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Albrecht

Altdorfer, 1529
ao meio encontra-se
o Mediterrneo
oriental e a ilha de
Chipre;
o Mar Vermelho
pode ser visto logo
depois do istmo;
ao lado, direita,
esto o Egito e o rio
Nilo, inclusive
representado com
seus sete braos.
esquerda est o
Golfo Prsico;
abaixo do topo da
grande montanha vse a Torre da
Babilnia

Fonte: http://virusdaarte.net/albrechtaltdorfer-a-batalha-de-issus/

Detalhes do quadro

Os regimes de Historicidade no Quadro


de Altdorfer por Reinhart Kosseleck
No ano de 1528, o duque Guilherme IV da Baviera encomendou uma
srie de quadros com temas histricos para sua residncia de vero
em Marstallhof. Os temas escolhidos, de cunho cristo-humanista,
compreendiam uma srie de assuntos bblicos, assim como da
Antigidade clssica. A obra mais famosa dessa coleo,
justificadamente, a Batalha de Alexandre, de Albrecht Altdorfer.Em
uma superfcie de 1,5 metro quadrado, Altdorfer descortina para o
espectador o panorama csmico de uma batalha decisiva para a
histria universal, a Batalha de Issus, a qual, no ano de 333 a.C.,
inaugurou a poca helenstica. Com uma mestria at ento
desconhecida, Altdorfer logrou representar milhares de soldados
como indivduos integrantes de hordas compactas. Ele nos mostra o
choque entre os cavaleiros armados e a infantaria pesada, armada
de lanas; o ataque vitorioso dos macednios com Alexandre
destacando-se bem frente; a confuso e a disperso que se
apoderavam dos persas; a expectativa atenta das tropas de re-serva
gregas, que deveriam em seguida completar a vitria.

Os regimes de Historicidade no Quadro de Altdorfer por


Reinhart Kosseleck
Para obter a maior exatido possvel, o pintor e o historigrafo da corte, que oassistiu,recorreramaCurtius Rufus,do
qualforam extrados os nmeros, supostamente precisos, de participantes da batalha, bem como o nmero daqueles
quesucumbiramedosqueforam feitos prisioneiros.Os nmeros encontram-se inscritos nas faixas das tropas, nas
quais se alude ao nmero de mortos que, no quadro, encontram-se ainda entre os vivos, e que talvez at mesmo
segurem a faixa sob a qual perecero.Trata-se de um sabido anacronismo, do qual Altdorfer lanou mo no intuito de
tornar a representao da batalha manifestamente fiel.Quando contemplamos o quadro na Pinacoteca de Munique,
somos confrontados com mais um anacronismo notvel: acreditamos ver nossa frente Maximiliano, o ltimo
cavaleiro, e as hordas de lansquenetes da Batalha de Pavia. A maioria dos persas assemelha-se, dos ps ao turbante,
aos turcos, que, no mesmo ano de composio do quadro (1529),sitiaram Viena, sem resultado. Em outras palavras,
Altdorfer captou um acontecimento histricoqueera,aomesmo tempo,contemporneopara ele. Alexandre e
Maximiliano (Altdorfer pintou o quadro para este ltimo) assemelham-se de maneira exemplar. O espao da experincia
nutria-se, portanto, da perspectiva de uma nica gerao histrica. O estado das tcnicas de guerra no oferecia
obstculos para que a batalha de Alexandre pudesse ser representada de maneira contempornea. Maquiavel
esforara-se para demonstrar, durante um captulo inteiro dos Discorsi, quo pouco as modernas armas de fogo tinham
modificado a tecnologia blica. Segundo Maquiavel, seria errneo acreditar que a inveno das armas de fogo pudesse
enfraquecer a fora exemplar da Antiguidade. Quem acompanhasse a histria antiga s poderia rir diante de uma
talperspectiva. Presente epassado estariam,assim,circundadospor um horizonte histrico comum.

Os regimes de Historicidade no Quadro de Altdorfer por


Reinhart Kosseleck
No se trata de eliminar arbitrariamente uma diferena temporal; ela simplesmente no
semanifestacomo tal.A prova disso pode ser reconhecida no prprio quadro de
Alexandre: Altdorfer, que quis dar consistncia estatstica histria [Historie]
representada, apresentando o nmero de participantes da batalha em dez colunas de
algarismos, renunciou aumnmero determinado: aindicao doano.Sua batalhano
apenas contempornea; parece tambm atemporal.Quando Friedrich Schlegel, quase
trezentos anos depois, viu o quadro pela primeira vez foi tomado, segundo suas palavras,
por uma "perplexidade" sem limitesdurante a"contemplao dessa obraprodigiosa".Em
uma longa seqncia de pensamentos em cascata, Schlegel elogia a pintura, na qual ele
reconhece "a mais sublime aventura da antiga cavalaria". Com isso, Schlegel conferiu
distncia histrica e crtica obra prima de Altdorfer. Schlegel capaz de distinguir o
quadro tanto de seu prprio tempo quanto da poca antiga, que o quadro pretende
apresentar. Para ele, a histria tem uma dimenso especificamente temporal, a qual
reconhecidamente faltaraaAltdorfer.
Grosso modo , nos trezentos anos que o separam de Altdorfer, transcorreu para Schlegel
mais tempo,de toda maneira um tempo de natureza diferente daquele que transcorrera
para Altdorfer, ao longo dos cerca de 1.800 anos que separam a Batalha de Issus e sua
representao.O que aconteceu nesses trezentos anos que separam nossas testemunhas
Altdorfer e Schlegel? Qual foi a nova qualidade adquirida pelo tempo histrico, que
preencheu esse perodo entre aproximadamente 1500 e1800?Eisapergunta que
nospropomos responder.Seconseguirmoschegar a uma resposta, deveremos ento
apontar para algo que no apenas preencheuo referido perodo,mas
tambm,eprincipalmente,caracterizou-o como um tempo especfico.

Atividade
Imagine-se um(a) historiador(a) que
busca analisar o documento a seguir
(uma inscrio de uso na arte funerria
grega).
Como vc o analisaria se pertencesse a) a
um regime de historicidade clssico e b)
ao regime de historicidade moderno?
Depois, escolha um perodo dentro destes
dois regimes e descreva como este
documento seria considerado no interior
de um deles

Tabuleta votiva,Preparativos para o Sacrifcio de um Carneiro, sc. VI a.C. (c.


540 a.C.). Madeira pintada.
(http://pt.wikipedia.org/wiki/Pintura_da_Gr%C3%A9cia_Antiga)