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A evoluo tcnica

e as transformaes
grficas nos jornais
brasileiros
Dnya Azevedo*

Resumo
Neste artigo, aborda-se o impacto da introduo das tcnicas grficas no
Brasil do sculo XIX, quando o Pas passou por uma verdadeira revoluo
visual com o crescente processo de industrializao e a formao de uma
cultura visual brasileira. A partir do sculo XX, o acelerado processo de
modernizao levou a imprensa brasileira a importantes transformaes,
principalmente no que diz respeito reelaborao de sua linguagem gr-
fica. Atualmente, o impacto das novas tecnologias digitais traz para o
jornal impresso novos desafios.
Palavras-chave: Design de jornais. Jornal dirio. Linguagem
grf ica.

*
Mestre em Design pela Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI) da UERJ. Graduada em Comunicao
Social pela PUC Minas. Professora de Planejamento Grfico do curso de Jornalismo da Universidade Fumec.
Introduo
Mediao, Belo Horizonte, v. 9, n. 9, jul./dez. de 2009

O sculo XIX foi, para o Brasil, o perodo marcado pela formao de


um pblico vido pelo consumo de informaes, seja por meio de textos,
seja por meio de imagens. Quando os primeiros impressos comearam a
circular no Pas, no havia o conceito de jornal dirio como conhecemos
hoje, por limitaes de ordem tecnolgica. A construo de estradas de fer-
ro, a introduo do telgrafo e de novas tcnicas de impresso, composio
e reproduo de imagens foram alterando ao longo do tempo o processo de
circulao de informaes e mercadorias, como veremos mais adiante.
Os avanos das tcnicas de reproduo de imagens notadamente
da litografia beneficiaram a proliferao das publicaes ilustradas.
Descoberta por Aloys Senefelder em 1796, a litografia teve grande in-
fluncia na publicao de livros, jornais e revistas, alm de permitir o
desenvolvimento do cartaz. O processo se desenvolveu a partir da des-
coberta da propriedade que tm as pedras calcrias de Solenhofen (re-
gio prxima a Munique) de rejeitar a tinta oleosa quando ainda mi-
das. Torna-se possvel, ento, o desenho livre diretamente sobre a pedra
(nesse caso o desenho era invertido) ou no papel de transporte para ser
impresso na pedra e posteriormente impresso no papel definitivo.
A litografia chegou ao Brasil pouco tempo depois de ter sido in-
troduzida definitivamente na Europa: na Frana (1814), na Espanha
(1819) e em Portugal (1824). Desde 1819, o pblico do Rio de Janeiro
j conhecia a litografia, pois nessa data os jornais publicavam anncios
alusivos a esse processo de impresso (FERREIRA, 1994, p. 323). A
litografia tornou-se muito popular na imprensa brasileira do sculo XIX
por ser um processo que permitia a produo de imagens mais atraentes
do que aquelas produzidas at ento pela xilografia.
A partir de 1850, j estava em circulao um grande nmero de pu-
blicaes impressas. Era uma espcie de revoluo visual, considerando
que a imprensa s chegou ao Brasil em 1808, com a vinda do prncipe
regente D. Joo, transferindo a corte portuguesa e implantando a Im-
prensa Rgia no Rio de Janeiro, onde foram produzidas cartas de bara-
lho, obras cientficas e literrias, alm de impressos avulsos.
At 1808, nenhum tipo de publicao era impressa no Brasil. Os mo-
tivos para tal restrio eram de ordem econmica evitar a concorrn-
cia dos produtos brasileiros com os portugueses; e poltica impedir que
impressos subversivos circulassem pelo Pas. Aps a independncia, em
22 de novembro de 1823, foi promulgada a primeira lei brasileira de im-
prensa. A partir da, deu-se efetivamente o desenvolvimento da imprensa
peridica no Brasil, com a proliferao de jornais por todo o Pas.

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O primeiro peridico impresso no Brasil foi a Gazeta do Rio de Janei-

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ro, nascido em 1808, na Imprensa Rgia. Circulava com quatro pginas
e, s vezes, com seis ou oito. No incio era semanal, depois passou a ser
editado de duas em duas semanas e, depois, de trs em trs semanas.
Publicado at 1821, era um peridico a servio do poder. John Armita-
ge um leitor eminente (apud SODR, 1999, p. 20) mostra o que era
a Gazeta do Rio de Janeiro:

Por meio dela s se informava ao pblico, com toda a fidelidade, do


estado de sade de todos os prncipes da Europa e, de quando em
quando, as suas pginas eram ilustradas com alguns documentos
de ofcios, notcias dos dias natalcios, odes e panegricos da famlia
reinante. No se manchavam essas pginas com as efervescncias
da democracia, nem com a exposio de agravos. A julgar-se do
Brasil pelo seu nico peridico, devia ser considerado um paraso
terrestre, onde nunca se tinha expressado um s queixume.

Figura 1
A Gazeta do Rio de Janeiro, primeiro jornal impresso no Brasil

A Idade de Ouro do Brasil foi o segundo peridico impresso na col-


nia. Surgido na Bahia antiga capital colonial , tinha formato in 4,
quatro pginas, circulava s teras e sextas-feiras (SODR, 1999).

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Mas a verdade que o pioneirismo da imprensa peridica no Brasil
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atribudo ao brasileiro Hiplito Jos da Costa, que editou em Londres o


Correio Braziliense, com o subttulo Armazm Literrio, cuja primeira
edio foi em junho de 1808 poucos meses antes da circulao da
Gazeta do Rio de Janeiro, que teve sua primeira edio em setembro do
mesmo ano. Ex-diretor literrio da Junta da Imprensa Rgia, Hiplito
da Costa exilou-se na Inglaterra em 1805 e fez circular, independente-
mente da censura, esse peridico que, segundo Sodr (1999), tinha um
carter mais doutrinrio do que noticioso. O Correio Braziliense circulou
mensalmente at 1822 e, em termos de formato e design da pgina,
parecia-se mais com um livro. Segundo Sodr (1999), a Gazeta do Rio
de Janeiro, embora fosse um exemplo rudimentar, estava mais prximo
do tipo de periodismo que hoje conhecemos como jornal. O autor deixa
clara a diferena entre os dois peridicos:

A Gazeta era embrio de jornal, com a periodicidade curta, in-


teno informativa mais do que doutrinria, formato peculiar aos
rgos impressos do tempo, poucas folhas, preo baixo; o Correio
era brochura de mais de cem pginas, geralmente 140, de capa
azul escuro, mensal, doutrinrio muito mais do que informativo,
preo muito mais alto. (SODR, 1999, p. 22)

Figura 2
Correio Braziliense, de Hiplito Jos da Costa

Figura 2
Correio Braziliense, de Hiplito Jos da Costa

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Imprensa ilustrada

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A imprensa ilustrada tambm cumpriu importante papel no pro-
cesso de modernizao do Pas no sculo XIX. Apesar de a primeira
caricatura brasileira ter sido publicada no Jornal do Commercio, um jor-
nal mais afeito aos textos, esse gnero de imagens foi mais explorado
pelos peridicos ilustrados semanais como A Lanterna Mgica (1844),
A Vida Fluminense (1868), Revista Illustrada (1876), A Illustrao Bra-
sileira (1876), Dom Quixote (1895), que envolviam artistas como Hen-
rique Fleiuss, ngelo Agostini, dentre outros de grande talento. Eram
imagens que refletiam e satirizavam aspectos da vida poltica e social
do Pas, exercendo importante funo social, em um perodo de grande
liberdade de expresso. Essa tcnica abriu caminho, tambm, para os
desenhos documentais, como o noticirio de crimes. As ilustraes de
noticirios policiais eram apresentadas como narrativas visuais de um
fato, cumprindo a funo dos atuais infogrficos.

Figura 3
Caricatura em litografia da Revista Semana Illustrada, 1874.

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Figura 4
Capa litogrfica do Jornal Ostentor Brazileiro, 1845

Figura 5
Pgina da Revista Illustrada, 1887

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A escassez de mo de obra qualificada no Brasil impossibilitou a

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utilizao mais ampla das matrizes xilogrficas, principalmente a xilo-
grafia de topo processo cujo entalhe, feito com buril ou goiva, per-
pendicular aos veios da madeira, resultando em imagens com contornos
delicados e precisos. Por isso, a imprensa ilustrada utilizou amplamente
a litografia para a reproduo de imagens ricas em detalhes. Obviamen-
te, as publicaes ilustradas brasileiras eram inspiradas nas publicaes
do mesmo gnero que comearam a circular pela Europa desde fins do
sculo XVIII. A imprensa ilustrada se nutria da stira por meio da pu-
blicao de charges e caricaturas. La Caricature (Frana, 1830), Le Cha-
rivari (Frana, 1832), Punch (Londres, 1841), Jugend e Simplicissimus
(Alemanha, 1896) so alguns dos exemplos de publicaes cmicas que
povoaram o imaginrio europeu, satirizando fatos do cotidiano.
Importantes inovaes tecnolgicas que comearam a ser introduzidas
na Europa desde os ltimos anos do sculo XVIII alimentavam as trans-
formaes sociais e o surgimento de mais e mais publicaes. De acordo
com Wilson (1996), as principais delas podem ser assim relacionadas: a
inveno da mquina para fabricar o papel contnuo em 1798, por Lou-
is Robert, que substituiu a fabricao folha por folha, antes mesmo da
inveno das impressoras rotativas; a inveno da prensa mecnica pelo
alemo Friedrich Knig em 1811 que, utilizando o vapor como fora mo-
triz, possibilitou a impresso de 800 folhas por hora; a inveno da prensa
rotativa por Richard Hoe, em 1846, e por Hippolyte Marinoni, por volta
de 1850, e que passou por aperfeioamentos sucessivos, levando viabili-
zao das formas cilndricas (ou clichs curvos) e a utilizao do papel em
bobina, aumentando enormemente a capacidade de produo; a inveno
do linotipo, sistema mecnico de composio tipogrfica a quente, pelo
alemo residente nos EUA, Ottmar Mergenthaler, em 1884.
Alm da linotipo, que fundia linhas inteiras, surgiu tambm, em
1893, a monotipo, inventada pelo norte-americano Tolbert Lanston,
que fundia letras soltas, normalmente empregadas nos ttulos. O jornal
New York Tribune foi o primeiro a implantar o uso da linotipo, em 1886
(MARTINS, 1996, p. 122). A composio na monotipo facilitava a cor-
reo dos erros tipogrficos. Em vez de refazer toda a linha, como era
o caso na composio pela linotipo, bastava substituir a letra errada da
composio monotpica.
No processo de composio manual, os tipgrafos retiravam os tipos
das caixas para compor as linhas, processo que se fazia velocidade de
1.200 a 1.500 caracteres por hora. A composio mecnica em linotipo
agilizou consideravelmente o processo, passando a ser compostos de 6
mil a 9 mil caracteres por hora.

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Fotografia
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A introduo da fotografia no teve impacto imediato nos peridicos


impressos. Sofreu restries tecnolgicas e no representou, de incio,
ameaa s outras tcnicas de reproduo de imagens. Era cara e durante
muitos anos foi privilgio de poucos. A daguerreotipia era um processo
lento e produzia imagens nicas, impossveis de se reproduzir. A partir
de 1860, tornou-se mais acessvel, mediante o processo de coldio, que
gerava negativos sobre vidro, quando proliferaram os retratos (carte-de-
visite). Para a reproduo das imagens fotogrficas era preciso copi-las
em uma matriz xilogrfica ou litogrfica. Em 1880, foi introduzida, na
imprensa, a fotogravura em clich a meio tom, suplantando lentamente
a gravura para reproduo de imagens.
Esse processo de gravao fotogrfica em chapas de zinco chamado
de autotipia, clich, fotogravura ou similigravura. Essa tcnica consistia
na gravao de uma chapa (clich a trao ou reticulado). A imagem
a trao a imagem em preto absoluto, e para obteno de meio-tom,
a imagem original reproduzida por meio de uma retcula de vidro
cristal finamente raiado com linhas em forma de grade (CRAIG,
1987, p. 74), que permite a fragmentao da imagem em pequenos pon-
tos, formando meio-tons quando impressos.
Em vrias partes do mundo, o grande salto dado pela imprensa a
partir do sculo XIX acompanhou o surpreendente crescimento urbano
e a ampliao das atividades culturais e sociais. O nmero de habitantes
nas grandes cidades aumentava a passos largos em busca de empregos
e melhores condies de vida. Na mesma proporo crescia a capaci-
dade de consumo da populao. A construo das estradas de ferro, o
surgimento da fotografia e do telgrafo para a transmisso das notcias,
dentre outras inovaes, alterou profundamente o sistema de distribui-
o de mercadorias e de informaes. A abertura de novos mercados e a
necessidade de conquist-los abriu espao para a propaganda como elo
entre a imprensa e a produo de mercadorias. Com a difuso da alfa-
betizao nos centros urbanos, o pblico-leitor torna-se maior e mais
exigente. E a imprensa, ao mesmo tempo em que estimula a voracidade
de leitura da populao, cria meios de se adequar demanda crescente
desses leitores. O resultado da industrializao a subsequente redu-
o de custos operacionais e a oferta crescente de novas publicaes
e outros impressos como cartazes, folhetos, catlogos, embalagens, etc.
(CARDOSO, 2000). Nesse processo de reordenamento social, a crena
no progresso e na ordem por meio da tecnologia era o que norteava a
sociedade:

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O fervilhamento no meio do grande fluxo de pessoas e paisa-

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gens, o delicioso mas deprimente anonimato no seio da mul-
tido, a impossibilidade de assimilar todas as imagens e todas
as informaes, a afetao de tdio diante do desconhecido ou
inesperado: so sensaes como estas que caracterizam a moder-
nidade, assim identificada pelo poeta e crtico francs Charles
Baudelaire ainda na dcada de 1860. (CARDOSO, 2000, p. 39)

As inovaes tecnolgicas exigiram cada vez mais de tipgrafos, de-


senhistas, gravadores e compositores mais produes e com maior qua-
lidade no que se refere linguagem grfica dos materiais impressos:

Entre as tentativas toscas de justapor textos e imagens, caracte-


rsticas do incio do sculo XIX e as sofisticadas programaes
do final do mesmo, existe um mundo de diferenas no somente
de ordem tecnolgica, mas tambm em termos de cultura visual.
(CARDOSO, 2000, p. 45)

No Brasil, a passagem do sculo XIX para o XX foi marcado por gran-


des investimentos na expanso do parque grfico, resultando no aumento
expressivo do nmero de jornais. A introduo da fotografia, do telgrafo,
novas mquinas de impresso (rotativas) e composio (linotipo) permiti-
ram a reduo de custos e agilizaram consideravelmente a produo. Pou-
co a pouco, a imprensa migrou de uma fase artesanal para a industrial.
O jornalismo literrio do incio do sculo comeou a ceder lugar a
um jornalismo mais noticioso, no qual a reportagem passa a ser valoriza-
da. Os classificados que apareceram j na dcada de 1820 ganham mais
espao e a publicidade assumiu importncia a partir de 1920. Na virada
do sculo apareceu, tambm, nos jornais a estereotipia reproduo de
textos e imagens por meio do flan, matriz que era um molde de papelo
e gerava chapas curvas para a impresso em rotativas. O fim do sculo
XIX e o incio do XX foram pocas frteis para o surgimento de novos
jornais com edies dirias. A historiadora Abreu (1996, p. 17) faz uma
cronologia do surgimento dos principais jornais brasileiros:

O Jornal do Commercio foi fundado em 1827, e O Estado de S.


Paulo, de 1875; imediatamente aps a implantao da Repblica,
temos o Brasil, em 1891, e o Correio da Manh, em 1901. J neste
sculo apareceram O Jornal, fundado em 1919, e os jornais da
dcada de 20, como a Folha da Noite, de 1921, que deu origem
Folha da Tarde em 1924 e Folha da Manh em 1925. Tambm
em 1925 foi fundado O Globo. O Estado de Minas e o Dirio
Carioca surgiram em 1928, e o Dirio de Notcias, em 1930. Em

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seguida temos A Manh, criada em 1941, mas que teve vida cur-
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ta, desaparecendo em 1953.

O jornal A Noite, de Irineu Marinho, comeou a circular no Rio de


Janeiro em 1911, sendo seguido por outros vespertinos, como A Ptria,
Vanguarda, e O Globo. Esse ltimo tambm do grupo de Marinho. Nes-
se perodo, a oferta de matutinos cresceu bastante: Imprensa, O Tempo,
Dirio Carioca, Dirio de Notcias, Manh, etc. (Abreu, 1996). O Jornal
do Commercio e o Dirio de Pernambuco (fundado em 1825) so os dois
jornais mais antigos em circulao at hoje no Brasil.

Figura 6
Jornal do Commercio, 1832

Figura 7
Jornal do Commercio, 1946

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Figura 8 Figura 9
Jornal do Commercio, 1966 Jornal do Commercio, 1984

Planejamento grfico
Na composio manual, o tipgrafo ajusta o componedor na medida
da linha e preenche-o com os tipos que pega na caixa de tipos. Para jus-
tificar as linhas, ele adiciona espaos entre palavras e entre letras. Para
criar o espao adequado, o tipgrafo insere placas de metal (entrelinhas)
entre as linhas. Quando o componedor est cheio, as linhas so trans-
feridas para uma bandeja rasa a gal. A juno dos tipos compostos,
ttulos e fios resulta na paginao, de acordo com uma disposio pre-
viamente desenhada (CRAIG, 1987, p. 16).
Em decorrncia dessa tcnica de ajustar bem os elementos na com-
posio da pgina, o layout adquire uma forma muito rgida. Com o
crescimento do espao ocupado pelos anncios e pela utilizao cres-
cente da fotografia a partir da dcada de 1960, a pgina comea a assu-
mir uma configurao assimtrica.
A composio mecnica (linotipo e monotipo) era uma exclusividade
dos grandes jornais que surgiram no final do sculo XIX, nos maiores
centros urbanos. Os jornais menores utilizavam a composio manual.

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O avano das tcnicas de fundio mecnica de tipos metlicos e o
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surgimento das tituleiras facilitaram a produo de letras maiores e de


grande variedade, permitindo a valorizao dos ttulos e o aumento do
nmero de chamadas de matrias, cujo desenvolvimento se encontrava
em uma pgina do miolo do jornal. O jornalismo dirio brasileiro se
inspira no modelo do The Times, londrino e no Temps, parisiense. Local-
mente, o Jornal do Commrcio era a referncia (Bahia, 1990).
Em 1895, o Jornal do Brasil, impresso nas rotativas Marinoni, comea a
usar os primeiros clichs em zincografia. considerado o mais moderno
da poca, com seus interttulos que facilitavam a leitura (CAMARGO,
2003, p. 50). O leitor, com o tempo cada vez mais escasso, contava, ento,
com uma facilidade maior para a seleo de matrias de seu interesse.
Esse recurso tornou-se importante no processo de organizao da pgina
e na construo de uma hierarquia na apresentao das notcias.

Figura 11
Figura 10 Estado de Minas, 1930
Estado de Minas, 1954

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A primeira pgina do jornal transforma-se, aos poucos, num espao

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de apresentao das notcias que o leitor encontrar completas no miolo
da publicao. No entanto, algumas restries tcnicas no permitiam
um planejamento adequado da massa de texto, pois a leitura era inter-
calada pela fotografia que ocupava a mesma bitola da coluna de texto
(FIG. 12 e 13). As matrias iniciadas na primeira pgina do jornal eram
abruptamente interrompidas e no final da coluna havia a indicao de
que a continuao daquela matria estava em outra pgina do jornal.
Essa prtica perdurou em vrios jornais at fim da dcada de 1950.
Outra caracterstica do design dos jornais dirios era a persistncia
dos fios para separar as colunas, numa tentativa de reforar o espao
entre colunas, que era geralmente apertado. Esse recurso s comeou a
desaparecer na maioria dos jornais dirios tambm no final da dcada
de 1950 e incio de 1960.

Figura 13
ltima Hora, 1966

Figura 12
Estado de Minas, 1969

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No ps-guerra e a partir da dcada de 1950, houve diversificao da
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atividade industrial no Brasil. Essa poca foi marcada por uma efer-
vescncia nos campos poltico, econmico, social e cultural. Surgiram
novos jornais, como a ltima Hora (1951) e Tribuna da Imprensa (1949),
com renovao da linguagem jornalstica, tanto no que se refere aos tex-
tos como ao modo de diagramar as matrias, influncia do jornalismo
norte-americano. (ABREU, 1996)
Aps um longo perodo de restries importao, a indstria grfica
se renovou e cresceu espantosamente na virada da dcada de 1950 para a
de 1960, graas, principalmente, aos investimentos do governo Juscelino
Kubitschek. O aumento do nmero de jornais, tiragens cada vez maio-
res com a introduo de novos mtodos de composio e impresso, os
contatos com agncias de notcias e de publicidade, a implementao de
uma rede de pontos de venda pelo Pas eram prticas que se tornavam
mais e mais comuns nos grandes jornais dirios desse perodo.
O desenhista Andr Guevara chegou ao Brasil por volta de 1944, aps
ter feito um curso de artes grficas nos Estados Unidos. Nesse perodo,
Guevara desenvolveu trabalhos importantes na imprensa brasileira:

Guevara trouxe o clculo, a tabela de correspondncia entre lauda


datilografada (com um nmero preestabelecido de linhas e toques)
e a composio nos variados corpos tipogrficos e larguras. Intro-
duziu ainda a folha milimetrada que permitia a produo de es-
pelhos das pginas. Alm disso, vendia bem seus projetos, em sua
segunda fase carioca criou o layout base do Dirio da Noite, da Fo-
lha Carioca e principalmente da ltima Hora, cujos diagramadores
foram chamados por ele da Argentina. (LOREDANO, 1988)

No exemplo a seguir, do Jornal ltima Hora, h um planejamento


bastante elaborado da pgina, com hierarquia entre os elementos edi-
toriais (manchete e ttulos), maior espao entre colunas, edio de fo-
tografias recursos que, em um contexto de forte concorrncia entre os
veculos impressos, pediam a ateno do pblico.
Ao mesmo tempo em que o linotipo e as rotativas aceleram o rit-
mo do jornal, a fotografia torna-se elemento essencial na construo
da informao e ganha espao maior na pgina. Os classificados que
eram veiculados gratuitamente nos primrdios da imprensa do espao
publicidade que, de acordo com uma tabela de preos calculada em
centmetros de coluna, se torna a maior responsvel pela introduo da
cor e pelo aumento de receita dos jornais.
A fotocomposio foi outra inovao que alterou o design dos jor-
nais dirios na dcada de 1960. Enquanto na composio manual e na

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quente o tipo deve ser entintado para impresso, na fotocomposio,

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os caracteres so projetados e expostos sobre um filme ou papel fotos-
sensvel, resultando em letras de frma bem definidas (CRAIG, 1987).
Completando a srie de inovaes, o sistema de impresso offset possi-
bilitou novas solues visuais:

A impresso offset econmica, d maior nitidez fotografia,


facilita a leitura, torna mais rpido e eficiente o aproveitamento
da cor, proporciona melhor preparao e montagem do veculo.
O tempo, em relao ao sistema quente, menor porque supri-
me algumas fases do trabalho, como clich, flan e estereotipia.
(BAHIA, 1990)

De acordo com Bahia (1990), o So Paulo Shimbun Jornal, da co-


munidade japonesa, o primeiro peridico brasileiro a ser impresso em
offset, seguido pelo Cidade de Santos (do grupo Folhas) e Correio Brazi-
liense (dos Dirios Associados). Dos grandes jornais, a Folha de S. Paulo
foi pioneira, colocando o Brasil no segundo lugar do mundo a utilizar a
impresso offset nos jornais.
O anncio o responsvel pela introduo da cor nos jornais brasi-
leiros a partir de 1914, primeiramente no Jornal do Brasil e, em 1915, na
primeira pgina de O Estado de S. Paulo. Alm de ser o primeiro grande
jornal a utilizar a impresso offset, a Folha de S. Paulo introduz a cor em
offset em 1967, seguido de outros jornais como o Zero Hora, de Porto
Alegre, O Liberal, do Par. Na dcada de 1980, as redaes ganharam
ainda mais agilidade com a introduo da editorao eletrnica e a su-
cessiva informatizao de todo o processo de fechamento das pginas.
Desde o surgimento da televiso, a partir de meados da dcada 1950,
a imprensa passou por processos de readequao de seu papel e reelabo-
rao de sua linguagem grfica. O mundo fragmentado da TV passou a
habitar as pginas dos jornais. A diviso dos jornais em sees, cadernos,
encartes, suplementos dirigidos a pblicos especficos, o aumento dos
recursos editoriais/visuais e a capa construda como uma espcie de mo-
saico partem de uma lgica em que o jornal deveria ser um produto de
consumo massivo.O marketing, as pesquisas de mercado e um sistema
complexo de distribuio so ferramentas utilizadas pela maior parte
dos jornais dirios atuais para garantir sobrevivncia em um mercado
cada vez mais dinmico.
O jornal impresso est passando por novas transformaes e desa-
fios desde o advento da internet, na dcada de 1990, que vem causando
grande impacto sobre as empresas jornalsticas, deslocando leitores e

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anunciantes para o ambiente online. O segmento est passando por
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um perodo de transio para se adaptar s novas configuraes do


mercado e a um novo perfil de pblico, profundamente influenciado
pela cibercultura conjunto de tcnicas (materiais e intelectuais), de
prticas, atitudes, de modos de pensamento e de valores que se de-
senvolvem juntamente com o crescimento da rede mundial de com-
putadores (LEVY, 1999, p. 17). O destaque s imagens e a utilizao
de outros recursos grficos, como tabelas, mapas, infogrficos, fazem
parte de uma estratgia de adequao do jornal a um ritmo mais di-
nmico de leitura.
Mais uma vez, na histria da imprensa, preciso reelaborao, diante
das alteraes provocadas pela tecnologia digital. Esse o novo desafio
lanado ao jornal impresso contemporneo.

Technical advances and graphic changes in Brazilian newspapers

Abstract
This paper discusses the impact of the introduction of graphic techniques in
Brazil in the 19th century, when the country was undergoing a true visual
revolution with the growing process of industrialization and the formation of a
Brazilian visual culture. Starting in the 20th century, the countrys accelerated
modernization led the Brazilian press to important transformations, especially
regarding the renewal of its graphic language. Presently, the impact of the new
digital technologies is offering new challenges to the printed media.
Key-words: Newspaper design. Daily newspaper. Graphic language.

Referncias
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