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RESUMO
Tal assimilao foi patente especialmente a partir da dcada de 40, perodo em que
o engenheiro Camilo Porto de Oliveira (1923-2004) inicia suas produes. A partir de
viagens constantes a So Paulo e ao Rio de Janeiro, o engenheiro pode construir seu
repertorio arquitetnico, baseado, sobretudo, nos nomes mais conhecidos da Arquitetura
Brasileira daquele perodo (CHAVES, 2008, p. 155). Ressalta-se que antes mesmo da
criao do curso de arquitetura na Universidade Federal do Par (1964) e da obteno do
seu titulo de arquiteto (1966), Camilo foi responsvel por produes emblemticas
(CHAVES e DIAS, 2015, p.3).
A nova arquitetura pautada no iderio moderno, de acordo com Chaves (2005), ter
como referncias as arquiteturas conhecidas por meio da historiografia cannica, descrita e
classificada nos chamados manuais de historiografia da arquitetura moderna (Pevsner,
Zevi, Gideon, Benvolo), como explanou Tournikiotis (1999). Tambm so temas
recorrentes em diversos estudos, a reinterpretao da noo simplificada de influncia,
mera adoo acrtica e/ou reproduo formalista de conceitos e concepes que pairava
sobre essas novas expresses arquitetnicas nos chamados pases perifricos. Esses
estudos tambm tratam da pertinncia em atribuir categorias como arquitetura moderna,
movimento moderno ou vanguardas modernas s expresses formais desses pases, por
conta das variaes funcionais, simblicas e formais presentes nessa produo. Essas
variaes das linguagens modernas foram objeto de ponderaes desde Tafuri e Dal Co
(1989), Jencks (1991), at os ltimos ensaios de Coulquhoun (2005) y Cohen (2010), que
ampliam o campo de anlise da arquitetura moderna, seja questionando os termos
vigentes, seja incluindo novas perspectivas de anlise em obras ainda pouco contempladas
pela historiografia.
Redesenhos
Esta etapa ser descrita abaixo de acordo com o trabalho de Dias e Chaves (2015).
Desenvolveu-se anlise dos aspectos espaciais, formais e estruturais das obras estudada,
bem como foi traada uma relao entre estas e o espao urbano-arquitetnico. Para tanto,
utiliza-se uma estrutura de anlise baseada em Gasto e Rovira (2010), sendo, no entanto,
necessria realizar adequao de acordo com o volume de informaes e material grfico-
textual obtido ao longo do levantamento e das condies de concepo projetual e
necessidade da pesquisa. A partir dessa anlise, observou-se com mais clareza as falhas
no que tange conservao e preservao desses exemplares, muito patente da Casa
Bendahan (1957). Alguns, aps modificaes no uso, foram muito descaracterizados (Casa
Belisrio Dias, 1954). Outras perderam grande parte de seu terreno, afetando sua
implantao, como ocorre na Casa Bitterncourt (dcada de 1950). Adies e subtraes na
volumetria comprometeram o equilbrio visual dos projetos, como possvel visualizar na
Casa Presidente Pernambuco (dcada de 1960).
Camilo Porto, em entrevista, afirmou que um dos motivos que o levou a projetar uma
residncia de referncias modernas, foi a ponderao de que em Belm no se produzia
uma autntica arquitetura moderna (entrevista concedida Profa. Celma Chaves em
2001). Foi ento que em 1949, Camilo concebeu a Casa Moura Ribeiro. Esta possui
fachadas assimtricas, destacando-se a adio de um volume semicircular envidraado, o
qual corresponde sala de msica.
Imagem 5 Perspectiva da Casa Moura Ribeiro, 1949 (projeto original) e imagens da residncia
Fonte: Chaves, 2004 (imagens) e acervo Antnio Couceiro (projeto).
Nesta casa, a fachada que combina vigas em curvatura e uma marquise inclinada
permite uma integrao interior-exterior, j que estes elementos em concreto armado se
prolongam desde a fachada, numa espcie de arco, e adentram a casa. Nas residncias
desse perodo, em especial nas de Camilo Porto, havia quase um determinismo tipolgico,
que se enfatizava tanto no aspecto formal como na funcionalidade. Deste modo, as
repeties formais de suas obras se relacionavam racionalidade, viabilizando uma
economia de tempo e material, devido ao grande nmero de projetos que lhe eram
encomendados. A pertinncia dessas solues como estandartes da nova arquitetura,
implicou um risco de utilizao inconsciente de tais elementos, sem o devido entendimento
de seus papeis como parte de uma composio significativa e aberta (NORBERG-SCHULZ,
2005, p.92).
Outras constantes do repertrio formal de Porto podem ser vistas nessa residncia, como as
paredes onduladas com brise-soleil na vertical e colunas em arco na sua fachada principal,
propiciando benefcios trmicos e de iluminao. O uso desses elementos remete s
solues da Escola Carioca, especialmente o cobog, largamente utilizado por Lcio Costa.
Neste projeto, encontra-se tambm meno a Frank Lloyd Wright, quando se nota a
interao fluida entre interior e exterior por meio de vazios contnuos e elementos em
balano (NORBERG-SCHULZ, 2005, p.52). Novos materiais industrializados, trazidos de
outros estados brasileiros permitiram a adoo de formas expressivas que se referem a
coberturas expressivas como a abobadada da Igreja So Francisco de Assis (1942) ou a
cobertura em V, comum nas obras de Afonso Reidy e Oscar Niemeyer (CHAVES, 2008, p.
160).
Este projeto, ao contrrio das obras anteriores de Camilo Porto, revela uma
simplicidade e regularidade em sua composio formal, sem a usual repetio de elementos
de referncias modernas, levando-nos a crer que tal projeto seja da dcada de 60, perodo
que coincide com a obteno do diploma de Arquiteto por Camilo Porto (1966). Nota-se,
portanto, um maior refinamento nos acabamentos, por meio do uso de vidros e pedras
polidas, vide apoio trapezoidal em pedra na fachada. A valorizao das transparncias
tambm patente neste projeto. Na fachada principal, nota-se a profuso de elementos
inclinados, um indicativo da revoluo no processo construtivo o qual anteriormente se
atinha ortogonalidade. A fachada mostra era um ponto de extrema relevncia nos
projetos de Camilo, funcionando como elemento divulgador de seu trabalho. Portanto,
originalmente, a fachada no possua o muro hoje existente, adicionado entre as dcadas
de 80 e 90, a partir da modificao no uso dos edifcios do entorno.
Imagem 9 Fachada da Casa Presidente Pernambuco (Dcada de 60)
Fonte: Fragmentos de Belm Retirada da Revista Belm 350 anos (1966)
Imagem 12 Distribuio espacial das obras ao longo da Primeira Lgua Patrimonial (Dados do
mapa 2015 Google).
Fonte: Acervo do Laboratrio de Historiografia da Arquitetura e Cultura Arquitetnica LAHCA.
Elaborao: Rebeca Rodrigues.
Consideraes Finais