Síntese da

unidade 3
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Camilo Castelo Branco, Amor de
Perdição

O autor: A obra como crónica da

Camilo Castelo Branco mudança social

Estruturas externa e Relações entre as

interna personagens

A construção do herói O amor-paixão: a tríade

romântico romântica

O narrador Linguagem e estilo

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Camilo Castelo Branco, Amor de
Perdição
O autor: Camilo Castelo Branco

• A sua vida amorosa inspirou a criação da sua obra.

• A sua prisão a 1 de outubro de 1862, por crime de

adultério, está na origem da criação da obra «Amor de
Perdição».

Camilo Castelo Branco,

• O seu estilo literário foi influenciado não só pelo fotografia de Horácio Aranha.

Romantismo, como também possui marcas do

Classicismo.

• Nas suas novelas, o narrador apresenta histórias

românticas, em que o herói sofre interferências da
sociedade: da família, da Igreja ou da Justiça.
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Amor
de
Perdição
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Camilo Castelo Branco, Amor de
Perdição

Estruturas externa e interna

Estrutura externa Estrutura interna

Introdução O narrador/autor reproduz o registo da prisão de seu tio
Simão Botelho na Cadeia da Relação do Porto e refere o
seu degredo, aos 18 anos, sintetizando a sua história na
seguinte frase: «Amou, perdeu-se e morreu amando.»
Dirige-se aos leitores, antecipando a reação que tal história
lhes pode provocar e «o doloroso sobressalto» que esta lhe
causou.
Capítulo I Introdução
Capítulo II ao capítulo XX Desenvolvimento - «Amou, perdeu-se…»
Conclusão «…e morreu amando.»
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Perdição

Sugestão biográfica

Narrador Tio Simão

Identificação
com o autor

• Rebeldia juvenil: várias relações • Rebeldia juvenil: relações

amorosas; temperamento familiares conflituosas;
inconstante. temperamento violento.
• Paixão por Ana Plácido: a calma. • A paixão por Teresa: a calma.
• Prisão na Cadeia da Relação, • Prisão na Cadeia da Relação,
resultante da paixão. resultante do assassínio (por
• Clausura de Ana Plácido num «paixão»).
convento e na prisão. • Clausura de Teresa num convento
(= prisão).
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Camilo Castelo Branco, Amor de
Perdição

A construção do herói romântico

• Destaque na luta pela liberdade do ser humano: ideais jacobinos assumidos
publicamente.
• Comportamentos de rebeldia na busca desses ideais.
• Busca do absoluto no âmbito amoroso.
• Defesa incondicional da honra.
• Força anímica na superação de barreiras e interdições (revolta contra o poder
patriarcal; eliminação do rival).
• Egocentrismo: o seu idealismo condu-lo ao isolamento, à ação individual.
• Recusa das soluções apresentadas pela sociedade por significarem a assunção da
derrota (automarginalização).
• Destruição física e moral que conduz à destruição de outros: Teresa e Mariana.
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Perdição

O narrador

• Focalização omnisciente: domínio completo dos acontecimentos, conhecimento

total das personagens, dos seus pensamentos, sonhos e emoções.
• Focalização interna: diálogo com o narratário (aproximação do objeto narrado;
efeito de verosimilhança).
• Narrador de primeira pessoa: transição entre o passado remoto, o passado
próximo e o presente do sujeito da enunciação.
• Narrador-personagem: intervém na história com um discurso paralelo,
presentificando-se como sujeito concreto.
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A obra como crónica da mudança
social
• Província: espaço rural atrasado, no qual persistem os
A nobreza de sangue e a valores tradicionais; decadência da nobreza provinciana
alteração simbólica da comparada com a plebe lisboeta.

aristocracia: Lisboa vs. província • Lisboa: a capital moderna, marcada pelas hierarquias
sociais; a vida na corte.

• Patriarcalismo português: autoritarismo e intransigência

guiados por um código de honra vão e obsessivo
A instituição familiar: a
(clausura de muitas jovens em conventos).
sociedade burguesa oitocentista
• Sociedade regida por códigos fúteis.
• Os conflitos entre famílias.
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Camilo Castelo Branco, Amor de
Perdição

A obra como crónica da mudança social

• Clausura de jovens para retificação de comportamentos.
• Crítica à devassidão presente nesses espaços pelo
Os conventos comportamento da classe clerical, contrário aos seus votos e à
missão destas instituições (intrigas, vida mundana…).
• A influência negativa nas jovens enclausuradas.

• Patriarcalismo português: autoritarismo e intransigência guiados

por um código de honra vão e obsessivo (clausura de muitas
A incipiência do estado
jovens em conventos).
de direito
• Sociedade regida por códigos fúteis.
• Os conflitos entre famílias.

• A influência dos ideais da Revolução Francesa: liberdade,

A Europa em mudança
igualdade e fraternidade – prenúncio de mudança.
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Relações entre personagens

Amor de Simão e
Teresa

Oponentes
• Domingos Botelho e Tadeu
Albuquerque – nutrem uma aversão um
pelo outro; apego despropositado ao
sobrenome; colocam o estatuto social
acima da família.
• Baltasar Coutinho – representa a
oposição ao «herói romântico», devido
aos seus defeitos.
Adjuvantes
• João da Cruz – as suas características
iludem o leitor, fazendo-o considerar os
seus crimes como atos de bondade e de
honra.
• Mariana – confidente; mensageira entre
Simão e Teresa.
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O amor-paixão: a tríade romântica

«Amou, perdeu-se e morreu amando.»

Simão

Mariana Teresa
Simão Botelho Teresa de Albuquerque Mariana
•Três fases na sua trajetória: •Renuncia à sua felicidade, para
•Heroína romântica
- de oposição entre o ser intermediária do homem
indivíduo e a sociedade; •Apesar de aparentar ser frágil, que ama.
- de conversão à ordem •Constitui-se como a
enfrenta tudo e todos pelo seu
instituída; personagem mais complexa da
- novamente de oposição sentimento. obra.
entre o indivíduo e a sociedade. •Personagem romântica.
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Perdição

Linguagem e estilo
Técnica narrativa Características em Amor de Perdição
• extensão moderada;
• simplicidade e clareza de estilo;
As cartas • subjetivismo (tom confessionalista, centrado no eu);
(género epistolar)
• linguagem sentimentalista;
• abundância de recursos expressivos e pontuação
expressiva.

• rapidez das peripécias;

«Reportagem direta dos • concisão dos diálogos;
acontecimentos»
• ausência de divagações filosóficas;
• linguagem simples.
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Perdição

Linguagem e estilo
Técnica narrativa Características em Amor de Perdição
Diálogos • concisos;
(estratégia discursiva:
introdução de várias • vivos e espontâneos: gente do povo (léxico popular);
«vozes» no discurso) • convencionais: nobres (léxico cuidado).

• predominância de léxico simples;

• relevância do verbo (pretérito perfeito e imperfeito);
• escassez de adjetivos;
Linguagem
(síntese) • frases curtas;
• metáforas e imagens (intensificação da expressão de
sentimentos);
• ironia (forma de crítica).