SOM NAS IGREJAS

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44
“
Com a quinta edição lançada
oficialmente em outubro, o Rock
in Rio, que acontece em
setembro de 2013 na capital
fluminense, ganhou uma
merecida coletânea onde foram
documentados os shows das
principais bandas brasileiras
que subiram ao palco do
festival. Durante entrevista à
Revista Backstage, Marco
Mazzola contou como foi o
processo de documentação e
recuperação desses shows.
Confira ainda como foram
configurados os sistemas de som
e de microfonação de um dos
eventos mais tradicionais da
praia de Copacabana,
o Projeto Aquarius.
Danielli Marinho
Coordenadora de redação
Sumário
Ano. 19 - novembro / 2012 - Nº 216
88
Os 40 anos do Projeto Aquarius
Técnicos de som contam os desafios de
sonorizar o projeto, realizado ao ar livre na
praia de Copacabana.
NESTA EDIÇÃO
16 Vitrine
A nova guitarra da Cort,
inspirada na guitarra-machado
de Gene Simmons, e os novos
falantes da JBL Selenium são
umas das novidades.
26 Rápidas e rasteiras
A fusão entre duas locadoras de
áudio baianas e entre duas
grandes gravadores.
30 Gustavo Victorino
Um projeto que prevê redução
de impostos sobre a produção e
importação de instrumentos
musicais está passando desper-
cebido pelo Congresso Nacional.
32 Play-rec
Mais um trabalho do Brasil
Papaya e o novo álbum do coral
Calíope, em homenagem a
Villa-Lobos, são umas das boas
indicações do mês.
34 Espaço Gigplace
Em entrevista, Luiz Porto conta
como é a profissão de Manager
Tour, responsável por gerenciar
todas as etapas de uma turnê.
38 Gramophone
Antes ignorado no mercado bra-
sileiro, Arthur Verocai agora vi-
rou ícone entre os mais descola-
dos que adoram um som mais
experimental.
54 O som dos PAzeiros
Na segunda reportagem da sé-
rie conversamos com Biggu e
com Alexandre Rabaço.
84 A nova escola do baixo
Um anel transmissor de ondas e
um receiver wireless capaz de
converter e enviar o sinal pa-
ra pedais de efeitos produzin-
do sons variados e diferentes.
102 Expocristã
Feira mostra que mercado gos-
pel busca cada vez mais se tor-
nar profissional.
104 Som nas Igrejas
Ponto turístico do Rio de Janei-
ro, o Santuário de Nossa Senho-
ra da Penha, no bairro de mes-
mo nome, ganhou projeto com
caixas da K-Array para a sua
Concha Acústica.
 Lightin Week Brasil
Em novo local, maior feira de iluminação do
94
Brasil recebe mais visitantes e expositores.
CADERNO TECNOLOGIA
60
Interfaces limitadas
Com o crescente mercado em busca
de interfaces com limitados núme-
ros de canais, sugem três que se des-
tacam nesse novo segmento.
66 Logic 76 Sibelius
Nessa edição, mais duas Ignorado por muitos, o Quick
seções do ES 2: modulação e Start pode ser uma opção para
saída geral. acelerar diversos procedimentos
70 Cubase
no Sibelius.
Dicas e um tutorial de visita 80 Produção Musical
aos recursos e controles do Um equipamento que não pode
Reverence para turbinar seu faltar no estúdio, os amplificado-
conhecimento no software. res podem ser dividos em três
grupos básicos.
NOTA:
Prezado leitor, nesta edição, deixamos de publicar as colunas de Sergio Izecksohn
e, Na Estrada, de Luiz Carlos Sá. Os colunistas retornam no próximo mês.
Expediente
Diretor
Nelson Cardoso
nelson@backstage.com.br
Gerente administrativa
Stella Walliter
stella@backstage.com.br
Financeiro
Rafael Pereira
adm@backstage.com.br
Coordenadora de redação
Danielli Marinho
redacao@backstage.com.br
Revisão
Heloisa Brum
Revisão Técnica
José Anselmo (Paulista)
Tradução
Fernando Castro
Colunistas
Cristiano Moura, Elcio Cáfaro, Gustavo Victorino,
Jorge Pescara, Jamile Tormann, Julio Hammer-
schlag, Luciano Freitas, Luiz Carlos Sá, Marcello
Dalla, Nilton Valle, Ricardo Mendes, Sergio
Izecksohn e Vera Medina
Colaboraram nesta edição
Alexandre Coelho, Luiz Urjais, Miguel Sá
e Victor Bello
Estagiária
Karina Cardoso
webmaster@backstage.com.br
Edição de Arte / Diagramação
Leandro J. Nazário
arte@backstage.com.br
Projeto Gráfico / Capa
Leandro J. Nazário
Foto: Divulgação
Publicidade:
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Crítica
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Backstage é uma publicação da editora
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 CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br
CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br

Até quando vamos viver

de aparências?
C hegamos ao início do fim do ano e, assim como o tempo, que nos
parece cada vez mais escasso, os lucros e as promessas de um
bom ano financeiro parecem que sofreram dessa mesma escassez e
ficarão para o ano que vem. O fôlego tomado pela economia no iní-
cio do ano não foi suficiente para a maioria das empresas e já se pre-
vê um Natal bem mais magro comparado ao de 2011, mesmo com os
incentivos ao crédito.

No entanto, entre o que realmente prevêem os economistas e o que

nos propomos a acreditar, existe um grande abismo. Embora sem di-
nheiro, o brasileiro continua comprando, mesmo que consuma menos,
e se endividando. Talvez venha daí a crença de que estamos indo bem,
fazendo nosso dever de casa. Afinal, ninguém gosta de admitir que to-
14

mou a decisão errada ou que algo não está indo bem, uma vez que está
todo mundo no mesmo barco. Então, unifica-se o discurso, que será
tomado como verdade para quem quiser acatar.

O grande impasse é que ninguém quer ser o primeiro a derrubar alguns

mitos. Ou por medo de ser mal interpretado e se tornar pedra no sapato
de outro, ou por receio de enfrentar “moinhos de vento” e descobrir
que, no final das contas, nao há mesmo heróis. O mais prudente é “na-
dar a favor da maré” e encontrar um lugar ao sol onde predomine o
bom senso. Uma posição confortável, disso ninguém duvida, mas que
pode ser perigosa se esses mitos começam a ser tomados como verda-
des, produzindo um tropel de errantes.

Questionar a ordem vigente das coisas, de vez em quando, é bom. Essa

análise mais minuciosa pode revelar que ninguém gostaria de estar indo
para onde leva o caminho. É o que em marketing conhecemos como
Paradoxo de Abilene. É como participar de um evento supondo que to-
dos gostariam de estar ali, mas na realidade, ninguém queria. Daí, justifi-
camos nossa decisão maquiando nossos resultados positivos.

Mudanças sempre trazem desconforto, mas a inércia pode trazer afli-

ção bem maior a longo prazo. E no mundo atual, em que padrões e re-
lações já não se fazem como há 29 anos, permanecer com as mesmas
“verdades” é correr o risco de levar gato por lebre.

Boa Leitura.
Danielli Marinho

siga: twitter.com/BackstageBr
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VITRINE ÁUDIO E ILUMINAÇÃO| www.backstage.com.br

AKG
http://br.akg.com
O modelo K404 é o novo minifone da
AKG lançado no Brasil. Dentre suas
excelentes características, destaque
para: dobrável, leve e portátil. O equi-
pamento oferece alta performance de
som em todas as frequências e ainda
possui almofadas de couro para o con-
forto do usuário. O headphone é com-
patível com iPhone.

CORT
www.equipo.com.br
Inspirada na lendária guitarra Machado, de Gene Simmons, a nova gui-
tarra da Cort é adornada com a assinatura de Gene no headstock. Possui
16

braço parafusado (bolt-on), madeira no corpo, controles: 1 Volume + 1

Tone, chave de três posições e tamanho da escala: 25 1/2".

JBL
www.jbl.com/pt-br
A JBL Selenium acaba de atualizar suas linhas de
falantes, a CV e a PW, e lançou os novos alto-fa-
lantes CV5 E PW7 durante a Expomusic 2012,
que ocorreu em setembro. Maior potência de som
e transmissão cristalina de áudio são os maiores
diferenciais dos produtos.
HOHNER
www.proshows.com.br
A Hohner, marca distribuída pela Proshows, lançou
mais uma homenagem aos grandes nomes da música. A
Gaita Diatônica com a assinatura do lendário John
Lennon já está disponível nas principais lojas especia-
lizadas do país. Ela possui Tom C, número de vozes igual
a 20, afinação Richter, 10,5 cm de tamanho e está dis-
ponível na cor branca.
17
 PIONEER
www.pioneer.com.br
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A Pioneer apresenta o DJM-4000, um mixador

com crossover elétrico incorporado. O equipa-
mento oferece as três funções básicas que todos
precisam para uma festa: MC, DJ e PA. É possí-
vel aproveitar também o seu crossover elétrico
integrado para obter ótimos níveis de qualida-
de, com um som claro e potência máxima em
todos os eventos.

CADAC
www.decomac.com.br
A CADAC apresentou um novo console digital para produção ao vivo, o CDC
Eight. Ele é indicado para shows e aplicações de instalações fixas, possui 128 canais
com 256 entradas disponíveis e um monitor HD LCD de 24 polegadas touch-
screen, dando grande agilidade nos controles. O console CDC Eight é inteligente,
18

ágil e com modo de operação bastante intuitivo.

YAMAHA
www.br.yamaha.com
Os saxofones YAS/YTS-280 da nova linha de instrumentos para estudan-
tes, são desenhados tendo em mente os jovens principiantes. Com um
peso relativamente baixo e um formato ergonômico, são fáceis de segurar
e de tocar. A entoação é perfeita e é fácil tirar dele um grande som. O
design Yamaha proporciona aos principiantes um apoio excelente, tor-
nando mais fácil a aprendizagem, o progresso e a criatividade.

GRETSCH
www.sonotec.com.br
O novo “Pad de estudo Gretsch”, distribuído pela So-
notec, é uma borracha de estudo que reproduz o desenho
dos tambores da marca americana. Os pads de estudo têm
uma superfície em gel de sílica com uma base de madeira de
alta densidade, que acrescenta durabilidade e uma sensa-
ção de realidade quando se pratica, pois o rebote é muito
parecido com o do próprio instrumento. Na base, estão as
borrachas antiderrapantes que permitem que você prati-
que em qualquer superfície plana, sem escorregar.
19
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SANTO ANGELO
www.santoangelo.com.br
A Interface Digital CSA é projetada para uso em dispositi-
vos móveis da plataforma iOS, como iPhone, iPodTouch ou
iPad. Este novo lançamento da Santo Angelo é simples, bas-
tando conectar a guitarra, violão ou baixo na entrada P10 do
CSA e na saída da Interface, um fone de ouvido ou um am-
plificador. Um ponto positivo é a mobilidade que ele pro-
porciona ao músico, permitindo-o tocar um instrumento
em qualquer lugar, desde que utilize esta interface CSA.
20

MACKIE
www.habro.com.br
A linha DLM Series, da Mackie, divulgadas pela Habro,
oferece sistemas de reforço de som que são capazes de uma
reprodução de alta qualidade, combinando uma enorme
série de funcionalidades e tecnologias. As caixas DLM têm
amplificação Classe D integrada de surpreendentes 2000
watts, um mixer e processador digital integrados que po-
dem criar uma combinação incrível de potência.
EMINENCE
www.cvaudio.com.br
A Eminence anuncia o lançamento do EJ1250, um fa-
lante de guitarra signature em alnico desenvolvido com o
lendário guitarrista Eric Johnson. O EJ1250 possui 12"
e 50 watts de potência, e sonoridade vintage graças ao
alnico. Possui ainda graves poderosos, médios guturais e
agudos definidos.
LL ÁUDIO
www.llaudio.com.br
A LL Áudio está com novidades na sua linha de caixas
acústicas compactas LX. Elas foram completamente
reestilizadas com um novo design e agora também estão
disponíveis na versão com rádio FM e USB. Essa linha ofe-
rece praticidade, fácil transporte e acompanha qualquer
situação, desde uma palestra a um churrasco. Com certeza
ninguém vai ficar na mão com a LX.
21
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LEXSEN
www.proshows.com.br
O mixer amplificado LPM-8USB da Lexsen, marca
distribuída pela Proshows aqui no Brasil, possui
seu MP3 player com entradas USB e SD e display
digital em LCD tornando-o um dos mixers favori-
tos em bares, restaurantes e casas noturnas. Ele
possui 8 kg, proteção contra curto-circuito e efeito
LEAC’S
www.leacs.com.br
‘Delay’ selecionável e controle de volume, efeitos e
A Leac’s anunciou o lançamento da It, uma
frequências graves e agudos por canal.
linha completa de gabinetes fabricados em
plástico que estão disponíveis em várias cores
e tamanhos. São vários os modelos da linha:
It! Cinema, It! Jardim, It! Arandela, It! Som
EMINENCE Ambiente e o It! Ativa, entre outros. Eles
22

www.cvaudio.com.br possuem potência musical de até 80 watts,

A CV Áudio divulgou três novos mode- potência RMS de 40 watts e resposta de
los de alto-falantes de alta potência da frequência de 60 Hz a 18 Khz.
Série Profissional, da Eminence: Impero
12A, Impero 15A e Impero 18A. Dentre
os inúmeros avanços tecnológicos que
eles possuem estão o anel superior usi-
nado com 1/2" de espessura e 7,5" de diâ-
metro, o anel inferior e núcleo usinados em
uma única peça T-yoke, bobina de 4" com
base em fibra de vidro. O Impero 12A tem
potência de 1100W contínuos/2200W de
programa musical e resposta de frequência
de 56 Hz a 3 kHz.

TSI
www.tsi.ind.br
A TSI acaba de lançar seu kit de microfones para bateria, o
DSM-7, desenvolvido para configuração clássica ou de
acordo com a preferência do músico. Ele é composto por 7
microfones, 4 clamps e 2 windscreen. O kit possui, no total,
um peso de 4,030 kg, possibilitando um melhor desloca-
mento do equipamento.
23
VITRINE ÁUDIO E ILUMINAÇÃO| www.backstage.com.br
ACME
www.proshows.com.br
Pequeno e fácil de transportar, a XP-5R Beam, da
Acme, é um moving head de 189W, de alta per-
formance e incrível brilho. Com um design ar-
rojado de material plástico resistente ao fogo, o
produto ainda possui uma fonte de luz Phillips
MSD Platinum 5R, foco eletrônico, com dimen-
sões 415 x 343 x 487 mm.
24
DEDOLIGHT
www.telem.com.br
O DLED 4.0, novidade da Dedolight que a Telem traz com
exclusividade ao Brasil, oferece o que há de mais avança-
do em fontes de luz, nos modelos daylight, tungstênio e
bicolor. Disponível nas versões mobile e studio (que tam-
bém oferece controle DMX), o equipamento tem eficiên-
cia impressionantemente alta; dimerização separada, que
permite ajuste de intensidade sem mudança de cor; varia-
ção de foco de 60º para 4º e um feixe de luz sem dispersão
e perfeitamente balanceado.
MARTIN
www.proshows.com.br
Chega ao mercado o novo projetor motorizado da
Martin, marca distribuída pela Proshows aqui no
Brasil. O MAC Viper Profile combina um sistema
óptico muito eficiente com uma fonte HID de 1000
watts, capaz de produzir mais de 25.000 lúmens,
com enorme brilho e eficiência energética. Sem
contar com o corpo extremamente compacto e ágil
em termos de movimentos.
ROBE
www.robe.cz
O novo produto da Robe, o Robin DLS Profile,
possui LED RGBW de alta potência e apresenta
um suave sistema de disparo rápido de luz. Cada
uma das quatro lâminas do obturador pode ser
controlada individualmente e posicionada em
ângulo, ou o módulo inteiro, podendo ser girado
com a máxima flexibilidade.
25
RÁPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

Universal adquire FUSÃO DE

LOCADORAS DE ÁUDIO
negócios da EMI Music Depois de alguns meses de ne-
gociação, as empresas baianas
Depois de receber garantias de que a operação não causaria prejuízo à con-
João Américo Sonorização e
corrência nem aos consumidores, a Comissão Europeia (CE) aprovou a
Elpidio Som fecharam a união
proposta de aquisição dos negócios relacionados à música da empresa EMI
de seus ativos e se tornam umas
pelo Grupo Universal Music. A aprovação está condicionada à venda do
das 3 maiores empresas de lo-
selo EMI Parlophone e de vários outros ativos da EMI. “Os significativos
cação de áudio no Brasil. Os
compromissos assumidos pela Universal irão garantir que a concorrência
valores da operação não foram
na indústria da música seja preservada e que os consumidores continuem
divulgados. Confira matéria
a desfrutar de todos os seus benefícios”, declarou Joaquín Almunia, Vice-
completa na próxima edição
Presidente responsável pela política de concorrência da Comissão.
da Revista Backstage.
A principal dúvida da CE era se, após a fusão, a Universal teria um excessivo
poder de mercado. No entanto, a Universal se comprometeu a alienar ativos
como a EMI Recording Limited, que detém o selo Parlophone (casa de artis-
tas como Coldplay, David Guetta, Lilly Allen, Tinie Tempah, Blur, Gorillaz, NOVO PLUG-IN
Kylie Minogue, Pink Floyd, Richard Cliff, David Bowie, Tina Turner e A Waves lançou o novo plug-in:
Duran Duran). As vendas também englobam a EMI France (que detém o o NS1, que tem como caracterís-
catálogo de David Guetta), os selos de música clássica, o Mute (Ramones e tica ser um grande supressor de
Jetro Tull), o Chrysalis (Depeche Mode, Moby e Nick Cave & The Bad ruído. http://www.waves.com/
Seeds), vários outros selos e um grande número de entidades locais da EMI. content.aspx?id=12032
O pacote inclui ainda a venda do Coop, um selo de licenciamento que
26

vende artistas como Mumford and Sons, Garbage e Two Door Cinema
Club. A Universal também assumiu o compromisso de vender 50% da
participação da EMI na compilação popular (Joint Venture) “Now! That’s ENQUETE
What I Call Music” e continuar licenciando seu repertório para tal com-
pilação nos próximos dez anos, entre outras medidas. Você costuma ter cuidado
Para saber mais veja: http://ec.europa.eu/competition/elojade/isef/ ao fazer o aterramento dos
case_details.cfm?proc_code=2_M_6458 equipamentos

SOUNDCRAFT LANÇA APLICATIVO

A Soundcraft lançou um app com interface que pro-

mete facilitar bastante a vida de técnicos de som ao vivo, responsáveis Sim, procuro seguir sempre as orienta-
de sistemas, instaladores e todos os que trabalham com som profissio- ções e normas. (44,44 %)

nal. O Audio Calc Toolkit é uma ferramenta que permite a conversão Sei que é importante, mas nem sempre
os envolvidos em um show estão preo-
e o cálculo de medidas ou tempos de delay. Outra função do app é cal- cupados. (44,44 %)
cular o tempo de offset para timecode. Para o futuro, a marca pretende Nem sempre dá tempo de fazer como
introduzir mais funções ao aplicativo, através de atualizações. Saiba manda a norma. (11,11 %)
mais: http://www.soundcraft.com/apps/audio-calc-toolkit.aspx Nunca me preocupei com isso. (0,00 %)
 SAPPHIRE FOI APRESENTADA AO PÚBLICO BRASILEIRO
No final de setembro, a nova con-
sole Sapphire Touch, da Avolites,
foi apresentada aos brasileiros du-
rante dois eventos, um em São Pau-
lo e outro no Rio de Janeiro. O
workshop, promovido pela Pro-
Shows, aconteceu nas duas capitais
do Sudeste nos dias 25 e 26 e contou
com a participação do especialista
inglês Philip Blue, diretor de ven-
das da Avolites, e do lighting de-
signer OZ Perrenoud, responsável
pela tradução simultânea. Os parti-
cipantes também puderam conhe-
cer todos os produtos da família
Titan. “Apresentamos a novíssima
Sapphire Touch com a versão 6 do
software Titan juntamente com o
Avolites Immersive”, ressalta OZ.
Segundo o profissional, o console
está preparado para a realização de es-
petáculos de grande porte, além de
que a versão 6 do software foi lançada
para os consoles da família Titan com
um upgrade nas suas potencialidades
e pode ser baixado sem custos no site
da Avolites. “O software da Avolites
foi responsável por controlar todo o
conteúdo de vídeo das Olimpíadas
de Londres em conjunto com a
Sapphire Media”, lembra o lighting
designer. “O preço é um ponto forte,
sendo a mesa, deste nível de sofisti-
cação, mais barata do mundo”, com-
pleta. Em São Paulo, o encontro
ocorreu no Hotel Ibis, na Barra Fun-
da, e no Rio, no IATEC - Centro.
Para mais informações: http://
www.avolitesmedia.com/langua-
ge/en-US/News.aspx
27
RÁPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br

PRO SHOWS PREMIA PARCEIROS DURANTE JANTAR

HABRO ADQUIRE NOVAS
MARCAS E LANÇA
PRODUTOS NO MERCADO
NA FEIRA DA MÚSICA
Com um estande maior e no-
vas marcas incorporadas à
empresa, a Habro lançou no-
vos produtos durante a Feira
de Música, que aconteceu em
setembro, na capital paulista.
“Estamos com um maior estan-
de, viemos com novas marcas,
como a Line 6 Digital”, ressal-
tou Alec Haiat, um dos dire-
tores da Habro Music. Dentre
outras novidades destacadas
por Alec, estão a nova caixa
L3t, os microfones V70 e o
V75, bem como os lançamen-
tos da Mackie, série HD. A
Habro também trouxe como
novidade a linha especial de
28

guitarras Godin, os pratos

turcos Istambul e a nova série
SE, feitas na Coréia, das guitar-
ras Paul Reed Smith (PRS).
Com tantas novidades, o obje-
tivo, segundo Alec, é traba-
lhar com soluções para o mer-
cado Premium.

EIKE BATISTA FECHA

PARCERIA COM CIRQUE
DU SOLEIL

Através de sua IMX, empresa

voltada para o setor de esportes e
entretenimento do grupo EBX, o
empresário Eike Batista anun-
ciou no final de setembro um
A Pro Shows promoveu um jantar de confraternização no dia 20 de setem- acordo de parceria com o Cirque
bro, em que premiou diversos parceiros brasileiros. Na ocasião, alguns co- du Soleil, resultando na criação
laboradores também foram especialmente homenageados. Entre os prêmi- da empresa IMX Arts, com sede
os, viagens ao exterior e um sorteio da nova mesa digital Behringer X32. no Rio de Janeiro.
Combos de sistemas ROCK IN RIO ESTÁ
DE VOLTA AO BRASIL
de sonorização A volta do maior festival de
A Studio R, por meio da loja vir- música ao Brasil, o Rock in Rio,
tual AudioDireto, torna disponí- foi lançada oficialmente no dia
vel combos de sistemas de sonori- 16 de outubro, durante um
zação incluindo amps, caixas e ca- evento para a imprensa, no Rio
bos configuráveis já totalmente de Janeiro. A organização do
compatíveis e dimensionados. Mas festival anunciou três grandes
não é só isso, existe um enorme di- atrações para a próxima edição:
ferencial: os kits foram todos ana- Bruce Springsteen, Metallica e
lisados pelo professor Homero Iron Maiden.
Sette e, na loja virtual, as opções O evento retorna ao Brasil de-
podem ser filtradas por cobertura de ambiente, número de pessoas atendi- pois de passar mais uma vez por
das, SPL etc. Isso acaba com o dilema de muitos na hora de definir ou esco- Lisboa e Madri. Os dias de festa
lher qual sistema de sonorização atende suas necessidades, desejos e ex- serão 13, 14, 15, 19, 20, 21 e 22
pectativas. E facilita muito a vida de quem precisa de um sistema completo de setembro de 2013. Para cada
e devidamente dimensionado da maneira menos complicada possível, dia do festival, serão disponi-
sem decepções ou o risco de gastar dinheiro nos equipamentos errados. bilizados 85 mil ingressos, di-
Exemplo: Precisa de um equipamento para áreas entre 500 e 600 metros quadra- minuindo a capacidade, que era
dos ou público de 1000 a 1200 pessoas? Basta clicar no menu lateral da loja com de 100 mil, para um melhor
estes filtros e os kits que poderão lhe atender serão todos listados ordenadamente. conforto da multidão.
Confira: http://www.audiodireto.com.br/kits.html

29
GUSTAVO VICTORINO | www.backstage.com.br
ABEMUSICA
Uma silenciosa guerra pelo poder começa
a inquietar os bastidores da Abemusica.
Desde há muito que Enquanto a atual direção finge não ver a
desconfio dos disputa, alguns movimentos políticos co-
números que o meçam a se articular para formar uma co-
alizão e tentar vencer o próximo pleito. A
mercado anuncia
30
coisa é tão séria que até a criação de outra
como produto de entidade faz parte dos planos oposicionis-
eventos ou balanço tas. E tem traíra dos dois lados...
de promoções INSATISFAÇÃO
tópicas. O valor das Cresce a insatisfação de expositores com
vendas anunciadas a Francal e de resto com a Expomusic. O
custo do evento não se justifica mais e
na Expomusic 2012 muita gente já estuda discretamente a
notadamente não possibilidade de se afastar em 2013. Os
grandes clamam por novidades e um
passa nem perto do
maior enfrentamento ao devastador
número realmente mundo da tecnologia da informação que
apurado. A derruba resultados e afasta compradores
presenciais. Os pequenos reclamam de
“chutometria”
tudo e a maioria com razão. O evento so-
generalizada levou fre de fadiga de metais e precisa ser re-
os realizadores do pensado ou renovado. Hoje o lucro real é
só da Francal e da Abemusica.
evento a divulgar
números risíveis DESLEIXO E OPORTUNISMO
para quem conhece Os pavilhões do Center Norte, sede da
Expomusic, parecem sofrer dos mesmos
há décadas o problemas que o shopping que refe-
encontro e os seus rencia o local. Acuado por ações do po-
bastidores. der público paulistano que já chegou a
interditar o shopping center, o local do
evento dá indícios de decadência, deslei-
xo e uma insegurança assustadora. Lâm-
padas queimadas, banheiros com vaza-
mento, estacionamento terceirizado a
quase 30 reais a diária, furtos diários, in-
segurança, tudo isso é sinônimo de que o
lugar também está no limite da paciência
dos frequentadores e expositores.
A CARA DO BRASIL
Fiscalização trabalhista, bombeiros, fis-
calização sanitária, meio ambiente...
Teve de tudo na hora de apertar os ex-
positores. É a burocracia brasileira tam-
bém faturando...
DESATENÇÃO GERAL
Um projeto do deputado federal Valdir
Colatto, do PMDB de Santa Catarina,
está propondo no Congresso Nacional
a redução da carga tributária sobre a
produção e importação de instrumen-
tos musicais no Brasil. Com a volta do
ensino musical às escolas, o deputado
quer produtos mais baratos e com um
mínimo de qualidade nas mãos dos es-
tudantes e músicos brasileiros. O proje-
to foi apresentado no final do ano pas-
sado e, acredite se quiser, ninguém do
segmento sabia disso.
UTILIDADE
A Santo Angelo lançou um brinque-
dinho imperdível por sua extrema utili-
dade e preço convidativo. Uma pequena
interface do tamanho de uma caixa de fós-
foros possibilita a conexão de instrumen-
tos de corda a qualquer produto da Apple
(iPhone, iPad, iBook, iPod, Aipim...) que
dispondo de utilitários instalados e dis-
poníveis aos montes na internet pode
substituir pedaleiras, simuladores e ou-
tros equipamentos. Para quem odeia
carregar tralhas, o paraíso chegou.
NA MOSCA
Encontro o especialista e grande amigo
José Luiz Barci na Expomusic e ele dis-
para... “Os fabricantes estão substituindo os
engenheiros por designers”. Parei para pen-
sar e concordei na hora. Grande parte
dos “lançamentos” tem apenas mudan-

ças estéticas sobre um conteúdo
praticamente igual. Definitiva-
mente, alguns segmentos precisam
se reinventar.
XODÓ
A guitarra nascida da parceria da
Roland com a Fender foi o xodó do
estande da quarentona empresa ja-
ponesa. Com preço convidativo –
os modelos vão custar menos de
US$ 2 mil nas lojas – o produto tem
tudo para decolar de vez e acabar
com o estigma de que a parceria dos
dois gigantes tropeça no preço. As
guitarras Fender Stratocaster equi-
padas originalmente com o sistema
GK da Roland ficaram acessíveis e
marcam um avanço tecnológico
que vai mudar o conceito e o mer-
cado das guitarras sintetizadas.
CRESCIMENTO
As importadoras Habro e ProShows
mostraram em 2012 um crescimen-
to significativo nos seus catálogos e
indicam mudanças no panorama do
mercado brasileiro. Ao acumular
marcas mundiais e disponibilizar
novos produtos, as duas empresas
chamam a atenção pelo seu cresci-
mento fundado em grifes de alto
conceito internacional e ousado
projeto de marketing. Mesmo com
histórias diferentes, Habro e Pro-
Shows assumem protagonismo num
segmento que sempre foi marcado
por uma brutal concorrência na
disputa por mercado.
GENEROSIDADE
Ao cruzar com o mestre Seizi Ta-
gima percebo que o ícone da gui-
tarra mantém a simplicidade e a
popularidade com a mesma altivez
de um samurai. Entre as inevitáveis
fotos de fãs, descubro que o velho
mestre se dedica também a um pro-
jeto social voltado a crianças caren-
GUSTAVO VICTORINO | VICTORINO@BACKSTAGE.COM.BR
tes doando guitarras Seizi persona-
lizadas para arrecadar fundos para
menores abandonados. Distribuí-
das pela Royal, aos poucos as guitar-
ras Seizi começam a cair no gosto
popular e a conquistar espaço pela
notória credibilidade de quem as
assina e avaliza. Quem foi rei será
eterna majestade.
STANER
Cada vez mais, a empresa de Presi-
dente Prudente consolida o seu con-
ceito como o maior fabricante de
áudio profissional de grande porte
no Brasil. Focada em PAs de alto de-
sempenho, a Staner agrega novida-
des ao seu catálogo mantendo o foco
num mercado que ainda cresce em
níveis superiores aos demais seg-
mentos de áudio e instrumentos.
CASIO
Agora distribuída pela Izzo, a Casio
investe no mercado brasileiro com
um marketing agressivo capitanea-
do por Samuel Cimirro e Eduarda
Lopes. Num país de dimensões eco-
nômicas e geográficas continentais,
a missão de conquistar espaço é
dura e desgastante, mas quem co-
nhece o Samuel, a Duda e a Izzo
aposta no sucesso da parceria.
FESTA NACIONAL
DA MÚSICA
O evento aconteceu em Canela no
final do mês passado e mostrou a
amplificação de mais uma das múl-
tiplas facetas do encontro. A polí-
tica agora começa a ser vista pelos
artistas com a devida importância
em face dos muitos pleitos da cate-
goria. A presença de dezenas de
autoridades e parlamentares aos
poucos muda a visão da classe ar-
tística sobre a importância de sua
participação na política do país.
Pleitear e pressionar estão substi-
tuindo a reclamação vazia e a cho-
rumela inútil. No mês que vem eu
conto os bastidores do encontro.
INEXPLICÁVEL
De forma surpreendente, o cantor
Leoni recusou participar da Festa
2012 onde seria homenageado por
se negar a encontrar pessoas com
as quais discorda politicamente na
administração de direitos autorais.
Ficou esquisito porque o debate é o
ponto de partida da convergência
e da solução de impasses políticos.
Bola fora do artista que ao fugir da
discussão incorpora razão aos seus
opositores. Apesar de respeitado e
querido pela categoria, a atitude do
músico foi considerada incompre-
ensível para muitos e lamentável
para todos.
LANÇAMENTO
Lançada pela Sonotec, a linha de so-
pros Concert vem surpreendendo
pela qualidade. Na sua faixa de pre-
ço, o produto se destaca por estar
bem acima da média de similares do
mercado. Ponto para o consumidor.
BELEZA INCOMUM
A linha de guitarras Waldman, da
Equipo, incorpora um bom gosto
no acabamento que surpreende e
deixa qualquer um com água na
boca. A linha semiacústica foi de-
senvolvida pessoalmente por Ever-
ton Waldman, que usou da sua ex-
periência como guitarrista para
pensar um instrumento bom e lin-
do de morrer. Não bastasse isso, o
preço é surpreendentemente aces-
sível. Para quem conhece e testa, é
compra certa.
BASTIDORES
Em breve a Fender vai anunciar
novidades para o Brasil. E não se-
rão produtos...
31
 DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
PLAY REC | www.backstage.com.br

O ARQUITETO
Quaterna Réquiem
A ideia de que mú-
sica e arquitetura
tenham de certa for- LAGOA
ma a mesma função: Fábio Caiaffa
preencher espaços,
físicos ou cronoló- O violonista e gui-
gicos, norteou a tarrista procurou
concepção desse extrair da memória
trabalho. A obra é os melhores mo -
dedicada a Oscar mentos da infância,
Niemeyer e, talvez passados em um sí-
por isso, traga em tio em Saquarema
32

suas composições harmonias que nos remetam a ele- (RJ), ao reunir as

mentos presentes na arquitetura como vidro, madeira, composições que
pedra e concreto. Na suíte “O Arquiteto”, o quinto fariam parte desse
movimento recebe o nome do arquiteto famoso. Um CD. Com arranjos
CD para iniciantes e iniciados na boa música. do próprio Fábio e
de Adriano Giffone, que também participa de quase to-
das as faixas, ora no baixo vertical, ora no elétrico, o tra-
balho instrumental faz um passeio pela música brasileira.
VILLA-LOBOS
Calíope
O coral faz uma ho- EMANCIPATION
menagem ao 125º
aniversário do ma-
Brasil Papaya
estro Heitor Villa- O terceiro álbum do
Lobos e reúne um quarteto chega ao mer-
repertório para co- cado misturando mui-
ro a capella do com- tos ritmos musicais
positor brasileiro, distintos como tan-
selecionado pelo go, choro, flamenco,
maestro Julio Mo- jazz e funk. O mais in-
retzshohn. Entre teressante é que tudo
as obras estão as é envolvido em uma
composições originais Bazzum, José e Duas Lendas roupagem rock and
Ameríndias, além de arranjos de temas folclóricos roll e, por vezes, heavy
como Papae Curumiassu, Remeiro de São Francisco, Es- metal. O DVD, gra-
trela é Lua Nova e Na Bahia Tem (coro masculino a qua- vado no Teatro Álvaro
tro vozes). O sexto disco do grupo carioca tem regên- de Carvalho (TAC),
cia de Moretzsohn e foi gravado no Estúdio Sinfônico em Florianópolis (SC),
da Rádio MEC, em 2011. em que o grupo comemora 18 anos de estrada na seara
instrumental, é resultado da experiência alcançada
pelos integrantes ao longo dessas quase duas décadas.
REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR | DANIELLI MARINHO

33
ESPAÇO GIGPLACE | www.backstage.com.br

Profissões do
‘backstage’
L U I Z P O R T O
TOUR MANAGER
redacao@backstage.com.br
Fotos: Arquivo pessoal / Divulgação
34

L uiz, vamos falar sobre você, qual a sua

formação acadêmica, e como você foi
parar no mercado do show business?
entrada no mercado do show business se
deu por intermédio de um amigo que, na
época, trabalhava em uma produtora
Dando continuidade à Sou formado em arquitetura e apesar de que agenciava o RPM, entre outros ar-
ter trabalhado realmente muito pouco tistas. A banda precisava de um produ-
série de entrevistas com os
com isso, sinto que o curso me deu ferra- tor, ele me indicou e desde então tenho
profissionais do backstage mentas que uso no meu dia a dia. Minha trabalhado com isso.
e com o objetivo de sair dos
bastidores dos shows e
trilhar os bastidores de
todas as produções que
tiverem profissionais
trabalhando, nesse mês
trazemos a profissão de
Tour Manager, com uma
entrevista com Luiz Porto.

Luiz Porto resume a profissão de Tour Manager como o responsável por cuidar de todos os aspectos de uma turnê
Foto: Cláudia Alongi / Divulgação
O Tour Manager conta com o auxílio de outros profissionais, como Road Managers e Production Managers
O que faz um Tour Manager, quais
as suas atribuições, antes, durante e
após uma tour?
Bem, há vários entendimentos sobre o
que faz um Tour Manager. No meu en-
tendimento ele é a pessoa que cuida da
turnê de uma maneira geral, “amarran-
do” os seus diversos aspectos. Na etapa
que antecede a turnê, ele é responsável
por coletar e trocar informações com os
diversos contratantes, cuida da distri-
buição dessas informações junto à sua
equipe (entre outras coisas ele monta o
que chamamos de “tour book”, compi-
lando as diversas informações sobre
cada um dos shows, como locais dos
shows, hotéis, voos, contatos em cada
cidade, cronograma de cada um dos
shows etc.), cuida de algumas questões
financeiras, administra questões co-
mo som, luz, palco, hotel, transporte
entre outras contratações com ante-
cedência, monta cronogramas (carga e
descarga, passagens de som, saídas do
hotel, voos etc.) e várias outras coisas.
Obviamente vale mencionar que ele
tem a visão e o controle geral da turnê,
mas não faz isso sozinho; dependendo
da estrutura de cada banda ou artista
ele conta com Road Managers e Pro-
duction Managers e cada um cuida de
um aspecto (ou aspectos) da produção
mais detalhadamente.
Você acompanha produções e even-
tos nacionais e internacionais. Quais
as diferenças entre produzir para es-
trangeiros no Brasil e para brasilei-
ros no exterior.
A maior dificuldade é um entender a
mentalidade e a maneira de trabalhar
do outro, pois cada um vem de culturas
diferentes. Nós temos certa dificulda-
de de entendê-los e eles têm uma certa
dificuldade de nos entender. Certa-
mente há pontos positivos e negativos
nas duas formas de trabalho, mas posso
lhe assegurar que tenho viajado bas-
tante a trabalho e a passeio e tenho
visto que a qualidade do trabalho do
brasileiro tem melhorado muito e não
acho que devamos nada a ninguém
atualmente. Costumo dizer que quan-
do o brasileiro é um profissional sério é
o melhor de todos, pois esse jeitinho
brasileiro nos dá uma capacidade de
improviso e de lidar com o inesperado
que ninguém mais tem. Mas a questão
é essa: usar o jeitinho apenas para o
que se deve e ser profissional sempre.
Para as produções brasileiras, em es-
pecial bandas que fazem tour pelo ex-
terior, quais as maiores dificuldades
ao se fazer uma tour por vários países?
Penso que o brasileiro se adapta bem
às situações que encontra na estrada.
35
ESPAÇO GIGPLACE | www.backstage.com.br

sas bandas me mostrou a realidade do

Brasil, os trabalhos com orquestras e
companhias de dança me ensinaram

ção
muito sobre como lidar com grandes

Divulga
grupos enquanto projetos grandes co-
longi /
mo o os Jogos Pan-americanos, o Rock
in Rio, shows internacionais como U2
láudia A

e Rolling Stones na praia de Copa-

cabana e agora os Jogos Olímpicos em
Foto: C

Londres me ensinaram novas maneiras

de organizar meu trabalho. A turnê
que fiz com Ivete Sangalo pela Europa
durante a Copa de 2006 foi outra ex-
periência sensacional, e me ensinou
bastante também.

“
Você faz parte da Ícone Produtores
Associados, como funciona sua pro-
dutora e que serviços ela presta?
Montei a produtora inicialmente
para ser uma pessoa jurídica e fazer
O tempo que
36

as coisas da maneira correta. Ela é

trabalhei com super pequena e atende apenas al-
guns poucos clientes, que se tor-
diversas bandas me
naram bons amigos com o passar
mostrou a dos anos, mas fazemos eventos
realidade do dos mais variados perfis e tamanhos.
No geral, o idio-
Brasil, os trabalhos ma (normalmente, o inglês) é uma O que falta ainda ao Luiz Porto para que
com orquestras e barreira e a saudade do arroz e feijão. ele se torne um profissional ainda melhor?
companhias de Ah, falta muito! Sempre falta. Estamos
E para as produções estrangeiras, quais sempre aprendendo coisas novas e me-
dança me as principais dificuldades de uma tour lhorando como profissionais e como pes-
ensinaram muito aqui no Brasil? soas. Pobre daquele que é arrogante a pon-
sobre como lidar Acho que o tamanho do país e, con- to de achar que não tem para onde crescer.
sequentemente, as distâncias entre as ci-
com grandes dades são uma grande dificuldade e a Quais os seus planos para o futuro, da-
grupos infraestrutura de transporte interno tam- qui a 10 anos, nos planos profissional
bém pode melhorar, para se dizer o míni- e pessoal?
mo. Acho que a qualidade da mão de obra Tenho alguns trabalhos encaminhados

”
no Brasil melhorou muito e está muito
mais profissionalizada, mas ainda temos
um certo caminho pela frente.
Fale de um ou de alguns trabalhos que
você considera importantes em sua
carreira.
Tive a oportunidade de fazer alguns
eventos e conhecer algumas pessoas que
ajudaram a me definir como profissional
(e como pessoa) e sou muito grato por
isso. O tempo que trabalhei com diver-
para o futuro próximo. Daqui a 10 anos
gostaria de estar fazendo a mesma coisa
e meu desejo mais sincero é que o merca-
do, como um todo, esteja aquecido e
muito mais profissional ainda.
Este espaço é de responsabilidade
da Comunidade Gigplace. Envie
críticas ou sugestões para con-
tato@gigplace.com.br ou reda-
cao@backstage.com.br. E visite o
site: http://gigplace.com.br.
37
SEÇÃO GRAMOPHONE | www.backstage.com.br
SOMENTE AGORA
38
COMPREENDIDO
A sofisticação e experimentação
Um dos discos
brasileiros mais
cultuados e
aclamados no exterior
completa 40 anos.
Victor Bello
redacao@backstage.com.br
Fotos: Internet / divulgação
É possível afirmar que parte da histó-
ria da música nacional passou pelo
“Toque de Midas” desse arranjador, pro-
dutor, compositor e violonista chama-
do Arthur Verocai. Nascido no Rio de
Janeiro, em 1945, o músico trabalhou
como arranjador para diversos artistas
da música brasileira, entre eles Ivan
Lins, Jorge Ben, Tim Maia, Gal Costa,
Erasmo Carlos, Leny Andrade, Célia, O
Terço, Marcos Valle, além de ter sido di-
retor musical e arranjador de programas
como Som Livre Exportação e Chico City,
ambos da TV Globo, sem falar nas cam-
panhas publicitárias, criando jingles.
No entanto, foi em 1972 que Arthur fa-
ria um trabalho transformado, quatro
décadas mais tarde, em um ícone no ex-
terior. O álbum homônimo, que saiu na
época pela gravadora Continental, era
seu primeiro trabalho solo. Pouca gente
entendeu “aquelas maluquices experi-
mentais”, com inúmeras influências
que misturavam jazz, bossa-nova, soul,

música erudita, ecos da música mi-
neira etc. Comercialmente malsu-
cedido, com pouca repercussão, o
de Verocai
trabalho ao qual o músico se dedi-
cou com total energia acabou cain-
do no limbo.
Em 2002, a gravadora americana
Ubiquity Records entrou em con-
tato com Verocai e relançou a
obra-prima em vinil e CD. Logo a
bolacha foi redescoberta por DJ’s,
músicos e pesquisadores e não de-
morou muito para se tornar um
disco clássico e cultuadíssimo lá
fora. O maestro já foi sampleado
por artistas do hip hop americano
como Little Brother, Ludacris e
MF Doom e ganhou uma mixtape
inteira em sua homenagem elabo-
rada pelo DJ e produtor brasileiro
Rodrigo Nuts, que trabalha com
Marcelo D2.
O reconhecimento tardio catapul-
tou os preços do disco original e de
seu recente relançamento às alturas,
fazendo a alegria de DJ’s e coleciona-
dores ao redor do mundo. “Tinha a
mente muito aberta para todos os
estilos musicais. Eu penso que existe
música boa ou música ruim. Ouvia
rádio desde menino, sempre escu-
tava muita música. Faço um ba-
lanço muito positivo desse disco,
pois, depois de alguns anos, como
disse o Nivaldo Ornelas, ele foi
reconhecido no mundo inteiro
como uma obra de arte, um qua-
dro, por exemplo, que fica através
do tempo”, observa Verocai.
A GRAVAÇÃO
Gravado no extinto estúdio SOMIL,
em Botafogo (RJ), em quatro canais,
os instrumentos utilizados por Ar-
thur foram um violão Do Souto e
guitarras Gibson, pedal Color Sound
e amplificadores Altec. O técnico
de som foi o Célio Moreira. O dis-
co teve arranjos e regência do pró-
prio Verocai “A criação musical é a
minha paixão e fazer arranjos é cri-
ar. Também acho que foi a primeira
gravação de sintetizador no Rio.
Usei mais como efeitos sonoros
eletrônicos” conta. Músicos con-
sagrados da música brasileira tam-
bém participaram do álbum: Hé-
lio Delmiro, Paulo Moura, Ni-
valdo Ornelas e Célia. A capa foi
feita pelo fotógrafo e designer grá-
fico Fernando Bergamashi em
frente a uma gráfica do tempo do
império no bairro do Humaitá, no
Rio de Janeiro.
O IRROTULÁVEL
A obra complexa e abrangente do
primeiro LP de Arthur Verocai de-
safiou as convenções musicais da
39
SEÇÃO GRAMOPHONE | www.backstage.com.br
40

Arthur Verocai, ao centro, Luiz Alves, Idriss Boudrioua e Nivaldo Ornelas

“
época, combinando influências brasi- e arranjos muito focada na formação que
leiras e as experimentações baixo-lo-fi reuniu através do álbum. O disco conti-
eletrônicas de artistas americanos co- nua surpreendente, inquietante e, no
mo Shuggie Otis e as orquestrações do que é mais positivo, finalmente começa
Verocai produtor Charles Stepney. O produtor a chegar ao Brasil. É referência para no-
transcendeu, também estava sob a influência da fase vos músicos e arranjadores” observa o
elétrica de Miles Davis e do rock experi- jornalista Antônio Carlos Miguel.
tangenciou
mental de Frank Zappa. “Verocai trans- Caboclo, música que abre o disco, é uma
diferentes gêneros cendeu, tangenciou diferentes gêneros parceria com Vitor Martins e tem influ-
com uma com uma concepção de instrumentação ência da música de Milton Nascimento
concepção de
Ficha Técnica
instrumentação e
Arranjos e Regências: Arthur Verocai Luis Carlos, Paulinho e José Carlos
arranjos muito Participações: Faixa 10: Guitarra: Helinho / Sax tenor:
focada na Faixa 1: Guitarra e Voz: Arthur Verocai / Nivaldo Ornelas / Trombone: Édson Maciel
Coral: Luis Carlos, Paulinho e José Carlos Instrumentistas:
formação que Faixa 2: Sax alto: Oberdan / Vocal: Luis Carlos Helio Delmiro (guitarra)
reuniu através do Faixa 3: Flauta: Oberdan Robertinho Silva, Paschoal Meirelles
Faixa 4: Piano: Aloísio Aguiar / Vocal: Gilda (bateria)
álbum Horta, Toninho Horta, Toninho Café e D. Carlos Luiz Alves (baixo)
Faixa 5: Vocal: Luis Carlos, Paulinho e Aloysio Aguiar (piano)
José Carlos Nivaldo Ornellas, Paulo Moura (sax)

”
Faixa 6: Vocal: Célia Oberdan (sax, flauta)
Faixa 7: Vocal: Luis Carlos, Paulinho e Edson Maciel (trombone)
José Carlos Celia, D. Carlos, Gilda Horta, Jose Carlos,
Faixa 8: Vocal: Gilda Horta, Toninho Horta, Luiz Carlos, Paulinho, Toninho Café,
Toninho Café e D. Carlos Toninho Horta (vocais)
Faixa 9: Sax soprano: Paulo Moura / Vocal: Arthur Verocai (vocal, guitarra)
O jornalista Antônio Carlos Miguel

e uma letra que remete ao sertão.

“Sou filho de mineiros e frequen-
tei muito Minas, por isso, quando
conheci o Milton e o Toninho
Horta notamos que tínhamos a
identidade musical muito próxi-
ma”, lembra. Pelas Sombras tem
uma pegada swingada e é cantada
por Luis Carlos, ex-grupo Aboli-
ção. Sylvia foi feita em homenagem
à sua esposa na época. Presente de
Grego - uma música bem experi- Verocai trabalhou para diversos artistas da música brasileira

41
SEÇÃO GRAMOPHONE | www.backstage.com.br

mental com vocais de Em 2008, a produtora Mochilla, forma-

Gilda Horta, Toninho da pelos fotógrafos Eric Coleman e B+,
Horta, Toninho Café e apresentaram o projeto Timeless, série de
D. Carlos, com letra de três filmes baseados em shows de três
Vitor Martins -, tem grandes arranjadores do mundo, inclu-
conotação política e indo o falecido produtor J Dilla e o mú-
irônica remetendo à sico etíope Mulatu Astatke. O show de
ditadura, um pre - Verocai que originou o filme foi gravado
sente de grego dado em 15 de março de 2009 e conta com
pelos militares. uma orquestra de 35 músicos, com par-
Seriado, uma canção ticipações especiais do Mamão e Bel-
lírica com a voz ins- trame, do Azymuth; o simpático Carlos
pirada de Célia tam- Dafé, Clarisse Grova, Airto Moreira, o
bém se destaca no DJ J Rocc nas picapes, entre outros.
LP. “Em 1972, a Cé- Além de recriar os arranjos do lendário
lia era a estrela da álbum de 1972, o maestro mostra no fil-
Continental e eu me suas facetas de cantor (em Caboclo) e
produzia seus ál- violonista, na versão instrumental de
buns. Foi ela a res- Filhos, que abre a segunda parte do con-
ponsável pelo dis- certo, com repertório de seus outros dis-
co, pois usou cos e a inédita Flying to Los Angeles, que
compôs especialmente para a ocasião,
além de temas de publicidade
42

que não foram aprovados e vi-

O primeiro disco de Verocai só
agora foi descoberto pelo Brasil
de sua influência para convencer o di-
retor da companhia a gravar meu traba-
lho solo. Ela cantou muito nessa faixa”,
fala Arthur. Na Boca do Sol, a música
mais sampleada do vinil, remete a um
cenário de interior, à Ituverava (SP),
onde nasceu o parceiro da canção, o
compositor Vitor Martins. Karina (Do-
mingo no Grajaú) saiu de um tema com-
posto antes, Uma Tarde no Grajaú, e foi
gravada em apenas uma manhã. Possui
uma orquestração impactante e a guitar-
ra de Hélio Delmiro colorindo a canção.
raram música, como Queima-
das, feitas para uma campanha
sobre a Amazônia. “Sinto falta
demais de arranjos assinados
por Verocai. Por décadas, a mú-
sica popular no Brasil virou as
costas para o tipo de música que
Verocai fazia. Nos últimos anos
tem aumentado a diversidade e o
acesso a obras como a dele, por
exemplo,” enaltece Miguel.
O filme da série Timeless, lançado em
DVD, é um bom indicador para isso.
Verocai continuou atuando esporadi-
camente como arranjador e, em 2010,
foi convidado por Marcelo Jeneci para cri-
ar arranjos de várias faixas de seu álbum de
estreia, o elogiado Feito pra Acabar; e algu-
mas faixas do disco Nove, da cantora Ana
Carolina. Seus trabalhos solos também
continuam a alçar voos: em 2002, gravou
o independente Saudade Demais, com par-
ticipações de Ivan Lins e Azymuth; e em
2007 lançou Encore, pelo selo britânico
Far Out Recordings. Atualmente, o músi-
co se prepara para lançar seu concerto
para violão e orquestra, continuando a fa-
zer o que mais ama: criar músicas.
43
CAPA | REPORTAGEM| www.backstage.com.br

Janeiro de 1985.
Nesta data o Rio de
Janeiro e o Brasil
viveram um dos
maiores eventos que já
havia acontecido no
mundo e que se
tornaria o divisor de
águas na história
musical desse país. O
Rock in Rio se
superou em números e
expectativas juntando
44

em um mesmo palco
nomes de gigantes da
cena musical
internacional e

DEVIDAMENTE
lançando para o
mundo o rock and roll
nacional. O sucesso
que tornou o festival

DOCUME
um dos maiores do
mundo fez com que o
empresário Roberto
Medina repetisse a
façanha mais três
vezes no Rio e levasse
a marca RiR para
Lisboa e Madri.

Danielli Marinho
P ara deixar documentada essa parte
da história e as noites memoráveis
que mudaram de uma vez por todas o
Mazzola conta como surgiu a ideia, fala
sobre a dificuldade para conseguir recu-
perar as gravações originais e obter a au-
jeito de se fazer shows no Brasil, o pro- torização dos artistas para lançar o pri-
redacao@backstage.com.br
dutor Marco Mazzola resgatou algumas meiro pacote com seis DVDs com os
Fotos: Divulgação
fitas e transformou alguns shows em shows do Rock in Rio.
DVDs, através de sua produtora MZA,
em parceria com a Sony Music. Nesta Backstage - Como surgiu esse projeto de
entrevista exclusiva à Backstage, Marco lançar os shows do Rock in Rio em DVD?
NTADO
Marco Mazzola - Essa ideia começou
mais ou menos em 2004. Não conse-
guia entender como não tínhamos um
arquivo de toda a história do Rock in
Rio, que estava basicamente vincula-
do à TV Globo. Então, como tenho
um contato bom na Artplan, até por
que, no Rock in Rio de 1985, basica-
mente ajudei a colocar todas as grava-
doras na casa do Roberto Medina, eu
sugeri tentar recuperar esse material.
Backstage – Foi muito difícil?
Marco Mazzola - Teve muita dificul-
dade. O Rock in Rio de 1985 e de
1991 estavam todos arquivados na
Globo, mas de propriedade da emis-
sora. Mas o de 2001, ninguém sabia
45
CAPA | REPORTAGEM| www.backstage.com.br
46

onde estava o material. Não estava em

nenhuma gravadora. Não estava em ne-
nhuma emissora de televisão, porque foi
feito com Direct TV, nem com a produtora
que produziu o evento. Enfim, ninguém
sabia onde estava isso até que um dia me
disseram que esse material poderia ser en-
contrado num arquivo de tapes da Art-
plan, em Jacarepaguá. Pedi a um pessoal
nosso para ir para lá e chegando lá as fitas
estavam muito sujas, muito deterioradas.
Recolhemos umas 20 fitas dessas e dentro
dessas 20 fitas, vimos que uma delas era do
Rock in Rio. Fizemos uma decupagem ge-
ral aqui dentro da MZA e descobrimos
que praticamente todo o Rock in Rio
2001 estava ali. O que estava faltando -
que era uma ou duas fitas -, a gente conse-
guiu através da Direct TV.

Backstage – E depois, qual foi o próxi-

Acima, Mazzola e a Studer usada para mixagem do Rock in Rio de 1985.
Em seguida, caixa de fitas onde estavam as gravações originais
mo passo?
Marco Mazzola - Aí veio a fase em que
eu precisava digitalizar. Antes, porém,
solicitei cópias à Globo, de 1985 e de
1991, para a gente ter esse material aqui
dentro, e comecei a digitalizar tudo.
Então temos tudo digitalizado, to-
dos os shows de 1985. Mas é muito
difícil você lançar, até por já ter pas-
sado muito tempo. Existe o direito
de imagem, algumas pessoas já até
faleceram. Alguns shows nacionais,
por exemplo, não tiveram condi-
ções de serem reproduzidos, como o
do Erasmo Carlos, que tocou num
dia que era dos “metaleiros”, o mes-
mo com o Carlinhos Brown. Então,
tem muitos shows que não dão para
Mazzola em uma das salas de gravação da MZA
ser aproveitados, mas servem como
história, como a vida do Rock in ras, e a forma de filmar, com as câme- Elba Ramalho. Então existem proble-
Rio, e isso eu pretendo fazer. Mon- ras voltadas para os canhões de luz, mas políticos também que a gente tem
tar uma historinha de 1985 pra cá deixava tudo estourado. Mandamos que respeitar, apesar de não concordar,
com as coisas que aconteceram. recuperar cores, porque hoje em dia porque fazem parte de uma história.
temos como fazer isso, mas aí vem o
Backstage – Mas esse material problema do áudio. Então é muito Backstage – Quais são os shows
não pode ser aproveitado por mais um registro da história. Lança- que você conseguiu recuperar?
causa da qualidade do áudio? mos o Paralamas e o Barão, porque Marco Mazzola - Não encontrei
Marco Mazzola - Na verdade, pela eram shows antológicos, mas não os áudios de forma alguma do se-
qualidade em si. Eram quatro câme- consegui relançar o Zé Ramalho e a gundo festival, e só tem esse regis-

47
CAPA | REPORTAGEM| www.backstage.com.br
48
Momentos memoráveis da história
do Rock in Rio emoldurados nas
paredes da MZA
tro de tape. Então também ficou defici-
tário fazer qualquer coisa. Só há uma par-
te de vídeo, que se pode fazer um do-
cumentário. Em 2001, foi feito um acor-
do com a UOL e a Direct TV e esse áudio
passou a ser de propriedade da Artplan.
Conseguimos resgatar e lancei então
Cassia Eller, Ultraje. Tentamos Shakira,
mas os internacionais são quase impos-
síveis. Vamos ver se agora em 2013 con-
seguimos fazer uma coisa mais amarrada
para termos mais lançamentos.
Backstage – O pacote de DVDs são os
shows de 2011 no Palco Sunset ou no
Palco Mundo?
Marco Mazzola – O Sunset foi um pal-
co que deu muito certo. Foram os en-
contros inusitados, mas devido à quali-
dade e a alguns direitos de imagem não
pudemos aproveitar. Então no Palco
Mundo estamos lançando, neste
momento, Frejat, Titãs e Xutos &
Pontapés, Detonautas, Capital Ini-
cial, Skank, JQuest, e o concerto
sinfônico do Legião Urbana, que foi
um momento apoteótico.
Backstage – Onde foi realizado o
tratamento do material?
Marco Mazzola - Toda a recupera-
ção desse material foi aqui na MZA.
Masterização dos equipamentos, tanto
analógico quanto digital para fazer todo
esse trabalho de digitalização, e em to-
das as mixagens, basicamente 45% fo-
ram todas feitas aqui. A edição de ima-
gem também foi feita aqui dentro. O
grande barato desses DVDs é o making
of, já que todos são exclusivos e ninguém
tem isso. Fomos nós que fizemos. Grava-
mos depois contando a história e, quan-
do é coisa muito antiga, de 1985, a gente
mostra como era, com imagens da época,
e mostra hoje em dia, eles falando deles
mesmos de 1985 pra cá. Então, o grande
momento do DVD são os making ofs, com
exceção do Skank e do JQuest.
Backstage - Quando você fez a capta-
ção de 2011, já planejava lançar isso?
Como foi a captação?

Marco Mazzola - Já tinha em mente
que ia lançar umas três coisas dali. E
acabou a gente lançando seis e vai
lançar mais um. Estou também fazen-
do uma compilação com o melhor do
Rock in Rio nacional dos dois palcos.
Era surpreendente, porque as pessoas
vinham pedir, então foi contagiante.
Para o ano que vem, já conversei até
com o Sepultura para lançarmos esse
show incrível no palco Sunset que
eles fizeram em Lisboa. A ideia seria
gravar ano que vem aqui no Rock in
Rio para lançar depois. Então temos
que articular com antecedência e se
antecipar, já ir conversando para
quando o Roberto Medina fizer a gra-
de do festival.
Backstage - Além dos direitos de
imagem, vocês também têm que
pensar um pouco nessa questão da
mixagem, da masterização. Há essa
preocupação?
Marco Mazzola - Quando a gente vai
fazer a gravação em si, a gente contra-
ta algumas pessoas que são boas no
estúdio, que vão fazer depois a mixa-
gem, mas fazemos tudo com antece-
dência para evitar problemas. Ano
que vem, queremos fazer uma equipe
mesmo, igual a que tivemos nesse ano
que passou; mas a gente vai ter uma
equipe de captação de imagens nos
dois palcos, independentes, justa-
mente para ganhar tempo tanto nes-
sa parte de direito de imagem de exe-
cução autoral, como na parte técnica
também. Vamos contatar os artistas
com antecedência para evitar que se
pague duas vezes pelos direitos, como
está acontecendo agora.
Backstage – E como surgiu esta parce-
ria da MZA com a Sony?
Marco Mazzola - Temos um contrato
com o Rock in Rio até 2020 para ser a
gravadora oficial do Rock in Rio e
como a Sony tem um poder de decisão
mais rápido e como a gente tem que
ser rápido, firmei a parceria de fazer os
lançamentos dos DVDs com eles,
como foi feito agora com JQuest,
Skank e Capital Inicial. E vai dar
muito certo. Tenho certeza.
Backstage – O investimento foi alto?
Dá para recuperar?
Marco Mazzola - Passei por momen-
tos em que eu disse: vou desistir, por-
que ninguém queria dar autorização.
Aí vim para o estúdio e vi que a quali-
dade era terrível, mas insisti mais por
idealismo, essa é a verdade, pela his-
tória do Rock in Rio. E pretendo,
quem sabe um dia, vir a recuperar o
que a gente investiu, porque é muita
grana. Se você pensar em um concer-
to tributo ao Legião Urbana, que é um
concerto sinfônico, além da orquestra
sinfônica, você tem todos os grandes
artistas (Dinho, Flausino, Pitty), que
têm o direito de imagem. Tem cenário,
telão,... E tudo isso você tem que pagar,
fora as autorizações e os royalties que
você paga a cada um. Então, quando
você fecha a conta, não fecha. Tem
todo um trabalho técnico, de arrumar
o vídeo, porque cortam muito rápido
e não dá certo, e tem que corrigir
aquilo tudo. Você tem que mixar tudo
em 5.1 e em 2.0, fazer a masterização,
e aí manda fazer a autoração. Então é
um trabalho grande. Mas estamos fa-
zendo história.
49
EQUIPAMENTOS| www.backstage.com.br
50

Penta5witch
No meio de um
Rogério Leão
mar caótico de redacao@backstage.com.br
cabos e pedais Foto: Internet / Divulgação

surge um pouquinho
de lógica e ordem.
O Pedrone
Q uando muitos músicos, como eu,
começaram a tocar guitarra, a ex-
pectativa de uma pedaleira recheada
Penta5witch é de pedais não era muito presente.
um dos primeiros Não se esqueçam de que isso foi há
loopers de mais de vinte anos. As grandes estre-
las internacionais ainda estavam
efeitos 100% carregando seus enormes racks de
analógicos equipamentos, com dezenas de apa-
relhos engaiolados em geladeiras gi-
produzidos
gantescas. As grandes estrelas nacio-
no Brasil. nais se arrumavam como podiam - em
uma época em que a importação de
equipamentos de qualidade já era difí-
cil para eles, era muito mais para os mú-
sicos amadores ou semiprofissionais. De
lá pra cá muita, mas muita coisa mu-
dou. Além das questões econômicas, o
grunge confinou os racks nos estúdios
e a cultura dos vintages abriu espaço
para os equipamentos de boutique e
handmades. Nos dias de hoje, a maioria
dos guitarristas profissionais tem diver-
sos pedais diferentes em seus arsenais.
Distorções, modulações, delays, etc, di-
videm espaço em cases cada vez mais
super lotados e o sapateado nos pedais
fica cada vez mais inevitável para cada
apresentação musical. E esse sapateado
é o único problema dos pedais? A res-
51
EQUIPAMENTOS| www.backstage.com.br
posta é, obviamente, não. Quan-
do você decide usar um novo pe-
dal você está escolhendo mais ca-
bos, mais conectores, mais swit-
ches e, dependendo da sua esco-
lha, mais equipamentos deterio-
rando o seu timbre. A sombra da-
quela dificuldade financeira pode
ainda estar por aí, mas até para a
maioria de nós os pedais estão dis-
poníveis e acessíveis. Era então
inevitável que a ótima solução
que começou nas mãos de uma
meia dúzia de engenheiros talen-
tosos trabalhando para superes-
trelas virasse um padrão.
Os loopers de efeitos surgiram
ainda no final da década de seten-
ta. Pete Cornish e Bob Bradshaw
foram dois dos pioneiros na cons-
52
trução dos loopers de efeitos.
Seus aparelhos tinham algumas
“
Cada um desses presets pode ou
não incluir no sinal da guitarra qualquer uma,
ou mais de uma, das mandadas posicionadas
na parte de trás do aparelho
diferenças básicas, mas podiam
ser descritos como controles re-
motos de inclusão ou exclusão de
processadores dentro de uma ca-
deia de sinal sonoro.
Mas, e o Brasil, como fica a produ-
ção nacional nessa história? No
ano de 2012 já temos bons amplifi-
cadores, pedais, guitarras e, isso
mesmo, loopers de efeitos sendo
produzidos totalmente no país!
O construtor de amplificadores
Augusto Pedrone já se destacava
no mercado de projeto e cons-
trução de amplificadores val-
vulados quando decidiu ampliar
sua linha de produtos, adicionan-
do um Looper de efeitos. O Penta-
5witch tem um preço acessível e é
construído como um pequeno
tanque azul. Ele tem cinco pe-
dais, cada um selecionando o
preset a que está associado ou co-
locando o aparelho em true by-
pass. Cada um desses presets
pode ou não incluir no sinal da
guitarra qualquer uma, ou mais
de uma, das mandadas posici-
onadas na parte de trás do apare-
lho. O Penta5witch tem na parte
superior cinco grupos de seletores
em miniatura chamados Mini Dip
Switches. Cada um desses grupos
tem seis seletores de duas posições
que controlam as já citadas man-
dadas, além de controlar um con-
tato para ser usado selecionando
os canais de um amplificador de
guitarra. É simples assim, se o
“
seletor de número "1" estiver na
posição "On" a mandada de núme-
ro "1" vai estar funcionando.
As mandadas estão todas organiza-
das em série e podem ser usadas de
algumas formas diferentes. Uma
configuração básica seria compos-
ta de uma guitarra, cinco pedais e
um amplificador de dois canais,
mas é possível utilizar o retorno da
primeira mandada como a entrada
de um segundo instrumento. Ao
ativar o funcionamento da primei-
ra mandada, o contato vindo da
entrada é cortado e o sinal do se-
gundo instrumento segue adiante.
Essa lógica pode ser utilizada para
todas as outras mandadas. É possí-
vel usar os outros canais para en-
trada de um novo sinal e deixar
mandadas posicionadas antes do
mesmo, funcionando ou não. Es-
sas mandadas só afetariam o sinal
antes dele na cadeia, logo, o sinal
vindo da primeira guitarra. É
possível, também, transformar o
Penta5witch em um seletor para
seis instrumentos diferentes (1 em
cada preset e 1 em modo bypass).
Vale lembrar que nesse caso não
haveria mais nenhuma mandada
disponível para outros usos, mas
esse tipo de escolha megalomanía-
ca não acontece todo dia mesmo!
De uma forma inversamente se-
melhante, é possível usar o Penta-
5witch para selecionar mais de
uma saída. Usando o Send de nú-
mero cinco conectado a um segun-
do amplificador, esse estará funci-
onando toda vez que a mandada
número cinco estiver programada.
É possível, dessa maneira, selecio-
nar até seis amplificadores, mas as
combinações entre seletores de
instrumentos, amplificadores e
loops são a parte mais atraente do
aparelho. Para aqueles que nem
tem tantos pedais assim, mas usam
mais de um amplificador e guitarra
não seria necessário ABboxes nem
para um nem para outro.
Mas é obvio que todos esses recur-
sos precisam de um pouco de ener-
gia pra funcionar. O Penta5witch
funciona com qualquer fonte de 9
volts, padrão Boss. Com uma fonte
dessas e um pequeno exército de
patch cables você pode testá-lo
com suas próprias mãos e, quem
sabe, dar uma organizada na zona
que, eu poderia apostar, está na
frente do seu amplificador nesse
exato momento.
Rogério Leão é Produtor Musical,
lançou o livro/DVD Guitarra: Efeitos e
seus efeitos e trabalha nas produtoras
7Cordas e Big Foote Music+Sound.
53
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
54
Em prosseguimento à série
de reportagens sobre como
alguns dos mais
renomados profissionais
de áudio imprimem uma
sonoridade própria ao seu
trabalho ao vivo, nessa
edição conversamos com
os técnicos Alexandre
Rabaço e Biggu.
Alexandre Coelho
redacao@backstage.com.br
Revisão Técnica:
José Anselmo “Paulista”
Fotos: Arquivo Pessoal /
Internet / Divulgação
O som de
D a mesma maneira como acontece
na criação musical com os artistas,
também entre os profissionais de áudio
não existe uma única fórmula mágica,
que seja sinônimo de sucesso, especial-
mente quando o assunto é a sonori-
zação ao vivo. Cada técnico tem a sua
maneira de trabalhar, sempre de acordo
com as exigências do artista com o qual
está lidando, e acaba fazendo desse
modus operandi a sua marca pessoal, que
se reflete no seu som.
O técnico Alexandre Rabaço, atual-
mente responsável pelo PA do cantor
Lulu Santos, por exemplo, diz que procu-
ra moldar o seu estilo de mixagem ao do
artista. Ainda assim, uma marca regis-
trada do seu trabalho acaba sendo im-
pressa em cada nova empreitada, seja ela
com quem for: a busca pela limpeza no
som, com a manutenção, tanto quanto
possível, dos timbres de cada instrumen-
to, sem que uns atrapalhem os outros.
“Acredito que o técnico deve reproduzir
para o público o que está acontecendo
no palco, mas algumas vezes, para isso,
precisamos modificar levemente o tim-
bre de fontes que possuam característi-
cas semelhantes”, revela.
Essa adequação do jeito de atuar de Ale-
xandre Rabaço às características sono-
ras e estilísticas de cada artista ou gêne-
ro musical requer, no entanto, que o téc-
nico faça o velho conhecido “dever de
casa”. Ele explica que, como cada gênero
musical tem seus instrumentos de des-
taque, costuma estudar previa-
mente o estilo com o qual vai tra-
balhar, a fim de estabelecer qual ou
quais instrumentos terá que res-
saltar na mixagem.
“Sabendo disso, procuro colocar os
demais instrumentos de forma que
não atrapalhem a sonoridade dos
principais, sempre com o objetivo
de manter a mixagem bem limpa e
inteligível, mas sem esconder ne-
nhum elemento. Nem sempre te-
nho sucesso nesta empreitada. O
Alexandre Rabaço
arranjo é de vital importância para
que o resultado seja bom”, observa. pequenas coisas que ele aprende a tra- xandre Rabaço entende que, em
balhar da melhor maneira possível algumas situações, é necessário,
FIDELIDADE com cada artista. sim, um esforço maior para ade-
Se Alexandre Rabaço molda o seu “Cada estilo musical tem uma ca- quar o seu som pessoal ao do con-
estilo ao do artista com quem está racterística própria, uma tendên- tratante. “Muitas vezes, alguns es-
trabalhando, o técnico Biggu, atu- cia ou instrumento de destaque, e é tilos musicais pedem mixagens
almente responsável pelo PA da isso que devemos observar. Não mais sujas, com menos definição
cantora Alcione e pelo monitor do tem nada a ver mixarmos uma gui- de alguns instrumentos. Já aconte-
ceu, sim, de eu ter que mudar a mi-
nha forma de atuar, mas foram

cada PA
cantor Lenine, garante que procura
ser um reprodutor fiel do som que
está sendo executado pelo músico.
“Eu cuido para amplificar exata-
mente como a música foi criada,
apenas fazendo adaptações ao am-
biente (equalização) e ao sistema de
PARTE 2
tarra alta no samba, mas ela tem o
seu lugar na mix e precisa estar au-
dível”, exemplifica.
Se por um lado Biggu garante que
nunca precisou mudar seu estilo
pessoal ao sonorizar um PA, Ale-
poucas vezes”, admite.
Da mesma forma como citou o
gênero musical e os instrumen-
tos que devem ser destacados em
cada estilo como um detalhe que
faz toda a diferença, na hora de se
tirar o melhor som possível do
PA, Rabaço lembra que, antes de
qualquer coisa, é preciso contar
com um sistema de qualidade e
funcionando da melhor maneira
possível. “Um correto alinha-
mento do sistema de sonorização
é imprescindível para que eu al-
cance a sonoridade que busco.
Geralmente, passo um bom tem-

“
“
sonorização que está sendo utiliza-
do. Quando é permitido, ou seja,
quando a música pede, eu gosto de Um correto alinhamento do
usar efeitos, tais como o reverb e o
delay”, ilustra. sistema de sonorização é imprescindível
Um detalhe, porém, faz com que a for-
ma de trabalhar dos dois profissionais
esteja em convergência: a observação
para que eu alcance a sonoridade que
do tal instrumento, ou instrumentos
de destaque de cada gênero musical. busco (Alexandre Rabaço)
Segundo Biggu, é na percepção dessas

55
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
56
Os técnicos indicam escolha de bons consoles, de preferência de marcas consagradas no mercado
po alinhando o sistema. De-
pois disso, a mixagem fica
muito mais fácil”, ensina.
‘ALIADOS’
Com o sistema devidamen-
te alinhado, aí sim, o técni-
co pode se dar ao luxo de
imprimir a sua marca pes-
soal ao trabalho, com a ga-
rantia de que o equipa-
mento vai responder ade-
quadamente, a ponto de
permitir que ele alcance
os resultados desejados.
O que, no caso de Ale-
xandre Rabaço, é a tal
limpeza no som que ca-
racteriza sua trajetória
como técnico de áudio.
Para isso, ele conta com
alguns bons aliados.
“Gosto de equipamen-
tos mais transparentes:
prés de microfone de
boa qualidade, e equa-
lizadores e compres-
sores que não interfi-
ram muito na carac-
bom sistema
rização começa com terística do timbre de
que boa sono
Biggu concorda
cada instrumento. As ‘pontas da corren-
te’ são o que há de mais importante: o sis-
tema de PA e os microfones”, sentencia.
O colega Biggu não hesita ao concordar
que uma boa sonorização começa com
um sistema de qualidade. Por isso, ele
garante que dá atenção especial à esco-
lha do material com o qual vai trabalhar.
O técnico salienta que, com bons equi-
pamentos à disposição da equipe, mais
rapidamente se chega ao resultado al-
mejado e poupam-se frustrações, o que
acontece quando se trabalha com um
material de qualidade sonora inferior.
Biggu não faz mistério ao apontar seus
“equipamentos de confiança”, aqueles
que o ajudam a tirar do PA o som que ele
procura. Na lista, ele garante não haver
erro quando se opta por marcas e mode-
los conhecidos e com boa reputação no
meio musical.
“Prefira sempre os consoles (mesas de
som) e sistemas de som (PA) de qualidade,
ou seja, as marcas consagradas no merca-
do. Com elas, consegue-se facilmente um
excelente resultado na amplificação dos
instrumentos e, em consequência, na re-
produção da música”, indica.
Equipamentos, marcas e modelos à par-
te, o importante mesmo, concordam
57
REPORTAGEM| www.backstage.com.br

Alexandre Rabaço e Biggu, é o profissional de áudio não

abrir mão do seu estilo próprio, o que, no fim das contas,
será, para aquele técnico, como uma espécie de cartão de
visitas e até mesmo servirá como currículo para futuros
trabalhos. “Os artistas, quando convidam um técnico para
algum trabalho, o fazem por conta de sua identidade sono-
ra”, garante Rabaço.
“É importante, sim, essa identidade no som, mas não deve-
mos ficar presos a critérios e ‘vícios’ no áudio. Algumas vezes,
precisamos esquecer do que gostamos ou de influências, e fa-
zermos o que a música ou som precisam”, acrescenta Biggu.

MENOS É MAIS
Para ilustrar essa sua maneira de trabalhar, Biggu recorda
uma situação profissional em que precisou até mesmo abrir
mão das modernas tecnologias para melhor servir à músi-
ca, ao áudio e, principalmente, ao cliente.
“Certa vez, fui convidado para trabalhar com uma banda
cover dos Beatles, no Rio de Janeiro. Antes do trabalho,
58

conversei com os componentes, que logo perguntaram se

eu já tinha ouvido os Beatles. Prontamente, respondi que
sim e eles me disseram que queriam o som exatamente
igual. Esqueci os processamentos e muitos recursos exis-
tentes hoje e fiz o som o mais fiel possível, o som da época,
com algumas correções”, conta.
A busca da perfeição na sonorização de um show, no en-
tanto, pode ter seus efeitos colaterais. Alexandre Rabaço
destaca que nem sempre o excesso de cuidados que ele tem

“ Algumas vezes, precisamos

esquecer do que gostamos ou de
influências, e fazermos o que a
música ou som precisam
(Biggu)
durante o alinhamento de um PA é recebido de maneira
“
efusiva por todos os profissionais envolvidos no evento.
Mas, no fim, sempre acaba valendo a pena.
“Às vezes, eu ouço comentários sobre o tempo que ‘perco’
alinhando o sistema, ouvindo com atenção o som em todos
os lugares ou solicitando mudanças no posicionamento de
caixas, subs etc. Muitas vezes, algum funcionário de locado-
ra com mais pressa para ir embora fica de cara feia, mas, na
maioria das vezes, quando ele ouve a diferença do sistema
alinhado e bem distribuído, a feição muda”, assegura.
59
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Na matéria
publicada nesta
coluna na edição

Portáteis
de nº 162 (maio de
2008), intitulada
“Expandindo
Horizontes no
Áudio”, falamos
um pouco sobre
alguns padrões de
que falam como “Gente Grande”
60

interfaces de áudio
consolidados pelo
mercado, dando
destaque aos
modelos de pré-
amplificadores de
oito canais (outro
padrão) que
poderiam J á na matéria publicada em abril de
2009 (edição de nº 173), com o tí-
tulo “Estamos por um Fio”, retomamos
complementar estes o mesmo assunto, no entanto, tratando
equipamentos. especificamente das interfaces com dois
canais de entrada e dois canais de saída
de áudio (padrão 2x2 canais).
Pouca coisa mudou desde a publicação
daquelas matérias até hoje no que se re-
fere à oferta (quantidade e diversidade)
desses equipamentos. No entanto, po-
demos perceber o surgimento de um
mercado emergente que busca por in-
terfaces com número limitado de canais
(geralmente com dois canais de entrada
de áudio, aquelas que até pouco tempo
eram taxadas como “interfaces popula-
Luciano Freitas é técnico de
áudio da Pro Studio americana
com formação em ‘full mas-
tering’ e piano erudito
res”), mas que não abrem mão de obter a
melhor qualidade sonora disponível na
atualidade. Para essa parcela de consu-
midores, dedicamos esta matéria abor-
dando as principais características de
três, entre uma pequena quantidade de
equipamentos, que se destacam neste
novo segmento de mercado.
APOGEE – DUET 2
Construída para ser o benchmarking das
interfaces de gravação portáteis, os en-
genheiros da Apogee utilizaram no de-
senvolvimento da Duet 2 a mais recen-
te tecnologia de conversão disponível
em seus produtos, aplicando toda a expe-
riência obtida na criação da sua inter-
face/conversor top de linha, a Symphony I/O, para oferecer ao seu usuário
dimensão e pureza sonora dificilmente encontrada nesta categoria de pro-
dutos. Seus pré-amplificadores utilizam componentes que garantem a cap-
tura de todos os detalhes das fontes sonoras com maior transparência e
menor nível de ruído de fundo, enquanto os seus conversores permitem
operar em amostragens de até 192kHz/24 Bits.
A comunicação com o computador é realizada por meio do protocolo USB2
(permitindo seu uso com praticamente qualquer laptop da Apple) e a comu-
nicação de áudio por meio de um breakout cable (cabo de áudio), o qual per-
mite a conexão de dois microfones ou dois instrumentos musicais elétricos
simultaneamente (conectores XLR combo) e duas saídas de áudio
(conectores P10 balanceados), sendo que, no corpo da interface, o usuário
ainda encontra-

“
“
rá uma saída de

Seus pré-amplificadores fones de ouvido

com fluxo de si-
nal independen-
utilizam componentes que te. Em resposta
aos pedidos dos
garantem a captura de todos os seus consumido-
res, a empresa dis-
ponibilizou, co-
detalhes das fontes mo acessório (ven-
dido separadamen-
te), o Breakout
Box, um elegante patch bay que permite a conexão dos mesmos dispositivos
possíveis no breakout cable, porém, em conectores separados (dois XLR para
microfones, dois P10 para instrumentos musicais elétricos e dois XLR para
saída do sinal de áudio), reduzindo aquele “conecta e desconecta” que, ao
longo do tempo, desgasta os conectores.
Na seção de controle, além do clássico knob multi-funções eternizado na
primeira geração da Duet, o usuário conta com dois botões touch pads (assi-
milam diferentes funções), os quais permitem ao usuário rápido acesso a re-
cursos como emudecer, diminuir níveis de sinal e somar canais para mono
nas saídas de áudio, e também com um visor colorido de OLED (diodo orgâ-
nico emissor de luz) com alta resolução que possibilita acompanhar a res-
posta instantânea de várias funções, entre elas a dos medidores de sinal de
entrada e saída (com valores gráficos e numéricos), agrupamento dos ca-
nais de entrada (link), inversor de polaridade, phantom power, entre outras,
sem ter que acessar seu software de controle. E por falar em seu software de
controle, no Maestro 2 o usuário encontrará um visual baseado em uma ja-
nela única que contém as principais funções da Duet 2 (demais funções es-

61
TECNOLOGIA |SINTETIZADOR| www.backstage.com.br

entrada e quatro canais

de saída de áudio (2x4)
que fosse ao mesmo
tempo compacta e ro-
busta, capaz de per-
mitir ao seu usuário
capturar e monitorar
o sinal das fontes so-
noras (microfones,
instrumentos musi-

“
cais elétricos e si-
nais de linha) com o
máximo de integri-
dade possível.
As entradas de A qualidade sonora
da Forte é a mesma
áudio da Duet 2
encontrada nos in-
ainda contam tegrantes da família
com a RedNet (linha de
interfaces de áudio
ferramenta Soft
da Focusrite basea-
Limiter, o da na tecnologia
famoso limitador DanteTM, a qual u-
tiliza as redes digi-
de sinal
tão disponíveis em abas de fácil acesso). tais Internet Protocol - IP e componen-
analógico da As entradas de áudio da Duet 2 ainda tes como cabos Ethernet, roteadores e
62

Apogee que desde contam com a ferramenta Soft Limiter, o
famoso limitador de sinal analógico da
a década de 1990 Apogee que desde a década de 1990 im-
imprime suas prime suas características sonoras na
características maioria dos hits produzidos pela indús-
tria do áudio profissional. Este dispositi-
sonoras na vo previne a saturação digital (distorção)
maioria dos hits agindo nos picos dos transientes antes
produzidos pela da etapa de conversão A/D, proporcio-
nando o vital incremento de alguns
indústria do decibéis no sinal registrado.
áudio
profissional FOCUSRITE - FORTE
O conceito adotado pela Focusrite na
concepção da Forte foi o de oferecer ao
switches para transportar até 256 ca-
nais de áudio em alta resolução e baixa
latência), oferecendo a melhor tec-
nologia de conversão A/D e D/A pre-
sente atualmente nos equipamentos da
Focusrite: amostragens de áudio em até
192kHz/24Bits, margem dinâmica do
chipset de 120 dB (medição real de 117 dB
no conversor A/D e 118 dB no conversor
D/A), Distorção Harmônica Total infe-
rior a 0,0008% nas entradas (microfone)
e saídas de áudio (inclusive na dedicada
aos fones de ouvido) e tecnologia
JetPLLTM de redução de jitter (distor-
ções de fase decorrentes de erros ocor-

”
mercado uma interface de dois canais de ridos no momento da digitalização da
amostra de áudio, devido à rápida
mudança de amplitude).
Seus dois pré-amplificadores de micro-
fones são remotamente controláveis,
semelhantes aos utilizados na interface
RedNet 4, no entanto, possibilitam até
75dB de ganho. Com resposta de fre-
quências de +/- 0.1 dB (entre 50 Hz e
42 kHz), a Forte disponibiliza ao usuá-
rio um filtro de passagem de altas
frequências (HPF de 12 dB por oitava
abaixo de 75 Hz), alimentação phantom
power (quando utilizada com o ali-
mentador AC, incluso no pacote), pad
de -10 dB e inversor de polaridade, to-
dos independentes para cada canal.
Já no quesito controle, a Forte ofere-
ce quatro botões sensíveis ao toque
(selecionam as seções de monito-
ração, entrada de sinal, fones de ouvi-
do e controle remoto da DAW), um
“
Seus dois pré-amplificadores de
microfones são remotamente controláveis,
semelhantes aos utilizados na interface
RedNet 4
knob multifunções (atribui valores e
seleciona funções na seção seleciona-
da) e um visor de OLED colorido
(permite verificar os níveis de sinal e
as funções selecionadas pelos botões
e pelo knob giratório).
Acompanham o equipamento um
breakout cable (com conectores XLR e
TRS para entrada de sinal, sendo que
as saídas de áudio encontram-se no
corpo da interface), o software de
controle do equipamento (Forte
Control) e o pacote de plug-ins Mid-
night, versão digital dos lendários
módulos ISA 110 Eq e ISA 130 (de-
senvolvidos por Rupert Neve e utili-
zados no console Forte, o qual empres-
ta o nome para a interface).
PRISM SOUND – LYRA 2
Oferecendo a inconfundível so-
noridade da Prism Sound em um
patamar de preços nunca antes
visto, a Lyra 2 entra neste seg-
mento de mercado oferecendo a
mesma qualidade do seu big brother
Orpheus (considerada o “Rolls-
Royce” entre as interfaces de áudio
firewire 18x18 canais) em uma ver-
são USB (USB Audio Class - UAC
2, com um processador “Xcore”
ARM-Cortex que permite suporte
nativo em plataformas Mac, Win-
dows, Linux e Android) compacta
com dois canais analógicos de en-
trada e quatro canais analógicos de
saída de áudio (além da saída es-
téreo independente para os fones de
ouvido). O equipamento também
desfruta da mesma estabilidade de
“
clock (circuito CleverClox DPLL -
Dual Digital Phase-Locked Loop,
permitindo amostragens de até
192kHz/24Bits), das mesmas bar-
reiras de proteção contra possíveis
interferências (geradas pelos com-
ponentes do computador) e da ar-
quitetura totalmente balanceada
que fizeram da Orpheus destaque
entre as melhores interfaces dispo-
níveis atualmente no mercado.
Resultado de anos de pesquisa e
extensivo diálogo com seus clien-
tes, a Prism Sound coloca na Lyra 2
o mesmo conceito que solidificou o
nome da empresa entre os profissi-
onais mais exigentes do mercado:
oferecer equipamentos que apre-
63
TECNOLOGIA |SINTETIZADOR| www.backstage.com.br
sentam, além de expressivos valores téc-
nicos de distorção harmônica e ruído
(THD + N), os quais, no mundo real,
nem sempre se correlacionam com
uma qualidade sonora perceptível, um
espectro sonoro de distorção e ruído
“
meticulosamente desenhado que pro-
porciona uma experiência auditiva
transparente e inigualável.
Em cada canal de entrada analógico, a
Lyra 2 oferece o mesmo pré-amplifica-
64
A Lyra 2 ainda dor de microfones utilizado na interface
conta com um Orpheus (com 65 dB de ganho, em pas-
mixer virtual sos de 1 dB, controlável via software),
alimentação phantom power, pad de -20
(controlável via dB e o exclusivo limitador analógico
software) que “Overkiller”, um soft-clipping limiter que
permite mantém o áudio transparente mesmo
com consideráveis sobrecargas de sinal
monitorar as (ideal para materiais percussivos).
fontes sonoras Complementando as conexões de áudio
diretamente na analógico, a Lyra 2 traz conexões (en-
tradas e saídas) digitais nos formatos
interface coaxial (S/Pdif, comutável para o for-
(monitoração mato AES3 por meio dos adaptadores
sem latência) inclusos) e óptico (toslink e ADAT-S/
MUX) que oferecem conversão de taxa
de amostragem e bit depht (algoritmo
”
Prism Sound SNS), permitindo ao usu-
ário gerar cópias do sinal com configu-
rações diferentes à do projeto aberto na
DAW (o equipamento também propor-
ciona sincronismo via wordclock). O
usuário ainda encontrará no painel tra-
seiro da interface um conector RJ45
(rede Ethernet) que, por meio de atuali-
zações futuras de firmware, possibilitará
a comunicação de áudio de acordo com
as normas AVB (Audio Video Bridging)
e IEEE 802.1.
A Lyra 2 ainda conta com um mixer vir-
tual (controlável via software) que per-
mite monitorar as fontes sonoras dire-
tamente na interface (monitoração sem
latência), garantindo uma mixagem
com “qualidade de estúdio”, onde cada
canal de entrada e cada canal de retorno
do software (DAW) tem o seu próprio
circuito independente, formando um
channel strips completo, com fader, pa-
norâmico, solo, mute e medidores de si-
nal individuais (são aplicados algo-
ritmos de dither e filtros coeficientes, se-
melhantes aos usados nos melhores
consoles digitais do mercado). Seu delay
residual (resultante dos filtros de inter-
polação aplicados nas etapas de conver-
são A/D e D/A) é extremamente curto,
mantendo-se, na pior das hipóteses,
igual ou inferior a 0,5 milissegundo (va-
lores reduzidos de maneira significante
à medida que se aumenta a taxa de
amostragem da interface).
Talvez seu único problema seja o de estar
no mesmo patamar de preços do conversor/
interface Symphony I/O (da Apogee) em
sua configuração de entrada (2x6), o
qual se mostra mais flexível em termos
de possibilidades de configuração e
também proporciona uma qualidade
sonora impecável.
Para saber mais
luciuspro@ig.com.br
65
 MAIS SOBRE
TECNOLOGIA| LOGIC | www.backstage.com.br

PROGRAMAÇÃO DO

ES 2
66

Vera Medina é produtora, cantora,

compositora e professora de canto e
produção de áudio
O ES2, como já
vimos
anteriormente, se
mostrou um
sintetizador
virtual bem
S uas várias seções (osciladores, fil-
tros, modulação, saída geral), quan-
do bem compreendidas, possibilitam ao
produtor explorar os sons desejados de
versátil, com um forma bem criativa. Nesta edição, vamos
vasto campo para abordar as seções modulação e saída ge-
ral, finalizando, desta forma, a cobertura
programação. de todas as funcionalidades do ES2.
Com o conhecimento sobre os os-
ciladores e filtros já é possível produzir
um som inicial, porém, estático. As al-
terações dinâmicas podem ser obtidas
com a modulação que é toda feita numa
seção específica (vide figura 1). Vamos
começar pelo roteador de modulação
(modulation router), onde é feito o
“cabeamento” da entrada e saída, ou
seja, qualquer fonte de modulação pode
ser conectada ao alvo da modulação.
Esta seção possui 10 partes para modula-
ção, as quais podem atuar simultanea-
mente e onde podem ser atribuídos
roteamentos individuais que vão im-
pactar na sonoridade final (vide figura
2). Cada uma das partes do roteador
possui alguns parâmetros: Target, Sour-
ce, Intensity e Via.
O Target representa o que será alterado
dinamicamente. O parâmetro Via defi-
ne uma fonte para controlar a intensi-
dade da modulação. As setas que estão à
direita de cada um dos grupos de pa-
râmetros representam a intensidade do
efeito. A intensidade da modulação
também pode ser modulada através do
parâmetro Via que determina outra
fonte de modulação.
Quando em off, a intensidade de modu-
lação é constante. Para qualquer outra
configuração, as duas setas funcionam da

Figura 1 - ES2 visão geral
seguinte forma: a parte de baixo
define o mínimo de intensidade de
modulação e a parte de cima a in-
tensidade máxima. Desta forma, a
faixa entre as setas significa a ex-
tensão que é controlada pelo parâ-
metro Via. Para inverter o efeito,
ative o parâmetro “inv” (via in-
vert) no roteador.
As letras b/p significam bypass.
Desta forma, é possível “dar by-
pass” em algumas das partes sem
perder a configuração.
Temos vários parâmetros disponí-
veis para modulação em tempo
real e é importante entender um
pouco sobre eles:
•Pitch 123: este alvo permite uma
modulação paralela das frequências
(tom) dos 3 osciladores do ES2.
Figura 2 - Router
•Pitch 1, 2 ou 3: este alvo permi-
te a modulação da frequência do
oscilador em questão (1, 2 ou 3).
•Detune: controla a quantidade de
desafinação entre os 3 osciladores.
•OscWaves: afetam todos os os-
ciladores. Dependendo das for-
mas de onda escolhidas para os
três osciladores, pode ser utiliza-
do para modular:
Figura 3 - Vector
-A largura do pulso de ondas pulse
ou retangulares
-A quantidade de modulação de
frequência do oscilador 1
-Noise para o oscilador 3
-Posição das Digiwaves
Para apenas afetar um deles, deve
ser escolhido Osc1Wave, Osc2-
Wave ou Osc3Wave. As opções de
controle variam para cada um deles.
Ainda existem as opções Osc1-
WaveB, Osc2WaveB e Osc3WaveB.
Estas estão relacionadas às Digi-
waves para modular de forma mais
precisa as transições entre estas for-
mas de onda. Existe uma série de
parâmetros que podem ser utiliza-
dos na modulação, desta forma,
além de procurar o significado de
cada um deles no manual do Logic,
teste o efeito em si, fica muito mais
fácil de trabalhar desta forma.
Já explicamos que para fazer uma
mix dos 3 osciladores podemos
contar com a área triangular pró-
xima aos osciladores. Temos tam-
bém do lado direito uma área qua-
drada que possibilita o movimento
dos eixos X e Y e maior controle
sobre a modulação. Os valores que
constam na área quadrada são po-
sitivos e negativos. Podem ser
atribuídos parâmetros para cada
eixo, sendo que a movimentação
permite a atuação dos dois parâ-
metros simultaneamente.
Na seção onde escolhemos o Rou-
ter, agora podemos escolher o
modo Vetor (Vector Mode) que
atuará sobre a área quadrada no
lado direito da tela (vide Figura 3).
O menu do modo Vetor permite
habilitar o controle do cursor da
área quadrada pelo envelope do
vetor. Este menu define se o mixer
dos osciladores (a área triangular)
deve também ser controlada pelo
envelope do vetor.
Temos as seguintes opções:
-Off (desligado).
-Mix: permite o controle da área
triangular pelo envelope do vetor.
-XY: Controla a área quadrada
-Mix + XY: controla ambas as
áreas triangular (mixer dos os-
ciladores) e quadrada.
A grande vantagem da combinação
destas várias abordagens é que o
som final acaba demonstrando uma
dinâmica que não existe na maioria
dos sintetizadores virtuais. A ex-
67
 “
“
TECNOLOGIA| LOGIC 9.1 | www.backstage.com.br

Este processador
possui alguns efeitos padrão
que podem ser aplicados nos
sons gerados
tensão do uso do modo Vetor é muito abrangente e mais
complexa e talvez possamos abordar este assunto numa
matéria específica. Porém, quis deixar a mensagem sobre
sua importância para que você possa pesquisar seu uso.
Temos ainda uma área importante no ES2 que é o
processador de efeitos (vide figura 1 – Saídas e efeitos).
Este processador possui alguns efeitos padrão que po-
dem ser aplicados nos sons gerados e lembra um pouco
os pedais de efeito, uma vez que apresentam os básicos
Distorção, Chorus, Phaser e Flanger. Em alguns casos
eu não utilizo os efeitos do ES2 e acabo por utilizar ou-
tros efeitos semelhantes, como plug-ins.
68

O efeito distorção é autoexplicativo. Temos as configu-

rações soft e hard, sendo que a primeira “esquenta” o
som e a outra cria uma distorção mais pesada.
Os efeitos Chorus, Phaser e Flanger são os clássicos de
modulação. Seus principais parâmetros Intensidade e
Velocidade simulam os efeitos análogos.
Acredito que com base nos parâmetros explicados é
possível ir mais a fundo em cada uma das seções de for-
ma a tirar o maior proveito possível do ES2.
Até a próxima matéria!

Para saber online

vera.medina@uol.com.br
www.veramedina.com.br
69
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

Figura 1

REVERENCE
Olá, amigos.
Durante a última
70

Expomusic estive
com a equipe da
Steinberg, no
estande da O sucesso de reverb de convolução
Yamaha, seguindo nativo Steinberg continua no Cubase 6.5
nossa tradição de
levar informação Marcello Dalla é enge-
através de nossas nheiro, produtor mu-

palestras. Falamos sical e instrutor

sobre diversos
temas em criação
musical e áudio
com o Cubase. Bom
N uma das palestras voltei a abordar
o Reverence, reverb nativo do
Cubase. Detalhei a base teórica da
Na verdade, o uso no dia a dia de produ-
ção é que traz a experiência e as escolhas
de programação do reverb; mas, mesmo
tecnologia de convolução e também o assim, as possibilidades são muito gran-
público, boas
upgrade no algoritmo da versão 6.5. O des e conhecer em detalhes os parâ-
perguntas e muito interesse neste tema sempre é de todos. metros de programação e como o plug-in
interesse no aspecto A espacialização da música e a coloca- se comporta faz toda a diferença.
ção dentro de um ambiente virtual para
criativo e em
trazer a sensação de “palco” numa Vamos lá, então: a pedidos, um tutorial de
técnicas de mixagem é uma das principais funções visita aos recursos e controles do Reve-
finalização do reverb. Saber usar um bom reverb é rence, além de algumas dicas interessan-
prerrogativa presente em qualquer esti- tes para tirar o máximo desse plug-in que
(mixagem e lo musical. Existe pouca literatura a res- já valeria o software. Vou dar uma breve
masterização). peito para explorar as possibilidades. noção sobre o funcionamento e depois
partimos para os parâmetros de controle. Reverbs de microfones posicionados de forma a reproduzir a
convolução têm um princípio de funcionamento ba- espacialidade do ambiente.
seado na resposta real do ambiente. Um pulso de Quando a fonte sonora é deslocada pelo panorâmico
sample é gerado por alto-falantes em um ambiente e a surround, a resposta acontece no espectro “3D” com
resposta desse ambiente é captada por microfones de diferentes respostas de cada ponto de referência da
precisão em diferentes pontos e é “codificada” em mesma maneira que no ambiente original. Cabe aqui
vários parâmetros. Esta codificação é chamada de uma observação importante: no recém-lançado
“Respostas de impulso“ (Impulse Responses). Sabemos Nuendo 5, o Reverence vem com dois bancos de res-
que qualquer som gravado digitalmente é uma se- postas de impulsos, o banco original do Cubase 5 e
quência de samples (Impulsos) tomados em uma de- mais um banco repleto de ambientes voltados para o
terminada taxa de amostragem (48KHz, 44.1 KHz etc). desenho de som em filmes: interior de veículos, salas
Então, ao passarmos esta sequência de samples pelo nos- de recepção, salas de aula, quartos, corredores, gara-
so simulador codificado com as respostas do ambiente gens. Enfim tudo o que é necessário à ambientação de
para um sample, ele responderá com o mesmo resultado falas e sons em cinema. (Figuras 2 e 3).
em nossa sequência de samples.
Ou seja, estamos virtualmente levando
nossa sequência de samples (nosso
áudio) para o mesmo ambiente no qual
foi codificado o sample padrão. Essa
grande sacada resulta em um reverb
denso, rico, repleto de profundidade e
riquesa harmônica. Como é um proces-
samento elaborado, naturalmente de-
manda DSP, leia-se RAM, pois é execu-
tado em tempo real.
O Reverence de fato pede que você es-
teja atento ao DSP do seu projeto. Por
isso, vale a pena recordar as dicas que
passei nos artigos da série “Farinha
pouca seu pirão primeiro – Administre
seu DSP”, porque com essas dicas você
abre caminho para usar e abusar do
Reverence em projetos com muitos ca-
Figura 2 - Reverence Nuendo 5
nais. Obviamente, se você tem uma
máquina ultratop, com memória RAM
em baldes e processadores em cachos,
sua preocupação será menor. Mas mes-
mo assim, recomendo as dicas, pois
você poderá ter situações de uso de di-
ferentes algoritmos do Reverence, em
“racks” diferentes.
O Reverence traz uma diversidade mui-
to interessante de ambientes. Tanto em
aplicações musicais quanto em desenho
de som e simulação de ambientes, os
algoritmos originais são sempre muito
úteis. A referência pela foto do ambiente
ajuda muito. Na figura 1 vemos o al-
goritmo “Austrian Concert Hall”. Al-
guns dos algoritmos vêm nas versões
estéreo e surround. Isto mesmo, algumas
respostas de impulso foram obtidas com Figura 3 - Reverence Nuendo 5

71
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br
Vamos aos parâmetros do Reverence.
Podemos usar a figura 1 para visualizar.
Program Name – Nome da resposta de impulso fonte
do programa em uso. Quando você carrega o programa
é mostrado neste campo, por alguns segundos, o nú-
mero de canais e o tempo de duração do reverb.
Browse – Abre a lista de respostas de impulso disponí-
veis para carregar.
Import – Permite importar respostas de impulso diver-
sas nos formatos wav e aiff. Desde respostas de outros
programas até arquivos de áudio da sua escolha que vão
72
Figura 4 - Espectrograma
Figura 5 - Information Display
resultar em texturas variadas. Os efeitos são surpreen-
dentes. O número de canais desses arquivos vai de 1 a 5
(5.0) e o Reverence ajusta a resposta automaticamente.
Program slots 1 to 36 – A lista de números de 1 a 36
permite que a troca de programa Reverence seja
automatizada. Este recurso é importante para que se
possam trocar os programas sem a necessidade de ter
diferentes “Reverences” carregados, o que consumiria
memória RAM.
Smooth parameter changes – Entre o Program Slots e
os botões Store, Recall, Erase, há um pequeno botão.
Quando ativado, ele promove uma transição suave en-
tre dois programas do Reverence evitan-
do ruídos digitais e transições bruscas.
Store, Recall, Erase – Respectivamente:
guarda, ativa e apaga o programa selecio-
nado na matriz de programas.
O Reverence também dispõe de um
equalizador próprio de três bandas que
atua em seu sinal de resposta, além dos
parâmetros de volume da saída (out) e
de mistura com o sinal original (mix).
Estão presentes também parâmetros já
conhecidos e comuns a unidades de
reverb como:
Pre delay – Controla o tempo entre o
sinal não processado e a chegada do si-
nal reverberado. Quanto maior o valor,
maior o tamanho do ambiente.
Time scaling – Controla o tempo de
reverberação.
Size – Determina o tamanho da sala
simulada.
Level – Controla o volume do reverb.
ER Tail split – Early Reflections tail
Split. Determina o ponto onde termi-
nam as primeiras reflexões do ambiente
e onde começa a “manutenção” e decai-
mento, ou seja, o corte do reverb. Um
valor de 60 significa que as reflexões se-
rão ouvidas por 60 milisegundos.
ER Tail Mix – Determina a relação entre
as primeiras reflexões e o corte do reverb.
Valores acima de 50 atenuam as reflexões
e abaixo de 50 atenuam o corte do reverb.
No display do Reverence temos in-
formações importantes:
Play Button – Apertando o botão
Play o pulso de referência é tocado. É
um som de teste que permite que
você ouça as características do reverb
e dos parâmetros aplicados.
“
O Reverence também dispõe de um
equalizador próprio de três bandas que atua
em seu sinal de resposta, além dos
parâmetros de volume da saída (out)
Time Scaling Wheel – O dial em vol-
ta do botão Play permite ajustar o
tempo de reverb.
Time domain display – Mostra a
waveform da resposta de impulso.
Quando giramos o dial, a waveform
mostra as alterações.
Figura 6 - Trimming
Spectrogram Display – Mostra a
análise de espectro da resposta de
impulso. No eixo horizontal te-
mos o tempo e no eixo vertical as
frequências. O volume é represen-
tado pelas cores. Figura 4.
Information Display – Informa-
ções adicionais sobre o algoritmo
selecionado. Tempo de duração do
“
reverb original, características da
sala, número de canais, observa-
ções gerais. Muito útil. Vemos na
Figura 5.
Abaixo do display do Reverence
temos uma linha horizontal que
termina em um botão. Esse botão
ativa o Trimmer para ajuste dos
73
TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

“ Quando
adicionamos um
canal de FX, o
Cubase cria um
Figura 7 - Inserts

limites da resposta de impulso, ou seja,

onde ela começa e onde ela termina. Re-
o roteamento do canal de FX. Isso abre
uma quantidade enorme de possibilida-
74

canal dedicado pare que o ajuste é feito mediante corte
e coloca o abrupto, sem fade. Observe o efeito ou-
vindo o resultado final. O “Impulse
Reverence como Trimming Button” ativa o “Trimming
Insert deste Slider” na barra e você pode usar a roda
canal. A partir do mouse para fazer os ajustes (Figura 6).
Tenho a dizer que o equalizador do
deste momento, Reverence é bastante eficiente. Mas
o Reverence aqui vai uma dica para quem deseja
passa a aparecer equalizar de uma forma refinada os
sons que passam pelo reverb. Quando
em todos os adicionamos um canal de FX, o Cubase
comandos Sends cria um canal dedicado e coloca o
Reverence como Insert deste canal. A
dos canais de
partir deste momento, o Reverence
áudio passa a aparecer em todos os comandos
Sends dos canais de áudio. Até ai tudo
des de mixagem e de criação de texturas
sonoras. O que vem na sequência dos
inserts é do gosto e da criatividade de
cada um. Podemos processar o som do
reverb com qualquer efeito desejado.
Experimentem, testem configura-
ções diferentes, explorem as possibi-
lidades desse plug-in sensacional.
Tenho feito isso desde o Cubase 5 e
agora no Cubase 6.5 e o que tenho a
dizer é que as possibilidades são ain-
da mais surpreendentes.
Grande abraço. Até a próxima
Para saber online

”
bem. Bom, já que o Reverence ocupa
um dos inserts do seu canal dedicado,
nada impede que na sequência de in-
serts a gente use um equalizador mais
refinado como o GEQ 30, por exemplo,
para equalizar o som que passa pelo
Reverence. Dependendo do efeito que
se deseja, podemos ocupar o insert se- dalla@ateliedosom.com.br
guinte com um compressor e “apertar” www.ateliedosom.com.br
um pouco o som do reverb, indepen- Facebook: ateliedosom
Twitter:@ateliedosom
dente do som direto. Vemos na Figura 7
75
 EXPLORE
SIBELIUS| www.backstage.com.br

O QUICK START
DO SIBELIUS 7
76

Cristiano Moura é produtor, en-

genheiro de som e ministra cur-
sos de Sibelius na ProClass-RJ

Assim que o
Sibelius 7 é
carregado, uma
L EARN
Logo na primeira aba, à esquerda, te-
mos a opção “Learn”, que foi uma opção
funcionamento básico do Sibelius 7. A
opção “Quick Tour” são vídeos voltados
aos usuários novos e apresenta de forma
dos desenvolvedores para que usuários muito clara a interface e também como
caixa de diálogo de todos os tipos pudessem entender o dar os primeiros passos no aplicativo.
chamada “Quick
Start” (fig.1) é
apresentada e
muitas vezes é
subestimada ou até
ignorada por
muitos usuários.
Porém, o “Quick
Start” é repleto de
opções para
acelerar diversos
procedimentos.
Neste artigo, vamos
explorar cada parte
desta tela inicial.

Figura 1
Logo abaixo, a opção “What’s New”
foi criada pensando nos usuários
mais antigos que, a princípio, iriam
se assustar e se desapontar com a
nova interface do Sibelius, pois nes-
ta versão, todo o sistema de menus e
funções foi reformulado e a primeira
impressão para um usuário antigo é
de estar num software completa-
mente diferente.
Por último, a opção “Sibelius for
Switchers” é a maneira que os
desenvolvedores encontraram pa-
ra estimular e agradecer usuários
de outros softwares como Finale,
Figura 2
Motion ou Encore pela iniciativa
de experimentar o Sibelius 7. celente maneira de começar a exer- tação. Estas pré-configurações são
Na direita, existem diversos docu- citar com projetos e exemplos reais. chamadas de “manuscript paper” e
mentos para ler e o meu destaque é opções como quarteto de cordas,
para o primeiro item “Sibelius 7 NEW SCORE grupo vocal, formação de big band
Tutorials”. Este documento é um A segunda aba é utilizada para cri- e até de orquestra completa estão
passo a passo para a criação de diver- ar uma nova partitura e seu grande disponíveis. Se nada interessar,
sas partituras, e, mesmo para quem atrativo é o fato de vir com muitas utilize a opção “blank” e selecione
tem apenas o inglês básico, é uma ex- pré-configurações de instrumen- os instrumentos à sua escolha.

77
SIBELIUS| www.backstage.com.br
Figura 3
78
São muitas opções e o usuário pode até
criar suas próprias pré-configurações e,
“
para facilitar a busca pelo que deseja, o
Sibelius 7 incorporou duas funções que,
apesar de simples, são extremamente
úteis: um campo de busca no lado supe-
rior direito e um slider de zoom na parte
Photoscore e inferior (fig.2)
Audioscore são
RECENT
softwares inclusos Não há muito que falar da aba Recent,
na compra do que apenas apresenta as últimas parti-
turas abertas, mas gostaria de reforçar o
Sibelius 7, e o
fato de também possuir o campo de bus-
primeiro possibilita ca e slider de zoom.
detectar e importar
partituras
IMPORT
O Sibelius 7 pode receber e converter ar-
scaneadas, enquanto quivos de outros formatos para seu forma-
o segundo converte to nativo, e por esta aba, o usuário pode
realizar funções interessantes. Photos-
um áudio gravado core e Audioscore são softwares inclusos
para partitura na compra do Sibelius 7, e o primeiro pos-
sibilita detectar e importar partituras
scaneadas, enquanto o segundo converte
”
um áudio gravado para partitura.
À direita, a opção MIDI File permite
importar arquivos no formato MIDI
que foram gerados num teclado se-
quenciador ou um software de produ-
ção musical como Pro Tools, Sonar,
Logic etc. Mais abaixo, a opção Mu-
sicXML File permite importar materi-
al gerado em outros softwares de nota-
ção musical como Finale,
Notion, Encore etc.
LATEST NEWS
A última opção não é nada
mais do que um agregador
de notícias dos posts do
www.sibeliusblog.com, que
é um excelente local para
aprender e discutir sobre
Sibelius, apesar de infeliz-
mente, ser em inglês.
CONCLUSÃO
Eu recomendo a todos a as-
sistirem os vídeos assim
que possível e, para se man-
terem atualizados, sempre
passar pelas últimas notícias na última
aba. O Quick Start é uma ótima opção,
mas demora um pouco para se acostumar,
principalmente para aqueles que viveram
anos e anos clicando nos labirintos de
menus e submenus dos softwares.
Por último, sabemos como é difícil agra-
dar a todos e, por isso, o pessoal do
Sibelius implementou funções para
desativar a apresentação do Quick Start.
No final da janela (fig. 3), se a opção
“Show Quick Start when Sibelius 7
starts” for desmarcada, o Quick Start
não será mais apresentado a cada vez que
se iniciar o Sibelius. A segunda opção
“Show Quick Start again after closing
last score” também deve ser desmarcada
para que, ao fechar uma partitura, o
Quick Start não seja apresentado.
Para saber online
cmoura@proclass.com.br
http://cristianomoura.com
79
PRODUÇÃO MUSICAL| www.backstage.com.br

O tamanho
do seu
Guitarras... Alguns
“concorrentes” já
me “elogiaram”
dizendo que eu sou
um especialista em
Estúdio
80

gravar guitarras... PARTE 7 Ricardo Mendes é produtor,

Morri de rir.
Primeiro, porque
não acho que eu
seja, e depois
porque percebia que
o elogio na verdade
era uma maneira
N a afirmação em que meu estúdio é
“especializado” em gravar guitar-
ras, vai também o significado subjetivo
e camuflado de que as outras coisas, sem
politicamente ser guitarra, meu estúdio não grava tão
correta – aliás, bem... Na verdade eu acho que eu não
politicamente gravo nada bem, nem guitarras. Sem hi-
pocrisias ou falsa modéstia. A vida in-
correto para mim é teira, nunca tive certeza se estava gra-
uma maneira vando bem alguma coisa, por isso conti-
politicamente nuo experimentando até hoje. Se eu
achasse que gravo bem, colocava um
correta de se falar a microfone em uma posição e deixava-o
palavra hipocrisia lá para o resto da vida...
– de me fazer uma Mas confesso que adoro gravar guitar-
ras, mesmo na época dos plug-ins e si-
crítica. muladores. Ainda sinto saudade do
tempo da fita, não pelo som, mas por
certa mística que havia dentro do estú-
dio e que desapareceu com o advento da
gravação em computador. Não me per-
gunte por que, mas que se não sumiu,
professor e autor de ‘Guitarra:
harmonia, técnica e improvisação’
diminuiu bastante. Pelo menos os am-
plificadores de guitarra ainda não sumi-
ram como os gravadores de fita.
Nada contra plug-ins. Eu os uso de vez
em quando, especialmente quando es-
tou com pressa, sem paciência ou se
quero um som específico que posso ter
alguma dificuldade de consegui-lo com
um amplificador. Usei o pioneiro Amp-
Farm da Line 6, o Sans-Amp uso até
hoje. Uso também o Guitar-Rig e tam-
bém o da Waves. Entretanto tenho um
entendimento dos plug-ins um pouco
diferente do que eles se propõem a fazer.
Quase todos os plug-ins para a guitarra
são simuladores que emulam o som de
amplificadores, caixas e microfones
clássicos usados para gravar guitarra.
Quem tem um amplificador, uma caixa
e microfone clássicos para gravar uma
guitarra, sabe que o plug-in não soa
igual ao setup físico. Mas não soar igual

não quer dizer que seja pior. Em mi-
nha opinião, soa apenas diferente.
Para mim o que faria um estúdio
ficar “sério” em relação a gravar
guitarras, seria oferecer pelo me-
nos uns dois amplificadores dife-
rentes como opção para o cliente.
Se tiver guitarras também, melhor
ainda, pois os amplificadores e as
guitarras farão muito mais diferen-
ça no som do que
o pré-amplificador que você esti-
ver usando para gravar. O plug-in,
eu o enxergo como mais um ampli-
ficador no seu set, e não como um
substituto para todos os amplifica-
dores de guitarra.
Para começar (estamos falando
nessa série de como construir um
estúdio de médio porte), o ideal se-
ria ter três amplificadores de ca-
racterísticas diferentes. Eu os divi-
diria em três grupos básicos: o
“super clean”, o “crunch-over-
drive” e o “hi-gain”. Dificilmente
um mesmo amplificador faz bem as
três funções. É claro que dá para ti-
rar um bom timbre nas três famíli-
as com o mesmo amplificador, mas
não será “O” timbre.
Da família “super-clean”, eu cos-
tumo gostar dos Fenders como os
Twin Reverb, o Cyber-Twin e tam-
bém dos transistorizados como os
da série Frontman, especialmente
os R65 e que são bem baratinhos.
Os Roland Jazz Chorus também
são ótimos no “super-clean”. Um
pouco menos conhecido, o Bogera
também é muito bom. Mas, é claro,
existem vários outros.
Na família “crunch-over-drive”,
eu gosto dos Marshall JMP, os
Plexi, e o JCM 800. Gosto muito
também do Vox AC-30, do Fender
Bass-Man, os Hi-Watt 100, o Me-
sa/Boogia Mark II, mas também
existem vários outros...
81
 “
PRODUÇÃO MUSICAL| www.backstage.com.br

Outra coisa
interessante de se
ter em seu
“arsenal”
guitarrístico é uma
coleção de pedais,
em especial os de
“boost”, over-drive e
distortion. Estes
pedais podem ser
combinados com os
amplificadores que
você tem
82

”
Na família “hi-gain”, sou fã dos Mesa/
Boogie como os antigos Studio-Pre-
amp e o Quad-Preamp e os mais novos
Dual Rectifier. Gosto também dos
Peavey 5150. Da mesma maneira
como os anteriores, também exis-
tem vários outros...
Outra coisa interessante de se
ter em seu “arsenal” guitar-
rístico é uma coleção de pe-
dais, em especial os de
“boost”, over-drive e dis-
tortion. Estes pedais po-
dem ser combinados
com os amplificado-
res que você tem,
aumentando em
muito a gama de
som e opções para
você ou seu clien-
te. Se tiver outros
pedais de efeitos,
além dos de boost
e overdrive, me-
lhor ainda, pois alguns
efeitos ficam melhores quando
colocados na hora de tocar, antes do
amplificador, como wah-wah, com-
pressor e efeitos de phaser, flanger,
detune e chorus.
Os pedais de boost são literalmente
inúmeros. Overdrive, Super-Over-
drive e Turbo -Overdrive, da Boss.
Tube-Screamer, da Ibanez, O Rat, da
ProCo, V-Twin da Mesa/Boogie, O
Sans Amp GT2, da Tech 21. Dos wah-
wah, os mais clássicos são o Crybaby e
o Vox. Dos compressores, acho o CS2
da Boss imbatível. Todos os de pitch da
Bosss são bons, mas os da TC Elec-
tronics são insuperáveis.
Gravar guitarra é quase como que pintar
um quadro, pois quanto mais opções de
cores o artista tiver na sua paleta, mais
rico de possibilidades será o quadro. Com
um número razoável de tubos com dife-
rentes cores de tinta, as combinações se-
rão infinitas. Uma vez montado o setup de
guitarra, vamos ver como captar este som,
mas isso fica para o próximo mês.
Abraços a todos os especialistas em gra-
var guitarra do planeta!!!
Para saber mais
redacao@backstage.com.br
83
BAIXO ELÉTRICO| www.backstage.com.br

Jorge Pescara é baixista, artista da

Jazz Station e autor do ‘Dicionário
brasileiro de contrabaixo elétrico’

NEW
84

Esta é quente… com o perdão

do leitor ao trocadilho, mas
quer manter suas mãos quentes
com expressividade nos efeitos?
Então conheça um produto que
chama a atenção pelo
ineditismo e por possuir um ar
tecnológico que nos leva à
ficção científica pura.

O equipamento consiste de um anel

transmissor de ondas e um receiver
wireless para converter e enviar o sinal
para pedais de efeito que contenham
parâmetro para expression. Tudo muito
simples de entender, mas de uma cria-
tividade interessante, produzido pela
Source Audio, uma empresa especi-
alizada em pedais de efeitos. O sistema
já está causando um movimento inte-
ressante no que vem sendo chama-
do de “New Bass School”, ou seja, a
nova onda em que os
baixistas saem do lugar
comum e usam dispositi-
vos técnicos diversos, alia-
dos à novíssima tecnologia
para extrair sonoridades
variadas e diferenciadas.

Vamos ao que diz o release

do fabricante:
O Hot Hand 3 Universal
controlador de efeitos sem
fios, expande significativa-
mente a tecnologia de ponta
do Hot Hand original, ampli-
ando sua compatibilidade para

BASS SCHOOL
incluir pedais de outros fabrican-
tes. Um acelerômetro de 3 eixos de
movimento traduz-se em um sinal
de expressão dinâmica e precisa, a
qual pode ser aplicada a uma série
de parâmetros, incluindo o efeito
de varreduras de filtro, os níveis de
drive e de modulação e mix entre
sinais wet/dry. O anel de luz, sem
fio, é capaz de transmitir mais de
100 metros e se encaixa conforta-
velmente na mão, pé ou headstock
do instrumento.
O Hot Hand 3 conecta-se a todos
os pedais modelos Soundblox ®,
Soundblox 2, Pro Soundblox e de-
mais pedais da Source Audio atra-
vés da saída do sensor de 1/8". A
estação base receptora também
possui uma saída padrão de expres-
são ¼” compatível com a maioria
dos pedais de terceiros equipados
com uma entrada de expressão de
¼”, tais como o PS-5 Pitch Shifter
Chief, Eventide Space Reverb,
Line 6 DL4 e muitos mais.
O sistema consiste de um anel de
sensores sem fio, fonte de alimen-
tação anel carregador DC, estação
base, receptor e cabo do sensor. O
anel é alimentado por uma bateria
recarregável de íons/lítio subs-
tituível, com um tempo médio de
operação de 6 horas entre as cargas.
O que se percebe neste sistema é
uma total interação entre movi-
mento e música. O instrumentista
pode literalmente usar sua cria-
tividade musical desenhando on-

85
BAIXO ELÉTRICO| www.backstage.com.br

•Bateria de Íon Lítio recarregável e

substituível.
•Saída SENSOR de 1/8” e outra Ex-
pression de 1/4”.
•Controles de DEPTH e SMOO-
THING ajustam a quantidade de efei-
tos e a sensibilidade do anel.
•Todos os componentes são compatíveis
com o adaptador original Hot Hand.
86

das e movimentos que controlam os •Pode ser usada até quatro unidades
efeitos de formas distintas. Com isto, Hot Hand separadas, simultanea-
a consciência de que o movimento, mente, sem interferência no sinal.
assim como o silêncio, está intima- •Licença gratuita para uso wireless ao
mente relacionado à música, ultrapas- redor do Globo (ISM band).
sará os limites atuais. Se você é um gearcrazy ou mesmo
Com o que se pode verificar em vídeo ansioso por novidades tecnoló-
no Youtube, este tipo de equipamento gicas-musicais, se cansou do “mais
leva-nos a outro patamar sonoro. do mesmo” e quer experimentar
Claro, para tocar samba, choro, bossa novidades, este é um dos muitos
etc, isto pode não servir; mas para fu- dispositivos que esperam por sua
sões, world music, rock experimental criatividade.
e para não criarmos raízes no chão, aí Paz Profunda .:.
sim, esta é uma caixinha mágica!
Para saber online
ESPECIFICAÇÕES
•Compatível com todos os pedais
Soundblox, Soundblox 2, Soundblox
Pro e Hot Hand.
•Trabalha com diversos pedais e racks
de efeito equipados com entrada ¼”
Expression. Chave DIP facilita confi-
guração do efeito.
•Seleção entre 3 diferentes movi-
mentos (X, Y e Z).
•Transmissor RF capaz de atingir aci- jorgepescara@backstage.com.br
ma de 30 metros. http://jorgepescara.com.br
87
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
88

Do dia 30 de abril de
1972, quando a
Orquestra Sinfônica
Brasileira tocou as
Os 40 anos
do Projeto Aquarius
primeiras notas da
Alvorada, de Carlos
Gomes, no Parque do
Flamengo, até os dias
J á faz quarenta anos que o Projeto
Aquarius traz espetáculos de músi-
ca clássica para o grande público. A co-
PRODUÇÃO
Pela grande quantidade de músicos e
as dimensões dos espetáculos, os con-
de hoje, muita coisa memoração foi no dia 15 de setembro, certos do Projeto Aquarius sempre re-
mudou. Mas, ainda com um show no palco montado em presentaram um grande desafio para
frente ao Hotel Copacabana Palace, em empresas de sonorização e para a pro-
hoje, o Projeto Copacabana, no Rio de Janeiro. dução em geral. Filho de Péricles de
Aquarius continua Dirigido pela diretora do Theatro Muni- Barros, criador do Projeto com Ro-
cipal, Carla Camurati, o show teve a par- berto Marinho, Luciano Costa, nasci-
desafiando os
ticipação, mais uma vez, da OSB, regida do no ano de fundação do Aquarius, é
profissionais de áudio. pelo maestro e diretor musical Roberto o diretor de produção. “Com certeza,
Minczuc. Além da orquestra, também hoje é mais simples que há 15, 20
Miguel Sá participaram o Coro Sinfônico do Rio de anos. Porém, ao mesmo tempo, pro-
redacao@backstage.com.br Janeiro e o Coro Infantil da OSB. A bai- curamos coisas novas, e aí criamos
Revisão Técnica: larina Ana Botafogo dançou coreografia também as dificuldades. Ou seja, eu
José Anselmo “Paulista” especialmente feita para a ocasião. A sou o próprio culpado da minha difi-
Fotos: Divulgação apresentação foi do jornalista Pedro Bial. culdade”, brinca o produtor.
Luciano ressalta o pioneirismo
tecnológico do Projeto Aquarius.
“A primeira vez que se usou raio
laser no Brasil, a primeira câmera
filmando sobre um balé e a primei-
ra vez que foi usado um line array
em concerto aberto, ao ar livre, no
Brasil, foi no Projeto Aquarius”,
enumera. O amplo uso de microfo-
nes DPA e de LED na iluminação e
no telão mostram que o evento
continua atualizado com relação
às tendências tecnológicas.
A pré-produção do evento dura
cerca de seis meses. O início é a
reunião com o realizador, que é o
Jornal O Globo. “Aí nós definimos
Monitores para o maestro
a pauta do ano e, em cima disso,
criamos uma série de situações. Hoje, a sonorização é feita pela tos que participam da festa. No
Depois, conversamos com o Abel Event Solutions (EVS) em parceria caso desse evento, para ter um som
Gomes para criar a cenografia. A com a Gabisom. Por conta de vento, o menos vulnerável possível às
partir dai, está criada a criança”, condições acústicas desfavoráveis e condições desfavoráveis, a opção
detalha Luciano. Após a ideali- da quantidade de pessoas no públi- foi microfonar cada instrumento
zação e a montagem da estrutura co, a sonorização de uma orquestra individualmente, e não por nai-
de palco, a colocação de som e luz se torna algo bastante complexo. pes, como é mais comum. “Aqui
demora uma semana. Para “domar” um som feito para tem microfone Neumann no co-
soar acusticamente, é necessário ro, DPAs diversos para cada tipo
CAPTANDO A ORQUESTRA investir em microfonação e canais, de instrumento, Isomax, SM- 57
Fernando Scholl começou a traba- muitos canais. Mais de 120 no caso na percussão, Sennheiser MD 421,
lhar no Projeto Aquarius ainda do Projeto Aquarius. Das percus- RE-20, Countrymans, Sennheiser
quando a empresa que sonorizada o sões às cordas, cada instrumento é ME66, AKG C3000. A maioria
evento era a MacAudio. “Aprendi microfonado individualmente. Isso dos microfones é condensador”,
muito com o Roldão”, diz o técnico. sem contar os coros infantis e adul- expõe Fernando.

Scholl em ação Rack com compressores e efeitos

89
REPORTAGEM| www.backstage.com.br

“ Se for estabelecer
90

Minczuc acompanha a passsagem de som

uma relação de estar perfeita. Uma equipe de oito pes-

ganho exata do soas ficou responsável apenas por isto
durante a passagem de som. “Qualquer
início ao fim, a
coisa fora do lugar gera uma pequena ca-
mixagem é do tástrofe na mixagem”, brinca Scholl.
maestro. Evidente No entanto, a mixagem pode ser menos
trabalhosa do que parece. “Se for esta-
que tem os solos, e belecer uma relação de ganho exata do
aí a gente puxa um início ao fim, a mixagem é do maestro.
Foram usados microfones de variados tipos
pouquinho para Evidente que tem os solos, e aí a gente
Entre os vários macetes aprendidos em puxa um pouquinho para cima. Se for
cima. Se for uma mais de 25 anos de Projeto Aquarius – uma orquestra nova, pouco ensaiada,
orquestra nova, desde a época em que o evento era feito para tocar em uma situação dessa, es-
pouco ensaiada, por Roldão, da MacÁudio – está a mi- quece. Barulho de mar, carro passando
crofonação das vozes do coro. “Os mi- na rua... É uma prova de fogo. O mais di-
para tocar em uma crofones femininos são mais direcionais,
situação dessa, os masculinos são mais abertos”, exem-
esquece (Scholl) plifica Fernando. Para minimizar os efei-
tos do vento, foi pedido à produção que

”
as laterais e a parte de trás do palco fos-
sem fechadas com panos e, é claro, ocor-
reu o farto uso de windscreens.

MIXAGEM
Fazer uma mixagem ao vivo com mais
de 100 canais pode parecer uma missão
impossível, mas uma orquestra é prati-
camente um organismo, com músicos
extremamente treinados e acostuma-
dos a tocar juntos, todos reproduzindo
uma dinâmica muito próxima. No en-
tanto, a posição dos microfones precisa Kako, da Gabisom
91
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
92
Amek Recall
fícil é chegar no equilíbrio entre or-
questra e coro. Tem que saber que
hora é mais orquestra, mais coro.
Por isso, quando é estabelecido o
programa, a produção me manda as
trilhas, converso com o maestro,
ele diz o que é mais importante. São
dois meses de pré-produção comi-
go”, detalha o técnico.
A mesa master - que mandava o som
para as 28 V-Dosc do PA (14 de cada
lado), os nove subs Meyer Sound 700
HP e as oito CQ2 do front fill, tam-
bém da Meyer Sound – foi uma
Amek Recall. A monitoração – ape-
Iluminação
O projeto cenográfico de Abel Gomes
foi montado em um palco de mil e du-
zentos metros quadrados. A cenografia
foi feita de forma a integrar o painel de
LED e a iluminação. Valmor Neves, da
Zuluz, conhecido como Bolinho, foi o
responsável pelo projeto de iluminação.
Ele usou LEDs RGBW e moving lights
pelas facilidades de cores e de progra-
mações. Foram 300 LED RGBW, 24
moving heads Vari-Lites 3000 e 12 DTS.
Valmor está há 28 anos no Projeto
Aquarius. “Todo ano tem uma evolução
grande em equipamento de luz. Antes
era mais lúdico, hoje é mais técnico.
Bolinho, responsável pelo projeto de luz
nas para bailarinos e maestro, já que
músicos de orquestra não gostam de
tocar com retorno – foi feita com
caixas da Clair Brothers. As cordas
foram mixadas em grupos na Mi-
Tem equipamento Grand MA que grava
(as programações) no estúdio, tem a
3D, então sobra mais tempo para cuidar
da programação, criação, tudo graças
à evolução da tecnologia. Eu já tinha a
planta do cenário e chego aqui com qua-
se toda a programação feita, mas tem
sempre uma mudança de última hora”,
comenta o lighting designer.
Valmor trabalhou com uma equipe de 20
pessoas, entre técnicos de dimmer, de
moving lights, operadores de canhões,
rack man, etc. “Fico muito feliz em fazer o
Aquarius nestes anos todos, fico sempre
muito emocionado”, acrescenta.
Luciano Costa, diretor de produção
das Heritage antes de ir para a
Amek, assim como foi feito com as
percussões na Yamaha M7CL. Fer-
nando Scholl ressaltou que as digi-
tais ainda não são a sua ferramenta
de trabalho preferida para mixar
uma orquestra, ainda que use uma
para receber o sinal da percussão.
Evandro Kako foi o funcionário da
Gabisom que trabalhou no evento,
acompanhado por Alessander Bri-
to e Reinaldo Oliveira. Como não
foi feita microfonação do ambien-
te para orquestra, foram usadas
três máquinas Lexicon de reverbs:
uma 300 e duas PCM 80. Os com-
pressores Avalon foram usados
para as madeiras (clarone, clarine-
te, etc), que tem muito ataque, e
para os coros.
COMEMORAÇÃO
No decorrer destas quatro décadas,
foram 325 espetáculos realizados
em todo o Brasil. Muitos deles mo-
numentais, como a reconstituição
do Grito do Ipiranga em São Paulo,
em 1981, assistido por 500 mil pes-
soas. A procura pela popularização
da música sinfônica também levou
a encontros pouco comuns, como
o que aconteceu na inauguração do
Sambódromo, em 1984, quando as
bandas de rock Blitz e Barão Ver-
melho tocaram com a OSB. “Es-
tamos fazendo 40 anos de um con-
certo que, apesar de ser com or-
questra sinfônica, é, sempre foi e
sempre será um show”, define
Luciano Costa.
93
 REPORTAGEM| www.backstage.com.br
94

Lighting
Expositores e palestras
voltadas para o setor de
iluminação fizeram da
movimenta 20% do
terceira edição da Lighting
Week Brasil, entre os dias 19 e
23 de setembro, um local
perfeito para troca de
A feira mudou de local e a edição 2012
da Lighting Week Brasil, que este
ano ocorreu no Expo Center Norte, em
estimados em R$ 120 milhões. Mais de
três mil profissionais do setor de ilumina-
ção, entre projetistas, consultores, técni-
São Paulo, contou também com dois dias cos, arquitetos, engenheiros, designers, ci-
informações entre os de palestras com profissionais consagra- neastas, artistas e diretores, passaram pe-
profissionais. dos, além de expositores nacionais e es- los corredores do Expo Center Norte.
trangeiros. A estimativa da organização é Nomes como dos brasileiros Cesio
redacao@backstage.com.br que o evento tenha movimentado cerca Lima, Jamile Tormann, Joel Brito e do
Fotos: Divulgação de 20% do faturamento anual do setor, sueco Nicklas Arvidsson, que apresen-
 Feira de iluminação estreia novo local em 2012

Profissionais de iluminação visitam os estandes Empresas também investiram na decoração

Week 2012
mercado
tou uma palestra sobre wireless e
DMX, foram uns dos destaques da
programação deste ano, totali-
zando mais de 10 horas de pales-
tras. Segundo Esteban Risso, dire-
tor da Gobos do Brasil e presidente
da Associação Brasileira de Ilumi-
nação Profissional (Abrip), o ob-
jetivo das palestras técnicas, por Césio Lima fala sobre a iluminação nas Olimpíadas de Londres

95
REPORTAGEM| www.backstage.com.br

“ Buscamos
palestrantes ícones
no mercado
96

Ciclo de palestras trouxe profisisonais nacionais e internacionais

para as palestras. exemplo, é alertar para as normas, que já entretenimento, como a beleza da ilu-
Temos desde são leis, sobre o cuidado do profissional minação”, completa.
palestras técnicas, no ambiente de trabalho. Uma das palestras que abordaram a so-
“A cada semana, por exemplo, perde- bre segurança foi a do engenheiro Joel
em que o mos um profissional de iluminação de- Brito, que falou sobre o tema “Em even-
profissional vai se vido a quedas ou choque elétrico”, fala. tos, instalações elétricas dentro da lei
preocupar com a “Buscamos palestrantes ícones no mer- garantem a vida”. Segundo Joel, muitas
cado para as palestras. Temos desde pa- pessoas acreditam que, quando estão fa-
questão da lestras técnicas, em que o profissional zendo o aterramento, por exemplo, es-
segurança no vai se preocupar com a questão da segu- tão seguras, o que nem sempre é verda-
ambiente de rança no ambiente de trabalho, até a de de. “Só porque você aterrou não signifi-

trabalho, até a de
entretenimento,
(Esteban)

” Joel Brito alertou sobre segurança nas instalações Daniel Ridano: novas tecnologias nas mesas grandMA
97
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
98
Jamile Tormann encerrou o último dia de palestras com um bate-papo entre os profissionais
ca que está imune ao choque, pois a
terra não é condutor; ela é um re-
sistor”, ressaltou. O engenheiro ain-
da alertou para a importância de se
contratar um profissional especi-
alizado ao realizar consertos elétricos
ou novas instalações, tendo em vista
que segurança na instalação elétrica
não é “receita de bolo”.
As vantagens do uso do sistema DMX
foi um dos pontos abordados na pales-
tra do design de iluminação Nicklas
Avirdsson. Segundo o profissional,
que falou sobre o tema Wireless DMX.
A iluminação interligada sem cabos de si-
nal, entre as vantagens estão econo-
mia de tempo, economia de energia e,
por consequência, economia de di-
nheiro, além de favorecer a criati-
vidade e a liberdade do profissional
nos projetos. Em eventos corpora-
tivos, por exemplo, a iluminação pre-
cisa ser alinhada nos quatro cantos de
um auditório”, ressaltou. Segundo
ele, a passagem de cabos em lugares
em que há circulação de pessoas é
complicada e um equipamento sem
fio permite que o trabalho seja execu-
tado em poucos minutos.
O show brasileiro durante o encerra-
mento das Olimpíadas de Londres,
quando a bandeira olímpica foi ofici-
almente entregue ao prefeito do Rio
de Janeiro, Eduardo Paes, foi o tema
da palestra de Cesio Lima. Em Olim-
píadas. Quando a luz emociona a alma
humana, o lighting designer explicou
como preparou a iluminação do show
de oito minutos. Ele falou como foi
trabalhar ao lado da diretora artística
do espetáculo Daniela Thomas e con-
tou que a parte mais difícil foi concili-
ar os figurinos e a iluminação, de for-
ma que a luz não interferisse de forma
negativa nas fantasias. “Não dá para
ser singelo em abertura de Olimpíada,
tem que ser algo feérico”, comentou.
Entre as novidades do mercado de ilu-
minação, destaque para a palestra do es-
pecialista Daniel Ridano, que abordou
a nova tecnologia usada nos consoles
Grand MA Lighting. Ridano ressaltou
que a mesa oferece a possibilidade de
até mesmo programar um show a partir
da própria residência. “Consigo orga-
nizar todo o show ainda em casa e, além
disso, a grand MA Lighting oferece
mais recursos de hardware e mais saídas
de DMX”, reforçou.
Além da iluminação para entreteni-
mento e shows, a luz arquitetural foi
outro destaque na programação de
palestras. Farlley Derze, por exemplo,
que apresentou o tema Iluminação e
Entre as novidades trazidas pela Gobos estava o painel de LED de alta definição
arquitetura no espaço noturno da cidade,
além de falar sobre as diversas fases da
iluminação e a sua influência na vida
das pessoas ao longo da história, lem-
brou que a percepção humana através
da iluminação também evoluiu.
EXPOSITORES
Embora esteja na terceira edição, para
alguns expositores foi ano de estreia.
Eteban Risso, terceiro da esquerda para a direita, um dos idealizadores da LWBR
Como o caso da Lumikit, empresa de
Santa Catarina que produz software
para o controle de sistemas de ilumina-
ção DMX. Segundo Luis Spranger, pro-
prietário da empresa, ao participar da
feira, a empresa consegue focar mais no
cliente. “Como trabalhamos na área de
iluminação é bem mais legal expor aqui
porque o público é bem mais voltado
para esta área. Na Expomusic, como tem
muito expositor, você acabando passan-
do despercebido”, fala.
Opinião parecida é a de Bruno Fonseca,
diretor da Lightop, empresa que fabrica
painéis de LED. “Eu visitei a feira no ano
passado e achei que este ano melhorou
muito. A minha loja na Avenida Ipi-
ranga “bombou”, então achei bem legal.
Estou trazendo um painel de LED de fa-
bricação própria da Lightop, modelos
P20 e P10. Somos a única empresa que
fabrica painel de LED no Brasil e essa é
nossa maior novidade”, afirma, acrescen-
tando ainda que também trouxe dois
modelos de consoles Pearl, da Avolites.
Daniel Ridano afirmou que já é a tercei-
ra vez que participa da Lighting Week.
Para ele a ideia de compartilhar o mes-
99
REPORTAGEM| www.backstage.com.br
Mais empresas participaram da edição 2012
100
Lumikit, de SC, estreiou na LWBR
mo espaço é bastante interessante,
porque dá a possibilidade de as pesso-
as não terem que se deslocar para par-
ticiparem das duas feiras. No entan-
to, sugere que deveria ter um isola-
mento maior por causa do barulho,
“A feira deu supercerto como em to-
dos os outros anos e as pessoas do
mercado têm vindo, mas acredito que
faltou um pouco mais de divulgação,
porque ano passado, apesar de ser me-
nor e em um lugar diferente, tivemos
outros tipos de clientes, aqueles que
vêm mais focados”, compara.
“Trouxemos a linha Clay Paky, uma
linha inteira de moving light, além
da linha de MA Lighting, com os
consoles com um produto novo que
é o comand wing, que dá a possibili-
dade de atingir uma grand MA com
um orçamento bem menor; um novo
produto que é o fader wing, que vai
começar a produção em janeiro de
2013, além de uma máquina de fu-
maça que ainda não havia sido mos-
trada, que produz ice fog, um efeito
de gelo seco. Porém bem melhor é a
linha de wireless DMX (sem fio), que
havia sido apresentada em anos an-
teriores”, diz.
Diogo Dargosa, proprietário da AC
Light, distribuidor oficial da linha de
laser Spark, também apostou pela pri-
meira vez na feira e aprovou o novo
local. “Ano passado viemos para a
Expomusic, mas ter juntado as duas
feiras aqui ficou mais interessante”,
fala. Entre as novidades, levou um
moving beam de 200 watts e refleto-
res PAR de 18 LEDs.
Outra empresa que apresentou novi-
dades foi a Gobos do Brasil. A compa-
nhia brasileira levou para a feira os pa-
inéis da linha iLED, que apresentam a
proposta de definição e brilho nunca
vistos antes. Os modelos MEGA
SCREEN P9 IP65, ideal para uso ex-
terno, e o iLED MEGA SCREEN P9
e iLED GIGA SCREEN P4.8, para uso
interno, são ideais para uso em televi-
são, shows e eventos corporativos.
101
LEITURA DINÂMICA| www.backstage.com.br

A capital de
NO RUMO
São Paulo foi palco
de mais uma edição
da Expocristã,
evento dedicado ao
segmento gospel e
CERTO
MERCADO GOSPEL SEGUE SE PROFISSIONALIZANDO
que reúne, em um
só local, editoras,
gravadoras e
produtos para
S egundo os organizadores, nos seis
dias de feira, foram movimentados
mais de R$ 100 milhões em negócios.
cristã, o Ecad (Escritório Central de
Arrecadação e Distribuição) aproveitou
os cinco dias para divulgar dois traba-
102

Para o promotor da Expocristã, Eduardo lhos implantados recentemente pelo

igrejas. A 11ª Berzin Filho, a 11ª edição cumpriu o seu órgão: o Banco Digital do Ecad e o
versão da feira, que papel, que é o de promover o intercâm- Ecad.Tec Cia Radio, que é um sistema
bio entre a indústria e o canal de distri- próprio de captação, gravação e identifi-
aconteceu no buição. “Registramos novamente a pre- cação automáticas das músicas que to-
Anhembi entre os sença de lojistas, livreiros e distribuido- cam nas rádios em todo o país.
dias 25 e 30 de res e permitimos um contato maior com O público também pôde conferir as
a liderança. A Expocristã fomenta a campanhas desenvolvidas constante-
setembro, recebeu abertura de novas livrarias e auxilia os mente pelo Escritório, como a “Vozes
mais de 160 mil pastores na evangelização”, completou. em Defesa do Direito Autoral”, uma
pessoas e teve um Presente pela primeira vez na Expo- mobilização que conta com o apoio de
aumento de 15% no
número de pastores,
lojistas, livreiros e
distribuidores
presentes.
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgação

Sistema Picollo foi um dos sucesso no estande da DB Tecnologia Acústica


Pela primeira vez participando da Expo Cristã, Ecad apresentou as campanhas sobre o direito autoral
Gravadoras marcaram presença na Feira
grandes nomes da música em defesa
dos direitos dos compositores. Se-
gundo Bia Amaral, gerente executi-
va de marketing do Ecad, a ideia de
participar da Feira nasceu ao longo
de 2012. “Para o Ecad, foi ótimo,
porque entramos em contato com
as gravadoras para o envio de áudio
para o nosso banco de áudio. Fize-
mos contato com 14 gravadoras e
Estande da Quanta levou diversas soluções para projetos que puderam ser testados na hora
Público contou também com as editoras
conseguimos alcançar plenamente
o nosso objetivo”, completa.
Para Gordon Gerstheimer, da DB
Tecnologia Acústica, este ano, a
feira foi bem melhor do que em
2011. “Fizemos muitos contatos
novos e já enviamos orçamentos
para muitas igrejas de tamanho va-
riável entre 500 a 1.200 metros e
até para uma com capacidade para
12 mil pessoas”, ressalta. Outro
ponto que chamou a atenção de
Gordon foi o interesse de muitos
pastores em adquirir um sistema de
qualidade, ao contrário do que
acontecia no passado. “Muitos pas-
tores nos disseram que fizeram uma
compra inicial de um sistema de bai-
xo custo e agora estão olhando para
atualizar e investir em um sistema de
alta qualidade que eles possam usar
para os próximos dez anos”. Ainda
de acordo com Gordon, os produtos
mais procurados foram o Line Pi-
collo 6" com Sub Picollo 8", Line
Ultra Compact 8" com Sub Scoop
12", Line Compact 254 e os Top
Picollo 8" e 10".
Já a Quanta Brasil apresentou solu-
ções para pequenas e grandes igrejas,
além de novidades para os artistas
gospel. A Quanta Music apresentou
a linha Sennheiser XSW (microfo-
nes), EW135 (microfones), diversos
modelos de fones de ouvido, além da
linha Presonus StudioLive. A Unida-
de Quanta AV-Pro apresentou solu-
ções de projetos, integrando as linhas
EW345, EW500-945, Serie 2000 e
SKM5200 (Sennheiser), Caixas FZ
Áudio e Mesas VENUE gravando no
Pro Tools (AVID). A empresa fez
questão de ter, no estande, todos os
equipamentos ligados para teste. “O
resultado nessa feira foi muito satis-
fatório”, garantiu Ricardo Coutinho,
da área de marketing.
Para saber online
Para saber mais sobre os lança-
mentos e novidades, acesse:
www.quanta.com.br/music?s=xsw
www.quanta.com.br/music?s=ew+135
www.quanta.com.br/music/produtos/
presonus-studiolive-16-0-2/
www.quanta.com.br/music/produtos/
presonus-studiolive-16-4-2/
www.ecad.org.br/viewcontroller/
publico/Home.aspx
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103
SOM NAS IGREJAS | www.backstage.com.br

Um dos pontos mais

famosos do Rio de
Janeiro e símbolo da
nova fase da cidade, o
Santuário da Penha
começa a investir em um
novo sistema de som.
Miguel Sá
redacao@backstage.com.br
Revisão Técnica:
José Anselmo “Paulista”
Fotos: Internet / Divulgação

San
104

da
Igreja da Penha - Duas caixas na parte frontal da Igreja

A Igreja da Penha surgiu no sécu-

lo XVII, em 1635, quando o
capitão Baltazar de Abreu Cardoso
foi salvo de uma cobra após invocar
a Virgem Maria. Para agradecer,
mandou construir uma capela no
alto do penhasco onde aconteceu
o milagre. Daquela época até os
dias de hoje, foram construídas e
demolidas duas capelas até que,
por volta do início do século XX, a
igreja ganhou a configuração atual.
Hoje, além da Igreja, há uma loja e a
concha acústica onde acontecem
os grandes festejos da paróquia,
como a Festa de Nossa Senhora da
Penha. Todo o entorno da igreja faz
A concha acustica

parte do santuário.
tuário
Penha, RJ
O templo fica no alto de uma grande pedra e, para parte da zona norte do Rio de
subir até lá, o fiel pode usar o plano inclinado que Janeiro. É claro que não poderia
vem desde o portão de entrada do Santuário, ou subir faltar uma estrutura de sono-
os 382 degraus da tradicional escadaria, que foram
esculpidos diretamente na pedra em agradecimento a
Concha acústica: Sistema K-Array 400
uma graça alcançada no início do século XIX. Desde com um sub e duas caixas
então, o lugar já ganhou até música na voz de Luiz
Gonzaga, Baião da Penha, onde ele pede a bênção para
a “gente brasileira que quer paz para trabalhar”.

SONORIZAÇÃO
Desde que o complexo de favelas do Alemão – no
qual fica incrustada a igreja – foi ocupado pelo exérci-
to, em 2010, e depois ganhou uma Unidade de Polícia
Pacificadora (UPP), o local vem sendo revitalizado e
recebe cada vez mais visitantes. Além dos fiéis que
vão assistir à missa e pagar promessas, o local também
recebe turistas em busca da vista panorâmica de boa Soundcraft SI Compact

105
SOM NAS IGREJAS | www.backstage.com.br
Padre Serafim Fernandes e Jucyer Falcão
rização. A gerência deste sistema é feita
por Jucyer Falcão.
Quando começou a trabalhar no local,
quatro anos atrás, havia um sistema mon-
tado com linha de tensão constante de 70
106
volts. Este tipo de sistema é usado quando
é necessário que o som chegue a longas
distâncias com poucas perdas durante o
caminho por longos cabos, como é justa-
mente o caso do santuário. “O som vem
aqui para a igreja, vai para as caixas da es-
cadaria e chega até a loja lá embaixo”, ex-
plica Falcão. O sistema tem três caixas em
cada lado externo da igreja, três no lado
interno mais um retorno para o padre, um
para o coral, duas caixas na parte traseira e
na frontal, quatro caixas na escadaria e
mais duas na loja, já na parte de baixo do
santuário. Quando há missa, o som vem
dos microfones Gooseneck da TSI que
captam a voz do padre e é emitido por
tfodas estas caixas, da igreja à loja.
O coro que atua nas missas é captado
por um pequeno microfone JTS CM
502, específico para coral. “O padrão po-
lar dele é cardióide, com uma abertura de
mais ou menos 120 graus. Coloquei-o a
uma altura que pega todo o coral”, espe-
cifica o técnico de som. Em horários de-
terminados, são tocados CDs com a Ave
Maria e o Terço. “Tem que ser em um vo-
lume bem agradável, de som ambiente
mesmo”, explica Falcão.
Na capela Sagrado Coração de Jesus, na
parte de baixo do Santuário, também há
Caixa na escadaria um sistema de som de configuração seme-
lhante ao da Igreja, com três caixas em cada
lado interno, além de caixas externas.
NOVO SISTEMA
PARA A CONCHA ACÚSTICA
Se no sistema regular não há novidades,
na concha acústica ocorreu um investi-
mento em novos equipamentos de sono-
rização da K-Array. A concha fica ao ar li-
vre, em um local com capacidade para até
30 mil pessoas. A decisão pela compra do
equipamento foi um processo lento, que
durou dois anos. “Devido ao custo do alu-
guel, padre Serafim (Serafim Fernandes,
reitor do Santuário) queria adquirir um
sistema de sonorização para a concha
acústica”, relembra Jucyer Falcão.
O técnico ofereceu três opções de sistema
ao padre. No fim das contas, ele escolheu
os sistemas da K- Array: o KR 400 para o
PA frontal e o KR 200 para cobrir as late-
rais do palco. Os testes definitivos para a
compra do equipamento foram feitos em
parceria com a Gobos do Brasil, represen-
tante da K-Array no país, durante os even-
tos do Mês de Maria, em maio de 2012, que
incluíram uma missa campal com Dom
Orani Tempesta, arcebispo do Rio de Janei-
ro. “Eram mais de dez mil pessoas”, comen-
ta Falcão. Além dos sistemas K-Array, fo-
ram adquiridas quatro caixas de retorno
VRM 1550A da Attack e o console digital
Soundcraft Si Compact. No feriado de 12
de outubro, dia de Nossa Senhora de
Aparecida, aconteceu a 377a Festa de Nos-
sa Senhora da Penha. O equipamento foi
novamente usado para a missa e no show
do cantor católico Izaías Carneiro, presi-
dente da Comunidade Coração Novo.
Para saber online
www.santuariopenhario.org.br
www.gobos.com.br
107
BOAS NOVAS | www.backstage.com.br

LEANDRO
VINÍCIUS RECEBE
TROFÉU DE OURO
Aconteceu no último dia
04 de outubro a entrega
do “Troféu de Ouro”. A
celebração teve como
apresentadores os jura-
Rachel Malafaia
retoma produção de novo CD
Após período de maternidade com a
chegada de seu segundo filho, a cantora
Rachel Malafaia voltou à Central Gos-
pel Music para reunião com seus repre-
sentantes a fim de selecionar as fotos
que irão ilustrar seu terceiro álbum, ain-
da sem título definido. A sessão de fotos
realizada para seu álbum foi em um pon-
to turístico de Niterói (RJ), após Rachel
descobrir sobre sua gravidez. O lança-
mento do CD está previsto para o pri-
meiro semestre de 2013.

MK Music
dos do Programa Raul
Gil, José Messias e Si-
mony e a cantora Thais
Séliguer. Entre os premia-
dos, Jotta A, como melhor recebe três troféus na ExpoCristã
cantor, Leandro Vinícius,
como melhor cantor mirim, A MK Music recebeu três troféus na bém de Aline Barros e CIA 3 e o “Prê-
108

Cristina Mel, como melhor
cantora, e Fat Family como
melhor grupo.
ExpoCristã, ocorrida no Anhembi, São
Paulo. Os prêmios recebidos foram na
categoria “Mais Vendidos Consumidor
Cristão” pelo álbum Extraordinário
Amor de Deus, de Aline Barros, catego-
ria “CD e DVD infanto-juvenil” tam-
mio Consumidor Cristão/EBF”. O CD
Extraordinário Amor de Deus foi certifi-
cado com um Disco de Diamante por
mais de 360 mil cópias vendidas, e o CD
e DVD Aline Barros e Cia 3 já conquista-
ram Discos de Ouro.

DIANTE DO TRONO CONCORRE AO GRAMMY LATINO 2012

O Ministério de Louvor Diante do Trono recebeu sua primeira indicação ao Grammy Latino
2012, considerado o Oscar da música latina. O Diante do Trono concorre na categoria
“Melhor Álbum de Música Cristã” (Língua Portuguesa), pelo álbum Sol da Justiça, lançado
pela Som Livre, em setembro de 2011. A 13ª Entrega Anual do Grammy Latino será realizada
no dia 15 de novembro de 2012.

ALIANÇA É Jotta A ganha prêmio

PREMIADA POR
DISTRIBUIÇÃO E
ATENDIMENTO
A Aliança acaba de ga-
nhar o “Prêmio Excelên-
cia Anle/Expocristã 2012”
na categoria “Distribui-
ção e Atendimento”. O
evento tem como objetivo
reconhecer as empresas
que fazem a diferença no
setor fonográfico e edito-
rial cristão. Esta é a quinta
vez que a Aliança recebe
este troféu.
de cantor revelação do ano
O cantor Jotta A ganhou o “Prêmio
Consumidor Cristão/Anle” de cantor
revelação do ano, na entrega de prêmios
de destaque no ano, ocorrida em São
Paulo. O “Prêmio Consumidor Cristão/
Anle” é considerado um dos mais quali-
ficados do segmento, onde reúne lojis-
tas, lideranças e executivos do meio
evangélico. O encontro reconhece os
melhores produtos e executivos do
meio, segundo o ranking nacional que a
revista Consumidor Cristão promove.

Sandro Nazireu recebe disco de ouro
O cantor Sandro Nazireu recebeu o Disco de Ouro pelo CD
Misturado com Deus, que vendeu mais de 40 mil cópias.
Este é o seu segundo trabalho pela Graça Music, sendo o
primeiro com assinatura artística da gravadora. Durante a
ExpoCristã, que ocorreu em São Paulo, Sandro Nazireu foi
convidado a fazer uma participação musical no “Nosso Pro-
grama”, que foi apresentado ao vivo. O artista, após cantar,
recebeu com surpresa o Disco de Ouro .
KARINA CARDOSO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR
Cristo Vivo indicado ao Troféu Promessas
O ministério de louvor Cristo Vivo, liderado pelo pastor
Vinícius Zulato, foi um dos indicados na categoria “Pra Cur-
tir”, da premiação Troféu Promessas. O objetivo da catego-
ria é possibilitar àqueles com menos abertura na mídia a
oportunidade de mostrarem o seu trabalho.
A banda inscreveu a canção Teu Reino na premiação, que
leva o nome do primeiro CD. A categoria “Pra Curtir” possi-
bilita apenas uma pessoa por perfil a votar através da rede
social Facebook. Não é possível que uma mesma pessoa
vote várias vezes, como nas outras categorias, o que valori-
za ainda mais cada voto.
109
 Lançamentos
BOAS NOVAS | www.backstage.com.br
Momento Certo
Ministério Aliança de Adoração
O Ministério Aliança de
Adoração é composto por
brasileiros que moram atu-
almente em Londres, mas
que já planejam em breve
residir e atuar no Brasil.
O primeiro CD, intitulado
Momento Certo, possui 10
faixas autorais, gravadas ao vivo na Sede Internacional
do Ministério Aliança em Londres durante a III Con-
ferência de Louvor e Adoração.
110
Maior Idade Musical
Banda Catedral
A banda Catedral lança seu
primeiro álbum totalmente
independente, o livro/CD
M.I.M - Maior Idade Musical.
Este é o primeiro trabalho
da banda composto por so-
mente músicas inéditas.
A Maior Idade Musical traz
todas as vertentes de estilo que formam o som da Ca-
tedral. Há rock progressivo, hard rock, baladas, folk,
MPB e outras levadas características do trio. A primei-
ra música de trabalho será a balada pop/rock românti-
ca Dona do meu coração.
Marcados pelo Amor
Anjos de Resgate
O 8º CD da banda Anjos de
Resgate, Marcados pelo amor,
é o primeiro lançamento da
parceria entre as gravadoras
CODIMUC e Universal Mu-
sic. O álbum traz 12 faixas
inéditas e conta com a parti-
cipação do grupo Cantores
de Deus, Andréia Zanardi, Dalva Tenório e Karla
Fioravante. O CD Marcados pelo amor já está disponí-
vel nas melhores lojas do Brasil.
redacao@backstage.com.br
Vou tocar o céu
Mara Lima
A cantora Mara Lima lan-
çou, na ExpoCristã 2012,
seu primeiro trabalho de-
pois de três anos de trata-
mento e três cirurgias de-
correntes de um cisto nas
cordas vocais, o CD Vou To-
car o Céu. De acordo com a
gravadora Louvor Eterno, o trabalho virá para come-
morar a cura da cantora. A canção Lágrimas foi a esco-
lhida como o primeiro single, seguida das músicas Vou
Tocar o Céu, que dá nome ao álbum, e Eu acreditei.
Código Secreto
Alex e Alex
O terceiro CD Código Secre-
to, de Alex & Alex, prome-
te mostrar aos fãs um ama-
durecimento musical maior
do que em outros CDs. Lan-
çado pela MK Music, a pro-
dução musical é assinado
por Leandro Simões, que
também foi responsável pelo álbum anterior da banda,
Até o Céu Te Ouvir. O diferencial do CD é a conquista
de ter reunido grandes nomes da música gospel para a
versão em estúdio da música Caráter. Artistas como
Wilian Nascimento, Jairo Bonfim, Cristina Mel,
Ariely Bonatti, Bruna Karla, entre outros, participa-
ram desta faixa especial.
Esperando contra a esperança
Casa de Davi
O novo trabalho da Casa de
Davi é o CD Esperando contra
a esperança. O trabalho pos-
sui várias participações espe-
ciais, como Lucas Conslié, da
Argentina, Fabian Zacarías,
do México, Nengo Vieira, do
Brasil, entre outros.
111
 OFERTAS IMPERDÍVEIS - BONS NEGÓCIOS

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