Introduo ao roteiro de documentrio

Srgio Puccini
Doutor em Cinema pela Universidade Estadual de Campinas - Unicamp
sergpuccini@hotmail.com

Resumo: O artigo comenta sobre as etapas de organizao da produo

e do discurso de documentrios, descrevendo o processo de maturao da
idia do filme desde a proposta inicial, uma breve apresentao do projeto, at
a escrita do tratamento, uma descrio resumida das principais seqncias do
filme que permite visualizar sua estrutura discursiva.
Palavras-chaves: cinema, documentrio, roteiro.

Resumen: El artculo comenta las etapas de organizacin de la produc-

cin y el discurso de pelculas documentales, describiendo el proceso de ma-
duracin del concepto de la pelcula desde el inicio, una breve presentacin
del proyecto, hasta la escritura del tratamiento, una descripcin resumida de
las secuencias principales de la pelcula que permite visualizar la estructura
discursiva.
Palabras clave: cine, documental, guin.

Abstract: The article comments on the stages of production and the dis-
course of documentary films, describing the process of concept development
from the initial proposal: a brief presentation of the project, the writing of the tre-
atment, a summarized description of the main sequences of the film that allows
to visualize the discursive structure.
Keywords: cinema, documentary, screenplay.

Rsum: Notre article tente de mettre en vidence les tapes qui prsi-
dent la production et au discours du documentaire, en dcrivant le processus
de maturation partir de lide du film : de la proposition initiale, une brve
prsentation du projet, jusqu la rdaction du sujet (une description succincte
des principales squences du film), qui permettent de visualiser sa structure
discursive.
Mots-cls: cinma, documentaire, scnario.

Doc On-line, n.06, Agosto 2009, www.doc.ubi.pt, pp. 173-190.

174 Srgio Puccini

F A lar
em Roteiro de Cinema normalmente significa falar em roteiro
de filme de fico. Todos os manuais de roteiro que encontra-
mos disponveis no mercado editorial tratam especificamente do roteiro
de filme de fico, com raras excees como o caso do manual de
Dwight Swain, (Film script writing, a pratical manual), publicado em
19762 . Esse livro trs na sua primeira parte consideraes sobre o ro-
teiro de filme documentrio (fact film), em que o autor adapta muitos dos
conselhos utilizados para a prtica do roteiro de filme de fico (feature
film).
Todos os critrios de escrita do roteiro de cinema foram fundados na
prtica do filme de fico que se consolida como gnero de preferncia
do cinema industrial j na primeira dcada do sculo XX. A ligao do
roteiro com a prtica industrial est na prpria origem dessa forma dra-
mtica, instrumento indispensvel para a organizao da produo do
filme. No cinema industrial, essa organizao da produo sempre visa
uma maior economia dos custos de fabricao do produto filme, com o
intuito de se aumentar a margem de lucro. Essa economia s possvel
a partir de um planejamento prvio das necessidades de produo. A
anlise de um roteiro permite, entre outras coisas, dinamizar e encur-
tar o perodo de filmagem, ao permitir que as filmagens feitas em um
determinado cenrio, ou set, possam ser feitas de uma s vez, sem a
obrigao de se seguir a ordem em que as cenas aparecem no roteiro.
Como lembra Janet Staiger (Staiger et al.,1985, p. 125-126): os cineas-
tas logo perceberam que se economizava dinheiro se todos os planos,
a serem feitos em um determinado lugar ou set, fossem feitos de uma
s vez, ao invs de serem feitos seguindo a ordem final do filme. (...)
Para assegurar que uma ordem disjuntiva de planos suprisse todas as
partes da histria, era necessrio um roteiro (script) de filmagem.

Documentrio e modos de produo

No obstante as evidentes diferenas na articulao do discurso entre
os gneros de fico e o documentrio, no to raro quanto se ima-
gina encontrarmos documentrios feitos com roteiro seguindo o mesmo
modelo de um filme de fico. Uma rpida anlise de alguns dos fil-
mes produzidos por John Grierson (Night Mail, Harry Watt, Basil Wright
Introduo ao Roteiro de Documentrio 175

- 1936; Fires Were Started, Humphrey Jennings - 1943) suficiente

para constatarmos uma calculada construo dos planos de filmagem,
articulados em funo da montagem, cuidados s possveis com uma
prvia planificao do filme na forma de um detalhado roteiro cinema-
togrfico. Em Filme e Realidade, Alberto Cavalcanti, ao fazer uma lista
de recomendaes para realizadores de documentrios no Brasil, vai
ao ponto:
NO negligencie o seu argumento, nem conte com a chance du-
rante a filmagem: quando o seu argumento est pronto, seu filme est
feito; apenas, ao iniciar a sua filmagem, voc o recomea novamente.
(Cavalcanti, 1977, p. 81)
Esse modelo de produo de documentrio, apoiado em roteiro,
tambm foi seguido risca por Linduarte Noronha em Aruanda, de
1960, filme que, apesar de seu estilo clssico, influenciou a gerao do
cinema novo no Brasil. A escrita do roteiro contou com a participao
de Vladimir Carvalho que recorda:
Aruanda tinha o que os russos chamariam de roteiro de ferro, uma
agulha que cai no cho est contemplada naquelas colunas... A gente
falava: Vamos trabalhar hoje no livro caixa porque tinham aquelas co-
lunas: nmero do plano, ao do plano, enquadramento... e era um
documentrio! (Cinemais, n 16, p. 14-15)
Embora mais associada ao estilo de documentrio conhecido por
Documentrio Direto, que aparece no final dos anos 50 (nos EUA e
Europa), a produo de documentrio feita sem roteiro prvio tambm
est presente na tradio clssica. Alis, como lembra Cavalcanti (Ca-
valcanti, 1977, p. 69), foi utilizada pelo prprio John Grierson, em seu
primeiro e nico filme como diretor: Drifters, de 1928, filme totalmente
resolvido na mesa de montagem. O nome mais conhecido, do perodo,
que est ligado a essa prtica de filmagem sem roteiro, vem a ser o
do americano Robert Flaherty, diretor de Nanook (1922), O Homem de
Aran (1934) e A histria de Louisiana (1948). A metodologia prtica de
Flaherty motivou crticas como a do ingls Terence Marner que, em seu
manual de direo cinematogrfica de 1972, diz:
Algumas pessoas defendem que o filme documentrio no precisa
de um argumento. Robert Flaherty citado como precedente histrico.
Pelo fato de ele ter consumido milhes de metros nos pouqussimos fil-
mes que nos deixou, no h qualquer razo para lhe seguir os passos.
176 Srgio Puccini

At porque hoje quase ningum pode sonhar vir a ter as mesmas condi-
es de rodagem, por ser impossvel encontrar quem se responsabilize
economicamente pelo consumo de to enorme quantidade de pelcula
virgem. (Marner, sem data, p. 60)
A experincia de filmagem de Robert Flaherty tambm comentada
por Richard Leacock, fotografo de A Histria de Louisiana, que depois
se tornou um dos principais nomes do documentrio direto:
Esse um modo insano de se fazer um filme. O que acontece se
voc no conseguir nada? (...) Flaherty, em Louisiana, gastou seis
meses filmando malditos crocodilos! Eu pensava, o que ns esta-
mos fazendo? Filmando malditos crocodilos! Quem se interessa por
isso? Como a gente vai conseguir fazer um filme disso? terrvel...
(Oconnell, 1992, p. 145)
O contato com Flaherty ser decisivo para Leacock em seu trabalho
posterior com o diretor, e produtor, Robert Drew que resultou em filmes
como Primary (1960) e Crisis (1963), marcos do Documentrio Direto
americano.
Muito embora a prtica instaurada pelo Documentrio Direto no
tenha se tornado dominante ao longo dos anos - longe disso, o mode-
lo clssico, devidamente renovado pelas evolues tcnicas do meio,
ainda majoritrio no grosso da produo de documentrio feita para o
cinema e a TV - o estilo facilmente associado ampla difuso do mito
de que o filme documentrio exige apenas o gesto de ligar a cmera e
alguma sensibilidade do cineasta para com aquilo que j existe, pleno
de sentido, ao seu redor. Sobre a popularidade do Documentrio Direto
entre os jovens realizadores, Alan Rosenthal comenta:
Suspeito que exista uma outra razo para a sua popularidade; esse
documentrio parece exigir menos trabalho do que formas mais antigas
do gnero. Aparentemente, voc no precisa fazer nenhuma pesquisa.
Voc no precisa escrever aqueles roteiros chatos e narraes tediosas.
Voc no precisa se preocupar com nenhum pr-planejamento; voc
apenas sai e filma.(Rosenthal, 1996, p. 224)
Esse equvoco na concepo do processo de construo do filme
documentrio, sustentado pela falsa idia de que o gnero exige menos
preparao ou menos da interveno criativa do cineasta, vem sendo
constantemente refutado por documentaristas e tericos verdadeiramen-
Introduo ao Roteiro de Documentrio 177

te envolvidos com a prtica1 . Documentrio tambm resultado de um

processo criativo do cineasta marcado por vrias etapas de seleo,
comandadas por escolhas subjetivas desse realizador. Essas escolhas
orientam uma srie de recortes, entre concepo da idia e a edio
final do filme, que marcam a apropriao do real por um discurso.

Roteiro de documentrio
A impossibilidade da escrita, na etapa de pr-produo, de um roteiro fe-
chado, detalhado cena a cena, para filmes documentrios ocorre ou em
funo do assunto ou da forma de tratamento escolhida para a aborda-
gem do assunto. Documentrios de arquivo, histricos ou biogrficos,
podem ser escritos antes do incio das filmagens. O mesmo j no
ocorre se a abordagem do assunto exigir o registro de um evento que
no esteja necessariamente vinculado vontade de produo do filme,
como documentrios que exploram um corpo-a-corpo com o real, as-
pecto que define a estilstica do Documentrio Direto. Dwight Swain,
afirma que a produo de um filme documentrio guiada por leis in-
ternas prprias que variam de filme para filme ou mesmo de produtor
para produtor, fato esse que obriga o roteirista a trabalhar com uma
flexibilidade maior: se existe uma coisa que voc precisa em seu kit
de sobrevivncia, essa coisa flexibilidade, diz Swain (Swain, 1976, p.
10).
Essa ausncia de roteiro, s vezes valorizada e defendida naquilo
que seria a diferena principal entre documentrio e fico, antes de ser
um facilitador contribui para gerar dvidas freqentes entre aqueles que
buscam iniciar carreira como documentaristas. Afinal, como se organiza
um filme documentrio?
No princpio de toda vontade de produo est a necessidade de
se conseguir o suporte financeiro que a viabilize. Com raras excees,
documentrios nascem da parceria entre documentarista (realizador)
1 Sobre isso, ver: Alan Rosenthal, Writing, directing, and producing documentary
films and videos. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1996, p.10; Michael
Rabiger, Directing the documentary. Boston: Focal Press, 1998, p.113; Barry Hampe,
Making documentary films and reality videos. New York: Henry Holt and Company,
1997, p.3.
178 Srgio Puccini

e produtor (patrocinador). Documentrios podem ter origem em de-

sejos pessoais de investigao e divulgao de determinados assun-
tos presentes em nossa histria e sociedade, mas tambm se originam
de projetos institucionais, de iniciativa de empresas, rgos pblicos e
no-governamentais, instituies filantrpicas, etc. Freqentemente, a
expresso autoral se v obrigada a fazer concesses s exigncias da
mensagem institucional. No menos freqentes so os casos em que
a mensagem institucional se vale da expresso autoral como estratgia
de comunicao.
Os manuais de direo e produo de filmes documentrios, ame-
ricanos e ingleses, normalmente utilizam o termo proposal ao se referi-
rem a um texto de apresentao do filme documentrio. Essa proposta
serve como carto de visita do realizador a ser apresentado aos pos-
sveis financiadores do projeto. Como tal dever se valer de meios de
persuaso para convencer os interessados a apoiar o projeto. As reco-
mendaes mais freqentes, encontradas nesses manuais, ressaltam a
importncia da conciso e da objetividade do texto. Em sendo um texto
de apresentao, o proponente dever saber atrair o interesse para o
projeto, bem como chamar a ateno para a sua importncia, se va-
lendo de poucas pginas de texto escrito. Essa recomendao leva em
conta que esses avalistas no costumam perder muito tempo com leitu-
ras extensas. O desafio maior justamente o de, atravs de um texto
enxuto e objetivo, demonstrar domnio sobre o assunto abordado. Com
o intuito de adiantar algo sobre o estilo e a estrutura do filme, poder
ser incorporado proposta um primeiro tratamento (treatment) para o
filme, contendo um resumo das suas principais seqncias.
Para Barry Hampe, autor de um desses guias de produo de do-
cumentrios: A proposta uma pea de venda. Documentrios so
produes caras. Os investidores tm de estar convencidos que os be-
nefcios trazidos pelo filme justificaro seu custo de produo (Hampe,
1997, p. 126). Hampe recomenda ao realizador:
1. que ele deixe claro sua justificativa para a realizao do docu-
mentrio (quais as boas razes para se fazer o filme),
2. que ele demonstre saber qual tipo ideal de documentrio para a
abordagem do assunto em questo,
3. que ele convena que sua equipe de produo a nica capaz
de realizar o filme proposto (Hampe, 1997, p. 126).
Introduo ao Roteiro de Documentrio 179

Afirmao semelhante encontramos em Writing, Directing, and Pro-

ducing Documentary Films and Videos, de Alan Rosenthal:
A proposta , primeiramente e acima de tudo, um instrumento para
vender o filme. (...) Ela ir mostrar sua hiptese de trabalho, sua linha
de investigao, seu ponto de vista sobre o assunto e todas as suas
possibilidades dramticas. Mas sua finalidade principal convencer al-
gum, ou alguma instituio, que voc tem uma boa idia, que voc
sabe o que quer fazer, que voc uma pessoa eficiente, profissional,
criativa, e que voc merece, dessa forma, o suporte financeiro para o
filme, a despeito de qualquer outra concorrncia. (Rosenthal, 1996, p.
25)
Para que essa proposta possa apresentar de maneira clara e con-
cisa o tipo de documentrio que o proponente tem em mente, Rosenthal
sugere uma estrutura para seu contedo balizada por alguns tpicos
pertinentes para esse documento:
1. Declarao inicial trazendo o ttulo e assunto do filme, sua dura-
o aproximada (formato do filme), em duas ou trs linhas.
2. Breve apresentao do assunto, para introduzir o leitor da pro-
posta ao tema do projeto, com justificativa, para faz-lo perceber a im-
portncia de se fazer o filme. A extenso dessa apresentao depen-
der da quantidade de informaes pertinentes sobre o assunto.
3. Estratgias de abordagem, estrutura e estilo. Qual a maneira, ou
quais as maneiras mais adequadas para se abordar o assunto? Qual
o ponto de vista, ou quais os pontos de vista contemplados no filme?
Haver conflito entre os depoimentos? Como o filme ser estruturado,
quais sero principais seqncias e como elas estaro alinhadas? Qual
o estilo de tratamento de som e imagem? Rosenthal sugere que as res-
postas a essas questes sejam apenas esboadas, prevendo eventuais
mudanas no decorrer da produo.
4.Cronograma de filmagem. Rosenthal coloca o tpico como opci-
onal, somente especificar quando exista um determinado evento com
data marcada para ocorrer ou que quando determinada poca do ano
for mais conveniente para as filmagens.
5. Oramento. A sugesto que se inclua um oramento aproxi-
mado.
6. Pblico alvo, estratgias de marketing e distribuio. Outro tpico
opcional.
180 Srgio Puccini

7. Curriculum do diretor e cartas de apoio e recomendao.

8. Anexos. Fotos, vdeos, desenhos mapas, qualquer coisa que
enriquea a proposta e ajude a vender o projeto (Rosenthal, 1996, p.
26).
Demonstrar, na proposta de filme, conhecimento do universo a ser
abordado uma das consideraes feitas por Michael Rabiger em seu
livro Directing the documentary.
Contrrio impresso de criao instantnea, dirigir um documen-
trio resultado menos de um processo de investigao espontnea do
que de uma investigao guiada por concluses preliminares obtidas
durante o perodo de pesquisa. Em outras palavras, a filmagem dever
ser preferencialmente a coleta de evidncias para relaes e suposi-
es bsicas identificadas anteriormente. (Rabiger, 1998, p. 113)
Seguindo a linha dos manuais de roteiro de fico, Rabiger chama
a ateno ainda para a necessidade de se trabalhar, no texto da pro-
posta, aes e personagens, uma boa exposio com o tempo certo,
tenses e conflitos entre foras oponentes, suspense dramtico, clmax
e resoluo (Rabiger, 1998, p. 114-115).

A Pesquisa
O texto da proposta resultado de uma primeira etapa de pesquisa.
Sua funo garantir condies para o aprofundamento dessa pes-
quisa para que s ento possa ser iniciada a etapa de filmagem. Trata-
se de um documento que serve apenas aos propsitos da pr-produo
e no como um guia para a orientao da filmagem. No obstante, a
escrita da proposta marca tambm o incio de um processo de seleo
necessrio para ajustar esse contedo do mundo ao formato discursivo
de um filme. Aps a aceitao do projeto por parte das fontes finan-
ciadoras, esse processo de pesquisa e seleo prossegue de maneira
mais aprofundada. O trabalho da escrita do filme no papel no se en-
cerra com a aprovao da proposta. Por sua forma concisa, a proposta
serve pouco como instrumento para organizar a produo de um do-
cumentrio. preciso detalhar o contedo do filme para que ento se
possa fazer um correto levantamento das necessidades da produo.
Introduo ao Roteiro de Documentrio 181

A segunda etapa de pesquisa, que se inicia aps a aprovao da

proposta, dever ser guiada pela seleo estabelecida na primeira etapa
de pesquisa que serviu para definir as principais hipteses para o docu-
mentrio. O que conduz sua pesquisa sua hiptese de trabalho, diz
Rosenthal. Dentro dos limites de seu assunto, voc deve tentar desco-
brir tudo aquilo que for dramtico, atraente e interessante (Rosenthal,
1996, p. 37). Rosenthal lista quatro fontes de pesquisa:
1. Material impresso
2. Material de arquivo (filmes, fotos arquivos de som)
3. Entrevistas
4. Pesquisa de campo nas locaes de filmagem (Rosenthal, 1996,
p. 37)
Seguindo estas quatro etapas, o documentarista dever ler tudo
aquilo que for possvel, dentro dos limites de tempo disponveis para
a produo, referente ao assunto escolhido; fazer um exaustivo levan-
tamento de material de arquivo, entre fotos, filmes e arquivos sonoros,
buscando garantir permisso para uso; fazer pr-entrevistas com todas
as pessoas que possam estar envolvidas com o tema; alm de visitar
os locais de filmagem para se familiarizar com o espao fsico e com as
pessoas que o habitam. Muitas dessas fontes j podem ter sido levan-
tadas e identificadas na primeira etapa de pesquisa.

Material de arquivo
A utilizao de material de arquivo recurso freqente adotado pelos
documentaristas como forma de ilustrao visual de eventos passados.
A busca desse tipo de material normalmente envolve burocracia e nego-
ciao com rgo pblicos e privados que porventura possuam acervo.
rgos de imprensa, bibliotecas, museus, cinematecas, universidades,
colees particulares, ncleos familiares, so algumas das fontes pos-
sveis.

Pr-entrevistas
Pr-entrevistas marcam o primeiro contato entre documentarista, ou sua
equipe de pesquisadores, e os possveis participantes do document-
182 Srgio Puccini

rio. So teis tanto para fornecer informaes, ou mesmo aprofundar

informaes j coletadas, como para servir de teste para se avaliar os
depoentes como possveis personagens do filme no que tange ao com-
portamento de cada um diante da cmera (no caso de pr-entrevistas
gravadas em vdeo) e a articulao verbal do entrevistado. Alguns pro-
blemas freqentes relacionados pr-entrevista so: possveis situa-
es de constrangimento, resistncia, ou mesmo recusa, por parte do
entrevistado em conceder a entrevista (o que depende muito do assunto
a ser abordado), e, em um outro extremo, expectativa do entrevistado
quanto a possvel participao no documentrio (estar dentro do filme).
Como forma de contornar esses problemas, Rosenthal sugere que se
faa uma primeira abordagem de maneira cautelosa. Para evitar poss-
veis constrangimentos, a estratgia, para Rosenthal, fazer o registro
da entrevista se valendo apenas de anotaes mo ou no mximo
de um gravador de udio, isso caso o entrevistado concorde em ser
gravado. Como forma de no alimentar expectativa de participao no
filme aconselha a no prometer nada antecipadamente ao entrevistado
e no adiantar muito do tratamento do documentrio (Rosenthal, 1996,
p.39-40).
Em sua prtica de documentarista, Rosenthal prefere um cara-a-
cara com o entrevistado, isto , fazer ele mesmo a pr-entrevista para
que assim possa iniciar um vnculo com seus personagens (Rosenthal,
1996, p. 39). Essa estratgia cria dois momentos de entrevista envol-
vendo documentarista e entrevistado: a entrevista da pesquisa e a en-
trevista da filmagem. Muitos dos assuntos abordados na entrevista da
pesquisa acabam sendo repetidos na entrevista da filmagem o que pode
induzir a uma espcie de entrevista encenada conduzida por um script
elaborado na primeira entrevista. Outra conseqncia dessa estrat-
gia que, j na primeira entrevista, cria-se um cdigo de comunicao
entre documentarista e entrevistado que, apesar de servir aos propsi-
tos da pr-produo no est necessariamente vinculado ao momento
da filmagem, o caso tpico do como eu j havia te dito antes..., em
que o entrevistado faz referncia a essa primeira conversa se esque-
cendo que tambm est falando para os futuros espectadores do filme
que ainda no possuem conhecimento do teor dessa conversa. in-
teressante comparar o mtodo adotado e sugerido por Rosenthal com
procedimento inverso adotado por Eduardo Coutinho, que prefere dei-
Introduo ao Roteiro de Documentrio 183

xar a pr-entrevista para sua equipe de pesquisadores, com o intuito

de poder explorar, na filmagem, o registro de um primeiro encontro. No
caso de Coutinho, essa situao de encontro entre documentarista e
entrevistado define a prpria constituio temtica de muitos de seus
documentrios.

Pesquisa dos locais de filmagem

Mapear e fazer um cuidadoso estudo dos locais de filmagem pode ser
til para prevenir possveis imprevistos ou problemas tcnicos relacio-
nados iluminao e captao de som, alm de fazer com que o do-
cumentarista se familiarize mais com o universo abordado. Em relao
fotografia, conveniente estudar a iluminao dos locais de filma-
gem, a incidncia de luz natural e as fontes de eletricidade caso haja
a necessidade de luz artificial. As condies de som ambiente tambm
podem criar empecilhos para a captao do som de entrevistas caso o
local esteja prximo de fontes de rudo, como fbricas e aeroportos, ou
seja ele mesmo barulhento. Visitas antecipadas s locaes de filma-
gem servem tambm para definir equipamentos necessrios para cada
locao, tamanho da equipe tcnica mais adequado cada situao,
preveno quanto a possveis dificuldades de acesso - obstculos na-
turais, resistncia de comunidades locais, risco integridade fsica da
equipe, etc. Uma maior familiaridade com os cenrios de filmagem au-
xilia tambm na elaborao dos enquadramentos e trabalho de cmera,
possibilitando uma prvia roteirizao de filmagem, procedimento que
ajuda a dinamizar o trabalho da equipe em locao.
Ao final da segunda etapa de pesquisa (lembrando que a pesquisa
muitas vezes prossegue durante as filmagens), o documentarista ser
capaz de reunir uma quantidade suficiente de materiais que possibilite
descrever seu filme com um maior detalhamento como exige a escrita
do argumento.

O argumento
No entender de alguns autores (Comparato, 1992) , o argumento mui-
tas vezes equivale a sinopse, outros preferem fazer do argumento uma
184 Srgio Puccini

sinopse mais elaborada, j trazendo alguns dilogos (Chion, 1989, Ro-

drigues, 2002). Nos dois casos, trata-se de um resumo da histria com
incio, desenvolvimento e resoluo. No argumento ficam estabelecidos
personagens principais, ao dramtica, tempo e lugar dessa ao e
os eventos principais que iro compor essa histria. Um rpido levan-
tamento de filmes documentrios suficiente para constatarmos que
apesar do fato de alguns desses filmes valorizar situaes imprevistas
provenientes do choque com o real (e, em alguns casos, at mesmo tor-
cerem por elas), grande parte do contedo desses filmes pode, e deve,
ser previsto ainda na fase de pr-produo, o que faz com que a es-
crita do argumento no seja exatamente um tiro no escuro. Mesmo nos
casos de documentaristas que preferem explorar as relaes nascidas
do embate com o real (como no caso dos filmes do Documentrio Di-
reto2 ), todo filme resultado de uma ao planejada. Documentaristas
experientes possuem estratgias prprias de abordagem, estratgias j
testadas que funcionam como um guia de conduta. Essas estratgias
se balizam, tambm, por um conjunto de expectativas a cerca do uni-
verso a ser investigado que esto baseadas em contatos e informaes
levantadas na pesquisa.

O tratamento
A escrita do tratamento serve para organizar as idias contidas no ar-
gumento. O tratamento cuida da estrutura do documentrio ao permitir
a visualizao da ordem em que as seqncias do filme iro aparecer.
O contedo dessas seqncias descrito, no tratamento, de maneira
resumida, o que sinaliza uma abertura maior do documentarista quilo
que est por vir quando se iniciar as filmagens.
Parte do processo de planificao do documentrio vem a ser o
tratamento, que desenvolve a idia do filme de maneira bastante com-
preensiva mas tambm com bastante flexibilidade para permitir eventu-
2 Parte significativa dos temas do Documentrio Direto traz embutida na escolha
do assunto uma garantia mnima de interesse para o filme quer esteja o assunto relaci-
onado cultura pop, como Dont look back (D. A. Pennebaker, 1966), Gimme Shelter
(Albert e David Maysels, 1969), ou poltica, como Primary (Robert Drew, 1959),
Crisis (Robert Drew, 1962), Yanki No! (Robert Drew, 1960).
Introduo ao Roteiro de Documentrio 185

ais mudanas, intervenes do acaso e lampejos ocasionais de criativi-

dade. (Hampe, 1997, p. 127) Diz Barry Hampe.
Para Michael Rabiger, ao escrever o tratamento o documentarista
deve, partindo do contedo apresentado na proposta:
- Reestrutur-la em uma apresentao seqncia por seqncia,
um pargrafo para cada seqncia.
- Escrever, como uma narrativa feita no modo verbal do presente,
somente aquilo que ser visto e ouvido na tela.
- Escrever de maneira viva e expressiva para que o leitor consiga
visualizar o filme que voc tem em mente.
- Sempre que possvel fornecer informaes sobre seus persona-
gens, utilizando as palavras dos prprios, como citaes breves e bem-
humoradas.
- No escrever nada que no possa ser produzido. (Rabiger, 1998,
p. 119)
Para Alan Rosenthal, a funo do tratamento mostrar ou ilustrar:
Como a histria do documentrio ir desenvolver sua tese e conflito
As seqncias principais
Quais so seus personagens principais
As situaes em que eles esto envolvidos
As aes que eles empreendem e os resultados dessas para eles
ou para a sociedade
O foco de interesse no incio e no final
Os principais momentos de aes, confrontaes e resolues
Uma noo de toda a construo dramtica e ritmo (Rosenthal,
1996, p. 98)
Todos esses elementos, listados por Rosenthal acima, j devem
aparecer no argumento, muitos deles at j na proposta. O tratamento,
ao descrever o documentrio atravs do resumo de suas seqncias,
serve para detalhar a maneira como o contedo, exposto na proposta
e no argumento, ser trabalhado. Em muitos casos, o tratamento nem
sempre reflete fielmente as questes expostas no argumento. Muito de
uma inteno inicial pode no encontrar forma ideal de manifestao,
no filme, por conta da falta de domnio das tcnicas de comunicao
do meio audiovisual, por parte do documentarista. O tratamento serve
como um exerccio para testar a validade e pertinncia dos recursos
expressivos a serem empregados no filme.
186 Srgio Puccini

A seqncia e os elementos do documentrio

No documentrio, nem sempre a menor parte usada para a estruturao
do discurso do roteiro se assemelha a uma cena dramtica. Seqn-
cias de imagens de arquivo, por exemplo, podem ter contedo dram-
tico, mas no podem ser descritas, no roteiro, da mesma maneira que
se descreve uma cena pois se trata de material j pertencente ao uni-
verso bidimensional das imagens. O mesmo ocorre com as entrevistas.
O conceito de situao, trabalhado por uma cena dramtica, at pode
ser transposto para aquilo que seria uma situao de entrevista, ou de
depoimento, na qual at pode haver situao de conflito, mas essa situ-
ao no pode ter seu contedo previsto com antecedncia sob o risco
de se tornar uma falsa entrevista, uma entrevista encenada. Em ca-
sos como esses, no h sentido em se falar de cena dramtica no mo-
mento de detalhar o tratamento do documentrio. Uma seqncia de
imagens de arquivo, como tomadas de fotografias ou de documentos
de poca, pode ter tanta importncia para o tratamento visual do filme
como um evento previamente encenado que sirva para ilustrar fatos da
vida de determinado personagem. Em termos conceituais, as partes
de um tratamento de documentrio deixaro de ser marcadas exclusi-
vamente pela indicao de cenas para incluir seqncias formadas por
uma multiplicidade de materiais imagticos. As possibilidades de trata-
mento visual podem ser mltiplas, mas no deixam de ser passveis de
serem classificadas conforme tentaremos demonstrar a seguir.

Imagem
De modo geral, o filme documentrio pode ser constitudo de uma gama
de material que poderamos reunir em trs grupos referentes, inicial-
mente, ao conjunto das imagens:
imagens obtidas atravs de registros originais;
imagens obtidas em material de arquivo;
imagens obtidas atravs de recursos grficos, de incidncia menor, mas
nem por isso menos marcante;
1. Registros originais
Introduo ao Roteiro de Documentrio 187

Identificamos por registros originais todo e qualquer registro de ima-

gens obtido pelo prprio documentarista para a construo de seu filme.
Esses registros podem, por sua vez, ser divididos em dois tipos:
1. 1. registros de eventos autnomos
1. 2. registros de eventos integrados
Por eventos autnomos entendemos todo e qualquer evento que
ocorra de forma independente vontade de produo do filme, de manei-
ra no controlada pelo filme, o que inclui manifestaes populares, ce-
rimnias oficiais, tragdias naturais, eventos esportivos, etc.
Os eventos integrados, por sua vez, so aqueles que ocorrem por
fora da produo do filme, so organizados e integrados ao filme, ocor-
rem exclusivamente para o filme. Incluem entre os eventos integrados,
entrevistas, imagens de cobertura para ambientao do documentrio,
apresentaes musicais feitas para o filme, encenao. Os dois grupos
de eventos, autnomos e integrados, podem ser previstos e escalona-
dos no perodo de pr-produo do filme. Apenas os eventos integrados
obedecero ao controle do realizador.
2. Material de arquivo
O grupo de material de arquivo formado por imagens em movi-
mento, filmes e vdeos. Esse material pode ter origem diversa, desde
cinejornais, filmes institucionais, reportagens de telejornalismo, espe-
ciais de TV, e, at mesmo incluir materiais extrado de outros filmes,
de fico ou documentrio. Muito embora, em sua maioria, materiais
de arquivo possam ser listados e coletados no perodo de pesquisa e
pr-produo, a determinao exata da forma de tratamento dessas i-
magens ocorre no perodo de montagem do filme.
3. Grficos
Entre as imagens obtidas atravs de recursos grficos incluem as
animaes (figurativas ou no), insero e ilustrao de dados tcnicos
(nmeros, escalas, grficos), importantes na sntese de uma determi-
nada informao. As imagens em still, como fotografias e documentos
relevantes (recortes de revistas e jornais e documentao diversa como
certificados, certides, etc). Por ltimo, e bem mais freqente, temos os
interttulos, ou cartelas de informao textual inscritas na tela.
188 Srgio Puccini

Som
No menos importante para a constituio da estilstica do documen-
trio o tratamento do som. No campo do tratamento sonoro cinco
possibilidades se destacam.
1. som direto
2. som de arquivo
3. voz over
4. efeitos sonoros
5. trilha musical
O som direto o som obtido em sincronismo com as imagens, que
se origina da situao de filmagem. Neste grupo encontramos os sons
que se originam de entrevistas, depoimentos, dramatizaes, e os obti-
dos em tomadas em locao.
O som de arquivo possui origens diversas como filmes, programas
de rdio e televiso, discursos, entrevistas, etc (no inclumos aqui as
compilaes musicais utilizadas para composio da trilha musical).
A voz over o som da voz que no nasce da situao de filmagem,
no est ligado imagem que acompanha, mas sobreposto imagem
durante a montagem do filme. Normalmente a voz over se ocupa da
narrao do documentrio, conhecida tambm por voz de Deus, mas
pode tambm ter origem em uma entrevista ou depoimento.
Os efeitos sonoros so os sons criados na fase de edio que aju-
dam a criar uma ambientao para as imagens.
A trilha musical tanto pode ser obtida em material de arquivo, trilha
musical compilada, como ser composta exclusivamente para o docu-
mentrio, trilha musical original.
O tratamento a descrio mais prxima e detalhada daquilo que
se tornar o documentrio, a menos, claro, que se trate de um docu-
mentrio totalmente encenado e que, portanto, possa ter seu contedo
totalmente planificado na pr-produo. O contedo das seqncias
deve ser descrito de maneira objetiva procurando transmitir, de maneira
clara e concisa, a idia expressa por cada uma das seqncias. O es-
pao reservado para as entrevistas pode conter um breve perfil do en-
trevistado e do assunto que dever ser tratado, no mais do que isso. O
tratamento um roteiro em aberto. Suas vrias lacunas deixam espao
para contedos obtidos durante a filmagem.
Introduo ao Roteiro de Documentrio 189

Concluso
Por ser um formato aberto, que est sempre sujeito a interferncias ad-
vindas do ambiente externo, o documentrio um gnero que exige
bastante preparo para sua realizao. Ao iniciar um projeto, o documen-
tarista deve ter em mente todas as possveis reviravoltas do filme que
ocorrem no perodo de filmagem e se preparar para isso. O perodo de
pesquisa, se bem conduzido e aprofundado, ajuda ao documentarista a
ter noo precisa da validade de seu projeto mesmo que, no decorrer do
filme, este sofra alteraes que no foram previstas na pr-produo.
Da mesma forma, a organizao inicial, feita sob a forma textual do
argumento e do tratamento, permite ao realizador melhor uso de seu es-
toque de filme ou vdeo ao definir seu foco de interesse principal. Saber
antecipadamente o que interessa filmar, e como filmar, impede que o
documentarista desperdice tempo de filmagem com tomadas aleatrias
de eventos que mais tarde, durante a montagem, se revelaro de ne-
nhum interesse para o filme. O resultado de uma boa filmagem ajudar
tambm na conduo da montagem. Vale lembrar que um montador de
documentrio freqentemente obrigado a encarar uma grande quan-
tidade de material bruto com propores que podem facilmente passar
de 50 para 1, o que faz com que a montagem se prolongue por perodos
consideravelmente longos. Por mais que situaes nascidas do acaso
sejam incorporadas ao filme, sempre bom ter em mente que um do-
cumentrio resultado de escolhas feitas pelo diretor na articulao de
seu discurso, o filme.

O presente artigo apresenta um resumo adaptado de captulo de livro do autor

intitulado Roteiro de Documentrio: da pr-produo ps-produo (Papirus, 2009).

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