Organizadora

Snia Queiroz

Diretor da Faculdade de Letras

Jacyntho Jos Lins Brando

Vice-Diretor
Wander Emediato de Souza

Comisso editorial
Eliana Loureno de Lima Reis
Elisa Amorim Vieira
Lucia Castello Branco
Maria Cndida Trindade Costa de Seabra
Glossrio Maria Ins de Almeida
de termos Snia Queiroz
de edio
e traduo Reviso e normalizao
Emanoela Cristina Lima

Formatao
Emanoela Cristina Lima

Reviso de provas
Anne Karoline Arantes Gonalves
Rosiley Ferreira

Capa e projeto grfico

Mang Ilustrao e Design Grfico

Endereo para correspondncia

FALE/UFMG Setor de Publicaes
Av. Antnio Carlos, 6627 sala 2015A
Belo Horizonte 31270-901 Belo Horizonte/MG
Telefax: (31) 3409-6007
Fale/UFMG
e-mail: vivavozufmg@yahoo.com.br
2008
Sumrio

Apresentao . 5

Manuscrito . 7

Meio impresso . 12

Profissionais da edio . 41

Traduo . 44

Termos afins . 64
 lxico rea que, no Brasil, ressente-se da falta de
Apresentao publicaes especficas. Trata-se, pois, de uma obra destinada
Maria Cndida Trindade Costa de Seabra a todos que se dedicam rea de edio e traduo,
nomeadamente redatores tcnicos, gestores da informao,
O vocabulrio de uma lngua constitui uma interface por meio bibliotecrios, documentalistas, arquivistas, lingistas, e ao
da qual interagimos em nossa vida comunitria. Funciona pblico leigo, interessado na cincia e tecnologia desse ramo
como um instrumento verbal em nossas atividades e funes do saber.
especficas no seio de uma sociedade organizada e
estruturada. Muitas vezes, simboliza conceitos que referem
entidades abstratas de domnios especficos do conhecimento
humano, como o caso da cincia terminolgica.
No dia-a-dia, usamos a linguagem comum, mas quando
falamos sobre uma rea do conhecimento e empregamos
palavras que, dentro dessa rea, tm um significado
particular, entramos no domnio da cincia terminolgica ou
da Terminologia. A Terminologia ocupa-se, pois, do estudo,
descrio e coleta de termos especializados prprios de uma
cincia, arte, tcnica ou profisso e tem o objetivo de
contribuir para que a comunicao da cincia e da tecnologia
se realize de forma compreensvel, sem ambigidades.
Esse conhecimento especializado, expresso em palavras,
vai se estruturando e se reestrutura continuamente, gerando
novas palavras e novos sentidos. Por causa disso, preciso
recolher, sem cessar, os vocbulos novos que os especialistas
criam e registr-los em dicionrios. o que se procura fazer
nesta obra.
A rea de edio, domnio dinmico nas sociedades
contemporneas, teve seu incio oficial na Faculdade de Letras
da UFMG no primeiro semestre de 2008, como uma nfase do
Bacharelado, e j vem inovando, quando se props a redigir e
publicar um glossrio na rea da Terminologia inicialmente
do campo da edio e, agora, ampliado, incluindo termos do
campo da traduo.
Vale registrar a importncia desta publicao como
incentivo realizao e meio de divulgao de estudos do

5 6
 Na Idade Mdia, surgiu o ofcio dos copistas ou escribas,
Manuscrito personagens importantssimos na preservao da cultura
ocidental. Neste perodo histrico, a instituio encarregada
Cdice cod., cods.
de preservar toda a produo artstica era a Igreja Catlica.
Forma caracterstica do manuscrito em pergaminho que se Existiam monastrios dedicados unicamente a guardar a
ope forma do rolo. Pode designar o prprio manuscrito ou riqueza cultural das civilizaes grega e romana. Os monges
a compilao de manuscritos. copistas viviam grande parte da sua vida dentro das
bibliotecas eclesisticas copiando as obras consagradas, a fim
Diplografia
de que o acervo da Igreja aumentasse e, por conseguinte,
Fenmeno caracterizador de erro de edio que ocorre mais pessoas pudessem conhecer tais obras literrias.
quando o copista acrescenta termos ou fragmentos repetidos
cpia devido proximidade com fragmentos anteriores. Reto r.
Parte anterior da folha ou pgina impar.
Flio f., ff.
Cada uma das pginas de um manuscrito, tambm Rubrica
denominada folha. Nota inicial em letra vermelha.

Haplografia Tradio direta

Escrita simplificada pelo copista quando esse omite por erro Conjunto dos manuscritos e edies antigas que se
um fragmento de texto que vem logo antes ou logo depois de conservam at hoje.
um fragmento igual.
Tradio indireta
Incipit
Tradues, citaes, resumos ou fragmentos de determinada
Verso ou linha inicial do cdice. obra que conservam-se em exemplares de obras diferentes.

Manuscrito mm., mms. Verso v.

Palavra do latim manu scriptum que designa qualquer texto
escrito mo. O manuscrito surgiu entrelaado diretamente
prpria escrita. Inicialmente, sua utilizao era voltada s
questes ligadas religio, s leis, aos impostos, dentre
outras necessidades prticas da sociedade. Ao longo dos
sculos, o homem percebeu que as histrias narradas at
ento de forma oral, poderiam ser transformadas em
material escrito.
Parte posterior da folha ou pgina par.
Tipos de edio
Edio crtica
Reproduo que segue rigorosamente os critrios da crtica
textual, estabelecendo um texto extremamente fidedigno ao
original, com o intento de apresentar uma edio que se
aproxime ao mximo da vontade ltima de seu autor. Alm

7 8
disso, a leitura desse texto facilitada, erros e adulteraes
so restaurados e tambm so pontuadas interpretaes que
valorizam o texto, situando sua importncia literria, no
tempo e na carreira de seu autor.
Edio diplomtica
Reproduo impressa do manuscrito que transmite o texto de
forma extremamente fidedigna. realizada uma transcrio
conservadora dos elementos presentes no texto, como:
grafia, abreviaturas, sinais de pontuao, e inclusive erros,
lacunas e passagens mutiladas. Esse tipo de transcrio j
implica em uma interpretao paleogrfica do texto, o que
dispensa o leitor da rdua tarefa de decifrao das formas
grficas contidas no manuscrito. O que no a torna, porm,
acessvel ao grande pblico, em virtude de seu extremo rigor
s caractersticas do original.
Edio fac-similar
Processo de reproduo de imagem de um documento feito
por meio mecnico como fotografia, fotocpia, escaneamento.
Esse procedimento pode ser adotado para ilustrar qualquer
tipo de edio. A edio fac-similar, fac-smile, fac-similada ou
mecnica pertence ao grupo das monotestemunhais, ou seja,
baseada em apenas um testemunho do texto. Esse tipo de
edio tem como princpio fundamental o grau zero de
mediao. Dessa forma, o acesso pelo leitor ao texto editado
direto, portanto, a interpretao feita autnoma e livre. A
desvantagem desse tipo de edio o seu valor financeiro,
haja vista o preo do material normalmente utilizado.
Segundo Csar Nardelli, em Introduo crtica textual, para
que uma edio fac-similar cumpra seu objetivo de possibilitar
o acesso direto ao testemunho de interesse, preciso que o
editor tenha habilidade de utilizar os processos com o mximo
de rigor e respeito ao modelo. Dois exemplos importantes de
edio fac-similar em lngua portuguesa so a Gramtica da
Linguagem Portuguesa de Ferno Oliveira, em 1988, e o
Cancioneiro da Ajuda, em 1994.
Edio semidiplomtica
Reproduo que vai alm na interpretao do texto, numa
tentativa de melhor-lo, realizam-se modificaes que o torna
mais acessvel ao pblico menos especializado, para isso
elementos so inseridos ou suprimidos, as abreviaturas so
desdobradas (as letras que no figuram no original so
colocadas dentro de parnteses ou realadas com itlico), as
falhas identificadas no original so especificadas. conhecida
tambm por edio paleogrfica, paradiplomtica ou
diplomtica interpretativa.
Procedimentos e elementos da edio crtica
Aparato crtico
Registro das lies divergentes resultantes do confronto dos
manuscritos, geralmente, localiza-se no rodap do texto
apurado. H duas modalidades: o aparato positivo em que se
registram as variantes de todos os testemunhos, incluindo as
adotadas e as no adotadas no texto crtico; e o aparato
negativo que registra a(s) variante(s) rejeitada(s).
Collatio
Exame comparativo de todos os testemunhos de uma
tradio, de modo a identificar as possveis divergncias entre
eles.
Emendactio
Correes feitas no texto completando trechos ilegveis ou de
difcil entendimento, de modo a colaborar para uma melhor
compreenso do mesmo.
9 10
Estemtica
Agrupamento dos originais em famlias, representa-se a
genealogia dos testemunhos, reunindo os manuscritos pelo
grau de parentesco e pelo modo de transmisso.
Examinatio
Apurao de cada testemunho da tradio com a inteno de
avaliar a autenticidade e a eventualidade de algum desses
consistir em um possvel original.
Fixao
Preparao do texto segundo as normas da crtica textual.
Recensio
Levantamento e recolho da inteira tradio que transmitiu o
texto, mesmo que de forma indireta.
Cincias auxiliares
Codicologia
Disciplina que estuda os manuscritos, ou cdices, em seus
aspectos materiais, como o suporte empregado, as dimenses
do objeto, o seu contedo e a sua datao.
Ecdtica
Exame exaustivo de toda a tradio manuscrita, para a
verificao do seu grau de autenticidade, e com o intento de
estabelecer o texto original perdido.
Paleografia
Disciplina que tem como fim o estudo dos caracteres grficos
antigos, examinando e catalogando as formas de escrita
conforme a datao e o lugar de procedncia.
11
Meio impresso
Colofo
Dstico final de um livro que contm informaes sobre o
autor, o tipo de edio, o lugar, a data da publicao da obra,
nmero ISBN, entre outras. Normalmente, localiza-se no fim
da obra, na mesma pgina das informaes de direitos
autorais ou no verso do volume, mas tambm pode ser
encontrado no incio.
Na maioria dos casos, uma descrio da tipografia
empregada no texto, tambm denominado nota tipogrfica.
Identifica os nomes das principais fontes tipogrficas
utilizadas e pode fornecer uma breve descrio da histria
dessas e de suas principais caractersticas.
O colofo tambm pode identificar o designer responsvel
pelo projeto grfico do livro, os softwares utilizados, o mtodo
de impresso, a grfica que realizou o trabalho e os tipos de
tinta empregados. Os colofes mais detalhados so uma
caracterstica das edies limitadas a um ttulo.
Outro uso do termo colofo aplica-se impresso da
marca ou logotipo do editor na capa de um livro ou em sua
pgina de ttulo, tambm conhecida como imprint.
O termo colofo deriva de tabuletas de inscries,
adicionadas, por escribas do antigo Oriente Mdio, ao fim dos
textos. Esses escribas geralmente gravavam as informaes
em tabuletas de argila e o colofo continha fatos relativos ao
texto, como: as pessoas associadas a ele (escriba ou autor,
por exemplo), o contedo literrio (ttulo, uma frase de
resumo, nmero de linhas, etc.) e a ocasio ou propsito da
escrita. Essas informaes ajudavam na organizao das
tabuletas e, conseqentemente, dos textos.
O colofo reaparece no sculo XV, nas casas de
impresso renascentistas, e j ento representava uma marca
de prestgio do editor. As palavras fim ou finis, e tambm
12
Laus Deos Deus seja louvado, aps a concluso de um
texto, podem tambm ser consideradas colofes.
A primeira obra impressa na qual aparecem data, lugar
e nomes dos impressores no colofo a Bblia de Mogncia
(1462), de Fust e Schoeffer (ex-scios de Gutenberg). Esta
obra encontra-se disponvel no acervo da Biblioteca Nacional e
pode ser consultada online.1
Atualmente, de modo geral, o colofo vem sendo
substitudo pela ficha tcnica.
Datiloscrito
Original datilografado.
Editio princeps
Primeira edio impressa de uma obra.
Ilustrao
Aurlio Buarque de Holanda2 registra quatro significados para
a palavra:
ilustrao. [Do lat. imp. illustratione.] Adj. 1. Ato ou efeito de ilustrar(-
se). 2. Conjunto de conhecimentos; saber: homem de notvel ilustrao.
3. Imagem ou figura de qualquer natureza com que se orna ou elucida o
texto de livros, folhetos e peridicos. 4. Filos. V. filosofia das luzes.
Pode ser um desenho, uma pintura, uma fotografia, um
grfico, etc., como relata o ilustrador, autor e educador, Lus
Camargo3. Ele explica que um dos elementos do projeto
grfico. A palavra ilustrao trazia a idia de explicao,
informao ou enfeite. Camargo cita Caldas Aulete como o
primeiro a definir a palavra, no Dicionrio Contemporneo da
Lngua Portuguesa: s.f. [...] Desenho gravado e intercalado
no texto de um livro. Obra literria cujo texto ornado de
1
www.bn.br/bibsemfronteiras/tesouros/oraras
2
FERREIRA. Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa, p. 1077.
3 5
CAMARGO. Ilustrao do livro infantil, p.16.
13
gravuras ou desenhos, como a Ilustrao, semanrio ingls,
francs, etc.4
Mas uma ilustrao tem muitas funes, como descreve
Lus Camargo.
Pontuao: pontua o texto, marca o incio e o trmino.
Funo descritiva: descreve objetos, cenrios, personagens,
animais. predominante em livros informativos e didticos.
Funo narrativa: mostra uma cena ou uma ao; ela conta
uma histria.
Funo simblica: representa a idia. O ilustrador pode
chamar a ateno para o aspecto metafrico da histria.
Funo expressiva/ tica: expressa emoes por meio de
gestos, postura, expresses e elementos plsticos, como cor,
linha, espao e luz. Pode tambm traduzir valores pessoais do
ilustrador ou abranger valores de carter social e cultural.
Funo esttica: linguagem visual. Sobressaem as tcnicas e
a maneira de execuo. O interesse se transfere para
transparncias, manchas, grafismos, etc. No h intensa
valorizao descritiva.
Funo ldica: explorada na maneira de representar, em que
a prpria ilustrao pode se transformar em jogo.
Funo metalingstica: mostra a ilustrao que fala de
ilustrao. Elementos como setas, placas e direes so
exemplos de metalinguagem na ilustrao.
Com uma viso mais potica, Eugene Arnold5 escreve que
a ilustrao pode ser descrita como a expresso mais vital da
arte, pois concretiza sua funo de maneira rpida e objetiva.
Alm disso, ele no considera que a ilustrao uma arte para
colecionadores e museus, j que se desenvolve de maneira ativa
e explora o potencial de reao da mente humana.
4
AULETE citado por CAMARGO. Ilustrao do livro infantil, p.29.
ARNOLD. La ilustracin atractiva, p.12.
14

Incunbulo
Livros impressos antes de 1500, dos quais existem registros e
catlogos em qualquer biblioteca. A maioria deles
representam a primeira edio da obra.
ndice
O dicionrio Houaiss define ndice como lista, em geral
alfabtica, que inclui todos ou quase todos os itens (temas,
tratados, nomes prprios mencionados) que se consideram de
maior importncia no texto de determinada publicao, e que,
junto a cada item, indica o lugar (p.ex., o nmero da pgina)
onde ele pode ser encontrado na publicao. Jnia Frana e
Ana Cristina de Vasconcellos esclarecem que o ndice um
instrumento indispensvel recuperao de informaes
contidas numa publicao. Constitui-se de uma listagem de
palavras e termos significativos com indicao da localizao
das informaes no texto. As autoras avisam que no se deve
confundir sumrio com ndice. Na tradio brasileira de edio
de livros o sumrio um elemento pr-textual e o ndice um
elemento ps-textual. A ABNT define regras claras para
elaborao do ndice em diferentes tipos de publicaes.
Livro
O vocbulo grego bblos e o latino liber, libri, primitivamente
significavam cortia de rvore, isto , o crtice de vegetais,
especialmente, aqueles em que esse crtice se apresentava
em lminas.
Um dos mais antigos formatos de livro, o rolo de papiro
(volumen), era produzido atravs de uma massa extrada da
planta de mesmo nome (arbusto de papyros). Entre os
sculos I e IV d.C. esses rolos foram pouco a pouco
substitudos pelo cdice (cdex). comum nomear-se livro ao
que, na realidade, apenas uma derivao do modelo do
cdice. O cdice foi um formato caracterstico de manuscrito
no qual o pergaminho era cortado em folhas soltas que depois
eram costuradas ou coladas em um dos lados em cadernos e
muito comumente encapadas com algum material mais firme.
E, antes dos rolos de papiro e das folhas de pergaminho, j
havia um antecessor da forma exterior do livro atual: o
desenho sobre argila.
O livro moderno, isto , a partir da inveno da
tipografia, materialmente um objeto constitudo por uma
reunio de folhas dobradas, reunidas em cadernos colados ou
costurados uns aos outros, em branco, manuscritas ou
impressas, cujo conjunto passou pouco depois a ser revestido
opcionalmente em dois formatos: brochura ou encadernao.
O corpo do livro, do ponto de vista da seqncia material das
folhas, apresenta a seguinte terminologia: guarda (uma folha
em branco), folha de falso rosto ou de falso ttulo, folha de
rosto ou de ttulo, folhas de texto, folha final e contraguarda.
Culturalmente, o livro um meio elaborado e conservado
com o propsito de transmitir, s geraes presentes e futuras,
o conhecimento j alcanado, para implantar-se na prxis social.
Contudo, a idia do livro no deve ser reduzida ao conceito de
registro da palavra escrita, pois nas sociedades orais, por
exemplo, os ancios so como livros ambulantes, que
conservam a memria daquela comunidade.
Na atualidade, o livro impresso tem sido gradualmente
substitudo por dispositivos informatizados de leitura, por
livros-mquina ou livros eletrnicos interativos que navegam
em cabos telefnicos ou ondas hertzianas. Digitalizados e
armazenados em CD-ROMs ou em imensas memrias on-line,
ainda sobrevivem paralelamente s suas edies eletrnicas:
electronic publishing.
Desse modo, segundo Arlindo Machado, deve-se
estender o conceito de livro a [...] todo e qualquer
dispositivo atravs do qual uma civilizao grava, fixa,
memoriza para si e para a posteridade o conjunto de seus
15 16
conhecimentos, de suas descobertas, de seus sistemas de
crenas e os vos de sua imaginao.
Lombada
o lado em que fica a costura, tambm conhecida por dorso
ou lombo. Tradicionalmente, localiza-se na lateral esquerda
dos livros convencionais. o pedao vertical deixado em
branco, sobre o qual se costura e/ ou cola as folhas umas nas
outras, e que possibilita que o livro no se fragmente.
Paratexto
Elemento extra-textual que rodeia ou acompanha um texto,
tendo funes diversas como introduzir, situar e sustentar o
texto dito principal. So exemplos de paratextos: dedicatria,
nome do autor, ttulo, orelha, epgrafe, prefcio, notas,
bibliografia, sumrio, apndices, anexos, ilustrao. O
paratexto tanto pode ser determinado pelo autor como pelo
editor, constituindo um meio de controle por parte desses,
situando o leitor num espao social de leitura e, de certa
forma, determinando uma atitude de leitura. O ttulo o
elemento paratextual mais importante e mais visvel,
constituindo, como observou Roland Barthes, uma espcie de
marca comercial do texto.
Post scriptum
Expresso do latim que significa, literalmente, escrito depois,
indicando algo importante, que se deseja acrescentar a um
texto, aps seu fecho. O termo usado para corrigir os lapsos
de memria dos escritores das cartas ou simplesmente para
fazer alteraes no texto aps o trminos seu termino. Em
alguns casos o post scriptum pode ser utilizado como uma
estratgia retrica na qual o leitor, aps percorrer todo o
corpo do texto, se depara com uma citao posta em
destaque. Muitas pessoas que utilizam desse tipo de recurso
do nfase citao com o uso de frases j carimbadas,
17
como: Ah, antes que eu me esquea... ou Lembrei....
justamente esse efeito amplificador do post scriptum que
explica a sua utilizao nas cartas e mensagens escritas no
computador, uma vez que poderamos simplesmente incluir
no texto o que tnhamos esquecido, atravs dos recursos de
correo trazidos pelos processadores de texto. Mas apesar
de dispor desses recursos, grande parte das pessoas ainda
optam pelo post scriptum nas mensagem eletrnicas, atravs
do uso de sua forma mais comum e reduzida, o famoso P.S.
Segundo o dicionrio Aurlio, a forma correta de se
escrever ps-escrito, de maneira mais modernizada.
Sumrio
Para o dicionrio Houaiss, o sumrio, numa obra, documento
etc., a enumerao das principais divises (com ttulos,
sees, etc.) dentro da mesma ordem em que a matria a
aparece, geralmente acrescida da indicao dos nmeros de
pginas em que esto respectivamente localizados. Em A
construo do Livro, de Emanuel Arajo, encontramos que
o sumrio ou tbua de matria pode vir, ou iniciar-se, na
pgina mpar, antes ou depois do prefcio, da lista de
ilustraes e da lista de abreviaturas. Arajo diz preferir a
localizao do sumrio antes desses elementos, para que ele
no seja demasiadamente "empurrado" para o interior do
livro, dificultando a sua localizao pelo leitor. O Manual para
Normalizao de Publicaes Tcnico-Cientficas de Jnia
Lessa Frana e Ana Cristina de Vasconcellos, de 2007, diz que
no caso de publicaes avulsas, dentro das quais se inclui o
livro, o sumrio deve localizar-se como o ltimo elemento
pr-textual, caso a publicao no tenha prefcio, e penltimo
elemento, na existncia deste.
No Brasil uma prtica comum que o sumrio seja um
elemento pr-textual. Em outros pases, pode aparecer como
um elemento ps-textual.
18
 Emanuel Arajo avisa que no se deve confundir
sumrio com ndice, posto que o sumrio constitui-se uma
ordenao sistemtica e no-alfabtica da estrutura do livro.
O sumrio tem de reproduzir com fidelidade o enunciado da
organizao do livro (partes, sees, captulos, pargrafos...).
Como a funo do sumrio sobretudo remissiva, os flios
(nmero de pginas) devem ligar-se aos ttulos de maneira
direta e cmoda para o leitor. Arajo esclarece, ainda, que h
vrias maneiras de organizar o sumrio, mas o importante,
em qualquer modelo escolhido, a sua inteligibilidade, de
preferncia associada a um esquema construtivo de pgina
arejado e leve.
Verso
Do latim versione, significa ato ou efeito de verter, como
tambm interpretar, traduzir, contar de algum modo, reformular
alguma coisa. Em editorao, verso significa uma variante do
texto pr-original ou original. O pr-original, que o texto com
os rascunhos, anotaes, fragmentos e idias do autor, costuma
passar por uma verso preliminar. Essa primeira verso
entregue a alguns crticos para se colher impresses e sugestes
com o intuito de compor o original. Nem sempre os textos tm
uma verso preliminar, em geral, o texto escrito em um editor
de textos do computador, ento gerado um arquivo e,
posteriormente, esse arquivo enviado para editora. L, cria-se
o original, adequando o texto ao estilo definido pela editora, e
dele surge uma verso impressa, destinada reviso. Depois
dessa etapa, o arquivo do original alterado, fazendo-se as
correes necessrias e, ento, depois de formatado de acordo
com o projeto grfico da publicao, surge uma segunda verso
impressa, chamada de prova (ou prova grfica), destinada
reviso final. No fim do processo de editorao, a verso final
publicada. A verso pode ser tambm uma traduo em outra
lngua, como no caso de um texto em portugus que recebeu
uma verso em ingls, por exemplo.
Procedimentos editoriais
Editorao
Editorao, segundo Knapp [...] um pouco indstria, um
pouco comrcio, que faz parte da cultura e obviamente influi
na educao. (1986, p. 10). Sim, a editorao pode ser
considerada uma indstria porque, de fato, organiza uma
atividade produtiva, de modo que transforma uma matria-
prima (por exemplo, um manuscrito) em um produto
consumvel. Entretanto, essa definio muito abrangente e
soa um pouco vaga. Segundo o Houaiss:
Editorao a atividade organizada em forma de empresa para a
publicao de livros. A editorao compreende setores especficos da
unidade de trabalho dos quais se citam alguns: (a) direo; (b) seleo de
originais; (c) adequao dos originais para correlao original-tipografia;
(d) reviso; (e) publicidade e relaes pblicas; (f) difuso (depsito,
consignao, vendas em grosso, vendas em varejo; exemplares crtica
especializada, ou genrica, ou noticiante). A editorao enlaa-se
necessariamente com a impresso, havendo editoras que so,
concomitantemente, impressoras; mas de regra so dois gneros de
atividade autnomos, e mesmo quando agrupados sob uma mesma
empresa merecem organizao prpria, pela relativa especificidade de
seus problemas6
A definio de Knapp abrange a definio de Houaiss,
que a especifica citando seus principais setores e distingue a
editora da grfica. A editorao tambm um caminho, uma
intermediao entre autor e leitor, atravs da transformao
das idias do autor em material publicado. Na seqncia,
Knapp tambm explicita um pouco dos procedimentos de
editorao: Uniformizao de grafia, reviso ortogrfica e
estilstica; marcao de ttulos e divises e subdivises;
marcao do lugar das ilustraes, tabelas, grficos. (1986,
p. 50). Houaiss tambm destaca alguns trabalhos essenciais
no processo de editorao, como por exemplo a recusa ou
6
EDITORAO. In: DICIONRIO Houaiss da lngua portuguesa. p. 41-42.
19 20
aceitao de um trabalho para publicao, interferncias com
relao ao contedo (adequao dos originais para correlao por isso o revisor precisa ter bom conhecimento dos princpios
original-tipografia), etc. Essas so apenas algumas das vrias
tarefas envolvidas no processo de editorao.
Primitivamente, o processo de editorao sem o uso de
computador era cheio de etapas manuais e complicado.
Quando a editorao passou a ser feita por meio de
computadores, eliminou-se o trabalho manual para se obter
as "matrizes" que so usadas na impresso.
Reviso
Procedimento de editorao que realiza uma leitura minuciosa
do texto a ser publicado, observando o escrito em seus
aspectos estilstico, informativo e normativo, de modo a
identificar e eliminar inadequaes. Detectar problemas na
coerncia das informaes, uso inadequado de pontuao,
acentuao, realces grficos, citaes, abreviaturas,
bibliografia, erros de digitao, cacofonia, uso incorreto de
tempos verbais, redundncias, so alguns tipos comuns de
intervenes do revisor. Apesar de necessrias, essas
intervenes no podem ser o nico ponto orientador da
reviso, pois se assim o for, a reviso torna-se um trabalho
mecnico, de carter meramente normativo.
preciso cuidado como as aplicaes normativas, pois
essa tentativa de enquadrar o texto em um padro de
correo, pode deformar o original. Uma dos desafios da
reviso , justamente, essa identificao da fronteira sutil
entre o estilo e a inadequao lingstica. As intervenes
feitas no original devem levar em conta, sobretudo, a
inteno do autor, seu estilo, as peculiaridade do texto, seja
ele literrio, artstico ou cientfico. imprescindvel que o
revisor tenha um respeito profundo pelo texto, alm da
segurana e certeza do que est fazendo, de modo que suas
interferncias sejam, de fato, necessrias ao texto, e no por
simples capricho de sua parte.
A reviso consiste em um processo de grande cuidado,
e tcnicas editoriais e suas aplicaes, mas, alm disso,
preciso que ele conhea bem o tipo de material que possui em
mos e estabelea, sempre que possvel, o dilogo com autor.
O revisor deve saber o limite de suas intervenes,
encontrado o ponto exato em que o texto precisa ser
modificado, mas, sobretudo, o ponto em que suas
interferncias precisam cessar, a fim de que a essncia do
texto seja garantida.
Reviso de provas
Etapa do processo de editorao na qual realizada a reviso do
texto antes de sua impresso definitiva. Entende-se por prova o
texto revisado e formatado, j nos moldes em que ser
publicado. Esta prova confrontada com o texto original,
atravs da leitura em voz alta, feita por uma dupla de revisores,
de modo a verificar se a mesma coincide com o original.
A reviso de provas, geralmente, acontece da seguinte
forma: um dos revisores l a prova e o outro acompanha a
leitura no original. Essa uma das etapas que exige dos
revisores extrema capacidade de concentrao e ateno. Os
mesmos devero captar qualquer falha que tenham sido
cometida na composio e formatao, marcando os possveis
erros gramaticais, ortogrficos e de digitao, saltos de
palavras ou trechos, omisses, repeties, trocas,
transposio de letras, linhas deslocadas, alteraes de fonte
e estilo, defeitos no entrelinhamento ou mancha, enfim, todo
tipo de erro que, porventura, tenham escapado ao processo
de reviso feito anteriormente. Observa-se tambm todo o
conjunto grfico, verifica-se o aspecto esttico do texto, e se esse
est dentro das exigncias do projeto grfico.
As alteraes e observaes devem ser colocadas de
forma clara e completa, localizada nas margens das folhas,
usando-se os sinais convencionais. Recomenda-se que as
21 22
anotaes sejam feitas lpis e sempre no mesmo nvel da
linha. Alm disso, as pginas revisadas devero ser
rubricadas pelo revisor, funcionando como um sinal de que a
pgina foi lida, evitando possveis saltos na reviso.
Traduo
O ato de traduzir significa verter as palavras e/ ou sentido
que essas tm, seja em uma mesma lngua, ou de uma lngua
para outra, ou seja, interpretar da maneira mais fiel possvel
um dado sentido de um texto ou obra.
Roman Jakobson, em Aspectos lingsticos da
traduo, afirma que para os lingistas, atribuir um
significado a um determinado signo lingstico corresponde a
exprimi-lo por outro signo, que lhe valha semanticamente: o
significado de um signo lingstico no mais que sua
traduo por um outro signo que lhe pode ser substitudo,
especialmente um signo no qual ele se ache desenvolvido de
modo mais completo.
De acordo com o autor, h trs formas clssicas de
traduo: traduo intralingual ou reformulao, traduo
intersemitica ou transmutao e traduo interlingual ou Transcrio
traduo propriamente dita.
A traduo intralingual ou reformulao, consiste em
utilizar outras palavras de um mesmo idioma para interpretar
um signo verbal, porm nem sempre haver equivalncia
total entre os termos empregados. A traduo intersemitica
ou transmutao interpreta os signos verbais efetuando a
substituio desses para um sistema de signos no verbais. J
a traduo interlingual ou traduo propriamente dita, muitas vezes a voz e a escrita so colocadas como lados
interpreta os signos em outra lngua. Nesse tipo de traduo
comum que a equivalncia entre as unidades de cdigo
tornem-se ainda mais distanciadas ao se verter de uma lngua
para outra. Por esse motivo, a prtica de traduo pode vir a
ser um problema, porque muitas vezes uma determinada
palavra em uma lngua no ter correspondente semntico
em outra. Isso faz com que os lingistas e tradutores
freqentemente desempenhem o papel de receptores/
intrpretes das mensagens verbais.
Em muitas ocasies, o ato de traduzir pode tornar-se uma
atividade ainda mais complexa, visto que determinados
processos gramaticais so inexistentes na linguagem para a qual
se traduz. Entretanto isso no impossibilita a traduo do
original, pois o sentido sempre poder ser traduzido com o
auxlio de outras construes.
Para a construo de uma edio bilnge, o tradutor
deve comportar-se como um recriador, um transformador do
signo lingstico, ou seja, ele deve, antes de tudo, fazer uma
anlise crtica de todos os constituintes gramaticais dos
cdigos verbais das duas lnguas em questo. O crtico
Haroldo de Campos denomina esse trabalho de transcriao,
pois seu principal procedimento identificar a estrutura
organizacional de uma obra no original e construir um outro
texto, de forma anloga (nem por isso menos criativa), sem
deturpar seus principais elementos de significao.
De acordo com o Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa,
transcrio o ato ou efeito de transcrever. E transcrever,
por sua vez, seria reproduzir, copiar.
Apesar da definio extremamente simplista que o
dicionrio apresenta, a transcrio uma ao que tem
gerado discusses, polmicas e at conflitos entre
sociolingistas e estudiosos da literatura oral. Isso porque
opostos de um mesmo processo: o de comunicao. Se, por
um lado, a oralidade vista com o meio de transmisso
natural, a escrita, por outro, vista como algo criado, mas
que, por sua vez, permite o registro daquilo que foi dito.
Devido a essas e outras diferenas, os estudiosos da literatura
oral acreditam que seus narradores precisariam ser

23 24
selecionados a partir de critrios especficos (como memria forma falada forma escrita determinada pelo padro culto
narrativa elaborada e hbito na narrao), que no so os da linguagem e suas normas ortogrficas. Assim, para o
mesmos dos sociolingistas. jornalismo impresso, marcas e expresses consideradas
Muitos pesquisadores da rea de literatura oral aceitveis na linguagem oral desaparecem no texto transcrito
acreditam que se deva transcrever uma narrativa sempre ou, em alguns casos, aparecem com o efeito de ridicularizar o
preservando as marcas lingsticas do narrador. No entanto, sujeito falante. No jornalismo televisivo ou radiofnico, do
essa posio no unnime e, ao longo dos anos, a questo mesmo modo, comum entre os profissionais a busca por
sobre como transcrever textos orais foi foco de inmeros entrevistados que tm instruo e conhecimento da
simpsios e encontros no pas (alm de ser debatida e linguagem culta padro, o que pode revelar, de certo modo,
estudada por muitos grupos de pesquisa em todas as regies um preconceito para com os demais falantes.
brasileiras). Para alguns estudiosos, a transcrio jamais
consegue representar a matria oral tradicional, pois, mesmo
se fixando na realizao fontica, continua limitando as
marcas etnogrficas do narrador Alguns deles propem a
transcrio grafemtica, ou seja, empregar as 23 letras do
portugus brasileiro para elaborar grafemas com alto grau de
fidelidade ao texto oral (por exemplo, escrever vortar
voltar; e vi velho).
Outra discusso diz respeito imparcialidade do
transcritor: para diversos pesquisadores, este precisa se
comportar de modo idntico tanto quando transcreve um texto
de um analfabeto, quanto de um letrado, pois consideram que
algumas variedades da fala brasileira acabam marcadas pelo
preconceito, o que interfere no trabalho de transcrio,
sobretudo daqueles textos entendidos como populares.
Parece haver um consenso no que diz respeito ao
entendimento de que a prtica de transcrever apenas um
facilitador das pesquisas, sobretudo aquelas voltadas para a
cultura popular. Ressalta-se, ainda, que a transcrio s foi
possvel na histria recente, com o desenvolvimento de meios
eltrico-eletrnicos que possibilitaram o registro sonoro da fala.
Por fim, vale lembrar, que a transcrio tambm
instrumento usado constantemente na prtica do jornalismo
impresso. Em geral, nesse processo, a transcrio est ligada
a um mtodo que apaga as marcas do texto oral e reduz a

25 26

Tcnicas e materiais de impresso e acabamento
Boneca
A boneca ou print, como chamada entre experts da arte-
final uma impresso-modelo, que pode ser feita em
qualquer tipo de impressora e em qualquer formato de papel.
Ela serve como guia para as grficas imprimirem os projetos
de seus clientes. Ao criar uma pea grfica, sempre
recomendvel fazer uma boneca, ou mesmo uma lmina
simples, frente e verso (1/1). Antes da impresso do material
na grfica, de suma importncia informar o que frente e o
que verso, mesmo que a boneca ou a lmina no v ser
encartada em outra pea. Uma boneca, apesar de representar
um trabalho-extra para designers e publicitrios, referncia
das mais relevantes no processo de produo grfica. Atravs
dela pode ser detectada a maioria dos problemas de um
projeto de impresso, desde os mais simples, como a
necessidade de se adaptar as medidas de uma pea ao
formato econmico de papel, por exemplo, aos mais
complexos, como um erro de montagem ou numerao das
pginas de um livro. Hoje em dia, inclusive, j existe tambm
o conceito de boneca virtual, que serve para os web
designers remodelarem e aprovarem projetos grficos
relacionados a sites, portais, blogs, dentre outras mdias
digitais. A partir da publicao de esboos da arquitetura de
informao do produto, em endereos e domnios privados,
com acesso restrito aos desenvolvedores, possvel verificar
problemas relacionados usabilidade e acessibilidade. Tais
quesitos so fundamentais para a boa experincia do usurio
na utilizao do produto digital, que ser finalizado e
publicado na rede aps a aprovao da boneca virtual.
27
Carto Supremo
Tipo de papel usado na confeco de capas de livros,
calendrios e CDs, cartes comemorativos, cartazes,
catlogos, convites, folders e embalagens em geral. Existem
dois tipos: o Supremo Alta Alvura 250, 275, 300, 325 e 350
g/m que composto de quatro camadas de celulose
branqueada e revestido com duas camadas de tinta couch,
possui uma apresentao mais atraente, porque tem
excelente lisura superficial, maior brancura na frente e,
principalmente, no verso. O outro tipo o Supremo Duo
Design 250, 300, 350 g/m que apresenta as mesmas
caractersticas de brancura e lisura do Supremo Alta Alvura,
mas a aplicao de uma camada de coating no verso e duas
na frente permite a impresso em policromia nas suas duas
faces. O Supremo Duo Design aceita todos os recursos
grficos hot-stamping, cores fluorescentes e verniz UV
tambm no verso. Alm das qualidades j descritas acima, o
Carto Supremo tambm um papel de alta resistncia que
permite maior durabilidade e maior proteo contra poeira e
gua. O tipo de impresso adequado para esse papel o
offset.
Encadernao
A encadernao o processo no qual as folhas so
organizadas e coladas em uma seqncia de numerao
crescente. Esse processo faz-se necessrio para garantir uma
seqncia lgica de determinado assunto e para que as folhas
avulsas no se percam. As folhas so dobradas de forma que
no fique uma maior que a outra, para no prejudicar o
modelo de capa que ser utilizado no livro.
A encadernao, tambm definida como dobradura,
pode se dar de maneira artesanal ou com o uso de mquinas
especializadas.
A forma artesanal o ato de encadernar manualmente.
Nos pases subdesenvolvidos essa tcnica muito utilizada,
28
pois a mo-de-obra mais barata que o equipamento. Esse
processo se d da seguinte maneira: as folhas so dobradas e
em seguida so coladas, ou grampeadas na mesma ordem
numrica que vo aparecer no livro. Em alguns livros,
normalmente nos mais grossos, so utilizadas costuras para
substituir as colas ou os grampos. Com a costura o livro fica
mais fcil de ser manuseado, mas o custo acaba ficando um
pouco mais alto.
Um outro mtodo de encadernao o industrial. Esse
mtodo normalmente utilizado pelas indstrias grficas para
uma produo em grande escala, levando-se em conta o
tempo e a tiragem. O custo dos equipamentos alto, mas
exclui mo-de-obra em grande escala. Um dos mtodos mais
conhecidos o espiral, que recebe essa denominao pelo
fato de suas pginas tomarem um formato de espiral. Outro
mtodo tambm muito utilizado o Wire-o, ele considerado
uma evoluo do espiral. mais utilizado para peridicos e
revistas. O mtodos fresa/ hot-melt tambm muito usado,
ele considerado barato, mas de pouca durabilidade. Esse
mtodo pode substituir a costura de alguns livros que tenham
aproximadamente 200 folhas.
Offset
A expresso offset vem de offset litography (literalmente,
litografia fora-do-lugar), fazendo meno impresso responsvel por uma revoluo, possibilitando a impresso
indireta, ou seja, o papel no entra em contato com a matriz
(na litografia, a impresso era direta, com o papel tendo
contato direto com a matriz).
um sistema mais verstil que permite a impresso em
plstico, metal, papelo e at mesmo pano. O sistema foi
originado da litografia em 1900 por Rubel Ira. Alm da
versatilidade, o offset uma das formas mais utilizadas para
impresso, especialmente, em impresses de grande e mdia
quantidade, o sistema oferece uma boa qualidade e uma
grande rapidez.
Entenda como funciona: A matriz um cilindro com uma
chapa metlica que possui a imagem a ser gravada passa por
um rolo de tinta, que por sua vez gruda na imagem da
chapa. Em seguida, a matriz transfere a imagem para um
outro cilindro coberto com borracha (a blanqueta). a
blanqueta que ir entrar em contato com o papel,
transmitindo-lhe a imagem. Resumindo: a matriz imprime na
blanqueta que imprime no papel.
Tipografia
A palavra tipografia vem do grego (typos forma e graphein
escrita) e o processo de se construir, ou imprimir, um texto
utilizando tipos. Tambm recebe este nome a grfica que
imprime utilizando tipos mveis.
A tipografia clssica surgiu em meados do sculo XV,
quando o alemo Johann Gutenberg inventou a prensa
tipogrfica. Ele criou tipos mveis pequenas peas, feitas
inicialmente de madeira e posteriormente de metal, em forma
de letras que eram organizados de modo a compor
diferentes textos e que ento eram impressos em pergaminho
ou papel. Antes de Gutenberg, os chineses j utilizavam tipos
mveis, entretanto estes no eram reaproveitveis como o do
inventor europeu.
Este sistema de Gutenberg obteve tanto sucesso que foi
em massa de livros e outros tipos de publicaes.
Durante muitos anos o trabalho com a tipografia era
reservado aos tipgrafos, pessoas especializadas no trabalho
com os tipos mveis, que possuam a tcnica e sabiam como
diagramar bem um texto. Com o advento do computador e
com o uso de programas de edio, qualquer pessoa pode
trabalhar com a tipografia em meio digital, escolhendo as
fontes e fazendo a diagramao de seus textos. Esta
facilidade do uso amador da tipografia resulta em muitos
trabalhos de m qualidade, disponveis sobretudo na internet.

29 30
 At os dias de hoje os tipos mveis so utilizados,
entretanto seu espao cada vez menor, devido ao uso de
computadores e outras formas mais modernas de produo
de impressos.
Atualmente a tipografia mais utilizada por designers
grficos, que trabalham na produo de novas fontes
tipogrficas, na criao de trabalhos artsticos ou mesmo com
a diagramao de textos. O conhecimento da tipografia
fundamental para estes profissionais, por isto a atividade
um dos pilares da profisso.
Hoje em dia a palavra tipografia tambm utilizada
como sinnimo de tipologia, termo que designa o estilo ou
desenho de letras utilizadas em um texto.
31
Meio eletrnico
Blog/website
Weblog, blog ou blogue uma pgina da Web cujas atualizaes
(chamadas posts) so organizadas cronologicamente de forma
inversa (como um dirio). Esses posts podem ou no pertencer
ao mesmo gnero de escrita, referir-se ao mesmo assunto ou
ter sido escritos pela mesma pessoa.
O weblog conta com algumas ferramentas para
classificar informaes tcnicas a seu respeito, todas elas so
disponibilizadas na internet por servidores e/ ou usurios
comuns. As ferramentas abrangem: registro de informaes
relativas a um site ou domnio da internet quanto ao nmero
de acessos, pginas visitadas, tempo gasto, de qual site ou
pgina o visitante veio, para onde vai do site ou pgina atual
e uma srie de outras informaes.
Os sistemas de criao e edio de blogs so muito
atrativos pelas facilidades que oferecem, pois dispensam o
conhecimento de HTML (Hypertext Markup Language ou
Linguagem de Marcao de Hipertexto uma linguagem de
marcao utilizada para produzir pginas na Web), o que atrai
pessoas a cri-los.
Jorn Barger, autor de um dos primeiros FAQ (Frequently
Asked Questions), foi o editor do blog original
http://www.robotwisdom.com e concebeu o termo weblog -
em 1997, definindo-o como uma pgina da Web na qual um
diarista (da Web) relata todas as outras pginas interessantes
que encontra. O blog de Barger tem uma aparncia diferente
dos atuais e ainda hoje mantm a mesma interface de quando
foi criado.
O termo foi alterado por Peter Merholz, que decidiu
pronunciar wee-blog, que tornou inevitvel o encurtamento
para o termo definitivo blog. Rebecca Blood, pioneira no uso
de blogs, relatou suas experincias, explicando que em 1999,
os blogs eram distintos tanto em forma como contedo das
32
publicaes peridicas que os precederam (ezines e journals).
Eles eram rudimentares em design e contedo, mas aqueles
que os produziam achavam que estavam realizando algo
interessante e decidiram ir adiante. Os blogueiros
referenciavam entradas de em outros blogs, normalmente
adicionando suas opinies. Crditos eram concedidos a um
blogueiro individual quando outros reproduziam os links que
este havia encontrado. Devido freqente interligao entre
os blogs existentes na poca, os crticos chamaram os
blogueiros de incestuosos; estes, por sua vez, sabiam que
amplificavam as vozes uns dos outros quando criavam links
entre si. E assim a comunidade cresceu. Os blogueiros
pioneiros trabalharam para se tornar fontes de links para
material de qualidade, aprendendo a escrever concisamente,
utilizando os elementos que induziam os leitores a visitar
outros sites.
O panorama mudou quando, naquele mesmo ano de
1999, diversas empresas lanaram softwares desenvolvidos
para automatizar a publicao em blogs. Um desses
softwares, chamado Blogger, apresentava enorme facilidade
para publicao de contedo, e com a sua interface
privilegiando a escrita espontnea foi adotado por centenas
de pessoas. O conhecimento tecnolgico para manuteno de
uma ferramenta para publicao na Web passou a no ser
mais um requisito. A estrutura tcnica era gerenciada pela
empresa, que tambm oferecia a criao de blogs a custo
zero, assim como os valores agregados, um item em um blog
possui valor de produo irrisrio comparado ao de um artigo
veiculado na grande mdia. Essa adoo em massa, e a no
utilizao dos links como o elemento central da forma, causou
controvrsia na comunidade original blogueira. Eles acusavam
os blogs gerados pelos novos softwares de serem
simplesmente dirios, e no blogs e o que representava os
blogs de verdade eram os links. Alguns achavam que, com a
seleo criteriosa e justaposio de links, os blogs poderiam se
33
tornar uma nova forma de mdia alternativa importante,
agregando informaes oriundas de diversas fontes, revelando
diferentes pontos de vista e talvez, influenciar a opinio em
larga escala uma viso chamada mdia participativa.
Mas a mensagem passou a modelar o meio. No incio de
2000, Blogger introduziu uma inovao o permalink,
conhecido em portugus como ligao permanente ou
apontador permanente que transformaria o perfil dos blogs.
Os permalinks garantiam a cada publicao num blog uma
localizao permanente uma URL que poderia ser
referenciada. Anteriormente, a recuperao em arquivos de
blogs s era garantida atravs da navegao livre (ou
cronolgica). O permalink permitia ento que os blogueiros
pudessem referenciar publicaes especficas em qualquer
blog. Em seguida, hackers criaram programas de comentrios
aplicveis aos sistemas de publicao de blogs que ainda no
ofereciam tal capacidade. O processo de se comentar em
blogs significou uma democratizao da publicao,
conseqentemente, reduzindo as barreiras para que leitores
se tornassem escritores.
A blogosfera, termo que representa o mundo dos blogs,
ou os blogs como uma comunidade ou rede social, cresceu em
ritmo espantoso. Em 1999, o nmero de blogs era estimado
em menos de cinqenta; no final de 2000, a estimativa era de
poucos milhares. Menos de trs anos depois, os nmeros
saltaram para algo em torno de 2,5 a 4 milhes. Atualmente,
existem cerca de 70 milhes de blogs e cerca de 120 mil so
criados diariamente, de acordo com o estudo State of
Blogosphere7. O estudo revela que a blogosfera aumentou em
100 vezes nos trs ltimos anos e que atualmente ela tende a
dobrar a cada seis meses. Esse aumento significativo no
nmero de blogs ao longo dos anos, fez com que a grande
mdia desse maior importncia ao fenmeno: entre 1995 e
1999 apenas onze artigos jornalsticos sobre blogs foram
7
http://technorati.com/weblog/blogosphere
34
publicados, enquanto em 2003, estima-se que houve a
publicao de 647.
Provavelmente, a maior diferena entre os blogs e a
mdia tradicional que os blogs compem uma rede baseada
em ligaes os links, propriamente. Todos os blogs por
definio fazem ligao com outras fontes de informao e, usurio orienta-se quanto ao contedo intelectual e
mais intensamente, com outros blogs. Muitos blogueiros
mantm um blogroll, uma lista de blogs que eles
freqentemente lem ou admiram, com links diretos para o
endereo desses blogs. Os blogrolls representam um
excelente meio para observar os interesses e preferncias do
blogueiro dentro da blogosfera; os blogueiros tendem a
utilizar seus blogrolls para ligar outros blogs que
compartilham os mesmos interesses.
Indexao
Palavra estranha?
Palavra nem to estranha!
Palavra que j ouvi, mas nunca falei antes.
O que voc pensa ao ouvir essa palavra?
Desinteressa-se por ela?
Quem vai querer ler esse verbete?
Ento voc ter a chance de saber que a indexao faz parte
de sua vida diariamente e que ela fundamental para o ser
humano, pois todos estamos em busca de alguma coisa,
buscando satisfazer vontades, necessidades. E quantas
temos! Sem a indexao seria to difcil encontrar os meios
de nos satisfazer. As pesquisas que fazemos na internet
(textos, sons, imagens), as leituras que fazemos (revistas,
livros, jornais), os produtos que compramos (no
supermercado, nas lojas e na prpria internet) os endereos,
as pessoas, quase todas informaes esto organizadas em
35
algum lugar, e para facilitar achar cada uma dessas
informaes que existe a indexao.
por meio da indexao que consiste em extrair os
elementos que caracterizam o contedo de um documento,
para obter uma representao sinttica de seu tema que o
localizao fsica de documentos seja em uma biblioteca, em
grandes gavetes, seja virtualmente em sites de buscas. A
indexao auxilia tambm na recuperao e seleo de
informaes a fim de responder s necessidades
informacionais do usurio.
A recuperao de informao (RI) uma cincia que
pesquisa a busca por informaes em documentos e de
documentos propriamente ditos. Essa cincia possibilita a
ordenao dos documentos de uma coleo de acordo com o
seu grau de relevncia com a consulta do usurio.
Os modelos clssicos de recuperao de informao consideram que cada
documento representado por um conjunto de palavras-chave
representativas, ou termos de indexao, que so consideradas como
mutuamente independentes. Como um mesmo termo pode aparecer em
diferentes documentos, necessrio distinguir a ocorrncia de um termo
ki em um documento dj da ocorrncia deste mesmo termo em outro
documento dl. Para isso, a cada par termo-documento [ki,dj] associa-se
um peso wij. Este peso deve ser utilizado para refletir a importncia do
termo ki no documento dj, como discutido adiante. Analogamente, a cada
par termo-consulta [ki,q] associa-se um peso wi,q. Esses pesos
quantificam a importncia da palavra chave em relao as outras palavras
chaves em um mesmo documento ou consulta e em relao a outras
palavras chaves em outros documentos de uma coleo8.
Sistemas (automatizados) de recuperao da informao
foram originalmente usados para gerenciar a exploso da
informao na literatura cientfica na segunda metade do
sculo XX. Muitas universidades e bibliotecas pblicas usam
estes sistemas para prover acesso a livros, jornais, peridicos
e outros documentos.
8
http://pt.wikipedia.org/wiki/Indexacao
36
 A pessoa responsvel pela indexao de documentos,
normalmente, lida com um vasto conjunto de documentos,
que ela vai transformar em base de dados. Infelizmente, ela
no pode fazer leituras integrais de cada um desses
documentos, por isso ela precisa usar alguns artifcios de
leitura, uma ateno focada aos ttulos e subttulos, ao ndice,
s partes introdutrias e conclusivas, ajudam a determinar do
que se trata. Mas nessas condies, pode acontecer que o
ttulo no foi muito bem elaborado, por exemplo na questes
de termos escolhidos, termos que num contexto e noutro so
diferentes.
Em um processo de editorao de um documento, o
revisor pode conferir a coerncia dos ttulos e do
sumrio/ndice com o contedo do documento. Uma vez que
estes esto adequados, o trabalho do indexador ser facilitado
e possivelmente mais preciso.
Alm disso, no meio de editorao, em que o editor lida
com diversos assuntos, seja de seu prprio campo de
atuao, que implica utilizao de tecnologias, domnio de
normas de formatao e conhecimentos lingsticos, seja em
campos diversos, aos quais lidam os documentos que edita,
trabalhar em um sistema em que a indexao bem feita
facilita muito o acesso dessas informaes.
Existem vrios maneiras de se fazer uma indexao, a
seguir, apresenta-se algumas delas:
Indexao automtica ou computadorizada: que feita pelo
computador, utilizando radicais de palavras, palavras e
expresses para determinar o contedo. O critrio a
freqncia, a posio e o contexto lingstico.
Indexao associativa: um tipo de indexao automtica,
que relaciona termos vizinhos, sem que eles estejam
funcionalmente associados.
Indexao em cadeia: organizao em ordem alfabtica dos
termos ou frases de um ndice de classificao. Em que os
assuntos so fornecidos em relao aos termos abrangentes.
37
Indexao de citaes: consiste em acasalamento bibliogrfico,
ou seja, na identificao de uma rede de citaes atravs um
artigo-chave, o qual informa as maneiras que as idias desse
artigo foram apropriadas na literatura cientfica.
Indexao contextual: baseia-se em palavras significantes
apresentadas em seu contexto.
Interface
Interface um termo da cincia da computao que
define a existncia de uma ou mais ferramentas para o uso e
movimentao de qualquer sistema de informaes, seja ele
material ou virtual. Segundo Jahnson:
A interface atua como uma espcie de tradutor, mediando entre as duas
partes, tornando uma sensvel para a outra. Em outras palavras, a relao
governada pela interface uma relao semntica, caracterizada por
significado e expresso, no por fora fsica. Os computadores digitais so
mquinas literrias, como os chama o guru do hypertexto Ted Nelson.
Trabalham com sinais e smbolos, embora seja quase impossvel
compreender essa linguagem em sua forma mais elementar.9
na interface que se define o limite de comunicao
entre duas entidades como, por exemplo, o homem e o
computador. Nesse caso, o conjunto da interface grfica do
computador (quadros de advertncia, a metfora do desktop,
os quadros de dilogo, as diversas fontes na tela, a
equivalncia entre contedo da tela e a pgina impressa e a
abertura de vrias janelas na tela) promove a comunicao
indireta entre o homem e a mquina, possibilitando a
realizao de complexas operaes em uma linguagem no
dominada pelo utilizador. Johnson afirma que:
Um computador pensa atravs de minsculos pulsos de eletricidade, que
representam um estado ligado ou um estado desligado, um 0 ou um
1. Os seres humanos pensam atravs de palavras, conceitos, imagens,
sons, associaes. Um computador que nada faa alm de manipular
seqncias de zeros e uns no passam de uma mquina de somar
excepcionalmente ineficiente. Para que a mgica da revoluo digital
9
JOHNSON. A cultura da interface, p. 17.
38
 ocorra, um computador deve tambm representar-se ao usurio, numa duas culturas, duas literaturas ou dois autores, mantida,
linguagem que este compreenda. 10
claro, a [...] hierarquizao entre os termos comparados 12.
Ao conceito de rede textual est ligado, para os estudos
Rede
culturais e de literatura comparada, ao conceito de
Conceito amplo, de mltipla significao. Em seu sentido
intertextualidade, trabalhado por Mikhail Bakhtin e Julia
etimolgico, rede, do latim rete,-is remete a um tecido aberto,
Kristeva e que no nos cabe aqui apresentar.
entrelaado de fios, cordas, arames, etc. Quando associado ao O desenvolvimento da informtica tambm se valeu em
conceito de texto, que tambm nos interessa, adquire o sentido
grande medida da ressignificao e fortalecimento do conceito
de um conjunto de materiais textuais interligados pelas
de rede e de suas relaes com o texto para referir-se ao
diversas relaes existentes entre eles. Assim, se, por volumoso conjunto de computadores conectados pela internet.
analogia, pensamos texto como um tecido de idias
Esses e outros estudos feitos nos ltimos anos em diversos
interligadas linearmente (pela escrita), a rede seria a expanso
setores da sociedade (o meio acadmico, a mdia e os meios de
desse tecido em direes diversas, proporcionada pelo seu comunicao, os mercados editorias) utilizaram e utilizam o
entrelaamento com outros textos (tecidos). Assim, esse
conceito de rede com diferentes propsitos, mantendo sua
conceito aproxima-se e vincula-se, portanto, idia de
discusso em voga e atualizando-o constantemente.
hipertexto, grande metatexto de geometria varivel, com
gavetas, com dobras11. A geometria do hipertexto sempre
estabelecida por uma rede textual organizada de certa forma,
cujo entrelaamento responsvel por formar as dobras de
que fala Levy. A criao do conceito de hipertexto por
Vannevar Bush nos anos quarenta e seu subseqente
fortalecimento forneceram subsdios para que se passasse a
enxergar o texto (no sentido amplo do conceito) como parte
integrada de uma ou mais redes e no mais como pea isolada.
No mbito da crtica literria, a idia de rede textual foi
de alta relevncia para o estabelecimento sucessivo dos
estudos de Literatura Comparada, a partir da segunda metade
do sculo XX. Passou-se a enxergar os textos literrios como
integrados a uma complexa rede de elementos culturais,
atravs da qual se comunica com outros textos, modificando-
os. A partir desse novo epistema, os estudos comparativistas
se desprenderam de uma crtica que se pauta[va] pelo
modelo binrio que restringia comparao exclusiva entre

10
JOHNSON. A cultura da interface, p. 17.
11 12
LEVY. As tecnologias da inteligncia, p. 29. MIRANDA; SOUZA. Literatura Comparada no mundo, p. 40.

39 40

Profissionais da edio
Autor
Atualmente, o senso comum (amparado por convenes culturais,
sociais e jurdicas) entende como autor o indivduo criador de
determinada obra, seja esta literria ou cientfica. Para
entendermos tal noo (e suas respectivas crticas, freqentes
especialmente a partir do sculo XX), necessrio que levemos
em conta variveis externas que atuaram, ao longo dos sculos,
sobre a atividade de escrever em seus mbitos relativos
produo, circulao e recepo.
Em seu ensaio O que um autor?, Michel Foucault
aponta que historicamente a associao que se d
socialmente entre uma obra e uma individualidade criadora
(funo-autor) ocorre essencialmente na medida em que,
uma vez reconhecida tal propriedade, o autor torna-se
responsvel pelo seu texto, passvel de ser punido por
autoridades competentes (Igreja, Estado) no caso do
contedo de seu discurso ser considerado transgressivo. Esta
preocupao por parte das autoridades governamentais e
religiosas, embora j presente na Idade Mdia, agrava-se com
o advento da imprensa, uma vez que esta possibilitou a
rpida produo e circulao de um nmero maior de textos.
importante salientar que, dentro desta perspectiva, no
somente o autor em si estava sujeito a ser penalizado, mas
tambm aqueles que possibilitavam a fabricao e circulao
de sua obra: os impressores e os livreiros.13 Ainda em O que
um autor?, Foucault destaca a consolidao dos direitos
autorais (diacronicamente fruto do panorama acima descrito),
no fim do sculo XVIII e incio do sculo XIX, como o
momento mximo de reconhecimento cultural e social da
figura do autor.
13
Cf. CHARTIER, Roger. Figuras do autor. In:______. A ordem dos livros.
No sculo XX, assistimos ao surgimento de correntes
tericas que buscam transpor o foco do autor para o leitor e
do autor para a linguagem. Na primeira categoria, encaixam-
se as consideraes de Walter Benjamin sobre a questo da
autoria. Para o terico alemo, maneira do conceito
brechtiano de teatro pico, o autor deve fazer com que seu
texto dialogue com o leitor de modo que este se torne
colaborador ativo no tocante construo do sentido daquele,
que deve ser analisada ento a partir da sntese deste
processo dialtico.14 Dentro da segunda categoria, Roland
Barthes, no ensaio A morte do autor, chama ateno para os
problemas extrajurdicos deste conceito. Para Barthes, todo
texto fruto de inmeras referncias culturais distintas, o que
se manifesta em sua linguagem e esta independente do
autor em seus processos de significao, devendo ser
analisada por si s.
Entretanto, apesar da problemtica acerca do conceito de
autor, conforme exposta por Barthes e outros, a legislao tem se
mostrado inflexvel quanto sua definio de autoria. No Brasil,
por exemplo, a Lei de Direito Autoral (no 9610/98) reconhece
como autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou
cientfica, protegendo assim suas criaes do esprito, expressas
por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou
intangvel, conhecido ou que se invente no futuro [...]15 (Itlico
nosso.)
Organizador
O organizador, ou editor-organizador, o responsvel pela
organizao intelectual de um original, ou seja, ele no atua
apenas na ordem tcnica, objetiva da edio textual, sua
atuao exercida principalmente no contedo do texto,
levando em considerao a subjetividade do mesmo. No
14
Cf. BENJAMIN, Walter. O autor como produtor. In: ______. Magia e tcnica, arte e poltica.
15
BRASIL. Ministrio da Cultura. Lei de Direito Autoral n 9610 de 19 de fevereiro de 1998. Verso
virtual disponvel em: <http://www.cultura.gov.br/site/2008/01/30/lei-no-9610-de-19-de-fevereiro-de-
1998/>. Acesso em15 de jun. de 2008.
41 42
cabe ao organizador assegurar a publicao e a venda de uma
obra, como no caso do editor. Sua funo se limita ao campo Traduo
intelectual, por isso o conhecimento na rea de estudo tratada
Adaptao/Acomodao
pelo objeto a ser editado deve ser excelente.
Tambm entendida como traduo intersemitica ou
transmutao, a adaptao a interpretao de signos (verbais
ou no-verbais) de um determinado sistema semitico para
outro sistema semitico. Por exemplo, adaptao de um
romance para um filme (adaptao cinematogrfica).
A adaptao tambm conhecida como a acomodao
do original de uma obra literria para um determinado
pblico, com o objetivo de que esta adquira uma linguagem
mais apropriada para o mesmo (por exemplo, Dom Quixote
para crianas).

Belle infidle/Traduo colonizadora/Traduo etnocntrica

O conceito de belle infidle, dentro do universo da traduo,
centra-se naquela mxima de que se uma traduo bonita,
no fiel, e se fiel, no bonita. Tal dilema, que persegue
o tradutor desde tempos imemoriais, coloca-o numa berlinda:
como conciliar as duas coisas, esttica e fidelidade, sem cair
nas armadilhas de uma traduo que corre o risco de ser
considerada colonizadora, etnocntrica?
Uma traduo tida como colonizadora, etnocntrica,
hostil e anti-hospitaleira sempre que estiver submetendo a
lngua de partida lei da casa, do anfitrio, segundo
colocao de Mrcio Seligmann-Silva. Nesse sentido, o
tradutor pode considerar que alguns aspectos da lngua de
partida se mostram incongruentes e incompatveis para o
padro da lngua de chegada, e o tradutor considera seu
dever moral fazer algo para refin-los.
As lnguas so muitssimo complexas e diferem umas das
outras no apenas no vocabulrio, mas, tambm, na gramtica
e na construo das frases. Desse modo, fazer traduo mais
do que apenas encontrar palavras equivalentes em outra lngua
para o texto original. Uma palavra em certa lngua raras vezes
43 44
tem exatamente o mesmo significado do seu equivalente, se
que existe tal coisa, em outra lngua. Com freqncia, o
tradutor tem de escolher entre diversas palavras similares,
considerando o assunto, o contexto, o estilo e muitos outros
fatores. Fazer a escolha certa pode ser penoso. Por outro lado,
tambm, o emprego ou a conotao de uma palavra no
podem ser ignorados.
Falando-se em termos do que ideal, uma traduo
deve ser to fiel ao original quanto possvel. Na prtica,
contudo, h muita divergncia de opinio quanto ao que
considerado fiel. Alguns sustentam que uma traduo fiel
deve conservar a forma do original, seu estilo particular, a
escolha de palavras e expresses, a linguagem figurada, a
construo gramatical, e assim por diante. Porm, dadas as
diferenas de lngua, isto mais fcil de dizer do que de fazer.
Veja, por exemplo, a expresso inglesa precious as an apple
of ones eyes (preciosa como a ma dos olhos). Pode
imaginar o problema que isso cria para o tradutor que lida
com uma lngua e uma cultura onde no existem mas?
Mesmo que exista a palavra ma, a expresso podem ser
completamente sem significado e at estranha para o leitor.
Por outro lado, podemos encontrar uma expresso
equivalente em outras lnguas. Em portugus, por exemplo,
preciosa como a menina dos olhos. Mas a prerrogativa do
tradutor fazer tais mudanas, visando dar a idia
correspondente ao leitor? Problemas como este levam alguns
a argumentar que o contedo da mensagem mais
importante do que a forma, e, a fim de preservar o contedo
e criar a mesma impresso e reao no leitor, a forma deve
ser mudada. Portanto, a que o tradutor deve ser fiel: forma
ou ao contedo? Este o eterno dilema com que se depara
cada tradutor.
Imitao
O termo imitao tem o mesmo significado em diversas reas
(cpia do original), mas sentidos diferentes em cada uma.
Alguns termos ligados a imitao so: cpia, mmica,
repetio, representao, reproduo, falsificao,
semelhana, arremedo, mimetismo, parecido, anlogo,
pirataria, etc.
De acordo com a Wikipedia, imitar ter algo como
modelo ou padro, tentar reproduzir maneira de um
artista. O site Dictionary.com define a imitao como Uma
composio literria que imita a maneira ou o assunto de
outro autor ou obra16. Alguns sinnimos para o termo no site
Thesaurus.com so: clone, duplicao, eco, espelhamento,
paralelismo, parfrase, pardia, rplica, Xrox, simulacro,
simulao, substituio.
Penso que a definio da Wikipedia, apresentada acima,
pode ser aplicada ao campo da literatura e da traduo
literria. Alguns dos termos encontrados nos sites
supracitados tambm se aplicam ao campo literrio. Assim:
Imitao: reproduo, cpia de uma obra tomada como
modelo. Nas representaes humorsticas de obras originais:
pardia. Em tradues de poesia: transcriao. Em obras que
tm como base obras e autores consagrados: espelhamento.
Em obras nas quais se percebem efeitos de idias expostas
em obras anteriores: eco. No que se refere traduo, penso
que a mesma seria considerada imitao no caso de se tentar
adequar alguns expresses idiomticas, regionalismos e
neologismos lngua para qual a obra est sendo traduzida.
Desta forma, algumas palavras inventadas por Guimares
Rosa, por exemplo, seriam imitao se o tradutor tentasse
inventar palavras parecidas na lngua para a qual o trabalho
do autor est sendo traduzido.
16
A literary composition that imitates the manner or subject of another author or work. Traduo da autora.
45 46
Intraduzibilidade
A intraduzibilidade segundo Mrio Eduardo Viaro,
professor da USP e colunista da revista Lngua, citado por
Edgard Murano o fenmeno das palavras de difcil ou
impossvel traduo, para as quais o idioma no dispe de
equivalentes to significativos ou econmicos.
Existem em todas as lnguas expresses ou mesmo
palavras com um significado complexo que no tm
equivalente em outra lngua. A palavra saudade do portugus
considerada intraduzvel em outras lnguas. Existem lnguas
com palavras especficas para uma determinada experincia
que tratada por denominao genrica em vrias outras,,
como o povo boro da ndia, que tem para o amor os verbos:
onsay (fingir amar), ongubsy (amar de verdade) e onsia
(amar pela ltima vez).
Edgard Murano, na revista Lngua, comenta que no livro
Tingo - O Irresistvel Almanaque das Palavras que a Gente
No Tem, o ingls Adam Jacot, de Boinod, compila termos e
expresses de diversos idiomas, como rapanui, inute, alemo
e japons, cobrindo aspectos da experincia humana que os
povos teriam em comum, mas a linguagem, nem tanto.
Mrcio Seligmann-Silva, porm, no ensaio A traduo e
a convivncia entre as culturas, nos recomenda que vejamos
a intraduzibilidade com a outra face da moeda da
traduzibilidade e afirma ainda que, pelo paradigma da
intraduzibilidade o nico meio de acesso a certas culturas a
converso. (Ver Traduzibilidade)
Monotradutor e Politradutor
Diz-se monotradutor para aquele que traduz apenas uma
lngua e politradutor para aquele que traduz duas ou mais
lnguas. Assim, podemos considerar Haroldo de Campos, por
exemplo, como um politradutor.
Tais termos aparecem na teoria da traduo de Antoine
Berman (Pour une critique des traductions: John Donne, Paris,
47
Gallimard, 1995). Segundo Berman, para se formular uma
crtica de determinada traduo necessrio perguntar-se:
Quem o tradutor?. Passa-se, ento, a analisar diversas
variantes que determinam os domnios lingsticos e literrios
do tradutor. Saber se determinado tradutor monotradutor
ou politradutor faz parte desta anlise.
A teoria de Berman citada por Diego Flores no artigo
Pastiches, pardias, parfrases: Machado e a traduo literria
no sculo XIX, publicado na revista eletrnica Critrio.
Texto de chegada
Termo que designa o texto j traduzido para a lngua de chegada
ou lngua alvo a partir do texto de partida ou texto fonte.
Outras designaes: traduo, texto traduzido, texto
alvo, texto meta, texto de destino.
O estabelecimento de dicotomias como texto de partida e
texto de chegada, texto fonte e texto alvo, texto original e texto
traduzido, separando de modo objetivo os pares e privilegiando
um deles como sendo superior, essencial, uma das
caractersticas do logocentrismo, filosofia que surgiu na Grcia
Antiga e que concebe a existncia de nveis de conhecimento em
estado de pureza. Uma das dicotomias aquela que separa o
original, considerado superior, detentor de significados
verdadeiros, da traduo, vista como inferior e imperfeita.
Na ltima metade do sc. XX a traduo passou a ser
vista a partir de uma perspectiva contextualizadora e histrica
e no mais apenas sob os aspectos lingsticos de
equivalncia entre textos (de partida e de chegada). O texto
traduzido ganha vida prpria, rompe as barreiras que o
limitavam a texto secundrio e torna-se fato histrico por si
s. Enfatiza-se a recepo do texto e acredita-se que assim
como h tantas interpretaes possveis quanto leitores,
tambm o nmero de tradues para um mesmo texto ser
igual ao nmero de tradutores.
48
 Os adeptos da desconstruo opem-se idia de
equivalncia entre textos originais e traduzidos j que
rejeitam a estabilidade dos sentidos em qualquer enunciado.
O texto traduzido considerado como tendo caractersticas
provisrias e o papel da traduo seria o de transformao.
Meschonnic, em Pour la Potique II, prope a relao
dialtica entre escrever e traduzir, que substitui a oposio
metafsica entre texto e traduo, criando a traduo-texto.
Meschonnic teoriza uma relao de texto a texto, no de
lngua a lngua: a relao interlingstica vem pela relao
intertextual e no o inverso. Traduzir seria produzir um texto
em lngua de chegada, prprio da lngua de chegada.
A relao entre o texto de partida e o texto de chegada
implica tambm um estudo sobre a relao entre texto e
contexto, tanto no que se refere ao texto-fonte, como ao
texto-alvo. Essa questo da contextualizao de uma obra
literria j foi muito discutida pela Filologia, pelo Marxismo e
pelo Estruturalismo para mencionar as linhas de discursos
que marcaram mais fortemente a reflexo sobre o assunto ,
e atualmente repensada tambm pela Anlise do Discurso.17
Texto de partida
Matria textual a partir da qual um tradutor ir produzir um
texto de chegada, ou traduo. A diferena sutil entre texto
original e texto de partida deve-se materialidade que o
segundo termo subentende. Um texto original pode ter
diversas verses, oriundas, por exemplo, de correes, cpias
que introduzem erros, datas diferentes, etc. J o texto de
partida aquela materialidade definitiva que o tradutor
escolhe para iniciar seu trabalho, que pode at mesmo diferir
daquele texto que se considera como sendo o original.
17
Ver FURLAN. Possibilidade(s) de traduo(es).
49
Traduo assimilativa
A traduo assimilativa tem por objetivo a substituio plena
dos componentes lingstico-culturais do texto de partida por
componentes lingstico-culturais claramente identificados
com o espao de recepo do texto traduzido. [...] O texto
original deixa de constituir o referencial privilegiado [...],
devendo submeter-se a uma naturalizao18 em que os
referencias bsicos passam a situar-se no mbito dos usos e
costumes da lngua-cultura de chegada.
O trecho a seguir, de Francis Henrik Aubert, trata das
relaes entre culturas hegemnicas e perifricas, no que diz
respeito traduo, exemplificando aspectos como
assimilao, domesticao e apagamento da alteridade:
[...] a traduo literria de uma cultura perifrica para uma cultura
hegemnica tender a assumir uma linha domesticadora,
assimilativa, de apagamento da alteridade. Inversamente, as
literaturas hegemnicas traduzidas pretendero transparncia e
imporo seus valores culturais e estticos como evidentes e
satisfatrios, posto que modelares para toda a humanidade.
Finalmente, as literaturas que nos chegam por intermdio das culturas
hegemnicas tendero a perder sua especificidade cultural e esttica,
tendo j sido domesticadas pela referida intermediao.19
Traduo como deslocamento
A relao com o outro fundamental para o entendimento da
noo de traduo como deslocamento, tambm designada por
traduo tica. Tal modalidade de traduo preocupa-se em
deslocar seu leitor na direo da cultura e da lngua do texto
original, e est interessada em converter o leitor em um
adepto das tradies e verdades de uma determinada cultura.
A tradio romntica alem utilizou-se da noo de
traduo como Versetzung, promovendo um movimento de
volta para a sua ptria. No sculo XVIII Herder, criticando o
paradigma da belle infidle, fundamentou seu conceito de
18
AUBERT. Desafios da traduo cultural, p. 35.
19
AUBERT. Traduo e literaturas no-hegemnicas: o caso Noruega/Brasil.
50
traduo a partir de uma concepo metafsica do Ser,
buscando encontrar o autntico carter nacional, roubando
da cultura estrangeira somente a tcnica poietica. 20
O deslocamento uma operao que produz um
estranhamento e tambm um alargamento da lngua dos
tradutores, segundo Haroldo de Campos. A traduo como
deslocamento seria, assim, nas palavras do poeta-ensasta-
tradutor, um excesso lcido, um vo que s a aturada percia
artesanal permite ao poeta-tradutor perfazer sem colapso21.
Mrcio Seligmann-Silva ressalta que este modelo
imprescindvel para a compreenso do Outro. A tentativa de
se colocar no lugar do outro o exerccio da traduo seria,
tambm, um exerccio de alteridade fundamental para
tentar compreend-lo. O autor ressalva, porm, que o mais
interessante nesse trnsito seria contrabalanar a formao
cultural e suas especificidades com o princpio universalizante
da dialogicidade e suas estratgias de construo e
reconstruo de fronteiras. Tomando-a como o lugar do
dilogo entre as diferenas, como o lugar onde as culturas so
confrontadas e convidadas a conviverem entre si, criando
novas perspectivas de agenciamentos e organizaes sociais.
Traduo como troca simblica
Entendida como troca simblica, a traduo parte do princpio
de que todas as lnguas/culturas partilham de uma unidade
base. Segundo Assmann existiu na Antiguidade o
estabelecimento de uma relao intercultural em que se
instaurava a reciprocidade e o crescimento por meio do
dilogo, opondo-se completamente ao paradigma do modelo
atual de globalizao. Essa dialogicidade responsvel por
reproduzir um raciocnio de que um determinado pelo outro,
como se esses elementos fossem interdependentes. Portanto,
atravs desse espelhamento que somos capazes de
20
SELIGMANN-SILVA. A traduo e a convivncia entre as culturas, p.3.
21
CAMPOS. Bereshith, p. 24.
construir nossa prpria imagem. preciso que nos
coloquemos na posio do outro, para que possamos
compreender o sentido proposto pelo texto de partida.
evidente que haver algo de intraduzvel no Outro, e por isso
temos que ter claro que cada lngua/cultura possui sua
unicidade, cabendo a ns respeit-la.
Traduo imperfeita
Diz-se de traduo cuja prioridade servir s demandas
empresarias em detrimento de um projeto esttico mais
elaborado no que concerne ao ato tradutrio. No panorama
brasileiro, esta forma de se encarar a traduo foi
especialmente agravada aps, em 1810, ter sido decretada a
necessidade de um teatro nacional, cuja conseqncia foi o
surgimento de vrias casas de teatro no pas e, junto a elas,
uma grande demanda por textos dramticos. Como a
produo nacional por si s no tinha condies de suprir esta
demanda, houve uma proliferao sem precedentes de peas
mal traduzidas, muitas delas sequer assinadas pelos
respectivos tradutores.
Crtico ferrenho deste quadro foi Machado de Assis:
Transplantar uma composio dramtica francesa para a nossa
lngua, tarefa de que se incumbe qualquer bpede que entende
de letra redonda. O que provm da? O que se est vendo. A
arte tornou-se uma indstria.22 De encontro a essa atitude
tradutria, Machado de Assis julgava ser preciso, ao traduzir,
adicionar ao texto uma partcula que fosse da cultura/lngua de
chegada. O ideal machadiano persiste na atualidade, como
podemos constatar na proposta de Linda Hutcheon de que a
traduo deve se aproximar da pardia, no sentido de que esta
repetio que inclui diferena, ao contrrio do pastiche, que
funcionaria por semelhana e correspondncia.23
22
ASSIS citado por FLORES. Pastiches, pardias, parfrases.
23
HUTCHEON citada por FLORES. Pastiches, pardias, parfrases.
51 52
Traduo interlinear/ palavra-a-palavra
Mtodo tradutrio que consiste na busca do correspondente
de uma palavra da lngua de partida na lngua de chegada,
procurando conservar a estrutura sinttica da lngua de
partida. Esse procedimento, que tambm pode ser chamado de
traduo literal, muito utilizado no estudo e catalogao de
lnguas indgenas, pois, por meio do contraste com a lngua de
chegada, pode-se perceber a estrutura da lngua em estudo.
Nesse campo de pesquisa, no Brasil, destacamos os
estudos pioneiros de Couto Magalhes com os ndios do grupo
Tupi, publicados em 1876 no Livro O Selvagem, que inclui
uma coleo de 25 narrativas, em nheengatu e em portugus,
com traduo palavra-a-palavra, na entrelinha, seguida da
traduo textualizada (esta edio foi reproduzida em fac-
simile em 1975, pela EDUSP/Itatiaia); e, atualmente, as
pesquisas de Fbio Bonfim com os ndios Tenetehra,
publicadas em 2007 no livro Estudos de Morfossintaxe
Tenetehra, que apresenta uma srie de narrativas traduzidas
pelo mesmo mtodo.
No conhecido ensaio A tarefa do tradutor, Walter
Benjamin faz referncia traduo interlinear, mas, neste
texto, o termo adquire um sentido especial (e at oposto ao
sentido de traduo lingstica palavra-a-palavra), de
verso que est nas entrelinhas e que supera o valor
meramente semntico das palavras, apontando assim para a
zona superior e privilegiada da Lngua pura24 (conforme nota
explicativa elaborada pelo tradutor Fernando Camacho):
Perante ele exigida uma confiana to ilimitada nas capacidades da
traduo, que aqui na forma da verso interlinear a literalidade e a
liberdade se tm que unir como no caso da Lngua e da revelao, pois
todos os grandes escritos, e mais do que qualquer outro os textos
sagrados, contm em si nas suas entrelinhas em grau variado a sua
24
BENJAMIN. A tarefa do tradutor. Trad. Fernando Camacho, p. 49.
traduo virtual. E assim a verso interlinear do texto sagrado o
arqutipo ou ideal de toda traduo.25
A traduo interlinear ainda pode ser vista como uma
das possveis leituras do poema de Augusto de Campos
Intraduo (publicado na abertura do livro Verso, reverso,
controverso, em 1978, pela Editora Perspectiva). Para o
poeta-tradutor, como afirma Nelson Ascher, a intra-duo
prope a atividade de penetrar, conduzindo o leitor, dentro
do texto, a um fim inalcanvel. No existe ento uma leitura,
pois a essncia do poema se desvela nas diferenas de leitura
propostas pelo prprio signo lingstico, tratado tambm
como imagem.
Traduo Interlingual
Identificada por Roman Jakobson como a traduo
propriamente dita, consiste na converso de signos verbais de
uma lngua em outra. Nem sempre h equivalncia entre as
unidades da lngua de partida e da lngua de chegada,
portanto o processo consiste, por vezes, em interpretao;
geralmente so decodificadas mensagens inteiras da lngua,
ao invs de unidades separadas.
Cada lngua funciona sua maneira, com seu sistema
gramatical, e portanto no h, necessariamente, uma orao,
expresso ou palavra equivalente em outra lngua. Por essa
razo, existe o mito de que a traduo interlingual
impossvel. Porm, ao entender o funcionamento do idioma a
ser traduzido, aliando-se um conhecimento cultural da lngua
de partida, pode-se trazer o seu significado para a lngua de
chegada. Por isso, o processo de traduo interlingual
primordialmente interpretativo, e faz com que o tradutor
tenha que fazer vrias escolhas, valendo-lhe, em certos
contextos, a classificao de co-autor.
O aspecto cultural importante na traduo interlingual,
pois no se trata apenas de transpor os cdigos lexicais e
25
BENJAMIN. A tarefa do tradutor. Trad. Fernando Camacho, p. 42.
53 54
sintticos de uma lngua para outra; existem elementos
culturais implcitos no texto e tambm na lngua, j que a
mesma faz parte da cultura de um povo.
Traduo intersemitica
Tambm chamada transmutao, a traduo inter-semitica literais stricto sensu (isto , palavra-por-palavra), alm das
acontece ao traduzir-se um signo verbal em signo no-verbal,
ou vice-versa. Nessa transposio intersemitica, transforma-
se, por exemplo, a arte da escrita em msica, pintura, dana,
teatro ou cinema.
Devido grande quantidade e qualidade de tradues
inter-semiticas produzidas ao longo da histria da poesia,
essa transposio esttica de poemas para outras formas de
criao artstica tem sido largamente reconhecida e teorizada.
Entretanto, at 1980 no existia uma teoria da traduo inter-
semitica, uma teoria que abrangesse o assunto de forma
generalizada. A partir dessa necessidade, ento, foi publicado
em 1987 o livro Traduo intersemitica, de Jlio Plaza, o
qual se baseia na teoria semitica de Charles Pierce e prope
uma anlise de realizaes artsticas com diferentes
linguagens e meios, como a multimdia e a intermdia.
Traduo livre
A traduo livre pode ser definida como um tipo de traduo
em que o autor tem a opo de ser fiel ao texto de partida,
mas por sua vontade, prefere fazer modificaes, obedecendo
a uma srie de fatores que definem seu trabalho. um tipo
de traduo que deve permitir ao tradutor superar as
dificuldades que existem na diferena entre duas lnguas.
Grosso modo pode-se fazer um paralelo com a traduo
criativa, que um tipo de traduo em que o tradutor assume
uma co-autoria do texto. Assim como na traduo criativa e
tambm na traduo potica, na traduo livre o tradutor ainda mais intensas devido s especificidades da escrita
busca formular na lngua de chegada a sua leitura, fazendo
valer sua sensibilidade, sua vivncia.
Traduo matricial
Traduo matricial a operao tradutria que se realiza no
nvel da transcodificao, da traduo dita direta. Segundo
conceituao de Francis Henrik Aubert, neste tipo de
traduo, so comuns emprstimos, decalques e tradues
transposies e explicaes (apostos, notas de rodap, e
similares) correspondentes s acomodaes morfossintticas
e s elucidaes semntico-culturais. A traduo matricial,
nesse sentido, no privilegia a qualidade textual do texto de
chegada, funcionando mais como uma chave de leitura, uma
ferramenta para tornar transparente o texto de partida.
Sendo assim, a traduo matricial tambm no privilegia a
cultura da lngua de chegada, no busca adaptar o texto s
particularidades culturais da lngua de chegada; busca, ao
contrrio, manter o trao da diferena, a marca da cultura da
lngua de partida.
Traduo potica/Traduo criativa
A problemtica da traduo do texto potico est na prpria
natureza do texto, entendido como uma manifestao de arte
densa de possibilidades de leituras e nuances de significao,
mais aberta que o texto no-potico, j que esse ltimo
costuma afastar-se menos do referencial, sustentando sempre
que possvel um carter denotativo, uma relativa lgica na
gramaticalidade, evitando efeitos polissmicos.
paradigma da traduo potica/criativa foi criado pela
demanda da arte de traduzir (do latim traductine, ou seja,
levar de um lugar para outro), que oscila na relao
ambivalente entre a necessidade de reproduzir o original e a
de recri-lo. Ressalte-se, com Maria Joo Pires, que a
traduo envolve complicadores em todas as suas etapas,
potica como o emprego especial de uma dada lngua natural
que a diferencia de escritas ditas de outros tipos, obrigando

55 56
evidentemente o tradutor a ter em considerao um conjunto direo contrria para chegar a um poema anlogo (nunca
de caractersticas distintivas. Por assentar em tcnicas de idntico) ao original, tendo, para isto, que seguir o poema
prosdia e versificao, mais ou menos presentes segundo as original bem de perto.27
correntes ou movimentos subjacentes, por partilhar o seu meio Para Paz, pode-se fazer imitaes admirveis e
de expresso as palavras com outras formas de comunicao, originais de qualquer grande poeta, mas o autor alerta-nos
a poesia tem sido desde sempre o centro da controvrsia sobre a para a necessidade de considerarmos as sutis diferenas entre
possibilidade ou impossibilidade da traduo. traduo e imitao, pois, como ele diz, as duas operaes
Traduo potica/criativa: envolve leitura, interpretao so to parecidas que so como irms gmeas.28
e reescrita do texto, buscando recriar no leitor efeitos A incapacidade dos poetas na hora de traduzir vai alm
similares e proporcionais aos experimentados na lngua de da egolatria ou de problemas de ordem psicolgica tais
partida. Para isso, utiliza o tradutor de aproximaes diversas como esta. A questo, segundo explica o ensasta,
na lngua de chegada, obrigando-se ao conhecimento funcional, pois, muitas vezes, a pessoa criativa que se prope
profundo de ambas. a traduzir no percebe que seu movimento para chegar a um
bom resultado dever ter sentido inverso ao da criao potica.
Tradutor bilnge Seu ponto de partida no ser a linguagem em movimento,
Pessoa, profissional ou no, que desempenha a atividade de matria-prima do poeta, mas sim a linguagem fixa do poema.
traduzir textos, mais comumente, livros, de uma lngua de Linguagem fixa e, no entanto, perfeitamente viva.29
partida para outra, de chegada. O bom tradutor bilnge tem Assim, o tradutor dever desmontar os elementos do
excelente compreenso das lnguas com que trabalhe no que texto original, pr de novo em circulao os signos e
diz respeito aos mecanismos de funcionamento gramatical e devolv-los linguagem. Ele compor um poema anlogo ao
ao lxico, alm de um vasto conhecimento cultural e histrico original com outra linguagem e com signos diferentes.
de ambas as lnguas. Tem de lanar mo, muitas vezes, de Ento, a atividade do tradutor paralela ao do poeta, com
adaptaes e modulaes para que o texto original se encaixe uma importante diferena: quando o poeta escreve, no
nos costumes lingstico-culturais de chegada. O tradutor de sabe como ser seu poema. O tradutor, ao traduzir, sabe
textos tcnicos deve ter tambm, evidentemente, slidos que seu poema dever reproduzir o poema que tem diante de
conhecimentos sobre a matria a ser traduzida. si. A traduo ser, portanto, mais uma transmutao que
uma cpia do original. Paz cita o poeta Paul Valry, que
Tradutor-poeta/Poeta-tradutor afirmou que o ideal da traduo potica consiste em produzir
Como observou Octavio Paz, embora se pense que os poetas com meios diferentes efeitos anlogos.30
sejam as pessoas mais idneas para traduzir poesia, a Para conseguir este resultado, o tradutor de poesia
verdade que eles poucas vezes costumam ser bons dever ser tambm poeta (ou o poeta que se prope a
tradutores. Uma das razes que eles acabam usando o
poema alheio como ponto de partida para escrever seu 27
PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 20.

prprio poema26. No entanto, o bom tradutor deve tomar a 28

PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 20.
29
PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 22.
26 30
PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 20. Todos os trechos citados foram traduzidos pela autora. PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 20.

57 58
traduzir dever ser tradutor), j que a traduo uma
funo especializada da literatura,31 com seus
procedimentos especficos e tambm variveis segundo cada
obra ou autor enfocado, e a poesia, uma literatura cuja
caracterstica principal a preservao da pluralidade de
sentidos correspondentes a signos fixos (p. 21). Somente
sendo poeta-tradutor ou tradutor-poeta se poder conciliar
estas duas operaes paralelas de sentidos contrrios, na
busca do domnio da arte de fazer as escolhas mais
adequadas a cada situao, equilibrando, assim, literatura e
literalidade, no exerccio desta complexa e delicada tarefa da
traduo potica.
Traduzibilidade
A traduzibilidade uma maneira de redefinir a diferena entre duas
culturas em certo tempo e com certa perspectiva. Mais importante
do que traduzir de uma lngua, traduzir para uma lngua, afirma
o Prof. Vrglio Pereira de Almeida, em artigo publicado na revista
Humanitates sobre as dificuldades do tradutor.
Francis Henrik Aubert em Desafios da traduo cultural
pondera: O ato tradutrio , evidentemente, um ato
lingstico. E graas ao lingstico que podemos
compreender expresses que s so usadas em determinados
pases. Mas o texto tambm incorpora elementos culturais,
que carregam uma concepo da realidade e, portanto,
tambm as operaes tradutrias remetem e se referem a
uma multido de elementos culturais extra-lingsticos,
conclui Francis Henrik.
Julga-se fcil traduzir significados denotativos de um
texto, sendo quase unnime a opinio sobre
intraduzibilidade dos significados conotativos.
Intraduzibilidade)
31
PAZ. Traduccin: literatura y literalidad, p. 19.
Transcodificao
Conceito de que Julio Plaza se vale, em seu livro Traduo
intersemitica, para explicar as tradues entre diferentes
linguagens. Partindo do pressuposto de que cada texto
formado por um conjunto de sinais pertencentes a um
sistema semitico, a traduo ser de natureza diversa
consoante as caractersticas do texto original e traduzido.
Tratando-se de avaliao dos textos traduzidos no
quesito qualidade, os conceitos de acerto e erro tornam-se
to amplos quanto complexos. Pensando-se nesse tema a
partir de uma idia de traduo entendida como
transcodificao, cuja unidade seja puramente a palavra,
"erro" ser aquilo que no estiver em conformidade com a
acepo dicionarizada, e acerto o que se verificar segundo
os ditames desse instrumento lexicogrfico.
A adequao de um texto a uma determinada cultura
requer ajustes que na grande maioria das vezes no podem
ser medidos ou avaliados pelo uso de dicionrios e
gramticas. Concebendo-se que a noo de texto muito
mais complexa do que o entendimento da soma literal de suas
partes, o que vale na verdade o conjunto das aes
concernentes ao ato tradutrio.
Ressalte-se que para Vermeer, a traduo vai muito
alm da mera trans-codificao, visto que a lngua no se
dissocia da cultura. Assim, dependendo do escopo ou do
propsito almejado, a traduo pode divergir do texto de
partida.32
Tratando-se de semioses diferentes, temos que a
transcodificao de uma obra literria pode ser entendida
a como a transposio desta para outro cdigo. Um exemplo
(Ver bastante conhecido a obra O Primo Baslio e a sua
transcodificao para o formato televisivo: a minissrie
homnima produzida e veiculada pela Rede Globo. Nessa
32
VERMEER. Skopos and commission in translational action, p. 223.
59 60
transcodificao, a narrativa televisiva articulou um complexo trabalho rduo, artesanal, a criar um mundo no mesmo mundo
de elementos prprios do meio audiovisual, desencadeando j do outro. Ao tradutor cabe o papel do tradutor-poeta.
novas relaes entre o imaginrio individual e coletivo, no que O tradutor, poeta e ensasta brasileiro Haroldo de Campos
tange relao entre a obra literria e sua adaptao. foi quem criou o neologismo e teorizou sobre a transcriao, em
Em se tratando de adaptao, a narrativa transcodifica diversos ensaios e entrevistas. Alm desse termo, Haroldo, numa
fragmentos da obra original oferecendo dinamicidade e tentativa de conceber uma abordagem que desse conta do
identificao entre o mundo possvel da histria e o mundo problema da traduo potica, criou os neologismos
real (do espectador) atravs da composio das falas e do reimaginao, transtextualizao, transparadisao,
movimento dos personagens. Portanto, apesar de ser baseada transluminao e transluciferao.
na obra original, a transcodificao reconstri o tempo, o
espao e os personagens. Transculturao
Mary Louise Pratt,33 ao introduzir a acepo de
Transcriao transculturao, explica tratar-se de um jogo de espelhos na
Operao tradutria cuja funo o translado potico, o criao de imagens coloniais, tendo em vista que os colonos
engendramento da escrita, a da lngua nova, numa enxergam-se atravs do olhar do colonizador, amparado em
engenharia lingstica que intenta, ainda que ultrapassando a teorias cientficas e filosficas importadas s quais tentamos
sintaxe ou semntica da lngua original, verter uma potica nos enquadrar e incorporamos ao nosso discurso como se elas
noutra. Um jogo de deslocamentos culturais, em que o tivessem sido elaboradas por ns mesmos. Tal olhar
desconforto maior fazer valer numa lngua o que pode ser refratado denota a nossa dependncia cultural.
moldado numa outra como literatura. Territorializar, quando Paralelamente, Fernando Ortiz e ngel Rama34
apontada a necessidade de buscar uma equivalncia. entendem ser a transculturao um processo de transitividade
Transcriadores trabalham com a organicidade do texto, pois pautado na relao desierarquizada entre uma cultura
agem na escrita como um todo e no como se fosse uma srie de dominante, no caso, oriunda da Pennsula Ibrica, e uma
fragmentos das diversas linhas lingsticas inseridas na sua cultura dominada, a Amrica Latina. A transculturao seria o
estrutura, a buscar, separadamente, o sentido intrnseco da equilbrio das perdas e ganhos decorrentes do contato entre
traduo. A buscar a semntica pela semntica. Mais que essas diferentes culturas. Nesse sentido, surge o conceito de
renunciar a uma lngua e suas especificidades em funo da escritores transculturadores que seriam mediadores entre
outra, busca-se, na transcriao, sempre solues de suas respectivas colnias e a metrpole, uma vez que os seus
transposies, manter no texto sua informao esttica, mesmo conhecimentos acerca da lngua hegemnica seriam o
que por meio de traio, infidelidade a bem dizer, recriar o instrumento hbil para combat-la, e assim irromper contra a
verdadeiro sentido que buscava o original, sem ultrapass-lo. opresso dela originada. O transculturador um agente
Essas solues, de certa maneira, no tornam os novos cultural e enquanto tal deve fazer prevalecer a
textos, enquanto tradues, menos legtimos. No caso da heterogeneidade cultural. Essa foi uma das posturas adotadas
transcriao, traduzir no s um jogo de equivalncias, um
33
Citada por BATISTA. Questes de viagem, questes de traduo.
34
Citados por CHAVES; MACDO, 2003, p. 51.

61 62
pelo renomado escritor mineiro Guimares Rosa. Na mesma
linha de pensamento, Mrcio Seligmann-Silva considera
essencial a reestruturao do paradigma da traduo como
convivncia entre culturas, o que vem a ser o trao mais
marcante da transculturao.
63
Termos afins
Comunicao de massa
Comunicao que no destinada a um pblico alvo, limitado.
fornecida a um grande nmero de pessoas que no so
distinguidas por classes ou categorias, os receptores so
vistos como um todo. As informaes contidas nesse tipo de
comunicao ocorrem de forma abrangente e ampla.
O objetivo agradar o maior nmero de pessoas
utilizando-se da mesma mensagem. Este recurso pode causar
a iluso nas classes mais baixas de que elas esto inclusas na
elite, ou seja, a comunicao de massa no usada apenas
para usurpar os receptores quando utilizada com a
finalidade de inserir uma idia, geralmente das camadas
dominantes, nas mentes das pessoas mas, tambm para
nivelar a cultura.
Os veculos transmissores da comunicao de massa
mais conhecidos so a televiso, o rdio, o jornal e a revista,
pois a maioria das pessoas tm acesso, se no a todos,
maioria deles. E, alm disso, eles tm a funo de difundir
notcias e, acima de tudo, so formadores de opinio. Desta
forma, podemos concluir que o livro um valioso meio de
comunicao de massa; ele tem o poder passar a mesma
mensagem para vrias culturas de um mesmo ou de
diferenciados pases em diferentes pocas, e tambm para
vrias geraes
Etnografia
A etnografia o ramo da antropologia responsvel pela descrio
das culturas. Essa cincia busca compreender e classificar os
fenmenos sociais, sem, contudo, julg-los. Os mtodos de
pesquisa so essencialmente empricos. Pesquisadores vo a
campo para observar as diversas culturas, buscando sempre o
mnimo de interferncia nestas. A edio dos resultados das
pesquisas deve retratar com fidelidade as caractersticas da
comunidade estudada. Para isso, extremamente importante o
uso de imagens, alm do respeito s caractersticas lingsticas e
culturais da sociedade em questo.
Grafocentrismo
Grafocentrismo uma caracterstica da sociedade moderna
que confere extremo valor tico, jurdico e moral a tudo o que
escrito, isto , a sobreposio da cultura escrita sobre a
cultura oral.
O sujeito inserido numa sociedade que adota a escrita
como sua tecnologia mais valiosa tende a marginalizar a
oralidade e, conseqentemente, todas as produes que
remetam ao universo de uma cultura oral.
Este desprezo pela oralidade reserva-lhe um lugar
menor no contexto social e exige dos falantes o domnio da
tecnologia da escrita. Assim, grafocentrismo uma forma de
discriminao contra as culturas no-letradas.
Memria
Os mecanismos de funcionamento da memria humana so
ainda um grande mistrio para a cincia moderna. Mas uma
das definies mais utilizadas a de memria como
possibilidade de reter e manipular informaes anteriormente
adquiridas. Os seres humanos adquirem informaes e
armazenam para a utilizao das geraes futuras. Nas
sociedades sem escrita, a memria era fundamental na
transmisso dos saberes. A memria coletiva dependia do
processo biolgico interno de determinados indivduos que,
por possurem um determinado dom, funcionavam como
guardies da memria social do grupo. Com a passagem da
oralidade escrita, o processo de armazenamento e
transmisso tem sido o mesmo desde os tempos remotos. As
informaes adquiridas so codificadas e gravadas em objetos
para que as geraes futuras as recuperem e as armazenem
em seus crebros.
65
Primitivamente os objetos escolhidos para servirem de
suporte de memria foram as pedras e os ossos, depois
passou do pergaminho para o cdex atravs dos manuscritos
bblicos, nas comunidades crists. J no Oriente, a xilografia
era utilizada gravao sobre madeira de textos que eram
impressos por frico. E o livro ganhou diferentes formas ao
redor do mundo, mas todas tinham o mesmo propsito, a
difuso de informao.
Essa difuso se tornou maior quando no sculo XV
acontece uma revoluo tcnica no Ocidente, a imprensa de
Gutenberg: o livro impresso foi, at hoje, o herdeiro do
manuscrito: por sua organizao em cadernos, pela hierarquia
dos formatos.
O crescimento exponencial do nmero de livros vai
tambm incrementar o aparecimento de bibliotecas que
passaram a ser o meio mais importante de suporte de memria
devido s informaes nelas guardadas poderem ser facilmente
copiadas e recuperadas. Porm, hoje, o livro no o nico
meio de transmisso de informaes. O aparecimento da
internet veio a facilitar o acesso informao, que passa a ser
global na medida em que est disponvel no mundo inteiro.
Este manancial de informao representa uma memria
social, dinmica, organizada e navegvel. A produo
coletiva de textos em ambiente eletrnico favorece a gerao
de uma memria textual. Textos so produzidos, recebidos,
retrabalhados, compartilhados, em uma autoria coletiva, com
o apoio de planilhas, bancos de dados de textos, recursos
lexicogrficos e terminolgicos, memrias tipolgicas e
estilsticas e recursos de processamento de imagens e de
som, para depois serem reencaminhados, sempre por via
eletrnica.
Narrativa
Estria contada em um formato bem definido que descreve
uma seqncia de eventos ficcionais ou no. Podem ser
66
divididas em narrativa em prosa: romance, novela e conto; e
narrativa em versos: cordel e epopia.
O romance mais extenso e desenvolvido que a novela,
tanto em recursos narrativos quanto em desenvolvimento da
estria e das personagens.
A novela possui uma moderao de recursos narrativos e,
em comparao ao conto, tem o foco maior nas personagens.
Esse gnero teve incio com Boccacio publicando Decameron.
O conto curto e se caracteriza por personagens
brevemente retratadas e geralmente editado em coletneas.
Vindo diretamente da tradio oral, o cordel um tipo
de poesia popular que editada em folhetos, originalmente
impressos em tipografia com capa em xilogravura, eram
pendurados em barbantes (ou cordis) para exposio e
venda. Muito editado no Nordeste brasileiro.
O livro que abre as portas para a lngua portuguesa foi
uma epopia: Os Lusadas, de Cames, editado em meados de
1550, conta de maneira herica os feitos do povo Portugus.
Outros subgneros da narrativa em prosa so: a
biografia, a fbula, a crnica e o ensaio.
Na biografia o autor retrata a vida de outrem. Quando o
autor fala de sua prpria vida usa-se o nome de autobiografia
ou memria.
As fbulas so geralmente editadas em livros de vrios
autores. So textos onde as personagens so animais e a
estria gira em torno de uma moral final.
As crnicas so originalmente publicadas em jornais e
revistas e em seguida editadas em livros dos autores ou
coletneas. Usa-se linguagem coloquial e breve.J o ensaio
publicado em revistas, e escrito de forma livre e sem estilo
definido, geralmente defendendo um ponto de vista pessoal.
67
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<http://www.logos.it/pls/dictionary/linguistic_resources.cap_1_31?lang=bp>
Acesso em: 5 dez. 2008.
PAIVA, lica Luiza. O Primo Baslio: um estudo do processo de
transcodificao da narrativa literria para a narrativa televisual. In:
CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA COMUNICAO DA REGIO
NORDESTE, 9., 2007, Salvador. Disponvel em: <www.rp-
bahia.com.br/biblioteca/inter-nor2007/resumos/R0272-1.pdf>

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Os verbetes reunidos neste caderno foram escritos por alunos das disciplinas: Estudos
Temticos de Edio: o impresso e os meios eletrnicos e Filologia Romnica: crtica Traduo
textual, ministradas, respectivamente, pelas professoras Snia Queiroz e Maria Adaptao/Acomodao Mireille Viviane de Paula
Antonieta Amarante de Mendona Cohen, na FALE/UFMG, 1 semestre de 2008; e Belle infidle/ Traduo colonizadora/Traduo etnocntrica Levi Arajo
Estudos Temticos de Edio: editando tradues, ministrada pela Profa Snia Imitao Joana DArc Pereira
Queiroz, no segundo semestre de 2008. Intraduzibilidade Cludio Teixeira de Aquino
Monotradutor e Politradutor Gabriel de Angelis Albuquerque
Autores Texto de chegada Mara Luiza Greco Eduards
Texto de partida Daniel Igor
Traduo assimilativa Tiago Garcias de Souza
Edio Traduo como deslocamento Lucas Carvalho Soares de Aguiar Pereira
Autor Mrio Vincius Ribeiro Gonalves Traduo como troca simblica Gleicienne P. Fernandes
Blog Henrique Vieira Wollny Traduo imperfeita Mrio Vincius Ribeiro Gonalves
Boneca Breiller da Silva Pires Traduo interlinear/ palavra-a-palavra Mariana Barbosa Pithon.
Carto supremo Carlos Magno Caetano Traduo interlingual Tas Moreira Oliveira
Colofo Lucas Arajo Sander Traduo intersemitica Nina Diniz
Comunicao de massa Natlia Pereira Siqueira Traduo livre Edina Patrcia de Souza Barreto
Edio fac-similar Laura Marcia Luiza Ferreira Traduo matricial Aline Sobreira de Oliveira
Editorao Anne Karoline Arantes Gonalves Traduo potica/traduo criativa Eduardo Domingues
Encadernao Rosiley Ferreira Tradutor bilnge Eduardo Soares
Etnografia Mnica Buccini Siqueira Tradutor poeta/poeta-tradutor Cludia Campos
Ilustrao Brenda Bilman Traduzibilidade Cludio Teixeira de Aquino
Indexao Karla Moreira Bastos Transcodificao Srgio Caldas Rocha
ndice e sumrio Juliene Matarelli Transcriao Marcos de Faria
Interface Daniel Soares Silva Rameiro Transculturao Carolina Sousa do Nascimento Rabelo
Grafocentrismo Jairo Martins Neto
Livro Aline Correa dos Santos
Lombada Ana Lvia Resende Gomes
Memria Izabela Tolentino V. Federman
Narrativa Diego DAlmeida Guilherme
Organizador Iuri Frana de Queiroz
Offset Joice Costa
Paratexto Viviane dos Santos Ferreira
Post scriptum Frederico Claret Freitas Teixeira
Rede Gustavo de Oliveira Bicalho
Reviso e reviso de provas Emanoela Cristina Lima
Tipografia Gabriel Rezende Faria
Traduo Elaine de Cssia Amaral Silva
Transcrio Aline Gonalves Pinheiro
Verso Nelson Fortes

Crtica textual
Adriana Alves, Aline Ventura, Denise Gomes dos Santos, Eliane Rosa,
Emanoela Cristina Lima, Humberto Eustquio Carvalho Silva, Luza Francisca,
Raquel de Paula Ferreira Ramos, Sandra Mara Braga Palla, Tiago Garcias de
Souza, Wellington Junio do Nascimento.

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cadernos de interesse para as reas de
edio e traduo
Conversas com editores
Ana Elisa Ribeiro e Carla Viana Coscarelli (Org.)

Editorao: arte e tcnica

Snia Queiroz (Org.)

O hipertexto em traduo
Ana Elisa Ribeiro e Carla Viana Coscarelli (Org.)

Traduo, literatura e literalidade

Octavio Paz. Trad. Doralice Alves de Queiroz

A tarefa do tradutor, de Walter Benjamin:

quatro tradues para o portugus
Lucia Castello Branco (Org.)