O documento analisa a adaptação contemporânea da peça Romeu e Julieta no Teatro Riachuelo no Rio de Janeiro em 2018, que contou com a trilha sonora de Marisa Monte. Também discute as diferenças entre a peça original de Shakespeare e adaptações cinematográficas como as de Franco Zeffirelli em 1968 e Baz Luhrmann em 1996.
O documento analisa a adaptação contemporânea da peça Romeu e Julieta no Teatro Riachuelo no Rio de Janeiro em 2018, que contou com a trilha sonora de Marisa Monte. Também discute as diferenças entre a peça original de Shakespeare e adaptações cinematográficas como as de Franco Zeffirelli em 1968 e Baz Luhrmann em 1996.
O documento analisa a adaptação contemporânea da peça Romeu e Julieta no Teatro Riachuelo no Rio de Janeiro em 2018, que contou com a trilha sonora de Marisa Monte. Também discute as diferenças entre a peça original de Shakespeare e adaptações cinematográficas como as de Franco Zeffirelli em 1968 e Baz Luhrmann em 1996.
O ato II é o ato mais feliz e menos trá gico da peça. Nele,
Shakespeare dedica-se a explorar os aspetos positivos, alegres e româ nticos do amor jovem. Shakespeare explora a transiçã o entre o dia e a noite como um recorrente motivo claro / escuro, na cena da varanda é um exemplo desse tema. Ele imagina que ela é o sol, a noite; na verdade, Romeu diz que Julieta está a transformar a noite em dia. Romeu fala metaforicamente que Julieta nã o é o sol e ainda é noite no pomar. Mas o jovem estabelece a comparaçã o com tanta devoçã o que deve ficar claro para o pú blico que, para ele, nã o é uma metá fora simples. Para Romeu, Julieta é o sol, e já nã o é noite. Aqui está um exemplo do poder da linguagem para transformar brevemente o mundo ao serviço do amor. E, no entanto, no mesmo discurso, Romeu e Julieta também questionam o poder da linguagem. Desejando que Romeu nã o fosse filho do inimigo do seu pai, ela diz: É apenas o teu nome que é meu inimigo. Tu és tu mesmo, e não um Montecchio. O que é um Montecchio? Não é mão, nem pé, Nem braço, nem rosto, nem qualquer outra parte Que pertença a um homem. Oh, sê qualquer outro nome! O que existe num nome? Aquilo a que chamamos rosa Teria o mesmo perfume embora lhe déssemos outro nome. Aqui, Julieta questiona por que Romeu deve ser seu inimigo. Ela recusa-se a acreditar que ele seja definido por ser um Montecchio e, portanto, implica que os dois possam amar-se sem medo das repercussõ es sociais. Mas a linguagem como expressã o de instituiçõ es sociais como a família, a política ou a religiã o nã o pode ser descartada tã o facilmente, porque nenhuma outra personagem da peça está disposta a descartá - las. Julieta ama Romeu porque ele é Romeu, mas o poder do amor dela nã o pode remover dele o sobrenome de Montecchio ou tudo o que ele representa. Na privacidade do jardim, a linguagem do amor é triunfante. Mas no mundo social, a linguagem da sociedade domina. Essa batalha da linguagem, na qual Romeu e Julieta tentam refazer o mundo para permitir o seu amor, é algo a observar-se. Adaptação contemporânea da clássica peça Romeu e Julieta
Inaugurada no dia 9 de março de 2018, no Teatro Riachuelo do Rio do
Janeiro, a adaptaçã o contemporâ nea de Romeu e Julieta conta com o repertó rio de Marisa Monte. A peça é composta por 25 mú sicas da cantora. A direçã o é de Guilherme Leme Garcia e o cená rio é assinado por Daniela Thomas. O elenco é composto por Bá rbara Sut (interpretando Julieta) e por Thiago Machado (no papel de Romeu).
COMPARACÃ O
Nas versõ es de 1968 e mil novecentos e noventa e seis Paris, a França
nã o está realmente nessa imagem. Julieta está acordando de seu "sono, pois Romeu geralmente toma o tó xico na versã o mil novecentos e noventa e seis. Julieta e Romeu trocaram simplesmente nenhuma palavra no texto e nas ediçõ es de 1968, mas na versã o Luhrmann, as ú nicas linhas que têm, elas trocaram-se entre si. Através desta versã o, Julieta se atira com a arma de Romeu. As outras variaçõ es fazem com que Julieta apunhale-se com a Adaga de Romeu. A versã o ultramoderna mostra muito bem essa imagem. eles morrem por cada adicional.
No geral, a versã o moderna mostra o melhor desastre de Romeu e
Julieta.
Mantendo-se fiel à histó ria e enredo principal, o diretor continua capaz
de incluir sua criatividade e dar seu pró prio toque criativo. Os filmes e o texto sã o tipicamente muito diferentes, mas permanecem fiéis à primeira histó ria e enredo. Romeu e Julieta é um desastre que todo mundo entende. Isso insere um grande nú mero de idéias valiosas na vida cotidiana de qualquer pessoa. Esses tipos de diretores interpretaram a histó ria de Romeu e Julieta de uma maneira imaginativa, enquanto ainda permitiam que o pú blico entendesse de onde se originava a inspiraçã o para os filmes.
Filmes
O romance de Shakespeare foi adaptado para o cinema diversas vezes.
Em 1968 foi lançado o longa-metragem Romeu e Julieta dirigido Franco Zeffirelli. Em 1996, Romeo + Juliet foi dirigido por Baz Luhrmann. Já em 2013, o drama de amor foi dirigido por Carlo Carlei.
A versã o mais recente intitulada "Branagh Theatre Live: Romeo and
Juliet" foi lançada em dezembro de 2016 e dirigida por Benjamin Caron.
Diferença da peça e filme
Atualizado por Kayleigh Banks em 16 de março de 2022:Com a terceira
temporada de “Killing Eve” recriando a icô nica cena do banheiro de “Romeu e Julieta”, de Baz Luhrmann, é seguro dizer que o filme ainda é um fenô meno da cultura pop. Embora nã o seja exatamente o mesmo que o original e mude muitas coisas, muitos ainda consideram o retrato moderno de Romeu e Julieta como uma das melhores adaptaçõ es de Shakespeare que viram porque ajuda os espectadores a entender as motivaçõ es dos personagens e entender completamente o tragédia que se desenrola diante deles.
Este se destaca. Obviamente, o original Romeu e Julieta Situado em
muito, muito tempo atrá s, quando as coisas eram muito diferentes. As pessoas se comportam de maneira diferente, o mundo opera em uma estrutura diferente e as coisas parecem quase irreconhecíveis. A principal mudança aqui é que a versã o de Luhrmann se passa nos tempos modernos.
Embora a linguagem do programa permaneça a mesma, e os
personagens em particular ainda se refiram a suas armas como “espadas”, algumas coisas precisam ser ajustadas se forem exibidas na tela grande. A primeira coisa que Luhrmann fez foi cortar algumas das falas, já que ele tinha apenas um certo tempo de execuçã o para contar sua versã o.
Além disso, embora a maioria Romeu e Julieta Padre Lawrence (Pete
Postlethwaite) é escrito em pentâ metro e é o ú nico personagem em todo o filme que fala em pentâ metro.
Emparelhado com a localização e o período de tempo atualizados, a
presença e a existência reais dos Montecchios e Capuletos é muito diferente do drama original. Em vez de duas famílias em guerra, o que não acontece mais, a guerra aqui é entre dois negócios concorrentes. Bem, eles são na verdade um império da máfia, como fica claro em seu relacionamento com armas, mas eles fingem ser empresas legítimas. O que se seguiu foi uma mudança nas motivações de muitos dos principais pontos da trama. À medida que o filme modernizou o original, naturalmente teve que encontrar uma nova maneira de apresentar personagens que geralmente eram feitos em coro, como o prólogo de abertura. Isso é feito sutilmente fazendo com que o âncora leia as linhas, apresentando o refrão como se fosse uma reportagem.
Além disso, a TV cumpriu o papel do mensageiro na peça. Em vez de ser
informado da festa de Capuleto por mensageiro, o elenco viu o noticiário na TV.
A cena da varanda é sem dúvida a cena mais icônica, não apenas Romeu e
Julieta É tudo obra de Shakespeare. É uma cena que é frequentemente mencionada na cultura pop e é bem conhecida pela maioria das pessoas, mesmo que nunca tenham lido ou assistido ao programa de qualquer forma.
Portanto, é surpreendente que o filme tenha decidido mudar essa cena
histórica, reduzindo as 190 linhas para apenas 90 em primeiro lugar. Segundo, a cena mudou de uma cena de pomar para uma cena de piscina mais moderna.
Na série original, a cena em que Romeu propõe seu casamento a Julieta
(Claire Danes) é frequentemente considerada uma parte importante do show. Na adaptação cinematográfica de Luhrmann, no entanto, os personagens são menos sérios. Em vez disso, eles riram enquanto retransmitiam linhas que foram executadas mais seriamente no palco.
Concedido, esta pode ser a maneira de Luhrmann expressar a felicidade da
dupla, feliz o suficiente para que eles estejam rindo e rindo o tempo todo, mas minimiza a importância de seu vínculo e como isso unirá suas duas famílias.