bora a Hierarquia nem sempre reconhea esses limites, seus
lacaios sempre os consideram nos leiles. Muitos Legionrios
viram-se subitamente sem nenhum apoio ao sarem de ruas
controladas pela Hierarquia para os becos dos Renegados.

42 Apario: O Limbo
Cidadelas
Os maiores e mais poderosos locais assombrados de uma
Necrpole so conhecidos como Cidadelas. As Cidadelas
formam os centros polticos e sociais da Necrpole. Elas cos-
tumam assemelhar-se a cidades medievais fortificadas, pos-
suindo inclusive um comrcio prspero e moradores perma-
nentes. Claro que elas na verdade no possuem muros, mas
so pontos fortes dentro das Regies Sombrias.
Uma Cidadela costuma ser sediada num grande prdio
abandonado ou num complexo de prdios. Os galpes aban-
donados, as runas e os depsitos de lixo so locais tpicos
para as cidadelas. Esses Locais Assombrados so bastante
fortes para resistir aos Turbilhes. Eles servem como pontos
de segurana para centenas, ou mesmo milhares de apari-
es durante as tempestades mais mortais. Alm disso, em
momentos de perigo, as Cidadelas so as nicas fortificaes
contra os exrcitos da Tempestade. Contudo, apenas as apa-
ries leais Hierarquia conseguem refgio.
As cidadelas quase sempre so mantidas sob o controle
da Hierarquia, mas no esto sob a influncia de uma Legio
especfica. Vrias legies costumam disputar o controle das
Cidadelas.
A Hierarquia implanta faris, Servos freqentemente
acorrentados e transformados em tochas vivas para marcar
os limites da Necrpole e estabelecer a esfera de influncia
de uma cidadela. Esses faris costumam ser usados como
marcos de navegao e muitas vezes constituem a nica ilu-
minao de um lugar.
Algumas Cidadelas cobram tarifas e impostos de admis-
so. A maioria simplesmente requer que uma apario pos-
sua uma marca da Hierarquia ou esteja acompanhada por
algum que possua.
Uma Reviso da Histria
Imperial de Estgia
Caros Senhores Mortais, levo minha pena
ao papel para explicar a passagem dos anos
da forma mais clara possvel.
J andei sombra das pirmides do Cairo,
assisti comdias de Aristfanes, ouvi msica
na corte do Rei Salomo e presenciei inme-
ras guerras. Vi as guerras de Atenas contra Esparta, Roma contra
Catargo, Frana contra Prssia, as colnias americanas contra a
Inglaterra, as Grandes Guerras mundiais e a guerra do Vietn. Eu
j sobrevivi a cinco Grandes Turbilhes. J vi e ouvi muita coisa.
Permita-me a liberdade de revelar este conhecimento da minha for-
ma preferida: contando uma histria. Espero que me perdoem por
meus pequenos exageros, afinal, isso perfeitamente natural quando
se reconta a Histria.
O Rio dos Mortos
Muitos especularam sobre o Rio da Morte e suas ori-
gens. Certamente, desde os primeiros tempos os rios so
importantes para a humanidade. O fato que, durante seu
curso, o Rio da Vida torne-se o Rio da Morte no visto
com estranheza pela maioria.
Obviamente, muitos acreditam que o Rio da Morte o
mesmo descrito nos mitos e lendas como Rio Styx. O Rio
da Morte j foi chamado de Rio Styx ou Rio Lethe no
passado, mas aparentemente muitos reinos das praias dis-
tantes afirmam possuir neles um Rio Styx ou um Rio
Lethe.
Alguns afirmam que a prpria Dama do Destino criou
o rio, com suas lgrimas ou juntando alguns pingos de
chuva. O fato de que o rio corra por grande parte da Tem-
pestade torna-o um Atalho muito procurado. Os abrigos
secretos ao longo do rio so excelentes esconderijos para
os inimigos da Hierarquia.
Recentemente, a Hierarquia tem patrulhado o rio, numa
tentativa de expulsar os espectros, Renegados e Hereges
que o tomaram.
A Escurido Antes do Incio dos Tempos
Existe uma poca conhecida como a Escurido Antes
dos Tempos, o perodo da histria tantica que precede
Charon. As lendas sobre essa poca afirmam que vida e morte
compunham apenas um reino, no qual terra e esprito eram
superpostos. Tudo corria bem: naquela poca no havia
mortes. Mas essa perfeio foi perdida medida que os dois
mundos separaram-se durante o evento que chamamos hoje
a Ciso. Assim, surgiu o mundo dos vivos e o mundo dos
mortos.
Na Terra dos Mortos, tambm conhecida como Regies
Sombrias, a Dama do Destino emergiu das trevas e encon-
trou a cabeceira do Rio da Morte enquanto ele flua para
longe deste mundo. A Dama do Destino predisse a chegada
de Charon, que lideraria outros at as Praias Distantes.
Nessa poca, os Malfeanos, criaturas sombrias e destruti-
vas, rugiram de fome e se levantaram da Escurido Profunda
sob as Regies Sombrias. Os Malfeanos comearam a cavar
grandes tneis e criaram um terrvel labirinto que atravessa-
va o corao do Limbo.
A Vinda de Charon
Charon saiu da escurido dos Tempos Sombrios quando
Atenas ainda era jovem. A Dama do Destino o saudou e
teceu para ele um barco de juncos. Com esse barco, Charon,
que um dia seria o Grande Imperador de Estgia, desceu o
Rio da Morte, explorando suas guas pantanosas. Finalmen-
te ele chegou a um ponto onde o rio desaguava no Grande
Mar Sem Sol, onde o Mar de Almas reflua. Ali, no delta
Captulo Dois : Cenrio 43
 onde o rio entrava na grande caverna que continha o mar,
Charon descobriu a Ilha das Lamentaes.
A Dama do Destino apareceu para Charon e disse: Con-
temple! Depois de voc viro as legies dos mortos, que perambu-
laro cegos e desorientados pelas Regies Sombrias se voc no os
conduzir. E entre eles voc encontrar as Almas Inquietas que,
como voc, ainda esto agrilhoadas vida. Aprenda o poder da
vida, que poder ser usado at mesmo na morte. Voc pode co-
brar dzimos dos mortos quando eles oferecerem, para abrilhantar
a sua existncia neste mundo sombrio. Acima de tudo, ajude os
outros a encontrar a verdadeira luz interior, para que eles possam
sair deste lugar e cruzar o Mar Sem Sol at as Praias Distantes,
onde podero encontrar descanso.
Charon, levando isto ao p da letra, apresentou-se s le-
gies de almas que ainda vagavam pelas Regies Sombrias, e
elas o reconheceram como lder. Ele as conduziu at o Mar
Sem Sol, onde ele instruiu s almas como fazerem seus pr-
prios barcos com os juncos que cresciam no pntano do del-
ta do rio. Nesses dias, o Mar Sem Sol era plcido e calmo, e
as almas atravessavam suas guas sem acidentes.
Outras Almas Inquietas vieram a Charon e aprenderam
a sondar a profundeza do rio e como navegar por suas voltas
e quedas. Alguns recusaram a tarefa de conduzir os mortos
at seu repouso final, e foram meditar em lugares esqueci-
dos. Alguns decidiram observar os vivos, tornando-se guar-
dies de famlias ou pessoas especficas. Durante essa poca,
muitas almas voaram sobre o Mar Sem Sol, tornando-se to
leves que podiam planar sobre as guas. Outros encontra-
ram seu prprio caminho at as Praias Distantes.
Charon nutria um amor especial por aqueles que o aju-
daram a conduzir os mortos em seus barcos de juncos. A
esses ele chamava Barqueiros, e os Barqueiros comearam a
se encontrar na Ilha das Lamentaes para discutir seu tra-
balho e ajudar uns aos outros. Eles prestavam trabalhos me-
nores uns aos outros em troca de despojos e informaes que
eles recolhiam dos recm-falecidos. Os Barqueiros, perce-
bendo que as Almas Inquietas poderiam causar muito mal
ao mundo do qual tinham vindo, juraram proteger os vivos.
Logo o juramento dos Barqueiros foi posto a prova. Das
profundezas do grande Labirindo escavado pelos Malfeanos,
eram expelidos periodicamente muitos seres bizarros. Esses

Os Primeiros Barqueiros de Charon

No Mundo Inferior, os Barqueiros de Charon so ver-
dadeiras lendas. Eles no usam mscaras, como precisam
fazer os integrantes da Hierarquia, mas cobrem com ca-
puzes suas cabeas. Os Barqueiros so conhecidos tanto
por sua bravura com os Arcanos como por sua grande
habilidade fsica.
Considera-se uma terrvel m sorte cruzar o caminho
de um Barqueiro, que costumam ter salvo conduto atra-
vs do Mundo Inferior. Porm, vrias aparies infelizes
j foram salvas de Espectros furiosos pela chegada sbita
de um Barqueiro.
44 Apario: O Limbo
seres, conhecidos coletivamente como Espectros, demons-
travam um dio venenoso por vivos a aparies. As erup-
es de espectros, embora no sejam muito numerosas ulti-
mamente, eram uma ameaa constante naquela poca.
Mais tarde, vrios Barqueiros decidiram realizar uma vi-
agem atravs do Mar sem Sol para tentar encontrar as Praias
Distantes, aonde tantos j tinham chegado. Cada uma des-
sas aparies, coletivamente denominadas os Iluminados
(porque brilhavam no caminho dos outros) procurou por
sua prpria Praia Distante.
Aps a partida dos Iluminados, Charon foi visitado pela
Dama do Destino. Logo depois ele desceu ao Labirinto pela
Escada Venosa, um porto de mrmore para aquele lugar
terrvel. Ele levou consigo apenas sua foice e uma nica lan-
terna, entrando sozinho na escurido. Ns no sabemos como
foi sua viagem pela escurido, apenas que ele esteve desapa-
recido durante muitos anos. Durante esse perodo os Bar-
queiros continuaram suas jornadas nos dois sentidos do Rio.
Quando Charon saiu do Labirinto, trouxe um artfice
chamado Nhudri. Nhudri era um artfice muito habilidoso
que usava como material almas humanas.
Ento Charon soprou a grande trompa na Ilha das La-
A Escada Venosa
A Escada Venosa uma grande abertura no solo, blo-
queada por uma tampa de basalto. Ela chamada de Es-
cada Venosa devido s linhas pretas em seu mrmore ro-
sado. A Escada a entrada do Labirinto mais prxima
dos Portais de Estgia... uma curta jornada para a alma.
Eles tem sido stio de muitas batalhas contra os espectros.
Segundo rumores, Charon ocasionalmente usava o la-
birinto para alcanar as Regies Sombrias quando os ou-
tros Atalhos estavam fechados. Uma das imprecaes mais
comuns entre os Estgios : Pela Escada.
mentaes e convocou os Barqueiros. Ele lhes contou que,
enquanto estava no Labirinto, havia enfrentado a Escurido
Profunda, a Sombra mais densa. Ele havia visto o prprio
Limbo, e ele estava crescendo. Charon repreendeu seus Bar-
queiros, dizendo que ele vira almas desgarradas, que no ti-
nham sido colhidas por um guia, caindo no poo. Cada alma
alimentara a negritude, como a podrido alimenta um fun-
go. Os Barqueiros foram tomados por uma preocupao pro-
funda, e muitos foram mandados para as quatro direes
procura de ajuda contra a ameaa crescente.
Como resposta revelao de Charon, os Iluminados
voltaram logo depois, relatando que haviam banqueteado
nos Sales dos Mortos e que as Praias Distantes eram lugares
reais. Seguindo mapas feitos pelos Iluminados, Charon par-
tiu em seu barco na direo do Mar Sem Sol.
Na poca em que a Repblica Romana finalmente se
estabeleceu no mundo vivo, Charon retornou das Praias
Distantes com sete sinais que ele havia recolhido dos Ilumi-
nados que tinham se tornado guardies desses lugares. Com
Nhudri, o Sumo Artfice de Estgia
Muitas histrias mencionam Nhudri, mas poucas o des-
crevem bem. Atravs desses relatos podemos saber algu-
mas coisas sobre ele. Nhudri foi resgatado por Charon das
partes mais profundas do Labirinto. Ele aparentemente
havia sido posto para trabalhar pelos Espectros, forjando
algemas e outras formas de metais para propsitos desco-
nhecidos, mas indubitavelmente sombrios. Nhudri afir-
mou ser um dos primeiros artfices do mundo, e Charon
teve de ensinar-lhe sua lngua nativa, o grego.
As tapearias e artes mostram Nhudri como um ho-
mem de estatura mediana, com longos cabeloz pretos (que
ele mantm presos numa trana complicada sempre que
est trabalhando), olhos negros e um temperamento cal-
mo. Nhudri ainda usa algemas, mas suas pernas movem-
se livremente, e as correntes presas s algemas pendem ao
seu lado. Seus braos so fortes e arqueados.
Nhudri conhecido por ser rabujento, mas gentil, e pelo
orgulho que nutre por seu trabalho e por sua capacidade
em fazer qualquer coisa a partir de qualquer material. Ele
adora trabalhar com novos artefatos ou despojos, e cons-
tantemente procura por antiguidades para comprar de Bar-
queiros e outras aparies em visita a Estgia. Nhundri cos-
tuma mandar seu aprendizes comprar materiais para ele.
esses sinais, Charon recebeu a autoridade para julgar as al-
mas. Ele colocou os sinais numa grande placa de ao que foi
a pedra fundamental de uma nova cidade.
Usando pedras coletadas nos templos arruinados da Gr-
cia e Israel, da cidade perdida da Atlntida e das cidades
destrudas de Sodoma e Gomorra, Charon ergueu a cidade
semelhana de Atenas e da nova Roma: lindas estruturas
dispostas simetricamente nas colinas da Ilha das Lamenta-
es, com estradas pavimentadas, um aqueduto e momu-
mentos a Barqueiros perdidos. Charon doou a lanterna que
usara no Labirinto para ser colocada no monumento mais
alto e dali iluminar a cidade. Ao estilo da Repblica Roma-
na (que Charon estudou durante muitos anos), ele instituiu
a Grande Repblica de Estgia, com a cidade de Estgia como
sua capital.
O Senado Estgio consistia de sete Senadores, cada um
responsvel por partes diferentes do mundo das Almas In-
quietas. Esses eram sete dos tenentes de maior confiana de
Charon. O prprio Charon assumiu o posto de Cnsul do
senado. O primeiro ato do Senado foi conceder aos Ilumina-
dos uma poro de terra perto das docas para a construo
de seus templos, que serviriam como cmaras de compensa-
o para os mortos.
O senado recebeu emissrios de Marfim e Jade, os Rei-
nos Negros. Os Reinos Negros eram lugares muito seme-
lhantes a Estgia, que cuidavam dos mortos da frica e Ori-
ente Mdio. Nessa poca, Estgia estava em paz com eles,
embora isso no fosse durar muito tempo. O senado de Est-
gia tambm enviou emissrios aos Reinos Negros.
Captulo Dois : Cenrio 45

Os Reinos Negros de Marfim e Jade
Obviamente, frica, Oriente Mdio e muitas culturas
orientais possuem idias diferentes sobre a morte. Os assim
chamados Reinos Negros so para esses lugares o que Est-
gia para a Grcia, Roma, Europa e, mais tarde, Amrica.
A lder dos Reinos Negros de Marfim a Rainha Mar-
fim, uma mulher belssima que sempre tem um poderoso
leopardo ao seu lado. Ela a apario mais poderosa do
continente africano. O Imperador Jade o regente do
Reino Negro de Jade: ele desconhecido e no interage
pessoalmente com Estgia, mas manda seus emissrios para
Estgia numa bela barcaa de jade. Ele a apario mais
poderosa do continente asitico.
Atravs dos anos, vrios Hereges e Renegados tm sido
desmascarados como espies dos Reinos Negros de Jade e
Marfim. Durante os tempos coloniais (veja adiante), Estgia
e os Reinos Negros travaram diversos conflitos pequenos e
algumas grandes batalhas. O Reino Negro de Obsidiana tam-
bm foi destrudo completamente nessa poca.
Para o bem de todos os mortos, Charon comeou a co-
brar impostos, requerendo duas moedas para que se passasse
pelo Rio da Morte. Aqueles que no podiam pagar eram
pedidos para desistir de seus olhos ou suas mos. Essa hist-
ria espalhou-se rapidamente; naqueles dias, poucos morriam
sem que fossem colocadas sobre seus olhos duas moedas.
Charon comeou a usar o metal arrecadado com o im-
posto para forjar as armas e armaduras estgias. Ele autorizou
Nhudri, o Sumo Artfice de Estgia a desenhar e construir
Kylops, a primeira forja de Estgia. As primeiras trs coisas
forjadas a partir do metal estgio foram: Siklos, a espada de
Charon; Lumen, a lanterna de Charon e as Mscaras dos
senadores. Finalmente, depois de tirar um pedao das ms-
caras de todos os senadores, ele criou a mscara de Charon.
Charon ordenou o uso das mscaras porque, naquela
poca, ningum podia prever quanto tempo uma apario
sobreviveria s foras crescentes do Limbo. Charon queria
ser capaz de manter a Repblica dos Mortos separada das
personalidades de seus senadores, e as Mscaras dos Senado-
res eram uma forma de associar o cargo no com a apario,
mas com seus deveres.
Naqueles dias, a Tempestade era apenas uma grande es-
curido que cercava tudo. Essa escurido era negra como
piche, slida, desprovida de luz, mas trgida, no o caos mvel
que hoje. Com a ajuda de Nhudri, Charon criou um gran-
de sistema de estradas atravs da Escurido, caminhos que
no dependiam dos caprichos do Rio da Morte. Charon es-
tava determinado a salvar toda a criao do poder do Lim-
bo, que havia comeado a se manifestar. Os Espectros e as
feras j se arrastavam das profundezas para atormentar os
desavisados e atacar os despreparados. As estradas de Cha-
ron ofereceriam aos seus Barqueiros acesso fcil e rpido ao
Mar Sem Sol atravs de uma linha reta, no um rio con-
torcido e cheio de Espectros.
46 Apario: O Limbo
Durante a grande Pax Romana, os construtores de Cha-
ron espalharam-se abrindo uma rede de estradas atravs da
Escurido. Essa rede era muito grande, ligando as Regies
Sombrias de lugares afastados como Gr-Bretanha, Glia,
Mauritnia, Roma, Trcia, Glata, Damasco, Armnia e
Tanais. Estgia sempre seguia os passos de Roma. medida
que os legionrios romanos morriam durante as guerras de
conquistas, muitos se tornavam soldados da milcia estgia,
protegendo os Barqueiros enquanto eles realizavam seu tra-
balho de coleta de almas. Os Barqueiros embarcavam regu-
larmente dos embarcadouros de Estgia, levando para as Praias
Distantes do Norte os celtas, gauleses e romanos, entre outros.
Todos que morriam encontravam um barco sua espera.
Tambm foi durante a Pax Romana que Charon desco-
briu os cavalos que viviam no grande lamaal do Rio da
Morte. Esses garanhes selvagens tinham de alguma forma
sido capturados durante a antiga Ciso. H quem acredite
que os cavalos foram um presente de Poseidon a seu irmo
Hades, mas conseguiram fugir, nadaram o Styx e agora cor-
rem livres pela Escurido. Charon cobiou esses belos puro-
sangue brancos, com suas longas crinas negras e olhos ver-
melhos. Com a ajuda de Nhudri, ele criou as ferramentas
necessrias para domar os animais. Logo Charon tinha do-
mado pessoalmente 13 garanhes, que ele ofereceu como
presentes a todos os Barqueiros que os queriam.
Depois de passar muitos meses conversando com filso-
fos e ouvindo s grandes mentes de Roma, Charon apresen-
tou a doutrina do Lux Veritas, a Luz da Verdade. Ele achou
que Estgia tinha o direito e a responsabilidade de preservar
os maiores pensamentos e obras da humanidade. Ele orde-
nou que suas Legies e lacaios trouxessem todas as antigui-
dades de valor para Estgia, onde elas seriam mantidas em
segurana dentro de cofres enterrados sob o Senado.
Mas nem tudo estava bem em Estgia. O governo cada
vez mais autoritrio de Charon, juntamente com as mortes
de vrios rebeldes e mrtires do mundo dos vivos, produziu
O Metal Estgio
O ferro, ao e outros metais do Mundo Inferior costu-
mam ser feitos de uma liga composta de metais mortos
ou minrios mortos e matria espiritual. O metal Est-
gio mescla o material do Limbo com o ferro, permitindo-
o perfurar um pouco mais profundamente o Corpus das
aparies que ele fere.
Ao contrrio do Corpus, o metal Estgio no moldado
facilmente. Ele precisa ser trabalhado numa forja especi-
almente desenhada e temperada numa fogueira de almas.
Nhudri foi a primeira apario a descobrir como era pos-
svel mesclar e moldar o metal estgio.
Os Renegados comearam a atacar os Barqueiros nas
estradas e nos Rios da Morte. Em reao, Charon criou
um peloto de soldados para serem a escolta dos Barquei-
ros. Ele chamou esses soldados de Equitaes, como a cava-
laria romana.
 Os Tesouros de Estgia
Segundo as lendas, os tesouros de Estgia incluem mui-
tos artefatos magnficos da histria humana, desde frag-
mentos da cruz de Cristo at pergaminhos da Biblioteca
de Alexandria. Seguindo sua doutrina de Lux Veritas,
Charon ocasionalmente autorizou a destruio de docu-
mentos e artefatos importantes no mundo vivo para apos-
sar-se deles em Estgia.
Nos arquivos estgios tambm esto milhares de pgi-
nas de escritos pstumos de alguns dos maiores gnios da
humanidade. Esses textos esto escritos num papel fino,
de consistncia semelhante pele, feito a partir da casca
das rvores encontradas nos grandes pntanos. So tex-
tos de squilo, Ccero, Virglio, Nietsche, Shakespeare,
Byron, Thoreau e Poe, bem como muitos grandes poetas e
escritores que foram reconhecidos apenas postumamente.

uma classe de aparies insatisfeitas. Essas aparies, conhe-

cidas como Renegados, desafiaram a autoridade de Charon
e seus lacaios.
Quando Roma comeou a cair, Estgia sentiu as conse-
qncias. O cristianismo disseminava-se pelo mundo vivo, e
subitamente muitos Pescadores (como as Legies de Charon
os chamavam, devido ao smbolo de peixe que usavam para
identificar-se uns aos outros) comearam a aparecer em Es-
tgia. Construindo barcos a partir dos detritos nas praias da
Ilha das Lamentaes, os Pescadores partiram para sua pr-
pria Praia Distante, um lugar por eles chamado Paraso.
Nenhum dos Iluminados jamais ouvira falar desse lugar, mas
os Pescadores tinham f em sua existncia.
Nessa poca as aparies estgias comearam a notar mais
espectros ao longo das estradas, nas Regies Sombrias, nas
ribanceiras do rio em qualquer parte. Aonde os Espectros
iam, o caos, o Limbo e a destruio os acompanhavam. Eles
cavalgavam a pele de bandos de brbaros, particularmente
uma tribo chamada Os Vndalos, e atacaram a prpria Roma.
Na batalha que se seguiu, os vndalos foram derrotados.
Quando as aparies dos vndalos mortos viram Estgia, acha-
ram que tinham chegado a outra verso de Roma na vida
depois da morte. E assim, tambm a atacaram. Eles foram
repelidos pelos Equitaes, que eram mais organizados e me-
lhor equipados, mas, ainda influenciados pelos Espectros, fi-
zeram em seguida um cerco que testou as defesas de Estgia
at seus limites. O prprio Charon foi visto vrias vezes no
campo de batalha, sua foice abrindo uma trilha atravs dos
exrcitos dos mortos.
Ento, em 476 d.c., Roma caiu. Simultaneamente, a es-
curido do grande Labirinto assobiou e chiou. Sentinelas em
todos os portais do Labirinto sopraram suas trompas, ten-
tando em vo alertar Estgia da aproximao do maior de-
sastre que a Cidade dos Mortos sofreu: o primeiro Turbi-
lho, que tambm foi o maior de todos. Ele foi expelido do
Labirinto, arruinando a Escurido, inundando as Regies
Sombrias e provocando uma cheia no Rio da Morte. O Turbi-
Captulo Dois : Cenrio 47
lho avanou ao Mar Sem Sol. As estradas foram devastadas.
Mas foi Estgia que sofreu mais. Um ataque coordenado
pelos Espectros coincidiu com o primeiro Turbilho, e a ci-
dade foi invadida. O palcio de Charon, a Torre nix, foi
tomado pelas chamas. Apenas atravs da estratgia e das
tticas brilhantes de Charon, a cidade dos mortos foi salva.
No obstante, os Barqueiros foram dizimados, as Legies
deixadas em farrapos, e o prdio do Senado destrudo. Mui-
tas aparies tornaram-se Renegadas, vivendo como preda-
dores na Escurido.
O Mundo Vivo tambm sofreu. Brbaros e bandoleiros
refestelaram-se sobre a glria cada de Roma. Logo Roma
era apenas uma lenda distante, contada por camponeses aco-
corados em seus barracos.
Charon percebeu que apenas um lder mais forte poderia
prevalescer nos anos por vir. Inspirado nos Csares do mun-
do vivo, Charon fez-se Imperador. Ele manteve seus sete
Senadores, mas mudou seus nomes, chamando-os Senhores
Mortais. Os Barqueiros reagiram imediatamente a isso: eles
acharam que Charon ultrapassara a autoridade que lhe fora
investida. Eles no serviriam um Imperador. Furioso, Cha-
ron baniu-os, dizendo-lhes que, se no fossem servir Estgia,
teriam de sobreviver sozinhos na Escurido.
Muitos anos se passaram e Estgia foi reconstruda aos
poucos. A cidade sofreu a fria de muitas tempestades, e
apenas a presena dos Equitaes impedia as estradas de serem
tomadas completamente por Espectros e outras criaturas
malignas. Renegados selvagens, procurando proteger-se do
poder de Estgia, ou derrot-la, construram vilarejos e cida-
des ao longo do rio e das estradas. O poder dos Iluminados
diminua medida que os deuses pagos morriam. Da mes-
ma forma, os Pescadores convenciam um nmero cada vez
maior de mortos a seguirem com eles em sua jornada sem
volta para o Paraso.
Durante essa poca, algumas aparies comearam a em-
pregar Mistrios para assustar e dominar mortais. Muitos
tomavam a forma de monstros e demnios, manifestando-se
a campnios superticiosos e exigindo tributos. Os Renega-
dos eram os piores desses malfeitores.
Finalmente, depois de sculos de esforo, o ltimo dos
A Idade das Trevas
Durante a Idade das Trevas, as aparies costumavam
se materializar e cavalgar a pele para se infiltrarem en-
tre os humanos. Como a represso a isso era muito pe-
quena, eles continuaram imbatveis at que a Igreja se
estabilizou. A partir da, muitas aparies foram expulsas de
seus hospedeiros e de igrejas consagradas em solo sagrado.
Ainda assim, as aparies manifestavam-se como dem-
nios e faziam tratos com os mortais nessa forma, instigan-
do-os a ador-los. Alguns dos mortais que associavam-se
com esses impostores conseguiam invocar poderes real-
mente infernais, que eram provindos dos Mil Infernos ou
de outra parte qualquer.
48 Apario: O Limbo
O Cdice dos Mortos
Tambm conhecido como Cdice de Charon, o Dic-
tum Mortem uma srie de leis exatas que Charon criou
em resposta aos abusos que as aparies cometeram visi-
tando os mortais durante a Idade das Trevas. Apenas uns
poucos magistrados conheciam a totalidade do Cdice:
ele bastante citado, mas como no fcil obter exem-
plares, poucos o leram por inteiro.
Ainda assim, o Cdice muda regularmente, sendo temi-
do at mesmo pela Hierarquia Estgia. Infelizmente, os
agentes da Hierarquia nas Regies Sombrias no tem tem-
po para polici-lo, quanto mais l-lo e compreend-lo.
Enquanto eles continuarem suprindo a Estgia com al-
mas, no h muita chance deste quadro mudar.
Espectros trazidos pelo Turbilho foi destrudo ou levado de
volta ao labirinto. Agora havia tempo para reconhecer a
honra e a glria daqueles que tinham lutado por Estgia.
Charon instituiu a Ordem Imperial de Sickle e nomeou v-
rios Equitaes para seus postos. Ainda a maior honra que
Estgia pode conceder a uma apario.
Durante essa poca, Charon reconstruiu seu grande pa-
lcio e comeou a recuperar algumas das antiguidades que
estavam perdidas. Enquanto a jovem Igreja lutava para se
manter viva em seus primeiros anos, Charon ordenou que
uma grande muralha marinha fosse construda em torno da
Ilha das Lamentaes para proteg-la dos grandes Turbilhes.
Tambm durante essa poca, Charon criou o Dictum
Mortem, o Cdice dos Mortos, para reagir aos terrveis abu-
sos de poder das aparies durante a Idade das Trevas. Em-
bora tenha sido planejado principalmente para proteger os
vivos dos mortos, o Dictum Mortem tambm deixou absolu-
tamente claro que apenas Charon e seus designados tinham
autoridade para reunir e encaminhar almas.
Os Pescadores voltaram cena quando seu Navio Dou-
rado entrou triunfante no porto de Estgia. A embarcao
era uma maravilha da construo naval, e seu estaleiro natal
ficava na Praia Distante de Paraso. Os Pescadores trouxe-
ram com eles materiais de construo para erigir um grande
templo em uma das colinas da Ilha das Lamentaes. Eles
exigiram que Charon pagasse um dzimo ao seu templo, mas
o governante se recusou, dizendo que servia Morte, no s
Praias Distantes. Ao invs, ele fez aos Pescadores uma con-
tra-oferta: se eles lhe fizessem uma doao de 10% dos des-
pojos que coletassem, ele lhes encaminharia as almas da-
queles que procuram o Paraso. A proposta era justa, e as
duas partes fecharam o acordo, embora os Pescadores jamais
tenham desistido de converter Charon sua crena.
Estgia tornou-se uma excelente cidade murada, na tra-
dio de Paris. Enquanto as Cruzadas comeavam no mun-
do vivo, Charon mais uma vez tinha os recursos para enviar
seus Equitaes (agora conhecidos como Cavaleiros) s estra-
das. Todo o sistema de trilhas foi limpo e reparado, e novas
estradas foram criadas para conectar as cidades mais novas,
que cresciam.
Estgia muitas vezes foi chamada de Cidade dos Ecos Ne-
gros, porque semelhante, mas jamais completamente igual,
ao mundo vivo. Pouca coisa na vida afeta a Cidade dos
Mortos. Ainda assim, as Cruzadas no passaram em branco.
Muitas legies seguiram os exrcitos de cruzados, colhendo
os mortos de ambos os lados para transport-los para Estgia.
Nao era incomum os Cavaleiros de Sickle precisarem apartar
lutas entre as sombras dos mouros e dos cristos, mesmo quan-
do eles esperavam o julgamento em seus respectivos templos.
O nmero de Cavaleiros-Aparies tornou-se imenso du-
rante as Cruzadas, enquanto muitos cruzados deixavam para
trs amantes, esposas e famlias com quem se preocupavam
e que os prendiam vida como Grilhes.
Mais uma vez provando sua sabedoria, Charon mudou
seu governo imperial para um estilo mais feudal. Ele insti-
tuiu aquilo que chamou Hierarquia, onde as aparies po-
deriam conhecer seu lugar nas Regies Sombrias e em Est-
gia. A classe superior consistia de Charon e seus sete Senho-
res Mortais. Abaixo deles estavam as Legies e os Cavalei-
ros, seguidos pelas Aparies Livres. No fundo estavam os
Servos, aparies que por uma razo ou outra tinham sido
acorrentadas em metal estgio. Os Servos tornaram-se muito
usados como escravos e moeda.
Em resposta a isso, os Pescadores apontaram seus prpri-
os Cavaleiros, chamados Cruzados. A tenso entre os Cava-
leiros Estgios e os Cruzados comeou a aumentar.
Assim como o sistema feudal era baseado na agricultura,
a Hierarquia era organizada a partir do ajuntamento de al-
mas. As Aparies Livres recolhiam as almas recm-chega-
das e cuidavam delas, enquanto os Cavaleiros protegiam as
Aparies Livres de Espectros e Renegados. Muitas Apari-
es Livres tornaram-se mestres de vrios Mistrios que en-
volviam o comrcio de almas. Essas Aparies Livres orga-
nizaram-se em guildas depois que Charon descobriu este sis-
tema mortal.
Charon provou ser um governante sbio. Quando a Pes-
te Negra alastrou-se pela civilizao ocidental, a Hierarquia
j estava fortalecida. Inicialmente houve apenas um peque-

As Muitas Faces de Charon

Devo dizer que Charon parece um homem da Renas-
cena. competente, capaz, conhecedor de muitas filo-
sofias e formas de governo, mas incrivelmente flexvel e
capaz de mudar toda sua estratgia governamental, se isso
se fizer necessrio.
Atravs das eras, muitos se perguntaram se a apario
por trs da mscara de Charon a mesma desde seu apa-
recimento. Embora seja verdade que ele possua recorda-
es exatas sobre o mundo antigo, Charon ocasionalmente
demonstra mudanas radicais de personalidade.
Seja o Charon por tras da mascara um ou muitos, no
qualquer apario que pode usar sua mscara, como voc
ver adiante.

Captulo Dois : Cenrio 49

 no aumento na chegada de almas, devido terrvel doena.
Em seguida, o retumbar do Segundo Maelstrom anunciou as
milhares de almas separadas de seus corpos mortais pela Pes-
te Negre.
Desta vez, Estgia resistiu bem ao Turbilho, e as estradas
permaneceram abertas. O comrcio de almas prosperava.
Charon procurou apressar a construo do Imprio Estgio
aumentando os impostos contra os Iluminados. Os Pescado-
res, que tinham crescido em nmero e poder, foram um dos
principais alvos dos impostos.
Finalmente, o Arcebispo de Estgia, lder dos Pescadores,
apresentou-se a Charon e exigiu que ele reduzisse o preo que
seus agentes cobravam pelas almas. Charon respondeu disper-
sando os Cruzados e dobrando o imposto sobre as almas crists.
Durante muitos meses a Colina dos Pescadores ficou escura,
porque o templo estava deserto. Os Cruzados permaneceram
em seus postos, ostentando abertamente seus crucifixos.
Sob as ordens do Arcebispo de Estgia, e com a ajuda de
muitos Iluminados, vrios antigos Cruzados atacaram a guarda
do palcio de Charon. Infelizmente para eles, foram trados
por um de seus camaradas vrios Cavaleiros os aguarda-
vam numa emboscada. Derrotando os Cruzados, Charon fez
deles um exemplo, enforcando-os com correntes em chamas
no monumento mais alto.
Mas Charon no estava satisfeito. Ele saqueou o templo

Tempo em Estgia
Uma nota queles que ainda no visitaram a Cidade
dos Ecos Negros: como Estgia no banhada pelo sol,
seu tempo contado pelas mars do Mar sem Sol. Um
complexo relgio dgua registra os segundos e minutos e
soa as horas. Em cada dia de Estgia h duas mars. O
relgio de gua conhecido por sua preciso, mantendo
com o mundo vivo um lapso de cerca de trs segundos.

dos Pescadores, descobrindo um grande tesouro de despojos e

artefatos que no tinham sido passados para ele. Ele mandou
seus Cavaleiros mais fiis s Praias Distantes para falar com os
Iluminados, e baixou uma ordem de que todos os Iluminados
deveriam partir para Estgia durante a mar seguinte.
Quando os gongos das mars de Estgia soaram, cada bar-
co, esquife e jangada foi empregado na grande Evacuao.
Os Iluminados reuniram tudo que tinham e partiram para o
Mar Sem Sol. As nicas luzes deixadas nas ribanceiras da
Ilha das Lamentaes vinham dos templos, que foram in-
cendiados pelos soldados de Charon.
Logo depois da partida dos Iluminados, os emissrios de
Charon retornaram das Praias Distantes. Eles trouxeram re-
latos horrveis sobre reinos onde os mortos ainda esperavam
por consolo, sendo mantidos apinhados em grandes antec-
maras e esquecidos. Reinos onde ditadores faziam-se de deu-
ses e demnios e aprisionavam as almas em tormento eterno
ou exigiam obedincia absoluta. Ningum chegara s terras
prometidas. Ningum alcanara a Transcendncia.
Charon apareceu no balco de seu palcio e leu alto a
50 Apario: O Limbo

A Ordem do Olho Sem Plpebra
Meus lordes, eu no disponho de tinta suficiente para
expressar a grandeza e o valor dos Cavaleiros Negros. Eles
talvez sejam os defensores mais fiis da Hierarquia. Eu
admiro a tenacidade com que eles caam os Hereges e os
Renegados. sbio da parte deles carregarem suas prpri-
as lanternas com um pouco da Lux Veritas de Charon: a
Luz da Verdade ilumina todas as sombras e desnuda a
mentira.
Os Renegados tremem de pavor ao verem suas espadas-
foices, o que plenamente justificvel. No dia em que os
Cavaleiros Negros encontrarem a rota dos Renegados para
as Regies Sombrias, a Necrpole enfim ser purificada.
Proclamao da Razo, iniciada com as seguintes palavras:
Como os Iluminados no amam os mortos, eu no os acolherei.
Como eles procuram apenas converter com falsas promessas, no
lhes darei mais ouvidos. Como eles no acreditam realmente, eu
passarei a denomin-los Hereges.
Desse dia em diante, os Hereges foram proibidos de en-
trar em Estgia, sendo caados sem trguas pela Hierarquia
aonde quer que ela alcance. Inspirado na Inquisio que agora
ocorria na Terra do Sol, Charon formou sua prpria Inquisi-
o para cortar pela raiz a influncia dos Hereges em Estgia.
Ele at mesmo cedeu Inquisio seu Equitaes (chamados
Cavaleiros Negros por alguns, mas oficialmente designa-
dos A Ordem do Olho Sem Plpebra).
Durante muitos anos Charon no impediu os mortos de
partirem por conta prpria em busca das Praias Distante.
Contudo, era uma viagem suicida, porque o Segundo Turbi-
lho transformara o Mar Sem Sol numa regio de correntes
poderosas, monstros ainda mais estranhos e clima catico.
O comrcio das almas comeava a sofrer: no havia es-
pao em Estgia para outras almas, e Charon evitava conti-
nuar mandando almas s Praias Distantes depois dos relatos
de seus agentes. Estgia tornou-se um campo de refugiados
na medida em que as almas dos desalojados e abandonados
aumentava em nmero. Os Renegados caminhavam entre
eles, espalhando sementes de rebelio. O silncio comeou
a aumentar na Cidade dos Mortos.
Enquanto isso, alguns dos Hereges deixaram Estgia. Ao
cavalgarem com os exploradores da Idade Mdia, esses He-
reges descobriram como atravessar a grande rea de escurio
na Regio Sombria que correspondia ao Oceano Atlntico.
Assim, o Novo Mundo foi descoberto e, logo depois, coloni-
zado e explorado.
O incio do sculo quatorze marcou a reao dos Rene-
gados. Eles atacaram a Torre nix e roubaram muitas anti-
guidades, inclusive a lendria Lana de Longinius, dita ser
aquela que perfurou as costelas de Jesus Cristo enquanto ele
estava preso cruz. Foi preciso o sacrifcio de alguns dos
melhores Cavaleiros de Charon para que os Renegados fos-
sem repelidos.
Logo depois, o Terceiro Turbilho cobriu Estgia. O Tur-
bilho no foi to intenso quanto os outros dois, mas suas
conseqencias seriam bem mais duradouras. Ele saturou com-
pletamente a Escurido. As aparies pararam de se referir
rea como a Escurido e comearam a se referir a ela como a
Tempestade, porque ela se tornara uma regio de caos e bor-
rascas interminveis.
Durante essa poca as guildas das Aparies Livres ten-
taram alcanar o poder numa Estgia arruinada, mas esta
revolta foi contida. Em retaliao, Charon ordenou que to-
das as Guildas fossem desfeitas. Ele imediatamente treinou
suas Legies para fazer exatamente o mesmo que as Guildas
faziam, mas reempregou membros das guildas quando ficou claro
que Charon no iria deix-los reconstiturem suas ordens.
O Terceiro Turbilho mudou a face das Regies Sombri-
as. No havia mais nenhum lugar intransponvel dominado
pela Escurido. Era bem claro que agora o Mundo Inferior
era dividido em dois nveis. O nvel superior abrigava as
Regies Sombrias, as reas prximas Terra do Sol; abai-
xo delas, atravs da Tempestade, ficava Estgia, a Ilha das
Lamentaes e o Mar sem Sol. A forma mais segura de che-
gar a Estgia era atravs das estradas, porque o Rio da Morte
tinha ficado infestado de Renegados e Espectros. Alm dis-
so, um poder denominado Mortalha separava o mundo vivo
do mundo dos mortos. A Mortalha limitava o poder do Mis-
trio; o poder da magia, dos Mistrios das aparies e dos
espritos e fadas. Muitos lugares msticos estavam perdidos,
e muitas aparies nas Regies Sombrias confinavam-se aos
Obsidiana, O Imprio Negro
Os Hereges estigianos que chegaram ao Novo Mundo
logo descobriram Obsidiana, o Imprio Negro, que era
governado por uma apario poderosssima chamada Ix
Chel. As aparies desta terra eram estranhas e podero-
sas, e elas exigiam que sacrifcios de sangue fossem ofere-
cidos pelos Maias e Astecas.
Foi aqui que os Hereges cometeram seu maior crime.
Desesperados por um reino longe do governo rgido de
Estgia, e amedrontados com as prticas estranhas das
aparies do Novo Mundo, os Hereges invadiram o Im-
prio Negro. A xenofobia e a desconfiana eram fortes
nos dois lados. As vrias atrocidades comitidas abriam
fendas no solo do reino, expondo o labirinto. No fim, de-
pois de dcadas de confrontos brutais, os Hereges derro-
taram Ix Chel e suas aparies indgenas, jogando-as ao
corao do Vcuo. Assim, uma raa inteira foi destruda.
Ou pelo menos foi o que se pensou at recentemente.
Nos ltimos anos, os Senhores Mortais tm sido pertuba-
dos por relatos de vrios reinos remotos relatos de ata-
ques selvagens da parte de espectros ferozes e agrilhoa-
dos, brandindo espadas estranhas e usando Mistrios des-
conhecidos. Ultimamente, esses ataques parecem no
apenas estar aumentando, como tambm se aproximan-
do cada vez mais da prpria Estgia. Algumas aparies
mais velhas sussuram sobre a vingana de Ix Chel...
Captulo Dois : Cenrio 51
seus Locais Assombrados, onde a Mortalha ainda era fina.
Mais uma vez, ao invs de admitir a derrota, Charon sur-
preendeu com sua resposta ao Iluminismo iminente. Antes,
o metal estgio era dado apenas aos Cavaleiros do reino, mas
agora Charon comeou a armar as Aparies Livres e outras
que o apoiavam com espadas feitas do material. O Sumo
Artfice desenhou uma besta que disparava trs projteis em
sucesso rpida, e comeou a fazer experincias com explo-
sivos e armas de fogo.
O prprio Charon caminhou pelas ruas de Estgia, crian-
do Servos a partir daqueles a quem chamava indigentes:
os mortos que no tinham nenhum propsito e em nada
ajudavam Estgia. Logo esses Servos estavam trabalhando na
Escada Venosa, extraindo metal estgio do leito rochoso do
prprio Labirinto. Apesar da vigilncia das Legies de Cha-
ron, muitos Servos foram devorados por Espectros que se
levantavam das profundezas. Muitas vezes, os Servos que
sobreviviam enfrentavam um destino igualmente negro: eram
reduzidos a minrio para metal estgio assim que se torna-
vam inteis. A Revoluo Industrial chegara a Estgia.
Os Servos tornaram-se a base das novas idias de Cha-
ron sobre como lidar com os mortos. Embora Charon no
pudesse mais abrig-los, ele poderia utiliz-los e, no proces-
so, talvez oferecer-lhes o propsito de que precisavam para
que a eternidade lhes fosse mais branda. Ele prometeu liber-
dade aos Servos se eles trabalhassem bastante no Labirinto e
servissem bem a Estgia.
Tambm o esprito do imperialismo infectara Charon.
Em vez de tentar governar tudo de Estgia, Charon enviou
aparies de sua confiana s Regies Sombrias para estabe- sua morte. Charon encorajou a Necrpole a colecionar almas
lecerem verses menores de Estgia. Charon chamava essas
pequenas Estgias de Necrpole. A Necrpole era propo-
sitalmente localizada em stios abandonados dentro das ci-
dades vivas, prximos aos centros populacionais onde os
mortos poderiam ser coletados com mais facilidade. Charon
esperava estabelecer colnias permanentes para compensar
o problema da exploso populacional de Estgia.
A Quinta Legio
A Quinta Legio, tambm conhecida como Legio do
Gavio Negro, foi mandada ao Novo Mundo para estabe-
lecer a primeira Necrpole, em Nova Amsterd. Inicial-
mente ela foi capturada numa emboscada dentro da Tem-
pestade pelos Renegados, mas reerguAeu-se rapidamente
e se aventurou s Regies Sombrias, onde combateu os
Renegados durante vrios dias e expulsou os Hereges. A
Legio estabeleceu sua Cidadela contra a resistncia He-
rege e assim iniciou a invaso s Regies Sombrias.
Os membros da Quinta Legio vestiam a Mscara do
Gavio Negro, tambm chamada Capuz. Segundo se con-
ta, o Anacreonte da legio realmente possui uma ave de
rapina que o acompanha nas batalhas. A Quinta Legio
mais tarde seria essencial na dissiminao da influncia
da Hierarquia pela Amrica.
52 Apario: O Limbo
Durante este tempo Charon cunhou as primeiras moe-
das mortas, tambm chamadas bolos. Essas moedas seriam
mais fceis de serem trocadas do que Servos, que at ento
eram a nica unidade oficial de valor.
Graas expanso do sistema rodovirio, que agora co-
nectava Estgia ao Novo Mundo, Charon finalmente era
capaz de mandar aparies a lugares como Nova Amsterd e
Boston. Guerras foram travadas no Novo Mundo entre os
colonos de Estgia e os Hereges. Alm disso, durante essa
poca, o colonialismo do Imprio Britnico (seguido de per-
to pela Hierarquia) levou o Imprio Estgio a entrar em con-
flito com o Imperador Jade a oeste e com a Rainha Marfim
ao sul. Depois de um conflito violento, alcanou-se um acor-
do que dava Hierarquia a custdia das almas dos mortos
europeus, mas no as dos indgenas.
A Hierarquia, os Hereges e os Renegados batalharam
constantemente durante a Guerra entre os Estados. A Rai-
nha Marfim exigiu as almas das crianas mortas da frica
que tinham sido escravizadas em vida, e Charon permitiu
aos seus soldados viajarem com as foras da Hierarquia para
o sul. Como resultado, a Rainha Marfim mais tarde assumiu
o controle de Nova Orles e proibiu a entrada da Hierarquia
e dos Renegados. At hoje a Hierarquia de Charon no ope-
ra nas Regies Sombrias de Nova Orles.
medida que a Era Vitoriana desabrochava, a Hierar-
quia de Charon passava a funcionar como um relgio. As
almas eram colocadas em carruagens, que em seguida per-
corriam as estradas at Estigia. Ali as almas seriam separadas
e entregues aos Senhores Mortais de acordo com a forma de
enviando artefatos estgios aos Anacreontes das Cidadelas.
Durante o sculo XIX, Charon aprendeu como solidifi-
car a essncia dos mortos e transportar esta energia, em for-
ma plsmica, de um lado para outro. Cada vez mais Servos
eram reduzidos a nada nas chamas de Kylops, e os resduos
da mina da Escada Venosa tornaram-se grandes colinas.
Os primeiros navios forjados com ao estgio saram do
porto da Ilha das Lamentaes. Esses navios negros corta-
vam as guas escuras, patrulhando a cabeceira do Rio da
Morte, afundando embarcaes invasoras dos Hereges e
aguardando o ataque de Renegados.
Cada vez mais pessoas comeavam a morrer sem crenas,
caindo imediatamente no Limbo, que tinha se fortalecido
medida que a Era Industrial impregnava as almas das pessoas.
A Mortalha logo se tornou to forte que as aparies mal podi-
am afetar o Mundo da Carne, exceto nas reas onde elas ti-
nham estabelecido Lugares Assombrados ou Grilhes. Cha-
ron, notando isto, comeou a recrutar sua Hierarquia entre as
pessoas locais, que tinham Grilhes onde ele precisava.
No final do sculo XIX, os Senhores Mortais e Charon
fizeram uma descoberta assustadora: eles no podiam mais
viajar at as Regies Sombrias. medida que se aproxima-
vam das Regies Sombrias, comeavam a desaparecer. As
investigaes logo revelaram que seus Grilhes tinham sido
destrudos h muito tempo. At mesmo Charon, o mtico
Ceifador Negro, no poderia permanecer muito tempo nas
Regies Sombrias.
A incapacidade de Charon de interferir diretamente nas
Regies Sombrias apressou a formao de um governo hege-
mnico na Necrpole. Estgia era o centro de tudo, e as Ci-
dadelas eram muito semelhantes s colnias que os ingleses
tinham estabelecido no mundo inteiro: cada qual era gover-
nada por um Anacreonte local. Esses Anacreontes eram vir-
tualmente autnomos enquanto continuavam suprindo Es-
tgia com almas e policiavam o Cdigo de Charon.
Durante a Era Vitoriana, muitos grandes inventores nas-
ceram e morreram. Charon requisitou vrios para si, e logo o
conhecimento de novas tecnologias como o revlver de
repetio e o motor a vapor foi absorvido por Nhudri e
incorporado aos artefatos de Estgia. Assim, as ferrovias che-
garam s terras dos mortos. Embora Charon ainda preferisse
a confiana de Mortus, seu cavalo, as novas ferrovias eram
extremamente teis mais teis, talvez, que as estradas,
porque era mais difcil preparar uma emboscada para um
trem em alta velocidade.
Nos Estados Unidos, as fronteiras foram abertas. Charon
pediu s suas duas maiores Legies, a Legio Negra e a Le-
gio dos Esqueletos (fornecedores de violncia e pestiln-
cia) que viajassem junto com os pioneiros e deixassem Cida-
delas onde quer que os colonos se instalassem.
Na virada do sculo XX, as coisas pareciam muito boas para
a Hierarquia. O controle de Estgia sobre o metal e o cresci-
mento de sua indstria garantia que sua Necrpole satlite
enviaria um suprimento contnuo de almas. Estgia tornou-
se cada vez mais isolacionista medida que as Cidadelas assu-
miam mais responsabilidade e poder nas Regies Sombrias.
Quando, em 1914, a Primeira Guerra Mundial estourou,
a Hierarquia tornou-se uma mquina colhedora de almas,
usando sua nova estrada de ferro para levar o enorme nme-
ro de almas reunidas durante aquele perodo. O Primeiro
Cnsul da Guerra e o Primeiro Cnsul da Pestilncia foram
convocados ao tribunal de Estgia sob as acusaes de que
eles tinham instigado o conceito de batalha em trincheiras e
o uso de gs mostarda pelos mortais de modo que eles pudes-
sem obter mais poder. Eles foram isentados das acusaes,
mas at hoje a Inquisio de Charon continua procurando
pistas possveis de que eles violaram o Cdice de Charon.
A cidade de Estgia espalhou-se pela Ilha das Lamenta-
es. Pontes de ao espalharam-se pelo litoral, e as Colinas
de Ferro logo suportaram o peso dos prdios e das grades de
ferro. As ferrovias foram colocadas numa rea limpa e afas-
tada das Colinas de Ferro, e ali foram estabelecidos abrigos
temporrios para almas: grandes armazns para os mortos.
Os Renegados ocasionalmente atacavam as ferrovias, ten-
tando sequestrar grupos de soldados jovens e confusos para
seus prprios exrcitos.
Depois da guerra, a Hierarquia procurou garantir que os
Captulo Dois : Cenrio 53

A Me das Tempestades
O Quinto Turbilho recebeu a alcunha de Madrino, a
me das tempestades. Isto se deve ao fato de que, durante
dias, ele assolou as Regies Sombrias com milhares de
turbilhes menores, mandando muitas almas gritando para
o Limbo. Nos dias antes do Madrino, um Turbilho era
um evento raro. Agora, Turbilhes menores surgiam re-
gularmente. Meus lordes, nestes tempos modernos, exis-
tir nas Regies Sombrias estar em perigo constante.
Embora h muitos anos no haja um grande Turbilho, temo
enormemente o que aconteceria se sofrssemos outro.
Lugares Assombrados na Frana e na Alemanha fossem pro-
tegidos ou reconstrudos. Tudo correu bem: os mortais pare-
ciam estar celebrando o fim da guerra.
Ento veio o Quarto Turbilho, gerado pela carnificina da
Grande Guerra. A Hierarquia das Regies Sombrias apenas
conseguiu sobreviver mantendo-se confinada em suas Cida-
delas. Estgia, embora imersa no caos, no sofreu um arra-
nho. Os ventos do Turbilho apenas poliram as torres de
ferro da grande cidade.
Como se tudo isso no bastasse, os Espectros tiravam
vantagem do caos para se infiltrarem no imprio at um grau
sem precedentes. Levantando-se dos poos profundos do
Labirinto, eles seguiram as estradas at a Necrpole e come-
aram a se infiltrar em lugares secretos dentro das cidades
mortais. Eles comearam a Cavalgar a Carne das pessoas
na Amrica, tirando vantagem da vigilncia relaxada das
Cidadelas: isto resultou numa srie de ondas de crimes e
muitos atos macabros nos becos das cidades industrializadas
durante a dcada de vinte.
Nenhum evento trouxe maior alegria aos Espectros que
a Grande Depresso. Os Espectros refestelaram-se com a dor
causada pela pobreza, e a Hierarquia precisou lidar com uma
verdadeira enchente de mortos que em vida haviam passado
fome e vivido margem da sociedade. Com isso, quase no
sobrava tempo para erradicar os Espectros. Charon ofereceu
uma recompensa de 30 bolos para qualquer apario ou
grupo que lhe trouxesse as orelhas ou outras partes impor-
tantes de Espectros destrudos. Quando foi descoberto que
os dentes de Espectro eram particularmente duros e difceis
de serem falsificados, eles se tornaram o padro. Muitas apa-
ries se transformaram naquilo que conhecido como
Matadores de Espectros, caadores de cabeas que caavam
Espectros e trocavam seus dentes por bolos.
Enquanto isso, na Europa, os Espectros festejavam o regime
nazista na Alemanha, que lhes provinha muito dio e ter-
ror. Embora tenhamos toda certeza de que Hitler no era
uma marionete dos Espectros (o mal em seu corao era
completamente humano), vrios dos principais acessores de
Hitler eram influenciados e possudos regularmente pelos
Espectros de Berlim.
Quando a Segunda Guerra Mundial comeou, Charon
viu nela uma chance de guerrear contra o Imperador Jade,
54 Apario: O Limbo
que lhe havia negado um bairro inteiro de San Francisco e
ameaado usurpar sees de Estgia. Uma das razes para os
conflitos no Pacfico terem sido to sanguinrios e destruti-
vos foi que, ao lado dos porta-avies e navios de guerra dos
humanos, os cruzadores de ferro das Legies de Estgia bata-
lharam contra as embarcaes frgeis do Imperador Jade.
Ainda assim, a guerra dos mortos empalidecia frente
devastao causada pela Era Nuclear. Quando Fat Man e
Little Boy foram jogadas sobre Hiroxima e Nagasaki, um gran-
de rugido reverberou das profundezas do Labirinto. O Quin-
to Turbilho emergiu das profundezas e espalhou sua fora
destruidora pelas Regies Sombrias.
O Quinto Turbilho foi o mais devastador. A possibili-
dade da destruio do mundo havia se tornado uma realida-
de, e as repercusses no Mundo Inferior foram terrveis. As
viagens entre Estgia e qualquer lugar tornaram-se imposs-
veis, e ondas e mais ondas de Espectros atiravam-se sobre a
Hierarquia da Necrpole. As Cidadelas nas Regies Sombrias
tornaram-se postos avanados batalhando pela sobrevivncia.
A prpria Estgia sofreu a pior catstrofe. Um grande Ma-
elfeano, um terrvel rptil chamado Gorool ergueu-se do Mar
sem Sol e ameaou consumir Estgia completamente. Todos
os navios que foram enviados para combater a criatura fo-
ram afundados, e suas tripulaes, devoradas. Charon sabia
que apenas ele teria alguma chance contra a criatura. Ele
pendurou sua grande Mscara na sala do trono de seu pal-
cio, empunhou Siklos, sua espada e pilotou um nico esqui-
fe at a Enseada das Lgrimas para atacar a criatura. A batalha
at hoje descrita em tapeariais e murais de toda a Estgia.
Charon afastou a fera de Estgia e abriu um grande rede-
moinho no Mar Sem Sol. Ele mergulhou no redemoinho e
foi seguido pelo faminto Gorool. Nenhum dos dois jamais
emergiu novamente. Num nico instante, o maior regente
das Almas Inquietas havia desaparecido.
Os Viv
Vivosos e os Mortos
Meus lordes, os mortais desenvolveram muitos instru-
mentos mecnicos durante a poca em que os observva-
mos. Os senhores certamente ouviram histrias sobre os
grandes caixes voadores nos quais eles confiavam para
lev-los de um lugar a outro. Eu mesmo jamais voei em
tal coisa, embora eu trema em pensar como seria a sensa-
o. Como os mortais tinham comeado a viajar muito,
certas Almas Inquietas recm-falecidas tinham Grilhes
espalhados pelo mundo. Essas novas aparies precisavam
ser controladas com firmeza pela Hierarquia, para que no
vissemos logo a sofrer ataques do mundo inteiro, desferi-
dos por Renegados com Grilhes em Paris, Berlim, Tquio,
Sydney, Honolul, San Francisco, Las Vegas, Dallas, Nova
Orles, Atlanta, Montreal, Oslo e Rio de Janeiro. Chamem-
nos Peregrinos se quiserem, meus lordes: eles realmente vi-
ajavam com muita freqncia. Mas vocs precisam saber
que eles so a um s tempo ameaa e fonte de grande poder
estratgico, como os mercenrios de outrora.
 Separados como estavam de Estgia, a Hierarquia nas Re-
gies Sombrias precisou tentar continuar da melhor manei-
ra possvel. Durante a dcada de 50, como parte de um pro-
grama radical, a Hierarquia recrutou alguns Renegados para
ajud-los a erradicar os Espectros. Naquela dcada, os Es-
pectros tentaram vrias vezes causar uma guerra termonu-
clear, mas felizmente seus planos sempre foram frustrados.
A dcada de 60 foi um perodo de grandes mudanas.
Alm da alterao dos padres de moral e costumes, as pes-
soas comearam a experimentar os estados alternados de
conscincia. Acredita-se que os Espectros tenham tido uma
parcela de influncia no sangrento conflito do Vietn: ele
comeou com uma trivialidade e acabou escapando com-
pletamente ao controle dos governantes mortais. Era comum
ver Espectros rindo de contentamento nas florestas do Cam-
boja enquanto cada vez mais soldados morriam.
Nessa poca, os agentes da Hierarquia tinham parado de
tentar dominar sua Necrpole. A Ameaa dos Espectros es-
tava em toda parte, e toda e qualquer apario era necess-
ria. A Hierarquia tinha desenvolvido um tipo de comporta-
mento que seria melhor descrito como no pergunte, no
diga. Muitas aparies das Regies Sombrias nem mesmo
estavam registradas com a Hierarquia, principalmente na
Amrica do Norte, onde os Anacreontes no acreditavam
em tirar a liberdade pessoal de uma apario. Grupos de apa-
ries sem lar comearam a mudar de uma cidade para outra
eram os primeiros Peregrinos.
Os anos 70 marcaram o prosseguimento da guerra fria e
das incontveis incurses dos Espectros. Durante os anos
70, os agentes estgios repararam as estradas e ferrovias, per-
mitindo novamente a comunicao com as Regies Sombri-
as. Charon ainda estava perdido, e os Senhores Mortais ti-
nham, em sua ausncia, assumido o controle de uma grande
e poderosa oligarquia. Isto foi um golpe de mestre de diplo-
macia. Tudo iria continuar como sempre.
Meus lordes, vrias vezes os senhores expressaram o seu
descontentamento sobre o nmero relativamente pequeno de
almas que a Hierarquia nas Regies Sombrias enviou a Estgia
nas dcadas de 70 e 80. No sabemos se isso foi um ato de
rebeldia da parte dos Anacreontes da Cidadela ou simples-
mente ocorreu devido a uma carncia do poder necessrio para
se colecionar eficientemente almas nas Regies Sombrias.
Falarei agora sobre os dias de hoje, meus lordes. Registra-
rei para a posteridade tudo quanto sei sobre a situao atual
em nosso mundo.
Como os senhores sabem, a Hierarquia das Regies Som-
brias tornou-se recentemente uma massa praticamente anr-
quica de Anacreontes egostas que governam para aumen-
tar seu poder pessoal. Tenho lembrado dos lderes romanos
na Gr-Bretanha durante o final do Imprio Romano. Esses
autodenominados Hierarcas adotaram a poltica do poder
faz a lei, pois a reputao da Hierarquia insuficiente para
instilar um comportamento correto entre os renegados, es-
pecialmente quando preciso lidar com os Filhos de Caim
(os vampiros, meus lordes uma raa perversa). J escutei
Captulo Dois : Cenrio 55

Os Laos de Seda da Morte
Como costumamos ser espritos solitrios, ocasionalmen-
te procuramos a companhia de outros que, devido sua
natureza, no podem caminhar luz do dia. Os Filhos de
Caim tambm so expatriados das Terra do Sol e existe
algo confortador em sua presena vital, ainda que morta.
Alm disso, eu j os vi quando acordam de seu descanso
pacfico e observei o derramamento de sangue que se se-
gue. Eles buscam controlar tudo que conhecem, tendo
tentado vezes sem conta escravizar nossa raa frgil para
seus planos. As Almas Inquietas devem ter muito cuida-
do ao lidar com eles, apesar de sua companhia agradvel.
Acima de tudo, cuidado com o ramo conhecido como
Giovanni! Seus integrantes aprenderam Mistrios terrveis
que os permitem nos prender e sondar! Caveat anima!
rumores sobre certos Hierarcas que comearam a trabalhar
com o vampiros, realizando servios para os mortos-vivos
em troca de proteo aos seus Grilhes.
Atualmente, o clima nas Regies Sombrias atroz. A
Tempestade fervilha de Espectros. Os Turbilhes emergem con-
tinuamente, e embora as Cidadelas ainda ofeream proteo
conta eles, muitas almas so perdidas a cada Turbilho.
Nas cidades, a pobreza, o preconceito racial e a luta de
classes deixou um legado mortal: muitas mortes violentas
tm resultado na criao de mais aparies. Muitas Necr-
poles abrigam gangues de aparies que no prestam obedi-
ncia a ningum salvo eles mesmos.
Sem querer desrespeit-los, grandes Senhores Mortais,
os Hereges e Renegados ainda operam com relativa liberda-
de nas Regies Sombrias. Como as estradas, as ferrovias e o
rio esto bloqueados, e devido aos Grilhes da vida prende-
rem as aparies que agora vivem l, no existe uma boa
soluo, exceto continuar enviando armas e fogo de alma s
Regies Sombrias.
Embora o fim da Guerra Fria tenha reduzido substancial-
mente a amea de um holocausto nuclear, conflitos como a
Guerra do Golfo e doenas como a AIDS ainda proporcio-
nam horas interminveis de diverso aos pobres Espectros
que usufruem dessas calamidades.
Majestosos Senhores Mortais, tenho mais algumas infor-
maes para dar-lhes:
H quem diga que a marca da Dama do Destino tem sido
vista em algumas novas aparies.
Os Barqueiros tm sido vistos nas Regies Sombrias.
Algumas almas esto morrendo com tamanha violncia
que se transformam imediatamente em Espectros.
E h quem jure que Charon foi visto em Atlanta, Chica-
go, San Francisco, Edinburgo e outros lugares, embora nada
tenha sido provado.
Fiquei muito triste ao saber do desaparecimento da Ms-
cara de Charon. Espero que estejam sendo tomadas todas as
medidas necessrias para sua recuperao.
Espero que a natureza geral deste relato histrico no os
ofendam. Gosto de escrever essas histrias para mostrar a
56 Apario: O Limbo
mim mesmo que todas as coisas mudam assim que comea-
mos a nos acostumar a elas.
Com a mais profunda humildade, agradeo-vos imensamente.
Vosso Criado Eterno
Herdoto
As Almas Inquietas
epois da morte, a eternidade... o pior de dois
mundos. um pensamento terrvel.
- Tom Stoppard, Rosencrantz e Guildens-
tern Esto Mortos
A Morte Por Detrs da Vida
As aparies vem a morte por toda
parte. Elas no vem as coisas no mundo fsico como elas
parecem, mas como sero um dia. Uma pessoa prestes a
morrer tem uma aparncia cadavrica, como olhos profun-
dos e pele amarelada: um carro destinado a bater parecer
amassado antes mesmo do acidente. A maior parte do mun-
do parece decadente ou perto do colapso: cartazes rasgados,
estradas cheias de buracos, paredes com a pintura descasca-
da, metais enferrujados, prdios em runas. Para as Almas
Inquietas, a maior parte do mundo j morreu.
O Mundo Inferior assolado por toda sorte de males: es-
cravagismo, intriga e o vulto do Limbo aterrorizam as Almas
Inquietas. O pior de tudo o conflito eterno de uma apario
com sua Sombra. No Mundo Inferior, no existe lugar para
uma apario esconder-se de seus aspectos mais sombrios.
Tendo essas ameaas em mente, a existncia e a sanidade
tudo que resta s aparies, jovens e antigas. Ainda assim, a
esperana no as abandonou. As almas retm sua identidade,
podendo adquirir grande poder e sabedoria. Afinal de contas,
apesar do Limbo, as aparies tm todo o tempo do mundo.
Vida na Morte
Apesar de toda a corrupo das Regies Sombrias, da ago-
nia de existir alm da vida e dos perigos da vida depois da
morte, o esprito imortal continua ardendo nas Almas Inquie-
tas. Embora muitas aparies tenham dedicado suas ps-vidas
vingana e ao trfico de almas, outras usaram a continuidade
de sua existncia para redescobrir as paixes que evitaram em
vida. Algumas aparies buscam o esclarecimento; a morte
tirou uma venda de seus olhos, provando que existe alguma
coisa alm da simples existncia. Outros, vendo-se livres dos
limites mortais, tiram vantagem de suas percepes e habilida-
des para explorar, experimentar e prosperar.
Se for persistente, uma Alma Inquieta pode conseguir
muito poder e riqueza. Muitos integrantes da Hierarquia pas-
saram suas ps-vidas explorando oportunidades que nunca
tiveram enquanto viviam. Algumas aparies descobrem-se
com grandes poderes msticos (chamados Mistrios). Outros
simplesmente manipulam, traem ou escravizam para chegar
ao topo. Muitas Almas Inquietas abraam a busca por gan-
hos materiais. Outras tornam-se Jqueis de Carne entre os
vivos, saturando-se com emoes alheias, ou prosseguem al-
gum plano que deixaram inacabado em vida. A vida depois
da morte pode ser uma grande aventura, se a apario no se
deixar seduzir pela escurido e no pisar nas armadilhas.
As aparies mais discretas usam suas percepes e Mis-
trios para aprenderem com seus erros. Como os Jqueis de
Carne, essas Almas Inquietas possuem mortais e vivem no-
vamente atravs deles. Ao contrrio de seus primos mais
selvagens, esses fantasmas tentam recapturar a dor e o pra-
zer da vida, ainda que por algum tempo. Viajando pelo mundo
vivo novamente, cumprindo alguma ltima misso ou sabo-
reando a vida, essas almas errantes aprendem mais sobre a
criao do que qualquer mortal.
Metafsica: As Leis que Prendem os Mortos
Seres luminosos somos ns no esta matria rude.
Yoda, O Imprio Contra-Ataca
Sozinhos, mesmo numa multido. Mortos, mas capazes
de tocar e sentir os vivos. Reais, mas intangveis.
As aparies mantm-se suspensas entre a vida e a mor-
te eterna, e esta meia-existncia domina suas percepes.
No mundo, mas estranho a ele, a apario est do outro lado
do espelho, tentando quebrar essa barreira fria. Como um
homem que est se afogando e tentando quebrar a camada
de gelo sob a qual est preso, a apario esfora-se para tocar
ainda que brevemente o nosso mundo.
E isso no fcil. As leis da realidade afetam as aparies
de forma diferente. Os objetos no mundo real podem impe-
dir ou mesmo ferir as aparies (ainda que levemente). Da
mesma forma, as aparies so altamente incapazes de afe-
tar o mundo real. As aparies so fantasmas, e este fato
muda todas as regras.
Existem, contudo, diversas formas pelas quais as apari-
es podem burlar as regras. Todas as Almas Inquietas po-
dem desmaterializar-se temporariamente, passando atravs
de objetos slidos (ou deixando que eles passem por elas),
mediante um esforo mnimo. Um carro correndo em alta
velocidade atravs do mundo vivo ferir apenas ligeiramen-
te uma apario, embora certas formas de danos (mgica
Espiritual, metal negro estgio ou mesmo o Limbo) possam
infligir-lhes danos duradouros.
Por outro lado, as aparies afetam umas s outras como se
ainda vivessem, e os ambientes do Mundo Inferior possuem tanta
substncia para os mortos quanto os ambientes do mundo fsico
possuem para os vivos. E na Tempestade vale quase tudo...
Status Social
Os mortos podem ser to dependentes e preocupados com
status quanto os vivos. As incontveis distines de classe en-
tre as Almas Inquietas comprovam essa afirmativa. A maioria
das aparies so distinguidas por uma combinao de idade,
Captulo Dois : Cenrio 57
poder arcano e liberdade de movimentos. Os Ferais, que so
capazes de entrar e sair das Regies Sombrias vontade, so
tratados com um respeito consideravelmente maior que os
Fantoches, que praticamente no possuem mais nenhuma cons-
cincia. Embora as Crianas e os Fantoches sejam os princi-
pais alvos do comrcio de almas, mesmo as aparies mais po-
derosas precisam evitar as correntes dos escravagistas.
Embora no seja incomum haver mobilidade e interao
social na sociedade das aparies, a maioria alia-se apenas
aos indivduos de status semelhante e que j tenham prova-
do ser dignos de confiana. Os Ferais so particularmente
notrios por suas panelinhas. Em geral, todo o sistema de
status mantido pelos Ferais da Hierarquia, que exigem um
respeito considervel da parte de seus subalternos.
Crianas
As Crianas so os recm-falecidos que ainda no se jun-
taram sociedade das aparies. Tipicamente, possuem ape-
nas alguns dias ou semanas de idade. As Crianas vestem
um Redenho plsmico, que obscurece seus pensamentos e
vises, induzindo-as a um estado onrico. At que este Re-
denho seja removido por outra apario, eles no tm uma
viso completa das Regies Sombrias.
Fantoches
So aparies que, tendo perdido todos os vestgios de
suas identidades mortais, assombram automaticamente os
seus Grilhes. Os Fantoches no possuem conscincia nem
fora de vontade. Muitos ainda carregam as marcas de sua
morte, ou a reencenam infinitamente.
Servos
Os Servos so os escravos de outra apario, mantidos
prisioneiros pelas algemas da sujeio. Alguns Servos fo-
ram capturados e escravizados; outros foram sentenciados
Servido devido aos seus crimes. Alguns Servos se vende-
ram voluntariamente para pagar dvidas antigas. (Apesar da
servido por acordo supostamente ser temporria, muitos
Servos descobrem que escapar de um contrato como esse
mais difcil do que pensavam...)
Os Servos usam algemas nas pernas, no podendo viajar
livremente. Algumas variantes do Cdice de Charon afir-
mam que nenhum Servo pode sofrer tormentos ou abusos.
Essas proibies so amplamente ignoradas, e os infratores
raramente so punidos. Nessa histria, quem sai ganhando
so as Sombras dos Servos, que se deleitam com o sofrimen-
to psquico de seus hospedeiros.
Lmures
As aparies que ainda possuem a maioria de seus Grilhes
so consideradas muito jovens. As Lmures so as aparies
mais comuns encontradas nas Regies Sombrias. Elas so ma-
nipuladas e abusadas regularmente pelas mos velhas. A
maioria dos personagens de Apario cai nesta categoria.
58 Apario: O Limbo
Domens
Os Domens so as aparies mais velhas que no possuem
mais Grilhes, sendo incapazes de retornar s Regies Sombri-
as se as deixarem. Devido sua limitao de movimentos, os
Domens no so to respeitados quanto os Ferais. Muitas apa-
ries tornam-se Domens quando seus Grilhes so destrudos
propositalmente. A maioria dos Domens muda-se para Estgia,
passando a servir burocracia da Hierarquia.
Ferais
Aparies velhas e poderosas, que costumam controlar
ou influenciar uma Necrpole inteira. Os Ferais no apenas
conseguiram manter Grilhes nas Regies Sombrias, como
tambm j viajaram at as profundezas da Tempestade
talvez tendo chegado at a um reino nas Praias Distantes.
Temidos e respeitados, os Ferais so as nicas aparies que
conhecem a verdade que se esconde na Tempestade.
Ceifadores
Um Ceifador uma apario que colhe uma Criana,
remove seu Redenho e a convence, por meios honestos ou
no, a acompanh-lo. Cada Ceifador enfrenta um dilema
moral: ele tomar conta de sua Criana e a ajudar a com-
pletar em segurana a transio ao Mundo Inferior, ou a
vender pelo maior preo? Ele ir proteg-la ou encontrar
uma forma de coloc-la ao seu servio?
Todas as aparies se interessam quando algum morre,
porque as almas so o ouro do Mundo Inferior. Algumas
espreitam em hospitais, abrigos para sem-teto, cadeias e asi-
los, enquanto outras andam no topo de ambulncias ou car-
ros de polcia. Algumas aparies so Ceifadores implac-
veis, que costumam aprisionar e escravizar todas as almas
que obtm. Muitos, contudo, agem como guias, ensinando
as complexidades da vida depois da morte.
No incomum que as aparies cuidem de seus entes
queridos, encontrando com eles depois de suas mortes para
oferecer-lhes uma passagem mais segura e gentil para o Mun-
do Inferior do que eles poderiam vivenciar de outra forma.
Algumas tentam converter as Crianas a sua causa ou f,
torturando-as se resistirem. Outras adotam as Crianas em
seu prprio Crculo, tratando-as como iguais.
Tradicionalmente uma Criana deve ao seu Ceifador muito
pelo seu servio. Considera-se uma desonra ignorar a dvida, sendo
ainda pior ferir o Ceifador. claro que isto no se aplica se o Cei-
fador tiver cometido abusos ou feito mal Criana.
Posses e Comrcio
Vocs podem vender um ao outro por quinze centavos
Tchau-tchau me, estou apenas tendo bom senso.
Sisters of Mercy, Doctor Jeep
Como as aparies apenas raramente podem passar do mun-
do morto para o mundo vivo, elas ansiam as coisas que podem
ver mas que no podem possuir. Assim, uma economia prs-
pera desenvolveu-se no mundo dos mortos. Este mercantilis-
mo das sombras lembra o comrcio triangular entre as metr-
poles e suas colnias. Matrias-primas almas e despojos
so coletados nas Regies Sombrias e negociados com a Ne-
crpole por bens materiais feitos em Estgia.
As aparies s podem tocar objetos normais do mundo
vivo usando um certo nvel de poder. Contudo, os despojos
objetos encarnados no Mundo Inferior podem ser usa-
dos livremente, sendo, portanto, altamente valorizados pe-
las aparies.
A maioria dos objetos no Mundo Inferior feitas de almas
derretidas e moldadas pelos segredos arcanos dos Artfices.
Devido s mgicas estranhas e ao carter secreto do processo,
a distante Estgia detm o monoplio sobre esses objetos. Mui-
tos Servos ou almas colhidas terminam suas vidas depois da
morte como pedras de construo ou moedas estgias.
A demanda por objetos cria uma demanda correspon-
dente por almas. Embora as aparies mais fortes ou mais
inteligentes possam evitar este destino, as fracas ou incautas
acabam nas fornalhas. As almas novas so colhidas nas Re-
gies Sombrias e mandadas pelos Atalhos at Estgia.
Algumas aparies modernas sentem uma grande repulsa
quando descobrem a verdadeira natureza dos objetos e merca-
dorias do Mundo Inferior. A permuta de servios a forma
preferida de troca entre esses mortos. As guildas remanescen-
tes de Estgia so grandes defensoras do sistema de permuta.
Almas
As almas constituem a maior parte das mercadorias do
Mundo Inferior elas so as matrias-primas para a fabri-
cao de todos os objetos de Estgia. As almas so utilizadas
em todas as coisas, desde muros de Cidadelas e armas das
Legies at papel para livros e tochas Modeladas. Algumas
aparies decadentes chegam at mesmo a destilar almas,
bebendo-as como se fossem vinho.
Despojos
Os Despojos so objetos do mundo real que foram des-
trudos, existindo agora nas Regies Sombrias. Os Despojos
no existem mais no mundo fsico, mas possuem substncia
no mundo espiritual. Embora a maioria dos despojos esvane-
a mais cedo ou mais tarde, eles constituem uma parte im-
portante do comrcio do Mundo Inferior. Todos os objetos
que no sejam Despojos precisam ser modelados em Estgia,
a partir de almas.
No so todos os objetos destrudos que podem se tornar
Despojos. Apemas aqueles que possuam um grande signifi-
cado pessoal para seus donos so consagrados dessa forma.
A fora vital (alma, se voc preferir) imbuda por tal cuida-
do permite que um objeto exista no Mundo Inferior.
Nem todos os despojos so criados da mesma forma. A
potncia de um despojo depende do quanto ele novo e
Captulo Dois : Cenrio 59
da importncia que lhe era conferida por seu dono. Um ur-
sinho de pelcia que era tratado como um tesouro na infn-
cia de um indivduo, mas que foi jogado fora quando ele
cresceu, torna-se, na melhor das hipteses, um despojo ef-
mero e fraco. Apenas os objetos realmente queridos tornam-
se despojos potentes ou duradouros.
A maioria dos despojos so objetos extremamente in-
cuos: brinquedos, jias, um vestido de casamento ou a edi-
o da Detective Comics com a primeira histria do Batman.
Os despojos mais poderosos armas, carros, computadores
etc. existem, mas so raros e carssimos. Entre os despojos
potentes incluem-se um computador feito por encomenda
para um hacker, um carro de coleo e uma pistola Mag-
num, aquela dos filmes do Dirty Harry. Esses despojos preci-
sam de mais investimento emocional para funcionarem no
Mundo Inferior, e logo esvanecem. Despojos antigos, como
a espada de Uther Pendagron, existem h sculos, mas os
despojos modernos tendem a desaparecer depois de alguns
anos. (Talvez os objetos modernos signifiquem muito menos
porque os mortais agora possuem muito mais.)
A maioria das aparies possui algum tipo de despojo. Al-
gumas aparies ainda possuem os objetos com os quais foram
enterrados, mas esta prtica no muito difundida na era
moderna. mais freqente que as aparies cheguem com um
ou dois objetos que morreram com eles, como um Chevy
modelo 57, um carro de colecionador destrudo no acidente
fatal de seu dono. As Crianas com despojos precisam lutar
para mant-los: comum que o Ceifador exija uma doao. namente caros, mas ocasionalmente so oferecidos como si-
Objetos Forjados com Almas
Mediante o uso de vrios Mistrios, as almas podem ser
fundidas numa substncia chamada plasma. Este plasma, ob-
60 Apario: O Limbo
tendo forma, a nica substncia com forma permanente
no Mundo Inferior. Os objetos, portanto, precisam ser forja-
dos a partir de almas derretidas para possurem formas tang-
veis e duradouras.
Os artfices habilidosos podem moldar o plasma em qual-
quer forma ou textura desejada. Entretanto, as tcnicas ne-
cessrias so difceis de serem dominadas; apenas os Artfi-
ces estgios conhecem todos os segredos da forja de almas.
Os objetos forjados a partir de almas funcionam como
objetos materiais normais. As moedas e correntes estgias
so feitas com plasma, dado seu valor e propriedades msti-
cas. Devido habilidade necessria para fazer esses objetos e
o preo elevado das almas usadas, os objetos forjados so
escassos e caros.
Alguns objetos estgios ocasionalmente emitem sons. O
processo de fundio irreversvel, de modo que ningum
sabe realmente se as aparies transformadas mantm-se
conscientes. Muitos suspeitam que elas continuam consci-
entes, mas ningum realmente quer descobrir.
Artefatos
Os artefatos so objetos que retm poderes arcanos. Exis-
tem dois tipos de artefatos: aqueles do mundo vivo, feitos a
partir de despojos, e aqueles do mundo morto, feitos a partir de
almas. Os dois tipos so objetos muito especiais, e cada qual
possui seus prprios poderes e limites. Os artefatos so obsce-
nais de favores ou recompensas por servios prestados.
So precisos vrios seres vivos para conferirem poder a um
artefato do Mundo da Carne, e, para passar pela Mortalha, o
objeto deve ser destrudo na Terra. A Cruz de Cristo, o Falco
Malts e as facas de Jack, o Estripador, so bons exemplos des-
te tipo de artefato. Os artefatos feitos de despojos quase nunca
so dados, sendo altamente estimados pelas aparies que te-
nham a sorte de possu-los. Ao contrrio de muitos despojos
inferiores, eles nunca desaparecem.
Segundo consta, os Artfices-Mestres depositam parte de
sua essncia nos artefatos criados no Mundo Inferior. Ms-
caras de oficiais, armas potentes e ferramentas especiais so
construdas segundo especificaes e vendidas por preos
altssimos. Para obter um objeto como esse, uma apario
precisa realizar algum grande servio ou roub-la de seu pro-
prietrio. Esses artefatos no so comuns nem podem ser
escondidos facilmente. Na verdade, muitos podem ser en-
contrados atravs da essncia que eles contm.
Guildas
As Guildas j foram organizaes fraternais unindo aque-
les que procuravam o domnio de certos Mistrios. Depois
de uma srie de levantes, Charon desfez as guildas e subme-
teu o comrcio entre as Legies a um cdice complexo. Desde
o desaparecimento de Charon, esses regulamentos de co-
mrcio tm sido mudados ou ignorados. Na atual crise eno-
nmica, a permuta por servios tem readquirido sua antiga
importncia. Embora as guildas ainda sejam oficialmente ile-
gais, os servios que elas oferecem feitos a partir de Mis-
trios especializados esto sendo muito procurados. As
guildas ainda podero voltar cena no Mundo Inferior.
Mais do que qualquer outra coisa, uma guilda simples-
mente uma forma de ensinar e passar adiante o conheci-
mento secreto inerente a certos Mistrios. Todos os agentes
da guilda so agentes independentes, sem responsabilidades
formais. Embora algumas aparies que alcancem proemi-
nncia numa determinada arte no sejam membros de guil-
das, a maioria .
Objetos Importantes
Certos objetos possuem grande importncia entre os mor-
tos, um significado social acima e alm do propsito do objeto.
Armas
As armas arcaicas so muito usadas no Mundo Inferior;
as armas modernas requerem que uma apario lhes fornea
sua prpria essncia, de modo que armas, veculos e explosi-
vos no funcionam bem ou com facilidade. As armas e ar-
maduras, entretanto, podem ser feitas facilmente com plas-
ma, possuindo tambm uma mstica e um charme dos quais
a maioria das armas modernas carece.
As armas altamente ornadas e estilsticas so smbolos
de posto e riqueza. Algumas armas antigas passaram atravs
da Mortalha depois de sua destruio, tornando-se despojos
ou mesmo artefatos.
bolos (Moedas Estgias)
As moedas do Mundo Inferior, ou bolos, so cunhadas
a partir de almas. Algumas Almas Inquietas evitam carregar
ou trocar bolos, porque eles lhes do uma sensao de mal-
estar. A despeito disso, na maior parte dos casos eles possu-
em valor legal.
As moedas estgias muitas vezes emitem suspiros ou ui-
vos quase inaudveis. Os fantamas mais velhos parecem no
notar, mas as aparies mais sensveis muitas vezes deixam
cair suas moedas e saem correndo quando descobrem a ver-
dadeira natureza de seu dinheiro. Os rumores de que os bo-
los possuem Sombras tm colaborado para o declnio da
moeda corrente nos ltimos anos.
Algemas e Correntes
Para onde quer que se v no Mundo Inferior, sempre se
v correntes. Com efeito, uma das muitas alcunhas de Est-
gia Cidade das Correntes. As correntes so usadas para
controlar e prender as aparies. Elas tambm so usadas
como smbolos de autoridade, so vestidas como ornamen-
tos por membros da Hierarquia e so usadas para prender
artefatos para que ningum os roube.
As correntes e algemas so artefatos criados a partir de
almas desencorporadas. Isso dito daquelas aparies infeli-
zes, devoradas pelos senhores feudais de Estgia e excretadas
na forma de correntes. As correntes do Mundo Inferior so
odiadas pelos Renegados e por muitos Lmures.
Mscaras
As mscaras so elementos fundamentais da sociedade
das aparies. Elas no apenas so seus smbolos de alto es-
calo, mas tambm a forma como as aparies escondem
seus rostos verdadeiros. Muitas mscaras so artefatos forja-
dos pelo prprio Nhudri. A posse de uma mscara, da parte
de um indivduo no autorizado a us-la, um crime pass-
vel de pena de descorporao.
A Vida Entre os Mortos
ra o melhor dos tempos e o pior dos tempos,
e eram todos eles juntos.
Alan Moore, Revelaes, Mons-
tro do Pntano 37 (edio americana)
Como a sociedade mortal que ele imi-
ta, o Mundo Inferior possui uma estra-
tificao poltica: O status quo dita as
leis, dirige o comrcio e mantm a estabilidade social; os
rebeldes possuem uma grande paixo pela liberdade de pen-
samento; os fiis, com seu fervor e crenas, inspiram a soci-
edade grandeza ou a arrastam para profundezas tirnicas.
Os velhos hbitos realmente so difceis de serem mudados.
Captulo Dois : Cenrio 61
 Isto no quer dizer que todas as aparies pertenam a
algum grupo social. Na morte, assim como na vida, a maio-
ria simplesmente fica entre os extremos que conduzem o
corpo poltico. Mas medida que a presso do mundo mo-
derno aumenta, gerando um nmero cada vez maior de Al-
mas Inquietas, os extremos da sociedade estigiana afetam os
moradores mais jovens das Regies Sombrias urbanas.
A maior parte da sociedade das Almas Inquietas reflete
as eras mais influentes de sua Histria. At a era da Grcia
Clssica, Estgia ainda no existia; outros reinos floresceram
criando as fundaes das Praias Distantes. Mesmo agora, os
modelos que o lendrio Charon seguiu os sistemas euro-
peus de confederao, o feudalismo e a industrializao em
massa proporcionam um contraste estranho com o mo-
derno pensamento ocidental. As eras colidem numa mega-
lpole cada vez mais superpovoada. Embora ainda existam
menos Almas Inquietas que mortais, milhares de anos se
passaram. Muitas almas Inquietas passaram para alm do
Mundo Inferior (a Transcendncia ou o Limbo), mas muitas
outras ficaram para trs. Algumas dessas aparies so real-
mente velhas, e possuem crenas muito estranhas.

Crculos
Os Crculos so grupos muito unidos de aparies que se
uniram para se defenderem mutuamente contra escravagis-
tas e Espectros. O crculo a unidade fundamental da soci-
edade das aparies das Regies Sombrias. Sob muitos as-
pectos, um Crculo de aparies toma o lugar da famlia.
Os membros de um Crculo so unidos pelo Lugar Assom-
brado (ou Lugares Assombrados) que eles compartilham. A
maioria dos Crculos possui menos de 30 membros, mas so
ainda mais raros os crculos com menos de trs ou quatro.
Algumas aparies no so membros de um Crculo, seja
devido a serem os nicos sobreviventes de seus Crculos res-
pectivos ou porque eles nunca se juntaram a nenhum. Esses
solitrios costumam durar pouco tempo, caindo rapidamen-
te no Limbo.

Faces
Trs faces polticas lutam pelo domnio sobre o Mundo
Inferior. Com o fim da influncia estabilizadora de Charon,
suas batalhas tm-se tornado cada vez mais sangrentas. Alm
disso, cada faco dividida internamente pelas disputas.
A faco chamada a Hierarquia insiste que representa a
autoridade de Charon, que se encontra desaparecido ou des-
trudo pelo Malfeano Gorool. Seus soldados exigem respeito
e obedincia da parte de todas as aparies. A Hierarquia
a faco mais estvel e confivel, mas tambm a mais limi-
tante e ortodoxa.
Os Hereges so as aparies que ainda buscam um estado
mais elevado, seja ele nas Praias Distantes ou em qualquer
outra parte. Compostos de muitos cultos divergentes, os Here-
ges ocasionalmente cooperam para se opor opresso da Hi-
62 Apario: O Limbo
erarquia e violncia mal direcionada dos Renegados. Contu-
do, mais freqente que combatam uns aos outros. A princi-
pal ocupao dos Hereges converter os indivduos; infeliz-
mente, muitos Hereges so manipulados por Espectros Mael-
feanos ou pelos deuses das Praias Distantes.

Intriga
Ah, crianas, no chorem
Crianas, agentem firme
Vocs tero uma boa penso
Quando papai morrer.
Tempos Difceis (Balada Tradicional)
No Mundo Inferior, a poltica e a intriga so ainda mais
complexas do que nas terras dos Pulsantes. Em vez de trava-
rem guerras abertas, as aparies costumam recorrer a sub-
terfgios e tticas de espionagem para combater seus inimi-
gos, na medida que cada um procura coletar o mximo pos-
svel de poder e influncia para adiar a queda ao Limbo.
Como as aparies com diferentes mestres e alianas cos-
tumam formar associaes para alcanar objetivos comuns,
quase sempre existem muitos propsitos ocultos dentro de
cada tratado, negociao e misso. Os atos de traio e vin-
gana suicida so muito comuns.

A Hierarquia
mbora os artistas e os rebeldes possam
prosperar no caos, a maioria das pesso-
as (e aparies) prefere a ordem e a es-
tabilidade. Mesmo depois da morte,
muitas almas anseiam por uma rotina
familiar, um sistema de permuta e certo
nvel de ordem. Eles querem seguir um
padro estabelecido, no ficar vagando pelo mundo morto.
O mundo vivo assustador, e o mundo morto, mais ainda.
Muitas Almas Inquietas buscam proteo em grupos quan-
do se vem diante da escurido e do terror das Regies Som-
brias. A Hierarquia atende suas necessidades.
A Hierarquia o nome com o qual as Almas Inquietas
referem-se instituio composta por aparies compromis-
sadas com Senhores Mortais por juramento, lealdade e sub-
misso. A Hierarquia se estende por todo o Mundo Inferior,
se no diretamente, ao menos por influncia. Os vassalos da
Hierarquia recebem informaes, autoridade, recursos e pro-
teo em troca de servios prestados Hierarquia, mas pre-
cisam obedecer cegamente s ordens de seus superiores.
Agora os fundamentos da Hierarquia esto ruindo; com
Charon desaparecido, o sistema tornou-se uma confedera-
o mal organizada de comandantes e grupos poderosos, to-
dos prestando fidelidade a um lder que no existe mais. Com
o fim da influncia de Charon, os lderes da Hierarquia nas
Regies Sombrias passaram a ditar suas prprias regras, man-
tendo as aparncias para o caso de aparecer algum de Est-
Captulo Dois : Cenrio 63
 gia. Embora muitos Anacreontes tenham oferecido sua fide-
lidade em troca de carregamentos do precioso metal estgio
e, ocasionalmente, de proteo, eles no se preocupam mui-
to com regras e costumes insignificantes.
O ltimo sculo marcou um aumento na tenso entre a
Necrpole e a distante terra de Estgia. Enquanto Estgia
apia uma rede labirntica de almas antigas, ttulos e tradi-
es, a Necrpole traz a marca do mundo moderno. At
mesmo as cidades governadas por generais que morreram h
centenas de anos j sofreram a mudana dos tempos.
A estrutura poltica da Hierarquia to complicada e in-
sensvel quanto qualquer criao dos seres vivos. As teias de
intriga, aliana e pactos so to enredadas que nem mesmo os
participantes mais ntimos as compreendem completamente.

Senhores Mortais
Cada um dos sete Senhores Mortais recebeu um reino a
partir do qual governam suas Legies. Os sete reinos dos Se-
nhores Mortais (segundo os rumores, o reino do Destino fica-
ria na Ilha de Eurdice) ficam localizados dentro dos limites do
Mar Sem Sol pertencentes a Estgia. dessas bases que os Se-
nhores Mortais costumam guerrear uns contra os outros.
Os Senhores Mortais tambm combatem uns aos outros
nas Regies Sombrias, procurando angariar o mximo poss-
vel de almas novas. Eles j chegaram at mesmo a interferir
na poltica mundial, de modo a afetar como e em que nme-
ros as pessoas morreriam.

Anjos Cados
Originalmente, os Senhores Mortais foram indicados para
seus postos por Charon. Eles deveriam servir como guias es-
pirituais em papis semelhantes aos dos Barqueiros mais ve-
lhos. irnico o fato de que as aparies que foram coloca-
das em posies de poder para ajudar os outros, agora lutem
para impedir qualquer transformao.
Atualmente, todos os Senhores Mortais procuram cole-
tar o mximo possvel de almas, e portanto, de poder. A
Hierarquia acredita que mesmo aqueles que se vem como
Hereges ou Renegados esto sob sua jurisdio, sendo, por-
tanto, sujeitos s suas leis. Qualquer um que capture apari-
es de fora da Hierarquia e as levar ao Senhor Mortal ade-
quado ser muito bem recompensado.

Legies
Cada Legio tem o seu prprio estilo, tcnicas, artefatos
e capacidades especiais.
O Reino do Silncio
Governado pelo Lorde Silencioso
Regente das vtimas do Desespero
O Reino das Lgrimas de Ouro
Governado pelo Lorde dos Mendigos
Regente das vtimas do Enigma
O Reino dos Espinhos
Governado pelo Lorde Esmeralda
Regente das vtimas da Casualidade
64 Apario: O Limbo
 O Reino das guas Ardentes
Governado pelo Lorde Sorridente
Regente das vtimas da violncia
O Reino das Sombras
Governado pela Dama Cinzenta
Regente das vtimas da Velhice
O Reino do Socorro
Governado pela Dama Risonha
Regente das vtimas da Loucura
O Reino da Poeira
Governado pelo Lorde Esqueleto
Regente das vtimas da Pestilncia
O Reino do Destino
Governado pelas Damas do Destino
Soberanas das Mos do Destino
Marcas da Morte
H muito tempo, os Barqueiros notaram que a maioria
das aparies eram adornadas com marcas peculiares, que
poderiam ser percebidas apenas pelos conhecedores do Mis-
trio do Fatalismo. Essas marcas poderiam ser classificadas
tendo por base os padres que delineavam no Corpus da
apario. As aparies que podiam discernir as marcas afir-
maram que elas lembravam as marcas de nascena vistas nos
vivos, embora variassem muito mais em cor e textura: algu-
mas aparentemente eram cavadas nos Corpus das aparies,
enquanto outras eram muito fundas, como cicatrizes.
Mais tarde, os Barqueiros identificaram uma relao entre
o desenho formado pelas marcas e o tipo de pessoa que a apa-
rio tinha sido enquanto viva. As marcas refletiam a forma
como a pessoa passara a vida entre os vivos, e, portanto, indi-
cavam qual era a sua trilha individual para a Transcendncia.
Antes da Grande Evacuao, quando Charon baniu os He-
reges para as Praias Distantes, a Hierarquia utilizava as marcas
da morte como uma forma de interpretar a qual grupo de Ilu-
minados a apario se juntaria para tentar alcanar a Trans-
cendncia. Nos ltimos tempos, a Hierarquia tem ignorado as
marcas de morte, preferindo classificar as almas tendo por base
a forma como morreram, e no como viveram.
Desde que os Hereges foram banidos de Estgia, a Hie-
rarquia comeou a marcar visivelmente as aparies em for-
mas semelhantes s marcas de morte, aparentemente zom-
bando da forma como elas costumavam classificar as almas.
Como eles agora dividem as almas pela forma como a pessoa
morreu, eles usam este mtodo de marcao para distinguiar
as almas como propriedade de um determinado Senhor Mor-
tal. As aparies que quiserem demonstrar sua lealdade
Hierarquia Modelam a si mesmos em padres complexos para
proclamar sua obedincia ao seu Senhor ou Dama.
Patrulhas
Muitos Crculos de Lmures na Hierarquia so grupos de
aparies detentoras de talentos diversos; esses grupos, co-
nhecidos como Patrulhas, constituem a coluna vertebral das
Legies. As Patrulhas j foram apenas mais um brao da gran-
de burocracia da Hierarquia. Nos ltimos anos, porm, algu-
mas patrulhas tm-se tornado mais autnomas, comeando
a exigir cada vez mais liberdade e poder. Muitos patrulheiros
das Regies Sombrias tornaram-se verdadeiros mercenrios.
Esta autonomia crescente enfurece e frusta os Senhores
Mortais, mas h pouco que eles possam fazer. Ao invs dis-
so, eles trabalham secretamente para manipular os Crculos
atravs de subornos, chantagens, coero e infiltrao.
Ces Demnios
Os Senhores Mortais transformam certas aparies em
ces de caa, ou ces demnios, como so mais conhecidos.
Os ces demnios so aparies que foram Modeladas em
formas monstruosas e lobotomizadas pelo implante de uma
focinheira especialmente preparada com ferro estgio em seus
Corpus. A apario que use o assobio correspondente a
uma matilha de ces demnios, controla suas aes. Os ces
demnios so animalsticos e ferozes, mas detentores de sen-
tidos extremamente aguados.
As matilhas de ces demnios percorrem as Regies Som-
brias em busca de aparies (ou outros seres) que possuam
quantidades significantes de mcula do Limbo. Quando os
ces demnios sentem o cheiro de um ser maculado, eles
emitem um uivo terrvel e jubiloso. Certos mortais sensiti-
vos podem at mesmo escutar este uivo atravs da mortalha
que separa as Regies Sombrias do Mundo da Carne.
Postos da Legio
Legionrio
Legionrio o posto mais baixo, e o ponto de partida para
todo membro da Hierarquia. Os Legionrios no possuem de-
veres regulares, mas, quando necessrio, so convocados a uma
Cidadela e incumbidos de misses. O sucesso desssas misses
a nica forma de um legionrio subir de posto. Os Legionrios
so encorajados a recrutarem novos membros, e muitos usam
seus Crculos para os ajudarem a completar suas misses. As
Patrulhas so formadas basicamente de Legionrios.
Centuries
Os Centuries so os lderes das patrulhas da Hierarquia.
Os Centuries exercem muito poder sobre aqueles que eles
encontram. Porm, como suas posies so desafiadas cons-
tantemente por aqueles abaixo deles, os Centuries preci-
sam subir de posto rapidamente para no correrem o risco
de serem afastados.
Oficiais de Justia
O segundo posto mais poderoso o de Oficial de Justia.
Os Oficiais de Justia so colocados no comando de certas
reas em torno de uma Cidadela. Normalmente baseado nas
Captulo Dois : Cenrio 65
imediaes de um Lugar Assombrado menor, um Oficial de
Justia comanda algumas patrulhas. Indicados pelo Anacreonte
da Cidadela, os Oficiais de Justia sentem um pouco mais de
segurana quanto s suas posies que os Centuries. protegem tanto quanto punem, e a maioria das Almas In-
Regente
Um Regente governa um determinado nmero de Luga-
res Assombrados ao redor de uma Cidadela, estando basea-
do em uma delas. Mais um Oficial de Justia snior que qual-
quer outra coisa, um Regente organiza e coordena as ativi-
dades das Legies nessas reas.
Suserano
Os Suseranos ficam baseados fora de sua Cidadela, sendo
os assistentes pessoais do Anacreonte. Os Suseranos so res-
ponsveis por muitas das decises estratgicas enfrentadas
por sua Legio.
Anacreontes
O posto mais alto nas Regies Sombrias o de Anacreon-
te. Cada Anacreonte o lder de uma Legio numa Cidadela.
Um conselho de sete Anacreontes governa cada Cidadela. O
Anacreonte indica todos os postos menores em sua Legio.
Eles recebem artefatos e moedas diretamente de Estgia em
troca pelos Servos que eles mandam para l, e concedem pes-
soalmente as comendas de Estgia queles sob o seu comando.
66 Apario: O Limbo
Sistema Judicirio
A Hierarquia possui seu prprio sistema de leis. As leis
quietas obedece cegamente as ordens dos Senhores Mortais.
As aparies que violem as leis podem ser chamadas a um
tribunal e julgadas por um magistrado da Hierarquia. Teorica-
mente, possvel apelar por um julgamento a um magistrado
mais alto, embora isto normalmente seja permitido apenas
s aparies com algum nvel de influncia dentro da Hierar-
quia. Em alguns casos, um julgamento pode ser apelado Mo
do Destino, caso em que a Hierarquia quase sempre aceita o
julgamento alternativo. Isto normalmente acontece apenas em
casos nos quais sua jurisdio no seja claramente da alada de
um determinado Senhor Mortal, embora tenham sido abertas
excees para certos casos.
Crime e Castigo
Nas Regies Sombrias, a justia aplicada da mesma for-
ma que nas terras vivas. Contudo, como virtualmente im-
possvel matar permanentemente uma apario, e exilar al-
gum na Tempestade apenas fortalece o Limbo, executar
algum est completamente fora de questo. Alguns dos
mtodos mais comuns de punio esto descritos abaixo:
Escravido A forma mais comum de punio o
escravismo da apario infratora. So colocadas correntes

em torno do infrator, tornando-o efetivamente o Servo de
outra apario.
Tortura Mais terrvel do que qualquer coisa imagi-
nada no mundo vivo, a tortura das aparies planejada
para marcar o infrator. Embora as aparies possam curar
facilmente os ferimentos mais comuns, as marcas infligidas
por instrumentos de metal estgio so infinitamente mais do-
lorosas e extremamente difceis de serem curadas. Obvia-
mente, como as aparies so criaturas de esprito, as dores
mais insistentes envolvem angstia mental...
Aprisionamento A Hierarquia costuma encarcerar os
criminosos em reflexos das prises usadas pelos mortais. As
paredes e as barras dessas prises so feitas de metal estgio.
Marcao A marcao uma forma de identificar
os criminosos, desta forma ostracizando-os e desencorajan-
do outros a cometerem os mesmos crimes. Os piores crimi-
nosos so marcados em suas testas.
Descorporao Certos criminosos so levados a Es-
tgia e jogados nas fornalhas dos Artfices, onde so modela-
dos em objetos.
Renegados
difcil reunir as palavras certas
Para romper as correntes que nos prendem
Mas pior ainda suportar a vergonha
Das correntes estrangeiras ao nosso redor
E isso que direi aos homens audazes
Com quem encontrarei cedo pela manh
No sop da colina
Enquanto o vento suave estremecer a cevada.
The Wind that Shakes the Barley (tradicional)
Os Renegados so aqueles que negam, se opem, ou se
rebelam contra a Hierarquia e tudo que ela representa. No
nenhuma surpresa que eles sejam caados constantemente pela
Hierarquia. Contudo, com o passar dos anos, os Renegados
conquistaram um lugar prprio nas Regies Sombrias.
O termo Renegado aplica-se a todos que agem contra a
Hierarquia. Existem praticamente tantas ideologias Renega-
das quanto existem Renegados. De fato, a prpria natureza
anti-autoritria dos Renegados torna a cooperao entre seus
postos difcil e espordica. Os Renegados agem sozinhos ou em
pequenas gangues, e lutam uns contra os outros com a mesma
freqncia e violncia com que combatem a Hierarquia.
Captulo Dois : Cenrio 67
 Em geral, a existncia dos Renegados perigosa. Eles
costumam ser caados por Espectros e outras feras da Tem-
pestade. Como os Renegados precisam permanecer em mo-
vimento, a maioria dos Lugares Assombrados dos Renega-
dos tende a ser esconderijos temporrios. Apenas alguns
Lugares Secretos dos Renegados duraram muito tempo, e as
localizaes desses refgios secretos so conhecidos apenas
pelos membros mais confiveis de cada faco.
At recentemente, a Hierarquia sabia lidar eficazmente
com as ameaas mais ativas impostas a ela pelos Renegados.
Porm, os recentes conflitos internos da Hierarquia tm ocu-
pado a ateno dos Senhores Mortais, o que permitiu um
aumento nos atos terroristas dos Renegados.
Muitos Renegados infiltraram-se na Hierarquia, usando
uma fachada de respeitabilidade para cobrir atos de subver-
so e sabotagem. De fato, um grande nmero de Renegados
juntou-se s Legies Estgias, e esperam apenas pelo sinal
para atacar...
Hereges
intil qualquer ameaa ou prece suplican-
te;
Ele os expulsou de sua morada abenoa-
da,
Para vagar em desespero por um mundo
cruel -
Sem amigos, sem lar, sem refgio, mas com
seu Deus.
Lord Byron, Elegy on Newstead Abbey
Muitas aparies fundaram seus prprios grupos em tor-
no de crenas
comuns e da busca pela Transcendncia. Chamados He-
reges pela Hierarquia, essas aparies seguem fs dedicadas
a algum ideal, fora ou lugar superior. Muitos Hereges iro a
extremos para converter novas aparies aos seus cultos,
usando seus poderes para executar milagres e prometendo
recompensas fabulosas.
A nica coisa que a maioria dos cultos Hereges tm em
comum uma antipatia profunda uns pelos outros, pois to-
dos competem por almas, sejam vivas ou mortas. Contudo,
em sua busca coletiva, eles aprenderam a trabalhar juntos.
Os Senhores Mortais so ambiciosos, no ficando satisfeitos
com nada menos que todas as almas existentes. Para comba-
t-los, os Hereges no tm escolha seno cooperar.
Problemas com a Hierarquia
Os problemas da Hierarquia com os Hereges continuam
crescendo medida que mais Lmures colocam sua f nesses
cultos. Essas aparies costumam ser preconceituosas ou
mesmo hostis para com a Hierarquia. Alm disso, h boatos
de que algumas aparies dentro da Hierarquia sejam, secre-
tamente, Hereges.
A Hierarquia mantm uma poltica de represso aos Here-
68 Apario: O Limbo
ges. Contudo, a maioria dos lderes da Hierarquia no possui
os recursos nem a inclinao para implementar completa-
mente as leis. A maioria ignora todas as afrontas contra a
Hierarquia (menos as mais graves), preferindo manter a paz
e no gastar sua fora. Eles acreditam que o inimigo real seja
os Renegados.
Ser um Herege
Uma apario iniciada num dos segredos sagrados da f
de seus escolhidos depois de provar seu valor de alguma for-
ma. Em troca, a apario deve seguir o culto fielmente. Ser-
vios podem significar executar misses estranhas, capturar
Aparies, assassinar inimigos ou recrutar outros indivdu-
os. Um bom servio recompensado com um aumento em
status e poder.
Alguns Hereges perdem sua f, acabando por abandonar
seus cultos. Muitos so recrutados para outros cultos. Ou-
tros tentam iniciar seus prprios cultos radicais de modo a
poderem adquirir poder para si mesmos. Muitos ex-mem-
bros simplesmente partem para outra Necrpole, embora
muitos vivam em temor constante de serem caados pelas
matilhas de ces demnios da Hierarquia.
Outros
Barqueiros
Que fantasma, banhado pelo luar
Convida-me a naquela clareira entrar?
Alexander Pope, Elegy
Os Barqueiros so os viajantes dos ma-
res espirituais, os descobridores de trilhas
atravs da Tempestade, os administrado-
res dos Atalhos, e, sob alguns aspectos,
os guias espirituais para todos no Mundo Inferior. Durante eras
seu dever autoproclamado tem sido guiar aquelas almas que
estavam prontas para cruzar as vastides perigos da Tempesta-
de e chegar ao seu destino exato. Obter a ajuda de um Bar-
queiro no fcil, mas depois que um deles aceitar uma apari-
o como passageiro, ir proteg-lo a qualquer custo.
Os Barqueiros mantm-se neutros nos conflitos dos outros
espritos. Eles viajam constantemente entre as Necrpoles,
passando de reino para reino, jamais interrompendo sua via-
gens. Nem mesmo a Hierarquia perturba os deveres assumidos
pelos Barqueiros: sua assistncia costuma ser vital navegao
e manuteno dos Atalhos dentro da Tempestade.
Os Barqueiros nem sempre tomam a rota que seus passa-
geiros consideram a mais direta. Ainda assim, nas Regies
Sombrias onde a incerteza ubqa e a verdade rara
os Barqueiros so muito respeitados por sua reputao, ho-
nestidade e honra.
Sua ajuda sempre tem um preo: algumas vezes uma tarefa
ou promessa, algumas vezes um despojo. Aqueles que quebram
sua promessa para com um barqueiro ficam marcados, jamais
podendo ser ajudados novamente por outro Barqueiro.
 Os Barqueiros so grandes guerreiros. Afinal, precisam
ser capazes de se defender contra as criaturas da Tempesta-
de que infestam os Atalhos. Os Barqueiros so responsveis
pela manuteno das estradas e trilhas que conduzem das
Regies Sombrias at Estgia e as Praias Distantes. Com as
mars do Limbo atualmente em perodo de cheia, essas es-
tradas e trilhas so ameaadas por demnios, monstros e
Turbilhes, e todos admiram a habilidade dos Barqueiros em
encontrar sempre seu caminho atravs da Tempestade.
Costuma-se dizer que os Barqueiros procuram guiar as
aparies rumo Transcendncia, servindo como Mentores
para aqueles que provaram ser merecedores de sua ajuda.
Ainda assim, a maioria das aparies recorre aos servios
desses seres enigmticos apenas como exploradores e guias
atravs da Tempestade.
A maioria das aparies conhecidas como Espectros so
entidades mostruosas e sombrias, dotadas de esperteza e po-
der assombrosos, que periodicamente emergem das profun-
dezas da Tempestade. So elas que tornam os caminhos da
Tempestade to temidos.
Espectros
Os Espectros so capazes de se comunicar empaticamente
com as Sombras das aparies, e ocasionalmente falam dire-
tamente com elas. Eles procuram saber tudo sobre uma apa-
rio, cada fraqueza, cada Grilho. Alguns Espectros so at es sobre os Espectros.
mesmo capazes de invocar a Sombra de uma apario e usar
sua influncia para enfraquecer a presa.
Embora existam muitas lendas assustadoras sobre os Es-
pectros, eles no so to insanos quanto as outras aparies
julgam. Na verdade, at possuem os rudimentos de uma socie-
dade. Alm disso, muitos ainda possuem Grilhes, o que os
permite adentrar a qualquer momento as Regies Sombrias.
Existem diversas espcies de Espectros. Esta uma rela-
o de algumas:
Sombras
As Sombras so as criaturas deformadas e enlouquecidas
do Limbo. O Corpus de uma Sombra costuma divergir mui-
to da aparncia humana. Sua presena considerada uma
abominao por todas as aparies civilizadas.
Malfeanos
Os Malfeanos so Espectros que alcanaram um poder
extraordinrio mediante o consumo de seres menores. Eles
so os regentes da Tempestade, sendo muito temidos. Os
Malfeanos tendem a dominar vrias regies da Tempestade,
moldando-as aos seus caprichos. Pobre da apario que en-
contrar uma dessas criaturas no Pesadelo!
Alguns Malfeanos chegaram mesmo a enganar os cultos
hereges para que estes os adorassem como deuses. Esses
Malfeanos so particularmente perigosos, porque possuem
lacaios e emissrios nas Regies Sombrias.
O Apndice (pginas 231-233) apresenta mais informa-
Captulo Dois : Cenrio 69
70 Apario: O Limbo
 Captulo Trs:
Narrao
Uma vez sonhei que contava histrias e senti algum batendo
no meu p, como encorajamento. Olhei para baixo e vi que estava
sobre os ombros de uma senhora idosa que segurava meus
tornozelos e sorria para mim.
Eu disse para ela: - Fique nos meus ombros: voc velha
e eu sou jovem.
No, no - ela insistiu. - assim mesmo que deve ser.
Vi que ela estava sobre os ombros de uma senhora muito
mais velha do que ela, que estava sobre os ombros de uma senhora
ainda mais velha...
Clarissa Pinkola Ests, Women Who Run with the Wolves

oc se lembra de compartilhar histrias realmente macabras, mas no fim, so apenas histrias

em volta de uma fogueira num acampa-
mento ou numa festa, tentando contar
a histria de fantasma mais assustadora?
Dentro de todos ns esconde-se o desejo
de criar uma histria que assuste nossos
amigos e a ns mesmo quase at a
morte. O desejo de fascinar est to profundamente arraigado
em ns quanto o de contar histrias, e nenhum assunto
mais fascinante do que um vislumbre de nossa prpria
mortalidade.
Apario um jogo de narrativa que nos permite criar
nossas prprias histrias de fantasmas, histrias nas quais
fazemos o papel dos fantasmas. As aparies - e por extenso,
o jogo - so metforas de ns mesmos. Colocando-nos no
Mundo das Trevas por uma noite, podemos olhar num
espelho de parque de diverses que reflete os aspectos mais
sombrios de nosso mundo. As histrias encontradas aqui so
histrias de fantasmas, se preferir.
Quando pressionamos nossos rostos contra este espelho
fantasmagrico, o reflexo que vemos ainda o nosso. Est
distorcido, talvez, mas reconhecvel. O trabalho do Narrador
segurar o espelho diante dos jogadores e for-los a dar
uma boa olhada e se assustarem.
Se voc for iniciante em jogos de narrativas, jogar ou
controlar um jogo poder parecer complicado primeira vista.
Estamos acostumados a ter nosso prprio entretenimento
apresentado pronto para ns em belas embalagens.Apario
requer que voc seja seu prprio animador e tome parte ati-
va na narrao em grupo. Este captulo apresenta orienta-
es, idias, dicas e tcnicas para que voc faa seu prprio
jogo de Apario. Os Jogadores e os Narradores iro se benefi-
ciar em l-lo; a qualidade de qualquer histria de Apario
depende tanto do talento dos jogadores quanto do Narrador.
o a histria; quem a conta.

Captulo Trss : Narrao 71

 O Papel do Narrador
Peter Straub, Os Mortos-Vivos
A maior parte das histrias passiva.
Um narrador dirige-se platia, que
ouve ou observa pelo tempo que achar
a apresentao interessante. Os filmes,
a televiso, o teatro e mesmo os livros
so exemplos disso: a histria con-
cebida, criada e exibida para agradar uma platia.
Porm, os jogos de narrativa, como Apario, so
diferentes. Aqui a platia participa com o Narrador para
criar uma histria a partir de sua imaginao coletiva. Cada
jogador toma parte e influencia a forma final da histria. Ao
contrrio do cinema, da tev, do teatro e da literatura, os
jogos de narrativa so entretenimentos ativos, interativos e
originais. A sinergia inerente ao jogo produz uma histria maior
que qualquer coisa que um Narrador solitrio poderia criar.
Os jogadores criam os personagens da histria, mas o
Narrador cria o mundo. Este um verdadeiro desafio. Guiar
um grupo de jogadores por um mito colaborativo pode ser
uma tarefa intimidadora e por vezes frustrante. Projetar um
mundo, criar e interpretar uma horda de personagens
secundrios, arbitrar regras e construir cenrios podem ser
tarefas difceis. Mesmo assim, a chance de transformar um sonho
em realidade vale o esforo. Enquanto os outros jogadores criam
seus nichos no mundo, voc lhes d o prprio mundo.
Apario apresenta vrios elementos para ajudar o
Narrador iniciante a encontrar seu tom: um exemplo de
crnica (no Apndice), um captulo de cenrio detalhado
que delineia as diferenas fundamentais entre nossa realidade
e o mundo de Apario, um sistema de regras projetadas
com simplicidade e elegncia - e este captulo, que esboa as
tcnicas de narrao efetiva, prov algumas breves dicas
relacionadas a regras, e discute os elementos de narrao
peculiares ao mundo de Apario.
Mesmo que as sugestes deste captulo ajudem ao
Narrador a cumprir seus vrios papis, jamais se esquea que
Apario , acima de tudo, um jogo. Ele pode ser aterrador,
revelador, excitante ou comovente, mas se no for agradvel,
no valer a pena ser jogado. A primeira regra se divertir -
ser justo, criativo e correr riscos. A segunda regra se lembrar
que o principal a histria: atolar um jogo em discusses e
complicaes inteis rouba sua mgica. Voc e seus jogadores
devem se divertir contando histrias de fantasmas juntos. Se
o jogo for irritante, chato ou frustrante, para que jogar? A
histria vem primeiro; as regras vm depois.
De fato, a terceira regra que no h regras apenas
linhas gerais. Divirtase!

72 Apario: O Limbo
Entretenimento
muito parecido com a vida, e isso que interessante.
Se voc odeia escapismos,
Encontrou o que estava procurando.
Depeche Mode, Master and Servant
Apesar de um Narrador ter muitas motivaes, seu maior
objetivo deve ser entreter os jogadores. O tempo gasto num
jogo um tipo de investimento voc e seus jogadores
poderiam estar vendo um filme, namorando, jogando bola,
ou simplesmente batendo papo. Gastando tempo em seu jogo,
seus jogadores esto fazendo um investimento. Espera-se que
sua boa f, esforo e habilidades compensem o investimento
de todos vocs. Depois de toda a trabalheira que envolve a
preparao de um jogo, nada mais satisfatrio do que
observar seus jogadores realmente passarem bons momentos.
Sua recompensa o prazer de um trabalho bem feito.
A narrao uma chance de aparecer, uma oportunidade
de exibir sua criatividade a seus amigos, e uma forma de levarem-
nos a compartilhar de uma experincia comum. s vezes,
porm, o desejo de dar um show ou de agradar um amigo torna-
se muito forte. Voc pode ir longe demais para agradar seus
jogadores, estragando o jogo apenas para faz-los sentir-se
importantes, ou ao contrrio, impor-se a eles como um ditador.
Ambas as tcnicas podem trazer problemas.
Quando tudo correr bem, seus jogadores guiaro seus
personagens atravs de uma histria ricamente composta,
rumo a um final bem sucedido. Adversidades e contratempos
iro aparecer, especialmente para as Almas Inquietas, mas
os personagens devem ser bem sucedidos em alguns de seus
objetivos planejados, mesmo em face tragdia e ao medo.
Equilibrar os problemas e perigos de uma crnica com as
habilidades e desejos dos jogadores, requer prtica, mas com
quanto mais transparncia voc balancear estes elementos,
mais excitantes e poderosas suas histrias se tornaro.
Usando as Regras
O sistema de regras de Narrao foi criado para elevar o
drama da ao acima dos dados e tabelas. Como Narrador,
voc deve ter a simplicidade em mente. Tentar criar um
conjunto de regras que cubra cada contingncia e
possibilidade seria uma tarefa ingrata e no compensadora
(sem contar que seria impossvel); tentar jogar e ao mesmo
tempo tentar localizar-se em meia dzia de livros de regras
diferentes no mnimo difcil.
Conseqentemente, a flexibilidade e o julgamento do
Narrador so importantes; como Narrador, voc deve ser o
intrprete final das regras e decidir de forma prtica como
elas se aplicam ao jogo. Justia e consistncia so cruciais.
Se quiser manter este poder, aja com imparcialidade e
racionalismo para com todos os envolvidos
s vezes ser necessrio inventar novas regras, ou mesmo
quebrar algumas j estabelecidas. Mudar ou quebrar regras
freqentemente necessrio para contar melhor a histria.
Para manter a confiana dos jogadores, porm, voc deve
evitar quebrar regras regularmente. Em Apario, s vezes
pode ser apropriado jogar uma chave inglesa nas engrenagens,
mas mudar as regras vezes demais sem uma boa razo corri
a estabilidade do mundo que voc est tentando criar. Voc
pode decidir mudar as regras permanentemente de alguma
forma, mas todos devem saber quando elas foram mudadas.
importante que voc desenvolva um estilo de narrativa
que melhor se ajuste a voc e decidir o que precisa para faz-
lo funcionar. Voc gosta de tentar estruturar as coisas o
mximo possvel, seguindo as regras e criando um mundo
claro e consistente para seus personagens; ou voc prefere
dar asas imaginao, raramente consultando regras ou folhas
de personagens?
Seu estilo provavelmente ser alguma coisa entre estes dois
extremos; isto fica inteiramente a seu critrio. quase
impossvel adivinhar seu estilo de narrativa antes de comear
a jogar; os estilos so desenvolvidos por tentativa e erro. Apenas
a experincia lhe indicar o que funciona melhor com voc.
Deixe espao para movimentar-se, mas seja consistente.
Elementos de Apario
stamos to ocupados em fazer coisas para
atingir propsitos de valor externo que nos
esquecemos que o valor interno, o xtase
que associado a estar vivo, o que importa.
Joseph Campbell, O Poder do Mito
Aparies so a um s tempo heris
e anti-heris: enquanto o heri tpico
congrega coragem e esperana, as aparies so muitas vezes
combinaes de ganncia, covardia e desespero. As
existncias de muitas aparies so regidas pela ganncia de
almas, o medo do Limbo e o desejo de Transcender. Muitos
entre as Almas Inquietas, porm, lembram heris em seu
sentido clssico; como um heri mitolgico, a alma peregrina
destaca-se das massas, desce (literalmente) ao Mundo
Inferior, enfrenta e combate o lado negro de si mesmo e,
espera-se, sai de seu desafio melhorada. Ps-vidas
melanclicas so para Fantoches e Servos; um personagem
de Apario encara a face da morte e ri dela.
Diversos elementos devem ser manipulados dentro de um
jogo de; muitos temas e idias so exclusivas de contos
envolvendo os Almas Inquietas. Horror, terror e romance
requerem tratamento especial para serem eficazes num jogo.
Atmosfera e a aceitao do inacreditvel so ferramentas muito
importantes. Sem estes elementos, Apario se torna apenas
mais um jogo divertido, fundamentalmente superficial.
Theme
Um tema unificado ou uma coleo de temas um ele-
mento bsico dos jogos de narrativa. Apario tem muitos
temas alienao, terror, transcendncia e desafios so ape-
Captulo Trss : Narrao 73
 nas alguns exemplos. Os temas focalizam a ateno tanto
dos jogadores quanto do Narrador em direo a uma viso
conjunta, transformando um simples exerccio de intriga ou
loucura em uma histria com ressonncia e significado.
Um tema uma idia ou conceito unificador por trs de
uma histria. Uma histria pode ter diversos temas, enquanto
uma crnica longa pode ter uma nica idia por trs. Uma
crnica que conte a caada a um assassino serial pode cobrir
um monte de histrias diferentes. Cada uma dessas histrias
ter um tema central; uma pode ser centrada em um conflito
me-filho, enquanto a histria seguinte concentra-se em
pesadelos recorrentes. Os temas das histrias dentro da
crnica variam, mas a vingana, o tema central por trs do
cenrio, d o tom da crnica como um todo.
Os temas abaixo meramente arranham a superfcie do
jogo. Esta lista no nem um pouco completa; voc ir,
dentro de seus prprios jogos, criar temas maiores e mais
variados do que qualquer um que possamos listar.
Isolamento Muitas Almas Inquietas existem como
exilados, arrependidos por uma vida que eles nunca tiveram
chance de comear. A morte os forou a aprender sobre a
vida, e agora tarde demais para voltar. Apesar de uma
apario poder Encarnar ou Cavalgar a Carne por algum
tempo, ela est presa entre o Limbo que teme e a vida que
no pode mais gozar. Muitos fantasmas tornam-se
brutalmente materialistas, capturando e escravizando sua
prpria espcie como compensao pelas coisas que no
podem mais tocar. Outros simplesmente sentam se e
observam o mundo dos vivos ir em frente sem eles.
Os jogadores de Apario provavelmente assumiro uma
postura mais ativa em suas ps-vidas do que a maioria dos
outros fantasmas. Eles devem desafiar a solido sentida
quando no se pode confiar em nada e tudo parece morrer
diante de seus olhos. Os personagens devem lutar para
sobrepujar seu isolamento e fazer uma diferena, tanto em
seu mundo quanto no mundo dos mortais.
Medo Que tema pode ser mais natural em uma
histria de fantasmas do que o medo? Os vivos sempre tiveram
medo das Almas Inquietas. Por qu? Ser uma fascinao
incerta com a prpria morte, ou o temor de que esses espritos
possam estar zangados conosco por vivermos enquanto eles
esto mortos? Que temor, ento, move um fantasma? O medo
da morte no existe mais, mas o terror permanece. Por qu?
Muitas aparies existem com medo medo umas das
outras, medo da solido e, pior de tudo, medo da aniquilao,
da destruio de sua identidade. Limbo e Transcendncia
so duas metades da mesma moeda: cada uma delas pode
significar a dissoluo da personalidade da apario. O
tormento, para a maioria das pessoas de hoje, prefervel
obliterao. Algumas pessoas prefeririam arder no Inferno
para sempre do que deixar sua identidade para trs.
Conflito Interno O maior inimigo de um apari-
o sua Sombra, a eptome de tudo que ele suprime, odeia
e teme sobre si mesma. Depois que voc morre no h onde
se esconder deste aspecto de si mesmo. Da mesma forma
74 Apario: O Limbo
que os fantasmas esto presos do outro lado da vida, eles
esto, de muitas maneiras presos dentro de suas prprias ca-
beas. Ser que a Apario sucumbir s tentaes da Som-
bra, ou permanecer fiel s suas crenas?
Desafio Uma atitude desafiadora costuma ser til
no mundo dos mortos. Com tantas almas embrulhadas em
sua prpria angstia ou acorrentadas por outras, cada apari-
o deve tomar posse de seu prprio destino ou cair na es-
cravido. As aparies continuam a existir em desafio pr-
pria morte; a maioria dos personagens optar por rebelar-se
contra os rgidos sistemas de escravido de almas do Mundo
Inferior e perseguir seus prprios objetivos no ps-vida.
Triunfo O triunfo final sobre a morte, o desespero
e a Sombra oferecem um objetivo de longo prazo para os
jogadores de Apario. Derrotar os agentes da Hierarquia
ou os Renegados, levar a melhor sobre os Espectros ou matar
seu assassino so classificados como triunfos menores. Os
triunfos maiores incluem encontrar a Transcendncia che-
gando a um acordo consigo mesmo, lutar e vencer sua Som-
bra interior, e recusar-se a sucumbir ao desespero apesar da
dor que a ps-vida possa trazer.

Aceitando o Inacreditvel
As Almas Inquietas, por sua prpria natureza, levantam
certas questes e requerem tratamento especial. Aceitar o
inacreditvel, o elemento principal de qualquer histria,
especialmente importante em um jogo de Apario. Se seus
fantasmas parecerem ridculos ou inconsistentes, seu jogo
vai sofrer muito.
Criar um cenrio verossmil essencial; se voc puder
fazer seus jogadores aceitarem a realidade do Mundo Inferi-
or, as caractersticas estranhas que o compem ficam mais
fceis de engolir. Uma lgica interna consistente vital
verossimilhana; tudo deve funcionar sempre da mesma for-
ma, a no ser que haja uma boa razo (como a realidade
distorcida da Tempestade) para que no funcione.
Estabelea uma realidade para tirar a descrena de seus
jogadores. A consistncia a desculpa para uma infinidade
de pecados.

Tragdia
Eu interpreto o papel no estilo clssico de um mrtir
Talhado com um sorriso torto,
Para sangrar a letra desta msica
Para escrever os ritos que consertem meus erros
Um epitfio para um sonho desfeito
Para exorcisar este grito silencioso
Um grito que nasce do arrependimento.
Marillion, Script of a Jesters Tear
Apesar da motivao principal da maioria dos jogos de
narrativa estar em ser herico e triunfar sobre grandes ad-
versidades, ocasionalmente voc pode querer contar uma
histria muito dramtica e, do ponto de vista da narrativa,
satisfatoriamente trgica. A tragdia costuma ser trabalhada
de forma pobre, mas isso porque a maioria das pessoas acha
Captulo Trss : Narrao 75
que ela s trata de uma histria sobre circunstncias tristes.
Isso no verdade. A histria trgica fala sobre um persona-
gem com uma grave falha de carter que, por causa dessa
falha comete um erro grave e ento, em algum ponto (geral-
mente quando j tarde demais), percebe o erro e porque
ele o cometeu. Ento ele muda e vai em frente para encon-
trar seu destino, para melhor ou para pior. Ele o enfrenta
com dignidade, coragem e fora e no fim ns o admiramos e
simpatizamos com ele. Para contar uma boa tragdia, voc deve
entender o que ela no sentido literrio, no no coloquial.
Uma histria trgica pode ser to bela e enaltecedora como
uma herica. Mesmo quando voc no est contando uma
histria trgica, pode adicionar elementos de tragdia em sua
histria principal: arrependimento, perda, erros fatais e chances
perdidas so o po e o vinho de uma boa histria de Apario.

Horror e Terror
Apesar dessas palavras serem constantemente usadas
como sinnimos, horror e terror so emoes diferentes. Cada
uma tem seu lugar em Apario.
Terror O terror a idia intelectual de que algo
est errado e vai piorar. A maioria dos terrores ocorre dentro
dos limites do que um observador pode aceitar; uma
apreenso que comeou a tomar forma. Quando uma sombra
na parede no parece direita, um personagem (ou jogador) pode
sentir terror.
O terror implica em que nem tudo est perdido. Apesar
de um passeio de montanha-russa invocar emoes de terror,
ainda h um limite de segurana. A causa do terror no
precisa ser uma ameaa premeditada de violncia fsica.
muito mais sutil do que o horror, e pode ser muito mais
eficaz. A antecipao ou o temor de algum desastre costuma
ser mais terrvel do que o desastre em si.
Horror O horror a repulsa quase fsica que vem
quando os limites seguros so quebrados. As pessoas fracas
podem ficar horrorizadas viso de sangue; mentes e
estmagos mais fortes podem ceder diante de atos realmente
repulsivos ou revelaes impensveis.
A violao a chave do horror violao fsica (assalto,
mutilao e indecncia generalizada), violao mental
(traio ou abandono) cruzam os limites que os personagens
definiram. Os narradores devem tomar cuidado ao mirar o
horror no jogador ao invs do personagem. O horror s
divertido quando consensual (veja Quando Parar). Se o
terror uma volta na montanha-russa, o horror o que
acontece quando um carro sai da estrada para o desfiladeiro...

Romance
A conquista fcil do amor o torna barato; a dificuldade de
consegui-lo torna-o mais valorizado.
Andreas Capellanus, The Art of Courtly Love
muito fcil descartar o romance como opo para uma
narrativa. Muitas pessoas vem o romance como uma coisa
melosa ou brega. Mesmo assim, Apario proporciona
um caminho de possibilidades romnticas: se voc no
76 Apario: O Limbo
explorar pelo menos algumas delas, vai estar vendendo seu
peixe barato.
Tome coragem. A maior parte das pessoas prefere o
romance quando ele apresentado sutilmente, ao invs de
explicitamente. No jogue uma histria romntica para seus
personagens vai parecer forado, e se h uma coisa que
um romance nunca deve ser forado.
Ao jogar um romance, melhor entender o que motiva
os personagens e tentar criar personagens do Narrador de
acordo com estes desejos. Seja sensvel aos desejos dos
jogadores. S porque um personagem amava algum durante
a vida no significa que os sentimentos permaneam aps a
morte. Voc deve explorar como o personagem se sente sobre
seus amados em vida. Mostre apario como um amado
afetado pela morte. Seja paciente no importa o quanto
voc possa gostar de romances, nunca ser capaz de torn-lo
interessante a seus jogadores a no ser que seja paciente.
Se o jogador for receptivo, voc pode fazer maravilhosas
histrias romnticas sobre uma grande saudade que cruza o
abismo da morte, uma amante viva querendo morrer por seu
amor perdido ou como um amante deixado para trs
reverencia a memria da companheira. Voc tambm pode
levar estas histrias alm dos amores tradicionais de fantasmas
dando aos amantes oportunidade para se reunir novamente
atravs de poderes como Fantasma e Encarnar.
Ainda mais belo quando duas pessoas se apaixonam aps
a morte. A natureza inerentemente trgica de seu amor faz
crescer a histria: ir o Limbo corroer o amor que eles teceram
nas trevas? Freqentemente, romance e tragdia se combinam
para produzir histrias de dor e beleza incomparveis.
Sabendo Quanto Parar
Uma coisa engraada acontece quando pessoas se juntam
para contar histrias. Elas assumem riscos, deixam-se levar,
e evocam aspectos de si mesmas que reprimem na vida
cotidiana. Isso, moderadamente, pode ser uma grande coisa.
Todo mundo precisa de uma vlvula de escape. Mas assumir
riscos em uma situao social faz muita gente sentir-se
exposta. Os jogadores podem se sentir ofendidos e ficar
perturbados com coisas imaginrias. O RPG uma catarse;
isso quer dizer que ele traz tona e expulsa sentimentos e
impulsos profundos. A catarse saudvel, mas deixa a pessoa
se sentindo mais vulnervel do que de costume. Isto
especialmente verdadeiro quando lidamos com horror e
medo. engraado andar naquela corda bamba. Cair outra
coisa completamente diferente.
Jogar uma forma maravilhosa de enfrentar o medo e a
frustrao de peito aberto. Atravs de nossos personagens,
podemos viver vicariamente, examinando coisas que
tememos em tocar e tomando aes que no teramos
coragem de tentar na vida real. s vezes, porm, a linha
entre fantasia e medo se torna indistinta, e um bom Narrador
sabe quando esta linha comea a se desfazer.
A Natureza do Medo
Parte da diverso de se jogar Apario que voc
pode se expor a histrias horrveis e aterrorizantes. Todos
gostamos de sentir medo quando estamos no controle da
situao: andamos de montanha-russa, vemos filmes de
terror e ouvimos histrias de fantasmas regularmente.
importante para seu Narrador saber o que assusta a voc,
o jogador, para que ele possa decidir o que incluir em suas
histrias de Apario. Ainda assim, explorar o que faz
voc sentir medo pode ser desconfortvel.
Voc deve sempre lembrar que um jogo de RPG
uma atividade consensual: voc consente em jogar, e seu
Narrador consente em contar a histria. Porm, voc pode
suspender este consentimento a qualquer momento; isso
o que faz brincar com o medo divertido no lugar de
desagradvel.
Sugerimos que voc desenvolva alguma forma de se
comunicar com seu Narrador quando sente que as
qualidades aterrorizantes de seu jogo aproximam-se do
limite do que acha confortvel - afinal, isso apenas um
jogo, e voc no pode ser obrigado a passar por algo
desagradvel se no o desejar.
Por exemplo, Brenda morre de medo de aranhas. Sua
personagem, Jamie, pode no ser assim. Mesmo assim
Mark, sabendo que Brenda tem medo delas, pode tentar
coloc-las na histria em algum ponto. A acontece uma
cena da crnica em que Jamie est em um Pesadelo e
deve cruzar uma sala cheia de aranhas enquanto milhares
delas se arrastam por sobre ela. Mark comea a descrever
as aranhas - seus sons quitinosos, suas garras fazendo
cliques, suas pernas delgadas - e apesar de Brenda estar
enojada, ainda se diverte. Quando Mark descreve como
uma grande aranha vem do nada para morder a sua perna
e comear a tecer uma teia volta de si, Brenda no
agenta mais. Pausa!, ela diz, e Mark sabe que tem que
parar de ser nojento. claro, Jamie ainda est embrulhada
num casulo e deve ser salva de alguma forma. Como
Brenda confia em Mark e ele respeitou o pedido de pausa
da parte de Brenda, todo mundo pode relaxar e se divertir.
Lembre-se: explorar o medo pode ser muito divertido,
mas apenas se todos os envolvidos concordarem com isso.
Se voc sentir que no entende apropriadamente a
natureza do consentimento, ento no deve levar os medos
da vida real para dentro de um jogo de Apario.
Crnica
crnica uma srie de histrias inter-
conectadas com personagens comuns e
uma idia central. Se uma histria um
captulo num livro, ento a crnica o
prprio livro.
Captulo Trss : Narrao 77
 Obviamente, as histrias individuais so importantes num
jogo de narrativa, mas a crnica prov fundamento e pano
de fundo aos contos como um todo. Uma crnica fortemente
construda pode ajudar os jogadores a aceitar o inacreditvel,
provendo um cenrio vvido para suas imaginaes. Uma
boa crnica memorvel, agradvel e significativa. Situando
suas histrias dentro de um mundo, voc e seus jogadores
criam mitologias.
Criando uma Crnica
Comece a imaginar sua crnica muito
antes dos jogadores criarem seus perso-
nagens. Quanto mais definidas suas
idias e conceitos gerais no incio,
melhor ser o resultado final. Criar uma
crnica de Apario pode levar tempo,
mas o trabalho que voc tem no incio
vai se refletir mais tarde, nas sesses de jogo.
Estabelecer as bases um bom comeo. Defina o local,
antagonistas e tema geral em primeiro lugar, depois continue
a partir da. Seja flexvel; suas idias podem mudar enquanto
voc avana. Deixe isso acontecer.
Onde a crnica ir se passar? Voc prefere uma aldeia,
uma cidade ou alguma rea rural? Os personagens iro
permanecer nas Regies Sombrias a maior parte do tempo
ou eles possuem Mistrios que lhes permitem viajar no mundo
dos vivos? Sua crnica se localizar numa Necrpole? Se for
o caso, em qual? Como ela ?
Uma vez definido o local, voc ter que decidir o que
conecta e une os personagens. Neste ponto deve desenvolver
os antagonistas principais dos jogadores - adversrios
memorveis tm personalidades e motivaes distintas.
Finalmente, decida a direo e os tema gerais que voc quer
que o conto assuma. No seja muito rgido. Sua crnica pode
ter reviravoltas inesperadas.
Cenrio
Apesar do Captulo Dois deste livro prover um cenrio e
antecedentes bsicos, as tarefas de mapear e popular o Mundo
Inferior local cabem a voc. Se seu jogo comear nas Regies
Sombrias, como costuma acontecer, decida em que local
situar as coisas e pense sobre o reflexo negro daquela
localizao no Mundo Inferior. Qual a idade do seu cenrio?
Ele est morrendo no mundo dos vivos? Quais so os locais
mais importantes? Onde seus personagens comearo?
Alguns locais podem tornar-se pontos de referncia em
sua histria a capela prxima ao tmulo de algum, uma
biblioteca, o beco escuro onde outro personagem morreu,
etc. Muitas dessas localizaes tero ligaes com os Grilhes complexidade e motivao. A vilania no uma caricatura;
do grupo, mas outros locais podem se tornar importantes
aps suas mortes. Locais familiares ancoram o personagem a
certos pontos e mantm os jogadores envolvidos em uma
histria coesa. Voc precisa tornar esses lugares reais para os
jogadores; at que eles possam entender e vislumbrar seu
cenrio, os personagens no podero existir totalmente.
78 Apario: O Limbo
Personagens
Os personagens so os elementos mais importantes de uma
crnica e precisam ser o foco de qualquer histria. Assim sendo,
o envolvimento do jogador na criao da crnica indispensvel
para o sucesso. Isso pode parecer bvio, mas fcil cair na
armadilha de projetar uma crnica aparentemente maravilhosa
que no envolva os personagens como seus protagonistas.
A maior parte dos grupos de personagens gira volta de
seu Crculo. Os personagens dos jogadores tendem a
encontrar segurana na quantidade numrica, e isso
duplamente verdadeiro em Apario. Seus jogadores podem
estar unidos por uma causa-mortis comum, um nico Grilho
ou um propsito comum. Esta linha unificadora lhe dar
uma base de lanamento a partir do qual disparar sua crnica.
Estabelecer a natureza do Crculo antecipadamente vai
economizar um monte de trabalho no futuro.
Envolva-se na criao dos personagens. Dizer aos
jogadores o que fazer no uma boa idia, mas uma mo
condutora pode garantir que as peas se encaixem
uniformemente. Dependendo de sua crnica, voc pode at
ter que ditar alguns aspectos da criao de personagens, mas
seja cuidadoso ao explicar, pelo menos vagamente, porque
tais diretivas so importantes crnica.
Antagonistas
Os oponentes que os personagens enfrentam durante o
curso de uma crnica so muito importantes. Os antagonistas
so uma tela entre os personagens e aquilo que eles pretendem
alcanar; em um nvel mais imediato, eles acrescentam
excitao e conflito crnica. Um grande vilo pode fazer
toda a diferena em uma crnica que se inicia, enquanto um
vilo fraco pode estragar mesmo o conto mais elaborado.
Nada segura melhor uma crnica do que um bom vilo -
um indivduo (ou grupo unido) que os personagens sabem
ser malvolo ou mau. Durante o curso da crnica, os
personagens devem enfrentar de vez em quando os mesmos
viles. Isso d continuidade crnica, bem como um rosto
familiar que os jogadores podem bem vir a amar ou odiar. Se o
mesmo vilo ou grupo de viles puder se opor aos personagens
a cada turno, voc aumentar o envolvimento dos jogadores.
Contudo, os antagonistas mais importantes que os
personagens podem enfrentar so suas prprias Sombras. O
tumulto interno do indivduo um tema central em
Apario. Cada Sombra deve ter uma natureza distinta -
elas no so meramente anjos maus sobre os ombros de
suas psiqus, mas a soma de tudo o que mais aterrorizante
na alma do personagem. As Sombras devem ter profundidade,
os viles mais memorveis so aqueles mais humanos.
Ttulo
Quase todo livro, pea de teatro, filme, poema, pintura e
escultura tem um ttulo. Sua crnica tambm pode ter um.
D a ela um ttulo e anote-o na ficha do personagem de seus
jogadores. O ttulo da crnica pode ser elaborado ou simples,
e pode dar indicaes de coisas por vir. Algo como Risos na
Escurido pode sugerir a seus jogadores coisas mais sinistras
do que voc prprio tem em mente.

Elaborando a Crnica
dois tipos bsicos de enredos -
baseados em histrias e baseados em
personagens.
Com um enredo baseado em hist-rias,
o Narrador cria a histria dos antago-
nistas. Ele determina quem eles so,
quais seus objetivos, e como eles
planejam atingir estes objetivos. Independente dos
personagens, os antagonistas da pea perseguem seus prprios
fins, o que os leva ao conflito com o grupo.
Os enredos baseados em histrias giram em torno das reaes
dos personagens a seus antagonistas. Impedir seus inimigos pode
ser do maior interesse de seu Crculo. A crnica termina com
o sucesso ou fracasso dos planos dos antagonistas.
Os enredos baseados em histrias podem ser fceis de
conduzir porque o narrador no depende das decises dos
jogadores para avanar em sua crnica. Se o grupo no agir,
seus inimigos ficaro mais fortes.
O maior perigo em desenvolver este tipo de enredo
equilibrar os viles e os personagens dos jogadores. Se os
antagonistas forem poderosos demais, o jogo pode se tornar
frustrante. Em enredos baseados em histrias, o Narrador
deve dar chances de sucesso aos jogadores. Deixe-os assumir
alguns riscos, como enfrentar Crianas a servio do inimigo ou
esmagar alguns caa-fantasmas. De outra forma, os jogadores
podem decidir que no tm chance e se recusarem a confrontar
seus perseguidores. Como regra geral, um plano inimigo deve
ter trs ou mais coisas que podem sair erradas. Alm disso,
mais fcil fortalecer inimigos do que enfraquec-los.
Apesar das vantagens dos enredos baseados em histrias,
muitas crnicas iniciantes de Apario so baseadas em
personagens. Nesse tipo de enredo o foco muda para os
personagens do jogador. O Narrador tenta manipular os
personagens a seguir um conjunto de objetivos. Ele pode
esquematizar algumas motivaes para os personagens. Se,
como Narrador, voc no souber o que um personagem em
particular quer da vida, pergunte ao jogador. Bons jogadores
reconhecem o potencial para um enredo e tendem a segui-
lo se lhe forem dadas razes para isso. Este tipo de enredo d
grande liberdade aos jogadores para ditar o ritmo da crnica.
Ele funciona bem para misses, onde os personagens tm de
encontrar uma pessoa ou objeto, ou cumprir uma tarefa. Os
aliados poderosos, criados e guiados pelo Narrador, ajudam-
no a influenciar este tipo de crnica, especialmente se ele
controlar um personagem que seja membro de um Crculo.
Para desenvolver um enredo baseado em personagens,
um Narrador primeiro determina o objetivo e depois as razes
Captulo Trss : Narrao 79
 para os personagens o seguirem. H duas formas de motivar
personagens - estmulo positivo (o mtodo da cenoura frente
do burro) e o estmulo negativo (o mtodo do chicote). Para
manter os jogadores na direo de um objetivo, varie o
mtodo, dependendo de qual deles gerar melhor resultado.
O mtodo da cenoura envolve oferecer uma recompensa aos
personagens se eles cumprirem o objetivo. Os jogadores vem algo
que eles queiram e decidem ir atrs disso. Deixe os jogadores
tomarem as decises que voc quer que eles tomem, mas no os
force a isso. Faa anotaes sobre algumas possveis cenouras.
O mtodo do chicote faz os personagens sofrerem se no
perseguirem o objetivo. A punio pode no estar
diretamente envolvida com os prprios personagens.
Freqentemente, este mtodo funciona melhor se Contatos,
Servos ou amigos mortais sofrerem, ao invs dos personagens.
Uma vez determinado o objetivo, voc vai precisar criar
obstculos que obstruam o caminho dos personagens. Isso
inclui inimigos, mas tambm podem significar terrenos, falta
de conhecimento ou falta de poder. Histrias individuais em
enredos baseados em personagens podem centralizar-se em
sobrepujar estes obstculos.

Conceitos da Crnica
Os conceitos da crnica definem quem os personagens
so e que situao eles iro encontrar. A melhor forma de
manter seu jogo interessante faz-lo comear j interessante,
de forma que ajuda escolher um conceito com um monte de
ganchos que intriguem tanto voc quanto seus jogadores.
Algumas possibilidades so descritas abaixo.
Os Verdadeiros Crentes
O Crculo trabalha para uma das trs maiores faces do
Mundo Inferior a Hierarquia, os Herticos ou os
Renegados e acredita piamente em sua causa (ou finge
acreditar). Os personagens esto no nvel mais baixo da
pirmide e so enviados para os trabalhos mais sujos e s
misses mais impossveis. Dependendo da atitude de seus
superiores, isso pode significar uma campanha gloriosa para
fazer as coisas andarem direito e melhorar o mundo, ou algo
prximo do tormento dentro de um labirinto burocrtico.
Apesar dos personagens terem acesso a recursos maiores do
que os mercenrios ou os neutros, eles tambm precisam ter
em vista os objetivos da faco... o que pode tornar difcil
cultivar seus prprios Grilhes e Paixes.
Por causa da atitude de v ali, faa isso da situao,
esta pode ser uma boa crnica inicial: instrues diretas e
objetivos claros ajudam ao se aprender um novo jogo. Uma
vez que personagens e jogadores ganhem confiana, o
conceito pode se tornar mais limitado. Eles podem facilmente
atacar um dos seus - trabalhando contra ou a favor de sua
organizao e agitar o jogo um pouquinho.
Tenha em mente que h mais foras no Mundo das Trevas
do que apenas a Hierarquia, Renegados e Hereges. Os
vampiros, lobisomens e magos costumam contatar os Almas
Inquietas e oferecer relquias ou proteo em retribuio por
servios prestados. Alm disso, outras criaturas da Umbra
80 Apario: O Limbo
tm poderes desconhecidos e motivos incom-preensveis que
podem gerar misses muito... inusitadas.
Por que lutar? Voc j est morto. Os personagens podem
evitar o conflito o mximo possvel, seja por causa de
idealismo, pacifismo, covardia ou outros interesses. Isso no
fcil. Alm do fato de que ningum sua volta parece
disposto a parar suas intrigas, os personagens podem se
encontrar sob fogo cruzado em batalhas campais para testar
sua neutralidade ou mesmo para testar a fora de Gangues e
Consortes sem medo de retaliao por parte de aliados mais
poderosos. Seus amigos, sejam muitos ou poucos, podem achar
difcil ajud-los sem comprometer suas prprias posies. A
longo prazo, eles podem at se tornar respeitados por seu ponto
de vista e serem procurados para arbitrar disputas, mas esse
tipo de status aparece lentamente, quando aparece.
E claro, o Crculo pode evitar lealdades diretas apenas
para jogar as pontas contra o meio. Alguns espies e
mercenrios fazem isso. Cuidado agentes duplos e
mercenrios so o que os chefes chamam de dispensveis.
Os Guardies
O lar onde est o corao, e as aparies dessa crnica
vivem para proteger aqueles que amam, no importando o
custo. Eles tem parentes e amigos vivos - fortes Grilhes - e
agora que eles sabem, em primeira mo, o que os aguarda no
ps-vida, os personagens procuram evitar que as foras
sobrenaturais e mundanas perturbem o que eles mais prezam.
Esse tipo de crnica permite um monte de trabalho
detetivesco, grandes oportunidades de interpretao e
histrias entrecruzadas. Cuidado para no limitar o jogo a o
que est incomodando seus amigos vivos esta semana? Um
fenmeno misterioso na vizinhana pode facilmente
alimentar uma sesso aps a outra. E no se esquea: o Mundo
Inferior no costumar deixar os personagens sua prpria
sorte por muito tempo.
Transcendncia
O Mundo Inferior uma estao de baldeao entre esta
vida e a prxima, e os personagens podem simplesmente
querer avanar. Eles podem saber (ou achar que sabem)
exatamente o que precisa ser feito, ou podem passar o resto
de seu tempo procurando tal informao.
A batalha dos personagens para conquistar suas Sombras
provavelmente ir se tornar um tema principal da crnica, portanto
prepare-se para explorar extensivamente o lado negro do jogo.
claro, se os personagens ainda so peregrinos, eles
podem cobrir toda a largura e extenso do Mundo Inferior
seguindo pistas e trilhas relacionadas Transcendncia.
Dizem que os Barqueiros tm uma pista ou duas e que alguns
dos entes das Praias Distantes sabem muita coisa. Alm disso,
o Crculo tambm pode descobrir coisas estranhas.
Espionagem
Numa sociedade cheia de intrigas como a das Almas
Inquietas, bons agentes so sempre necessrios. No incio de
sua ps-vida, os personagens desse tipo de crnica so
recrutados pela diviso de inteligncia da Hierarquia, dos
Hereges ou dos Renegados. Agora, com um pouco de
experincia debaixo do brao, eles comeam a receber misses
mais interessantes. O Crculo inteiro pode ser enviado em
diversas misses: se infiltrar em uma ou outra faco, assassinar
ou capturar figuras importantes, executar misses terroristas,
ou agir como cidados normais e manter seus olhos abertos.
Em um cenrio mais difcil eles podem ser agentes duplos. Isso
pode ser honrado ou inteiramente desonesto, e eles podem
nem saber direito para que lado trabalham...
Da mesma forma, se o Narrador quiser fazer crossovers, os
personagens podem facilmente se envolver com outras
criaturas sobrenaturais. Manter vigilncia sobre o Prncipe
vampiro de uma cidade definitivamente um trabalho de
tempo integral... bem como espionar lobisomens Andarilhos
do Asfalto para a Hierarquia.
Bebs nas Florestas
Os personagens esto entre os falecidos h muito pouco
tempo e tm pouca ou nenhuma memria de suas vidas
passadas. Como recm-chegados, eles tampouco sabem
alguma coisa sobre o Mundo Inferior. Isso um problema.
As aparies jovens costumam ficar sob o cuidado e a
tutelagem de um apario mais experiente ou sob a
doutrinao de um ramo fantico da Hierarquia, dos Hereges
ou Renegados. A personalidade - boa ou m - de seu Mentor,
ou Mentores, ser muito importante para a crnica. Por outro
lado, eles podem tentar se virar sozinhos, descobrindo as
coisas conforme avanam.
Esta aproximao uma das mais simples para novos
jogadores; ningum tem que saber nada sobre o jogo alm do
necessrio para a criao de um personagem. Se os
personagens forem amnsicos completos, tudo pode ser
descoberto conforme o jogo progride, e os jogadores iro
aprender as coisas juntamente com seus personagens.
Histrico
Nem todo personagem de Apario morreu ontem,
claro. O Crculo pode bem ser composto de gente de qualquer
tempo ou lugar, unidos por Paixes e Grilhes semelhantes
(liberdade, justia, terra natal).
Outra opo mover o prprio ambiente no tempo. Na
Revoluo Francesa, por exemplo, os espritos dos
guilhotinados podem se unir para vingar-se ou corrigir a
corrupo de sua famlia. Fantasmas da classe mdia que
continuem lutando podem atrapalh-los, seus ancestrais
podem lhe dar ordens, e os plebeus podem implorar a eles
por proteo ou retribuio. Tudo isso acrescenta
complicaes ao Mundo Inferior.
Histria
morte adora uma marca brilhante, um golpe
sinalizador.
Edward Young, Night Thoughts
Cada sesso de Apario uma histria
separada. Voc, como Narrador, deve ter
uma idia firme sobre onde e como cada
81
histria comea e qual textura voc quer que ela tenha. Uma
vez que o jogo comece, voc e seus jogadores esperam pegar a
idia e continuar a partir da.
No determine inflexivelmente o que ir ou no
acontecer em sua histria. Poucas coisas so mais irritantes
para um jogador do que um narrador que conduza um jogo
atravs de um caminho predeterminado, no se importando
com o que os jogadores queiram ou faam. Procure no forar
seus jogadores a nenhuma situao que eles tentem evitar, a
no ser que voc tenha alguma razo para frustr-los ou algum
plano para recompens-los. O ideal que as histrias
comecem com uma idia e cresam atravs dos esforos de
todos os envolvidos.
Os conceitos de histrias a seguir podem lhe dar algumas
idias para seu jogo, mas apenas voc pode saber que
conceitos funcionam melhor para voc e seu grupo. Sinta-se
vontade para experimentar; jogos de narrativa, ao contrrio
dos de tabuleiro, so livres, e no rgidos.
Conceitos de Histrias
Rpida como a luz e to estimulante quanto ela, foi a idia
que surgiu em mim. Eu encontrei! O que me aterrorizou ir
aterrorizar outros; preciso apenas descrever o espectro que tem
assombrado minhas noites. No dia seguinte anunciei que havia
pensado em uma histria.
Mary Shelley, Introduo a Frankenstein
Listados abaixo esto diversos conceitos que voc pode usar
como fontes para criar suas prprias histrias. Leia-os, escolha
as idias que gostar mais e tea uma histria a partir disso.
Atravessando a Cidade
Por um propsito ou outro a razo no neces-
sariamente importante o Crculo est em um local e seu
objetivo est em outro completamente diferente. a que a
diverso comea. Como se todo o Mundo Inferior estivesse
atrs deles, um desastre atrs do outro cruza seu caminho.
Com um pouco de sorte, os personagens podem conseguir
chegar ao seu objetivo... e esperar que o que quer que eles
precisem ainda esteja por l.
Defendendo o Lar
s vezes a histria vm aos personagens. Talvez o seu
Lugar Assombrado esteja em perigo, ou seus amados estejam
sob ataque. O Crculo forado defensiva, tentando
permanecer um passo frente de seus inimigos e os
inimigos visveis podem no ser a ameaa real. Enquanto os
personagens tentam impedir que a Hierarquia tome a
vizinhana, os Hereges podem estar convencendo seus aliados
de que a guerra santa a chave para a salvao. Enquanto
isso, Espectros loucos ameaam destruir os vivos. Ser que
os personagens conseguiro descobrir quem est por trs desta
loucura toda? Apenas o tempo dir.
O Turbilho
No meio de uma tarde normal, sinos tocam nas torres da
Necrpole na qual os personagens vivem. O alarme um
aviso que acontece talvez uma vez por dcada - um Turbilho
82 Apario: O Limbo
se aproxima. Velhas almas correm para seus Lugares
Assombrados, sabendo que a tempestade viaja mais rpido do
que um apario pode correr. O pnico incrvel, e ningum
parece saber quando ou onde a coisa vai acontecer. Se os
personagens tiverem um Lugar Assombrado slido, ser que
iro alcan-lo a tempo? Se eles no tiverem abrigo, para onde
iro? E onde quer que eles vo, ser que o abrigo resistir?
Aps o Turbilho, assumindo que os personagens
sobrevivam intactos, como iro ficar as Regies Sombrias?
Os sobreviventes podem passar vrios meses limpando a
confuso e procurando os perdidos. Alm das mudanas em
seu prprio mundo, algum evento horrvel certamente foi a
causa da devastao os Turbilhes costumam comear com
genocdios e Grilhes podem ser completamente destrudos
em tumultos, incndios, guerras ou outros desastres.
O Pesadelo
Por mais que os personagens tentem evitar, algum dia um dos
seus ser tomado pela Tempestade. Este pesadelo rpido,
aterrorizante e desnorteante uma excelente fonte para histrias.
Mesmo se apenas um membro do Crculo estiver merc
do Pesadelo, o resto do pessoal no precisa sentar e assistir.
Os jogadores podem interpretar as Sombras dos personagens
afetados, e a experincia pode oferecer vrios personagens
extras para que os outros interpretem.
Charada
Uma Charada pode comear como algo pequeno, mas
assume rapidamente uma importncia e relevncia para o
Crculo. Segredos obscuros entre os aparies do Crculo ou
seus associados so formas excelentes de comear uma charada,
mas o assassinato o modo clssico. Talvez um ser vivo seja
encontrado decapitado no Lugar Assombrado do personagem.
Ser que a polcia vai aparecer? Ser que o esprito se tornou
um apario, e se for o caso, como ele estar lidando com isso?
muito fcil amarrar os personagens ao enredo a partir da,
particularmente se seus Grilhes humanos estiverem sob presso
como testemunhas ou suspeitos.
Fazer B!
Yuppies mudam-se para seu Lugar Assombrado. Parece
familiar? A ameaa pode vir da moblia moderna, de caras legais
tentando melhorar a vizinhana ou de tratores removendo o
lixo dos terrenos baldios, mas h sempre alguma coisa fungando
no cangote dos personagens. Agora eles tm que tirar os vivos
de l, de qualquer maneira. Ser que eles conseguem ser
assustadores o bastante para se livrarem destas pestes?
Trabalho Mercenrio
Os personagens so procurados por figures que querem
pagar bem por servios prestados. Eles podem ter que caar
um Espectro, descobrir os Grilhes de um apario ou levar
mensagens de uma Necrpole a outra.
Isso pode ser to direto quanto parece. Porm, se o Narrador
desejar tornar as coisas mais interessantes, os personagens podem
se ver embrulhados na poltica local. Eles esto sendo
incriminados? Para quem esto trabalhando na verdade? Ser
que a misso era simples como parecia? Os personagens
assinaram alguma coisa que garanta o cumprimento da misso?
 Caadores da Vida Perdida
H algum artefato l fora, famoso e poderoso, e a corrida
est lanada para chegar a ele antes que outros o faam. De
fato, todo mundo o quer, e os personagens tropearam em
pistas importantes de sua localizao. Agora, no apenas eles
devem correr para encontr-lo, tambm tm que se livrar
dos outros competidores.
Mesmo se um Crculo conseguir chegar a esta coisa
incrvel, eles ainda tm que descobrir o que fazer com ela.
Escapar de seus perseguidores com o misterioso objeto intacto
no ser fcil. E se ele for muito grande? Se for frgil? Pode
at ser um apario irritante aprisionado muito tempo atrs
e transformado em mero objeto...
Armando o Palco
Narrar um jogo se parece muito com montar uma pea
de teatro; armar um palco permite que sua audincia se
distancie do mundo real para outro, deixando os problemas
do dia-a-dia para trs. Este processo, tambm usado em rituais
mgicos e religiosos, ajuda a preparar voc e seus jogadores
para algo diferente, outro algo. Mudar seu modo de pensar
da vida diria para a vida do jogo deixa vocs livres para
criarem juntos. Remover distraes, mesmo que por um
momento, pode fazer muita diferena em seu jogo.
Os jogos de narrativa costumam ser jogados entre quatro
paredes, em uma mesa na cozinha, num gabinete ou numa
sala de estar. Deve haver cadeiras para todos os jogadores, e
refrescos, se a sesso for durar muito tempo. No esquea de
providenciar os adereos necessrios, as modificaes na sala
para criar o ambiente certo para a sesso de jogo, e as medidas
necessrias caso esteja prevista Ao Ao Vivo.
difcil entrar no ritmo de uma histria de fantasmas
durante o dia. As partidas de Apario devem ser realizadas
noite, se possvel em uma sala iluminada por velas ou luz
baixa. Msica pode acrescentar muito atmosfera, desde
que seja apropriada e no distraia. Um momento de silncio,
o acender de uma vela, ou mesmo uma frase concisa (como
tudo comeou...) podem dar a tnica do jogo. Esse tipo
Era uma vez... de introduo pode abrir uma grande estrada
para estabelecer o clima certo.
Antes de comear uma nova sesso, certifique-se de que
no haja pontas soltas da ltima sesso, como experincias de
personagens ou interpretaes de regras. Uma vez que voc
esteja pronto para comear, pode dizer aos jogadores o ttulo
da nova histria, se voc tiver lhe dado algum. Lembre-se que
a linha mais importante a primeira; ela prende os jogadores
no comeo de cada sesso de jogo e os levam junto com voc.
Conflito
oda literatura se preocupa com duas coisas:
sexo e violncia.
Dr. Kenneth Campbell, de uma aula
de dramaturgia ocidental
O conflito dinmico; atravs de
batalhas internas e externas, suas histrias
e personagens progridem. Provendo os personagens com
Captulo Trss : Narrao 83
obstculos a serem ultra-passados, sejam eles outro personagem,
uma situao ou instituio, voc lhes d motivao e propsito. Chamar a Hierarquia de corrupta eufemismo. Os
Os conflitos internos e externos so importantes em
Apario; batalhas internas com a Sombra contrastam com
as ameaas externas da Hierarquia, escravizadores de almas,
Hereges, Renegados e outras faces similares. No importa
qual lado da cerca os jogadores escolham, seus personagens
vo sentir inimigos respirando em seu cangote (por assim
dizer). Da mesma forma que histrias que mudam de uma
cena de combate para outra rapidamente tornam-se
maantes, histrias sem direo, conflito ou luta giram sem
sentido antes de cair na rotina.
O conflito prov energia e direo para uma histria -
ela d aos personagens algum com quem lutar. As batalhas
podem ser emocionais, filosficas ou brutalmente fsicas, mas
conflitos de um tipo ou de outro so vitais continuidade
de uma crnica. O conflito impulsiona a histria, envolvendo
e motivando os personagens a um nvel emocional. Se voc
lhes der algum para odiar, eles vo se interessar muito mais
pelo que est se passando. Apesar dos personagens poderem
no comear como participantes principais no conflito, eles
logo sero envolvidos ao serem engolfados na luta. Faa ser
simplesmente impossvel para eles tornarem-se neutros.
Crculo x Hierarquia
A colossal burocracia do Mundo Inferior muito parecida
84 Apario: O Limbo
com certos governos inescrupulosos do Mundo da Carne.
personagens costumam se ver pressionados entre suas ordens
e seus lacaios, mesmo quando trabalham para eles. A
sobrevivncia dentro dessa poltica interna labirntica quase
to perigosa quanto resistir a seus executores. Apesar da
Hierarquia oferecer certa proteo das atribulaes do
Mundo Inferior, este poder costuma ser usado para a tirania,
e o Crculo faria bem em evitar sua ateno direta.
Circulo x Hereges
Os cultos religiosos dos mortos podem ser to fanticos e
opressivos quanto aqueles seguidos pelos viventes. Apesar
de muitos destes grupos serem bem-intencionados e
basicamente benevolentes, o resto to maligno quanto
qualquer capanga da Hierarquia. Rumores de lavagem
cerebral, deportao e mutilaes totais de Grilhes correm
soltos. Se os personagens forem marcados como valiosos
convertidos em potencial, o furor evanglico sobre suas
crenas pode at se tornar violento. Se mais de uma seita
estiver atrs das aparies, uma pequena guerra santa pode
vir a surgir em cena.
Crculo x Renegados
No se pode fazer omelete sem quebrar ovos, e no se
pode ter uma revoluo sem derramamento de sangue ou,
no caso, de plasma. Se os personagens tentarem se opor aos
planos dos Renegados, os rebeldes podem tomar providncias
para se livrar deles. Mesmo como observadores inocentes, o
Crculo pode estar em perigo enquanto a guerra silenciosa
continua sua volta. Os personagens totalmente neutros
ainda podem ficar sob mira se adquirirem uma reputao
(merecida ou no) de ajudar outras faces. Personagens
Renegados de jogadores podem achar difcil obedecer ordens
dadas a eles se seus objetivos pessoais falharem em se conciliar
queles de seus aliados. De qualquer forma, deve-se tomar
cuidado ao lidar com essas guerrilhas imprevisveis.
Crculo x Crculo
Os conflitos entre grupos podem tomar lugar a nvel muito
menor, pessoal, claro. Os conflitos de Crculo contra Crculo
so muito comuns na luta pelos recursos escassos das Regies
Sombrias. O assunto pode ser uma simples preferncia de
passagem ao atravessar um territrio de outra gangue, ou
complexo como membros de grupos opostos compartilhando
o mesmo Grilho. Se o outro Crculo tiver amigos em altos
escales, pode ficar difcil resolver as diferenas entre eles.
Ambos os lados podem procurar arbitragem imparcial (se
que tal coisa existe), mas no h garantia que qualquer lado
v se submeter deciso tomada.
Apario x Apario
Imagine ser assassinado e descobrir que seu assassino foi
finalmente executado e voc pode ter sua vingana - se o
encontrar. As razes por que uma apario queira atormentar
outra so to numerosas e complexas como na vida real,
mas com elementos de morte e eternidade envolvidos, mesmo
erros mnimos podem assumir importncia obscena.
claro, apario x apario pode ser um desafio positivo:
dois Sandmen rivais podem lutar para criar os melhores
sonhos para os Vivos, ou famosos espadachins histricos
podem duelar nas ruas da Necrpole, ou aparies
adolescentes podem competir pelo melhor truque de Dia
das Bruxas. Tudo depende da inteno dos participantes.
Apario x Vampiro
Como foras motrizes por trs de muitas coisas erradas
do Mundo das Trevas, os vampiros podem ser a causa indireta
de muitas mortes de aparies, particularmente daqueles que
moravam em cidades quando ainda viviam. Qualquer
apario que queira justia ou reformas vai ter que cruzar
com os sanguessugas de uma forma ou de outra.
Ou os vampiros podem atacar primeiro. Os Tremere
(vampiros feiticeiros), os Samedi (hediondos vampiros-
zumbis), e especialmente os Giovanni (necromantes), todos
tm interesses em obter informaes do Mundo Inferior, e a
maioria deles no tem escrpulos em aprisionar aparies
em posies de servitude.
Apario x Lobisomem
Apesar dos Garou terem conscincia da existncia de
fastasmas, eles tendem a evitar o contato com eles. No
comum as aparies aparecerem para tribos de lobisomens a
no se que faam um esforo especial para isso. Infelizmente,
tal esforo quase sempre mal-vindo. As Almas Inquietas
acreditam que os Espectros atacam lobisomens sempre que
podem, como parte de algum plano desconhecido do Limbo.
Devido aparente incapacidade dos Garou de discernir entre
aparies e Espectros, o antagonismo dos lobisomens
compreensvel.
Apario x Mago
Estes idealistas mgicos e distorcedores da realidade
trabalham com aparies mais intima e intensamente do que
muitas outras criaturas sobrenaturais dos Reinos da Umbra.
Muitos deles podem ver e ouvir as Almas Inquietas se se
esforarem para isso. Muitos poucos deles so conscientes
da situao das Regies Sombrias e trocam favores e assistem
as aparies em seus objetivos. Porm, os magos menos
escrupulosos no se importam em escravizar aparies,
prendendo-as a objetos mgicos ou mesmo destilando-as para
buscar seu Pathos. O conhecimento adquirido pelo primeiro
grupo freqentemente cai nas mos do segundo, forando
Necrpoles inteiras a se submeter aos desejos dos feiticeiros.
Apario x Sobrenatural
Dependendo de que outros elementos sobrenaturais voc
decidir incluir em sua crnica, outras foras tambm podem
se opor aos personagens. Alm de vampiros comuns,
lobisomens e magos, h mmias, fadas, metamorfos, zumbis
e grgulas, para mencionar apenas alguns.
Apario x os Pulsantes
Muitas das aparies que habitam as Regies Sombrias
esto mais interessadas em entrar em contato com os vivos
do que preocupados com o que pode acontecer quando o
fizerem. Os Pulsantes no costumam not-los, e a no ser que
a apario precise falar com algum, isto bem conveniente.
Apesar disso, h muitas organizaes cujo nico propsito
adquirir conhecimento sobre o ps-vida e as Almas Inquietas,
e suas razes no costumam ser boas. Na melhor das hipteses
os grupos desejam apenas provar a existncia das aparies; na
pior, querem o poder que eles representam ou a oportunidade
de destruir tais criaturas do mal.
Apario x Sombra
O conflito mais importante em Apario entre a Sombra
e a Psiqu. O lado negro de si mesmo est em constante batalha
pelo domnio e este combate a fonte de muitos dos dramas
inerentes ao jogo. Esta uma rea mais intensa e assustadora
da crnica. Tenha cuidado ao explor-la, particularmente se o
jogador se identificar muito com o personagem.
Apario x Si Mesma
Nem todo conflito interno tem que ser entre a Sombra e
a Psiqu, claro. Mesmo uma pessoa bem equilibrada pode
ter dvidas e crises. O lado bom da personalidade, por ser
normalmente o que tem mais autocrtica, mais suscetvel a
isso. Naturalmente, qualquer momento de indeciso ou
preocupao pode deixar a Psiqu aberta persuaso da
Sombra...
Apario x O Desconhecido
Os personagens no sabem quem seu inimigo, ou quem
busca sua destruio. Isso torna tudo ainda mais aterrador.
Captulo Trss : Narrao 85
 Apario x Espectros
O Limbo um inimigo poderoso, e muitos no so fortes o
bastante para se opor a ele. Estas almas perdidas, chamadas de
Espectros, vagam pelas Regies Sombrias, deixando um rastro
de destruio. Elas enchem a Tempeste at explodir com seus
eus grotescos e sua coleo apavorante de memrias mortas.
As aparies temem os Espectros tanto por seus atos e
habilidades reais e terrveis quanto pelo horror final que eles
representam: a negao da Psiqu. Eles perderam completa-
mente a batalha para o Limbo, mas so fortes ou teis demais
para serem consumidos completamente, e este o pior destino
que a maioria das Almas Inquietas pode conceber. Nada pode
ser mais aterrorizante do que reconhecer os olhos de um velho
amigo na face de um Espectro.
Sanidade x Loucura
Apario conduz facilmente a este tipo de conflito. O
Mundo Inferior no coisa para mentes fracas ou
desajustadas, apesar de ser possvel que este tipo de gente
possa Transcender com facilidade. Aqueles que chegam
ligeiramente doidos devem se acertar logo ou se mudar...
A Sombra pode subverter muitos tipos de loucuras.
Tcnicas Avanadas
nto, o que vamos fazer pelo resto de nossas
vidas? Ficar em casa vendo a banda passar?
Nos entreter em gaiolas de vidro, querida?
Tocar eternamente aqueles discos usados
que seu pai lhe deixou como dolorosa
recordao dele? Juro que a nica
alternativa que eu consigo imaginar.
Tennessee Williams, The Glass Menagerie
As tcnicas que descreveremos a seguir so extre-
mamente difceis de serem utilizadas apropriadamente, mas
podem ser muito recompensadoras. Estes conceitos
avanados devem ser planejados cuidadosamente e
executados com graa e finesse para funcionar com eficcia.
Mas se voc us-los corretamente, criar uma histria que
seus jogadores nunca se esquecero.
Seqncia de Sonho
Usada corretamente num jogo de narrativa, o clich do
sonho pode vir a se tornar uma poderosa ferramenta. Os
mortos realmente sonham, e suas vises raramente so
agradveis. Aparies com o Mistrio Fantasma podem at uso de simbolismos, motivos e cones. Isto deve ser feito com
mesmo entrar e alterar os sonhos dos mortais.
Esta tcnica, como seu nome implica, simplesmente
um sonho que pode ser compartilhado por todos os
personagens ou especfico a um deles. No sonhos, os
personagens podem ser eles mesmos ou caricaturas de si
prprios. Mesmo se o sonho for de apenas um personagem,
os outros jogadores ainda podem participar dele, assumindo
os papis de outras pessoas, criaturas ou mesmo locais do
86 Apario: O Limbo
sonho. O jogador ou jogadores no precisam saber no sonho
de quem eles entraram, mas sua histria deve sempre ser
importante para o tema geral do conto.
Ao interpretar sequncias de sonhos, voc deve determinar
a extenso que os personagens tero durante o sonho. Este
espectro de controle do Narrador sobre o sonho varia de uma
descrio rpida at simplesmente jogar os personagens l
dentro e comear a descrever o que acontece enquanto d aos
jogadores controle para fazer o que eles bem entenderem.
Os sonhos controlados pelo Narrador so bons para
prenunciar eventos por vir ou estabelecer simbolismos na
histria. A Sombra do personagem pode comear a corroer
sua Psiqu aparecendo em sonhos e perturbando o sono. Tal
invaso pode preceder um ataque fulminante ou pode no
ser nada. Deixe que os jogadores se preocupem com isso.
Lembre-se que ao narrar uma seqncia de sonhos, a ao
e localizao devem ser iguais aos de sonhos. Personagens
desaparecendo e reaparecendo, eventos acontecendo sem
ordem lgica, locais mudando instanta-neamente, e o sonhador
sentindo emoes extremas que no correspondam necessa-
riamente ao que est acontecendo no sonho.
Flashback
Enquanto um sonho diz respeito a como um aspecto do
presente se relaciona com a histria corrente, um flashback
diz respeito a como um aspecto do passado se relaciona ao
presente. Os flashbacks so comuns em histrias que lidem
com Grilhes, e memrias vvidas do momento da morte
assombram muitas das Almas Inquietas.
Os eventos do flashback, ou pelo menos suas conse-
qncias, devem ser muito bem ditadas pelo Narrador, mesmo
se o flashback envolver personagens dos jogadores. Mesmo
se eles no estiverem no controle, os jogadores podem se
divertir com flashbacks que lhes dem uma viso de
incidentes por trs da cortina que geraram os eventos que
eles esto vivendo no momento.
H outros usos mais dramticos para flashbacks, mas que
devem ser usados menos freqentemente. Por exemplo, um
flashback para o passado de certo personagem pode ser usado
para apresentar um personagem do Narrador vindo da
infncia, ou um ente querido, ou um assassino cuja face o
fantasma ainda no consegue vislumbrar...
Simbolismo, Motivos e cones
Um dos truques que podem ser copiados de filmes o
sutileza; se voc puser simbolismos muito grosseiros nas
histrias eles vo arruinar o efeito.
Introduz-se o simbolismo atravs do pano de fundo de
sua histria: nomes de ruas, locais, pessoas, nomes de lojas,
pichaes, uma tapearia pendente na praa central de uma
Cidadela. Uma vez introduzido o simbolismo, mantenha-o
em mente e mencione-o ocasionalmente, quando a coisa
representada pelo smbolo aparecer na histria.
 Por exemplo, digamos que voc decida que o fogo um
smbolo importante para a rebelio contra a autoridade do
local. Digamos que seus personagens se revoltem contra a
Hierarquia procurando os Hereges de sua rea. Quando eles
retornarem de seu encontro decisivo com os Hereges, podem
passar por um prdio em chamas.
Um motivo um smbolo recorrente por toda a crnica,
e seu significado muda com seu desenrolar. Se chover na
mesma crnica do fogo, isso quer dizer que a Hierarquia
tomou o poder novamente. Porm, ao fim desta, talvez os
Renegados tomem o controle aps um golpe particularmente
destrutivo. A chuva, agora gentil e limpa, poder simbolizar
uma purificao da cidade como um todo.
Seguem alguns exemplos de smbolos para que voc
comece a pensar; voc pode imaginar muitos outros tambm:
Fogo: O fogo livre destri; o calor de uma forja pode
temperar a fora; a chama de uma vela meditativa; o calor
de uma lareira pode transmitir segurana.
Chuva: Ela pode ser melanclica e deprimente, ou
purificante e confortadora.
Flores: Alecrim e miostis podem denotar lembrana,
rosas falam de amor, e lrios embelezam a morte.
Correntes: Uma representao visvel de lealdades e
alianas.
Mscaras: Isto pode ser um sinal externo de duplicidade
e falsidade.
Espelhos: Podem refletir a verdade ou uma verso
distorcida dela.
Labirintos: Personificam a confuso, bem como um
desafio a ser dominado e superado.
Pssaros: Canrios, corvos, guias e tordos so usados
como cones. Os pssaros so lendrios portadores de almas,
e tambm servem como espies e observadores.
Encruzilhadas: Freqentemente assombrados, os
cruzamentos podem representar uma deciso ou uma virada
importante da vida.
Cores: Cada cor tem incontveis significados; por
exemplo o verde s vezes representado como a cor da morte,
outras como smbolo de vida e crescimento.
Aps uma Histria
Diga adeus a tudo isso... e ol para o limbo.
Riff Raff, The Rocky Horror Picture Show
Aps a concluso de uma histria, voc deve considerar
o impacto de seus eventos dentro da crnica maior. J que
as histrias costumam terminar de forma inesperada,
importante que voc determine como redirecionar a crnica
dentro do enredo que deseja ou reescrev-la baseada nos
novos desenvolvimentos. Lembre-se que voc est tecendo
uma grande novela, e nenhum autor sabe ao certo como
sero todos os detalhes de sua obra acabada antes de termin-
la. Alm disso, os escritores no tm que compensar decises
de jogadores.
Outra coisa importante a fazer antes de comear a
escrever a histria seguinte da crnica tomar notas de
quaisquer novos locais ou personagens apresentados. As
crnicas muito grandes podem conter centenas de
personagens de Narrador, principais e secundrios, e dzias
de locais importantes. Para manter sua sanidade, melhor
achar uma forma de manter registros de tudo conforme o
desenrolar da crnica. Fichas (uma de 7 cm x 12 cm para
cada personagem) funcionam bem pois mais informaes
podem ser acrescentadas mais tarde e so fceis de arquivar,
mas a maioria de ns no consegue ir alm disso em matria
de organizao.
Terminando Uma Crnica
Terminar com uma concluso forte to importante quanto
qualquer outra parte de uma crnica. Mesmo se ela continuar
por diversos anos, h sempre algo mgico sobre o momento em
que todos (ou a maior parte) de vrias histrias interconectadas
se justapem em um grande clmax. A sesso final de toda
crnica deve ser algo a ser lembrado, portanto faa um esforo
extra para tornar o evento principal algo especial.
Aps o clmax, convm acalmar a ao com um pouco
mais de narrao no mesmo ambiente. Os personagens podem
fazer as despedidas necessrias e retornar as coisas s suas
condies normais aps derrotar um vilo. Terminada uma
crnica, hora de comear a planejar a seguinte.
claro, no h nada que diga que voc tem que comear
sempre do zero. Se quiser continuar com os mesmos
personagens e ambientes, pode levar estes elementos para
novas direes. Os jogadores podem se sentir ligados e
acostumados a seus personagens, e gratificante ver o
crescimento e desenvolvimento de um nico personagem
por diversas crnicas.
Porm, voc no precisa se limitar a continuar o que foi
comeado. Alguns jogadores gostam de tentar uma nova
perspectiva e criar novos personagens, enquanto outros no
grupo mantm seus personagens j estabelecidos. Da mesma
forma, tambm, um dos jogadores pode querer trocar de lugar
com o Narrador para que ele prprio projete e controle a
crnica seguinte. O grupo de narrao tambm pode pensar
em integrar a nova crnica de Apario com elementos de
um dos outros jogos de narrativa como Vampiro: A Mscara,
Lobisomem: O Apocalipse, ou Mago: A Ascenso.
Captulo Trss : Narrao 87
90 Apario: O Limbo
 Captulo Quatro:
Regras
Regra nmero seis: no h regra nmero seis.
Monty Python Flying Circus

Todo jogo tem regras. Alguns so mui- que engloba tudo.

to simples e com poucas regras como
o Jogo do Sobe e Desce. Outros esto
sujeitos a muitas regras, e elas so extre-
mamente complicadas, como o bridge.
Apario tem algo em comum com am-
bos tm apenas algumas regras sim-
ples, mas admite um grande nmero de permutaes. Voc
s precisa aprender as regras bsicas, mas suas permutaes
realam o sabor do jogo, permitindo simular a complexidade
da vida real. Este captulo descreve as regras bsicas de Apa-
rio. O nmero de permutaes ficar ao seu critrio.
As regras so como os mitos que moldam e descrevem
uma cultura. Elas definem o que importante e delineiam
as possibilidade da existncia. Apesar dessas regras parece-
rem um tanto estranhas e exticas, elas na verdade no so
to complicadas. Depois que voc as tiver entendido, ver
como fcil jogar. Concentre-se apenas em aprender o bsi-
co; tudo o mais vir naturalmente.
Tempo
Tempo voraz, enfraquece as patas do leo,
Faz a terra devorar sua doce cria;
Cega os dentes do tigre,
E queima a fnix em seu prprio sangue.
Shakespeare, Soneto 19
A primeira coisa que voc precisa aprender como o
tempo passa em Apario. H cinco formas diferentes de
descrever o tempo, progredindo da menor unidade at aquela
Turno Uma unidade de tempo dentro de uma cena,
variando de trs segundos a trs minutos de durao. Um
turno o tempo suficiente para se realizar uma ao (discu-
tida adiante).
Cena Um perodo compacto de ao e interpreta-
o que ocorre em um mesmo lugar. Uma cena feita de um
nmero varivel de turnos (quantos forem necessrios para
complet-la); ela tambm pode ser completada unicamente
atravs da interpretao, que no requer o uso de turnos.
Captulo Uma parte independente da histria,
quase sempre jogada em uma sesso de jogo. composta de
vrias cenas conectadas por uma srie de entreatos.
Histria Uma trama completa, com introduo,
desenvolvimento e clmax, que normalmente leva diversos
captulos para ser completada.
Crnica Uma srie completa de histrias conecta-
das pelas vidas dos personagens e possivelmente por tema e
enredo amplos. simplesmente a histria completa contada
por voc e os jogadores.
Aes
Alm de interpretar as falas e conversas dos personagens,
os jogadores tm que fazer seus personagens executar (ou
pelo menos tentar) aes, que descrevem ao Narrador. Uma
ao pode ser qualquer coisa desde pular sobre um desfila-
deiro at olhar para trs em busca de perseguidores. O joga-
dor diz ao Narrador o que seu personagem est fazendo e
detalha o procedimento que usa.
91
 Muitas aes so automticas por exemplo, quando
um jogador conta ao Narrador que seu personagem atraves-
sa a rua na direo de um armazm. Tudo o que o Narrador
precisa fazer ter controle de onde o personagem est e o
que est fazendo. Porm, certas aes exigem um dado para
determinar sucesso ou fracasso.

Jogando os Dados
A vida sempre est atrelada a possibilidades. Existe a pro-
babilidade de voc ganhar na loteria, ou de voc ser proces-
sado, ou ainda, de morrer num desastre de avio. As proba-
bilidades tambm desempenham um papel ativo em Apari-
o. Porm, os jogadores de Apario usam dados para si-
mular os caprichos da Dona Sorte.
Para jogar Apario preciso usar dados de 10 faces,
que podem ser comprados em qualquer loja de jogos. Se voc
for o Narrador, talvez seja o caso de ter um monte desses
dados, pelo menos dez, todos para voc. Como jogador, voc
tambm vai precisar de dados, mas pode reparti-los com ou-
tros participantes.
Sempre que houver dvida sobre o sucesso de uma ao
ou o Narrador achar que h uma chance de que seu perso-
nagem possa falhar, voc vai ter de fazer um teste jogando
dados. Isso d a seu personagem uma oportunidade de mos-
trar suas foras e fraquezas, revelando assim um pouco de
sua verdadeira natureza.

Nveis de Competncia
Um personagem descrito por suas Caractersticas as
capacidades inatas e adquiridas e as aptides que ele possui.
As Caractersticas so definidas por nmeros; cada uma tem
um nvel que vai de 1 a 5, que descreve a habilidade do
personagem naquela determinada Caracterstica. Um nvel
1 ruim, enquanto 5 soberbo. Esta escala de 1 a 5 como
o sistema de classificao por estrelas, amplamente utili-
zado pelos crticos de cinema e de culinria.
Considera-se que, para um humano normal, o grau de
competncia varie entre 1 e 3, com 2 sendo o mdio. claro
que podem haver casos de pessoas superdotadas, com nveis
como 4 (excepcional) ou 5 (extraordinrio), ou mesmo zero
(o que extremamente raro, mas no impossvel).
x Pssimo
Fraco
Mdio
Bom
Excepcional
Extraordinrio
Usa-se um dado para cada nvel que seu personagem
possua numa determinada Caracterstica. Portanto, se voc
tiver quatro nveis de Fora, poder jogar quatro dados. Se
tiver um ponto em Percepo, poder jogar apenas um dado.
Mas voc quase nunca joga apenas com o nmero de dados
equivalente ao nvel que tem num Atributo (parmetro que
92 Apario: O Limbo
define suas capacidades intrnsecas). Normalmente voc pre-
cisa somar o nmero de dados que possui num Atributo que-
le que possui na Habilidade (parmetro que indica as coisas
que voc conhece e aprendeu.)
Assim, se o Narrador quisesse, por exemplo, que os jogado-
res fizessem um teste com os dados para verificar se eles notam
o carro-patrulha que os est seguindo, determinaria que eles
fizessem a jogada usando seus nveis de Percepo (um Atribu-
to) e Prontido (uma habilidade) somados. Ou seja, cada um
usaria um nmero de dados correspondente ao nmero de seus
pontos de Percepo mais seus pontos de Prontido. Em outras
palavras, usariam quantos dados fossem seus totais de pontos
com aquele Atributo e aquela Habilidade.
Esses dados so coletivamente chamados de Parada de
Dados. A Parada de Dados de um personagem delineia o
nmero total de dados que um jogador pode jogar em um
nico turno normalmente para uma nica ao, apesar
do jogador poder dividir uma Parada de Dados para permitir
a seu personagem executar mais de uma ao. Ao testar para
uma Caracterstica como Fora de Vontade, que tem um
escore permanente e temporrio, o jogador quase sempre
joga o nmero de dados igual Caracterstica permanente
(os crculos), no seu escore corrente (os quadrados).
Certas aes no requerem, ou sequer correspondem, a
uma Habilidade especfica. Um exemplo disso quando um
jogador faz um teste de absoro de dano. Nesses casos, o
jogador usa apenas um nmero de dados correspondente ao
seu nvel num Atributo apropriado neste caso, Vigor.
No h absolutamente nenhuma situao em que mais
de duas Caractersticas possam se combinar para formar uma
Parada de Dados. Apenas uma Caracterstica pode ser usada
se tiver valor potencial de 10 (como Fora de Vontade ou
Angst). Isso significa que uma Caracterstica como Fora de
Vontade nunca pode ser combinada com outra. geralmente
impossvel para um ser humano normal ter mais de 10 dados
em uma Parada de Dados.
Nveis de Dificuldade
Eu sempre tento fazer seis coisas impossveis antes do desjejum.
A Rainha Vermelha, Alice no Pas das Maravilhas
Agora voc tem que saber para que voc joga os dados.
O Narrador atribui a cada tarefa um nvel de dificuldade,
um nmero que quantifica o desafio imposto pela tarefa.
Uma dificuldade sempre um nmero entre 2 e 10. Voc
precisa tirar um nmero igual ou maior em pelo menos um
dos dados de sua Parada de Dados para ser bem sucedido.
Cada vez que consegue, isso chamado de um sucesso. Se a
dificuldade 6 e voc tira 2, 3, 5, 6 e 9, conseguiu dois
sucessos. Apesar de geralmente se precisar de apenas um
sucesso para ser bem sucedido, quanto mais sucessos se con-
seguir, melhor se sai. Obter apenas um sucesso considera-
do um sucesso marginal, enquanto conseguir trs consi-
derado um sucesso completo e cinco um acontecimento
memorvel.
Dificuldades
3 Fcil
4 Rotineiro
5 Equilibrado
6 Mdio
7 Desafio
8 Difcil
9 Extremamente Difcil
Nveis de Sucesso
Um Mnimo
Dois Rotineiro
Trs Equilibrado
Quatro Excepcional
Cinco Fenomenal
Como voc pode ver, se o grau de dificuldade for mais
baixo, torna-se mais fcil obter um sucesso, e vice-versa.
Sempre que a ao que voc tiver decidido realizar for dif-
cil, o Narrador estabelecer graus de dificuldade mais eleva-
dos. Por outro lado, se a ao for particularmente fcil, ele
tanto poder permitir que voc a execute automaticamente
(porque seus nveis de Atributos e Habilidades so altos),
quanto poder determinar um grau de dificuldade baixo.
Embora os graus 2 e 10 no estejam relacionados na
lista acima, voc, como Narrador, tem toda liberdade para
atribuir um deles a qualquer jogada. Contudo, voc quase
nunca dever us-los. O grau 2 to pateticamente fcil
que melhor deixar o jogador ser bem-sucedido sem desper-
diar um teste. E o grau 10 to difcil que as chances de
atingir seu objetivo ou cometer uma falha crtica se igualam,
independentemente do nmero de dados que o jogador es-
teja lanando. Nas raras ocasies em que voc atribuir um
grau de dificuldade 10, certifique-se de que sabe o que est
fazendo, pois estar praticamente inviabilizando as chances
de sucesso. quase impossvel conseguir um 10 num lance
de dados, mas caso ocorra, o jogador ter obtido um sucesso
automtico, no importa o que mais acontea.
A menos que o Narrador diga o contrrio, o nvel de
dificuldade padro de uma tarefa sempre 6.
A Regra do Um
H ainda um ltimo detalhe sobre os lances de dados
a chamada regra do um. Sempre que voc obtiver um
dado cujo resultado seja um, ele cancelar um sucesso.
Tanto o dado do um como o do sucesso devem ser re-
movidos e postos de lado. Se voc obtiver mais uns do que
sucessos, estar sujeito a algum tipo de desastre, porque
ter sofrido uma Falha Crtica. Os uns que tiverem cance-
lado sucessos devero ser desconsiderados, mas, se aps o
processo de compensao, houver sobrado um nico dado
com resultado igual a 1, voc estar enfrentando uma falha
crtica. A gravidade da conseqncia da falha no deter-
minada pela quantidade de dados um que restaram, mas
sim pelas circunstncias que a cercam dependendo da
93
situao, ela poder ser catastrfica, ou no passar de um
mero deslize. Se no restar nenhum um ou sucesso, voc
simplesmente ter fracassado em seu intento.
Sucessos Automticos
Se voc testar cada bobagem nos dados, acabar prejudi-
cando a fluncia do jogo. Apario emprega um sistema muito
simples para sucessos automticos, de modo que os jogadores
no precisam realizar testes nos dados para aes que os perso-
nagens poderiam desempenhar com os olhos fechados.
Funciona assim: se o nmero de dados que fazem parte
de uma Parada de Dados for igual ou maior que o grau de
dificuldade, ento voc ser automaticamente bem-sucedi-
do. Isso considerado o equivalente obteno de um ni-
co sucesso, de modo que vez por outra um jogador poder
querer jogar os dados assim mesmo, numa tentativa de obter
uma margem melhor. Mas para aes mais simples e freqen-
tes, os sucessos automticos podem eliminar um consider-
vel desperdcio de tempo. (Repare que determinadas aes,
como combate, so sempre problemticas e no devem ser
tratadas com este sistema).
As regras de sucesso automtico podem ser usadas para
eliminar completamente a necessidade de decidir nos da-
dos, sendo, portanto, um recurso que voc certamente usar
durante as Aes ao Vivo. Nessas situaes, os sucessos au-
tomticos no so uma questo de escolha. Ou voc bom
o bastante para ser bem-sucedido, ou no . simples, mas
brincar de polcia e ladro tambm era, e a gente adorava
fazer isso. A histria era importante, as regras no.
Esse sistema simplrio possui at mesmo uma variao,
que ajuda a dar um pouco mais de cor s situaes: pode-se
gastar um ponto de Fora de vontade para se obter um su-
cesso automtico (Ver pg.99). Voc no vai querer fazer
isso com freqncia, mas poder ser um recurso valioso para
realizar determinadas aes. lgico que se uma ao exigir
a obteno de sucessos mltiplos o ponto de Fora de von-
tade contar como apenas um deles.
Quando jogamos, constumamos usar uma combinao
de decises nos dados e sucessos automticos. Durante a
maioria das cenas especialmente quando estamos bastan-
te envolvidos com a histria ns nem mesmo realizamos
testes nos dados, preferindo jogar sem interrupo. Contu-
do, quando estamos mais em clima de jogar um jogo do que
contar uma histria, decidimos uma poro de coisas nos da-
dos e acrescentamos muitas complicaes s regras.
Complicaes
Voc j deve ter percebido que bastante fcil obter um
nico sucesso, mesmo quando se joga apenas um ou dois da-
dos. Usando apenas dois dados num teste cujo grau de dificul-
dade seja 6, sua chance de obter uma margem mnima de su-
cesso de 75%. Embora isso possa parecer fcil demais, exis-
tem vrias formas de complicar as coisas, algumas das quais
discutiremos adiante. Para os grupos que estejam pegando pe-
sado na interpretao, bastam jogadas simples nos dados e su-
94 Apario: O Limbo
cessos automticos. Em geral, voc ir aplicar uma complica-
o caso os jogadores (ou voc mesmo) estejam querendo uma
pausa no jogo, ou se voc quiser um resultado ou se quiser
fazer um jogo a partir da cena. As complicaes podem acres-
centar drama histria e gerar mais ardor e concentrao.
Aes Prolongadas
Para ser totalmente bem-sucedido, voc precisar de mais
de um sucesso de vez em quando ir precisar acumular
trs, ou sete, ou mesmo 20 sucessos (em raras ocasies).
Quando apenas um sucesso for o suficiente para se comple-
tar uma ao, ela ser chamada de ao simples. Nos outros
casos ser uma ao prolongada.
Numa ao prolongada voc realizar testes nos dados
repetidamente durante turnos subseqentes numa tentativa
de acumular sucessos suficientes para ser bem-sucedido. Por
exemplo, o seu personagem est escalando uma rvore e o
Narrador anuncia que quando voc obtiver um total de sete
sucessos, ele ter chegado ao topo. No fim das contas ele
chegar ao topo, mas claro que quanto mais testes nos
dados voc realizar, mais chances o seu personagem ter de
sofrer uma falha crtica ou se machucar. Se ele estiver ten-
tando descer uma rvore em chamas, a quantidade de tem-
po dispendido se tornar importantssima.
Durante uma ao prolongada voc pode continuar ten-
tando obter sucessos enquanto quiser, ou no mnimo at
falhar em obter ao menos um sucesso. Caso voc sofra uma
falha crtica, o seu personagem talvez precise comear de
novo do princpio, sem sucessos acumulados. O Narrador
poder decidir no deixar o personagem tentar de novo.
Este tipo de ao mais complicada que uma nica ao
e no deve ser empregada no meio de uma personificao
intensa. Como Narrador, voc decide que tipo de ao
apropriada. Um pouquinho de experincia lhe ser muito
til enquanto estiver empregando essas regras.
Aes Resistidas
Ocasionalmente voc executar uma ao em oposio
realizada por outro personagem. Vocs dois realizaro seus
testes, com um grau de dificuldade normalmente determi-
nado por uma Caracterstica do outro jogador, e o persona-
gem da pessoa que obtiver mais sucessos ser o vencedor.
Porm, apenas sero considerados sucessos seus o nmero
de sucesso que voc obtiver acima do nmero alcanado
pelo oponente. Os sucessos do oponente eliminam os seus,
exatamente como fazem os um. Portanto muito difcil, e
raro, obter uma quantidade excepcional de sucessos numa
ao resistida. Mesmo se o seu oponente no puder derrot-
lo, ele poder diminuir o efeito dos seus esforos. Nas aes
que sejam a um s tempo prolongadas e resistidas, um dos
oponentes precisa acumular uma determinada quantidade
de sucessos para ser completamente bem-sucedido. Cada
sucesso acima do nmero total de sucessos do oponente, obti-
dos num nico turno, somado ao total de sucessos. O primei-
ro a obter o nmero designado de sucessos vence a disputa.
Trabalho de Equipe
De vez em quando os personagens podero trabalhar jun-
tos para acumular sucessos, o que ocorre com mais freqn-
cia durante uma ao prolongada. De acordo com o critrio
do Narrador, dois ou mais personagens podem realizar testes
de dados separadamente e somar seus sucessos. No entanto,
eles nunca podero somar suas Caractersticas individuais
numa nica jogada. O trabalho de equipe eficiente em
algumas circunstncias, como combate, caada nas trevas,
coleta de informaes e conserto de aparelhos. Em outros
ele pode ser realmente um incmodo, como em muitas aes
sociais (onde isso pode confundir o objetivo).
A tabela a seguir pode servir para esclarecer a sua confu-
so em relaco a alguns dos diferentes tipos de jogadas que
podem ser feitas.
Tentando de Novo
s vezes o fracasso enervante. Se voc est tendo proble-
mas com o seu computador e no consegue encontrar a causa
do erro do sistema, fica com a cabea quente e, portanto, sujei-
to a cometer erros. Esse tipo de nervosismo se reflete em Apa-
rio quando o Narrador aumenta a dificuldade de qualquer
ao que o personagem tenta desempenhar pela segunda vez.
Sempre que um personagem tentar desempenhar uma
ao na qual j tenha fracassado, o Narrador tem a opo de
aumentar a dificuldade da ao em um. Considere um per-
sonagem que tente intimidar algum. Se a primeira tentati-
va falhou, a segunda ser ainda menos provvel de ser bem
sucedida, de modo que a dificuldade aumentada em um.
Numa terceira tentativa, a dificuldade ser aumentada em
dois. Em casos como este, o Narrador pode simplesmente
determinar que o personagem no tenha nem condies de
tentar mais uma vez como voc intimida algum que j
sacou o seu blefe?
Eis outros exemplos de quando usar esta regra: abrir fe-
chadura (Reparos), escalar um muro (Atletismo), e recordar
uma palavra de lngua estrangeira (Lingustica).
Em algumas ocasies o narrador no deve evocar esta
regra. Um exemplo notvel ocorre durante o combate. Errar
o primeiro tiro contra algum no significa necessariamente
que o atirador ficou nervoso e, portanto, sujeito a errar de novo.
Mas depois que o atirador tiver errado umas duas vezes, espe-
cialmente se o alvo estava bem prximo e desprotegido...
Outros exemplos de quando no usar esta regra: ver al-
A Regra de Ouro
Lembre-se que no fundo h apenas uma regra real em
Apario: no h regras. Voc deve adaptar este jogo de
acordo com a sua necessidade se as regras o atrapalha-
rem, ento ignore-as ou mude-as. Afinal, a verdadeira com-
plexidade e beleza do mundo real no pode ser capturada
por regras; preciso narrativa e imaginao para fazer isso.
Na verdade essas regras so mais orientaes que propria-
mente regras, e voc tem total liberdade para usar, abusar,
ignorar e mud-las de acordo com a sua vontade.
95
guma coisa com o canto do olho (Prontido) e se esquivar
de um ataque (Esquiva).
Experimente
Bem, isso a. As regras so essas. Na verdade, para jogar
Apario voc s precisa aprender como funcionam as joga-
das com dados. Se voc tiver entendido o que foi discutido
nesta seo, no ter dificuldade em entender o restante. Se
achar que no pegou bem todos os conceitos, releia-os e
ver como da segunda vez tudo far mais sentido.
Agora v em frente e faa alguns testes nos dados, usan-
do o exemplo de personagem da outra pgina. Cassandra
est tentando escapar de um grupo de Legionrios da Hie-
rarquia. Ela se agacha por trs de um muro baixo, torcendo
para que eles passem correndo sem a verem. O Narrador
atribui uma dificuldade 7 a este feito, e decide que o teste
apropriado Destreza + Furtividade. Use dois dados devido
Habilidade em Furtividade 1 de Cassandra. Agora voc
tem trs dados nas mos no muito, mas pelo menos
voc tem uma chance. V em frente e jogue os dados. Veja
quantos sucessos voc obteve, no esquecendo de subtrair um
sucessos para cada 1 que voc tiver obtido. Voc conseguiu
ou sofreu uma falha crtica? Quanto mais sucessos voc obti-
ver, melhor conseguir se esconder. Apenas um sucesso pode
significar que voc mal conseguiu esconder-se a tempo. Dois
podem significar que voc conseguiu esconder-se num reces-
so. Trs significariam que voc ficou completamente silencio-
so e quieto, desta forma enganando os Legionrios.
Em seguida, experimente executar uma ao prolongada
e resistida. Um exemplo deste tipo de ao uma disputa de
queda de brao. Para isso ser necessrio fazer uma srie in-
definida de testes, cada um usando uma Caracterstica dife-
rente e requerendo graus diversos de dificuldade. Para final-
mente vencer seu oponente, voc precisar acumular cinco
sucessos a mais que ele. Uma falha crtica elimina todos os
seus sucessos acumulados.
Primeira jogada: Cada personagem testar Fora; a
dificuldade a Destreza + 3 do oponente ( velocidade
importante a princpio).
Segunda e terceira jogadas: Cada jogador testar For-
a; a dificuldade a Fora + 3 do oponente.
Quarta jogada (e todas subseqentes): Cada jogador
testar Fora; a dificuldade a Fora de vontade do adver-
srio.
Exemplos de Jogadas
A seguir descreveremos alguns exemplos de testes, para
que voc tenha uma noo de como incorporar essas regras
ao seu jogo. Observe que cada um dos atributos pode ser
associado a uma das Habilidades, criando, portanto, um po-
tencial de 270 tipos de testes simples que podem ser realiza-
das. C entre ns, voc raramente ir usar a combinao de improvisado. Voc vai precisar de quatro sucesso para con-
seu nvel no atributo Vigor com o de seu conhecimento em
96 Apario: O Limbo
A Ficha do Personagem
Na pgina a seguir oferecemos um exemplo de uma fo-
lha completa de personagem de Apario. O personagem
uma apario recm-falecida, ou Lmure, de nome Cas-
sandra, e os exemplos de todo o livro usaro este persona-
gem como base. A seguir, uma rpida passagem pelas Ca-
ractersticas que a descrevem.
Natureza e Comportamento: Uma descrio da per-
sonalidade de um personagem. A Natureza sua perso-
nalidade verdadeira, enquanto o Comportamento a fa-
chada que ele apresenta ao mundo.
Crnica: O ttulo da srie de histrias e do mundo
no qual o personagem existe.
Vantagens: Esta categoria dividida em trs sub-
categorias. Os Mistrios so as caractersticas msticas que
definem os poderes de uma apario. Os Antecedentes
detalham as vantagens sociais e materiais dos persona-
gens. As Paixes e os Grilhes descrevem os ideais que
so importantes ao personagem e os laos que os ligam ao
mundo dos vivos.
Combate: Este o local para listar estatsticas de
combate para vrias armas.
Pathos: A quantidade de poder mstico disposi-
o da apario, usado para executar Mistrios.
Corpus: A essncia que forma o corpo fsico de
uma apario. Corpus mede a sade do personagem.
Experincia: Aqui voc registra os pontos de expe-
rincia atribudos pelo Narrador, que pode usar mais tar-
de para melhorar seu personagem.
Fora de Vontade: Uma medida da auto-confian-
a e determinao do personagem.
Habilidades: As aptides e potenciais de um perso-
nagem.
Conceito: A imagem geral do personagem: quem
ele era em sua existncia mortal.
Lugar Assombrado: A residncia do personagem,
onde mais fcil para ele executar seus Mistrios.
Computador, mas pode at acontecer...
Voc est protegendo seu Grilho tarde da noite.
Teste Vigor + Prontido (dificuldade 7) para permanecer
acordado e alerta.
Um espectro surge das sombras e flutua sorrateira-
mente atrs de voc; teste Percepo + Prontido (dificul-
dade 9) para notar sua aproximao.
Um Renegado duro se recusa a aceitar suas ordens.
Teste Fora + Liderana (dificuldade 7) numa tentativa de
domin-lo fisicamente e for-lo a fazer o que voc quiser.
Ser que voc consegue convencer a multido de Al-
mas Inquietas que se aproxima a segu-lo? Teste Carisma +
Liderana (dificuldade 7) enquanto tenta fazer um discurso
venc-los completamente.
 Apario O Limbo
Nome: Natureza:
Natureza: Vida:
Jogador: Comportamento: Morte:
Crnica: Sombr a:
Sombra: Arrependimento:
Arrependimento:
Atributos
Fsicos Sociais Mentais
Fora _______________ OOOOOOO Carisma ___________ OOOOOOO Percepo _________ OOOOOOO
Destreza _____________ OOOOOOO Manipulao_______ OOOOOOO Inteligncia ________ OOOOOOO
Vigor _______________ OOOOOOO Aparncia_________ OOOOOOO Raciocnio_________ OOOOOOO

Talentos
Prontido ____________OOOOOOOO
Atletismo ____________OOOOOOOO
Sensitividade _________OOOOOOOO
Briga _______________OOOOOOOO
Esquiva _____________OOOOOOOO
Empatia _____________OOOOOOOO
Expresso ____________OOOOOOOO
Intimidao __________OOOOOOOO
Manha ______________OOOOOOOO
Lbia _______________OOOOOOOO
Habilidades
Percias
Trabalhos Manuais ____OOOOOOOO
Conduo ____________OOOOOOOO
Etiqueta _____________OOOOOOOO
Armas de fogo ________OOOOOOOO
Liderana ____________OOOOOOOO
Meditao ___________OOOOOOOO
Atuao _____________OOOOOOOO
Consertos ____________OOOOOOOO
Furtividade ___________OOOOOOOO
Conhecimento ________OOOOOOOO
Conhecimento
Burocracia ___________OOOOOOOO
Computador __________OOOOOOOO
Enigmas _____________OOOOOOOO
Investigao __________OOOOOOOO
Direito ______________OOOOOOOO
Lingustica ___________OOOOOOOO
Medicina ____________OOOOOOOO
Ocultismo ____________OOOOOOOO
Poltica ______________OOOOOOOO
Cincia ______________OOOOOOOO

Antecedentes
_____________________ OOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
Vantagens
Paixes
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
Mistrios
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO
_____________________OOOOOOOO

Grilhes Corpus Combate

___________________ OOOOOOOO O O O O O O O O O O
___________________ OOOOOOOO
___________________ OOOOOOOO Fora
___________________ OOOOOOOO de Vontade
Vontade
___________________ OOOOOOOO O O O O O O O O O O
___________________ OOOOOOOO o o o o o o o o o o
Experincia
Pathos
o o o o o o o o o o

Atributos: 7/5/3, Habilidades: 13/9/5, Arcanos: 5, Paixes: 10, Grilhes: 10, Antecedentes: 7, Fora de Vontade: 5, PathosMemoriam,
5+ Pontos de Bnus: 15 (5, 2, 1)
 Um Centurio da Hierarquia tenta ordenar um gru- Voc est tentando fazer uma mscara partir de
po de Aparies a vir com ele. Teste Percepo + Lideran- uma coleo de relquias.Teste Inteligncia + Manufatura
a (dificuldade 6) para ver se ele um bom lder. Se voc (dificuldade 6).
conseguir cinco sucessos, vai saber seu nvel exato. . Voc tenta impressionar um sacerdote Herege com sua ha-
Aps ser interrogado por horas por Inquisidores da bilidade em construir armas. Teste Manipulao + Manu-
Hierarquia, teste Vigor + Lbia (dificuldade 8) para ver se fatura (dificuldade 7).
consegue manter sua histria intacta. Obter cinco sucessos Quanto tempo voc consegue ficar imvel nos ar-
os convencer inteiramente. bustos enquanto os dois guardas conversam por horas a fio?
Voc ameaa a jovem apario tentando levant-la Teste Vigor + Furtividade (dificuldade 7). Cada sucesso in-
pelo colarinho; teste Fora + Intimidao (dificuldade 8). dica a passagem de 10 minutos.
Gritando e gesticulando para o Batedor, voc tenta Voc tenta seguir a trilha de documentos at a pes-
faz-lo ir mais rpido. Teste Carisma + Intimidao (difi- soa que deu a ordem de destruir seu Grilho. Teste Inteli-
culdade 6). gncia + Burocracia (dificuldade 7).
Voc faz uma srie de perguntas rpidas para desco- Voc no adoraria ter aquela ordem de Prdio Con-
brir que ameaas intimidam mais o indivduo-alvo. Teste denado perdida no mar da burocracia? Possua um funcio-
Raciocnio + Intimidao (dificuldade 6). nrio e teste Manipulao + Burocracia (dificuldade 6) para
Voc est tentando acalmar algum cuja a Carne es- fazer isso.
teja Cavalgando (voc um Jquei da Carne): teste Mani- Voc consegue encontrar as pistas que a polcia dei-
pulao + Empatia (dificuldade 6). xou passar no local de sua morte? Teste Percepo + Inves-
Voc esta tentando parar o carro que comea a sair tigao (dificuldade 8).
de controle. Qual parte do motor deve destruir com Insulto? Onde voc deve procurar por seu assassino? Teste
Teste Inteligncia + Consertos (dificuldade 6). Inteligncia + Investigao (dificuldade 6).
Voc tenta decifrar o que est errado com o motor Ao navegar pelo fluxo de eltrons voc se perdeu na
do carro a partir dos sons estranhos que ele est fazendo. Internet. Teste Percepo + Computador (dificuldade 6)
Teste Percepo + Consertos (dificuldade 6). para descobrir onde est.
98 Apario: O Limbo
 Voc est tentando dizer a outra apario como con-
seguir o que quer do computador. Teste Manipulao +
Computador (dificuldade 7).
Entrar num sistema de computao requer muito tem-
po, e voc luta contra a fatiga ao faz-lo. Teste Vigor +
Computador (dificuldade 6).
Enquanto vaga na Tempestade, voc descobre um
reino que nunca havia visto antes. Teste Inteligncia + Enig-
mas (dificuldade 9). Se voc conseguir trs sucessos, poder
ser capaz de dizer se perigoso permanecer por l.
Um Herege vem a voc e oferece ajuda se voc
conseguir aturar seu sermo. Teste Vigor + Enigmas (difi-
culdade 7) para permanecer acordado.
Qual um bom lugar para encontrar um consorte?
Teste Inteligncia + Lbia (dificuldade 6).
Que lngua ele est falando? Teste Inteligncia + Lin-
gustica (dificuldade 7).
Termos de Jogo
abilidade: Uma Caracterstica que des-
creve o que um personagem sabe e
aprendeu, em oposio ao que ele .
Exemplos so Intimidao, Armas de
Fogo e Ocultismo.
Ao: Uma ao a execuo consci- da histria.
ente de atividades fsicas, sociais ou
mentais. Quando um jogador anuncia que seu personagem
est fazendo alguma coisa, ele est tomando uma ao.
Vantagens: Esta uma categoria abrangente que des-
creve os Mistrios, Antecedentes, Paixes e Grilhes de um
personagem.
Mistrios: As habilidades msticas das aparies.
Atributo: Uma Caracterstica que descreve as aptides
inerentes ao personagem. Atributos so coisas como Fora,
Carisma e Inteligncia.
Falha Crtica: Uma falha desastrosa, indicada por tirar
mais 1s do que sucessos em dados de 10 faces testados para
uma ao.
Personagem: Cada jogador cria um personagem, um in-
divduo que ele interpreta no decorrer de uma crnica. Ape-
sar de personagem implicar em qualquer indivduo, em
Apario, a palavra sempre usada para descrever os perso-
nagens dos jogadores.
Corpus: Esta Caracterstica mede o grau de ferimento
ou dano de um personagem.
Parada de Dados: Descreve os dados que voc tem em
sua mo aps combinar suas diferentes Caractersticas. o
nmero mximo de dados que voc pode jogar em um tur-
no, apesar de poder dividir estes entre diferentes aes.
Dificuldade: Este um nmero que varia entre 2 a 10 e
que mede o nvel de dificuldade de uma ao que o persona-
gem executa. O jogador precisa tirar um nmero igual ou
maior em pelo menos um dos dados jogados.
Interldio: O tempo gasto entre cenas quando nenhu-
ma interpretao feita e no so usados turnos. Podem ser
executadas aes, e o Narrador pode dar algumas descri-
es, mas geralmente o tempo passa rapidamente.
Ao Estendida: Uma ao que requer certo nmero de
sucessos para o personagem ser bem-sucedido.
Pathos: O poder bruto de emoo usado pelas aparies
para executar Mistrios.
Pontos: Os escores temporrios de Caractersticas, como
Fora de Vontade, Pathos e Corpus os quadrados, no os
crculos.
Nvel: Um nmero que descreve o valor permanente de
uma caracterstica; normalmente um nmero de 1 a 5, ape-
sar de s vezes poder ir at 10.
Renovao: Quando os pontos so retomados em uma
Parada de Dados, diz-se que foram renovados. O nmero de
pontos retomados a taxa de renovao.
Ao Resistida: uma ao que dois personagens diferen-
tes executam um contra o outro. Ambos comparam seu n-
mero de sucessos; o personagem que tiver mais, vence.
Cena: Um nico episdio da histria; um tempo e um
local onde as aes e eventos tomam lugar momento a mo-
mento . A cena costuma ser um ponto altamente dramtico
Mortalha: A dificuldade de executar alguns Mistrios
em uma dada rea das Regies Sombrias; ela comea em
uma base de 10 durante o dia e 9 noite. Vrios fatores
(Grilhes, etc.) podem modificar o valor de uma Mortalha.
Ao Simples: Uma ao que requer que o jogador con-
siga apenas um sucesso para ser bem sucedido, apesar de
mais sucessos indicarem um trabalho ou resultado melhor.
Narrador: A pessoa que cria e guia uma histria de Apa-
rio. O Narrador assume os papis de todos os personagens
no controlados pelos jogadores e determina todos os even-
tos fora do controle destes.
Sistema: Um conjunto especfico de complicaes usa-
das em certas situaes; regras para ajudar a guiar os testes
de dados para criar aes dramticas.
Caracterstica: Uma Caraterstica qualquer Atributo,
Vantagem ou ndice de personagem que possa ser descrito
como um nmero (em termos de pontos).
Equipe: Um grupo de jogadores, incluindo o Narrador,
que jogam Apario normalmente em base regular.
Fora de Vontade: Uma das Caractersticas mais impor-
tantes a Fora de Vontade. Ela mede a auto-confiana e o
controle interno de um personagem. A Fora de Vontade
funciona diferentemente da maioria das Caractersticas
ela costuma ser gasta, no lugar de testada.
99
100 Apario: O Limbo
 Captulo Cinco:
Personagem
Teddy cheirava cola tinha 12 anos
Caiu de um teto na 29 Leste
Kathy tinha 11 quando desligou a tomada
Bobby tinha leucemia 14 anos
Ele parecia ter 65 quando morreu era meu amigo
Estas so pessoas que morreram morreram...
Todos eram meus amigos e eles morreram...
Jim Carroll Band, People Who Died

ntes de comear a jogar Apario, ser
preciso criar um personagem. Contudo,
ao contrrio da velha brincadeira de faz-
de-conta, voc no cria o personagem
no decorrer do jogo (embora o Narra-
dor precise enfrentar regularmente esse
tipo de desafio). O personagem precisa
ser criado antes de voc comear a jogar. Isso envolve um
pouco de trabalho: os personagens no nascem; so criados.
Criar um personagem envolvente, mas realista, demanda um
esforo criativo que faz suar at mesmo os jogadores veteranos.
Este captulo ensina a criar um personagem original, co-
meando com um conceito geral e traduzindo esse conceito
em nmeros que possam ser usados no jogo. Suas instrues
auxiliaro os jogadores no processo de criao de seus perso-
nagens. Este processo muito simples e os jogadores podem
aprend-lo sozinhos com facilidade. Contudo o Narrador
deve ter um bom domnio sobre o processo para responder
suas perguntas de forma precisa e sucinta.
Esses nmeros podem no parecer particularmente evo-
cativos. difcil imaginar um romancista descrevendo uma
personagem assim: O Carisma dela era 4. Contudo, esses
nveis facilitam a identificao dos pontos fortes e fracos de
um personagem. Mais importante, eles descrevem os fatores
aleatrios criados pelos dados que podem ser aplicados s Ca-
ractersticas dos personagens. Um personagem forte tem mais
chance de arrombar uma porta que um personagem fraco.
A criao dos personagens sempre segue um padro, va-
riando do geral para o especfico. Em primeiro lugar voc
desenvolve um conceito geral de quem e o que o seu per-
sonagem sua formao mais social ou mais intelectual?
e depois comea a especificar selecionando os nveis de
suas Caractersticas o quo forte o seu Carisma, Mani-
pulao e Aparncia? No use este processo como uma chan-
ce de criar o melhor personagem possvel; isso acaba com
o propsito global de gerar um indivduo interessante. A fun-
o desses nmeros aprimorar a personificao, no abrir
caminho para alguma Galeria da Fama mtica.
Criar Personagens no muito diferente de cozinhar. Voc
precisa reunir os ingredientes e combin-los, e em seguida dei-
xar a mistura cozinhar durante algumas horas. Voc comea
decidindo que tipo de personagem quer. Vai ser um punk mal-
tratado pelas ruas ou uma ex-debutante rica e mimada? Possui
diploma universitrio ou foi educado na vida em alguma parte
das Montanhas Apalache? Os antecedentes e a personalidade
de seu personagem so ingredientes essenciais da persona
dele. A partir dos conceitos bsicos pode-se comear a esmiu-
ar os detalhes, como Atributos e Vantagens.
101
Comeando
xistem cinco conceitos bsicos dos quais
voc precisa estar ciente antes de co-
mear a criar um personagem:
Pode criar um personagem de
qualquer idade, cultura ou nao; po-
rm, voc comea o jogo como uma apa-
rio pouco experiente e sofisticada, fa-
lecida recentemente. O seu personagem provavelmente co-
nhece relativamente pouco sobre a sociedade das aparies,
a no ser que tenha sido instrudo por um Mentor ou por
um Ceifador, a apario que o descobriu e iniciou.
Este processo de criao foi planejado tanto para aju-
d-lo a definir o seu personagem, como para fornecer-lhe os
meios para interagir segundo as regras. Lembre-se que um
personagem no pode existir apenas como nmeros; a sua
personificao que molda e define seu alter ego.
Este sistema de criao de personagem um sistema de
aquisio que envolve apenas um resultado nos dados. Ao es-
colher Caractersticas de uma variedade de listas, voc decide
quem ser o seu personagem. Voc obter pontos extras cha-
mados bnus no fim do processo, que voc pode em seguida
usar para acrescentar bolinhas a qualquer Caracterstica, de
modo que voc no venha depois a se arrepender de suas esco-
lhas. No obstante, mesmo com pontos de bnus voc prova-
velmente no poder comprar tudo que quiser.
A maioria das caractersticas classificada numeri-
camente de 1 a 5. Este sistema semelhante ao sistema de
estrelas usado para classificar filmes, restaurantes e hotis.
Um ponto numa Caracterstica indica pouca habilidade ou
inexperincia nessa Caracterstica. Dois pontos indicam uma
Caracterstica padro, enquanto 5 indicam que voc est
entre os melhores do mundo. As caractersticas so baseadas
no alcance humano.
Uma boa idia seria que o seu grupo discutisse a natu-
reza do seu Crculo antes que algum criasse personagens (veja
O Crculo, abaixo). responsabilidade sua criar um persona-
gem que pertena ao grupo. Os personagens no Crculo devem
ter um lao mais forte que o simples acaso. Embora no haja
problema em ter dois personagens unidos por nada mais que as
cordas do Destino, mais interessante jogar com personagens
que tenham ao menos um aspecto em comum com cada um
dos seus compatriotas, seja esse aspecto um Grilho, uma Pai-
xo ou um Inimigo. Se o seu personagem no se enquadrar,
prejudicando a histria, voc no se divertir muito, e o seu
Narrador poder mand-lo criar outro personagem.
O Papel do Narrador
Na condio de Narrador, voc precisa orientar os joga-
dores durante o processo de gerao de personagens. Quan-
do os jogadores chegarem para a sesso de jogo, apresente-os
102 Apario: O Limbo
premissa bsica do jogo e lhes descreva o sistema de regras.
O seu objetivo principal deve ser facilitar o mximo as coi-
sas para os jogadores. Se eles forem novatos, mantenha as
coisas o mais simples que puder; deixe-os descobrir por con-
ta prpria as complexidades do sistema.
Comece distribuindo as fichas dos personagens, e depois
conceda aos personagens um minuto para que eles as exami-
nem e faam perguntas. Voc pode tambm fotocopiar a ficha
de Criao de Personagens no fim do livro (apenas para fins
pessoais) e us-la como fonte de consulta durante o processo.
Se os jogadores puderem consultar esta ficha e escutar as suas
explicaes ao mesmo tempo, a gerao de personagens ser
compreendida com muito mais facilidade. Em seguida percor-
ra o processo de criao de personagens passo a passo, preen-
chendo todos os detalhes das Caractersticas dos personagens.
Costuma ser aconselhvel gastar uma sesso de jogo in-
teira criando personagens. Isto garantir que os jogadores
no iro se sentir pressionados, ficando vontade para fazer
personagens completos, de carne e osso, e no simples mari-
onetes. Depois que houver terminado com os detalhes pr-
ticos da criao dos personagens, voc poder gastar o resto
da sesso de jogo conduzindo um preldio para cada perso-
nagem. Um preldio uma forma de narrativa abreviada na
qual voc conta a histria da vida do personagem antes do
Abrao. O preldio ser a iniciao dos jogadores, assim como
a introduo de seus personagens na crnica: faa-o memo-
rvel. O preldio est descrito no fim deste captulo.
Passo Um: Conceito
Voc comea formulando um conceito bsico para seu
personagem. preciso apenas uma vaga idia sobre sua vida.
Com o desenrolar da crnica, voc vai dar-lhe vida atravs
da interpretao. Voc pode criar um personagem de qual-
quer cultura ou nao. Em qualquer caso, voc deve estar
morto h menos de 30 anos.
H trs perguntas bsicas a serem respondidas: quem voc
era em vida, como morreu, e porque no lhe foi permitido
seguir adiante?
Vida
Como voc levava sua vida? O que fazia? Escolha al-
gum relativamente mundano e normal, apesar de mortos
famosos serem aceitveis se o Narrador permitir. Eis algu-
mas idias:
Criminoso Voc era um prisioneiro, mafioso, as-
saltante, traficante de drogas ou um mero ladro de gali-
nhas.
Policial Voc era um policial de rua, detetive ou
apenas um oficial administrativo.
Poltico Voc era um juiz, prefeito, organizador
da comunidade, funcionrio pblico, senador ou um mero
advogadozinho.
Fiel Voc sempre foi pio, mas as coisas no termi-
naram bem da forma como imaginou.
 Errante Voc era um vagabundo, caubi, tcnico
de teatro, peregrino, uma prostituta ou um sem-teto.
Diletante Voc vivia num estado de excesso he-
donstico ou de alienao.
Cultista Como membro de um culto, voc subor-
dinava seus desejos s necessidades do culto.
Marginal Voc nasceu e morreu do lado errado
da pista.
Beb Voc morreu muito antes do tempo.
Artista Voc deixou para trs sua viso, sua obra
inacabada, sua magnum opus. Ser que algum vai perceber?
Profissional O trabalho era sua vida; agora voc
se pergunta o que perdeu.
Tbula Rasa Uma folha em branco. Talvez voc
nunca tenha realmente vivido ou talvez tenha esquecido
tudo que tinha significado para voc.

Morte
A forma como voc morreu vital para descrever sua
reao morte. Como morreu, e qual a causa? Quando acon-
teceu? Por qu? Aqui vo algumas idias:
Velhice Apesar de ter vivido muitos anos, voc
no estava pronto para morrer.
Guerra Voc morreu nos campos da glria.
Overdose O excesso levou-o morte.
Violncia Gratuita Voc estava no lugar errado
na hora errada.
Suicdio Seus pedidos de ajuda recaram sobre ou-
vidos surdos.
Assassinato Voc foi vtima de um predador si-
nistro.
Doena Aps muita dor e sofrimento, voc su-
cumbiu sua doena terminal.
Violncia Domstica Voc foi vtima de um ciclo
interminvel de vergonha, dio, dor e violncia.
Acidente Automobilstico Foi tudo to rpido...
Mistrio Voc no tem idia do que aconteceu
ou talvez no queira saber...
Capricho da Natureza Voc foi atingido por um
raio ou talvez um tubaro o tenha devorado.

Arrependimento
Por que seu personagem se agarra to tenazmente vida,
negando a morte to firmemente, mesmo aps seu sopro ter
abandonado seu corpo? O que ele deixou para trs? Que
palavras no foram ditas, que coisas ficaram por fazer? De
que maneira ele realmente nunca viveu? Do que ele se arre-
pende sobre a forma como viveu? Aqui vo algumas idias:
Destino Voc nunca cumpriu seu destino.
Amor No Correspondido Ela nunca olhou duas
vezes para voc bem, mas agora ela vai, ah, se vai!
Verdadeiro Amor Voc deixou para trs algum
que significava mais do que tudo.
Vingana Seus ltimos pensamentos foram Voc
vai ver s, seu desgraado!
103
 Misso Voc tinha uma misso a cumprir e falhou.
Teoria Voc nunca provou sua teoria nem pbli-
cou suas idias e talvez outra pessoa as roube!
Sucesso Voc tinha tudo mas agora tudo se foi.
Crianas Voc no deixou ningum para lembrar
de voc.
Legado Voc no deixou nada de valor duradou-
ro ao mundo.
Falha Indeciso, desconfiana, baixa auto-estima:
chame do que quiser, mas voc falhou.
Prazer A vida era um banquete e voc comia min-
gau.
Viagem Voc nunca fez aquela viagem s Baha-
mas ou a Paris.
Pecado Os grilhes da culpa ainda pesam muito
em sua alma.
Briga em Famlia Voc nunca fez as pazes com
seu filho antes de morrer e agora tarde demais. Ser?
Natureza e Comportamento
Agora voc precisa escolher os Arqutipos de personali-
dade que descrevem a natureza interna e as atitudes exter-
nas de seu personagem.
A Natureza de seu personagem o aspecto mais domi-
nante de sua verdadeira personalidade. O Arqutipo que
voc escolher para a Natureza de seu personagem descreve
seus sentimentos mais profundos e crenas sobre si mesmo e
o mundo; ele tambm prov os meios principais pelos quais ele
retoma Fora de Vontade. Escolher uma Natureza ajuda-o a
descrever quem seu personagem realmente por dentro.
Voc tambm deve escolher um Comportamento para
descrever a personalidade que seu personagem finge possuir.
Este o papel que ele interpreta para o mundo, a fachada
com a qual ele se apresenta. O Comportamento deve, pro-
vavelmente, apesar de no necessariamente, diferir do Ar-
qutipo j escolhido como a Natureza do personagem. O
que quer que voc escolha ser apenas uma fachada tpica
do personagem; h pessoas que podem mudar de Comporta-
mento to rapidamente como mudam de humor. Voc pode
mudar o Comportamento de seu personagem a qualquer
momento, permitindo-o adaptar-se a pessoas e situaes dife-
rentes. O Comportamento no tem qualquer efeito prtico
para as regras, mas serve como um guia para interpretao.
Alguns exemplos de Arqutipos de personalidades so
listadas a seguir.
Passo Dois: Escolhendo Atributos
Os Atributos de um personagem so parte de sua composi-
o intrnseca. Apesar do personagem no mais ter um corpo
vivo, ele ainda tem uma forma no ps-vida. Esta forma, ou
Corpus, equivale auto-imagem do personagem e retm mui-
tas de suas caractersticas da vida. Os atributos ainda respon-
dem perguntas como: seus reflexos so rpidos? Ele bonito?
Quanto tempo leva para entender novas idias?
104 Apario: O Limbo
Arqutipos de Personalidades
Arquiteto: Voc no fica contente se no criar algo
de valor.
Vanguarda: O novo e o diferente so o motivo de
sua existncia.
Bon Vivant: Voc procura as boas coisas da vida
mesmo aps a morte.
Valento: Voc o tipo valento; gosta que as pes-
soas o temam.
Samaritano: Muitos precisam de seu amor e prote-
o, e voc precisa ser necessrio.
Criana: Voc nunca cresceu e quer que algum
tome conta de voc.
Conformista: Um seguidor de corao, acha fcil
se adaptar, se ajustar, se conformar.
Esperto: H sempre uma sada mais fcil que
geralmente implica em que outra pessoa faa o seu traba-
lho.
Crtico: Nada na vida ou na morte perfeito, e voc
tem grande prazer em apontar falhas.
Rabugento: Voc realmente amargo e cnico
ensima potncia.
Excntrico: Voc simplesmente no como todo
mundo.
Diretor: Voc odeia o caos e sempre se oferece para
consertar as coisas.
Fantico: Voc tem uma causa que d significado
sua vida.
Galante: Voc to resplandecente quanto amo-
ral.
Comediante: Sempre o palhao, no consegue le-
var nada na vida, ou na morte, a srio.
Juz: Voc procura por justia e reconciliao.
Solitrio: Voc est sempre sozinho, mesmo no meio
de uma multido.
Mrtir: Voc precisa ser necessrio e gosta de ser
moralmente superior.
Rebelde: No h necessidade de causa; voc se re-
bela por hbito e gosto.
Sobrevivente: Voc luta para sobreviver, no im-
porta as adversidades.
Tradicionalista: Voc prefere a maneira ortodoxa
e conservadora.
Visionrio: O conhecimento sua busca, e a inspi-
rao sua chave.
Primeiro voc deve priorizar as trs categorias de Atributos
Fsicos, Mentais e Sociais. Escolha aquelas categorias nas
quais seu personagem bom (primria), as em que ele me-
diano (secundria) e as em que ele ruim (terciria). Seu
personagem mais fsico do que social? Ele mais vigoroso
do que gregrio?
 Atributos Fsicos Os Atributos Fsicos descrevem
a fora, agilidade e resistncia de seu personagem. Eles so
os Atributos principais de um personagem orientado para
ao os Atributos Fsicos dizem respeito s foras e fra-
quezas do corpo. A Fora mede o poder bruto de um perso-
nagem e quanto dano ele capaz de infligir em um combate
bsico corpo-a-corpo. A destreza mede a velocidade e agili-
dade de uma apario. E o Vigor mede a constituio e ca-
pacidade de recuperao de um personagem.
Atributos Sociais Os Atributos Sociais de seu per-
sonagem medem sua habilidade em se relacionar, motivar e
manipular outros. O Carisma indica o magnetismo e char-
me pessoal. A Manipulao mede a habilidade do persona-
gem de convencer e levar outros na conversa. E a Aparncia
descreve como ele se parece e se veste.
Atributos Mentais Estas Caractersticas represen-
tam a capacidade de raciocnio de seu personagem, e inclu-
em coisas como memria, percepo, potencial de aprendi-
zado e a habilidade de pensar rapidamente. A Percepo
descreve os poderes de observao de uma apario. Inteli-
gncia representa a memria, o raciocnio e o potencial de
aprendizado. E o Raciocnio mede o tempo e reao de um
personagem e sua habilidade de pensar por si mesmo.
O conceito de seu personagem deve ajudar a sugerir priori-
dades para os Atributos, mas sinta-se livre para escolher qual-
quer esquema que lhe convier. Por enquanto, a concepo de
seu personagem deve ser bem generalizada pinte um qua-
dro geral ao invs de se concentrar em pequenos detalhes.
Todos os personagens comeam com um ponto em cada
Atributo. Sua seleo de prioridades determina quantos pon-
tos voc tem para gastar em cada categoria. Voc pode divi-
dir sete pontos entre os Atributos primrios do personagem,
cinco entre os Atributos secundrios e trs entre os terciri-
os. Assim, voc pode escolher acrescentar sete pontos aos
Atributos Fsicos de sua apario, cinco aos seus Atributos
Mentais e apenas trs aos Atributos Sociais. Voc pode divi-
dir os pontos entre os Atributos individuais como bem en-
tender digamos, associar todos os trs pontos de seus Atri-
butos Sociais ao Carisma, um ponto para cada um dos Atri-
butos Sociais, ou dois pontos em um e um em outro.
Mais tarde, no processo de criao, ser possvel incre-
mentar alguns destes nveis, portanto no se preocupe mui-
to sobre suas escolhas. Deixe sua intuio o guiar.
Obs: O espao ao lado de cada Atributo (e Habilidade)
reservado para que voc escreva uma especialidade, uma
subcategoria da Caracterstica na qual seu personagem es-
pecialista. As especialidades so explicadas inteiramente no
Captulo Seis; por ora, concentre-se em escolher seus nveis.
105
Passo Trs: Escolhendo Habilidades
As Habilidades delineiam o que seu personagem sabe ao
invs do que ele ; elas descrevem as coisas que aprendeu,
em oposio s coisas que ela faz naturalmente. Todos os
Talentos, Percias e Conhecimentos so Habilidades.
Cada Habilidade que seu personagem possua tem um
nvel atribudo representando a aptido do personagem na-
quela rea em particular. O nmero usado para determi-
nar quantos dados sero jogados quando seu personagem
tentar usar uma Habilidade.
As Habilidades so divididas em trs categorias diferen-
tes: Talentos, Percias e Conhecimentos. Cada tipo de Ha-
bilidade tem caractersticas diferentes.
Os Talentos descrevem habilidades intuitivas. Talen-
tos no precisam ser praticados por si, e no podem ser estu-
dados ou aprendidos em livros; costumam ser adquiridos atra-
vs da experincia direta. Seu personagem autodidata? Ele
possui muito bom-senso?
As Percias so Habilidades aprendidas atravs de trei-
namento rigoroso de qualquer tipo. Esta categoria inclui
qualquer habilidade que deva ser aprendida passo a passo
atravs da prtica real, mas pode ser ensinada ou aprendida
(ao contrrio dos Talentos). Seu personagem bom em
aprender as coisas a partir da prtica diria (ou noturna)?
106 Apario: O Limbo
Os Conhecimentos incluem todas as habilidades que
requeiram a aplicao rigorosa da mente. So geralmente
aprendidas em escolas, aulas, livros e com professores, mas
podem tambm ser adquiridas pela experincia. Seu perso-
nagem teve uma boa educao? Ele tem boa memria?
Voc prioriza estas Habilidades da mesma forma que pri-
orizou os Atributos. Voc decide como nivelar seus Talen-
tos, Percias e Conhecimentos escolhendo em qual catego-
ria seu personagem vai estar acima da mdia (primria), em
qual ele vai ser mediano (secundria), e em qual ser abaixo
da mdia (terciria).
Voc tem 13 pontos para gastar na categoria primria de
seu personagem, nove para a secundria e apenas cinco pon-
tos para a categoria terciria.
Porm, h uma restrio adicional; voc no pode dar a seu
personagem mais do que trs pontos em qualquer Habilidade
(mais tarde, porm, voc pode usar seus pontos de bnus para
ganhar quatro ou mesmo cinco pontos em uma Habilidade).
Passo Quatro: Vantagens
Voc no prioriza ou nivela as diferentes categorias das
Vantagens. Ao contrrio voc tem um nmero designado
de pontos para atribuir dentro de cada uma. Apesar deste
nmero ser fixo, voc pode comprar pontos adicionais mais
tarde com os pontos de bnus.
Mistrios
Os personagens podem escolher seus Mistrios os segre-
dos e poderes especiais das Almas Inquietas. Um personagem
comea com cinco pontos em Mistrios, mas pode comprar
mais com pontos de bnus. Um personagem iniciante no pode
ter mais de trs pontos em qualquer dos Mistrios.
Antecedentes
Todo personagem tem sete pontos para alocar entre as
Caractersticas de Antecedentes. Voc tem apenas sete pon-
tos para alocar e seu Narrador pode restringir o acesso a
certos Antecedentes. Estas Caractersticas devem ser com-
patveis com o conceito de seu personagem.
Paixes
As Aparies so criaturas passionais, e como tais, preci-
sam de razes para existir alm da morte. Cada Paixo consis-
te da declarao de um objetivo consistente (ex.: proteger mi-
nha filha, vingar minha morte, etc.) seguida, em parnteses,
pela emoo a que isso corresponde (p. ex.: Amor, Raiva, etc.)
Cada personagem tem 10 pontos para somar s Paixes.
Aps ter escolhido e listado todas elas, atribua um nvel de
1 a 5 a cada uma, delineando assim o quo forte a Paixo
para voc. Paixes difceis ou gerais (Ajudar outros a en-
contrar a f, Dar esperanas aos meus filhos) devem ter
nveis maiores do que tarefas mais simples (Reaver meu
corpo, Proteger minha moto).
Os nveis das Paixes no pode exceder 5. Para maiores
informaes, veja Pathos e Paixes nas pginas 136-137.
Grilhes
Os Grilhes so as pessoas, locais e coisas que o prendem
ao mundo real. Eles so suas conexes mais fortes sua vida
mortal, e o prendem s Regies Sombrias at que voc seja
capaz de resolv-los. Representando as pessoas, locais e coi-
sas com as quais (ou com quem) voc tem assuntos inaca-
bados, os Grilhes so listados da mesma maneira que as
Paixes. Porm, ao contrrio destas, os Grilhes so objetos adicionar pontos extras ao seu total inicial usando os Pontos
tangveis, materiais.
Cada Grilho tambm recebe um nvel de 1 a 5. Este
nvel baseado na importncia do Grilho ou sua conota-
o. Alguns Grilhes podem ser misteriosos por que aquela
sala no sub-solo da Torre IBM to importante para voc?
Os Grilhes e as Paixes podem ser relacionadas, apesar
de no precisarem ser. Por exemplo, voc pode ter um Anel
de Noivado: 2 como um de seus Grilhes e uma Paixo
para Vingar as mortes de minha noiva e de mim mesmo
(Vingana): 4.
Os nveis de Grilhes no podem exceder 5.
Passo Cinco: Toques Finais.
Com freqncia, o estgio mais importante da criao tm custos diferentes dependendo da Caracterstica em ques-
de personagem aplicar os toques finais os pequenos de-
Roteiro de Criao de Personagem
Passo Um: Conceito do Personagem
Escolher conceito, Natureza e Comportamento.
Passo Dois: Selecionar Atributos
Priorizar as trs categorias: Fsicas, Sociais, Mentais
(7/5/3).
Escolher Caractersticas Fsicas: Fora, Destreza, Vi-
gor.
Escolher Caractersticas Sociais: Carisma, Manipu-
lao, Aparncia.
Escolher Caractersticas Mentais: Percepo, Inte-
ligncia, Raciocnio.
Passo Trs: Selecionar Atributos
Priorizar as trs categorias: Talentos, Percias, Co-
nhecimentos
Escolher Talentos, Percias, Conhecimentos (13/9/5)
Passo Quatro: Selecionar Vantagens
Escolher Mistrios (5), Antecedentes (7), Paixes
(10), Grilhes (10)
Passo Cinco: Toques Finais
Registrar Pathos inicial (5 + Memoriam + Pontos
de Bnus) e Fora de Vontade (5 + Pontos de Bnus)
Gastar Pontos de Bnus (15)
talhes e floreios que completam o personagem. Neste passo,
voc ganha seus 15 pontos de bnus, permitindo-lhe adicio-
nar mais pontos a quaisquer Caractersticas na folha do per-
sonagem. Antes de gastar estes pontos, porm, voc deve
registrar as pontuaes bsicas do Pathos e Fora de Vonta-
de de seu personagem.
Pathos
O nvel de Pathos mede a quantidade de energia gerada
pelas Paixes e usada pelas aparies para executar Mistri-
os. O Pathos inicial equivale a 5 mais o nmero de pontos
que a apario possui no Antecedente Memoriam. Voc pode
de Bnus. A reserva de Pathos no pode exceder 10 pontos.
Fora de Vontade
A Caracterstica Fora de Vontade mede quanto auto-
controle uma apario tem, incluindo o nvel ao qual ela
pode resistir e controlar a Sombra. A Fora de Vontade
essencial para controlar as aes de seu personagem, especi-
almente sob presso.
O nvel de Fora de Vontade de uma apario comea
em 5 e pode ser incrementado com Pontos de Bnus.
Pontos de Bnus
Pode-se gastar pontos de bnus para aumentar qualquer
caracterstica em sua folha de personagem. Os pontos extras
to (veja tabela abaixo). O uso de pontos de bnus pode
107
 Atributos 5 pontos por ponto
Mistrios 5 pontos por ponto
Fora de Vontade 2 pontos por
ponto
Habilidades 2 pontos por ponto
Paixes 2 pontos por ponto
Antecedentes 1 ponto por ponto
Grilhes- 1 ponto por ponto
Pathos 1 ponto por 2 pontos

aumentar Habilidades alm de 3, mas no pode aumentar

uma Caracterstica alm de 5.
Os pontos de bnus tambm podem ser usados para sub-
trair pontos da Sombra do Narrador, reduzindo assim o po-
der total da Sombra do personagem (veja Captulo Sete: A
Sombra) em uma base de um-para-um. O Narrador normal-
mente projeta o aspecto de seu personagem; gastar pontos
de bnus contra sua sombra um sinal ao Narrador de que
voc gostaria que ele segurasse um pouco o lado negro de
seu personagem. Voc tambm pode ganhar sete pontos de
bnus extras ao permitir que o Narrador tambm use estes
pontos ao criar sua Sombra.
Todos as aparies iniciantes tm 15 pontos de bnus.
Voc pode gast-los de acordo com a tabela a seguir:

Centelha de Vida
H alguns outros detalhes de um personagem que devem
ser considerados. Os detalhes a seguir ajudaro a fazer de seu
personagem uma pessoa completa e nica. Voc no precisa
escrever estas coisas, mas deve pensar nelas, no apenas no
momento da criao, mas por toda a carreira de seu perso-
nagem. Se voc estiver interpretando o preldio, espere at
termin-lo antes de tentar completar este aspecto de seu
personagem.

Aparncia
As aparies tendem a assumir um Corpus que de algu-
ma maneira reflita a forma como vem a si mesmas. Por exem-
plo, um apario pode surgir como no momento de sua mor-
te, ou no incio de sua vida, ou na poca em que sofreu mais.
Algumas aparies usam seu conhecimento de mistrios para
moldar seus corpos em formas monstruosas ou beatficas (ban-
cando assim o demnio ou anjo) mas isso s serve
para fortalecer a Sombra. Voc deve transformar as Carac-
tersticas relevantes de seu personagem como os Atribu-
tos Sociais e conceitos em aspectos de aparncia. Uma
alta Inteligncia pode se transformar em um olhar claro e
penetrante. Um conceito Diletante pode se traduzir em rou-
pas caras e da moda. Dessa forma voc pode tornar seus per-
sonagens mais tangveis e interessantes. melhor para a in-
terpretao dizer Parece sempre haver um sorriso de des-
dm em meu rosto do que Voc pode ver que eu sou mui-
to condescendente.
108 Apario: O Limbo
Especialidades
Voc pode querer dar a seu personagem especialidades
em seus Atributos. Cada Atributo com nvel 4 ou maior pode
ter uma especialidade. Apesar da maioria dos jogadores sele-
cionarem especialidades para suas Caractersticas durante o
jogo, pode-se escolh-las imediatamente. As Especialidades
so aspectos particulares de Caractersticas nas quais seu
personagem particularmente bom. Simplesmente preen-
cha o espao perto da Caracterstica com uma especialidade
apropriada; algumas sugestes so feitas para cada Caracte-
rstica no captulo Seis. Apesar de serem usadas principal-
mente para interpretao, elas podem diminuir as dificulda-
des dos testes de dados para executar certas tarefas.
Manias
Definindo manias em seu personagem, detalhes pessoais
interessantes e anedotas, pode-se acrescentar grande pro-
fundidade e interesse a ele. Escreva algumas frases no verso
de sua folha de personagem descrevendo as coisas estranhas
e possivelmente interessantes que o definam. Uma mania
pode ser um senso de humor meio doentio, uma gentileza
em relao a animais, ou o hbito de resmungar ao respon-
der sim a uma pergunta.
O Crculo
Antes que um grupo comece a jogar Apario, todos os
participantes devem concordar com um conceito para o Cr-
culo e um tema para a crnica. Apesar de em muitos casos o
Narrador j haver preparado um pano de fundo com um
nicho pronto para os personagens preencherem, os jogado-
res devem estar conscientes e interessados nas situaes s
quais seus personagens sero levados.
Exemplo de Criao de
Personagem
eg vai criar um personagem de Apario.
Usando o guia, ela comea o processo que
ir transformar sua idia em um persona-
gem totalmente desenvolvido.
Passo Um: Conceito
Primeiro ela tem que definir um con-
ceito para o personagem. Meg quer jogar com um persona-
gem feminino, ento ela usa esta deciso para limitar suas
escolhas de conceitos. Ela rejeita personagens femininas es-
tereotipadas: prostituta, dona de casa ou executiva. Ela quer
interpretar algum muito diferente de si mesma, algum que
pode dizer coisas que ela normalmente no diria algum
Uma vez que o jogador tenha criado um personagem,
o narrador criar uma sombra para este personagem. De-
talhes para a criao da sombra do personagem esto
nas pginas 175-182.
que possa falar abertamente. Meg escolhe o conceito de uma
poeta das ruas. Sua personagem vivia nas ruas, freqente-
mente desabrigada, mas tem um fogo interior que inspira
poemas mordazes sobre as coisas que afetam sua vida. Ela
quer contrastar o comeo de sarjeta deste personagem com
um nome de alto nvel; Cassandra vem sua mente.
Meg pondera por um momento sobre Natureza e o Com-
portamento de Cassandra. Essas duas Caractersticas iro
ajud-la a fixar a personalidade de Cassandra mais facilmen-
te. A Natureza a psiqu profunda de Cassandra, a parte
dela que afeta todos os seus pensamentos e aes. Meg deci-
de que Cassandra uma Visionria: ela v alm das ruas da
cidade e da corrupo sua volta para algo maior para si
mesma e sua famlia. Para o mundo, Cassandra projeta um
Comportamento Rebelde, duro. Ela d um grande show de
rebelio; porm, l no fundo, a revoluo que ela quer liderar
aquela da alma. Ela desenvolveu o Comportamento Rebelde
para continuar viva em sua vizinhana barra-pesada.
Passo Dois: Atributos
Agora Meg deve escolher os Atributos de Cassandra. Ela
prioriza suas categorias da seguinte forma:
A categoria primria de Cassandra a Social, porque sua
experincia como poeta de rua lhe deu talentos interpesso-
ais para conseguir o que deseja.
A categoria secundria de Cassandra a Fsica porque,
bem, difcil crescer como a nica garota numa famlia cheia
de garotos. As ruas so melhores do que qualquer spa.
A categoria terciria a Mental, porque sua educao nes-
sa rea foi fraca, e porque ela se perde tanto em seus devaneios
poticos que falha em perceber o perigo que se aproxima.
Dividindo os sete pontos Sociais de Cassandra, Meg atri-
bui 4 a Carisma (trs pontos mais um ponto grtis para cada
Atributo), 3 em Manipulao, e 3 em Aparncia (todos ne-
cessrios para conseguir a ateno das pessoas, criar poemas
que as afetaro e as levaro para dentro de sua viso).
Dois dos cinco pontos Fsicos so gastos em Fora, dan-
do-lhe uma fora respeitvel de 3. Ela gasta mais um ponto
em Destreza e dois em Vigor, dando-lhe uma Destreza de 2
e Vigor 3.
Finalmente, dois dos trs pontos Mentais so gastos em
Raciocnio e o ltimo alocado para a Inteligncia (Meg
acha que Cassandra deveria ter mais bom senso do que es-
perteza). Ela se preocupa com o nico ponto em Percepo,
mas planeja fazer algo sobre essa deficincia quando gastar
os pontos de bnus (veja a seguir).
109
Passo Trs: Habilidades
Agora Meg tem que priorizar e escolher as Habilidades
de Cassandra. Ela decide que Cassandra confia principal-
mente em seus Talentos inatos para sobreviver nas ruas (esta
se torna sua categoria primria de Habilidade). Percias tam-
bm so importantes para poetas de rua (especialmente Atua-
o, pois Cassandra no apenas escritora, mas tambm uma
performtica), ento esta sua categoria secundria. A educa-
o de Cassandra foi espordica e irregular, portanto as habili-
dades de Conhecimentos tornam-se sua categoria terciria.
Meg tem 13 pontos para gastar em Talentos. Ela imedia-
tamente gasta dois pontos em Prontido (bom para avistar
pessoas que a seguem ou para notar quando algum presta
ateno em voc). Ela gasta um ponto em Esquiva (sempre
bom de se ter) e dois em Briga (alguns anos lutando com
seus irmos lhe ensinaram pelo menos isso). Cassandra pre-
cisa saber como as pessoas se sentem, de forma que Meg
gasta dois pontos em Empatia. Poetas de rua obviamente
precisam ter algo a dizer e a habilidade de diz-lo bem, de
modo que Meg gasta trs pontos em Expresso. Finalmente,
Meg pe dois pontos no Manha (fcil de explicar com seu
passado nas ruas) e um ponto em Lbia, para demonstrar o
entendimento de Cassandra de como manipular a linguagem.
Meg tem nove pontos para gastar em Percias. Ela d a
Cassandra nveis 2 em Meditao (tem que ter alguma for-
ma de manter sua paz de esprito em um mundo violento...
ela provavelmente reza ou anda para meditar), 2 em Lide-
rana (ela costumava mandar em seus irmos), 1 em Armas
de Fogo (seus irmos lhe ensinaram a atirar), e um em
Furtividade(sua vida nas ruas lhe ensinou a discrio neces-
sria). Ela termina esta seo fazendo um nvel de 3 em Atu-
ao, porque ela quer entreter enquanto grita sua poesia s
pessoas. Finalmente, Meg representa sua educao casual, prin-
cipalmente de biblioteca, espalhando seus cinco pontos entre
Poltica, Computador, Direito, Lingstica e Ocultismo.
Passo Quatro: Vantagens
Agora Meg entra em assuntos de aparies. Ela deve es-
colher entre um grande nmero de Antecedentes, e tem
apenas sete pontos para gastar. Meg no quer interpretar
um personagem inflexivelmente sombrio: est mais interes-
sada em um tipo de apario justiceira, que toma conta
das pessoas que foram importantes para ela em vida. Dessa
maneira ela pega dois pontos de Eidolon imediatamente; ela
quer ser capaz de dispersar sua Sombra se precisar proteger
algum. Meg imagina que a maioria dos vizinhos de Cassan-
dra se lembra dela: seus poemas eram escritos nas paredes
em todo canto, e toda vez que algum v um deles ela ganha
um Memoriam. Assim, ela d a Cassandra um nvel 2 de
Memoriam. Meg decide que Cassandra tem seu par favorito
de patins mesmo depois de morta, ento ela lista Despojos 1
em sua folha. Meg tambm decide que, das trs faces em
Apario, a que ela gosta mais so os Renegados, o que d a
110 Apario: O Limbo
Cassandra um ponto no Antecedente Renegados. Isso no
significa que ela prpria uma Renegada: apenas que co-
nhece alguns. Finalmente, para um ponto, ela compra o An-
tecedente Lugar Assombrado. O Lugar Assombrado de Cas-
sandra o Caf Inferno, uma cafeteria de estrada em Atlan-
ta.
Agora Meg passa s Paixes. Ela tem 10 pontos para gas-
tar: aqui que ela pode realmente contar muito sobre seu
personagem. Meg leva um momento para pensar sobre ela.
Que coisas eram importantes para ela? O que a fazia viver?
A primeira coisa que vem cabea de Meg que Cassandra
deixou uma amante ao morrer: Cynthia. Isso forma sua pri-
meira Paixo: proteger Cynthia. Muito simples... e Amor
um foco perfeito para a Paixo. Por ser a principal motiva-
o de seu personagem no momento, ela atribui trs pontos
a ela. Meg pergunta a David, o Narrador, se est tudo bem,
notando que esta Paixo tem seu foco na proteo de um de
seus Grilhes. David decide que est bem, mas sugere que
ela compre algumas Paixes no relacionadas a Grilhes.
Assim, Meg decide que Cassandra foi morta por uma gangue
de assassinos que no gostaram de algo que ela disse ou escre-
veu. Isso forma sua Paixo seguinte: Ajustar contas com a
gangue, que associada com Vingana. Ela atribui a isso um
valor 2, ganhando mais dois pontos de Paixo. Ela decide in-
vestir dois pontos em uma Paixo de continuar a escrever e
criar; a emoo afiliada Orgulho em seu trabalho. Meg tam-
bm decide que algum editor espertinho tirou fotos de seus
poemas-grafiti e compilou-os num livro que alcanou a lista
dos best-sellers. Ela decide criar uma Paixo de Arruinar o
editor que roubou meu trabalho, com um foco de dio e um
nvel de 2. Finalmente, com um ponto sobrando, Meg adicio-
na um pouco de humanidade a seu personagem fazendo uma
de suas Paixes ser Ter de volta sua caneta favorita, uma
Paixo facilmente realizvel com um foco de Cime.
Agora Meg tem que escolher os Mistrios. H tantos... mas
Meg decide que Cassandra no deve ficar obscecada com ape-
nas um. Sua mentalidade tipo aprenda voc mesmo a esti-
mula a aprender um pouco sobre um monte de Mistrios. As-
sim, ela divide seus cinco pontos de Mistrios entre Argos,
Titeragem, Fantasma, Teia da Vida e Encarnar. Mesmo que
ela tenha espalhado seus pontos de Mistrios desta maneira,
isso no deve enfraquecer Cassandra muito: uma larga base de
conhecimento pode ser uma boa coisa nas Regies Sombrias.
Meg precisa agora escolher os Grilhes de Cassandra: as
coisas que a prendem ao mundo dos vivos. Ela tem 10 pon-
tos para gastar. David avisa para no criar Grilhes muito
fortes. Primeiro Meg escolhe o computador Macintosh em
seu centro comunitrio, algo que poderia ser destrudo facil-
mente. Era nele que Cassandra compunha muitas de suas
poesias. Ela atribui a isso um nvel 2. Depois h o Park Pie-
dmont, um Grilho bem grande (e permanente), de nvel 1.
(Ela costumava adorar patinar ali... mas tambm foi atacada
ali uma vez, e foi onde se apaixonou por Cynthia...) Ela per-
gunta a David se pode fazer do Caf Inferno um Grilho, j
que seu Lugar Assombrado ali tambm. David concorda,
uma vez que ele j havia decidido que o Crculo estar cen-
trado em torno do Caf Inferno. Meg gasta quatro pontos
naquele Grilho, dando-lhe considervel vantagem ao usar
os Mistrios ali. Finalmente, ela faz de sua namorada mortal,
Cynthia, um Grilho, cotada a nvel 3.
Agora Meg deve atribuir seus nveis de Fora de Vonta-
de e Pathos: muito fcil. Cassandra, como um apario, co-
mea com Fora de Vontade de 5. Por causa de seu Memo-
riam, ela comea com um nvel total de Pathos de 7.

Passo 5: Toques Finais

Finalmente, Meg tem que gastar os 15 pontos de bnus
de Cassandra. Meg decide que Cassandra deve ser um pou-
co mais perceptiva do que , ento ela gasta cinco de bnus
para aumentar a percepo de Cassandra para 2. Ela quer
ser excelente em expresso, ento gasta mais dois pontos
para aument-la para 4. Meg tambm gasta dois de bnus
para aumentar o nvel de Prontido de Cassandra.
Meg quer outro ponto de Memoriam, gastando para isso
mais um ponto de bnus. David diz que Cassandra no vai
ter patins a no ser que gaste outro ponto de bnus no An-
tecedente Relquia. Finalmente, Meg gasta os ltimos 4 pon-
tos em Fora de Vontade. Cassandra vai precisar dela. As-
sim, sua Fora de Vontade total 7.
Apesar da criao do personagem estar oficialmente ter-
minada, Meg decide incrementar Cassandra um pouco mais.
Ela escreve um breve pargrafo descrevendo-a (com Apa-
rncia 3 ela bonita, mas no excepcional), escreve um pou-
co sobre o caf Inferno e descreve as relquias que Cassandra
possui (talvez decidindo que os patins no so to teis quan-
to, digamos, uma lanterna e um isqueiro).
Meg decide ir em frente e definir as especialidades de
Cassandra: ela lista a especialidade em Carisma como Cora-
gem e em Expresso como poesia de rua.
Meg decide que uma mania de Cassandra o hbito de
apontar para as pessoas com quem fala. Adicionalmente, sua
natureza muito expressiva se traduz em um monte de gesti-
culao ao falar.
E a est: um personagem completo. Agora David leva
Meg e Cassandra atravs de um preldio para caracterizar as
idias de Meg sobre seu personagem.

Preldio
Agora voc est pronto para interpretar seu personagem,
mesmo que ele no esteja completo. Preldio o nome para
esta primeira sesso. No preldio, as ltimas horas da vida do
personagem so representadas, e sua viagem morte comea.
O preldio essencial ao desenvolvimento de um perso-
nagem de Apario. Uma vez que o jogador e o Narrador
tenham esquematizado por alto quem e o que o personagem
, eles interpretam a viagem da vida para a morte, incluindo
as experincias iniciais do personagem no ps-vida.
O jogador pode querer esquematizar a vida do personagem
apenas em linhas gerais, interpretando e detalhando momen-
111
tos particulares, mas descrevendo um pouco do contexto em
que eles se encaixam. Lembre-se tambm que uma apario
renasce no ps-vida, e geralmente se lembra de muito de sua
vida passada. Os detalhes sobre o passado de um personagem
devem assim ser descobertos durante a crnica.
Se for difcil para o jogador e o Narrador fazerem um prel-
dio eles devem simplesmente conversar sobre os relacionamen-
tos e os Grilhes e discutir a vida e a morte do personagem.

Morte: O Incio
O preldio comea com a cena da morte. Se o Narrador
quiser, os minutos ou horas anteriores ao fim do personagem
podem ser contados, mas muito pouca informao deve ser
dada ao jogador. Alguns jogadores podem nem saber ao cer-
to como seus personagens morreram.
Ento termina. O personagem est morto. Muitos Nar-
radores gostam de dar aos jogadores um sentido de choque
sbito pelo golpe da morte, o desamparo, o lento cessar dos
processos corporais, as clulas nervosas morrendo uma a uma
por cinco minutos aps o corpo ter atravessado o ponto de
no-retorno.
Algumas futuras aparies podem ento passar por experi-
ncias ps-corporais. O Narrador pode deixar seu jogador ver
seu corpo e as pessoas sua volta. s vezes a nova apario
pode acordar em seu prprio funeral, talvez vendo seus ami-
gos e parentes em lamentaes. Algumas aparies experimen-
tam um tnel de luz, enquanto outras vo diretamente ao
Mundo Inferior com pouca pompa e circunstncia.

Passeando
Durante esse perodo o Narrador pode fazer o persona-
gem reviver eventos de sua vida. Estas cenas devem ser rpi-
das e nebulosas: por exemplo, a memria de uma noite pas-
sada com sua amada, mas nenhuma lembrana de seu nome
ou de que fim ela levou.
Estas cenas isoladas tm dois propsitos. Primeiro, elas per-
mitem que o Narrador e o jogador sintam o personagem e sua
reao a certos eventos. Segundo, elas do ao Narrador uma
oportunidade de plantar sementes que possa colher mais tar-
de, para enredos ou histrias paralelas em sua crnica.

Perguntas e Respostas
Descritas a seguir esto algumas perguntas que devem ser
respondidas ao fim do preldio. Se no houver tempo para um
preldio completo, voc deve ao menos fazer um esforo para
responder a estas perguntas. Escrever as respostas costuma aju-
dar, mesmo se voc j tiver passado por todo o preldio.
Com cada pergunta listamos que tipo de coisas o jogador
deve perguntar a si mesmo, bem como algum conselho ao
Narrador sobre como conduzir o Preldio relacionado per-
gunta.
Qual a sua idade quando morreu?
Voc estava no primor de sua vida, era uma criana ou
muito velho? Isso pode determinar sua aparncia fsica nas
112 Apario: O Limbo
Regies Sombrias.
Como era sua famlia?
No Mundo das Trevas, muitas famlias no so exata-
mente instituies sadias. Voc foi magoado por sua famlia?
Eles o magoaram? Eles foram apoiadores, carinhosos e am-
veis? Quantos irmos e irms (e meio-irmos e meio-irms)
voc teve? Seus pais se divorciaram? Voc teve madrasta ou
padrasto? Voc era rfo?
Qual foi a coisa de que voc mais se envergonhou em
fazer?
Isso pode ser algo to inocente quanto roubar uma barra
de chocolate (improvvel) ou to terrvel quanto assassina-
to. Pense longamente e com cuidado nisso, pois sua Sombra
funcionar a partir disso.
Qual a melhor coisa que j fez?
Mesmo Hitler pintava rosas. Mesmo se voc for um psi-
copata que matou brutalmente um monte de pessoas antes
de sua morte na cadeira eltrica, que coisa boa, que nico
momento de humanidade voc exibiu? Se voc no foi to
ruim, qual foi sua maior realizao? Voc salvou um abrigo
de mendigos do fechamento? Representou algum pro bono
em seu divrcio por casamento abusivo? Deu seu ltimo cen-
tavo para uma criana faminta?
Que lugares foram importantes para voc em vida?
Mesmo no sendo os seus Grilhes, isso pode revelar muito
sobre seu personagem. Qual seu point favorito quando ado-
lescente? Voc construiu uma casa na rvore quando criana?
Voc adorava ir a um cinema em especial? Qual restaurante
em particular era seu favorito? Voc adorava algum parque em
particular? Todas essas coisas podem moldar o desenvolvimento
de seu personagem e prover fontes de Grilhes.
Como voc morreu?
Tudo bem, ento voc escolheu sua morte... mas como
ela aconteceu? Explique em detalhes... ou voc ainda no
tem certeza de como ela foi? Houve funeral? Voc foi enter-
rado ou cremado? O que foi posto no caixo junto com voc?
Onde esto suas cinzas agora? Quem chorou sua morte?
Quem no? Seus entes queridos carregaram sua memria
com eles como uma pedra em seu pescoo, ou eles logo se
esqueceram de voc?
H quanto tempo est morto?
Quantos anos? Quem se lembra de voc (algum se lem-
bra)? Voc perdeu algum Grilho para o tempo ou para apa-
ries vingativas? Voc conhece bem a Necrpole local?
Voc conhece a poltica local? Voc senhor de alguma
outra apario na rea?
Como voc encontrou o resto do seu Crculo?
Vocs foram unidos por um Ceifador, ou se encontraram
apenas por um capricho do destino? importante determinar
como voc se relaciona com o resto de seu Crculo. O que eles
pensam de voc? Quais so seus deveres no Crculo?
Como foi seu primeiro encontro com outros habitan-
tes do Mundo Inferior?
Voc deu de cara com uma horda de espectros destrui-
dores? Voc foi alvo de um escravagista? Um Herege tentou
converter voc? Voc deve levar em conta seu Antecedente
Hierrquico, Herege ou Renegado ao responder esta per-
gunta.
O que voc faz para se divertir?
Isso muito importante: a morte deprimente. bom
sair e se divertir de vez em quando. Voc cavalga a pele de
pessoas enquanto eles esto fazendo amor? Voc assiste TVs
que ficam ligadas em lojas de departamentos, usando seus
sentidos sobrenaturais para ouvir atravs do vidro? Prega
peas em mortais, obrigando-os a fazer coisas idiotas? Usa
seu Fantasma para contar histrias a outras aparies? Voc
se diverte roubando meias de lavanderias ou dados durante
partidas de RPG? (droga, voc ainda no sabe viver, no ?)
Voc gosta de fazer pessoas srias rirem e pessoas engraadas
ficarem srias? De vez em quando, importante tornar o
clima de uma histria de Apario mais leve, e esta uma
boa maneira de faz-lo.
Onde seu Lugar Assombrado favorito?
Este algum lugar relacionado com voc ou seu Crculo.
Voc vive l. As histrias podem comear l. Ele deve ser
um lugar interessante o bastante para lhe dar algumas idias
para histrias, mas no to importante que voc no possa
se aventurar para longe de l. Para onde ir?
O que o motiva?
O que faz seu personagem prosseguir, o que o faz rir, cho-
rar, o que o deixa irado, lhe d desejo, lhe d medo? O que
lhe d esperana? Em que ele acredita? Uma vez que voc
saiba estas coisas sobre seu personagem, pode comear a es-
truturar sua criao.
113
114 Apario: O Limbo
 Captulo Seis:
Caractersticas
Que obra de arte o homem!
William Shakespeare, Hamlet

m Apario, O Limbo, as caractersti-
cas constituem a base de um persona-
gem elas descrevem, conjuram e de-
lineiam quem e o que um personagem
realmente . Elas possibilitam detalhar
os pontos fortes e fracos de seu persona-
gem e enquadr-lo na realidade do jogo
por meio de lances de dados. Mais importante: as caracters-
ticas ajudam-no a se concentrar em seu personagem e a en-
tend-lo.
As caractersticas de um personagem descrevem os par-
metros gerais de suas habilidades. A essncia do personagem
criada atravs de personificao e imaginao. As caracte- personalidade das aparies. Os personagens, na verdade,
rsticas de Apario so intencionalmente superficiais
pelo menos a maioria esmagadora -, de forma que voc no
precise recorrer muito sua ficha. O que estabelecido ru-
dimentarmente durante a criao do personagem ganha vida
no jogo. No olhe para as suas Caractersticas pensando que
possui um personagem completo. Ser a sua interpretao
que ir dar-lhe consistncia.
Arqutipos de Personalidade
a vida, existem tantos arqutipos quanto
existem situaes tpicas. A repetio inter-
minvel marcou essas experincias em nos-
sa constituio psquica... representando
meramente a possibilidade de um determi-
nado tipo de percepo e ao.
Carl Jung, Collected Works, Vol. 9
Os Arqutipos de personalidade existem para definir a
no se enquadram to facilmente em categorias estritas. Os
Arqutipos so os modelos para um nmero infinito de per-
sonalidades diferentes, no devendo ser vistos como padres
absolutos. Esses Arqutipos de personalidade so exemplos
da variedade de personalidades que podem ser encontradas:
eles so planejados para guiar, no para restringir.

115
 O psiclogo Carl Jung descobriu o conceito de arquti-
pos como uma forma de descrever qualquer conceito que
resida no inconsciente coletivo da humanidade. Ele acredi-
tava que esses smbolos complexos no poderiam ser catego-
rizados rigidamente, mas ele conferiu nomes a alguns desses
arqutipos. No obstante, para incorporar o conceito de ar-
qutipos ao nosso sistema, uma verso modificada dessa idia
foi usada para descrever personalidades, de modo que me-
lhor usar as instrues que se seguem com uma viso crtica.
O segredo para o uso de Arqutipos a interao entre a
Natureza e o Comportamento do personagem. A Natureza
a verdadeira personalidade do personagem, aquilo que ele ,
mas que no pode revelar aos outros. A maioria das pessoas,
por no querer que os outros conheam-nas intimamente,
cria fachadas por trs das quais esconde seus verdadeiros eus.
Essas fachadas so conhecidas como Comportamentos. O
Comportamento de um personagem pode ser to consisten-
te quanto seus atributos ou pode mudar de um minuto para
outro. Um indivduo extraordinariamente aberto, honesto
ou simplrio possuir o mesmo Comportamento e Natureza.
Os Arqutipos exercem um impacto prtico sobre o jogo,
visto que cada um deles proporciona uma forma diferente de
readquirir pontos de Fora de Vontade. A Natureza do perso-
nagem portanto vital na reaquisio de Fora de Vontade. O
procedimento funciona assim: o jogador repara que seu perso-
nagem poder ser capaz de readquirir Fora de Vontade devi-
do aos seus atos ou situao isto varia de um Arqutipo
para outro. O jogador pergunta ao Narrador se pode readquirir
Fora de Vontade, e o Narrador pode aceitar ou negar o pedi-
do. Caso o Narrador julgue o pedido vlido, ele pode restituir
de um a trs pontos de Fora de Vontade, dependendo da
natureza ou das aes do personagem. O Narrador no deve
recompensar um personagem se considerar que o jogador esta-
va desempenhando as aes no como parte de sua interpreta-
o, mas apenas para readquirir Fora de Vontade. Para maio-
res detalhes, consulte a seo Fora de Vontade deste captu-
lo, na pgina 176. No Captulo Oito, pg. 184, voc poder
encontrar detalhes sobre a adio ao seu total permanente de
Fora de Vontade.
O Narrador deve encorajar seus jogadores a desenvolve-
rem seus prprios Arqutipos, desta forma permitindo-lhes
a oportunidade de criar personalidades exclusivas.
O Narrador dever ver nas pginas 177 179 os Ar-
qutipos das Sombras.
Arquiteto
O seu senso de propsito transcende as suas necessida-
des. Voc tenta criar alguma coisa de valor duradouro para
aqueles que vierem depois de voc. As pessoas precisam de
muitas coisas, e voc obtm satisfao ajudando no que pu-
der. Voc o tipo de pessoa que se esfora para construir
algo de valor: fundar uma cidade, criar uma companhia ou,
de alguma forma, deixar um legado duradouro.
Readquira Fora de Vontade sempre que criar ou es-
116 Apario: O Limbo
tabelecer alguma coisa de importncia ou valor duradouro.
O Vanguardista
Voc sempre precisa ser o primeiro em tudo. O primeiro
a saber as novidades, a aprender uma nova dana, a seguir
uma nova moda, ou a patrocinar um novo talento artstico.
Fazer novas descobertas uma parte essencial da sua vida, e
voc dedica a maior parte de seu tempo a se manter atuali-
zado. Nada o incomoda mais que ser o segundo a saber das
novidades. Se voc no estiver na frente, ento simplesmen-
te no est.
Readquira um ponto de Fora de Vontade sempre
que for o primeiro a saber de uma novidade ou sempre que
fizer uma descoberta importante.
O Bon Vivant
A vida (e o que existe depois dela) intil e desprovida
de significado por causa disso que voc procura se di-
vertir tanto quanto puder. Enquanto Roma estiver ardendo
em chamas voc estar bebendo vinho e compondo msica.
Sendo hedonista, sensualista, sibarita e manaco por festas,
as palavras austeridade, abnegao e disciplina pessoal no
tem lugar em sua vida. Voc prefere muito mais o conceito
da gratificao instantnea. Ainda assim, no se importa com
um pouco mais de trabalho duro, contanto que haja uma
boa diverso aguardando-o na concluso. A maioria dos Bon
Vivant possui Autocontrole baixo, pois amam o excesso.
- Readquira Fora de Vontade sempre que se divertir
bastante e puder expressar plenamente a sua exultao (ou
talvez at mesmo obter mais pontos se gozar de uma noite
especialmente divertida.)
O Valento
Conhecido como arruaceiro, rufio e briguento, voc
adora atormentar os fracos. Todo mundo tem sempre que
danar segundo a sua msica e voc no tolera que se intro-
metam em seus planos. Sendo o poder tudo que voc respei-
ta, costuma valorizar apenas aqueles que realizam demons-
traes de poder.
Voc no v nada de errado em impor a sua vontade aos
outros. No h nada de que goste mais do que oprimir, antago-
nizar, importunar com perguntas insistentes e intimidar aque-
les a quem despreza e desses existem muitos. As emoes
de gentileza e piedade no lhe so completamente estranhas,
mas voc esconde a sua prpria sensao de fraqueza atravs
da crueldade dos outros. Embora a maioria dos Valentes des-
preze os fracos, alguns tornam-se seus protetores.
- Readquira Fora de Vontade sempre que intimidar ou
forar fisicamente outra pessoa a fazer o que voc quiser.
O Samaritano
Voc sempre tenta ajudar aqueles que o cercam, esfor-
ando-se para fazer uma diferena nas necessidades e triste-
zas dos desafortunados. As pessoas sua volta depende se
sua estabilidade e fora para se manterem estveis e concen-
trados. Quando esto com um problema, voc a nica pes-
soa com quem elas podem contar.
Readquira Fora de Vontade sempre que conseguir
proteger ou ajudar outra pessoa. Pode ser uma ao pequena
como oferecer um sorriso de apoio ou um ombro amigo num
momento apropriado. Voc precisa ajudar a outra pessoa de
alguma forma , embora ela no precise saber disso.

A Criana
Voc ainda imaturo em personalidade e temperamen-
to. Um moleque que nunca cresceu. Embora voc seja capaz
de cuidar de si mesmo (esperamos!), prefere a segurana de
ter outros cuidando de voc. Com freqncia procura outra
pessoa que cuide de voc um tipo de samaritano. Alguns
consideram-no um moleque mimado, enquanto outros o
vem como um querubim inocente, no afetado pelos males
do mundo. Este um arqutipo muito comum entre as apa-
ries que morreram quando eram jovens, sendo, portanto,
maduras intelectualmente, mas no no plano emocional.
- Readquira Fora de Vontade sempre que algum fizer
alguma coisa que o ajude sem vantagem aparente para si
mesmo.

O Conformista
Voc um seguidor. Assumir o comando no o seu esti-
lo. fcil para voc se adaptar, ajustar e conciliar com qual-
quer situao nova em que se descobrir. Segue a estrela mais
brilhante, a pessoa que voc acredita ser a mais capaz, entre-
gando o seu destino nas mos dela. Para voc, ao mesmo
tempo difcil e desagradvel rebelar-se ou correr contra a cor-
renteza. Voc odeia a inconsistncia e a instabilidade, e sabe
que apoiando um lder forte poder impedir o caos. Todos os
grupos estveis precisam de algum tipo de Conformista.
- Readquira Fora de Vontade sempre que seu grupo re-
alizar alguma coisa devido ao seu apoio e ajuda.

O Esperto
Qual o motivo de dar duro quando se pode conseguir
alguma coisa sem nenhum esforo? Por que se matar de tra-
balhar quando, apenas com uma boa lbia pode-se conse-
guir tudo que se quer? Voc sempre tenta encontrar a sada
mais fcil, a trilha mais curta para o sucesso e para a riqueza.
Algumas pessoas podem chamar o que voc faz de blefe ou
mesmo de roubo, mas voc sabe que faz o mesmo que todo
mundo; s que melhor. Alm disso, como a vida um jogo,
voc sente um prazer enorme em passar algum para trs.
Os Espertos interpretam muitos papis, de modo que voc
pode ser um ladro, um blefador, um vagabundo, um come-
diante, um golpista ou mesmo um vigarista.
- Readquira Fora de Vontade sempre que for capaz de
117
conseguir alguma coisa enganando outra pessoa para faz-la
fazer o que voc quer.
O Crtico
Nada no mundo pode ser aceito sem ser avaliado primei-
ro por voc. Nada perfeito, e mesmo as pequenas falhas
devem ser apontadas para que os bons sejam realmente va-
lorizados. Os seus padres so altos para tudo, e voc insiste
que eles sejam satisfeitos. Voc encoraja que os outros sigam
os mesmos ideais porque os padres baixos reduzem a quali-
dade da vida de todos. Eles lhe agradecero depois, assim
que descobrirem a pureza de sua perspectiva. Voc procura
e expe as imperfeies de todas as pessoas e coisas que en-
contra. Nunca est satisfeito com nada que seja menos que
perfeito, a no ser com voc mesmo afinal de contas,
voc no um perfeccionista.
Readquira um ponto de Fora de Vontade sempre
que descobrir uma imperfeio significante que tenha sido
ignorada pelos outros.
Voc uma pessoa irascvel e grosseira, levando tudo a
srio e encontrando pouco humor na vida (embora possa pos-
suir um senso de humor distorcido). Cinismo seu sobrenome;
a ferramenta com a qual voc julga tudo na vida. Voc pos-
sui uma compreenso bastante definida de como as coisas re-
118 Apario: O Limbo
almente funcionam, especialmente quando elas envolvem o
circo do comportamento humano. H muito que as tolices
cometidas pelas outras pessoas j deixaram de surpreend-lo.
- Readquira Fora de Vontade sempre que algum fizer
alguma coisa idiota, exatamente como voc predisse. Voc
deve predizer isso em voz alta para que os outros persona-
gens o ouam, ou em particular ao Narrador.
O Excntrico
Sempre h pessoas que simplesmente no se enquadram,
e voc uma delas. As suas crenas, motivaes e senso de
propriedade so a anttese completa do status quo. Voc
no chega a ser um rebelde sem causa, estando mais para um
pensador independente que no pertence sociedade na
qual nasceu. Voc no d a mnima para a moralidade das
outras pessoas, mas adere ao seu prprio, e estranho, cdigo
de conduta. Os excntricos costumam ser irreverentes, e al-
guns possuem gostos e desejos realmente esquisitos.
- Readquira Fora de Vontade sempre que puder torcer
o nariz para a sociedade e para seus preceitos sem atrair re-
taliao.
O Diretor
Voc despreza o caos e a desordem, e tende a assumir o
controle e a organizar as coisas de modo a suprimir a anar-
quia. Voc gosta de estar no comando, viver para organizar
e fazer as coisas correrem com tranquilidade. Voc confia
em seu prprio julgamento e tende a pensar em tudo preto
no branco: Isto no funciona, Voc est a meu favor ou
contra mim, H duas formas de fazer isto a minha for-
ma e a forma errada.
- Readquira Fora de Vontade quando lhe permitirem
liderar um grupo e realizar alguma tarefa significante.
O Fantico
Voc devotado a uma causa. Para o bem ou para o mal,
ela a fora motriz da sua vida. Cada grama de sangue e
paixo que voc possui direcionada a ela. Na verdade, voc
pode se sentir muito culpado por desperdiar o seu tempo
em qualquer outra coisa. Voc no deixar que nada se in-
terponha em seu caminho pelo menos nada que no pos-
sa sobrepujar. Voc e aqueles que o cercam podem sofrer,
mas a sua causa tudo os fins justificam os meios. Antes
do jogo comear no deixe de descrever a sua causa, e defi-
na como ela pode afetar o seu comportamento.
- Readquira Fora de Vontade sempre que praticar uma
ao que contribua para a sua causa.
O Comediante
Voc o palhao, o idiota, o bobo da corte ou o cmico,
sempre fazendo graa de si mesmo ou dos outros. Busca cons-
tantemente o humor em cada situao, e se esfora o quan-
to pode para reter as ondas de depresso que invadem o seu
ntimo. Voc odeia sentir tristeza ou dor, e tenta o tempo
inteiro afastar a mente das outras pessoas do lado sombrio
da vida. Ocasionalmente voc far praticamente qualquer
coisa para esquecer que a dor existe. O seu tipo pessoal de
humor pode nem sempre impressionar os seus amigos, mas o
faz sentir-se melhor, Alguns comediantes conseguem esca-
par da dor e ser verdadeiramente felizes, mas a maioria ja-
mais se livra de seu dilema.
- Readquira Fora de Vontade quando elevar o nimo das
pessoas sua volta atravs do humor, especialmente quando
voc conseguir escapar da sua prpria dor no processo.
O Juiz
Como um facilitador, moderador, rbitro, conciliador e
pacificador, voc sempre busca melhorar as coisas. Orgulha-
se em ser racional, de seu julgamento e de sua capacidade
em deduzir uma explicao razovel quando confrontado
com os fatos. Voc se esfora em promover a verdade, mas
compreende o quo diffil ser justo. Voc respeita a justia,
afinal ela o veculo da verdade.
Ao seu ver as pessoas so recursos, embora algumas se-
jam mais difceis de serem controladas e empregadas. Odeia
desavenas e discusses, e evita o dogmatismo. Ocasional-
mente os juzes do bons lderes, embora uma falta de viso
possa ocasionalmente obrig-los a manter o status quo em
vez de buscar uma sada melhor.
- Readquira Fora de Vontade quando conseguir desem-
baraar a verdade de uma teia de mentiras ou puder con-
vencer indivduos antagnicos a chegarem a uma consenso.
O Solitrio
Voc o tipo de pessoa que sempre est solitria, mesmo
no meio de uma multido. Voc um peregrino, um caa-
dor, um lobo solitrio. Embora os outros possam consider-
lo uma pessoa desamparada ou fechada, voc na verdade
prefere a sua prpria companhia companhia dos outros.
Existem muitas razes diferentes para que isso seja assim:
voc no compreende as pessoas, compreende as pessoas bem
demais, as pessoas no gostam de voc, as pessoas gostam
demais de voc ou voc simplesmente vive perdido em pen-
samentos. Suas razes descrevem quem voc .
- Quando conseguir realizar alguma tarefa sifgnificante
sozinho ou sem a ajuda dos outros mas que ajude o grupo
de alguma forma readquira Fora de Vontade com base
no significado da realizao.
O Mrtir
Todo mundo possui o instinto do mrtir, mas pouco o
pem em prtica. Menos ainda vivem a vida de um mrtir,
mas voc um deles. O seu desejo pelo sacrifcio pessoal
provm de uma carncia de amor-prprio, uma sensao de
falta de controle ou um sentimento de amor profundamente
desenvolvido. Devido s suas crenas e ideais, voc est apto
a passar por sofrimentos longos e severos.
Na pior das hipteses, um mrtir espera simpatia e aten-
o devido ao seu sofrimento, e pode at mesmo fingir ou
exagerar dor ou privao. Na melhor das hipteses, um mr-
tir ir escolher sofrer ferimentos ou mesmo ser tragado pelo
Limbo em vez de renunciar sua religio, as suas crenas,
princpios, causa ou amigos.
- Readquira Fora de Vontade quando cometer sacrifci-
os de uma forma real e imediata em nome de suas crenas ou
de outro indivduo.
O Rebelde
Voc obstinado, insatisfeito, iconoclasta e adepto da
liberdade de pensamento. Como a sua filosofia pessoal ba-
seia-se na liberdade de pensamento, voc se sente relutante
demais em juntar-se a qualquer causa particular ou movi-
mento. Voc apenas voc mesmo e deseja nada mais que a
liberdade de ser voc mesmo. No seria um bom seguidor e
normalmente tambm no um bom lder (a no ser que
seus seguidores estejam dispostos a seguir cegamente as suas
ordens). Quando frente a uma autoridade, a sua tendncia
insubordinao pode faz-lo descer ao nvel da estupidez.
- Readquira Fora de Vontade sempre que a sua rebeldia
contra o status quo gerar resultados positivos.
119
O Sobrevivente
No importa como, voc sempre consegue sobreviver.
Voc pode resistir, recuperar-se de, atravessar e sobreviver a
quase qualquer circunstncia. Quando as coisas ficam dif-
ceis, voc toca pra frente. Voc nunca aceita a derrota e
jamais desiste jamais. Nada o irrita mais que uma pessoa
que no se esforou para melhorar as coisas, ou que se rende
s foras desconhecidas do universo.
- Readquira Fora de Vontade sempre que sobreviver a
uma rebelio ou a uma situao difcil atravs de sua prpria
esperteza e perseverana.
O Tradicionalista
Voc um indivduo ortodoxo, conservador e muito tra-
dicionalista. O que foi bom quando voc era jovem bom o
bastante para voc agora. Voc quase nunca muda. Em ge-
ral ope-se mudana pela mudana de que valhe isso?
Alguns podem v-lo como um miservel, um reacionrio ou
simplesmente um velho fssil. Seu ideal sempre preservar
o status quo.
- Readquira Fora de Vontade todas as vezes que estiver
apto a proteger o status quo e impedir as mudanas.
O Visionrio
Poucos indivduos tem coragem, fora e criatividade para
divisar alguma coisa nova por detrs do vu da mediocrida-
de. A sociedade trata essas pessoas com respeito, mas tam-
bm com desprezo afinal o visionrio quem perverte e
conduz a sociedade para o futuro.
Voc pode ser um espiritualista, xam, arauto da Nova
Era, mstico, filsofo ou inventor, mas seja o que for, est
sempre buscando algo mais. Voc se liberta dos grilhes da
imaginao convencional e cria novas possibilidades. Em-
bora possa ter a cabea nas nuvens, e frequentemente pos-
sua uma inclinao pouco prtica, est cheio de idias e
percepes novas.
- Readquira Fora de Vontade sempre que conseguir
convencer os outros de seus sonhos e seguir o curso de ao
delineado por sua viso do futuro.
Atributos
As aparies no so mais reais, pelo menos da forma
como entendemos o termo. Toda Apario possui um Cor-
pus e uma conscincia, que so manifestaes de sua pre-
sena em outra forma de realidade. Os Atributos agora ser-
vem como descries de seu estado de existncia contnua.
Os Atributos so baseados na forma como os personagens
vem a si mesmos. O corpo e as capacidades gerais de uma
apario so baseadas em seus hbitos e expectativas, sendo
to rgidos e imutveis quanto os Atributos do mundo real.
120 Apario: O Limbo
specializaes
Para cada Caracterstica de Atributo e
Habilidade de nvel 4 ou superior, um
jogador pode selecionar uma especiali-
dade. Uma especialidade uma subca-
tegoria particular que um personagem
seja capaz de desempenhar com eficincia adicional um
personagem pode ser capaz de dirigir muito bem, mas pode
ser particularmente adepto de manobras arriscadas.
Nas aes que envolvam uma especializao, o jogador
tem o direito de lanar mais um dado para cada resultado
igual a 10 obtido nos dados. O sucesso do 10 original man-
tido, mas as tentativas podem ser feitas sucessivamente.
Atributos Fsicos
Os atributos fsicos determinam o poder de uma apari-
o conforme manifestado em suas aes. Eles so a forma
mais fcil de definir e portanto a mais fcil de compreender.
Fora
Este Atributo define o poder bruto de uma apario. Ele
representa no apenas fora fsica, mas tambm poder e ca-
pacidade de causar danos. O Atributo Fora usado para
determinar o nmero base de danos obtidos nos dados em
caso de ataque.
A Fora usada quando uma apario tenta erguer, car-
regar, empurrar ou quebrar alguma coisa. A Fora tambm
usada quando se deseja realizar um pulo ou salto.
Especializaes: Pegada Firme, robustez, Fsico Atltico,
Ombros Largos, Vigor, Energia, Bceps Protuberantes, Rigi-
dez, Altura.
Fraco
Mdio
Bom
Excepcional
Extraordinrio
Destreza
Este Atributo define a capacidade de uma apario em
desempenhar atividades complexas. Ele representa veloci-
dade fsica, graa, preciso e a habilidade em desempenhar
aes intrincadas ou sutis. A Destreza define o controle de
uma apario sobre seu Corpus.
Especializaes: Movimentos Suaves, Flexibilidade, Equi-
lbrio, Habilidade, Graa, Agilidade, Atletismo, Reflexos
Felinos, Velocidade, Equilbrio, Ps geis, Mo Leve.
Fraco: Voc bem estabanado portanto
no use uma motoserra.
Mdio: Voc consegue mascar chiclete e ca-
minhar ao mesmo tempo.
Bom: Voc possui um excelente potencial atl-
tico a ser desenvolvido.
Excepcional: Voc pode fazer malabarismos
com cinco facas
 Extraordinrio: Voc pode fazer malabarismos
com cinco facas e com os olhos vendados!
Vigor
O Atributo Vigor define a estabilidade de uma apario.
Ele representa no apenas resistncia fsica, mas tambm
determinao, austeridade, concentrao e vontade de ven-
cer. Ele reflete a compreenso de uma apario sobre seus
prprios limites.
Especializaes: Zelo, Resistncia, Inflexibilidade, Deter-
minao, Agressividade, Tenacidade, Robustez, Solidez, Po-
tncia, Dedicao.
Fraco: Voc possui constituio frgil, beiran-
do o doentio.
Mdio: Voc moderadamente saudvel.
Bom: Voc est em excelente forma, o resul-
tado de exerccios regulares. Voc forte de
esprito.
Excepcional: Voc poderia correr numa ma-
ratona.
Extraordinrio: Voc poderia sobreviver ao
corao de um Turbilho (bem, talvez...).
Atributos Sociais
Os Atributos Sociais de uma apario no representam
apenas sua capacidade de interagir com outros, mas tambm
definem sua auto-estima e confiana. Elas definem como a
apario se relaciona com o ambiente que a cerca e como
ela se enquadra no esquema das coisas.
Os Atributos Sociais so vitais para determinar primeiras
impresses, capacidade de liderana e a natureza das intera-
es de uma apario com as outras. Combinados com os Atri-
butos Fsicos, eles definem a presena de uma apario.
Carisma
O Carisma define o magnetismo essencial de uma apari-
o, a fora de sua presena. Tambm representa audcia,
fria, e o quanto a apario interessante para os outros. O
Carisma reflete o poder de uma apario em convencer os
outros a confiarem nela. Sob muitos aspectos, ele anlogo
Fora, sendo usado em qualquer tentativa de influenciar
abertamente algum.
Especializaes: Serenidade, Eloqncia, Sociabilidade,
Encantamento, Magnificncia, Genialidade, Educao, So-
fisticao, Graa, Rstico, Urbanidade.
Fraco: Os outros evitam estar sua volta.
Mdio: As pessoas tendem a gostar de voc.
Bom: As pessoas confiam em voc e lhe fazem
confidncias.
Excepcional: Voc tem alguma coisa que atrai
as pessoas.
121
 Extraordinrio: Voc poderia liderar uma na-
o.
Manipulao
Esta Caracterstica mede a astcia de uma apario.
Manipulao representa a conduo e a traio nos relacio-
namentos sociais. Sob muitos aspectos, ela serve como ca-
muflagem social, ao contrrio de Carisma, que induz a uma
abordagem mais direta. Uma apario usa sua Manipulao
em qualquer tentativa de influenciar subitamente algum.
Se voc fracassar numa ao de Manipulao e o alvo
perceber o que voc tentou fazer (voc obteve uma falha
crtica nos dados, por exemplo), ele pode ficar zangado. As
pessoas so manipuladas o tempo inteiro e normalmente ig-
noram isso. Porm, se isso passar a ser de seu conhecimento,
poder ser um pensamento bastante incmodo. A Manipu-
lao pode gerar grandes resultados, mas um risco desem-
penh-la abertamente. As pessoas que conheam bem os
personagens com Manipulao alta no confiam neles.
Especializaes: Loquacidade, Expressividade, Astcia,
Persuaso, Serenidade, Lngua Afiada, Fanfarronice, Insinu-
ao, Eloqncia, Lisonja, Duplo sentido, Sofismo, Humor.
Fraco: Voc se expressa com o mnimo poss-
vel de palavras.
Mdio: Os outros podem acreditar em voc.
Bom: Voc seria um bom advogado.
Excepcional: Voc deveria concorrer a um
cargo pblico.
Extraordinrio: Voc venderia gelo a um es- que Percepo sabedoria. Ela usada sempre que uma apa-
quim.
Aparncia
Esta caracterstica de uma apario, ao contrrio do que
ocorre com os mortais, baseia-se em seu sentido de auto-
estima. Ela reflete sua satisfao em ser ela mesma e como
ela deseja que os outros a vejam. Uma Caracterstica alta de
Aparncia no indica necessariamente beleza, mas atran-
cia (as duas coisas nem sempre so a mesma).
A Aparncia essencial em qualquer situao social na
qual no sejam trocadas palavras. Ela mais importante do
que pode parecer primeira vista; as suas impresses do ou-
tro so fortemente afetadas pela aparncia da pessoa, no
importa o quanto voc tenha a mente aberta.
A Aparncia costuma ser usada pelo Narrador para jul-
gar aproximadamente como os outros reagem a voc desde
um primeiro encontro. Portanto, ela pode afetar todos os
outros testes Sociais que voc realizar envolvendo essa pes-
soa (em alguns casos, o seu nivel determina o nmero mxi-
mo de sucessos de uma ao Social que possam ser realmen-
te aplicados, impossibilitando que uma pessoa feia alcance
qualquer coisa acima do sucesso mnimo.)
Especializaes: Comportamento Audaz, Seduo, En-
cantamento, Sensualidade, Radincia, Rosto Honesto, Dig-
nidade, Agradabilidade, Simpatia, Atratividade, Beleza,
Olhar Penetrante.
122 Apario: O Limbo
Fraco: Voc tende a atrair a hostilidade dos
outros.
Mdio: Voc facilmente ignorado, pois se
confunde com a multido.
Bom: Voc tem uma aparncia agradvel, e as
pessoas tratam-no bem.
Excepcional: Voc tem uma aparncia sufici
entemente boa para ser um modelo, receben
do respeito e ateno por causa disso.
Extraordinrio: As primeiras reaes podem
ser de assombro, inveja intensa ou prestativi
dade absoluta .
Atributos Mentais
Os Atributos Mentais representam a capacidade mental
total de uma apario, incluindo coisas como memria, per-
cepo e a capacidade de aprender e pensar. Eles represen-
tam a conscincia de uma apario e os sentimentos de com-
preenso interna e externa.
Percepo
Esta Caracterstica define a conscincia que uma apari-
o tem da realidade. Ela representa a viso que uma apari-
o tem dos outros indivduos, a empatia com o ambiente
que a cerca e sua intuio. Considerando que os indivduos
com nveis baixos de Percepo mantm-se isolados do mun-
do, sendo, portanto, incapazes de crescer, podemos afirmar
rio tenta detectar alguma coisa.
Embora a percepo seja ocasionalmente usada consci-
entemente, como quando voc pesquisa alguma coisa, ela
funciona mais freqentemente de forma intuitiva voc
simplesmente no nota nada. Basicamente, a Percepo
uma sensitividade para com o mundo, uma condio de
estar permanentemente com os olhos abertos comum entre
as crianas (para quem o mundo um lugar irrestrito e mis-
terioso) e raramente ocorre entre os mais estafados.
A Percepo usada para ver se voc possui a capacida-
de de compreender ou estar atento a um determinado fato
ou conceito. Ela pode ajudar a indicar o seu nvel de aten-
o a emboscadas, s entrelinhas do discurso de um Hierar-
ca, ou sutileza nas cores de uma pintura. Todas as apari-
es so extremamente sensveis ao ambiente que as cerca,
mas apenas as aparies mais Perceptivas so alertas e pers-
picazes o bastante para perceber o que realmente acontece
ao redor delas.
Especializaes: Introspectivo, Atento, Paciente, Viso
Aguada, Intuitivo, Visionrio, Astuto, Apreensivo.
Fraco: Voc cego a tudo que no seja bvio
Mdio: Voc no percebe interaes sutis que
acontecem sua volta.
Bom: Voc percebe os nimos e as texturas.
Excepcional: Voc est sempre alerta s nu
ances da vida.

Extraordinrio: Voc capaz de achar uma
agulha num palheiro.
Inteligncia
A Inteligncia de uma Apario define a compreenso que
ela tem da realidade. Ela representa a capacidade de desempe-
nhar atividades complexas e cerebrais. A Inteligncia usada
sempre que forem desempenhadas tarefas analticas.
A Inteligncia representa a sua memria e a sua capaci-
dade em aprender e pensar. Ela importante quando se usa
Habilidades que requeiram processos complexos de pensa-
mento. Algumas pessoas descrevem a Inteligncia como a
capacidade de pensar ou julgar rapidamente, mas ela mais
que isso a facilidade em entender e a capacidade para
raciocinar e avaliar. A Inteligncia mede a profundidade e a
flexibilidade de pensamento de um indivduo.
Especializaes: Discernimento, Criatividade, Conheci-
mento, Pragmatismo, Astcia, Brilhantismo, Rato de Bibli-
oteca, Pensador.
Fraco: QI 80
Mdio: QI 100
Bom: QI 120
Excepcional: QI 140
Extraordinrio: QI 160+
Raciocnio:
O Atributo Raciocnio descreve a sua capacidade de re-
agir com rapidez e correo a situaes novas, assim como a
sua clareza de pensamento. Em termos simples, uma medi-
da do quo rpido voc pensa. Poderamos interpretar Raci-
ocnio tambm como perspiccia, sagacidade e capacidade
em compreender problemas em seus termos mais bsicos.
Os indivduos com Raciocnio baixo so ocasionalmente
incapazes de tomar atitudes apropriadas quando surpreendi-
dos (como um gamo ao ser iluminado pelos faris de um
carro). Um nvel baixo de Raciocnio pode indicar que voc
um estudante ingnuo e pouco sofisticado da natureza hu-
mana. Se voc possui Raciocnio alto, est apto a reagir rapi-
damente a novas situaes e raramente as mudanas sbitas
nos eventos o surpreendem com a guarda baixa. Acontea o
que acontecer, voc capaz de manter seu Raciocnio.
Especialidades: Inteligente, Perspicaz, Vigilante, Prti-
co, Manhoso, Judicioso, Criativo.
Fraco: Voc envia seu dinheiro para pastores
televisivos.
Mdio: Voc sabe quando apostar ou passar
no pquer.
Bom: Voc capaz de lidar com a hora do
rush em Los Angeles (sem atirar em ningum)
Excepcional. Poderia ser um humorista de pri
meira classe.
Extraordinrio: O seu crebro rpido como considera uma familiaridade com a maioria dos esportes.
um computador.
Habilidades
Talentos
Os Talentos so Habilidades no treinadas e intuitivas. Os
Talentos quase nunca podem ser estudados ou aprendidos
mediante treino (embora uns poucos, como Briga, sejam exce-
es). Contudo, os Talentos podem ser aprendidos atravs da
experincia direta normalmente durante uma histria. Se o
seu personagem desempenhar uma ao usando um Talento
que ele no possua, isso no surtir efeito sobre a sua deciso
nos dados. Faz-se uma deciso usando um nmero de dados
igual ao Atributo bsico. Os Talentos so Capacidades to
naturais e intuitivas que se considera que todo mundo possui
alguma pequena capacidade em cada um deles.
rontido
Com o passar dos anos voc adquiriu
experincia em perceber tudo que acon-
tece sua volta, mesmo se no estiver
concentrado ativamente no que o cer-
ca. Voc um guarda-costas capaz, vis-
to que aprendeu como manter-se alerta durante perodos de
tempo longos. A Prontido simplesmente indica o quo ci-
ente voc est do mundo que o cerca. Ela descreve quanta
ateno voc presta s coisas, alm do roncar em seu ecto-
plasma ou das dvidas de sua mente. A Prontido mantm
sua relao com o mundo fsico.
Uma Apario pode hiper-atenuar seus sentidos von-
tade. Algumas vezes, ao usar sentidos aguados para obser-
var eventos no mundo fsico, faz-se necessrio um teste de
percepo + Prontido.
Amador: Voc tende a estar alerta a mudan
as, um pouco mais que a maioria das pessoas.
Experiente: Voc bastante atento s coisas
que o cercam.
Competente. Voc muito vigilante.
Especialista: Voc um indivduo verdadei
ramente cauteloso, e raramente abaixa
a guarda.
Mestre: Voc repara em tudo que acontece
sua volta.
Possudo por: Vigilantes, Caadores, Guarda-costas, Repr-
teres, Ladres.
Especializaes: Servio de guarda-costas, Armadilhas,
Emboscadas, Florestas, Multides, Rudos, Parania, Espectros
Atletismo
Esta Capacidade descreve o seu estado atltico geral e
usada para ver se voc capaz de pular uma cratera, nadar
durante uma tempestade, chutar uma bola de futebol, pular
uma cerca ou escalar uma rvore.
123
 O Atributo Atletismo diz respeito s aes motoras. As
aes fsicas que requeiram apenas um tipo de ao motora
como levantar pesos no usam o nvel de Atletismo, nem
tampouco as aes atlticas j submetidas a outra Capacidade.
Amador: Escolinha de futebol
Experiente: Atleta de colgio de segundo grau
Competente: Atleta universitrio
Experiente: Atleta profissional
Mestre: Detentor da medalha de ouro olmpica
Possudo por: Atletas profissionais, Entusiastas, Dana-
rinos, Jovens.
Especializaes: Alpinismo, Acrobacia, Dana, Um es-
porte especfico.
Sensitividade
Este Talento representa a capacidade de um persona-
gem em detectar coisas que no pertenam ao mundo fsico.
Todas as aparies possuem a capacidade de sentir a presen-
a da morte (usando Viso da Morte) e a presena de cria-
turas sobrenaturais (usando Sentidos Aguados). Sentir coi-
sas que no sejam do mundo fsico muitas vezes requer um
teste de Percepo + Sensitividade.
Amador: Voc v coisas estranhas com o can
to dos olhos.
Experiente: Coisas bizarras lhes so reveladas.
Competente: Todas as coisas possuem uma
aura mortal que voc consegue identificar com
facilidade.
Experiente: Voc poderia achar um trevo de
quatro folhas em segundos.
Mestre: Voc v coisas bizarras para onde quer es bsicas. A Viso da Vida normalmente requer um teste
que olhe.
Possudo por: Investigadores Paranormais, Ciganos, Psiquia-
tras.
Especialidades: Animais, Magia, Criaturas Sobrenaturais.
Briga
Voc sabe lutar desarmado. Esta Habilidade inclui ma-
nobras como socar, chutar, lutar corpo a corpo, estrangular,
atirar, morder e enfiar os dedos nos olhos do oponente. A
Briga pode tornar-se muito violenta, mas geralmente no
uma forma letal de combate.
Amador: Voc sabe o que faz, mas no tem muita ex-
perincia.
Experiente: Voc sabe onde acertar as pesso-
as e fazer doer.
Competente: Pode escolher onde sentar num
boteco.
Especialista: Voc faixa-preta.
Mestre: Voc poderia ser um campeo de boxe. passar uma mensagem atravs da fala ou da escrita, esteja
Possudo por: Lutadores de artes marciais, Soldados,
Marginais , Policiais, Lees de Chcara.
Especializaes: Chaves de brao, Boxe, Luta livre, Ka-
rat, Jud, Tai Chi, Luta corpo a corpo, Lanamento, Exibi-
o de artes marciais.
124 Apario: O Limbo
Esquiva
A forma mais eficiente de vencer uma luta no ser
atingido. Dominar o Talento de Esquiva uma escolha mui-
to sbia. Os seus nveis nesta rea descrevem a capacidade
em evitar tanto ataques de luta corporal quando disparos de
projteis, o que inclui mergulhar para proteger-se ou usar o
peso do corpo para socar.
Amador: Voc se joga ao cho se algum grita
abaixe-se!
Experiente: Voc no tem problemas em en
contrar um lugar seguro durante um tiroteio.
Competente: Voc tem muitas chances de sair
vivo de um tiroteio.
Especialista: preciso ser um atirador de sor
te para acertar voc.
Mestre: Voc quase capaz de se esquivar de
balas.
Possudo por: Criminosos, Lutadores de Rua, Militares,
Lees de chcara, Boxeadores.
Especializaes: Saltar, Esquivar-se, Encontrar abrigo,
Mergulhar.
Empatia
Voc compreende e capaz de sentir as emoes dos
outros, estando apto a reagir apropriadamente a elas. Voc
freqentemente capaz de discernir os motivos por trs das
aes de uma pessoa simplesmente ouvindo-a. Voc pode
detectar tambm quando lhe contam mentiras.
Todas as aparies possuem a habilidade em sentir emo-
de Percepo + Empatia.
Amador: As pessoas costumam contar-lhe pro
blemas durante festas.
Experiente. De vez em quando toma para si as
dores dos outros.
Competente: Adquire uma noo fantstica
das motivaes das outras pessoas.
Especialista: Nenhuma mentira passa pelo seu
escrutnio.
Mestre: Voc costuma terminar as frases das
outras pessoas.
Possudo por: Atores, Mdiuns, Vendedores extraordi-
nrios, Prestidigitadores.
Especializaes: Emoes, Verdade, Personalidades, An-
tecedentes.
Expresso
A Habilidade Expresso representa a sua capacidade em
voc escrevendo um livro ou debatendo questes sociais. Os
personagens com Expresso alta so inesquecveis, mas ape-
nas em sua capacidade de transmitir seus sentimentos; a ex-
presso inteligente ou significativa coberta por outras Ca-
ractersticas. A Expresso, em sua forma mais elevada, pode
ser uma arte.
Novato: Reprter de Tablide
Experiente: Representante de equipe de de
bate escolar
Competente: Comediante de sucesso
Experiente: Escritor de best-sellers
Mestre: William Shakespeare
Possudo por: Oradores, Polticos, Romancistas, Atores,
Demagogos, Manifestantes.
Especializaes: Poesia, Improviso, Opinies Radicais,
Reunies.

Intimidao
A arte da intimidao ocorre de diversas formas, desde
uma ameaa sutil at uma agresso fsica. Cada mtodo de
intimidao tem seu tempo e lugar. Voc compreende a ci-
ncia de intimidar, e sabe como us-la para conseguir o que
deseja. As pessoas com nveis altos de intimidao parecem
irradiar uma aura de autoridade.
Amador: Crianas de seis anos se comportam
direitinho com voc.
Experiente: De vez em quando consegue inti
midar algum s olhando ameaadoramente
para ele.
Competente: O seu olhar pertubador.
Especialista: Voc seria um sargento duro.
Mestre: Voc pode fazer animais ferozes fugi-
rem com o rabo entre as pernas.
Possuido por: Homens de negcios, Militares, Lderes de
Gangues, Blefadores. Especializaes: Poltica, Militares,
Eventos Sociais, Atos de Violncia, Aes Veladas.

Manha
As ruas so uma fonte essencial de informao e de di-
nheiro, assim como um problema de primeira grandeza. A
Manha permite-lhe imiscuir-se na cena local sem chamar
ateno. Usar este talento tambm concede a capacidade
de fofocar, furtar e empregar linguajar de rua.
Amador: Voc sabe quem vende drogas.
Experiente: A galera considera voc gente
boa.
Competente: Membro de uma gangue proe
minente.
Especialista: Voc passou a maior parte da vida
nas ruas.
Mestre: Se voc no ouviu falar, ento no
aconteceu.
Possudo por: Membros de gangue, Reprteres, Mendi-
gos, detetives.
Especializaes: Bater carteiras, Drogas, Atravessador,
Gria.

Lbia
Voc sabe como esconder as suas motivaes. Alm dis-
so, sabe como decifrar as motivaes dos outros e us-las
125
contra eles. Os segredos e intrigas dos outros lhe interessam,
e voc procura compreender suas fraquezas. O domnio des-
ta habilidade torna-o o melhor dos oradores, ou o melhor
dos espies.
Amador: Algumas mentirinhas inocentes no
magoam ningum.
Experiente: Voc engana trouxas em clubes
noturnos.
Competente: Voc poderia ser um advogado
criminal.
Especialista: Voc coloca os vendedores da
Amway no chinelo.
Mestre: Perry Mason queria ser to bom.
Possudo por Advogados, Palestrantes, Vigaristas, Casa-
novas, Polticos.
Especializaes: Descobrir fraquezas, Seduzir, Mentirinhas
Ocasionais.
Outros Talentos
Busca, Malcia, Intriga, Instruo.
Percias
As Percias so todas as Habilidades aprendidas durante
aprendizado ou treinamento rigoroso. Se voc tentar usar
uma Percia na qual no possua um nvel, a dificuldade subi-
r em um. Voc simplesmente destreinado nas tcnicas
dessa Percia, e portanto precisa esforar-se mais para reali-
zar a tarefa do que algum que tenha ao menos uma leve
idia do que est fazendo.
Manufatura
Esta Percia envolve o conhecimento das tcnicas de um
mestre arteso carpintaria, curtio de couro, sopro em
vidro, joalheria, etc. Voc pode criar objetos funcionais a
partir de vrias substncias. A qualidade desses objetos de-
pender do nmero de sucessos que voc obtiver.
Amador: Cursinho de Trabalhos Manuais
Experiente: Faz-tudo de apartamento
Competente: Profissional
Especialista: Artista
Mestre: Mestre Arteso
Possudo por: Tcnicos teatrais, Carpinteiros, Escotei-
ros, Bandeirantes, Artfices.
Especializaes: Cozinheiro, Carpinteiro, Ferreiro, Cou-
reiro, Joalheiro, Costureiro, Origamista, Pedreiro.
Conduo
Voc pode dirigir um carro, e talvez tambm outros ve-
culos. Simplesmente porque voc possui a habilidade Con-
duo no significa que esteja familiarizado com os todos os
veculos de terra. A sua dificuldade pode ser elevada ou abai-
xada, dependendo da sua experincia geral com um auto-
mvel especfico.
126 Apario: O Limbo
Amador: Voc pode dirigir um carro com
mudana automtica.
Experiente: Pode operar uma mudana ma
nual.
Competente: Caminhoneiro comercial.
Especialista: Piloto de Frmula Um.
Mestre: O trnsito de So Paulo um passeio
para voc.
Possudo por: Caminhoneiros, Pilotos de corrida, Dubls.
Especializaes: Curvas, Cavalos-de-Pau, Mudanas de
marcha, pista molhada.
Etiqueta
Voc compreende as pequenas nuances da vida social,
estando apto a comportar-se com elegncia. Voc sabe como
conviver bem com as sociedades humana e das aparies. A
sua especialidade a cultura com a qual esteja mais familia-
rizado. Voc usa Etiqueta durante aes como danar, sedu-
zir e barganhar. A Etiqueta tambm usada em questes
diplomticas.
Amador: Voc sabe quando calar a boca.
Experiente: Sabe que no deve calar tnis
num jantar a rigor.
Competente: Sabe com que colher tomar sopa.
Especialista: Est apto a conviver com prati
camente todas as classes sociais.
Mestre: Voc poderia impedir a Terceira Guer
ra Mundial.
Possudo por: Diplomatas, Milionrios, Executivos.
Especialidades: Negcios, Alta Sociedade, Cultura das ruas.
Armas de fogo
A habilidade em Armas de Fogo significa que voc possui
um amplo conhecimento de todas as armas, desde um simples
.22 a uma metralhadora Ingram Mac-10. As Armas de Fogo
no incluem a capacidade em operar armas pesadas como ca-
nhes e outras peas de artilharia. Contudo, a percia em Ar-
mas de Fogo tambm inclui a capacidade em consert-las.
Amador: Voc teve uma ou duas lies numa
loja de armas.
Experiente: Voc faz bonito numa galeria de tiro.
Competente: Voc pode fazer alguns truques
com uma arma.
Especialista: Voc frio e controlado, mesmo
sob presso.
Mestre: Est com sorte, punk? timo, vai pre-
cisar.
Possudo por: Membros de Gangue, Polcia, Criminosos,
Soldados, Caadores.
Especializaes: Rifles, Pistolas, Metralhadoras, Sprays,
Revlver.
Liderana
Voc consegue fazer as pessoas seguirem os seus coman-
dos e obedecerem s suas ordens mediante exemplo e exer-
ccio da autoridade. Liderar no apenas conhecer as tcni-
cas em fazer as pessoas seguirem voc, mas principalmente
ser o tipo de pessoa que os outros seguiro. A Liderana
costuma ser usada em combinao com o Carisma.
Amador: Voc poderia treinar um time de j
niores.
Experiente: A sua voz dominante e voc
consegue exigir que se faa silncio.
Competente: Em situaes de crise, voc um
bom lder.
Especialista: Voc atrai seguidores sem tentar.
Mestre: Voc um Napoleo, um Charon
Ou um Hitler...
Possudo por: Polticos, Oficiais Militares, Lderes de
Gangues, Executivos, Oficiais de Polcia
Especializaes: Comando, Oratria, Inspirar Amizade,
Orientar aes militares.
Meditao
A Meditao a Percia em aplacar as emoes, contro-
lar a mente e relaxar o corpo fsico. A Meditao costuma
ser praticada enquanto o indivduo est sentado numa posi-
o especial, como a posio de lotus. Porm, com a prtica,
a Meditao pode ser desempenhada numa variedade de si-
tuaes ou posies.
A Meditao pode ser usada para isolar a mente de fatores
de distrao, permitindo a um personagem concentrar-se em
assuntos de importncia. Ela tambm pode ser usada por uma
apario para entrar novamente em estado de Modorra um
teste de Vigor + Meditao (dificuldade 8) determina quan-
tas horas de Modorra sero obtidas por hora de meditao.
Amador: Voc pode ficar sentado numa ni
ca posio durante algum tempo sem se me
xer.
Experiente: Voc pode sentar-se e alcanar um
estado de tranqilidade.
Competente: Voc pode relaxar em qualquer
posio.
Especialista: As pessoas precisam dar duro para
tirar a sua concentrao.
Mestre: Voc poderia alcanar um estado de
calma interior no meio de um tiroteio.
Possudo por: Artistas Marciais, Monges, Atletas, Psic-
logos.
Especializaes: Relaxamento, Concentrao, Memria
Zen.
Armas Brancas
A capacidade de lutar com uma arma uma habilidade
valiosa no ambiente Punk-Gtico. A eficincia nesta habili-
127
dade possibilita usar armas de mo. Facas, cassetetes, ma-
chados e espadas so exemplos dos tipos de armas cobertas
pela percia Armas Brancas. Hoje em dia esta habilidade
quase arcaica, devido dependncia da sociedade por armas
de fogo, mas no se esquea que o mesmo no se aplica
Estgia e aos Reinos Distantes...
Amador: Voc j viu usarem uma faca.
Experiente:Voc aprendeu esgrima num cur
so de seis semanas
Competente: Marginal comum
Especialista: Qualquer arma mortal em suas
mos.
Mestre: Bruce Lee com um par de nuntchacos.
Possudo por: Policiais, Esgrimistas, Entusiastas de Ken-
d, Marginais, Membros de Gangue.
Especializaes: Armas, Machados, Floretes, Facas, Ma-
as, Desarme.
Atuao
Voc capaz de desempenhar aes artsticas, como can-
tar, tocar guitarra e atuar. Voc sabe o que fazer e como. A sua
especialidade o tipo de desempenho no qual voc se concen-
tra, muito provavelmente o primeiro tipo de expresso artsti-
ca ao qual voc se dedicou. A Atuao no cobre escrever e
discursar, categorias que dependem da Habilidade Expresso.
128 Apario: O Limbo
Amador: Novato talentoso, voc capaz de
fingir que est doente.
Experiente: Voc desenvolveu a sua capaci
dade de interpretao a um nvel elevado.
Competente: Voc capaz de representar pra
ticamente qualquer papel.
Especialista: Decerto voc um profissional,
ou possui potencial para ser um.
Mestre: Voc poderia ganhar um Oscar ou
talvez j tenha sido agraciado com um.
Possudo por: Atores, Msicos, Praticantes de Karaok,
Mmicos.
Especializaes: Viles, Solos de Guitarra, Fingir Sobrie-
dade Enquanto Bbado.
Reparos
Voc est apto a consertar todos os tipos de instrumen-
tos simples ou complexos. Isto inclui portas, carros e at com-
putadores. O domnio desta habilidade significa que voc
um Joo-Faz-Tudo. Esta habilidade cobre tudo, desde car-
pintaria simples a mecnica. Dispondo das ferramentas ade-
quadas, voc poderia consertar qualquer coisa.
Amador: Voc consegue montar um conjun
to de peas de encaixe
Experiente: Dispondo do tempo adequado
 voc poderia instalar a fiao eltrica de uma casa.
Competente: Voc economiza uma boa grana
em honorrios de mecnicos e tcnicos de ele
trnica.
Especialista: Est apto a consertar computa
dores pessoais em poucos minutos.
Mestre: Se quebrou tem conserto.
Possudo por: Faz-tudos, Carpinteiros, Eletricistas, Me-
cnicos, Maridos (ou esposas!).
Especializaes: Madeira, Computadores, Aparelhos ele-
trnicos, Motores, Automveis, Eletricidade.
Furtividade
Furtividade a capacidade em esgueirar-se ou esconder-
se sem ser visto ou ouvido, sendo constantemente decidida
contra a Percepo de outro personagem.
Amador: Voc pode esconder-se no escuro.
Experiente: Voc pode se esconder nas som
bras.
Competente: Voc um excelente caador. ir precisar deste Conhecimento.
Especialista: Voc poderia caminhar em siln
cio sobre dois centmetros de folhas secas.
Mestre: Lder de cl Ninja.
Possudo por: Criminosos, Espies, Reprteres.
Especialidades: Espreitar, Esconder-se, Emboscar, Som-
bras, Multides, Arrastar-se.
Outras Percias
Pilotar, Cozinhar, Conduzir Embarcaes, Arquearia,
Disfarces
Conhecimentos
Os Conhecimentos incluem todas as Habilidades que
requeiram a aplicaes rigorosa da mente, no do corpo.
Desta forma, as Caractersticas Mentais so usadas para
modificar os testes de Conhecimento. Embora os nveis dis-
cutam os Conhecimentos em termos de nveis escolares, a
escola no a nica forma de obter Conhecimentos sim-
plesmente a mais comum. A maioria destas habilidades
escolstica, mas tambm possvel recorrer ao autodidatis-
mo ou a professores particulares.
Caso voc no possua um Conhecimento, no poder nem
mesmo tentar um teste que o envolva. H excees, entretan-
to, como quando o Narrador determina que o teste concerne a
informaes triviais que qualquer um pode saber.
Burocracia
Este Conhecimento inclui a capacidade em penetrar no
sistema poltico, seja nas Regies Sombrias ou em Estgia.
Este Conhecimento inclui tambm uma capacidade em ope-
rar uma burocracia, o que obviamente inclui pelo menos um
senso rudimentar de organizao. De fato, este Conhecimen-
to pode ser interpretado como a capacidade organizacional
preeminente no jogo.
Estudante: Voc possui boa capacidade orga-
nizacional.
Universitrio: Voc compreende as estrutu
ras de poder (quem est realmente no controle)
Mestre: Voc pode executar tticas evasivas
indefinidamente
Doutor: Voc pode desempenhar atividades
administrativas elevadas.
Catedrtico: Voc poderia arranjar uma reu
nio com o presidente dos EUA.
Possudo por: Advogados, Polticos, Jornalistas, Executi-
vos, Burocratas
Especializaes: Negociao, Intriga, Suborno, Diploma-
cia, Frustar, Atrasar, Burlar o Sistema, Blefe.
Computador
Voc compreende como operar e programar computa-
dores. Voc pode ser tambm capaz de planejar o seu pr-
prio sistema. Se quiser entrar num sistema de computao
Estudante: Voc sabe jogar video game.
Universitrio: Voc fez um cursinho de Pro
cessamento de Dados.
Mestre: Voc um programador competente,
podendo planejar o seu prprio software.
Doutor: Voc consegue entrar no sistema da
telefnica e alterar a sua conta.
Catedrtico: Por que voc no est jogando
Cyberpunk 2020?
Possudo por: Programadores, Processadores de dados,
Jogadores, Estudantes, Piratas de dados
Especializaes: Pirataria, Programas de vrus, Recupe-
rar dados.
Enigmas
A sua imaginao est sempre cheia de problemas e que-
bra-cabeas voc adora sentir-se perplexo. Desvendar
todos os tipos de charadas uma paixo, e este interesse
dotou-o de um talento para juntar e relembrar informaes
vitais a muitos tipos de soluo de problemas.
O Conhecimento Enigmas ajuda os jogadores na resolu-
o dos mistrios criados pelo Narrador. Esse Conhecimen-
to essencial para se descobrir trilhas secretas para reinos
perdidos, responder os enigmas de guardios msticos ou com-
petir com um Maelfeano por uma alma.
Estudante: Voc consegue montar um quebra-
cabeas de cem peas.
Universitrio: Voc descobre quem o assas
sino antes de terminar de ler um romance de
mistrio.
Mestre: Voc consegue resolver os seis lados
do Cubo Mgico em uma hora.
Doutor: Voc derrotaria o Gollum com cha
radas de hobbit.
129
 Catedrtico: Voc compreende os mistrios
mais profundos.
Possudo por: Entusiastas de palavras cruzadas, pratican-
tes de Zen, Jogadores, Msticos.
Especializaes: Antiguidades, Charadas Visuais e Verbais.
Investigaces
Voc treinado para notar todos tipos de detalhes que
poderiam ser ignorados pelos outros, podendo, em nveis ele-
vados, agir como detetive. Este Conhecimento tambm re-
flete a capacidade de um personagem em realizar pesquisas,
seja em bibliotecas ou atravs de entrevistas.
Estudante: Detetive amador.
Universitrio: Oficial de polcia.
Mestre: Detetive particular.
Doutor: Agentes do FBI, CIA, KGB, MI 5,
Interpol.
Catedrtico: Sherlock Holmes.
Possudo por: Detetives, Investigadores de Seguros, Re-
prteres, Agentes do FBI, Agentes da Inteligncia.
Especialidades: Busca, Espreitar, Seguir, Trabalho de
detetive.
Direito
A lei no coisa com que se brincar, e aqueles com conhe-
cimento de direito esto aptos a us-la em seu beneffio. Esta
capacidade essencial para quem quiser um dia sair da priso.
Estudante: Conhecimento prtico, oficial de
polcia.
Universitrio: Recm-formado, advogado ini
ciante.
Mestre: Advogado renomado.
Doutor: Juiz.
Erudito: Juiz da Suprema Corte.
Possudo por: Policiais, Advogados, Juzes, Detetives,
Criminosos, Telespectadores, Legisladores,Advogados da
Hierarquia.
Especialidades: Tribunais, Contratos, Litgios, Crimino-
sos, Procedimento policial, Hierarquia.
Lingustica
Considera-se que voc possa falar a sua lngua natural,
mas voc precisa adquirir outras linguagens que seu perso-
nagem deseje falar. Para cada nvel de Lingustica, o seu per-
sonagem pode falar fluentemente outra lngua. Contudo, a
lingustica tambm confere ao personagem uma compreen-
so da estrutura da lngua, que por sua vez a base do pen-
samento. Com esta Capacidade, pode-se identificar sotaques
ou decifrar enigmas de palavras.
Estudante: Uma lngua adicional.
Universitrio: Duas lnguas adicionais.
Mestre: Trs lnguas adicionais.
Doutor: Quatro lnguas adicionais.
Catedrtico: Cinco lnguas adicionais.
Possudo por: Viajantes, Eruditos, Diplomatas, Intrpretes.
130 Apario: O Limbo
Especialidades: Curso de lnguas, Tcnicas, Diplomacia,
Poltica
Medicina
A Medicina o estudo do corpo humano e das tcnicas
usadas para curar seus males. Embora a anatomia de uma
apario seja diferente,um entendimento sobre a sade dos
mortais e sua biologia pode, com freqncia, ser usado para
lidar com os Pulsantes. Medicina inclui o conhecimento da
estrutura e das funes corporais, o uso de medicamentos,
diagnsticos e tratamentos de doenas.
Estudante: Voc possui um conhecimento
bsico sobre ossos quebrados e contuses.
Universitrio: Voc possui o treinamento de
um paramdico.
Mestre: Voc um mdico, podendo diagnos-
ticar e tratar doenas.
Doutor: Est apto a realizar cirurgias.
Catedrtico: Voc um especialista de gran-
de renome.
Possudo por: Mdicos, Paramdicos, Doutores, Enfer-
meiras.
Especialidades: Farmcia, Paramdicos, Primeiros Socor-
ros, Cirurgia.
Ocultismo
Voc possui conhecimentos em todas as reas do ocul-
tismo. Esta compreenso do lado mais sinistro do mundo
inclui conhecimento de maldies, vudu, magia e misticis-
mo, e contm muita especulao e fantasia.
Estudante: Voc um curioso, mas est longe
de saber a verdade.
Universitrio: Comea a compreender o que
se passa.
Mestre: Existem coisas l fora!
Doutor: Possui alguns conhecimentos arcanos.
Erudito: Completamente iniciado em muitos
dos grandes mistrios. Voc no precisa que
seu mestre lhe diga o que est acontecendo!
Possudo por: Lunticos, Arautos da Nova Era, Ocultis-
tas, Eruditos, Curiosos.
Especialidades: Fantasmas, Magos, Poderes msticos.
Poltica
Este conhecimento proporciona uma familiaridade com
a poltica do dia, incluindo as pessoas que estejam no co-
mando e como elas chegaram l. Esta pode ser uma Capaci-
dade essencial quando se tenta lidar com autoridades mor-
tais. Esta Capacidade exerce alguma influncia sobre voc
mesmo ser um poltico capaz, embora uma longa familiari-
dade com o assunto possa ocasionalmente despertar certas
idias...
Estudante: Manifestante e observador casual.
Universitrio: Cabo eleitoral ou graduado em
cincias polticas.
 Mestre: Administrador de campanha ou reda-
tor de discursos.
Doutor: Poltico.
Catedrtico: Maquiavel.
Possudo por: Lobistas, Polticos, Advogados, Manifes-
tantes.
Especialidades: Vizinhana, Cidade, Congresso,
Eleies,Oratria.
Cincia
Voc tem pelo menos um conhecimento bsico em fsi-
ca, qumica, botnica, biologia, geologia, astronomia e ou-
tras Cincias. O seu conhecimento concentra-se mais nas
aplicaes teis da cincia.
Estudante: Voc sabe fazer bombas de fumaa
com um estojo do Pequeno Qumico.
Universitrio: Voc compreende as teorias
principais e suas aplicaes prticas.
Mestre: Voc poderia ensinar cincia numa
universidade.
Doutor: Quem sabe um dia voc no ganha o
Nobel?
Catedrtico: Albert Einstein.
Possudo por: Engenheiros, Pesquisadores, Inventores,
Tcnicos, Pilotos.
Especialidades: Biologia, Fsica, Qumica, Astronomia,
Relatividade, Fsica Nuclear.
Outros Conhecimentos
Psicologia, Histria da Arte, Filosofia, Teatro, Jornalis-
mo, Cincia Militar, Genealogia, Geografia, Histria, Teo-
logia, reas especficas do conhecimento/trivial.
Antecedentes
Para durar uma eternidade preciso uma eternidade de pre-
parao. Apenas a excelncia satisfaz; apenas a vitria dura-
doura.
Baltasar Gracian, The Art of Wordly Wisdom
As Caractersticas de Antecedentes brindam um perso-
nagem com vantagens especiais e refletem o status social de
uma apario e sua posio na sociedade. O jogador precisa
desenvolver razes para seu personagem possuir um deter-
minado Antecedente. Onde voc encontrou aquela pessoa?
Como ela conseguiu aquele despojo? O que voc fez para
obter uma posio entre os Hereges?
Um Narrador pode exigir que um Antecedente seja tes-
tado com um Atributo, como Carisma + Status para deter-
minar se o Centurio obedece as suas ordens, ou Intelign-
cia + Memoriam para reconhecer aquela mulher misteriosa
que visita a sua sepultura quase toda quarta-feira,
Os Antecedentes no so aumentados mediante pontos
de experincia. Uma apario pode ganhar e perder Ante-
cedentes como resultado de uma histria. Por exemplo, se
voc perdeu o seu artefato na Tempestade, ele est perdido.
Se as pessoas pararem de lembrar de voc, a sua contagem
em Memoriam diminui. Alguns Antecedentes podem no
ser apropriados sua crnica; pergunte ao Narrador.
Aliados
Os Aliados so aparies que o ajudam mas que no so
membros do seu Crculo. Os Aliados geralmente so amigos
seus, embora alguns possam apenas estar do seu lado por lhe
deverem favores. Ter um Aliado (ao contrrio de ter um
Contato) significa que voc pode pedir a ajuda dessa apari-
o. Contudo, voc no deve esquecer nunca que o seu ali-
ado pode tambm vir a pedir a sua ajuda. Uma apario no
chefe de seus Aliados: eles so colegas e amigos, devendo
ser tratados como tais.
medida que a crnica progredir, os Aliados que come-
arem como personagens fracos podem morrer ou aumentar
em poder. Voc deve dedicar algum tempo para descrever
cuidadosamente os seus Aliados: eles podem ser a fonte de
muitas idias para histrias.
Um s Aliado de poder moderado.
Dois Aliados, ambos de poder moderado.
Trs Aliados, um deles um pouco influente.
Quatro Aliados, um deles muito influente.
Cinco Aliados, um deles extremamente influ-
ente.
Artefato
Mais cedo ou mais tarde, tudo que est perdido acaba
aparecendo em alguma parte do Mundo Inferior. A Hierar-
quia envia batedores por todo Mundo Inferior em busca de
artefatos h muito perdidos. Muitos desses batedores retor-
nam com tesouros fascinantes. Alm disso, o Sumo Artfice
e sua elite de artesos descobriram formas de imbuir poderes
ao material encontado no Mundo Inferior.
A forma mais comum de artefato aquela que aumenta
um, ou mais de um, tipo de Mistrio. Alguns artefatos so
mgicos simplesmente no sentido de que eles realmente ope-
ram como fizeram na vida sem usar Pathos para impeli-los:
um controle remoto que muda os canais de uma tev, um
dispositivo que abra portas de garagens; uma pistola que dis-
pare balas sem precisar ser recarregada.
Veja Artefatos no Apndice.
Um nvel de Arfetato
Dois nveis de Artefatos
Trs nveis de Artefatos
Quatro nveis de Artefatos
Cinco nveis de Artefatos
Contatos
Mesmo como uma apario, voc conhece pessoas de
muitas esquinas da vida (ou da morte). Juntas, essas pessoas
diferentes formam uma rede de informaes e ajuda que pode
ser muito til.
131
 O jogador precisa decidir onde esto os seus Contatos:
no mundo vivo ou nas Regies Sombrias. Isto determina se a
contagem de Contatos se aplica s Aparies ou aos Pulsan-
tes. Os jogadores que quiserem Contatos nos dois mundos
devem adquir este Antecedente duas vezes.
Os principais Contatos no so apenas seres que voc
pode manipular ou subornar para obter informaes, mas
amigos nos quais voc confia implicitamente para oferecer-
lhe informaes precisas (em suas reas de especialidade).
Voc deve descrever os seus Contatos Principais como per-
sonagens completos, seja de antemo ou medida que a cr-
nica progredir.
Voc tambm possui vrios Contatos Menores espalha-
dos pela rea. Quando voc quiser comunicar-se com um
Contato Menor, faa um teste usando o seu nvel de Conta-
tos (dificuldade 7). Cada sucesso significa que voc conse-
guiu localizar um dos seus Contatos Menores. Obviamente,
voc pode precisar subornar ou mesmo intimid-lo a fazer e
dar-lhe o que for preciso.
Um Contato Principal
Dois Contatos Principais
Trs Contatos Principais
Quatro Contatos Principais
Cinco Contatos Principais
Eidolon
O seu Eidolon representa o seu eu maior. Este Antece-
dente mede o quanto voc espiritual (repare que espiritu-
al no significa necessariamente bom). Assim como a sua
Sombra o atrai para o Limbo, o seu Eidolon lhe confere a
determinao de lutar contra a Sombra. Ao contrrio da sua
Sombra, o seu Eidolon no se comunica com voc; ele sim-
plesmente lhe proporciona um pouco mais de determinao
contra a Sombra.
Para cada ponto que voc tiver no seu Antecedente de
Eidolon, voc pode acrescentar um dado a mais por sesso
em qualquer teste para resistir aos poderes da Sombra, suas
tramas ou truques, incluindo Espinhos. Esses dados podem
tambm ser somados aos testes de Fora de Vontade.
uma boa idia usar parcimoniosamente os dados de
Eidolon durante uma sesso, aplicando os dados extras ape-
nas quando forem absolutamente necessrios. Voc pode
escolher testar apenas um dado de Eidolon se quiser. Os da-
dos de Eidolon no se acumulam durante diversas sesses,
mas voc readquire o seu total a cada sesso de jogo.
Voc ouve sussurros vagos vindos de longe.
Voc sabe que h alguma coisa o guiando.
Voc sente que o seu Eidolon uma entidade to do nmero de pontos de experincia necessrio para apren-
autnoma.
Voc j sentiu a presena do seu Eidolon.
Voc j viu o seu Eidolon num sonho.
Lugares Assombrados
Todas as aparies criam para elas mesmas esconderijos
chamados Lugares Assombrados. Um Lugar Assombrado um
132 Apario: O Limbo
refgio de segurana desconhecido pela Hierarquia, pelos He-
reges e pelos Renegados. Ele pode ser uma cmara de esgoto
esquecida, um carro abandonado, um conjunto de catacum-
bas sob um cemitrio ou o poro de uma casa velha. As apari-
es guardam violentamente seus Lugares Assombrados. Mui-
tas vezes, grupos inteiros de aparies compartilham um Lugar
Assombrado, guardando-o contra todos os intrusos.
O nvel de um Lugar Assombrado subtrado da Morta-
lha da rea. Ele estabilizado pelo acmulo do nmero de
pontos possudo por cada um dos fundadores do Lugar As-
sombrado (mximo de 5). Os membros de um Crculo cos-
tumam ter um Lugar Assombrado em comum, mas tambm
conhecem os Lugares Assombrados particulares uns dos ou-
tros. Os Lugares Assombrados so focos de poder espiritual:
mais fcil para uma apario exercer seus poderes nesses
locais. Porm, se a apario que for proprietria de um
Lugar Assombrado passar para o Limbo, o poder do Lugar
Assombrado tambm morrer. A Mortalha se reestabelece-
r em torno da rea.
Se voc quiser um Lugar Assombrado comunitrio e um
particular, precisar adquirir este Antecedente duas vezes.
Um Lugar Assombrado possui, aproximadamente, trs me-
tros quadrados para cada ponto de Antecedentes.
Voc possui um armrio, um beco ou algum
outro lugar pequeno e fora de mo.
Voc possui um Lugar Assombrado do tama-
nho de um apartamento.
Voc possui um lugar Assombrado grande ou
vrios pequenos.
Voc descobriu um Lugar Assombrado peque-
no mas muito poderoso, que tem a vantagem
de ser difcil de ser encontrado.
Voc possui mais esconderijos que uma barata.
Mentor
As aparies poderosas ocasionalmente decidem ajudar
as Crianas, modelando-as em futuros aliados. Os Mentores
possuem suas prprias razes pessoais para ajudar os jovens e
os fracos. Alguns desejam lacaios confiveis; outros tentam
satisfazer suas paixes atravs do altrusmo.
O Antecedente Mentor tambm pode reduzir o custo de
pontos de experincia durante o aprendizado de um novo
Mistrio. Caso um personagem queira aprender um novo
Mistrio possudo por seu Mentor, o jogador dever fazer
um teste jogando um nmero de dados equivalente ao n-
mero de pontos em Mentor. Cada sucesso subtrair um pon-
der Mistrios.
O Mentor possui pouco poder mas ocasional-
mente til.
O Mentor possui algum nvel de status. Seus
conselhos so esparsos, mas teis.
O seu Mentor sabe muita coisa e compartilha
esse conhecimento com voc.
 Um velho sbio escolheu passar-lhe todo seu
conhecimento.
Se o seu Mentor no sabe a respeito de uma
determinada coisa, ento poucas aparies sa-
bem; talvez, nenhuma.
Memoriam
Funerais, memoriais, lpides, monumentos, dias come-
morativos do nascimento de uma celebridade, viglias, Dia
do Soldado, flores numa sepultura, dedicatrias in memori-
an em livros, uma cadeira vazia dedicada, na ceia de natal,
a um saudoso membro da famlia: primeira vista, todas es-
sas formas de lembrana atendem mais s necessidades dos
vivos que dos mortos, mas no exatamente assim. As Al-
mas Inquietas beneficiam-se enormemente daqueles que se
lembram delas. A energia emocional dos vivos, conforme
expressa em seus pensamentos, trabalhos e feitos, transmi-
tida Teia Vital de uma apario.
Memoriam representa a quantidade de Pathos de emer-
gncia que uma apario pode absorver por sesso. Quan-
do se encontrar numa situao particularmente arriscada,
uma apario que j tenha recebido seu Pathos para o cap-
tulo poder testar seu nvel de Memorian (dificuldade 8). O
nmero de sucessos corresponde quantidade de pontos de
Pathos que ela ganha instantaneamente. Se este teste re-
dundar numa falha crtica, seu nvel de Memorian ser re-
duzido em um: o morto poder roubar apenas essa quantida-
de antes das memrias dos vivos diminuirem.
Note que as pessoas famosas transcendem a escala 1 a
5 de Memorian: Elvis, por exemplo, possui Memorian 8 (se
que ele est realmente morto...)
Apenas uma pessoa se lembra bem de voc.
Um amigo muito ntimo lembra de voc.
A sua famlia nunca esquece de voc.
Uma organizao grande (o Rotary Club, uma
gangue, uma congregao evanglica, um pe-
queno culto) lembra-se de voc e reverencia
sua memria.
H um prdio ou algum outro tipo de instala-
o pblica dedicado a voc. As pessoas ci-
tam o seu nome diariamente.
Notoriedade
Embora os mortos normalmente no dem muita aten-
o aos Pulsantes, as histrias dos vivos ocasionalmente in-
filtram-se no Mundo Inferior. Obviamente, a fama entre as
Almas Inquietas assume um tom diferente do que possui entre
os vivos: impossvel prever quem ser conhecido na morte e
quem cair imediatamente na obscuridade.
Uma forma garantida de atrair a ateno dos mortos
causar um grande nmero de mortes, embora criar grande
beleza ou causar uma tristeza profunda tambm sejam feitos
133
 dignos de nota entre as Almas Inquietas. A Notoriedade
pode obter para uma apario um apoio instantneo nas
Regies Sombrias. Os Narradores podem permitir que uma
apario faa um teste de Notoriedade para ver se um com-
pleto estranho ouviu falar dela.
Como ocorre com Memoriam, certas aparies transcen-
dem esta escala: Adolf Hitler, por exemplo, sem dvida al-
guma possui uma Notoriedade de 8 ou 9 (e milhares de ini-
migos a caminho...)
Algumas aparies locais sentem-se impressi-
onadas com voc...
Voc bem conhecido na sua Necrpole.
Voc conhecido por muitas aparies nas
Regies Sombrias.
Voc famoso. Todos mundo sabe alguma
coisa a seu respeito.
Como Jim Jones, Mark Chapman e David Ko-
resh, voc odiado desde o primeiro dia de
sua morte.

Status
O Status representa a influncia de uma apario dentro
de um (ou mais de um) dos grupos sociais do Mundo Inferi-
or: a Hierarquia, os Hereges e os Renegados. Possuir Status
implica que uma apario conseguiu o respeito do grupo de-
monstrando lealdade aos ideais deste. Com personagens ini-
ciantes, Status pode significar que uma dessas trs faces
marcou o personagem para recrutamento e ir pression-lo
a juntar-se a ela.
possvel possuir mais de um Antecedente de Status,
refletindo a influncia de um personagem dentro de dois ou
mais grupos separados.
Familiar: Os membros do grupo esto familia-
rizados com o seu nome e rosto, embora ainda
no tenham confiana suficiente para com-
partilharem informaes ou responsabilidades
com voc.
Comprovado: Voc j provou o seu valor aos
membros do grupo. Eles acreditam em voc
at certo ponto. Os lderes do grupo ainda no
ouviram falar de voc.
Respeitado: Voc respeitado pelos membros
do grupo, tendo merecido a ateno dos lde-
res locais. Ainda assim, ainda no merece a
confiana do crculo interno.
Confivel: Voc tem a confiana dos lderes
do grupo, recebendo, regularmente, segredos
e informaes. Embora alguns membros do
grupo possam ainda duvidar de sua sincerida-
de, nenhum est disposto a expressar esses sen-
timentos.
Leal: Voc provou sua lealdade ao grupo. Os
outros membros do grupo confiam em voc
sem perguntas, e os lderes do grupo no pen-
sam duas vezes antes de lhe revelar informa-
134 Apario: O Limbo
 es potencialmente perigosas. Ocasionalmen-
te, voc receber misses secretas e/ou ajuda
e equipamento especial.
Riqueza
Nos dias de antanho, os Barqueiros levavam uma alma
falecida para a vida depois da morte pela pequena quantia
de duas moedas sobre os olhos do cadver. No mais assim.
A inflao chegou ao mundo dos mortos.
Agora os Barqueiros no aceitam os bolos de Estgia, as
moedas que possuem a Mscara de Charon impressa num lado
e a Alta Corte de Estgia no outro. Contudo, h cidados de
Estgia que ainda aceitam os bolos. A Hierarquia usa o di-
nheiro estgio como moeda corrente para sua economia de
almas. Almas, despojos, artefatos tudo tem um preo.
A moeda bsica de Estgia chamada bolo. Os bolos
costumam ser divididos em meio-bolo, um quarto de bolo
e talvez at uma dracma, que apenas uma lasca de bolo.
Os bolos so feitos de ferro estgio, e cada pea de bolo se
fundir misticamente com outras lascas de bolos. Assim,
dois meio-bolos aglomeram-se e se fundem para formar um
bolo. Da mesma forma, os exemplares de uma coleo de
dracmas se fundiro para formar uma moeda nica.
Atualmente no existe nenhuma forma de falsificar bo-
los, embora os Renegados estejam procurando um Artfice
capaz de fazer isso.
O Antecedente Riqueza de uma apario indica trs coi-
sas: quantos bolos ela possui no comeo da crnica, que
tipo de recursos fantasmagricos ela tem disponvel, e quan-
to crdito os mercadores de almas esto dispostos a conce-
der-lhe. Obviamente, os personagens que sejam novos no
podem receber este Antecedente sua posse implica que
uma apario passou algum tempo formulando um mtodo
pelo qual receber riquezas regulares.
Voc no possui nenhuma fonte de renda, mas
possui, escondida, uma coleo de alguns ob-
jetos valiosos que podem ser trocados por bo-
los a qualquer momento. Voc comea com
dois bolos.
Voc uma apario razoavelmente rica. De
vez em quando, recebe alguns bolos por pra-
ticar servios valiosos. Voc comea com trs
bolos.
Voc possui uma pequena economia de bo-
los e uma clientela regular. Voc comea com
cinco bolos e recebe meio bolo por histria.
Voc possui uma coleo de objetos valiosos de Corpus. Como e quando o Corpus perdido em combate
escondidos e descobriu uma forma infalvel de
ganhar bolos. Outras aparies trabalham
para voc e lhe conferem uma parte de seus
lucros. Voc comea com seis bolos e recebe
um bolo por histria.
Voc possui uma fonte regular de renda e vrias sido ferida, empalada ou esmagada por um objeto do mundo
colees de objetos valiosos. Voc comea com
sete bolos e recebe trs bolos por histria.
O Alto Custo de Morte
Abaixo, uma lista dos preos para diversos objetos da
Hierarquia no Mundo Inferior.
Servo, forte 2O
Servo, fraco 1O
Despojo comum 1/4 O
Despojo incomum (que no seja arma) 1/2 O
Despojo incomum (arma ou balas) 20
Despojo raro (pequeno) 5O
Despojo raro (grande) 8O
Artefato comum 6O
Artefato Incomum + 10 O
Corpus
O Corpus de uma apario representa a solidez de sua
forma. As aparies sentem dor e podem ser feridas fisica-
mente no Mundo Inferior. A maioria dos Corpus das apari-
es assemelham-se aos seus corpos terrenos, embora no
sejam idnticos. medida que a Sombra de uma apario
fica mais forte, a aparncia do Corpus torna-se mais contor-
cida. Todas as aparies comeam com nveis 10 de Corpus.
A faixa de Corpus na ficha de personagem de Apario
permite a um jogador registrar os ferimentos do personagem
e seus efeitos. Cada ferimento causa a perda de um Nvel de
Corpus. Risque os Nveis de Corpus medida que o perso-
nagem os perder, de modo que a ltima checagem indique o
Nvel atual de Corpus do personagem. medida que o per-
sonagem readquirir Nveis de Corpus, apague os riscos.
Pense no Corpus como um espectro. Nos Nveis 10 de
Corpus, a apario slida e saudvel. Contudo, nos N-
veis 1, a apario quase incapacitada e extremamente ima-
terial. medida que um personagem sofrer mais ferimentos,
ele baixar de nvel, chegando finalmente a nvel zero de
Corpus. A perda de todos os Nveis de Corpus indica que a
apario desencorporou-se completamente, mergulhando na
Tempestade (veja pgs. 184-186).
medida que a apario sarar, ela remove os riscos sobre
seus nveis, um a um, at estar novamente com Corpus pleno.
Existem duas formas bsicas de perder Corpus: pelo com-
bate e outras interaes violentas com cidados ou fenme-
nos do Mundo Inferior, ou pela interao com o mundo vivo.
No combate, cada sucesso num teste de danos de um
oponente indica uma perda de um Nvel de Corpus. Se um
oponente marcar dois sucessos, o jogador risca dois Nveis
ser explicado na pg. 225.
Ao lidar com o mundo real, considera-se que um Nvel
de Corpus perdido sempre que o mundo real viola o es-
pao ocupado pelo Corpus da apario. Perde-se um nvel
de Corpus sempre que se considerar que a apario teria
real se ela fosse viva. Por exemplo, se uma porta aberta
subitamente enquanto uma apario est na frente dela, ela
135
perde um Nvel de Corpus. Apenas um Nvel de Corpus
perdido a cada evento, sendo considerado que a apario se
torna incorprea durante esse turno.
to fcil readquirir Corpus, e to difcil perd-lo, que
as aparies so capazes de sofrer punies terrveis e ainda
ficarem de p. Elas no so contidas pelas mesmas regras
que regem os humanos.

Grilhes
Os Grilhes so objetos materiais prendendo um perso-
nagem realidade. Eles so, na verdade, parcialmente res-
ponsveis pela transformao de uma alma perdida numa
apario. Cada Grilho representa alguma coisa, algum ou
algum lugar que foi importante para a apario enquanto
ela vivia. Um copo de seu bar favorito pode ser um Grilho,
mas provavelmente representa mais do que parece primei-
ra vista talvez voc passasse quase o tempo todo bebendo
nesse bar, completamente alheio vida da sua famlia. A
sua raquete de tnis favorita pode simbolizar o seu sonho de
se tornar um astro dos esportes ou simplesmente viver uma
vida fora da sua rotina profissional. Escolha seus grilhes
com cuidado, porque eles podem proporcionar uma grande
variedade de informaes sobre o seu personagem, bem como
uma mirade de idias para tramas potenciais.
Se todos os Grilhes de uma apario forem destrudos,
ela no poder mais permanecer nas Regies Sombrias por
um perodo de tempo longo. A apario poder permanecer
nas Regies Sombrias por um mximo de (Vigor x 2) minutos.

Abrindo os Grilhes
Como cada Grilho representa alguma coisa que foi dei-
xada incompleta ou irrealizada na vida de uma apario,
possvel voltar e concluir esses assuntos. Se uma apario pu-
der descobrir e resolver o significado que o Grilho tinha para
ela em vida, ele no a impedir mais de se afastar das Regies
Sombrias. Uma apario que abriu todos os seus Grilhes pode
viajar de volta para Estgia e para as Praias Distantes sem te-
mer ficar preso l. Usando Argos para atravessar a Tempesta-
de, ela pode cruzar as fronteiras das Regies Sombrias e do
resto do Mundo Inferior com relativa facilidade. Porm, uma
vez que todos os Grilhes tenham sido destrudos, seja por
intenes maliciosas ou pela fria do tempo, a apario no
poder mais retornar s Regies Sombrias. Devido a isto, uma
apario que possua Grilhes abertos altamente valorizada
pelos agentes de Estgia e dos Reinos Distantes.

Paixes e Pathos
Se pudesse, faria um acordo com Deus,
E trocaramos de lugar.
Descer correndo aquela estrada,
Subir correndo aquela colina,
Subir correndo aquele prdio,
Sem problema nenhum...
Kate Bush, Running Up That Hill
136 Apario: O Limbo
 As aparies so motivadas por emoes. Para elas, a
paixo a essncia do ato de existir. Sem paixo, a vida no
tem significado. At mesmo alm da morte uma apario
pode concentrar suas paixes e assim mudar o mundo sua
volta. As caractersticas de Paixo de uma apario materi-
alizam seu desejo de resgatar as sensaes que tinha em vida.
O desejo de poder sobrepujar tudo, at a morte.
Como vimos no Captulo Cinco, um jogador precisa co-
locar 10 pontos de Paixes para seu personagem. Cada pai-
xo est escrita entre parnteses esquerda do nvel. Para
recarregar sua Parada de Pathos atravs de uma paixo, o
personagem normalmente precisa evocar essa emoo em
alguma outra pessoa ou descobrir quem est experimentan-
do aquela emoo. Algumas vezes uma apario mudar o
ambiente para evocar a emoo desejada em espectadores.
Em qualquer cena na qual um personagem possa entrar
em sintonia com as emoes dos vivos, o jogador faz um teste
com um nmero de dados igual ao nmero de pontos naquela
Paixo (a dificuldade desta ao costuma ser 8). Para cada
sucesso, a apario ganha poder espiritual, chamado Pathos.
So alguns exemplos de Paixes: Amor, Raiva, F, Espe-
rana, Inveja, Luxria, Orgulho, Tristeza, Dor e Cobia.
A Caracterstica Pathos representa a sintonia de uma
apario com o mundo real. Compreendendo a essncia da
vida, a apario obtm fora, o que a permite interagir com
o mundo sua volta. Para as aparies, o poder encontra-
do na paixo e no propsito. Especificamente, os pontos de
Pathos so usados para energizar os Mistrios das aparies.
Os pontos de Pathos tambm podem ser usados para curar
ferimentos (veja Cura na pgina 198).
Contudo, o Pathos efmero. Os caprichos da paixo
podem elevar, sem aviso, uma apario a um estado de ale-
gria absoluta. O Pathos tambm pode abandonar uma apari-
o quando ela mais precisar. Uma apario freqentemen-
te recorre ao seu Pathos e, como resultado, o nvel do Pa-
thos de um personagem pode mudar significativamente du-
rante uma aventura. O nvel mximo de Pathos 10.
Retirar Pathos da emoo pura pode ser bem difcil. s
vezes os sentimentos no so bem direcionados, e a sintonia
nem sempre completa. Contudo, uma apario pode ficar
ainda mais forte quando a paixo for dirigida para um pro-
psito. Por exemplo, uma apario pode ser movida pelo
amor, mas seu poder ser maior se seu motivo for salvar um
ente querido do perigo.
So exemplos de propsitos:
Fria: Combater a injustia.
Vingana contra sua morte.
Punir um tipo de criminoso.
Destronar um lder corrupto.
Combater o sindicato do crime que o destruiu.
Amor: Encontrar um novo proprietrio para um objeto
querido.
Ajudar a sua filha.
Expressar um amor no correspondido.
Ajudar um verdadeiro amor a encontrar outra pessoa para
amar.
Cobia: Possuir um determinado objeto valioso.
Servi a Hierarquia em troca de pagamento.
Proteger a fortuna da famlia.
Luxria: Experimentar uma gratificao que nunca teve
em vida.
Viver indiretamente atravs do seu ex-amante.
F: Tornar-se um mrtir por uma causa que sabe ser certa.
Pregar a crena num poder maior.
Ajudar a sua famlia a manter a f.
Esperana: Proteger os oprimidos.
Proteger um sem-teto.
Impedir um suiccio.
Arrependimento: Tornar o seu Lugar Assombrado um
local de remorso.
Arruinar seu inimigo.
Em qualquer cena onde uma apario procura cumprir
um propsito, o Narrador pedir ao jogador para fazer um
teste contra a Paixo. Se, numa cena, o propsito for direci-
onado especificamente, a dificuldade ser 6. Por exemplo,
se uma apario possui o propsito Proteger meu amor ela
obter Pathos defendendo-o quando ele for atacado. O pro-
psito no precisa ser completado; o personagem precisa
apenas esforar-se para conseguir isso. Quando uma apari-
o luta para satisfazer seu desejo, ela amortece a razo de
sua existncia.
Tambm possvel obter Pathos direcionando um pro-
psito num sentido geral. Por exemplo, uma apario pode
ser impulsionada pela Paixo Vingar minha morte: (Vin-
gana). Se, durante uma cena, a motivao especfica do
personagem for encontrar seu assassino, a dificuldade, como
visto anteriormente, ser 6. Por outro lado, se a apario
agiu como um vigilante, protegendo inocentes ou perseguindo
um assassino serial, ela estava cumprindo seu propsito num
sentido geral, no especfico. A tarefa semelhante ao pro-
psito especfico (vingar a morte do personagem), e ocorre
sob circunstncias semelhantes, mas ainda assim motivada
por uma Paixo paralela (vingana). Quando uma apario
direciona um propsito a um sentido geral ao invs de a um
sentido especfico, sua dificuldade mais alta 7.
Como j vimos, se o personagem estiver tentando moti-
var-se por uma emoo indireta ou seja, a paixo paralela
ao propsito de uma apario a dificuldade 8. Algumas
aparies tambm podem forar emoes em outros indivdu-
os atravs de poderes especficos, como pelo Mistrios: Car-
pir. Uma apario pode alimentar-se desses sentimentos, mas
sua dificuldade ser 9. Por fim, se uma emoo for fingida ou
insincera, no ser forte o bastante para conceder poder
apario. Um teste de Paixo, portanto, impossvel.
Em qualquer teste de paixo, se a cena envolver o Gri-
lho ou o Lugar Assombrado de uma Alma Inquieta, a difi-
culdade do teste ser reduzida em um ponto.
Claro que isto subjetivo. A apario nem sempre ser
capaz de trabalhar especificamente na direo de seu propsi-
to. Afinal de contas, embora ela possa lutar para manter seus
elos com sua vida anterior, ela possui outras preocupaes: a
137
estabilidade de seu Crculo, a poltica em sua Necrpole, e
assim por diante. Alm disso os propsitos s vezes so com-
pletados. Se uma apario procurar proteger seu amante mor-
tal, e ele morrer, ela no poder mais ser capaz de cumprir
aquele propsito especfico. Ela precisar, nesse caso, ou pro-
curar situaes semelhantes quelas que a sustentavam ou
viver em pura paixo. Contudo, os propsitos podem mudar
sutilmente durante a existncia de uma apario. Mesmo quan-
do um propsito desaparece, a paixo paralela sempre perma-
nece. A verdadeira paixo jamais morre.
O Prncipe da Paixo
Viver uma vida desapaixonada tm os seus inconvenien-
tes. Se uma apario no consegue encontrar a satisfao,
ela encontrar a frustrao e a dor. Se um personagem co-
meter uma falha crtica num teste de Paixo, obter um ponto
de Angst.
Mistrios
ue mundo de riqueza e jbilo
De poder, honra e onipotncia,
prometido ao arteso estudioso!
Christopher Marlowe,
Doutor Faustus
Um Mistrio uma arte espiritual que
precisa ser ensinada ou aprendida. Usan-
do Mistrio, as aparies podem desempenhar diversas aes
sobrenaturais. Como as aparies so seres de esprito, para
elas bastante simples manipular as coisas do mundo espiri-
tual. Alm disso, com o passar dos anos muitas aparies
desenvolveram suas artes para influenciar a mente humana,
as emoes e o prprio esprito da morte. Algumas aparies
podem at mesmo tocar o mundo vivo com suas artes, em-
bora isto seja dificlimo.
Todos os Mistrios variam sutilmente de uma apario
para outra, dependendo da forma como elas vem a si mesmas
e sua arte. Devido a isto, cada apario pode ter uma inter-
pretao ligeiramente diferente de seu Mistrio. Na verdade,
muitas aparies descobriram novos aspectos de seus Mistri-
os, novas formas de manifestar suas energias espirituais. Essa
experimentao pode ser perigosa, mas tambm frutfera.
O Narrador pode permitir que os personagens inventem
novos usos para um Mistrio. O Narrador deve examinar o
uso proposto por um jogador para um Mistrio e compar-lo
com as outras artes desse Mistrio. Se o Narrador julgar que
o uso apropriado e que o personagem possui o nvel reque-
rido de habilidade no Mistrio, o jogador pode colocar a nova
arte no jogo.
Se o personagem teve tempo para pesquisar e estudar este
novo uso de um Mistrio, o Narrador deve atribuir uma difi-
culdade e uma quantidade de energia apropriada ao seu nvel.
Da mesma forma, se o novo uso foi criado na mosca, o Narra-
138 Apario: O Limbo
dor pode atribuir uma dificuldade e um custo maiores. Tenha
em mente quais das artes listadas aqui foram testadas com o
tempo quem sabe que efeitos colaterais ou outros perigos
poderiam ser descobertos atravs da experimentao?
Cada Mistrio dividido em diversas artes de aumento
de erudio, que se tornam disponveis apario atravs do
aprendizado dos segredos desses Mistrios. medida que a
apario aprofunda-se nos Mistrios, ela comea a aprender
artes maiores relacionadas a eles. O conhecimento das artes
menores ainda permanece, embora algumas das maiores ar-
tes tornem as menores obsoletas.
Uma apario que esteja estudando um determinado
Mistrio precisa aprender primeiro alguns dos Mistrios b-
sicos associados com aquele Mistrio. Cada Mistrio possui
uma ou mais habilidades relacionadas com ele, que a apari-
o pode usar quando o Mistrio for adquirido.
O Corpo da Verdade
Parte tcnica, parte trilha espiritual, um Mistrio tanto
uma forma de pensar quanto uma ferramenta ou arte. Como
seu nome implica, um Mistrio uma coleo de enigmas e
conhecimentos arcanos. Muitos desses segredos so inteis,
a no ser que sejam combinados com alguma qualidade in-
terior do eu.
Em termos de jogo, isto representado pelo fato de que,
para realizar um teste de Mistrio, um jogador deve combi-
nar um Atributo com um Mistrio. O efeito da combinao
determinado por quais Atributos e Mistrios so usados,
mais algumas outras consideraes, como se um Grilho se
encontra presente, se a apario est praticando o Mistrio
no interior de um Lugar Assombrado, e o que motiva a arte
(Pathos ou algum outro poder).
A Semente do Poder
As aparies precisam controlar seu Pathos para afetar o
mundo vivo e as Regies Sombrias que a cercam.
Sistema: Pode-se obter Pathos atravs de uma variedade
de recursos. Veja Pathos, pgs. 136-137.
As Correntes da Vida
Como os Grilhes so essencialmente correntes metaf-
sicas prendendo uma apario sua vida passada, mais
fcil afetar os vivos e o mundo vivo dentro dos limites de
influncia de um Grilho.
Sistema: A Mortalha est em toda parte. Para as apari-
es, a Mortalha costuma ser classificada como 9. Ocasio-
nalmente noite, em certas cidades, ou em datas especi-
ais a Mortalha cai para 8 ou 7. A Mortalha costuma ser
mais baixa no interior de um Lugar Assombrado. Um Lugar
Assombrado reduzir as dificuldades de todos os Arcanos
executados dentro dele em 1 ponto por cada nvel do Lugar
Assombrado. Ateno: o nvel da Mortalha jamais poder
cair abaixo de 4.
A Marca do Poder
Para aprender um Mistrio, uma apario deve interna-
lizar os segredos e mistrios que compem o corpo dos ensi-
namentos do Mistrio. Esses segredos a marcam de vrias
formas formas que so reconhecveis por outras apari-
es. Certas aparies chegam mesmo a adquirir marcas de
morte (veja Captulo Dois) como resultado desses estudos.
Sistema: Um teste simples de Percepo + Mistrio (di-
ficuldade 7) concede a uma apario um Mistrio especfico
para sentir se outra apario conhece o mesmo Mistrio.

Realidade
Os efeitos de um Lugar Assombrado e de um Grilho
podem ser acumulados, mas mesmo ento a dificuldade para
um teste de Mistrio no poder ser menor que 4. Alm
disso, a regra de Sucessos Automticos (veja pg. 93-94) no
se aplica ao Mistrio.

Guildas
os tempos medievais, as aparies orga-
nizavam-se em guildas, tendo como base
o Mistrio ao qual elas se devotavam.
Este no mais o caso. Charon certa
vez insistiu que suas Legies deveriam
aprender Mistrios, e ele desencorajava
o ensinamento de Mistrios a aparies
que no pertencessem Hierarquia. Contudo, as guildas fo-
ram dissolvidas sculos atrs.
Ainda assim a tradio das guildas permanece, ao menos
no sentido de que as aparies que dominam um determina-
do Mistrio freqentemente compartilham as mesmas qua-
lidades, possuem valores semelhantes e obedecem mesma
tica. Se voc demontrar conhecer Argos, as pessoas prova-
velmente o chamaro de Batedor cabe a voc decidir se
aceita ou no esse ttulo.
Algumas guildas jamais foram sancionadas pela Hierar-
quia. Foram elas: a Guilda dos Caadores, a Guilda dos Ins-
petores e a Guilda dos Titereiros. Os Bardos, Masquers, Es-
tranhos, Sandmen e as Sacerdotisas do Orculo, guildas que
nunca foram respeitadas pela Hierarquia, foram toleradas.
Os Artfices, Monitores, Usurrios e Confessores foram fir-
memente controlados e sancionados pela Hierarquia.

139
 Argos
onfia em mim? Eu perguntei a ela. Estendi
minha mo, Quer ver alm da escurido?
Ela assentiu lentamente com a cabea e se-
gurou minha mo...
Argos o conhecimento das trilhas se-
cretas atravs da Tempestade e como
atravess-las. Argos tambm permite a
uma apario nadar no fluido negro da Tempestade.
Este Mistrio usado para atravessar a tempestade com
rapidez e eficincia. Argos permite s aparies entrarem,
sarem e atravessarem a Tempestade e encontrar Atalhos
que permitam viajar em relativa segurana at outros reinos
dentro do Mundo Inferior.
Comentrios ao Narrador: Argos governa o movimen-
to na Tempestade, Uma apario sem Mistrio Argos flutu-
ar sem destino, podendo depender apenas de um ponto
de Pathos para mudar sua direo. Flutuar dessa maneira
muito perigoso: os Espectros (especialmente Sombras;
veja o Apndice) esto constantemente alertas para
uma apario solitria que flutuou at sua rea. Sem
conhecimento de Argos, praticamente imposs-
vel encontrar um Atalho (embora seja possvel
seguir outra pessoa at um). Para maiores infor-
maes sobre a Tempestade consulte A Tem-
pestade no Captulo Dois.
Sinta-se vontade para permitir que um
personagem carregue o restante do gru-
po; enquanto os outros personagem no
resistirem ao poder, eles podem ser carrega-
dos, bastando para isso dar as mos ao usurio
de Argos. Contudo, voc pode querer aumen-
tar a dificuldade das aes com Argos neste caso.
Batedores Argos
Aparentemente tomados por uma espcie de im-
pulso de viajar, os Batedores tendem a fazer excurses
noturnas a lugares distantes e retornar antes do nascer
do sol. Muitos ex-membros das guildas ainda trabalham
para a Hierarquia, levando mensagens importantes da Est-
gia para as Regies Sombrias e vice-versa. Embora a guilda j
esteja extinta, considera-se falta de educao e m sorte
impedir que um Batedor cumpra este dever.
No passado, os Batedores eram compromissados por honra
a resgatar as aparies capturadas na Tempestade: recente-
mente, porm, os Espectros comearam a se passar por apa-
ries perdidas para atrair Batedores para armadilhas, e as-
sim, este costume foi, em sua maior parte, suspenso.
O Batedor tpico um indivduo muito quieto, calmo e
controlado, que se move suavemente para onde quer que
v. possvel identificar um Batedor olhando em seus olhos:
140 Apario: O Limbo
devido quantidade de tempo passado na Tempestade, os
olhos de um Batedor tornam-se cada vez mais negros.
Habilidades Bsicas
Espiar a Tempestade: Esta arte permite apario olhar
na Tempestade e ver se algum (ou alguma coisa) est espe-
ra. A apario pode ver e ser vista pelos seres prximos na
Tempestade, sendo tambm capaz de se comunicar com eles.
Sistema: Para espiar com sucesso, uma apario deve
testar Percepo + Argos 9 (dificuldade 6). O nmero de
sucessos indica a clareza da viso da apario. Uma falha
crtica faz com que a mente da apario pregue peas nela:
ela v alguma coisa na Tempestade que no real.
Portal da Tempestade: Para entrar ou sair da Tempes-
tade, uma apario normalmente precisa encontrar uma
Nulidade grande o bastante para poder passar por ela. O
uso desta arte permite a uma apario abrir uma porta
na Tempestade e entrar nela. A porta, normalmente
pequena e circular, fecha-se imediatamente depois da
apario passar.
Sistema: Para abrir um portal, o jogador pre-
cisa testar Fora + Argos (dificuldade 7).
Instinto de Orientao: A Tempestade um
ambiente aliengena e perigoso no qual a dis-
tncia e o tempo influenciam pouco. Esta arte
permite a uma apario determinar a sua
localizao na Tempestade e encontrar seu
destino. O Instinto de Orientao permite
a uma apario viajar at o seu destino es-
colhido atravs da trilha mais rpida e fcil
(normalmente um Atalho), evitando o mxi-
mo possvel de obstculos.
Viajar atravs da Tempestade usando apenas
o Instinto de Orientao uma ttica muito perigo-
sa, usada apenas pelos incautos. Contudo, o Instinto
de Orientao excelente para ajudar uma apario
presa na Tempestade a encontrar a sada.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Argos
(dificuldade 8). Como o tempo e a distncia so nebulosos
na Tempestade, o nmero de sucessos obtidos indicam a
durao do tempo da viagem.
1-3 sucessos Tempo padro de viagem
4 sucessos Metade do tempo padro de viagem
5 sucessos Um quarto do tempo padro de viagem
Um fracasso indica que a apario partiu na direo er-
rada, correndo o risco de se perder. Se o jogador quiser, isto
pode tornar-se uma aventura. Se o jogador cometer uma fa-
lha crtica, a apario est se dirigindo a um perigo certo:
um ninho de Espectros ou um Turbilho, por exemplo.
Rastrear: Esta habilidade permite a uma apario seguir
o rastro de outra apario que entrou na Tempestade. Para
ter qualquer chance de sucesso, o alvo precisa ser seguido
imediatamente depois de desaparecer na Tempestade.
Sistema: O rastreador precisa testar Percepo + Argos
(dificuldade 6). Esta dificuldade aumenta em um ponto para
cada turno compreendido entre a entrada da presa e do per-
seguidor. Claro, se a presa estiver ciente de seu perseguidor,
ele pode tentar fugir fazendo um teste de Destreza + Argos
(dificuldade 6). Cada sucesso obtido subtrai um ponto dos
sucessos do perseguidor.

Manto de Sombras
Como os indivduos com Argos precisam evitar os peri-
gos da Tempestade, eles primeiro devem aprender como se
mover sem serem vistos. Esta arte possibilita a apario en-
volver-se em sombras escuras e, desta forma, mover-se invi-
svel atravs da Tempestade e das Regies Sombrias. Quan-
do invocada pela primeira vez, esta arte faz com que a apari-
o desaparea subitamente da vista de todos. Isso ocorre
porque a apario est envolta em sombras.
Sistema: O jogador testa Destreza + Argos (dificuldade
7). O nmero de sucessos equivale ao nmero de turnos que
o personagem pode permanecer envolto em sombras. O per-
sonagem pode tentar outro uso da arte assim que sentir que
sua primeira invocao est enfraquecendo, embora isto custe
mais Pathos e deixe a apario momentaneamente visvel.
O personagem no pode usar nenhum outro Mistrio, exce-
to artes Argos enquanto estiver Envolto em Sombras; do
contrrio, o efeito ser quebrado.

Asas Fantasmas
Esta arte permite a uma apario voar tanto na Tempes-
tade quanto nas Regies Sombrias. Este vo assemelha-se a
planar, no sendo muito rpido (cerca de metade da veloci-
dade de corrida de um ser humano), mas permite apario
obter acesso a reas que, de outra forma, seriam muito dif-
ceis de entrar. As aparies tambm podem usar esta arte
para flutuar.
Sistema: O jogador precisa testa Vigor + Argos (dificul-
dade 6). A habilidade de voar dura um turno por sucesso ob-
tido. O Narrador pode requerer testes de Destreza + Argos
para evitar colises e permanecer parado, flutuando sobre cer-
tas reas de turbulncia (ou seja, acima de uma Nulidade, ou
em certas reas da Tempestade). Repare que um personagem
precisa estar Incorpreo para voar enquanto estiver nas Regi-
es Sombrias (veja Estados de Corpus, pg. 197-198).

Piscar
A apario usa as distores espaciais e temporais da
Tempestade para sua vantagem enquando est empregando
esta arte. Isto permite que ela se mova por distncias custas
muito rapidamente. Geralmente esses pequenos saltos pre-
cisam estar dentro do limite de viso. Esta arte tambm pode
ser usada para surpreender um oponente piscando e apa-
recendo por trs dele.
141
 Sistemas: O jogador precisa testar Destreza + Argos (difi-
culdade 6) quando estiver tentando usar esta arte. Se ele for
bem-sucedido, o tempo da viagem ser reduzido em um turno
por sucesso obtido. Por exemplo, digamos que Mary queira
atravessar correndo o quarteiro e o Narrador decide que ela
levar cinco turnos para fazer isso. Neste caso, Mary poder
fazer um teste de Piscar. Se ela obtiver trs sucessos, consegui-
r reduzir o tempo de viagem de cinco para dois turnos.
Caso o destino desejado esteja fora do alcance da viso
do indivduo, mas dentro de um quarteiro de cidade, ainda
ser possvel tentar Piscar. Contudo, a dificuldade neste caso
ser 8, e o fracasso ser considerado equivalente a uma falha
crtica (veja falha crtica).
Uma falha crtica obtida durante uma tentativa de Pis-
car indica que o personagem foi capturado na Tempestade e
no poder usar esta arte para emergir. Quando esta arte for
empregada, o personagem no precisar usar a habilidade
Portal da Tempestade para entrar ou sair da Tempestade
a entrada considerada automtica.
Cada uso de Piscar custa 1 ponto de Pathos.
Pular
Esta arte permite ao usurio viajar at qualquer um de
seus Grilhes muito mais rpido do que poderia faz-lo nas
Regies Sombrias. Qualquer distncia pode ser percorrida
usando esta arte, mas o destino precisa ser um dos Grilhes
da apario.
Segundo rumores, algumas aparies extremamente po-
derosas podem usar a Tempestade para viajar at qualquer
lugar do mundo, num piscar de olhos, sem ter um Grilho
presente em seu destino.
Sistema: O jogador precisa testar Vigor + Argos (dificul-
dade 8). Como dissemos antes, cada nvel do Grilho almeja-
do reduz a dificuldade em um ponto. Cada sucesso obtido
reduz, a critrio do Narrador, o tempo de viagem (cinco su-
cessos ou mais costumam permitir uma viagem praticamente
instantnea). Como ocorre com Piscar, o personagem no
142 Apario: O Limbo
precisa usar o Portal para entrar ou sair da Tempestade.
O custo para o uso desta arte 3 pontos de Pathos.
Um fracasso durante uma tentativa de uso desta arte in-
dica que o personagem se perdeu na Tempestade. Uma fa-
lha crtica significa que o personagem ficou preso na Tem-
pestade e no poder usar esta arte para emergir: ao invs,
ele ter de abrir um portal (como em Portal da Tempestade).
Calabouo
As aparies que possuem esta arte so universalmente
temidas. Esta arte confere aos seus detentores uma quantida-
de significativa de poder sobre outras aparies. Simplesmen-
te concentrando sua vontade em outra apario, um usurio
desta arte pode banir outra apario para a Tempestade.
Esta arte tambm pode ser usada para segurar um indiv-
duo, impedindo-o de escapar para a Tempestade ou para as
Regies Sombrias.
Sistema: Para usar cada funo desta arte preciso um
teste de Fora + Argos. Em ambos os casos, a dificuldade
equivale Fora de Vontade do alvo. Se quiser, o alvo tam-
bm pode fazer um teste oposto usando Fora de Vontade.
Uma apario que seja banida para a Tempestade pode
utilizar qualquer Mistrio que ela possuir. Contudo, se a apa-
rio no possuir Argos, ela estar sujeita aos efeitos usuais
de estar perdido na Tempestade. Alm de ser banida para a
Tempestade, o personagem sofre a perda de um Nvel de
Corpus (devido natureza violenta do banimento.)
Quando uma apario tenta segurar outro personagem
na Tempestade ou nas Regies Sombrias, o nmero de su-
cessos obtidos indicam o nmero de turnos durante os quais
o personagem mantido prisioneiro. Uma vez que o poder
esteja exercendo efeito, o usurio precisa apenas manter um
nvel mnimo de concentrao. Ele pode desempenhar ou-
tras aes, embora elas devam sofrer uma penalidade (a cri-
trio do Narrador).
O custo para uso desta arte de 3 pontos de Pathos.
 Castigo
ense no poder nefando e oniconsciente da
Sombra. Ela o maior inimigo. Voc preci-
sa evitar as mentiras da Sombra! Escute-
me! Voc precisa ver a verdade. Escute as
minhas palavras.
Castigo uma das poucas ferramentas
que as aparies podem usar contra a
Sombra e seu poder crescente. Aqueles que aprendem a usar
Castigo tambm aprendem o que leva a Sombra a tornar-se
viva, bem como o que extrai o poder maligno da Sombra.
Cada Confessor precisa aprender sua prpria forma de
Castigo: punio fsica, ritual de purificao, sermes, insul- dice), porque a Sombra forte demais entre eles.
tos, reprimendas, abraos silenciosos, palavras gentis, exer-
ccios e privao dos sentidos so mtodos usados para reti- culdade 8), o usurio pode determinar a fora da Sombra de
rar a Sombra e drenar seu poder. A forma mais comum de
Castigar a Sombra obtendo conhecimento sobre a natu-
reza da Sombra castigada e contatando-a atravs de uma
forma de dilogo. Este dilogo veio a ser conhecido como
o Dialeto do Diabo.
Comentrios ao Narrador: O Castigo confere a
uma apario algum nvel de controle sobre as Som-
bras, tanto as suas prprias quanto as de outros.
O Castigo tambm confere apario uma ti-
ma forma de conhecer a Sombra. O Narrador
deve evitar que seus jogadores abusem deste
poder. Todos os contatos com a Sombra
devem ser perigosos; mesmo quando o per-
sonagem possui algum nvel de controle,
deve haver um pouco de incerteza.
Confessores Castigo
A Guilda dos Confessores foi a coisa mais pr-
xima a uma organizao religiosa que Estgia j
teve. Como, para o Imprio Estgio, livrar-se da
Angst de um indivduo era to importante, costuma-
va haver ramificaes da guilda em cada colnia. Con-
ta-se que o prprio Charon possua seu Confessor, a quem
ele manteve at muito depois que a guilda foi dissolvida.
At mesmo hoje, com a guilda extinta, nenhum Centu-
rio da Hierarquia predera um Confessor por empunhar sua
lanterna de ferro, demonstrando que ele est trabalhando.
Mais cedo ou mais tarde, todo mundo precisa de um Con-
fessor.
Devido natureza de sua obra, os Confessores mais ve-
lhos assumem uma postura quase religiosa quando falam de
Castigo, enquanto as aparies mais jovens (especialmente
aquelas que em vida foram analistas) falam da Sombra em
termos psicolgicos.
possvel discernir um Confessor pelas manchas negras
em seus dedos. Essas manchas aparecem devido ao toque ou
outras formas de contato com as Sombras dos outros.
Habilidades Bsicas
Viso da Alma: Olhando para outra apario, o usurio
pode espiar profundamente em sua alma e ver a escurido
interior da pessoa. Isto permite ao usurio medir o poder da
Sombra daquela apario e ver se ela est perto de ser con-
sumida pela Sombra. O usurio pode usar este mtodo ape-
nas para ver a Sombra de outro indivduo, no a sua prpria.
Esta arte pode ser usada tambm para sentir a presena
de Espectros, especialmente de Doppelgangers (veja o Apn-
Sistema: Fazendo um teste de Percepo + Castigo (difi-
outra apario. O Narrador descrever a fora da Sombra
como fraca, normal, razoavelmente forte ou eminente, de-
pendendo da contagem atual de Angst do personagem.
Os sucessos adicionais podem conferir ao usurio uma
noo maior da natureza da Sombra do personagem.
Um fracasso significa que o usurio no pode
ver a Sombra (talvez a sua prpria Sombra cubra
seus olhos). Uma falha crtica indica uma leitura
completamente errada.
Baluarte: A apario pode, por breves pero-
dos, proteger a si mesma e a outros dos terr-
veis efeitos do Turbilho. Isto como se ela
lanasse um escudo contra a fria da tor-
menta causada pelo Turbilho; os Espec-
tros passaro sem atingi-la.
Sistema: Para erigir um Baluarte, o jogador
precisa fazer um teste de Vigor + Castigo (difi-
culdade do nvel do Turbilho +3).O persona-
gem precisa gastar 1 ponto de Pathos para cada
nvel do Turbilho ao qual est resistindo, embora
ela possa estender sua proteo a qualquer indivduo
qua venha a tocar.
Persuadir
Os indivduos que conhecem esta arte possuem mais con-
trole sobre suas prprias sombras do que a maioria das apari-
es. Elas so capazes de drenar o poder de suas sombras
com um risco consideravelmente menor.
Sistema: Ao testar Carisma + Castigo (dificuldade 6)uma
apario pode modificar um nmero de dados de uma som-
bra que este escolheu para usar em alguma ao. Normal-
mente o guia da sombra oferece ao jogador nmero fixo de
dados extras. Para cada dois sucessos obtidos com persuaso,
permitido ao jogador adicionar ou subtrair um dado.
Embora no haja custo para o uso deste poder, ganha-se
1 ponto de Angst cada vez que ele usado.
143
 Segredos Sombrios
Ao examinar a sombra de outra apario,o Punidor pode
conhecer seus segredos sombrios. Isto nem sempre fcil
porque a sombra s ir fornecer ao Punidor falsas informa-
es. Apenas os indivduos mais perspicazes so capazes de
extrair alguma verdade da sombra; claro, quanto mais fra-
ca a sombra mais fcil manipul-la.
Sistema: Ao examinar cuidadosamente a sombra interi-
or de outra apario e testando Percepo + Castigo contra
uma dificuldade equivalente Fora de Vontade do alvo, o
Punidor poder conhecer alguns segredos sobre aquele per-
sonagem. O jogador deste personagem (ou narrador) deve
responder uma pergunta por cada sucesso obtido. Meias ver-
dades e respostas enigmticas so permitidas (a sombra
mestra da fraude). O personagem alvo pode optar por sua
sombra resistir com um teste oposto de sua Angst.
Cada uso desta arte custa 1 ponto de Pathos.

Purificar:
Atravs da fora de vontade, o Punidor pode lenta e cui-
dadosamente quebrar o poder da sombra de outra apario.
Isto feito atravs da destruio da sombra de uma maneira
escolhida pelo Punidor. Cada Punidor tem seus prprios
mtodos pelos quais ele expulsa a sombra dos outros. Estes
mtodos variam de sermes at flagelaes.
Sistema: Quando usando esta arte, o narador testa Ca-
risma + Castigo do personagem ( a dificuldade a conta-
gem de pontos de Angst permanentes do indivduo alvo). (
O narrador est ciente da contagem de pontos permanentes
de Angst do indivduo alvo). O indivduo alvo pode ajudar
gastando um ponto de fora de vontade, auxiliando o Puni-
dor. O nmero de sucessos obtidos indicam o total de pon-
tos temporrios de Angst que o indivduo alvo perde; ele
tambm sofre um nvel de dano de corpus para cada ponto
removido desta maneira. O Punidor receber um ponto tem-
porrio de Angst para cada 1 que ele obtiver no teste.

Expulsar
Exercendo sua vontade, uma apario pode expulsar e
proibir a presena de quaisquer Espectros nas proximidades
de sua presena. Se a apario est dentro de uma estrutura,
isto imediatamente torna-se protegida contra Espectros. Esta
arte remover todos os Espectros que estejam infestando a
rea, bem como Espectros escondidos. Por alguma razo, esta
arte no tem efeito em Doppelgangers.
Sistema: O jogador testa Carisma + Castigo (dificulda-
de 7). O nmero de sucessos indica o nmero de turnos que
a proteo dura. Se um Espectro l est presente, um teste
deve ser feito contra seu Angst para ban-lo. O Espectro
pode resistir com um teste de Angst.

Desafio
A apario que possua este Mistrio capaz de enfrentar

144 Apario: O Limbo

sua prpria sombra, exercendo poder sobre ela. Sempre que
a sombra tentar assumir o controle, a apario poder tentar
impedi-la. Ela tambm pode tentar fazer o mesmo com a
sombra de outro indivduo.
Sistema: Quando a sombra de um personagem tenta
tom-lo, o jogador pode tentar desafiar a sombra mediante
um teste de Carisma + Castigo. A dificuldade equivale ao
nvel de Angst do personagem. Cada sucesso reduz a Angst
do personagem em um ponto, e a sombra no pode fazer um
teste resistindo. Se esta arte for usada para desafiar a sombra
de outra apario, a dificuldade equivaler ao Angst + 3 do
indivduo no momento.
Um fracasso soma ponto Angst temporria do persona-
gem. Uma falha crtica soma um ponto Angst permanente
do personagem.
145
 Encarnar
li...ali est novamente. Uma alfinetada, nada
mais. Mas um toque real, um sentimento
verdadeiro. Potico, no ?
Encarnar o poder de se manifestar no
mundo fsico. Este um conhecimento
proibido, na medida que o Cdice de
Charon probe a interferncia nos assun-
tos do mundo vivo. Ainda assim, as aparies usam este Mis-
trio h milhares de anos.
Comentrios ao narrador: Ir das Regies sombrias para o
mundo vivo como sair de um deserto ftido e frio para um
lugar de clima quente e aromtico. As mudanas so super-
ficiais, mas impressionantes.
As aparies aprendem a Encarnar expondo suas formas
frgeis a uma intensa recepo sensorial e concentrando-se
nessa recepo. Depois de algum tempo, contudo, esta re-
cepo no mais necessria. So exemplos desse tipo
de recepo sensorial: olhar paara si mesmo num espe-
lho, concentrar-se em algo quente, frio, agudo ou duro;
ou ouvir uma voz muito baixa ou muito alta.
Enquanto uma apario estiver usando uma arte
de Encantar que a permita manifestar-se fsica-
mente, ela estar muito mais suscetvel a ser
ferida. Qualquer dano causado a ela aplica-
do como se tivesse sido recebido por um
mortal. Ateno: um personagem Materi-
alizado sofrer penalidades na Parada de
Dados para os seus ferimentos. Consulte
Vitalidade, na pgina 200.
Por exemplo, enquanto estiver correndo
pelas Regies Sombrias, uma apario chama-
da Jason encontra um vampiro que est ciente
de sua presena. O vampiro saca uma pistola e
dispara na direo aproximada de Jason. Com um
tiro de sorte, o vampiro acerta-o. Como Jason est
imaterial, ele sofre apenas um Nvel de Corpus de dano,
embora a bala tenha atravessado seu peito (o vampiro
obteve cinco sucessos). Contudo, se Jason estivesse En-
carnado, ele teria sofrido uma eduo em seus Nveis de
Corpus equivalente que um mortal sofreria em seus Nveis
de Vitalidade.
As dificuldades de todos os testes de Encarnar equiva-
lem ao nvel local da Mortalha. Encarnar tem muito pouca
utilidade na Tempestade.
Inspetores Encarcar
A Guilda dos Inspetores nunca fez parte da Hierarquia,
embora esta costumasse us-la antes que fosse dissolvida ofi-
cialmente. Os Inspetores operavam no mundo vivo, reali-
zando aes complexas que no poderiam ser conseguidas
146 Apario: O Limbo
com Insultos ( embora muitos conhecessem tambm esse
Mistrio). Embora proibidos pelo Cdice de Charon de in-
teragirem com mortais, eles freqentemente ignoravam o C-
dice e faziam o que bem queriam. Durante algum tempo, os
Centuries foram designados para caar inspetores e subme-
t-los servido. agora a Hierarquia tem problemas maiores
para se preocupar, embora uma transgresso evidente ainda
seja capaz de atiar sua fria.
possvel identificar um Inspetor pelas estranhas man-
chas de luz e escurido em seu corpo, registros de suas passa-
gens pela Mortalha.
Sintonia
Depois de se manifestar de uma determinada forma para
uma pessoa, a apario pode investir Fora de Vontade para
criar uma sintonia com essa pessoa. Cada vez que a apari-
o conseguir manifestar-se com sucesso, ela poder in-
vestir um ponto de Fora de Vontade. Isto representa
um processo de identificao com o Consorte. Quan-
to mais uma apario tiver sido ntima de um indiv-
duo durante sua vida, mais fcil ser entrar em sin-
tonia com essa pessoa. Entrar em sintonia com
um estranho custa cinco pontos de Fora de
Vontade. Entrar em sintonia com um amigo
ntimo pode custar apenas dois ou trs pon-
tos. Depois que a sintonia tiver sido estabe-
lecida, todas as dificuldades enquanto a
apario estiver encarnando nessa pessoa
(e apenas nessa pessoa) sero reduzidas em
trs pontos. Alm disso, no h custo de Pa-
thos enquanto se estiver usando Encarnar para
aparecer para aquela pessoa.
O efeito colateral disto que apenas a pessoa
em sintonia pode ver e sentir a apario outros
mortais podem pensar que o indivduo est maluco.
Da mesma forma, uma nica pessoa que acredite na
apario pode levar os outros a acreditarem, o que facili-
ta a sintonia com essas pessoas.
Habilidades Bsicas
Toque Fantasmagrico: A apario pode tocar levemen-
te o mundo material, com a presso aproximada de um dedo
sobre a tecla de um piano. A apario precisa concentrar
toda a sua ateno para realizar o mais leve toque.
Sistema: Para usar esta arte, o personagem precisa testar
Fora + Encarnar (a dificuldade a da Mortalha local).
Manter a Forma Material: Embora esta arte conceda
habilidades novas apario, ela lhe permite manter uma
forma Encarnada por um perodo de tempo mais longo.
Sistema: O jogador precisa testar Vitalidade + Encarnar
(dificuldade 7). Cada sucesso pode ser acrescentado ao nmero
de sucessos j obtidos para o poder Encarnar sendo usado.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada e um
ponto de Pathos por sucesso obtido. Caso o jogador cometa
uma falha crtica, o teste no apenas falha, como tambm a
forma Encarnada dissipa-se instantaneamente.

Sussurros
A apario pode fazer sua voz ser ouvida no mundo vivo.
A voz da apario no mais alta que um sussurro. (No
necessrio usar este Mistrio para falar com criaturas mgi-
cas ou sobrenaturais, apenas seres afetados pela Mortalha.)
Sistema: O jogador testa Manipulao + Encarnar. A
dificuldade equivale ao nvel local da Mortalha. Uma frase
curta pode ser proferida a cada sucesso obtido. Uma falha
crtica significa que a apario perdeu sua voz nas Regies
Sombrias por uma cena: ela ficou presa na Mortalha quando
a projetou l.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada.

Fantasma
Esta arte permite a uma apario manifestar-se como uma
figura intangvel e translcida. Ela parece estar flutuando a
apenas alguns centmetros do cho, possuindo feies ligei-
ramente discernveis.
Os mortais que virem a apario iro sentir-se intensa-
mente amedrontados e agiro de acordo. No momento que
a apario sumir, os mortais comearo a duvidar do que
eles viram, e logo racionalizaro o fato, concluindo que no
viram nada. (Veja A Bruma, pgina 205).
Sistema: O jogador deve testar Charisma + Encarnar (a
dificuldade equivale ao nvel local da Mortalha). O nmero
de sucessos indica o nmero de turnos durante os quais o
personagem poder permanecer manifestado. Uma falha cr-
tica significa que o personagem desmaterializa-se imediata-
mente e desaparece na Tempestade.
O personagem pode tambm tentar assustar todos os mor-
tais que o perceberem mediante um teste de Manipulao +
Encarnar (a dificuldade equivale Fora de Vontade do alvo).
Este teste pode ser modificado se o personagem usou Modela-
o ou algum outro Mistrio para modificar sua aparncia.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada.

Esttua
Esta arte permite apario tornar-se slida por um de-
terminado perodo de tempo. Quando materializada desta
forma, a apario assume uma forma idealizada de si mesma.
Ela no pode se mover, falar ou simular respirao. Ela pode
ser tocada, mas sua carne parecer fria e dura, como mrmo-
re liso.
A arte Esttua costuma ser usada por indivduos que
queiram esconder-se em reas cheias de pessoas (os perse-
guidores que sejam aparies ou espectros nas Regies Sel-
vagens costumam no perceber uma apario em forma de

147
Esttua por exemplo, enquanto esto procurando por uma
apario, no reparam no mortal sentado imvel em fren- gem de Manipulao por Aparncia enquanto estiver nesta
te uma lareira).
Sistema: O jogador precisa testar Vigor + Encarnar. A
dificuldade equivale Mortalha local. Cada sucesso no teste
indica quantas vezes o personagem pode ser tocado, ou quan-
tas cenas podem permanecer manifestadas, o que acontecer
primeiro. Um teste fracassado resulta em um ponto tempor-
rio de Angst medida que a separao do mundo fsico forta-
lece-se. Uma falha crtica indica que um personagem se torna
Fantasma por alguns segundos, e em seguida desaparece. To-
dos os danos sofridos so calculados como se a apario fosse
mortal (consulte o Comentrio ao Narrador, acima).
A arte custa um ponto de Pathos para ser usada.
Vida em Morte
Quando esta arte for empregada, a apario assume uma
forma abstrata semelhante ao seu eu mortal. A forma da
apario baseada em sua memria (agora um pouco vaga)
de sua vida mortal. A psiqu de uma apario tende a idea-
lizar sua forma anterior, de modo que uma apario usando
esta forma normalmente parecer mais bonita do que era na
vida real. Quando ela se materializa, como uma pessoa
alterada, de cabelos negros (a pele negra exibe um tom acin-
zentado; a pele branca parece mortiamente plida) muito
semelhante a um Boneco de Sangue ou um Carnial.
Os exames superficiais no indicaro nada errado. Algum
que tenha conhecido a apario quando ela era viva notar
uma aparncia ligeiramente alterada. As pessoas podero no-
tar que as mos da apario so frias e que ela sempre parece
sonhadora e distante isto porque a apario precisa estar
constantemente concentrada para manter esta forma.
Sistema: O jogador deve testar Manipulao + Encar-
nar para assumir esta forma. O nmero de sucessos indica o
nmero de cenas que o personagem poder manter-se mani-
festado. Esta arte utilizvel apenas se o personagem estiver
assumindo uma forma humana se ele tiver sido Moldado
em alguma coisa monstruosa, esta arte no funcionar. Se o
148 Apario: O Limbo
jogador quiser, o personagem poder substituir sua conta-
forma. Enquanto estiver nesta forma, o personagem recebe-
r danos como se fosse um mortal (veja Comentrio ao Nar-
rador, acima).
Uma falha crtica leva o personagem a cair direto na
Tempestade.
Uma falha crtica causar ao personagem um breve lam-
pejo como fantasma e sua desapario; ele ganha um aponto
de Angst.
Esta arte custa dois pontos de Pathos.
Materializar
Atravs do uso desta arte, uma apario pode assumir
um estado prximo ao humano. Tudo nela aparenta ser hu-
mano: ela pode respirar, sua pele quente e ela sangrar se
for ferida. Muitas aparies so quase esmagadas pelas sen-
saes do uso deste poder pela primeira vez, principalmente
se estavam mortas j h muito tempo.
Enquanto nesta forma, uma apario pode fazer qual-
quer coisa que ela poderia fzer enquanto estava viva as
nicas desvantagens deste poder so o tempo limitado e a
imensa quantidade de concentrao e Pathos para manter
esta forma.
Sistema: O jogador deve testar Manipulao + Encar-
nar para assumir esta forma. A dificuldade do teste equivale
a Mortalha local.
Se o personagem est em sintonia com uma pessoa obser-
vando-o, ela pode manifestar-se por uma hora por cada suces-
so obtido.De outra forma, cada sucesso permitir apario
existir pelo perodo de uma respirao. Durante este momen-
to, ela poder falar ou mover-se ou beijar ou abraar ou ata-
car. Assumindo esta forma tornar a apario sujeita a danos
como se fosse mortal. ( Ver comentrio ao narrador, acima).
Uma falha crtica leva o personagem a cair direto na
Tempestade.
Este personagem precisa gastar 3 pontos de Pathos e 1
ponto de Fora de Vontade para aplicar esta arte.
 Fatalismo
Este o Dois de Crnios, significando in-
deciso. Invertido, ele sugere uma escolha
que voc fez em vida mas da qual agora se
arrepende. No lado contrrio saiu o Cinco
de Ossos, que simboliza a manipulao atra-
vs do poder rebelde. Talvez voc esteja sen-
do influenciado pelos Renegados, hein? Tudo
bem, o seu segredo est seguro comigo. Ah! O Monumento. Muito
interessante tudo se desintegra sua volta medida que o
Monumento cai...
As aparies usam este Mistrio para sentir e ler a marca
do destino em uma alma. Claro, como todas as aparies
ainda no encontraram o fim, seu destino ainda no foi de-
cidido. Ainda assim, uma apario pode usar Fatalismo para
espiar no passado de outra apario ou vislumbrar o (poss-
vel) futuro.
Ao contrrio da crena popular, o Fatalismo realmente
funciona muito bem nas Regies Sombrias.
Comentrios ao Narrador: As artes do Fatalismo
podem, sob muitos aspectos, estar entre os Mistrios
mais poderosos. preciso tomar muito cuidado para
no abusar deste Mistrio. Essas artes jamais de-
vero ser usada frivolamente. Lidar com o Des-
tino pode ser uma coisa perigosa, e a apario
que abusar desta arte poder ver-se perma-
nentemente enredada nas malhas do desti-
no.
Orculos Fatalismo
Os sacerdotes do Orculo costumam ser
encontrados viajando com grupos de Sandmen,
Bardos at mesmo de Estranhos, porque eles se
sentem mais seguros quando em grupo. Eles no
divulgam sua profisso; pelo contrrio, eles esperam
que os outros venham at eles. Eles no do conse-
lhos a quem no pede.
A Guilda das Sacerdotisas do Orculo j foi caada
universalmente pela Hierarquia porque a Alta Sacerdotisa
do Orculo, Serena, disse a Charon que ele estava fadado a
ser destrudo na Tempestade. Contudo, desde que Charon
desapareceu, a Hierarquia interrompeu sua perseguio aos
Orculos. Acredita-se que, muitos anos atrs, as sacerdotisas
do Orculo serviam diretamente Dama do Destino.
Uma sacerdotisa do orculo pode ser identificada por seu
vestido branco e a tendncia a marcar a testa e os braos
com smbolos de destino.
Habilidades Bsicas
Kismet: Esta arte permite a uma apario perceber o
papel do destino em relao a uma situao ou indivduo por um mestre ou durante as situaes mais difceis.
especfico. As pessoas com grandes destinos ou aqueles para
as quais o destino reserva um papel especial parecem bri-
lhar um pouquinho mais que as pessoas com destinos me-
nos grandiosos. fcil apontar essas pessoas numa multido.
Sistema: Atravs de um teste de Percepo + Fatalismo
(dificuldade 6), uma apario pode sentir se qualquer coisa
mais ou menos importante que o esquema geral das coi-
sas. Em termos de jogo, esta arte permite a um personagem
separar os personagens do Narrador dos personagens dos jo-
gadores numa determinada cena.
Viso Fatal
A apario pode ler as marcas da morte de uma pessoa.
Essas marcas, portadas por aparies e mortais prestes a mor-
rer, dizem alguma coisa sobre como esse indivduo morreu
ou est fadado a morrer. As Marcas da Morte geralmente
aparecem mais cedo em pessoas que estejam fadadas a
morrer de formas trgicas.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Fata-
lismo (a dificuldade equivale Fora de Vontade
do indivduo). Se esta habilidade for usada antes
de um uso de Interpretao (veja abaixo), cada
sucesso acrescenta um ponto quando estiver
usando esta arte. A Viso Fatal tambm indi-
ca se o alvo foi submetido ao Fatalismo no
passado.
Uma falha crtica indica que o perso-
nagem leu incorretamente as marcas da
morte do indivduo.
Sentir Perigo
Neste ponto a apario tornou-se to sintoni-
zada com as teias do destino que pode sentir vibra-
es leves ao longo dos fios, desta forma percebendo
sinais de perigo iminente.
Sistema: Sempre que o personagem estiver em peri-
go iminente, o Narrador pode fazer um teste de Percep-
o + Fatalismo (dificuldade 6). Esta dificuldade pode ser
aumentada ou abaixada dependendo da natureza do perigo.
Cada sucesso aumenta a quantidade de premonies recebi-
das pelo personagem geralmente um turno por sucesso.
Interpretao
Atravs de vrias formas de adivinhao (despojos, car-
tas de Tar, I Ching, astrologia ou pndulos de cristal), o
Fatalista pode interpretar o destino de uma pessoa ou desco-
brir alguma coisa sobre seu passado. Esta arte pode ser tenta-
da sem o uso de qualquer tipo de equipamento, mas isso
considerado mais difcil, sendo geralmente tentado apenas
149
 Sistema: O jogador precisa testar Manipulao + Fatalis-
mo (a dificuldade equivalente Fora de Vontade do indi-
vduo). Tanto o Fatalista quanto o indivduo-alvo precisam
gastar Fora de Vontade no teste. Para cada sucesso obtido, o
personagem pode fazer uma pergunta curta sobre o destino do
indivduo-alvo. Tentar Interpretar sem o uso de ferramentas
de adivinhao aumenta a dificuldade em dois pontos.
Esta arte custa dois pontos de Pathos.

Medida de Lquesis
Uma apario que tenha dominado esta arte pode sentir
como os fios do destino das aparies ao seu redor interagem
e se entrelaam, para onde eles deveriam ir, e para onde
esto indo. Uma Medida de Lquesis concede apario
uma noo objetiva de sua situao, talvez mudando a for-
ma como ela v as coisas.
Sistema: O jogador usando esta arte deve testar Percep-
o + Fatalismo (dificuldade 6). O nmero de sucessos in-
dica a quantidade de informao que o Narrador ir conce-
der. O Narrador pode usar esta arte para reforar informa-
es que tenham sido ignoradas pelo jogador ou dar dicas
que orientem o futuro curso de ao do personagem.
O uso desta arte custa dois pontos de Pathos.

Sorte
Uma apario com este nvel de Fatalismo comeou a
manipular o destino, mas apenas em pequena escala. O des-
tino parece sorrir ao personagem, e tudo que ele faz parece
muito mais auspicioso.
Sistema: No comeo de cada histria, o personagem pode
testar Raciocnio + Fatalismo (dificuldade 6). O nmero de
sucessos equivale ao nmero de 1s (falhas crticas poten-
ciais) que o jogador poder ignorar durante a histria. Isto,
contudo, no se aplica a Pesadelos (veja as pgs. 184-191).
Esta arte pode ser usada uma vez por histria.
Custa um ponto de Fora de Vontade ativar Sorte.

150 Apario: O Limbo

 Habitar
Durante minha vida, nunca liguei para as
pessoas. Minha paixo eram as mquinas.
Engrenagens, circuitos e, mais tarde, micro-
processadores: esses eram meus tesouros,
minhas obras de arte favoritas. Agora eu
sei como voar atravs dos fios, sentir meus
pneus queimando o asfalto, manter-me fir-
me enquanto o vento aoita meus tijolos...
Esta arte permite apario habitar um objeto, estenden-
do seu Corpus para cobrir cada tomo deste. Com o tempo, a
apario pode entrar em sintonia com um objeto e estar apta
a anim-lo. Se a apario habitar um objeto e ele for destru-
do, esse objeto imediatamente se tornar um despojo.
Uma apario com este Mistrio pode atribuir seu poder
e conhecimento a um objeto habitando-o, imbuindo-o com
Mistrios e gastando Corpus e Fora de Vontade para man-
ter o poder neste lugar, embora possa ser preciso muito
tempo para conseguir isso.
Comentrios ao Narrador: Todas as dificuldades
nesta seo so baseadas no nvel local da Mortalha,
a no ser que seja mencionada outra coisa.
Artfices Habitar
A Guilda dos Artfices era uma das mais ri-
cas em Estgia: isto se devia ao fato de seus
membros serem pagos para forjar armas est-
gias, fazer despojos e criar artefatos estgios.
Nhudri, o Artfice Mor, foi o primeiro mem-
bro desta guilda. Desde o tempo das guildas,
os Mistrios dos Artfices comearam a ser res-
tritos s Regies Sombrias. Em muitas reas,
ilegal ensinar Habitar. Agora os artfices so vis-
tos como funileiros e mecnicos, no como os gran-
des inventores de antanho.
Pode-se identificar um Artfice pelas marcas aver-
melhadas de calor em seu corpo ( por seu trabalho nas
forjas das almas).
Habilidades Bsicas
Sentir Gremlin: Gremlin um termo usado para des-
crever aparies que habitem mquinas. Mediante um exame
criterioso de um objeto ou mquina, uma apario pode de-
terminar se ela est sendo habitada por uma outra apario.
Sistema: O jogador deve testar Percepo + Habitar
(dificuldade 6). necessrio apenas um sucesso para deter-
minar se alguma coisa est habitando uma mquina, embora
possam ser necessrios mais para determinar a natureza exa-
ta da criatura (e nmero, se for mais de uma). Com trs
sucessos ou mais, a apario pode sentir se uma mquina foi
habitada no passado recente.
Sobrecarregar
Usando esta arte uma apario pode criar um curto tem-
porrio em circuitos eletrnicos, desta forma cortando tem-
porariamente a energia dirigida a um dispositivo eletrnico.
A apario pode, durante um breve espao de tempo, intro-
duzir a mo no interior da mquina, desta forma interrom-
pendo o fluxo de eltrons. Isto pode danificar permanente-
mente certos aparelhos eletrnicos, como computadores,
especialmente se ele no forem equipados com protetores
de sobrecarga.
Sistema: O jogador precisa testar Raciocnio + Habitar
(a dificuldade o nvel local da Mortalha). O nmero de
sucessos equivale ao nmero de coisas que possam ser afeta-
das imediatamente.
Percorrer a Estrada dos Eltrons
Introduzindo-se em fios e possuindo eltrons, uma apa-
rio pode mover-se a uma velocidade prxima da
luz atravs de redes internacionais de comunicaes
e satlites de computador. Dentro da Estrada de El-
trons, tudo possui a aparncia de tneis, barreiras
e portais de luz. Obviamente, a apario precisa
passar por essas barreiras, filtros e portais antes
de poder introduzir-se no mundo dos sistemas
de computao.
Sistema: O jogador testa Inteligncia
+ Habitar (a dificuldade o nvel local da
Mortalha). Uma vez que o personagem se
encontre na Estrada de Eltrons, ele precisa
testar Inteligncia + Computao para encon-
trar seu caminho. Isto dever ser uma ao es-
tendida, dependendo de at que distncia o per-
sonagem queira viajar. Podem ser requeridos testes
adicionais se o personagem estiver tentando acessar
informaes num sistema de computao de seguran-
a mxima. Depois que o personagem estiver na Estra-
da, todas as dificuldades sero estabelecidas pelo Narra-
dor.
A apario tambm pode comunicar-se com qualquer in-
divduo que esteja on line, ou com outras aparies Habitando
um computador, bastando para isso testar Manipulao +
Computador. A dificuldade baseada no quanto as partes
comunicantes esto distantes uma da outra: 4 se eles estive-
rem numa rede local, 6 se estiverem num nodo ligando uma
ponta do pas outra, ou 8 em caso de comunicao inter-
continental. A comunicao pode ser mantida indefinidamen-
te, no sendo afetada pela Mortalha, porque o usurio pensa-
r que a apario um mortal digitando do outro lado.
Todas as aparies sem Conhecimento em Computao
151
iro considerar esta arte extremamente desagradvel de ser
usada embora praticamente qualquer pessoa possa en-
contrar seu caminho atravs do sistema telefnico. Navegar
atravs do sistema telefnico requer testes simples de Racio-
cnio + Prontido (dificuldade 5).
Esta arte custa dois pontos Pathos para ser usada, mais
um ponto de Pathos por apario adicional transportada.

Gremlinizar
Esta arte permite a uma apario possuir mquinas e faz-
las obedecer sua vontade. Para obter controle completo
sobre uma mquina, a apario precisa primeiro sintonizar-
se com ela. Se a apario no estiver sintonizada, ela poder
causar apenas efeitos menores, como ligar ou desligar a
apario no exerce controle real.
Sistema: O jogador precisa testar Destreza + Habitar (a
dificuldade o nvel local da Mortalha). possvel causar
efeitos menores com este teste, mas para exercer qualquer
controle verdadeiro, a apario precisa usar habilidades apro-
priadas (como Conduzir) para fazer a mquina obedecer s
suas ordens. Cada efeito individual precisa ser testado sepa-
radamente, a no ser que o objeto esteja sintonizado com a
apario.
Custa trs pontos de Pathos para o personagem Habitar
uma pea de maquinaria, mais um ponto de Pathos por efei-
to invocado.

Clamar
Esta arte permite apario habitar um objeto e marc-lo
como seu durante uma cena. Enquanto a apario Clamar
um objeto, seus sentidos sero to normais quanto so no
mundo real mas eles so espalhados pelo objeto inteiro
Clamado pela apario. Assim, uma apario Clamando uma
casa pode ver, ouvir e sentir tudo que ocorre dentro dela, a
ela, e em torno dela. Enquanto estiver Clamando um objeto,
a apario poder exercer um leve controle sobre ele.
Sistema: O jogador precisa testar Fora + Habitar (a
dificuldade o nvel local da Mortalha). O nmero de su-
cessos indica o tamanho mximo do objeto que pode ser
Clamado. preciso apenas um sucesso para um objeto pe-
queno como um telefone, enquanto cinco sucessos so ne-
cessrios para Clamar uma casa.
Se o objeto for destrudo enquanto a apario o estiver
Clamando, ela poder gastar Fora de Vontade e Corpus para
reform-lo como um despojo. Para Clamar o objeto, preciso
gastar um ponto de Fora de Vontade e um de Corpus.
Esta arte custa dois pontos de Pathos para ser usada.

Energizar
Esta arte permite que uma apario atribua um de seus
Mistrios a um despojo, desta forma tornando esse Mistrio
acessvel a outros indivduos. Isto gera uma forma de artefa-
to pblico. Geralmente, o despojo usado precisa possuir uma
forma apropriada ao tipo de Mistrio que lhe foi atribudo.

152 Apario: O Limbo

Por exemplo, no possvel investir Insulto a um ursinho de
pelcia.
Sistema: Para Energizar um despojo, o jogador deve testar
Raciocnio + Habitar. A dificuldade equivalente ao nvel
local da Mortalha: devido a isto, a maioria das aparies esco-
lhe ir at seus Lugares Assombrados para usar esta arte. O
nmero de sucessos indica o nvel mais alto de Mistrio que
pode ser investido no despojo. Em seguida, a apario precisa
usar o Mistrio enquanto estiver concentrando sua fora de
vontade no despojo. preciso ser bem-sucedido num teste
usando qualquer Pathos apropriado, embora nenhum efeito
duradouro venha a ocorrer por causa disso. Neste ponto, o
Mistrio est imbudo no despojo. Em seguida o personagem
abastece o despojo com Pathos. O nmero mximo de Pathos
que pode ser gasto equivale ao nmero inicial de sucessos
obtidos. O personagem precisa escolher que ao de ativa-
o uma frase proferida, um gesto, etc., preciso para
liberar a arte dentro do artefato. Finalmente, a apario sela
o artefato com trs pontos de Pathos.
Assim, criado um artefato acessvel. O artefato gastar
um de seus pontos de Pathos cada vez que for usado (e o
usurio tambm precisa pagar o preo adequado para cada
uso, esteja ganhando Angst ou gastando Pathos). Depois que
todos os pontos de Pathos investidos no artefato tiverem sido
gastos, o objeto Energizado voltar a ser um despojo normal.
Exemplo: Alex, que conhece Argos a um nvel 3, quer
colocar a arte de Piscar num despojo com um apito de pol-
cia que ele possui. Ele vai at o seu Lugar Assombrado e
habita o objeto com a inteno de Energiz-lo. Seu jogador
testa Raciocno + Habitar (sete dados para Alex) contra
uma dificuldade de 5 (a Mortalha local), e consegue quatro
sucessos: o despojo est cheio com poder de Piscar. Depois
de focalizar seu poder de Piscar no assobio, Alex investe cin-
co pontos de Pathos,(significando que o poder pode ser usa-
do cinco vezes). Finalmente, ele decide que o assobio preci-
sa ser assoprado para ser usado. Ele investe mais trs pontos
de Pathos no assobio, desta forma selando-o.
Agora, Alex d o assobio a Wendy, que poder us-lo
assoprando-o. Devido ao Argos de nvel 3 de Alex estar den-
tro do assobio, o jogador de Wendy precisa testar Destreza
+ Argos do assobio. Ela deve gastar um ponto de Pathos
para usar a arte, e uma das cargas dentro do artefato
gasta, desta forma deixando-o com trs cargas.
Os objetos criados desta forma no podem ser recarre-
gados, mas podem ser refeitos usando novos despojos. Aten-
o: no existe forma conhecida de tornar um despojo um
artefato permanente atravs do uso desta arte.
153
 Lamria
udo sua volta reverbera as canes dos
mortos. Voc as ouve ecoando em grandes
catedrais nos auditrios escuros, no seu pr-
prio sono. Tudo sua volta emite as can-
es dos mortos: ousa no ouvir? Escute o
que tem sido cantado desde a morte deles!
O Mistrio Lamria permite s apari-
es infectarem outras com emoes profundas. Embora as
canes sejam apenas canes, Lamria permite que os sen-
timentos nas canes de seus praticantes vazem pela Morta-
lha e afetem os vivos. Elas tambm exercem um efeito con-
sidervel entre os mortos.
No necessrio cantar ou tocar msica para utilizar
este Mistrio: embora o Mistrio seja ensinado atravs de
canes, ele pode ser transmitido por qualquer nmero de
mtodos. Se uma apario quiser, poder tentar tecer seu
Lamria em palavras faladas ou movimentos de dana,
embora as dificuldades de todos os testes de Lamria
sejam aumentadas em um ponto.
Comentrios ao Narrador: Os sentimentos des-
pertados nas vtimas de Lamria so criados artifici-
almente. As aparies podem obter Pathos com
esses sentimentos, mas a dificuldade para o teste
de Paixo 9. Levar um mortal a sentir uma
emoo que possa em seguida causar a mesma
emoo em outros mortais pode permitir a
uma apario ganhar Pathos adicional.
Permita que a msica afete a forma
como voc conduz o seu jogo. Voc pode
querer permitir aos jogadores com Lamria
acesso a um aparelho de CD, de modo que eles
possam tocar msicas apropriadas ao tipo de
emoes que esto irradiando.
Bardos Lamria
H muito tempo os Bardos criam msica para os
mortos. Eles estiveram entre as primeiras aparies a tra-
zer a msica para o Mundo Inferior, o que os torna muito
orgulhosos e arrogantes. At mesmo quando foram dissol-
vidos, os Bardos conseguiram manter uma influncia consi-
dervel em Estgia isto porque os nobres estgios faziam
qualquer coisa por diverso, e por algum tempo os Bardos
foram considerados o nico entretenimento aceitvel.
Todos os Bardos tocam um instrumento musical. Mes-
mo se um Bardo executar uma capela, ele ainda empregar
algum tipo de gerador de rudo: um tamborim, cmbalos de
dedo ou palhetas de tambor.
Habilidades Bsicas
Bom Ouvido: Bom Ouvido a capacidade de sentir
154 Apario: O Limbo
quando alguma outra apario est usando Lamria para
influenciar ou manipular emoes.
Sistema: O teste percepo + Lamria (dificuldade
6). Ele pode ser resistido com a habilidade Sotto Voce.
Sotto Voce: Esta habilidade permite a uma apario ocul-
tar a presena de Lamria numa conversa ou cano normal.
Sistema: O teste Manipulao + Lamria (dificuldade
6). Ele pode ser resistido com a habilidade Bom Ouvido.
Se algum com Bom Ouvido estiver tentando deter La-
mria causado por algum com Sotto Voce, compare os dois
testes; ganha aquele que obtiver mais sucessos.
Hino Fnebre
Esta habilidade permite a uma apario ampliar ou pro-
vocar sentimentos sombrios nos ouvintes: desejo, medo,
raiva, dio, desespero, frustrao ou cinismo. Muitas apa-
ries usam Hino Fnebre como uma forma de repelir os
mortais de seus Lugares Assombrados.
Sistema: O teste Carisma + Lamria (dificuldade
8). O nmero de sucessos determina a profundidade
e a durao do sentimento: cinco sucessos so sufi-
cientes para causar um sentimento que dure uma
semana inteira.
As aparies no so afetadas por esta arte,
como ocorre com os mortais, porque Hino F-
nebre se baseia no conhecimento da morte e
seus sentimentos. Para as aparies, o n-
mero de sucessos indica durante quantos
turnos elas sentiro uma emoo especfica.
Esta arte custa um ponto de Pathos.
Balada
Esta arte permite a uma apario inspirar emo-
es mais leves: amor, afeio, f, confiana, ins-
pirao, entusiasmo, alegria e lealdade. Muitas apari-
es usam esta arte para proteger seus Grilhes e influ-
enciar outras aparies a obedecerem sua vontade.
Sistema: O teste Manipulao + Lamria (dificuldade
8). O nmero de sucessos determina a profundidade e a du-
rao do sentimento: cinco sucessos so suficientes para cau-
sar um sentimento que dure uma semana inteira.
Com aparies, que no so to fceis de serem controladas
quanto os mortais, os sucessos equivalem ao nmero de turnos
que a apario sente a emoo. Muitas aparies procuram por
Bardos para sentirem novamente emoes terrenas.
Esta arte custa dois pontos de Pathos.
Musa
Esta arte permite a uma apario inspirar algum a acre-
ditar numa idia sua. Muitos ex-msicos gostam de visitar
msicos vivos e influenciar seus estilos de msica, embora
esta arte costume ser usada de forma mais direta, como uma
forma de manipular outras aparies.
Sistema: Teste Manipulao + Lamria (dificuldade 7
ou a Fora de Vontade do indivduo-alvo, o que for maior). O
nmero de sucessos no teste indica o quo fielmente o indiv-
duo-alvo segue a sugesto: trs pontos ou menos indicam que
ele entende o essencial, mas coloca sua prpria influncia na
obra; quatro sucessos indicam que ele seguir a inspirao
enquanto ela no lhe for nociva; cinco sucessos ou mais indi-
cam que o indivduo far tudo que o Bardo quiser.
Esta arte funciona to bem nas aparies quanto nos
mortais.
Esta arte custa trs pontos de Pathos.

Crescendo
A apario emite um ataque musical que pode realmente
causar danos quando queima-roupa. Esse ataque pode ser
usado tambm para convocar outras aparies nas Regies
Sombrias. O som pode ser ouvido a uma grande distncia.
Sistema: Teste Vigor + Lamria (dificuldade 8). O n-
mero de sucessos no teste equivale quantidade de danos
de Corpus que o Crescendo inflinge em toda a apario den-
tro do alcance normal de audio. Este dano, obviamente,
ainda poder ser absorvido, no sendo agravado.
Se uma apario usar o Crescendo enquanto estiver en-
carnada, esta arte far com que os ouvintes (incluindo vam-
piros, lobisomens, carniais, etc) sejam tomados por um medo
terrvel que provocar uma palpitao em seus coraes por
uma frao de segundo. Isto inflingir um Nvel de Vitalida-
de de dano a cada dois sucessos obtidos no teste. As vtimas
ainda podero tentar absorver este dano.
Esta arte custa dois pontos de Pathos mais um ponto de
Pathos por sucesso.

Rquiem
Esta arte permite apario provocar em seu alvo emo-
o pura. A mente e a alma do alvo so assoladas com a
essncia de um determinado sentimento bom ou mau.
Sistema: Teste Fora + Lamria (dificuldade 7). Esta
arte pode ser resistida mediante um teste de Fora de Von-
tade, mas apenas se o indivduo estiver preparado para ele.
Para cada sucesso obtido pela apario atacante, o indiv-
duo ser paralizado por um turno pela emoo: incapaz de
se mover, agir, falar ou mesmo se defender. Se a emoo for
sombria, esta arte poder infligir danos mentais: se cinco ou
mais sucessos forem obtidos, subtraia pontos de um dos Atri-
butos Mentais do personagem ou ento simule insanidade.
Mesmo se a emoo for agradvel, ela poder exercer um
efeito profundo no indivduo; ele poder tornar-se um vici-
ado em emoes, capaz de fazer qualquer coisa para sentir
novamente esse xtase.
Esta arte custa trs pontos de Pathos mais um ponto de
Pathos por sucesso. Se a emoo for ruim, a Sombra recebe-
r um ponto de Angst por sucesso.
155
 Teia da Vida
m vida, voc sabia que tudo era interligado.
Eu, voc, ela... somos todos partes do mes-
mo sistema, a mesma teia. Precisamos en-
tender o que nos prende a esta vida para
que possamos procurar por formas de nos
libertarmos para Transcender.
A Teia da Vida permite a uma apari-
o reconhecer, explorar e compreender as ligaes que ela
tem com a vida e o mundo vivo. A Teia da Vida tambm
possibilita apario sentir e at mesmo afetar os Grilhes a
distncia.
Comentrios ao Narrador: Uma apario usando Teia
da Vida pode sentir a energia de seus Grilhes. Algumas
vezes isto possvel quando a apario estiver muito longe,
contanto que ela possa recorrer ao seu sexto sentido. Man-
tendo seu sexto sentido dedicado a um Grilho especfico,
a apario pode ficar de olho naquele Grilho. Ela pode
simplesmente querer aguardar que alguma informao
venha atravs da Teia da Vida e s ento enviar seus
sentidos at ela. Ela pode tambm usar esta afinida-
de para tocar pessoas, lugares e coisas como Gri-
lhes temporrios para poder vigi-los.
Monitores Teia da Vida
Os monitores so essenciais coleta de
almas. Apesar de sua guilda ter sido dissol-
vida, muitos monitores foram transferidos
diretamente para postos das Legies, pas-
sando a fazer parte da Hierarquia.
Os monitores so muitos ciumentos em
relao sua profisso. Embora eles possam
ensinar as bases de seu Mistrio, eles no revela-
ro as artes avanadas se no estiverem certos de
poderem confiar em seus estudantes. Isto ocorre por-
que eles se consideram guardies dos mortos, garan-
tindo que mais nenhuma alma seja sugada pelo Limbo.
possvel identificar um Monitor pelo fato de que
ele jamais fecha os olhos, nem mesmo quando est em
estado de Modorra.
Habilidades Bsicas
Localizar Grilho: Esta habilidade permite apario con-
ferir os seus Grilhes. Recorrendo a sua afinidade com esse
objeto, ela pode examinar o ambiente que cerca o Grilho e
possivelmente at mesmo sentir sua distncia e direo.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Teia da
Vida (dificuldade 6). O nmero de sucessos indica o nme-
ro de dados de Percepo + Prontido que podem ser usa-
dos para examinar a rea circundante. O jogador pode tam-
bm testar Inteligncia + Teia da Vida para obter uma no-
156 Apario: O Limbo
o geral da distncia que um Grilho se encontra e em que
direo ele est.
Localizar Laos
Examinando atentamente a energia que cerca outra apa-
rio, a apario pode detectar o relacionamento entre esta
e seus Grilhes. Esta arte pode ser usada para sentir se um
determinada coisa o Grilho de outra apario; neste caso,
identificar a apario usando o Grilho.
Sistema: Quando seu personagem estiver examinando
outra apario, o personagem dever testar Percepo + Teia
da Vida (dificuldade 8). Cada sucesso permite ao jogador
descobrir uma pista sobre um Grilho possudo por aquela
apario. Isto envolve confrontar o Indivduo Alvo num
teste de Percepo + Lbia; o alvo perceber que est sen-
do examinado, e ser permitido um teste de Fora de Von-
tade para resistir a esta invaso de sua privacidade.
Se o personagem estiver examinando um objeto para
determinar se ele um Grilho. o Narrador deve tes-
tar Percepo + Teia da Vida para ele (dificuldade
padro, considerando que o objeto seja um Grilho).
Para tentar rastrear um Grilho em cada localiza-
o, o jogador deve testar Inteligncia + Teia
da Vida. O nmero de sucessos indica o grau
de preciso com respeito distncia e dire-
o. Um Grilho pode ser examinado uma
vez por dia por cada apario.
Presena na Teia
A apario agora pode afetar a rea ao redor
de um de seus Grilhes sem realmente estar l.
Caso seja bem sucedida, ela poder usar um Mis-
trio, fazer algum tipo de teste que envolva Atri-
butos Sociais ou Mentais ou comunicar-se aberta-
mente com qualquer apario l.
Sistema: O jogador deve testar Carisma + Teia da
Vida (dificuldade 8). Esta arte custa um ponto de Pathos
por turno de uso.
Emendar Laos
Usando esta arte, a apario pode fazer alguma pessoa,
lugar ou coisa tornar-se um Grilho temporrio. Este objeto
deve ser tocado de alguma forma (atravs de Encarnar, In-
sultar ou Habitar), momento no qual a apario desenvol-
ver uma afinidade emocional com esse objeto. Esta afinida-
de pode ser mantida numa base diria, mas apenas um Gri-
lho pode ser mantido com o uso deste Mistrio.
Sistema: O jogador deve testar Manipulao + Teia da
Vida (dificuldade 7). O novo Grilho possui nvel 1.
A afinidade custa inicialmente um ponto de Pathos e con-
tinua drenando um ponto de Pathos por dia que mantida.

Cortar o Cordo
Este temido poder permite apario separar outra de
seus Grilhes. Para usar esta arte, a apario precisa estar na
presena do Grilho a ser partido. Atravs de sua determi-
nao, ela separar a vtima de seu Grilho.
Sistema: Depois que um Grilho tiver sido identificado
e o personagem estiver em sua presena, o jogador precisar
testar Fora + Teia da Vida (dificuldade igual Fora de
Vontade do dono do Grilho). Este teste inicial pode ser
resistido com a Fora de Vontade dod ono do Grilho.
Uma apario que tenha tido um Grilho partido por
este Mistrio pode tentar restabelec-lo de duas formas. A
primeira opo simplesmente a apario gastar um ponto
permanente de Fora de Vontade enquanto estiver em con-
tato com o Grilho. A segunda ela ou outra apario usar
Emendar Laos para reconectar o elo. Isto no se aplica a
cordes partidos por Pesadelos. Gastando um ponto de For-
a de Vontade, a apario pode tornar permanente o efeito
do Amarrar Cordo, mas apenas se o objeto tiver sido ante-
riormente um dos Grilhes da apario.
Esta arte custa dois pontos de Pathos e um ponto de
Fora de Vontade para ser usada.

Pacto de Alma
Usando esta arte, uma apario pode clamar uma alma
mortal para si, mas apenas se o mortal for voluntrio.
Esta arte normalmente envolve um contrato no qual o
mortal promete a sua alma apario em troca da ajuda
desta. Da em diante, enquanto viver, o mortal torna-se um
grilho desta apario.
Sistema: O jogador precisa testar Carisma + Teia da Vida
(a dificuldade equivale Fora de Vontade do indivduo).
Esta arte custa nove pontos de Pathos para ser usada. O
alvo passar a ser um Grilho de um ponto.

157
 Modelar
oc acha que o papa-defuntos fez um bom
trabalho? Meu querido, posso deix-lo mais
bonito do que nunca. Ou mais distinto. Pre-
cisa de mais um par de braos para fazer
b? T limpo. E que tal algumas cicatrizes
horrveis? Moleza. Ou um nariz extra? Ei,
para que so os amigos? Realmente, meu
querido, voc s precisa relaxar e me deixar tomar conta do seu
Corpus.
A arte de Modelar, tambm chamada Modelagem da
Alma, o poder de mover, moldar e reformar a matria das
aparies, o plasma.
O plasma malevel. Os modeladores de almas sabem
como torn-lo bonito, como faz-lo brilhar com uma luz in-
terior, e como dar-lhe novamente uma aparncia humana.
Queimando Pathos e empregando as artes de Modelar, uma
apario faz o Corpus sob a ponta de seus dedos fluir li-
vremente por um momento, o suficiente para a apari-
o peg-lo e model-lo ao seu bel prazer.
Comentrios ao Narrador: Esta arte pode ser
usada para inflingir danos agravados ao Corpus de
uma apario.
Masquers Modelar
Uma das guildas mais importantes de Es-
tgia, os Masquers eram espies, artesos e
assassinos secretos. Como muitas aparies
gostam de assumir aparncias poderosas, a
Guilda dos Masquers lembrava muito um
salo de beleza, oferecendo s aparies uma
ampla variedade de formas de corpo e fisiono-
mias. Alm disso, devido sua habilidade de
mudar sua forma, os Masquers costumavam ser
empregados como espies e assassinos, especialmen-
te porque eles no precisavam carregar uma arma.
Os Masquers preocupavam-se mais com a arte de
seu trabalho do que com a praticabilidade dele: eles fa-
ro o melhor trabalho, mesmo em Belicismo, se puderem
acrescentar seus toques pessoais. H pelo menos um ex-
Masquer trabalhando em cada Cidadela.
Pode-se identificar um Masquer por sua forma extrema-
mente malevel e pelo fato dele parecer um pouco perfeito
demais. Ocasionalmente, dois Masquers que trabalhem jun-
tos adotaro a mesma aparncia.
Habilidades Bsicas
Percepo de Modelagem: Esta habilidade permite a uma
apario detectar se uma outra foi Modelada, e se foi, de que
forma.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Modelar
158 Apario: O Limbo
(a dificuldade igual Destreza + Modelar do modelador
original). O nmero de sucessos indica quantas informaes
sobre a apario Modelada so obtidas, possivelmente at
mesmo dando ao indivduo com Percepo de Modelagem
uma idia da forma original da apario.
Brilhar: Esta habilidade permite apario fazer com
que ela mesma ou outros brilhem com uma luz interior. A
cor e a intensidade desse brilho ficam a critrio da apario.
Sistema: O jogador precisa testar Carisma + Modelar
(dificuldade 7). O nmero de sucessos indica quantas cenas
dura o brilho.
Esta arte custa um ponto de Pathos.
Retorno da Aparncia da Morte: Esta habilidade per-
mite apario retornar ao seu estado original, como ela
parecia depois de sua morte.
Sistema: O jogador testa Manipulao + Modelar. A
dificuldade baseada no quanto a apario mudou (ou
foi mudada) desde sua morte (mudana drstica 10, mu-
dana moderada 8, mudana menor 6). Cada sucesso
indica o quo precisamente a apario assume sua
forma original.
O uso desta arte custa um ponto de Pathos.
Imitar
Uma apario com esta arte pode mu-
dar seu visual de forma a copiar o de outros.
Isto mais fcil de se fazer quando a apari-
o est fitando a face da apario a ser
imitada, embora possa ser feito de memria.
Esta arte no permite a apario mudar todo
seu corpo, apenas sua face.
Sistema:O jogador deve testar Destreza +
Modelar. A dificuldade varivel. Cinco se puder
ver a face, oito se se for feito de memria. Se a apa-
rio tem uma mscara de pele ( veja Lacerar, abaixo)
a dificuldade apenas quatro. O nmero de sucessos
indica a dificuldade de se penetrar no disfarce.
O uso desta arte de um ponto de Pathos.
Esculpir
Usando esta arte, a apario pode fazer crescer tempora-
riamente outro membro, gerar novos rgos sensoriais, colo-
car marcas ou padres em si mesma, ou fazer com que partes
de seu corpo brilhem ou mudem de cor. Enquanto no hou-
ver nenhum efeito perigoso associado com a mudana, ela
permanecer na esfera de ao de Esculpir. Claro, possvel
argumentar que fazer crescer braos mltiplos permite mais
ataques: isto absolutamente falso. A apario possui a
mesma capacidade fsica, a despeito do nmero de apndi-
ces. Para uma apario usar ativamente seus novos apndi-
ces, ela precisa compreender Belicismo.
Sistema: O personagem pode optar por esculpir a si mes-
mo ou a outra apario. O jogador testa Manipulao +
modelar (dificuldade 7). O Narrador precisa decidir quantos
sucessos so requeridos. Os efeitos de Esculpir so perma-
nentes (at serem negados com um uso posterior de Escul-
pir). Esta arte no pode ser usada para danificar; ela apenas
muda a forma do Corpus da apario.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada. O
indivduo a ser Esculpido perde um nvel de Corpus.
Esculpir tambm pode ser usado para curar danos agra-
vados: uma apario pode usar Esculpir para repor as lacu-
nas perdidas do Corpus que foram danificadas atravs de
ferimentos agravados, permitindo ao receptor preencher es-
sas lacunas. preciso obter um sucesso por ferimento agra-
vado, e esta forma de uso da arte custa um ponto de Pathos
mais um ponto de Pathos por sucesso.

Belicismo
Esta arte permite apario criar armas e armaduras a
partir de seu Corpus. A arma toma o lugar de um dos braos
ou pernas da apario, sendo automaticamente moldada para
ser utilizada por algum que saiba como.
Quando uma arma formada com o auxlio desta arte, o
membro escolhido assume a forma da arma desejada, endu-
recendo medida que faz isso. A criao de armadura leva o
Corpus da apario a endurecer e engrossar, assumindo um
brilho vtreo.
Sistema: Para criar armas, o jogador precisa testar Inteli-
gncia + Modelar (dificuldade de seu Vigor + 3). Cada su-
cesso permite arma infligir um dado adicional de dano:
no importa particularmente que forma a arma assume, em-
bora muitas aparies adotem espadas para facilitar o uso.
Para criar uma armadura, o jogador precisa testar Vigor +
Modelar (dificuldade de sua Fora + 3). Cada sucesso acres-
centa um dado ao teste de absoro do personagem, mas cada
sucesso depois do primeiro somado dificuldade de qual-
quer teste envolvendo Destreza (a armadura rgida).
A apario pode criar armas apenas a partir de seu pr-
prio Corpus, no do de outros. Para manejar apropriadamente
uma arma modelada, necessrio possuir a Percia Combate
com Armas Brancas.
Esta arte custa trs pontos de Pathos para ser usada, mais
um ponto de Pathos por sucesso obtido.

Lacerar
Esta arte terrvel permite aos Modeladores infligirem da-
nos tremendos nos Corpus de outras aparies. O uso deste
poder faz com que uma apario seja literalmente rasgada ao
meio. Algumas aparies usam esta arte para remover o rosto
de outra apario um coisa humilhante nas sociedade das
aparies. Depois de removido, o rosto chamado de mscara
de pele, podendo ser til quando se usa Imitar.(ver abaixo)
Sistema: Antes desta arte poder ser usada, o persona-

159
gem precisa entrar em contato com o alvo desejado. Geral- tentar imitar outro ser ou qualquer outra coisa que ela qui-
mente ele precisa fazer um teste normal de ataque, embora a ser, desde uma cadeira at uma geladeira. Embora o Corpus
arte possa ser colocada em jogo se outro entrar em contato possa ser muito malevel, existem limites; o volume relativo
com ele. O jogador testa Fora + Modelar (a dificuldade o da forma desejada deve ser aproximadamente igual forma
Vigor dovoponente +3). Os dados de danos equivalem ao normal da apario.
nmero de sucessos do personagem mais um por ponto de Sistema: O jogador precisa testar Raciocnio + Mode-
Pathos gasto. Se cinco sucessos ou mais forem obtidos, a lar. A dificuldade depende do que a apario procura imitar.
apario poder remover uma poro de seu oponente (ros- Tentar imitar outra pessoa difcil (dificuldade 9), enquan-
to, mo, p, ou mesmo apenas arrancar uma grande poro to tentar parecer uma poa de lama no cho muito fcil
de Corpus). Os danos infligidos por Lacerar so agravados. (dificuldade 5). As mudanas do corpo inteiro podem ser
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser ativada. Alm mantidas apenas por um perodo limitado de tempo antes da
disso, o personagem ganha um ponto de Angst por uso desta apario ser forada a retornar sua forma original (uma
arte. cena por sucesso).
Esta arte custa um ponto de Pathos para fazer a mudan-
Modelagem de Corpo a inicial, mais um ponto de Pathos por turno passado nesta
Neste nvel de habilidade, uma apario pode transfor- forma.
mar completamente seu corpo e aparncia. A apario pode

160 Apario: O Limbo

 Insulto
Voc pensa que fcil, empurrar aquilo,
levantar isto? No no. Mas divertido.
Veja s como eu fao BUM!
Muitas aparies ainda podem afetar o
mundo vivo. Uma das formas de fazer
isso o Mistrio do Insulto. Insulto a
manifestao da vontade de uma apari-
o como fora cintica.
Comentrios ao Narrador: Todas as artes de Insulto so
fsicas ou violentas. Elas devem ser interpretadas com mui-
tos resmungos e rugidos, porque esta forma de comunicao
no verbal ajuda a concentrar apropriadamente as energias.
Todas as dificuldades so baseadas no nvel local da
Mortalha.
Estranhos Insulto
Os Estranhos sempre foram poltergeists e arranjado-
res de casos, sendo responsveis por toda sorte de pro-
blemas. De todas as guildas, esta era uma apenas em
nome. Eles eram um grupo de arruaceiros e vigaris-
tas.
comum encontrar ex-Estranhos nas partes
mais sombrias da cidade, causando lutas e inici-
ando incndios. Eles gostam de assustar as pes-
soas com seus Mistrios.
Os Estranhos gostam de carregar coisas
que possam bater em outras coisas, como
martelos ou rochas. Nos tempos medievais,
a Guilda dos Estranhos era paga pelos Art-
fices para ajudar na criao de despojos.
possvel identificar o Estranho-padro por
seus ombros largos, peito musculoso e a expres-
so carrancuda em seu rosto.
Habilidades Bsicas
Salto de Fria: Como um efeito colateral de apren-
der a concentrar sua vontade no mundo real, as apari-
es descobriram que podem controlar seus prprios mo-
vimentos, tanto dentro quanto fora das Regies Sombrias.
Usando esta arte, a apario pode dar saltos e pulos incr-
veis.
Sistema: O jogador testa Destreza + Insulto (dificulda-
de do nvel local da Mortalha). Se esta arte for usada na
Tempestade ou nas Regies Sombrias, a dificuldade ser 6.
O nmero de sucessos obtidos pode ser somado a quaisquer
sucessos obtidos durante um pulo ou salto.
Toque
Neste nvel a apario est apenas comeando a apren-
der a manipular objetos no mundo vivo. Esta arte pode ser
usada para mover alguma coisa muito pequena (como uma
tampa de garrafa) s um pouquinho. Esta ao pode ser ape-
nas empurrar ou levantar brevemente.
Sistema: O jogador precisa testar Fora + Insulto (a di-
ficuldade o nvel local da Mortalha).
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada.
Levantar
Esta arte possibilita ao personagem afetar o mundo vivo
de forma mais direta. Embora este poder possa ser usado ape-
nas para levantar objetos, muita coisa poder ser levantada
mediante o uso desta arte.
Sistema: O jogador precisa testar Fora + Insulto (a di-
ficuldade o nvel local da Mortalha). Esta arte permite ao
personagem levantar alguma coisa com um Feito de Fora
(veja pgina XX). Ateno: os objetos apenas podero ser
levantados no ser possvel mov-los em nenhuma
direo.
Esta arte custa dois pontos de Pathos para ser usada.
Soco de Mo de Pedra
Esta arte permite apario afetar o mundo
vivo de forma violenta e fsica. A apario pode
acertar um objeto de sua escolha.
Sistema: O jogador precisa testar For-
a + Insulto. A dificuldade o nvel local
da Mortalha. Cada sucesso inflinge um
Nvel de Vitalidade (ou Nvel de Corpus,
se o alvo for outra apario) de dano no alvo.
Esta arte custa dois pontos de Pathos a
cada uso.
Toque da Morte
Esta arte permite apario manipular obje-
tos no mundo real. A apario poder datilografar,
amarrar sapatos, etc., usando esta arte. Uma alternati-
va para a apario criar frico, desta forma iniciando
incndios no mundo vivo.
Sistemas: O jogador precisa testar Destreza + Insulto (a
dificuldade o nvel local da Mortalha). O nmero de su-
cessos indica a delicadeza e o controle do toque da apario,
bem como o tempo que o poder dura at um minuto por
sucesso obtido.
Para iniciar um incndio, a apario testa Fora + Insul-
to (dificuldade 8). O nmero de sucessos indica o calor e a
extenso do fogo.
Esta arte custa trs pontos de Pathos para ser usada.
Condenar ao Limbo
Esta arte terrvel permite a uma apario destruir algu-
161
 ma coisa ou algum, banindo-o ao Limbo. Se esta arte for
usada para destruir um objeto no mundo vivo, esse desapa-
recer no Limbo, a no ser que fosse habitado por uma apa-
rio; neste caso, ele se tornar um despojo. Se esta arte for
usada em objetos nas Regies Sombrias (incluindo despo-
jos), eles sero banidos imediatamente para o Limbo.
Quando Condenar ao Limbo for usada em outra apario,
esta arte infligir danos agravados. Uma apario que seja re-
duzida a Corpus zero atravs destes meios imediatamente
lanada ao Limbo. As criaturas vivas apenas sofrem danos nos
Nveis de Vitalidade, mas se um mortal for morto atravs des-
te poder, sua alma cair imediatamente no Limbo.
Sistema: O jogador testa Fora + Insulto (a dificuldade
o nvel local da Mortalha, a No ser que o personagem
esteja tentando afetar outra apario; nesse caso, a dificul-
dade o Vigor +3 do alvo). Cada sucesso inflige um nvel
de danos agravados; este dano no poder ser absorvido.
O uso deta arte custa trs pontos de Pathos. Alm disso,
a apario ganha um ponto de Angst cada vez que esta arte
for usada.

162 Apario: O Limbo

 Pandemnio
uzes! Cmera! POLTERGEIST!!!
Tambm conhecido como Wylding, o
Pandemnio o poder do caos puro. Ele
no pode ser controlado, mas influen-
cia o mundo vivo com muita eficcia.
As aparies que usam desenvolvem
uma reputao terrvel: quem brinca
com o Wylding no tem garantias de conseguir manter sua
sanidade.
Comentrios ao Narrador: Embora a Bruma cubra a
maior parte dos efeitos deste Mistrio, ele costuma causar
problemas considerveis com os mortais de uma localidade.
As pessoas tendem a ficar loucas quando vem os relgios
andando para trs, luzes espectrais danando e rodopiando,
e suas cidades serem inundadas por chuvas de anfbios.
Contudo, os efeitos da maioria dessas artes desapare-
cem muito rpido, no deixando efeitos duradouros, e as
pessoas no tendem a acreditar nos mendigos de olhos
esbugalhados que juram ter visto fantasmas. Hoje em
dia, por estarem familiarizadas com os efeitos especi-
ais na fotografia, no cinema e na tev, as pessoas
tendem a no acreditar em tudo que vem.
A dificuldade para todos os efeitos de Pan-
demnio sempre o nvel local da Mortalha,
a no ser que se determine outra coisa. A
Bruma impede as pessoas de recordar os de-
talhes exatos do que aconteceu: veja o
Mapa da Bruma na pgina XX.
Assombradores Pandemnio
Aliados da Guilda dos Estranhos, os Assom-
bradores eram um pouco misantrpicos: eles viam
a si mesmos como exterminadores com a misso
de livrar as construes das pestes humanas.
Agora os Assombradores so considerados insa-
nos, porque sua arte requer que eles gerem efeitos de
alterao da realidade. Muitos deles desenvolvem mani-
as que refletem sua sanidade abalada: o hbito de rir mui-
to, a tendncia a usar a primeira pessoa do plural, como
fazia a realeza, etc. Costumam ser muito irritadios.
possvel identificar um Assombrador por seus manei-
rismos estranhos e pelo fato de que eles costumam usar vo-
lumosos mantos negros.
Habilidades Bsicas
Sentir o Caos: A apario est sintonizada com as foras
do caos e da Sombra. Concentrando-se, ela capaz de dizer se
um determinado evento foi causado por Pandemnio, ou se
alguma coisa foi tocada pela Sombra. Esta arte ainda mais
til para determinar se o comportamento de um mortal foi
influenciado por uma apario ou por um Espectro.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Pande-
mnio (dificuldade 7)
Estranheza
A apario pode fazer com que alguma coisa estranha
acontea com um indivduo: ele subitamente sente uma ra-
jada de calor, ou seu cabelo se eria, ou sofre uma alucina-
o momentnea. Apenas um indivduo por vez pode ser
afetado por esta arte.
Sistema: O jogador testa Carisma + Pandemnio (a di-
ficuldade o nvel local da Mortalha).
Esta arte custa um ponto de Pathos.
Desorientar
Mediante o uso desta arte a apario pode deixar o in-
divduo-alvo confuso. O ele ficar momentaneamente de-
sorientado e sem saber quem ele e o que est fazendo.
Sistema: A arte pode ser usada num mortal ou
em outra apario. O jogador testa Inteligncia +
Pandemnio (a dificuldade a Fora de Vontade
do alvo). Os efeitos duram por um turno a cada
sucesso obtido. O alvo desta arte precisa testar
Inteligncia (dificuldade 8) a cada turno para
pensar claramente ou agir com deciso.
Esta arte custa um ponto de Pathos para
ser usada.
ter Negro
Atravs do uso desta arte, a apario pode afe-
tar as condies ambientais relacionadas ao cli-
ma ou luz numa rea pequena. Ela pode tornar a
rea terrivelmente fria ou quente, dolorosamente bri-
lhante ou impenetravelmente escura. Ela pode fazer
arcos de eletricidade danarem por uma sala, ou gerar
globos flutuantes de luz. A apario pode deixar o ar seco
ou pesado como um cobertor encharcado; ela tambm
poder gerar nvoas e brumas.
Sistema: O jogador precisa determinar que efeito ele est
tentando gerar e fazer um teste de Inteligncia + Pandem-
nio (a dificuldade o nvel local da Mortalha). O nmero
de sucessos indica o grau de variao e a durao do efeito.
Cinco sucessos no teste criam turbulncia suficiente para
infligir um nvel de danos (Vitalidade ou Corpus) em seres
na vizinhana. Contudo, em geral o propsito desta arte
aterrorizar, no ferir.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser invocada e
um ponto de Pathos por turno de manuteno.
163
 Extravagncias
Com esta arte, uma apario pode fazer com que insetos
e substncias nocivas se manifestem numa rea pequena. A
apario pode invocar uma praga de gafanhotos, uma chuva
de sapos, um ninho de cobras negras, um bando de ratos ou
uma teia cheia de aranhas. Ela tambm pode invocar sangue
(seco ou mido), pus, limo, carne ou outras substncias as-
querosas. A apario realiza esses feitos usando Pathos para
canalizar seu prprio Corpus atravs da Mortalha.
Sistema: O jogador precisa determinar que efeito ele est
tentando e testar Inteligncia + Pandemnio (a dificuldade
o nvel local da Mortalha). O nmero de sucessos indica a
amplitude da manifestao (e como o Narrador elaborar
sua descrio). No fim do efeito, a manifestao normal-
mente desaparece, embora resduos dela ainda permaneam,
especialmente se o teste tiver obtido cinco sucessos ou mais.
Todos os danos criados por este poder infligem um dado de
dano para cada dois sucessos no teste de criao.
Esta arte custa quatro ponto de Pathos mais um ponto
de Corpus por sucesso.
Tempus Fugit
Atravs desta arte, uma apario pode alterar a veloci-
dade pela qual o tempo passa, ou pode distorcer a distncia
de uma rea. Portanto, ela pode acelerar o tempo ou faz-lo
164 Apario: O Limbo
transcorrer muito lentamente; ela pode fazer um corredor
parecer ter um quilmetro ou fazer um salo de baile pare-
cer ser percorrido com um passo. A apario, contudo, no
pode reverter o tempo.
Sistema: O jogador precisa declarar que efeito ele est
tentando gerar e testar Inteligncia + Pandemnio (a difi-
culdade o nvel local da Mortalha). O nmero de sucessos
indica a quantidade de mudanas espaciais ou temporais
permitidas na vizinhana imediata da apario.
Cada sucesso altera o fluxo do tempo em um turno. Isto
pode ser tentado uma vez por cena. Por exemmplo, se uma
apario estava desacelerando o tempo para uma vtima e
marcou quatro sucessos, uma ao que normalmente reque-
riria um turno duraria por quatro. Se ela estava acelerando
o tempo, qualquer coisa que requisesse quatro turnos pode-
ria ser feita em um turno. (Ateno: esta arte no aumenta-
r o nmero de aes que o alvo obtiver de Celeridade, F-
ria ou Efeitos da Esfera do Tempo. Contudo, ela poder evi-
t-las...) Tempus Fugit tambm funciona nas Regies Som-
brias (dificuldade 7).
Esta arte custa quatro pontos de Pathos.
Mediante um teste de Destreza + Pandemnio (dificulda-
de 7), uma apario pode concentrar a distoro espao/tempo
em si mesma e desta fiorma obter uma ao extra por turno
para cada sucesso no teste. Esta aplicao da arte custa dois
pontos de Pathos para ser usada, e os efeitos duram uma cena.
 Fantasma
Acompanhe-me nas asas do sonho. Posso
lev-lo aonde quiser ir gostaria de jantar
com Marlene Dietrich? Beber cappucino nos
canais de Marte? Caminhar pelos Campos
Elsios? Prometo traz-lo de volta antes de
sua hora de acordar.
Fantasma o conhecimento das almas
sonhadoras dos mortais. Enquanto os mortais esto adorme-
cidos, suas almas descansam dentro de seus corpos. relati-
vamente fcil, para quem sabe o que est fazendo, retirar
uma alma de sua concha mortal e lev-la consigo em jorna-
das atravs das Regies Sombrias. O sonhador no lembra
completamente da jornada na melhor das hipteses, ele
lembra de um pesadelo vago ou de um sonho bom.
Comentrios ao Narrador: Fantasma oferece ao Narra-
dor a oportunidade de envolver pessoas normais direta-
mente na histria. Embora os eventos de um sonho con-
trolado por Fantasma no sejam reais para a alma so-
nhadora, eles exercem um impacto na sua vida e per-
cepes. Algumas vezes esses viajantes dos sonhos
levam uma pessoa a reconsiderar sua vida e talvez
a mud-la.
O Sonhador traduz as paisagens e os habi-
tantes das Regies Sombrias em smbolos com-
preensveis. Claro, a apario pode mudar os
elementos do sonho do sonhador mediante
o uso da arte Lucidez.
Para todos os efeitos e propsitos, uma
pessoa sonhando uma apario com um
Corpus muito slido que s pode ser danifi-
cado por artefatos especiais ou coisas que cau-
sam ferimentos agravados em aparies. Se ata-
cada, uma alma adormecida retornar imediata-
mente ao seu corpo, deslizando atravs da Tempes-
tade, e acordar (na maioria dos casos, embora ha-
jam raras ocasies nas quais o sonhador no retorna).
Causar dano permanente ou morte num sonhador atra-
vs do uso deste Mistrio s possvel nos nveis mais
elevados desta arte.
Sandmen Fantasma
Os Sandmen so os atores e dramaturgos do Mundo In-
ferior. Suas trupes espalham-se pelo Mundo Inferior, viajan-
do de uma Necrpole para outra com suas peas e entrete-
nimentos. O fato de sua guilda ter sido dissolvida no signi-
fica nada para eles: eles fazem o que fazem no por obedin-
cia a alguma guilda, mas porque o que eles amam.
Pode-se identificar um Sandmen por sua tendncia a
vestir-se incongruentemente, com roupas tecidas a partir de
fiapos de sonhos que habitou.
Habilidades Bsicas
Sentido do Sonho: A apario pode observar os sonhos de
um mortal. Ela pode usar esta habilidade para determinar onde
um mortal estava em seu ciclo de sono: dormindo (sonhando),
em sono profundo (sem sonhar) ou em transio. Esta arte pode
ser usada tambm para vivenciar o sonho do indivduo-alvo.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Fantas-
ma (dificuldade 6). Cada sucesso permite apario ver o
sonho do mortal por um turno.
Elsia
Segurando gentilmente a alma da pessoa adormecida, uma
apario pode pux-la para fora. Isto no causa nenhum dano
duradouro alma. Depois de libertada, a alma adormecida
pode acompanhar a apario.
Sistema: O jogador precisa testar Destreza + Fantasma.
A dificuldade depende da posio corrente do indiv-
duo-alvo no ciclo de sono: sono (6), sono transitrio
(7) ou sono profundo (8). Cada sucesso permite ao
mortal permanecer uma cena no mundo dos sonhos,
Se o indivduo-alvo estiver assistindo televiso
ou estiver sob um estado hipntico semelhante,
ele poder ser afetado por Elsia; contudo, a difi-
culdade 10, e pelo menos trs sucessos so
necessrios. Este nmero deduzido do n-
mero de sucessos para durao.
Esta arte custa um ponto de Pathos.
Lucidez
Esta arte permite a uma apario mudar os as-
pectos do sonho de um mortal. Por exemplo, um
sonhador sonha em estar numa tempestade, a deri-
va num bote no meio do oceano. Uma apario po-
deria usar esta arte para mudar a tempestade para um
dia calmo, ou o bote para uma balsa, ou o oceano para
um deserto. Se uma apario usando esta arte mudar as-
pectos suficientes de um sonho, ela pode efetivamente as-
sumir o sonho e guiar sua trilha, chegando mesmo a mudar
um sonho agradvel para um pesadelo ou vice versa.
Sistema: O Narrador precisa primeiro decidir o quo
drstica ser a mudana e determinar uma dificuldade apro-
priada. O jogador precisa testar Manipulao + Fantasma.
Para cada sucesso, a mudana mais vvida e permanente.
Se o teste redundar numa falha crtica, o sonhador ser su-
gado para a Sombra da apario, ficando a merc de seus
caprichos atravs de um pesadelo intenso e insano.
Esta arte custa dois pontos de Pathos.
Sonhos de Sono
Esta arte permite a uma apario levar outras a adome-
165
cerem e sonharem ao estilo dos vivos.
Sistema: O jogador precisa fazer um teste apenas se a
apario no for voluntria. Neste caso, o jogador testa Ca-
risma + Fantasma (a dificuldade a Fora de Vontade da
apario). O alvo pode tambm resistir usando um teste opos-
to de Inteligncia + Lbia.
Esta arte custa um ponto de Pathos.

Agon
Esta uma forma direta de arrancar a alma de um mortal
de seu corpo adormecido. Este mtodo extremamente do-
loroso e muitas vezes destrutivo para o mortal.
Sistema: O jogador testa Fora + Fantasma (dificuldade
8). O nmero de sucessos do teste indica o nmero de N-
veis de Vitalidade que o sonhador perde ao acordar. Ele tam-
bm indica o nmero de c enas durante as quais a apario
pode reter a alma do sonhador. O sonhador pode resistir
usando Raciocnio + Lbia (dificuldade 8). Agon ocasio-
nalmente poder tornar-se uma competio de propores
picas entre os vivos e os mortos. Se a apario cometer
uma Falha Crtica, a alma do sonhador ter sido um pouco
danificada: ele pode tornar-se neurtico ou passar a sofrer
um pesadelo recorrente.
Esta arte custa trs pontos de Pathos, e a Sombra da apa-
rio ganha um ponto de Angst por uso. Uma falha crtica
conceder dois pontos de Angst.

Fantasmagoria
A apario poder tecer seu Pathos (e Corpus) em ilu-
ses. Essas iluses no so to slidas para as outras apari-
es (embora elas ainda possam ser perigosas), a no ser que
a apario tenha aplicado-lhe Corpus. Uma apario poder
tecer iluses no mundo vivo se ela primeiro Encarnar l. As
iluses podem afetar os cinco sentidos, embora elas durem
apenas um curto perodo de tempo.
Sistema: O teste para criar uma iluso Carisma + Fan-
tasma (dificuldade 6). O nmero de sucessos neste teste de-
termina tanto o nmero de sucessos requerido (num teste
de Percepo + Prontido) para ver atravs da iluso e o
nmero de turnos que a iluso dura. Para uma iluso tornar-
se semi-material (e portanto perigosa), a apario precisa
investir pelo menos um nvel de Corpus ao corpo da ilu-
so. O nmero de Nveis de Corpus atribudos indica a quan-
tidade de danos que a iluso pode provocar antes de ser des-
truda. O Corpus no pode ser substitudo numa iluso an-
tes dela ser danificada: outra Fantasmagoria precisa ser ten-
tada para recri-la.
Se a iluso for de natureza perigosa ou danosa, o jogador
precisa testar Destreza + Fantasma (dificuldade 7) como
um teste de ataque. A vtima pode esquivar-se do ataque. O
teste de danos Fora + Fantasma (dificuldade 7), conce-
dendo um ponto de dano para cada sucesso. A vtima pode
absorver o dano.
Esta arte custa trs pontos de Pathos para ser usada, mais
um ponto de Pathos por turno.
166 Apario: O Limbo
 Manipulao
oc to inocente a ponto de achar que a
humanidade tem dirigido a si mesma du-
rante o curso da Histria? Por que voc acha
que no houve um holocausto nuclear du-
rante a Guerra Fria? Certamente no por
causa de militares amantes da paz. Ns fi-
camos por trs do panos e os fazemos dan-
ar porque o prprio Charon no teria conseguido impedir o
avano do Limbo se aqueles cogumelos nucleares tivessem se es-
palhado pela Terra. O que fizemos pode ter sido contra o Cdice
de Charon, mas eu pessoalmente no acho que nosso mestre teria
se importado.
Manipulao a arte proibida da possesso. De todos os
Mistrios, este aquele que Charon apontou especificamente
como restrito aos Senhores Mortais e Hierarquia. Apesar
disso, uma subcultura inteira de aparies viciou-se nos
poderes oferecidos por este Mistrio. Essas aparies ado-
ram o poder que detm sobre seus hospedeiros, mesmo
depois que eles so trancafiados em asilos para doen-
tes mentais.
Comentrios ao Narrador: Enquanto estiver
habitando o corpo de um indivduo-alvo, no ser
considerado que a apario se encontre den-
tro das Regies Sombrias. Ela estar a salvo
da fria daquele lugar. Entretanto, ela sofre-
r danos sempre que seu hospedeiro sofrer.
Repare que, a no ser que a apario
esteja em controle direto do corpo, voc
dever usar os Atributos e Talentos do hos-
pedeiro. O Manipulador apenas um carona.
Manipuladores
A arma secreta definitiva, os Manipuladores no
eram exatamente uma guilda, mas um grupo de iguais.
O prprio Charon recorreu aos seus servios em mais de
uma ocasio, embora os odiasse. Os Manipuladores nun-
ca fizeram parte da Hierarquia, mas eram patentemente sub-
vencionados por ela.
Os Manipuladores acreditam ser responsveis pelo bem-
estar dos mortais, muitas vezes chegando a extremos para
garantir que outras aparies no causem mortes desneces-
srias no mundo vivo. Ainda assim, muitos Manipuladores
Renegados sentem o exato oposto: os corpos mortais exis-
tem para serem usados e abusados.
Pode-se identificar um Manipulador por seu sotaque e
maneirismos estranhos: os Manipuladores tendem a adqui-
rir muitos sotaques e hbitos por cavalgarem a pele de pes-
soas diferentes.
Sintonia
Para que uma apario possa desempenhar alguns aspectos
da Titeragem, ela primeiro precisa preparar um Consorte. Para
preparar um consorte, a apario passa uma quantidade consi-
dervel de tempo cavalgando a pele do indivduo, gastando
um ponto de Fora de Vontade por vez. Isto representa um
processo de identificao com o Consorte. So necessrios cinco
pontos de Fora de Vontade para preparar o Consorte padro.
Se o Consorte for um amigo ntimo, sero suficientes dois ou
trs pontos de Fora de Vontade. O Jquei da carne precisa ser
bem-sucedido em cada um dos nveis inferiores de Titeragem
antes de tentar um nvel mais elevado. Quando o Narrador
considerar a hora apropriada, a apario precisar gastar um
ponto permanente de Fora de Vontade nesse momento o
indivduo-alvo ir tornar-se um Consorte.
Habilidades Bsicas
Detectar Possesso: Esta habilidade no apenas per-
mite a uma apario detectar os sinais de uma pos-
sesso, como tambm sentir se um mortal foi sinto-
nizado para ser usado como um consorte.
Sistema: Para detectar uma possesso corren-
te, o jogador testa Percepo + Manipulao
(dificuldade 7). Para detectar os sinais sutis
de uma possesso passada, a dificuldade 9.
O Jquei da Carne pode resistir de-
teco usando Aparncia + Lbia (difi-
culdade 7) ou Aparncia + Manipulao
(dificuldade 6).
Cavalvar a Carne
Antes que a apario possa tentar controlar
um mortal de outras formas, ela precisa primeiro
aprender a arte de Cavalgar a Carne. Cavalgar a Car-
ne essencialmente a habilidade de entrar no corpo
do mortal, desta forma unindo-se temporariamente a ele.
Este um nvel de possesso muito bsico. Na verdade, a
apario est simplesmente pegando uma carona, enquan-
to o hospedeiro est se movendo segundo sua prpria vonta-
de. Porm, todos os outros usos de Manipulao requerem
que a apario esteja Cavalgando a Carne do hospedeiro.
Se quiser, a apario poder tentar implantar uma suges-
to de uma palavra ou um impulso simples. Esta sugesto ou
impulso no poder ser muito perigosa ou contrditria
Natureza do hospedeiro.
Sistema: Para fazer este personagem entrar no corpo de
um hospedeiro, o jogador precisa testar Destreza + Manipu-
lao (a dificuldade a Fora de Vontade do indivduo). O
167
 teste indica quantos sucessos so necessrios para outra apa-
rio expulsar a apario para fora do corpo do hospedeiro.
Esta arte custa um ponto de Pathos.

Movimento Sbito
O Manipulador agora pode enviar um impulso direta-
mente para um brao ou perna e tomar o controle desse
membro. Esta arte pode ser usada para forar algum a pegar
alguma coisa sem saber exatamente porqu.
Sistema: O personagem precisa primeiro Cavalgar a Car-
ne do hospedeiro. O jogador em seguida testa Fora + Ma-
nipulao (a dificuldade a Fora de Vontade do indiv-
duo-alvo). A vtima tem o direito de fazer um teste resistido
de Fora de Vontade. O nmero de sucessos indica o grau
de controle exercido pelo personagem.
Cada uso desta arte custa um ponto de Pathos.

A Voz do Dono
O Manipulador toma conta, por um instante, dos cen-
tros da fala de seu hospedeiro, fazendo-o falar. A voz produ-
zida quando se usa esta arte um hbrido bizarro da voz da
apario e da voz do hospedeiro.
Sistema: O jogador precisa testar Inteligncia + Mani-
pulao (a dificuldade a Fora de Vontade do indivduo-
alvo). Cada sucesso obtido permite ao Manipulador falar
durante o tempo de uma respirao.
Esta arte custa um ponto de Pathos para ser usada.

Reinar na Mente
Esta forma mais poderosa de possesso permite ao Mani-
pulador controlar um hospedeiro sem que este perceba. Para
fazer isso, o Manipulador precisa estar sintonizado com um
Consorte (veja Sintonia)
O hospedeiro permanece semiconsciente durante o pro-
cesso, emergindo da possesso quando o Manipulador final-
mente o libertar. Depois de libertado, ele tentar imediata-
mente racionalizar suas aes. Isto nem sempre possvel.
Muitos hospedeiros tm procurado a ajuda de profissionais
da sade mental e se submetido a sesses de terapia. Con-
vm no esquecer que toda dor sentida pelo hospedeiro
sentida tambm pela apario: a terapia por eletrochoque
pode ser extremamente til na expulso de um Manipula-
dor, embora nada o impea de voltar.
Sistema: O jogador precisa testar Manipulao + Mani-
pulao (a dificuldade a Fora de Vontade do indivduo-
alvo ou Mortalha local, o que for maior). O nmero de su-
cessos indica o nmero de cenas durante as quais o Manipu-
lador poder controlar o hospedeiro. Gastando um ponto de
Fora de Vontade, o hospedeiro poder fazer um teste de
Fora de Vontade para abortar a possesso (cada sucesso
contra uma dificuldade da Manipulao do Manipulador +
Manipulao indica que o Manipulador permanecer no
controle por uma cena a menos).
Esta arte custa quatro pontos de Pathos para ser usada e
concede um ponto de Angst.
168 Apario: O Limbo
 Obliterar a Alma
Depois de um longo tempo de uso de Reinar na Mente,
uma apario poder comear a viver durante tempo integral
dentro do corpo de um hospedeiro. A personalidade do hospe-
deiro sufocada pela Sombra da apario possuidora. Sempre
que a apario deixar um corpo que tenha sido possudo desta
forma ele ficar parado, sem dizer nada ou fazer qualquer coisa
por vontade prpria. Os grandes Manipuladores costumam
explorar e destruir mortais para poderem sobreviver.
Sistema: Caso o personagem tenha um Consorte que
tenha sido condicionado atravs de longos usos de Reinar
na Mente, o jogador poder testar Fora + Manipulao(a
dificuldade equivale Fora de Vontade do indivduo-alvo
ou Mortalha local, o que for maior). Quando a apario to-
talizar sucessos suficientes para equivaler Fora de Vonta-
de do hospedeiro, ela poder destruir a alma do hospedeiro e
viver durante tempo integral como aquela pessoa.
Ateno: um corpo que no contenha sua alma original
comear lentamente a se decompor. Uma semana depois
da remoo da alma, o corpo comear a apodrecer. Por esta
razo, a maioria das aparies que possui esta arte a usam
apenas sob circunstncias extremamente difceis. Repare que
esta forma de possesso funciona apenas com mortais, sendo
ineficiente contra seres sobrenaturais.
Esta arte s pode ser empregada uma vez por ms, durante
a lua nova: se uma apario no Obliterar a Alma da primeira
vez, ela precisar esperar outro ms para tentar de novo.
A apario precisa gastar cinco pontos de Pathos e dois
pontos de de Fora de Vontade para invocar esta arte, e ela
comear a ganhar um nmero de pontos de Angst equiva-
lente Fora de Vontade original do hospedeiro.
169
 Usura
ferta e Demanda. O B-a-b da Economia.
Voc precisa, ns entregamos. Voc no nos
pergunta de onde tiramos o suco e ns no
perguntamos o que voc faz com ele. Jus-
to? Acho que sim.
A Usura a arte de exercitar o poder
que a morte tem sobre a vida. Atravs
dela, as aparies podem receber energia vital Pathos. A
cada dia, os Pulsantes morrem um pouco mais. A Usura
simplesmente o processo de acelerar a chegada do ltimo
suspiro.
Alguns acreditam que a Sombra seja o canal para esta
arte. De fato, a Usura o processo de acelerar a decomposi-
o e a morte, e muitos Usurrios costumam ficar cheios de
Angst. Atravs deste Mistrio, a apario infecciona uma
pessoa viva com minsculas quantidades de morte, desta
forma roubando um pouco de sua vida. Ela tambm usada
para roubar os Corpus de outras aparies.
Comentrios ao Narrador: Para empregar Usura,
a apario que a esteja usando precisa de alguma for-
ma tocar o corpo ou Corpus do indivduo. Com
mortais, isto feito atravs de Titeragem (entrar
num mortal e usar a arte nele), Encarnar (mate-
rializar-se e tocar algum), Habitar (estar den-
tro de alguma coisa que esteja em contato
com o indivduo) ou Fantasma (tocar uma
alma que esteja sonhando). A energia vi-
tal roubada desta forma aparece num arco
de luz que empalidece medida que pene-
tra na apario.
Usurrios Usura
Houve um tempo em que a Guilda dos Usur-
rios possua uma influncia considervel em Est-
gia. Por terem tentado assumir o governo de Estgia,
os Usurrios foram dissolvidos juntamente com as ou-
tras guildas. Por este motivo, os Usurrios precisam con-
duzir seus negcios em segredo. Para alcanar um Usur-
rio de algum poder ou renome, um cliente precisa seguir
uma srie de indicaes que o levam de uma parte a outra,
numa espcie bizarra de caa ao tesouro. Se ningum seguir
o cliente (e se os Usurrios decidirem que seus propsitos
so bons), ento o recebero.
Pode-se identificar um Usurrio por sua tendncia a fa-
lar em termos precisos e numricos, bem como pelas balan-
as que eles carregam, para manter-se ciente do equilbrio
da energia transferida.
Habilidades Bsicas
Extrato: A apario pode sentir a quantidade de vida (ou
170 Apario: O Limbo
de morte) dentro de um indivduo. Ela pode obter uma noo
geral do Vigor, Vitalidade e Corpus do indivduo-alvo. Olhan-
do seus ferimentos, a apario pode saber o quanto so graves.
Esta habilidade possui um outro uso: a apario pode us-la
para sentir a presena de energia vital numa rea.
Sistema: O jogador precisa testar Percepo + Usura
(dificuldade 6). O nmero de sucessos indica a preciso da
leitura.
Transferncia
Se quiser, a apario pode transferir seu prprio Pathos
para outro indivduo. Ela tambm pode usar esta arte para
roubar Pathos de outra aparico. Para usar com sucesso esta
arte, as duas aparies em questo precisam estar em conta-
to no momento da transferncia. A energia manifesta-se
como um brilho que envolve a apario que esteja rece-
bendo o Pathos.
Sistema: O jogador precisa testar Manipulao +
Usura. Se esta arte estiver sendo usada para transferir
Pathos, a dificuldade equivaler quantidade de Pa-
thos que a apario receptora tenha no momento.
Se a arte estiver sendo usada para roubar Pathos,
a dificxuldade equivaler Fora de Vontade
do indivduo. O nmero de sucessos indica
quantos pontos de Pathos podem ser transfe-
ridos.
Saque Automtico
Simplemente tocando um indivduo-
alvo (vivo ou apario), o Usurrio pode su-
gar energia vital deste. Para sugar energia do ser
vivo, a apario precisa entrar em contato fsico
com o indivduo escolhido atravs de algum meio,
geralmente por uso do Mistrio Encarnar.
Sistema: Depois que o indivduo-alvo tiver sido toca-
do, o jogador testa Manipulao + Usura (a dificuldade
a Fora de Vontade do oponente). O nmero de suces-
sos indica o nmero de nveis de Vitalidade ou Corpus rou-
bados. Esses nveis so riscados imediatamente da ficha do
indivduo-alvo e somados ficha do Usurrio. A apario pode
apenas roubar Nveis de Vitalidade ou Corpus at o seu mxi-
mo de Corpus. Uma vez que o Usurrio tenha alcanado seu
Corpus mximo, esta habilidade ficar intil a no ser que
o personagem possua a arte de Taxa Cambial.
Emprstimo
Esta arte permite apario curar um mortal ou outra
apario doando-lhe seu prprio Corpus. O indivduo-alvo
mantido perto da boca da apario doadora e recebe o
Corpus como uma hlito espectral. A apario no precisa
estar manifestada para usar esta arte em mortais.
Sistema: O jogador testa Vigor + Usura (a dificuldade
equivale aos Nveis correntes de Vitalidade ou Corpus). Para
cada sucesso obtido um Nvel de Corpus deve ser transferido
para o objeto. Uma falha crtica neste teste significa que o
fluxo de Corpus revertido: veja a arte Saque Automtico.
Esta arte custa um ponto dePathos para ser usada.

Taxa Cambial
Embora uma apario possa converter seu Pathos em
Corpus (veja Cura, pgina XX), o Corpus sempre permane-
ce o mesmo. Com esta arte, uma apario poder agora con-
verter Corpus em Pathos. Ela poder simplesmente conver-
ter o seu prprio Corpus, ou poder usar esta arte em con-
junto com Saque Automtico.(Ver abaixo)
Sistema: O jogador testa Inteligncia + Usura (dificul-
dade 6). Cada sucesso permite que um ponto de Corpus seja
convertido em Pathos.

Investmento
Atravs do uso desta arte, a apario pode usar despojos
como reservatrios para guardar Corpus e Pathos para uso
futuro. A apario precisa primeiro possuir um despojo para
que esta arte seja usada. Concentrando a sua vontade nesse
despojo, a apario poder us-lo para armazenar energia,
canalizando-a para ele. Este Pathos engarrafado acessvel
a qualquer indivduo conhecedor do smbolo ou frase de
comando com o qual a apario selou o despojo.
Sistema: O jogador decide quantos pontos de Pathos ou
Corpus ele deseja investir, em em seguida escreve esse n-
mero. O jogador testa Inteligncia + Usura (dificuldade 7).
Para cada sucesso, investido um ponto de Pathos ou Cor-
pus. Todos os pontos excedentes so perdidos. Depois de ser
bem-sucedido, o personagem precisa selar o despojo gastan-
do um ponto de Fora de Vontade e determinando um sm-
bolo ou comando que precisar ser usado quando a energia
dentro do despojo estiver para ser extrada. Apenas um tipo
de energia pode ser armazenado dentro de um determinado
despojo. O Fogo Dalma criado desta forma: esta arte
requirida para recarregar cristais vazios de Fogo Dalma.

171
174 Apario: O Limbo
 Captulo Sete:
Sombra
Voc nunca entender
Como o estranho se inspira,
Porque ele nem sempre mal,
E nem sempre est errado...
Billy Joel, The Stranger

Dualidade
morte, a fagulha do Limbo em cada apario, ameaando
consumir tudo que uma apario mais ama. Essas duas in-
terpretaes, sob certo ponto de vista, so verdadeiras.
O personagem desempenhado por um jogador de Apari-
xistem dois aspectos principais na per- o o aspecto da Psiqu. Porm, quando o desespero e o
sonalidade de uma apario. O primei- sofrimento ficam fortes o bastante, o lado Sombra da apario
ro, a Psiqu, costuma ser o lado domi- emerge. Este lado Sombra um personagem separado, com-
nante de uma apario. A Psiqu repre- pleto com suas prprias Caractersticas e ficha do personagem,
senta a fora da vontade e a fonte da e normalmente no se encontra sob o controle do jogador.
identidade. Uma apario segue sua Psi- Este captulo descreve como desenvolver o lado negro
qu sendo fiel a si mesma e agindo de de um personagem. A Psiqu criada pelo jogador com o
acordo com suas crenas ntimas (sua Natureza). A Psiqu auxlio do Narrador; a Sombra criada pelo Narrador com o
confia, acredita, tem esperanas e sonhos. A Psiqu, contu- auxlio do jogador. As reggras apresentadas neste captulo
do, no pode existir sozinha. Todo personagem tambm pos- permitem ao Narrador delinear a Sombra.
sui seu lado negro.
As aparies chamam esta escurido interior de Sombra. Guia da Sombra
Normalmente a Sombra um lado reprimido e oculto de um A Sombra uma fora racional. Ela no age mecanica-
apario. A palavra mal no se enquadra inteiramente; a mente: mesmo as Sombras menos humanas concedem Psi-
frase lado negro mais apropriada. a imagem negatica qu planos, truques e idias brilhantes.
da Psiqu. Do ponto de vista da Sombra, a escurido a Para representar isto, outro jogador do grupo assume o
fonte da fora. A Sombra alimenta dvida, resistncia, anti- papel da Sombra do personagem. Este jogador chamado de
patia e o subconsciente. Do ponto de vista da Psiqu, a Som- Guia da Sombra. Isso significa que cada jogador de Apari-
bra uma fora de destruio, no criao. o desejo de o controla dois personagens: o seu prprio e a Sombra de
175
 outro. O Guia da Sombra interpreta os instintos subconsci-
entes de um personagem. Ele costuma sussurrar dicas e
promessas de poder, tentando enganar o jogador, fazendo-o
desempenhar aes auto-destrutivas.
Cada personificao desempenhada em consenso. O
Narrador decide que jogador representar a Sombra. Contu-
do, um jogador pode ter a liberdade de escolher o seu pr-
prio Guia da Sombra. Todos os jogadores devem sentir-se
vontade com a deciso final. O Narrador ajuda a desenvol-
ver o personagem medida que o jogo progride.
Contudo, deve-se ressaltar que, durante os perodos nos
quais a Sombra dominar diretamente o jogador, ser o Narra-
dor, e no o Guia da Sombra, que controlar o personagem.
Na condio de Guia da Sombra, voc possui um certo
nvel de poder... e de responsabilidade. Voc precisa estar
familiarizado com a apario cuja Sombra controla. Isto no
significa que voc precisa decorar a ficha do personagem,
mas definitivamente deve estar familiarizado com o que a
Psiqu da sua Sombra capaz de realizar. Voc tambm pre-
cisa compreender as ferramentas que tem sua disposio.
Finalmente, preciso saber quando parar. Voc precisa
compreender quando facilitar, quando cessar o ataque espi-
ritual ao seu pobre alvo. Se a sua Sombra estiver sempre
ativa e tentando prejudicar o personagem, a histria sofrer.
Se voc for violento demais, a pessoa que estiver interpre-
tando a sua sombra poder achar necessrio agir da mesma
forma com voc.
Acima de tudo, voc precisa compreender que, apesar
de estar interpretando uma entidade de escurido e destrui-
o, ela uma entidade inteligente que entende que as pe-
quenas vitrias, acumuladas com o tempo, valem mais que
um nico triunfo. O trabalho da Sombra requer pacincia,
esperteza e inteligncia. Use finesse.
Alm disso, todos os envolvidos precisam lembrar de uma
coisa: s um jogo. O Narrador responsvel por impedir que o
Guia da Sombra abuse de sua posio. Se for necessrio, ele
poder intervir e tomar as rdeas da Sombra de um personagem.

O Processo de Criao de uma

Sombra
Estou abrigando um fugitivo, uma espcie de desertor
Ela vive na minha alma e bebe de meu
vinho
E eu lhe daria meu ltimo suspiro para
nos manter vivos
- Indigo Girls, Fugitive
Depois que um personagem tiver pas-
sado por todos os outros estgios da cri-
ao de um personagem, o Narrador comear a desenvol-
ver a Sombra do personagem. O Narrador precisa atribuir
176 Apario: O Limbo
profundidade a cada personagem em seu jogo. Ele deve tor-
nar a luz de seu jogo mais brilhante, contrastando-a com
uma escurido cada vez maior.
Primeiro Passo: Conceito
Isto jamais saberei, mas viverei em dvida
At o meu anjo mau expulsar o meu anjo bom.
- William Shakespeare, Soneto 141
O Narrador e o jogador precisam escolher um conceito
para a Sombra. Isto representa uma personalidade geral da
Sombra, mas tambm diz um pouco sobre o carter do per-
sonagem. Procure determinar o que realmente torna o per-
sonagem singular. Que segredos o incomodam e atormen-
tam durante o jogo?
Um momento excelente para desenvolver essas idias
durante o preldio de um personagem. Compreendendo as
foras e os desejos que motivavam um personagem atravs
da vida, o narrador ter uma idia do que o motiva no ape-
nas na morte, mas rumo morte. A Sombra a encarnao
dos pesadelos da Psiqu.
Abaixo esto listados diversos Arqutipos de Sombra.
Alguns deles so variantes de Arqutipos de Psiqu existen-
tes ( at mesmo possvel, em alguns casos, que um persona-
gem possua o mesmo Arqutipo para o Comportamento, a
Natureza e a Sombra). Os aspectos listados abaixo so ape-
nas uma amostra. Sinta-se vontade para desenvolver seus
conceitos pessoais sobre a Sombra.
Arqutipos da Sombra
Esses Arqutipos normalmente se aplicam ao Guia da
Sombra. medida que ela engana e corrompe, a Sombra
desenvolve sua personalidade e mtodos. O Arqutipo tam-
bm pode ser til para o jogador enquanto ele estiver inter-
pretando durante perodos de Cartase.
A Violadora
Esta Sombra representa a criana interior espancada que
fechou um ciclo, crescendo e passando a infligir mais dor a
outros. Ela alternadamente infantil e furiosa, carinhosa e
violenta. Na maioria das vezes ela catica, sendo pratica-
mente impossvel prever seus atos. Como a Perfeccionista, a
Violadora faz exigncias impossveis. Mas ao contrrio da per-
feccionista, ela jamais espera que o personagem cumpra suas
exigncias. A Violadora espera que o personagem fracasse - o
fracasso uma desculpa para a sua crueldade.
Quando dominante, esta Sombra usa o seu prprio po-
der para agir violentamente com os outros: seja mediante
atos de violncia sem sentido, seja exigindo servido ou tra-
ando planos para provocar sofrimento. A Violadora quer
que o mundo inteiro sofra com ela.
A Diretora
Fria e calma, esta Sombra esconde sua verdadeira natu-
reza por trs de uma fachada de honra, o que passa a impres-
so de que ela seja benigna. Na verdade, ela uma grande
manipuladora. Os seus segredos so as chaves com as quais
gradualmente liberta ironias e dvidas interiores. O objetivo
final da Diretora destruir a sua vontade com terror num
nico golpe. Ela gosta de v-lo tropear nas armadilhas que
arma, e adora a sua expresso de surpresa e descrena quan-
do lhe mostra o que voc se tornou.
Esta Sombra meticulosa e assustadora subitamente invo-
ca elementos sombrios, sementes da alma que acabam ger-
minando como alguma coisa realmente horrvel. Como uma
enlouquecida apresentadora de programa de perguntas e res-
postas, ela abre cortinas para revelar fraquezas que voc ja-
mais soube possuir.
Quando esta Sombra est no poder, ela prepara sorratei-
ramente sua prxima srie de armadilhas. Ela tambm gosta
de fazer presses psicolgicas, forando os outros a confron-
tar suas prprias fraquezas.
A Aberrao
A Aberrao conhece todos os seus segredos e tira um
prazer perverso deles. Ela gosta de transform-lo naquilo que
voc mais odeia. Quando ela sussurra para voc, ela o faz
sentir-se completamente s, como se voc fosse o nico que
faria as coisas que voc fez. Ao mesmo tempo, porm, a
Aberrao lhe d permisso para fazer coisas horrveis. A
aberrao sente prazer com a sua vergonha.
Quando a Aberrao est no poder, ela costuma tentar
envergonhar seu hospedeiro. Ela forar o hospedeiro a en-
tregar-se a muitos atos terrveis. Alm disso, a Aberrao tam-
bm se delicia em despertar e expor a perversidade dos outros.
A Sanguessuga
Esta Sombra um buraco dentro de voc, um poo de
necessidade pura, cavado por negligncia e dio. Esta Som-
bra precisa de amor, satisfao sexual, bens, alimento, aten-
o - tudo. A Sanguessuga ameaa consumir tudo sua vol-
ta, incluindo voc mesmo. Esta Sombra costuma agir como
uma criana perdida, uma criatura merecedora apenas de
pena, habitando o seu interior e clamando constantemente
por ajuda. Na verdade, ela est no comando, e seus apetites
vorazes esto levando voc ao Limbo.
Quando esta sombra estiver no controle, ela far tudo
para obter aquilo que satisfaa suas necessidades. Ela no se
importar em usar, arruinar e descartar os outros. Ela casti-
gar o mundo sem piedade se seus desejos forem rejeitados.
O Mrtir
O Mrtir s quer uma coisa: terminar a sua existncia o
mais rpido possvel. Ele pode tentar arrastar outros com
ele, mas o seu objetivo principal for-lo a se entregar ao
Limbo, a completar o processo da morte. Ele sempre parece
procurar morrer de novo, e de novo. O Mrtir costuma usar
a sua f e altrusmo como alavancas, oferecendo sacrifcios
gloriosos ao deus maior. Mas as preces que o Mrtir oferece
so falsas, conduzindo apenas aniquilao.
177
 Quando esta Sombra estiver no poder, ela ir imediata-
mente colocar o anfitrio na situao mais perigosa que pu-
der. Ela tambm ir pregar a outras aparies sobre a futili-
dade da existncia contnua e a necessidade do sacrifcio
por um objetivo maior.

O Monstro
O Monstro uma coisa horrvel e desconhecida. Voc no
pode comear a entender o que ele quer, ou porque. Ele
irracionalmente destrutivo, lanando-se contra tudo sua volta.
Quando esta Sombra estiver no poder, ela atacar irraci-
onalmente tudo que estiver em seu caminho. Ela tambm
verbalmente violenta, tendo o hbito de dizer obscenidades
a todos que encontra.

A Me
Superprotedora e carinhosa, esta Sombra quer manter
voc bonito, saudvel e limpo. Ela quer que voc ame ape-
nas a ela. E se no a escutar, ela o far com que se sinta
culpado por isso. Na verdade, ela est pensando apenas em
seus interesses. Ela conhece os seus pensamentos sujos e seus
desejos mais vis, mas ainda o ama (embora ningum mais
poderia amar um monstro como esse...) Ela tenta aumentar
a sua auto-estima, mas no pode evitar de lembr-lo aci-
dentalmente como voc fracassou. Contudo, ela o ajudar.
Realmente. Afinal de contas, voc no o seu bebezinho?
Quando est no poder, esta Sombra costuma procurar
proteger outras aparies e faz-las sentir-se culpadas por
coisas que elas fizeram. Ela tambm tentar destruir todos os
relacionamentos do anfitrio.

A Perfecionista
Esta Sombra estabelece limites e objetivos que excedem
em muito a sua capacidade de realiz-los. Ento, quando
voc finalmente fracassa, ele critica cada falha com o tom
de voz de um sargento instrutor. Ela conhece todas as suas
fraquezas e jamais o deixa esquec-las. At mesmo os seus
sucessos poderiam ter sido melhores. Ainda assim, ela lhe
oferece a esperana de um dia alcanar a perfeio - obvia-
mente, uma esperana infundada.
Quando est no poder, esta Sombra procura ferir seu hos-
pedeiro, acreditando que ele seja indigno e fraco. Alm disso,
ela freqentemente atormenta outras aparies sua volta.

A Falsa Amiga
A Falsa Amiga sua camarada, sua cmplice. Como
Mefistfoles, ela til, solcita e encantadora. Ela est sem-
pre pronta para oferecer ajuda - por um preo. A Falsa Ami-
ga pode at mesmo lhe dar crdito... afinal de contas, para
que servem as amigas? No se preocupe: seja feliz - esse o
ditado da Falsa Amiga. Ela quer que voc se divirta... o m-
ximo que puder agentar...
Quando est no poder, A Falsa Amiga tentar colocar o
hospedeiro em perigo ou privao, forando-o a recorrer ao
poder que apenas ela pode oferecer.
178 Apario: O Limbo
A Racional
Esta Sombra o lado racional de uma pessoa. Ela discute
calmamente a situao com voc, explicando gentilmente
por que voc deveria fazer o que ela quer e oferecendo ra-
zes completamente lgicas para isso. Obviamente, sua lgi-
ca planejada para fazer voc descer rumo ao Limbo.
Ela nunca o enfrenta abertamente. Ao invs disso, ela
enche a sua mente de dvidas - dvidas que apenas ela pode
esclarecer. Esta Sombra possui uma resposta sensvel e raci-
onal para tudo e lhe oferece tambm a proteo da negao:
certamente, os pensamentos que lhe ocorrem no passam
de sentimentos tolos instilados por uma criao repressora.
Com toda certeza, os pensamentos e idias instigados por
esta Sombra no poderiam prejudicar tanto algum...
Quando est no poder, esta Sombra cria condies que
provam seus inmeros postulados. Ela tambm aconselha
outras aparies, tentando engan-las com seu pensamento
lgico.
Segundo Passo: Angst
Vida, disse Marvin. No me fale sobre a vida. sonagem. Satisfazer uma Paixo Negra conceder ao perso-
- Douglas Adams, O Mochileiro das Galxias
A Sombra movida por uma Caraterstica chamada
Angst. Esta caracterstica representa e quantifica a dor de
uma apario, sua alienao, frustrao e dvidas. Quanto
mais alto for o nvel de Angst, mais poderosa ser a Sombra.
O nvel de Angst sempre comea igual ou menor que a
Fora de Vontade inicial do personagem. Faa um teste com
dados igual Fora de Vontade do personagem (dificuldade
6). O nmero de sucessos indica o nmero de pontos de Angst
permanentes que o personagem tenha no comeo do jogo.
O Angst representa o estresse e a emoo reprimida
dentro de uma apario. O Angst tambm determina a fora
da Sombra. A Sombra pode gastar pontos de Angst exata-
mente como a apario gasta Fora de Vontade.
Mas ao contrrio da Fora de Vontade, o Angst tempo-
rrio pode romper os limites de sua contagem permanente.
Quando o Angst temporria de um personagem exceder sua
Fora de Vontade permanente, a Sombra poder tentar so-
brepujar a Psiqu e tomar o controle da apario. Se a Som-
bra possuir 10 pontos temporrios de Angst enquanto esti-
ver dominando o personagem, ela troca toda seu Angst tem-
porrio por um ponto de Angst permanente. O personagem
deu mais um passo na direo do Limbo.
Durante o jogo, o Angst pode aumentar e diminuir sem o
conhecimento do jogador. A idia que o jogador jamais deve
saber realmente o estado do seu personagem. Alguns Mistri-
os concedem Sombra pontos temporrios de Angst. A Som-
bra tambm possui suas prprias armas, chamadas Espinhos.
Certos Espinhos concedem Angst temporrio. Finalmente, a
Sombra possui suas prprias Paixes Negras. Se a apario
cumprir o propsito ou infligir a paixo de uma Paixo Negra
numa criatura mortal, ela poder satisfazer rapidamente a si
mesma com quantidades maiores de Angst.
Durante o jogo, o Guia da Sombra precisa manter um
registro da contagem de Angst. Ele tambm precisar saber
a contagem permanente de Fora de Vontade. O Narrador
poder escolher manter o registro tambm, mas ele normal-
mente estar ocupado demais contando a histria. O joga-
dor sempre saber a sua contagem de Fora de Vontade mas
nunca conhecer sua contagem de Angst.
Terceiro Passo: Paixes Negras
Em seguida, o Narrador precisa escolher as Paixes da
Sombra. Defina as Paixes da Sombra (ou Paixes Negras)
da mesma forma que voc define as Paixes da Psiqu: cada
Paixo consiste de uma breve descrio de uma linha da
Paixo, seguida da emoo apropriada. Voc deve usar as
Paixes da sua Psiqu como um guia, porque as Paixes
Negras em geral so opostas s da Psiqu. Ainda assim, fique
vontade para fazer Paixes paralelas ou exclusivas quando
lhe parecer adequado. O Narrador atribui sete pontos de
Paixes Negras ao criar uma Sombra e o jogador pode gastar
pontos de bnus para aument-las durante a gerao do per-
nagem Angst puro. Veja Paixes Negras, adiante.
Passo Quatro: Pontos de Bnus
O Narrador possui 10 pontos de bnus para gastar nas
Caractersticas da Sombra. Esses pontos de bnus podem ser
usados para aumentar a contagem de Angst ou comprar Es-
pinhos. Repare, porm, que a contagem permanente de Angst
de um personagem jamais poder exceder a Fora de Vonta-
de do personagem, embora os pontos temporrios de Angst
possam chegar at 10.
Angst permanente - 5 pontos por crculo
(inicialmente no poder ser mais alta que a Fora de
Vontade permanente)
Angst Temporria - 2 pontos por crculo
(inicialmente no pode ser maior que a Angst perma-
nente)
Paixes Negras - 1 ponto por crculo
(mximo de 10 crculos)
Espinhos _ listados individualmente adiante
Espinhos
No fim voc se render -
E vai doer um pouquinho.
- New Order, Perfect Kiss
Os Espinhos so qualidades especiais que a Sombra pos-
sui. Essas qualidades se encontram totalmente sob o contro-
le do Narrador, no do jogador.
Prestgio Espectral: 1 ponto/nvel - A Sombra respei-
tada entre Espectros e freqentemente ser ajudada por eles.
Trate isto como Notoriedade para a Sombra.
Aliados Negros: 1 ponto/nvel - a Sombra comunica-se
179
regularmente com Espectros na rea. Trate este Espinho
como se a Sombra possusse o Antecedentes Aliados, apli-
cvel apenas aos Espectros da regio.
Despojo Maculado: 1 ponto/despojo - A Sombra possui
um despojo importante que se manifesta apenas quando est
em seu poder. Este despojo poderia ser uma mscara, uma
arma ou algum outro objeto. O personagem deve ser capaz
de reconhecer sua origem se ele lhe for descrito ou se ele o
ver num espelho. A manifestao deste despojo demonstra
aos outros no Crculo da apario que a Sombra assumiu o
controle.
Infmia: 1 ponto/nvel - As pessoas amaldioam o nome
do personagem todas as noites antes de dormir. O Espinho
da Infmia causa uma espcie de Memoriam para coletar
nos Grilhes do personagem. Apenas a Sombra pode benefi-
ciar-se desta energia. Sempre que uma apario entrar em
Modorra, o Narrador far um teste com um nmero de da-
dos igual ao nvel da Sombra neste Espinho (dificuldade 6).
Para cada sucesso, o dio dos vivos transmite um ponto de
Angst para a apario. O nvel mximo deste Espinho 5. pontos. Este espinho s pode ser comprado uma vez.
Sinal da Morte: 1-3 pontos - A Sombra leva o persona-
gem a manifestar uma caracterstica que o acompanha aon-
de que que v. Essa caracterstica pode variar desde um ru-
far de asas que anunciam sua presena at chamas que pin-
gam dela, cobrindo tudo que toca. Este smbolo pode at
mesmo conceder cores aos efeitos dos seus Mistrios, facili-
tando enormemente perceber sua presena e seguir seus
movimentos. O sinal pode ser desligado pelo personagem
gastando um ponto de Fora de Vontade por ponto de Espi-
nho gasto no sinal.
Caractersticas da Sombra: 2 pontos - Voc pode com-
prar um crculo de qualquer Atributo ou Habilidade que a
Sombra possa doar como um bnus para a Parada de Dados
para aquela Caracterstica. Voc precisa especificar o Atribu-
to ou a Habilidade quando o Espinho for comprado durante a
criao da Sombra. O personagem pode acessar a Caracters-
tica da Sombra vontade, mas a Sombra ganha um ponto
temporrio de Angst cada vez que o personagem aceitar aju-
da e fizer um teste usando a Caracterstica da Sombra.
Aura de Corrupo: 2 pontos - A Sombra deforma o per-
sonagem tornando-o desagradvel para as outras aparies:
talvez ele tenha um cheiro horrvel, a sua voz seja rouca, o seu
corpo ou rosto seja desfigurados ou ele tenha uma forma mons-
truosa, etc. As dificuldades de todos os testes envolvendo in-
teraes sociais com outras aparies so aumentadas em dois
Chamado da Sombra: 2 pontos - A Sombra tem o poder
de invocar Espectros chamando-os para a Tempestade. Gas-
tando um ponto de Angst e sendo bem-sucedido num teste
de Angst (dificuldade 7), a Sombra pode invocar Espectros.
O nmero e a fora dos Espectros so determinados pelo
nmero de sucessos no teste de Angst. O personagem preci-

Psiqu: Cassandra Arqutipo: Sanguessuga

Jogador Guia da Sombra: Jack

Espinhos Angst Paixes Negras

M sorte O O O O O Magoar Cynthia (dio) ..... O
Caracterstica o o o o o o o o o o Encontrar novo
da Sombra (armas de fogo)
Truque da Luz amante (luxria) ............... OOO
Fora de V ontade Psquica
Vontade
OOOOO
O O O
OOOOO
OOOOO
OOOOO

180 Apario: O Limbo

sa estar na Tempestade para usar este Espinho.
Pacto do Apocalipse: 3 pontos - A Sombra pode fazer um
pacto com seu anfitrio, concedendo um conhecimento am-
pliado de Mistrios em troca de um maior controle. Cada pacto
determina a submisso do hospedeiro e exatamente quanto
conhecimento de Mistrios concedido. Um pacto no pode
ser imposto a um personagem - ele precisa aceit-lo conscien-
temente. Quando um pacto feito, a Sombra ganha uma quan-
tidade de pontos permanentes de Angst equivalente ao nvel
ou nveis dos Mistrios que ela ensina. Uma Sombra no pre-
cisa conhecer o Mistrio para ensin-lo: ela pode simplesmente
acessar essa informao do corpo do conhecimento arcano
que todas criaturas do Limbo podem acessar. Este Espinho
pode ser comprado apenas uma vez.
Toque Maculado: 3 pontos - Sempre que o personagem
tocar alguma coisa ou algum, haver uma chance da coisa
ou pessoa tornar-se maculada pelo limbo. Faa um teste com
trs dados (dificuldade 6). O nmero de sucessos equivale ao
nmero de pontos de Angst ou Nveis de Vitalidade que a
apario pode infligir ao alvo. O personagem pode lutar con-
tra este Espinho gastando um ponto de Fora de Vontade e
fazendo um teste de Fora de Vontade (dificuldade 6). O n-
mero de sucessos no teste deve igualar ou exceder o teste de
Mcula. Este Espinho pode ser comprado apenas uma vez.
Truque da Luz: 3 pontos - A Sombra pode alterar sutil-
mente as percepes de um personagem para satisfazer suas
necessidades. Este um poder muito sutil da Sombra, mas
extremamente forte quando usado corretamente. A Sombra
gasta um ponto de Angst por seqcia para manter a mu-
dana de percepo. Repare que esta ferramenta apenas co-
bre um sentido por uso: os mltiplos sentidos requerem gas-
tos extraordinrios de Angst. O Guia da Sombra, no o Nar-
rador, descreve o que o personagem sente.
M Sorte: 3 pontos - A Sombra pode gastar pontos de
Angst para reduzir o nmero de sucessos obtidos por seu per-
sonagem hospedeiro, exatamente como o jogador pode gastar
Fora de Vontade para aumentar o nmero de sucessos.
Doppelganger: 3 pontos - A Sombra pode aparecer como
uma pessoa completamente diferente. A pessoa pode ser
conhecida ou no. Isto dificulta que os amigos do persona-
gem o reconheam se a Sombra assumir seu controle.
Sombra de Estimao: 5 pontos - A Sombra possui um
esprito menor do Limbo que age como seu esprito domesti-
cado. Esse esprito domesticado pode ser os olhos, as orelhas
ou a voz da apario. Ele costuma ser relativamente inofen-
sivo, devendo agir apenas como espio. A Sombra de Esti-
mao pequena, mas pode ter qualquer tamanho desejado
pela Sombra.
Ato Falho: 5 pontos. Mediante o dispndio de cinco pon-
tos de Angst, a Sombra pode levar o personagem a tomar uma
atitude involuntria ou sbita, podendo inserir um nico pen-
samento espontneo na cabea do personagem. Isto pode ser
resistido pelo personagem gastando um ponto de Fora de
Vontade e realizando um teste de Fora de Vontade (dificul-
dade 7). preciso apenas um sucesso para resistir.
181
 Vida Sombria: 5 pontos - A Sombra vive uma vida para-
lela. Sempre que o personagem entrar em Modorra, a Som-
bra assume o controle sobre seus atos. Isto pode conduzir a
alguns problemas muito interessantes, medida que o per-
sonagem se encontra com pessoas s quais a Sombra enga-
nou ou atacou de alguma forma. O personagem pode at
mesmo nem saber sobre esta propriedade de sua Sombra.
Por mais dois pontos de Espinhos, o personagem sofre um
bloqueio mental sobre o fato. Este Espinho pode ser com-
prado apenas uma vez.
Audcia do Demnio: 7 pontos - Ao investir uma quan-
tidade de pontos de Angst num nico comando e escrever o
comando num bilhete passado ao jogador, o Guia da Som-
bra pode estipular alguma ao que a Psiqu possa desempe-
nhar. A Audcia do Demnio precisa ser definida especifi-
camente, devendo ser alguma coisa que o personagem possa
realmente fazer. Os pontos de Angst so gastos imediata-
mente. Cada ponto de Angst gasto desta forma representa a
severidade da ao: se a ao for muito severa, o jogador
pode pedir ao Narrador que ela seja abrandada. Se, no fim
da sesso, de alguma forma a Audcia no tiver funcionado
nas aes do personagem, o personagem perder uma quan-
tidade de pontos de Fora de Vontade igual Angst investi-
da na Audcia.

Um Comentrio Final sobre a Criao da Sombra

Embora a sombra seja uma parte muito importante de um per-
sonagem, voc deve certificar-se que o personagem da sombra no
ir superatuar a Psiqu desse personagem. Ainda que a Sombra
possa vir a triunfar sobre a Psiqu, o personagem do jogador mais
importante que o do Guia da Sombra.

Guiando a Sombra
s tentaes da sombra so oferecidas por outro jogador cha-
mado o Guia da Sombra. O Guia da Sombra desenvolve uma
persona para a Sombra e a interpreta como um persona-
gem secundrio.
Caso voc escolha ser um Guia da Som-
bra, ter um trabalho importante a fa-
zer. Voc deve expor este impulso som-
brio da apario. Para interpretar a Som-
bra, voc precisa saber o que a motiva.
Ao atuar como um Guia da Sombra,
mantenha registro do Angst na ficha da Sombra (consulte
Angst, adiante, para familiarizar-se com a forma com que o
Angst aumenta e diminui).
Quando estiver personificando a Sombra de outro perso-
nagem, sussurre, de modo a indicar que uma Sombra, e
no o seu personagem bsico, que est falando. Apontar para
a Psiqu do personagem tambm pode deixar suas intenes
mais evidentes. O importante deixar claro que est inter-
pretando a Sombra, e no o seu personagem.

182 Apario: O Limbo

Tormento Psquico: A Guerra com a Sombra
Aceite a verdade. No h luz sem sombra...
- Shiwan Khan, The Shadow
A Sombra dentro de cada apario busca uma coisa: unir-
se ao Limbo. A Psiqu do personagem o que a impede de
conseguir isso. O Corpus age como os ltimos vestgios de
um casulo mortal. A Sombra espera pela metamorfose...
Muitas Sombras possuem impulsos inconscientes ou no
podem fixar-se num nico objetivo. A maioria, contudo,
possui um objetivo definido e trabalha para alcan-lo. O
objetivo bsico costuma ser a subjugao definitiva da Psi-
qu. A Sombra acredita que a Psiqu deveria dar-lhe total
liberdade de ao.
Paixes Negras
A Sombra no pode entender as emoes mais refinadas.
Mesmo emoes como amor ou esperana so complicadas de-
mais para ela. Ainda assim, a Sombra possui Paixes condutoras,
necessidades ardentes que ela precisa satisfazer.
Satisfazer as Paixes Negras pode fortalecer a Sombra.
Cada Paixo Negra tem um propsito. Os propsitos da Som-
bra muitas vezes so o oposto do que a Psiqu est tentando
conseguir. Por exemplo, se a Psiqu procura proteger um
amante, a Sombra pode procurar destru-lo. Sempre que a
Sombra satisfaz o propsito de uma Paixo Negra, ela pode
testar sua contagem de Paixo (dificuldade 7). O nmero de
sucessos no teste indica a quantidade de Angst recebida pela
Sombra. O Narrador tem a opo de mudar os propsitos
das Paixes Negras de uma sesso para outa, embora as emo-
es ocultas devam permanecer inalteradas.
A Sombra pode satisfazer a essncia de sua Paixo Negra
(conforme indicado pela emoo associada) forando uma
emoo ou despertando uma emoo de outra pessoa. Quan-
do se possui Paixes Negras, presenciar uma emoo no
suficiente. Por exemplo, caso uma apario tenha uma Pai-
xo Negra movida pelo medo, e seja capaz de despertar o
medo de algum, ela tentar saciar a Paixo. Se a Sombra
atingir seu objetivo, ela poder testar sua contagem de Pai-
xo (dificuldade 9) e receber uma quantidade de Angst equi-
valente aos seus sucessos. Alguns exemplos de Paixes Ne-
gras: desejo, medo, raiva, dio, desespero, frustrao, dor ou
cinismo. Contudo, deve ser notado que algumas Paixes
Negras so apenas emoes reprimidas, no sendo necessa-
riamente malignas.
A seo Cartase, a seguir, esboa mais detalhadamente
como desenvolver Paixes Negras.
Cartase
ste no o inferno, nem eu estou fora dele.
- Christopher Marlowe,
Doutor Faustus
Sempre que o Angst temporrio exce-
der a Fora de Vontade permanente da
Psiqu, a Sombra poder tentar domi-
nar a apario. Caso isto acontea, a
Sombra controlar as aes da apario. O jogador, no o
Guia da Sombra, conduzir o personagem, mas far isso em
consonncia com a personalidade da Sombra.
O Teste de Cartase: A Sombra faz um teste de controle
gastando um ponto temporrio de Angst e testando um n-
mero de dados equivalente ao seu Angst temporrio. A Psi-
qu pode resistir com um teste de Fora de Vontade (per-
manente), somando dados de Eidolon, caso isso seja apro-
priado. Ambos os testes recebero dificuldade 6. A Sombra
permanece no controle durante uma seqncia inteira. Ao
final da seqncia, a Sombra devolver o controle Psiqu.
Quando a Sombra est dominante, ela interage com o mun-
do da nica forma que conhece. Ela pode obter Angst atravs
de suas Paixes Negras. Ela pode utilizar qualquer Mistrio da
Psiqu. Ela pode usar Espinhos, como um Doppelganger, um
Despojo da Sombra ou Infmia. Ela no pode levar a Psiqu a
reaver Pathos, nem reabastecer o Pathos da Psiqu depois que
ele for gasto. A Sombra no pode gastar Fora de Vontade, nem
reduzir o Pathos do personagem at menos de 1.
A Sombra usa a Cartase como uma ameaa: ela o o
ataque definitivo contra a Psiqu. Durante a Cartase, a Som-
bra pode privar uma Psiqu de seus sentidos, desta forma
desempenhando secretamente coisas que mais tarde volta-
ro para assombrar o personagem. O efeito s pode ser resis-
tido com dados de Eidolon.
Angst
Angst representa o grau de dor e isola-
mento sentido por uma apario, indi-
cando tambm a fora relativa da Som-
bra. Mais uma vez, se a Sombra possuir
10 pontos de Angst temporrio enquan-
to estiver dominante, ela poder troc-
los por um ponto de Angst permanente.
medida que o Angst permanente cresce, o personagem
aproxima-se mais do Limbo.
Obtendo Angst
Existem vrias formas pelas quais a Sombra pode obter
Angst:
Dados da Sombra: A Sombra pode oferecer sua
Psiqu dados extras em qualquer teste que o jogador fizer,
183

Variaes
Em nossas partidas-teste de Apario, o trio composto
por Narrador, jogador e Guia da Sombra provou ser o mto-
do mais eficaz para despertar a Sombra. Os grupos que favo-
ream a experimentao devem considerar outras opes:
Num grupo pequeno, pode ser possvel para o Nar-
rador conduzir a histria e as Sombras dos personagens.
Isto mantm o Narrador muito ocupado, mas se os focos
de uma aventura envolverem mais o confronto com a Som-
bra do que lidar com o mundo fsico, conduzir o jogo des-
ta forma pode vir a ser um desafio.
Outra variao do jogo envolve usar um Narrador
Assistente para cuidar da parte de manter registro e Gui-
ar as Sombras do grupo inteiro. Esta abordagem pode ser
divertida, especialmente se o Narrador Sombra sentar-
se em frente ao Narrador. O jogo alcana outro nvel de
complexidade medida que o Narrador se concentra in-
teiramente na trama, os jogadores se concentram inteira-
mente em interpretar seus personagens, e o Narrador Som-
bra se concentra em corromper e desviar o grupo.
Outra variao fazer com que o Guia da Sombra
permanea no controle mesmo em perodos de Cartase.
Embora esta possa ser uma forma interessante de jogo para
grupos avanados, ser preciso muita cautela para que
todos sintam-se confortveis com o jogo o tempo inteiro,
Aconselhar o personagem do seu amigo sobre sua Som-
bra uma coisa, mas ter controle total sobre esse aspecto
do personagem pode conduzir a tenses externas ao jogo.
Alm disso, escolher este mtodo de jogo significa que
voc pode precisar jogar com a Sombra de outra pessoa e
com a sua prpria Psiqu ao mesmo tempo.
Nem todos os grupos jogam da mesma forma. Se todos
concordarem, sinta-se livre para experimentar.
Um ponto de Angst obtido para cada falha crtica que
ocorrer nos dados da Sombra. (Para cada 1 obtido nos
Dados da Sombra, subtraia um sucesso, mas apenas dos Da-
dos da Sombra,) A Sombra pode oferecer um mximo de
cinco dados extras em qualquer teste.
As Paixes da Sombra: Ao satisfazer seus objetivos, a
Sombra pode obter novamente pontos de Angst. Faa um tes-
te com as Paixes Negras apropriadas em situaes nas quais a
Sombra esteja satisfazendo essa Paixo (dificuldade 7), e some
um ponto de Angst para cada sucesso. Quando a Sombra for-
ar a emoo subjacente a uma Paixo Negra em alguma ou-
tra coisa alm de satisfazer o propsito, a dificuldade 9.
Mistrios: Alguns Mistrios concedem Angst Som-
bra mesmo quando a Psiqu for dominante (veja Mistrios,
Captulo Seis).
Comentrio Importante: Se a Sombra estiver dominan-
te, ela ainda poder usar Mistrios, mas os poderes que nor-
malmente conferem ao usurio Angst passaro a custar An-
gst a Sombra. A despeito de qual seja o lado dominante, os
Mistrios precisam ser abastecidos com Pathos.
184 Apario: O Limbo
Obviamente, se o Narrador considerar apropriado, po-
der decidir conceder Sombra um ponto de Angst tendo
como base a interpretao de uma sequncia. O jogador deve
concordar com isto, mas qualquer seqncia que enfoque a
separao ou alienao de um personagem poder resultar
num ponto de Angst.
Perdendo Angst
Existem vrias formas pelas quais a Apario pode per-
der Angst:
Castigo por outra apario: Este Mistrio foi plane-
jado especialmente para reduzir a Angst de outra apario.
Contudo, repare que, a no ser que a apario esteja usando
o Mistrio Desafio, ela no poder Castigar a si mesma.
Usando certos Mistrios enquanto a Sombra esti-
ver dominante:
Quando a Psiqu estiver dominante, alguns Mistrios
podem conceder Angst apario se ela fracassar num tes-
te. Se a Sombra for dominante, esses Mistrios reduziro
Angst. Os Mistrios que normalmente custam Fora de Von-
tade aumentam Fora de Vontade se a Sombra estiver do-
minante.
Cometer Falha Crtica em qualquer teste enquan-
to a Sombra estiver domimante: A Sombra no suporta ver
seu prprio fracasso. Se a Sombra cometer qualquer falha
crtica enquanto estiver dominante, ela perder um ponto
temporrio de Angst.
O Pesadelo
Como voc, estou quebrado e frgil
Como voc, estou saboreando meu corao pela primeira vez
Como voc, estou me alimentando do sono
Como voc, deixei meus olhos para trs
Arrasado e ainda me afogando...
- Christian Death, The Drowning
Como as aparies no precisam temer a morte, muitas
delas agem impunemente no Mundo Inferior, pensando que
so imortais em sua condio como Almas Inquietas. Isto
no verdade. Quando uma apario perde todo seu Cor-
pus, ela mergulha imediatamente na Tempestade. Aqui, ela
experimenta um pesadelo montado para ela por sua Som-
bra. Este processo chamado Pesadelo.
O Pesadelo como um teatro de torturas, um desafio
ritualstico. Ele planejado para conceder poder Sombra e
arrancar aquelas coisas to queridas apario: suas prpri-
as Paixes e Grilhes.
O palco o Labirinto, um emaranhado de tneis e ca-
vernas, cmaras e escadas interminveis usadas pelos Espec-
tros para percorrerem a Tempestade. O Labirinto atende aos
apelos da Sombra, criando um cenrio de pesadelo e aluci-
nao. Os jogadores so monstros do labirinto. A estrela a
apario cada, incorprea, sem uma casca para cercar sua
Psiqu frgil. O diretor a Sombra, que sussurra os segredos
mais sombrios da apario para as hordas reunidas e que as
rege como um maestro.
O resultado o horror criado expressamente para a apa-
rio. E o ltimo ato ser o mergulho da apario ao Limbo
(ou, pelo menos, o que a Sombra deseja).

O Comeo
importante estabelecer uma sensao de normalidade
para o comeo do Pesadelo. O personagem mantm a aparn-
cia do seu corpo, embora isso no seja um Corpus: trata-se
apenas de uma projeo mental. Normalmente, a Sombra es-
colhe uma cena tpica da vida da apario, desta forma confe-
rindo uma sensao de deja vu, embora algumas Sombras pre-
firam comear logo com o sangue-e-tripas. Em alguns casos, a
Sombra escolher o mago do Pesadelo, um aspecto da per-
sonalidade que ela tentar destruir. Isto no se trata nem de
uma Paixo particular (caso no qual o Pesadelo imbudo de
um motivo, clima ou tom que represente essa Paixo) ou um
Grilho em particular (caso no qual o mago parte do ce-
nrio ou um dos personagens no drama sombrio). Se o Pesa-
delo tiver comeado porque o personagem perdeu seus nveis
de Corpus e toda sua Fora de Vontade, no haver mago.
O personagem estar beira do Limbo.
Se o alvo for um Grilho ou uma Paixo, o Guia da Som-
bra dever escolher com cuidado. O mago deve ser uma
Paixo ou Grilho que o personagem tenha negligenciado,
ou um que lhe tenha causado problemas. mais fcil des-
truir uma Paixo ou Grilho fraco que destruir um forte.
A Sombra precisa gastar seis pontos temporrios de Angst
para iniciar um Pesadelo com o propsito de destruir um Gri-
lho ou extinguir uma Paixo. Se uma Sombra no possui seis
pontos de Angst para gastar, ela no pode iniciar um Pesade-
lo, embora ainda possa tentar chamar as Shades para o lugar
no qual a apario se encontra. Neste caso, a Psiqu da apari-
o simplesmente flutua ao lu na Tempestade durante um
nmero de seqncias equivalente ao seu Grilho mais alto.
Ao fim desse perodo, a apario puxada de volta para seu
Grilho nas Regies Sombrias e o seu Corpus reformado.

O Meio
Em seguida, voc avana a trama do pesadelo ao longo
de linhas simples e apresenta outros personagens. Esses per-
sonagens sero interpretados ou pela Sombra (na maioria
dos casos) ou pelos vrios Espectros. Construa o clima e o
tom da histria e acrescente alguns elementos repulsivos.
Sistema: Voc pode querer que o personagem se envolva
na histria e faa testes de Habilidades. Este tambm o est-
gio no qual o personagem pode testar Eidolon (dificuldade 9)
para mudar aspectos do pesadelo. A mudana precisa fazer
sentido em termos da histria sendo contada, e pode servir
apenas para defender e ajudar a apario a escapar do Pesade-
lo. Em geral, mesmo os testes bem-sucedidos de Habilidade
devem apenas prolongar o terror meramente concedendo ao
personagem a iluso de controle sobre uma forma inexorvel.
185
O Fim
Durante o clmax do Pesadelo, a apario apresentada
a um dilema. O resultado do dilema determina se a apario
perde ou no o alvo do Pesadelo, que precisa ser includo
como parte do delrio.
Sistema: O dilema no deve ser um teste simples. Voc
deve fazer dele uma deciso da parte do personagem, que
voc poder julgar em termos de uma deciso bem-sucedi-
da, um fracasso ou uma falha crtica; ou tornar o resul-
tado do dilema dependente da interpretao, culminando
num nico teste modificado.
Sucesso: Resolver com sucesso um dilema permite a uma
apario escapar do Pesadelo. Ela puxada de volta para
um Grilho, onde seu corpus se reforma (a apario read-
quire uma quantidade de Nveis de Corpus equivalente ao
seu Vigor). Nenhuma Fora de Vontade perdida (Qual-
quer quantidade gasta durante o Pesadelo readquirida),
nem a apario perde um Grilho ou uma Paixo.
Fracasso: Quando uma apario no consegue resolver
um dilema, ela precisa testar o nvel de sua Paixo ou Gri-
lho (dificuldade 8). Ele perde uma quantidade de pontos
do nvel equivalente ao seu nmero de fracassos ou falhas
crticas. Ainda assim, ela escapa do Pesadelo e pode testar
normalmente a renovao de seu Corpus.
Falha Crtica: Se uma apario obtm uma falha crtica
no dilema, ela imediatamente perde a Paixo ou Grilho.
Alm disso, ela faz direitinho o jogo da Sombra e vivencia
um momento de fraqueza quando ela triunfa. A Sombra tes-
ta sua Angst contra a Fora de Vontade da apario: se a
Sombra vencer, o personagem estar morto para sempre.
Se o Pesadelo comear por que o personagem foi reduzi-
do a Corpus zero, Paixo zero ou Fora de Vontade zero,
nenhum Grilho ou Paixo ser aplicvel, de modo que ne-
nhum teste ser feito, O personagem confrontado direta-
mente com a possibilidade de sua prpria morte. O fim do
Pesadelo resulta num teste oposto entre a Fora de Vontade
Permanente e a Angst permanente. Se a Sombra vencer, o
personagem ser consumido pelo Limbo.
Seguem-se algumas idias sobre como voc deveria con-
duzir um Pesadelo, tendo como base o Arqutipo da Sombra.
Violadora
Comeo: uma bela tarde de Domingo - quieta, calma...
exceto que um estranho som metlico ao longe... um ran-
gido, e vem de outra sala. Voc atravessa a sua velha casa,
olhando aqui e ali. Me? Pai? Quem est a? Voc passa de
um cmodo para outro e...
Meio: ali est o seu pai, afiando uma navalha. Ele olha
para voc e sussurra: No se mova. Voc pra instantane-
amente. Ele comea a raspar as suas sobrancelhas, o seu ca-
belo... ele roa o ao frio sobre sua pele e logo voc no tem
mais um fio de cabelo. Voc estremece. Ele grita NO SE
MOVA! e o esbofeteia.
186 Apario: O Limbo
Fim: ... voc grita em resposta para ele e corre pela porta
para o banheiro, tentando fugir. Voc corre para o lado de
fora, pela porta da frente. O seu pai o persegue, gritando obs-
cenidades, os olhos vermelhos como fogo. Voc passa em frente
a uma janela, pela qual v a sua irm. Ela est com os cabelos
em chamas, e acena para voc, gritando. Quando o fogo co-
mea a se alastrar pela casa, voc percebe que est subindo
para longe do Pesadelo. Voc estica o brao para pegar sua
irm, mas est ascedendo rpido. Voc conseguir salv-la?
Sucesso: Voc segura a mo dela e, por um momento,
lembra de um instante de paz, vivido h muito tempo. Quan-
do voc a tira da casa ela lhe diz: Obrigada...
Fracasso: A sua irm grita enquanto as chamas a envol-
vem, e voc vira o rosto para no ver seu sofrimento.
Falha Crtica: Voc grita enquanto a sua irm se trans-
forma num monstro horrvel que o golpeia, e uma aura de
chamas o encobre completamente.
Diretor
Comeo: sua volta, corredores se alongam em todas as
direes. Portas alinham-se ao longo dos corredores. Cada
porta tem um pequeno boto vermelho ao lado. Os botes
piscam lentamente, acendendo e apagando. Voc pressiona
um boto e...
Meio: Uma das portas abre. Ela conduz a outro corredor,
e voc o segue. medida que passa pelas janelinhas das
portas, voc vislumbra momentos terrveis de sua vida ante-
rior. Voc escuta sussurros a seu respeito. Algum grita o
seu nome, e voc corre para identificar a origem do som.
Voc dobra uma esquina e descobre a sua Sombra sentada
uma mesa. Ela sorri e diz: Entre. Por favor... sente-se. Eu
no mordo. Pelo menos ainda no. Ela lhe oferece uma
cadeira, e voc se senta...
Fim: A sua Sombra sorri enquanto aperta um boto numa
caixinha em suas mos. Duas cortinas se abrem lentamente,
revelando dois de seus entes queridos por trs de uma pare-
de de vidro. Eles esto amarrados e amordaados, sendo len-
tamente abaixados a tanques de cido. Morte lenta ou r-
pida? a sua Sombra lhe pergunta. Qual? Escolha.
Sucesso: Voc agarra a sua cadeira e a lana contra o
vidro, partindo-o. Enquanto a luz comea a envolv-lo e
voc comea a ascender, voc agarra um de seus entes que-
ridos e o puxa para a segurana.
Fracasso: Voc luta contra sua Sombra e joga uma cadei-
ra contra uma das janelas, que se estilhaa. Voc agarra o
seu ente querido, mas, medida que voc ascende lenta-
mente, percebe que est segurando um manequim. Voltan-
do-se, voc v um dos ps do seu outro ente querido desapa-
recer no tanque de cido.
Falha Crtica: Voc luta com a sua Sombra, que aperta
um boto na caixa que tem nas mos. Os seus dois entes
queridos caem imediatamente no tanque de cido. A sua
Sombra ri enquato o cido se espalha pela sala na qual voc
est, queimando os seus ps e enchendo a sala com um chei-
ro nauseantemente doce.
Aberrao
Comeo: Voc est em pblico, descendo uma rua -
um annimo numa multido. Pessoas sem rosto passam por
voc. Subitamente, ouve algum sussurrando para voc de
um beco escuro. Um dedo o convida a aproximar-se. Voc
se vira para olhar e...
Meio: voc v um velho amigo. Ele lhe d uma chave e
sussura: atrs do armazm. Voc escuta vozes e v homens
com tochas e armas invadirem o beco, procurando por cri-
aturas como voc. Voc corre, e eles chamam seu nome.
Fim: voc corre por trs do armazm e se dirige porta
para o poro. Abrindo a porta com a sua chave, voc v um
monte de pessoas como voc, escondendo-se, acocoradas,
tentando no ser vistas. a este lugar que voc pertence.
Voc abraa um dos seus velhos amigos e comea a danar.
Ento, um tiro de espingarda ecoa pela sala, e o seu amigo
agoniza em seus braos. Voc se volta para olhar.... e v os
homens com tochas parados na escada, rindo de voc, cha-
mando-o de coisas horrveis, suas armas apontadas para voc.
Sucesso: Voc grita de raiva para os homens armados,
que o olham atnitos. Eles recuam. A sua raiva como fogo.
Voc d um passo frente e comea a ser envolvido por
uma luz forte. Voc lhes diz para irem para o inferno e ja-
mais voltar. Um a um, os homens saem. medida que voc
ascende, v os outros exprimirem sua raiva com gritos.
Fracasso: Voc ataca os homens. Um a um, eles esvazi-
am suas armas em voc. medida que voc ascende num
casulo de luz prpura, percebe que aqueles que deixou para
trs esto se curvando enquanto riem do prprio medo.
Falha Crtica: Voc ataca seus perseguidores, mas eles o
dominam. Eles o agarram, chamam-no de Aberrao e o
carregam para fora. H uma fogueira sua espera - voc
amarrado a um mastro. Um deles pega um ferro de marcar.
Voc grita enquanto o ferro comea a queimar sua perna.

Sanguessuga
Comeo: Voc est sentado para deglutir um belo jan-
tar. Tudo refinado e saboroso; cada coisa na mesa um dos
seus pratos preferidos. Est tudo l para voc. Ento, voc
escuta algum cham-lo na sala ao lado...
Meio: ...voc v a sua Sombra, deitada na cama, exigin-
do ser alimentada, reclamando, dizendo que voc no se
importa com ela, que s pensa em voc mesmo. Voc lhe
leva comida e bebida, e amacia seus travesseiros, mas nada
suficiente.Ela ainda reclama, chora, exige...
Fim: ...at que, finalmente, ela pra e pergunta se voc
se importa com ela e como planeja demonstrar isso. E em
seguida ela pede que voc a alimente mais, e voc o faz, e
comea a sentir-se vazio por dentro. Ento percebe que a
Sombra est sugando a sua alma.
Sucesso: Finalmente, indignado, voc atira a bandeja
contra a parede. Voc pega um pedao de po e comea a
com-lo, na frente da Sombra. medida que voc comea a
ascender, v a sombra gritar de inveja e dio.
187
 Fracasso: Voc despeja cada vez mais comida pela goela
da Sombra. Por fim, ela perde o controle, puxa a sua mo e
arranca os seus dedos com os dentes. Voc grita.
Falha Crtica: Ela come cada vez mais, e logo fica sem
comida. Finalmente, a Sombra abre a sua barriga e comea a
arrancar pedaos da sua carne - mas voc est frio e morto.
No sente nenhuma dor, podendo apenas observar, horrori-
zado, a Sombra consumi-lo.

Mrtir
Comeo: Voc est num avio, a milhares de metros aci-
ma do solo. Subitamente, soam tiros, e um terrorista masca-
rado ameaa os passageiros...
Meio: ... levantado-se voc se oferece como refm, para
proteger os outros inocentes do avio. O homem o arrasta
at a cabine de comando. Uma aeromoa grita e se debate,
empurrando e chutando o terrorista. Voc o v abaixar a
metralhadora, e se joga na frente da aeromoa...
Fim: Voc sente chumbo quente atravess-lo enquanto
voc cai para frente. Seu sangue jorra em todas direes. O
terrorista caminha at voc...
Sucesso: ...e voc v remorso nos seus olhos. medida
que envolto em luz e comea a ascender, percebe que no
morreu em vo. A sua morte exerceu um efeito duradouro
no terrorista.
Fracasso: ...e voc v que sua morte foi sem sentido. Ele
descarrega o resto do pente de balas na aeromoa e volta
cabine de passageiros, em busca de mais vtimas inocentes.
Falha Crtica: ... e voc percebe que, de alguma forma,
ainda est vivo. Assim, voc se levanta novamente, e mais
uma vez recebe tiros. Novamente continua em p. Final-
mente, numa orgia de autodestruio, voc corre em dire-
o porta pressurizada e a abre. Voc salta para o nada.

Monstro
Comeo: Voc est confortavelmente abrigado na sua
cama, segurando o cobertor sua volta. Voc olha para as
sombras na parede, e elas comeam a se mover lentamente...
Meio: ...tentculos cercam a cama. Um deles chicoteia
no ar e agarra o seu ursinho de pelcia. Voc segura o ursi-
nho, tentando salv-lo, mas outros tentculos o agarram.
Eles comeam a pux-lo para fora da cama. Voc grita, mas
sabe que ningum ir ouvi-lo...
Fim: ...voc se levanta, agarra o seu ursinho e corre para
o interruptor de luz. Um dos tentculos do monstro o alcan-
a, e voc cai. Os tentculos puxam-no mais para perto.
Voc tenta livrar-se dos membros viscosos. Estica a mo para
ligar o interruptor e...
Sucesso: Voc liga o interruptor. A sala banhada por
luz. O monstro desaparece, deixando apenas uma trilha de
limo. Voc comea a ascender para a luz.
Fracasso: Voc liga a luz, iluminando o monstro mais
terrvel que j viu. Voc grita aterrorizado, deixando cair
seu ursinho. A ltima coisa que v, alm de um emaranhado

188 Apario: O Limbo

de tentculos pegajosos, o seu ursinho derretendo no ci-
do espelido pelo corpo da criatura.
Falha Crtica: ...um tentculo agarra a sua mo antes de
voc conseguir alcanar o interruptor. Outro tentculo, e
outro, outro, outro... cobrem o seu corpo inteiro, e o arrastam
pelo cho na direo das mandbulas abertas da criatura.

Me
Comeo: Voc est com a pessoa mais bonita com quem
j se encontrou, e tudo est correndo bem. Vocs comeam
a ficar ntimos. Subitamente, a porta do seu quarto se abre
com um estrondo...
Meio: a sua Me Sombra aparece, uma expresso de apro-
vao estampada no rosto. Ela grita para o seu ente querido
sair, e ele desaparece. No h como dialogar com a sua me.
Ela o puxa pelas escadas para lavar a sua boca...
Fim: Ela enche a pia e imerge a sua cabea na gua. A
gua ensaboada enche a sua boca, e a sua me levanta sua
cabea. Vai voltar a ver aquela pessoa? ela grita.
Sucesso: Voc cospe a gua na sua Sombra, cobrindo-
lhe o rosto com sabo. Voc comea a ascender, e a Sombra
grita de fria, exigindo que voc volte aqui, j! Ela ainda
est gritando quando voc sai.
Fracasso: Voc meneia a cabea lentamente. No, voc
murmura. A sua Me sorri e diz: Esse o meu beb. Ela o
carrega at um quarto e o amarra na cama. Beijinho-beiji-
nho, a Sombra diz, e apaga a luz. Voc est s. Terrivel-
mente s.
Falha Crtica: Voc diz Sim! com a boca cheia de sa-
bo. A sua me lhe d uma chave de brao e o empurra
contra a parede. Ela comea a recitar uma litania de cada
coisa suja, ruim e terrvel que voc j fez, o tempo inteiro
enfiando sua cabea na gua... mais uma vez... mais uma vez.
Voc sente a sua vida escoar medida que a gua enche
seus pulmes.

Perfeccionista
Comeo: manh. Hoje, voc far uma importante en-
trevista de emprego. Tudo precisa estar perfeito. Voc vai
ao espelho e coloca o palet para ver como est...
Meio: ...e voc est perfeito - exceto por um nico fio
solto no palet. Puxa o fio. Depois, sai de casa e pega um
txi. A meio caminho at a sua entrevista, voc encontra
outro fio. Voc o puxa. Mais um, e ainda outro. Mais e mais
fios saltando do seu terno como ervas daninhas.
Fim: Voc chega sua entrevista depois de jogar um
punhado de fios na lixeira. A sua Sombra est l, sentada
atrs da mesa. Quando voc entra, percebe que a parede da
sala um espelho gigante, planejado para mostrar cada par-
te do seu corpo. Voc comea a entrevista e olha para a
manga do palet. Um fio?
Sucesso: Voc ignora o fio, concentrando-se na entre-
vista. A sua Sombra aponta constantemente o fio, mas voc
o considera um detalhe insignificante. medida que voc

189
ascende para a luz, a sua Sombra comea a desfiar seu pr-
prio palet.
Fracasso: Voc puxa o fio. Ele parece estar preso. Voc
puxa novamente. Ele comea a sair, e voc percebe que esse
um fio muito importante. Ele parece atravessar o palet
inteiro. Voc o puxa novamente, e ele sai. Em seguida, olhan-
do para baixo, v que seu palet inteiro dividiu-se em dois,
estando cado em torno de seus tornozelos. Voc olha para a
Sombra, que diz: Temo que no tenhamos vagas no mo-
mento, senhor., e sai.
Falha Crtica: Voc puxa o fio, que sai completamente.
Encontra mais um, e outro. Logo, est obssecado desfiando
as suas roupas. O seu entrevistador o observa calmamente e
em seguida comea a comentar seu currculo. Ele lembra
cada pequeno erro que voc j cometeu, deixando bem cla-
ro que no conseguir o emprego. Na verdade, como a Som-
bra lhe diz jubilosamente, voc entrou na lista negra de todo
o mercado de trabalho. Olhando para cima, percebe que
tudo est imperfeito, e que a maior falha a sua existncia.
O fim do ltimo fio est preso sua carne, e voc comea a te-se invencvel. Sua Sombra aponta para uma janela e sus-
desfi-lo...
Falsa Amiga
Comeo: Voc est numa bela festa, e se sente muito
bem. Voc nem mesmo pensou em lcool. Est sentado no
sof e percebe que algum deixou uma garrafa inteira de um
usque carssimo na sua frente. Ao lado da garrafa, um copo
190 Apario: O Limbo
com cubos de gelo insinua-se, convidativo. As suas mos
comeam a tremer...
Meio: ...e voc pega o copo. Em seguida, algum lhe ofe-
rece um espelho cheio de carreirinhas de cocana. Voc o
aceita tambm. Outra pessoa chega com um controle remo-
to e o enfia em sua mo. Voc tenta experimentar tudo.
Algum est lhe dando comida na boca...
Fim: ...e voc percebe que o nico fazendo tudo, que
est bebendo e cheirando e assistindo tev e comendo... so-
zinho. Todas as outras pessoas da festa j saram h muito
tempo. A sua Sombra aparece sua frente, com uma serin-
ga, e diz: Vamos, hora de botar pra ferver...
Sucesso: Voc tira a seringa da mo da Sombra e a joga
para o outro lado da sala. Levantando-se, deixa cair todas as
outras porcarias e foge para a porta. Ao correr pela porta
aberta e comear a ascender na direo da luz, ouve a Som-
bra dizer: Voc vai voltar...
Fracasso: Voc tira a seringa da mo da Sombra e a enfia
no brao. Sente o fogo branco danar atravs de voc - sen-
surra uma palavra no seu ouvido: Ve. Voc corre para a
janela, jogando-se por ela. Comea a cair, para sempre, na
escurido.
Falha Crtica: A Sombra enfia a agulha no seu corao,
injetando o fogo branco direto no seu sangue, e voc grita de
dor enquanto ele queima sobre voc. A Sombra enfia outra,
outra, outra e outra. Voc descobre que era isso que queria,
sentir o fogo branco queim-lo por dentro. Cai, e a ltima
coisa que lembra do sorriso da sua Sombra.
Racional
Comeo: tarde da noite, e voc dirige em alta veloci-
dade, sentido a excitao da velocidade enquanto o carro
responde aos seus mais leves toques. Sbitamente, os seus
faris iluminam...
Meio:...uma criana correndo pela estrada. Voc passa com
o carro direto por cima dela. Voc pisa nos freios e pra, der-
rapando. Ao sair, v o corpo contorcido da criana na rua.
Fim: A sua Sombra, uma amiga sua, sentada ao seu
lado no carro, diz: Vamos em frente. Ningum viu. S te-
mos que ir embora.
Sucesso: Voc entra no carro, pra numa cabine telef-
nica e disca o nmero da polcia local. Eles chegam e lhe
algemam. Enquanto voc ascende para as Regies Sombrias,
v sua Sombra balanar a cabea, incrdula.
Fracasso: Voc volta para o carro, fecha a porta e diz:
Isso mesmo, ningum precisa saber. A sua Sombra concor-
da. Voc dirige para a escurido.
Falha Crtica: Voc volta para o carro e d a partida.
Voc est dirigindo rpido numa estrada de montanha. A
sua Sombra lhe diz para virar esquerda, e voc obedece. O
seu carro va para fora da montanha, rodopia e cai num
abismo sem fim.
191
192 Apario: O Limbo
 Captulo Oito:
Sistemas
Compreender o mal no o cura, mas, sem dvida alguma,
ajuda. Afinal, muito mais fcil lidar com uma dificuldade com-
preensvel que com uma escurido incompreensvel.
- Carl Jung, Prefcio para Psiqu e Smbolos.

ste captulo discute as diferentes formas Desenvolvimento do Personagem

pelas quais um personagem pode mudar
durante o curso de uma crnica. Ele des-
creve muitos sistemas diferentes para resol-
ver mudanas nos personagens, seja a mu-
dana em questo o acmulo de pontos
de experincia ou o acmulo de feridas.
Este captulo se divide em trs sees, cada uma discu-
tindo uma quantidade de sistemas diferentes para implemen-
tar mudanas de personalidade. O Desenvolvimento da Per-
sonalidade descreve como as Caractersticas podem aumen-
tar (e diminuir). Os Estados Fsicos incluem sistemas para
ferimentos e recuperao de ferimentos. Os Estados Men-
tais incluem sistemas para a Neblina, a Mortalha e informa-
es adicionais sobre Transcendncia.
Uma das coisas mais empolgantes sobre os personagens
dos jogadores ver como eles mudam com o tempo. Obser-
var um personagem desenvolver-se como observar uma
criana crescer diante dos seus olhos. Contudo, em Apari-
o, desenvolvimento nem sempre significa melhoria no
personagem. Ele freqentemente significa que o personagem
afunda lenta e inexoravelmente no abismo. Essa a nature-
za deste jogo. Concentrar-se em melhorar e sobreviver aos
perodos difceis e tentar apreciar o impacto artstico de per-
der a sua humanidade ou a sua mente.
Este um captulo de permutaes, no de regras. No
h nada nas pginas a seguir que voc precise saber. Apenas
coisas que voc pode querer saber.
Deus, um mestre, Hasidic comentou no disse isso bom
depois de criar o homem. Isto indica que, enquanto o gado e tudo o
mais estava completo depois de ser criado, o homem no estava.
- Erich Fromm, You Shall Be as Gods
Esta seo trata a respeito das formas pelas quais um per-
sonagem pode aumentar (ou diminuir) em poderes e habili-
dades.
Pontos de Experincia
Os humanos so mquinas de aprender, e ns aprende-
mos constantemente - a despeito de ns mesmos. Adquirindo
no apenas fatos e algarismo, mas tambm novas formas de
existir, podemos tornarmo-nos o que queremos ser. As apari-
es, como os humanos, tambm esto sujeitas a mudanas.
Durante uma histria, os personagens aprendem muitas
coisas. A maior parte do que eles aprendem no o tipo de
coisa que possa ser gravada em fitas, mas alguma coisa que os
jogadores simplesmente guardam na mente. Eles podem ter
aprendido a sempre vigiar as Nulidades ou a nunca caminhar
num beco escuro com uma luz por trs deles. Algumas vezes,
porm, o que os personagens aprendem pode ser registrado.
No fim de cada histria, o Narrador concede pontos de
experincia a cada personagem, normalmente concedendo
a mesma quantidade para cada um. Os jogadores simples-
mente anotam quantos pontos de experincia receberam.
Os pontos de experincia podem ser usados para aumentar
193
as Caractersticas. O custo quase sempre baseado no nvel
presente vezes um determinado nmero. Assim, se o perso-
nagem tiver um nvel de Prontido 2, e o jogador quiser au-
ment-lo para 3, fazer isso custar quatro pontos de experi-
ncia. Se o personagem no possuir nenhuma Caractersti-
ca, o custo listado como uma nova Caracterstica. Uma
Caracterstica s pode ser aumentada um ponto por crnica
- nunca mais que isso.
Interprete
Como Narrador, voc no deve permitir que um jogador
simplesmente gaste seus pontos de experincia para aumen-
tar qualquer Caracterstica que quiser - um pouco mais
complexo que isso. A Caracterstica aumentada precisa ser
alguma coisa sobre a qual o personagem tenha uma chance
de aprender durante a histria - ou o personagem obtm
muito sucesso mediante o uso da Caracterstica, ou comete
um grande erro a partir do qual ele aprende. No caso de
Fora de Vontade, preciso haver ocorrido alguma coisa
que deixe o personagem mais confiante em si mesmo.
Voc deve permitir mudanas apenas se elas ocorreram
na histria ou se puderem ser inseridas nela. No mnimo as
mudanas precisam fazer sentido em termos de histria, no
se caracterizando apenas como alteraes do jogador para seu
personagem agir de determinada forma. Este sistema de expe-
rincia pode ser to realista quanto voc quiser. Quanto mais
voc forar os jogadores a conferirem sentido s suas experi-
ncias, mais elas acrescentaro ao personagem como um todo.
Conferindo Pontos de Experincia
Quanto mais velho um homem fica, mais misteriosa a vida se
torna para ele. De vez em quando dizemos para um jovem que
quando ele crescer aprender mais, mas essa uma meia-verda-
de. Em geral, um enriquecimento da experincia apenas aprofun-
da nossa sensibilidade para os mistrios da vida.
- Harry Emerson Fosdick, Riverside Sermons
Determinar pontos de experincia requer alcanar uma
harmonia entre recompensar os jogadores e manter o equil-
brio do jogo. Se voc seguir as orientaes abaixo, provavel-
mente no enfrentar muitos problemas, mas ir sentir-se
vontade para experimentar medida que adquirir prtica.
Fim de cada captulo
Confira a cada personagem entre um e cinco pontos de
experincia no final de cada captulo (sesso de jogo). Um
ponto conferido, tenha o crculo sido bem-sucedido ou no
(lembre-se de que s vezes aprendemos com as adversidades).
Um ponto - Automtico: Cada jogador obtm um pon-
to depois de cada sesso de jogo.
Um ponto - Curva de aprendizado: O personagem te-
ria aprendido alguma coisa de suas experincias durante o
captulo. Pea ao jogador para descrever o que o seu perso-
nagem aprendeu antes de lhe conceder o ponto.
194 Apario: O Limbo
Um ponto - Representao: O jogador personificou bem
- no apenas de forma divertida, mas de forma apropriada.
Conceda apenas por personificaes excepcionais; os seus
padres de julgamento devem ser cada vez mais altos. Na
maioria dos casos, conceda este prmio apenas pessoa que
realizou a melhor personificao do grupo.
Um ponto - Conceito: O jogador representou muitssi-
mo bem a Natureza e o Comportamento do personagem.
Um ponto - Herosmo: Quando um personagem se co-
loca em risco pelos outros, como ao sofrer multiplas disrup-
es de seu Corpus combatendo um Espectro por tempo su-
ficiente para que o resto de seu Crculo escape, conceda-lhe
um ponto de experincia. Porm, no permita aos persona-
gens tirarem vantagem disto. Existe uma linha tnue entre
herosmo e estupidez.
Fim de cada histria
Ao fim de cada histria voc pode conceder a cada joga-
dor de um a trs pontos adicionais de experincia, alm dos
um a cinco pontos recebidos por completar o ltimo captulo.
Um ponto - sucesso: O Cculo bem-sucedido em sua
misso ou objetivo. Talvez no tenha sido um sucesso com-
pleto, mas pelo menos uma vitria parcial foi alcanada.
Um ponto - Perigo: O personagem passou por grandes
perigos durante a histria e sobreviveu.
Um ponto - Sabedoria: O jogador (e portanto o perso-
nagem) demonstrou muita astcia ou variedade de recursos
e teve uma idia que possibilitou o sucesso do Crculo.
Caso voc queira conceder ainda mais pontos de modo
que os personagens se desenvolvam com mais rapidez, sim-
plesmente invente novas categorias segundo as quais possa
conceder prmios. Elas podem at mesmo variar de histria
para histria, e podem ser baseadas em circunstncias espe-
cficas dessa histria.
Desenvolvimento de Personalidade
Um homem exatamente o que ele faz de si mesmo e o que
ele, portanto, merece ser.
- Franklin Edgerton, The Bhagavad-Gita
A personalidade de um personagem pode mudar duran-
te o curso da crnica, mas em sua maioria, as mudanas ocor-
rem atravs da interpretao e no de uma mera mudana
da ficha do personagem. Por exemplo, as motivaes do per-
sonagem mudam com o passar do tempo. Decidir quando e
como as motivaes de um personagem mudam pode acres-
centam grande profundida interpretao. Contudo, quan-
do o Comportamento ou a verdadeira Natureza mudam, a
mudana deve ser anotada na ficha do personagem. Nenhum
aspecto da personalidade pode mudar mediante o uso de
pontos de experincia.
Comportamento
Embora o Comportamento listado na ficha do persona-
gem seja simplesmente a forma pela qual o personagem cos-
tuma apresentar-se com mais freqncia, ela no um pa-
dro absoluto de conduta. Mudar o Comportamento de um Aumentando e Diminuindo Caractersticas
personagem pode ajudar o jogador a concentrar-se na mu- Os custos para aumentar permanentemente as Caracte-
dana de personalidade. No se esquea que o Comporta- rsticas listadas abaixo esto relacionados na Tabela de Ex-
mento apenas uma ferramenta que o jogador usa para dire- perincia.
cionar a interpretao. Caso uma mudana de Comporta-
mento seja exigida ou parea apropriada, o jogador deve sen-
tir-se vontade para seguir em frente e mud-lo. Tabela de Experincia
Natureza Caracterstica
Atributo
Custo
Nvel corrente x 4
Um jogador pode tambm mudar a Natureza do seu per- Nova Habilidade 3
sonagem, mas as regras para isso so um pouco mais restritas Habilidade Nvel corrente x 2
que aquelas para mudar Comportamento. A Natureza de Novo Mistrio 7
um personagem quem e o que ele - o cerne do seu ser. Mistrios Nvel de Mistrios x 3
Uma mudana em Natureza semelhante a uma mudana Fora de Vontade Nvel atual
em personalidade - depois que ela ocorre, tudo muda. Isso
no deve ser decidido no calor do momento, e sim apenas
depois de muita considerao. O Narrador deve requerer
que o jogador interprete a mudana durante vrias sesses
Aumentando Mistrios
de jogo; uma histria pode at mesmo ser criada em torno Para uma apario, possvel aprender Mistrios sozinha,
da transformao tumultuada. Da mesma forma, ocasional- mas isso requer mais tempo e esforo. Caso uma apario te-
mente far sentido que a mudana de personalidade ocorra nha o Antecedentes Mentor, ela pode testar este Anteceden-
subitamente, como uma reao ao que aconteceu com ou te; cada sucesso reduz o custo de aprender um Mistrio. Por
ao redor do personagem. exemplo, um personagem com quatro pontos em Mentor pode
jogar quatro dados (dificuldade 6); cada sucesso reduz em um
o custo de pontos de experincia para obter esse Mistrio.

195
 Fora de Vontade
Os personagens podem aumentar seu mximo em Fora
de Vontade mediante o dispndio de pontos de experincia.
Ocasionalmente, o Narrador pode conceder a um jogador
uma chance especfica para aumentar sua Fora de Vonta-
de. A oportunidade para obter Fora de Vontade uma gran-
de motivao para crnicas, especialmente as mais bizarras.
Quando a Fora de Vontade temporria alcana zero, a
Sombra provocar um Pesadelo.
Se uma Fora de Vontade permanente cair para zero, a
apario perder toda a conscincia e se tornar um Aut-
mato. Um Autmato nunca um personagem do jogador.

Paixes
Fica escuro, fica solitrio
No outro lado de voc.
Definho um pouco, encontro meu destino.
Atravesso sem voc
- Kate Bush, Wuthering Heights

Perdendo uma Paixo

Cabe ao Narrador, e apenas a ele, decidir se uma Paixo
aumenta ou diminui. Existem duas formas pelas quais uma
Paixo pode diminuir:
Negligncia: Se uma apario negligenciar uma Paixo,
ela diminuir com o tempo. Se um Narrador sentir que uma
apario negligenciou sua paixo, poder exigir um teste de
Paixo (dificuldade 9) para ver se o nvel de Paixo dimi-
nudo em um ponto. Uma falha crtica indica que foram
perdidos dois pontos de Paixo.
Pesadelo: O Pesadelo uma experincia capaz de gelar a
alma. Freqentemente, a Paixo de uma apario o foco, ou
Matria, de um Pesadelo. Se a apario tentar resistir ao hor-
ror do Pesadelo, toda sua Caracterstica Paixo ser apagada.
Entorpecimento: Muitos Espectros, especialmente os
Shades, possuem o poder de Entorpecer o corao espiritu-
al de uma apario e portanto diminuir suas Paixes. Medi-
ante um ataque bem-sucedido, o espectro pode reduzir a con-
tagem da Paixo em um ponto. (Veja Espectros, pgina 232)
Caso a Paixo de uma apario seja reduzida a zero, ela
desaparecer, no podendo mais conceder-lhe Pathos. Esse
elo com sua vida mortal foi cortado. Se uma apario perder
todas as suas Paixes, ela imediatamente cair no Limbo e
deixar de ser um personagem.

Aumentando uma Paixo

No existem regras vapt-vupt para aumentar ou dimi-
nuir uma nova Paixo. As Paixes podem ser aumentadas
apenas pelo critrio do Narrador, que precisa tomar uma
deciso tendo como base a interpretao e as circunstncias
de uma crnica. As Paixes no podem ser aumentadas
mediante o gasto de pontos de experincia.

196 Apario: O Limbo

 Embora um jogador possa sugerir quando uma de suas
Paixes deve ser aumentada, o Narrador tem a ltima pala-
vra sobre o assunto. No h teste: o Narrador simplesmente
diz ao jogador para aumentar a Caracterstica. Os pontos de
experincia necessrios no podem ser gastos na Paixo.
O Narrador deve permitir uma Paixo aumentar apenas
em circunstncias extremas, depois de um evento de grande
importncia na existncia do personagem. O aumento deve
fazer sentido em termos da Paixo e do personagem.
Adquirindo uma Nova Paixo
Uma apario pode ganhar uma Paixo completamente
nova apenas tornando-se envolvida com o mundo vivo e
interagindo com os vivos. O Narrador decide quando uma
Nova Paixo adquirida, embora um jogador possa escolher
no aceitar a oferta de uma nova Paixo se ele no sentir
que a Paixo justificada. A nova Paixo no pode ser clas-
sificada acima de 3, mas pode ser classificada abaixo disso.
Grilhes
Dai-me vida
Dai-me dor
Dai-me a mim de novo.
- Tori Amos, Little Earthquakes
Perdendo um Grilho
Cabe apenas ao Narrador decidir se um Grilho diminui.
Existem trs formas pelas quais uma apario pode perder
um Grilho:
Destruio: Caso um Grilho de uma apario morra ou
destrudo, ela perder imediatamente sua conexo com
esse Grilho. Por esta razo, a maioria das aparies procura
proteger seus Grilhes.
O Pesadelo: O Grilho de uma apario pode ser a Ma-
tria de um Pesadelo. O grilho inteiro pode ser perdido se a
apario cair no Pesadelo.
Dilaceramento: Um Espectro, particularmente um Sha-
de, pode dilacerar o Grilho de uma apario, desta forma
reduzindo seu nvel em um.
Caso o Grilho de uma apario seja reduzido a zero, ela
no o prender mais a este mundo. Se uma apario perder
todos os seus Grilhes, ela no poder mais operar nas Regi-
es Sombrias: ela poder apenas permanecer l durante al-
guns minutos, no mximo. As aparies sem Grilhes de-
vem encontrar uma residncia segura na Tempestade ou
emigrar para Estgia ou outro reino dentro dela.
Adquirindo Grilhes
Muito raramente, uma apario pode ganhar um novo
Grilho interagindo com o mundo vivo e passando a se pre-
ocupar e se identificar com pessoas, lugares, ou coisas. Em-
bora no existam regras fceis para este processo, geralmen-
te deve ser mais fcil para uma apario transformar uma
pessoa em um grilho do que converter um lugar ou uma
coisa: os vivos so muito mais importantes para as aparies.
Antecedentes
As Caractersticas Antecedentes jamais mudam medi-
ante o uso de pontos de experincia. As mudanas para
Caractersticas de Antecedentes ocorrem durante o curso
normal de eventos numa crnica. Mais cedo ou mais tarde,
o Narrador notar as mudanas, e as caractersticas do per-
sonagem aumentaro (ou diminuiro) apropriadamente. Um
jogador pode querer perguntar ao Narrador se uma das suas
Caractersticas de Antecedentes pode ser mudada, mas isto
no deve ser feito com freqncia.
O Narrador pode planejar uma lista de coisas que os per-
sonagens precisam cumprir para aumentar cada Caracters-
tica de Antecedentes, e os jogadores podem querer ou no
mostrar a lista. Para ganhar um novo Contato, por exemplo,
uma apario precisa encontrar o indivduo-alvo certo ou
fazer amizade com ele.
Em sua maioria, as decises de aumento de Anteceden-
tes devem ocorrer durante o curso de uma histria. Os An-
tecedentes geralmente aumentam um ponto por vez, mas as
vitrias ou derrotas principais podem lev-lo a ganhar ou
perder mais de uma caracterstica por vez.
Ferimento
Eis uma impresso rpida para voc: BANG! BANG! Oh,
droga! Morri!
- Top Dollar, The Crow
As aparies so paradoxais no sentido de que so a um
s tempo frgeis e incrivelmente resistentes. Apesar de exis-
tirem inmeras formas pelas quais uma apario possa ser
ferida, apenas uma Caracterstica lida com ferimentos: Cor-
pus. O Corpus de uma apario a concha de plasma que
cerca e protege sua Psiqu. Um jogador registra ferimentos
apagando todos os nveis de Corpus, significando dano para
aquele corpo.
Ao contrrio dos humanos, que perdem sangue, vsceras
e rgos vitais quando eles so danificados, as aparies per-
dem substncialidade - coerncia fsica. Quando a Psiqu de
uma apario no estiver mais sendo protegida por seu Cor-
pus, ela se torna extremamente frgil e suscetvel atrao
que o Limbo exerce sobre todas as coisas.
Estados do Corpus
Material: Este estado acessvel apenas mediante o uso
do Mistrio Encarnar. Uma apario material feita de ener-
gia espiritual solidificada. Quando ferida nesse estado, a apa-
rio recebe danos normais e sofre penalidades em suas Pa-
radas de Dados (pgina 200), exatamente como se ela fosse
um ser vivo (obviamente, o teste de absoro de danos ainda
se aplica - veja Combate no Captulo Nove).
Corpreo: Este estado o estado normal da apario
como ela existe nas Regies Sombrias. Quando danificada
197
neste estado atravs da Mortalha (i.e., por qualquer coisa
do mundo vivo), a apario perde um Nvel de Corpus e
subitamente torna-se Incorprea (veja adiante). Uma apari-
o Corprea danificada nas Regies Sombrias recebe um
dano normal de Corpus mas no se torna Incorprea.
Incorprea: Quando uma apario est Corprea e
danificada por um objeto no mundo vivo, ela se torna Incor-
prea com respeito ao mundo vivo. Isto sempre custa um
nvel de Corpus. Sua forma torna-se imediatamente nebulo-
sa e indistinta. Este estado dura por um nmero de turnos
equivalente ao seu Vigor.
Destruio: Quando uma apario perde todo o seu
Corpus, ela imediatamente sugada para a Tempestade. H
uma grande chance que a sua Sombra ir trag-la para o
Labirinto e ali comear a terrvel experincia conhecida como
o Pesadelo (veja O Pesadelo, pgina 184). possvel que du-
rante o Pesadelo, a apario possa desmaterializar-se, pas-
sando para o Limbo e deixando de existir como um persona-
gem jogvel. Se uma apario sobreviver ao Pesadelo, ela
ser atrada de volta para um de seus Grilhes, onde seu
Corpus se reformar. Quando isto acontecer, ela comear
com um nmero de Nveis de Corpus equivalente ao seu
nvel de Vigor.
198 Apario: O Limbo
Cura
Para a sorte das aparies, seus corpos imateriais no re-
querem muitos cuidados. As aparies podem converter sua
prpria energia Pathos em Corpus. Mediante o gasto de um
ponto de Pathos, uma apario pode readquirir um de seus
Nveis de Corpus perdido (apenas um ponto pode ser gasto
por turno). Usar o Mistrio conhecido como Usura tambm
pode restaurar o Corpus de uma apario. Entrando em
Modorra, uma apario pode tambm curar Nveis de Cor-
pus. O personagem em Modorra ir imiscuir-se a um de seus
grilhes por oito horas. Em seguida o jogador testa o Vigor
do personagem (dificuldade 6). O personagem cura um n-
vel de danos no agravados para cada sucesso.
Danos Agravados
Certas criaturas e objetos so danificados to seriamente
que no podem ser reparados facilmente. Esses ferimentos,
conhecidos como ferimentos agravados, costumam ser infli-
gidos por armas mgicas (tanto no mundo vivo quanto nas
Regies Sombrias), armas feitas de ao estgio e as garras e
dentes de espectros e outras criaturas malignas. Vrios po-
deres arcanos tambm possuem o potencial para danificar
criaturas (veja Ultraje e Usura, pginas 161 e 170). O Narra-
dor pode declarar qualquer ferimento particularmente seve-
ro como agravado.
 Quando um ferimento agravado infligido, o jogador pre-
cisa riscar um Nvel de Corpus por nvel de ferimento agrava-
do. Os danos agravados podem ser reparados apenas atravs
da Modorra e do dispndio de trs pontos de Pathos por dia.
Curar um ferimento agravado requer oito horas de Modorra
ou meditao (veja a Habilidade Meditao na pgina 127).
Se uma apario perder um total de 10 nveis de Corpus
devido a ferimentos agravados, ela imediatamente cair no
Limbo. O personagem destrudo completamente, e o joga-
dor precisa criar um novo personagem.
Fontes de Ferimento
A despeito da resistncia das aparies, existem muitas
formas de feri-las. Alguns so compartilhados e prontamen-
te compreensveis pelos mortais. Outros, so especficos para
as aparies. Essas fontes de ferimento so descritas abaixo.
Os personagens, sejam humanos ou aparies, podem fazer
testes de Vigor (dificuldade 6) para absorver danos. Cada
sucesso indica que perdido um Nvel de Corpus a menos
(ou Nvel de Vitalidade, no caso de no-aparies). Cada
falha crtica indica que perdido um nvel a mais.
Os objetos fsicos no mundo vivo podem ferir as apari-
es, desde que o objeto fosse capaz de ferir a apario, caso
ela fosse viva. Portanto, como chuva, neve e flechas de Nerf
Arrowstorm no so nocivos a seres vivos, eles tambm no
podem ferir as aparies. Por outro lado, um contato no
amigvel com um caminho em alta velocidade, uma bala
ou uma espada - certamente coisas perigosas - resultam na
perda de um Nvel de Corpus e na desmaterializao tempo-
rria da apario.
Combate
Os ferimentos em combate so explicados a fundo nas se-
es de Armas Brancas e Armas de Fogo do Captulo Nove.
Cada sucesso num teste oposto de danos leva o personagem a
perder um Nvel de Corpus. Lembre-se que os danos de um
ataque atravs da Mortalha (ou seja, a partir do mundo vivo)
resultam meramente na passagem para o estado Incorpreo.
As armas de fogo funcionam normalmente, mas chamas
e outras reaes qumicas no produzem calor nas Regies
Sombrias.
Metal Negro
Muitas armas estgias so forjadas com a liga peculiar
chamada metal negro. Desenvolvido por Nhudri, o Artfice
Mor, o metal negro uma liga de ferro estgio e plasma de
apario que temperada na matria do Limbo. Ela penetra
profundamente nos Corpus das aparies causando danos
agravados. As aparies que usam metal negro para atacar
outras aparies costumam ganhar pontos de Angst.
Caindo
Ocasionalmente, os personagens caem. Use a tabela abai-
xo para calcular danos. Repare que o dano de queda nunca
considerado atravs da Mortalha. As aparies cadentes
realmente se chocam com a matria das Regies Sombrias.
Repare tambm que no h uma gravidade constante na Tem-
pestade. Num determinado momento, os danos de queda po-
dem ser mais ou menos iguais que nas Regies Sombrias.
Distncia (em metros) Ferimentos
1,5 Um Nvel de Corpus
3 Dois Nveis de Corpus
6 Trs Nveis de Corpus
9 Quatro Nveis de Corpus
12 Cinco Nveis de Corpus
15
18
Seis Nveis de Corpus
Sete Nveis de Corpus
...e assim por diante, at um mximo de 10 Nveis de
Corpus
Fogo
O fogo danoso aos mortais, podendo ferir as aparies
nas Regies Sombrias. O fogo no mundo vivo pode ferir as
aparies atravs da Mortalha, mas como qualquer outro
tipo de dano fsico do mundo vivo, ele simplesmente as faz
ficar Incorpreas. O fogo nas Regies Sombrias, tambm cha-
mado Fogo Ftuo, sempre causa danos agravados s apari-
es, e portanto tem o potencial de destru-las. O Fogo Ftuo
existe apenas no Mundo Inferior e, como tal, no pode ferir os
vivos. Ele funciona exatamento como no mundo dos Pulsan-
tes, salvo o fato que ele mais frio que quente. Costuma-se
dizer que o Fogo Ftuo alimenta-se do poder do Limbo.
Qualquer volume de chamas tem o potencial de ferir um
personagem. O jogador pode testar uma quantidade de da-
dos equivalente ao nvel de Vigor contra as dificuldades lis-
tadas abaixo. O jogador pode testar cada turno que o perso-
nagem est nas chamas para ver se ele pode resistir ao dano.
Se o teste falhar, o personagem receber de um a trs Nveis
de Vitalidade de dano (consulte a segunta tabela, adiante).
Caso o teste seja bem-sucedido, o personagem recebe um
Nvel de Vitalidade de dano a menos por sucesso do que
receberia normalmente. Se o teste redundar numa falha cr-
tica, o personagem ser ferido de alguma forma especial -
talvez ele perca sua viso ou seus membros sejam mutilados.
Dificuldade Calor da Chama
Trs Calor de uma vela (queimaduras de pri-
Cinco
meiro grau)
Calor de uma tocha (queimaduras de
segundo grau)
Sete Calor de um bico de Bunsen (queima-
duras de terceiro grau)
Nove Calor de uma chama qumica
Dez Metal Derretido
Ferimentos Tamanho da Chama
Um Tocha; parte do corpo queimado
Dois
Trs
Fogueira; metade do corpo queimado
Inferno de chamas; corpo inteiro quei-
mado
199
O Turbilho veis de Vitalidade, conforme oposto aos 10 nveis de um
Corpus. Pode-se pensar na Vitalidade como uma escala com
De tempos em tempos, os Turbilhes varrem as Regies Escoriado numa extremidade e Incapacitado na outra.
Sombrias e atravessam os Atalhos. Os Turbilhes so vrtices Cada Nvel de Vitalidade sofrido acima de Escoriado leva
de Limbo puro originados no corao do Vcuo. Para maiores um humano a sofrer penalidades nas aes:
detalhes, veja Turbilhes, pgina 41. Alm do fato dos Turbi-
lhes transportarem espectros, eles tambm causam grandes
Nveis de Vitalidade dos Mortais
danos s aparies, dependendo do nvel do Turbilho: Escoriado Sem efeito
Nvel do Turbilho Dano Machucado -1
Um Quatro dados Ferido -1
Dois Seis dados Ferido Gravemente -2
Trs Oito dados Espancado -2
Quatro 12 dados Aleijado -5
Cinco 14 dados Incapacitado
Uma apario pode resistir a este dano usando Castigo Risque um Nvel de Vitalidade para cada ferimento que
ou procurando abrigo dentro de um Lugar Assombrado. O um personagem receber. As aparies sofrem penalidades
dano ocorre por turno de contato com o Turbilho. para ferimentos quando elas se materializam. Os primeiros
quatro nveis de ferimento no exercem efeitos; os ltimos

Mortais seis funcionam exatamente como os seis nveis para mortais

(variando de Ferido a Incapacitado).

omo as aparies freqentemente lidam
com os humanos, importante compre-
ender o que os fere. O estado de feri-
mento dos humanos medido por uma
Caracterstica chamada Nveis de Vita-
lidade. Os humanos possuem sete N-
200 Apario: O Limbo
Morte
Os seres humanos ou os animais que alcancem Incapaci-
tado se encontram a um Nvel de Vitalidade da morte. Se o
humano ou animal for ferido mais uma vez, ou se for impos-
svel estancar o sangue de seu corpo, ele ir morrer.
Obviamente, o processo de cura dos mortais diferente
que o das aparies. Com a ateno mdica apropriada, os
mortais se recuperam tendo como base a tabela a seguir.
Limbo
Repare que o tempo concedido o quanto leva para recupe- Para as aparies, a morte final significa cair no Limbo.
rar esse Nvel de Vitalidade especfico - outros Nveis de Existem vrias formas pelas quais uma apario pode atingir
Vitalidade precisam ser curados tambm. Portanto, se o sua morte final.
mortal levar trs meses para se recuperar de ter sido Espan- Uma apario que perca todos os seus Nveis de Cor-
cado, ele ainda precisar dedicar algum tempo para curar pus devido a ferimentos agravados alcanar o Limbo.
Ferido Gravemente, Ferido e assim por diante. Uma apario que alcance contagem zero em Fora de
Nvel de Vitalidade Tempo Vontade ou Corpus (devido a ferimentos no agravados)
Escoriado Um dia sofrer um Pesadelo Final (Veja Pesadelo, pgina 184). O
Machucado Trs dias Pesadelo no envolve um Grilho ou um teste de Paixo.
Ferido Uma Semana No final do Pesadelo, o jogador deve testar Fora de Vonta-
Ferido Gravemente Um ms de permanente contra um teste oposto de Angst permanen-
Espancado Trs Meses te (a dificuldade de ambos os testes 6). Se o jogador falhar,
Aleijado Trs Meses * o personagem passar ao Limbo.
* Ateno: os Mortais no apenas precisam curar este Uma apario que seja mergulhada num Pesadelo pe-
Nvel de Vitalidade, como tambm perdem um ponto para los espectros precisar sofrer o processo de Pesadelo. O es-
cada Atributo Fsico. Os Mortais que alcancem Incapacita- pectro normalmente ter como objetivo eliminar um Gri-
do curam a critrio do narrador; alguns ficam em coma para lho ou uma Paixo. O Pesadelo termina com um teste de
o resto de suas vidas. Grilho ou Paixo. Se o teste falhar criticamente, o jogador
Se um mortal morrer enquanto estava possudo com Ti- precisar testar Fora de Vontade permanente contra um
terismo, a apario que o possua receber danos de Corpus. teste oposto de Angst permanente. Se o jogador falhar neste
As aparies podem curar mortais usando o Mistrio Usura segundo teste, o personagem cair no Limbo.
(pgina 170). Uma apario que perca todas as suas Paixes no Pe-
sadelo cair imediatamente no Limbo.

201
Veneno
Os mortais so afetados por venenos, mas as aparies
no. (Embora seja dito a boca pequena que certos senhores
mortais estgios tenham acesso a poes destiladas das lgri-
mas de espectros...)
Sufocamento e Afogamento
Os mortais podem morrer por afogamento. A quantidade
de tempo que um mortal pode prender sua respirao deter-
minada por seu nvel de Vigor, segundo a tabela abaixo:
Vigor Segurar Respirao
1 30 segundos
2 Um minuto
3 Dois minutos
4
5
Quatro minutos
Oito minutos
Os mortais podem gastar Fora de Vontade para conti-
nuar prendendo sua respirao; cada ponto gasto permite ao
mortal outros 30 segundos se seu Vigor for 3 ou menor que
3, ou um minuto inteiro se seu Vigor for 4 ou acima disso.
Quando um mortal no puder mais segurar sua respira-
o, ele comear a sufocar ou afogar. Um personagem que
esteja se afogando sofre um Nvel de Vitalidade de dano a
cada turno. No se trata de um dano agravado, mas no
202 Apario: O Limbo
pode ser curado at que o mortal tenha sado do ambiente
hostil. Quando o mortal atingir Incapacitado, ele morrer
na razo de um minuto por ponto de Vitalidade.
Estados Mentais
sta seo discute as mudanas que po-
dem ser sofridas pela psiqu de um per-
sonagem ou pelas mentes dos indivdu-
os que o cerquem. Muitas dessas mudan-
as envolvem a Sombra. Para maiores
explicaes, consulte o Captulo Sete.
Transcendncia
Entre aqueles que acreditam que coisas como essas so
possveis, a Transcendncia o objetivo final que pode ser
aspirado por uma apario. H quem acredite que algumas
almas passam para um estado de paz interior assim que mor-
rem, enquanto outras caem no Limbo. Qualquer que seja a
verdade, as crenas diferentes sobre a Trasncendncia cons-
tituem algumas das principais divergncias entre os diversos
grupos de aparies.
 A Hierarquia acredita que a Transcendncia apenas
um mito, uma fantasia infantil sustentada por Hereges com
o propsito de obter mais almas. Se houvesse uma Trasn-
cendncia, o que a distinguiria do Limbo? Os estudiosos so
evasivos a esse respeito, mas muito Hierarcas apontaram que
o Limbo e a Trancendncia representam exatamente a mes-
ma coisa: uma perda de identidade. Eles consideram a no-
o de Transcendncia um conto de fadas ou um paraso cendncia, timo; se no, quem se importa?
dos tolos, e tentam aproveitar ao mximo sua presente con-
dio. Por outro lado, certos Hierarcas sussurram que o pr-
prio Charon estava buscando a Transcendncia, e que ele
pode t-la alcanado...
Os Hereges so os maiores defensores da Trasncendn-
cia, acreditando que cada pessoa deve seguir a trilha que
mais lhe seja adequada. Obviamente, cada culto Herege tenta
persuadir os outros cidados do Mundo Inferior de que sua
trilha a melhor. Os Hereges acreditam que apenas forman-
do comunidades de detentores de filosofias semelhantes, ser
possvel para as aparies alcanarem a Transcendncia. Eles
insistem que muito difcil lutar sozinho contra a Sombra.
A despeito disso, mesmo nos diversos reinos formados por
Hereges, corrupo, abuso, egosmo e a mcula do Limbo uma parte deles. Ao externalizar tudo que a Sombra repre-
esto presentes.
Se possvel afirmar que os Renegados tenham uma opi-
nio coletiva a respeito de alguma coisa, que se a Trans-
cendncia realmente existe, ela alguma coisa que cada in-
divduo precisa encontrar sozinho. Muitos afirmam que se a
Transcendncia possvel, ela no pode ser alcanada me-
diante tentativas de alcan-la - ela vem ou no, tendo como
base a espiritualidade e a tica do indivduo. Os Renegados
acreditam que cada apario deve agir em consonncia com
sua prpria conscincia e credo. Se o resultado for Trans-
Os crentes na Transcendncia dizem que ela um esta-
do no qual Psiqu e Sombra so uma s coisa, no qual o
Eidolon mescla-se com o eu para atingir um nvel de auto-
conscincia e paz interior. Embora no existam regras fceis
sobre como alcanar a Transcendncia, a maioria dos Here-
ges afirma que o primeiro passo resolver todos os assuntos
que ainda liguem uma apario ao mundo vivo. Apenas isto
suficiente para desviar muitas aparies da trilha para a
Transcendncia, por medo de que, se seus Grilhes forem
dissolvidos, nada os manter no mundo dos Pulsantes.
O passo seguinte, e sem dvida o mais difcil, entrar em
acordo com a Sombra. As aparies tendem a pensar na
Sombra como alguma coisa fora delas, algo que no mais
senta, a Psiqu costuma ser repelida por sua Sombra, vendo-
a como um monstro repugnante. Apenas alcanando um
equilbrio entre Psiqu e Sombra, dizem os Hereges, a Trans-
203
 cendncia poder ser encontrada. Alguns afirmam que a
Sombra precisa ser derrotada; outros insistem que ela preci-
sa ser absorvida e integrada Psiqu.
Os Narradores devem enfatizar que a Transcendncia
no apenas uma questo de mecanismo, mas uma jornada
espiritual semelhante quelas nos incontveis mitos e len-
das. As jornadas do heri atravs do Mundo Inferior so, em
ltima instncia, uma busca pelo esclarecimento, e cada jo-
gador uma Persfone, um Dante, um Inanna ou um Or-
feus. A busca pela Transcendncia uma busca pelo eu, e
nem todo personagem est preparado para enfrentar os rigo-
res dessa jornada.

A Mortalha
A Mortalha reflete a dificuldade relativa em desempe-
nhar Mistrios numa determinada rea nas Regies Sombri-
as. O nvel local da Mortalha afetado por vrios fatores,
inclusive a hora do dia, o nmero e o tipo de pessoas que
freqentam o lugar, e assim por diante. A tabela a seguir
apresenta os nveis gerais da Mortalha.
Shopping center muito movimentado, meio-dia 10
Estao de Metr, tarde 9
Velha casa vitoriana em bom estado 8
Clube noturno sombrio e lotado 7
Estrada escura numa noite sem estrelas 6
Cemitrio deserto meia-noite 5

204 Apario: O Limbo

A Bruma
Os mortais no querem encarar sua prpria mortalidade,
e qualquer aceitao da existncia de aparies pode signifi-
car que eles tambm morrero um dia. A Bruma o nome
que as aparies atribuem negao instintiva de sua exis-
tncia por parte dos humanos. Os mortais afetados pela Bru-
ma reagem de vrias formas s aparies, mas inevitavel-
mente apagam o encontro da memria.
Aqueles que no compreendem o terror da morte (ani-
mais, crianas, loucos no so afetados pela Bruma; como
resultado, podem perceber aparies mediante sucesso num
teste de Percepo + Prontido (dificuldade 8).

Fora de Vontade % da populao
1 10%
2 20%
3 18%
4 15%
5 13%
6 10%
7 7%
8 5%
9 15%
10 5%
Nveis da Bruma
Reao
Medo Catatnico: O mortal paralizado com medo, ficando incapacitado de
desempenhar qualquer ao alm de chorar ou (talvez) esconder-se.
Pnico: A pessoa entra em pnico cego, passando por cima de qualquer coisa,
ou qualquer um, para fugir da apario.
Descrena: A pessoa se recusa a acreditar que est vendo um fantasma, e ir
racionalizar as provas de que a apario apenas um pedao de bife mal pas-
sado, o vento soprando uma porta aberta, ou virtualmente qualquer coisa que
no seja a verdadeira causa.
Ensandecido: Cego pelo medo, o mortal desempenha alguma ao - qualquer
coisa, desde atirar coisas na apario at correr pela rua quebrando janelas.
Terror: O mortal est apavorado, mas ainda no est em pnico. Ele tentar
distanciar-se ao mximo da apario, mas parar para destrancar portas, etc.
Conciliatrio: O mortal est com medo, mas implora apario que o poupe,
deixe-o em paz, etc.
Medo Controlado: Embora a pessoa ainda tenha medo, ela est calma e tenta
encontrar uma forma racional de lutar ou fugir.
Curiosidade: Talvez esta pessoa seja um estudioso de fenmenos paranormais,
que sempre achou que o Tio Louie estava velando por ns, crianas, mesmo
depois que ele morreu. Este mortal sente mais fascnio que medo.
Raiva Justificada: O indivduo pode ser membro de uma ordem religiosa ou
simplesmente no admita que ningum - vivo ou morto - viole seu espao. Ele
no ceder a nenhuma vil criatura da escurido.
Nenhuma Reao/Blas: Esta pessoa tem nervos de ao ou crebro de gelatina.
Qualquer que seja a razo, ela no esboa nenhuma reao ao ser sobrenatural.
Caso a apario fale com esta pessoa, ela responder polidamente. Por que ela
agiria de outra forma? - ela perguntaria.

205
206 Apario: O Limbo
 Captulo Nove:
Drama
Branco. Uma pgina vazia. O desafio? Dar ordem a tudo,
atravs de desenho, composio, tom, equilbrio, simetria e har-
monia.
- Stephen Sondheim, Sunday in the Park with George
Existem muitas aes que um jogador possa querer que
seu personagem desempenhe durante um turno pular uma
cerca, seduzir um novo conhecido ou pesquisar histrias de
fantasmas na biblioteca. Como Narrador, voc j conhece
as regras (afinal de contas, leu o Captulo Quatro) e prova-
velmente sabe como julgar o teste de um jogador, mas exis-
tem algumas tcnicas e extrapolaes que voc achar inte-
ressantes. Este captulo sobre isso ele oferece conselhos
sobre sistemas de regras para resolver ae dramticas.
Este captulo no pretende ser abrangente. Esses siste-
mas so apenas exemplos de como resolver as aes execu-
tadas pelos personagens. Use-os como indicaes e invente
os seus prprios sistemas para conduzir as coisas. No pare a
ao no meio de uma cena dramtica para procurar alguma
coisa neste captulo invente algo, talvez tendo como base
um outro sistema de regras visto neste livro.
Use um dos sistemas descritos neste captulo apenas em
caso de real necessidade. Se o teste em questo for simples,
nenhum desses sistemas ser necessrio. Se voc no estiver
interessado no drama que se gera ao se colocar o jogo nas
histria, use o sistema de sucessos automticos. Consulte o
Captulo de Caractersticas e, lendo sobre a Caracterstica
em questo, determine se o personagem bem-sucedido ou
no, sem usar nenhum dado.
Como regra geral, mande o jogador fazer um teste apenas
em caso de dvida substancial quanto ao resultado da ao
(se o jogador poder ser bem sucedido ou no). Se voc pu-
der considerar racionalmente que o personagem obter xi-
to, ento basta deix-lo agir.
Quando voc comear a fazer testes e os seus jogadores
fizerem o mesmo, providencie para que os testes sejam especi-
ais e diferentes. No perca tempo demais em testes de dados
que no acrescentem nada especial histria ou que sejam
desinteressantes para voc ou para os jogadores. Cada teste de
dados deve ser um jogo em miniatura, com estratgias e tti-
cas para dominar e sorte para acrescentar um tom inesperado.
Seqncias
ma seqncia um momento da hist-
ria em que o grupo se concentra nos
eventos imediatos e realiza os testes
como se eles estivessem ocorrendo con-
comitantemente. Uma seqncia pode-
r exigir interpretao e muita conversa
entre os jogadores e o Narrador, ou po-
der envolver um determinado nmero de aes diferentes,
algumas requerendo testes nos dados.
Uma seqncia como uma srie de cenas num filme,
numa mesma locao e num mesmo momento da histria.
a essncia da interpretao, quando os jogadores descrevem
as reaes de seus personagens a eventos, ao invs de expli-
car o que eles pretendem fazer.
207
 Faa tudo que puder para tornar as seqncias de suas
histrias o mais dramticas, completas e satisfatrias possvel.
Quanto mais voc conceder a cada seqncia um comeo
empolgante, um meio cheio de ao e um fim satisfatrio (ou
estrategicamente frustrante), melhor a sua histria ficar.
Descreva a seqncia no como uma foto esttica, mas
como um lugar ou um momento cheio de vida e ao. Ela
deve ter a sua prpria existncia a parte dos personagens. O
lder Renegado no se senta simplesmente mesa en-
quanto os personagens o observam chamar um de seus ca-
pangas para repreend-lo. Crie uma histria com o final em
aberto nas suas descries e em seguida convide os persona-
gem a entrarem nela. No force os jogadores a animarem a
sua criao insufle-lhe vida desde o primeiro momento.
O tempo que no gasto numa seqncia chamado en-
treato. Ele pode ocorrer quando os jogadores esto realizando
pesquisas longas, viajando, ou simplesmente no quiserem se
dar ao trabalho de personificar cada segundo da vida dos seus
personagens. O entreato uma pausa da intensidade da se-
qncia. Embora normalmente seja aconselhvel gastar o
menor tempo possvel num entreato (ele costuma ser relati-
vamente tedioso), tambm no se deve evit-lo. Use o entre-
ato para organizar os jogadores, dirigir a histria mais precisa-
mente e fazer a trama avanar com maior rapidez.
208 Apario: O Limbo
A histria pode mudar para uma seqncia em quase
qualquer momento. Normalmente isso ocorre de forma bas-
tante natural, sem que ningum perceba que aconteceu. Por
exemplo, enquanto voc discute com os jogadores como eles
pretendem fazer uma jornada a Chicago, pode comear a
descrever o que eles vem no caminho. Voc passou do en-
treato para uma seqncia. Quando voc comea a inter-
pretar um velho que caminha at eles e lhes pede um troca-
do, voc os fez mergulhar completamente na seqncia. Sim-
plesmente comeando a interpretar sem aviso, voc obriga
os participantes do jogo a deixar de se comportarem como
jogadores e assumirem os seus papis, desta forma iniciando
instantaneamente uma seqncia.
Turnos
Para organizar e estruturar a combina-
o dos eventos, uma seqncia divi-
dida em turnos. Um turno um perodo
de tempo varivel durante o qual os per-
sonagens realizam coisas. Isso o ajudar
a acompanhar o que est acontecendo
e assegurar que cada jogador tenha a
mesma chance de fazer alguma coisa. Em um turno, cada
personagem deve estar apto a fazer uma coisa. Alm disso, a
cada jogador deve ser cedida aproximadamente a mesma
quantidade de tempo para descrever o que ele deseja que
seu personagem faa. A cada turno confira aos jogadores,
por ordem de Iniciativa (ver a seguir), uma oportunidade de
estabelecer uma ao. Quando chegar a sua vez, descreva as
aes dos personagens no-jogadores.
Alm disso, voc poder usar a estrutura de turno de
forma bastante malevel, mesmo se isso no fizer muito sen-
tido. Voc poderia, por exemplo, deixar algum escalar uma
rvore enquanto outra pessoa dispara uma arma, embora sob
circunstncias normais escalar uma rvore levaria um minu-
to, enquanto disparar uma arma no duraria mais de trs
segundos. Afinal, a adrenalina faz as pessoas praticarem atos
surpreendentes.
Aes Mltiplas
Um personagem pode desempenhar vrias aes em um
turno (como correr e disparar uma arma), mas ele precisa di-
vidir os dados. Para partilhar uma Parada de Dados entre aes
diferentes, o personagem tira os dados da ao na qual possui
o menor nvel (aquela com a menor Parada de Dados) e divi-
de essa Parada entre as aes que deseja desempenhar.
Os personagens que iro executar aes mltiplas de-
sempenham a sua primeira ao segundo sua ordem normal
de iniciativa (a no ser que retardem a ao). Eles no po-
dem realizar mais de uma ao neste momento. Depois que
os personagens tiverem completado sua primeira (ou nica)
ao, os personagens com mais aes podem agir novamen-
te seguindo sua ordem de iniciativa. Depois que todos tive-
rem desempenhado sua segunda ao, o jogo continua com
a terceira ao e as aes subseqentes em ordem de inicia- constantemente ser essencial para evitar confuso.
tiva, como acima. Embora os personagens possam retardar
sua ao, eles precisam desempenh-la antes dos demais pas-
sarem para a ao seguinte, ou ela estar perdida. Contudo,
os personagens podem sempre usar dados para testar Esqui-
va enquanto houver dados na Parada.
Seqncias de ao
Muitas seqncias so to repletas de
aes e de testes nos dados que preci-
sam de regras especiais para que tudo
transcorra com tranquilidade. Esses so
momentos em que a adrenalina corre e
o ritmo rpido. As seqncias de ao
so as lutas, corridas e feitos perigosos
to comuns nas histrias de aventura. Durante uma seqn-
cia de ao, os turnos costumam ser bastante curtos, duran-
do apenas cerca de trs segundos.
Os personagens podem fazer muitas coisas diferentes
numa seqncia de ao, e pode parecer um pouco compli-
cado correlacionar tudo. No esquea de descrever cuida-
dosamente quando todo mundo est na seqencia, assim
como que abrigo est disponvel e a que distncia ele se en-
contra dos personagens. Se no fizer isso, voc ter de des-
crever a seqncia novamente e ouvir comentrios como
pa! Voc no disse que tinha algum ali! Tambm pode
ser aconselhvel que voc descreva as condies ambientais
e como elas podem afetar a seqncia. Muitas decises po-
dem ser afetadas por chuva, vento e neve.
Em geral, deixe um personagem fazer praticamente qual-
quer coisa que ele queira, mesmo se voc atribiuir uma difi-
culdade 10.
Organizando um turno de ao
Da mesma forma que uma seqncia constituda por
turnos, tambm os turnos possuem diferentes estgios. Ain-
da assim, voc provavelmente no precisar dividir os tur-
nos a no ser que existam turnos de ao. Embora no seja
preciso atravessar esses estgios rigorosamente, leia esta lista
para obter idias sobre como pode organizar as coisas quan-
do a ao esquentar. Quanto mais organizado for um turno,
mais tranquilamente ele transcorrer e mais divertido ser
para todos.
Descrevendo a seqncia
No comeo de cada turno voc deve descrever a seqn-
cia sob a perspectiva de seus personagens. Voc pode querer
sugerir o que os oponentes dos personagens estejam para fa-
zer, mas no descrever o que acontece realmente. De vez em
quando isto ser um resumo do turno anterior, esclarecendo a
todos os jogadores o que aconteceu. O hbito de redescrever
Esta a sua chance de organizar e dispor as coisas para
que tudo transcorra com tranquilidade quando os persona-
gens comearem a interagir com o cenrio que voc mon-
tou. Descreva da forma mais interessante que puder, dei-
xando em aberto todos os tipos de possibilidades para aes
dos personagens.
Os jogadores precisam testar iniciativa (ver Iniciativa)
para determinar a ordem pela qual os personagens atuaro.
Em situaes especialmente complicadas voc pode mandar
os jogadores descreverem o que pretendem fazer nesse tur-
no, comeando com o jogador que obteve nos dados a inici-
ativa mais baixa (o personagem com a iniciativa mais alta
fala por ltimo, depois que ouviu as aes de todos os ou-
tros, e atua primeiro).
Caso voc queira ser particularmente liberal, elimine to-
talmente as decises de iniciativa e permita aos jogadores agi-
rem na ordem que quiserem. Por exemplo: Ao longe, voc
ouve gongos da Hierarquia e v que o Renegado no fim do
beco parece t-los notado tambm. Ele bem-sucedido na
iniciativa e corre na direo da cerca. O que vocs faro?
209
 Estgio de deciso
Seguindo numa ordem reversa de Iniciativa (se os joga-
dores decidirem iniciativa nos dados), pea a cada jogador
para explicar o que o seu personagem pretende fazer e de
que forma. Se voc no pediu testes de Iniciativa, simples-
mente passe de jogador em jogador da esquerda para a direi-
ta, ou segundo a ordem do Raciocnio dos personagens, ou
ainda usando qualquer outro mtodo consistente.
Em seguida decida como quer resolver a ao que
tipo de teste cada jogador ter de fazer, a dificuldade do tes-
te, e o nmero de sucessos necessrios. Voc pode simplifi-
car o processo ou, se quiser, complic-lo um pouco. Exem-
plo: Se voc quiser peg-lo antes que ele pule a cerca, pre-
cisar testar Destreza + Esportes. Precisa obter seis sucessos
para alcan-lo, mas ele necessita de apenas mais trs para
pular a cerca.
Estgio de Resoluo
Ocorre quando os jogadores lanam os dados para ver se
os seus personsagens so bem sucedidos ou se fracassam. Os
jogadores usam os dados para tentar as aes que descreve-
ram no estgio anterior.
Ao fim do turno, voc precisar resumir tudo, descre-
vendo e traduzindo o que aconteceu na trama e na histria.
No declare simplesmente Voc consegue acertar o vilo
causando-lhe um dano de trs Nveis de Corpus. Seja mais
210 Apario: O Limbo
visual, dizendo Depois de se esquivar para a esquerda, voc
cerra o punho e o acerta com um soco no rosto. A sua mo
est doendo, mas voc quebrou o nariz dele e o feriu por trs
Nveis de Corpus. Ou ento: Correndo bastante e dando
um salto ousado sobre uma lata de lixo, voc o persegue
pelo beco. Poder agarr-lo no turno seguinte, antes que ele
consiga escapar. Mas voc v um carro de polcia dobrando
a esquina do beco.
Iniciativa
No incio da maioria das seqncias ser preciso decidir
quem age primeiro. Testar a Iniciativa nos dados a melhor
forma de estipular em que ordem os jogadores atuaro du-
rante o restante da luta. Ocasionalmente ser bvio quem
o primeiro, como quando uma emboscada foi armada ou
quando uma pessoa pega claramente de surpresa. Porm,
no combate, se voc quiser que os oponentes surpreendam
os personagens, no os atire simplesmente sobre os jogado-
res. Deixe-os fazer testes (difceis) de Percepo para ver se
reparam alguma coisa antes dos viles aparecerem. Se no
fizer isso, ter de aturar uma matilha de chacais choramin-
gando. A dificuldade depende do quanto a emboscada foi
bem armada (normalmente ao redor de 8). O nmero de
sucessos que os jogadores obtm indica o nmero de dados
que eles podem usar na primeira ao de cada um, normal-
mente Esquiva.
 Numa situao normal, cada jogador faz um teste de Ini-
ciativa e o Narrador faz o mesmo para cada um dos seus
oponentes. Cada personagem envolvido testa Raciocnio +
Prontido (ou voc pode faz-los testar Raciocnio + Briga,
Armas Brancas, Armas de Fogo ou qualquer habilidade apro-
priada). A dificuldade normal quatro os personagens
com mais sucessos agem antes e os personagens que empata-
ram agem simultaneamente. Os personagens que falham
agem depois daqueles que foram menos bem sucedidos. Uma
falha crtica num teste de Iniciativa significa que o persona-
gem no age naquele turno sua pistola emperra, ele tro-
pea e no pode atacar ou se esquivar, etc.
Desempenhando Aes
As quatro aes bsicas que os personagens podem de-
sempenhar sem precisar submeter-se a testes so:
Ceder: O personagem permite pessoa com iniciativa
imediatamente mais alta desempenhar a sua ao, desta for-
ma cedendo a sua vez. Ele pode ainda desempenhar sua ao
no fim desse turno. Se todos os personagens, inclusive os
seus oponentes, tambm cederem, ningum faz nada duran-
te esse turno.
Curar: O personagem pode decidir no fazer nada alm
de usar um Ponto de Pathos para se curar. Se nenhuma ou-
tra ao foi desempenhada, um Nvel de Corpus pode ser
restaurado automaticamente em um turno. Se o persona-
gem quiser se mover, ele dever fazer um teste de vigor (di-
ficuldade 8) para se curar. Note que ferimentos agravados
no podem ser curados desta forma.
Mover: O personagem pode deslocar-se caminhando,
marchando ou correndo. Se ele andar, poder mover-se sete
metros. Se ele marchar, poder deslocar-se 12 metros + Destre-
za. Se correr, poder deslocar-se 20 metros + (3 x Destreza).
O personagem no precisa fazer nenhum teste para se
mover, mas movimento a nica ao que ele poder de-
sempenhar nesse turno. Em algumas situaes pode ser peri-
goso marchar ou correr, e um teste pode ser exigido para
manter o equilbrio quando houver vidro pelo cho ou se o
personagem estiver no meio de um tiroteiro. Se o persona-
gem quiser correr para longe do conflito ou do encontro,
precisar Esquivar-se, a no ser que no esteja na linha de
fogo ou se encontre protegido de alguma forma.
Sistemas Dramticos
escreveremos agora uma srie de regras
diferentes para resolver aes, ou, para
colocar em termos simples, vrias ma-
neiras de efetuar testes. Se voc preferir
interpretar atravs de seqncias dram-
ticas, simplesmente veja estas regras
como sugestes de que tipo de coisas
podem acontecer durante uma seqncia. As regras dramti-
Todos os outros tipos de aes requerem testes. Alguns
esto listados aqui:
Ataque: Um personagem pode decidir disparar sua
arma ou bater em algum. O teste feito depende do ata-
que. Por exemplo, um ataque de Armas de Fogo requer
um teste de Destreza + Armas de Fogo.
Escalar: Esta ao requer um teste de Destreza +
Esportes.
Esquiva: Esquivar no apenas permite que um per-
sonagem evite um ataque, mas tambm o remove com-
pletamente da linha de ataque. Um personagem pode fa-
zer um teste de Esquiva logo depois de algum tentar acer-
t-lo, desta forma (com alguma sorte) evitando o golpe.
Ficar de p: Um humano que leve um turno inteiro
para se levantar do cho no precisa fazer um teste. Se um
personagem quiser levantar-se e ainda assim desempenhar
outras aes, ele poder tirar dados de sua ao anunciada
e tentar marcar pelo menos um sucesso num teste de Des-
treza + Esportes (dificuldade de no mnimo 4).
Liderana: Um personagem pode emitir comandos
para seguidores e faz-los obedecerem com os testes de
Carisma (ou Manipulao) + Liderana apropriados.
Recarregar Arma: Isto pode ser feito num nico tur-
no, contanto que o personagem disponha de um pente de
balas pr-carregado.
Pesquisa: Um personagem pode tentar procurar por
informaes vitais num livro. Uma pesquisa geralmente
emprega a Habilidade Investigao. Embora isto prova-
velmente levaria mais do que trs segundos, voc poder
tomar um pouco de liberdade potica em nome dos pro-
psitos dramticos.
Ligar um Carro: Esta ao no requer nenhum tipo
de teste, a no ser que um personagem esteja fazendo li-
gao direta em um carro.
Esgueirar-se at um Inimigo: Esta ao geralmente
requer um teste de Destreza + Furtividade.
Desbloquear Arma: Esta ao normalmente pode
ser executada num nico turno ao se fazer um teste de
Raciocnio + Armas de Fogo.
cas fsicas so as mais numerosas, porque essas aes so
impossveis de serem resolvidas unicamente atravs da in-
terpretao. Os sistemas Sociais e Mentais podem ser simu-
lados pelos jogadores.
Fsicos
Esses sistemas descrevem aes fsicas e confrontos
situaes dramticas nas quais os Atributos Fsicos predo-
minam.
Escalar
Quando um personagem tentar escalar qualquer tipo de
superfcie (uma rvore, um penhasco ou um prdio), pea
ao jogador para testar a Destreza + Esportes do personagem.
211
A dificuldade depende da rugosidade da superfcie que est uma deciso simples, de modo que o personagem tem ape-
sendo escalada, do tipo de superfcie, e, em menor grau, das nas uma chance de tent-lo. A dificuldade quase sempre
condies climticas. Depois que ele acumular sucessos su- nove, embora possa variar de acordo com as condies da
ficiente para chegar onde quer, poder parar de fazer testes. superfcie, a manejabilidade do objeto sendo erguido, e a
Por exemplo, Samuel est tentando escalar uma parede de vontade do Narrador. Cada sucesso eleva a Fora efetiva do
sete metros e meio, de modo que precisa de cinco sucessos personagem em um nvel na tabela a seguir (at um mximo
para chegar ao topo. Um fracasso indica que o personagem de cinco). Portanto, se um personagem possuir Fora 4, mas
no est apto a fazer nenhum progresso durante o turno. quiser virar um carro, precisar de trs sucessos em Fora de
Uma falha crtica indica que Samuel cai e no pode tentar Vontade para fazer isso.
escalar de novo sem gastar um ponto de Fora de Vontade. Parada de dados Feitos Peso
2 Escalada fcil: uma rvore com muitos galhos rgidos 1 Amassar uma lata de cerveja 20 kg
4 Escalada simples: um penhasco com muitas protube- 2 Quebrar uma cadeira 50 kg
rncias 3 Arrombar uma porta de madeira 125 kg
6 Escalada arriscada: uma rvore com galhos finos 4 Partir uma tbua de 2' x 4' 200 kg
8 Escalada traioeira: pouqussimas protuberncias 5 Arrombar uma porta de ferro 325 kg
10 Escalada dificlima: uma superfcie muito lisa 6 Lanar uma motocicleta 400 kg
7 Virar um carro pequeno 450 kg
Proezas Fsicas 8 Quebrar um cano 500 kg
Em aes nas quais a Fora bruta tudo que importa, de chumbo de 7 cm
normalmente a fora de um personagem usada sozinha, 9 Socar atravs de uma 600 kg
sem uma Habilidade. Este sistema funciona da mesma forma parede de concreto
que os sucessos automticos. Se a Fora de um jogador igua- 10 Rasgar um tambor de metal 750 kg
lar ou exceder a dificuldade do feito que ele est tentando, 11 Socar atravs de uma 1000 kg
ele o realizar automaticamente. Apenas ser preciso reali- lmina de metal de 3 cm
zar um teste se a dificuldade for maior que sua Parada de 12 Quebrar um poste de luz de metal 1500 kg
Dados. 13 Arremessar um carro 2000 kg
Porm, quando o personagem tomar a deciso, ela ser 14 Arremessar um furgo 2500 kg
baseada em Fora de Vontade, no em Fora. Trata-se de 15 Arremessar um caminho 3000 kg
212 Apario: O Limbo
 Saltar
Saltar requer uma deciso de Fora, ou uma deciso de
Fora + Esportes se for um pulo horizontal e se o persona-
gem precisar correr para obter um impulso decente. A difi-
culdade para um salto quase sempre trs (a no ser que as
condies climticas estejam ruins ou que o espao de ater-
rissagem seja estreito.) O Narrador calcula quantos sucessos
sero precisos para o salto. No existem sucessos parciais em
salto: ou o jogador bem-sucedido num teste ou ele cai.
Tipo de salto Metros por sucesso
Vertical (para cima) 0,6
Horizontal 1,2
Perseguio
Este sistema simples usado quando um personagem tenta
alcanar outro. Um oponente comea com um determinado
nmero de sucessos. Este nmero indicado pelo Narrador
(o mtodo preferido) ou fazendo o personagem perseguido
testar Destreza + Esportes (dificuldade 6) para cada turno
de dianteira sobre o perseguidor; acrescente o nmero de
sucessos alcanados. Este nmero de sucessos precisa ser
acumulado pelo outro personagem para que ele alcance seu
alvo. Depois que ele tiver sido alcanado, poder tentar en-
galfinhar-se com o perseguidor (veja as regras de Combate).
O perseguidor, por sua vez, poder preferir chegar apenas a
uma boa distncia de tiro do personagem perseguido para
poder disparar contra ele.
Reparos
Consertar alguma coisa nem sempre to fcil quanto
lev-la para a oficina. De vez em quando voc mesmo preci-
sa fazer o reparo. Quando um personagem quiser consertar
algum tipo de aparelho mecnico, ele ter de testar Destreza
+ Reparos. A dificuldade determinada pela complexidade
da tarefa (veja a tabela abaixo). Antes do trabalho poder ser
considerado completo, preciso acumular um certo nmero
de sucessos, normalmente entre dois e 20. Cada teste signi-
fica que foi gasta uma certa quantidade de tempo sejam
quais forem as exigncias da histria. Uma falha crtica indi-
ca que o aparelho foi danificado na tentativa de consert-lo.
Este sistema pode ser divertido para usar durante com-
bate, como quando um personagem estiver tentando dar a
partida no carro, enquanto os outros tentam retardar os ces-
demnios da Hierarquia.
Trabalho Dificuldade # de sucessos
Conserto mecnico simples 4 3
Soldagem 5 2
Defeito eletrnico 5 5
Colocao de pea nova 6 10
Conserto de carro 6 5
em macaco hidrulico
Conserto de carro difcil 7 10
Reviso do sistema 8 20
Falha tcnica 9 2
Sombra (Perseguir; no confundir com A Sombra)
De vez em quando um personagem ter de perseguir al-
gum. Para que a perseguio d bons resultados, precisar
ser realizada da forma mais discreta possvel. a que entra a
Sombra. Ela uma forma de se manter informado de onde o
indivduo se encontra e certificar-se de que ele no perceba
que est sendo seguido.
Este tipo de perseguio pode ser realizada a p ou em
veculo. O personagem poder testar nos dados se outra pes-
soa estiver dirigindo, como um motorista de txi descul-
pe, mas no consigo lembrar do endereo voc ter de
seguir as minhas instrues. Vire direita na prxima esqui-
na. No, espere, esquerda!
O personagem que estiver tentando perseguir como uma
Sombra precisa testar Percepo + Investigao (ou talvez
Manha). A dificuldade costuma ser seis (embora possa vari-
ar entre cinco e nove dependendo da densidade das multi-
des, das velocidades relativas dos veculos e das condies
climticas). Cada sucesso indica que o personagem foi se-
guido durante um turno. Um determinado nmero de su-
cessos requerido para seguir o indivduo durante todo o
percurso at o seu destino. Um fracasso indica que o perso-
nagem perdeu temporariamente a pista do indivduo, mas
pode tentar novamente no turno seguinte. Se ele obtiver
um segundo fracasso, ter perdido o indivduo completamen-
te e a caada ter chegado ao fim (a no ser que ele pense
numa nova estratgia). Uma falha crtica indica que o per-
sonagem no apenas perdeu completamente o indivduo,
como tambm est to envolvido na perseguio invisvel
que arranjou problemas uma gangue tenta assalt-lo, ele
cai num bueiro aberto, ou sofre um acidente de carro.
Embora o teste de Percepo seja o aspecto mais impor-
tante da perseguio invisvel, um teste de Furtividade tam-
bm precisa ser feito. O jogador precisa testar (Destreza +
Furtividade) (ou Destreza + Conduo se o personagem esti-
ver num veculo). A dificuldade bsica a Percepo + Pron-
tido do indivduo, mas pode ser modificada por +/- 3, de-
pendendo das circustncias (ruas vazias ou multides densas,
por exemplo). Um nico sucesso indica que o perseguidor
invisvel no foi detectado, e que cada sucesso tambm difi-
culta para o perseguido perceber a presena do perseguidor,
mesmo se o perseguido estiver tentando descobrir se o seguem.
Um fracasso indica que o perseguido fica desconfiado e come-
a a olhar dissimuladamente por sobre o ombro (e pode fazer
seus prprios testes de Percepo; veja adiante). Uma falha
crtica indica que o personagem revela completamente a sua
presena, e o perseguido agora sabe que o esto seguindo.
Se o perseguido for alertado de alguma forma (pelo fra-
casso da Sombra no teste Percepo + Investigao acima),
ou simplesmente tentar ver se est sendo seguido (talvez por
hbito), decide Percepo + Investigao (ou Manha). A
dificuldade a Furtividade +5 do perseguidor invisvel. Cada
sucesso neste teste indica um nvel mais alto de suspeita. Os
sucessos podem ser acumulados de turno para turno; con-
213
 sulte a tabela abaixo para ver o quo alerta o indivduo est
do fato de que o perseguem. Um fracasso significa que nada
incomum visto e que o valor de suspeita do indivduo di-
minui para zero. Uma falha crtica indica que o indivduo
est convencido de que no o perseguem, e dessa forma no
olha mais para trs.
Sucessos Suspeita
1 Pressentimento
2 Suspeita
3 Quase certeza
4 Certeza absoluta
5 O sombra foi localizado.
Sistema de parceria: Dois ou mais personagens podem
compartilhar responsabilidades de perseguio invisvel alter-
nando turnos. Contudo, eles precisam antes ter trabalhado/
treinado juntos nesta tcnica, ou as dificuldades de todos os
testes para a dupla aumentam em uma. Um jogador realiza a
perseguio por um turno ou mais, e em seguida cede a vez ao
parceiro sempre que este fizer um sinal. Se a dupla se mantiver
revezando, o perseguido no poder acumular sucessos por
muito tempo, o que lhe dificulta muito localizar os Sombras.

Rastejar
Quando um personagem tentar esconder-se nas sombras
ou rastejar at um guarda, ele ter de testar Destreza + Fur-
tividade. A dificuldade a Percepo + Prontido do guar-
da. Pode ser considerado guarda qualquer indivduo que
esteja de vigia ou procurando por intrusos.
O personagem precisa acumular uma determinada quan-
tidade de sucessos para conseguir chegar aonde quer. Um
teste de Percepo + Furtividade pode ser feito se o jogador
quiser descobrir de quantos sucessos ir precisar; a dificulda-
de para isso costuma ser sete. Qualquer tipo de fracasso in-
dica deteco.

Dirigir Ousadamente
Este sistema usado para determinar o resultado de qua-
se todo tipo de perseguio ou manobra automobilstica. Os
testes de perseguio no so realizados apenas para deter-
minar o quo rpido um motorista dirige, mas tambm para
decidir se ele permanece ou no na rua. Cada veculo clas-
sificado com um limite de segurana para velocidade, assim
como um nvel de manobrabilidade. Um veculo nem sem-
pre to rpido quanto outro ou to manobrvel, de modo
que os detalhes da perseguio costumam depender do tipo
do veculo (veja tabela adiante).
Um personagem pode realizar manobras especiais para
alcanar ou perder outro veculo, como ao dobrar uma es-
quina estreita, dar uma volta de 180, ou frear posicionando
o carro de modo a obstruir uma rua. Essencialmente, um
personagem faz uma manobra especial e o outro personagem
deve copiar essa manobra fazendo o mesmo ou obtendo uma
deciso aproximada.
O jogador precisa testar Destreza (ou talvez Percepo)
+ Conduo. Contudo, o nmero mximo de dados que
214 Apario: O Limbo
pode ser obtido o nvel de Manobrabilidade do veculo. A Tagarelice dever confundi-lo tanto em algum momento,
dificuldade da manobra e a velocidade do carro determinam que ele no poder tomar a atitude adequada. O fracasso
a dificuldade. Voc deve conceder a cada manobra uma di- indica que a tentativa no convenceu, e o alvo pode tentar
ficuldade bsica entre dois e sete, e em seguida designar uma tomar alguma atitude em sua defesa uma tentativa de se
velocidade na qual ela pode ser completada nessa dificulda- explicar, ou talvez at mesmo de tentar retribuir a Tagareli-
de. Isto costuma ser a Velocidade Segura, mas pode depen- ce. Esta tentativa de responder alguma coisa continua at
der bem menos do quo complicada ou fechada for a mano- que o alvo fracasse ou cometa uma falha crtica. Uma falha
bra. A dificuldade aumenta em um para cada 20 km/h que o crtica indica que o alvo no fica confuso, apenas zangado.
veculo exceder a Velocidade Segura enquando estiver exe- A Tagarelice tentada pelo personagem nunca mais ser efi-
cutando a manobra. O motorista decide a velocidade pela caz no mesmo alvo.
qual o seu veculo executa a manobra, embora ele nem sem- Pode ser preciso repetir testes para confundir o alvo.
pre ser capaz de diminuir a velocidade o bastante para evi- Como Narrador voc precisa conduzir tentativas de Tagare-
tar uma batida ou uma coliso. lice de uma forma que seja consistente com o clima de seu
Veculo Vel. Segura Vel.Mx Manobra jogo. Elas podem ser to brincalhonas ou mortalmente sri-
Caminho de seis rodas 100 (km/h) 140 (km/h) 3 as quanto for necessrio.
nibus 100 160 3 Pode-se gastar pontos de Fora de Vontade para resistir
18 rodas 110 180 4 Tagarelice.
Sed 110 190 5
Mini furgo 110 190 6 Interrogatrio
Compacto 110 210 6 A prtica de interrogatrio pode ocorrer sob vrias cir-
Esportivo compacto 160 230 7 cunstncias. uma forma de questionar, no de torturar,
Cup esportivo 180 240 8 embora certamente se aplique tcnicas de intimidao. Pode-
Carro esporte 210 270 9 se usar tortura, mas voc ter de desenvolver as suas prpri-
Carro de frmula um 230 380 10 as regras se quiser inclui-la em sua crnica.
O personagem testa Manipulao + Intimidao; a difi-
Sociais culdade a Fora de Vontade da vtima. O nmero de su-
cessos indica a quantidade de informao obtida (veja a ta-
Os sistemas a seguir envolvem a interao entre pessoas. bela seguinte). Um fracasso indica que o personagem no
Eles quase sempre requerem um teste de Carisma, Manipu- aprende nada de valor. Um Falha Crtica indica que o indi-
lao ou Aparncia. Muitas vezes, esses sistemas no so vduo no diz nada ao personagem, e jamais lhe dir nada
usados, com o sucesso ou fracasso de uma determinada inte- ou pior ainda, o alvo mente. Por esta razo costuma ser til
rao social sendo determinado mediante interpretao que o Narrador faa o teste pelo jogador.
Credibilidade Sucessos
1
Interrogatrio
Apenas alguns boatos
O sistema usado quando um personagem tenta con- 2 Alguns fatos relevantes
vencer algum de que est dizendo a verdade: por exemplo, 3 Muita informao interessante
quando ele tenta persuadir um magistrado da Hierarquia de 4 O indivduo fala sem parar
que no est mentindo ou tenta convencer um oficial de 5 Tudo de importante descoberto
polcia de sua identidade. O jogador testa Manipulao +
Liderana. A dificuldade a Inteligncia + Lbia do outro Oratria
indivduo. Diminua a dificuldade em um a trs pontos se o Voc poder usar este sistema se um jogador pretender
personagem estiver dizendo a verdade (isso faz diferena!). que seu personagem faa um discurso, mas no quiser real-
Cada sucesso indica um grau mais alto de credibilidade. Cinco mente recit-lo. Pea-lhe para descrever o que o seu perso-
sucessos indicam que o indivduo-alvo completamente nagem fala, e talvez recitar uma frase particularmente im-
convencido. Um fracasso indica descrena, e uma falha cr- portante. O jogador poderia at mesmo interpretar o discur-
tica determina que o personagem foi pego numa mentira so palavra por palavra. A Oratria costuma ser muito difcil
(ou que o indivduo-alvo pensa que o pegou numa mentira). de ser interpretada, de modo que aconselhvel no forar
Tagarelice os jogadores a isso. Simplesmente use este sistema.
O jogador testa Carisma + Liderana. A dificuldade de-
Esta regra descreve uma forma de confundir um indiv- pende do humor da platia, de sua disposio em ouvir o
duo a ponto de deix-lo submisso. O jogador precisa testar que o orador tem a dizer, e de sua tendncia a atirar tomates
Manipulao + Lbia, embora ocasionalmente se use Caris- e ovos podres. Normalmente a dificuldade sete. Se o ora-
ma ou Aparncia. A dificuldade o Raciocnio + Manha dor tiver algum tipo de reputao, voc pode querer ajustar
do alvo. Os sucessos indicam que o alvo se confudiu. a dificuldade de acordo com ela. Se o personagem possuir
O alvo pode fazer todos os testes que quiser; contudo, a Fama ou Status entre o grupo ao qual ir falar, ele pode
215
acrescent-los sua Parada de Dados. O nmero de suces- num clube noturno, podendo ser formal ou informal.
sos indica o quo impressionada a platia fica (veja a tabela O jogador deve testar o Atributo Apropriado + Atua-
a seguir). uma deciso simples, de modo que o jogador tem o (ou expresso). A dificuldade baseia-se no grau de re-
direito a apenas uma tentativa. Um fracasso indica que a ceptividade da platia. Um fracasso indica uma performan-
platia ignora o personagem. Uma falha crtica indica que o ce sem brilho, condenada a ser esquecida imediatamente.
personagem vai ser linchado, ou, se esse tipo de coisa no Uma falha crtica indica uma atuao desastrosa, que no
for comum com esse pblico, ser vaiado. pode ser concluda o instrumento quebra ou o persona-
Sucessos Reao da platia gem expulso do palco sob vaias.
1 Eles ouvem, mas no ficam empolgados O nmero de sucessos indica o quanto a platia est co-
2 O personagem convenceu-os de alguma coisa. movida (veja a tabela). Esses sucessos determinam o mrito
3 A platia conquistada artstico ou a verossimilhana tcnica da pea.
4 A platia completamente hipnotizada Sucessos Sua Performance Reao
5 A platia est na palma da mo do personagem. 1 Medocre Aplaudido por educao
Se o discurso for vital para a histria, o jogador pode 2 Mdia Aprovao
fazer vrios testes. Se voc quiser gastar algum tempo nele, 3 Bom Apreciao genuna
pode fazer uma ao extendida, alternando cada deciso com 4 Superior Aplauso vigoroso
a personificao. O personagem pode gastar quantos turnos 5 Excepcional Reao estasiada
quiser na palestra, mas depois do terceiro turno a dificulda- 6 Soberbo Sensao imediata
de aumenta em um a cada turno. Mais do que cinco suces- 7 Brilhante Milagre, Magnum opus
sos so requeridos para conquistar completamente a platia.
Seduo
Atuao A seduo um mtodo no-natural de se obter intimi-
Este sistema usado sempre que um personagem prati- dade com outra pessoa, porque cada etapa cuidadosamen-
car algum tipo de atuao, seja comdia, msica, represen- te planejada e no se compartilham sentimentos reais (eles
tao ou narrao de histrias. Pode se dar num teatro ou so fingidos). Uma seduo ocorre em etapas, e a no ser
216 Apario: O Limbo
que a pessoa seja bem sucedida em cada uma delas sucessi-
vamente, todo o processo fracassar. Estas regras foram pro-
jetadas para reproduzir as atividades de uma pessoa domi-
nante sobre um indivduo submisso. Se as emoes e os mo-
tivos forem verdadeiros, ento voc deve ignorar este siste-
ma e interpretar a situao.
Cantada inicial: O personagem testa Aparncia + L-
bia. A dificuldade o Raciocnio + 3 do indivduo (o joga-
dor obtm de 1 a 3 dados de bnus se a cantada for boa, e
perde de 1 a 3 se a cantada for ruim). Cada sucesso adicional
acrescenta um dado extra deciso na etapa seguinte.
Troca de charme: O jogador testa Raciocnio + Lbia.
A dificuldade a Inteligncia + 3 do indivduo. Novamen-
te concede-se bnus e penalidades para a interpretao. Cada
sucesso adicional acrescenta um dado extra na deciso da
etapa seguinte.
Bate-papo: O jogador faz um teste de Carisma + Empa-
tia. A dificuldade a Percepo do objetivo-alvo + 3. Nesta
etapa tambm se aplicam modificadores.
Intimidades: Neste ponto, o casal pode passar para um
local privado e se tornarem fisicamente ntimos. No se re-
quer nenhum teste.
Aes Mentais
As regras a seguir lidam com o uso da mente e dos Atri-
butos Mentais. Elas so empregadas em situaes nas quais
o drama gerado mais pela tenso psicolgica do que pela
ao fsica.
Interpretao de Sonhos
Entre as aparies, os sonhos costumam conter informa-
es importantes. Infelizmente, este conhecimento normal-
mente encoberto num simbolismo misterioso e em refe-
rncias obscuras. Isto pode tornar muito difcil para uma
apario decifrar seus sonhos.
O jogador de uma apario que queira descobrir os signi-
ficados mais profundos de seus sonhos precisar testar Per-
cepo + Enigmas. O Narrador decide a dificuldade deste
teste, tendo como base a obscuridade do sonho e sua impor-
tncia para o personagem. Quanto mais importante for a
informao contida num sonho, mais profundamente ela ser
escondida, e, portanto, mais difcil ser o teste. Embora nem
todos os sonhos possuam informaes escondidas dentro
deles, deixe seus jogadores tentarem decifr-los assim eles
permanero atentos.
Os sonhos devem ser misteriosos, repletos de simbolismos
bizarros e mitos pessoais. Os jogadores no devem poupar es-
foros ao planejar sonhos importantes. Eles gostaro disso.
Ocasionalmente, um Narrador poder decidir assombrar
um determinado personagem com um sonho recorrente. Se
isto for desejado, a Interpretao dos Sonhos se tornar uma
ao prolongada. O Narrador decide a dificuldade da tarefa
e o nmero de sucessos necessrios para decifrar o significa-
do oculto de um sonho recorrente.
Pesquisa
Muitas vezes, a Pesquisa a nica forma pela qual um
personagem pode seguir para o estgio seguinte de uma hist-
ria. Um personagem pode investigar um determinado tpico
numa biblioteca, numa redao de jornal ou atravs de arqui-
vos de computadores para obter as informaes necessrias.
A Pesquisa uma forma excelente de permitir aos persona-
gens de Inteligncia elevada assumirem o controle da ao.
O jogador testa Inteligncia + Investigao (ou ocasio-
nalmente um Habilidade em Conhecimento apropriado de-
pois de encontrar um local para conduzir a pesquisa). A di-
ficuldade baseada na obscuridade da informao.
Dificuldade Acessibilidade de Informao
2 Geralmente disponvel
4 Amplamente documentada
6 Acessvel
8 Difcil de encontrar
10 Incrivelmente bem escondida
O nmero de sucessos determina o quanto o persona-
gem descobre. Um sucesso pode significar que apenas os fa-
tos mais bvios so descobertos. Cinco sucessos podem sig-
nificar que a histria inteira desvelada, talvez de forma
absolutamente confivel. Dependendo da informao pro-
curada, podem ser necessrios 10 ou mesmo 20 sucessos para
encontrar todos os dados disponveis.
O jogador pode querer continuar pesquisando depois de
um resultado parcial. Contudo, a pesquisa contnua deman-
da mais tempo que a pesquisa inicial. A pesquisa bsica nor-
malmente leva apenas uma hora esse o primeiro teste.As
pesquisas mais profundas (e um segundo teste) demandam
um dia inteiro. Se o jogador quiser um terceiro teste, a pes-
quisa adicional leva uma semana; um quarto teste exige um
ms e um quinto, um ano. Depois disso, use a imaginao.
fcil ver como alguns projetos de pesquisa podem levar anos
ou mesmo dcadas para serem completados.
Procura
Este sistema possibilita a um personagem procurar por
alguma coisa numa rea restrita, como uma sala. Faa o jo-
gador testar Percepo + Investigao; a dificuldade depen-
de do quanto o objeto est bem ocultado (geralmente entre
7 e 10). Cada sucesso indica que mais dados so encontra-
dos. Ocasionalmente, um determinado nmero de sucessos
requerido para encontrar um objeto astutamente oculto.
Se voc quiser, poder conceder uma dica ou uma pista
mediante um nmero mais baixo de sucessos, desta forma
enconrajando a interpretao e um nvel de resoluo de
enigmas. Na medida do possvel, conduza o jogador passo a
passo atravs de uma busca. Faa-o descrever onde ele pro-
cura. No o deixe ser bem-sucedido se ele no procurar es-
pecificamente na rea certa, e deixe-o ser bem-sucedido
automaticamente se a sua descrio for bem detalhada.
217
Rastrear
Este sistema usado para rastrear pessoas e coisas se-
guindo as trilhas fsicas que elas deixam. O jogador testa
Percepo + Manha (ou Investigao, caso seja aplicvel).
A dificuldade baseada nas condies do clima, no terreno
e na idade dos rastros, mas a mdia 8. Cada sucesso reduz
a dificuldade do teste seguinte em um ponto.
O personagem precisa ser bem-sucedido durante um de-
terminado nmero de turnos. O nmero exato de turnos
depende da extenso da trilha. Cada turno costuma ter cer-
ca de cinco minutos de durao. Se o personagem perder
um teste, poder tentar novamente. Desta vez, porm, a di-
ficuldade ser um ponto mais alta. Depois que ela estiver
acima de 10, o personagem perder a trilha.
Combate
e algum pateta pensar que o Charles Bron-
son, quebre o nariz dele com a coronha da
arma.
- Mr. White, Ces de Aluguel
O combate em Apario procura cap-
turar o drama do conflito violento sem
atenuar a realidade cruel do que est
acontecendo. Fizemos tudo ao nosso alcance para criar um
sistema fiel dinmica, aos limites e violncia de um com-
bate real, procurando tambm deixar espao para as carac-
tersticas peculiares das aparies.
Existem trs tipos de combate. Todos usam o mesmo sis-
tema bsico, mas entre si guardam algumas pequenas dife-
renas. So eles: Combate com Armas de Fogo, Combate
com Armas Brancas e Briga.
Um combate com armas de fogo qualquer tipo de
combate armado que use armas de projteis como Uzis e
espingardas de cano serrado. Normalmente os oponentes
precisam se encontrar no campo de viso um do outro para
se enganjarem num Combate com Armas de Fogo.
Um combate com armas brancas diz respeito a lutar
com armas manuais de garrafas quebradas a machados de
metal negro. Os oponentes precisam se encontrar a uma dis-
tncia de um ou dois metros um do outro para se enganja-
rem num combate com armas brancas.
Uma briga descreve uma batalha corpo a corpo trava-
da com as mos nuas combate desarmado. Para travar
uma briga, os oponentes precisam estar a uma distncia de
toque um do outro.
Os testes feitos no combate determinam se um ataque
bem-sucedido ou no, se o alvo se esquiva e a quantidade de
danos sofridos pelo alvo. Quase todos os turnos de combate
duram cerca de trs segundos, embora eles iro levar um
pouco mais de tempo para serem resolvidos.
Como em todas as cenas de ao, o combate comea
com um teste de iniciativa. Porm, como o combate de vez
218 Apario: O Limbo
em quando fica um pouco difcil, divida o turno em trs
estgios para facilitar o registro das coisas os estgios de
Iniciativa, Ataque e Resoluo.
Primeiro estgio: Iniciativa
Este estgio organiza o turno. Aqui, os personagens pre-
cisam declarar suas aes. Os personagens podem executar
vrias aes diferentes qualquer coisa desde pular para
detrs de uma parede at gritar um aviso. Cada jogador pre-
cisa declarar o que o seu personagem est fazendo com to-
dos os detalhes que o Narrador requerer. Neste ponto,todos
precisam decidir se usaro alguma arma e de que tipo ser.
Os personagens fazem testes de iniciativa usando Racio-
cnio + Prontido (dificuldade 4, embora os Narradores pos-
sam variar isso se quiserem). O personagem com o maior
nmero de sucessos age primeiro, enquanto aqueles que ob-
tiveram menos sucessos executam suas aes em ordem de-
crescente de sucessos. Alguns personagens agiro simulta-
neamente porque obtiveram nos dados o mesmo nmero de
sucessos. Aqueles que no obtiverem sucessos neste teste
sero os ltimos, enquanto aqueles que cometerem uma fa-
lha crtica no desempenharo nenhum tipo de ao.
Lembre-se de fazer os jogadores declararem quais aes
eles querem que seus personagens desempenhem durante
um turno de combate antes do Estgio de Ataque. Um per-
sonagem dividindo sua Parada de Dados tambm precisa
declarar quantos dados devem ser transferidos para cada ao.
Qualquer coisa que um personagem queira fazer acontece
durante o seu turno de ao. A nica exceo a esta regra a
esquiva, que um personagem pode desempenhar a qualquer
momento, enquanto ainda tiver dados em sua Parada.
Segundo estgio: Ataque
Se o turno de combate fosse uma refeio, o ataque seria a
carne. quando se determina o sucesso ou o fracasso de um
ataque, bem como parte de seu impacto potencial sobre o alvo.
O Teste: Existem trs tipos diferentes de testes de ata-
que; o tipo de combate determina qual deve ser usado.
Para combate com armas de fogo, teste Destreza + Ar-
mas de Fogo
Para combate com armas brancas, teste Destreza +
Armas Brancas.
Para luta corporal (sem armas) teste Destreza + Briga.
A arma ou ataque usado pelo personagem determina a
dificuldade base do teste. O nmero de dados obtidos pode
ser modificado pelo nvel de arma, de disparo, ou pelo uso
de uma mira, mas normalmente a dificuldade modificada
apenas pelas circunstncias que envolvem o ataque. Se no
forem obtidos quaisquer sucessos, o personagem ter falha-
do em seu ataque e nenhum dano ter sido infligido. Se for
obtida uma falha crtica, ento o ataque no apenas fra-
cassa alguma coisa horrvel tambm acontece. O Narra-
dor precisa inventar alguma coisa realmente terrvel.
Esquiva
Sempre que algum atacar o personagem, este ter a op-
o de se esquivar. De fato, um personagem pode anunciar a
qualquer momento que seu personagem est usando uma
ao (ou parte dela, dividindo sua Parada de Dados) para
esquivar, simplesmente declarando Esquiva! antes do opo-
nente realizar um teste de ataque. Em alguns casos no ser
permitido esquivar, como em ambientes fechados ou em si-
tuaes nas quais o personagem tenha sido pego de surpresa.
O teste requirido Destreza + Esquiva; cada sucesso subtrai
um sucesso do resultado do teste do atacante.
A dificuldade para esquivar ataques com armas brancas
ou golpes em briga basicamente seis, mais um para cada
oponente depois do primeiro.
Em combates com armas de fogo, a dificuldade depende
da disponibilidade de um obstculo prximo, por trs do qual
um personagem pode jogar-se para evitar ser atingido. Cada
sucesso remove um dos sucessos do oponente. Um persona-
gem pode at subtrair sucessos de oponentes diferentes, em-
bora isso signifique dividir sucessos entre eles. Depois de uma
tentativa de Esquiva como essa, o personagem normalmen-
te se protege por trs de algum tipo de obstculo ou, pelo
menos, deita-se no cho (se no for possvel encontrar obs-
tculos ou abrigos).
A dificuldade para esquivar durante combates com ar-
mas de fogo determinada pela proximidade do obstculo.
Dificuldade Terreno
2 Recuando um passo, o personagem est
completamente protegido.
4 O personagem precisa vencer uma distn-
cia de mergulho para ficar absolutamente
protegido (um metro).
6 O personagem precisa vencer uma distn-
cia de corrida para ficar absolutamente pro-
tegido (trs metros)
7 O personagem precisa vencer uma distn-
cia de corrida para ficar parcialmente pro-
tegido (trs metros).
8 O terreno plano e desprovido de obstcu-
los, no oferecendo nenhuma proteo (o
personagem mergulha no cho)

Terceiro estgio: Resoluo

Neste estgio, os personagens determinam o dano infligido
por seus ataques e o Narrador descreve o que acontece no tur-
no. uma mistura de jogo e histria: embora os dados jamais
mintam, o Narrador pode interpretar o que a sorte decretou.
Danos: Cada arma ou ataque permite ao seu usurio que
faa um teste com um determinado nmero de dados para
causar danos (dificuldade 6). Cada sucesso significa que o
alvo perde um Nvel de Corpus. Alm disso, cada sucesso
obtido com uma arma de fogo (depois de qualquer esquiva)
acrescenta um dado a este teste de danos. Os sucessos em
219
combate com armas brancas e briga no acrescentam danos.
Absoro de Dano: Um alvo pode fazer um teste para
ver quantos danos ele absorve, devido sua resistncia
natural. O alvo testa Vigor (dificuldade 6); cada sucesso re-
duz o dano em um.
Exceo: Os testes de danos e absoro so os nicos em
Apario que no esto sujeitos a falhas crticas.
Complicaes
Diversos fatores determinam se um ataque atinge ou no.
Os combatentes sensatos buscam proteo assim que as balas
comeam a voar. Os outros descobrem que se engalfinhar a
um adversrio numa briga nunca machuca. Os modificadores
que se seguem permitem aos Narradores levarem em conside-
rao muitas das variveis que afetam o combate.
Complicaes gerais
Mudando aes: Se um personagem mudar suas aes
declaradas depois que o turno houver comeado, a dificul-
dade para a ao seguinte ser aumentada em um. Geral-
mente o narrador s deve permitir que os personagens mu-
dem suas aes declaradas se ocorrerem eventos que as im-
possibilitem. Sim, eu sei que meu personagem ia encarnar
dentro do carro, mas um Renegado acaba de mand-lo pelos
ares usando insulto!
Imobilizao: Se um alvo estiver imobilizado (por
220 Apario: O Limbo
exemplo: seguro por algum), mas ainda se debatendo, a di-
ficuldade para o ataque ser reduzida em dois. Contudo, se o
alvo estiver completamente imobilizado (amarrado ou con-
tido de outra forma), ento nenhum teste requerido, sen-
do o ataque bem-sucedido automaticamente.
Atordoamento: Se, em um turno, um alvo perder um
nmero de nveis de Corpus maior que o seu vigor, ele deve-
r gastar o turno seguinte se recuperando dos efeitos deste
ataque debilitante. Ele no poder atacar, e sua parada de
dados para aes defensivas (como Esquiva) reduzida
metade (arredondada para baixo).
Complicaes com armas de fogo
Alcance: Aproximar-se de seu antagonista uma boa
idia se o personagem no se importar em levar alguns tiros.
O alcance indicado na Tabela de Armas de Fogo o alcance
mdio da arma; o personagem no recebe nenhum modifica-
dor para atirar a essa distncia. O dobro dessa distncia o
mais longe que a arma pode atingir. Os disparos dentro deste
alcance tm suas dificuldades aumentadas em um. Por outro
lado, os disparos feitos contra alvos a um metro do atacante
so considerados queima-roupa; a dificuldade quatro.
Cobertura: Os personagens inteligentes podem usar
obstculos para se protegerem contra disparos do inimigo. O
obstculo aumenta a dificuldade de um ataque, dependen-
do do quanto do corpo do personagem ainda est desprote-
gido. Mas embora o obstculo funcione como proteo para
 Tabela de armas de fogo
Tipo Dificuldade Dano Alcance CdT Pente Ocultabilidade Uso de pathos
Exemplo
Revlver leve. 6 4 12 3 6 B 1
SWM640 (.38 Especial)
Revlver pesado 7 6 35 2 6 C 1
Colt Anaconda (magnum .44)
Pistola leve 7 4 20 4 17+1 B 1
Glock-17 (9mm)
Pistola pesada 8 5 30 3 7+1 C 1
Sig P220 (.45 ACP)
Fuzil 8 8 200 1 5+1 N 2
Remington M-700 (.30-06)
Metralhadora de mo (pequena) 7 4 25 3 30+1 C 2
Ingram, Mac-10 (9mm)
Metralhadora de mo (grande) 6 4 50 3 32+1 I 3
Uzi (9 mm)
Rifle de assalto 7 7 15O 3 42+1 N 2
Steyr-Aug (5.56 mm)
Espingarda de caa 6 8 20 1 5+1 I 3
Ithaca M-37 (calibre 12)
Espingarda semi-automtica
Fianchi Law-12 (calibre 12) 7 8 20 3 8+1 I 3
Besta 7 5 20 1 1 I 0
Pistola Arcaica (Sculo 17) 6 5 20 1 20 C 1
Pistola de Duelo Flintlock
Rifle Arcaico (Sculo 17) 7 8 50 1 75 N 2
Rifle Flintlock
Alcance: o alcance efetivo da arma em metros. Um personagem pode disparar at o dobro do alcance listado. Contudo, a isso se considera um tiro de
alcance longo.
Cadncia de Tiro (CdT): O nmero mximo de balas ou rajadas curtas que a arma pode disparar num nico turno. O Cdt no se aplica aos disparos no
modo automtico nem ao efeito mangueira.
Pente: O nmero de balas que podem ser mantidas em um pente ou no cano. O +1 indica que uma bala pode ser mantida na cmara, deixando a arma
pronta para disparar.
Ocultabilidade: B = pode ser escondida num bolso; C = pode ser encondida num casaco; I = pode ser escondida num impermevel; N = no pode ser
escondida numa pessoa.
Indica que a arma pode ser ajustada para disparar rajadas curtas, para uso no modo automtico e para o efeito mangueira.
A besta, ao contrrio das armas de fogo, no acrescenta sucesso no teste de ataque para a Parada de Dados por danos. Alm disso, uma besta leva cinco
turnos para ser recarregada.
Essas armas arcaicas precisam ser recarregadas cuidadosamente para no falharem. Teste Destreza + Armas de Fogo (dificuldade 6) para recarregar.
Se voc alcanar mais de cinco sucessos, poder disparar dois tiros em um turno. Se voc obtiver uma falha crtica, a arma falhar, podendo feri-lo.

algum, ele tambm pode dificultar tiros de reao, e em Obstculo dificuldade

alguns casos raros, impedir completamente qualquer tiro de Deitar-se rente ao cho +1
reao. Por exemplo, disparbar protegido por uma esquina Atrs de poste +2
pode aumentar a dificuldade em um, enquanto observar um Atrs de parede +3
tiroteio atravs das frestas em um muro em runas impedir Apenas a cabea exposta +4
um personagem de retribuir os disparos.

221
 Complicaes de Combate com Armas de Fogo tinuar a disparar a esmo; cada tiro adicional implica num
redutor. Usando essas regras, permitido atirar duas ou mais
Complicaes Dificuldade Dados rajadas curtas num nico turno, embora um personagem possa
Mudar ao +1 apenas disparar em modo automtico uma vez por turno (e
Imobilizao -2 precisa recarregar para fazer isso novamente).
Alcance longo +1 Modo Automtico: A opo modo automtico o ata-
Queima-roupa 4 que mais danoso que pode ser feito por uma arma de fogo: o ata-
Deitar-se rente ao cho +1 cante descarrega toda a munio do pente de uma arma durante
Atrs de poste +2 um perodo de tempo muito curto. Contudo, a arma se torna um
Atrs de parede +3 potro arisco, difcil de controlar e pior ainda de apontar.
Apenas a cabea exposta +4 Um personagem obtm 10 dados adicionais para atacar,
Movimento +1 desta forma aumentando a chance de acertar e causar da-
Mirando + Percepo(1/ turno) nos. Contudo, a dificuldade aumentada em trs pontos
Mira +2 devido ao recuo da arma.
rea especfica de alvo +2 Os disparos em modo automtico podem ser feitos ape-
nas quando uma arma estiver com mais da metade de seu
Alvos mltiplos +1/tiro extra
pente de balas cheio. Sempre que um personagem usar a
Arma automtica +3 +10
opo modo automtico, gastar o pente de balas inteiro.
Rajada Curta +1 +3
Recarregar leva uma ao inteira e requer do personagem
Efeito Mangueira 5 + 1 metros + 10
concentrao absoluta (e toda sua Parada de Dados).
Movimento: Disparar contra um alvo em movimento . Rajada Curta: A opo semi-auto o meio termo entre as
aumenta a dificuldade em um (ou mesmo mais), assim como opes modo automtico e tiro-a-tiro, possuindo algumas
disparar enquanto se move a qualquer velocidade superior das vantagens e desvantagens de ambos. Uma rajada confere
de caminhada (como ao disparar da janela de um carro em ao personagem trs dados adicionais em cada teste de ata-
velocidade). que. Contudo, devido ao recuo, a dificuldade aumenta em
Apontar: Caso dedique tempo para apontar, um per- um ponto.
sonagem pode acrescentar seu nvel de Percepo sua Pa- Efeito Mangueira: Quando em modo automtico,
rada de Dados Destreza + Armas de Fogo. Contudo, leva um personagem pode decidir pulverizar com balas uma rea
um turno para cada dado adicional, e durante este tempo a ao invs de concentrar-se em apenas um oponente. Uma
nica coisa que o personagem pode fazer apontar. Alm pulverizao gasta os 10 dados extras conferidos pelo dispa-
disso o alvo pode no estar se movendo a uma velocidade ro em modo automtico, mas o ataque possui uma base de
maior que uma caminhada. No se pode mirar com espin- dificuldade de cinco, aumentada em um a cada metro co-
gardas e metralhadoras de mo. bertos pela pulverizao, alm dos outros modificadores.
Caso a arma possua mira telescpica, o personagem pode O jogador divide uniformemente todos os sucessos obti-
acrescentar dois dados sua Parada alm dos dados acres- dos no teste de ataque entre todos os alvos na rea protegi-
centados por Percepo. O bnus da mira telescpica pode da. Contudo, se apenas um alvo se encontrar na rea cober-
ser usado apenas uma vez por tiro depois do +3 acres- ta pelo borrifo, apenas metade dos sucessos o afetam. O jo-
centado ao primeiro turno (+2 para a mira telescpica e + gador em seguida designa qualquer sucesso restante para o
1 para a Percepo), o personagem continua apontando con- que quiser. Se o atacante obtiver menos sucessos do que
forme descrito acima. hajam alvos, o jogador pode designar apenas um para um
Apontando contra alvo: Apontar para um ponto espe- alvo at que seus sucessos tenham sido gastos. O atacante
cfico (mo da pistola, corao, etc.) aumenta a dificuldade tambm esvazia o pente de balas.
em dois. A dificuldade de um teste de Esquiva contra uma pulve-
Tiros mltiplos: Se um personagem quiser dar mais de rizao aumentada em dois.
um tiro por turno, precisar dividir a sua Parada de Dados
em mais duas aes. Alm disso, para cada tiro adicional Tabela de Armas Brancas
depois do primeiro a dificuldade aumentar em um. Obvia- Arma Dificuldade Dano Ocultabilidade
mente, a dificuldade mxima que se pode atribuir dez. Um Cassetete 4 Fora B
personagem pode disparar apenas o nmero de tiros permi- Porrete 4 Fora + 1 I
tido pela cadncia de tiro de sua arma. Faca 4 Fora + 1 C
A penalidade cumulativa. Portanto um personagem Florete 5 Fora + 3 I
acrescenta dois dificuldade no terceiro tiro disparado, e Sabre 6 Fora + 4 I
trs no quarto. Normalmente no uma atitude sensata con- Machado 7 Fora + 5 N

222 Apario: O Limbo

Complicaes de Combate com Armas Brancas
e Luta Corporal
Oponentes mltiplos: Caso um personagem esteja lu-
tando contra oponentes mltiplos em combate prximo, as
dificuldades de ataque e Esquiva desse personagem so au-
mentadas em um por oponente (at um mximo de 10).
Ataques laterais e pelas costas: A dificuldade de um
ataque lateral abaixada em um, enquanto a dificuldade de
um ataque pelas costas reduzida em dois pontos.
Complicaes de Combate com Armas Brancas
Aparar: Um personagem usando uma arma branca pode
tentar parar um ataque, usando sua arma para bloquear o gol-
pe. Como uma esquiva, aparar pode ser desempenhada a qual-
quer momento, contanto que o personagem ainda possua da-
dos em sua Parada de Dados. Um personagem no pode apa-
rar com uma arma pequena, como uma faca, mas pode usar
uma espada ou machado. Ele testa Destreza + Combate com
Armas Brancas (dificuldade 6). Cada sucesso subtrai um pon-
to do nmero de sucessos do ataque do oponente.
Uma falha crtica num teste de aparar normalmente sigi-
nifica que a arma que estiver aparando o golpe derrubada
da mo do personagem.
Teste: Destreza + Armas Brancas
Danos: Nenhum
Dificuldade: 6
Aes: Especial
Desarmar: Esta manobra uma tentativa de derrubar
uma arma da mo do oponente. O personagem testa Destre-
za + Armas Brancas. Some um ponto dificuldade normal
da arma. Se pelo menos trs sucessos forem obtidos, ele em
seguida testar os danos da arma. Se ele obtiver mais suces-
sos que o nvel de Fora do oponente, o oponente ser de-
sarmado. Uma falha crtica normalmente significa que o per-
sonagem deixa cair a prpria arma.
Teste: Destreza + Armas Brancas Dificuldade: +1
Dano: Especial Aes: 1
Complicaes em Briga
Bloquear: Um personagem pode bloquear ao invs de
esquivar. Como uma esquiva, um bloqueio pode ser executa-
do a qualquer momento, contanto que o personagem ainda
tenha dados em sua Parada de Dados. Os bloqueios podem
ser feitos apenas contra punhos, chutes ou armas rombudas.
Uma ao de bloqueio no pode bloquear uma espada, um
arco ou uma bala, a no ser que o defensor tenha um Mistrio
que oferea proteo especial (como o poder Martialry). Tes-
te Destreza + Briga (dificuldade 6); cada sucesso subtrair
um ponto do nmero de sucessos de ataque do oponente.
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 6
Dano: nenhum Aes: Especial
223
 Encontro: Um personagem tambm pode tentar in-
vestir para frente, jogando seu peso contra o seu oponente
numa tentativa de causar-lhe danos. possvel causar danos
a si mesmo com este ataque, afinal os corpos no foram feitos
para serem usados como aretes. Um personagem precisa de
trs sucessos para desequilibrar um oponente e causar um
nvel de dados a si mesmo para cada sucesso inferior a trs.
Se o ataque for bem-sucedido, o oponente perde o equi-
lbrio, e as dificuldades para o restante de suas aes durante
este turno so aumentadas em dois. Alm disso, se o opo-
nente no for bem-sucedido num teste Destreza + Esportes
(dificuldade dos sucessos + 3), ele cai no cho. O dano base
causado pelo atacante se iguala sua Fora; cada sucesso
marcado no teste de ataque acima do mnimo soma um a
esta base. Se o atacante no obtiver pelo menos trs suces-
sos, esta manobra fracassa; ele cai no cho e tratado como
se no tivesse mais dados em sua Parada.
O personagem precisa correr em linha reta. Correr em
crculos no oferece o impulso suficiente.
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 7
Dano: Especial Aes: 1
Agarrar: Um atacante pode tentar agarrar um oponen-
te, na tentativa de imobiliz-lo e depois golpe-lo. Se o ata-
cante marcar mais sucessos que a Fora do oponente, o ata-
cante poder imobiliz-lo. No turno seguinte, ele pode come-
ar a infligir dano. Qualquer personagem atingido por este
atacante perde seus ataques durante o turno em andamento.
Se o atacante errar completamente (por falhar no teste
Destreza + Briga), ele nocauteado, sendo obrigado a gas-
tar uma ao para ficar de p.
Para se manterem agarrados durante cada turno depois
do primeiro, os combatentes precisam fazer testes opostos de
Fora + Briga. Aquele que acumular mais sucessos pode
optar por imobilizar o outro. Se ambos marcarem o mesmo
nmero de sucessos, nenhum dos dois obter vantagem so-
bre o outro neste turno.
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 6
Dano: Fora Aes: 1
Chute: Um chute pode variar desde um chute frontal
bem simples at rodopios no ar. Dependendo das circustn-
cias, a dificuldade e o modificador de danos podem ser ajus-
tados (a critrio do Narrador). O dano de um chute jamais
agravado.
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 7
Dano: Fora +1 Aes: 1
Soco: O atacante fecha o punho e o usa para golpear
com toda fora o oponente. O Narrador pode ajustar a difi-
culdade ou permitir dados extras se o atacante decidir o tipo
de soco que ele quer dar: leve, forte, violento etc.
O dano de um soco jamais agravado.
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 6
Dano: Fora Aes: 1

224 Apario: O Limbo

 Tabela de Briga
Manobra Teste Dificuldade Dano Aes Tabela de Resumo de Combate
Encontro Destreza + Briga 7 Especial 1
Agarrar Destreza + Briga 6 Fora 1 Primeiro estgio: Iniciativa:
Chute Destreza + Briga 7 Fora + 1 1 Teste Raciocnio + Prontido (dificuldade 4). O ven-
Soco Destreza + Briga 6 Fora 1 cedor declara sua ao por ltimo (depois de ter ouvi-

Armadura
do as aes de todos os outros) e a desempenha pri-
meiro.
Declare diviso de Parada de Dados se estiver desem-
Um personagem com armadura corporal pode somar da-
penhando aes mltiplas.
dos em seus testes de absoro. Os diferentes tipos de arma-
duras corporais possuem nveis diferentes, que so o nmero Segundo estgio: Ataque
de dados extras usados para absorver um dano. Certos tipos
Para combate com armas de fogo, teste Destreza +
de armadura restringem o movimento corporal e, portanto,
Armas de Fogo.
causam penalidades nos testes de Destreza do personagem (to-
Para combate com armas brancas, teste Destreza +
dos os testes que envolvam este Atributo tm suas dificulda-
Armas Brancas.
des aumentadas por uma quantidade igual penalidade).
Para combate corpo a corpo (sem armas), teste Des-
So principalmente os mortais quem usam armaduras.
treza + Briga.
Existem pouqussimos conjuntos de depojos-armaduras no
Esquiva: teste Destreza + Esquiva. Um personagem
Mundo Inferior.
pode sacrificar algum ou todos os dados em sua Para-
Tabela de Armadura da para esquivar a qualquer momento. Cada sucesso
subtrai um ponto dos sucessos do oponente. (Contu-
Classe Nvel de armadura Penalidade
do, lembre-se que depois de se desviar de sua ao
Classe Um 1 0
declarada, voc ainda remover um dado da sua pa-
(roupa reforada)
rada de dados.)
Classe dois 2 0
(camiseta blindada) Terceiro estgio: Resoluo
Classe trs 3 1
Teste danos, determinado por arma ou manobra (di-
(colete prova de balas)
ficuldade 6).
Classe quatro 4 1
Absorver danos: teste Vigor (dificuldade 6).
(casaco militar)
Classe Cinco
(armadura completa)
6 2 Complicaes Gerais
Mudando Aes: A dificuldade aumenta em um.
Combate Livre (Opcional) Imobilizao: A dificuldade em acertar um alvo imo-
bilizado reduzida em dois.
Ao arbitrar as situaes de combate, o Narrador deve ser Atordoar: Quando os danos de Corpus excederem o
flexvel. Nenhuma regra pode refletir a variedade de situa- nvel de Vigor, o alvo atordoado, no podendo agir
es encontradas no campo de batalha. O Narrador deve no turno seguinte.
sentir-se vontade para deixar os jogadores criarem regras
para situaes especiais no cobertas por nenhuma das ma- os efeitos da manobra devem ser calculados atravs desses
nobras de combate existentes. Por sua vez, os jogadores de- dois testes. Uma exceo a esta regra uma manobra basea-
vem lembrar que o Narrador o rbitro final nessas situa- da em movimento (veja adiante).
es sua palavra lei. Um ataque mano a mano feito mediante um teste de
Caso ocorram divergncias entre os jogadores ou o com- Destreza + Briga, enquanto um ataque com armas brancas
bate torne-se lento, volte s manobras padro descritas an- feito com um teste de Destreza + Armas Brancas. Caso
teriormente. Elas so amplas o bastante para cobrir a maior um personagem esteja tentando enganar um oponente, o
parte das situaes. O Combate Livre foi criado para somar teste deve empregar Manipulao mais uma Habilidade apro-
profundidade ao jogo, no para gerar conflito entre os joga- priada (como Briga, Intimidao e Lbia).
dores e o Narrador.
Dificuldade
Testes A dificuldade para uma manobra normalmente 6, mas
pode ser aumentada ou diminuda dependendo da comple-
Em qualquer combate deve haver apenas dois testes com xidade ou preciso da manobra (por exemplo, um Encon-
dados: um teste de ataque e um de danos (ou efeito). Todos tro implica numa dificuldade ou preciso maior, porque
225
objetiva uma determinada rea).
Se o propsito de uma manobra for enganar um oponen-
te, a dificuldade ser o Raciocnio do oponente mais uma
Habilidade (como Raciocnio + Briga). Nesse caso, o modi-
ficador constante no usado.
Testes Resistidos
Ocasionalmente um jogador pode resistir a um ataque
desferido contra ele, seja mediante esquiva, execuo de uma
manobra evasiva ou o uso de outra manobra. Se o combaten-
te tambm quiser atacar nesse turno, o teste de resistncia
normalmente exigir que ele divida sua Parada de Dados.
A exceo a esta regra resistir a Mistrios. Os persona-
gens podem resistir a ataques de Mistrios sem dividir uma
Parada de Dados. Para maiores detalhes, consulte o texto do
Mistrio especfico.
Sucessos
Geralmente, um ataque precisa de apenas um sucesso
para acertar; os danos em seguida so calculados nos dados.
Porm, em alguns casos necessrio um determinado n-
mero de sucessos, como quando um personagem tenta agar-
rar um oponente (ele precisaria de mais sucessos que a con-
tagem de Fora de seu oponente).
Danos (Efeito)
Use a Tabela de Briga para determinar dano e, a partir
da, ajustar para condies especiais.
226 Apario: O Limbo
Se o efeito esperado for enganar ou confundir o oponen-
te, a regra geral que cada sucesso num teste de ataque
subtrai um dado da Parada de Dados do oponente. Neste
caso, apenas o teste de ataque feito; no existe nenhum
teste separado de danos.
Aes Mltiplas: Como sempre, um personagem ter de
dividir sua Parada de Dados para executar aes mltiplas
em um turno. Como sempre um personagem ter de dividir
sua parada de dados para executar aes mltiplas.
Movimento: Normalmente um personagem no poder
se mover e atacar na mesma ao. O Narrador poder per-
mitir que sejam executadas manobras baseadas em movimen-
to tendo em vista as seguintes normas:
Se um personagem estiver desempenhando algum feito
acrobtico, como saltar, balanar-se num candelabro etc.,
ento ser exigido um teste de Destreza + Esportes. Um
teste simples para determinar distncia de salto tem uma
dificuldade de apenas 3 (veja Saltando, pgina 212), enquan-
to um salto de um trem em movimento sobre um cavalo
correndo poder ter uma dificuldade alta, como 9. O perso-
nagem precisa dividir sua Parada de Dados entre o teste acro-
btico e o teste de ataque. Contudo, o Narrador deve usar a
regra do Sucesso Automtico sempre que possvel.
No interesse da licena potica, esta regra tem algumas
excees. Se um personagem tiver visto muitos filmes de
capa-e-espada e praticado os movimentos extravagantes que
viu, o Narrador poder permitir-lhe saltar de um candelabro
e atacar sem ter de dividir sua Parada de Dados.
Exemplo de Jogo
Rquiem est cheio de Pulsantes. Wen- Comentrios
dy dana sozinha numa viga alta, ao som 1. Repare que o Rquiem um ponto de encontro das
da msica tecno-industrial que toca no aparies, devido a tambm ser um Lugar Assombrado de
palco muitos metros abaixo. [1] Pisa des- nvel 3.
cuidadamente aqui e ali, totalmente ab- 2. Rato usou seu Mistrio Piscar para chegar l. Voc lhe
sorvida pelas luzes, msica e movimento. d pontos de estilo.
Ento uma voz calma chama por ela, 3. O jogador investiu cinco pontos de Antecedentes num
uma voz que ela pode ouvir mesmo atravs da msica estri- artefato par de chaves. Wendy emprestou as chaves a Lucy.
dente. Rato aparece numa viga ao seu lado, e seu canivete 4. Rato est falando sobre os espectros que assombram o
brilha ao ser fechado. [2] Sua voz parece aumentar medida Cemitrio Oakland (para maiores informaes, veja Necr-
que os ouvidos de Wendy ajustavam-se s Regies Sombrias. pole: Atlanta).
- Oi, Rato Wendy diz. O que t pegando? 5. O Narrador est bonzinho hoje. Ele deixa Wendy fa-
- Wendy, doce Wendy. Por acaso voc viu a Lucy? Sabe zer um teste de Raciocnio + Fatalismo para evitar o perigo
onde ela pode estar? iminente. O jogador de Wendy entende a primeira parte da
- Lucy? Por que voc a quer? Ela acha que uma deusa trama armada contra ela. Os Centuries esto usando Ca-
ou algo assim. Ela doida. valgar a Carne para entrar no Rquiem. Ela no tem muito
- Oh Wendy! Isso no coisa que se diga. No to tempo.
ruim ser louco. No somos todos? Tenho certeza que voc .
6. Os Centuries esto Cavalgando a Carne dos lees de
Veja a forma como dana: me diga se no loucura. Afinal,
chcara. Normalmente isto seria difcil, mas esses Centuri-
voc est morta.
es vm se sintonizando com esses mortais h algum tempo.
- Isso no significa que eu tenha de passar o tempo todo
A sintonia muito til quando eles querem procurar pesso-
entediada, certo?
as em clubes noturnos.
- Voc sabe onde ela est, no sabe? Ela est com as
chaves do seu carro, no? Rato abre um sorriso fino e
sarcstico. Voc no consegue fazer muita coisa sem as
chaves do seu carro, no ? [3]
Wendy encolhe os ombros.
- E da? Eu sei onde ela est. Por que voc quer saber?
Rato coa levemente o queixo, e, enquanto ele est dis-
trado Wendy quase lhe d as costas.
- Eu preciso dela Rato diz. Eu preciso de... uma deusa.
Algum para... investigar as coisas em Oakland. H alguma coi-
sa terrvel acontecendo l. Tmulos por cima de tmulos. [4]
Wendy cerrou os olhos.
- O que... feras?
Rato sorri, batendo palmas. Em seguida, olhando para os
refletores, diz:
- A moa ganhou uma geladeira. Dirige olhos reptili-
anos a Wendy. Feras. Criaturas terrveis. Coisas que se
movem na noite. Os santos que nos salvem! ele grita,
rindo como um manaco.
- Cale-se! Wendy diz. Nesse instante, os plos atrs
de seu pescoo se eriam. Ao ouvir a gargalhada de Rato,
Wendy sentiu as teias do Destino moverem-se. Tapou-lhe a
boca com a mo. [5]
Sem dizer uma palavra, ela apontou para baixo. Rato for-
ou a vista para ver na escurido, e em seguida notou as auras
sombrias que cercavam trs dos lees de chcara. Ela j tinha
visto esta estratgia ser empregada antes em clubes noturnos,
e desta vez podia at mesmo ver o punho de uma espada. Era
bvio que todos os trs estavam possudos por Centuries.[6]
Rato balana silenciosamente a cabea e abre seu canive-
227
te. Ele o lana no ar, fazendo um buraco para a Tempestade, 7. Rato usa seu canivete para abrir uma rachadura nas
e estica a mo para Wendy. [7] Ela est segurando a mo de Regies Sombrias de modo a entrar na Tempestade. Obvia-
Rato, tentando confiar nele, quando ouve uma voz distante. mente, esta a mesma Tempestade que d calafrios em
- Ela est de volta, no est? O que ela est dizendo? Wendy. Ele testa sua Fora + Argos e abre as Regies Som-
Rato pergunta, sorrindo. Ele reconheceu a Sombra de Wen- brias para poder passar.
dy. Como acontece sempre que ela a chama, os olhos e os 8. O jogador Guia da Sombra est tentando usar psicolo-
cabelos de Wendy assumem uma colorao avermelhada. gia reversa. Est torcendo para que Wendy morra no clube,
- Ela disse que mal pode esperar para brincar novamente e portanto, quer impedi-la de escapar.
na Tempestade. Wendy responde, balanando a cabea. 9. As algemas so feitas de metal estgio, de modo que
Eu... eu no quero descer. [8] no podem ser partidas.
Rato d com os ombros. Olha para Wendy, em seguida 10, A Sombra de Wendy assume o controle. Isto feito
para a rachadura, e ento de volta para Wendy... e atrs mediante interpretao ou usando o sistema simples de tes-
dela. Ele v um dos Centuries subindo at o teto do clube, tes no livro. A Sombra possui um despojo de Pistola como
sua espada fria e afiada reluzindo, seu rosto, uma face de um Espinho: ela se manifesta apenas quando a Sombra assu-
carrasco. Rato desculpa-se com Wendy e em seguida d-lhe me o controle. Obviamente, sua Sombra possui o Arqutipo
as costas, desaparecendo na Tempestade. Me.
Wendy se volta no instante que o Centurio pousa na viga. 11. Wendy (interpretando sua Sombra dominante) testa
- Desista, Herege o Centurio diz. Siga-me at a
Raciocnio + Prontido para iniciativa contra o Centurio
Cidadela: voc precisa ser registrada apropriadamente. No
e vence. Ela em seguida testa sua Destreza + Armas de Fogo
resista... Eu no quero feri-la...
(dificuldade 6) e obtm um resultado fabuloso: trs sucessos.
O Centurio segura um par de algemas com correntes na
Wendy em seguida testa seus danos: oito dados mais trs
outra mo, e Wendy no tem dvidas de suas intenes. Ento
dados para seu sucesso extra d 11 dados! Beleza! Ela usa os
o que Lucy tinha dito era verdade. Wendy foi marcada como
Herege depois que se juntou a Shoo-Fly e seu Crculo. [9] dados, obtendo seis sucessos contra uma dificuldade 6. O
- No ela disse, tremendo. Eu no quero ser acor- Centurio tenta desesperadamente absorver este dano, mas
rentada ou aoitada! sem sucesso. Ele no obtm sucessos em seu teste de absor-
Por que ela estava to nervosa? No poderia sair dessa o. O Centurio partido ao meio pelo disparo, e Wendy
na conversa? Ela sente uma dor aguda no peito, e percebe tem uma chance de fugir.
que est perdendo o controle de seus atos. No, isso no! ela 12. Wendy gasta um Nvel de Corpus para atravessar o
pensa. Eu no vou deixar... muro. No preciso nenhum teste.
A escurido dentro dela se liberta. 13. O Narrador rapidamente testa para ver se Wendy
- Eu no vou fazer os seus joguinhos. Eu vou fazer o meu... recebe algum dano, devido queda. Ele no tem certeza se o
Wendy diz, enquanto saca uma pistola do ar vazio. Sua teste est correto, mas decide que manter o ritmo da cena
Sombra envia ondas frias de aprovao. Essa a minha garo- mais importante. Wendy no recebe danos, e o Narrador
ta. Ningum mexe com minha filhinha... [10] segue em frente.
O Centurio fica paralizado. Ele foi pego de surpresa, e
seus comparsas esto muito ocupados Cavalgando a Carne
para notar. Ele se joga para a frente, na tentativa desespera-
da de arrancar a arma das mos de Wendy. Mas ele recebe
em cheio o disparo da arma, e pedaos inflamados de seu
plasma jorram de dentro dele, evaporando em pleno ar. O
resto do corpo se contrai medida que cai no palco. [11]
Wendy reassume o controle de seus atos. Era isso que eu
queria realmente? Seus pensamentos so interrompidos por
rajadas de fogo dalma, vindos da pista de dana. Ela comea
a correr.
Ela salta contra a parede. Sente o roar de ao e concre-
to medida que passa atravs da parede, e recebe um leve
choque quando cruza a fiao eltrica do clube. [12].
Ainda incorprea, ela salta para o beco do outro lado.
Abraando-se, cai at o pavimento abaixo, chocando-se com
uma pilha de latas amassadas. [13] Ela se vira, e v o bando
avanar em sua direo.
Acorrentado, debatendo-se no meio do bando de Cen-
turies, Rato dirige-lhe um olhar de splica. Eles j o havi-
am arrancado da Tempestade. Wendy grita ao sentir o po-
228 Apario: O Limbo
der dos Centuries agarr-la brutalmente. 14. Lucy chega! E bem na hora. Desenrola-se um com-
Um Centurio arrogante caminha lentamente at ela, bate: desta vez o Narrador conduz a ao sem recorrer a
com um par de algemas nas mos. Ele agarra seus braos testes. Ele apenas quer usar esta cena para montar uma luta,
brutalmente, torcendo-os por trs de suas costas. Enquanto de modo que usa o momento dramtico como desculpa para
ela tenta reunir fora de vontade para se mover, ele comea se divertir. O Narrador segura algumas miniaturas, os joga-
a prender os seus pulsos com as algemas. Subitamente, um dores pegam os dados de combate, e a histria continua...
raio de luar revela alguma coisa caindo.
Um par de chaves de carro, sombrias e indistintas, pousam
no cho, perto dos ps do Centurio. [14]. Intrigado, o Cen-
turio olha para baixo e imediatamente paga o preo por
sua deciso. Descendo da escurido tal qual um anjo da guar-
da, Lucy, com um grito furioso na garganta, faz sua entrada.
Uma bota de couro comprida acerta o pescoo do Cen-
turio. Lucy ataca com violncia, seu manto negro esvoa-
ando na noite. Uma adaga de prata brilha no escuro e,
subitamente, as paredes so banhadas com plasma.
Um corpo cai. Lucy est de p por cima do Centurio
cado, gesticulando para os outros com uma mo delicada-
mente enluvada.
- Queriam briga? ela sibila, tremendo de raiva.
Lutem comigo...
Apenas um dos Centuries permanece em formao com
o grupo. Enquanto os outros soldados fogem em pnico, ele
desembainha sua espada e comea a mene-la em movimen-
tos intrincados.
Rato grita de raiva, e Wendy, rolando para detrs das
latas de lixo, agarra suas chaves. As algemas caem ao cho, e
o som do disparo de uma arma ecoa pelo beco. Alguns cen-
turies vo pagar...
229
230 Apario: O Limbo
 Apndice
Antagonistas
Espectros
O Exrcito da Escurido
s Espectros so aparies que sucumbiram ao Limbo. Eles
servem e adoram ao Limbo, apesar dele consumi-los. Muitos
Espectros so fracos, at mesmo patticos, mas alguns so,
virtualmente, deuses.
Devido ao fato do Limbo correr em seu plasma, todos os
Espectros possuem uma forma de tele-
patia de grupo um tipo de conscin-
cia grupal. Quanto mais poderoso um
Espectro , maior sua ligao com o
Limbo, e mais informaes o Espectro
recebe. Os Maelfeanos costumam espi-
onar as Regies Sombrias simplesmente
mandando alguns Espectros para uma rea. Tudo que os
Espectros subordinados escutam, os Maelfeanos escutam.
Costuma-se dizer que os Espectros podem usar tambm as
Nulidades para ouvir o que acontece nas Regies Sombrias.
Existem muitas espcies diferentes de Espectros: este um
termo abrangente para as entidades corruptas que habitam a
Tempestade e servem o Limbo. Duas espcies costumam in-
teragir com mais freqncia com as aparies: os quase irraci-
onais Vultos e os extremamentes inteligentes Doppelgangers.
Vultos
Quando almas so perdidas para o Limbo e escolhem
servir a seu poder, elas so possuidas por suas sombras e se
tornam receptculos do poder do Limbo; estes espectros so
chamados Vultos. Os Vultos so fantasmas famintos, com
pouca intelgncia, porm, so extremamente astutos e mui-
to eficientes na busca de seu sustento.
Os Vultos no podem visitar o mundo vivo, nem as Re-
gies Sombrias ( a no ser que sejam levados para l; mesmo
assim, sua permanncia l curta) porque eles no possuem
Grilhes.
Os Vultos assumem muitas formas: algumas delas (as mais
recentemente corrompidas) tm uma aparncia basicamen-
te humana, enquanto outras, devido aos danos e corrupo
do Limbo, tornam-se monstruosas. Todos eles irradiam uma
fosforecncia negra e fria: os raios do Limbo.
Criao de Personagem
Atributos 6/4/2, Habilidades 11/7/3, Antecedentes 3.
Fora de Vontade 0, Angst 8, Corpus 7
Atributos Sugeridos: Fora 3, Destreza 3, Vigor 3, Caris-
ma 0, Manipulao 3, Aparncia 0, Percepo 4, Intelign-
cia 2, Raciocnio 1
(A Percepo de um Vulto sempre aguada, devido
sua natureza predatria).
Habilidades Sugeridas: A despeito de quem ou do que
eles foram em vida, os Vultos sucumbiram sua natureza
bestial e normalmente possuem pelo menos Briga 2, Esquiva
2, Prontido 3 e Furtividade 3.
231
 Poderes: Os Vultos possuem vrios poderes especiais (veja
abaixo). A maioria dos Vultos possui apenas um poder, em-
bora alguns do Vultos maiores tenham at trs, Este poder
costuma ser chamado Dreno de Pathos os Vultos so
criaturas famintas e requerem o calor de emoes para su-
portar o frio da Tempestade.
Todos os Vultos podem voar livremente pela Tempesta-
de e possuem a habilidade de localizar entradas para o Labi-
rinto. Eles tambm detm a habilidade de sentir uma apari-
o por sua quantidade de Pathos interior: aquelas com gran-
des quantidades de Pathos (7+) brilham como fogo na escu-
rido da Tempestade.
Despojos: Os Vultos normalmente no possuem despo-
jos, mas alguns portam algum tipo de faca ou maa.

Poderes de Vultos
Dentes de Tubaro O Vulto pode causar danos
agravados com uma mordida: Fora +2.
Tentculos Ectoplsmicos O Vulto pode atacar
duas vezes por turno, mas normalmente no maneja armas.
Dreno de Pathos O vulto pode drenar um ponto
de Pathos por sucesso num teste de ataque. Os pontos de
Pathos so convertidos diretamente em pontos de Angst para
o Vulto numa base de um-para-um.
Grito Espectral O Vulto pode gritar na Tempesta-
de, desta forma invocando de um a cinco outros Vultos. O
uso deste poder custa 5 pontos de Angst. Os Vultos geral-
mente odeiam fazer isto, porque podem atrair a ateno de
um Maelfeano feroz.
Aprisionar O Vulto precisa primeiro segurar com su-
cesso seu alvo. (Veja Manobras de Combate, pgina 223). No
turno depois de segurar o alvo, o Vulto cobre o alvo completa-
mente e precisa ser destrudo para libertar -10. A apario apri-
sionada normalmente carregada para fora da Tempestade para
um destino incerto. O uso deste poder custa trs pontos de An-
gst. Alguns Vultos usam este poder para ocultar outros Vultos
dentre deles, abrindo-se no momento apropriado.
Entorpecer o Corao O Vulto pode atacar dire-
tamente as Paixes de uma apario, infeccionando as Pai-
xes da apario com o frio do Limbo. Primeiro, devee ocor-
rer um ataque bem-sucedido. Em seguida o Vulto emprega
sua Angst num teste oposto contra a Fora de Vontade da
apario. Se o vulto for bem-sucedido, uma das Paixes do
alvo ser reduzida em um ponto. O uso deste poder custa
trs pontos de Angst.
Rasgar a Teia da Vida O Vulto pode atacar direta-
mente os Grilhes de uma apario. O Vulto precisa primei-
ro obter sucesso num teste de ataque. Em seguida ele empre-
ga sua Angst num teste oposto contra a Fora de Vontade
da apario. Se o Vulto for bem-sucedido, um dos Grilhes
da apario ser reduzido em um. O uso deste poder custa
cinco pontos de Angst.
Explorar os Aflitos O Vulto pode ligar-se Psiqu
de uma apario medida que cai atravs da Tempestade na

232 Apario: O Limbo

direo do Labirinto. Enquanto estiver no Labirinto, o Vulto
pode tentar capturar qualquer Fora de Vontade ou Pathos
gasto e convert-lo em Angst para seu prprio uso. O teste
para fazer isso Destreza + Prontido (dificuldade 9).
Parasita Camaleo Este poder permite a um Vulto
parasitar uma apario. O teste necessrio Destreza +
Furtividade (dificuldade da Percepo da apario + Pron-
tido) Uma fonte de luz apontada para o Corpus da apario
pode evidenciar a presena do Vulto-parasita: teste Percep-
o + Ocultismo (dificuldade 7). O uso do Mistrio Castigo
tambm detectar um Vulto-parasita. Enquanto ele perma-
necer imvel, o Vulto poder seguir a apario para onde
quer que ela v, mesmo para as Regies Sombrias. O Vulto
pode em seguida desligar-se, inflingindo um Nvel de Cor-
pus de dano em seu hospedeiro durante o processo, e atacar
qualquer um que se encontre nas proximidades durante um
a cinco turnos antes de desaparecer na Tempestade. O Vul-
to pode tambm agir como os ouvidos de um Maelfeano.
Este poder custa cinco pontos de Angst para ser usado, mais
um ponto de Angst por dia passado fora da Tempestade.
Doppelgangers
Ainda mais perigosos para as aparies nas Regies Som-
brias, os Doppelgangers so aparies que foram consumidas
por suas Sombras. Os Doppelgangers ainda mantm a apa-
rncia de aparies normais. Ao contrrio da maioria dos
Espectros, os Doppelgangers possuem personalidades, livre
arbtrio e conhecimento de muitos Mistrios de aparies.
Os Doppelgangers ainda possuem Grilhes que os pren-
dem ao mundo vivo. O Limbo ainda no os consumiu com-
pletamente, e os Maelfeanos os empregam com considervel
freqncia os agentes mais favorecidos.
Os Doppelgangers devem ser criados como aparies nor-
mais, mas sua Angst sempre 10, e eles normalmente possu-
em Fora de Vontade baixa. A nica forma de dizer se uma
apario um Doppelganger aplicar Castigo nela, e mesmo
esse mtodo nem sempre confivel. Os Doppelgangers con-
tinuam a reunir Pathos, embora normalmente atravs de m-
todos de tortura espiritual. Eles no gostam de Pathos tingi-
dos com amor ou qualquer outra emoo positiva.
Comentrios ao Narrador: Os Doppelgangers podem
ser viles excelentes. Como seu nome implica, eles gostam
de assumir a forma de outras aparies embora nem to-
dos os Doppelganger possuam automaticamente o nvel de
Modelar ou o Espinho que os permita assumir a forma de
outro indivduo.
Como os Doppelgangers no so desprovidos de perso-
nalidade, eles podem conversar com os personagens. Com
freqncia, um Doppelganger tentar invocar a Sombra de
uma apario durante essas conversas.
A eficcia de um Doppelganger como espio sempre ter-
mina quando sua vontade corroda pela fora do Limbo e
sua aparncia se degenera. Um Doppelganger nesse estado
costuma ser chamado Nephwrack, e muitos Nephwracks so
servos dos Maelfeanos.
Maelfeanos
Os Maelfeanos so Espectros antigos que consumiram
outros Espectros e aparies. No processo, eles se tornaram
enormes, manchados, poderosos e altamente inumanos. Al-
guns Maelfeanos podem nunca ter sido humanos. Os Mael-
feanos distinguem-se dos Vultos por seu vasto poder, inte-
lecto e personalidades individuais.
Eles so incrivelmente poderosos, mas geralmente letr-
gicos. Algumas aparies dizem que colnias inteiras de Es-
pectros vivem dentro deles. Eles so to grandes que desafi-
am a descrio atravs de Caractersticas normais.
Os Maelfeanos so acompanhados por Nephwracks e
enormes nuvens de Vultos, que se agrupam em torno deles
na Tempestade.
Os Outros
Muitas outras espcies de Espectros vivem na Tempesta-
de, nas profundezas do Labirinto e no Vcuo: existem tan-
tos tipos diferentes de Espectros quanto existem almas dis-
torcidas no Mundo Inferior. Os Barqueiros esto familiariza-
dos com a maioria dos tipos de Espectros e podem ensinar as
aparies a respeito deles, especialmente como reconhecer
seus truques mais comuns e seus padres predatrios.
Ces-Demnios
Os Ces-Demnios so aparies que foram escraviza-
das, desfiguradas e lobotomizadas pela Hierarquia. No pro-
cesso, foram reduzidos a servidores animais, no muito dife-
rentes de ces de caa. Os Ces-Demnios foram amorda-
ados com um dispositivo de metal estgio que nega todos
os processos elevados de pensamento, reduzindo a apario
a algo ligeiramente acima do nvel animal de inteligncia.
Os Ces-Demnios correm pelas Regies Sombrias em
matilhas chamadas parelhas, e normalmente so acompa-
nhados por um ou mais guardas. Seu propsito alertar seu
guarda sempre que a morte de algum cai na jurisdio de
um dos Sete Senhores Mortais. Nos ltimos anos, a Hierar-
quia comeou a usar parelhas de ces-demnios para seguir
seus inimigos. Os ces-demnios podem atacar selvagemen-
te quando isso lhes ordenado, mas normalmente so cria-
turas servis. Eles obedecero qualquer ordem conferida por
seu guarda, mesmo que isso lhes custe a vida.
Atributos: Fora 4, Destreza 2, Vigor 5, Carisma 0, Ma-
nipulao 3, Aparncia 0. Percepo 5, Inteligncia 1, Raci-
ocnio 3
Habilidades: Prontido 4, Briga 2, Intimidao 3,rebo-
que 5
Mistrios: Argos 1, Lamria 4 (basicamente Rquiem,
Hino Fnebre e Crescendo)
Fora de Vontade: 4
Angst: 7/5
Corpus: 6
Equipamento: Focinheira de Co-Demnio
233
 Antagonistas Mortais
O Poder da Vida
Desde o alvorecer da humanidade, os humanos tm com-
batido a sombra da morte. Devido a isto, a fora de vontade
humana tornou-se antema prpria morte: na verdade,
muitas pessoas podem permanecer vivas exclusivamente pelo
uso de sua Fora de Vontade.
Como a Fora de Vontade humana diretamente oposta
morte, os humanos podem usar sua Caractersticca Fora de
Vontade de formas que podem inibir e afetar as aparies.

Proteo
Funerais; a prtica de colocar duas moedas nos olhos do
morto; a presena de cercas de ferro, um prego enferrujado
sobre o vo da porta, gua salgada ou um copo de gua;
fumaa de incenso e oferendas: a humanidade usa uma infe-
nidade de meios para defender-se do sobrenatural.
Em pocas nas quais a humanidade respondia mais a mitos
que cincia. esses remdios eram eficazes contra as apari-
es. Deste a Revoluo Industrial esses remdios tm sido
ridicularizados, refutados ou esquecidos. Ainda assim, os
mortais que se vejam assombrados ou caados por aparies
fariam bem em lembrar das simpatias de suas avs. Os feiti-
os, simpatias e protees a seguir funcionaro com aqueles
que estejam dispostos a investir sua Fora de Vontade neles.
Repare que um mortal precisa ter o conhecimento para
praticar esses rituais (Ocultismo 3 ou superior). Alm disso,
o mortal precisa acreditar pessoalmente que os rituais funci-
onaro. Se ele for uma pessoa cnica ou emperdenida que
no acredite no sobrenatural, ele no poder usar Proibio
ou Proteo.
Qualquer crena ou prtica que proteja os humanos das
aparies tem duas formas de fazer isso: Censur-los ativa-
mente ou passivamente Impedi-los.

Proibio
O Impedimento consiste em conduzir a apario para
fora de uma rea. O mortal que esteja praticando a Proibi-
o, testa Fora de Vontade (dificuldade 7). Uma apario
precisa gastar um ponto de Fora de Vontade por sucesso no
teste de Proibio para permanecer na rea. Uma apario
pode enfrentar esta atividade tentando ameaar ou enervar
o mortal usando seu prprio Mistrio: neste caso, o teste de
Proibio oposto pelo teste apropriado de Mistrios. Do
contrrio, a apario precisa deixar a rea o mais rpido pos-
svel. Contudo, depois que a ateno do mortal esteja con-
centrada em outro lugar, a apario poder retornar.

234 Apario: O Limbo

Proteo
A Proteo uma forma de defesa passiva. Toda proteo
possui um foco especfico baseado no conhecimento antigo
usado para proteger a rea: poderia ser um prego de ferro en-
ferrujado, um anel de sal, incenso ou qualquer outro meio.
Um mortal pode usar esses focos para proteger uma rea, nor-
malmente um prdio ou outra estrutura permanente, de inva-
so da parte de aparies. O mortal testa sua Fora de Vonta-
de permanente (dificuldade 7) e gasta pelo menos um ponto
temporrio de Fora de Vontade para realizar a proteo. O
nmero de sucessos obtidos no testes indica quanto tempo
dura a proteo (consulte a Tabela de Proteo), e a conta-
gem de Fora de Vontade permanente equivale dificuldade
para usar Mistrios para penetrar na rea (este teste feito
antes de qualquer teste para penetrar a Mortalha).

Tabela de Proteo
1 sucesso 1 hora
2 sucessos 1 dia
3 sucessos 1 semana
4 sucessos 1 ms
5 sucessos 3 meses

Portanto, a Proteo precisa ser renovada com o tempo,

para no se dissipar. Uma rea Protegida muito slida nas
Regies Sombrias. impossvel gastar um Nvel de Corpus e
atravessar uma rea Protegida. Entrar na rea praticamen-
te impossvel, requerendo o uso de um Mistrio como Mo-
delar (para fluir por baixo de uma porta ou atravs de uma
fenda) ou Argos (usando Salto).
Repare que se uma apario escolher atacar o foco da Pro-
teo com Mistrios (como Insulto ou Encarnar), a apario
pode efetivamente findar a Proteo se ela puder de alguma
forma tornar o foco inoperante ou ineficaz (levando o prego a
desaparecer, abrindo o crculo de sal, extingindo o incenso).

O Desaparecimento da Imagem da Morte

Os mortais no podem sentir nada alm dos mais simples
impulsos da presena de uma apario: embora eles possam
evitar inconscientemente as aparies, eles no podem sen-
ti-las ou v-las, exceto quando esto bbados, exaustos ou
enfraquecidos de qualquer outra forma a no ser que a
Apario deseje ser vista.

Inocncia
A verdadeira inocncia rara no Mundo das Trevas.
praticamente impossvel encontr-la em qualquer adulto. At
mesmo as crianas do mundo Punk-Gtico perdem rapida-
mente sua inocncia. Ainda assim, na maioria dos casos,
uma apario que seja jovem e livre de experincias ino-
cente. Essencialmente, a inocncia de um indivduo dura
apenas at que ele deixe a inocncia para trs.

235
 Os humanos inocentes freqentemente podem ver apa-
ries nas Regies Sombrias. Isto normalmente ocorre ape-
nas noite, e apenas quando o inocente tem um momento
de quietude durante o qual ele no est se concentrando em
qualquer outra coisa. Em geral, o Narrador testa a Percep-
o do personagem inocente (dificuldade 6). A maioria dos
inocentes no reagir necessariamente apario com te-
mor: parte da natureza da inocncia uma crena que ele
imortal o inocente no teme a morte. Algumas crianas,
sbias demais para a sua idade, podem ver uma apario pelo
que ela um monstro mas em sua maior parte, as
aparies so simplesmente personagens interessantes na vida
diria de um inocente. Muitas aparies conversam longa-
mente com crianas, e algumas crianas at mesmo fazem
coisas baseadas no que seus amigos aparies lhes dizem.
Talvez devido falta de medo pela morte, os inocentes
tambm exercem um grande poder sobre as aparies. Eles
podem proibir uma apario de aproximar-se ou toc-los, ou
podem comand-las para deixar um local.
Na prtica, os mortais inocentes no precisam ter co-
nhecimentos antigos para executar Proibio e Proteo: eles
no sabem instintivamente que podem faz-lo, mas seu hu-
mor geral e palavras casuais, como Deixem-me em paz! ou
Saiam daqui! exercem o mesmo efeito.
Um ltimo comentrio sobre a inocncia: muitos dos
insanos esto to alheios s preocupaes dos mortais que
revertem a um estado de inocncia. (Isto normalmente no
se aplica aos vampiros Malkavianos).
236 Apario: O Limbo
Os Filhos de Tertuliano
No acredite no que ouvir
No acredite no que vir
Quando voc apenas fecha os olhos
Pode sentir o inimigo
- U2, Acrobata
Tertuliano, dos primeiros escritores cristos, postulou que
o Demnio esconderia seu mal na bondade aparente, che-
gando mesmo a curar algumas pessoas, mas que imitar Deus
era o pior dos pecados.
Os Filhos de Tertuliano so guerreiros sagrados compro-
missados em destruir todas as aparies e outras crias do
demnio. Os Filhos de Tertuliano procuram pessoas supos-
tamente possudas, aquelas que afirmam falar com os mortos
(paranormais, Ciganos e loucos), e algumas vezes simples-
mente aqueles fiis que falam contra a palavra de Deus e
que, portanto, devem estar possudos.
Todos os Tertulianos so exorcistas treinados que em-
pregam o exorcismo como sua principal ferramenta de ata-
que. Esse exorcismo varia de um praticante para outro, mas
todos so fisicamente brutais e rigorosos para a vtima supos-
tamente possuda. Os Tertulianos seguem os ensinamentos
do Malleus Malleficarum ao p da letra, sendo especialistas
em aplicar as tcnicas de tortura descritas adiante. Seus
mtodos so cruis, mas podem ser surpreendentemente efi-
cazes se uma apario realmente estiver Cavalgando a Car-
ne de um indivduo. Infelizmente para os alvos de seus exor-
cismos vigorosos, os Tertulianos so incapazes de dizer se
uma pessoa est realmente possuda por uma apario ou se
simplesmente paranormal, louca etc., at que a apario
deixe o corpo da pessoa.
Para o infortnio daqueles que no estejam sendo guia-
dos por aparies, as tcnicas de exorcismo dos Tertulianos
tornam-se cada vez mais violentas seus pacientes nem
sempre sobrevivem. At mesmo aqueles que esto sendo gui-
ados por aparies costumam morrer devido ao exorcismo.
Os Tertulianos consideram essas mortes lamentveis, mas
acreditam que suas aes so justificveis na medida em que
esto proporcionando ao indivduo uma chance de salva-
o. Se a vtima recm-morta torna-se uma apario, o Ter- cruz, composto por quatro a oito irmos. Os irmos de uma
tuliano simplesmente considera que ela era o esprito pos-
suidor e tenta mat-la pela segunda vez.
Os Filhos possuem diversos mtodos para expulsar apari-
es de mortais possudos. A maioria desses mtodos envol-
ve o uso de certos artefatos abenoados capazes de alert-los
para uma possesso como essa. Esses poderes so considera-
dos divinos. Os Tertulianos capazes dessas adivinhaes so
altamente respeitados entre os membros da ordem.
Os Tertulianos possuem outras armas ao seu dispor. Um
pequena porcentagem de Tertulianos capaz de formas mais
avanadas de exorcismo. Mediante a aplicao de gua ben-
ta pr-preparada, os Tertulianos podem enxergar, at certo
ponto, nas Regies Sombrias.
A Seita de So James
Em meio s lamrias,
Ouviu-se uma voz solitria -
A maldio de um homem ser salvo
Quando na verdade ele quer morrer.
- Ralph Waldo Emerson, Sacrifice
A Seita de So James um subculto muito pequeno e
radical dos Filhos de Tertuliano. Os membros da seita (todos
homens, nunca ultrapassando um total de 99) seguem os en-
sinamentos de So James. Especificamente, a seita segue uma
verso peculiar dos ensinamentos do Livro Secreto de James,
um dos Envagelhos Gnsticos recm-descobertos. Embora
muitos estudiosos debatam a autencidade do pergaminho, a
seita acredita profundamente em seus ensinamentos. O per-
gaminho registra que Deus, atravs de suas disciplinas, ensina
que os homens verdadeiramente virtuosos se matariam para
poderem entrar no reino dos Cus. O texto prossegue dizendo
que os homens que cometerem suicdio justificado sero sal-
vos antes de todos os outros no Dia do Juzo.
Os membros da seita acreditam possuir o dever sagrado
de matar a si mesmos e levar a batalha contra as criaturas
das trevas at o lar do prprio Demnio. Apenas os Tertuli-
anos que sejam capazes de provar seu valor (e fanatismo) so
convidados a tornar-se membros da seita.
A seita j desenvolveu rituais para mandar seus mem-
bros ao Mundo Inferior para enfrentar o inimigo. Antes que
seja permitido a qualquer membro empreender essa jornada,
ele precisa primeiro provar sua honra. Isto feito mediante
o combate contra todos tipos de inimigos perigos e o apren-
dizado de todas as informaes concernentes s aparies.
Quando o lder da seita acredita que a mente e a alma de
um irmo esto suficientemente preparados, ele instrui o ir-
mo a criar uma arma de justia com suas prprias mos.
Essas armas podem tomar muitas formas (embora elas sejam
todas armas de lminas) e so altamente personalizadas.
Normalmente leva mais de um ano para fabricar uma arma
como essa. Depois de completadas, essas armas ficam entre
as mais poderosas criadas por mortais.
Quando a arma estiver preparada e o irmo tiver provado
o seu valor, ele introduzido num grupo conhecido como
cruz so ligados espiritualmente atravs de uma beno pode-
rosa. Em seguida, os membros de uma cruz cometem suicdio,
usando suas armas especialmente preparadas. O ritual trans-
porta os irmos recm-falecidos para o Mundo Inferior, onde
eles imediatamente comeam a destruir o mximo de apari-
es que puderem antes deles mesmos serem aniquilados. Os
irmos acreditam que, desde que lutem honrosamente, aps
sua destruio sero transportados para o Paraso.
Muitos membros da Inquisio questionam os mtodos
da Seita de So James. Diversas vezes os ensinamentos da
seita quase foram declarados heresia pelo restante da ordem.
Contudo, seus membros argumentam que o prprio Jesus
cometeu suicdio permitindo sua prpria morte e que ele
est agora sentado ao lado direito de Deus. Eles afirmam
orgulhosamente estar seguindo as palavras de seu senhor e
mestre, e ningum poderia desviar os irmos de seu objetivo.
O Arcano
O Arcano uma sociedade secreta dedicada ao acmulo
e assimilao de informaes sobre ocultismo. Ele foi fun-
dado no final da dcada de 1880 por uma combinao de
estudiosos, magos e humanos em busca de todos os tipos de
conhecimentos ocultos. O Arcano possui muitas Capelas
espalhadas pelo mundo. Trs das maiores esto localizadas
em Boston, Massachusetts; Londres, Inglaterra; e Georgeto-
wn, em Washington.
Os eruditos do Arcano dedicam-se a uma variedade de
reas do oculto, inclusive fadas, lobisomens, vampiros e apari-
es. O Arcano no se revela ao mundo, porque seus membros
acreditram que a maioria das pessoas incapaz de compreen-
der as maiores verdades que o Arcano dedica-se a desvelar.
O Arcano tem tido um sucesso limitado, ainda que pro-
missor, em seus estudos sobre vida e morte, inclusive o de-
senvolvimento de elixires de sade e outros instrumentos
alqumicos. Contudo, embora esses instrumentos sejam teis
para retardar o envelhecimento, eles no so uma cura para
a velhice, que o objetivo final da maioria dos integrantes
do Arcano.
Os estudiosos do Arcano possuem grandes bibliotecas,
laboratrios, e muito dinheiro, eles detm um dos maiores
corpos de conhecimento factual sobre o Mundo Inferior no
Mundo da Carne. Alm disso, suas Capelas contm a maior
237
coleo de aparies aprisionadas no mundo vivo.
Os integrantes do Arcano so eruditos, raramente prati-
cando investigaes ativas. O Arcano costuma contratar fre-
elancers para capturar as aparies. O Arcano tambm pos-
sui um determinado nmero de membros associados que,
apesar de no serem eruditos, so adeptos de perseguir e apri-
sionar aparies e outras entidades espirituais.
Jonathan Kelvin, o mais jovem dos fundadores origi-
nais do Arcano, supostamente desenvolveu uma cela de
conteno capaz de aprisionar aparies e outros seres
plsmicos. Kelvin atualmente demonstra os sinais de seu
envelhecimento extremo; o tempo que lhe resta entre os
vivos curto. Nos ltimos anos Kelvin tem devotado to-
dos seus esforos para descobrir os segredos da morte. Para
este fim, ele tem realizado experincias com vivos e mor-
tos, tendo chegado ao ponto de extrair Pathos de apari-
es aprisionadas e injetar em mendigos. H um nmero
infindvel dessas almas desesperadas, que no fazem idia
de que a cama quente e acolchegante lhes oferecida ao
preo de uma morte dolorosa, terrvel, final.
Kelvin tem mantido segredo sobre essas atividades para
os outros integrantes do Arcano. Contudo, alguns estudi-
osos do Arcano esto a par de suas experincias, dividin-
do-se entre os que as aprovam e os que fingem no ver o
sofrimento que elas causam. Kelvin obteve algum sucesso
com a injeo de energia dos mortos nos corpos dos seres
vivos, mas embora essas experincias sejam promissoras,
at aqui no apresentaram resultados concretos.
O Benandanti
Sa para a noite, uma bruxa possessa assombrando o ar negro.
- Anne Sexton, Her Kind
O Benandanti uma sociedade humana cujos membros
possuem o poder de ver aparies. Lendas quase esquecidas
afirmam que, entre o pr e o nascer do sol, os Benandanti
so capazes de viajar para o Mundo Inferior. Porm, se um
dos Benandanti for impedido de retornar ao seu corpo ao
nascer do sol, ele ficar aprisionado na forma de apario. O
corpo, agora sem alma, entra em coma, intrigando os mdi-
cos, que no encontram uma causa mdica para essa ocor-
rncia. Em ocasies raras, um Benandanti encontra seu ca-
minho de volta para o corpo depois de meses, ou mesmo
anos, nas Regies Sombrias. Mas so casos raros.
Os Benandanti estudam e temem as aparies. Muitos
deles acreditam que as aparies so almas malignas que
devem ser destrudas; outros acham que as almas esto ape-
nas confusas, devendo ser encorajadas a prosseguirem sua
jornada. Os Benandanti costumam comear sua existncia
como aparies em posies de poder no Mundo Inferior
muitas vezes como Renegados ou Hereges. A Dama do Des-
tino tambm emprega muitas aparies de Benandanti. As
aparies Benandanti costumam portar despojos e artefatos
poderosos, inclusive suas espadas , que, segundo rumores,
so muito eficazes no combate a criaturas espirituais.
238 Apario: O Limbo
O Crculo rfico
Os membros do Crculo rfico compem um grupo vari-
ado de eruditos, visionrios, vampiros do cl Giovanni e
magos da morte Euthanatos. O Crculo uma organizao
antiga (atualmente contando com cerca de 300 membros)
que procura manter sua existncia oculta de outros seres.
O propsito manifesto do Crculo descobrir a verda-
deira natureza da morte. Muitos aclitos do Crculo percor-
rem o Mundo Inferior, realizando experincias no reino e
em seus habitantes para determinar se existe uma forma de
um esprito mover-se entre a vida e a morte. Os Membros do
Crculo realizam experimentos com praticamente qualquer
coisa, desde drogas a sacrifcios (de vivos e mortos) para ob-
ter um mnimo de informao til.
Os Membros do Crculos vem o lendrio Orfeu como
um heri que descobriu uma forma de transcender vida e
morte. Orfeu foi o nico mortal conhecido a viajar para o
Mundo Inferior e retornar ao mundo vivo, supostamente
carregando os volumes sagrados que descreviam os grandes
Mistrios. Alguns membros do Crculo afirmam que Orfeu
viajou ao Mundo Inferior especificamente para encontrar
conhecimento.
De todas as sociedades do Mundo da Carne, este grupo
decerto o que possui a maior noo da natureza fsica e
poltica do Mundo Inferior. O que o Crculo planeja fazer
com esta informao obscuro, mas os rumores mais persis-
tentes envolvem um plano para rasgar a Mortalha que separa
o mundo dos vivos e o mundo dos mortos. Existem outros
rumores de que alguns membros do crculo fizeram pactos com
certas figuras do Mundo Inferior, tomando parte em assassi-
natos de outras aparies. Porm, oficialmente, o Crculo
mantm uma poltica de neutralidade nesses assuntos.
A Hierarquia deseja pr um fim ao Crculo rfico. Ela
est preocupada sobre o alto nvel de conhecimento que o
Crculo detm, acreditando que tal conhecimento poderia
ser usado por Renegados ou vivos.
Criaturas Sobrenaturais
Vampiros
oderosos, argutos, rpidos, cruis os
vampiros movem-se no mundo mortal
com a mesma facilidade com que as apa-
ries se movem no Mundo Inferior. Eles
governam as cidades com esquemas as-
sustadoramente complexos, que normal-
mente levam anos e anos para rende-
rem frutos. Devido a habitarem muitos lugares tambm ocu-
pados por aparies, importante saber onde os vampiros
esto na sua cidade, e o que eles esto fazendo.
Muitos vampiros podem ver aparies que estejam nas
Regies Sombrias procura do lugar certo, percebendo as
auras das aparies. Certos cls de vampiros (eles so or-
ganizados em cls tendo como base a linhagem de seu fun-
dador) possuem um pouco mais de poder sobre as aparies
que os outros o cl Giovanni especificamente podero-
so, pois seus membros estudam a magia dos mortos e apren-
deram como invocar Espectros e aparies das Regies Som-
brias. Os vampiros Tremere tambm podem conhecer os se-
gredos do oculto e da Taumaturgia eles estudam trilhas
de conhecimento mstico e rituais secretos que lhes possibi-
litam afetar fantasmas e aparies.
Muitas das lendas sobre vampiros so falsas, embora al-
gumas sejam verdadeiras. Os vampiros precisam evitar fogo
e luz solar essas substnbcias causam-lhes danos terrveis.
Eles no so afetados por cruzes ou objetos sagrados, a no
ser que o indivduo que os use detenha F Verdadeira. Alho
e gua corrente no exercem nenhum efeito sobre eles.
Como um vampiro que tenha bebido recentemente san-
gue muito mais forte e rpido que um mortal, voc precisa
manter o registro do nvel atual da Parada de Sangue do
vampiro. (Parada de Sangue o nmero de Pontos de
Sangue consumidos recentemente pelo vampiro). Um vam-
piro pode gastar pontos de Sangue para aumentar tempora-
riamente seus Atributos Fsicos. Ele pode tambm gastar um
Ponto de Sangue para curar um ferimento no agravado.
Seguem-se algumas estatsticas para vampiros jovens,
velhos, Giovanni e Tremere.
Mistrios: Os nveis dos Mistrios listados no represen-
tam precisamente a dimenso total dos poderes vampricos.
Por exemplo, o Mistrio Titerismo de um vampiro repre-
senta uma capacideade para controlar mortais, e no real-
mente possu-los. Voc poder usar mais adequadamente as
Disciplinas apropriadas dos vampiros se tiver Vampiro, A
Mscara.
Nefitos: Esses so os vampiros mais jovens, que ainda
no atingiram 100 anos de ps-vida. So os adolescentes
da sociedade vamprica. As aparies tm mais chances de
encontrar esses vampiros os Nefitos so numerosos nas
cidades, costumando vagar por lugares habitados pelas apa-
ries.
Criao de Personagem: Atributos 7/5/3, Habilidades
13/9/5, Antecedentes 7. Fora de Vontade 7, Mistrios 4,
Parada de Sangue 10.
Atributos Sugeridos: Presuma os nveis de pelo menos
2 pontos em todos os Atributos.
Habilidades Sugeridas: Prontido 2, Atletismo 1, Briga
2, Esquiva 1, Etiqueta 1, Expresso 1, Intimidao 2, Armas
Brancas 1, Ocultismo 1, Furtividade 3. Manha 1, Lbia 3
Mistrios Sugeridos: Titerismo 2, Lamria 2, Argos 1
(Manto de Sombras)
Equipamento: Roupas da moda, faca retrtil, culos es-
curos.
Ancies: Os Ancies so os prncipes de seus reinos ur-
banos, costumando dominar a poltica de uma cidade. Os
vampiros ancies sobreviveram entre 300 e 1000 anos, possu-
indo, portanto, poderes inerentes considerveis. As Carac-
239
 tersticas abaixo representam um ancio americano ou eu-
ropeu tpico.
Criao do Personagem: Atributos 10/7/5, Habilidades
21/9/5, Antecedentes 12, Fora de Vontade 8, Mistrios 7,
Parada de Sangue 20
Atributos sugeridos: Presuma nvel 4 nos Atributos
Sociais, 3 nos mentais e 2 nos atributos fsicos
Habilidades Sugeridas: Prontido 3, Esportes 1, Briga 2,
Esquiva 3, Etiqueta 3, Expresso 1, Intimidao 4, Armas
Brancas 2, Ocultismo 2, Furtividade 3, Manha 1, Lbia 4
Mistrios Sugeridos: Titerismo 4, Lamria 4, Argos 1
(Manto de Sombras)
Equipamento: Roupas antiquadas, mscaras, culos tin-
gidos, relgio de bolso, bengala com espada embutida.

Tremere
Os Tremere so estudiosos do conhecimento mgico e
dos rituais, sendo eficientes nas Disciplinas vampricas Aus-
pcios, que lhes permite ver aparies. Eles esto cientes da
existncia das Aparies e tomaro as medidas necessrias
para proteger seus lares delas. Na verdade, os Tremere mais
poderosos conhecem um ritual chamado Proteo Contra
Espritos, que os protege contra aparies.
Habilidades Sugeridas: Os Tremere raramente possuem
nveis em Ocultismo menores que 3, e muitos possuem Conhe-
cimentos especializados, como Cultura Espiritual. Alm disso,
voc pode usar as listagens anteriores para represent-los.

Giovanni
O Giovanni um cl de vampiros incrivelmente ricos,
cujo interesse bsico consiste de negcios e necromancia.
Eles criam vampiros apenas a partir de sua prpria dinastia
mortal existem Giovanni que no so vampiros, mas eles
so protegidos por sua famlia vamprica. Os Giovanni pas-
saram conhecimento vamprico atravs das eras, devendo
ser considerados, entre os vampiros, a maior ameaa exis-
tncia de uma apario. Obviamente, eles tambm podem
ser grandes aliados...
Criao de Personagem: Atributos 10/5/3, Habilida-
des 21/9/5, Antecedentes 7, Fora de Vontade 7, Mistrios
4, Parada de Sangue 10
Atributos Sugeridos: Presuma nveis de pelo menos 4
em todos os Atributos Mentais e 2 em todos os Atributos
sociais e fsicos.
Habilidades Sugeridas: Prontido 3, Esportes 1, Briga 2,
Esquiva 1, Etiqueta 3, Expresso 1, Intimidao 3, Armas
Brancas 1, Ocultismo 4, Furtividade 4, Manha 2, Lbia 3.
Mistrios Sugeridos: Titerismo 3, Lamria 2, Argos 1,
Teia da Vida 1
Equipamento: Terno italiano imaculado, adaga antiga,
relgio Rolex
Poder Especial: Necromancia. A Necromancia o po-
der que permite a um Giovanni manipular aparies. Em
geral, um Giovanni precisa dominar um dos Grilhes da apa-

240 Apario: O Limbo

rio antes de afet-la. Ela classificada em nveis, exata-
mente como um Mistrio.
O primeiro nvel de Necromancia permite a um Giovanni
ver o que um mortal recm-falecido viu por ltimo. O Nvel
Dois concede ao Giovanni o poder de invocar fantasmas, mas
este poder pode ser resistido com Fora de Vontade. O Nvel
Trs concede o poder de comandar aparies (isto tambm
resistvel com Fora de Vontade). O Nvel Quatro concede o
poder de forar um fantasma s permanecer numa rea espec-
fica nas Regies Sombrias e no entrar na Tempestade; isto
pode ser resistido com o Mistrio Argos. Finalmente, o Nvel
Cinco permite ao Giovanni extrair o esprito de uma pessoa
viva de seu corpo; isto efetivamente transforma a pessoa numa
apario temporria (no sendo detentora de nenhum Mist-
rio) com seu corpo como Grilho. Todos os Giovanni conhe-
cem pelo menos um nvel de Necromancia. Para maiores in-
formaes sobre os poderes especiais dos Giovanni, consulte
Vampiro: Guia para os Jogadores.

Carniais
Muitos vampiros criam carniais. Ele fazem isso dan-
do a um mortal ou vampiro algum sangue vamprico sem
primeiro sugar a fora vital da criatura. Como os carni-
ais so essencialmente mortais, aqui no lhes concede-
remos estatsticas; use as caractersticas humanas ou
animais com leves aumentos em Atributos Fsicos (par-
ticularmente Fora).
Regras Especiais: Enquanto beberem regularmente san-
gue vamprico, os Carniais podem viver para sempre. Con-
tudo, depois que tiverem ultrapassado seu perodo de vida
natural, os carniais precisam sempre ter sangue vamprico
em seus sistemas. Do contrrio, eles envelhecero e morre-
ro rapidamente dentro de alguns dias ou talvez mesmo
dentro de algumas horas. Os Carniais podem usar o san-
gue dentro deles precisamente da mesma forma que os vam-
piros (i.e., para aumentar as Caractersticas e curar). Pre-
suma que os carniais possuem de um a 10 Pontos de San-
gue, dependendo da generosidade de seu mestre.

Lobisomens
As florestas do Mundo das Trevas no so lugares segu-
ros. Assim como os predadores guardam as fronteiras de seus
territrios contra competidores. os Garou guardam as flores-
tas e charnecas contra a humanidade. E como violenta
essa defesa!
Os Garou so uma raa de metamorfos lupinos que afir-
mam possuir uma herana cultural que remonta s nvoas
da pr-histria. Eles vem a si mesmos como os defensores
de Gaia, a Me Terra, e neste papel eles impem uma justi-
a violenta contra todos os transgressores de sua Litania.
Suas lendas falam de um ser monstruoso e metafsico cha-
mada a Wyrm. Segundo os Garou, a Wyrm a fonte de todo
o Mal. Eles podem farejar a mcula dessa besta em seus ini-
241
migos, e usar esse fedor como justificativa para destruir
qualquer um que se oponha a eles.
Culturalmente, os Garou so divididos em tribos dife-
rentes. So treze tribos, embora exista uma dcima quarta
tribo perdida, os Adoradores da Espiral Negra, que se jun-
taram Wyrm h muito tempo. Cada tribo possui sua pr-
pria identidade, causas e objetivos. Por exemplo, as Frias
Negras so uma tribo composta exclusivamente por mulhe-
res, enquanto os Fianna so todos descendentes de Celtas e
celebram sua cultura baseada na cultura Celta. Tambm h
duas tribos nativas americanas, amarguradas com a perda de
suas terras para os europeus; e uma tribo de fetichistas tec-
nolgicos conhecida como os Andarilhos do Asfalto.
Poderes: Todos os Garou so capazes de assumir uma
variedade de formas: humana; lupina; e vrias formas inter-
medirias, sendo a mais temida de todas a Crinos, a lendria
forma meio-homem, meio-lobo. Em todas as formas, mas es-
pecialmente na Crinos, os Garou so grandes guerreiros e
xams. So incrivelmente resistentes a danos, podendo cu-
rar instantaneamente todos os ferimentos que recebem
exceto quando causados por uma arma de prata, contra o
que eles no tm defesa. (Os lobisomens podem absorver
danos agravados exceto prata mas no podem regene-
r-los rapidamente).
As habilidades mgicas dos Garou lhes so concedidas
pelos espritos da natureza. Essas habilidades variam desde
controle sobre os elementos at grande fora e extraordin-
rias habilidades guerreiras.
Os Garou mantm uma ligao com o mundo espiritual
a Umbra -, podendo facilmente entrar neste mundo atra-
vs de um processo que chamam de percorrer atalhos. Eles
possuem uma ligao to profunda com os espritos da natu-
reza que ocasionalmente os prendem em objetos, criando
artefatos mgicos. Porm, poucos Garou negociam com os
espritos dos mortos. As excees a esta regra so os Peregri-
nos Silenciosos, uma tribo de errantes cuja cultura da morte
remonta at suas origens no antigo Egito. Os Silenciosos
conhecem muitos mtodos diferentes de entrar no Mundo
Inferior e obter informaes profticas dos mortos. Alm dis-
so, os xams Garou experientes possuem determinados po-
deres que afetam as aparies como a habilidade de exorci-
zar aparies a partir de seus Grilhes.
Criao de Personagens: Atributos 7/5/3, Habilidades
15/9/3. Antecedentes 5, Fora de Vontade 8
Atributos Sugeridos: Presuma nveis de 2, exceto nos
Atributos Fsicos, onde voc pode assumir nveis de 3.
Habilidades Sugeridas: Prontido 4, Empatia com Ani-
mais 3, Atletismo 2, Briga 3, Esquiva 2, Enigmas 1, Intimi-
dao 2, Medicina 1, Ocultismo 1, Furtividade 3
Regras Especiais: Os lobisomens possuem trs formas
principais homem, lobo e homem-lobo (Crinos). As duas
primeiras formas so bastante comuns. Contudo, quando na
forma homem-lobo, um lobisomem pode somar trs pontos
em todos os Atributos Fsicos, pode regenerar um Nvel de
Vitalidade por turno (exceto para danos causados por prata,
242 Apario: O Limbo
fogo, mgica ou as presas e garras de uma entidade sobrena-
tural), e imune s penalidades nos dados por serem feridos.
Alm disso, os lobisomens provocam reaes de medo
incontrolvel em humanos mundanos que os observam na
forma homem-lobo.
Magos
Raramente a magia espetacular raramente ela precisa ser.
- Donald Tyson, Ritual Magic
Os Magos so humanos iluminados que podem submeter
a realidade sua vontade. Embora muitos sejam limitados em
poder, alguns atingem nveis de poder quase divinos. Se esses
operadores da mgica so amigos ou inimigos das Almas In-
quietas, isso depende largamente de cada mago individual.
Existe uma variedade de faces de magos, e eles travam
uma guerra com a prpria realidade, lutando por algo que
chamam Asceno. Alguns magos, chamados Oradores do
Sonho, respeitam o mundo espiritual e normalmente dese-
jam comungar com as Almas Inquietas e em seguida partir.
Outros, como os Engenheiros Tecnocratas do Vrtice, pro-
curam eliminar tudo que no se enquadra em sua viso de
uma realidade ideal. Os misteriosos Euthanatos so os que
mantm um relacionamento mais prximo com os mortos;
eles mesmos podem passar para as Regies Sombrias durante
curtos perodos de tempo e realizar mgicas potentes. Os
corruptos Nephandi tambm tentam minar as energias do
Mundo Inferior, mas seus propsitos perturbam at mesmo
as apario mais selvagens.
Os magos geralmente preferem executar sua arte com o
mnimo de fanfarra possvel. Alguns Inquietos msticos afir-
mam que os magos temem uma fora chamada Paradoxo,
que cancela sua magia e destri completamente os magos.
Embora alguns magos no paream preocupar-se com o Pa-
radoxo, a maioria emprega tticas sutis e mgicas silenciosas.
Poderes: Os magos possuem um grande variedade de
poderes aos quais podem recorrer; usar Mistrios para repre-
sentar a mgica dos magos , na melhor das hipteses, pro-
blemtico. O Narrador poderia simplesmente permitir que
um personagem no-jogador pudesse exercer uma variedade
de efeitos dentro de uma ou duas reas de especialidade.
Esses efeitos teriam dificuldades de 5 a 8; a eficcia da mgi-
ca dependeria de quantos sucessos fossem obtidos pelo mago
muito pouco com um, efeitos considerveis com dois,
uma boa quantidade com trs, muito sucesso com quatro e
um sucesso extraordinrio com cinco ou mais.
A maioria das mgicas no infligem danos agravados, mas
fogo, eletricidade ou um ataque poderoso de mgica pura
inflige danos agravados se obtiver trs ou mais de trs suces-
sos (dois nveis por sucesso depois do segundo). D ao mago
de dois a seis dados para fazer isto, dependendo do poder do
mago. Se voc tem Mago: A Asceno, use as Esferas e
Regras do livro.
Os dois magos de nvel mdio descritos abaixo represen-
tam um adepto da Tradio do Euthanatos e um caador de
fantasmas Engenheiro do Vrtice. Ambos possuem certo grau
de habilidade mortal e mgica, podendo ter aliados habilita-
dos ou algum tipo de lacaios.
Criao de Personagem: Atributos 4/6/9, Habilidades
20/8/3. Antecedentes 10, Fora de Vontade 8, Parada de
Dados de Mgica 12/5
Atributos Sugeridos: Presuma nveis de 2 em Atributos F-
sicos, e em Sociais e 4 em Mentais.

Mago Euthanatos
Habilidades Sugeridas: Presuma nveis de 2 em Atribu-
tos Fsicos, 3 em Sociais e 4 em Mentais.
Mago Euthanatos
Habilidades Sugeridas: Prontido 2, Esquiva 2, Empa-
tia 2, Etiqueta 3, Expresso 1, Armas de Fogo 2, Lingustica
2, Armas Brancas 4, Ocultismo 4, Lbia 3, Furtividade 2
reas Sugeridas de Especialidade: Entropia (mgicas para
abalar a estrutura da matria), vida ( mgica das foras da
vida), Esprito (para ver ou atingir com as almas inquietas).
Equipamento: Roupoas pretas, prticas e com muitos
bolsos, acessrios para rituais, adagas, venenos.
Equipamento: Canho Desintegrador (Dispositivo de
nvel 4): rajadas de energia Primordial, ligada a mgicas es-
pirituais, capazes de desintegrar as aparies. O canho in-
flige um Nvel de Corpus de danos agravados por sucesso
que o mago obtm num teste de Destreza + Armas de Fogo.
Bom para 10 tiros.
Visor Espiritual(Dispositivo de Nvel 1): Permite ao ca-
ador ver dentro das Regies Sombrias mediante sucesso num
teste de Raciocnio + Prontido (dificuldade 4),
Roupas folgadas, jaleco, parafernlia cientfica

Engenheiro do Vrtice
Habilidades sugeridas: Prontido 3, Esportes 2, Com-
putador 4, Esquiva 3, Conduo 3, Enigmas 3, Armas de
fogo 3, Investigao 3, Reparos 4, Cincia 4.
reas sugeridas de Especialidade: Fora (Elementos),
Esprito, Primrdios (a energia fundamental da criao).

Fadas
No dia dos mortos, quando tambm o ano morre,
Os mais jovens sobem as velhas colinas.
- Susan Cooper, Silver on the Tree
As Fadas so seres compostos de magia e esprito. Embora
as aparies no costumem se intrometer nos planos das fa-
das, muitas fadas seguem antigos pactos e acordos com as apa-
ries. Como os Reinos do Sonho fazem fronteira com Arc-
dia (o lar das fadas), assim como com o Mundo Inferior, exis-
tem vrias fadas negras (particularmente um grupo conheci-
do como os Cavaleiros da Rosa Envenenada) que viajam en-
tre as Terras sem Sol e as Terras do Vero. Alm disso, diver-
sas aparies (basicamente aquelas de herana celta) pare-
cem poder atravessar os Reinos do Sonho e chegar a Arcdia.
L eles servem algumas fadas nobres como Banshees, empre-
243
gando Lamria e usando Fantasma para seu prazer.
Durante a Inquisio a maioria das fadas fugiu da Terra
para Arcdia. Muitas fadas, porm, ficaram para trs por movi-
vos prprios, refugiando-se em antigas fortalezas e galerias sob
colinas nos oceanos mais profundos. Quando a Mortalha co-
briu o mundo com seu poder sufocante, as fadas sobreviventes
ficaram ilhadas, tornando-se estticas e conservadoras.
Os fantasmas e as fadas compartilham muitas caracters-
ticas: ambos so criaturas nascidas de esprito e compostas
de magia. Ambos sentem a realidade corroer sua existncia.
Ambos precisam congregar-se em lugares esquecidos. Am-
bos so afetados de diversas formas pelo mundo mortal.
Costuma-se dizer que algumas fadas tornaram-se to
maculadas com sangue humano que esqueceram sua heran-
a essas fadas so chamadas de Changelings pelas verda-
deiras, devido ao hbito ancestral de se trocar bebs huma-
nos por fadas. Os Changelings podem morrer, e, se de algu-
ma forma forem privados do poder fundamental das fadas,
tambm podem se tornar aparies.
As fadas geralmente so temidas: como so criaturas de
esprito, podem realizar facilmente ataques atravs da Mor-
talha.
Atributos: 7/5/3, Habilidades: 13/9/5, Pathos 8, Fora de
Vontade 7, Corpus 7, Angst 6/6
244 Apario: O Limbo
Poderes: Para traduzir as habilidades das fadas em Mis-
trios, presuma que as fadas nobres (no changelings) geral-
mente possuem Argos 4, Lamria 5, Teia da Vida 3, Mode-
lar 4 e Fantasma 5. Obviamente, todos os poderes das fadas
precisam ser unidos sob uma afiliao especfica ou potenci-
al. Por exemplo, uma fada aliada com Inverno teria poderes
de frio, neve e gelo. Os Changelings geralmente especializam-
se em uma rea (usualmente Fantasma, Pandemnio, La-
mria ou Modelar) e em geral no so to poderosas quanto
as verdadeiras fadas.
Os Changelings normalmente aparecem como humanos
adolescentes, jovens ou idosos. Eles so nobres, poderosos e
fantasmagricos. As Fadas verdadeiras aparecem em milha-
res de formas, cores e texturas.
Outros
Existem muitos outros antagonistas e aliados possveis para
as aparies: os Adoradores da Espiral Negra, certos Peregi-
nos Silenciosos e outros lobisomens. Os agentes da Pentex
usando aparies para guardar algumas de suas fbricas, para-
normais, mdiuns manipuladores, etc. Para maiores informa-
es sobre como integrar outros seres sobrenaturais em sua
campanha de Apario, veja Apario, Tela do Narrador.
Artefatos
Os brinquedos no sto saem para brincar,
Eles odeiam quando voc os tranca...
- Marionettes, Ave Dementia
Dentro das Regies Sombrias h poderosos aparelhos m-
gicos, mais conhecidos como artefatos. Os artefatos so obje-
tos nicos, cada um possuindo seus prprios poderes e limita-
es. Todos os artefatos so abastecidos com energias da alma.
Os Artefatos so objetos raros e antigos. Apesar de ser
possvel fabricar artefatos, os artfices habilitados so raros, e o
processo nunca fcil. De fato, possuir um artefato significa
possuir um pedao da mitologia do Mundo Inferior. Em for-
ma, os artefatos variam muito. Uma espada mgica que amal-
dioa oponentes; um machado de chefe ndio que sempre mira
a cabea; uma poo de amor capaz de fazer qualquer apari-
o ser tomada por emoes; asas de cera e penas que permi-
tem uma apario voar as possibilidades so infinitas.
Segundo a crena popular, os Artfices mestres investem
parte de sua essncia em artefatos criados no Mundo Inferi-
or. Mscaras de oficiais, armas potentes e ferramentas espe-
ciais so construdas sob encomenda e vendidas por preos
muito altos. Para receber um objeto como esse, uma apari-
o deve executar alguma misso importante ou derrotar
algum fantasma poderoso. Tais artefatos no so comuns nem
fceis de serem escondidos; muitos podem ser descobertos
pela essncia que contm.
Mantendo Artefatos
Cada uso do poder de um artefato requer o dispndio de
um ponto do Pathos no interior do item. A apario pode
usar um ponto de seu prprio Pathos no lugar daquele do
artefato. Quando todo o Pathos dentro do artefato for exau-
rido, a apario no poder mais usar seus poderes. Contu-
do, o artefato ainda pode ser considerado encantado, po-
dendo ser recarregado mediante a canalizao de mais Pa-
thos para o objeto. Os artefatos podem conter apenas uma
certa quantidade de Pathos. Essa quantidade determinada
durante sua criao.
Transferir Pathos para um artefato simplesmente uma
questo de transferir Pathos do prprio Corpus da apario
para o artefato. Fazer isso requer apenas alguns segundos e
concentrao.
Comuns
Sinete de Cidadania (Nvel 1)
Nos antigos dias do Imprio Estgio, os cidados recebi-
am estes sinetes como smbolos de sua cidadania. Eles eram
usados para assinar documentos, aprovar acordos, abrir fe-
chaduras especiais e como provas de identidade e posio
na Hierarquia.
Porm, com o tempo a anarquia crescente nas Regies
Sombrias levou esse sistema de identificao por sinetes a
ser abandonado. Agora, apenas os Anacreontes possuem es-
ses sinetes de Estigia, mas muitas Aparies Livres comea-
ram a usar sinetes descartados e roubados como meios de
marcar o que seu.
Ocasionalmente, um apario pode usar um sinete para
provar que pertence Hierarquia.
Frasco de dio Lquido (Nvel 1)
As emoes, apropriadamente destiladas, podem tomar
forma tangvel. Dizem que h muito tempo atrs, Renega-
dos que pesquisavam formas esquecidas de magia encontra-
ram uma maneira de remover o dio que nutriam e destil-
lo em forma potvel. No se sabe se eles ainda so capazes
disso, mas frascos cheios de dio Lquido ainda so compra-
dos e vendidos secretamente em bazares da Hierarquia.
Um frasco de dio Lquido normalmente contem de um
a trs pontos de Pathos de dio. Porm, aps um apario
ter consumido este dio, ela o sangrar lentamente em cada
ao e gesto. Quando o Pathos for gasto para carregar um
Mistrio, essa ao tambm estar infestada com dio.
Um frasco pode ser recarregado se for enterrado sob o
solo de uma rea contamiada por bastante intolerncia, trai-
o, opresso ou sofrimento. O tipo de dio que reencher o
frasco ir ser semelhante ao armazenado em tal lugar.
Chave de Esqueleto (Nvel 2)
Esta chave no usada para abrir portas. Ela permite ao
seu usurio violar a tumba de um inimigo. Inserindo-a no
solo sobre um corpo enterrado, ela abrir a terra e revelar o
corpo do inimigo. Se este for outra apario, ela sentir dor
breve mas excruciante ao ter seu Grilho violado. Aos olhos
da Hierarquia, a posse de uma Chave de Esqueleto consi-
derado crime grave.
Vela de Cabeceira (Nvel 2)
Muitas vezes, as jornadas pelo Mundo Inferior podem
terminar com um Crculo de aparies perdendo-se comple-
tamente. A Vela de Cabeceira uma soluo possvel para
isso. Aps ser carregada por um dia isto , deix-la su-
gar a Paixo ressonante armazenada num Lugar Assombra-
do ela pode ser usada para guiar um Crculo de aparies
de volta ao seu Local. A vela, quando acesa, queimar por
um dia. A fumaa da chama tomar a direo do Lugar As-
sombrado. Recarregar a vela no Local ir restaur-la.
Livro de Mentiras (Nvel 2)
Ao trair os Renegados ou a Hierarquia, uma apario
desafiada ticamente pode precisar de alguns conselhos so-
bre o que fazer. Uma apario que tenha se oferecido aos
Hereges pode ser agraciada com um Livro de Mentiras, se
for particularmente promissora.
A apario pode abrir o livro a qualquer momento (de
245
preferncia a ss) para receber um conselho sobre o que fa-
zer a seguir. O Livro das Mentiras erradicar alguns Pathos
do iniciado (dois pontos) em troca por uma breve passagem
que sugira um possvel curso de ao. No jogo, o persona-
gem ganha trs dados extras num teste de Lbia. Fora do
jogo, o Narrador aconselha o jogador (de preferncia priva-
damente) sobre um possvel curso de ao.
Corda Bamba Nietzscheana (Nvel 3)
Dizem que um suicida quis aprender a arte de Argos quase
imediatamente aps sua morte. Ele ento tropeou num ri-
tual extico: pegando a corda com a qual se enforcara e
jogando-a Tempestade, ele pde atravess-la at seu desti-
no. Muitos tentaram imitar este ritual, mas poucos foram
bem-sucedidos. Mais tarde, o suicida revelou que, sozinho
na Tempestade, pde explorar as profundezas de sua Som-
bra e, confrontando-a, entend-la melhor.
Esta viagem filosfica tem sido estudada em alguns cul-
tos de Hereges, e algumas das cordas usadas pelos Mestres
de Argos tornaram-se objetos sagrados. O usurio de uma
Corda Bamba e Nietzscheana deve cumprir um ritual, cami-
nhar sozinho na Tempestade e vencer sua Sombra. O joga-
dor da Sombra ir detalhar todas as dvidas, medos e fracas-
sos recentes do andarilho. A experincia similar do Pesa-
delo, mas os nveis de dificuldade de todos os testes para
vencer a Sombra so reduzidos em dois. Se o andarilho ven-
cer, o ritual reduzir a Angst da Sombra em cinco e permiti-
r ao andarilho cruzar a Tempestade e alcanar seu destino.
Fogo dAlma(Nvel: varivel, veja abaixo)
A Hierarquia drena quantidades enormes de Pathos das
almas que aprisiona. Esse volume de Pathos canalizado
atravs de estranhas varas de bano cristalino e coletado em
grandes prismas negros. Quando os prismas se enchem, co-
meam a brilhar por dentro e projetam sombras que pare-
cem chamas negras: por causa dessa radincia, a Hierarquia
chama a energia coletada de fogo dalma. O fogo dalma um a cada quatro horas de uso da mscara. Apenas o uso
um recurso da Hierarquia, que o usa para recarregar seus
Mistrios, armas e maquinrio.
O fogo dalma dispensado em cristais esfricos negros
menores, que brilham quando cheios e gradualmente fene-
cem ao perder poder. Estes cristais so reutilizveis: muitas
aparies podem pegar emprestado alguns bolos com a Hi-
erarquia desde que entreguem cristais de fogo dalma, sem
explicaes. H um nmero limitado deles: so extrados
perto da Escada Venosa, em Estgia.
H diversos tamanhos e formatos de cristais, cada um
com uma quantidade diferente de Pathos
Tamanho e Formato Pathos Nvel do Artefato
Caco (de bolso) 10 1
Prisma (porttil) 20 2
Cone (transportvel) 30 3
Esfera (montada em veculos) 40 4
Grande Esfera (estacionria) 50 5
246 Apario: O Limbo
Abrao de Nhudri (Nvel: varivel, veja abaixo)
Essas correntes, forjadas em metal negro, so usadas para
acorrentar aparies. Elas resistem a danos de Mistrios e
inibem os poderes de um apario. As fechaduras destas cor-
rentes dividem-se em mecnicas (caso em que elas podem
ser arrombadas) e mgicas ( caso em que preciso saber a
senha ou pensamento prprio para abri-las).
Um apario presa com o Abrao de Nhudri que tente
usar Mistrios deve sobrepujar a virtude de resistncia des-
sas correntes:
Nvel Resistncia
1 3 dados
2 5 dados
3 7 dados
4 8 dados
5 10 dados
O Narrador testa a resistncia das correntes como um
teste oposto contra os Mistrios do personagem quando ele
tenta usar uma arte. As correntes ganharo um bnus de
dois dados de resistncia se o Mistrio for especificamente
focalizado nelas.
Artefatos de Luxo
Mscara de Narciso (Nvel 1)
Este artefato faz seu usurio aparecer absoluta e atordo-
antemente belo: durante o tempo em que ele a usar, ganha-
r nvel de Aparncia efetiva de 5, ou 6 se ela j for 5. Po-
rm, com o passar do tempo, o uso da mscara torna o rosto
do apario gradualmente menos caracterstico, at que seus
olhos e boca sejam apenas fendas e sua face esteja polida
como um espelho.
Uma apario pode usar uma Mscara de Narciso du-
rante at um dia de cada vez sem efeitos colaterais. A partir
da, ele comear a perder pontos de Aparncia razo de
criterioso de Modelar pode consertar o dano causado dessa
forma, e mesmo assim a apario nunca ter sua beleza ante-
rior totalmente restaurada.
Centavos da Sorte (Nvel 1)
Todo dia so perdidos diversos objetos pequenos. Muitos
mortais acham a idia de encontrar ou perder um centavo
ou dois um acontecimento insignificante. Como resultado
disso, poucas aparies colecionaram Centavos da Sorte.
Um Centavo da Sorte capaz de passar do Mundo Infe-
rior para o Mundo da Carne sem muita dificuldade. Uma
apario pode jogar um Centavo da sorte no mundo real,
onde ele cair com um pequeno ping. Um mortal que pas-
se por perto ir se distrair por um breve momento com o
som. O grau com o qual ele ignorar o som depender de um
teste de Inteligncia (com quatro sucessos, o mortal ir ig-
norar completamente; no caso de falha crtica ele ir sentir
um breve tremor de medo e investigar).
Se ao cair o centavo der cara, ele ir desaparecer para o
Mundo Inferior aps uma cena, podendo ser recuperado pela
apario. Se der coroa, desaparecer para mais tarde ser en-
contrado por um mortal. Apesar disso, se mais tarde um mor-
tal jogar a moeda e ela der coroa, ela descer ao Mundo
Inferior novamente, onde poder ser encontrada por outra
apario.
Os Centavos da Sorte so bastante raros, mas podem ser
muito teis quando usados por aparies engenhosas.
Sedas Sensuais (Nvel 2)
As Sedas so uma mercadoria popular em mercados da
Hierarquia, mas s vezes um mercador pode encontrar algo
um pouco mais precioso. A Seda sensual um tecido fabrica-
do com plasma de origem desconhecida. Uma apario que
envolva seu Corpus com a sada comea a adquirir lentamente
Pathos e Angst. A evocao do efeito leva geralmente um dia
inteiro, mas aps isso, a apario ganhar trs pontos em am- levado loucura pelo uso de uma dessas mscaras.
bas as categorias. Alguns Renegados tm tecido roupas intei-
ras com a Seda Sensual. Essas pobres almas deleitam-se com
os efeitos contnuos dessa substncia ilcita.
Espelho de Lucrcia (Nvel 3)
Diz-se que, aps morrer, Lucrcia Borgia, teve longas
conversas com seu lado negro. Sua Sombra podia sussurrar
coisas para ela... e ela podia responder. Ela era capaz de con-
fortar e Castigar sua Sombra invocando um pedao dela em
uma superfcie refletora. Correm boatos de que artfices He-
reges descobriram o segredo de produzir espelhos capazes de
imitar as propriedades do espelho de Lucrcia.
Gastando um ponto de Angst e trs pontos de Pathos,
uma apario pode energizar o dispositivo com um pedao
de sua prpria Sombra. Ela pode ento dialogar com ela e
at mesmo barganhar.
Representa-se isso no jogo deixando o jogador confron-
tar e discutir diretamente com seu Guia da Sombra para fa-
zer barganhas com sua Sombra. Esta, porm, no tem obri-
gao nenhuma de ouvir.
Mscara da Tragdia (Nvel 3)
A Mscara da Tragdia um tipo de disfarce usado para
esconder as verdadeiras emoes de uma apario. Bernhart,
o mestre do disfarce emocional, apontado como tendo sido
Uma apario que use este dispositivo aparenta ter um
Pathos de 10 e pode falsificar seu verdadeiro propsito. Ou-
tras aparies iro assumir que seu usurio est sendo leva-
do pelo desgosto, dor ou necessidade.
Manto da Noite (Nvel 3)
Este manto negro tecido com fio de Nulidades. Pode
247
 ser usado para esconder a maior parte do corpo de uma apa-
rio. O Manto da Noite adiciona trs dados parada de
dados de Furtividade e age como dois nveis de armadura
(dois dados adicionados para dano) contra os efeitos dano-
sos de Nulidades e Turbilhes.

Casa de Bonecas de Borgia (Nvel 4)

Lucrcia Borgia levou seu amor pela intriga para alm do
tmulo. Ela encarregou um desertor talentoso da Hierar-
quia de construir uma casa de boneca feita da madeira de
rvores espectrais. Em seguida Lucrcia chamou um arteso
Herege para produzir uma coleo de bonecas vodu anima-
das. Apesar da casa de bonecas particular de Lucrcia ser
nica, h notcias de imitaes.
Depois que o ritual apropriado tenha sido executado, as
bonecas andaro pelos corredores da casinha imitando as
atividades das aparies com quem esto sintonizadas. Uma
cerimnia Herege usada para energizar as bonecas. Obser-
vando a farsa desempenhada na casinha, pode-se obter pis-
tas sobre as atividades de seu inimigo.

Asas do xtase (Nvel 4)

Para construir as Asas do xtase, penas de pssaros mor-
tos so fixadas numa estrutura de metal Estgio moldada como
o esqueleto da asa de um pssaro. O criador desta relquia
deve moldar seu prprio plasma (ou o de outra apario) para
formar a musculatura. O nico elemento que falta a Paixo
que a alimenta. Aumentando seu Pathos acima de 8, a apari-
o que usa as Asas do xtase ganha o poder de voar. Mas ela
deve ser cuidadosa; se seu Pathos cair abaixo de 8 enquanto
estiver no ar, ele despencar ao cho, perdendo um Nvel de
Corpus. A no ser que marque ao menos trs sucessos num
teste de Destreza + Esportes, ela tambm ir quebrar suas
pernas, sendo incapaz de andar por um dia inteiro.

Armas
Relgio Eterno (Nvel 3)
Este aparelho se parece com um relgio sem ponteiros.
Uma apario que o use nunca perde o ritmo da passagem
do tempo no mundo mortal, dispe de trs dados de contra-
mgica contra qualquer uso de uma Esfera de Tempo de
magos, pode anular a Rapidez de um Vampiro (trs dados,
dificuldade 7; cada sucessos remove um nvel da Rapidez
vamprica), e no pode ser atacado mais de uma vez por
turno por um lobisomem que esteja tomado pela Fria.

Luva de Veludo (Nvel 4)

A aparncia desta relquia um tanto ilusria. Apesar
de frgil e embelezada com laos, o toque de uma delicada
Luva de Veludo traz angstia impensvel. Uma apario que
ataque com a luva (uma mera bofetada funciona) ganha
quatro dados extras de dano em combate.

248 Apario: O Limbo

Espada de Dmocles (Nvel 4)
Muitas vezes o Angst de uma apario pode ser consu-
mido pela necessidade de se vingar de seus inimigos. Algu-
mas armas canalizam energias negras para proezas em com-
bate. Porm, se estas energias no forem dominadas, elas
podem levar uma apario perdio. A Espada de Dmo-
cles um exemplo deste princpio.
Quando a espada desembainhada, a Sombra do empu-
nhador oferecer ajuda em combate (dando ao seu usurio
cinco dados extras em Combate com Armas Brancas). A
arma inflige Fora + 5 de dano e, se seu dono desejar, adici-
ona um ponto de dano a cada Ponto de Pathos gasto. Po-
rm, se sua sombra se tornar dominante, ele ir assumir a
batalha. O usurio ir ento sofrer um ponto de Corpus para
cada dois pontos que ele infligir. A Psique pode ainda esco-
lher o uso de Pathos para se regenerar.
Armas com Alma (Nvel: varivel)
A Hierarquia desenvolveu uma tcnica de fixar cristais
de Fogo de Almas em armas para que no precisem de Pa-
thos daqueles que a empunham. Tal tipo de arma chama-
da de arma com alma. Uma arma com alma considerada
permanentemente carregada com Pathos at ser usada, quan-
do ento o Pathos drenado do cristal de almas para dentro
da arma.
Os explosivos tambm podem receber almas para pro-
ver a energia da detonao.
A posse de armas com alma proibida a todos, exceto
soldados da Hierarquia e outros oficiais especiais.
Pistola Nvel 1
Rifle Nvel 2
Metralhadora Nvel 3
Granada Nvel 4
Calendrio
irando, girando, girando atravs dos anos,
Minutos em horas e horas em anos
Nada muda; nada poderia mudar
Girando e girando e de volta onde voc
comeou...
- Victor Hugo, Les Misrables
Da mesma forma que os povos viven-
tes de todas as eras tm mantido calendrios que marcam os
solstcios, equincios e outros dias especiais, assim tambm
o fazem os mortos. O calendrio dos mortos varia um pouco
de grupo para grupo. Certos dias so notados apenas pelos
seguidores da Hierarquia, enquanto Renegados e Hereges
tm celebraes e viglias prprias em outros momentos. H, se entregar-se totalmente Sombra durante tais eclipses, ou
porm, certos dias que so respeitados por todas as apari-
es. Alguns desses dias mais importantes so detalhados a
seguir.
Muitos dos feriados celebram datas nas quais as barreiras
entre os mundos dos vivos e dos mortos so mais finas. Os
habitantes do Mundo Inferior no esto muito certos das
razes desses fluxos e refluxos, apesar deles parecerem estar
conectados de alguma forma s fases da Lua e posio da
Terra nos cus.
Dia de Todos os Santos
O dia de Todos os Santos, Samhain, Halloween ou Dia
das Bruxas, como comumente chamado, uma das dadas
mais importantes do ano para aparies. Samhain o dia do
ano em que o vu entre o mundo dos mortos e dos vivos fica
mais tnue. No Halloweeen, as aparies so livres para in-
terferir no reino dos vivos.
Do amanhecer de 31 de outubro ao amanhecer de 1 de
novembro as aparies podem fazer o que lhes convier. Esta
liberdade e a aparncia de estranhas rachaduras na Morta-
lha entre os mundos originou muitos dos mitos mortais rela-
cionados a esta noite. Tais rachaduras podem sugar apari-
es desavisadas para o mundo dos vivos, prendendo-as l
at o amanhecer de 1 de novembro.
Dia dos Mortos
Apesar dos vivos terem muitas festas e celebraes pelos
mortos, os prprios mortos tm eles prprios uma cerimnia
na primeira lua cheia do outono. Neste dia, muitas apari-
es realizam algum tipo de peregrinao, devido crena
de ser mais fcil coletar Pathos e artefatos nesta poca do
ano. Os destinos mais comuns para tais peregrinaes inclu-
em Lugares Assombrados no Mundo da Carner, o Mar de
Almas em Stygia, e as Praias Distantes.
Vrios Crculos de aparies tambm observam outras
festas para os mortos celebradas por diferentes culturas do
Mundo da Carne. Em geral, porm, as aparies vem tais
festivais meramente como oportunidades de colher grandes
quantidades de Pathos de receptculos vivos e voluntrios.
Eclipses
As aparies alegam que durante eclipses totais do sol os
poderes da Sombra crescem, e h muito perigo em perder-se
para sempre durante tais eventos. Para prevenir tal ocorrn-
cia, muitas aparies observam uma Pax temporria, ou
momento de paz, onde todas as aparies podem se encon-
trar livremente e nem combate ou roubo de Pathos ocor-
rem. Durante esses eclipses, as aparies podem passar livre-
mente atravs de territrios e domnios nos quais eles nor-
malmente teriam temor em se aventurar. Porm, h peque-
nos grupos de aparies que abraam a filosofia de que deve-
a Sombra enclausurada se fortalecer muito e se libertar
em algum momento imprevisto.
Durante os eclipses totais da Lua, as aparies acreditam
249
que podem se purificar e chegar mais prximo Transcen-
dncia mergulhando na Tempestade e encarando seus pesa-
delos pessoais. Tais jornadas so muito perigosas, mas as apa-
ries que so bem sucedidas em enfrentar seus prprios fra-
cassos freqentemente parecem se livrar de pelo menos uma
Mcula da Corrupo.
Little Five Points, Atlanta:
Um Cenrio para Apario
Esta seo inclui um cenrio de exemplo para Apario: motorista, Habitando o prprio carro ou apenas entrando
o Limbo. A seguir voc encontrar informaes bsicas para num), a rea tambm acessvel pela Moreland Avenue.
iniciar uma crnica, bem como idias de aventuras. Aqui
voc encontrar as Almas Inquietas de Little Five Points,
um setor de Atlanta. Informaes de outras partes da cidade
podem ser encontradas em Necrpole: Atlanta.
Em nosso mundo, Little Five Points considerada um
setor bomio de Atlanta. um local onde se pode obter
coisas essenciais que no se consegue em nenhum outro
lugar... isto , se voc for um pervertido. Em outras partes da
cidade as lojas teriam dificuldade em vender apetrechos re-
lacionados a drogas, quadrinhos underground, livros da
Nova Era e pagos, fico gay e lsbica ou moda alternativa.
Em Little Five, porm, todos so bem vindos... exceto os
intolerantes.
A rea ocupada por Pulsantes durante o dia, sendo
quase vazia noite. H um esforo para se transpirar uma
fachada de vivacidade e criatividade. Ali tambm se encon-
tra apatia e pobreza, que aos Sbados tarde so encobertas
por guitarras acsticas, tatuagens e comportamento ousado.
No Mundo das Trevas Little Five Points um pouco
mais cruel que o da Atlanta de nossa realidade. A pintura
brilhante encobre a decadncia dos prdios, e a pretenso
de vida no consegue esconder a presena da morte. Onde
quer que os vivos se congreguem, as Almas Inquietas tam-
bm se reuniro, atradas pelas paixes dos vivos. Fugitivos,
viciados, membros marginalizados da sociedade, desabriga-
dos eles esto todos l, esperando para serem usados.
Geografia
A rea de Little Five Points, perto de Inman Park e Rey-
noldstown, acessvel atravs do sistema de trens da cidade,
MARTA (Metropolitan Atlanta Rapid Transit Authority).
Muitas aparies so gratas pelo transporte de massa; os trens
saem a horas regulares, e as portas automticas tornam en-
trar e sair de trens mais fcil do que tentar subir num nibus.
Aparies novatas tendem a confundir Little Five Points
com a Estao Five Points, um ponto de encontro das linhas
de trens. Com um pouco de prtica, bem fcil cobrir muito
terreno de trem.
250 Apario: O Limbo
A caminhada da estao principal de trem at Little Five
atravessa uma vizinhana um tanto sedada. As aparies mais
velhas sentem-se em casa a maior parte das casas de dois
andares tm definitivamente um ar de sculo XIX. Subrbi-
os podem ser lugares difceis de se encontrar Pathos, mas
assoalhos rachados e velhos prdios tornam a tarefa um pouco
mais fcil.
Pode-se encontrar tambm diversos campos de ervas da-
ninhas no caminho. rvores altas crescem em todo canto.
No Mundo Inferior, porm, cortinas de limo espanhol se
encarregam de obliterar a energia radiante das rvores.
A Euclid Avenue a forma mais fcil para aparies
novatas para se aproximar de Little Five. Se uma apario
conseguir acesso a um carro (Cavalgando a Carne de um
Em nosso passeio pelo lado morto de Little Five, porm, nos
aproximaremos pelo oeste.
Pontos de Referncia
A Euclid Avenue atravessa o centro de L5. O trfego
geralmente muito leve. A maioria dos vivos no tm pre-
conceitos quanto a caminhar freqentemente por ali, de for-
ma que os mortos tambm no tm. Porm, devem ter cui-
dado; os motoristas no diminuem para pedestres invisveis.
Algumas lojas e localizaes agem como excelentes pontos
de referncia da rea. A influncia dos mortos mudou ligei-
ramente o ambiente das lojas. Alm das mudanas atmosf-
ricas, do encorajamento e desencorajamento de diversos lo-
cais de negcios e do nmero crescente de vndalos em Lit-
tle Five, a atitude liberal desta rea reduz a Mortalha para
nvel 8 durante o dia e nvel 7 durante a noite.
rea Oeste
Bass High School Este um dos maiores edifcios
que podem ser vistos ao se aproximar de L5. A maior parte
dos mortais tende a ignor-lo. Os prdios caram a um esta-
do extremo de m conservao; de fato, a escola foi desati-
vada h algum tempo. Muitos dos locais referem-se a ele
como estando sob reforma, mas estranhamente nota-se
pouco progresso.
A escola afundou tanto na decadncia que agora funcio-
na como um Lugar Assombrado para as Almas Inquietas lo-
cais. Alguns moradores acreditam que uma energia espiritu-
al est se acumulando no ginsio; outros acham a idia rid-
cula. A maioria das aparies dali tm laos ou com a Hie-
rarquia ou os Hereges, apesar de no expulsarem um ocasio-
nal grupo Renegado (desde que sejam discretos). De 15 a 20
aparies podem ser encontradas no prdio de trs andares
a qualquer hora.
O Lugar Assombrado tende a atrair muitas Almas Inqui-
etas desencantadas, incluindo diversas Crianas. Para aju-
d-los e garantir que seu pequeno pedao de Atlanta no
seja ameaado por qualquer Criana destrutiva e idiota, trs
dos residentes agem como professores e at mesmo tm
turmas nas salas de aulas. Os professores do conselhos aos
recm-falecidos de um ponto de vista ligeiramente desvi-
ado, claro.
Uma das aparies sintonizou-se a um pedao de giz, que
usa para desenhar diagramas nos quadros-negros. Infelizmen-
te, uma viagem recente s Praias Distantes resultou em que
ele esquecesse como escrever em Ingls, de modo que sm-
bolos estranhos aparecem nos quadros-negros no meio da
noite.
O prdio tambm usado por alguns adolescentes fugiti-
vos que vm a Atlanta. A polcia raramente entra (estra-
nhamente). Os residentes de Bass High tendem a fazer vista
grossa a qualquer desgarrado que termine com um Jquei da
Carne.
Teatros Do outro lado da rua da escola, uma peque-
na cafeteria flanqueada por dois teatros independentes, o
Seventh Stage e o Playhouse Euclid. Produes de baixo
custo esto sempre em cartaz, a maioria terminando antes
das nove da noite.
Por volta das dez, um ritual dirio toma lugar. Algumas
das aparies se renem para uma competio. Cada com-
petidor anda pelo palco e faz uma atuao da cena mais
interessante ou emocional que ele viu no dia anterior. Dessa
forma muitos dos mortos de Little Five mantm-se em dia
com os acontecimentos locais.
Four Humors A porta ao lado uma loja de comida
natural. Leite de soja, comida vegetariana, saladas sem tem-
pero e outros alimentos podem ser encontrados l. A loja
motivo de riso as pessoas que a freqentam tendem a
morrer apesar de suas neuroses nutricionais. Uma parte da
loja tem a melhor seleo de velas negras da vizinhana.
Urban Primitive A cultura Afro-americana dos anos
90 se rene nesta loja de roupas de vanguarda. Seus donos
vendem mais do que apenas roupas. Em duas salas nos fun-
dos so oferecidas consultas privadas a qualquer um que
queira tatuagens ou body piercing. Os Modeladores costu-
mam perambular por ali para pegar algumas dicas.

Colquitt e Euclid
A interseo de Colquitt e Euclid bem ao norte de
Urban Primitive. H apenas algumas poucas lojas dignas de
nota.
Gargoyles Costumava ser uma loja de roupas um tan-
to exticas at receber um pequeno encorajamento. Agora
tem uma das maiores colees de moda gtica na cidade. O
proprietrio, Gene, um sujeito muito esguio e plido. Ele s
sai de dia. De fato, raramente visto noite. Gene executa
rituais no ginsio de Bass High aps o sol se pr. Ele no per-
cebe que est sendo observado enquanto os executa...
Crossroads Este popular ponto de encontro mudou
recentemente seu foco de uma loja de livros para um caf. A
nica parte desta loja que ainda vende livros uma pequena
sala nos fundos; a maior parte dos livros fala de fantasia,

251
New Age ou ocultismo (bem como uma modesta seleo de
jogos de RPG da editora Black Dog). O resto da loja agora
uma cafeteria. Durante o dia, os empregados tentam abrir
algumas mentes enquanto arregalam alguns olhos com caf
forte industrial. Ao pr do sol a loja fechada, as persianas
so cerradas e o turno da noite assume. Apenas os mortos
so permitidos.
No lado esquerdo da parede preta h um grande espelho
numa moldura de janela. A janela costumava prover uma
clara viso de uma loja de vdeos atrs da loja de livros. Ago-
ra que os donos das duas lojas mudaram de ramo, a janela foi
fechada para dar mais privacidade para ambos os estabeleci-
mentos.
Entre os freqentadores regulares de Crossroads, os apa-
ries podem encontrar um lobisomem Peregrino Silencioso
que traz histrias do mundo espiritual e um vampiro Malka-
viano que chama a si mesmo de Devon Null que se alimen-
ta de uma seo pouco conhecida da Internet.
Ray Gunn Video Atrs do Cruzamento h uma pe-
quena locadora de vdeo. O velho proprietrio a vendeu,
apesar de ter levado sua seleo de filmes obscuros e psico-
dlicos com ele. O novo dono ainda mais extico. Ray-
mond Gunn tem um interesse muito ativo pelo oculto, de
forma que, junto com filmes estrangeiros, trash movies,
propagandas polticas dos anos 50, desenhos animados un-
derground e filmes de fico cientfica que ele normalmen-
te aluga, Ray comercia, por baixo do balco, itens mais eso-
tricos. Ele acredita ferventemente que tanto sua loja quan-
to a Crossroads so assombrados, e promove sesses espritas
toda sexta-feita noite para alguns de seus poucos amigos.
Durante as sesses de sexta, ou para Ray em qualquer hora,
a Mortalha na locadora de vdeo 6.
O Parque
Perto da esquina da Euclid com Moreland h um peque-
no parque triangular, com um monte de rvores de copa e
bancos. Durante o dia pode se ver uma ou duas dzias de
pessoas transitando por l, competindo para ver quem mais
cool. No Parque, os visitantes vem malabaristas, ativistas
distribuindo folhetos, tocadores de bongs sem camisa, ca-
mels que vendem tudo, de prendedores de cabelos a perfu-
mes baratos, e gente que os meios de comunicao apelida-
ram de desocupados. Os ativistas cobrem um bocado de
assuntos, variando de ambientalismo e direitos dos gays at
a legalizao da maconha e assuntos relacionados aos ndios
americanos.
Algumas poucas aparies transitam perto dos tocadores
de bong e fazem um tipo de jam session espectral. Uma
apario que faz isso regularmente Pena Vermelha, um
Castigador que usa seus tambores como um foco para sua
Arte. Isso explica em parte a influncia calmante do Par-
que. Pena Vermelha no um ndio. Apenas um cara bran-
co de 40 anos que tenta vagamente agir como um.
Armarinhos Trs armarinhos, uma loja de camisetas
252 Apario: O Limbo
e outra que vende frisbees e pipas so adjacentes praa.
Elas fecham por volta de 6 da tarde. O dono de uma delas
recusa-se a acreditar no conceito de inventrio, de forma
que as aparies que tm permisso das Almas Inquietas lo-
cais costumam Habitar e criar algumas relquias pouco co-
muns.
Magenta Um sinal cor de lavanda com cristais pinta-
dos anuncia este fornecedor de materiais da Nova Era e pa-
gos. Mbiles de sinos, cristais e indutores de sonhos esto
pendurados na janela. Dentro, msica New Age toca conti-
nuamente, e a loja faz o melhor para manter-se atualizada
com as necessidades da comunidade pag local. A loja her-
dou seu nome a partir de sua decorao toda em magenta.
O dono da loja sempre mencionado como uma pessoa
muito misteriosa, principalmente por quase nunca estar l.
Alguns rumores correntes no mundo mortal dizem que ele
est numa busca visionria no extremo oriente, curtindo
uma vida de indecncias na Califrnia ou levantando fun-
dos para comprar o clube abandonado ali perto. Todos os
trs esto corretos.
Loja de Penhores Atravessando-se a rua v-se uma
loja de penhores bastante incomum, que mantm seu supri-
mento de pistolas e Uzis a pouca distncia de cards de
Assassinos em Srie e quadrinhos underground. Mortais
paranicos podem comprar armas l (se puderem esperar uma
semana antes de apanh-las), mas andar fortemente armado
pela Little Five um pouco de exagero, mesmo para os mo-
radores.
Alm disso, normalmente h um ou dois guardas perto
do Parque. Eles so bastante condescendentes ao tratar com
a maioria dos excntricos, mas caadores em potencial em-
punhando armas de fogo e ameaando matar turistas invis-
veis acabam indo parar na cadeia rapidinho.
Os policiais tambm so usados por Jameson como parte
de seus deveres para a Hierarquia (veja adiante).
Gregory L. Davis Plaza
Do outro lado dos armarinhos h uma rea com um pe-
queno mercado. H uma cafeteria, uma pizzaria, bancos,
cadeiras para pessoas que tomam sorvete e comem pizza,
msicos de ruas, um quadro de avisos anunciando bandas
locais e encontros polticos e uma galeria de arte. A galeria,
aps um pouco de influncia, est no momento exibindo
uma coleo de esboos de imagens da morte. Alguns dos
gticos locais acham-nos fascinantes. Alguns dos fantasmas
locais acham-nos hilrios.
Uma das aparies que est sempre por l Neon (lista-
do adiante), um estudante de arte falecido que sempre est
de olho no cenrio artstico e na cultura de drogas locais.
Entre a Praa e o mercado h um grande prdio que tem
sido usado como restaurante por trs diferentes proprietri-
os nos ltimos dois anos. A cafeteria atualmente l est len-
tamente saindo dos negcios. H boatos de que a proprieda-
de est venda por baixo preo, apesar de outros boatos
dizerem que o misterioso dono do Magenta estar interessado
nele.
Atravessando a rua a partir do restaurante/ cafeteria h
outra fileira de prdios, incluindo uma loja de livros feministas,
uma loja de sapatos especializada em Doc Martens, uma loja
sobre livros Nativos Americanos e um restaurante Etope.
Dobrando a Esquina
Alm da Greg Davis Plaza, diversos restaurantes e lojas
abrem durante o dia, diversas variedades de alimentos so
disponveis, incluindo comida vegetariana, Etope, Mexica-
na e Jamaicana.
Madame Junkman um ponto principal para turistas
Madame Junkman, uma grande loja de roupas alternati-
vas. Cavalgar a Carne uma atividade favorita l, pois en-
quanto os locais e turistas experimentam a ltima moda, os
aparies experimentam locais e turistas.
Liberdade de Pensamento Algumas portas abaixo,
uma loja de quadrinhos e discos alimenta os apetites vorazes
de fs inveterados. A loja no tem medo de ser um pouco
mais barra-pesada do que as de outras partes de Atlanta. Ela
quase se mudou para outro local em busca de localizao
melhor, mas seu dono foi desencorajado disso por alguns de
seus consumidores noturnos.
O dono um insone, que costuma atravessar os trs quar-
teires de seu sto at a loja tarde da noite. luz de velas,
ele l sem entusiasmo de 10 a 20 revistas em quadrinhos por
noite. claro, s vezes algum l sobre seu ombro. As Almas
Inquietas da localidade costumam at brigar sobre que ttu-
lo eles o faro ler em determinada noite.
Faces
Como dissemos antes, a maior parte das aparies em
Little Five Points no tm aliana com faco alguma. De
15 a 20 delas esto presentes na escola a qualquer hora.
Apenas alguns membros das vrias faces esto presen-
tes em determinado momento.
Renegados
Normalmente h um grupo de Renegados escondidos na
escola. Eles no tentam exibir demais suas atividades, prin-
cipalmente porque no querem ser considerados crimino-
sos pela Hierarquia. Tambm sabem que as Almas Inquie-
tas de Little Five no os expulsaro.
A Hierarquia sabe que poderia invadir e levar os Rene-
gados, mas no h muita razo para isso. Os aparies de
Bass High ofereceriam resistncia s por terem sua indepen-
dncia desafiada.
H apenas um Renegado permanente no local assom-
brado. Um dos professores est secretamente recrutando (e
corrompendo) almas para sua faco.
253
Hierarquia
O nico representante permanente da Hierarquia Ja-
meson (descrito adiante). No lugar de impr estritamente as
leis da Hierarquia, ele prefere apenas relatar atividades ex-
tremistas. H um tipo de tratado entre o policial da Hie-
rarquia e os mortos locais. Jameson sabe que se ele trouxer
armamento pesado haver guerra, o que poderia ameaar o
segredo da influncia das aparies na cidade. Os mortos
locais sabem que se eles derrubarem Jameson a Hierarquia
mandar algum ainda pior em seu lugar.
Jameson realmente tem apoio disponvel para o caso de
precisar. Ele pode convocar quatro Vigilantes em mais ou
menos 10 minutos. Os Vigilantes so figuras indistintas, va-
gamente humanides envolvidas em escurido, e cada uma
carrega uma venda de relquia para assisti-los no cumpri-
mento de suas tarefas.
Vigilante
Atributos: Fora 4, Destreza 4, Vigor 3, Carisma 1, Ma-
nipulao 4, Aparncia 2, Percepo 5, Inteligncia 2, Raci- Lbia 2, Furtividade 3
ocnio 4
Habilidades: Prontido 3, Esportes 2, Briga 3, Esquiva 3,
Intimidao 2, Manha 2, Lbia 2, Armas de Fogo 1, Armas
Brancas 2, Furtividade 3, Investigao 3, Direito 2.
Mistrios: Argos 1, Castigo 2, Modelar 3.
Paixes: Servir a Hierarquia (Orgulho) 5, Punir crimi-
nosos (Raiva) 4 (mais um ponto de Paixo pessoal)
Pathos: 6
Fora de Vontade: 5
Angst: 3/3
Artefato: Venda da Justia (2)
O uso deste artefato um sinal das tropas de choque da
Hierarquia. Ele no bloqueia totalmente a viso, apenas as
254 Apario: O Limbo
atividades que so externas aos deveres de um Vigilante.
claro, o Artfice da Hierarquia que investir o poder na
relquia que define o que so atividades externas. A Per-
cepo de um Vigilante que use um destes artefatos au-
mentada em 5. Trs dados so adicionados a Investigao,
mas apenas se as atividades do Vigilante foram parte de uma
investigao ativa.
Se o lder de um esquadro de Vigilantes quiser ignorar
m-conduta ou desejar envolver-se em atividades ilegais ao
cumprir uma misso, uma srie de gestos msticos evitar
que os Vigilantes testemunhem o evento.
Hereges
Apenas dois cultistas esto presentes em Little Five. Um
deles um agente de sonhos para os Hereges que tm se infil-
trado lentamente na sociedade de aparies da localidade. O
outro encontrou um hospedeiro para assisti-lo em suas tarefas.
Recentemente um pregador mortal tem sido visto pe-
rambulando por Little Five uma hora por dia, todo dia. Isso
bastante incomum para a vizinhana, mas como ele no
grita ou aborrece ningum, perfeitamente tolerado no
mundo mortal. O Pregador se aproxima quietamente a qual-
quer um que ache que precise de orientao, e faz tratos
religiosos na surdina. Ele tambm distribui alguns panfletos
discorrendo sobre lugares pecaminosos.
Personalidades
Quando os seus personagens forem recm-chegados em
Little Five, eles sem dvida desejaro conhecer alguns dos
moradores. A seguir, listamos vrios.
Os Vivos
Suki
Perdido no Mundo
Comportamento: Sobrevivente
Natureza: Criana
Atributos: Fora 2, Destreza 2, Vigor 2, Carisma 3, Ma-
nipulao 3, Aparncia 4, Percepo 2, Inteligncia 3, Raci-
ocnio 2
Habilidades: Prontido 2, Briga 1, Esquiva 2, Manha 3,
Antecedentes: Aliados 1
Fora de Vontade: 3
Imagem: Suki tem 17 anos. Suas roupas esto sempre
amarrotadas e seu ligeiro desespero sempre notado. Ela
meio Japonesa, meio Americana, e completamente dester-
rada do mundo.
Dicas de Interpretao: Voc tem que sobreviver com
sua intuio. Nunca tem certeza do que est fazendo, mas
tem vivido por sua prpria conta tempo bastante para no
precisar se preocupar se o que voc faz certo ou errado.
Histria: Suki cresceu em uma famlia corrompida. Ela
foi resultado de um caso que sua me teve nos anos 70, e
apesar de seu pai no abandonar sua me, ele jogou sua rai-

va sobre Suki. Ela fugiu aos 16 anos e nunca mais voltou.
Viver nas ruas era difcil, mas Suki conseguiu evitar as
piores armadilhas. Ela nunca usou drogas, nunca cometeu
um crime, nunca se prostituiu, apesar de quase o ter feito,
uma vez.
Ela nunca realmente esteve prxima de ningum, mas
acredita que tem alguma espcie de anjo da guarda que
olha por ela. Agora ela est passando por Atlanta, e far
qualquer coisa para encontrar u7m grupo de amigos confi-
veis. Ela espera poder encontrar pelo menos uma pessoa que
realmente se importe. essa esperana que a faz continuar.
Mote: Ei, tem um trocado? Ei, tem um trocado? Tem um
cigarro, cara?
Raymond Gunn
Paranormal de Araque
Natureza: Bon Vivant
Comportamento: Conformista
Atributos: Fora 2, Destreza 2, Vigor 3, Carisma 3, Ma-
nipulao 3, Aparncia 2, Percepo 2, Inteligncia 4, Raci-
ocnio 2
Habilidades: Prontido 2, Empatia 2, Expresso 2, Per-
formance 1, Computador 1, Lingstica 1 (Francs fraco),
Ocultismo 1
Antecedentes: Contatos 4
Fora de Vontade:4
Imagem: Ray mede por volta de 1,65 m e pesa mais de
110 Kg. Suas roupas geralmente so uma imitao vergo-
nhosa do que quer que esteja na moda no momento. Mesmo
assim, apesar de sempre tentar copiar as idias dos outros,
copiando-as erradas ele acaba expressando sua verdadeira
natureza.
Dicas de Interpretao: Voc deve seguir as tendncias
da moda. Mesmo que voc no as entenda, siga-as. Voc
quer desesperadamente se alinhar com as pessoas legais. A
humildade no deve atravessar seu caminho. Ao mesmo tem-
po, quando voc interpreta errneamente as idias de ou-
tras pessoas, acaba dando a estas idias um pedao de sua
prpria individualidade distinta.
Histria: Raymond Gunn um marginal, mas inofensi-
vo. Ele tem tentado se manter na crista de qualquer onda da
moda desde 1972. Acampou em comunas, desmaiou em con-
certos de rock, babou por estrelas de cinema e desperdiou
sua fortuna nos sonhos de outros. Ele no liga.
Seu interesse mais recente o ocultismo. Aps ver um
filme da moda sobre os mortos vivos (mais ou menos 13 ve-
zes na primeira semana), ficou fascinado com a idia de fan-
tasmas e espritos. Ele at convenceu a si mesmo de que a
loja ao lado da sua assombrada. Bem, de fato . Raymond
pensou em trabalhar como consultor espiritual e acredita
que est revelando sua habilidade de canalizar almas.
Mote: Devemos seguir o que nos interessa, no ? A vida
a explorao da mente, da realidade. Quer um pedao de queijo
brie?
255
 Os Mortos
Sarah
Sobrevivente Renegada
Causa da Morte: Suicdio
Ano da Morte: 1991
Comportamento: Solitria
Natureza: Excntrica
Atributos: Fora 3, Destreza 2, Vigor 3, Carisma 4, Ma-
nipulao 3, Aparncia 4, Percepo 2, Inteligncia 3, Raci-
ocnio 3
Habilidades: Prontido 2, Briga 1, Esquiva 1, Manha 3,
Lbia 3, Etiqueta 2, Furtividade 3, Enigmas 3, Lingstica 1
(Latim), Cincia 2
Mistrios: Argos 3,Titerismo 3
Antecedentes: Aliados 1, Status (Renegados) 1
Pathos: 7
Fora de Vontade: 6
Imagem: Sarah raramente permite ser vista. Ela tem lon-
gos cabelos louros e olhos azuis, e ainda usa sua suter de
irmandade manchada de sangue. Ela tambm sempre parece
a queridinha de Sigma Chi.
O Pregador Dicas de Interpretao: Voc engoliu essa de sistema
Servo do Senhor a vida toda, e isso no a levou a nada. Voc era a melhor da
Comportamento: Samaritano classe no 2 grau, era a queridinha da irmandade da faculda-
Natureza: Mrtir de, e as pessoas ainda tratavam voc como se seu suceso
Atributos: Fora 2, Destreza 3, Vigor 3, Carisma 3, Ma- fosse uma maneira de provar que seu sistema estava corre-
nipulao 3, Aparncia 2, Percepo 2, Inteligncia 2, Raci- to. No mais. Agora voc est por conta prpria... com a
ocnio 3 ajuda daqueles que trabalham para voc agora.
Habilidades: Prontido 2, Briga 2, Esquiva 2, Intimida- Histria: Sarah sempre foi o anjinho da Mame e do
o 2, Etiqueta 3, Armas de Fogo (Escopeta) 4, Segurana Papai. Desde que suas notas fossem boas e ela no se metes-
2, Investigao 2, Ocultismo (Religio Pequena) 2 se em confuso, todo mundo a adorava. Ela fazia o possvel
para corresponder s expectativas de todos, mas quando le-
Antecedentes: Aliados 1
vou pau na escola Ivy League, perdeu a oportunidade de
Fora de Vontade: 2
entrar para uma irmandade realmente legal, e foi humi-
Imagem: Terno barato para ir igreja. Sapatos brancos
com buracos para mostrar o quanto teve que andar. Sem
tempo para lavar suas roupas. Sem tempo para lavar seu ca-
belo louro e de fios compridos. Sem tempo para lavar sua
pele queimada de sol. Ocupado demais servindo a Jesus.
Dicas de Interpretao: Obedea. Obedea. Sirva a Deus.
Sirva a Deus. Jesus o ama. Jesus o ama.
Histria: O Pregador quase morreu dois anos atrs. De-
pois de ser atropelado por um carro, teve vises de Deus
chamando-o atravs de um tnel de luz. Ele desistiu de sua
vida na fazenda, ps sua espingarda e seu usque de lado e
comeou a viajar de cidade em cidade, divulgando a palavra
do Senhor.
O Pregador uma marionete de um cultista Herege de-
sesperado que usa Titerismo para manipul-lo. O cultista
trabalha sozinho e tem terror de ser descoberto, mas enquanto
puder se esconder no Pregador, ele estar seguro.
Mote: Deus o ama, filho. Tome um livro engraado. Sim,
um livro engraado, porque uma vez que voc tenha Deus, no h
nada a fazer seno rir. Eu rio a risada de Moiss, e dano a dana
dos Israelitas...
256 Apario: O Limbo
lhada por seu namorado, Sarah quis dar o fora da forma
mais rpida. Sua tentativa de suicdio um tanto desajeitada
acabou saindo fora de controle, e agora Sarah tem alguns
buracos em seu currculo.
Agora Sarah tem algum que pode usar. O nome de sua
vtima Suki, e elas tm sobrevivido juntas desde o ano pas-
sado. Suki simplria o bastante para fazer praticamente
tudo que Sarah diz. Mas Sarah s cuida dela o suficiente
para que seu brinquedinho no morra de fome. Ela no v
nada de errado neste relacionamento. Suki no pode viver
sem Sarah, e Sarah tem todo o apoio que precisa de Suki.
Paixes: Encontrar outro namorado (Luxria) 2, Conti-
nuar nas ruas (Desespero) 3, Manter Suki sempre solitria
(Inveja) 4, Evitar o suicdio de Suki (Arrependimento) 1
Citao: Delta Delta Delta o Diabo que o carregue!
Sombra: Falsa Amiga
Espinho:truques com luz
Agenda: Como Sarah no tem remorsos em usar Suki,
sua Sombra sente-se perfeitamente no direito de levar Sarah
para sua destruio. Talvez ela tambm consiga levar a alma
de Suki junto. Ela merece, no ?
Jameson
Oficial da Hierarquia
Comportamento: Tradicionalista
Natureza: Juiz
Causa da Morte: Morto por anarquistas na Irlanda do
Norte
Ano da Morte: 1892
Atributos: Fora 3, Destreza 3, Vigor 3, Carisma 3, Ma-
nipulao 4, Aparncia 3, Percepo 3, Inteligncia 4, Raci- possvel manter a paz.
ocnio 3
Habilidades: Prontido 3, Esportes 2, Briga 4, Esquiva 2,
Manha 2, Lbia 2, Etiqueta 4, Armas de Fogo 2, Lidwerana
2, Armas Brancas 2, Furtividade 3, Burocracia 2, Investiga-
o 4, Direito 3, Ocultismo 2, Poltica 2
Mistrios: Argos 1, Castigo 2, Lamria 2, Teia da Vida
2, Modelar 3
Pathos: 8
Fora de Vontade: 7
Antecedentes: Aliados (Vigilantes) 4, Contatos 1 (Pol-
cia), Status (Hierarquia) 2
Imagem: Jameson o modelo do gentleman vitoriano.
Suas roupas so ao estilo da dcada de 1890, completas com
cartola e monculo tingido. Alto e magro, ele possui o ma-
neirismo peculiar de enrolar os fios de suas costeletas quan-
do est preocupado.
Dicas de Interpretao: Sua maior preocupao o pro-
tocolo. Os outros podem nutrir menos respeito pela etique-
ta ou pelo discurso social, mas voc est acima da ignorn-
cia deles. A despeito das exigncias rgidas da Hierarquia,
preciso no perder de vista coisas como honra e nobreza.
Histria: Jameson trabalha para a Hierarquia h mais de
um sculo. Quando ele comeou sua carreira, era um fanti-
co por exigir o cumprimento de todas as leis, ao p da letra.
Quando viu os efeitos que isto exercia naqueles que no se
enquadravam inteiramente na lei, ele comeou a compre-
ender o esprito das leis.
Jameson muito correto, mas admite suas falhas. Sua
eficincia no lhe valeu promoes. Na verdade, sua insis-
tncia por um comportamento cavalheiresco o impediu
de subir de posto na Hierarquia. Enquanto a situao em
Little Five no sair de seu controle, Jameson procurar tra-
tar os moradores como gente, porque acredita que assim
Ocasionalmente, porm, ele precisa fazer uma demons-
trao de poder para agradar seus superiores. Ele realmente
no quer ver o Cdice de Charon ser quebrado, mas costu-
ma impor uma barreira de comunicao entre seus superio-
res e os cidados de Little Five. Suas habilidades manipulati-
vas o permitem colocar um lado contra o outro, embora tan-
to a Hierarquia quanto as aparies do Little Five se per-
guntem se um dia Jameson ir comprometer-se inteiramen-
te com um lado ou com o outro.
Paixes: Manter a Lei (Orgulho) 4, Servir Estgia (Hon-
ra) 3, Investigar o Desconhecido (Curiosidade) 3
Mote: Renegados, presumo? (suspiro). Longe de mim que-
rer arruinar vossa noite, mas aqueles malditos Hierarcas tiveram
a audcia de emitir um edital proibindo a combusto expontnea
de roupas ntimas de mortais, e como representante indicado por
Charon...
Angst: 5/4
Sombra: Perfeccionista
Espinhos: Invocar Sombra, Prestgio entre Espectros
Agenda: Os Espectros gostariam de recrutar Jameson,
retirando-o da Hierarquia. Ele tem conexes, habilidade e
estilo. Ele faria um grande trabalho a servio do Limbo. A
Hierarquia comete erros demais, afinal de contas. Talvez a
Sombra Perfeccionista de Jameson sinta-se um pouco res-
sentida quanto a isso...
257
 Magenta
Mstico de Vanguarda/Viciado em Filmes
Causa da Morte: Overdose por drogas durante festa em
Los Angeles
Ano da Morte: 1975
Comportamento: Visionrio
Natureza: Bon Vivant
Atributos: Fora 2, Destreza 4, Vigor 3, Carisma 3, Ma-
nipulao 3, Aparncia 3,Percepo 2, Inteligncia 2, Raci-
ocnio 3.
Habilidades: Prontido 2, Expresso 3, Lbia 3, Etiqueta
2, Liderana 2, Atuao 2, Ocultismo 3.
Mistrios: Argos 2, Encarnar 4, Fatalismo 3, Lamria 2,
Modelar 2, Fantasma 1
Antecedentes: Lugar Assombrado 3
Pathos: 9
Fora de Vontade: 5
Imagem: Magenta costuma estar vestida na ltima pala-
vra da moda gtica, embora ela goste de mudar sua aparn-
cia e roupas. Na juventude, Magenta era uma cinemanaca
de carteirinha, o que definitivamente afetou seu gosto por
moda. Basta dizer que seu filme favorito era Rocky Horror
Show, ao qual assistiu mais de 300 vezes.
Dicas de Interpretao: Magenta a escapista definiti-
va. Pegue qualquer filme (de preferncia um de horror) e
acrescente um pouco de goticismo. Pense em Gloria Swan-
son, em Crespsculo dos Deuses, vindo at voc dizendo: Se-
nhor DeMille, estou pronta para meu close... Ela tem uma
grande necessidade em ser o centro das atenes, mas uma
vez que consiga, sente-se tmida e passa a agir de forma real-
mente misteriosa.
Histria: Magenta no consegue lembrar de seu nome
verdadeiro. Ela tambm no consegue recordar sua vida auto-
258 Apario: O Limbo
destrutiva na Califrnia, embora tenha vagas lembranas de
ter sido uma estrela de cinema. Ela tambm lembra da festa
em Hollywood que ps um fim em sua vida.
Quando ela comeou sua ps-vida, passou um bom tem-
po em salas de cinema, assistindo os mesmos filmes repetida-
mente. A vida nunca foi to boa quanto nos filmes, nem
tampouco a morte.
Para sair do mundo real, Magenta empreendeu muitas
jornadas picas Tempestade. Ela sabe muita coisa sobre os
mundos alm da Tempestade, mas como ela quer preservar
sua fachada de mstica esquisita ela s far leves insinua-
es sobre o que h l fora.
Ela no pode lembrar quem realmente era, mas qualquer
idia que puder chupar dos filmes que assiste lhe concede-
r um pouco de personalidade por algum tempo.
Paixes: Fuga da Realidade (Medo) 3, Explorar o Des-
conhecido (Curiosidade) 2, Representar (Vaidade) 4, En-
contrar Irmo Perdido (Amor) 1
Mote: Isso como um sonho,... to fantasioso, liberte-
me! ah, voc no pode me ver... no, no tudo.
Angst: 3/3
Sombra: Diretor
Espinhos: Sombra da Vida
Agenda: As cruzadas espirituais de Magenta so um
pouco mais extensivas do que ela pensa. Despertar da Mo-
dorra num reino desconhecido um pouco desorientante,
mas facilita em muito aprender sobre esses reinos. Magenta
possui muitos mtodos de descobrir conhecimentos ocultos,
inclusive alguns que sua Psiqu no sabe que ela possui.
Daniel DuBois
Recruta Renegado
Causa da Morte: Morto em manifestaes de protesto
na Frana
Ano da Morte: 1968
Comportamento: Conformista
Natureza: Rebelde
Atributos: Fora 2, Destreza 2, Vigor 3, Carisma 3, Ma-
nipulao 3, Aparncia 3, Percepo 3, Inteligncia 4, Raci-
ocnio 2.
Habilidades: Prontido 2, Briga 2, Esquiva 2, Lbia 3,
Armas de Fogo 1, Liderana 3, Armas Brancas 2, Investiga-
o 2, Lingustica 2, Poltica 2
Mistrios: Titerismo 3, Usura 3
Antecedentes: Status (Renegados)3
Pathos: 7
Fora de Vontade: 5
Imagem: Corte de cabelo arrepiado, olhos azuis, ombros
arcados, suter felpudo, calas folgadas e sandlias. culos
pequenos e arredondados.
Dicas de Interpretao: Dar aulas na escola s um
trabalho. Voc d aulas como um meio de ps-vida, mas
dedica o resto de seu tempo a causas mais importantes. Em
vida, a sua causa era opor-se ao Estado. Agora, em morte,
voc procura pr um fim na opresso da Hierarquia. Voc

precisa ser realmente sutil, mas est em posio de encon-
trar as aparies mais promissoras para o seu grupo.
Histria: Quando Daniel comeou como professor, ele
acreditava apaixonadamente em instilar suas idias na ju-
ventude de seu pas. Depois de ser despedido pela terceira
vez, aprendeu a ser um pouco mais cauteloso. Ensinar tor-
nou-se uma fachada. Ele era extremamente bom nisso, mas
as atividades s quais dedicava maior paixo eram as de pro-
testo. Algum precisava instruir os membros de sua organi-
zaoi em filosofia, qumica de fundo de quintal e anarquia
livre. Desde o primeiro dia de sua morte, Daniel estava mar-
cado para o recrutamento.
Paixes: Derrubar o Estado (Vingana) 3, Ensinar as bases
da anarquia (dio) 3
Mote: Essa uma idia intrigante. No todo mundo que
questiona assim a autoridade da Hierarquia. Voc sabe. Tenho
ouvido com interresse rumores sobre um grupo escondido nas pro-
ximidades...
Angst: 2/2
Sombra: Racionalista
Espinhos: Toque Maculado
Agenda: O sistema inteiro de opresso estabelecido pela
Hierarquia est errado. A Hierarquia est forando os ou-
tros a sofrerem nesta ps-vida. O povo precisa ser libertado.
Aqueles que no se enquadrarem em nossa utopia devem
ser destrudos.
Neon
Artista Surrealista
Causa da Morte: Enquanto se encontrava sob efeito de
LSD, saltou do topo do prdio principal da Universidade do
Estado da Gergia.
Ano da Morte: 1985
Comportamento: Comediante
Natureza: Desviante
Atributos: Fora 2, Destreza 3, Vigor 3, Carisma 3, Ma-
nipulao 4, Aparncia 3, Percepo 4, Inteligncia 3, Raci-
ocnio 2
Habilidades: Prontido 2, Briga 3, Esquiva 2, Expresso
4, Intimidao 3, Manha 2, Manufatura 4, Armas Brancas 2,
Atuao 3, Futilidade 2, Ocultismo 2.
Mistrios: Pandemnio 4, Modelar 4, Lamria 1
Antecedentes: Aliados 2, Artefatos 1, Lugar Assombra-
do 1 (galeria de arte), Status (Herege) 1
Pathos: 7
Fora de Vontade: 6
Imagem: A Realidade uma opo. Neon adora usar
Pandemnio e Modelar para alterar a si mesmo e ao ambi-
ente que o cerca. Ele normalmente tem a aparncia de um
garoto de 19 anos com cabelos brilhantes, cales de banho
e sandlias. Ele tambm parece ter acesso a um suprimento
ilimitado de camisetas com pinturas de Salvador Dali.
Dicas de Interpretao: Voc inspirado. Tudo que diz
brilhante, especialmente se contradisser o que as outras
pessoas normalmnente acreditam. Crie! Destrua! Viva!
Histria: Neon era bacana demais para viver... ou ter
um trabalho... ou uma namorada fixa... ou conformar-se com
alguma coisa. O mundo a sua tela, e ele quer pint-la.
Para um garoto como ele, s havia uma opo. Com suas
notas baixssimas e um pouco de ajuda de seus pais, Neon foi
parar numa escola de arte. Ali ele descobriu a obra de seu
senhor e salvador, Salvador Dali. Desde ento, ele se tornou
um fantico pelo surrealismo, em cada sentido da palavra.
Paixes: Criar Arte (Prazer) 5, Desafiar a Realidade (Ins-
pirar Alegria) 3, Servir aos Hereges (Devoo) 2
Mote: O verdadeiro artista precisa estar aberto para tudo!
259
Expanda a sua mente, cara. Expanda-a como se fosse um balo
vermelho! Pensa que loucura? Veja as pessoas infelizes, veja
toda a conformidade, e eu lhe direi o que realmente loucura. Ai!
Formigas!
Angst: 4/4
Espinhos: Sombra Familiar (uma pequena criatura, se-
melhante a um rato, que adora sair para brincar), Mistrio
Sombra (Modelar: a criatura pode distorcer-se em muitas
monstruosidades surrealistas).
Agenda: Neon no se enquadra; a realidade no aceita
as suas vises surrealistas. Por que se conformar? Por que
no remodelar o mundo em alguma coisa que realmente o
aceite? Ele j ficou quieto tempo demais.
Lucille
O Anjo Cado
Comportamento: Samaritano
Natureza: Mrtir
Causa da Morte: Assassinada com um tiro em frente
sua casa em Stone Mountain, Gergia.
Ano da Morte: 1962
Atributos: Fora 3, Destreza 3, Vigor 2, Carisma 3, Ma-
nipulao 2, Aparncia 3, Percepo 3, Inteligncia 3, Raci-
ocnio 3
Habilidades: Prontido 3, Briga 3, Esquiva 3, Empatia 4,
Lbia 2, Meditao 2, Furtividade 1, Investigao 4
Mistrios: Argos 2, Castigar 4, Lamria 3
Antecedentes: Aliados 2
Pathos: 9
Fora de Vontade: 6
Imagem: Lucille normalmente veste um robe preto e
sandlias. Sua cabea raspada. Ela tambm usa um par de
asas feitas de penas de corvo (veja Asas de xtase em Des-
pojos, pgina 248).
260 Apario: O Limbo
Dicas de Interpretao: A sua vida lhe foi tirada violen-
tamente. O seu amor verdadeiro no a quer mais. O mundo
no se preocupa mais com voc. O nico alvio que voc
pode encontrar executando sua misso.
Histria: Lucille apaixonou-se completa e totalmente
quando tinha 22 anos. Ela foi expulsa da faculdade, correu
para seu amante e deu-se a ele de corpo e alma. Houve ape-
nas trs complicaes: Lucille era negra, seu amante era bran-
co, e o ano era 1962. Lucille foi morta com um tiro em fren-
te sua casa, na Gergia.
Inicialmente ela estava satisfeita em zelar por seu aman-
te, mas medida que ele se transformou de um jovem idea-
lista para um escravo subserviente de uma megacorporao,
Lucille no pde mais v-lo degradar-se. Ela comeou a achar
que no havia espao para o amor no mundo.
Ento ela iniciou sua misso. Lucille acha que ficar so-
zinha por toda eternidade, mas ainda assim cuida das pesso-
as. A nica coisa que a mantm em movimento ajudar
outros a encontrar o que perderam.
Paixes: Proteger os jovens amantes (Inveja) 5, Cuidar
de seu amor perdido (Dor) 2, Sacrificar-se pelo outros (De-
sespero) 3
Mote: No sou nenhum anjo. Se voc ver meu lado ruim,
descobrir isso bem rpido.
Angst: 5/3
Sombra: Me
Espinhos: M Sorte
Agenda: Obviamente, Lucille deveria aprender um pou-
quinho sobre a realidade. O amor verdadeiro no conquista
tudo. O quanto ela foi tola em acreditar num amor jovem.
Histrias como essa sempre terminam em lgrimas. Seu ro-
mance certamente terminou assim. A Sombra de Lucille gosta
de faz-la ver amantes jovens, porque isso lembra-lhe sua
prpria dor.
Idias de Aventuras
Salvao
Os personagens encontram Suki e podem at mesmo
descobrir seu anjo da guarda, Sarah. Se eles tiverem um
mnimo de compaixo ou piedade, iro querer ajud-la. Um
dia a salvao finalmente chega para Suki: ela se apaixona
por um estudante numa escola prxima. Sarah, porm, no
quer renunciar a seu controle sobre ela. Os personagens tm
uma chance de interceder.
Hora do Show!
No Seventh Stage, est sendo montada uma pea escrita
por um autor local. O espetculo, contudo, est sofrendo
algumas revises... cortesia de uma gangue Renegada. Ja-
meson, o representante local da Hierarquia, est prestes a
chamar os Vigilantes, mas oferece aos personagens uma chan-
ce de manter a paz, garantindo que o espetculo no ir
parar...
O Pregador
O plano do Herege vai muito bem, obrigado. Ele obteve
acesso a um sto perto de Little Five, e parece que ele est
recrutando um pequeno culto de mortais. A Hierarquia pa-
garia bem a um Crculo de aparies aventureiras que pu-
desse lidar com a situao.
A Hora das Bruxas
As cerimnias de Gene no ginsio de Bass High esto
fugindo um pouco ao controle. Algumas manifestaes so-
brenaturais extremistas ocuparam o prdio. Muitas das apa-
ries no fazem idia de como resolver a situao, o que
significa que os personagens poderiam ganhar um pouco de
influncia poltica resolvendo isso.
Amigos Imaginrios
Um garoto de seis anos e sua famlia se mudaram para
uma vizinhana prxima. O garoto gosta da vizinhana... e
est realmente surpreso em ver os personagens! Ele no no-
tou nenhuma das outras aparies, mas parece realmente
ter algum tipo de dom para ver o invisvel. Portanto, o que
acontece quando as Almas Inquietas locais exigem que os
personagens faam alguma coisa para preservar seu segredo?
Caindo na Farra
Magenta est investindo num clube noturno abandona-
do, mas ela parece ter alguma oposio. Como ela est ocu-
pada demais fazendo planos para eliminar pessoalmente a
competio, no est com tempo para assombrar... Que tal
lhe prestar um favorzinho?
Sala 666
Uma das salas da escola Bass High tem um novo grupo
de habitantes. Uma gangue local tomou o prdio e o est
usando como base de operaes. Esta uma chance de fazer
um pouco de trabalho de vigilncia em seu bairro.
A Inspeo
Jameson est numa enrascada: um representante estgio
est vindo examinar o bairro para verificar se as tradies do
Imprio esto sendo mantidas. hora de encobrir algumas
atividades sobrenaturais e rpido.
O Baderneiro
Uma apario inexperiente chegou a Little Five, e ela
no tem nenhum respeito por regras. Os personagens preci-
sam ensin-lo a entrar na linha... da forma fcil, ou da forma
difcil.
Aparecendo na Tev
Raymond Gun descobriu uma forma incomum de entrar
em contato com os mortos. Ele encontrou uma forma de
invoc-los atravs do televisor em sua locadora de vdeo.
Ele no tem muita certeza do que est acontecendo, ou
mesmo do que est fazendo, e invoca alguma coisa com a
qual no pode lidar...
Fogo Anda Comigo
Uma nova apario no bairro tem o poder de Fantasma,
e descobriu que muitas das pessoas na vizinhana tem tido o
mesmo sonho fatalista: que a vizinhana vai arder em cha-
mas. Ser que ele uma chance para os personagens resol-
verem o problema, ou ser ele a causa?
A Assombrao de Bass High
Algum comprou a escola secundria. Uma escola parti-
cular est promovendo a reabilitao do prdio. Os jogado-
res tm apenas um objetivo: tornar a vida dos invasores um
verdadeiro inferno.
261
 Esta coisa um homem. Veja o que voc , e
o que o espera. Fixe os olhos nesta imagem e
aprenda como ser o seu fim.
Epitfio grego
Eles encontraram um cachorro em pedaos na lata
de lixo. Havia smbolos arcanos desenhados em seu plo
e alguma coisa horrvel dentro de sua boca. Eles encon-
traram o velho enforcado em seu escritrio. Para que
no ficasse manchado de sangue, o tapete branco esta-
va coberto por plstico. Eles descobriram a criana aco-
corada num armrio. Suas lgrimas tinham secado, seus
olhos vazios fitavam o nada.
Eles disseram para no andar pela Quinta Avenida
noite... simplesmente no seguro. Eles disseram que
a biblioteca era assombrada que de vez em quando
voc pode sentir o assoalho ranger sozinho. Mas voc
no lhes deu ouvidos, porque sabe que ela est no seu
armrio quando voc fecha os olhos para dormir,
ainda escuta os gritos abafados e as mozinhas batendo
na porta...

262 Apario: O Limbo

 Cntico das Guildas
Louvao Hierarquia

O grasnar do Corvo Calma Silenciosa

Luzes piscando
O ribombar da Tempestade
O cho rangendo
Batedor, o que trouxeste?
Poltergeist, o que temeis?
Juntar e Cortar
Vislumbres
Rasgar e Corturar
Inspetor: a quem serves?
Modelador: A quem escondes?

Chorando, rindo Sorria e se entristea

quieto, observando Caminhe e dance
gritando, suspirando Titereiro: A quem possuis?
Paciente, esperando
Bardos: O que cantas? A cada dia que passa
Monitor: o que observais? O Limbo se aproxima e se expande.
Cada alma que se rende Sombra
Colares de ferro Atrai o Fim.
Batendo e queimando
Chicotes negros O mundo no mais como pensvamos.
Aoitando, estalando Um odor suave de podrido impregna
Confessor: A quem purificas? Todas as coisas que amamos um dia.
Estranho: O que rompes? Este mundo conhecido como as Regies Sombrias.

Areia brilhando Na morte no h onde se esconder.

Martelo e tenazes No h como fugir
Sonho Despedaado Do dio e do medo, da dor e da amargura
Entoando melodias Da Sombra interior.
Sandman: Que mentiras contas?
Artfice: o que fazes? A esperana frgil.
Poucos tm a coragem
Cartas e cristais E a paixo
Carne e alma De encarar a Morte e dizer
Moedas e estrelas No entrarei tranqilo
Partes de um todo Na noite serena.
Sacerdotiza do Orculo: O que vs?
Usurrio: O que cobras?

263
 ltimas Palavras
Aprenda a topografia verdadeira: os arqutipos monstruosos e
maravilhosos no esto dentro de voc, no esto dentro do seus
consciente: voc est dentro deles, aprisionado e uivando para sair.
As aparies so amaldioadas. No h outra forma de
dizer. Olha, eu no acredito em maldies mas no d
para discutir com os fatos tem alguma coisa acontecen-
do. Ter chegado at aqui um verdadeiro milagre. Mesmo
enquanto escrevo estas ltimas palavras, estou olhando mi-
nhas costas, porque, no fundo, espero que alguma coisa apa-
rea.
Tem sido uma luta longa e rdua mal d para acredi-
tar que est quase no fim. Tudo que poderia dar errado, deu.
Nunca vi nada assim. Contratos foram revogados e prazos
foram ultrapassados. Os escritores e artistas discordaram e
todos os envolvidos pareciam que nunca iam parar de bri-
gar. As emergncias no tinham fim. Nada jamais parecia
funcionar. S obtamos resultados positivos neste projeto
depois de muito esforo. Em suma, foi um caos.
A maldio comeou h alguns anos, nos primeiros dias
da White Wolf, antes mesmo da idia de Vampiro, a Ms-
cara ser uma fagulha em minha mente. Naquela poca eu
estava trabalhando num conceito completamente novo, um
jogo que chamei de Inferno. Eu estava muito empolgado
com ele.
A idia era que voc jogaria com um personagem aprisi-
onado no Inferno, e o seu objetivo era basicamente tornar-
se um demnio muito poderoso ou escapar. (Voc provavel-
mente j percebeu as semelhanas com Apario). Desne-
cessrio dizer, era um cenrio triste e repulsivo, e eu fiz de
tudo para torn-lo o mais sombrio possvel. Acho que foi a
que surgiu minha predileo pelo horror gtico.
Naturalmente, ningum ficou muito empolgado em jo-
gar com um personagem que seria torturado, marcado e en-
ganado de forma quase regular mas quatro amigos meus
aceitaram participar de uma seo de teste.
Reunimo-nos na sede da empresa (uma casa velha) no
comeo da noite e rapidamente criamos personagens. Eu ti-
264 Apario: O Limbo
R.A. Lafferty, The Devil is Dead
nha preparado o que considerei uma recepo adequada ao
Inferno tudo estava preparado para faz-los mijar nas
calas. Comecei matando seus personagens um a um, das
formas mais macabras que pude intar. Depois que eles mor-
deram a isca, puxei todos para o inferno. Eles eram cuspidos
do esfncter de alguma criatura enorme e caram numa poa
de lava. Cada vez que tentavam sair se arrastando, eu fazia
demnios armados com tridentes empurr-los de volta. Eu
descrevi sua agonia em detalhes excruciantes, fazendo uso
de todo meu talento descritivo. Eles s conseguiram sair
quando julguei adequado.
(Deixem-me dizer-lhes uma coisa: eu estava exagerando
como Narrador. Eu tinha os jogadores completamente
minha merc. Se ao menos eles estivessem se divertindo tanto
quanto eu...)
No parei a. Depois que eles chegaram a um precipcio,
um demnio com asas negras de morcego apareceu subita-
mente. Fiquei em p diante de minhas vtimas indefesas (to-
das sentadas no sof) e comecei a soltar minha gargalhada
manaca. Inclinando-me sobre eles, anunciava-lhes seu des-
tino iminente... quando todos ouvimos um estrondo e as lu-
zes da casa se apagaram.
Durante alguns segundos, ningum disse uma palavra.
Ningum se moveu. Para dizer a verdade, acho que todos
ficamos mudos de medo ningum sabia o que pensar, e eu
menos que todos. Finalmente, decidi olhar pela janela e ver
o que tinha acontecido.
Em frente garagem do nosso vizinho havia um carro de
entrega de pizza ele tinha se chocado com um tranforma-
dor de eletricidade. O idiota do motorista estava to apres-
sado para entregar a pizza (depois de 30 minutos, o cliente
no paga!) que no viu o poste.
Para tornar as coisas piores, quando cheguei l embaixo,
vi que o imbecil estava dentro do carro tentando dar a par-
tida. Vi um brilho de fogo por baixo da carroceria... Por um
segundo pensei que estava tendo alucinaes. Era como se
minha imaginao ganhasse vida.
Depois que superei o pnico, corri at o carro gritando
para o motorista sair. O animal no escutou, e tentei de
novo. Finalmente, cheguei at o carro, e praticamente o ar-
rastei para fora da carcaa em chamas.
Um minuto depois, o carro pegou fogo. Meio minuto
depois disso, o tanque de gasolina explodiu com um rudo
surdo. Tentei ligar para a emergncia, mas no meio do tele-
fonema, um pico eltrico queimou todos os telefones da casa
(sem falar no fax, droga!)
Bem, como agora a vizinhana inteira estava sem ener-
gia, todos vieram ver a fogueira e assar alguns marshmallo-
ws. A grande notcia era que o motorista do carro no tinha
seguro, o que no me deixou nada feliz. Os caminhes dos
bombeiros acabaram chegando. S depois de vrias horas
aps o fim do incidente que minha pulsao voltou ao nor-
mal.
Desnecessrio dizer, o jogo tinha acabado por aquela noite
(bom, para ser sincero, por toda a eternidade). As luzes no
estavam funcionando, os telefones tambm no, e ningum
queria enfrentar de novo o Senhor Demnio. Assim, todos
foram para casa. Fui deixado numa casa vazia, sem eletrici-
dade, com um carro queimado em frente ao meu jardim.
Naquela noite, tive sonhos esquisitos.
No dia seguinte, resolvi que a Dama do Destino tinha
me dado um aviso. Empacotei todas as minhas anotaes e
dei por terminada minha pesquisa sobre Demnios e Desti-
no. Tinham acontecido tantas coisas estranhas que julguei
que o mais sbio seria parar. Depois que rebocaram o carro,
tudo que ficou foi um fedor de grama queimada e um torro
afiado de metal, com pedaos de vidro presos nele. Eu o
peguei como uma recordao, passando a us-lo como peso
para papis. Alguns meses depois, tive a idia para Vampiro
e o Mundo das Trevas. Com o tempo, esqueci tudo sobre
Inferno. Mas ele no me esqueceu.
Quando chegou a poca de trabalhar em Apario (ou
Fantasma, como era conhecido na poca), o Sr. Demnio
voltou dos mortos. Josh Timbrook teve a coragem de sugerir
que eu aproveitasse algum material do jogo antigo. Eu ca na
besteira de concordar, tendo esquecido a maldio. E assim,
tudo recomeou...
Daquele momento em diante, nada deu certo. Nunca
tive tantos problemas na realizao de um projeto, desde o
comeo at a linha de chegada. Agora, aqui estou eu, uma
noite antes de mandar tudo para a grfica, e estou tentando
reunir palavras inteligentes. quatro da manh, e esta
minha terceira tentativa de escrever alguma coisa. (Precisa-
vam ver as bobagens que escrevi antes.) Mesmo se este texto
ficar uma porcaria, no vou comear de novo. pegar ou
largar. Estou satisfeito por tudo ter acabado.
Durante todo o planejamento de Apario, tive um sen-
timento estranho. Uma sensao poderosa de que eu ia mor-
rer. A coisa mais estranha que no fiquei assustado no
queria pensar nisso, As coisas ficaram to estranhas que co-
mecei a fazer preparativos, afinal, nunca se sabe... Stewart
at comeou a fazer piadas sobre misturar minhas cinzas
tinta de impresso do livro. Ser que havia algum planejan-
do me matar? Diabos, quem precisa de inimigos?
Por mais estranho que parea, tudo isto me deixou ainda
mais orgulhoso com o que conseguimos. Acho que este jogo
especial, e um pouco do sangue derramado em sua criao
o fortaleceu e tornou-o ainda mais poderoso. Achei nossa
criao graciosa, a despeito da dor (e talvez por causa dela).
Espero que vocs tambm gostem. E espero que aprendam
alguma coisa com este jogo, alguma coisa real e verdadeira.
Lembrem-se, eu no acredito em maldies, mas se coi-
sas ruins comearem a acontecer em sua vida... bom, vocs
foram avisados.
P.S.: No acabou! Suzanne, minha namorada, acordou
suando frio, sussurrando alguma coisa sobre o carro dela.
Agora estou com medo de voltar a dormir...
P.P.S.: medida que emerjo lentamente da adolescn-
cia, torno-me cada vez mais ciente do quanto dependo dos
outros, no apenas para poder me alimentar e me abrigar,
mas tambm pelo man da vida, as idias e os pensamentos
que fazem do existir uma experincia compensadora. Aqui
vai um agradecimento especial a todos os membros desta
irmandade bela e estranha. Minha afeio por vocs no
tem fronteiras.
Filmes: Linha Mortal, Desafio Ao Alm, O Iluminado, A
Profecia, O Ninho do Terror, O Enigma do Mal, A Dama de
Branco, Histrias de Fantasmas, O Exorcista, Poltergeist O Fe-
nmeno, A Feiticeira, Topper e o Casal do Outro Mundo, Que
Espere o Cu, O Cu Pode Esperar, Hellraiser Renascido do
Inferno, A Felicidade No se Compra, Asas do Desejo, Alucina-
es do Passado, Ghost Do Outro Lado da Vida, A Bruma
Assassina, Alien, o Oitavo Passageiro, Os Caa-Fantasmas, A
ltima Noite de Boris Grushenko. Livros: O Iluminado, A As-
sombrao da Casa da Colina, Dark Forces, Tetsuo. Quadri-
nhos: Sandman, Espectre, Spawn, Mage, Monstro do Pntano,
Hellblazer, O Desafiador. Autores: Dante, William Blake,
Algernon Blackwood, Lewis Theobald III, Joyce Carol Oa-
tes, E.A.Poe, Mary Shelly.
265
 ndice
Quando estiverem listados verbetes mltiplos, as definies esta- Gremlinizar 152 Rastrear 140
ro em itlico e os verbetes principais em negrito. Imitar 158 Transferir 170
Interpretao 149 Presena na Teia 156
Habilidade 99 Investimento 171 Estranheza 163
Habilidades 123-130 Pular 141 Sussurros 147
Ao 91-92, 99 Kismet 149 Levantar 161
Cenas de Ao 209-210 Medida de Lquesis 150 Arcano 31, 237,238
Vantagens 99, 131-130 Salto de Fria 161 Arqutipos 104, 116, 120
Advogados 33 Vida em Morte 148 veja tambm Arqutipos da Sombra
Agencia 33 Localizar Grilho 156 Arquiteto (arqutipo) 194, 116
Danos Agravados 198 Lucidez 165 Argos (Mistrios) 140-143
Apontar 220 Sorte 150 Ascendidos 33
Prontido (habilidade) 123 Manter a Forma Material 146 Armadura 224
Aliados 131 Belicismo 159 veja tambm Moliate
Dia de todos os Santos 249 Voz do Mestre 168 Artefatos (antecedentes) 131
Anacreonte 66 Materializar 148 Artefatos 31, 245-249
Angst 31, 179, 183-184 Musa 154 Esporte (Habilidades) 124
Aparncia 122 Obliterar a alma 167 Atributos 99
Mistrios 99, 138-171 Condenar ao Limbo 162 Atributos 120-123
Poderes dos Mistrios Instinto de orientao 140 Sintonia 146, 167
Agon 166 Calabouo 162 Sucesso Automtico 93
Extrato 170 Bom Ouvido 154 Vanguarda (arqutipos) 104, 116
Balada 154 Fantasmagoria 166 Sensitividade (Habilidade) 124
Desorientar 163 Fantasma 147 Antecedentes 107, 131-135
Modelagem de Corpo 160 Asas Fantasmas 141 Ces Demnios 65, 233
Baluarte 140 Toque 166 Vela de Cabeceira 245
Expulsar 144 Purificar 144 Benandanti 238
Emprstimo 171 Reinar na Mente 168 Bloqueio 222
Clamar 152 Lacerar 159 Encontro 223
Persuadir 143 Retorno da Aparncia da Morte 158 Ladro de Corpos 33
Crescendo 155 Rquiem 155 Bon Vivant (arqutipo) 104,116
Sentir perigo 149 Percorrer a Estrada de Eltrons 151 Livro de Mentiras 245
ter Negro 163 Esculpir 158 Casa de bonecas de Borgia 248
Segredos Sombrios 144 Localizar Lao 163 Falha crtica 99
Toque da Morte 161 Sentir Gremlin 151 Suga-Crebro 31
Desafio 145 Localizar Lao 156 Valento (arqutipo) 104, 116
Detectar Possesso 167 Cortar Lao Briga (habilidade) 124
Hino Fnebre Percepo de Modelagem Combate sem armas 218
Sonhos de Sono 166 Cavalgar a Carne Combate sem armas, complicaes 222
Saque Automtico 170 Sotto Voce 154 Atalhos 13, 31
Elsia 165 Pacto da Alma 157 veja tambm Argos
Energizar 152 Viso da Alma 143 Fazer B! 31
Manto de Sombras 141 Emendar Laos 156 Filantropo (arqutipo) 104-116
Taxa Cambial 141 Esttua 147 Castigar 143-145
Viso Fatal 149 Soco de Mo de Pedra Catarse 183
Piscar 141 Movimento Sbito 168 Redenho 31
Extravagncias Sobrecarregar 151 Centurio 65
Toque Fantasmagrico 146 Espiar Tempestade 140 Correntes 61
Brilhar Tempus Fugit 164 Changelings 243-244

266 Apario: O Limbo

Mudando Aes 219 Desarmar 222 Impedimento234
Criao de Personagem 101-111 Esquivar 124 Pontos de Bnus 108, 179
exemplo 109-111 Esquivando 218 Combate Livre 224-226
Roteiro de criao de Personagem 107 Domnio 31, 40, 42 Disparo automtico (armas) 221
Conceito do Personagem 102-103 Domem 58 Ganhando Angst 184
Ficha do Personagem 96-97 Juzo Final 31, 33 Galante (arqutipo) 104
Carisma (atributo) 121 Doppelganger 233 Gangue 32
Charts Cabea de Prego 29 Garou
veja Tabelas Entreato 99 veja Werewolves
Criana (arqutipo) 104, 116 Sistema dramtico 211-217 Feral 58
Crnica 77, 79-81, 91 Interpretao de sonhos 217 Carniais 241
Crculos 62 Sequencia de sonhos 86 Giovanni 240
Escalar 211 Conduo (habilidade) 126 Gorool 54
Manto da Noite 248 Boneco 31, 58 Punk Gtico 35-36
Cdice de Charon 48 Dubois 258 Agarrar 223
Combate 218-226 Eclipses 250 Grande Turbilho 48, 49, 51, 53, 54
Tabela de Resumo de Combate 225 Eidolon 29 Cavaleiros Negros 51
Computador (habilidade) 129 Encarnar (Mistrios) 146-148 Guilda 32, 61, 139
Conflito 83-86 Empatia (habilidade) 124 Artificers 151
Conformista (arqutipo) 104, 117 Criana 32, 58 Batedor 140
Esperto (arqutipo) 104, 117 Vigilantes (Hierarquia) 254 Masquers 158
Consorte 33 Enigmas (habilidade) 129 Monitores 156
Contatos 132 Equitaes 47 Sacrdotes do Orculo
Corpus 99, 135 relgio Eterno 248 Confessor 143
Cosmic Sock Wraith 131 Etiqueta (habilidade) 126 Inspetores 146
Cosmologia 37 Euthanatos 243 Manipuladores 167
Cobertura 220 Exemplos de Jogador 227-229 Sandmen 165
Manufatura (habilidade) 126 Tabela de Experincia 195 Estranho 161
Credibilidade 215 Pontos de Experincia 193-195 Usurrio 170
Circo dos Horrores 33 Expresso (habilidades) 125 Pesadelo 32
Crtico (arqutipo) 104, 117 Aes Estendidas 94, 99 Colheita 32
Cruzados 49 Faces 62 Lugares Sombrios 12, 32, 40, 132, 138
Culto 31 Quedas 199 Curando Ferimentos 198-199
Ranzinza (arqutipo) 104, 118 Fantico (arqutipo) 104, 118 Nveis de Vitalidade 201
Idade das Trevas 48 Praias Distantes 39 Sentidos Aguados 30, 124
Reinos Negros de Jade 46 Tagarelice 215 Inferno 32
Reino Negro de Obsidian 51 Fatalismo 149-150 Escravo 33
Paixes Negras 179,183 Proezas Fsicas 212 Hen of Grainekarn 4-5, 18-19
Metal Negro 199 Barqueiro 15, 44, 68 veja tambm Last Words
Dia dos Mortos 249 Grilho 10, 32, 107, 136, 13 veja tambm Teia de Dados
Viso da Morte 30, 56 Perdendo Grilhes 197 Herticos 15, 32, 62, 63
Senhor Mortal Quita Legio 52 Hierarquia 15, 32, 62, 63
Marcas da Morte 65 Danos de Fogo 199 Horror 76
Comportamento 104, 195 Armas de Fogo (habilidade) 126 Hospedeiro 32
Excntrico (arqutipo) 104, 118 Tabela de Armas de Fogo 221 Imobilizao 220
Destreza (atributo) 120 Combate com Armas de Fogo 218-222 Habitar (Mistrios) 151-153
Dado Combate com Armas de Fogo, Complicaes 220-222 Iniciativa 210
veja Testando com Dados Tabela 222 Injria 197-202
Parada de dados 99 Pescadores 47 Mortais 201-202
dividindo Parada de Dados 209 Flashback 86 Inocncia 235
Dictum Mortum 48 Fracasso de dio Lquido 245 Insubstancialidade 30
Dificuldade 99 Carnvoro 33 Inteligncia (atributos) 123
Dificuldades 93 Bruma 205 Interrogatrio (habilidade) 215
Diretor (arqutipo) 104,118 Tabela de Bruma 205 Intimidao (habilidade) 125

267
Intriga 63 Dividindo Parada de Dados Teste nos Dados 92
Investigao (habilidade) 129 Disparos Mltiplos 221 Exemplos 96-98
Rainha de Jade 46 Mscara de Narciso 246 Romance 76
Imperador de Jade 46 Natureza 104, 195 Regra do um 93
Jameson 257 Necropolis 12, 32, 42, 52 Sarah 256
Comediante (arqutipo) 104, 118 Neon 259 Cena 91, 99, 207-208
Juz (arqutipo) 104, 118 Nephandi 32 Cincia (habilidade) 130
Saltar 211 Nhudri 45 Scrooger 33
Justia 66 A Corda Nietzscheana 246 Sinete da Cidadania 245
Lamria (Mistrios) 154-155 Nulidades 12, 40 Procura 217
Chute 223 Notoriedade (antecedentes) 133 Reinos 64-65
Conhecimento 106, 129-131 bolo 33, 61 Seita de St. James 237
Direito 130 Limbo 32, 37, 201 Seduo 216
Liderana (habilidade) 127 Ocultismo (habilidade) 130 Senado 45
Legies 32 Torre de Onix 33 Vultos 69, 231-233
Legionrios 65 Oratria 215 Sombra 33
Lemure 32, 58 Crculo de Orpheu 238 veja tambm Captulo Sete
Teia da Vida (Mistrios) 156-157 Insulto (Mistrios) 161-162 Arqutipos da Sombra 177-179
Viso da Vida 30 Suserano 66 Criao de Sombra 176-182
Lingustica (habilidades) 130 Pandemonium (Mistrios) 163-164 Comrcio das Sombras 38, 59
Little Five Points 250-261 Aparrar 222 Guia da Sombra 175-176, 183-184
Ao ao Vivo 28 Paixes 107 Shiadowing 212
Perdendo Angst 184 Perdendo Paixes 196 Regies Sombrias 11,39
Lucille 260 Pathos 33, 99, 107, 136-137 Mortalha 39, 99, 204
Turbilho 32, 41 Patrulhas 65 Sedas Sensuais 247
Dano 200 Percepo (atributo) 123 Ao Simples 99
Magenta 258 Atuao (habilidades) 128 Chave do Esqueleto 245
Mages 242-243 atuao 216 Percias 106, 126,129
Malfeano 32, 69, 233 Fantasma (Mistrios) 165-166 Mundo da Carne 22
Mscara 32, 61 Plasma 9, 28, 33 Modorra 33, 198
Mscara da Tragdia 248 Jogador 27 veja tambm Meditao
Algemas 61 Pontos 99 Sombra (encalo) 214
Manipulao (atributo) 121 Poltica (habilidade) 130 Atributos Sociais 121-122
Oficiais de Justia 65 O Pregador 2256 Filhos de Telurianos 236
Mrtir (arqutipo) 104, 118 Preldio 111-113 Souled Weapons 249
Carne 33 Viajantes Astrais 33 Fogo DAlma 246
Correntes de Carne 33 Soco 224 Almas 33, 37
Medicina (habilidade) 130 Titeragem (Mistrios) 167-169 Especialidades 120
Meditao (habilidade) 127 Perseguio 212 Espectro 33, 131, 233
Armas Brancas (habilidade) 128 Psiqu 175 Vitalidade (atributos) 120
Armas Brancas 218 Pulsantes 33 Status (antecedentes)
veja Combate Alcance 220 Furtividade (habilidades)
Combate com Armas Brancas, Complicaes 222 Ray Gunn 255 Cavalgar a Tempestade 33
Tabelas de Armas Brancas 222 Nveis de Competncia 92 Estria 81-83, 91
Memoriam (antecedentes) 133 Ceifador 18, 33, 58 Narrador 72, 99
Atributos Mentais 122-123 Rebelde (arqutipo) 104, 119 Narrativa 25,26, 72-73
Mentor (antecedentes) 132 Renovao 99 Manha (habilidade) 125
Espelho de Lucretia 247 Regret 66 Atordoamento 220
Sonhadores 33 Despojo 10, 33, 62, 67 Dirigir Ousadamente 214
Toupeiras 33 Reparar (habilidade) 128 Streetwise(habilidade) 120
Modelagem (Mistrios) 158-166 Pesquisa (habilidade) 217 Fora (atributos) 120
Mortais 200-201 Aes Resistidas 94, 99 Estgia 14, 33, 42
Movimento 211 Restless 33, 54 Metal Estgio 46
Aes Mltiplas 209 Interpretando 26 Lbia (habilidade) 126

268 Apario: O Limbo

Suki 254 Caractersticas 99
Ciso 39 Trancendncia 18,30
Mar sem Sol 50 Tremere 240
Sobrevivente (arqutipo) 104, 119 Grupo 99
Simbolismo 86-87 Turno 91. 208-209
Sistema 99 Mundo Inferior 11,29,33,37, 38-39
veja tambm Captulo Nove Usura (Mistrios) 170-171
Tabelas Vampiros 239-241
Tabela de Armadura 224 Escada Venosa 45
Premiando com Pontos de Experincia 194 Luvas de Veludo 249
Tabela de Combate sem Armas 224 Era Vitoriana 52-53
Tabela de Criao de Personagens 225 Visionrio (arqutipo) 104, 120
Danos de Queda/Dano de Fogo 199 Vcuo 33, 39
Tabela de Armas de Fogo 221 Engenheiros do Vrtice 245
Complicaes no Combate com Armas de Fogo 222 Proteo 235
Tabelas de Proezas fsicas 212 Vitalidade 135
Tabela de Neblina 204 Lobisomens 241-242
Pontos de Bnus 108, 179 Fora de Vontade 93, 94, 99, 107, 179
Danos de Turbilho 200 Asas de xtase 248
Cura dos Mortais 201 vencer 27
Nveis de Vitalidade de Mortais 200 Raciocnio (habilidade) 123
Tabela de Mortalha 204 Primeira Guerra Mundial 53
Tabelade Proteo 235 Segunda Guerra Mundial 54
Colar 33
Talentos 106, 123-126
Trabalho de Equipe 106, 123-126
Trabalho de Equipe 94
Tempestade 13, 14, 33, 39, 40
Terminais 33
Terror 76
Espinhos 179-182
Aura de Corrupo 180
M Sorte 181
Aliados Negros 179
Sinal da Morte 180
Audcia do Demnio 181
Doppelganger 181
Ato Falho 181
Infmia 180
Pacto do Apocalipse 180
Chamado da Sombra 180
Sombra de Estimao 181
Vida Sombria 181
Caractersticas da Sombra 180
Prestgio 179
Despojo Maculado 180
Toque Maculado 181
Truque de Luz 181
Rajada Curta 222
Servos 33, 58
Dzimo 33
Rastrear 217
Tradicionalista (arqutipo) 104, 120
Tragdia 75

269