Quick St
n
ós corríamos como loucos pela rua com os
malditos atrás de nós. Eu mal havia toma-
do o café da manhã naquele dia e já estava
tendo que fugir de novo. Os últimos três dias
minha vida se resumiam a isso: matar para não
morrer e fugir quando não houvesse mais opções.
Michelle – minha namorada – corria ao meu lado,
sua respiração ofegante se misturava ao barulho dos
nossos passos enquanto corríamos como loucos fugin-
do daquele inferno. Atrás de nós, o barulho de passos
e o grunhido daqueles monstros mostravam que não
importava para onde nós fossemos, eles sempre es-
tariam lá.
Será que eles ainda se lembravam do que era
ser um humano? Será que ali, em algum lugar de
suas mentes distorcidas, eles ainda poderiam lembrar
de que uma vez tiveram família, amigos e amores?
Não, acho que não. Para mim, eles são apenas
monstros que não merecem nada menos do que a
morte. Idiotas.
“Ali!”, a voz da Michelle chamou a minha
atenção, apontando para um beco que separava dois
prédios no final da rua.
Corremos o mais rápido possível, de mãos da-
das. No final da rua, puxei seu braço com força e me
joguei para dentro do beco, arrastando ela comigo.
“Será... que eles viram... a gente entrar...
aqui?”, ela me perguntou, ofegante.
“Não sei”, respondi tentando ver se escutava
passos se aproximando. “Mas é melhor continuar
fugindo.”
Caminhamos pelo beco mais alguns metros
quando escutei um barulho. Pareciam ser passos.
Não é possível! Será que eles já nos alcançaram?
Mas eles nem mesmo podem correr! Fiz sinal de si-
lêncio para Michelle e nos encostamos com as costas
viradas para a parede. Lentamente – evitando qual-
quer tipo de barulho – deslizei minha mão por dentro
da calça jeans e saquei minha arma.
Aguardamos parados, em silêncio. Os segundos
pareciam horas enquanto ouvíamos eles se aproxi-
mando. Era quase impossível saber a que distância
estavam. Meus olhos percorriam os dois lados do
beco enquanto eu pensava em um jeito de fugir. De
repente, tive uma ideia! Cutuquei Michelle e come-
cei a falar sussurrando.
“Se eu conseguir subir nesse muro, talvez dê
pra entrar em um apartamento pela janela e abrir
a porta para você. Eu posso subir naquela lata de
lixo e –”.
Fui interrompido por um barulho estridente e
uma chuva de vidro quebrado caiu sobre nós. Mi-
chelle gritou.
A janela de um dos apartamentos se estilhaçou
livro de regras do Terra
Este é um resumo do qualquer tipo de distri-
Devastada, é proibida iais deste mateiral por
buição com fins comerc
terceiros.
éa
Idealização: John Bog Fabrício Caxias
Cenário: John Bogéa e
Sistema: John Bogéa n Bogéa, Fabrício
Desenvolvimento: Johtheus Funfas, Thia-
Cax ias, Dorival Moraes, Ma Mike Wevanne e
go Fer nan dez, Victor Mamede,
son Ro cha .
Gil rício Caxias, Ma-
Textos: John Bogéa, Fabdez e Victor Ma-
Fer nan
theus Funfas, Thiago
mede. es e Osmar Weaver.
Colaboração: Luana Airção: John Bogéa
Ilustrações e Diagra . ma
Revisão: Gilson Rocha gelo, Lucas Theodo-
Playtesters: Marcel Ane Rissi, Felps, Fábio
org
vitz Idana, Hippye, Ge Raphael Stellet, Rhenan
, morte.
Silv a, Ed ilso n Bel ang ier, Mi-
, Toy, Rubens Neves,
Santos, Ricardo Pardal uardo, Roberto, Glauber
chel, Daniel, Victor Edngualzinho, Perna e Allan
Khan, Carlos André, Mi
Fernandez.
ibido para menores de
Terra Devastada é pro Se você é um ou outro,
as.
idade e pessoas imatur
mantenha distância.
e um corpo caiu na nossa frente. Era um senhor de
idade. Em meio ao sangue e cacos de vidros que se
espalharam pelo chão, pude ver que ele ainda estava
vivo. Ele estendeu um dos braços em nossa direção
e nos olhou, um olhar de quem havia desistido de
viver. Um olhar que eu havia visto diversas vezes
desde que aquele inferno começou.
“Não adianta...”, ele disse, em meio a uma
tosse de sangue. “Iremos todos morrer de qualquer
jeito...”. E seus olhos fecharam.
“Maldito! Se queria morrer por que não fez isso
em silêncio? Agora o bairro inteiro deve estar atrás
da gente por essa barulheira toda!”, era meu único
pensamento.
E então, o barulho de um tiro me fez desviar
o olhar.
Michelle, com a arma apontada para o final do
beco, se preparava para dar o segundo tiro em um
zumbi que nos achou. Eu me juntei a ela, largando o
corpo do velho morto no chão.
Um. Dois. Três zumbis caíam mortos ao som
de nossos tiros. Quanto mais a gente matava, mais
apareciam para nos pegar, guiados pelo som das ar-
mas. O beco silencioso era agora o palco de dezenas
de corpos caídos, sangue e zumbis grunhindo. Será
que tudo acaba aqui? Depois de todos esses meses,
eu vou morrer por culpa de um velho suicida burro
que pulou da janela justamente onde a gente estava
se escondendo?
Eu podia prever. Em algum momento a muni-
ção iria acabar. A luta seria breve, talvez eu derru-
basse um ou dois e então o primeiro iria me morder.
Eu quase podia sentir a dor. A carne decomposta
de mãos e braços me agarrando enquanto dentes
cravavam em minha pele, rasgando a minha
carne enquanto eu berrava de dor. En-
tão eu veria meu próprio corpo sen-
do devorado vivo, enquanto minha
namorada gritava, sem poder fazer
nada. E o mesmo estaria aconte-
cendo com ela, do meu lado.
E então, eu tive uma ideia.
“O corpo do velho!”, gritei
para Michelle, enquanto atirava
em dois malditos que vinham se ar-
rastando pelo chão. Ela entendeu meu
recado, foi até o corpo do homem e o arrastou até os
meus pés, enquanto eu atirava.
“Então vocês querem carne, seus filhos-da-puta
malditos?” comecei a gritar, para chamar a atenção
deles. Quando todos estavam me olhando, ergui o
corpo morto do velho e joguei na direção deles. Eu
iria aproveitar o tempo que eles estivessem distraídos,
agarrar Michelle e dar o fora dali.
Mas as coisas nunca são fáceis assim, né?
“Não vai adiantar!” gritou Michelle, enquanto
atirava nos zumbis que ignoraram o corpo do velho
e continuavam a avançar em nossa direção. “Eles só
comem carne de quem ainda está vivo!”
Então era isso. Nós iríamos mesmo morrer ali.
Merda! E eu que achava que ia ser algum tipo de
herói de guerra quando tudo isso acabasse. No final,
não adiantou em nada ser o mais corajoso, inteligen-
te e tudo mais. Eu iria ser morto do mesmo jeito que
todos foram. Merda!
E então, o estampido seco dos tiros da arma da
Michelle cessou. Repetidos cliques demonstravam
que nosso pesadelo estava para começar: ela estava
sem munição.
Eu ainda perdi alguns segundos atirando a
esmo em tudo que se movia, mas desisti. De que
adiantava gastar toda a munição se eu iria acabar
morrendo? Talvez fosse melhor matar Michelle e me
matar logo em seguida. Pelo menos iria doer menos.
E eles nos alcançaram.
Pude ver o pavor nos olhos de Michelle quando
o primeiro zumbi agarrou o seu braço, cravando os
dentes em sua pele branca. O sangue escorria rápido,
manchando suas roupas e pintando de rubro
a calçada a seus pés.
“Me mate!” ela berrou, quando
recebia a segunda mordida. “Me mate
agora, por favor!”, ela continuava berrando com lá-
grimas escorrendo em seus olhos, quando o segundo
a agarrou.
Eu hesitei. Se ela já estava morta mesmo, que
mal faria atirar nela? Pelo menos eu a livraria desse
pesadelo. E então eles se virariam para mim. E seria
a minha vez. Olhei mais uma vez em seus olhos, en-
quanto ela gritava. Meu corpo todo parecia parali-
sado em uma espécie de torpor, dividido entre o medo
e a adrenalina.
Mas se ela já estava morta, então que diferença
iria fazer?
Eu havia tomado a minha decisão.
Com um último olhar para ela, eu abaixei a
arma, guardando-a de volta na cintura. Aproveitei
os segundos em que os malditos se distraíram com
ela e subi em um latão de lixo que estava por ali,
arremessando meu corpo para o outro lado do muro,
fugindo daquela cena.
Eu estava de novo nas ruas, livre. Do outro lado
do muro, podia escutar o grito de pavor da Michelle
enquanto os zumbis começavam a devorar sua car-
ne. Ela gritava por mim, mas eu havia fugido. Eu
havia abandonado o amor da minha vida, em troca
da salvação.
Sei que por muitas noites irei gritar seu nome.
Sei que esse pesadelo irá me perseguir para sempre
toda vez que eu olhar para um desses malditos. Mas
no final das contas, a vida agora não era apenas um
jogo para sobreviver?
Eu estava sobrevivendo.
Devastação da
terra
Ruas desertas, vidraças
quebradas, carros abandona-
dos, buracos de balas nas pare-
des dos prédios, sangue e pedaços
de carne humana decorando todo o
ambiente. Esse é o cenário atual da
grande maioria das cidades do mundo.
Cidades fantasmas, corrompidas, devastadas.
O silencio é quebrado apenas pelo gemido e
andar trôpego de um ou outro zumbi que pe-
rambula sem rumo por entre as ruas. Às vezes
solitários, às vezes em grandes grupos. Alguns
deles eram pessoas conhecidas, amigos e pa-
rentes, agora são apenas monstros esfomeados,
irracionais, sujos e pútridos. O pior é que eles
estão em perfeitamente harmonia com o novo
cenário, enquanto nós, sobreviventes, minoria
humana, raça em extinção, é que somos os es-
tranhos.
Ciência incapaz
Não faz tanto tempo assim, talvez menos de
um ano, ouvíamos falar de uma “nova super gri-
pe”, era isso que diziam os noticiários de tele-
visão, e por um bom tempo era exatamente isso
que parecia ser, afinal, esses surtos de epidemias
são bem comuns em países subdesenvolvidos e
dessa vez não parecia ser tão diferente dos sur-
tos anteriores, pelo menos essa era a impressão
no início de tudo. A doença era altamente con-
tagiosa, letal e obscura para os médicos, apre-
sentava algumas características semelhantes a
outras viroses conhecidas, mas ao mesmo tempo
tinha uma trama extremamente complexa, im-
possível de ser compreendida, e isso transpare-
cia no rosto de cada cientista a cada coletiva de
imprensa. A coisa era impossível de ser tratada,
de ser contida, simplesmente não havia vacinas,
nem remédios, nem qualquer tipo de cura, os
infectados simplesmente estavam fadados a
o dia z
O “Dia Z”, anunciavam os
mais diversos meios de mídia.
O dia em que foi oficial-
mente anunciado o fim do mundo. Quando as
primeiras informações sobre os zumbis eram
disponibilizadas na internet, as pessoas sim-
plesmente não acreditavam no que estavam
vendo, tudo era fantasioso demais, inacreditável
demais pra ser verdade. Zumbis? Sério? Tudo
parecia uma grande brincadeira de mau gosto,
sensacionalismo barato, um teaser de mais um
filme do Romero, uma ação publicitária, sei lá,
parecia ser tudo, menos realidade. Só passamos
a acreditar piamente no que estava acontecendo
quando a praga já tinha consumido meio mun-
do. Quando o povo se deu conta que as pessoas
estavam sendo canibalizadas e depois de mortas
se levantavam como monstros carniceiros, o pâ-
nico foi incontrolável.
terra sem lei
Diante do juízo final, os governos foram
caindo um a um, simplesmente sumiram, não
havia mais fronteiras, nem regras e nem leis, o
mundo se tornou um lugar de anarquia, desor-
dem e caos. Alguns países entraram em estado
de lei marcial, os militares acreditavam que
talvez conseguissem resolver o problema, mas
também caíram. Ninguém estava preparado
para isso, na verdade, até hoje não estamos.
a guerra z
Aviões cruzavam os céus, blindados rasga-
vam as ruas, helicópteros circulavam entre os
prédios e soldados - tropas e mais tropas de sol-
dados - ocupavam cada quarteirão. A magnitude
das forças armadas era tão ofuscante que chega-
mos a ficar otimistas em relação à grande guerra
que estava pra acontecer. Pena que foi tudo um
desastre.
A Guerra Z durou longos e agonizantes me-
ses, os militares foram violentamente consumi-
dos, soldado por soldado, general por general,
os inimigos eram numerosos demais, se multi-
plicavam rápido demais. Muitos soldados de-
sertaram aterrorizados do campo de batalha en-
quanto outros enlouqueciam diante da terrível
realidade dos zumbis, o exército parecia estar
em pleno estado de caos, desnorteado, incapaz.
Não demorou muito para que os militares de vá-
rias partes do mundo declarassem incapacidade
no combate. Todas as organizações militares,
pouco a pouco, foram deixando de existir.
fim da informação
As redes de comunicação foram as grandes
aliadas na guerra contra os mortos, seja por rá-
dio, jornal, televisão, telefone ou internet, as
informações chegavam em massa a todo mo-
mento, nos deixavam cientes do que acontecia
e como acontecia. Houve muita especulação e
teorias sobre as origens dos zumbis, principal-
mente por blogs e jornais sensacionalistas, algu-
mas baseadas em provas duvidosas, outras base-
adas apenas na paranóia e criatividade de seus
autores. Alguns diziam que os zumbis eram
uma experiência militar mal sucedida, outros
diziam que eram possessões demoníacas, ou-
tros acreditavam em um tipo de maldição vudú,
outros até afirmaram ser obra de experimentos
alienígenas. Muitas dessas teorias perduram até
hoje, mas a verdade sobre eles talvez nunca seja
desvendada.
Sem manutenção, servidores, telefônicas e
emissoras iam desaparecendo gradualmente. As
rádios ainda continuaram mandando informa-
ções por um bom tempo, mas logo também se
calaram. Esse talvez tenha sido o pior momento,
a ignorância, o fato de não saber o que estava
acontecendo lá fora.
rede dos sobreviventes
Seja por transmissões de rádio amador ou
por mensagens pintadas em paredes ou placas
de estrada, os sobreviventes continuam a se co-
municar. É quase uma obrigação moral deixar
avisos a outros que possam por acaso passar por
onde já passamos. Coisas do tipo: “zumbis tran-
cados aqui”, “cidade morta”, “todos mortos”,
“perigo, não entre” ou apenas a letra “Z”.
a arte da sobrevivência
Todo o sobrevivente do novo mundo tem
que aprender a lidar com pelo menos quatro fa-
tores que põem em risco a sua vida:
1) Zumbis: a terra estava repleta deles dis-
putando cada pedaço de carne fresca que possa
aparecer;
2) Enfermidades: gripes, resfriados, infec-
ções, verminoses, viroses e todo tipo de mazela
que as condições precárias do novo mundo pos-
sam fornecer;
3) Animais selvagens: se refugiar em áreas
selvagens nem sempre é uma boa ideia;
4) Pessoas: seres humanos soltos em uma
terra sem leis podem ser uma ameaça ainda pior
que os zumbis.
homem, inimigo do homem
Pessoas podem se tornar muito mesqui-
nhas, cruéis e selvagens quando são levadas aos
seus limites, principalmente se o que está em
jogo é a sua própria sobrevivência. Um sobrevi-
vente desesperado vai lutar pela a própria vida,
ou pela vida de um ente querido, mesmo que
isso signifique prejudicar outros sobreviventes,
e, dependendo do caráter dele, as vezes nem
mesmo um ente querido ganharia a sua ajuda.
Alguns seriam capazes até de conspirar contra
você se quisessem algo que você tem, seriam ca-
pazes de torturá-lo ou cometer abusos se isso sa-
tisfizesse suas ambições mais cruéis. Ninguém é
totalmente confiável no novo mundo, nenhum
relacionamento é totalmente seguro.
 sobreviventes
O
termo Role-Playing Game (ou sim-
plesmente RPG) pode ser traduzido
como “Jogo de Interpretação de Pa-
peis”. Jogar RPG significa interpretar
um papel dentro de uma história, mas não um
papel comum e sim o papel principal da histó-
ria: o protagonista.
Você e os outros jogadores criam e fin-
gem serem esses personagens, agem como eles
agiriam e pensam como eles pensariam. Essas
ações são apenas faladas e não efetivamente re-
alizadas. Isto é, você não precisa correr se o seu
personagem estiver correndo, basta descrever a
cena.
Reação: é quando você ganha a oportuni-
dade de se defender de uma ação que tenha você
como alvo, seja essa ação física ou mental. Você
reage mesmo que não seja a sua cena quantas
vezes for necessário.
Cena: é a sua vez dentro da rodada. Sua
oportunidade de realizar ações. Assim que aca-
ba a sua cena começa a cena do jogador a sua
direita.
Rodada: quando todos os jogadores tive-
rem agido, findando no jogador a esquerda do
Mestre, encerra-se uma rodada. Começando
outra logo em seguida pelo jogador a direita do
ganha 1d e para cada característica relevante e
desvantajosa para o teste perde 1d.
5 Condições: Se quiser, crie até 3 condições
iniciais. Para cada condição relevante e
vantajosa para o teste você ganha 1d e para cada
condição relevante e desvantajosa para o teste
perde 1d.
6 Trunfo: você começa com 1 trunfo, algo
surpreendente já tenha feito em algum
momento da sua vida. Se esse trunfo for rele-
vante e vantajoso para o teste você ganha 1d, se
for relevante e desvantajoso você perde 1d.

Para jogar Terra Devastada, você vai preci-

sar de uma cópia da ficha de personagem que se
encontra no final deste livro, lápis, borracha e
pelo menos 6 dados de seis faces.
O mestre dos mortos
O Mestre dos Mortos (ou simplesmente
“Mestre”) não é materializado na história, ele
é apenas uma voz que descreve os acontecimen-
tos e diz como os conflitos se resolveram. É o
jogador responsável por criar e contar a história,
criar e controlar coadjuvantes e antagonistas,
arbitrar as regras do jogo, aprovar os objetivos
Mestre.
Sessão: um jogo pode demorar horas, dias,
meses ou até anos antes que a história chegue ao
fim. Claro que depois de algumas horas de jogo,
todos estarão bastante cansados e, se a história
ainda não tiver acabada, você pode pausar o jogo
e recomeçá-lo do ponto onde parou em outro
dia, iniciando assim uma nova sessão.
Concepção de PErsonagem
1 Nome: como seu personagem se chama?
Use alcunhas se quiser.
7 Horror: a sua pontuação inicial de Horror
é 3 se você já foi vítima de um ato violento,
2 se você já foi executor de um ato violento ou
1 se você já foi espectador de um ato violento.
8 Convicção: para cada característica você
ganha 1 ponto de convicção e para cada
trunfo 3. A soma desses pontos é o seu valor
base de Convicção.
9 Inventário: se o Mestre permitir, o perso-
nagem pode começar com alguns itens. Se
estiver armado ou usando um item de proteção,
e isso for relevante e vantajoso para o teste você
ganha 1d e se for relevante e desvantajoso você
perde 1d.

dos jogadores e determinar o nível de realida-

de do jogo. Tudo o que ele diz torna-se real no
mundo imaginário do jogo.
2 Aparência: diga qual a aparência do seu
personagem. Se a sua aparência de alguma
forma for relevante e vantajosa aos testes, você características
ganha 1d extra, se for relevante e desvantajosa
Apesar de ter controle sobre a história, ele você perde 1d. A criação das características é totalmente
não tem poder sobre o destino dos personagens. livre, você pode escrever qualquer coisa que
Ele não pode determinar o que um jogador deve
fazer com seu personagem, ele apenas descreve
a cena e, se quiser, dá algumas possibilidades.
3 Conceito: diga em poucas palavras quem
é seu personagem e em seguida crie uma
citação sobre a sua filosofia de vida. Se você esti-
quiser e que seja relevante para caracterizá-lo
beneficamente ou prejudicialmente. Pode ser
uma palavra ou frase, desde que o título repre-
ver agindo de acordo com esse conceito/citação, sente intuitivamente o seu significado, isto é,
Para assumir o cargo de Mestre dos Mortos recebe 1d extra nos testes. Se estiver radical- que passe a ideia do que é a característica logo
você deve ter um conhecimento pleno sobre as mente contrário a esse conceito/citação perde de imediato. Se, por exemplo, você souber andar
regras contidas neste livro e, além de tudo, ser 1d nos testes. silenciosamente, você poderia escrever na ficha
imparcial, justo e sensato. algo como “Furtividade” ou “Andar Silencioso”
4 Características: crie até 12 características
para o seu personagem. Para cada carac-
terística relevante e vantajosa para o teste você
ou “Meus passos são tão leves que não fazem ba-
rulho algum” e etc.
OS Personagens
Os personagens são todos os indivíduos que
integram a história, sejam eles controlados (in-
terpretados) por você ou controlados (interpre-
tados) pelo Mestre.
1 Nome Raul
“El Diablo”
Protagonistas: todo o personagem contro-
lado (interpretado) por um jogador é um prota- 2 Con
Aparência Barb
udo com barrig Jogador
a de
ceit o Motoqueiro cerveja
gonista. Como o próprio nome sugere, eles são Renegado
os personagens principais da história. O Mestre 3 Se correr o bic
descreve cenas, situações e acontecimentos que e se ficar o bicho pega
envolvam os personagens, mas são os jogadores ho come
que determinam o que os personagens vão fazer,
falar ou como vão reagir. 4 Pr
CAracterísticas
ovocador 5condições
Coadjuvantes: são personagens criados e Minha moto,
mi
controlados pelo Mestre para auxiliar os pro- Direção perig nha vida Cansado
osa
Nasci com um Irritado
tagonistas. Podem ser outros sobreviventes ou a
Meu nome é “Descopeta nas mãos Ferido no braç
animais. Mecânica de esrespeito” o esquerdo
motos
Bebo cerveja
Antagonistas: são personagens criados até cair!
Estupidez na
tu
“Pávio curto” ral
e controlados pelo Mestre para agir contra os
protagonistas. Podem ser zumbis, animais ou Não resisto a
outros sobreviventes. um rabo de sa
Asqueroso ao ia
extremo
Insensível

Fluxo do tempo 8 convicção

Trunfos 6
18 Fugi de uma pr 7 horror

18
Quem age primeiro? Os jogadores agem isão de seguran
um de cada vez, começando pelo jogador a di- ça máxima, soz
inho.
reita do Mestre. Quando todos tiverem agido,

2
começa tudo novamente.
Ação: é a sua vez de agir, você pode fazer
um teste ou qualquer coisa que quiser. Normal- 9 inventário
mente se faz apenas uma ação por cena, mas, se Moto Harley D
o Mestre permitir, você pode fazer mais de uma. 20lts de Gasol avison Envenedada
in
Escopeta calib a
re 12
Caixa com 30
cartuchos para
Comida enlat a escopeta
ada para 3 di
as
 Duplicidade: evite criar duas ou mais ca-
racterísticas com o mesmo significado, mesmo
que elas possuam títulos diferentes, pois carac-
terísticas com exatamente o mesmo significado
não podem ser combinadas para acumular da-
dos. Em compensação, você pode criar especifi-
cações da característica em questão.
Funcionalidade
As características funcionam como bônus
ou penalidades aos testes que você vier a fazer
em uma determinada cena. Você declara o seu
objetivo e para cada característica relevante e
vantajosa você adiciona 1 dado ao teste, para
cada característica relevante e desvantajosa você
subtrai 1 dado do teste. Simples assim. O im-
portante mesmo é que as características usadas,
sendo elas vantajosas ou não, sejam inseridas de
forma relevante e sensata no contexto da cena.
Definindo Capacidades
O que uma característica é capaz
de fazer é definido pela sua descri-
ção de cena com base no conceito
da própria característica. Por exem-
plo: alguém que tenha a caracterís-
tica “Ótimo atirador” tem um poder
descritivo maior do que alguém que
tenha “Atirador amador”, pois o pri-
meiro vai poder descrever proezas
que talvez o segundo não pudesse,
mesmo que ambos rolassem a mesma
quantidade de dados.
O que realmente defini a capa-
cidade da característica é o poder
narrativo/descritivo relacionado à sua
definição, rolar mais dados não signifi-
ca necessariamente mais poder, eles de-
finem apenas a chance natural de algo dar
certo ou errado.
Características Complexas
Algumas características complexas demais,
principalmente as de cunho científico como
“Física”, “Eletrônica”, “Medicina”, “Quími-
ca”, “Biologia” e etc. Simplesmente não podem
ser executadas sem que você tenha o mínimo
de conhecimento no assunto. Por exemplo: se
você não possuir “Medicina” provavelmente
não saberá realizar uma cirurgia; se não possuir
“Mecatrônica” provavelmente não saberá como
construir um robô; se não possuir “Pilotagem
de Aviões” provavelmente não saberá como pi-
lotar um avião.
Especificando as especificações
É possível ter várias características que
tratam do mesmo assunto, desde que cada uma
delas trate de um detalhe diferente desse mes-
mo assunto. Um detalhe mais específico que
o outro. Por exemplo: você poderia ter as ca-
racterísticas “Uso de armas de fogo”, “Uso de
pistolas” e “Magnum 44, minha pistola preferi-
da”. Se você quisesse atirar usando uma pistola
Magnum 44 ganharia os dados de todas as ca-
racterísticas juntas, pois a ação em questão en-
volve todas elas. Se estivesse usando outro tipo
de pistola, ganharia os dados somente das duas
primeiras características; se estivesse usando
um rifle, ganharia o dado apenas da primeira
característica.
Vantagens ou desvantagens?
Uma mesma característica pode
assumir a posição de vantagem ou des-
vantagem dependendo do contexto
da cena. Quando estiver elegendo as
características relevantes para um
teste, leve sempre em consideração
o que é realmente relevantemen-
te benéfico ou prejudicial em
todos os sentidos possíveis.
Por exemplo: a característica
“Maria, meu amor verdadei-
ro” poderia ajudá-lo a lutar
contra um bando de zumbis
que estivessem tentando
devorar a pobre da Maria,
pois o amor por ela, neste
caso, foi relevante e funcio-
na como um motivador da
ação, e isso é vantajoso (+1d). Contrário a isso,
se você estivesse tentando contradizer alguma
ordem de Maria, tentando agredi-la ou se recu-
sando a ajudá-la, a característica ainda seria re-
levante, mas agora desmotivadora a ação, e isso
é desvantajoso (-1d).
evite contradições
Evite contradições ao criar suas caracterís-
ticas. Você jamais poderia ter na mesma lista,
características paradoxais como, por exemplo:
“Obesidade” e “Anorexia”; “Adoro Química” e
“Detesto Química”; “Rosto Belo” e “Face Hor-
rível” e assim por diante. Isto geraria uma inco-
erência na sua concepção, um furo de criação,
um erro.
ganhando e perdendo características
No decorrer do jogo, dependendo da sua
atuação dentro da história, o Mestre pode deter-
minar que uma certa atitude sua foi o suficien-
te para que perdesse ou adquirisse uma nova
característica (seja essa característica boa ou
ruim). Ele tem o poder de fazer isso sempre que
achar justo em relação a sua atuação.
condições
As condições são características temporá-
rias que você pode receber a qualquer momen-
to de acordo com suas atitudes dentro da cena.
Elas têm a mesma função das características
comuns, isto é, podem ser benéficas ou malé-
ficas somando ou subtraindo dados aos testes.
A diferença é que uma hora ou outra elas vão
desaparecer.
Os títulos das condições, assim como os das
características, podem variar de acordo com a
criatividade do Mestre, podem ser desde pala-
vras simples até frases longas, o importante é
que representem algo temporário e que sua defi-
nição esteja clara e intuitiva.
Exemplos:
 Você comeu uma boa refeição, ganhou a condi-
ção “Satisfeito”;
Você folheou uma revista pornográfica, ganhou
a condição “Excitado”;
Você foi alvo de chacotas intensas, ganhou a
condição “Estou Humilhado”;
Você está há bastante tempo sem dormir, ganhou
a condição “Sonolento”;
Você foi alvo de um ataque não mortal, ganhou
a condição “Ferido”;
Você quebrou o braço esquerdo, ganhou a condi-
ção “Braço Esquerdo Fraturado”;
Você ficou resfriado, obviamente, ganhou a con-
dição “Resfriado”;
Você não gostou de uma determinada situação,
ganhou a condição “Irritado”;
Você conseguiu realizar algo que lhe deixa feliz,
ganhou a condição “Feliz”
Você viu uma pessoa ser devorada viva, ganhou
a condição “Horrorizado”;
Você correu por duas quadras sem parar, ganhou
a condição “Cansado”;
Você está sem comer a mais de 1 dia, ganhou a
condição “Faminto”;
E por ai vai...
P
ara resolver um conflito é necessário que
você teste suas características relevantes
em uma rolagem de dados de 6 faces.
Esses dados aparecem ao longo do livro
abreviados com a letra “d” antecedida de um de-
terminado número que representa a quantidade
de dados utilizados.
Exemplo:
1d significa um dado de seis faces;
2d significa dois dados de seis faces;
3d significa três dados de seis faces;
4d significa quatro dados de seis faces;
5d significa cinco dados de seis faces;
6d significa seis dados de seis faces.
Sempre que quiser realizar uma tarefa que
necessite de um teste, você precisa compor um
montante de dados para serem rolados. Pegue
um dado (+1d) para cada característica relevan-
te e vantajosa para a ação e largue um dado (-1d)
para cada característica relevante e desvantajosa
para a ação. Cada resultado PAR equivale a 1 su-
cesso, dependendo da dificuldade da tarefa em
questão, você vai precisar conseguir uma deter-
minada quantidade de sucessos (números pares)
para que sua ação dê certo.
Exemplo: Felipe possui as características
“Amor pelo filho”, “Bom de briga”, “Rosto bonito”,
“Computação”, “Ódio por Zumbis”, “Pesadelos
constantes” e “Corpo fora de forma”. Ele flagra
um grupo de zumbis acuando seu filho em um beco
e imediatamente parte para o combate. Mesmo de-
sarmado, não vai deixar o filho ser devorado pelos
zumbis nem que isso signifique morrer lutan-
do. Neste caso, as características re-
levantes para esta cena são:
“Amor pelo filho”, “Bom de
briga”, “Ódio por Zum-
bis” e “Corpo Fora de
Forma”, dentre essas
características rele-
vantes, somente três
delas são vantajosas
em relação à cena, são
elas “Amor pelo fi-
lho”, “Bom de briga”
e “Ódio por Zumbis”.
A duração de uma condição pode variar
bastante e depende apenas da vontade do Mes-
tre em retirá-las.
Curta Duração: a condição desaparece mi-
nutos depois de adquirida. Por exemplo: a sua
“Exaustão” desaparece no momento em que
você descansa.
Média Duração: são condições que podem
durar horas. Por exemplo: você está “Bêbado”,
mas depois de algumas horas vai estar sóbrio.
Longa Duração: são condições que podem
durar dias, semanas. Por exemplo: o seu “Braço
Esquerdo Fraturado” vai sarar daqui a algumas
semanas.
Duração Indeterminada: são condições
que duram tanto tempo quanto o Mestre achar
necessário. Por exemplo: você está “apaixona-
do”, mas depois de alguns dias (ou meses, ou
anos) esse sentimento vai desaparecer.
Coincidências
Às vezes pode acontecer de você possuir uma
característica com exatamente o mesmo signifi-
cado de uma condição. Como dito anteriormen-
te, características com o mesmo significado,
mesmo que sejam relevantes, não multiplicam
dados. Neste caso, a condição sempre tem prio-
ridade.
conflitos
Uma delas é desvantajosa, o “Corpo Fora de For-
ma”. Sendo assim, Felipe ganhou 3d pelas carac-
terísticas vantajosas (1d por cada uma) e perdeu 1d
por conta da desvantagem. Totalizando 2d.
O Mestre determina que para Felipe derrubar
um dos zumbis com socos e chutes vai precisar de
pelo menos 1 sucesso. Felipe rola os dados e tem como
resultado um 2 e um 5. Como um dos resultados é
um número par, ele consegue 1 sucesso e é bem-su-
cedido na ação.
Falha Automática: se você não conseguir
nenhum número par ao realizar o teste, você fa-
lha automaticamente.
Golpe de Sorte: quando o seu montante de
dados for zero, ou por não ter nenhuma caracte-
rística relevante para a ação ou por largar todos
os dados pelas desvantagens, você tem direito a
um Golpe de Sorte. Escolha um número entre 2,
4 ou 6 e role apenas 1d. Você só vai contar como
sucesso se o resultado for exatamente o número
que você escolheu (o Golpe de Sorte pode ter
os dados multiplicados com o uso de pontos de
Convicção, mas continuam limitados a apenas 1
número escolhido).
Montante máximo: independente das adi-
ções e subtrações de dados, o máximo que se
pode rolar em uma ação é sempre de 6d.
Surto de Sorte: qualquer dado que tenha
como resultado par o número 6, além de contar
como 1 sucesso deve ser rolado novamente lhe
Consequências permanentes
Algumas consequências simplesmente re-
presentam fatores permanentes ao alvo. Ser mu-
tilado, por exemplo, significa que você perdeu
uma parte de seu corpo, um dedo, uma mão, um
braço, uma perna e etc.
Se as consequências físicas ou mentais con-
tra você resultam em mudanças permanentes,
ao invés de receber uma condição, vai receber
instantaneamente uma característica referente
a essa consequência, e, dependendo de como
aconteceu, você recebe condições complemen-
tares como “Ferido”, “Sangrando”, “Frustra-
do”, “Estressado” e etc.
TRunfos
Sempre que você realizar uma tarefa espe-
tacular, algo que parecia impossível de ser feito,
você ganha um Trunfo. Os Trunfos são carac-
terísticas especiais que representam marcos
importantes na sua vida. Eles também somam
ou subtraem dados aos testes quando são rele-
vantes a ação.
Exemplo:
Sobrevivi ao ataque de centenas de zumbis;
Salvei a vida da minha família;
Encontrei meu filho perdido;
Saltei de carro por cima de um precipício;
Executei uma cirurgia de sucesso sem o mínimo
de equipamentos.
dando a chance de conseguir mais sucessos (se o
número escolhido no Golpe de Sorte for um 6,
você também está sujeito a um Surto de Sorte).
Se o novo resultado for outro 6, conte o sucesso
conseguido e jogue novamente, faça isso até que
o resultado seja diferente de 6.
Ação contra Reação
Quando a ação TEM como alvo
outros personagens.
Ação: você declara o objetivo e as consequ-
ências de sua ação. O Mestre julga se é possível.
Você rola os dados.
Reação do alvo: se o alvo da ação tiver
conhecimento do que está acontecendo, ganha
uma chance de reação. Ele declara como vai re-
agir. O Mestre julga se é possível. O alvo rola
os dados.
Desfecho da cena: você compara os seus
resultados com os resultados do seu alvo.
• Se o alvo conseguir mais sucessos do que
você, ele consegue frustrar os seus objetivos e
não sofre nenhuma consequência.
• Se o alvo conseguir a mesma quantidade
de sucessos que você, os objetivos são parcial-
mente alcançados e as consequências são mi-
nimizadas ou nulas. Por exemplo: você atirou
para matar, mas apenas feriu o alvo.
• Se o alvo conseguir menos su-
cessos do que você, os seus objeti-
vos são alcançados e o alvo sofre
todas as consequências da ação.
Ação contra meta
Quando a ação NÃO
TEM como alvo outros
personagens.
Ação: você declara o objeti-
vo e as consequência de sua ação. O
Mestre julga se é possível e estabelece uma meta
sucessos a serem alcançados:
• 1 sucesso para tarefas comuns;
• 2 sucessos para tarefas difíceis;
• 3-6 sucessos para tarefas muito difíceis.
Ciente de sua meta, você rola os dados.
Desfecho da cena: você compara os seus
resultados com as metas estabelecidas pelo Mes-
tre.
• Se você conseguir mais sucessos do que
a meta estabelecida pelo Mestre, você consegue
alcançar seu objetivo e consequências desse ob-
jetivo.
• Se você conseguir uma quantidade de
sucessos igual à meta estabelecida pelo Mes-
tre, o objetivo é parcialmente alcançado, tendo
suas consequências minimizadas ou nulas. Por
exemplo: você pretendia escalar uma cerca ra-
pidamente, porém foi mais lento do que imagi-
nava e ainda não conseguiu chegar até o topo.
• Se você conseguir menos sucessos do que
a meta estabelecida pelo Mestre, você não con-
segue alcançar seu objetivo.
modificadores
Estar em vantagem ou realizar tarefas mui-
to simples faz com que você receba um bônus
cumulativo de +1d.
Exemplos:
Você está em uma posição superior ao alvo;
O conceito de alguma característica relevante
demonstra superioridade;
Você está surpreendendo o alvo;
Você está flanqueado o alvo.
Estar em desvantagem ou realizar tarefas
muito complexas faz com que você receba uma
penalidade cumulativa de -1d.
Exemplos:
Você está em uma posição inferior ao alvo;
O conceito de alguma característica relevante
demonstra inferioridade;
O seu alvo está atrás de uma cobertura;
Você quer atingir especificamente a cabeça do
alvo a certa distância.
Ações PRolongadas
Certas tarefas jamais poderiam ser realiza-
das em apenas uma cena, como por exemplo,
realizar uma cirurgia, consertar um motor, pin-
tar um quadro, estudar um livro e etc. Nestes
casos, para o objetivo da ação ser alcançado, o
Mestre vai dividir o teste em etapas ao longo de
várias cenas. Por exemplo: o Mestre pode pedir-
lhe 6 etapas de 2 sucessos para que você consiga
soldar a lateral perfurada de um barco. Sendo
assim, você realiza um teste a cada cena como
se cada nova cena fosse uma nova etapa, até que
você consiga 2 sucessos 6 vezes (totalizando 12
sucessos). Ele também poderia adicionar mais
dificuldade, como determinar que uma etapa
fracassada anula as etapas anteriores, tudo de-
pende de como isso é relevante para o contexto
da cena e quanto isso parece ser justo.
Trabalho em equipe
Você pode ser auxiliado por seus aliados a
realizar uma determinada tarefa. Para isso basta
que eles estejam dispostos a ajudar e que cada
um tenha pelo menos uma característica que
seja relevante para a tarefa em questão. Cada
ajudante lhe dá +1d extra para realização do
teste como bônus estratégico, em compensação
cada ajudante ficará sem sua próxima cena.
o Combate
O combate
funciona como
uma Ação con-
tra Reação. Você
declara a forma
com que vai ata-
car, diz qual vai
ser a consequência
do seu ataque, o
Mestre diz se é pos-
sível, e você rola os
dados. Se o alvo tiver
conhecimento do ataque,
ganha um teste de reação para
tentar se defender, se for um ataque
surpresa (ou se o alvo for um zumbi), não
vai existir defesa.
Se você for bem-sucedido (atacou o alvo e
ele não conseguiu se defender) as consequências
acontecem a ele assim como você as descreveu.
Se a consequência do ataque era a morte dele,
então ele está morto; se era apenas para feri-lo,
então ele está ferido; se era para derrubá-lo,
então ele está derrubado; e assim por diante
(quase todas as consequências entram como
Condições).
Subentendendo danos
Os danos não são calculados, são subenten-
didos. Tudo o que você precisa é ter uma ideia
do que um determinado ataque (ou arma) ou
defesa (ou item de proteção) é capaz, e, se o alvo
sobreviver, aplicar-lhe as devidas condições.
Exemplos:
Um soco, dependendo do seu desempenho, pode
nocautear alguém;
Um atropelamento pode fraturar alguns de seus
ossos;
Consumir veneno pode matá-lo;
Um revólver é capar de matar alguém;
 Uma escopeta é capaz de arrancar fora o membro de al-
guém;
Uma bazuca é capaz de estraçalhar completamente al-
guém;
Uma espada katana é capaz de decapitar alguém;
Um colete a prova de balas é capaz de protegê-lo de tiros
no abdômen;
Um capacete de motociclista é capaz de proteger sua cabeça
de uma queda de moto.

Armas e Armaduras
Armas: estar armado lhe dá uma vantagem estratégica
de +1d (isto se o seu objetivo for ferir/intimidar/coagir/
subjugar adversários ou danificar objetos).
Armaduras: usar um item de proteção lhe dá uma
vantagem estratégica de +1d (isto se o seu objetivo for de-
fender/bloquear ataques).

o Horror
No decorrer da história, você ganha pontos de hor-
ror sempre que se envolve com atos violentos, seja execu-
tando, sofrendo ou presenciando esses atos. Esses pontos
representam o quanto você está corrompido pelo horror,
o quanto você esta adaptado com a violência e o quanto
ainda lhe resta de civilidade.
Sempre que se envolver com o horror, você deverá
fazer um cálculo de três fatores: Envolvimento + Gravi-
dade + Ligação Afetiva. Verifique nas respectivas tabelas
a seguir em que situações você se encaixa. Cada situação
adiciona um determinado valor em pontos de horror, se o
total dessa somatória for maior do que a sua pontuação de
horror atual, você ganha mais 1 ponto de horror.
Exemplo: Tomaz tem atualmente 6 pontos de Horror, e
ele infelizmente se envolveu em mais uma cena terrível, matou
sua mulher zumbificada. Consideramos então que isso foi um
assassinato intencional (+2), ele foi executor do horror (+2)
e a vítima era um ente querido zumbificado (+4), isso totaliza
8 pontos de Horror. Esse valor é maior do que a pontuação de
Horror atual de Tomaz, Isso significa que ele ganhou mais 1
ponto de Horror, aumentando sua pontuação de 6 para 7. Este
nível de Horror, infelizmente, mexe com a cabeça de Tomaz, ele
fica catatônico por um tempo e adquire “pesadelos constantes”
como uma Característica Fixa (perturbação leve).
Isso não me assusta mais! Se o resultado final do
horror for menor ou igual a sua pontuação atual, suben-
tenda que o horror em que acabou de se envolver não lhe
afetou em nada. Sua experiência passada com o horror
(simbolizadas por seu acúmulo de pontos) fez com que
você assimilasse bem a gravidade da situação. Sua mente
simplesmente relevou o acontecido, pois já foi afetada an-
tes por algo similar ou mais grave.
Impedimento Moral: às vezes os seus próprios valo-
res morais podem lhe impedir de executar uma ação vio-
lenta. Se a diferença entre o resultado da somatória dos
três fatores do Horror e o seu nível de Horror atual for
igual ou maior que 6, significa que você simplesmente não
consegue executar a ação por conta de um impedimento
moral.
Digamos que você tenha atualmente 4 pontos de hor-
ror, e quisesse matar (executor +2) uma pessoa qualquer
(+5) apenas por que ficou irritado com ela (assassinato ba-
nal +4). Essa ação geraria 11 pontos de horror. A diferença
entre o seu Horror atual e o Horror que a ação geraria é de
7 pontos (6-11=7). Isso significa que você teve a intenção,
mas não conseguiu fazer a ação violenta, pois a ideia se
mostrou terrível demais pro seu senso moral atual.

Envolvimento
É a forma como você está envolvido na cena violenta.

Envolvimento Horror
Espectador +1
Executor +2
Vítima (se sobreviver) +3
Gravidade
É a natureza violenta da cena, o tipo de ação
terrível em que está envolvido.
Gravidade
Ver um cadáver humano em
“boas” condições;
Ver um cadáver de animal em
qualquer estado que seja.
Agressão extrema não mortal
(tortura, estupro, espancamento
e etc.);
Ver um zumbi;
Ver um cadáver humano
em condições terríveis
(estraçalhado, esquartejado,
estripado, esfolado, devorado,
pútrido, canibalizado e etc.)
Assassinato não intencional.
Assassinato intencional.
Assassinato banal;
Assassinato em massa;
Assassinato em série;
Assassinato hediondo
(estripação, esquartejamento,
linchamento, canibalismo e
etc.);
Agressão extrema seguida de
assassinato.
Ligação afetiva
É o seu grau de afetividade com as outras pes-
soas envolvidas na cena.
Ligação Afetiva
Animal qualquer
Animal querido
Pessoa qualquer zumbificada
Ente querido zumbificado
Pessoa qualquer
Ente querido
Efeitos do horror
O acúmulo de pontos de horror inevitavel-
mente afeta a sua mente e pode inclusive lhe
causar perturbações e outras mazelas.
Horror
Nível de
Horror Efeitos
+0 atual
1a3 Você está com medo, mas consegue
pontos se controlar, ainda.
Você ganha a Condição
“Horrorizado”, ou
“Amedrontado”, ou “Apavorado”,
+1 ou qualquer coisa similar.
Excepcionalmente, essa condição
some só quando o Horror
retroceder para 3 ou menos.
4a6
pontos
+2 [Opcional] Você vomita, chora,
fica histérico ou tem qualquer
+3 outra reação inesperada similar
sempre que ganhar novos pontos
dentro desta margem. O estado
dura até que o motivo do horror
desapareça.
+4 Você ganha uma perturbação leve
como Característica Fixa. Uma
fobia, uma mania, um tic nervoso,
uma paranoia, pesadelos ou
qualquer outra coisa similar.
7a9
pontos
[Opcional] Você fica em estado
catatônico sempre que ganhar
novos pontos dentro desta margem.
O estado dura até que o motivo do
horror desapareça.
Você ganha uma perturbação
grave como Característica Fixa.
Esquizofrenia, bipolaridade,
Horror neurose, multi-personalidade ou
qualquer coisa similar.
+1
10 a 12
[Opcional] Você desmaia sempre
+2 pontos que ganhar novos pontos dentro
+3 desta margem. A inconsciência
dura 1d cenas. Se você acordar
+4 ainda diante do horror que o
fez desmaiar, você volta a ficar
+5 inconsciente por mais 1d cenas.
+6
Redenção do horror
Com a aprovação do Mestre, você realiza
uma jogada de dados envolvendo suas caracte-
rísticas relevantes para suportar o horror (todos
os trunfos são relevantes para este teste). Se con-
seguir pelo menos 1 sucesso, você retrocede 1
ponto de Horror. Você só poderá fazer isto uma
vez por sessão.
Convicção
A convicção é a sua força de vontade, fé e
esperança. É o que te motiva a vencer obstáculos
aparentemente impossíveis de serem vencidos.
É impor sua vontade ao horror e seguir em fren-
te. É a fé contra o medo.
Você gasta uma quantidade de pontos de
Convicção igual ao seu Horror atual, isto repre-
senta a sua vontade sobrepondo o horror. Com
isso você ganha uma quantidade de dados ex-
tras, para realizar qualquer teste (inclusive um
Golpe de Sorte), igual ao seu número de Trun-
fos.
RECUPERANDO A FÉ
Com a aprovação do Mestre, você realiza
uma jogada de dados envolvendo suas caracte-
rísticas relevantes para reafirmar sua fé (todos
os trunfos são relevantes para este teste). Para
cada 1 sucesso, você recupera 1 ponto de Con-
vicção. Você só poderá fazer isto uma vez por
sessão.
FORTALECENDO A FÉ
Sempre que ganhar uma nova característi-
ca aumente o valor base da sua convicção em 1
ponto, se for ganhar um novo Trunfo, aumente
em 3 pontos. Sempre que perder uma caracterís-
tica, reduza o valor base em 1 ponto.
Interpretação
Sempre que você interpretar o seu concei-
to e/ou citação de forma convincente, ganha o
direito de fazer um teste para recuperar pontos
de Convicção ou retroceder pontos de Horror,
mesmo que já tenha feito isso na mesma sessão.

Z umbis são mortos-vivos, cadáveres re-
animados por forças obscuras aos co-
nhecimentos humanos. São criaturas
estúpidas, irracionais, movidas apenas
pelo seu insaciável instinto de fome. Podem re-
alizar tarefas simples, mas nada que desafie sua
coordenação e/ou habilidade. Eles são incapazes
de pronunciar palavras, em vez disso todo o
som que produzem são agonizantes grunhidos
e murmúrios.
Alguns zumbis possuem fragmentos de
memória, lembranças de como funcionavam
as coisas. Um zumbi pode, raramente, lembrar
que cair de cinco andares é ruim, pode lembrar
como subir uma escada ou girar uma maçaneta.
Apesar disso, eles jamais seriam capazes de rea-
lizar tarefas complexas demais.
Comportamento
Os zumbis seguem um padrão
de comportamento primitivo.
Eles não cooperam entre si, não
seguem rotas, não traçam estra-
tégias, não se defendem e não
zumbis
expressam nenhum sentimento que não seja o
de um animal faminto. Eles também não fazem
tentativas de relacionamento, simplesmente
evitam uns aos outros e eventualmente se esbar-
ram. Um zumbi que tenha farejado uma vítima
atrás de um muro vai procurar uma passagem,
guiado apenas pelo seu faro, mas caso essa pas-
sagem não exista ou esteja inacessível, ele vai se
O cérebro
O cérebro é o único órgão que continua em
atividade depois da zumbificação, apesar dos
zumbis possuírem algumas funções motoras in-
tactas (andar, correr, bater, morder...), o lóbulo
frontal, responsável pela moral, planejamento e
debater contra o obstáculo até perder a sua presa inibição de ações impulsivas, não existe mais.
de vista ou se desinteressar. Já o cerebelo, capaz de controlar a coordena-
ção, ainda está lá, porém de forma dormente.
A partir daí, diferentes mutações bioquímicas
Capacidades Físicas irreversíveis levam o cérebro a funcionar de
maneira independente do resto do corpo, trans-
Um zumbi não é mais forte ou mais rápido mitindo impulsos adrenérgeticos tão poderosos
do que era antes da zumbificação. Há uma perda
que reanimam o cadáver. O cérebro passa a fun-
gradual das capacidades motoras à medida que o cionar como um tipo de bateria.
corpo de deteriora. Os músculos ficam cada vez
mais rígidos, os ossos trincam, as articulações
endurecem etc. Dependendo das condições da
estrutura física, um zumbi pode se movimen- A fome
tar com a mesma velocidade de quando era Zumbis têm uma fome aberrante e insa-
vivo ou até mesmo correr rapidamente.
ciável por carne fresca (mesmo não necessi-
Entretanto, zumbis com os músculos tando de alimento nenhum para continuarem
danificados ou muito apodrecidos
“vivos”). Não importa se a carne é humana ou
tendem a caminhar mancos e lentos. animal. Zumbis rejeitam a carne de outros zum-
bis, eles não gostam de carne fria e necrosada, muitas
vezes nem chegam a devorar completamente suas ví-
timas, abandonando o corpo assim que percebem que
já está morto.
Frenesi da fome: Quando o zumbi está diante do
seu possível almoço e a comida escapa, ele passa a ata-
car com mais fúria, como se tivéssemos tirado um bife
suculento da boca de um cão faminto.
Sempre que o zumbi tentar e não conseguir abo-
canhar o seu alvo, ele ganha 1d extra na próxima ação
contra esse mesmo alvo. Isto é, a cada vez que o alvo
escapar, o zumbi ganha 1d na próxima cena.

Os sentidos
A visão, audição e tato dos zumbis são totalmente
decadentes, quase inúteis. O paladar reconhece apenas
o gosto de carne fresca, qualquer outro sabor é imedia-
tamente rejeitado.
A grande arma deles é o olfato. Os zumbis pos- 1º Estágio: 2º Estágio:
suem um faro poderoso, quase um sexto-sentido, que a e febre alta.
Dor corporal intenscontaminação Queda gradual de cab
os tornam caçadores muito perigosos. Eles simples-
Neste estágio, se a e demais pêlos do cor elos
mente bloqueiam qualquer outro odor que não seja o membro, po.
de carne fresca. foi através de algum salvá-lo.
de
uma amputação po

Infecção
Quando se é infectado – o que geralmente ocor-
re por meio de mordidas, com a saliva da criatura em
contato com o seu organismo – o corpo passa por pelo
menos seis estágios, você realiza um teste de resistên-
cia física (características relevantes à resistência física)
a cada rodada após a infecção. Você precisará de pelo
menos 1 sucesso para que a doença não avance para
o próximo estágio. Quando você chegar no sexto es-
tágio, se torna um zumbi (adicione os estágios como
condições ao personagem, cada novo estágio substitui
o anterior).
1º Estágio: dor corporal intensa e febre alta.
Neste estágio, se a contaminação foi através de algum
membro, uma amputação pode salvá-lo.
2º Estágio: queda gradual de cabelos e demais
pêlos do corpo.
3º Estágio: clareamentos da íris ocular, perda par-
cial da visão e perda gradual de memória.
4º Estágio: putrefação precoce da pele, abertura 3º Está
de chagas por todo o corpo, hemorragia e, às vezes, Clariamento dagio: 4º Estágio:
alucinações. perda parcial daíris ocular, Putrefação precoce da pele,
perda gradual de visão e abertura de chagas por
memória.
5º Estágio: dilatação da mandíbula, leve recuo da todo o corpo, hemorragia e,
gengiva alongando os dentes e sensação constante de as vezes, alucinações.
fome.
6º Estágio: morte e reanimação. Zumbificação
completa. O sangue que ainda resta no corpo se torna
espesso, escuro e viscoso.
Amputação: ainda no primeiro estágio, se o pon-
to de infecção for um membro, você pode amputá-lo
rapidamente e evitar a evolução da doença.
Animais Infectados: felizmente a zumbificação
só ocorre em humanos, animais infectados apresen-
tam todos os sintomas, mas não reanimam, simples-
mente morrem.
Post Mortem: o vírus zumbi não afeta pessoas que
já estavam mortas, pois o cérebro também já estava
morto. É necessário o mínimo de circulação sanguí-
nea para que o vírus chegue até o cérebro e inicie o
processo de zumbificação. Mesmo que o vírus fosse
diretamente introduzido na cabeça, seria necessário o
mínimo de atividade cerebral.

deformidades
A forma com que o vírus zumbi se comporta no 5º Estágio: 6º Estágio:
íbula,
organismo é totalmente imprevisível. Em alguns Dilatação da mandgiva Morte e reanimaçã
o.
casos, a infecção causa efeitos colaterais ainda mais leve recuo da gen sação Zumbificação
terríveis deformando músculos e ossos. Apesar de na e sen
alongando os dentesfome. O sangue que aindacompleta.
res
se torna espesso, esc ta no corpo
maioria das vezes essas deformidades apenas atrapa- constante de uro e viscoso.
lharem a movimentação dos zumbis, e possível que
alguns deles se aproveitem de, por exemplo, um braço
mais pesado ou mais longo para agarrar suas presas.
como Matar os mortos
O ponto fraco dos zumbis, e única forma
de abatê-los, é destruindo seu cérebro. É de lá O MITO DO ZUMBIidades para a origem do termo “zum
ica
bi”, vem de “nzu de”,
alg o co mo “e nt
mbi”
ida
bil signif
que saem os impulsos vitais que reanimam o As principais possialguns idiomas do oeste africano inha”. “Zombi” também é ou-
em cam
corpo do morto. Qualquer pedaço mutilado do ou “nzambi”, que, espírito de uma pessoa morta que origem do Níger-Congo.
corpo do zumbi que tenha perdido contato com “fantasma”, ou “o nte vudú Iwa Damballah Wedo, de
o cérebro vai morrer por definitivo e qualquer tro nome da serpe da cultura afro-
sobre zumbis vem -
pedaço que ainda tenha alguma ligação com o
m afr ica na , a pr incipal referência finiram o termo como o conhece
cérebro vai continuar animado. Apesar da orige ram os mitos do Haiti que de
a. Fo a.
caribenha haitian em quadrinhos, livros e do cinem uais de
Mesmo depois de abatido, o zumbi conti- mo s da s his tór ias à vida graças a rit
nua altamente contagioso. O vírus está impreg- tór ias so br e cad áveres que voltaram escravos desprovidos de
his co mo
nado em cada pedaço do corpo. A única coisa Existem inúmeraseiros vudú. Estes zumbis serviam absurdo, o assunto era tratado
tic recer o
capaz de destruí-lo por definitivo é a cremação. sacerdotes e/ou fei ça de vontade. Embora possa pa dos anos 30 já condenava a criaçã
consciência e de for ade no Haiti, tanto que uma lei adeira ou não, era comum naquela s-
O Combate: os zumbis sempre vão tentar com máxima seried a acreditar que essa prática, verd Código Penal Haitiano que cla a
abocanhar você, mas eles também são capazes de zumbis, levandooca. Também existia um artigo doa “pó-de-zumbi” (supostamente
de dar pancadas, empurrar, agarrar, arranhar ou região, naquela ép uém de uma substância chamadtativa de assassinato.
raramente usar objetos, desferindo golpes desa- sifica o uso em algável pela zumbificação) como ten
jeitados em sua direção. substância respons
Zumbis jamais se defendem, eles não são
capazes de medir consequências e sua postura
é sempre ofensiva.

Andarilho Trôpego
Caminhante trôpego
Fome descontrolada
Nenhum sentimento
Nenhuma dor
Estúpido
Faro para carne fresca
Péssima visão
Músculos das pernas atrofiados
Mordida Ferina
Caçador de carne

Dama Morta
Mandíbula deslocada
Pancadas
Pernas preservadas
Fragmento de memória: a filha
Grito de Alerta
Presença Aterradora
Mordida Dilacerante
Gemido Perturbador
 Nome Jogador
Aparência
Conceito

CAracterísticas condições

convicção Trunfos horror

inventário