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DO DISCURSO
• INTRODUÇÃO: Nesta parte, o autor apresenta uma situação Exemplo de texto narrativo
inicial a ser afetada posteriormente por algum fato novo.
Feliz Ano Velho é uma obra de Marcelo Rubens Paiva, autor cuja
• TRAMA: É a etapa em que os fatos se apresentam. A narrativa e linguagem conquistaram o público de forma expressiva
montagem desses fatos deve levar a um mistério, que se ao relatar desdobramentos de um trágico dia em sua vida. Aos vinte
desvendará no clímax. anos, ele sobe em uma pedra e mergulha numa lagoa imitando o Tio
Patinhas. A lagoa é rasa. A destruição de uma vértebra lhe custa a
• CLÍMAX: O clímax é o auge da narrativa. Geralmente, trata- perda dos movimentos do corpo. Escrito com sentido de urgência,
se do trecho mais dinâmico e emocionante. Momento em o livro relata as mudanças irreversíveis na vida do garoto a partir
que os fatos coincidem para chegar ao desfecho. do acidente. Transferido de um hospital a outro, enfrenta médicos
reticentes, luta para conquistar pequenas reações do corpo. Aos
• DESFECHO: É a conclusão da narrativa. A parte em
poucos, o jovem se dá conta de sua nova realidade, irreversível. E
que se busca resolver o que ficou pendente durante o
entende que é preciso lutar. A obra tornou-se um best-seller com
desenvolvimento do texto. O desenlace da trama. adaptações para o teatro, cinema e traduções para várias línguas.
Dica:
Não dá certo sempre, mas funciona na maioria das vezes.
brilharam ainda mais no céu, o mar ficou de todo manso talvez por mais que eu os quisesse intermináveis. Não pedi ao céu que eles
que Yemanjá tivesse vindo também ouvir a música e a cidade era fossem tão longos como os da Aurora, porque não conhecia ainda
como que um grande carrossel onde giravam em invisíveis cavalos esta divindade que os velhos poetas me apresentaram depois; mas,
os Capitães da Areia. Neste momento de música eles sentiram-se desejei penteá-los por todos os séculos dos séculos, tecer duas
donos da cidade. E amaram-se uns aos outros, se sentiram irmãos tranças que pudessem envolver o infinito por um número inominável
porque eram todos eles sem carinho e sem conforto e agora tinham de vezes. Se isto vos parecer enfático, desgraçado leitor, é que nunca
o carinho e conforto da música.(...) E era uma unidade valsa velha e penteastes uma pequena, nunca pusestes as mãos adolescentes na
triste, já esquecida por todos os homens da cidade.” jovem cabeça de uma ninfa... Uma ninfa! Todo eu estou mitológico.
“E eles esqueceram não eram iguais às demais crianças, Ainda há pouco, falando dos seus olhos de ressaca, cheguei a escrever
esqueceram que não tinham, nem pai, nem mãe, que viviam de furto Tétis; risquei Tétis, risquemos ninfa, digamos somente uma criatura
como homens, que temidos na cidade como ladrões. Esqueceram amada, palavra que envolve todas as potências cristãs e pagãs. Enfim
as palavras da velha de lorgnon. Esqueceram tudo e foram iguais acabei as duas tranças. Onde estava a fita para atar-lhes as pontas
a todas as crianças, cavalgando os ginetes do carrossel, girando Em cima da mesa, um triste pedaço de fita enxovalhada. Juntei as
com as luzes. As estrelas brilhavam, brilhava a lua cheia. Mas, mais pontas das tranças, uni-as por um laço, retoquei a obra, alargando
que tudo, brilhavam noite da Bahia as luzes azuis, verdes, amarelas, aqui, achatando ali, até que exclamei:
roxas, vermelhas, do Grande Carrossel Japonês.” – Pronto!
– Estará bom?
Manhã como um quadro – Veja no espelho.
“– Tu não vê que tudo é mesmo uma beleza? Tudo alegre... Em vez de ir ao espelho, que pensais que fez Capitu? Não vos
Pedro Bala apontou os telhados da Cidade Baixa: – Tem mais cores esqueçais que estava sentada, de costas para mim. Capitu derreou a
que o arco-íris... cabeça, a tal ponto que me foi preciso acudir com as mãos e ampará-
– É mesmo... Mas tu espia os homem, tá tudo triste. Não la; o espaldar da cadeira era baixo. Inclinei-me depois sobre ela rosto a
tou falando dos rico. Tu sabe. Falo dos outros, dos das docas, do rosto, mas trocados, os olhos de uma na linha da boca do outro. Pedi-
mercado. Tu sabe... Tudo com cara de fome, eu nem sei dizer. É um lhe que levantasse a cabeça, podia ficar tonta, machucar o pescoço.
troço que sinto...” Cheguei a dizer-lhe que estava feia; mas nem esta razão a moveu.
- Levanta, Capitu!
Não quis, não levantou a cabeça, e ficamos assim a olhar um
Os atabaques ressoam como clarins de guerra para o outro, até que ela abrochou os lábios, eu desci os meus, e...
“Voz poderosa como nenhuma outra. Porque é uma voz que Grande foi a sensação do beijo; Capitu ergueu-se, rápida, eu
chama para lutar por todos, pelo destino de todos, sem exceção. Voz recuei até à parede com uma espécie de vertigem, sem fala, os
poderosa como nenhuma outra. Voz que atravessa a cidade e vem olhos escuros. Quando eles me clarearam vi que Capitu tinha os
de todos os lados. Voz que traz com ela uma festa, que faz o inverno seus no chão. Não me atrevi a dizer nada; ainda que quisesse,
acabar lá fora e ser a primavera. A primavera da luta. Voz que chama faltava-me língua. Preso, atordoado, não achava gesto nem
Pedro Bala, que o leva para a luta. Voz que vem de todos os peitos ímpeto que me descolasse da parede e me atirasse a ela com mil
esfomeados da cidade, de todos os peitos explorados da cidade. Voz palavras cálidas e mimosas... Não mofes dos meus quinze anos,
que traz o bem maior do mundo, bem que é igual ao sol, mesmo maior leitor precoce. Com dezessete, Des Grieux (e mais era Des Grieux)
que o sol: a liberdade. (...) Uma voz de mulher canta a canção da Bahia. não pensava ainda na diferença dos sexos.
Canção da beleza da Bahia. Cidade negra e velha, sinos de igreja, ruas
calçadas de pedra. Canção da Bahia que uma mulher canta. Dentro de
Pedro Bala uma voz o chama: voz que traz para a canção da Bahia, a GABARITO
canção da liberdade. Voz poderosa que o chama. Voz de toda a cidade EXERCÍCIOS PROTREINO
pobre da Bahia, voz da liberdade. A revolução chama Pedro Bala.” 01. Cartas à redação:
Predominantemente descritivo. Apesar do discurso relatado, as falas não se
02. O trecho a seguir foi retirado da obra “Dom Casmurro”, de apresentam no discurso direto (composição dialogal), mas indireto (composição
narrativa). Apesar dos trechos narrativos, a descrição predomina no trecho,
Machado de Assis. Trata-se de um capítulo que se constrói a partir sobretudo pelo emprego do verbo no pretérito imperfeito do indicativo (mostrava)
união de diferentes tipologias textuais (narrativas, descritivas, e do verbo de ligação no presente (parece).
dissertativas, entre outras) a favor da narração. Classifique as O Trapiche:
sequências textuais destacadas quanto ao modo de organização Predominantemente descritivo.
do discurso: As Luzes do Carrossel
Predominantemente narrativo.
CAPÍTULO XXXIII / O PENTEADO Manhã como um quadro
E Capitu deu-me as costas, voltando-se para o espelhando. Trecho dialogal.
Peguei-lhe dos cabelos, colhi-os todos e entrei a alisá-los com Os atabaques ressoam como clarins de guerra
Predominantemente descritivo.
o pente, desde a testa até as últimas pontas, que lhe desciam
02.
à cintura. Em pé não dava jeito: não esquecestes que ela era um
nadinha mais alta que eu, mas ainda que fosse da mesma altura. E Capitu deu-me as costas, voltando-se para o espelhando. Peguei-lhe dos cabelos, colhi-
os todos e entrei a alisá-los com o pente, desde a testa até as últimas pontas, que lhe
Pedi-lhe que se sentasse. desciam à cintura. (Predominantemente narrativo).
– Senta aqui, é melhor. Não pedi ao céu que eles fossem tão longos como os da Aurora, porque não conhecia
ainda esta divindade que os velhos poetas me apresentaram depois. (Predominantemente
Sentou-se. “Vamos ver o grande cabeleireiro”, disse-me rindo. dissertativo-argumentativo)
Continuei a alisar os cabelos, com muito cuidado, e dividi-os em duas Se isto vos parecer enfático, desgraçado leitor, é que nunca penteastes uma pequena,
porções iguais, para compor as duas tranças. Não as fiz logo, nem nunca pusestes as mãos adolescentes na jovem cabeça de uma ninfa... Uma ninfa!
assim depressa, como podem supor os cabeleireiros de ofício, mas (Predominantemente dialogal)
devagar, devagarinho, saboreando pelo tacto aqueles fios grossos, “risquemos ninfa, digamos somente uma criatura amada” (Injuntivo)
que eram parte dela. O trabalho era atrapalhado, às vezes por desazo, -Pronto!
outras de propósito para desfazer o feito e refazê-lo. Os dedos -Estará bom?
roçavam na nuca da pequena ou nas espáduas vestidas de chita, e -Veja no espelho. (Dialogal)
a sensação era um deleite. Mas, enfim, os cabelos iam acabando, Preso, atordoado, não achava gesto nem ímpeto que me descolasse da parede e me
atirasse a ela com mil palavras cálidas e mimosas... (Descritivo)