TEORIAS

SOBRE
A
NATUREZA
DA
ARTE
Adília Maia Gaspar • António Manzarra │ Filosofia 10
 TEORIAS SOBRE A NATUREZA DA ARTE

TEORIAS SOBRE A NATUREZA

DA ARTE

• Teorias essencialistas
• Teorias não essencialistas

Adília Maia Gaspar • António Manzarra │ Filosofia 10

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Teorias essencialistas

 Teoria da arte como imitação/representação

 Teoria da arte como expressão
 Teoria da arte como forma significante

Pressuposto implícito:
Parte-se do princípio de que a arte tem uma
essência – uma natureza eterna e imutável –
e de que é possível apreender essa essência
e definir arte de uma vez por todas.

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Teoria da arte como imitação/representação

Defensores da teoria Platão e Aristóteles – século IV a. C.

Uma obra de arte imita ou representa a

Núcleo da teoria realidade e o critério de valor da obra reside
na qualidade da imitação/representação.
Vitória de Samotrácia;
A Escola de Atenas;
Obras
as tragédias gregas ou os dramas de
exemplificativas
Shakespeare;
etc.
Épocas históricas – Antiguidade, Idade Média
e Idade Moderna – em que as técnicas de
Contexto histórico-social
representação da realidade repousavam na
habilidade dos artistas.

Se ainda hoje se aceitasse esta teoria, teriam

Objeções à teoria de se excluir do domínio da arte inúmeras
obras reconhecidamente artísticas.

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Teoria da arte como expressão

Defensores da teoria Leão Tolstoi

Uma obra de arte transmite sentimentos e

Núcleo da teoria outras pessoas experimentam esses
sentimentos.
O absinto, de Degas;
Pietà Rondanini, de Miguel Ângelo;
Obras exemplificativas
Um par de sapatos, de Van Gogh;
etc.

Esta teoria impôs-se na época romântica que

Contexto histórico-social se caracterizou pela valorização dos senti-
mentos e das emoções.

Não é suficientemente abrangente, há

Objeções à teoria inúmeros objetos estéticos a que não
se aplica.

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Teoria da arte como forma significante

Defensores da teoria Clive Bell
Obra de arte é aquela obra que apresenta
uma forma significante, sendo o conteúdo
irrelevante para a determinação do valor
Núcleo da teoria artístico.
A forma significante resulta da combinação
adequada de linhas, cores, planos, volumes e
outras características formais.
Obras de Cézanne, de Kandinsky, de
Obras exemplificativas
Mondrian, etc.

Fins do século XIX e século XX, na sequência

Contexto histórico-social da descoberta e desenvolvimento das técnicas
fotográficas.

Não clarifica o conceito de forma significante

que reenvia para o conceito de emoção
Objeções à teoria
estética: sabemos que a forma é significante
porque provoca uma emoção estética.

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Teorias não essencialistas

 Teoria da indefinibilidade da arte

 Teoria institucional da arte

Pressuposto assumido:
A arte é um conceito aberto e por isso não
tem uma essência que se deixe fixar numa
definição definitiva.

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Teoria da indefinibilidade da arte

Defensores da teoria Morris Weitz

Não se pode pretender definir arte porque

estamos perante um conceito aberto por
Núcleo da teoria motivo das próprias condições de liberdade e
de imaginação criativa em que as obras são
produzidas.

A fonte, de Marcel Duchamp;

Obras exemplificativas Caixas Brillo, de Andy Warhol;
etc.

Século XX, na sequência do desen-

Contexto histórico-social
volvi-mento tecnológico.

Apesar de toda a argumentação, não

Objeções à teoria
elucida o conceito.

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Teoria institucional da arte

Defensores da teoria George Dickie

Uma obra de arte é um artefacto que adquire

Núcleo da teoria aquele estatuto se a instituição – mundo da
arte – lho atribuir.

A fonte, de Marcel Duchamp;

Obras exemplificativas Caixas Brillo, de Andy Warhol;
etc.

Século XX, na sequência do

Contexto histórico-social
desenvolvimento tecnológico.

Estamos mais uma vez peran-

te uma “definição” circular de
Objeções à teoria arte: arte é o que o mundo da
arte aceita como tal, o que
equivale a dizer: arte é arte.

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Algumas conclusões acerca da natureza

da obra de arte

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