dossi ART DCO

A influncia marajoara no Art Dco

brasileiro
Mrcio Alves Roiter1

The cumaru-trees in flower lend a festive note to the scenery...

Gasto Cruls. The Mysterious Amazonia, a brazilian novel. Rio: Livraria e Editora Valverde, 1944

Maior ilha flvio-costeira do mundo, Maraj, na Amaznia brasileira, teve diversas

fases de desenvolvimento, antes da chegada dos colonizadores portugueses. Con-
siderada a mais importante, e que se estenderia de 400 a 1350, a fase Marajoara
deixou um rastro de inmeros artefatos, finamente decorados: urnas funerrias,
bancos, esculturas, vasos, tangas e adereos, em pedra, terracota, cermica e argila.
No inicio do sculo XX, as novas invenes automvel, avio, hidroavio
aliadas ao esprito aventureiro de muitos cientistas, historiadores, jornalistas, 1
Cursou a Escola Superior de Desenho Industrial
comerciantes, e at saqueadores, transformam Maraj num destino bastante e o Instituto de Letras da UFRJ. Trabalhou no
Cinquantenaire de Paris 1925 e no Museu de
procurado. Os objetos pr-cabralinos passam a aguar a cobia de museus, cole-
Artes Decorativas de Paris, em 1976. Foi curador
cionadores e marchands do mundo inteiro. A arte brasileira entra em sintonia de, entre outras, Hommage Ren Lalique, Casa
com este momento, e forma-se um grupo de criadores explorando esse filo. Frana-Brasil, Rio, 1992; Gall et Rio de Janeiro,
Parque de Exposies de Nancy, Frana, 2005;
Da literatura msica, da arquitetura s artes aplicadas: surgem os Nativistas. e A Casa Art Dco Carioca, Espao Cultural
Na decorao das casas acontece uma verdadeira febre de objetos, mveis, Pennsula, Rio, 2006. Fundador e presidente do
luminrias, tapetes, enfim, tudo em que se possa imprimir labirintos, zigue-zagues, Instituto Art Dco Brasil (www.artdecobrasil.
com), filiado International Coalition of Art
gregas e tramas geomtricas derivadas dos desenhos marajoaras. A selva bra- Deco Societies. Organizador do Congresso
sileira tinha sido domada! Mundial de Art Dco, em julho de 2011, no Rio.

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O fenmeno realmente nacional, diramos mesmo, de

massa. No coincidncia que a primeira transmisso de
televiso no pas, na TV Tupi de So Paulo, em 18 de setembro
de 1950 se chamava Show da Taba, e durante toda a existncia
desse canal o smbolo foi um menino ndio, o curumim. A
publicidade aborda incessantemente temas indgenas, e que
tambm so adotados na nomenclatura de lojas, empresas,
edifcios, etc.
O governo de Getlio Vargas, de 1930 a 1945, preconiza
o orgulho nacional, busca nas nossas origens os parmetros
para um projeto de nao. E no sem brigas entre os arqui-
tetos e designers que as coisas caminham.
O Ministrio da Educao e Sade (1936), desenho de
inspirao marajoara, e assinado por Memria e Cuchet, ven-
cedor do concurso, no construdo, em funo da presso
dos modernos Lcio Costa, Niemeyer e outros, que, a partir
do trao de Le Corbusier, constroem o hoje chamado Palcio
da Cultura, no Castelo, centro do Rio.
Por outro lado, o pavilho brasileiro na grande exposio
O Mundo Portugus, em Lisboa, 1940, projeto do clebre por-
tugus Raul Lino recebe decorao de Roberto Lacombe em
ferico estilo marajoara. Esse apenas um exemplo de como
a identidade brasileira entre os anos 1930 e 1950 vigncia
do Art Dco era representada pela vertente aborgene,
marajoara, guarani, tupi, tupinamb. So inmeros exemplos,
alguns at hoje preservados no Rio de Janeiro, como a Casa
Marajoara, rua Paissandu, 319, no Flamengo, de 1937, assi-
nado por Gladstone Navarro ou o Edificio Marajoara, rua
Prudente de Morais, em Ipanema.
A geometrizao de temas abstratos e figurativos era a
marca principal do Art Dco estilo das primeiras dcadas
do sculo XX, com amplo espectro geogrfico, e de relei-
tura de vrias culturas exticas. A vida na natureza, o bom
selvagem, fauna e flora passam a ser os grandes temas nas

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artes decorativas. O Brasil, que conjugava civilizao e
jungle, consegue ento ter seu estilo prprio nas artes
decorativas o Art Dco Marajoara. Nas palavras de
Lcio Costa, contrape a nossa mais autntica seiva
nativa, as nossas razes, seara das novas ideias oriundas
do sculo XIX.
Na histria das artes brasileiras agora existe um
fato cultural aglutinador, que atinge todo o pas, e que
no estabelece limites entre erudito e popular. Mrio
de Andrade observava que a bailarina Eros Volsia foi a
primeira a levar danas msticas amerndias para o plano
da coreografia erudita.
Desde o inicio do sculo XX, em 1901, Eliseu Visconti
(1866-1944), recm-chegado das aulas com Eugne
Grasset, na Frana, dedica muito de seu tempo de pin-
tor j consagrado s artes decorativas, apresentando
diversos modelos de vasos, capas de livros, almofadas,
selos, etc., em que se destaca uma cermica, produzida
no ateli Ludolf, em forma de moringa com decorao
de inspirao marajoara.
De extremo refinamento so as criaes do para-
ense Theodoro Braga (1872-1953), quase que inteira-
mente dedicadas vertente nacionalista do Art Dco
brasileiro. So pinturas, tapetes, e sobretudo vasos
em metal, verdadeiras proezas tcnicas, nada devendo
aos repuxados, martelados e policromados do mestre
francs Jean Dunand. Vai ao limite, idealizando com o
arquiteto Kneese de Mello um Retiro Marajoara em
So Paulo, nos anos 1930 painel de utilizaes possveis
dos temas, desde arquitetura at a decorao interior.
Tudo se integra: pisos, grades, mveis, papis de parede,
luminrias, objetos, etc.
Diversos outros artistas se notabilizaram na utilizao
desse vocabulrio nativista.

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Pedro Correia de Arajo (1881-1955), autor do impo-
nente prtico do Edifcio Itahy (av. Nossa Senhora de
Copacabana, 252, Rio), marco inquestionvel da presena
de inspirao indgena no Art Dco brasileiro, construdo
em 1932. L vamos encontrar uma ndiasereiacaritide
em cermica policromada dando boas-vindas aos visitantes
sobre a porta principal do prdio, envolvida em frutos do
mar e dos rios amaznicos, como algas, caranguejos, cavalos
marinhos e estrelas do mar. O conjunto trreo sublinha a
arquitetura aerodinmica do todo (onde, infelizmente, as
varandas abertas foram fechadas, anulando o cheio/vazio
to importante no estilo streamline), projetada por Arnaldo
Gladosch. Correia de Arajo tambm o autor da entrada
e do hall do Edifcio Manguaba (rua Gustavo Sampaio,
220, no Leme), explorando a mesma temtica, com belo
trabalho em espelho gravado a cido ao fundo da portaria.
Hildegardo Leo-Velloso (1899-1966), escultor de
diversos monumentos no Rio de Janeiro, entre eles os
dedicados ao almirante Tamandar, na Praia de Botafogo
(1937) e a Pinheiro Machado, na Praa Nossa Senhora da
Paz, Ipanema (1931) e um dos poucos cariocas presentes
Semana de Arte Moderna de 1922 em So Paulo. Projetou

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dois grupos em tamanho natural, encomendados para o terrao
do Ministrio da Fazenda, no incio dos anos 40, e que traziam
um ndio lutando com o felino (o maior em terras brasileiras)
suuarana, e o outro, uma ndia com uma cobra sucuri. Neste
mesmo terrao, com vista deslumbrante para toda a Baa de
Guanabara, ao lado dos trabalhos de Leo-Velloso, encontra-
mos mosaicos de Paulo Werneck (1907-1987) abordando o
mesmo tema indgena. de autoria de Leo-Velloso o prtico
da bela construo Art Dco na regio do Lido carioca (que
congrega o maior contingente de prdios no estilo), o Edifcio
Amazonas (rua Fernando Mendes, 25 Copacabana).
Leo-Velloso deixou substancial produo em cermica
craquele, inspirada nas origens da cultura brasileira. Ora
vasos explorando desenhos indgenas, ora respeitveis caci-
ques, ora ndias sensualmente descritas, a maioria produzida
pelo francs de Itaipava, prximo a Petrpolis (a 50 minutos
do Rio, em plena Mata Atlntica), Henry Gonot, ex-aluno do
mestre do Art Nouveau francs Lachenal. Essa manufatura se
destacou pela pesquisa no Museu Nacional do Rio de Janeiro
sobre os temas marajoaras, guaranis e tupis. Foi to bem
sucedida que chegou a convidar um dos maiores ceramistas
franceses do perodo Art Dco, douard Cazaux (1889-1974),
convite no-aceito, mas registrado na biografia do artista,
feita por sua filha, Mireille, como a Aventura Sul-Americana.
Do exterior, alm de Gonot, chegavam muitos artistas
interessados nessa vertente nacionalista do Art Dco. Em
1922, um dos principais designers parisienses, Michel Dufet
(1888-1985), aporta na Red Star, segundo Alastair Duncan,
no seu livro Art Dco Furniture a melhor loja de decorao da
Amrica do Sul. Chega com disposio para criar projetos de
vanguarda, aproveitando a recente insero do Rio de Janeiro
entre as capitais da Modernidade mundial e da voga orgulho
brasileiro em curso, mas reclama (fato registrado na biogra-
fia a ele dedicada por Florence Camard) que sua primeira

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encomenda foi adaptar o prdio recm-doado pelo governo

francs para sede da Academia Brasileira de Letras, pavilho
gauls na Exposio Internacional de 1922, a do Centenrio
da Independncia, cpia do Petit Trianon de Versalhes. Mas
at 1924, quando deixa o Rio para continuar vitoriosa car-
reira em Paris, explora os temas tropicais com maestria, e
ao fundar na sua volta a Paris o ateli Au Bcheron, continua
usando as madeiras exticas brasileiras, amigo dos melhores
fornecedores.
No podemos esquecer que em Paris, de abril a outubro
de 1925, durante o evento smbolo/apogeu do Art Dco, a
Exposio Internacional das Artes Decorativas Industriais e
Modernas (denominao de onde, todos sabemos, foi retirada
a expresso Art Dco), o Brasil das razes silvcolas mesmo
sem pavilho nacional brilhou.
No auge da saison parisiense, entre 10 e 25 de julho
de 1925, no templo modernista da Avenue Montaigne o
Thtre des Champs-Elyses (projeto de 1913 de Auguste
Perret, e que lana as bases da nova arquitetura), decorado
por painis de Antoine Bourdelle e iluminado por Ren Lali-
que realiza-se a temporada do bal Lgendes, Croyances et
Talismans des Indiens de lAmazone, numa adaptao do livro
de mesmo nome do artista pernambucano Vicente do Rego
Monteiro (1899-1970), e estrelado pela celebridade russa
do momento, alvo de escultura dos gmeos Martel, exposta
no pavilho da Exposio Une Ambassade Franaise o
bailarino Malkowsky. Sucesso absoluto, que acaba motivando
Vicente a editar, ainda em 1925, um lbum de gravuras com
300 exemplares, Quelques Visages de Paris, onde os principais
pontos tursticos da cidade so tratados maneira marajo-
ara. Vicente do Rego Monteiro faz blague na apresentao,
relatando que so desenhos por ele encontrados em plena
selva amaznica, nas mos de um chefe indgena que, incg-
nito, tinha visitado Paris h pouco.

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Podemos dizer que dessa leva de estrangeiros chegando ao Brasil e dispostos
a explorar nossa seiva nativa at os limites, desponta como smbolo o portugus
Fernando Correia Dias (1893-1935). Vem viver no Rio de Janeiro em 1914. Publica
em agosto de 1919, na Revista Nacional, O Nacionalismo na Arte um verdadeiro
manifesto, exortando os brasileiros a olharem para suas razes, a abandonarem
o artificialismo dos parmetros europeus na prtica das artes decorativas. Seria
interessante contrapor tal manifesto com o Manifesto Antropofgico do modernista
Oswald de Andrade.
Curiosamente parte de um europeu tal documento, smbolo da preocupao com
nosso passado na prtica do cotidiano artstico, exortando os criadores brasileiros
a uma tomada de posio verde-amarela. inevitvel lembrar de Tarsila do Amaral,
que s descobre o Brasil na Paris nos anos 1920, depois das aulas com Lger e Lothe.
Associado Companhia Cermica Brasileira, Correia Dias logo desenvolve uma
extensiva gama de artefatos destinados s casas brasileiras, em vasos, azulejos, pratos.
Cria capas de livros, de partituras musicais, enfim, se dedica ao design brasileiro nas
suas origens, sempre inspirado pelos temas indgenas.
Para a residncia de Guilherme Guinle, no Rio de Janeiro, desenha uma piscina
com azulejos repetindo desenhos indgenas, encimada por imensa figura de muiraquit
(um talism marajoara em forma de batrquio), de onde jorrava caudalosa fonte.
Casa-se com a poetisa e escritora Ceclia Meireles (seu modelo para diversas
capas de livros), que, incentivada por ele, passa a desenhar temas nacionalistas em
estilo Art Dco. Na introduo, por Llia G. Soares, de Batuque, samba e macumba
estudos de gesto e de ritmo 1926-1934, coleo de aquarelas, nanquins e guaches por
Ceclia Meireles, encontramos a frase:Certamente contribuiu para reforar esta sua
inclinao o seu convvio com o primeiro marido, o talentoso desenhista e ilustrador
Fernando Correia Dias de Arajo, que Herman Lima, em sua Histria da Caricatura,
revela como humorista decorador, e que deu larga colaborao imprensa carioca
e ilustrao de livros nas dcadas de 20 e 30.
De Estrasburgo, na Frana, August Herborth (1878-1968) aporta no Rio no incio
dos anos 20 e durante dez anos produz cerca de 500 pranchas, em aquarela, guache e
nanquim, explorando a temtica marajoara em todas as reas da arquitetura, decorao
interior e design. Fizeram muito sucesso ao serem apresentadas ao mundo pela pri-
meira vez durante o 9 Congresso Mundial de Art Dco, em Melbourne,Austrlia, maio
2007, na palestra que proferimos, sob o ttulo The Aboriginal Origin of Brazilian Art Dco.

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Herborth batizou seus 19 lbuns de Guarany e, ao

apresent-los na dcada de 1920, fez palestras, dedicou-se
divulgao pela imprensa, tomou o partido de Correia Dias
ao estimular os brasileiros a buscarem em suas origens temas
para uma arquitetura e arte decorativa genuinamente nacio-
nais. Foi convidado pela prefeitura de Curitiba para projetar
caladas em pedra portuguesa empregando os motivos apre-
sentados nos lbuns, muitas at hoje preservadas.Atualmente
essas centenas de pranchas fazem parte da coleo Art Dco
do portugus mecenas das artes, comendador Joe Berardo.
Preciosos documentos, acabam de ser citados e publicados na

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revista de referncia alem Keramos (nmeros 203/204 de
2009) em longo artigo do professor Arthur Mehlstubler.
Hoje considerado o maior tapeceiro (filho de brasi-
leiros e que manteve a nacionalidade brasileira) do Art
Dco, Ivan da Silva-Bruhns (1881-1980), aproveita em
muitas das suas criaes os motivos indgenas brasileiros.
Chega mesmo a batizar um tapete com o nome Brasil.
Tem galeria no 9, rue de lOdon, de 1925 a 1930, e no
70, rue du Faubourg Saint-Honor, de 1930 a 1945.Torna-
-se proprietrio de uma manufatura, a Savigny, e tambm
explora releituras das artes africanas, astecas e maias.
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Personalidade marcante no estudo da antropologia
no incio do sculo XX, o francs Paul Rivet, diretor do
Museu do Homem, de Paris declara:
Entre as artes indgenas sul-americanas, a arte dos anti-
gos habitantes da ilha de Maraj e do Baixo Amazonas
permanece uma das mais misteriosas. Ela pode ser
comparada em beleza com as produes mais perfeitas
das grandes civilizaes andinas. Fazer renascer esta arte,
faz-la conhecida no Brasil Moderno, religar o passado ao
presente numa bela tradio esttica, criar, ao mesmo
tempo, uma obra artstica, patritica e cientfica.
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