Histria da Arte:

O pintor suo Paul Klee, disse uma vez que a arte no limita o
visvel: cria o visvel !ua "rase sintetiza uma das principais
discuss#es da $istria da arte, aquela que op#e de um lado os adeptos
da imitao e de outro os da inveno %ais sistem&tico, o pintor russo
'assili Kandins(i de"iniu tr)s elementos constitutivos de toda o*ra de
arte: o elemento da personalidade, prprio do artista+ o elemento do
estilo, prprio da ,poca e do am*iente cultural+ e o elemento do puro e
eternamente artstico, prprio da arte, "ora de toda limitao espacial
ou temporal
-onceito:
.e um ponto de vista /en,rico e com *ase em qualquer dos
tericos modernos, a arte , pois todo tra*al$o criativo, ou seu produto,
que se "aa consciente ou inconscientemente com inteno est,tica , isto
,, com "im de alcanar resultados *elos !e *em que o ideal de *eleza
se0a de car&ter su*0etivo e varie com os tempos e costumes, todo artista
1se0a ele pintor, escultor, arquiteto Ou m2sico, escritor, dramatur/o,
cineasta3 certamente investe mais na possvel *eleza de sua o*ra do que
na verdade, na elevao ou utilidade que possa ter 4as artes visuais
contemporaneamente c$amadas artes pl&sticas, esse tipo /eral esteve
sempre presente, assim como os outros que eventualmente se l$e
acrescentam, isto ,, a ori/inalidade, o aspecto critico e muitas outras
caractersticas
-lassi"icao da arte:
Artes espaciais, todas as artes pl&sticas, distin/uindo as
*idimensionais como desen$o e a pintura, e as tridimensionais, como a
escultura e arquitetura O sentido mais importante para sua apreciao
est,tica , a viso, motivo por que tam*,m "oram c$amadas de artes
visuais
Artes temporais, todas as artes que implicam um processo no
tempo -ostumam distin/uir5se as artes sonoras, como a m2sica
instrumental 1que al,m disso, , intermitente, isto ,, s e6iste como tal
quando , e6ecutada3 e as artes ver*ais, que compreenderiam /)neros
liter&rios como a poesia e o romance
Artes mistas, as disciplinas artsticas em que interv)m,
com*inados, elementos pertencentes aos dois /rupos anteriores O
teatro por e6emplo, ainda que se0a um /)nero liter&rio, inclui a
representao espacial+ a dana , ao mesmo tempo espacial ou
1
temporal+ e a pera compreende, al,m disso, componentes liter&rios,
assim como o cinema
Ao lon/o dos tempos, e 7 medida que se sucedem 7s /era#es, a
arte e6perimenta mudanas em sua maneira de ser e ca*e 7 $istria da
arte avaliar a import8ncia dessas modi"ica#es %as a $istria deve ser,
mais do que uma enumerao intermin&vel de "atos, um ordenamento
destes 1com suas conseq9)ncias3 .e que toda prioridade se0a dada aos
realmente mais importantes :am*,m o $istoriador da arte deve
ordenar por classes os "atos de que disp#e, se/undo um crit,rio de
qualidade
;uem "az arte<
O $omem criou o*0etos para satis"azer as suas necessidades
pr&ticas, como as "erramentas para cavar a terra e os utenslios de
cozin$a Outros o*0etivos so criados por serem interessantes ou
possurem um car&ter instrutivo O $omem cria a arte como meio de
vida, para que o mundo sai*a o que pensa, para divul/ar as suas
crenas 1ou as de outros3, para estimular e distrair a si mesmo e aos
outros, para e6plorar novas "ormas de ol$ar e interpretar o*0etos e
cenas
Por que o mundo necessita de arte<
Porque "azemos arte e para que a usamos , aquilo que c$amamos
de "uno da arte que pode ser "eita para decorar o mundo para
espel$ar o nosso mundo 1naturalista3 para a0udar no dia a dia
1utilit&ria3 para e6plicar e descrever a $istria para ser usada na
cura de doenas para a0udar a e6plorar o mundo
-omo entendemos a arte<
O que vemos quando admiramos uma arte depende da nossa
e6peri)ncia e con$ecimentos, da nossa disposio no momento,
ima/inao e daquilo que o artista pretendeu mostrar
O que , estilo< Por que rotulamos os estilos da arte<
=stilo , como o tra*al$o se mostra, depois de o artista ter tomado
suas decis#es -ada artista possui um estilo 2nico
>ma/ine se todas as peas de arte "eitas at, $o0e "ossem e6postas
numa sala /i/antesca 4unca conse/uiramos ver quem "ez o que,
quando e como Os artistas e as pessoas que re/istram as mudanas na
"orma de se "azer arte, no caso os crticos $istoriadores, costumam
2
classi"ic&5las por cate/orias e rotul&5las ? um procedimento comum na
arte ocidental
=6: @enascimento, impressionismo, cu*ismo, surrealismo e etc
-omo conse/uimos ver as trans"orma#es do mundo atrav,s da arte<
Podemos veri"icar que tipo de arte "oi "eito, quando, onde e como,
desta maneira estaremos dialo/ando com a o*ra de arte, e assim
podemos entender as mudanas que o mundo tiveram
-omo as id,ias se espal$am pelo mundo<
=6ploradores, comerciantes, vendedores e artistas costumam
apresentar 7s pessoas id,ias de outras culturas Os pro/ressos na
tecnolo/ia tam*,m di"undiram t,cnicas e teorias =las se espal$am
atrav,s da arqueolo/ia, quando se desco*rem o*0etos de outras
civiliza#es+ pela "oto/ra"ia, a arte passou a ser reproduzida e, nos anos
ABCD, muitas das revistas internacionais de arte 0& tin$am "otos+ pelo
r&dio e televiso, o r&dio "oi inventado em ABCE e a televiso em ACFG,
permitindo que as id,ias "ossem transmitidas por todo o mundo
rapidamente, e os estilos de arte podem ser o*servados, as teorias
de*atidas e as t,cnicas compartil$adas+ pela imprensa, que "oi
inventada por Ho$ann Iutten*er/ por volta de AJED, assim os livros e a
arte podiam ser impressos
Os $istoriadores da arte, crticos e estudiosos classi"icam os
perodos, estilos ou movimentos artsticos separadamente, para "acilitar
o entendimento das produ#es artsticas
A@:= P@?5H>!:K@>-A:
Lm dos perodos mais "ascinantes da $istoria $umana , a pr,5
$istria =sse perodo no "oi re/istrado por nen$um documento
escrito, pois , e6atamente 7 ,poca anterior a escrita :udo que sa*emos
dos $omens que viveram nesse tempo , o resultado da pesquisa de
antroplo/os, $istoriadores e dos estudos da moderna ci)ncia
arqueol/ica, que reconstituram a cultura do $omem
.ivide5se em:
Paleoltico !uperior: a principal caracterstica dos desen$os da >dade
da Pedra Mascada , o naturalismo O artista pintava os seres, um
animal por e6emplo, do modo como o via de uma determinada
perspectiva, reproduzindo a natureza tal qual sua vista captava
Atualmente, a e6plicao mais aceita , que essa arte era realizada por
3
caadores, e que "azia parte do processo de ma/ia por meio do qual
procurava5se inter"erir na captura de animais, ou se0a, o pintor
caador do Paleoltico supun$a ter poder so*re o animal desde que
possusse a sua ima/em Acreditava que poderia matar o animal
verdadeiro desde que o representasse "erido mortalmente num
desen$o Ltilizavam as pinturas rupestres, isto ,, "eitas em roc$edos e
paredes de cavernas O $omem deste perodo era nNmade
Os artistas do Paleoltico !uperior realizaram tam*,m tra*al$os
em escultura %as, tanto na pintura quanto na escultura, nota5se a
aus)ncia de "i/uras masculinas Predominam "i/uras "emininas, com a
ca*ea sur/indo como prolon/amento do pescoo, seios volumosos,
ventre saltado e /randes n&de/as .estaca5se ')nus de Oillendor",
instrumentos de mar"im, ossos, madeira e pedra+ mac$ado, arco e
"lec$a, lanador de dardos, anzol e lin$a+ e desenvolvimento da pintura
e da escultura
Paleoltico >n"erior: apro6imadamente EDDD a FEDDD A-+ primeiros
$omindios+ caa e coleta+ controle do "o/o+ instrumentos de pedra e
pedra lascada, madeira e ossos: "acas, mac$ados
4eoltico: a "i6ao do $omem da >dade da Pedra polida, /arantida
pelo cultivo da terra e pela manuteno de manadas, ocasionou um
aumento r&pido da produo e o desenvolvimento das primeiras
institui#es, como "amlia e a diviso do tra*al$o Assim o $omem do
neoltico desenvolveu a t,cnica de tecer panos, de "a*ricar cer8micas e
construiu as primeiras moradias, constituindo5se os primeiros
arquitetos do mundo -onse/uiu ainda, produzir o "o/o atrav,s do
atrito e deu inicio ao tra*al$o com metais :odas essas conquistas
t,cnicas tiveram um "orte re"le6o na arte O $omem que se tornara um
campon)s, no precisava mais ter os sentidos apurados do caador do
Paleoltico, e o seu poder de o*servao "oi su*stitudo pela a*strao e
racionalizao-omo conseq9)ncia sur/e um estilo simpli"icador e
/eometrizante, sinais e "i/uras, mais que su/erem do que reproduzem
os seres Os prprios temas da arte mudaram+ comearam as
representa#es da vida coletiva Al,m de desen$os e pinturas, o artista
4eoltico produziu uma cer8mica que revela sua preocupao com a
*eleza e no apenas com a utilidade do o*0eto, tam*,m esculturas de
metal .esse perodo temos as constru#es denominadas dolmens
1consistem em duas ou mais pedras /randes "incadas verticalmente no
c$o, como P se "ossem paredes, e uma /rande pedra era colocada
4
$orizontalmente so*re elas3 = o menir que era monumento me/altico
que consiste num 2nico *loco de pedra "incado no solo no sentido
vertical O !antu&rio de !tone$en/e, no !ul da >n/laterra, pode ser
considerado uma das primeiras o*ras da arquitetura que a $istria
re/istra =le representa um enorme crculo de pedras er/uidas a
intervalos re/ulares, que sustentam traves $orizontais rodeando outros
dois crculos interiores 4o centro do 2ltimo est& um *loco semel$ante a
um altar O con0unto est& orientado para o ponto do $orizonte onde
nasce o sol no dia do solstcio de vero, indicio de que se destinava 7s
praticas rituais de um culto solar Mem*rando que pedras eram
colocadas umas so*re as outras sem a unio de nen$uma ar/amassa
>nstrumentos de pedra polida, en6ada e tear+ inicio do cultivo dos
campos+ artesanato+ cer8mica e tecidos+ construo de pedra+ e
primeiros arquitetos do mundo
>dade dos metais: aparecimento da metalur/ia+ aparecimento das
cidades+ inveno da roda+ inveno da escrita+ e arado de *ois
As cavernas: antes de pintar as paredes da caverna, o $omem "azia
ornamentos corporais, como colares, e, depois ma/n"icas estatuetas,
como as "amosas ')nus
=6istem v&rias cavernas no mundo que demonstram a pintura
rupestre, al/umas delas so:
-averna de Altamira: =span$a, quase uma centena de desen$os
"eitos $& AJDDD anos, "oram os primeiros desen$os desco*ertos, em
ABGB !ua autenticidade por,m s "oi recon$ecida em ACDF
-averna de Mascau6: Qrana, suas pinturas "oram ac$adas em
ACJF, t)m ARDDD anos A cor preta por e6emplo, cont,m carvo modo
e di6ido de man/an)s
-averna de -$auvet: Qrana, $& ursos, panteras, cavalos,
mamutes, $ienas, dezenas de rinocerontes peludos e animais diversos,
desco*erto em ACCJ
Iruta de @od,sia: S"rica, com mais de JDDDD anos
5
%=!OPO:T%>A:
!ua arte era desi/nada em /re/o, menos con$ecida que a arte
e/pcia, no e6istiam pedreiras no vale e os edi"cios eram construdos
de ti0olos cozidos que se desi/navam com o tempo
=sses povos no acreditavam que o corpo $umano e sua
representao deviam ser preservados para que a alma so*revivesse
;uando os !um,rios /overnou a cidade de Lr, os reis eram
sepultados com toda sua casa, inclusive escravos
4o "ra/mento de uma $arpa 1FGDD a-3, em madeira decorada com
animais, simetricamente dispostos com preciso como era costume
deste povo
Os reis costumavam encomendar monumentos para cele*rar
vitrias nas /uerras
%onumento do rei 4aransin, 1FFRD a-3
=6ercito Assrio, sitiando uma "ortaleza 1BBU P BEC a-3
A@:= =I>P->A:
Lma das principais civiliza#es da Anti/uidade "oi a que se
desenvolveu no =/ito =ra uma civilizao 0& *astante comple6a em sua
or/anizao social e riqussima em suas realiza#es culturais
A reli/io invadiu toda a vida =/pcia, interpretando o universo,
0usti"icando sua or/anizao social e poltica, determinando o papel de
cada classe social e, conseq9entemente, orientando toda a produo
artstica desse povo Al,m de crer em deuses que poderiam inter"erir
na $istria $umana, os e/pcios acreditavam tam*,m numa vida aps a
morte e ac$avam que essa vida era mais importante do que a que
viviam no presente O "undamento ideol/ico da arte e/pcia , a
/lori"icao dos deuses e do rei de"unto divinizado, para o qual se
er/uiam templos "uner&rios e t2mulos /randiosos
O "ara era considerado ser divino que dominava o povo e que ao
partir desse mundo, voltava para 0unto dos .euses dos quais viera
As pir8mides, er/uendo5se em direo ao c,u, iriam a0ud&5los
Acredita5se tam*,m que uma cpia "iel da ca*ea do rei "osse
preservada para ele viver para sempre, as esculturas eram colocadas
na tum*a, onde nin/u,m as via A m2mia do rei "icava no centro da
pir8mide
Arquitetura: As pir8mides do deserto de Iiz, so as o*ras
arquitetNnicas mais "amosas e "oram construdas por importantes reis
do Anti/o imp,rio: ;u,ops, ;u,"ren e %iqueninos Hunto a essas tr)s
6
pir8mides est& a es"in/e mais con$ecida do =/ito, que representa o
"ara ;u,"ren, mas a ao erosiva do vento e das areias do deserto deu5
l$e, ao lon/o dos s,culos, um aspecto eni/m&tico e misterioso
As caractersticas /erais da arquitetura e/pcia so:
5!olidez e dura*ilidade+
5!entimento de eternidade+
5Aspecto misterioso e impenetr&vel
As pir8mides tin$am *ase quadran/ular eram "eitas com pedras
que pesavam cerca de vinte toneladas e mediam dez metros de lar/ura,
al,m de serem admiravelmente lapidadas A porta da "rente da
pir8mide voltava5se para a estrela polar, a "im de que seu in"lu6o se
concentrasse so*re a m2mia O interior era um verdadeiro la*irinto
que ia dar na c8mara "uner&ria, local onde estava a m2mia do "ara e
seus pertences
Os templos mais si/ni"icativos so: -arnac e Mu6or, am*os
dedicados ao .eus Amon
Os monumentos mais e6pressivos da arte e/pcia so os t2mulos e
os templos .ivididos em tr)s cate/orias:
Pir8mide: t2mulos reais, destinados ao "ara+
%asta*a: t2mulo para a no*reza+ e
Hipo/eu: t2mulo destinado a /ente do povo
Os tipos de colunas dos templos e/pcios so divididos con"orme
seu capitel:
Palmi"orme: "lores de palmeiras+
Papiri"orme: "lores de papiro+ e
Moti"orme: "lor de ltus
Para seu con$ecimento:
=s"in/e: representa corpo de leo 1"ora3 e ca*ea $umana
1sa*edoria3 =ram colocadas na alameda do templo para a"astar os
maus espritos
O*elisco: eram colocados 7 "rente dos templos para materializar
a luz solar
7
=scultura: Os escultores e/pcios representavam os "aras e os
deuses em posio serena, quase sempre de "rente, sem demonstrar
nen$uma emoo Pretendiam com isso traduzir, na pedra, uma iluso
de imortalidade -om esse o*0etivo ainda, e6a/eravam "req9entemente
as propor#es do corpo $umano, dando as "i/uras representadas uma
impresso de "ora e de ma0estade
Os Lcia*tis eram "i/uras "uner&rias em miniatura, /eralmente
esmaltada de azul e verde, destinadas a su*stituir o "ara morto nos
tra*al$os mais in/ratos no al,m, muitas vezes co*erto de inscri#es
Os *ai6os5relevos e/pcios, que eram quase sempre pintados,
"oram tam*,m e6presso da qualidade superior atin/ida pelos artistas
em seu tra*al$o @eco*ria colunas e paredes, dando um encanto todo
especial 7s constru#es Os prprios $ier/li"os eram transcritos,
muitas vezes, em *ai6o5relevo
Pintura: A decorao colorida era um poderoso elemento de
complementao das atitudes reli/iosas
!uas caractersticas /erais so:
5 aus)ncia de tr)s dimens#es+
5 i/nor8ncia da pro"undidade+
5 colorido a tinta lisa, sem claro5escuro e sem indicao do relevo+
5 Mei do "rontalidade que determinava que o tronco da pessoa "osse
representado sempre de "rente, enquanto sua ca*ea, suas pernas e
seus p,s eram vistos de per"il
;uanto a $ierarquia na pintura: eram representadas maiores as
pessoas com maior import8ncia no reino, ou se0a, nesta ordem de
/randeza: o rei, a mul$er do re, o sacerdote, os soldados e o povo As
"i/uras "emininas eram pintadas em ocre, enquanto que as masculinas
pintadas de vermel$o >mportavam5se com a plenitude e no com a
*eleza, desen$avam de memria destacando tudo claramente, mais
pr6imo da carto/ra"ia do que do pintor
O Hardim de 4e*amun, AJDD a-: .esen$avam o tanque como se
"osse visto de cima e as &rvores de lado, pei6es e aves de per"il com
veracidade 1zolo/os recon$ecem esp,cies3
Hrus, .eus do c,u, representado como um "alco ou ca*ea
de "alco
An2*is, .eus dos ritos "unerais, como um c$acal, ou ca*ea de
c$acal
8
:ol$, .eus mensa/eiro, com a ca*ea de V*is, anota o
resultado
O @ei Amen"is >', rompeu com v&rios costumes 4o dese0ava
$omena/ear v&rios .euses, para ele s $avia um .eus supremo, Atom
de quem era devoto e o representava pelo disco do sol, enviando seus
raios, cada um dotado com uma mo >ntitulou5se como A($naton, e
instalou sua corte lon/e dos sacerdotes dos outros .euses, numa
localidade que $o0e se c$ama :ell5el5Amama
4as ima/ens que aparece com sua esposa 4e"ertite e seus "il$os,
$omens e mul$eres esto do mesmo taman$o !eus retratos o mostram
como um $omem "eio
!eu sucessor "oi :utan($amon, que restaurou as vel$as crenas,
seu t2mulo repleto de tesouros "oi desco*erto em ACFF, al/umas das
o*ras ainda tem o estilo da re/io de Atom
=m -reta, $a*itavam um dos povos mais talentosos, que
representavam com movimentos r&pidos e &/eis ;uando o pal&cio do
rei "oi escavado em -nosso, no "im do s,culo W>W, era inacredit&vel que
um estilo livre e /racioso pudesse ser desenvolvido no FX mil)nio
:am*,m na parte continental da Ir,cia, encontrou5se o*ra assim
Os e/pcios escreviam usando desen$os, no utilizavam letras
como ns
.esenvolveram tr)s "ormas de escrita:
Hier/li"os: considerados a escrita sa/rada+
Hier&tica: uma escrita mais simples, utilizada pela no*reza
e pelos sacerdotes+ e
.emtica: a escrita popular
O livro dos mortos, ou se0a um rolo de papiro com rituais
"uner&rios, era posto no sarc"a/o do "ara morto, ilustrado com cenas
muito vivas, que acompan$am o te6to com sin/ular e"ic&cia Qormado
de tramas de "i*ras do tronco de papiro, as quais eram *atidas e
prensadas trans"ormando5se em "ol$as
Para seu con$ecimento:
Hier/li"os: "oi deci"rada por -$ampolion, que desco*riu o seu
si/ni"icado em ABFF, ela se deu na Pedra de @osetta que "oi encontrada
na cidade do mesmo nome no .elta do 4ilo
%umi"icao:
a3 eram retirados o c,re*ro, os intestinos e outros r/os vitais, e
colocados num vaso de pedra c$amado -anopo
9
*3 4as cavidades do corpo eram colocados resinas arom&ticas e
per"umes
c3 As incis#es eram costuradas e o corpo mer/ul$ado num tanque
com nitrato de Pot&ssio
d3 Aps RD dias o corpo era lavado e enrolado numa *anda/em
de al/odo, em*e*ida em *etume, que servia como impermea*ilizao
;uando a /rande *arra/em de Assua "oi concluda, em ACRD,
dezenas de constru#es anti/as do sul do pas "oram, literalmente, por
&/ua a*ai6o, en/olidas pelo Ma/o 4asser =ntre as raras e6ce#es desse
drama do deserto, esto os templos er/uidos pelo "ara @ams,s >>, em
A*u !im*el =m ACGJ, uma "araNnica operao coordenada pela unesco
com recursos de v&rios pases, um total de JD mil$#es de dlares,
removeu pedra por pedra e trans"eriu templos e est&tuas para um local
GA metros acima da posio ori/inal, lon/e da mar/em do la/o O
maior deles , o Irande :emplo de @ams,s >>, encravado na montan$a
de pedra com suas estatuas do "ara de FD metros de altura Al,m de
salvar este valioso patrimNnio, a o*ra prestou uma $omena/em ao mais
"amoso e empreendedor de todos os "aras
;ueps, , a maior das tr)s pir8mides, tin$a ori/inalmente AJG
metros de altura, um pr,dio de JB andares 4ove metros 0& se "oram,
/raas principalmente 7 ao corrosiva da poluio vinda do -airo
Para er/u)5la, "oram precisos cerca de F mil$#es de *locos de pedras e
o tra*al$o de cem mil $omens, durante FD anos
A@:= I@=IA:
=nquanto a arte e/pcia , uma arte li/ada ao esprito, a arte /re/a
li/a5se 7 inteli/)ncia, pois os seus reis no eram deuses, mas seres
inteli/entes e 0ustos que se dedicavam ao *em estar do povo A arte
/re/a volta5se para o /ozo da vida presente -ontemplando a natureza,
o artista se empol/a pela vida e tenta, atrav,s da arte, e6primir suas
mani"esta#es 4a sua constante *usca de per"eio, o artista /re/o cria
uma arte de ela*orao intelectual em que predominam o ritmo, o
equil*rio, a $armonia ideal =les t)m como caractersticas: o realismo+
amor pela *eleza+ interesse pelo $omem, essa pequena criatura que , a
medida de todas as coisas+ e a democracia
Arquitetura: as edi"ica#es que despertaram maior interesse so os
templos A caracterstica mais evidente dos templos /re/os, , a simetria
10
entre o prtico de entrada e o dos "undos O templo era construdo
so*re uma *ase de tr)s de/raus O de/rau mais elevado c$amava5se
estil*ata e so*re ele eram er/uidas as colunas As colunas sustentavam
um enta*lamento eram construdos se/undo os modelos das ordens
drica, 0Nnica e corintia Principal arquiteto >ctino
Ordem .rica: era simples e macia O "uste da coluna era
monoltico e /rosso O capitel era uma almo"ada de pedra 4ascida do
sentir do povo /re/o, nela se e6pressa o pensamento !endo a mais
anti/a das ordens arquitetNnicas /re/as, a ordem drica, por sua
simplicidade e severidade, empresta uma id,ia de solidez e impon)ncia
Ordem HNnica: representava a /raa e o "eminino A coluna
apresentava "uste mais del/ado e no se "irmava diretamente so*re o
estil*ata, mas so*re uma *ase decorada O capitel era "ormado por
duas espirais unidas por duas curvas A ordem .rica traduz a "orma
do $omem e a ordem HNnica traduz a "orma da mul$er
Ordem -orintia: o capitel era "ormado com "ol$as de acanto e
quatro espirais sim,tricas, muito usado no lu/ar do capitel 0Nnico, de
um modo a variar e enriquecer aquela ordem !u/ere lu6o e
ostentao
Os principais monumentos da arquitetura /re/a:
a) :emplos: dos quais o mais importante , o Partenon de Atenas4a
Acrpole, tam*,m, se encontram as -ari&tides $omena/eavam as
mul$eres de -aria
b) :eatros: que eram construdos em lu/ares a*ertos 1encosta3 e
que compun$am de tr)s partes: a s(ene ou cena, para os atores+ a
(onistra ou orquestra, para o coro+ o (oilon ou arqui*ancada, para os
espectadores Lm e6emplo tpico , o teatro de =pidauro, construdo no
s,culo >' a-, ao ar livre, composto por EE de/raus divididos em duas
ordens e calculados de acordo com uma inclinao per"eita -$e/ava
acomodar cerca de AJDDD espectadores e tornou5se "amoso por sua
ac2stica per"eita
c) Iin&sios: edi"cios destinados a cultura "sica
d) Praa: A/ora onde os /re/os se reuniam para discutir os mais
variados assuntos, entre eles+ "iloso"ia
11
Pintura: A pintura /re/a, encontra5se na arte cer8mica Os vasos
/re/os, so tam*,m con$ecidos no s pelo equil*rio de sua "orma,
mas tam*,m pela $armonia entre o desen$o, as cores e o espao
utilizado para a ornamentao, encontramos vest/ios da pintura
=/pcia 1rosto de per"il, om*ros de "rente, mas os corpos com
di"erenas3, pesquisavam para pintar, $avia movimento Os pintores
"izeram a maior desco*erta, o escoro, EDD a- 1pintar um p,, como ,
visto de "rente3 Al,m de servir para rituais reli/iosos, esses vasos eram
usados para armazenar, entre outras coisas, &/ua, vin$o, azeite e
mantimentos Por isso, a sua "orma correspondia 7 "uno para que
eram destinados:
Tn"ora: vasil$a em "orma de corao, com o /ar/alo lar/o,
ornado com duas asas+
Hidra: 1derivado de Ydor, &/ua3 tin$a tr)s asas, uma vertical
para se/urar enquanto corria a &/ua e duas para levantar+
-ratera: tin$a a *oca muito lar/a, com o corpo em "orma de um
sino invertido, servia para misturar &/ua com vin$o 1os /re/os nunca
*e*iam vin$o puro3, etc
=scultores e pintores, eram de classes in"eriores, tra*al$avam para
so*reviver %urais e mosaicos, desco*ertos em Pomp,ia mostravam a
natureza, animais e paisa/ens
!e/undo !crates, os artistas, deviam representar a atitude da
alma, o*servando como os sentimentos a"etam o corpo em ao
As pinturas dos vasos representavam pessoas em suas atividades
di&rias e cenas da mitolo/ia /re/a O maior pintor de "i/uras ne/ras "oi
=6,quias
A pintura /re/a se divide em tr)s /rupos:
A3 "i/uras ne/ras so*re o "undo vermel$o
F3 "i/uras vermel$as so*re o "undo ne/ro
U3 "i/uras vermel$as so*re o "undo *ranco
=scultura: A estatuaria /re/a representa os mais altos padr#es 0&
atin/idos pelo $omem 4a escultura, o antropomor"ismo 1esculturas de
"ormas $umanas3, "oi insuper&vel As estatua adquiriram, al,m do
equil*rio e per"eio das "ormas, o movimento 4o Perodo Arcaico os
/re/os comearam a esculpir, em m&rmores, /randes "i/uras de
$omens Primeiramente aparecem esculturas sim,tricas, em ri/orosa
posio "rontal, com o peso do corpo i/ualmente distri*udo so*re as
duas pernas =sse tipo de estatua , c$amado Kouros 1palavra /re/a:
12
$omem 0ovem3 4o perodo cl&ssico passou5se a procurar movimento
nas estatuas, para isto, se comeou a usar o *ronze que era mais
resistente do que o m&rmore, podendo "i6ar o movimento sem se
que*rar !ur/e o nu "eminino, pois no perodo arcaico, as "i/uras de
mul$er eram esculpidas sempre vestidas Perodo Helenstico pode
o*servar o crescente naturalismo: os seres $umanos no eram
representados apenas de acordo com a idade e a personalidade, mas
tam*,m se/undo as emo#es e o estado de esprito de um momento O
/rande desa"io e a /rande conquista da escultura do perodo $elenstico
"oi a representao no de uma "i/ura apenas, mas de /rupos de "i/uras
que mantivessem a su/esto de mo*ilidade e "ossem *onitos de todos os
8n/ulos que pudessem ser o*servados
Os principais mestres da escultura cl&ssica /re/a so:
5Pra6teles, cele*rado pela /raa das suas esculturas, pela l8n/uida
pose em ! 1Hermes com .ionsio menino3, "oi o primeiro artista que
esculpiu o nu "eminino
5Policleto, autor de .or"oro, condutor da lana, criou padr#es de
*eleza e equil*rio atrav,s do taman$o das est&tuas que deveriam ter
sete vezes e meia o taman$o da ca*ea
5Qidias, talvez o mais "amoso de todos, autor de Zeus Olmpico, sua
o*ra5 prima, e Aten,ia @ealizou toda a decorao em *ai6os5relevos do
:emplo Partenon+ as esculturas dos "ront#es, m,topas e "risos
5Misipo, representava os $omens tal como se v)em e no como so
1verdadeiros retratos3 Qoi ele que introduziu a proporo ideal do
corpo $umano com a medida de oito vezes e ca*eas
5%iron, autor do .isc*olo 1$omem arremessando o disco3
Para seu con$ecimento:
a) %itolo/ia: Zeus, sen$or dos c,us+ Aten,ia, deusa da /uerra+
A"rodite, deusa do amor+ Apolo, deus das artes e da *eleza Poissedon,
deus das &/uas+ entre outros
b) Olimpadas: se realizavam em Olmpia, , a cada J anos, em $onra
a Zeus Os primeiros 0o/os comearam em RRG a- As "estas olmpicas
serviam de *ase para marcar o tempo
c) :eatro: Qoi criadas a com,dia e a tra/,dia =ntre as mais "amosas:
?dipo @ei de !"ocles
d) %2sica: !i/ni"ica a arte das musas, entre os /re/os a lira era o
instrumento nacional
13
A@:= @O%A4A:
A arte romana, so"reu duas "ortes in"luencias: a da arte etrusca
popular e voltada para a e6presso da realidade vivida, e a da /reco5
$elenistica, orientada para a e6presso de um ideal de *eleza
Lm dos le/ados culturais mais importantes que os etruscos
dei6aram aos romanos "oi o uso do arco e da a**ada nas constru#es
Arquitetura: As caractersticas /erais da arquitetura romana so:
5 *usca do 2til imediato, senso de realismo+
5 /randeza material, realando a id,ia de "ora+
5 ener/ia e sentimento+
5 predomnio do car&ter so*re a *eleza+
5 ori/inais: ur*anismo, vias de comunicao, an"iteatro, termas
As constru#es eram de cinco esp,cies, de acordo com as "un#es:
A3 @eli/io: :emplos
Pouco se con$ece deles Os mais con$ecidos so o templo de Hupter
!tater, o de !aturno, o da -oncrdia e o de -,sar O Panteo,
construdo em @oma durante o reinado do imperador Adriano, "oi
plane0ado para reunir a /rande variedade de deuses e6istentes em todo
o imp,rio, esse templo romano, com sua planta circular "ec$ada por
uma c2pula, cria um local isolado do e6terior onde o povo se reunia
para o culto
F3 -om,rcio e civismo: [aslica
A principio destinada a opera#es comerciais e a atos 0udici&rios, a
*aslica servia para reuni#es da *olsa, para tri*unal e leitura de editos
%ais tarde, 0& com -ristianismo, passou a desi/nar uma i/re0a com
certos privil,/ios A *aslica apresenta uma caracterstica
incon"undvel: a planta retan/ular, 1de quatro a cinco mil metros3
dividida em varias colunatas Para citar uma, a *aslica Hulia , iniciada
no /overno de Hulio -,sar, "oi concluda no imp,rio de Otavio Au/usto
U3 Hi/iene: :ermas
-onstitudas de /in&sio, piscina, prticos e 0ardins, as termas eram
o centro social de @oma As mais "amosas so as termas de -aracala,
que al,m de casa de *an$o, eram centros de reuni#es sociais e esportes
J3 .ivertimentos:
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a3 -irco: e6tremamente a"eito aos divertimentos, "oi de @oma que
se ori/inou o circo .os 0o/os praticados temos:
Ho/os circenses P corridas de carros+
Iin&sios P includos neles o pu/ilato+
Ho/os de tria P aquele em que $avia torneios a cavalo+
Ho/os de escravos P e6ecutados por cavaleiros concludos por
escravos+
!o* a in"lu)ncia /re/a, os verdadeiros 0o/os circenses romanos s
sur/iram pelo ano FGJ a- .os circos romanos, o mais c,le*re , o
-ircus %a6imus
*3 :eatro: imitado do teatro /re/o O principal teatro , o de
%arcelus :in$a cen&rios vers&teis, /iratrios e retir&veis
c3 An"iteatro: o povo romano apreciava muito as lutas dos
/ladiadores =ssas lutas compun$am um espet&culo que podia ser
apreciado de qualquer 8n/ulo Pois a palavra an"iteatro, si/ni"ica
teatro de um e de outro lado Assim era o -oliseu, certamente o mais
*elo dos an"iteatros romanos =6ternamente o edi"cio era
ornamentado por esculturas, que "icavam dentro dos arcos, e por tr)s
andares com as ordens de colunas /re/as 1de *ai6o para cima: ordem
drica, ordem 0Nnica e ordem corintia3 =ssas colunas, na verdade eram
meias colunas, pois "icavam presas 7 estrutura das escadas Portanto,
no tin$am a "uno de sustentar a construo, mas apenas de
ornament&5la =sse an"iteatro de enormes propor#es c$e/ava a
acomodar JDDDD pessoas sentadas e mais de EDDD em p,
E3 %onumentos decorativos:
a) Arco de :riun"o: prtico monumental "eito em $omena/em aos
imperadores e /enerais vitoriosos O mais "amoso deles , o arco de :ito,
todo em m&rmore, construdo no Qrum @omano para comemorar a
tomada de Herusal,m
b) -oluna :riun"al: a mais "amosa , a coluna de :ra0ano, com seu
caracterstico "riso em espiral que possui a narrativa $istrica dos
"eitos do imperador em *ai6o5relevo no "uste Qoi er/uida por ordem do
!enado para comemorar a vitria de :ra0ano so*re os d&cios e os
partos
6) %oradia: -asas, construdas ao redor de um p&tio c$amado Strio
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Pintura: O %osaico "oi muito utilizado na decorao dos muros e pisos
da arquitetura em /era A maior parte das pinturas romanas que
con$ecemos $o0e prov,m das cidades de Pomp,ia e Herculano, que
"oram soterradas pela erupo do 'es2vio em RC a- Os estudiosos da
pintura e6istente em Pomp,ia classi"icam a decorao das paredes
internas dos edi"cios em quatro estilos
a) Primeiro estilo: reco*rir as paredes de uma sala com uma
camada de /esso pintado+ que dava impresso de placas de m&rmore
b) !e/undo estilo: Os artistas comearam ento a pintar pain,is que
criavam a iluso de 0anelas a*ertas por onde eram vistas paisa/ens com
animais, aves e pessoas, "ormando um /rande mural
c) :erceiro estilo: representa#es "i,is da realidade e valorizou a
delicadeza dos pequenos detal$es
d) ;uarto estilo: um painel de "undo vermel$o, tendo ao centro
uma pintura, /eralmente cpia de o*ra /re/a, imitando um cen&rio
teatral
=scultura: Os romanos eram /randes admiradores da arte /re/a,
mas por temperamento, eram muito di"erentes dos /re/os Por serem
realistas e pr&ticos, suas esculturas so uma representao "iel das
pessoas e no a de um ideal de *eleza $umana, como "izeram os /re/os
@etratavam os imperadores e os $omens da sociedade %ais realista
que idealista, a estatuaria romana teve seu maior )6ito nos retratos
-om a invaso dos [&r*aros as preocupa#es com as artes
diminuram e poucos monumentos "oram realizados pelo estado =ra o
comeo da decad)ncia do >mp,rio @omano que, no s,c ',
precisamente no ano de JRG, perde o domnio do seu territrio do
Ocidente para os invasores /erm8nicos
%osaico: Partid&rios de um pro"undo respeito pelo am*iente
arquitetNnico, adotando solu#es de clara matriz decorativa, os
masastas c$e/aram a resultados onde e6iste uma certa parte de estudo
direto da natureza As cores vivas e a possi*ilidade de colocao so*re
qualquer super"cie e a durao dos materiais levaram a que os
mosaicos viessem a prevalecer so*re a pintura 4os s,culos se/uintes,
tornar5se5o essenciais para medir a ampliao das primeiras i/re0as
crists
16
A@:= PAM=O-@>!:\:
=nquanto os romanos desenvolviam uma arte colossal e
espal$avam seu estilo por toda =uropa e parte da Ssia, os cristos
1aqueles que se/uiam os ensinamentos de Hesus -risto3 comearam a
criar uma arte simples e sim*lica e6ecutada por pessoas que eram
/randes artistas !ur/e a arte crist primitiva
Os romanos testemun$aram o nascimento de Hesus -risto, o qual
marcou uma nova era e uma nova "iloso"ia -om o sur/imento de um
novo reino espiritual, o poder romano viu5se e6tremamente a*alado
e teve inicio um perodo de perse/uio no s a Hesus, mas tam*,m a
todos aqueles que aceitavam sua condio de pro"eta e acreditaram nos
seus princpios
=sta perse/uio marcou a primeira "ase da arte paleocrist: a "ase
catacum*&ria, que rece*e este nome devido as catacum*as, cemit,rios
su*terr8neos em @oma, onde os primeiros cristos secretamente
cele*ravam seus cultos 4esses locais, a pintura , sim*lica
Para entender mel$or a sim*olo/ia:
Hesus -risto poderia estar sim*olizado por um crculo ou por um pei6e,
pois a palavra pei6e, em /re/o ic$tus, "orma as iniciais da "rase: Hesus
-risto de .eus Qil$o !alvador
Outra "orma de sim*oliz&5lo , o desen$o do pastor com ovel$as
Hesus -risto , o [om Pastor e tam*,m, o cordeiro Hesus -risto , o
cordeiro de .eus
Passa/ens da [*lia tam*,m eram ali sim*olizadas, por e6emplo:
Arca de 4o,+ Honas en/olido pelo pei6e e .aniel na cova dos le#es
Ainda $o0e podemos visitar as catacum*as de !anta Priscila e
!anta .omitila, nos arredores de @oma
Os cristos "oram perse/uidos por tr)s s,culos, at, que em UAU d-
o imperador -onstantino le/aliza o cristianismo, dando inicio a FX "ase
da arte paleocrist: a "ase *asilical
:anto os /re/os como os romanos, adotavam um modelo de
edi"cio denominado [aslica 1ori/em do nome: [asileu ] Huiz3, lu/ar
civil destinado ao com,rcio e assuntos 0udiciais =ram edi"cios com
/randes dimens#es: um plano retan/ular de J a E mil metros
quadrados com tr)s naves separadas por colunas e uma 2nica porta na
"ac$ada principal
-om o "im da perse/uio aos cristos, os romanos cederam
al/umas *aslicas para eles usarem como local para as suas cele*ra#es
O mosaico, muito utilizado pelos /re/os e romanos, "oi o material
escol$ido para o revestimento interno das *aslicas, utilizando ima/ens
17
do Anti/o e do 4ovo :estamento =sse tratamento artstico tam*,m "oi
dado aos mausol,us e os sarc"a/os "eitos para os "i,is mais ricos eram
decorados co relevos usando ima/ens de passa/ens **licas
4a cidade de @avena pode5se apreciar o %ausol,u de Iala Pl&cida
e a i/re0a de !anto Apolin&rio, o novo e a de !o 'ital com riqussimos
mosaicos
=m UCE d-, o imperador :eodsio dividiu i >mp,rio @omano
entre seus dois "il$os: Honrio e Arc&dio Honrio "icou com o >mp,rio
@omano do Ocidente, tendo @oma como sua capital, e Arc&dio "icou
com o >mp,rio @omano do Oriente, com a capital -onstantinopla
1anti/a [iz8ncio e atual >stam*ul3
O >mp,rio @omano do Ocidente so"reu v&rias invas#es,
principalmente de povos *&r*aros, at, que, em JRG d-, "oi
completamente dominado 1esta data, JRG d-, marca o "im da >dade
Anti/a e o inicio da >dade %,dia3 H& o >mp,rio @omano do Oriente
1onde se desenvolveu a arte *izantina3, apesar das di"iculdades
"inanceiras, dos ataques *&r*aros e das pestes, conse/uiu5se manter at,
AJEU, quando a sua capital -onstantinopla "oi totalmente dominada
pelos muulmanos 1esta data, AJEU, marca o "im da >dade %,dia e o
inicio da >dade %oderna3
A@:= [>ZA4:>4A:
O cristianismo no "oi a 2nica preocupao para o >mp,rio
@omano nos primeiros s,culos de nossa era Por volta do s,culo >',
comeou a invaso dos povos *&r*aros e que levou -onstantino a
trans"erir a capital do >mp,rio para [iz8ncio, cidade /re/a, depois
*atizada por -onstantinopla A mudana da capital "oi um /olpe de
misericrdia para a 0& en"raquecida @oma+ "acilitou a "ormao dos
@einos [&r*aros e possi*ilitou o aparecimento do primeiro estilo de
arte crist P Arte [izantina
Iraas a sua localizao 1-onstantinopla3 a arte *izantina so"reu
in"luencias de @oma, Ir,cia e do Oriente A unio de al/uns elementos
dessa cultura "ormou um estilo novo, rico tanto na t,cnica como na cor
A arte *izantina est& diri/ida pela reli/io+ ao clero ca*ia, al,m
das suas "un#es, or/anizar tam*,m as artes, tornando os artistas
meros e6ecutores O re/ime era teocr&tico e o imperador possua
poderes administrativos e espirituais+ era o representante de .eus,
tanto que se convencionou represent&5lo com uma aur,ola so*re a
18
ca*ea, e, no raro encontrar um mosaico onde este0a 0untamente com
a esposa, ladeando a 'ir/em %aria e o %enino Hesus
O mosaico , e6presso m&6ima da arte *izantina e no se
destinava apenas a en"eitar as paredes e a**adas, mas instruir os "i,is
mostrando5l$es cenas da vida de -risto, dos pro"etas e dos v&rios
imperadores Plasticamente, o mosaico *izantino em nada se assemel$a
aos mosaicos romanos+ so con"eccionados com t,cnicas di"erentes e
se/uem conven#es que re/em inclusive os a"rescos 4eles, por e6emplo,
as pessoas so representadas de "rente e verticalizadas para criar certa
espiritualidade+ a perspectiva e o volume so i/norados e o dourado ,
demasiadamente utilizado devido 7 associao com maior *em e6istente
na terra: o ouro
A arquitetura das i/re0as "oi a que rece*eu maior ateno da arte
*izantina, elas eram plane0adas so*re uma *ase circular, octo/onal ou
quadrada imensas c2pulas, criando5se pr,dios enormes e espaosos
totalmente decorados
A i/re0a de !anta !o"ia 1!o"ia ] !a*edoria3, na $o0e !tam*ul, "oi
um dos maiores triun"os da nova t,cnica *izantina, pro0etada pelos
arquitetos de :ralles e >sidoro de %ileto, ela possui uma c2pula de EE
metros apoiada em quatro arcos plenos :al m,todo tornou a c2pula
e6tremamente elevada, su/erindo por associao 7 a**ada celeste,
sentimentos de universidade e poder a*soluto Apresenta pinturas na
paredes, colunas com capitel ricamente decorado com mosaicos e o
c$o de m&rmore polido
:oda essa atrao por decorao aliada a preveno que os
cristos tin$am contra a estatu&ria que lem*rava de imediato o
pa/anismo romano, a"asta o /osto pela "orma e conseq9entemente a
escultura no teve tanto destaque neste perodo O que se encontra
restrin/e5se a *ai6os relevos acoplados 7 decorao
A arte *izantina teve seu /rande apo/eu no s,culo '>, durante o
reinado do imperador Hustiniano Por,m 5, lo/o se sucedeu um perodo
de crise c$amado de >conoclastia -onstitua na destruio de qualquer
ima/em santa devido ao con"lito entre os imperadores e clero
A arte *izantina no se e6tin/uiu em AJEU, pois, durante a se/unda
metade do s,culo W' e *oa parte do s,culo W'>, a arte daquelas re/i#es
onde ainda "lorescia a ortodo6ia /re/a permaneceu dentro da arte
*izantina = essa arte e6travasou em muito os limites territoriais do
imp,rio, penetrando, por e6emplo, nos paises eslavos
Lm pouco mais de !anta !o"ia: A verdadeira *eleza de !anta
!o"ia, a maior i/re0a de -onstantinopla, capital do >mp,rio [izantino,
19
encontra5se no seu vasto interior Lm ol$ar mais atento permite ao
visitante ver o tra*al$o requintado dos art"ices *izantinos no colorido
resplandecente dos mosaicos a/ora restaurados+ no m&rmore
pro"undamente tal$ado dos capit,is das colunas das naves laterais,
"ol$as de acantos envolvem o mono/rama de Hustiniano e de sua
mul$er :eodora 4o alto, so*re um solo de m&rmore, *ordada em
"ili/rama de som*ras dos candela*ros suspensos, resplandece a /rande
c2pula
=m*ora a i/re0a ten$a perdido a maior parte da decorao
ori/inal de ouro e prata, mosaicos e a"rescos, $& uma *eleza natural na
sua ma/ni"ic)ncia espacial e nos 0o/os de som*ra e luz, um claro5escuro
admir&vel quando os raios de sol penetram e iluminam o seu interior

A@:= [A@[A@A:
.epois da queda do imp,rio romano, mon/is, v8ndalos, alamos,
"rancos, /erm8nicos e suecos, entre outros povos con$ecidos
/enericamente como *&r*aros, avanaram de"initivamente so*re a
=uropa =stava em curso o s,culo ' =sses /rupos, essencialmente
nNmades, no demoraram a assimilar a cultura e a reli/io
1cristianismo3 dos povos conquistados, ao mesmo tempo em que l$es
transmitia seus prprios traos culturais, o que deu ori/em a uma arte
completamente di"erente, que assentaria as *ases para a arte europ,ia
dos s,culos '>>> e >W
O "ato de no possurem um $a*itat "i6o in"luenciou /randemente
os costumes e e6press#es artsticas dos *&r*aros =ra not&vel sua
destreza naquelas disciplinas que permitiam a "a*ricao de o*0etos
"acilmente transport&veis, "ossem eles de lu6o ou utilit&rios Assim, no
, de admirar que ten$am so*ressado na ourivesaria, na "undio e
molda/em de metais, tanto para a "a*ricao de armas quanto de 0ias,
e nas t,cnicas de decorao correspondentes, como a tau6ia ou
damasquina/em e esmaltao, a ental$adura e "ili/rana
:odos esses povos tiveram uma ori/em comum na civilizao celta,
que desde o s,culo ' a- at, a dominao romana se esta*eleceu na
=uropa de norte a sul e de leste a oeste =m suas crNnicas, os romanos
os descrevem como temveis /uerreiros e $&*eis "undidores de metais
Lma vez dominados, uma *oa parte da populao "oi assimilada pelo
imp,rio e outra "u/iu para o norte !omente quando o imp,rio comeou
a ruir "oi que conse/uiram penetrar em suas "ronteiras e esta*elecer
20
numerosos reinos, dos quais se ori/inaram, em parte, as nacionalidades
europ,ias
A =uropa entrou assim num dos perodos $istricos mais o*scuros,
a meio camin$o entre a reli/iosidade, a/ora em parte aceita, dos
primeiros cristos e a *eli/er8ncia selva/em dos novos sen$ores %ais
tarde so"reria tam*,m aoite dos vi(in/s dinamarqueses vindos do
norte, em perpetua luta contra os "rancos e os eslavos ocidentais Por
seu lado, a i/re0a ia /an$ando posi#es com a proli"erao de mosteiros
e6atamente onde os mais temveis e6,rcitos no conse/uiram vencer as
*atal$as: as il$as *rit8nicas e o leste da =uropa
=scultura:
A escultura em pedra "oi destinada a decorao de i/re0as e
*atist,rios, na "orma de relevos planos, capit,is e sarc"a/os, se/uindo
o estilo do imp,rio romano A ental$adura do mar"im no "oi menos
importante -on"irmou5se com a tradio dos dpticos consulares de
[iz8ncio, cu0as "ormas "oram adotadas na con"eco de capas de livros
evan/,licos e [*lias !a*e5se que as o"icina dos artesos que
tra*al$avam com mar"im eram numerosas tanto nas I&lias quanto na
pennsula it&lica, devido 7 /$rande demanda de e6emplares
A e6peri)ncia de celtas e escitas como ourives ine/avelmenteestava
li/ada 7 sua e6peri)ncia como ental$adores As pedras com ental$es de
runas e dolos nrdicos entre os vi(in/s, sa6#es e os prprios celtas
mostram sua passa/em pelos de"erentes assentamentos e lu/ares
conquistados 4a pennsula i*,rica, a "uso de culturas, como entre
"encios, celtas, visi/odos e i*,ricos, al,m de /re/os e romanos, dei6ou
importantes amostras de escultura, como os :ouros de Iuisando ou a
.ama de =lc$e
A@:= @O%T4>-A:
=m JRG, com a tomada de @oma pelos povos *&r*aros, tem inicio o
perodo $istrico con$ecido, por >dade %,dia 4este perodo a arte tem
suas razes na ,poca con$ecida como Paleocrist, trazendo
modi"ica#es no comportamento $umano, com o cristianismo a arte se
voltou para a valorizao do esprito Os valores da reli/io crist vo
impre/nar todos os aspectos da vida medieval A concepo de mundo
dominada pela "i/ura de .eus proposto pelo cristianismo , c$amada de
teocentrismo 1teos ] .eus3 .eus , o centro do universo, e a medida de
21
todas as coisas A i/re0a como representante de .eus na terra, tin$a
poderes ilimitados
Arquitetura: 4o "inal dos s,culos W> e W>>, na =uropa, sur/e a arte
rom8nica cu0a estrutura era semel$ante 7s constru#es dos anti/os
romanos
As caractersticas mais si/ni"icativas da arquitetura rom8nica so:
5A**adas em su*stituio ao tel$ado das *aslicas
5Pilares macios, que sustentavam, e das paredes espessas
5A*erturas raras e estreitas usadas como 0anelas
5:orres, que aparecem no cruzamento das naves ou na "ac$ada
5Arcos que so "ormados por ABD /raus
A primeira coisa que c$ama ateno nas i/re0as rom8nicas , o seu
taman$o =las so sempre /randes e slidas .a serem c$amadas:
"ortalezas de .eus A e6plicao mais aceita para as "ormas volumosas,
estilizadas e duras dessas i/re0as , o "ato da arte rom8nica no ser "ruto
do /osto re"inado da no*reza nem das id,ias desenvolvidas nos centros
ur*anos, , um estilo essencialmente clerical A arte desse perodo passa,
assim a ser encarada como uma e6tenso do servio divino e uma
o"erenda 7 divindade
A mais "amosa , a -atedral de Pisa sendo o edi"cio mais con$ecido
do seu con0unto o campan&rio que comeou a ser construdo em AARJ
:rata5se de torre de Pisa que se inclinou porque, com o passar do
tempo, o terreno cedeu
4a >t&lia, di"erente do resto da =uropa, no apresenta "ormas
pesadas, duras e primitivas
Pintura e escultura: 4uma ,poca em que poucas pessoas sa*iam ler, a
i/re0a recorria 7 pintura e 7 escultura para narrar $istrias **licas ou
comunicar valores aos "i,is 4o podemos estud&5las desassociadas da
arquitetura
A pintura rom8nica desenvolveu5se nas /randes decora#es
murais, atrav,s da t,cnica do a"resco, que ori/inalmente era uma
t,cnica de pintar so*re a parede 2mida
Os motivos usados pelos pintores eram de natureza reli/iosa As
caractersticas essenciais da pintura rom8nica "oram 7 de"ormao e o
colorismo A de"ormao, na verdade, traduz os sentimentos reli/iosos
e a interpretao mstica que os artistas "aziam da realidade A "i/ura
de -risto, por e6emplo, , sempre maior do que as outras que o cercam
22
O colorismo realizou5se no empre/o de cores c$apadas, sem
preocupao com meios tons ou 0o/os de luz e som*ra, pois no $avia a
menor inteno de imitar a natureza
4a porta, a &rea mais ocupada pelas esculturas era o tmpano,
nome que rece*e a parede semicircular que "ica lo/o a*ai6o dos arcos
que arrematam o vo superior da porta >mitao de "ormas rudes,
curtas ou alon/adas, aus)ncia de movimentos naturais
%osaico: A t,cnica da decorao com mosaico, isto ,, pequeninas
pedras, de v&rios "ormatos e cores, que colocadas lado a lado vo
"ormando o desen$o, con$eceu seu au/e na ,poca do rom8nico Lsado
desde a Anti/uidade, , ori/in&ria do Oriente onde a t,cnica *izantina
utilizava o azul e dourado, para representar o prprio c,u
A@:= IK:>-A:
=m JRG, com a tomada de @oma pelos povos *&r*aros, tem inicio o
perodo $istrico con$ecido, por >dade %,dia 4este perodo a arte tem
suas razes na ,poca con$ecida como Paleocrist, trazendo
modi"ica#es no comportamento $umano, com o cristianismo a arte se
voltou para a valorizao do esprito Os valores da reli/io crist vo
impre/nar todos os aspectos da vida medieval A concepo de mundo
dominada pela "i/ura de .eus proposto pelo cristianismo , c$amada de
teocentrismo 1teos ] .eus3 .eus , o centro do universo, e a medida de
todas as coisas A i/re0a como representante de .eus na terra, tin$a
poderes ilimitados 4o s,culo W>> entre os anos AAED e AEDD, tem incio
uma economia "undamentada no com,rcio >sso "az com que o centro
da vida social se desloque do campo para a cidade e aparea a
*ur/uesia ur*ana 4o comeo do s,culo W>>, a arquitetura
predominante ainda , a rom8nica, mas 0& comearam a aparecer as
primeiras mudanas que conduziram a uma revoluo pro"unda na
arte de pro0etar e construir /randes edi"cios
Arquitetura: A primeira di"erena que notamos entre a i/re0a /tica
e a rom8nica , a "ac$ada =nquanto, de modo /eral, a i/re0a rom8nica
apresenta um 2nico portal, a i/re0a /tica t)m tr)s portais que do
acesso a tr)s naves do interior da i/re0a: a nave central e as duas naves
laterais
A arquitetura e6pressa a /randiosidade, a crena na e6ist)ncia de
um .eus que vive num plano superior+ tudo se volta para o alto,
23
pro0etando5se na direo do c,u, como se v) nas pontas a/ul$adas das
torres de al/umas i/re0as /ticas
A ros&cea , um elemento arquitetNnico muito caracterstico do
estilo /tico e est& presente em quase todas as i/re0as construdas entre
os s,culos W>> e W>'
Outros elementos caractersticos da arquitetura /tica so os arcos
/ticos ou o/ivais e os vitrais coloridssimos que "iltram a luminosidade
para o interior da i/re0a
As catedrais /ticas mais con$ecidas so: -atedral de 4otre .ame
de Paris e a -atedral de 4otre .ame de -$artres
=scultura: As esculturas so li/adas 7 arquitetura e se
alon/am para o alto, demonstrando verticalidade, alon/amento
e6a/erado das "ormas, e as "ei#es so caracterizadas de "ormas a que o
"iel possa recon$ecer "acilmente a persona/em representada, e6ercendo
a "uno de ilustrar os ensinamentos propostos pela i/re0a
>luminura: ^ a ilustrao so*re o per/amin$o de livros
manuscritos 1a /ravura no "ora ainda inventada, ou ento , um
privil,/io da quase mtica -$ina3 O desenvolvimento de tal /)nero est&
li/ado 7 di"uso dos livros ilustrados patrimNnio quase e6clusivo dos
mosteiros: no clima de "ervor cultural que caracteriza a arte /tica, os
manuscritos tam*,m eram encomendados por particulares,
aristocratas e *ur/ueses, ? precisamente por esta razo que os /randes
livros lit2r/icos 1a [*lia e os =van/el$os3 eram ilustrados pelos
iluministas /ticos em "ormatos mane0&veis
.urante o s,culo W>> e at, o s,culo W', a arte /an$ou "orma de
e6presso tam*,m nos o*0etos preciosos e nos ricos manuscritos
ilustrados Os copistas dedicavam5se 7 transcrio dos te6tos so*re as
p&/inas Ao realizar essa tare"a, dei6avam espaos para que os artistas
"izessem as ilustra#es, os ca*eal$os, os ttulos ou as letras mai2sculas
com que se iniciava um te6to .a o*servao dos manuscritos
ilustrados podemos tirar duas conclus#es: a primeira , a compreenso
do car&ter individualista que a arte da ilustrao /an$ava, pois se
destinava aos poucos possuidores das o*ras copiadas, a se/unda , que
os artistas ilustradores do perodo /tico tornaram5se to $a*ilidosos
na representao do espao tridimensional e na compreenso analtica
de uma cena, que seus tra*al$os aca*aram in"luenciando outros
pintores
24
Pintura: .esenvolveu5se nos s,culos W>>, W>' e no inicio do s,culo
W', quando comeou a /an$ar novas caractersticas que prenunciam o
@enascimento !ua principal particularidade "oi a procura do realismo
na representao dos seres que compun$am as o*ras pintadas, quase
sempre tratando de temas reli/iosos, apresentava persona/ens de
corpos pouco volumosos, co*ertos por muita roupa, com o ol$ar
voltado para cima, em direo ao plano celeste
Os principais artistas na pintura /tica so os verdadeiros
precursores da pintura do @enascimento 1.uocento3:
Iiotto: a caracterstica principal de seu tra*al$o "oi a identi"icao
da "i/ura dos santos com seres $umanos de apar)ncia *em comum =
esses santos com ar de $omem comum eram o ser mais importante das
cenas que pintava, ocupando sempre posio de destaque na pintura
Assim, a pintura de Iiotto vem ao encontro de uma viso $umanista do
mundo, que vai cada vez mais se "irmando at, /an$ar plenitude no
@enascimento
O*ras destacadas: A"rescos da >/re0a de !o Qrancisco de
Assis 1>t&lia3 e @etiro de !o Hoaquim entre os pastores
Han 'an =_c(: procurava re/istrar nas suas pinturas os
aspectos da vida ur*ana e da sociedade de sua ,poca 4ota5se em suas
pinturas um cuidado com perspectiva, procurando mostrar os detal$es
e as paisa/ens
O*ras destacadas: O -asal Arnol"ini e 4ossa !en$ora do
-$anceler @olin
@=4A!->%=4:O:
O termo @enascimento , comumente aplicado 7 civilizao
europ,ia que se desenvolveu entre AUDD e AGED Al,m de reviver a
anti/a cultura /reco5romana, ocorreram nesse perodo muitos
pro/ressos e incont&veis realiza#es no campo das artes, da literatura e
das ci)ncias, que superaram a $erana cl&ssica O ideal do $umanismo
"oi sem d2vida o mvel desse pro/resso e tornou5se o prprio esprito
do @enascimento :rata5se de uma volta deli*erada, que propun$a a
ressurreio consciente 1o re5nascimento3 do passado, considerado
a/ora como "onte de inspirao e modelo de civilizao 4um sentido
amplo, esse ideal pode ser entendido como a valorizao do $omem
25
1$umanismo3 e da natureza, em oposio ao divino e ao so*renatural,
conceitos que $aviam impre/nado a cultura da >dade %,dia
-aractersticas /erais:
5 @acionalidade
5 .i/nidade do !er Humano
5 @i/or -ienti"ico
5 >deal Humanista
5 @eutilizao das artes /reco5romana
5 Perspectiva 1iluso de pro"undidade3
Arquitetura: 4a arquitetura @enascentista, a ocupao do espao
pelo edi"cio *aseia5se em rela#es matem&ticas esta*elecidas de tal
"orma que o o*servador possa compreender a lei que o or/aniza, de
qualquer ponto em que se coloque
H& no , o edi"cio que possui o $omem, mas este que, aprendendo
a lei simples do espao, possui o se/redo do edi"cio 1[runo Zevi,
!a*er ver a Arquitetura3
Principais caractersticas:
5 Ordens ArquitetNnicas
5 Arcos de volta5per"eita
5 !implicidade na construo
5 A escultura e a pintura se desprendem da arquitetura e
passam a ser autNnoma
5 -onstru#es: pal&cios, i/re0as, vilas,1casa de descanso "ora
da cidade3, "ortalezas 1"un#es militares3
[runellesc$i: ` um e6emplo de artista completo renascentista, pois
"oi pintor, escultor e arquiteto Al,m de dominar con$ecimentos de
matem&tica, /eometria e de ser /rande con$ecedor da poesia de .ante
Qoi como construtor, por,m, que realizou seus mais importantes
tra*al$os, entre eles a c2pula da catedral de Qlorena e a -apela Pazzi
Pintura: Principais caractersticas:
5Perspectiva: arte de "i/ura, no desen$o ou pintura, as diversas
dist8ncias e propor#es que t)m entre si os o*0etos vistos 7 dist8ncia,
se/undo os princpios da matem&tica e da /eometria
26
5Lso do claro5escuro: pintar al/umas &reas iluminadas e outras na
som*ra, esse 0o/o de contrastes re"ora a su/esto de volume dos
corpos
5@ealismo: o artista do @enascimento no v) mais o $omem como
simples o*servador do mundo que e6pressa a /randeza de .eus, mas
como a e6presso mais /randiosa do prprio .eus = o mundo ,
pensado como uma realidade a ser compreendida cienti"icamente, e no
apenas admirada
5>nicia5se o uso da tela e tinta a leo
5:anto a pintura, quanto a escultura que antes apareciam quase que
e6clusivamente como detal$es de o*ras arquitetNnicas, tornam5se
mani"esta#es independentes
5!ur/imento de artistas com estilos pessoais, di"erentes dos demais, 0&
que o perodo , marcado pelo ideal de li*erdade e, conseq9entemente,
pelo individualismo
Os principais pintores "oram:
[otticelli: os temas de seus quadros "oram escol$idos se/undo a
possi*ilidade que l$e proporcionavam de e6pressar seu ideal de *eleza
Para ele, a *eleza estava associada ao ideal cristo Por isso, as "i/uras
$umanas de seus quadros so *elas porque mani"estam a /raa divina,
e , ao mesmo tempo, melanclicas porque sup#em que perderam esse
dom de .eus
O*ras destacadas: A Primavera e O 4ascimento de ')nus
Meonardo da 'inci: ele dominou com sa*edoria um 0o/o
e6pressivo de luz e som*ra, /erador de uma atmos"era que parte da
realidade mas estimula a ima/inao do o*servador Qoi possuidor de
um esprito vers&til que o tornou capaz de pesquisar e realizar
tra*al$os em diversos campos do con$ecimento $umano
O*ras destacadas: A 'ir/em dos @oc$edos e %onalisa
%ic$el8n/elo: entre AEDB e AEAF tra*al$ou na pintura de teto
da -apela !istina, no 'aticano Para essa -apela, conce*eu e realizou
/rande n2mero de cenas do Anti/o :estamento .entre tantas que
e6pressam a /enialidade do artista, uma particularmente
representativa , a criao do $omem
O*ras destacadas: :eto da -apela !istina e a !a/rada
Qamlia
27
@a"ael: suas o*ras comunicam ao o*servador um sentimento
de ordem e se/urana, pois os elementos que comp#em seus quadros
so dispostos em espaos amplo, claros e de acordo com uma simetria
equili*rada Qoi considerado /rande pintor de %adonas
O*ras destacadas: A =scola de Atenas e %adona da
%an$
=scultura: =m meados do s,culo W', com a volta dos papas de
Avin$o para @oma, esta adquire o seu presti/io Protetores das artes,
os papas dei6am o pal&cio de Matro e passam a residir no 'aticano
Ali, /randes escultores se revelam, o maior dos quais , %ic$el8n/elo,
que domina toda a escultura italiana do s,culo W'> 1Al/umas
o*ras:a%ois,s, .avi, CJ,ADm3 e Piet& Outro /rande escultor desse
perodo "oi Andr,a .el 'erroc$io, tra*al$ou em ourivesaria e esse "ato
aca*ou in"luenciando sua escultura O*ra destacada: .avi 1A,FG m3 em
*ronze
Outro /)nero dentro da escultura que tam*,m aca*a sendo
*ene"iciado pela aplicao dos con$ecimentos da perspectiva , o *ai6o5
relevo 1escultura so*re o plano3 =mpre/ando uma t,cnica denominada
sc$iacciato, .onatello posiciona suas "i/uras a dist8ncias precisas, de
tal maneira que elas parecem vir de um espao interno para a
super"cie, proporcionando uma iluso de dist8ncia, al/o in,dito at,
ento
Principais caractersticas:
5 [uscavam representar o $omem tal como ele , na realidade
5 Proporo da "i/ura mantendo a sua relao com a realidade
5 pro"undidade e perspectiva
5 =studo do corpo e do car&ter $umano
O @enascimento italiano se espel$a pela =uropa, trazendo novos
artistas que nacionalizaram as id,ias italianas !o eles: .9rer, Hans
Hol*ein, [osc$ e [rue/el
Para seu con$ecimento:
a3 A -apela !istina "oi construda por ordem de !isto >' 1retan/ular
JD 6 AU 6 FD altura3 = , na prpria -apela que se "az o conclave:
reunio com os cardeais aps a morte do Papa para proceder 7 eleio
do pr6imo Mareira que produz "umaa ne/ra, que o Papa ainda no
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"oi escol$ido+ "umaa *ranca, que o papa aca*a de ser escol$ido, avisa
o povo na Praa de !o Pedro
*3 %ic$el8n/elo dominou a escultura e o desen$o do corpo $umano
maravil$osamente *em, pois tendo dissecado cad&veres por muito
tempo, assim como Meonardo da 'inci, sa*ia e6atamente a posio de
cada m2sculo, cada tendo, cada veia Al,m de pintor, Meonardo da
'inci, "oi /rande inventor .entre as suas inven#es esto:
Para"uso a,reo , primitiva verso do $elicptero, a ponte elevadia,
um modelo de asa5delta, etc
c) ;uando deparamos com o quadro da "amosa %onalisa no
conse/uimos des/rudar os ol$os do seu ol$ar, parece que ele nos
perse/ue Por que acontece isso< !er& que seus ol$os podem se me6er<
=ste quadro "oi pintado, pelo "amoso artista e inventor italiano
Meonardo da 'inci 1AJEF5AEAC3 e qual ser& o truque que ele usou para
dar esse e"eito< ;uando se pinta uma pessoa ol$ando para "rente
1ol$ando diretamente para o espectador3 tem5se a impresso que o
persona/em do quadro "i6a seu ol$ar em todos >sso acontece porque os
quadros so lisos !e ol$armos para %onalisa de um ou de outro lado
estaremos vendo5a sempre com os ol$os e a ponta do nariz para "rente
e no poderemos ver o lado do seu rosto A est& o truque em qualquer
8n/ulo que se ol$e a %onalisa a veremos sempre de "rente
d3 %ecenas, patrocinadores dos artistas, *ur/ueses, aristocratas, clero,
corpora#es
%A4=>@>!%O:
Paralelamente ao recon$ecimento cl&ssico, desenvolve5se em
@oma, do ano de AEFD at, por volta de AGAD, um movimento artstico
a"astado conscientemente do modelo da anti/uidade cl&ssica: O
%aneirismo 1 maniera, em italiano si/ni"ica maneira3 Lma evidente
tend)ncia para a estilizao e6a/erada e um capric$o nos detal$es
comea a ser sua marca, e6trapolando assim as r/idas lin$as dos
c8nones cl&ssicos Al/uns $istoriadores o consideram uma transio
entre o renascimento e o *arroco, enquanto outros pre"erem v)5lo como
um estilo, propriamente dito O certo, por,m, , que o maneirismo ,
uma conseq9)ncia de um renascimento cl&ssico que entra em
decad)ncia Os artistas se v)em o*ri/ados a partir em *usca de
elementos que l$es permitam renovar e desenvolver todas as
$a*ilidades e t,cnicas adquiridas durante o renascimento Lma de suas
"ontes principais de inspirao , o esprito reinante na =uropa nesse
29
momento 4o s a i/re0a, mas toda a =uropa estava dividida aps a
re"orma de Mutero -arlos ', depois de derrotar as tropas de sumo
pont"ice, saqueia e destri @oma @einam a desolao e a incerteza Os
/randes imp,rios comeam a se "ormar, e o $omem 0& no , a principal
e 2nica medida do universo Pintores, arquitetos e escultores so
impedidos a dei6ar @oma com destino a outras cidades 'alendo5se dos
mesmos elementos do renascimento, mas a/ora com um esprito
totalmente di"erente, criam uma arte de la*irintos, espirais e
propor#es estran$as, que so, sem d2vida, a marca incon"undvel do
estilo maneirista %ais adiante, essa arte aca*aria cultivada em todas
as /randes cidades europ,ias
Arquitetura: d& prioridade a construo de i/re0as de plano
lon/itudinal, com espaos mais lon/os do que lar/os, com a c2pula
principal so*re o transepto, dei6ando de lado as de plano centralizado,
tpicas do renascimento cl&ssico 4o entanto, pode5se dizer que as
verdadeiras mudanas que este novo estilo introduz re"letem5se no
somente na construo em si, mas tam*,m na distri*uio da luz e na
decorao
Principais caracterstica:
a3 4as i/re0as:
5 4aves escuras, iluminadas apenas de 8n/ulos di"erentes, coro com
escadas em espiral, que na maior parte das vezes no levam a lu/ar
nen$um, produzem uma atmos"era de rara sin/ularidade
5 Iuirlandas de "rutas e "lores, *alaustradas povoados de "i/uras
capric$osas so a decorao mais caracterstica desse estilo -aracis,
conc$as e volutas co*rem muros e altares, lem*rando uma e6u*erante
selva de pedra que con"unde a vista
*3 4os ricos pal&cios e casas de campo:
5 Qormas conve6as que permitem o contraste entre luz e som*ra
prevalecem so*re o quadrado disciplinado do renascimento
5 A decorao de interiores ricamente adornada e os a"rescos das
a**adas coroam esse capric$oso e re"inado estilo, que, mais do que
marcar a transio entre duas ,pocas, e6pressa a necessidade de
renovao
30
Principais artistas:
[artolomeo Ammanati, 1AEAA5AECF3, autor de v&rios pro0etos
arquitetNnicos por toda a >t&lia, tais como: a construo do t2mulo do
conde de %onte"eltro, o pal&cio dos %ontova, a villa na Porta .el
Popolo, a "onte da Piazza della !i/noria !eu interesse pela arquitetura
o levou a estudar os tratados de Al*erti e [runellesc$i, com *ase nos
quais plane0ou uma cidade ideal .e acordo com os preceitos dos
Hesutas, que proi*iam o nu nas o*ras de arte, le/ou a eles todos os seus
*ens
Iior/io 'asari, 1AEAA5AERJ3, 'asari , con$ecido por sua o*ra liter&ria
Me 'ite 1As vidas3, na qual, al,m de "azer um resumo da arte
renascentista, apresenta um relato 7s vezes pouco "iel, mas muito
interessante so*re os /randes artistas da ,poca, sem dei6ar de "azer
coment&rios mal5intencionados e elo/ios e6a/erados
!o* a proteo de Aretino, conse/uiu realizar uma de suas 2nicas
o*ras si/ni"icativas: os a"rescos do pal&cio -ornaro 'asari tam*,m
tra*al$ou em cola*orao com %ic$el8n/elo em @oma, na d,cada de
UD !uas *io/ra"ias, pu*licadas em AEED, "izeram tanto sucesso que se
se/uiram v&rias edi#es Passou os 2ltimos dias de sua vida em
Qlorena, dedicado 7 arquitetura
Pall&dio, 1AEDB5AEBD3, o interesse que tin$a pelas teorias de 'itr2vio se
re"lete na totalidade de sua o*ra arquitetNnica, cu0o car&ter ,
ri/orosamente cl&ssico e no qual a clareza de lin$as e a $armonia das
propor#es preponderam so*re o decorativo, reduzido a uma e6presso
mnima !omente dez anos depois iria dedicar5se 7 arquitetura sacra
em 'eneza, com a construo das i/re0as !an Iior/io %a//iore e >l
@edentore 4o se pode dizer que Pall&dio ten$a sido um arquiteto
tipicamente maneirista, no entanto, , um dos mais importantes desse
perodo A o*ra de Pall&dio "oi uma re"er)ncia o*ri/atria para os
arquitetos in/leses e "ranceses do *arroco
Pintura: 4ela o esprito maneirista se mani"esta em primeiro lu/ar
!o os pintores da se/unda d,cada do s,culo W' que, a"astados dos
c8nones renascentistas, criam esse novo estilo, procurando de"ormar
uma realidade que 0& no os satis"az e tentando revalorizar a arte pela
prpria arte
31
Principais caractersticas:
a3 -omposio em que uma multido de "i/uras se comprime em
espaos arquitetNnicos reduzidos O resultado , a "ormao de planos
paralelos, completamente irreais, e uma atmos"era de tenso
permanente
*3 4os corpos, as "ormas es/uias e alon/adas su*stituem os
mem*ros *em5torneados do renascimento Os m2sculos "azem a/ora
contor#es a*solutamente imprprias para os seres $umanos
c3 @ostos melanclicos e misteriosos sur/em entre as vestes, de um
drapeado minucioso e cores *ril$antes
d3 A luz se det,m so*re o*0etos e "i/uras, produzindo som*ras
inadmissveis
e3 Os verdadeiros prota/onistas do quadro 0& no se posicionam
no centro da perspectiva
"3 %as em al/um ponto da arquitetura, onde o ol$o atento deve,
no sem certa di"iculdade, encontr&5lo
Principal artista:
=l Ireco, 1AEJA5AGAJ3, ao "undir as "ormas icono/r&"icas *izantinas
com o desen$o e o colorido da pintura 'eneziana e a reli/iosidade
espan$ola 4a verdade, sua o*ra no "oi totalmente compreendida por
seus contempor8neos 4ascido em -reta, acredita5se que comeou
como pintor de cones no convento de !anta -atarina, em -8ndia .e
acordo com documentos e6istentes, no ano de AEGR emi/rou para
'eneza, onde comeou a tra*al$ar no ateli) de :iciano, com quem
realizou al/umas o*ras
.epois de al/uns anos de perman)ncia em %adri ele se esta*eleceu
na cidade de :oledo, onde tra*al$ou praticamente com e6clusividade
para a corte de Qelipe >>, para os conventos locais e para a no*reza
toledana
=ntre duas o*ras mais importantes esto O =nterro do -onde de
Or/az, a meio camin$o entre o retrato e a espiritualidade mstica
Homem com a mo no Peito, O !on$o de Qilipe >> e O %artrio de !o
%auricio =sta 2ltima l$e custou a e6pulso da corte
=scultura: O maneirismo, se/ue o camin$o traado por %ic$elan/elo:
&s "ormas cl&ssicas, soma5se o novo conceito intelectual da arte pela
arte e o distanciamento da realidade =m resumo, repetem5se as
caractersticas da arquitetura e da pintura 4o "altam as "ormas
capric$osas, as propor#es estran$as, as superposi#es de planos, ou
32
ainda o e6a/ero nos detal$es, elementos que criam essa atmos"era de
tenso to caracterstica do esprito maneirista
Principais caractersticas:
a3 A composio tpica desse estilo apresenta um /rupo de "i/uras
dispostas umas so*re as outras, num equil*rio aparentemente "r&/il,
as "i/uras so unidas por contor#es e6tremadas e e6a/erado
alon/amento dos m2sculos
*3 O modo de enlaar as "i/uras, atri*uindo5l$es uma in"inidade
de posturas impossveis, permite que elas compartil$em a reduzida
*ase que t)m como cen&rio, isso respeitando a composio /eral da
pea e a /raciosidade de todo o con0unto
Principais artistas:
[artolomeo Ammanati, 1AEAA5AECF3, realizou tra*al$os em v&rias
cidades italianas .ecorou tam*,m o pal&cio dos %ontova e o t2mulo
do conde da cidade -on$eceu a poetisa Maura [atti"eri, com quem se
casou, e 0untos se mudaram para @oma a pedido do papa H2lio >>, que
o incum*iu da construo de sua villa na Porta .el Popolo
-omearam assim seus primeiros passos como arquiteto
4o ano de AEEE, com a morte do papa, voltou para Qlorena, onde
venceu um concurso para a construo da "onte da Piazza della
!i/noria !eu interesse pela arquitetura o levou a estudar os tratados
de Al*erti e [runellesc$i, com *ase nos quais plane0ou uma cidade
ideal .e acordo com os preceitos dos Hesutas, que proi*iam o nu nas
o*ras de arte, le/ou a eles todos os seus *ens
Iiam*olo/na, 1AEFC5AGDB3, de ori/em "lamen/a, deu seus primeiros
passos como escultor na o"icina do "ranc)s Hacques .u*roecq Poucos
anos depois se mudou para @oma, onde se sup#e que teria cola*orado
com %ic$elan/elo em muitas de suas o*ras
=sta*eleceu5se "inalmente em Qlorena, na corte dos %,dici O
@apto das !a*inas, %erc2rio, [aco e Os Pescadores esto entre as
o*ras mais importantes desse perodo
Participou tam*,m de um concurso na cidade de [olon$a, para a
qual realizou uma de suas mais c,le*res esculturas A Qonte de 4etuno
:ra*al$ou com i/ual maestria a pedra calc&ia e o m&rmore e "oi
/rande con$ecedor da t,cnica de despe0ar os metais, como demonstram
suas esculturas de *ronze Iiam*olo/na est& para o maneirismo, como
%ic$elan/elo est& para o renascimento
33
[A@@O-O:
A Arte [arroca ori/inou5se na >t&lia 1s,culo W'>>3 mas no tardou
a irradiar5se por outros pases da =uropa e a c$e/ar tam*,m ao
continente americano, trazida pelos colonizadores portu/ueses e
espan$is
As o*ras *arrocas romperam o equil*rio entre o sentimento e a
razo ou entre a arte e a ci)ncia, que as artistas renascentistas
procuram realizar de "orma muito consciente+ na arte *arroca
predominam as emo#es e no o racionalismo da arte renascentista
? uma ,poca de con"litos espirituais e reli/iososO estilo *arroco
traduz a tentativa an/ustiante de conciliar "oras anta/Nnicas: *em e
mal+ .eus e .ia*o+ c,u e terra+ pureza e pecado+ ale/ria e tristeza+
pa/anismo e cristianismo+ esprito e mat,ria
!uas caractersticas /erais so:
5 =mocional so*re o racional+ seu propsito , impressionar os
sentidos do o*servador, *aseando5se no principio se/undo o qual a ",
deveria ser atin/ida atrav,s dos sentidos e da emoo e no apenas pelo
raciocnio
5 [usca de e"eitos decorativos e visuais, atrav,s de curvas,
contracurvas, colunas retorcidas
5 =ntrelaamento entre a arquitetura e escultura+
5 'iolentos contrastes de luz e som*ra
5 Pintura com e"eitos ilusionistas, dando5nos 7s vezes a impresso de
ver o c,u, tal a apar)ncia de pro"undidade conse/uida
Pintura:
-aractersticas da pintura *arroca:
5 -omposio assim,trica, em dia/onal, que se revela num estilo
/randioso, monumental, retorcido, su*stituindo a unidade /eom,trica e
o equil*rio da arte renascentista
5 Acentuado contraste de claro5escuro 1e6presso dos sentimentos3,
era um recurso que visava a intensi"icar a sensao de pro"undidade
5 @ealista, a*ran/endo todas as camadas sociais
5 =scol$a de cenas no seu momento de maior intensidade dram&tica
.entre os pintores [arrocos:
-arava//io: o que mel$or caracteriza a sua pintura , o modo
revolucion&rio como ele usa a luz =la no aparece como re"le6o da luz
solar, mas , criada intencionalmente pelo artista, para diri/ir a ateno
do o*servador
34
O*ra destacada: 'ocao de !o %ateus
Andr,a Pozzo: realizou /randes composi#es de perspectiva nas
pinturas dos tetos das i/re0as *arrocas, causando a iluso de que as
paredes e colunas da i/re0a continuam no teto, e de que este se a*re
para o c,u, de onde santos e an0os convidam os $omens para a
santidade
O*ra destacada: A Ilria de !anto >n&cio
A >t&lia "oi o centro irradiador do estilo *arroco .entre os
pintores mais representativos, de outros paises da =uropa, temos:
'elazquez: al,m de retratar as pessoas da corte espan$ola do
s,culo W>> procurou re/istrar em seus quadros tam*,m os tipos
populares do seu pas, documentando D dia5a5dia do povo espan$ol
num dado momento da $istria
O*ra destacada: O -onde .uque de Olivares
@u*ens 1=span$ol3: al,m de um colorista vi*rante, se nota*ilizou por
criar cenas que su/erem, a partir das lin$as contorcidas dos corpos e
das pre/as das roupas, um intenso movimento =m seus quadros, ,
/eralmente, no vestu&rio que se localizam as cores quentes, o vermel$o,
o verde e o amarelo, que contra*alanam a luminosidade da pele clara
das "i/uras $umanas
O*ra destacada: O Hardim do Amor
@em*randt 1Holand)s3: o que diri/e nossa ateno nos quadros
deste pintor no , propriamente o contraste entre luz e som*ra, mas a
/radao da claridade, os meios5tons, as penum*ras que envolvem
&reas de luminosidade mais intensa
O*ra destacada: Aula de Anatomia
=scultura: !uas caractersticas so: o predomnio das lin$as
curvas, dos drapeados das vestes e do uso do dourado+ e os /estos e os
rostos das persona/ens revelam emo#es violentas e atin/em uma
dramaticidade descon$ecida no @enascimento
35
[ernini: arquiteto ur*anista, decorador e escultor, al/umas de suas
o*ras serviram de elementos decorativos das i/re0as, como por
e6emplo, o *aldaquino e a cadeira de !o Pedro, am*os na [aslica de
!o Pedro, 'aticano e o b6tase de !anta :ereza
Para seu con$ecimento:
a3 [arroco: termo de ori/em espan$ola [arrueco, aplicado para
desi/nar p,rolas de "orma irre/ular
*3 -onte2dos: $istria sacra e anti/a, cenas de *atal$as, mitolo/ia
e retratos
@O-O-K:
? o estilo artstico que sur/iu na Qrana como desdo*ramento do
*arroco, mais livre e intimista que aquele, e usado inicialmente em
decorao de interiores
.esenvolveu5se na =uropa do s,culo W'>>>, e da arquitetura
disseminou5se para todas as artes 'i/oroso at, o advento da reao
neocl&ssica, por volta de ARRD, di"undiu5se principalmente na parte
catlica da Aleman$a, na Pr2ssia e em Portu/al
Os temas utilizados eram cenas erticas ou /alantes da vida
cortes 1as ")tes /alantes3 e da mitolo/ia, pastorais, alus#es ao teatro
italiano da ,poca, motivos reli/iosos e "arta estilizao naturalista do
mundo ve/etal em ornatos e molduras
O termo deriva do "ranc)s rocaille, que si/ni"ica em*rec$ado,
t,cnica de incrustao de conc$as e "ra/mentos de vidro utilizado
ori/inariamente na decorao de /rutas arti"iciais
4a Qrana, o rococ , tam*,m c$amado estilo Muis W' e Muis
W'>
-aractersticas /erais:
5 Lso a*undante de "ormas curvas e pela pro"uso de elementos
decorativos, tais como conc$as, laos e "lores
5 Possui leveza, car&ter intimista, ele/8ncia, ale/ria, *izarro,
"rivolidade e e6u*erante
Arquitetura: .urante o iluminismo, entre ARDD e ARBD, o rococ "oi a
principal corrente da arte e da arquitetura ps5*arroca 4os primeiros
anos do s,culo W'>>>, o centro artstico da =uropa trans"eriu5se de
36
@oma para Paris !ur/ido na Qrana com a o*ra do decorador Pierre
Mepautre, o rococ era a principio apenas um novo estilo decorativo
Principais caractersticas:
a3 -ores vivas "oram su*stitudas por tons past,is, a luz di"usa
inundou os interiores por meio de numerosas 0anelas e o relevo a*rupto
das super"cies deu lu/ar a te6turas suaves
*3 A estrutura das constru#es /an$ou leveza e o espao interno,
"oi uni"icado, com maior /raa e intimidade
Principal artista:
Ho$ann %ic$ael Qisc$er, 1AGCF5ARGG3, respons&vel pela a*adia
*eneditina de Otto*euren, marco do rococ *&varo Irande mestre do
estilo rococ, respons&vel por v&rios edi"cios na [aviera @estaurou
dezenas de i/re0as, mosteiros e pal&cios
=scultura: ao contr&rio do que ocorreu na arquitetura, no ,
possvel traar uma clara lin$a divisria entre o *arroco e o rococ,
quer cronol/ica, quer estilisticamente
%ais do que nas peas esculpidas, , em sua disposio dentro da
arquitetura que se mani"esta o esprito rococ Os /randes /rupos
coordenados do lu/ar a "i/uras isoladas, cada uma com e6ist)ncia
prpria e individual, que dessa maneira contri*uem para o equil*rio
/eral da decorao interior das i/re0as
Principais artistas:
Ho$ann %ic$ael Qeic$tma_r, 1ARDC5ARRF3, escultor alemo, mem*ro de
um /rupo de "amlias de mestres da molda/em no estuque, distin/uiu5
se pela criao de santos e an0os de /rande taman$o, o*ras5primas dos
interiores rococs
>/naz I9nt$er, 1ARFE5ARRE3, escultor alemo, um dos maiores
representantes do estilo rococ na Aleman$a !uas esculturas eram em
/eral "eitas em madeira e a se/uir policromadas Anunciao, An0o
da /uarda, Piet&
Pintura: .urante muito tempo, o rococ "ranc)s "icou restrito 7s artes
decorativas e teve pequeno impacto na escultura e pintura "rancesas
4o "inal do reinado de Muis W>', em que se a"irmou o predomnio
37
poltico e cultural da Qrana so*re o resto da =uropa, apareceram as
primeiras pinturas rococs so* in"lu)ncia da t,cnica de @u*ens
Principais artistas:
Antoine Oatteau, 1AGBJ5ARFA3, as "i/uras e cenas de Oatteau se
converteram em modelos de um estilo *astante copiado, que durante
muito tempo o*scureceu a verdadeira contri*uio do artista para a
pintura do s,culo W>W
Qranois [ouc$er, 1ARDU5ARRD3, as e6press#es in/)nuas e maliciosas de
suas numerosas "i/uras de deusas e nin"as em tra0es su/estivos e
atitudes /raciosas e sensuais no evocavam a solenidade cl&ssica, mas a
ale/re descontrao do estilo rococ Al,m dos quadros de car&ter
mitol/ico, pintou, sempre com per"eio no desen$o, al/uns relatos,
paisa/ens 1O casario de >ssei3 e cenas de interior 1O pintor em seu
est2dio3
Hean5Honor, Qra/onard, 1ARUF5ABDG3, desen$ista e retratista de talento,
Qra/onard destacou5se principalmente como pintor do amor e da
natureza, de cenas /alantes de paisa/ens idlicas Qoi um dos 2ltimos
e6poentes do perodo rococ, caracterizado por uma arte ale/re e
sensual, e um dos mais anti/os precursores do impressionismo
Para seu con$ecimento:
a3 @ococ: palavra rocaille 1conc$a3, elemento constante,
pro"usamente usado e capric$osamente estilizado, denominao
posterior ao estilo 1ABUD3+ tirada do voca*ul&rio das artes decorativas
*3 Os am*ientes parecem de inspirao "eminina, onde o
decorativismo , livre de normas, onde a "antasia alcana a /raa de
curvas, contra curvas, a in"alvel conc$a estilizada de diversas
maneiras
c3 =m todos os estilos anteriores, os elementos ornamentais eram
acr,scimos decorativos, su*ordinados a elementos construtivos 4o
rococ so or/anismos independentes, causam as trans"orma#es dos
interiores: somem os 8n/ulos retos "ormados por paredes e tetos,
sur/em as curvas so* delicados ornamentos As paredes se co*rem de
espel$os, elementos "lorais, trelias e pinturas, sal#es revestidos
tam*,m com porcelanas+ sur/e o /osto pelo e6tico oriental 1c$in)s e
0apon)s3
38
4=O-MA!!>->!%O:
4as duas 2ltimas d,cadas do s,culo W'>>> e nas tr)s
primeiras do s,culo W>W, uma nova tend)ncia est,tica predominou nas
cria#es dos artistas europeus :rata5se do 4eoclassicismo 1neo ] novo3,
que e6pressou os valores prprios de uma nova e "ortalecida *ur/uesia,
que assumiu a direo da sociedade europ,ia aps a @evoluo
Qrancesa e principalmente com o >mp,rio de 4apoleo
Principais caractersticas:
5 @etorno ao passado, pela imitao aos modelos anti/os /reco5
latinos
5 Academicismo nos temas e nas t,cnicas, isto ,, su0eio aos
modelos e 7s re/ras ensinadas nas escolas ou academias de *elas
artes
5 Arte entendida como imitao da natureza, num verdadeiro culto
a teoria Aristteles
Arquitetura: :anto nas constru#es civis quanto nas reli/iosas, a
arquitetura neocl&ssica se/uiu o modelo dos templos /reco5romanos ou
o das edi"ica#es do @enascimento italiano =6emplos dessa arquitetura
so a i/re0a de !anta Ienoveva, trans"ormada depois no Panteo
4acional, em Paris, e a Porta do [randem*ur/o, em [erlim Os
edi"cios proli"eraram com a*undancia na =uropa, Am,rica Matina e
do 4orte 1 inclusive no [rasil 3 e @2ssia
Pintura: Qoi inspirada principalmente na escultura cl&ssica /re/a e na
pintura renascentista italiana, so*retudo em @a"ael, mestre ine/&vel
do equil*rio da composio
-aractersticas da Pintura:
5 Qormalismo na composio, re"letindo racionalismo dominante
5 =6atido nos contornos
5 Harmonia do colorido
%aiores representantes:
Hacques5Mouis .avid, "oi considerado o pintor da @evoluo Qrancesa,
mais tarde tornou5se o pintor o"icial do >mp,rio de 4apoleo .urante
/overno do mesmo, re/istrou "atos $istricos li/ados 7 vida do
imperador !uas o*ras /eralmente e6pressam um vi*rante realismo,
mas al/umas delas e6primem "ortes emo#es
39
O*ra destacada: [onaparte atravessando os Alpes e %orte de
%arat
>n/res, sua o*ra a*ran/e, al,m de composio mitol/ica e liter&ria,
nus, retratos e paisa/ens, mas a critica moderna v) nos retratos e nus o
seu tra*al$o mais admir&vel >n/res sou*e re/istrar a "isionomia da
classe *ur/uesa do seu tempo, principalmente no /osto pelo poder e na
sua con"iana na individualidade
O*ra destacada: [an$ista de 'alpinon
4o [rasil:Pedro Am,rico e 'itor %eirelles
Para seu con$ecimento:
a3 Qorte in"lu)ncia da arquitetura neocl&ssica "oi a desco*erta
arqueol/ica das cidades italianas de Pomp,ia e Herculano que, no ano
de RC a-, "oram co*ertas pelas lavas do vulco 'es2vio .iante
daquelas constru#es, num erro de interpretao, os $istoriadores de
arte acreditavam que os edi"cios /re/os eram reco*ertos com m&rmore
*ranco, ocasionando a construo de tantos edi"cios *rancos
=6emplo: -asa [ranca dos =stados Lnidos
*3 As conven#es t,cnicas e e6pressivas so as mesmas adotadas
em todos os paises, o que impede, di"iculta ou mesmo desvirtuam a
a"irmao de peculiaridades individuais e nacionais dos artistas
c3 -onte2dos: mitol/icos, $istria sa/rada e anti/a, ,picos
@O%A4:>!%O:
O s,culo W>W "oi a/itado por "ortes mudanas sociais, polticas e
culturais causadas por acontecimentos do "inal do s,culo W'>>>, que
"oram a @evoluo >ndustrial que /erou novos inventos com o*0etivo
de solucionar os pro*lemas t,cnicos decorrentes do aumento de
produo, provocando a diviso do tra*al$o e o inicio da especializao
da mo5de5o*ra, e pela @evoluo Qrancesa que lutava por uma
sociedade mais $armNnica, em que os direitos individuais "ossem
respeitados, traduziu5se essa e6pectativa na .eclarao dos .ireitos do
Homem e do -idado .o mesmo modo, a atividade artstica tornou5se
comple6a
Os artistas rom8nticos procuraram se li*ertar das conven#es
acad)micas em "avor da livre e6presso da personalidade do artista
40
-aractersticas /erais:
5 A valorizao dos sentimentos e da ima/inao
5 O nacionalismo
5 A valorizao da natureza como princpios da criao artstica
5 !entimentos do presente, tais como: li*erdade, i/ualdade e
"raternidade
Arquitetura e escultura: @e/istram pouca novidade O*serva5se,
/rosso modo, a perman)ncia do estilo anterior, o neocl&ssico 'ez por
outra retornou5se o estilo /tico da ,poca medieval, /erando o
neo/tico H& um ecletismo: /tico para "ac$adas, *arroco para
i/re0as, cl&ssico para museus e pal&cios
4a escultura, inspirao $elenstica, domnio da massa
O*ra destacada: =di"cio do parlamento >n/l)s
-aractersticas da pintura:
5 Apro6imao das "ormas *arrocas
5 -omposio em dia/onal su/erindo insta*ilidade e dinamismo ao
o*servador
5 'alorizao das cores e do claro5escuro
5 .ramaticidade
5 Pinceladas espont8neas, vi/orosas, pastosas, ru/osidades,
asperezas
:emas da pintura:
5 Qatos reais da $istria nacional e contempor8nea da vida dos
artistas
5 4atureza revelando um dinamismo equivalente as emo#es
$umanas
5 %itolo/ia Ire/a
Principais artistas:
Io_a, nasceu no pequeno povoado de Quendetodos, =span$a, em
ARJG %orreu em [ordeau6, em ABFB Io_a e sua mitolo/ia povoada
por son$os e pesadelos, seres de"ormados, tons a/ressivos !en$or
a*soluto da caricatura do seu tempo :ra*al$ou temas diversos:
retratos de personalidades da corte espan$ola e de pessoas do povo, os
$orrores da /uerra, a ao incompreensvel de monstros, cenas
$istricas e as lutas pela li*erdade
41
O*ra destacada: Os "uzilamentos de U de maio de ABDB
:urner, representou /randes movimentos da natureza, mas por meio
do estudo da luz que a natureza re"lete, procurou descrever uma certa
atmos"era da paisa/em Lma das primeiras vezes que a arte re/istra a
presena da m&quina 1locomotiva3
O*ras destacadas: -$uva, vapor e velocidade e o Irande -anal,
'eneza
.elacroi6, suas o*ras apresentam "orte comprometimento poltico, e o
valor da pintura , asse/urada pelo uso das cores, das luzes e das
som*ras, dando5nos a sensao de /rande movimentao
@epresentava assuntos a*stratos personi"icando5os
O*ras destacadas: A li*erdade /uiando o povo e A/itao de
:an/er
Para seu con$ecimento:
a3 A palavra romantismo, desi/na uma maneira de se comportar,
de a/ir, de interpretar a realidade O comportamento rom8ntico
caracteriza5se pelo son$o, por uma atitude emotiva diante das coisas e
esse comportamento pode ocorrer em qualquer tempo da $istria
*3 @omantismo, desi/na uma tend)ncia /eral da vida da arte+
portanto nomeia um sistema, um estilo delimitado no tempo H& uma
viso cienti"ica e dinamismo universa, restaura a li*erdade individual,
representa a trans"ormao e o sentimento de novas classes sociais,
ele/e5se o sentimento e a ima/inao como "ontes artsticas criadoras
@=AM>!%O:
=ntre ABED e ACDD sur/e nas artes europ,ias, so*retudo na pintura
"rancesa, uma nova tend)ncia est,tica c$amada @ealismo, que se
desenvolveu ao lado da crescente industrializao das sociedades O
$omem europeu, que tin$a aprendido a utilizar o con$ecimento
cienti"ico e a t,cnica para interpretar e dominar a natureza, convenceu5
se de que precisava ser realista, inclusive em suas cria#es artsticas,
dei6ando de lado as vis#es su*0etivas e emotivas da realidade
42
-aractersticas /erais:
5 O cienti"icismo
5 A valorizao do o*0eto
5 O s*rio e o minucioso
5 A e6presso da realidade e dos aspectos descritivos
Arquitetura: Os arquitetos e en/en$eiros procuram responder
adequadamente 7s novas necessidades ur*anas, criadas pela
industrializao As cidades no e6i/em mais novos pal&cios e templos
=las precisam de "&*ricas esta#es, "errovias, armaz,ns, lo0as,
*i*liotecas, escolas, $ospitais e moradias, tanto para os oper&rios
quanto para a nova *ur/uesia ? uma arquitetura racional, or/8nica,
"uncional Lsam se novos materiais: vidro, cimento, "erro, concreto
=m ABBC, Iustavo =i""el, levanta em Paris a :orre =i""el, $o0e
lo/otipo da cidade luz
=m -$ica/o, edi"ica5se o primeiro arran$a5c,u 1Home >nsurance
[ulldnin/3
=scultura:
Au/uste @odin, no se preocupou com a idealizao da realidade Ao
contrario, procurou recriar os seres tais como eles so Al,m disso, os
escultores pre"eriam os temas contempor8neos, assumindo muitas vezes
uma inteno poltica em suas o*ras !ua caracterstica principal , a
"i6ao do momento si/ni"icativo de um /esto $umano
O*ras destacadas: [alzac, Os [ur/ueses de -alais, O [ei0o e O
Pensador
-aractersticas da pintura:
5 @eapresentao da realidade com a mesma o*0etividade com que
um cientista estuda um "enNmeno da natureza, ou se0a o pintor *uscava
representar o mundo de maneira documental
5 Ao artista, no ca*e mel$orar artisticamente a natureza, pois a
*eleza est& na realidade tal qual ela ,
5 @evelao dos aspectos mais caractersticos e e6pressivos da
realidade
:emas da pintura:
5 Politizao, a arte passa a ser um meio para denunciar uma ordem
social que consideram in0ustas+ a arte mani"esta um protesto em "avor
dos oprimidos
43
5 Pintura social denunciando as in0ustias e a imensa desi/ualdade
entre a mis,ria dos tra*al$adores e a opul)ncia da *ur/uesia As
pessoas das classes menos "avorecidas, o povo, em resumo, tornaram5se
assuntos "req9entes da pintura realista Os artistas incorporavam a
rudeza, a "ealdade, a vul/aridade dos tipos que pintavam, elevando
esses tipos 7 cate/orias de $eris, que nada tem a ver com os
idealizados $eris da pintura rom8ntica
Principais pintores:
-our*et, "oi considerado o criador do realismo social na pintura, pois
procurou retratar em suas telas temas da vida cotidiana,
principalmente das classes populares %ani"esta sua simpatia
particular pelos tra*al$adores e pelos $omens mais po*res da
sociedade do s,culo W>W
O*ra destacada: %oas peneirando o tri/o
Hean5Qranois %illet, sensvel o*servador da vida campestre, criou
uma o*ra realista na qual o principal elemento , a li/ao at&vica do
$omem com a terra Qoi educado num meio de pro"unda reli/iosidade e
respeito pela natureza :ra*al$ou na lavoura desde muito cedo !eus
numerosos desen$os de paisa/ens in"luenciaram, mais tarde, Pissarro e
'an Io/$ ? o caso, por e6emplo, Tn/elus
Para seu con$ecimento:
a3 -our*et dizia: !ou democrata, repu*licano, socialista, realista,
ami/o da verdade e verdadeiro
*3 A palavra realismo desi/na uma maneira de a/ir, de interpretar
a realidade =sse comportamento caracteriza5se pela o*0etividade, por
uma atitude racional das coisas pode ocorrer em qualquer tempo da
$istria O termo realismo si/ni"ica um estilo de ,poca que predominou
na se/unda metade do s,culo W>W
c3 O artista desse perodo , politizado, tem li*erdade total de
criao e os maiores valores so considerados re*eldes, anti5acad)nicos
e anti5rom8nticos
d3 Qormula5se o socialismo cienti"ico ou mar6ista com a
pu*licao do %ani"esto em ABJB, de autoria de %ar6 e =n/els
44
%O.=@4>!%O:
-orrente artstica que sur/iu na 2ltima d,cada do s,culo W>W na
=uropa, como resposta as conseq9)ncias da industrializao,
revalorizando a arte e sua "orma de realizao
-om di"erentes nomes e caractersticas prprias de cada pas "oi se
$omo/eneizando com as realiza#es das primeiras e6posi#es
internacionais nas capitais europ,ias
!o comuns as tend)ncias modernistas:
a3 .eli*erao de "azer arte em con"ormidade com sua ,poca e
renuncia a invocao de modelos cl&ssicos
*3 .ese0o de diminuir a dist8ncia entre as artes maiores 1arquitetura,
pintura e escultura3 e as aplica#es aos diversos campos da
produo econNmica 1construo civil corrente, decorao vestu&rio e
etc3
c3 [usca de uma "uncionalidade decorativa
d3 A aspirao a um estilo ou lin/ua/em internacional ou europ,ia
e3 =s"oro de interpretar a espiritualidade 1in/enuidade, $ipocrisia3+
inspirar e redimir o industrialismo
Al/uns artistas e o*ras:
Au/uste @odin .amaide: =scultor "ranc)s, o*ras em m&rmore,
podemos encontrar al/umas na Pinacoteca do =stado de !o Paulo
Iustav Klint: Pintor austraco !onia Knips, ABCE
=dvard %unc$: Pintor alemo Ansiedade, ABCJ
A@:= 4OL'=AL:
O modernismo , uma corrente artstica que sur/iu na 2ltima
d,cada do s,culo W>W, como resposta 7s conseq9)ncias da
industrializao, revalorizando a arte e sua "orma de realizao
manual O nome deste movimento deve5se 7 lo0a que o alemo !amuel
[in/ a*riu em Paris no ano de ABCE: Art 4ouveau
4o resto da =uropa di"undiram5se di"erentes tradu#es:
%odernismo, na =span$a+ Hu/endistil, na Aleman$a+ !ecesso, na
Sustria+ e %odern !t_le, na >n/laterra e =sccia
-om caractersticas prprias em cada um desses paises, "oram as
primeiras e6posi#es internacionais or/anizadas nas capitais europ,ias
45
que contri*uram para "or0ar uma certa $omo/eneidade estilstica A
arquitetura "oi a disciplina inte/ral 7 qual se su*ordinaram as outras
artes /r&"icas e "i/urativas @ea"irmou5se o aspecto decorativo dos
o*0etos de uso cotidiano, mediante uma lin/ua/em artstica repleta de
curvas e ara*escos, de acentuada in"luencia oriental
-ontrariamente 7 sua inteno inicial, o modernismo conse/uiu a
adeso da alta *ur/uesia, que apoiava entusiasticamente essa nova
est,tica de materiais e6ticos e "ormas delicadas O o*0etivo dos novos
desen$os reduziu5se meramente ao decorativo e seus temas, como que
sur/idos de anti/as lendas, no tin$am nada em comum com as
propostas van/uardistas do inicio do s,culo O modernismo no teria
sido possvel sem a su*veno de seus ricos mecenas
=ntre os precursores da arte modernista estava Oilliam %orris
!eus desen$os, ela*orados com esprito artesanal, se contrapun$am 7
produo industrial 4os escritrios da empresa criada por ele, a
%orris c -o, eram determinadas as "ormas ele/antes e sinuosas,
tpicas do modernismo, *em como de"inidos os materiais no*res usados
na criao de o*0etos de uso cotidiano !ua apresentao na e6posio
de [ru6elas de ABCF produziu um /rande impacto e determinou a
di"uso desse novo estilo
>%P@=!!>O4>!%O:
Qoi um movimento artstico que revolucionou pro"undamente a
pintura e deu inicio 7s /randes tend)ncias da arte do s,culo WW Havia
al/umas considera#es /erais, muito mais praticas do que tericas, que
os artistas se/uiam em seus procedimentos t,cnicos para o*ter os
resultados que caracterizavam a pintura impressionista
Principais caractersticas:
5 A pintura deve re/istrar as tonalidades que os o*0etos adquirem ao
re"letir a luz solar num determinado momento, pois as cores da
natureza se modi"icam constantemente, dependendo da incid)ncia da
luz do sol
5 As "i/uras no devem ter contornos ntidos, pois a lin$a , uma
a*strao do ser $umano para representar ima/ens
5 As som*ras devem ser luminosas e coloridas, tal como , a
impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas, como os
pintores costumavam represent&5las no passado
46
5 Os contrastes de luz e som*ra devem ser o*tidos de acordo, com a
lei das cores complementares Assim um amarelo pr6imo a um violeta
produz uma impresso de luz e de som*ra muito mais real do que o
claro5escuro to valorizado pelos pintores *arrocos
5 As cores e tonalidades no devem ser o*tidas pela mistura das
tintas na paleta do pintor Pelo contrario, devem ser puras e
dissociadas nos quadros em pequenas pinceladas ? o o*servador que,
ao admirar a pintura, com*ina as v&rias cores, o*tendo o resultado
"inal A mistura dei6a portanto, de ser t,cnica para ser ptica
!o duas as "ontes mais importantes do impressionismo: a
"oto/ra"ia e as /ravuras 0aponesas 1u(i_o5e3 A primeira alcanou o
au/e em "ins do s,culo W>W e se revelava o m,todo ideal de captao de
um determinado momento, o que era uma preocupao principalmente
para os impressionistas A se/unda, introduzida na Qrana com a
rea*ertura dos portos 0aponeses ao Ocidente, propun$a uma tem&tica
ur*ana de acontecimentos cotidianos, realizados em pinturas planas,
sem perspectiva
A primeira vez que o pu*lico teve contato com a o*ra dos
impressionistas "oi numa e6posio coletiva realizada em Paris, em
a*ril de ABRJ %as o p2*lico e a critica rea/iram muito mal ao novo
movimento, pois ainda se mantin$am "i,is aos princpios acad)micos da
pintura
Principais artistas:
-laude %onet, incessante pesquisador da luz e seus e"eitos, pintou
v&rios motivos em diversas $oras do dia, a "im de estudar as muta#es
coloridas do am*iente com sua luminosidade
O*ras destacadas: %ul$eres no Hardim e a -atedral de @ouen em
pleno sol
Au/uste @enoir,"oi o pintor impressionista que /an$ou maior
popularidade e c$e/ou mesmo a ter o recon$ecimento da critica, ainda
em vida !eus quadros mani"estam otimismo, ale/ria e a intensa
movimentao da vida parisiense do "im do s,culo W>W Pintou o corpo
"eminino com "ormas puras e isentas de erotismo e sensualidade,
pre"eria os nus ao ar livre, as composi#es com persona/ens do
cotidiano, os retratos e as naturezas mortas
47
O*ras destacadas: [aile do %oulin de la Ialette e Ma
Irenouilliere
=d/ar .e/as, sua "ormao acad)mica e sua admirao por >n/res
"izeram com que valorizasse o desen$o e no apenas a cor, que era a
/rande pai6o do impressionismo Al,m disso, "oi pintor de poucas
paisa/ens e cenas ao ar livre Os am*ientes de seus quadros so
interiores e a luz , arti"icial !ua /rande preocupao era "la/rar um
instante da vida das pessoas, aprender um momento do movimento de
um corpo ou da e6presso de um rosto Adorava o teatro de *ailados
O*ra .estacada: O ensaio
!eurat, mestre do pontil$ismo
O*ra destacada: :arde de domin/o na >l$a Irande Hatte
4o [rasil destacou5se o pintor =liseu 'isconti, ele 0& no se preocupa
mais em imitar modelos cl&ssicos+ procura, decididamente, re/istrar os
e"eitos da luz solar nos o*0etivos e seres $umanos que retrata em suas
telas Ian$ou uma via/em 7 =uropa, onde teve contato com a o*ra dos
impressionistas A in"lu)ncia que rece*eu desses artistas "oi to /rande
que ele , considerado o maior representante dessa tend)ncia na pintura
*rasileira
O*ras destacadas: :ri/al e %aternidade
=scultura:
As esculturas deste perodo tam*,m podem ser consideradas
impressionistas, 0& que de "ato, os escultores tentaram uma nova
maneira de plasmar a realidade ? o tempo das esculturas inaca*adas
de @odin, inspiradas em %ic$elan/elo, e dos es*oos din8micos de
-arpeau6, com resqucios de @ococ :ratava5se de desnudar o
corao da pedra para demonstrar o tra*al$o do artista, novo
persona/em da estatu&ria
A escultura do "im do s,culo W>W tentou renovar totalmente sua
lin/ua/em Qoram tr)s os conceitos *&sicos dessa nova estatu&ria: a
"uso da luz e das som*ras, a am*io de o*ter est&tuas visveis a
partir do maior n2mero possvel de 8n/ulos e a o*ra inaca*ada, como
e6emplo ideal do processo criativo do artista Os temas das esculturas
48
sur/iram do am*iente cotidiano e da literatura cl&ssica em vo/a na
,poca
@odin e Hilde*rand "oram em parte os respons&veis por essa nova
estatuaria, o primeiro com sua o*ra e o se/undo com suas teorias
>/ualmente importantes "oram as contri*ui#es do escultor -arpeau6,
que retomou a vivacidade e a opul)ncia do estilo rococ, mas
distri*uindo com $a*ilidade luzes e som*ras A aceitao de seus
es*oos pelo p2*lico animou -arpeau6 a dei6ar sem polimento a
super"cie de suas o*ras, o que "oi depois "undamental para as
esculturas inaca*adas de @odin
@odin considerava O =scravo, que %ic$elan/elo no terminou ,
a o*ra em que a ao do escultor mel$or se re"letia Por isso ac$ou to
interessantes os es*oos de -arpeau6, comeando ento a e6i*ir o*ras
inaca*adas Outros escultores "oram .alou e %eunier, a quem se deve
a revalorizao dos temas populares Oper&rios, camponeses, mul$eres
realizando atividades dom,sticas, todos "aziam parte do novo &l*um de
persona/ens da nova est,tica
Para seu con$ecimento:
5 O quadro %ul$er no Hardim, de %onet, "oi pintado totalmente ao
ar livre e sempre com a luz do sol !o cenas do 0ardim da casa do
artista
5 O movimento impressionista "oi idealizado nas reuni#es com seus
principais pintores e elas aconteciam no est2dio "oto/r&"ico
PK!5>%P@=!!>O4>!%O:
.esi/na um /rupo de artistas que procuravam de varias maneiras
ampliar a lin/ua/em visual Os mais in"luente ps5impressionistas
"oram Paul Iau/in, Paul -,zane e 'an Io/$ Outros importantes
"oram, entre outros, Henri @ousseau, Ieor/es !eurat, e Henri de
:ourlouse5Mautrec :odos "ranceses, com e6ceo de 'an Io/$ que era
$oland)s
>n"luenciados pelos con$ecimentos cient"icos so*re a re"rao da
luz, os neo5impressionistas criam o pontil$ismo ou divisionismo Os
tons so divididos em semitons e lanados na tela em pequeninos pontos
visveis de perto, que se "undem na viso do espectador de acordo com
a dist8ncia em que se coloca A preocupao em captar um instante d&
lu/ar ao interesse pela "i6ao das cenas o*tida pela su*diviso das
49
cores -omo resultado, elas tendem a e6i*ir um car&ter est&tico Lm
e6emplo , Lma :arde de .omin/o na >l$a da Irande5Hatte, de !eurat
=m*ora inicialmente li/ado ao impressionismo, -,zanne
desenvolve uma pintura que ser& precursora do cu*ismo 'an Io/$
alia5se ao e6pressionismo, enquanto Iau/in d& ao impressionismo uma
dimenso sim*lica que in"lu)ncia o sim*olismo e o e6pressionismo
-omo %anet e os impressionistas, -,zanne no procurava contar
$istorias com seus quadros Ao contrario dos impressionistas que
en"atizavam a luz, -,zanne en"atizava a "orma e a massa =le dizia que
dese0ava "azer do impressionismo al/o slido e duradouro como a arte
dos museus !ua procura de novos m,todos de pintura levou5o a novas
maneiras de estruturar seus temas
O /)nio -,zanne para redistri*uir as "ormas in"luenciou o
movimento cu*ista do inicio do s,culo WW
As pinturas de Paul Iau/uin so altamente decorativas =le
en"atiza cores c$apadas, desen$os vi/orosos,, "ormas sem som*reado e
lin$as curvas -,zanne evitava retratar emo#es em seus quadros
Iau/uin, porem, e6plorava sentimentos pro"undos mediante suas
pinturas, procurava constantemente a pureza e a simplicidade da vida
'an Io/$ dese0ava e6primir seus sentimentos mais ntimos
atrav,s da arte =le acreditava poder realizar esse anseio mediante o
uso de cores *ril$antes e pinceladas violentas, aplicava suas tintas
diretamente sem mistur&5las !uas pinceladas parecem ondas
escapeladas de poderoso colorido O resultado "oi uma arte de
e6traordin&ria intensidade
@ousseau teve um dos estilos mais ori/inais da $istria da arte =le
pintou cenas misteriosas e "ant&sticas que se parecem com as pinturas
surrealistas da d,cada de ACFD
Ieor/es !eurat criou um estilo de pintura c$amado pontil$ismo
=stas pinturas so "eitas de pontin$os de cores puras A cor de cada
pontin$o contrasta com a cor do pontin$o do lado .e uma certa
dist8ncia, as di"erentes cores misturam5se na viso dos o*servadores
Mautrec pintava cenas da vida noturna dos ca",s e das salas de
espet&culos de Paris
%2sica:
As id,ias do impressionismo so adotadas pela m2sica por volta de
ABCD, na Qrana As o*ras se prop#em a descrever ima/ens e v&rias
peas t)m nomes li/ados a paisa/ens, como @e"le6os na S/ua, do
50
compositor "ranc)s -laude .e*uss_ 1ABGF5ACAB3, pioneiro do
movimento
O impressionismo a*andona a m2sica tonal, estruturada a partir
da eleio de uma das AF notas da escala 1as sete *&sicas e os semitons3,
como principal !ustenta5se nas escalas modais 1de"inidas a partir da
recom*inao de um con0unto de notas eleito como *&sico para as
melodias de uma cultura3 vindas do Oriente, da m2sica popular
europ,ia e da >dade %,dia
A o*ra .e*uss_ , marcada por sua pro6imidade com poetas do
sim*olismo Prel2dio para a :arde de um Qauno, considerado marco
do impressionismo musical, ilustra um poema do sim*olista !t,p$ane
%allarm, 4a pera, .e*uss_ re0eita o "ormalismo e a linearidade,
como em Pell,as et %,lisande Outro /rande nome , o "ranc)s %aurice
@avel 1ABRE5ACUR3, autor de A 'alsa e [olero
4o [rasil, nas artes pl&sticas $& tend)ncias impressionistas em
al/umas o*ras de =liseu 'iscont 1ABGG5ACJJ3, Ieor/ina de
Al*uquerque 1ABBE5ACGF3, Muclio de Al*uquerque 1ABRR5ACUC3 e Hoo
:imteo da -osta 1ABRC5ACUD3 Lma das telas de 'isconti em que ,
evidente essa in"lu)ncia , =sperana 1-arrin$o de -riana3, de ACAG e
tam*,m nas primeiras telas de Anita %al"ati, como O Qarol, de ACAE
=WP@=!!>O4>!%O:
? a arte do instinto, trata5se de uma pintura dram&tica, su*0etiva,
e6pressando sentimentos $umanos Ltilizando cores pat,ticas, d&
"orma pl&stica ao amor, ao ci2me, ao medo, 7 solido, 7 mis,ria
$umana, 7 prostituio .e"orma5se a "i/ura, para ressaltar o
sentimento Predomin8ncia dos valores emocionais so*re os
intelectuais
O e6pressionismo "oi a primeira van/uarda artstica do s,culo WW
que utilizou a de"ormao da realidade para dar "orma 7 viso
su*0etiva do artista !eus quadros "oram os primeiros nos quais o
o*0eto representado se distancia totalmente do modelo ori/inal O
termo e6pressionismo 1com o sentido de retorcer, em alemo3 "oi
cun$ado pelo /alerista Ieor/ Mevin em ACAF
Principais caractersticas:
5 Pesquisa no domnio psicol/ico
51
5 -ores resplandecentes, vi*rantes, "undidas ou separadas
5 .inamismos improvisados, a*ruptos, inesperados
5 Pasta /rossa, martelada, &spera
5 :,cnica violenta: o pincel ou esp&tula vai e vem, "azendo e
re"azendo, empastando ou provocando e6plos#es
5 Pre"er)ncia pelo pat,tico, tr&/ico e som*rio
O*servao: Al/uns $istoriadores, determinam para esses pintores
o movimento Ps >mpressionista, os pintores no queriam destruir os
e"eitos impressionistas, mas sim lev&5los mais lon/e: Iau/in, -,zanne e
'an Io/$, :am*,m se destacam :oulouse5Matrec, %unc$, %odi/liani
e Hames =nsor
Os tr)s primeiros pintores a*ai6o esto includos nessa desi/nao
Principais artistas:
Iau/in, depois de passar a in"8ncia no Peru, Iau/in voltou com os
pais para a Qrana, mais precisamente para Orleans =m ABBR entrou
para marin$a e mais tarde tra*al$ou na *olsa de valores Aos UE anos
tomou a deciso mais importante de sua vida: dedicar5se totalmente 7
pintura -omeou assim uma vida de via/ens e *oemia, que resultou
numa produo artstica sin/ular e determinante das van/uardas do
s,culo WW !ua o*ra, lon/e de poder ser enquadrada em al/um
movimento, "oi to sin/ular como a seus ami/os 'an Io/$ ou -,zanne
Apesar disso, , verdade que teve se/uidores e que pode ser considerado
o "undador do Irupo 4avis, que mais do que um conceito artstico,
representava uma "orma de pensar a pintura como "iloso"ia de vida
!uas primeiras o*ras tentavam captar a simplicidade da vida no
campo, al/o que ele conse/ue com a aplicao ar*itr&ria das cores, em
oposio a qualquer naturalismo, como demonstra o seu "amoso -risto
Amarelo As cores se entendem planas e puras so*re super"cie, quase
decorativamente
4o ano de ABCA, o pintor parte para o :aiti, em *usca de novos
temas, para se li*ertar dos condicionamentos da =uropa !uas telas
sur/em carre/adas da icono/ra"ia e6tica do lu/ar, e no "altam cenas
que mostram
Lm erotismo natural, "ruto, se/undo con$ecidos do pintor, de sua
pai6o pelas nativas A cor adquire mais preponder8ncia representada
pelos vermel$os intensos, amarelos, verdes e violetas ;uando voltou a
Paris, realizou uma e6posio individual na /aleria de .urand5@uel,
voltou ao :aiti, mas "i6ou5se de"initivamente na il$a .ominique
52
O*ra destacada: Hovens :aitianas com Qlores de %an/a
-,zanne, sua tend)ncia "oi converter os elementos naturais em "i/uras
/eom,tricas, como cilindros, cones e es"eras, acentua5se cada vez mais,
de tal "orma que se torna impossvel para ele recriar a realidade
se/undo impress#es captadas pelos sentidos
O*ras destacadas: -astelo de %,dan e %adame -,zanne
'icent 'an Io/$, empen$ou pro"undamente em recriar a *eleza
dos seres $umanos e da natureza, atrav,s da cor, que era para ele o
elemento "undamental da pintura Qoi uma pessoa solit&ria >nteressou5
se pelo tra*al$o de Iau/in, principalmente pela deciso de simpli"icar
as "ormas dos seres, reduzir os e"eitos de luz e usar zonas de cores *em
de"inidas =m ABBB, dei6ou Paris e "oi para Arles, cidade do !ul da
Qrana, onde passou a pintar ao ar livre O sol intenso da re/io
mediterr8nea inter"eriu em sua pintura, e ele li*ertou5se
completamente de qualquer naturalismo no empre/o das cores,
declarando5se um colorista ar*itr&rio Apai6onou5se ento pelas cores
intensas e puras, sem nen$uma matizao, pois elas tin$am para ele a
"uno de representar emo#es =ntretanto ele passou por v&rias crises
nervosas e, depois de interna#es e tratamento m,dico, diri/iu5se, em
maio de ABCD, para Anvers, uma cidade tranq9ila ao norte da Qrana
4essa ,poca, em tr)s meses apenas, pintou cerca de oitenta telas com
cores "ortes e retorcidas =m 0ul$o do mesmo ano, ele suicida5se,
dei6ando uma o*ra pl&stica composta de BRC pinturas, AREG desen$os e
dez /ravuras =nquanto viveu no "oi recon$ecido pelo p2*lico nem
pelos crticos, que no sou*eram ver em sua o*ra os primeiros passos
em direo 7 arte moderna, nem compreender o es"oro para li*ertar a
*eleza dos seres por meio de uma e6ploso de cores
O*ras destacadas: :ri/al com corvos e -a", 7 4oite
:oulouse5Mautrec, Pintava temas pertencentes 7 vida noturna de
Paris, e tam*,m "oi respons&vel pelos cartazes dos artistas que se
apresentavam no %oulin @ou/e [o)mio, morreu 0ovem
O*ra destacada: >vette Iuil*ert que sa2da o p2*lico
53
%unc$, "oi um dos primeiros artistas do s,culo WW que conse/uiu
conceder 7s cores um valor sim*lico e su*0etivo, lon/e das
representa#es realistas !eus quadros e6erceram /rande in"lu)ncia
nos artistas do /rupo .ie [r9c(e, que con$eciam e admiravam sua
o*ra 4ascido em Moten, 4orue/a, em ABGU, %unc$ iniciou sua
"ormao na cidade de Oslo, no ateli) do pintor Kro/$ @ealizou uma
via/em a Paris, na qual con$eceu Iau/in, :oulouse5Mautrec e 'an
Io/$ =m seu re/resso, "oi convidado a participar da e6posio da
Associao de [erlim 4uma se/unda via/em a Paris, comeou a se
especializar em /rava#es e lito/ra"ias, realizando tra*al$os para a
Kpera =m pouco tempo pNde se apresentar no !alo dos
>ndependentes A partir de ACDR, morou na Aleman$a, onde al,m de
e6posi#es, realizou cen&rios Passou seus 2ltimos anos em Oslo, na
4orue/a Lma de suas o*ras mais importantes , O Irito, ABBC ^ um
e6emplo dos temas que sensi*ilizaram os artistas li/ados a essa
tend)ncia 4ela a "i/ura $umana no apresenta suas lin$as reais, mas
contorce5se so* o e"eito de suas emo#es As lin$as sinuosas do c,u e da
&/ua, e a lin$a dia/onal da ponte, conduzem o ol$ar do o*servador
para a *oca da "i/ura que se a*re num /rito pertur*ador Perse/uido
pela tra/,dia "amiliar, %unc$ "oi um artista determinado a criar
pessoas vivas, que respiram e sentem, so"rem e amam @ecusou o
*anal, as cenas interiores paci"icas, comuns na sua ,poca A dor e o
tr&/ico permeiam seus quadros
Kirc$ner, "oi um dos "undadores do /rupo de pintura e6pressionista
.ie [r9c(e, in"luenciado pelo cu*ismo e "auvismo, o pintor alemo deu
"ormas /eom,tricas 7s cores e despo0ou5as de sua "uno decorativa por
meio de contrastes a/ressivos, com o "im de mani"estar sua verdadeira
viso da realidade :endo concludo seus estudos de arquitetura na
cidade de .resden, Kirc$ner continuou sua "ormao na cidade de
%unique
Pouco tempo depois se reuniu com os pintores Hec(el e !c$midt5
@ottlu" em [erlim, com os quais, motivados pela leitura de 4ietzc$e,
"undou o /rupo .ie [r9c(e 1A Ponte, numa re"erencia 7 "rase do
escritor: a ponte que conduz ao super $omem3 'eio ento a ,poca
em que os pintores se reuniam numa casa de veraneio em %oritz*ur/ e
se dedicavam apenas ao que mais l$es interessava: pintar .essa ,poca
so os quadros mais ousados de paisa/ens e nus, *em como cenas
circenses e de variedades =m ACAJ Kirc$ner "oi convocado para a
/uerra, e um ano depois tentou o suicdio ;uando suas mos se
54
recuperaram do "erimento, voltou a pintar ao ar livre, em sua casa ao
p, dos Alpes ;uando "inalmente sua contri*uio para a arte alem
"oi recon$ecida, "oi renomeado mem*ro da academia de [erlim, em
ACUA, para seis anos mais tarde, durante o nazismo, ver sua o*ra ser
destruda e despresti/iada pelos r/os de censura, Kirc$ner tentou
mostrar em toda a sua produo pictrica uma realidade de pesadelo e
decad)ncia
!ensivelmente in"luenciado pelos desastres da /uerra, seus quadros
se trans"ormaram num amontoado neurtico de cores contrastantes e
a/ressivas, produto de uma pro"unda tristeza 4o "inal de ACUB o pintor
pNs "im 7 prpria vida !uas o*ras mais importantes esto dispersas
pelos museus de arte moderna mais importante da Aleman$a
Paul Klee,considerado um dos artistas mais ori/inais do movimento
e6pressionista -onvencido de que a realidade artstica era totalmente
di"erente da o*servada na natureza, este pintor dedicou5se durante
toda sua carreira a *uscar o ponto de encontro entre realidade e
esprito A e6emplo de Kandins(i, Klee estudou com o mestre 'on
!tuc( em %unique .epois de uma via/em pela >t&lia, entrou em
contato com os pintores da 4ova Associao de Artistas e "inalmente
uniu5se ao /rupo de artistas do .er [laue @eiter
=m ACAF via0ou para Paris, onde se encontrou co .elauna_, que
seria de vital import8ncia para suas o*ras posteriores Klee escreveu:
A cor, como a "orma, pode e6pressar ritmo e movimento %as a
/rande desco*erta ocorreria dois anos depois, em sua primeira via/em
a :unis As "ormas c2*icas da arquitetura e os /raciosos ara*escos na
terracota dei6aram sua marca na o*ra do pintor >niciou uma "ase de
/rande produtividade, com quadros de car&ter quase surrealista,
criados, se/undo o pintor, em cima de mat,ria e son$os =ntre eles
merecem ser mencionados: Anatomia de A"rodite, .emNnios, Qlores
noturnas e 'illa @
.epois de lutar durante dois anos na primeira /uerra, Klee
0untou5se em ACFJ ao /rupo .ie vier [lauen, mas antes apresentou suas
o*ras em Paris, na primeira e6posio dos surrealistas Paralelamente,
comeou a tra*al$ar como pro"essor em .usseldor" e mais tarde na
escola da [au$aus em Oeimar =m ACUU, Klee emi/rou para a !ua
!ua 2ltima e6posio em vida aconteceu em [asil,ia, em ACJD Al,m de
sua o*ra pictrica, Kee dei6ou v&rios tra*al$os escritos que resumem
seu pensamento artstico
55
Amadeo %odi/liani: iniciou sua "ormao como pintor no ateli) de
%ic$eli, em Mivorno, sua cidade natal =m ACDF entrou na academia de
Qlorena e um ano mais tarde na de 'eneza :r)s anos depois se
mudou para Paris, onde teve aulas na academia de -olarossi 4essa
cidade travou con$ecimento com os pintores Ltrillo, Picasso e [raque
=m ACDB participou do !alo dos >ndependentes e l& con$eceu Huan
Iris e [rancusi Produziu ento suas primeiras esculturas motivadas
pelas peas de arte a"ricana, c$e/adas a Qrana das colNnias =sse
aspecto de m&scara "oi uma das constantes nos seus retratos e nus
sensuais %odi/liani teve em comum com os cu*istas e e6pressionistas o
distanciamento das academias, a revalorizao da cor e o est2dio das
"ormas puras !ua viso to su*0etiva dos seres $umanos e a
emotividade de suas cores o apro6imam mais do reduzido /rupo de
e6pressionistas "ranceses, composto por @ouault e !outine Apesar
disso, pode5se muito *em dizer que sua o*ra, ele/ante, recatada e ao
mesmo tempo misteriosa, pertence, 0untamente com a dos mestres
-,zanne e 'an Io/$, para citar al/uns, 7 dos /)nios solit&rios
Irupos e6pressionistas:
O e6pressionismo vive seu au/e a partir da "undao de dois
/rupos alemes: o .ie [r9c(e 1A Ponte3, em .resden, que "az sua
primeira e6posio em ACDE e dura at, ACAU+ e o .er [laue @eiter 1O
-avaleiro Azul3, em %unique, ativo de ACAA a ACAJ Os artistas do
primeiro /rupo, como os alemes =rnst Kirc$ner, =mil 4olde, Karl
!c$midt P @ottlu"" e %a6 Pec$stein, so mais a/ressivos e politizados
-om cores quentes produzem cenas msticas e paisa/ens de atmos"era
pesada Os do se/undo /rupo, entre eles o russo 'assili Kandins(i
1@2ssia3, Qrans %arc 1Ale3, Au/ust %ac(e, Paul Klee, Os(ar
Ko(osc$(a, =/on !c$iele na Sustria, e Ieor/es @ouault na Qrana
voltam se para a espiritualidade >n"luenciados pelo cu*ismo e
"uturismo !ua viso totalmente pessoal e 7s vezes a/ressiva da
realidade, se "ormou mediante uma intensa de"ormao e a*strao das
"ormas e uma acentuao de lin$as e contornos !uas desco*ertas
estilsticas "oram decisivas para os movimentos pl&sticos, tanto
a*stratos quanto "i/urativos, que sur/iram mais adiante no s,culo WW
Lma das desco*ertas mais inovadoras "oi a aplicao das teorias
musicais 7 composio Pl&stica
Qoram tr)s as etapas que levaram o e6pressionismo ao
amadurecimento: o primeiro o perodo da arte nai", em que se
vislum*rou a import8ncia da arte como meio de e6presso dos
56
sentimentos $umanos+ o se/undo, denominado e6pressionismo puro,
cu0o tema principal "oi a a*strao das "ormas+ e "inalmente, os
perodos anteriores e posteriores 7 > Iuerra %undial, nos quais atuou
como implac&vel critico da sociedade
4a pintura, a principal caracterstica "oi a de"ormao da
realidade so* a ptica dos sentimentos 4o se preocupavam em imitar
o modelo da natureza ou o o*0eto real Havia ainda uma realidade
ainda mais importante: a da viso su*0etiva do artista
Para o /rupo .er [r9que1A Ponte3, os temas centrais eram as
paisa/ens de policromia e6arce*ada e o corpo $umano sintetizado em
poucas lin$as O que mais se destacaram em suas o*ras "oram a
a/ressividade da cor e a "alta de tranq9ilidade das "ormas !ua
preocupao era re"ormular os temas impressionistas
Os artistas do .ie [laue @eiter 1O -avaleiro Azul3, voltaram5se
para a espiritualidade, in"luenciados pelo cu*ismo e "uturismo, usavam
as teorias musicais para conse/uir composi#es de colorido $armonioso
e "ormas totalmente a*stratas Para os e6pressionistas vienenses, ao
contrario, o tema central era o res/ate do "eio como novo valor est,tico
-om o e6pressionismo, conceitos como de"ormao da realidade,
e6pressividade da cor e a*strao das "ormas passaram a ser os novos
princpios da arte A escultura e6pressionista , escassa, e a arquitetura
, e6clusivamente terica -ontudo os princpios pl&sticos enunciados
pelo e6pressionismo marcaro a est,tica de todas as disciplinas
artsticas que vo sur/ir mais adiante
4a Am,rica Matina, o e6pressionismo , principalmente uma via de
protesto poltico, no %,6ico os destaques so os muralistas como .ie/o
@ivera, .avid !iqueiros e Hose -lemente Orozco
4o [rasil: 4as artes pl&sticas, os artistas mais importantes so
-8ndido Portinari, que retrata o )6odo do 4ordeste, Anita %al"atti,
Masar !e/all e o /ravurista Osvaldo Ioeldi
A 2ltima /rande mani"estao de protesto e6pressionista , o painel
Iuernica, do espan$ol Pa*lo Picasso @etrata o *om*ardeio da cidade
*asca de Iuernica por avi#es alemes durante a Iuerra -ivil
=span$ola A o*ra mostra sua viso particular da an/ustia do ataque,
com a so*reposio de "i/uras, como um cavalo morrendo, uma mul$er
presa em um edi"cio em c$amas, uma me com uma criana morta e
uma l8mpada no plano central
-inema: os "ilmes produzidos na Aleman$a aps a > Iuerra %undial
so som*rios e pessimistas, com cen&rios "antasma/ricos, e6a/ero na
57
interpretao dos atores e nos contrastes de luz e som*ra A realidade ,
distorcida para e6pressar con"litos interiores dos persona/ens Lm
e6emplo , O Ia*inete do .outor -ali/ari, de @o*ert Oine 1ABBA5
ACUB3, que marca o sur/imento do e6pressionismo no cinema alemo
em ACAC
Qilmes como 4os"eratu, de Qriedric$ %umau 1ABBC5ACUA3, e
%etrpoles, de Qritz Man/ 1ABCD5ACRG3, traduzem as an/ustias e as
"rustra#es do pas em plena crise econNmica e social O nazismo, que
domina a Aleman$a a partir de ACUU, aca*a com o cinema
e6pressionista Passam a ser produzidos apenas "ilmes de propa/anda
poltica e de entretenimento
Miteratura: O movimento , marcado por su*0etividade do
escritor, an&lise minuciosa do su*consciente dos persona/ens e
met&"oras e6a/eradas ou /rotescas =m /eral, a lin/ua/em , direta,
com "rases curtas O estilo , a*strato, sim*lico e associativo
P irland)s Hames Ho_ce, o in/l)s : ! =liot 1ABBB5ACGE3, o tc$eco
Qranz Ka"(a e o austraco Ieor/ :ra(l 1ABBR5ACAJ3 esto entre os
principais autores que usam t,cnicas e6pressionistas
%2sica: >ntensidade de emo#es e distanciamento do padro est,tico
tradicional marcam o movimento na m2sica A partir de ACDB, o termo
, usado para caracterizar a criao do compositor austraco Arnold
!c$oen*er/ 1ABRJ5ACEA3, autor do m,todo de composio dodeca"Nnica
=m ACAF comp#e Pierrot Munaire, que rompe de"initivamente com o
romantismo !c$oen*er/ inova com uma m2sica em que todos os AF
sons da escala de d t)m i/ual valor e podem ser dispostos em qualquer
ordem e crit,rio do compositor
:eatro: -om tend)ncia para o e6tremo e o e6a/ero, as peas so
com*ativas na de"esa de trans"orma#es sociais O enredo , muitas
vezes meta"rico, com tramas *em construdas e l/icas =m cena $&
atmos"era de son$o e pesadelo e os atores se movimentam como ro*Ns
Qoi na pea e6pressionista @L@, do tc$eco Karel -ape( 1ABCD5ACUB3,
que se criou a palavra ro*N
%uitas vezes /rava#es de monlo/os so ouvidas paralelamente 7
encenao para mostrar a realidade interna de um persona/em
A primeira pea e6pressionista , A estrada de .amasco 1ABCB5
ACDJ3, do !ueco Au/ust !trind*er/ 1ABJC5ACAF3 =ntre os principais
dramatur/os esto ainda os alemes Ieor/ Kaiser 1ABRB5ACJE3 e -arl
58
!temn$eim 1ABRB5ACJF3 e o norte americano =u/ene Od4eill 1ABBB5
ACEU3
QO'>!%O:
Primeiro movimento artstico importante do s,culo WW, *ril$ou
como /rupo de ACDU a ACDR, apro6imadamente, mas seu estilo in"luiu
enormemente so*re muitos artistas posteriores O movimento "oi
liderado por Henri %atisse, outros importantes "auvistas "oram Andr,
.erain, @aoul .u"_, Ieor/es @ouault e %aurice de 'laminc(, todos
"ranceses
=m ACDE em Paris, no !alo de Outono, al/uns artistas "oram
c$amados de "auves 1em portu/u)s ] "eras3, em virtude da intensidade
com que usavam as cores puras, sem mistur&5las ou matiz&5las ;uem
l$es deu este nome "oi o critico Mouis 'au6celles,pois estavam e6posto
um con0unto de pinturas modernas ao lado de uma estatueta
renascentista
Os "auvistas no se preocuparam em e6pressar motivos morais,
"ilos"icos ou psicol/icos A maioria deles, inclusive %atisse, queria
"azer quadros que trou6essem *em5estar, ale/ria e prazer Lsavam
cores puras intensamente *ril$antes e at, pintaram o*0etos em cores
muito di"erentes de seu colorido natural
-omo por e6emplo, para um "auvista o tronco de uma &rvore no
precisava ser marrom, poderia ser de um vermel$o *ril$ante, ro6o ou
qualquer outra cor
Os princpios deste movimento artstico eram:
5 -riar, em arte, no tem relao com o intelecto e nem com
sentimentos
5 -riar , se/uir os impulsos do instinto, as sensa#es prim&rias
5 A cor pura deve ser e6altada
5 As lin$as e as cores devem nascer impulsivamente e traduzir as
sensa#es elementares, no mesmo estado de /raa das crianas e dos
selva/ens
-aractersticas da pintura:
5 Pincelada violenta, espont8nea e de"initiva
5 Aus)ncia de ar livre
5 -olorido *rutal, pretendendo a sensao "sica da cor que ,
su*0etiva, no correspondendo 7 realidade
5 Lso e6clusivo das cores puras, como saem das *isna/as
59
5 Pintura por manc$as lar/as, "ormando /randes planos
Principais artistas:
%aurice de 'laminc(, 1ABRG5ACEB3, pintor "ranc)s, "oi o mais
aut)ntico "auvista, dizia: ;uero incendiar a =scola de [elas Artes com
meus vermel$os e azuis Adotou mais tarde estilo entre e6pressionista
e realista
Andr, .erain, 1ABBD5ACEJ3, pintor "ranc)s, dizia: As cores c$e/aram
a ser para ns cartuc$os de dinamite Por volta de ACDD, li/ou5se a
%aurice de 'laminc( e %atisse, com os quais se tornou um dos
principais pintores "ovistas 4essa "ase, pintou "i/uras e paisa/ens em
*ril$antes cores c$apadas, recorrendo a traos impulsivos e a
pinceladas descontinuas para o*ter suas composi#es espont8neas
Aps romper com o "ovismo, em ACDB, so"reu in"luencias de -,zanne e
depois do -u*ismo 4a d,cada de ACFD, seus nus, retratos e naturezas5
mortas $aviam adquirido uma entonao neocl&ssica, com o /radual
desaparecimento da /estualidade espont8nea das primeiras o*ras !eu
estilo, desde ento, no mudou
Henri %atisse, 1ABGC5ACEJ3, pintor "ranc)s, nas suas pinturas ele no
se preocupa com o realismo, tanto das "i/uras como das cores O que
interessa , a composio e no as "i/uras em si, como de pessoas ou de
naturezas5mortas A*andonou assim a perspectiva, as t,cnicas do
desen$o e o e"eito de claro5escuro para tratar a cor como valor em si
mesma .os pintores "ovistas, que e6ploravam o sensualismo das cores
"ortes, ele "oi o 2nico a evoluir para o equil*rio entre a cor e o trao em
composio planas, sem pro"undidade Qoi, tam*,m, escultor,
ilustrador e lit/ra"o
@aoul .u"_, 1ABRR5ACEU3, pintor, /ravador e decorador "ranc)s
-ontrastes tonais e a /eometrizao da "orma caracterizam sua o*ra
>mpressionista a principio, evoluiu /radativamente para o "ovismo,
depois de travar contato com %atisse %orreu um ano depois de
rece*er o pr)mio de pintura da *ienal de 'eneza
-L[>!%O:
60
Historicamente o -u*ismo ori/inou5se da o*ra de -,zanne, pois
para ele a pintura deveria tratar as "ormas da natureza como se "ossem
cones, es"eras e cilindros =ntretanto, os cu*istas "oram mais lon/e do
que -,zanne Passaram a representar os o*0etos com todas as suas
partes num mesmo plano ^ como se eles estivessem a*ertos e
apresentassem todos os seus lados no plano "rontal em relao ao
espectador 4a verdade, essa atitude de decompor os o*0etos no tin$a
nen$um compromisso de "idelidade com a apar)ncia real das coisas
O pintor cu*ista tenta representar os o*0etos em tre dimens#es,
numa super"cie plana, so* "ormas /eom,tricas, com o predomnio de
lin$as retas 4o representa, mas su/ere a estrutura dos corpos ou
o*0etos @epresenta5os como se movimentassem em torno deles, vendo5
os so* todos os 8n/ulos visuais, por cima e por *ai6o, perce*endo todos
os planos e volumes
Principais caractersticas:
5 Ieometrizao das "ormas e volumes
5 @enuncia 7 perspectiva
5 O claro5escuro, perde sua "uno
5 @epresentao do volume colorido so*re super"cie planas
5 !ensao de pintura escultrica
5 -ores austeras, do *ranco ao ne/ro passando pelo cinza, por um
ocre apa/ado ou um castan$o suave
O -u*ismo se divide em duas "ases:
-L[>!%O A4AM>:>-O: caracterizado pela desestruturao da o*ra
em todos os seus elementos .ecompondo5a em partes, o artista re/istra
todos os seus elementos em planos sucessivos e superpostos,
procurando a viso total da "i/ura, e6aminando5a em todos os 8n/ulos
no mesmo instante, atrav,s de sua "ra/mentao =ssa "ra/mentao
dos seres "oi to /rande, que se tornou impossvel o recon$ecimento de
qualquer "i/ura nas pinturas cu*istas
-L[>!%O !>4:?:>-O: rea/indo 7 e6cessiva "ra/mentao dos
o*0etos e 7 destruio de sua estrutura [asicamente, essa tend)ncia
procurou tornar as "i/uras novamente recon$ecveis :am*,m
c$amado de cola/em porque introduz letras, palavras, n2meros,
pedaos de madeira, vidro, metal e at, o*0etos inteiros nas pinturas
=ssa inovao pode ser e6plicada pela inteno dos artistas em criar
61
e"eitos pl&sticos e de ultrapassar os limites das sensa#es visuais que a
pintura su/ere, despertando tam*,m no o*servador as sensa#es t&teis
Principais artistas:
Pa*lo Picasso, tendo vivido CF anos e pintado desde muito 0ovem at,
pr6imo 7 sua morte passou por diversas "ases =ntretanto, so mais
ntidas as "ases: azul que representa a tristeza e a melancolia dos mais
po*res, e a "ase rosa em que pinta acro*atas e arlequins .epois de
desco*rir a arte a"ricana e compreender que o artista ne/ro no pinta
ou esculpi de acordo com as tend)ncias de determinados movimentos
est,ticos, mas com uma li*erdade muito maior Picasso desenvolveu
uma verdadeira revoluo na arte =m ACDR, com a o*ra M)s
.emoiselles ddAvi/non, comea a ela*orar a est,tica cu*ista que, como
vimos anteriormente, se "undamenta na destruio de $armonia
cl&ssica das "i/uras e na decomposio da realidade
Podemos destacar, tam*,m o mural Iuernica, que representa,
com veemente indi/nao, o *om*ardeio da cidade espan$ola de
Iuernica, respons&vel pela morte de /rande parte da populao civil
"ormada por crianas, mul$eres e tra*al$adores, durante a Iuerra
=span$ola
A o*ra de um artista , uma esp,cie de di&rio ;uando o pintor,
por ocasio de uma mostra, v) al/umas de suas telas anti/as
novamente, , como se ele estivesse reencontrando "il$os prdi/os, s
que vistos com t2nica de ouro Pa*lo Picasso
A arte no , a verdade A arte , uma mentira que nos ensina a
compreender a verdade Pa*lo Picasso
[raque, um artista que passou pela "ase do cu*ismo analtico e
sint,tico
O cu*ismo mani"esta5se ainda na arquitetura, especialmente na
o*ra de -or*usier, e na escultura 4o teatro, restrin/e5se 7 pintura de
cen&rios de peas e *al,s "eitos por Picasso
Miteratura, os princpios do cu*ismo aparecem na poesia A
lin/ua/em , demonstrada em *usca da simplicidade e do que ,
essencial para a e6presso O resultado so palavras soltas, escritas na
vertical, sem a continuidade tradicional O e6poente , o "ranc)s
Iuillaume Apollinaire 1ABBD5ACAB3, que in"luencia toda a poesia
62
contempor8nea Ao dispor versos em lin$as curvas, torna5se precursor
do concretismo
-u*ismo no [rasil:
! repercute no pas, aps a semana de arte moderna de ACFF
Pintar como os cu*istas , considerado apenas um e6erccio t,cnico 4o
$& portanto, cu*istas *rasileiros, em*ora quase todos os modernistas
se0am in"luenciados pelo movimento ? o caso de :arsila do Amaral,
Anita %al"ati e .i -avalcanti
.estacam5se:
:arsila do Amaral: apesar de no ter e6posto na semana de FF,
cola*orou decisivamente para o desenvolvimento da arte moderna
*rasileira, pois produziu uma o*ra indicadora de novos rumos =m
ACFB deu inicio a uma "ase c$amada antropo"&/ica A ela pertence a
tela A*aporu, cu0o nome, se/undo a artista , de ori/em ind/ena e
si/ni"ica antrop"a/o :am*,m usou de tem&tica social nos seus
quadros como na tela Oper&rios
@e/o %onteiro: um dos primeiros artistas *rasileiros a realizar uma
o*ra dentro da est,tica cu*ista =studou em Paris, depois da !emana
de Arte %oderna, sua vida alternou5se entre a Qrana e o [rasil Qoi
recon$ecido tam*,m naquele pas, tem seus quadros dentro de al/uns
importantes museus
O*ra destacada: Piet&
QL:L@>!%O:
%ovimento artstico, de /rande repercusso social, que ocorreu na
>t&lia de ACDC a ACAG !eus princpios "oram ponto de partida para a
modernizao da cultura italiana =m FDeDFeACDC, o 0ornal parisiense
Me Qi/aro, pu*licou o primeiro mani"esto "uturista, assinado pelo
poeta italiano Qilippo :omaso %arinetti, suas *ases eram totalmente
revolucionarias, e ele "oi o primeiro /rito e6i/indo uma arte
contempor8nea
O poeta propun$a a destruio de um mundo representado pelo
/overno, academias de arte e 'aticano, para "azer a sociedade italiana
despertar para a modernidade !eu pro/rama poltico, a*ordava o
63
divorcio, a destruio das riquezas e a i/ualdade entre o $omem e a
mul$er, tam*,m de"endia a /uerra como 2nico meio de mudar um
mundo antiquado e decadente, e o militarismo como revalorizao do
sentido de p&tria
%arinetti contou com apoio incondicional de 0ovens pintores
italianos do inicio do s,culo, como: [alla, [occioni, -arr7, @ussolo e
!everini+ que tam*,m c$eios de entusiasmos revolucion&rios,
redi/iram seus prprios mani"estos, nos quais assentavam as *ases do
que viria a ser a arte "uturista: a maquina como 2nica e6presso do
dinamismo e a velocidade como novo sinal dos tempos
O arquiteto !antd=lia, tam*,m se uniu a essa corrente, teorizando
so*re uma arquitetura caduca e transitria, que no so*revivesse ao
$omem O verdadeiro desa"io para os "uturistas "oi encontrar um estilo
que no tivesse nada em comum com as "ormas de arte tradicionais,
nos quais as "ormas se repetiam, amontoando5se umas so*re as outras,
para transmitir uma sensao de movimento continuo
=m lin$as /erais, os "uturistas tentaram plasmar em suas pinturas
a id,ia de dinamismo, entendido como a de"ormao e
desmaterializao por que passam os o*0etos e o espao quando ocorre
a ao Parece simples %as no ,+ os "uturistas, que to *em sou*eram
e6pressar suas teorias nos mani"estos, tiveram muito tra*al$o ao
materializar sem cair nas anti/as representa#es artsticas que tanto
a*ominavam
Lma de suas propostas "oi a diviso da cor ? mais do que sa*ido
que, qualquer o*0eto em movimento, , visto pelo o*servador como uma
sucesso de lin$as coloridas "u/azes =sta teoria pode parecer "amiliar
quando se pensa nos es"oros que os impressionistas "izeram para
captar a luz ou as cores num momento determinado %as , e6atamente
ai que est& a di"erena na preposio dos "uturistas
, que os "uturistas aspiram 7 captao de um instante preciso na
tela, sem a soma de momentos que, em con0unto, constroem a ao
Al,m disso como um o*0eto em movimento tam*,m perde a sua "orma
ori/inal, , necess&rio "ra/mentar volumes e lin$as 4o *astasse isso os
"uturistas, ousaram ainda mais @epetiram essas "ra/menta#es at,
saturar o plano, com o que conse/uiram alcanar um de seus maiores
o*0etivos: a simultaneidade
.iante das o*ras "uturistas, o espectador, o est&tico, s conse/ue se
dei6ar envolver por essas telas velozes e movedias, que, mais do que
um prazer visual, transmitem a sensao de verti/em dos novos
tempos O pintor [occioni, um dos maiores e6poentes do movimento,
64
"ez suas incurs#es pela escultura, apro"undando a *usca do dinamismo,
em*ora se possa a"irmar sem d2vida que, nas artes pl&sticas, o
"uturismo "oi uma arte eminentemente pictrica
O "uturismo , a concretizao desta pesquisa no espao
*idimensional Procura5se neste estilo e6pressar o movimento real,
re/istrando a velocidade descrita pelas "i/uras em movimento no
espao O artista "uturista no est& interessado em pintar um
automvel, mas captar a "orma pl&stica a velocidade descrita por ele no
espao
Principais artistas:
Iiacomo [alla, em sua o*ra o pintor italiano tentou endeusar os novos
avanos cient"icos e tecnol/icos por meio de representa#es
totalmente desnaturalizadas, em*ora sem c$e/ar a uma total
a*strao %esmo assim, mostrou /rande preocupao com o
dinamismo das "ormas, com a situao da luz e a inte/rao do aspecto
crom&tico A "ormao acad)mica de [alla restrin/iu5se a um curso
noturno de desen$o de dois meses de durao, na Academia Al*ertina
de :urim, sua cidade natal =m ABCE o pintor mudou5se para @oma,
onde apresentou re/ularmente suas primeiras o*ras em todas as
e6posi#es da !ociedade dos Amadores e -ultores das [elas Artes
-inco anos mais tarde "ez uma via/em a Paris, onde entrou em contato
com a o*ra dos impressionistas e neo5impressionistas e participou de
v&rias e6posi#es 4a volta a @oma, con$eceu %arinetti, [occioni e
!everini Lm ano mais tarde, 0untava5se a eles para assinar o %ani"esto
:,cnico da Pintura Quturista Preocupado, como seus compan$eiros,
em encontrar uma maneira de visualizar as teorias do movimento,
apresentou em ACAF seu primeiro quadro "uturista, intitulado: -o na
coleira ou -o atrelado .issolvido o movimento, [alla retornou 7s
suas pinturas realistas e se voltou para a escultura e a ceno/ra"ia
=m*ora em principio [alla continuasse in"luenciado pelos divisionistas,
no demorou a encontrar uma maneira de se a0ustar 7 nova lin/ua/em
do movimento a que pertencia Lm recurso dos mais ori/inais que ele
usou para representar o dinamismo "oi a simultaneidade, ou
desinte/rao das "ormas, numa repetio quase in"inita, que permita
ao o*servador captar de uma s vez todas as seq9)ncias do movimento
-arlo -arra, 1ABBA5ACGG3, 0unto com Iior/io .e -$irico, ele se
separaria "inalmente do "uturismo para se dedicar 7quilo que eles
prprios dariam o nome de Pintura %eta"sica =nquanto /an$ava seu
65
sustento como pintor5decorador, "req9entava as aulas de pintura na
Academia [rera, em %ilo =m ACDD "ez uma primeira via/em a Paris,
contratado para a decorao da =6posio %undial .e l& se mudou
para Mondres Ao voltar, retornou as aulas na Academia [rera e
con$eceu [occioni e o poeta %arinetti Lm ano mais tarde assinou o
Primeiro %ani"esto Quturista, redi/ido pelo poeta italiano e pu*licado
no 0ornal Me Qi/aro 4essa ,poca iniciou seus primeiros estudos e
es*oos de @itmo dos O*0etos e :rens, por de"inio por de"inio suas
o*ras mais "uturistas
4uma se/unda via/em a Paris entrou em contato com Apollinaire,
%odi/liani e Picasso A partir desse momento comearam a aparecer
as re"er)ncias cu*istas em suas o*ras -arra no dei6ou de comparecer
7s e6posi#es "uturistas de Paris, Mondres e [erlim, mas 0& em ACAE
separou5se de"initivamente do /rupo Huntou5se a Iior/io .e -$irico e
realizou sua primeira pintura meta"sica =m suas 2ltimas o*ras
retornou ao -u*ismo Pu*licou v&rios tra*al$os, entre eles Ma Pittura
%eta"sica, ACAC e Ma %ia 'ita, ACJU Pintor italiano, representante do
"uturismo e mais tarde da pintura meta"sica, in"luenciou a arte de seu
pas nas d,cadas de ACFD e ACUD
Lm*erto [occioni, 1ABBF5ACAG3, sua o*ra se manteve so* a
in"luencia do cu*ismo, mas incorporando os conceitos de dinamismo e
simultaneidade: "ormas e espaos que se movem ao mesmo tempo e em
dire#es contrarias 4ascido em @e//io di -al&*ria, [occioni mudou5
Dse ainda muito 0ovem para @oma, onde estudou em di"erentes
academias Mo/o "ez amizade com os pintores [alla e !everini 4o inicio
mostrou5se interessado na pintura impressionista, principalmente na
o*ra de -,zanne Qez ento al/umas via/ens a Paris, !o Petes*ur/o e
%ilo Ao voltar, entrou em contato com -arra e %arinetti e um ano
depois se encontrava entre os autores do %ani"esto Quturista de
Pintura, do qual "oi um dos principais tericos Qoi com a inteno de
procurar as *ases dessa est,tica que ele via0ou a Paris, onde se
encontrou com Picasso e [raque Ao retornar, pu*licou o %ani"esto
:,cnico da Pintura Quturista, no qual "oram re/istrados os princpios
tericos da arte "uturista: condenao do passado, desprezo pela
representao naturalista, indi"erena em relao aos crticos de arte e
re0eio dos conceitos de $armonia e *om /osto aplicados a pintura
=m ACAF, participou da primeira e6posio "uturista, !uas o*ras ainda
dei6avam transparecer a preocupao do artista com os conceitos
propostos pelo -u*ismo Os retratos de"ormados pelas superposi#es
66
de planos ainda no conse/uiam e6pressar com clareza sua concepo
terica Lm ano mais tarde, com sua o*ra .inamismo de um 0o/ador
de "ute*ol, [occioni conse/uiu "inalmente "azer a representao do
movimento por meio de cores e planos desordenados, como num
pseudo"oto/rama .urante a Primeira Iuerra %undial, o pintor se
alistou como volunt&rio e ao voltar pu*licou o livro Pittura, !cultura
Quturista, .in8mico Pl&stico 1Pintura, escultura Quturista,
.inamismo Pl&stico3 %orreu dois anos depois, em ACAG, na cidade de
'erona
A@:= 4A>Q:
? a arte da espontaneidade, da criatividade aut)ntica, do "azer
artstico sem escola nem orientao, portanto , instintiva e onde o
artista e6pande seu universo particular -laro que, como numa arte
mais intelectualizada, e6istem os realmente marcantes e outros nem
tanto
Art nai" 1arte in/)nua3 , o estilo a que pertence a pintura de
artistas sem "ormao sistem&tica :rata5se de um tipo de e6presso
que no se enquadra nos moldes acad)micos, nem nas tend)ncias
modernistas, nem tampouco no conceito de arte popular
=sse isolamento situa o art nai" numa "ai6a pr6ima 7 da arte
in"antil, da arte do doente mental e da arte primitiva, sem que, no
entanto, se con"unda com elas
Assim, o artista nai" , marcadamente individualista em suas
mani"esta#es mais puras, muito em*ora, mesmo nesses casos, se0a
quase sempre possvel desco*rir5l$es a "onte de inspirao na
icono/ra"ia popular das ilustra#es dos vel$os livros, das "ol$in$as
su*ur*anas ou das ima/ens de santos 4o se trata, portanto, de uma
criao totalmente su*0etiva, sem nen$uma re"erencia cultural
O artista nai" no se preocupa em preservar as propor#es
naturais nem os dados anatNmicos corretos das "i/uras que representa
-aractersticas /erais:
5 -omposi#es planas, *idimensionais, tende 7 simetria e a lin$a ,
sempre "i/urativa
5 4o e6iste perspectiva /eom,trica linear
5 Pinceladas contidas com muitas cores
Principal artista:
67
Henri @ousseau, 1ABJJ5ACAD3, $omem de pouca instruo
/eral e quase nen$uma em pintura =m sua primeira e6posio "oi
acusado pela critica de i/norar re/ras elementares de desen$o,
composio e perspectiva, e de empre/ar as cores de modo ar*itr&rio
=streou com uma ori/inal o*ra5prima, Lm dia de carnaval, no !alo
dos >ndependentes -riou e6ticas paisa/ens de selva que lem*ram
tramas de son$o e parecem motivadas pelos sentimentos mais puros
4os primeiros anos do s,culo WW, aps despertar a admirao de
Al"red Harr_, Iuillaume Apollinaire, Pa*lo Picasso, @o*ert .elauna_ e
outros intelectuais e artistas, seu tra*al$o "oi recon$ecido em Paris e
posteriormente in"luenciou o surrealismo
P>4:L@A %=:AQV!>-A:
A pintura deve criar uma impresso de mist,rio atrav,s de
associa#es pouco comuns de o*0etos totalmente imprevistos, em
arcadas e arquiteturas puras, idealizadas, muitas vezes com a incluso
de est&tuas, manequins, "rutas, le/umes, numa trans"i/urao toda
especial, em curiosas perspectivas diver/entes A pintura meta"sica
e6plora os e"eitos de luzes misteriosas, som*ras sedutoras e cores ricas
e pro"undas, de pl&stica despo0ada e escultural :em inspirao na
%eta"sica, ci)ncia que estuda tudo quanto se mani"esta de maneira
so*renatural
Principais artistas:
Iior/io .e -$irico, 1ABBB5ACGJ3, pintor italiano, nascido na Ir,cia,
principal representante da pintura meta"sica, .e -$irico, constitui um
caso sin/ular: pu&s vezes um artista alcanou to rapidamente a "ama
para em se/uida rene/ar o estilo que o cele*rizara e cair em um
esquecimento quase a*soluto
As suas o*ras retratam cen&rios arquitetNnicos, solit&rios, irreais e
eni/m&ticos, onde colocava o*0etos $etero/)neos para revelar um
mundo onrico e su*consciente, perpassado de inquieta#es
meta"sicas :am*,m usada nas suas o*ras manequins, nus ou
vestidos 7 moda cl&ssica, eni/m&ticos e sem rosto, que precisam
sim*olizar a estran$eza do ser $umano diante do seu meio am*iente
Iior/io %orandi, 1ABCD5ACGJ3, pintor italiano 4ot&vel por suas
naturezas5mortas em que *uscava a unidade das coisas do universo
-on"eriu imo*ilidade e transpar)ncia de "ormas recorte intimista e
68
atmos"era de luz cinza5clara, 7s naturezas5mortas que pintou usando
como modelos "rascos, /arra"as,cai6as e l8mpadas vel$as
.A.AV!%O:
Qormado em ACAG em Zurique por 0ovens "ranceses e alemes que,
se tivessem permanecido em seus respectivos pases, teriam sido
convocados para o servio militar, o .ada "oi um movimento de
ne/ao .urante a Primeira Iuerra %undial, artistas de v&rias
nacionalidades, e6ilados na !ua, eram contr&rios ao envolvimento dos
seus prprios pases na /uerra
Qundaram um movimento liter&rio para e6pressar suas decep#es
em relao a incapacidade da ci)ncias, reli/io, "iloso"ia que se
revelaram pouco e"icazes em evitar as destruio da =uropa A palavra
.ada "oi desco*erta acidentalmente por Hu/o [all e por :zara :ristan,
num dicion&rio alemo5"ranc)s .ada , uma palavra "rancesa que
si/ni"ica na lin/ua/em in"antil cavalo de pau =sse nome escol$ido
no "azia sentido, assim como a arte que perdera todo o sentido diante
da irracionalidade da /uerra
!ua proposta , que a arte "icasse solta das amarras racionalistas e
"osse apenas o resultado do automatismo psquico, selecionado e
com*inando elementos por acaso !endo a ne/ao total da cultura, o
.adasmo de"ende o a*surdo, a incoer)ncia, a desordem, o caos
Politicamente, "irma5se como um protesto contra uma civilizao que
no conse/uiria evitar a /uerra O "im do .ada como atividade de
/rupo ocorreu por volta de ACFA
Principais artistas:
%arcel .uc$amp, 1ABBR5ACGB3, pintor e escultor "ranc)s, sua arte
a*riu camin$o para movimentos como a pop art e a op art das d,cadas
de ACED e ACGD @einterpretou o cu*ismo a sua maneira, interessando5
se pelo movimento das "ormas
O e6perimentalismo e a provocao o conduziram a id,ias radicais
em arte, antes do sur/imento do /rupo .ada 1Zurique,ACAG3 -riou os
read_5mades, o*0etos escol$idos ao acaso, e que, aps leve interveno e
rece*eram um titulo, adquiriram a condio de o*0eto de arte
=m ACAR "oi re0eitado ao enviar a uma mostra um urinol de loua
que c$amou de Qonte .epois "ez inter"er)ncias 1pintou *i/odes na
%onalisa, para demonstrar seu desprezo pela arte tradicional3,
inventou mecanismos pticos
69
Qranois Pica*ia, 1ABRC5ACEU3, pintor e escritor "ranc)s
=nvolveu5se sucessivamente com os principais movimentos est,ticos do
inicio do s,culo WW, como cu*ismo, surrealismo e dadasmo -ola*orou
com :ristan :zara na revista .ada
!uas primeiras pinturas cu*istas, eram mais pr6imas de M,/er do
que de Picasso, so e6u*erantes nas cores e su/erem "ormas met&licas
que se encai6am umas nas outras Qormas e cores tornaram5se a se/uir
mais discretas, at, que por volta de ACAG o artista se concentrou nos
en/en$os mec8nicos do dadasmo, de ndole satrica .epois de ACFR,
a*andonou a a*strao pura que praticava por anos e criou pinturas
*aseadas na "i/ura $umana, com a superposio de "ormas lineares e
transparentes
%a6 =rnest, 1ABCA5ACRG3, pintor alemo, adepto do irracional e do
onrico e do inconsciente, esteve envolvido em outros movimentos
artsticos, criando t,cnicas em pintura e escultura 4o .adasmo
contri*uiu com cola/ens e "otomonta/ens, composi#es que su/erem a
m2ltipla identidade dos o*0etos por ele escol$idos para tema >nventou
t,cnicas como a decalcomania e o "rotta/e que consiste em aplicar uma
"ol$a de papel so*re uma super"cie ri/orosa, como a madeira de veios
salientes, e es"re/ar um l&pis de cor ou /ra"ite, de modo que o papel
adquira o aspecto da super"cie posta de*ai6o dele
A[!:@A->O4>!%O:
A arte a*strata tende a suprimir toda a relao entre a realidade e
o quadro, entre as lin$as e os planos, as cores e a si/ni"icao que esses
elementos podem su/erir ao esprito ;uando a si/ni"icao de um
quadro depende especialmente da cor e da "orma, quando o pintor
rompe os 2ltimos laos que li/am a sua o*ra 7 realidade visvel, ela
passa a ser a*strata
O a*stracionismo apresenta v&rias "ases, desde a mais sensvel at,
a intelectualidade m&6ima
>n"ormalismo: predominam os sentimentos e emo#es As cores e as
"ormas so criadas livremente 4a Aleman$a sur/e o movimento
denominado .er [laue @eiter 1O cavaleiro azul3 cu0o "undadores so
Kandins(_ e Qrans %arc, entre outros
O pintor russo Kandins(i "oi o primeiro artista propriamente
a*strato
70
Lma arte a*strata que coloca na cor e "orma a sua e6pressividade
maior =stes artistas se apro"undam em pesquisas crom&ticas,
conse/uindo varia#es espaciais e "ormais na pintura, atrav,s das
tonalidades e matizes o*tidos =les querem um e6pressionismo
a*strato, sensvel e emotivo
-om a "orma, a cor e a lin$a, o artista , livre para e6pressar seus
sentimentos interiores, sem relacion&5los a lem*rana do mundo
interior =stes elementos da composio devem ter uma unidade de
$armonia tal qual uma o*ra musical
O "ato de os artistas mais representativos da arte moderna
europ,ia terem se mudado para os =stados Lnidos, durante a !e/unda
Iuerra %undial, "oi muito si/ni"icativo para a di"uso da arte
a*strata %uitos deles, convidados pelas universidades, dei6aram
entusiasmados os 0ovens artistas americanos, l& se "undou a American
A*stracts Artists, precursora da van/uarda e6pressionista a*strata
.onos de /alerias e colecionadores apoiaram o desenvolvimento dessas
novas tend)ncias e /erou5se um mercado do artstico din8mico
A arte a*strata encontrou "inalmente seu lu/ar nas /alerias e
cole#es de uma sociedade moderna e pu0ante, principalmente depois
de superada a crise da depresso dos anos UD =nquanto isso, a =uropa
do ps5/uerra retomou a s tend)ncias a*stratas, mas a/ora so* a
ideolo/ia das novas "iloso"ias e6istencialistas, que entendiam a atuao
do artista como um compromisso vital com uma sociedade devastada e
desolada pelo terror e pela viol)ncia
Pintura:
.e um lado a pintura a*strata lrica, de conte2do sim*lico e
/estual, com uma atitude totalmente animista e su*0etiva diante da
o*ra, que parte de Kandins(i, e evolui na o*ra dos e6pressionistas
americanos: Polloc(, Kline, .e Koonin/ e %ot$erfell, entre outros
:am*,m esto nesta cate/oria as van/uardas do ps5/uerra europeu,
como o in"ormalismo, representado por Qautrier, .u$u""et e %illares, e
mais tarde por [acon, ou o /rupo .au al !et, no qual se inclui o pintor
:apies
.e outro lado, desenvolve5se a pintura a*strata /eom,trica,
totalmente independente da viso su*0etiva, que a partir do cu*ismo
evolui para um racionalismo matem&tico, representado pelas "ormas e
cores puras ? o caso dos neopl&sticos da Holanda, como %ondrian ou
'an .oes*ur/, o suprematismo de %alevitc$ e o cosntrutivismo russo
:am*,m devem ser encluidas aqui as o*ras de 'sarel_ e -ruz5.iez
71
Principais artistas:
Oassill_ Kandins(_, 1ABGG5ACJJ3, pintor russo, antes do a*stracionismo
participou de v&rios movimentos artsticos como impressionismo,
atravessou uma curta "ase "auve e e6pressionismo=screveu livros como
em ACAA !o*re o espiritual na arte, em que procurou apontar
correspond)ncias sim*licas entre os impulsos interiores e a lin/ua/em
das "ormas e cores, e em ACFG .o ponto e da lin$a at, a super"cie,
e6plicao mais t,cnica da construo e inventividade da sua arte
.ezenas de suas o*ras "oram con"iscadas pelos nazistas e v&rias delas
e6postas na mostra de Arte .e/enerada
Qranz %arc, 1ABBD5ACAG3, pintor alemo, apai6onado pela arte dos
povos primitivos, das crianas e dos doentes mentais, o pintor alemo
%arc escol$eu como temas "avoritos os estudos so*re animais,
con$eceu Kandins(_, so* a in"luencia deste, convenceu5se de que a
ess)ncia dos seres se revela na a*strao A admirao pelos "uturistas
italianos imprimiu nova din8mica 7 o*ra de %arc, que passou a
empre/ar "ormas e massas de cores *ril$antes prprias da pintura
cu*ista
Os nazistas destruram v&rias de suas o*ras As que restaram
esto conservadas no %useu de [elas Artes de Mi`/e, no
Kunstmuseum =m [asil,ia, na !tdtisc$e Ialerie im Mem*ac$$aus,
em %unique, no Oal(er Art -enter =m %inneapolis, e no
Iu//en$eim %useum, em 4ova Yor(
=scultura:
A escultura a*strata se caracterizou pelo a"astamento dos moldes
naturalistas, em "avor da representao das "ormas /eom,tricas puras,
mais racionais, ou as sim*licas, consideradas uma sntese das "ormas
or/8nicas ? preciso, no entanto, "alar de peas, o*0etos e instala#es, 0&
que o tridimensional se desenvolveu a partir da com*inao de
materiais completamente al$eios aos que a escultura $avia con$ecido
at, ento, com e6ceo do dadasmo
A partir da arte a*strata o limite entre escultores e pintores se
dissolveu ainda mais Por isso, em*ora se "aa re"erencia a artistas
dedicados principalmente 7 escultura, como Henr_ %oore ou
-onstantin [rancusi, $ouve muito outros que "izeram e6peri)ncias
72
interdisciplinares, como os neopl&sticos $olandeses ou os minimalistas
americanos e in/leses 4a escultura a*strata sur/iram correntes
diversas, muitas vezes de acordo com as da pintura, que possi*ilitam
sua classi"icao
A escultura or/8nica, que tem seus antecedentes mais imediatos no
dadasmo, a/rupou todos os artistas que ainda *uscavam a
representao da su*0etividade $umana e de seu prprio sim*olismo
interno, sem a*andonar totalmente as "ormas "i/urativas ;uanto 7
escultura racionalista, ela se caracterizou pelo ri/or de suas "ormas
volum,tricas, c$e/ando em al/uns casos, como os neo5a*stratos, a
reduzir a "uno da escultura & mera ocupao do espao
A e6emplo da pintura, a escultura a*strata c$e/a ao au/e /raas
ao interesse que despertou em marc$ands e colecionadores e aos
pro/ramas estatais que deram aos artistas oportunidade de
popularizar suas o*ras, utilizando5as na decorao ur*ana -omo
ocorreu antes, com os mecenas do renascimento, as cidades passaram
por uma renovao est,tica em que as novas peas de arte a*strata se
inte/raram, em praas e caladas, com as mais importantes dos s,culos
passados
Outros a*stracionistas:
-om in"luencias de %alevic$, %atisse, %ondrian e Kandins(i
Artistas mais representativos:
%ar( @ot$(o, [arnett 4efman, %ar( :o*e_, Ad @ein$ardt, -l_""ord
!till
A sua pintura era contraria 7 Action Paintin/ Perse/uiram um
ideal de pintura a*soluta, di"erente de tudo o que tivesse e6istido 4as
suas pinturas, a ima/em torna5se um acontecimento ritual, m&/ico,
sa/rado, pretendendo intervir psicolo/icamente nos espectadores =m
ACEE num ensaio intitulado American :_pe Paintin/, -lement
Ireen*er/ empre/ou a e6presso Paintin/ Qield 1campo colorido,
tam*,m con$ecida por Pintores em campo da cor3, para di"erenciar a
a*strao sensual de Polloc(, de O de Koonin/ e de Ior(_, das
super"cies planas, de cromatismo simpli"icado e vi*rantes do
a*stracionismo: As mar/ens das /randes telas de 4efman "azem o
mesmo papel que as lin$as interiores das "ormas+ dividem mas no
separam pontos, nem os "ec$am ou isolam+ elas delimitam mas no
limitam
73
4a =uropa, o /estualismo revelou5se mais moderado, re"le6ivo e
diludo em v&rios campos do que o da Action Paintin/ dos =stados
Lnidos
Artistas mais representativos:
=uropa: Hean .u$u""et, pintor "ranc)s que inventou a arte *ruta
com ori/ens na arte primitiva e que pretendia a*arcar todas as
e6press#es artsticas no recon$ecidas o"icialmente como as o*ras de
videntes, primitivos, crianas e doentes mentais, usando como materiais
alcatro, areia, mat,rias lamacentas, carvo, /iz, e etc
Antoni :&pies, importante pintor espan$ol, que ainda $o0e continua a
realizar pinturas de *ase mat,rica e in"luencia Zen
Antonio !aura, tam*,m espan$ol, como uma o*ra essencialmente de
retratos /estualmente de"ormados, /rotescos
Qrancis [acon, importante pintor *rit8nico, com uma pintura
socialmente empen$ada e polemica com de"orma#es /rotescas de
ima/ens "i/urativas
Hans Hartun/, pintor alemo que desenvolveu a /estualidade e a
lin/ua/em do inconsciente
Mucio Qontana, italiano de ori/em Ar/entina, pintor e6perimentalista e
espacialista, com uma constante preocupao de resoluo do espao
nas suas o*ras
Karell Appel, $oland)s, um dos "undadores do /rupo e6pressionista
a*strato -O[@A
Al*erto [urri, italiano que realizou uma pintura de pesquisa com
materiais diversi"icados e invul/ares
Mencillo, italiano, um dos raros escultores in"ormalistas, que, em o*ras
de cer8mica e terracota, aderiu ao sentido misterioso da mat,ria
*ruta
!c$ulze Ools, Ieor/es %at$ieu, %anolo %illares
74
=m Portu/al dentro do variado leque de e6press#es artsticas do
in"ormalismo, podemos inserir os pintores Qernando Man$as,
considerado o introdutor do a*stracionismo em Portu/al Hoo 'ieira,
Antonio !ena, =urico Ionalves+ *em como al/umas "ases de 4adir
A"onso, Hoaquim @odri/o, Hulio @esende, %enez, Hoo Ho/an, Antonio
-$arrua e @o/,rio @i*eiro
!LP@=%A:>!%O:
? uma pintura com *ase nas "ormas /eom,tricas planas, sem
qualquer preocupao de representao Os elementos principais so:
ret8n/ulos, crculos, tri8n/ulos e a cruz
O mani"esto do !uprematismo, assinado por %alevitc$ e
%aia(ovis(i, poeta russo, "oi um dos principais inte/rantes do
movimento "uturista em seu pas, de"endia a supremacia da
sensi*ilidade so*re o prprio o*0eto
%ais racional que as o*ras a*stratas de Kandins(_ e Paul Klee,
reduz as "ormas, 7 pureza /eom,trica do quadrado
!uas caractersticas so r/idas e se *aseiam nas rela#es "ormais e
perceptivas entre a "orma e a cor Pesquisa os e"eitos perceptivos do
quadrado ne/ro so*re o campo ne/ro, nas varia#es am*/uas de "undo
e "orma
Principal artista:
Kazimir %alevitc$, 1ABRB5ACUE3, pintor russo, "undador da corrente
suprematista, que levou o a*stracionismo /eom,trico 7 simplicidade
e6trema, "oi o primeiro artista a usar elementos /eom,tricos a*stratos
Procurou sempre ela*orar composi#es puras e cere*rais, destrudas
de toda sensualidade O quadrado ne/ro so*re o "undo *ranco
construiu uma ruptura radical com a arte da ,poca Pintado entre ACAU
e ACAE, comp#e5se apenas de dois quadrados, um dentro do outro, com
os lados paralelos aos da tela A pro*lem&tica dessa composio seria
novamente a*ordada no ;uadro *ranco so*re "undo *ranco, ACAB,
$o0e no %useu de Arte %oderna de 4ova Yor(
=WP@=!!>O4>!%O A[!:@A:O:
:ermo anos FD com Oassil_ Kandins(i 1-avaleiro Azul3
Anos JD e ED, /rupo de artistas norte americanos: Oilliam
[aziotes, Oillen .e Koonin/, Ars$ile Ioric_, Adolp$ Iottlic$, P$ilip
75
Iuston, Hans Ho"mann, Qranz Kline, @o*ert %ot$erfel, Mee Krasner,
[arnett 4efman, Hac(son Polloc(, Ad @ein$ardt, %ar( @ot$(o,
-l_""ord !till e %ar( :o*e_
Para eles o verdadeiro tema da arte eram as emo#es interiores do
$omem, e6ploraram /estos, cor, "orma, te6tura, por seu potencial
sim*lico e rom8ntico
O termo "oi introduzido pelo critico @o*ert -oates em ACJG+
outros ttulos: =scola de 4Y+ American P :_pe painin/+ Action
pinin/ e color "ield painin/
Action painin/: criado por Harold @osem*er/, ACEF P
=n/a0amento corporal P Polloc(, nas pinceladas violentas .e Koonin/
e nas "ormas ousadas de Klive
Por crescer so* /rande depresso >> Iuerra mundial, perda de ", e
nas ideolo/ias As e6posi#es nos =LA, apresentavam in"lu)ncias das
van/uardas =urop,ias1Qauvismo, -u*ismo, .ada e !urrealismo,
Astecas, A"ricanos e ndios americanos3 -omplementadas por novas
/era#es de mestres como: Ho"man 1 =sc .e [elas Artes Hans H"man,
ACUJ3
Os surrealistas Andr, [reton, Andr, %asson, @o*erto %atta,Yves
:an/u_ e %a6 =rnest %omento decisivo do movimento
e6pressionismo a*strato, interesse maior pela psican&lise 0un/uiana
Polloc(, su*meteu F anos ACUCeJA de an&lise 0un/uiana, e6ist)ncia de
um inconsciente coletivo+ arte de en/a0amento e6istencialista A arte
e o artista eram e6altados
Ars$ile Ior(_ para [reton surrealista, pode ser considerado o AX
e6pressionismo a*strato, in"luenciado por Kandins(_ e % iro
1a*strao or/8nica3, 1"ormas *io"rmicas3 .e Koonin/ tam*,m
pintou a*stratos *iomr"ica, mais con$ecido pela ateno que dava a
"i/ura $umana, especi"icamente nas ima/ens da pin5up americana,
s,rie mul$er, anos ED
O mais con$ecido Hac(son Polloc(, "ilme e "otos, 1Hac( o
respin/ador3
Anos ED, tela no c$o /ote0ando tinta, ima/ens la*iritimicas,
ener/ia e movimentos
A an&lise 0un/uiana, nutriu sua pintura 1mticas, al$ares,
sacerdotes, totem e 6ans3
Paisa/em americana, tema constante na o*ra de Polloc(,
e6pressada na pintura de -l_""ord !till e [arnett 4efman
76
%ar( @ot$(o: o*ra madura, e6ecutada no au/e do continusmo
americano, 1espiritualidade e convite 7 contemplao3 -apela @ot$(o,
arte reli/iosa
.=-MA@Ag\O -O4HL4:A .= @O:HKO, IO::>M>=[ =
4=O%A4
4o e6iste essa coisa de uma *oa pintura so*re o nada
A"irmamos que o tema , "undamental e s , valido quando se mostra
tr&/ico e temporal
=m ACJB, O tema dos artistas "oi "undado por [aziotes,
%ot$erfell, @ot$(o e o escultor .avi Hare 1nossa pintura no era
a*strata, mas repleta de temas3
Para @ot$(o: emo#es *&sicas
Para !till: apenas eu e no a natureza
Para Polloc(: =6pressa meus sentimentos, mais do que
ilustra5los
Para 4efman: a *usca do si/ni"icado oculto da vida
.e Koonin/: pNs al/uma ordem em ns
%ot$erfell: desposar o universo
Anos JD = ED, a Arte =6pressionista A*strata, "oi promovida por
v&rios crticos, entre eles Harold @osem*er/ e -lement Ireem*er/
ACEA, o movimento alcanou recon$ecimento institucional com a
e6posio Pintura e =scultura a*strata nos =LA 1%O%A 4Y3
Aaron !is(ind, "oto/ra"ia a*strata
=scultores: Her*ert Qer*er, Hare >*ram Massaf, !e_nour Mipton,
@eu*en 4a(iam, 4efman :$eodore @osza( e .avid !mi_$ 1principal3
=6pressionismo A*strato, recon$ecimento internacional, e6posio
itinerante 1%O%A ACEBeC3
.i"erentes aspectos do e6pressionismo a*strato alimentaram
movimentos variados como: a*strao ps5pictrica, %inimalismo
e arte per"orm&tica
-O4!:@L:>'>!%O:
Para o construtivismo, a pintura e a escultura so pensadas como
constru#es, e no como representa#es, /uardando pro6imidade com a
arquitetura em termos de materiais, procedimentos e o*0etivos O
termo construtivismo li/a5se diretamente ao movimento de van/uarda
77
russa e a um arti/o do critico 4 Punin, de ACAU, so*re os relevos
tridimensionais de 'ladimir =v/ra"ovic :atlin 1ABBE5ACEU3 A
considerao das especialidades do construtivismo russo no deve
apa/ar os elos com os outros movimentos de car&ter construtivo na
arte, que ocorrem no primeiro dec)nio do s,culo WW, por e6emplo, o
/rupo de artistas e6pressionistas reunidos em torno de Oassili
Kandins(_ 1ABGG5ACAJ3 no .er [laue @eiter 1O -avaleiro Azul3, em
ACAA, na Aleman$a+ o .e !tiil 1O =stilo3, criado em ACAR, que a/rupa
Piet %ondrian 1ABRF5ACJJ3, :$eo van .oes*ur/ 1ABBU5ACUA3 e outros
artistas $olandeses ao redor das pesquisas a*stratas+ e o
!uprematismo, "undado em ACAE por Kazimir %alecic$ 1ABRB5ACUE3,
tam*,m na @2ssia >sso sem esquecer os pressupostos construtivos que
se "azem presentes, de di"erentes modos, no -u*ismo, no .adasmo e
no Quturismo italiano
A ideolo/ia revolucionaria e li*ertaria que impre/na as
van/uardas em /eral, adquire "ei#es concretas na @2ssia, diante da
revoluo de ACAR A nova sociedade pro0etada no conte6to
revolucion&rio mo*iliza os artistas em torno de uma arte nova, que se
coloca a servio da revoluo e de produ#es concretas para a vida do
povo A"inal, a produo artstica deveria ser "uncional e in"ormativa
@ealiza#es dessa proposta podem ser encontradas nos pro0etos de
Ale(sandr Ale(sandrovic 'esnin 1ABBU5ACEC3 para o Pal&cio do
:ra*al$o e para o 0ornal Pravda e, so*retudo, no %onumento 7
:erceira >nternacional, de :atlin, e6posto em ACFD, mas nunca
e6ecutado, seria er/uido no centro de %oscou .e "erro e vidro, a
/i/antesca espiral /iraria so*re si mesma, conce*ida para ser tam*,m
uma antena de transmisso radio"Nnica, , descrita pelo artista como
unio de "ormas puramente pl&sticas 1pintura, escultura e
arquitetura3 para um propsito utilit&rio
A o*ra de Ale6ander @odc$en(o 1ABCA5ACEG3 , outro e6emplo de
atualizao do pro/rama construtivista e produtivista russo .as
pesquisas iniciais, em estreito di&lo/o com as pinturas a*stratas e
/eom,tricas de %alevic$, o artista passa 7s constru#es tridimensionais
por in"luencia de :atlin, encontrado posteriormente na "oto/ra"ia um
meio privile/iado de e6presso e re/istro pictrico da nova @2ssia !ua
perspectiva "oto/r&"ica ori/inal in"luencia de perto o cinema de !er/ei
=isenstein 1ABCB5ACJB3
As discuss#es so*re a "uno social da arte provocam "raturas no
interior do construtivismo russo Os irmos Antoine Pevsner 1ABBG5
ACGF3 e 4aum Ia*o 1ABCD5ACRR3, si/nat&rios do %ani"esto @ealista de
78
ACFD, recusam um pro/rama social e aplicado da arte, lem*rando as
criticas de Ia*o ao monumento de :attlin, em de"esa de uma
mor"olo/ia /eom,trica em conson8ncia com a teoria suprematista de
%alevic$ !uas pesquisas inclinam5se na direo da arte a*strata, do
dialo/o cerrado entre arte e ci)ncia e do uso de materiais industriais,
como vidro e o pl&stico =m ACFF, quando o re/ime sovi,tico comea a
mani"estar seu desa/rado com a pauta construtivista, Pevsner e Ia*o
dei6am a Lnio das @epu*licas !ocialistas !ovi,ticas P L@!! 4a
d,cada se/uinte, a de"esa o"icial de uma est,tica realista e
socialista representa o /olpe 2ltimo nas pesquisas de tipo "ormal dos
construtivistas O e6lio dos artistas contri*ui para a disseminao dos
ideais est,ticos da van/uarda russa que vo impactar a [au$aus na
Aleman$a, o .e !tiil, nos Paises [ai6os, e o /rupo A*stracion5-r,ation
1a*strao5criao3, na Qrana Ia*o ser& um dos editores do
mani"esto construtivista in/l)s -ircle de ACUR
4o so pequenas as in"luencias do construtivismo na Am,rica
Matina, em /eral, e no [rasil, em particular, no perodo aps a !e/unda
Iuerra %undial 1ACUC5ACJE3 %arcas da van/uarda russa podem ser
o*servadas no movimento concreto de !o Paulo, Irupo @uptura, e no
@io de Haneiro, Irupo Qrente A ruptura neoconcreta esta*elecida com
o mani"esto de ACEC, que re2ne Amlcar de -astro 1ACFD5FDDF3,
Qerreira Iullar 1ACUD3, Qranz Oeissmann 1ACAA5FDDE3, M_/ia -lar(
1ACFD5ACBB3, M_/ia Pape1ACFR5FDDJ3, @e_naldo Hardim 1ACFG3 e :$eon
!panuds 1ACAE3, no a"asta as in"luencias do construtivismo russo,
so*retudo na vertente inau/urada por Pevsner
-O4-@=:>!%O:
A arte concreta deve ser compreendida como parte do movimento
a*stracionista moderno, com razes em e6peri)ncias como a do /rupo .e
!tiil 1O =stilo3, criado em ACAR, na Holanda por Piet %ondrian 1ABRF5
ACJJ3, :$eo van .oes*ur/ 1ABBU5ACUA3, Iernit :$omas @ietveld 1ABBB5
ACGJ3 =ntre outros A a*strao /eom,trica testada pelo /rupo $oland)s
ecoa, com novos matizes, no mani"esto Arte -oncreta, redi/ido por 'an
.oes*ur/, em ACUD, em tend)ncias a*stratas, por e6emplo, as pro"essadas
pelo /rupo -ercle et -arr,, "undado em ACFC pelo critico %ic$el !eup$or
1ACDA5ACCC3 e o pintor Hoaquim :orres Iarcia 1ABRJ5ACJC3, em Paris O
termo arte concreta , retomado por outros artistas, como 'assili
Kandins(_ 1ABGG5ACJJ3 por e6emplo, popularizando5se com %a6 [ill
1ACDB5ACCJ3, e65aluno da [au$aus
79
Os princpios do concretismo a"astam da arte qualquer conotao
lrica ou sim*lica O quadro construdo e6clusivamente com elementos
pl&sticos, planos e cores, no tem outra si/ni"icao se no ele prprio A
pintura concreta , no a*strata, a"irma 'an .oers*ur/, pois nada ,
mais real, mais concreto do que uma lin$a, uma cor, uma super"cie
%a6 [ill e6plora essa concepo de arte concreta de"endendo a
incorporao de processos matem&ticos 7 composio artstica e a
autonomia da arte em relao ao mundo natural A o*ra de arte no
representa a realidade, mas evidencia estruturas, planos e con0untos
relacionados, que "alam por si mesmos
A noo de arte concreta visa rediscutir a lin/ua/em pl&stica
moderna Os !uos, especialmente %a6 [ill, @ic$ard Pall Mo$se, 'erena
Moefens*er/, recolocam o pro*lema *idimensionalidade do espao
pictrico introduzido pelo cu*ismo ao de"inir o quadro como suporte
so*re o qual a realidade , reconstruda, e passvel de ser aprendida de
m2ltiplos 8n/ulos Assim com os concretos a pintura se apro6ima de
modo cada vez mais radical da escultura, da arqfuitetura e dos relevos
.a pauta do /rupo "azem parte tam*,m pesquisas so*re percepo
visual, e a de"esa da inte/rao da arte na sociedade, pela participao do
artista nos v&rios setores da vida ur*ana, )n"ases Hoc$sc$ule "9r
Iestaltun/ P HQI 1=!-OMA !LP=@>O@ .A QO@%A3, "undada por
%a6 [ill em ACBEA na Aleman$a, dando continuidade ao pro0eto
[au$aus
[ill , o principal respons&vel pela entrada desse ide&rio pl&stico na
Am,rica Matina, especialmente no [rasil e Ar/entina, aps a se/unda
/uerra mundial A e6posio do artista em ACEA no %A!P e a presena da
dele/ao sua na AX [ienal >nternacional de !o Paulo, a*rem as portas
do pas para as novas tend)ncias construtivas, que so amplamente
e6ploradas a partir de ento Os pr)mios concedidos 7 escultura
:ripartida de %a6 [ill e a tela "ormas de >van !erpa, na AX [ienal,
realizada no %A4e!P, so sintomas da ateno despertada pelas novas
lin/ua/ens pictricas
O impacto das representa#es estran/eiras na *ienal se relaciona de
perto cNas modi"ica#es veri"icadas no meio social e cultural *rasileiro
-idades com o @io de Haneiro e !o Paulo iniciam processos de
metropolizao, alimentados pelo surto industrial e pela pauta
desenvolvimentista, que alteram a paisa/em ur*ana .o 8n/ulo das artes
visuais, a criao dos museus de arte e de /alerias criam condi#es para a
e6perimentao concreta nos anos ACED, com o an2ncio das novas
tend)ncias no "i/urativas ? importante lem*rar nessa direo as
80
e6posi#es AC Pintores, na Ialeria Prestes %aia, em !o Paulo, somente
do /rupo -oncreto Paulista+ .o Qi/urativismo ao A*stracionismo, no
%A%e!P, em ACJC+ A -alder no %A!P, em ACJC+ e Qoto"ormas, de
Ieraldo de [arros 1ACFU5ACCB3, no %A!P em ACED O ano de ACEF e a
e6posio do Irupo @uptura marcam o inicio o"icial do movimento
concreto em !o Paulo -riado por Anatol Olad_slaf 1ACAU5FDDJ3,
Mot$ar -$arou6 1ACAF5ACBBR3, Q,0er 1ACFU5ACBC3, Ieraldo de [arros,
Meopold Haar 1ACAD5ACEJ3, Muiz !acilotto 1ACFJ5FDDU3, liderado pelo
artista critico Oaldemar -ordeiro 1ACFE5ACRU3, o /rupo prop#e em seu
mani"esto a renovao dos valores essenciais das artes visuais, por meio
das pesquisas /eom,tricas, pela pro6imidade entre tra*al$o artstico e
produo industrial, e pelo corte com certa tradio a*stracionista
anterior
Os desdo*ramentos da arte concreta na poesia se evidenciam em
!o Paulo pelo lanamento da revista 4oi/andres, em ACEF, editada pelos
irmos Haroldo de -ampos 1ACFC5FDDU3 e Au/usto de -ampos 1ACUA3 e
.,cio Pi/natari 1ACFR3 4o @io de Haneiro, alunos do curso de >van !erpa
no %useu de Arte %oderna do @io de Haneiro P %A%e@H, tendo como
tericos os crticos %ario Pedrosa 1ACDD5ACBA3 e Qerreira Iullar 1ACUD3,
"ormam o Irupo Qrente, em ACEJ Qundado por Aluisio -arvo 1ACFD5
FDDA3, -arlos 'al 1ACUR3, .,cio 'ieira 1ACFF5ACBB3, >van !erpa, Hoo Hos,
da !ilva -osta 1ACUA3, M_/ia -lar( 1ACFD5ACBB3, M_/ia Pape 1ACFR5FDDJ3 e
'icent >**erson, e ao qual aderem em se/uida H,lio Oiticica 1ACUR5ACBD3
e -,sar Oiticica 1ACUC3, =lisa %artins da !ilveira 1ACAF5FDDA3, =mil
[aruc$ 1ACFD3, Qranz Oeissmann 1ACAA5FDDE3, A*ra$am Palatini( 1ACFB3
e @u*en Mudol" 1ACUF3, o /rupo concreto carioca pre/a a e6perimentao
de todas as lin/ua/ens, ainda que no 8m*ito no "i/urativo /eom,trico h
investi/ao paulista centrada no conceito de pura visualidade da "orma,
o /rupo carioca op#e uma articulao "orte entre arte e vida, que a"asta a
considerao da o*ra com m&quina ou o*0eto, e maior )n"ase na
intuio como requisito "undamental do tra*al$o artstico As
diver/)ncias entre @io e !o Paulo se e6plicitam na =6posio 4acional
de Arte -oncreta, !o Paulo, ACEG, e @io de Haneiro, ACER, inicio da
ruptura neoconcreta, e"etivada em ACEC
4=OPMA!:>->!%O:
Onde as cores e as "ormas so or/anizadas de maneira que a
composio resulte apenas e e6presso de uma concepo /eom,trica
@esulta 7s lin$as verticais e $orizontais e as cores puras 1vermel$o,
81
azul e amarelo3 O 8n/ulo reto , o sm*olo do movimento, sendo
ri/orosamente aplicado 7 arquitetura
Principal artista:
Piet %ondrian, 1ABRF5ACJJ3, pintor $oland)s .epois de $aver
participado da arte cu*ista, continua simpli"icando suas "ormas at,
conse/uir um resultado, *aseado nas propor#es matem&ticas ideais,
entre as rela#es "ormais de um espao estudado
O artista utiliza como elemento de *ase, uma super"cie plana,
retan/ular e as tr)s cores prim&rias com um pouco de preto e *ranco
=ssas super"cies coloridas so distri*udas e 0ustapostas *uscando uma
arte pura
=le procura, pesquisa e conse/ue um equil*rio per"eito da
composio, despo0ado de todo e6cesso da cor, da lin$a ou da "orma
=m ACJD, %ondrian "oi para 4ef Yor(, onde realizou a 2ltima
"ase de sua o*ra: desapareceram as *arras ne/ras e o quadro "icou
dividido em m2ltiplos ret8n/ulos de cores vivas ? a s,rie dos quadros
*oo/ie5foo/ie
!L@@=AM>!%O:
4as duas primeiras d,cadas do s,culo WW, os estudos psicanalticos
de Qreud e as incertezas, polticas criaram clima "avor&vel para o
desenvolvimento de uma arte que criticava a cultura europ,ia e a "r&/il
condio $umana diante de um mundo cada vez mais comple6o
!ur/em movimentos est,ticos que inter"erem de maneira "antasiosa na
realidade
O surrealismo "oi por e6cel)ncia a corrente artstica moderna da
representao do irracional e do su*consciente !uas ori/ens devem ser
*uscadas no dadasmo e na pintura meta"sica de Iior/io .e -$irico
=ste movimento artstico sur/e todas 7s vezes que a ima/inao se
mani"esta livremente, sem o "reio do esprito critico, o que vale , o
impulso psquico Os surrealistas dei6am o mundo real para
penetrarem no irreal, pois a emoo mais pro"unda do ser tem todas as
possi*ilidades de se e6pressar apenas com a apro6imao do "ant&stico,
no ponto onde a razo $umana perde o controle
A pu*licao do %ani"esto do !urrealismo, assinado por Andr,
[reton em outu*ro de ACFJ, marcou $istoricamente o nascimento do
movimento 4ele se propun$a a restaurao dos sentimentos $umanos
e do instinto como ponto de partida para uma nova lin/ua/em artstica
82
Para isso era preciso que o $omem tivesse uma viso totalmente
introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto do esprito no qual a
realidade interna e e6terna so perce*idas totalmente isentas de
contradi#es
A livre associao e a an&lise dos son$os, am*os m,todos da
psican&lise "reudiana, trans"ormaram5se nos procedimentos *&sicos do
surrealismo, em*ora aplicados a seu modo Por meio do automatismo,
ou se0a, qualquer "orma de e6presso em que a mente no e6ercesse
nen$um tipo de controle, os surrealistas tentavam plasmar, se0a por
meio de "ormas a*stratas ou "i/urativas sim*licas, as ima/ens da
realidade mais pro"unda do ser $umano: o su*consciente
O !urrealismo apresenta rela#es com o Quturismo e o .adasmo
4o entanto, se os dadastas propun$am apenas a destruio, os
surrealistas pre/avam a destruio da sociedade em que viviam e a
criao de uma nova, a ser or/anizada em outras *ases Os surrealistas
pretendiam, dessa "orma, atin/ir uma outra realidade, situada no plano
do su*consciente e do inconsciente A "antasia, os estados de tristeza e
melancolia e6erceram /rande atrao so*re os surrealistas, e nesse
aspecto eles se apro6imam dos rom8nticos, em*ora se0am mais
radicais
.estacam5se U perodos importantes:
ACFJ, Perodo dos son$os, representado pelas o*ras da natureza
sim*lica, o*tida atrav,s de di"erentes procedimentos de automatismo,
de um certo "i/urativismo
ACFB, Perodo do compromisso poltico, e6presso na "iliao de seus
lideres ao comunismo
ACUD, Perodo de di"uso, se empen$ou na "ormao de /rupos
surrealistas em toda a =uropa, com adeso de /rupos americanos
!e/undo [reton, $& dois m,todos propriamente surrealistas: o
automatismo rtmico 1se pintava se/uindo o impulso /r&"ico3 e o
automatismo sim*lico 1"i6ao das ima/ens su*conscientes de maneira
natural3
%iro, Hans Arp e Andr, %asson, representaram o surrealismo
or/8nico, enquanto .ali, %a/rite, -$a/al e %ar6 =rnest entre outros,
desenvolveram o surrealismo sim*lico
4a Am,rica Matina, destacou5se Qrida Ka$lo e Oil"redo Mam entre
outros
Principais artistas:
83
!alvador .ali, , sem duvida o mais con$ecido dos artistas
surrealistas =studou em [arcelona e depois em %adri, na Academia
de !an Qernando 4essa ,poca teve oportunidade de con$ecer Morca e
[uiuel !uas primeiras o*ras so in"luenciadas pelo cu*ismo de Iris e
pela pintura meta"sica de Ior/io .e -$irico Qinalmente aderiu ao
surrealismo, 0unto com seu ami/o Muis [uiuel, cineasta =m ACFJ o
pintor "oi e6pulso da Academia e comeou a se interessar pela
psican&lise de Qreud, de /rande import8ncia ao lon/o de toda a sua
o*ra !ua primeira via/em a Paris em ACFR "oi "undamental para sua
carreira Qez amizade com Picasso e [reton e se entusiasmou com a
o*ra de :an/u_ e o maneirista Arcim*oldo O "ilme O -o Andaluz,
que "ez com [uiuel, data de ACFCB =le criou o conceito de parania
critica para re"erir5se 7 atitude de quem recusa a l/ica que re/e a
vida comum das pessoas !e/undo ele, , preciso construir para o total
descr,dito da realidade 4o "inal dos anos UD "oi v&rias vezes para a
>t&lia a "im de estudar os /randes mestres >nstalou se ateli) em @oma,
em*ora continuasse via0ando .epois de con$ecer em Mondres
!i/mund Qreud, "ez uma via/em para a Am,rica, onde pu*licou sua
*io/ra"ia A 'ida !ecreta de !alvador .ali, ACJF Ao voltar, se
esta*eleceu de"initivamente em Port Mli/at com Iala, sua mul$er, e65
mul$er do poeta e ami/o Paul ?luard .esde ACRD at, sua morte
dedicou5se ao desen$o e 7 construo de seu museu Al,m da pintura
ele desenvolveu esculturas e desen$o de 0ias e mveis
O*ra destacada: %ae Oest
Hoan %iro, iniciou sua "ormao como pintor na escola de
Ma Mon0a, em [arcelona =m ACAF entrou para a escola de arte de
Qrancisco Iali, onde con$eceu a o*ra dos impressionistas e "auvistas
"ranceses 4essa ,poca, "ez amizade com Pica*ia e pouco depois com
Picasso e seus ami/os cu*istas, em cu0o /rupo militou durante al/um
tempo =m ACFD %ir instalou5se em Paris 1em*ora no vero voltasse
para %ontroi/3, onde se "ormara um /rupo de ami/os pintores, entre
os quais estavam %asson, Meiris, Artaud e Mial .ois anos depois
adquiriu "orma Ma masia, o*ra "undamental em seu desenvolvimento
estilstico posterior e na qual %iro demonstrou uma /rande preciso
/r&"ica A partir da sua pintura mudou radicalmente [retton "alava
dela como o %a6imo do surrealismo e se permitiu destacar o artista
como um dos /randes /)nios solit&rios do s,culo WW e da $istria da
arte A "amosa ma/ia de %iro se mani"esta nessas telas de traos
84
ntidos e "ormas sinceras na apar)ncia, mas di"ceis de serem
elucidadas, em*ora se apresentem de "orma amistosa ao o*servador
%iro tam*,m se dedicou 7 cer8mica e a escultura, nas quais e6travasou
suas inquieta#es pictricas
O*ra destacada: 4oitada =sno*e da Princesa
Para seu con$ecimento:
O son$o no pode ser tam*,m aplicado 7 soluo das quest#es
"undamentais da vida< 1"ra/mento do mani"esto do surrealismo de
Andr, [reton, "ranc)s que lanou o movimento3 4o mesmo mani"esto,
[reton de"ine !urrealismo: Automatismo psquico pelo qual al/u,m
se prop#e a e6primir, se0a ver*almente, se0a por escrito, se0a de
qualquer outra maneira, o "uncionamento real do pensamento
=scultura: deve5se "alar em o*0etos retirados de seu conte6to, os
surrealistas se dedicaram conscientemente a reunir os o*0etos mais
di"erentes, privados de sua "uncionalidade, para e6pressar as
necessidades mais intimas do $omem
4o inicio "alavam de dois tipos de o*0etos: os naturais 1ve/etais,
animais e minerais3 e os de uso cotidiano
=6emplo claro do culto ao o*0eto, "oi a e6posio de O*0etos
!urrealistas de ACUG 4ela se representaram as mais e6trava/antes
com*ina#es, produto das associa#es inconscientes de seus atores
Al/uns de "&cil interpretao e outros comple6os
.estaca5se os o*0etos surrealistas, no limite entre a ironia e a
perverso, tentavam a*rir a ima/inao do espectador para a
multiplicidade de rela#es e6istentes entre as coisas, Prova disso "oram
o en/en$oso tele"one5la/osta, de .ali, ou as com*ina#es de o*0etos de
%iro
A-:>O45PA>4:>4I:
Ou pintura de ao /estual, criada por Hac(son Polloc( nos anos
de ACJR e ACED "az parte da arte A*strata americana =m ACUR, "undou5
se nos =stados Lnidos, a !ociedade dos Artistas A*stratos O
a*stracionismo cresce e se desenvolve nas Am,ricas, c$e/ando 7
criao de um estilo ori/inal
-aractersticas da Pintura:
85
5 -ompreenso da pintura como meio de emo#es intensas
5 =6ecuo c$eia de viol)ncia, a/ressividade, espontaneidade e
automatismo
5 .estruio dos meios tradicionais de e6ecuo, pinc,is, trinc$as,
esp&tulas e etc
5 :,cnica: pintura direta na parede ou no c$o, em telas enormes,
utilizando tinta 7 leo, pasta espessa de areia, vidro modo
Principal artista:
Hac(son Polloc(, 1ACAF5ACEG3, pintor americano, introduziu nova
modalidade a t,cnica, /ote0ando 1drippin/3 as tintas que escorrem de
recipientes "urados intencionalmente, numa e6ecuo veloz, com
resultados e6traordin&rios e "ant&sticos, al/umas vezes realizadas
diante do p2*lico .esenvolveu pesquisas so*re pintura arom&tica 4os
2ltimos tra*al$os nessa lin$a, o artista usou materiais como pre/os,
conc$as e pedaos de tela, misturavam5se 7s camadas de tinta para dar
relevo e te6tura Lsou "req9entemente tintas industriais, muitas delas
usadas na pintura de automveis
A*strao no [rasil: !ur/e com maior )n"ase nos meados dos
anos ED O curso de a*strao no [rasil, A a*strao /ravao de
>*er) -amar/o, 1ACAJ5ACCJ3, "orma uma /erao de /ravuristas
a*stratos, na qual se destacam Antoni [a*ins(i, ACUA, %aria [onomi,
ACUE e %ario Iru*er, ACFR Outros impulsos v)m da "undao dos
%useus de Arte %oderna de !o Paulo, ACJB e do @io de Haneiro, ACJC
e da criao da [ienal >nternacional de !o Paulo, ACEA =ntre os
pioneiros da a*strao no [rasil, destacam5se AntNnio [andeira1ACFF5
ACGR3, -cero .ias 1ACDB53 e !$eila [rannin/an 1ACAJ53 Posteriormente
artistas como Qlavio !$ir, 1ACFB53, %ana*u %a*e 1ACFJ5ACCR3,
Yolanda %o$al_i 1ACDC5ACRB3, Oe/a 4er_ 1ACAF53, al,m de >*er)
-amar/o, praticam a a*strao in"ormal A a*strao /eom,trica, que
se mani"esta no concretismo e no neoconcretismo tam*,m nos anos ED,
encontra praticantes em :omie O$ta(e 1ACAU53 Qa_/a Ostrfer 1ACFD53,
Arc8n/elo >anelli 1ACFF3 e !anson Qle6or 1ACDR5ACRA3
-O[@A:
%ovimento artstico criado na Holanda, si/la de -open$a/ue5
[ru6elas5Amsterd, /rupo artstico europeu que sur/iu entre ACJB e
ACEA Mi/ado esteticamente ao e6pressionismo "i/urativo, teve como
principais representantes As/er Horn, Karel Appel e Pierre Alec$ins(i
86
Assim como as o*ras de Hacson Polloc( essa pintura , /estual, livre,
violenta na escol$a de cores e te6turas
Principais artistas:
Pierre Alec$ins(i, pintor e /ravador *el/a Lm dos mais 0ovens
inte/rantes do /rupo -o*ra, marcou sua o*ra pelo tac$ismo
Participou da W> =6posio >nternacional do !urrealismo, em ACGE
As/er Horn, Pintor dinamarqu)s !ua o*ra , caracterizada
pelo uso de cores vivas e "ormas distorcidas !o"reu in"lu)ncia dos
pintores Hames =nsor e Paul Klee
Karel Appel, pintor $oland)s -riador de uma o*ra vi/orosa e
colorida, caracterizada pela "i/urao rude e simpli"icada @ealizou
tam*,m esculturas em madeira e metal
OP A@::
A e6presso op5art vem do in/l)s, 1optical art3 e si/ni"ica arte
ptica .e"endia para a arte menos e6presso e mais visualizao
Apesar do ri/or com que , construda, sim*oliza um mundo prec&rio e
inst&vel, que se modi"ica a cada instante
Apesar de ter /an$ado "ora na metade da d,cada de ACED, a Op
Art passou por um desenvolvimento relativamente lento =la no tem o
mpeto atual e o apelo emocional da Pop Art+ em comparao, parece
e6cessivamente cere*ral e sistem&tica, mais pr6ima das ci)ncias do
que das $umanidades Por outro lado, suas possi*ilidades parecem ser
to ilimitadas quanto as da ci)ncia e da tecnolo/ia
%eados dos anos GD, e6posio Ol$o receptivo, curador Oillian
- !eitz, %O%Ae4Y, ACGE a*stracionistas perceptuais+ americanos:
@ic$ard Anusz(ieficz e Marr_ Poons [rit8nicos %ic$ael Kidner e
[rid/et @ile_, e o "ranco5$un/aro 'ictor 'asarel_
Lso de "ormas /eom,tricas em preto e *ranco, e"eito de ritmo e
distoro, cores constratantes e varia#es tonais
A arte op, e6i/e a participao do espectador para complet&5la,
tais preocupa#es li/am a arte op a v&rios movimentos: Qlu6os, Hiper5
realismo e I@A', *em como a teoria da Iestalt A iluso do
movimento, tam*,m Arte -in,tica .urante os anos BD suas ima/ens e
t,cnicas "oram retomados pelo americano P$ilip :aa"" e o $oland)s
Peter !c$u_""
87
Principais artistas:
Ale6ander -alder, 1ABCB5ACRG3, criou os m*iles associando os
ret8n/ulos coloridos das telas de %ondrian 7 id,ia do movimento Os
seus primeiros tra*al$os eram movidos manualmente pelo o*servador
%as, depois de ACUF, ele veri"icou que se mantivesse as "ormas
suspensas, elas se movimentariam pela simples ao das correntes de
ar =m*ora os m*iles paream simples, sua monta/em , muito
comple6a, pois e6i/e um sistema de peso e contrapeso muito *em
estudado para que o movimento ten$a ritmo e sua durao se
prolon/ue
'ictor 'assarel_, criou a pl&stica cin,tica que se "unda em
pesquisas e e6peri)ncias dos "enNmenos de percepo tica As suas
composi#es se constituem de di"erentes "i/uras /eom,tricas, em preto
e *ranco ou coloridas !o en/en$osamente com*inadas, de modo que
atrav,s de constantes e6cita#es ou acomoda#es retinianas provocam
sensa#es de velocidade e su/est#es de dinamismo, que se modi"icam
desde que o contemplador mude de posio O /eometrismo da
composio, ao qual no so estran$os e"eitos luminosos, mesmo
quando em preto e *ranco, parece o*edecer a duas "inalidades !u/erir
"acilidades de racionalizao para a produo mec8nica ou para a
multiplicidade, como diz o artista+ por outro lado, solicitar ou e6i/ir a
participao ativa do contemplador para que a composio se realize
completamente como o*ra a*erta
POP A@::
%ovimento principalmente americano e *rit8nico, sua
denominao "oi empre/ada pela primeira vez em ACEJ, pelo critico
in/l)s Mafrence Allofa_, para desi/nar os produtos da cultura
popular da civilizao ocidental, so*retudo os que eram provenientes
dos =stados Lnidos
-om razes no .adasmo de %arcel .uc$amp, o pop art comeou
a tomar "orma no "inal da d,cada de ACED, quando al/uns artistas, aps
estudar os sm*olos e produtos do mundo da propa/anda nos =stados
Lnidos, passaram a trans"orm&5los em tema de suas o*ras
@epresentavam, assim, os componentes mais ostensivos da cultura
popular, de poderosa in"lu)ncia na vida cotidiana na se/unda metade
do s,culo WW =ra a volta a uma arte "i/urativa, em oposio ao
e6pressionismo a*strato que dominava a cena est,tica desde o "inal da
88
se/unda /uerra !ua icono/ra"ia era a da televiso, da "oto/ra"ia, dos
quadrin$os, do cinema e da pu*licidade
-om o o*0etivo da critica irNnica do *om*ardeamento da
sociedade pelos o*0etos de consumo, ela operava com si/nos est,ticos
massi"icados da pu*licidade, quadrin$os, ilustra#es e desi/nam,
usando como materiais principais, tinta acrlica, ilustra#es e desi/n,
usando como materiais principais, tinta acrlica, poli,ster, l&te6,
produtos com cores intensas, *ril$antes e vi*rantes, reproduzindo
o*0etos do cotidiano em taman$o consideravelmente /rande,
trans"ormando o real em $iper5real %as ao mesmo tempo em que
produzia a critica, a Pop Art se apoiava e necessitava dos o*0etivos de
consumo, nos quais se inspirava e muitas vezes o prprio aumento do
consumo, como aconteceu por e6emplo, com as sopas -amp*ell, de
And_ Oar$ol, um dos principais artistas da Pop Art Al,m disso, muito
do que era considerado *re/a, virou moda, e 0& que tanto o /osto, como
a arte tem um determinado valor e si/ni"icado con"orme o conte6to
$istrico em que se realiza, a Pop Art proporcionou a trans"ormao
do que era considerado vul/ar, em re"inado, e apro6imou a arte das
massas, desmisti"icando, 0& que se utilizava o*0etos prprios delas, a
arte para poucos
Principais artistas:
@o*ert @ausc$en*er/, ACFE, depois das s,ries de super"cies
*rancas ou pretas re"oradas com 0ornal amassado do inicio da d,cada
de ACED @ausc$en*er/, criou as pinturas com*inadas, com /arra"as
de coca5cola, em*ala/ens de produtos industrializados e p&ssaros
empal$ados Por volta de ACGF, adotou a t,cnica de impresso em !il(5
screen para aplicar ima/ens "oto/r&"icas a /randes e6tens#es da tela e
uni"icava a composio por meio de /rossas pinceladas de tinta =sses
tra*al$os tiveram como temas, episdios da $istria americana
moderna e da cultura popular
@o_ Mic$tenstein, 1ACFU5ACCR3 !eu interesse pelas $istrias
em quadrin$os, como tema artstico comeou provavelmente com uma
pintura do camundon/o %ic(e_, que realizou em ACGD para os "il$os
=m seus quadros a leo e tinta acrlica, ampliou as caractersticas das
$istrias em quadrin$os e dos an2ncios comerciais, e reproduziu a
mo, com "idelidade, os procedimentos /r&"icos =mpre/ou, por
e6emplo, uma t,cnica pontil$ista para simular os pontos reticulados
89
das $istorietas -ores *ril$antes, planas e limitadas, delineadas por um
trao ne/ro, contri*uam para o intenso impacto visual
-om essas o*ras, o artista pretendia o"erecer uma re"le6o so*re a
lin/ua/em e as "ormas artsticas !eus quadros, desvinculados do
conte6to de uma $istria, aparecem como ima/ens "rias, intelectuais,
sm*olos am*/uos do mundo moderno O resultado , a com*inao de
arte comercial e a*strao
And_ Oar$ol, 1ACFR5ACBR3 Qoi a "i/ura mais con$ecida e mais
controvertida da Pop Art, mostrou sua concepo da produo
mec8nica da ima/em em su*stituio ao tra*al$o manual numa s,rie
de retratos de dolos da m2sica popular e do cinema, como =lvis
Presle_ e %arilin %onroe Oar$ol entendia as personalidades p2*licas
como "i/uras impessoais e vazias, apesar da ascenso social e da
cele*ridade .a mesma "orma, e usando so*retudo a t,cnica de
seri/ra"ia, destacou a impessoalidade do o*0eto produzido em massa
para consumo, como /arra"as de -oca5-ola, as latas de sopa -amp*ell,
automveis, cruci"i6os e din$eiro
Produziu "ilmes e discos de um /rupo musical, incentivou o
tra*al$o de outros artistas e uma revista mensal
%>4>%AM>!%O:
4_, =ntre ACGUeE, aps e6posio de .onald Hudd, @o*ert %orris,
.an Qlavin e -arl Andr, Outros nomes estruturas prim&rias, o*0etos
unit&rios, arte A[- e -oll art =struturas /eom,tricas, aparentemente
simples Os artistas minimalistas, deram ateno 7s o*ras
-onstrutivistas e !uprematistas @ussos que tendiam para A*strao
pura, como Kasimir %ali)vitc$ 1quadrado ne/ro3
Qirmou P se como movimento -om a e6posio =struturas
Prim&rias: 0ovens escultores Am = *rit 4Y ACGG, lo/o depois passou P
se a aplicar o termo a o*ras de escultura -omo Andr,, @ic$ard
Artsc$fa/er, @onald [laden, Marr_ [ell, Qlavin, Hudd, !ol Me Oitt,
%orris, [everl_ Pepper, @ic$ard !erra e :on_ !mit$+ os [rit8nicos:
!ir Ant$on_ -aro, P$ilip Kin/, Oillian :uc(er, :im !cott, e pinturas
dos a*stracionistas ps5pictricos
Hudd, tornou P se um dos mais interessante comentarista de arte,
em ACGE, escreveu: O espao real , intrinsecamente mais vi/oroso e
especi"ico do que a tinta so*re uma telanova criao assemel$a P se,
90
mais a escultura .o q a pintura A cor 0amais dei6a de ter
import8ncia O que no acontece na escultura
Hudd, se re"eria a Qran( !tella 1a*strao ps5pictrica3, os
neodad&istas @o*ertr @auc$en*er/, Ho$n -$an*erlain e -laes
Olden*ur/ e o 4ovo realista Yves Klein .enominadas por ele como
o*0etos espec"icos
Lm tema constante , a atuao recproca entre espaos positivos e
ne/ativos em o*0etos reais e sua interao com o entorno imediato
As cai6as c2*icas de %orris, ACGE, revelam preocupa#es
semel$antes, relacionam o minimalismo -om per"ormance e a =art$
art -oment&rio dele: A simplicidade da "orma no se equaciona
necessariamente com a simplicidade da e6peri)ncia As "ormas
unit&rias no reduzem os relacionamentos =las os ordenam
Qlavin, e6plorou temas relacionados com espao e luz, l8mpadas
"lorescentes, @osa e dourado, ACGB =screveu em ACGR: !im*oliza
seu encol$imento, tornando P se n"ima, teve em sua o*ra in"luencia
.e .u -$amp e seus read_mades 1.ada3 e os construtivistas
1%onumento a ' :atlin de Qlavin , ACGJ3 e -onstantin [rancusi
1-olunas in"initas3
Andr, se inspirou em [rancusi 1esculturas modulares3 e em !tella
1pinturas de "ai6a3, "ez e6peri)ncias com cores e pesos, usando metais e
outros materiais, questionando a posio le/itima das
esculturas1verticale$orizontal3
-omearam aparecer muitos crticos e um p2*lico opinativo
0ul/ava P na "ria, anNnima e imperdo&vel Os materiais pr,5"a*ricados
usados, no pareciam arte Hudd por e6 pode ter mandado "a*ricar sua
o*ra, mas elas so recon$ecidas como Hudds
Ao restrin/ir os elementos que atuam em cada o*0eto, criam P se
e"eitos mais comple6os do que mnimos @ecordam a arte conceitual
=m anos recentes, tem sido aplicadas 7 decorao de interiores,
mo*ili&rio e artes /r&"icas e desi/ners de moda
=m*ora o termo no "osse aplicado 7 m2sica, at, inicio dos anos
RD, muitas o*ras "oram associadas ao minimalismo 1$armonia est&tica,
repetio e uso de instrumentos no convencionais3 :err_ @ile_, !teve
@eic$ ou P$ilip Ilass
=m*ora no e6ista uma escola minim 4a arquitetura, v&rios
modernistas *usca ri/or e pureza 1Mudfi/ %iers van der @oc$e mais
, menos3 e o %e6icano Muis [arra/an 1sua resid Pureza /eom,trica
= cores ousadas3
91
A pintura, a escultura e a arquitetura, "undiram P se nas :orres da
-idade P !at,lite ACEReB 1[arra/an com %at$ias Ioeritz3
4os anos BD, no Hapo: Kazuo !$ino$ara, Qulmi(o %a(i, Arata
>soza(i, :adao Ando, in"luenciado pelo estado cl&ssico zen5*udismo e
modernismo europeu
Os arquitetos H>IH5tec$, t*em acompan$am o*0etivos e
t,cnicas minimalistas -ola*orao do escultor !ir Ant$on_ -aro e o
escritrio Qoster c Partners no pro0eto Ponte do mil)nio, FDDD+
Mondres =cultitura: termo utilizado por -aro, a partir de ACBC em
seus tra*al$os
=A@:H A@::
Mand art ou eart$for(s, L!A, "inal anos GD, e6pandiram as
"ronteiras da arte, quanto aos seus materiais e espaos "sicos, se
deslocou para "ora da cidade, assumindo o meio am*iente como seu
material, crescente interesse pela ecolo/ia e conscientizao do peri/o
da poluio e os e6cessos do consumismo+ pode ser uma "orma de
preservao, pois se um pedao de terra "or consa/rado como arte,
pode ser mantido intacto Preservao do esprito $umano,
espiritualidade dos stios arqueol/icos 1cemit,rios dos ind/enas
americanos, os crculos nas planta#es e as /i/antescas "i/uras
esculpidas nas colinas da >n/laterra3 A maioria dos artistas so
Americanos e >n/leses, e nota P se "orte in"lu)ncia da paisa/em1arte
*rit8nica3 e li/a#es rom8nticas com o Oeste 1 arte Lsa3
Aristas americanos: !ol Mefitt, @o*ert %orris, -arl Andr,,
-$risto e Heanne P -laude, Oalter de %aria,, 4anc_ Holt, @o*ert
!mit$son, .ennis Oppen$ein, @ic$ard !erra, %ar_ miss, Hames
:urrel, %ic$ael Heizer, Alicer A_coc(
=uropa: [rit8nicos: @ic$ard Mon/, Hamis$ Qulton e And_
Ioldsfort$_ Holand)s: Han .i**ets
Al/uns desses pioneiros tam*,m se "iliaram ao %inimalismo -om
e"eito a eart$ art pode ser vista como um prolon/amento do pro0eto
minimalista %uitas de suas cria#es empre/am a lin/ua/em
/eom,trica do minimalismo, em "orma de imensas esculturas no solo+
semel$antes a la*irintos de A_coc( ou as o*ras arquitetNnicas de Holt,
.e %aria e Heizer e :urrell
Outras cria#es que usam "otos, te6tos e dia/ramas, tem a"inidade
com a arte -onceitual 1.e %aria, .i**ets, Qulton, Ioldsfort$_, Me
Oitt, Mon/ e Open$ein3 = outras com recicla/em de li6o
92
Qirmou P se como movimentoto, /raas a e6posio =art$ Oor(s P
4Y em ACGB, or/anizada por !mit$son 1documentao "oto/r&"ica
-ai6a em um *uraco de Me Oitt .esen$o de .e %aria, com /iz no
deserto de %on0ave3 = a e6p .e =art$ :erra, 4Y, ACGC
Ocorrem em locais distantes Para .e %aria o isolamento , a
ess)ncia da eart$ arte
-risto e Hanne, tra*al$am 0untos desde os anos GD e seu /rande
tema, tem sido empacotar ou envolver coisas %uitas con$ecidas por
"oto/ra"ias
PK!5%O.=@4>!%O:
4ovas "ormas de e6presso, aplicada ori/inalmente a arquitetura,
meados anos RD, 1estilo >nternacional3, estrutura am*/uas e
contraditrias, animadas por re"er)ncias 0ocosas a estilos $istricos,
empr,stimos de outras culturas e uso de cores ousadas e
surpreendentes Piazza dd>t&lia, ACREeBD, 4ova Orleans, L!A , -$arles
%oore
4os anos BD, no .esi/ne e Artes 'isuais, com cria#es inspiradas
em cultura popular O mundo do com,rcio, @ic$ard Prince
Outras cria#es com elementos di"erenciados 1te6to com ima/ens,
o*0etos com arte /r&"ica3 :in @ollins e KO! /arotos da so*reviv)ncia,
tam*,m cria#es de cun$o social e poltico
:rocados, ACCD, alemo Hans Haac(e, :orre de o*servao,
permanece intacta aps a queda do muro de [erlim, com lo/otipo da
%ercedes P [ens, marca do capitalismo
Ao mesmo tempo , uma re0eio e um prolon/amento do
modernismo O 0antar de Hud_ -$ica/o .& prosse/uimento 7
e6perimentao iniciada com %arcel .uc$amp e se desenvolveu por
meio do .ada, surrealismo, neodad&, arte pop e arte conceitual
=m ACGG, dois livros: O arquiteto italiano Aldo @ossi, novas
edi"ica#es, em vez de criar "ormas novas, deveriam adaptar a "ormas
anti/as O FX do arquiteto americano @o*ert 'enturi, vitalidade
desordenada e parodiavam a "rase modernista, menos , mais por
menos , um t,dio A equipe pro0etou o e6u*erante Ironin/er
%useum, ACCE, Holanda, os italianos Alessandro %endini e %ic$ele de
Mucc$i, o desi/ner "ranc)s P$ilippe !tarc( e o escritrio vienense -oop
Himmel*lau
A diversidade dos materiais, estilos, estruturas e am*ientes
constitui caractersticas do ps5modernismo que no pode ser de"inido
93
por um 2nico estilo !ede do H![-, estilo Hi/$ P tec$, in/l)s !ir
4orman Qoster+ %useo de arte @omano, =span$a, espan$ol @a"ael
%oneo, estilo cl&ssico+ =di" .e !ervios P2*licos de Portland, do
americano %ic$ael Iraves+ Arco da de"ense, Paris, dinamarqu)s
Ho$an Otto 'on !prec(elsen
Apartir dos anos GD, os desi/ner, insatis"eitos com a ordem e
uni"ormidade do [au$aus, "izeram e6peri)ncias com cores e te6turas e
se inspiravam em motivos decorativos do passado 1ad$ocismo3 O
desi/ner italiano =ttore !ottsass,1 anmtidesi/n3, , a "i/ura mais
importante, o*ras para o /rupo %enp$is anti"uncional =stante
-arton, ACBA, %enp$is
A in"lu)ncia do alemo Ool"/an/ Oei/art, espal$ou P se da
[asil,iae!ua, para =uropa e L!A 4eville [rod_, na >n/laterra+ O
studio .um*ar, ACRR, Holanda+ e Havier %ariscal, =span$a, criaram
desi/nes tipo/r&"icos de van/uarda nos anos BD e CD
O ps5modernismo, cele*rava o pluralismo do "inal do s,culo WW
@e"ere P se a natureza dos meios de comunicao de massa e
proli"erao universal das ima/ens, se/undo o pensador "ranc)s Hean
[audrilard: Lm )6tase da comunicao @epresentao: motivos ou
ima/ens de o*ras do passado, representados em novos e pertur*adores
conte6tos ou despo0ados de seus si/ni"icados tradicionais
1desconstrudos3 por artistas como: %i(e [idlo, Mouise Mafler, !$errie
Mevine e He"" Oall O Kitsc$ pode ser trans"ormado em arte elevada,
-oel$o, He"" Koons
4os L!A Hulian !c$uma*el e .avid !alle, comearam a empre/ar
t,cnicas ps modernas, "inal anos RD, apropriando P se de "ilmes,
ima/ens e revistas populares e so*repondo P as Os palimpsestos
criados com loua que*rada, de !c$ma*el, e as "i/uras "antasma/ricas
e so*repostas de !alle, criam uma surpreendente 0ustaposio
1neoe6pressionistas e comparados a artistas de transvan/uarda3
4as artes visuais, se en/a0ou em quest#es sociais e polticas, a arte
servia de um tipo social dominante, deram )n"ase a identidades
mar/inalizadas: ,tnicas, se6uais, "eministas e am*ientais
Hean %ic$el [asquiat, L!A, iniciou como /ra"iteiro, "inal anos RD
1!A%O, !ame old !$it, A mesma merda de sempre, suas o*ras
protestavam contra o preconceito racial Associado a And_ Oar*ol
A morte, tema dominante na arte ps moderna, so*retudo a
identidade dos /a_s, como [asquiat, Keit$ Harin/+ .avid Oo0narofics
tam*,m vitima de aids, trans"ormou sua doena em tema central de seu
tra*al$o !,rie se6o
94
Anos RD e BD, L!A, artistas como %ar_ Kell_, [&r*ara (ru/er,
Henn_ Holzer, -ind_ !$erman, quest#es li/adas 7 identidade "eminina,
.ocumento ps parto
>ma/ens com le/endas pertur*adoras, sem titulo, seu ol$ar,
comportamento social, como $omens ol$ando para mul$eres, Holzer,
AX mul$er americana a e6por em [ienal de 'eneza, ACCD, Prote0a P
me, daquilo que dese0o
@A->O4AM>!%O:
Piet %ondrian, artista $oland)s, criou um estilo a*strato
e6tremamente simpli"icado -omo outros pintores a*stratos, ele
re0eitava motivos que se pudessem identi"icar
%ondrian tam*,m i/norou a te6tura em suas o*ras =le reduziu a
pintura a lin$as retas que "ormavam 8n/ulos retos Lsavam apenas
preto, *ranco e cinza e as cores primarias
!ua pintura in"luenciou a arte comercial e o desen$o industrial
moderno
>4QO@%AM>!%O, =W>!:=->AM>!%O = :A-H>!%O:
A arte in"ormal en/lo*a um /rande leque de dire#es e
rami"ica#es distintas e a*ran/e o*ras de aspectos e conte2dos muito
diversos
.entro da arte in"ormal pode "alar5se de e6pressionismo a*strato,
pintura si/nico5/estual, /estualismo, action5paintin/, pintura tac$ista
1do "ranc)s tac$e P manc$a3 e espacialista
-ada uma destas correntes tem o seu car&ter especi"ico, quer pelos
novos 1porque at, ento al$eios 7 pintura3 materiais ou t,cnicas
empre/ues quer pelas solu#es espaciais que apresentam
A arte in"ormal P in"ormalismo pode tirar5se numa cate/oria
muito vasta que , a o*ra a*erta, indicada por Lm*erto =co
:rata5se por conse/uinte, de en"rentar um tipo de pinturas em
que a e6presso adquiriu novas e m2ltiplas possi*ilidades =m muitas
o*ras in"ormalistas o*serva5se a presena de determinados si/nos e
manc$as aos quais o artista no deu si/ni"icado predeterminado
quando os criou, mas o espectador pode dot&5los de si/ni"icados v&rios
ao contempl&5los 4este sentido o espectador, contri*ui, de certa
maneira, para concluir a o*ra apresentada como a*erta 7
interpretao por parte do artista -onsidera5se que a pintura
95
in"ormalista tve inicio em ACJJ, ou se0a perto do "inal da FX Iuerra
%undial, tendo ido *uscar as suas in"luencias ao dadasmo, surrealismo
e a*stracionismo, em dois "ocos principais que "oram 4ova Yor( e
Paris, tendo5se posteriormente espal$ado por outros lu/ares dos
=stados Lnidos e =uropa
O termo in"ormed "oi adotado na =uropa pelo critico "ranc)s
%ic$el :apie, que pretendia eliminar o realce dado pelos americanos
ao conceito de action paintin/ e destacar a a*olio da "orma na arte,
su*stituindo5a por zonas de mat,ria pictrica muito ela*oradas que
c$e/avam a criar verdadeiros relevos Ali&s, o vul/armente
considerado iniciador do in"ormalismo europeu "oi o pintor "ranc)s
Hean Qautrier 1ABCB5ACGJ3, que em "inais da d,cada de FD, realizava 0&
um tipo de tra*al$o que, apesar de ainda serem "i/urativos,
distin/uiam5se pela espessura das suas te6turas
A@:= A!!=%[MAI=!, A%[>=4:=!, HAPP=4>4I!, [O.Y A@:
= 4O'O .A.A>!%O:
Al/uns artistas li/ados 7 Arte Pop e Arte -onceitual, realizaram 1e
ainda realizam atualmente3 o*ras que se podem inserir nos termos
acima indicados e que no se circunscrevem nem ao am*iente plano da
tela, nem na escultura tradicional
-laes Olden*ur/, @o*ert @auc$en*er/, Ieor/es !e/al, =dfard
Kien$olz, .uane Hanson, Ho$n de Andr,a, .enis Oppen$eim, Hudd
P"a"", -$risto 1"amoso por seus em*rul$os de edi"cios3 .os quais o
2ltimo "oi o Parlamento Alemo em ACCG, 4am Hune Pai(, Him .ine,
Keit$ Arnatt, Ho$n -a/e 1m2sico3, %erc) -unnin/$am 1core/ra"o3,
so os artistas mais representativos destas "ormas de e6presso
artstica
A!!=%[MAI= ou A%[>=4:=, a sua in"luencia vem do movimento
.ada e dos @ead_5made, pois misturam em o*ras tridimensionais
de"erentes materiais artsticos, com materiais reciclados, detritos e
produtos industriais, tirados do seu conte6to $a*itual
HAPP=4>4I 1Acontecimento3, termo inventado pelo americano Allan
Kaprof 1ACFR3, no "inal dos anos ED, para desi/nar um acontecimento
que se desenvolve perante o p2*lico, centrando a sua ateno no
comportamento $umano e no meio circundante ? quase uma li/ao
arte pl&sticaeteatro, mas que no privile/ia nen$um dos meios
e6pressivos tradicionais -omo a palavra m2sica ou a cor
96
[O. A@: 1arte do corpo3, utilizao do corpo, por parte de certos
artistas, como "orma de e6presso, trans/resso ou mani"estao
4=O .A.A 14ovo .adasmo, ou 4ovo @ealismo na =uropa3,
%ovimento que, em*ora com a presena dos mesmos artistas da Arte
Pop, pretendia retomar, de uma "orma atualizada o esprito do
dadasmo de %arcel .uc$0amp, %an @a_ e Kurt !c$fitters, atrav,s
da "otomonta/em e da cola/em de materiais Antonio -arval$al,
Meonor !oares so e6emplos
>4:=@Q=@b4->A:
-omo a pintura 0& no , claramente de"invel e dei6ou de ser a
2nica "ornecedora de memor&veis ima/ens visuais Al/uns artistas
inter"erem na paisa/em, colocam cortinas, /uarda5sis, em*rul$os em
locais p2*licos
Atualmente, ressaltamos -$risto, o 2nico artista que se destaca
com suas inter"er)ncias
O*ras destacadas: -artolina no vale, Ponte 4eu" 1Paris3
em*rul$ada para presente, Iuarda5sis colocados em um vale da
-ali"rnia e mais recentemente o @eic$sta/ 1Parlamento Ierm8nico
em ACBB P [erlim3, que "oi envolvido em tecido sint,tico com durao
de duas semanas
>4!:AMAg\O:
!o amplia#es de am*ientes que so trans"ormados em cen&rios
do taman$o de uma sala ? utilizada a pintura, 0untamente com a
escultura e outros materiais, para ativar o espao arquitetNnico
O espectador participa da o*ra, e no somente 7 aprecia
O*ra destacada: Homena/em a -$ico %endes de artista @o*erto
=van/elista
A@:= -O4-=>:LAM:
!ur/iu nos anos GD a partir dos Happenin/s e tem in"luencia dos
@ead_5made de %arcel .uc$amp A arte conceitual pode usar meios e
materiais no relacionados diretamente com as artes pl&sticas, como o
vdeo, pro0etores de slides, "oto/ra"ia e p#e em causa as de"ini#es de
97
arte de uma "orma mais radical do que a Arte Pop, pois insiste que ,
na ima/inao, no idealismo, na id,ia /eradora, no conceito, que
prevalece a arte e no a e6ecuo Lma vez que a o*ra de arte , um
su*5produto acidental desse salto ima/inativo, pode per"eitamente ser
dispensada, assim como as /alerias de arte e por e6tenso o prprio
p2*lico P processo criativo s precisa ser documentado de al/uma
"orma /eralmente ver*al, ou pela "oto/ra"ia, vdeo ou cinema
Artistas mais representativos:
Hosep$ [eu_es, alemo, se iniciou como escultor, utilizando materiais
inslitos, como /ordura, "eltro, elementos naturais e materiais
industriais 1tam*,m conotado com a Arte Povera P Arte Po*re3 .ele
escreveu Iillo .or"les, A prpria personalidade "sica do artista "az
parte da o*ra 1ou da encenao3 [eu_s serve5se $a*ilmente do corpo
com a#es pu*licas onde os seus /estos, as suas inclina#es, a sua
participao com comportamentos diversos a0udam 7 compreenso do
espectador 4os 2ltimos tempos, por,m, o aspecto mais sin/ular da sua
atividade consistiu numa deli*erada misso de pr,dica [eu_s
procedo como um sacerdote laico que, com as suas palavras, visa
convencer o auditrio de al/uns princpios ,tico5est,ticos e politico5
espirituais
Hosep$ Kosut$, L!A, impNs5se muito 0ovem na cena mundial da
van/uarda com uma o*ra desconcertante 1one and t$ree c$airs, ACGE5
GG3, onde apresentava uma cadeira verdadeira, ao lado de uma
"oto/ra"ia da mesma cadeira e 0unto desta um te6to escrito em que se
podia ler a de"inio de cadeira, tirada de um dicion&rio Iraas a uma
importante o*ra ensaistica , um dos maiores animadores no atual
de*ate so*re o papel do artista na sociedade contempor8nea
Iiulio Paolini, >t&lia, tem uma o*ra essencialmente de pesquisa
'incenzo A/netti, >t&lia, autor de uma o*ra de provocao intelectual
Yves Klein, "ranc)s+ !ol Me Oitt, Ad @ein$ardt, Qran( !tella+ @o*ert
%an/old, L!A, pintores minimalistas+ .onald Hudd+ @o*ert %orris,
L!A, autor de enormes esculturas /eom,tricas+ Mafrence Oeiner,
Ant$on_ -aro, L!A+ %arcel [roodt$aers, [el/a+ Keit$ Arnatt, I[ e
etc
=m Portu/al, podem citar5se os pintores Tn/elo de !ouza, Hor/e
Pin$eiro, Slvaro Mapa, Artur [ual, Antonio -$arrua, Muis .ourdil,
como representantes do in"ormalismoeminimalismo
.entro da Arte -onceitual, pode inserir5se o %inimalismo
1minimal art3, corrente dos anos GD e RD, que como o nome indica
98
pretendia desenvolver uma arte de /rande simplicidade, reduzida a
materiais e "ormas /eom,tricas puras, como con"i/ura#es
trian/ulares, quadradas, circulares e cores monocrom&ticas -omo
muita da arte moderna e ps5moderna, o minimalismo questiona o
papel dos artistas e a natureza da criatividade
:am*,m as denominadas Mand Art ou =art$ Art 1arte da terra3, a
Arte Povera 1arte po*re3, su* tend)ncias que e6istem desde os anos GD,
podem estar inseridas no esprito da Arte -onceitual, em*ora possam
ser conotadas com a c$amada 'an/uarda dos anos GD e RD
A Mand Art, que pretende intervir nos espaos naturais, com
instala#es, dei6ando sinais ou marcas ecol/icas, nasceu e
desenvolveu5se nos =LA Os seus principais representantes so .enis
Open$eim, @o*ert !mit$son,-arl Andr,, @ic$ard !erra, @ic$ard
Mon/, Oalter de %aria, Heizer
A arte Povera, quando o critico italiano Iermano -elant utilizou
pela primeira vez esta desi/nao, em ACDR, re"erindo5se 7 participao
de uma /erao de artistas de van/uarda, entre :urin e @oma, o
"amoso mila/re italiano, como era con$ecido o dinamismo econNmico
da >t&lia do ps /uerra, vivia a $ora da recesso .epois da
industrializao acelerada e da eu"oria de consumo provocada por um
modelo importado dos L!A, a >t&lia entrava, por volta do inicio dos
anos GD, em depresso econNmica, com pro"undos desequil*rios sociais
e con"litos polticos
? nesse clima de crise que sopra um vento liter&rio, uma e6ploso
artstica e6istencial, anarco5utpica, a pNr em questo a sociedade e a
arte como interveno direta 4o cinema, Pasolini 4a literatura, Vtalo
-alvino e Lm*erto =co 4o teatro, estreitam5se as rela#es entre
per"ormance pl&stica e ao c)nica, o Mivin/ :$eatre omnipresente nas
cidades da >t&lia Iermano -elant resume a "ormula: Arte povera j
azioni povera 1arte po*re j ao po*re3
A"irmando5se especi"icamente como mani"estao europ,ia, a
Arte Povera re"ere uma aventura intelectual e artstica cu0os
"undamentos ideol/icos esto em oposio 7s propostas "ormalistas e
consumistas da arte americana e traduz uma atitude moral, uma
posio crtica, ,tica e poltica
A Arte Povera, se/undo as palavras de -elant, si/ni"ica
disponi*ilidade e anti5icono/ra"ia, introduo de elementos e ima/ens
perdidas, vindas do cotidiano e da natureza
? uma nova ener/ia que se reclama das inten#es da e6ist)ncia, da
realidade dos elementos e do $omem Os artistas e6primem5se
99
essencialmente e realizando instala#es onde utilizam materiais
or/8nicos, simples, po*res, querendo elevar as coisas mais *anais e
mais insi/ni"icantes ao nvel da arte ? como um vasto campo de
conver/)ncias onde se encontram ao mesmo tempo te6tos de artistas e
o*ras de um con0unto de criadores, ento descon$ecidos, $o0e
solicitados pela cena artstica internacional: Iiovanni Anselmo,
Ali/"$iero [oetti, -alzolari, Muciano Qa*ro, Hannis Kounellis, %ario
%erz, %arina %erz, Iiulio Paolini, Pino Pascali, Iiuseppe Penone,
%ic$elan/elo Pistoletto, Iil*erto Zorio e etc
:@A4!'A4ILA@.A, 4=O5=WP@=!!>O4>!%O, 4O'O!
!=M'AI=4!, [A. PA>4:>4I, 4O'A Q>IL@Ag\O = PK!5
%O.=@4>!%O:
=stes so al/uns dos termos usados para enquadrar artistas em
correntes desde os anos BD at, o presente O 4eo5e6pressionismo,
como alternativa A partir dos "inais dos anos RD, produz5se um
predomnio da pintura relativamente a qualquer outro tipo de
mani"esta#es, em*ora $a0a locais em que a escultura adquiriu ntida
preponder8ncia !eria o caso da escultura *rit8nica, que conta com
/rande numero de criadores importantes e que "undamenta a sua
lin/ua/em nas t,cnicas da cola/em e monta/em
4os outros pases da =uropa, o pictrico triun"ou plenamente e
poderia acrescentar5se que a corrente mais representativa , a que se
entendeu c$amar 4eo5e6pressionista na Aleman$a e transvan/uarda
na >t&lia =ssas denomina#es, contudo, re2nem um /)nero de
mani"esta#es que nem sempre se caracteriza pelos mesmos elementos e
portanto dir5se5& que no so muito coerentes Podem indicar5se,
todavia, al/umas constantes
=m primeiro lu/ar, o*serva5se uma tend)ncia para 0ustapor uma
lin/ua/em "i/urativa ao a*strato Assim, so*re "undos "ormados por
manc$as ou por "ran0as de cor, o artista disp#e con"i/ura#es em lar/os
traos ne/ros que contrastam violentamente com os "undos Por outro
lado, as maioria dos artistas opta por pinturas de /randes "ormatos Os
artistas nunca partem da cpia da realidade, mas esquematizam ao
%a6imo os traos dos persona/ens captados .o mesmo modo, quando
o assunto , a paisa/em, quer rural quer ur*ana, tam*,m no se trata
de representa#es de car&ter imitativo, mas apenas re"erencial Os
o*0etos so capitados de um modo intuitivo e inseridos sem
preocupao pela perspectiva no con0unto pictrico
100
O "ato de estas pinturas se terem denominado neo5e6pressionistas
deve5se "undamentalmente a terem se/uido a corrente e6pressionista
dos incios do s,culo >sso sucede, como , l/ico, de "orma muito
peculiar, pois de contrario, poderia implicar uma simples cpia ou
inclusivamente apresentar5se a possi*ilidade de pl&/io, o que no
acontece 4esse sentido o neo5e6pressionismo atua como uma tend)ncia
da ps modernidade e recorre 7 citao de uma mani"estao
anterior para construir, a partir dela, al/o completamente novo 4o
"oi em vo que decorreram mais de setenta anos depois de os artistas
alemes iniciarem o camin$o do e6pressionismo
:odas as outras correntes, lo/icamente, dei6aram o seu ratro e a
sua presena, em*ora em estado latente, nesse neo5e6pressionismo
:alvez se possa dizer desta corrente que , ecl,tica, na medida em que
re2ne os mais diversos elementos procedentes de correntes anteriores
%as no seu ecletismo e6iste al/o verdadeiramente importante, como
se0a a possi*ilidade de continuidade, o que se considerava nas 2ltimas
d,cadas como impossvel -$e/ava5se a "alar da morte da pintura, para
dar lu/ar a uma nova era dominada pela arte "eita por computador
=ntretanto, viu5se que o artista do s,culo WW "oi capaz, em*ora
recorrendo ao passado, de renovar o seu repertrio e de o"erecer um
tipo de pintura despreocupada
O tempo determinar& a sua import8ncia e permitir& esta*elecer
quem so os artistas mais representativos do neo5e6pressionismo e das
restantes tend)ncias contempor8neas .e momento, apenas se podem
dar listas que correm o risco de pecar por incompletas ou por
demasiado e6austivas
4a >t&lia, tra*al$am nessa tend)ncia pintores como %immo
Paladino 1ACJB3+ !andro -$ia 1ACJG3+ Qrancesco -lemente+ 4ino
Mon/o*ardi+ =nzo -uc$i 1ACED3+ %ario !c$i"ano 1ACEF3 e %ario %erz
1ACFE3, entre outros
4a Aleman$a, os neo5e6pressionistas mais con$ecidos na
atualidade so: Ieor/ [aselitz 1ACUB3, pintor que muitos vezes
apresenta os seus quadros invertidos+ Anselm Kie"er 1ACJE3+ .ou(oupil
1ACEJ :c$ecoslovaquia3+ !alom, 1ACEJ3+ %ar(us Mupertz 1ACJA3+ A @
Penc( 1ACJA3+ Per Qir(e*_, Hor/ >mmendor"" 1ACJE3+ Andr,as !c$ulze
1ACEE3, Ier$ard @ic$ter 1ACUF3+ !i/mar Pol(e 1ACJA3, %artin
Kippen*er/er 1ACEUF3, e Oerner [uttner 1ACEJ3
4os =stados Lnidos, Hean %ic$el [asquiat e Keit$ Harin/,
inicialnmente apadrin$ados por And_ Oar$ol+ Kenn_ !c$ar"+ =ric
Qisc$l+ Hulian !c$na*el+ -ind_ !$erman+ He"" Koons, escultor
101
polemico+ @o*ert Mon/o, escultor e autor de instala#es+ Hames :urrell,
autor de instala#es e am*ientes que 0o/am com e"eitos de luz+
.avid !alle
4a Ir5[retan$a, Iil*ert c Ieor/e, Al,6is Hunter, @ic$ard
.eacon, 'ictor Oillin/ 1marido da pintora Paula @e/o3, Ken Ki"",
:on_ -ra//, .ou/las Iourdon e Alan .avie entre outros
=m Portu/al, Slvaro Mapa+ Paula @e/o+ Hoo Penalva+ Iraa
%oraes+ !er/io Pom*o+ Hulio !armento+ -a*rita @eis+ H Pedro -ro"t+
Meonel %oura+ Pedro Proena+ Pedro -alapez+ @ui -$a"ez+ Qernando
H Pereira+ Pedro :udela+ Antonio Olaio, entre outros
4o [rasil, Meonilson+ Hor/e .LA@:=+ Adir !odr, e Iervane de
Paula
4a Qrana, Irard Iarouste+ @o*ert -om*as+ Qranois [oisrond e
@emi [lanc$ard
4a =sopan$a, $& tam*,m muitos representantes not&veis das
novas tend)ncias, como %i/uel [arcel+ =duardo Arro_o 1equipe
crNnica3+ Qrederic Amat+ Qerran Iarcia !ervil$a+ 'ictria -ivera+
-$ema -o*o+ Hose %aria !iclia+ Qlorenci Iuntin+ [enassar+ Al"onso
Qraile+ Huan [ordes+ Huan Iopar+ Huan %uioz+ %anolo 'aldes e
-ristina >/l,sias escultores, 1=quipe Mimite3, e etc
A "alta de o*0etividade relativamente a um movimento que na
atualidade se encontra em plena e"ervesc)ncia impede de esta*elecer
com maior clareza quais so os seus o*0etivos e so*retudo, qual ser& o
seu "uturo ou, pelo menos, aonde vai desem*ocar O 4eo5
-onstrutivismo A*strato a "i/urao politizada tendem 0&, em certos
meios artsticos, a invadir o seu campo de ao, repondo a e6i/)ncia de
pro/resso, de internacionalismo, de pro0eto e de consci)ncia da
$istria O Ps5%oderno, com a sua "ra/mentao, cita#es pardicas,
redund8ncia e acaso, relativisa a $istria e a"irma o re/ionalismo
Os alemes recuperam o movimento moderno em que mais se
presti/iam, o e6pressionismo, enquanto os italianos citam a pintura
anti5cu*ista dos anos AD, que por sua vez citava 0& as tradi#es ps
renascentistas que as nota*ilizaram
h mar/em da $istria o"icial, quer poltica quer cultural, o
pro*lema da maternidade ou da ps5maternidade p#e5se de uma
maneira menos datada em Portu/al, no [rasil e em outros paises
latino5americanos, sendo os seus artistas por vezes mais pro"undos e
ori/inais, se no precursores, no que quer que se c$ame ri/orosamente
O novo no , novo: o esprito da ,poca
102
4os 2ltimos anos deste s,culo, a arte so"reu uma trans"ormao
=m*ora a sua prpria ess)ncia se0a a constante mudana, desta vez ela
atin/iu camadas mais pro"undas, no se limitando aos aspectos
e6teriores O prprio conceito de arte , posto em questo 4o
o*stante, 7 primeira vista, esta trans"ormao mani"esta5se em
numerosos aspectos e6terioresk Assim, talvez a arte contempor8nea
nunca ten$a des"rutado de tal popularidade como a/ora Os preos
so*em em "lec$a, colecionadores privados encomendam o*ras em
quantidades sem precedentes %useus e /alerias de arte di"icilmente
conse/uem conter as multid#es de visitantes que a"luem 7s
inau/ura#es das suas e6posi#es =ste )6ito vem5se re/istrando desde
$& muito tempo, revelando uma tend)ncia para o seu aumento Os
preos astronNmicos que as o*ras cl&ssicas dos tempos modernos
atin/em nos leil#es de Mondres e 4ova >orque, constituem um
investimento se/uro para o "uturo Lma se/uradora 0aponesa pa/ou o
equivalente a cerca de RF,E mil$#es de dlares pelo quadro Iirassis de
'incent 'an Io/$ que, "req9entemente pintou este mesmo tema e que,
em vida, apenas vendeu um 2nico quadro
=m ACBR, os peritos do mundo da arte vaticinaram que este preo
recorde de uma o*ra de arte moderna atin/indo a nvel mundial seria
*atido em curto prazo = tiveram razo Ainda em maio do mesmo ano,
o .r Iac$et de 'an Io$/ ultrapassou aquela marca na Ialeria
!ot$e*_, sendo o novo recorde de BFE mil$#es de dlares =ste "ato
revela uma /rande con"iana nas perspectivas "uturos do comercio de
arte O preo %a6imo alcanado por este pintor $oland)s no "oi um
caso isolado
!e os investidores privados esto dispostos a despender quantias
to elevadas por quadros de mestres desaparecidos ainda $& menos de
um s,culo, isto si/ni"ica que con"iam nas suas perspectivas e esperam
que sur0am mais 'an Io$/s Os artistas vivos so, por conse/uinte,
direta ou indiretamente, *ene"iciados por esta situao
A arte contempor8nea tornou5se um componente natural da
sociedade *ur/uesa %esmo as o*ras aca*adas de sair do atelier de um
artista so *em acol$idas, o*tendo, relativamente r&pido, o
recon$ecimento demasiado depressa, se/undo os crticos de arte mais
indispostos 4aturalmente que nem todas as o*ras de arte encontram
lo/o um comprador, mas , indu*it&vel que o n2mero dos seus
compradores aumenta a um *om ritmo =m vez de comprarem
automveis mais dispendiosos ou velozes, muitos pre"erem investir em
quadros, esculturas e tra*al$os "oto/r&"icos de artistas 0ovens, tendo
103
em mente que a arte contempor8nea con"ere presti/io social Al,m
disso, como as o*ras de arte no esto su0eitas a des/aste, constituem,
em principio, mel$or investimento que os automveis
Os $&*itos americanos comeam a in"iltrar5se na =uropa: para
pertencer 7 elite social, ou aqueles que se consideram como tal, ,
preciso sa*er "alar de arte 4o mundo ocidental, a arte contempor8nea
vo/a mesmo so* ventos polticos "avor&veis 4a Qrana, um ministro
socialista da cultura de"endeu a arte contempor8nea mais do que
qualquer antecessor seu, tornando5se a "i/ura mais popular do seu
/overno Apesar de nas elei#es parlamentares no ter conse/uido
impedir a derrota do seu partido, contri*uiu para o presti/io da
cultura "rancesa+ e um c$anceler "ederal alemo da ala concervadora
a*riu, de *om /rado, as portas do seu /a*inete 7s mais recentes
produ#es de arte contempor8nea e no se coi*iu em promov)5la
atrav,s de dispendiosas vernissa/e so*re a nova pintura
Por 2ltimo, estados e municpios da Aleman$a Qederal, cidades ,
provncias e re/i#es da Qrana, >t&lia e dos Pases [ai6os, assim como
mecenas privados na Ir5[retan$a tentam suplantar5se mutuamente
com a "undao de novos museus e /alerias de arte A concepo de
pro0etos para novos museus tornou5se tam*,m uma tare"a apreciada e
muito pretendida pelos arquitetos
Ao "azer5se um e6ame das correntes artsticas dos anos BD, o que
salta primeiro 7 vista , a a*undante utilizao do ad0etivo novo
Qala5se dos novos pintores selva/ens, de uma arte neo5"i/urativa,
de uma nova pintura alem ou de uma nova pintura austraca
:udo aquilo de que se "ala aparece a luz do novo Aos novos
selva/ens se/uiu5se, numa r&pida mudana, uma arte com um
pro/rama neo5/eometrico desi/nada, a*reviadamente, por 4eo/eo =
como se no "osse su"iciente: ainda os artistas neo5"i/urativos e neo5
/eometrico de 4ova >orque e -olNnia, Paris e 'iena, Mondres e %ilo,
que de"iniam as tend)ncias, no tin$am sado das /alerias para
iniciarem as suas lon/as di/ress#es e apresentarem as suas e6posi#es
em museus e /alerias de arte internacionais, 0& os neo5conceptualistas
reclamavam a ateno do mundo da arte Acontecia "req9entemente
que o que era lanado na Primavera, revelava5se, no outono do mesmo
ano, como o*soleto = por mais estran$o que parea, eram os mesmos
crticos anteriormente citados que levantavam mais alto do que
nin/u,m que no aparecia nada de novo Ali&s, so eles que no
esto dispostos a aceitar de *om /rado esta situao: o "ato de a arte
contempor8nea o*edecer to ce/amente 7s leis da moda e que artistas
104
relativamente 0ovens e de am*os os se6os ten$am um sucesso
compar&vel ao das estrelas do mundo do espet&culo e acima de tudo
no l$es a/rada a id,ia de que a arte contempor8nea no pretende
inscrever no seu estandarte o novo pelo amor ao novo
O empre/o in"lacionado do ad0etivo novo no conte6to das
diversas correntes artsticas no correspondente, de modo al/um, 7
concepp da lin/ua/em corrente =ste ad0etivo nunca aparece isolado,
mas sempre como pre"i6o, li/ado a uma tend)ncia artstica 0& e6istente
O novo no ,, a"inal de contas, to novo e tam*,m no tem de o ser
Por isso, , "&cil para os crticos de arte porem a ridculo todo o
palavreado em redor da arte nova como servindo apenas para
enco*rir o "ato de que o rei vai nu
I@AQ>::>:
.e"inido por 4orman %ailler como uma re*elio tri*al contra a
opressora civilizao industrial e por outros, como violao,
anarquia social, destruio moral, vandalismo puro e simples, o
/ra"itti saiu do seu /ueto, o metrN e das ruas das /alerias e museus de
arte, instalando5se em cole#es privadas e co*rindo com seus ra*iscos e
si/nos os mais variados o*0etos de consumo A primeira /rande
e6posio de /ra"itti "oi realizada em ACRE no Artistds space, de 4ova
Yor(, com apresentao de Peter !c$0elda$i, mas a consa/rao veio
com a mostra 4ef Yor(e4ef Oave or/anizada por .ie/o -ortez,
em ACBA, no P! A, um dos principais espaos de van/uarda de 4ova
Yor(
-aractersticas /erais:
5 !pra_ art, pi6ao de si/nos, palavras ou "rases de $umor r&pido,
e6iste a valorizao do desen$o
5 !tencil art, o /ra"iteiro utiliza um carto com "ormas recortadas
que, ao rece*er o 0ato de spra_, s dei6a passar a tinta pelos ori"cios
determinados, valoriz&5se a cor
Principal artista:
Hean %ic$el [asquiat, 1ACGD5ACBB3, nascido no Haiti, iniciou sua
carreira /ra"itando as paredes e muros de 4ova Yor( !eus /ra"ites
mostravam sm*olos de variadas culturas de o*ras "amosas, e
principalmente cones da cultura e consumo americanos,
principalmente no conte6to poltico e social As tem&ticas do seu
105
tra*al$o re"letem suas preocupa#es, como o /enocdio, a opresso e o
racismo -om FA anos participou da sua primeira coletiva em 4ova
Yor( Qoi patrocinado por And_ Oar$ol 1Pop Art3, a partir da virou
cele*ridade %orreu prematuramente em virtude de depresso e
dro/as
4o [rasil, destacam5se os artistas: Ale6 'alauri, Oaldemar
Zaidler e -arlos 4atuc(
P@?5-OMO%[>A4O!: %A>A! 5 A!:=-A! 5 >4-A!:
:al como os ne/ros ni/erianos, os americanos pr,5colom*ianos,
sa*iam apresentar a "ace $umana de madeira natural
As civiliza#es mais avanadas da Am,rica -entral "oram a %aia e
a Asteca Os %aias esta*eleceram5se ao norte da pennsula de Yucat&n
e construram v&rias cidades5santuarios, enquanto os Astecas se
esta*eleceram nas il$otas do la/o de :e6coco, onde edi"icaram a capital
de seu imp,rio, %,6ico5:enoc$titl&n O imp,rio %aia teve uma
or/anizao estatal e social *em de"inida, nas quais se di"erenciavam
classes sociais e pro"iss#es Qoi essa mesma or/anizao que os
*eli/erantes astecas adaptaram ao c$e/ar ao vale do %,6ico
Os mais desenvolvidos cienti"icamente e intelectualmente "oram os
%aias: possuam um sistema de escrita $iero/l"ica e atin/iram /randes
avanos na astronomia e na matem&tica !eu calend&rio de UGE dias
revelou5se mais e6ato que o utilizado ento na =uropa Al,m disso 0&
con$eciam o zero Parte de seus con$ecimentos "oi a*sorvida pelos
:oltecas, que por sua vez os transmitiram para o resto das culturas do
vale do %,6ico e para os astecas, que conse/uiram vencer as cidades da
:rplice Aliana e esta*eleceram assim seu imp,rio
Am*os os povos dei6aram o testemun$o de sua /randeza em o*ras
arquitetNnicas colossais, representadas por templos e pal&cios em
terraos piramidais, *em como em relevos e esculturas decorativos e
suas pinturas e o*0etos suntuosos Os prprios conquistadores
espan$is se deram conta das maravil$osas o*ras de ourivesaria de
prata, ouro e pedras preciosas dos astecas, utilizadas para d"ecorar
pal&cios e templos, e das quais e6istem e6emplos no apenas nos
museus do %,6ico, mas tam*,m nos de toda a =uropa
106
Pintura:
4o ano de ACJG "oi desco*erta [onampa(, uma construo de tr)s
salas, ou c8maras, co*ertas de pinturas murais coloridas =ssas
pinturas c$e/aram quase intactas at, o s,culo WW, no s pelo "ato de
term permanecido lon/e da vista dos espan$is, mas tam*,m por terem
"icado prote/idas por uma "ina camada de calc&rio, depositada
naturalmente so*re sua super"cie Mon/e de toda a*strao sim*lica,
esses murais apresentam5se impre/nados de "i/uras representativas de
um determinado momento $istrico
-ada parede representa uma cena, narrada com riqueza de
detal$es ? surpreendente o contraste deli*erado de cores, *em como
sua /rande variedade: as pre"eridas eram o vermel$o e suas di"erentes
tonalidades, o amarelo, o azul e o verde A perspectiva , o*tida pelas
superposi#es e escoros das "i/uras Os rostos possuem traos
individualizados O con0unto apresenta os contornos acentuados A
pintura Asteca, ao contrario, manteve5se como complemento de relevos
e teve um car&ter sim*lico
A aus)ncia de um sistema preesta*elecido de escrita, como a dos
%aias, transmitiu tanto aos desen$os como as cores da pintura Asteca
uma sim*olo/ia compar&vel 7 dos $ier/li"os e/pcios, e in"luiu na
alme0ada a*strao !a*e5se que, a partir da conquista espan$ola, os
Astecas passaram a produzir pinturas de /osto europeu para os
conquistadores, e "oram de "ato e6celentes copistas -onservavam5se
tam*,m manuscritos e cpias de livros com iluminuras, encomendados
pelas cortes europ,ias
=scultura:
Para os %aias, a estatuaria deveria ser ima/em e semel$ana da
realidade =m suas esculturas , possvel identi"icar as caractersticas
"sicas do povo, e em muitos casos e6istiu at, um a" de
individualizao dos rostos ou de sentimentos, em*ora persistindo a
esquematizao Ao contrario dos Astecas, as "ormas %aias so mais
suaves e arredondadas e mais estilizadas A escultura colossal , muito
comum como complemento de templos e pal&cios, so*retudo a "i/ura
do -$ac %ool, ou mensa/eiro sentado
!o si/ni"icativos os *ai6os5relevos dos templos, nos quais os
artistas %aias com*inaram "i/uras naturalistas com "undos
/eom,tricos acompan$ados de te6tos em $ier/li"os, no to a*stratos
como os e/pcios, mas i/ualmente in"ormativos, do estilo das /rava#es
de estrelas comemorativas 4o menos per"eitas "oram as /ravuras
107
so*re madeira das portas e seus respectivos dint,is As "i/uras
modeladas em estuque para a decorao de interiores valeram5l$es o
quali"icativo de primeiros *arrocos da Am,rica -entral
A estatuaria Asteca era de um sim*olismo pro"undo e de uma
lin/ua/em tendente 7 a*strao, que ne/ava todo naturalismo !ua
"uno era eminentemente reli/iosa, motivo por que as "i/uras
representadas eram normalmente deuses acompan$ados de seus
atri*utos Os materiais mais utilizados eram a pedra, andesita e
pr"ido, e a terracota O .eus mais importante era ;uetzalcoatl
representado como $omem ou serpente emplumada, 0& con$ecido pelos
antecessores dos Astecas, os :oltecas
:laloc: O .eus da c$uva Asteca 1s,culo W>'5W'3 A *oca ,
"ormada por duas ca*eas de cascavel, colocadas "rente a "rente,
serpentes sa/radas, sim*olizavam o poder do raio
A@:= >4-A:
As ori/ens do povo >nca remontam as civiliza#es anteriores aos
4azcas e :i$uanacos As crNnicas do imp,rio narram a $istria da
"amlia A_ar, que emi/rou para -uzco vinda do norte, cu0o 2ltimo
so*revivente alcanou a condio de .eus .e "ato, sa*e5se com
se/urana que esse imp,rio c$e/ou a a*ran/er mais de CDD DDD (mF na
costa do Oceano Paci"ico e que seu primeiro imperador5c$e"e, %anco
-apac, criou, por volta do s,culo W', o sistema de or/anizao social e
estatal mais avanado da Am,rica pr,5colom*iana
=ssa or/anizao do estado, aliada ao esta*elecimento de uma
reli/io e uma ln/ua o"icial, permitiu a conviv)ncia paci"ica de uma
/rande di*versidade de etnias su*metidas a um /overno central, que
por sua vez dele/ou o poder 7s "amlias mais importantes de cada
aldeia -omo em qualquer outro imp,rio do Ocidente, utilizaram a arte
com e6presso m&6ima da di"uso de seu poderio A "uno reli/iosa
cedeu lu/ar 7 representativa e utilit&ria, com o*ras mais pr6imas da
en/en$aria do que das disciplinas artsticas
Os testemun$os mais importantes dessa cultura encontram5se na
arquitetura monoltica e despo0ada de ornamentos, na qual
demonstraram tanto uma t,cnica impec&vel quanto uma /rande "rieza
e6pressiva Atri*uram tam*,m /rande import8ncia 7 industria
metal2r/ica, principalmente na "a*ricao de armas, ao artesanato
t)6til e 7 cer8mica
108
4essa ultima, dedicaram5se 7s peas pequenas e 7s estatuetas
antropomr"icas, num estilo to asc,tico quanto o da arquitetura
=scultura:
A cer8mica >nca revelou uma caracterstica estrita de
"uncionalidade e desen$o, *aseada na "uso com o*ras de civiliza#es
anteriores, como os 4azcas e -$imus Mimitados por essa
esquematizao, os ceramistas tentaram, entretanto, imprimir um
car&ter individual a cada pea, por meio do uso de cores c$amativas e
*ordas /eom,tricas cada vez mais comple6as As "ormas *&sicas eram
urpu, esp,cie de c8ntaro+ e raqui, ou 0arro+ as vasil$as de v&rios p,s+ e
os pu_nos, utenslios5escultura de /randes dimens#es
Os >ncas modelaram tam*,m estatuetas antropomr"icas e (eros,
vasil$as de madeira decoradas com cenas ou "i/uras de animais Os
motivos so na maioria discretos e puristas =vitou5se o e6a/ero e a
opul)ncia, *em como o irre/ular ou assim,trico =m*ora certamente
dispusessem de /rande variedade de cores e at, 0o/assem com as /amas
mais "ortes, utilizaram, em composio, "undos neutros com
predomin8ncia dos tons terra e ocre >sso se re"letiu tam*,m nas
estampas dos tecidos
A@:= -H>4=!A = HAPO4=!A:
A arte do e6tremo oriente, rica e variada em suas mani"esta#es,
revela, na -$ina e no Hapo estreito relacionamento com a reli/io,
sendo ao mesmo tempo eco das numerosas dinastias c$inesas e dos
/uardi#es da cultura 1*onzos3 0aponeses O vinculo permanente entre
am*os os pases determinou a in"luencia do primeiro so*re o se/undo,
desde os s,culos ' e '> at, o W>W, em todas as disciplinas artsticas,
em*ora com o tempo os artistas 0aponeses ten$am "or0ado suas
ima/ens prprias, naturalistas e distanciada do sim*olismo c$in)s
Lm dos "atores que determinaram essa estreita relao cultural "oi
a reli/io, mais precisamente o *udismo Os c$ineses, a principio
taoistas e con"uncionistas, comearam a a*sorver as crenas *udistas,
depois da e6panso do imp,rio /upta 1indiano3 no s,culo >', sendo
de"initiva a instaurao dessa reli/io durante a dinastia :an/ 1s,culo
'>3 O Hapo rece*eu o *udismo das mos dos c$ineses durante o
perodo 4ara 1GJE5RBJ3 .i"undiram5se assim os primeiros templos
c$ineses, os pa/odes, inspirados nos stupas $indus
109
A escultura c$inesa tam*,m adotou as ousadas e ele/antes "ormas
da Vndia, que transpNs para o Hapo nas estatuas colossais de [uda A
cer8mica e a porcelana ocorreram com i/ual pro"uso em am*as as
culturas, em*ora os motivos ten$am nascido da icono/ra"ia c$inesa Os
mel$ores e6poentes pertencem 7s dinastias %in/ e Ysdin/ A pintura de
paisa/ens atin/iu o au/e na -$ina a partir do s,culo W>>, mas ento o
Hapo desenvolveu um estilo prprio, de costumes e narrativo, carente
do lirismo e da intelectualidade dos c$ineses
Arquitetura:
:anto uma como outra, tiveram e continuam tendo um car&ter
eminentemente "uncional, no apenas no que se re"ere a $a*ita*ilidade,
mas tam*,m ao conceito de inte/rao ao cosmo ou $armonizao com
a natureza Para os c$ineses, a arquitetura deveria ser uma r,plica do
universo As "ormas quadradas, que representam a terra, e as
arredondadas, que sim*olizam o c,u, com*inam5se de tal maneira que
tanto templos, quanto pa/odes e6i*em apar)ncia semel$ante em
ateno a essas normas
4o /eral, as constru#es c$inesas que mais rece*eram ateno
"oram os templos, localizados so*re um terrao com orientao
especi"ica, tendo em vista as esta#es do ano O e6emplo mais
interessante , o da -idade Proi*ida, construda para o imperador no
inicio do s,culo W' Ali se pode o*servar a disposio do templo e dos
di"erentes pal&cios, com um imenso 0ardim central, que se estende por
pequenos p&tios internos em cada um dos di"erentes edi"cios
Os tel$ados tpicos de terracota, com suas pontas para cima, al,m
de serem uma realizao comple6a, sim*olizam na -$ina a unio entre
o celestial e o terrestre 4o Hapo, persistiu5se na tradio arquitetNnica
c$inesa para os templos *udistas, o que no ocorreu com a arquitetura
pro"ana Lma das constru#es mais tpicas , o ri(_u, criado por Ko*ori
=nsnu, para a realizao da cerimNnia do c$& :rata5se de uma vivenda
onde o volume e a simplicidade de "ormas so os persona/ens
principais
Os materiais utilizados so os que o entorno natural o"erece, no
/eral madeira e ar/ila, e em al/uns casos tam*,m co*re e 0unco,
principalmente nos tel$ados -om o tempo, os ri(_u passaram a servir
de modelo para $a*ita#es particulares pela capacidade de
trans"ormao do espao que suas leves divisrias corredias
o"ereciam -onstrudo em meio a um 0ardim de plantas perenes, pedras
e &/ua, que convidam 7 meditao, o ri(_u continua sendo $o0e em dia
110
uma das constru#es de maior in"luencia na arquitetura
contempor8nea ocidental
=scultura:
As primeiras esculturas c$inesas eram "i/uras zoomr"icas
monumentais da ,poca da dinastia Han, tanto em pedra como em
*ronze !o* o /overno da dinastia :d!an/ proli"eraram as "i/uras em
madeira pintada e "ol$eadas a ouro, tpicas da pl&stica indiana Pode5se
dizer que esses modelos se conservaram ao lon/o de toda a $istria da
arte c$inesa quase sem varia#es estilsticas, com e6ceo das "amosas
est&tuas monumentais do prncipe [uda, pertencentes 7 dinastia %in/
1s,culo W>'3
Os escultores 0aponeses adotaram os modelos *2dicos austeros da
dinastia c$inesa :dan/, com*inado5os com os preceitos $istricos do
6intosmo 4o satis"eitos com a idealizao c$inesa, tentaram dotar
sua estatuaria de /rande e6pressividade, o que os levou a colorir rostos
e intensi"icar as "ei#es =sse e6pressionismo "oi trans"erido depois para
as m&scaras de teatro do s,culo W' Ousados e incon"ormados, os
artistas 0aponeses no temeram cair num certo maneirismo pr6imo do
/rotesco
Os tra*al$os em 0ade, *ronze, cer8mica e porcelana de car&ter
suntuoso, nos quais tanto os c$ineses quanto os 0aponeses
demonstraram um re"inamento sin/ular e uma /rande e6i/)ncia de
qualidade, o*scureceram a escultura As 0ias e os o*0etos decorativos
em 0ade, pedra e6tremamente di"cil de se esculpir, e os espel$os
decorados eram muito co*iados pelos aristocr&ticos mecenas
0aponeses A porcelana "az parte da tradio: a mais representativa
continua sendo o azul co*alto e *ranca 1Arte %in/3
Pintura:
A e6tensa $istria da pintura c$inesa comeou com um quadro
so*re seda encontrado recentemente e que pertenceu 7 dinastia !$ou
1FDG a-3 A ele se/uem5se os a"rescos dos tempos da dinastia Han e
mais tarde os da :an/, muito *em conservado e de uma ele/8ncia e
re"inamento caractersticos das cortes imperiais Os motivos eram
tanto reli/iosos quanto pro"anos =6istia o pequeno "ormato de &l*uns,
com*inando as ilustra#es com letras desen$adas 4o s,culo W>
aparecem os primeiros quadros de paisa/em
O paisa/ismo "oi considerado na -$ina o /)nero pictrico mais
relevante e atin/iu o apo/eu durante a dinastia !on/ 1>W5W>>>3 As
111
paisa/ens ostentavam "ormas puras e sim*licas, as composi#es eram
em /eral assim,tricas e o*tin$a5se uma iluso de perspectiva sem
paralelo na pintura universal A partir de ento, a pintura c$inesa se
limitou 7 imitao dos modelos anti/os, e sur/iram as pinturas so*re
seda e as /ravuras, que to imitadas seriam na =uropa rococ
1-$inoiserie3
A pintura 0aponesa, no essencial, no se a"astou do modelo c$in)s
A principio tam*,m se produziu /rande quantidade de a"rescos, que
decoravam as paredes dos templos .e car&ter naturalista, eram
semel$antes 7s primeiras pinturas *udistas dos pa/odes c$ineses H&
em plena >dade %,dia, os pintores 0aponeses a*andonaram
de"initivamente os temas reli/iosos e optaram por ilustrar o
re"inamento e os lu6os da corte Adquiriu ento import8ncia a t,cnica
de aquarela so*re papel ou seda, sempre se/undo c8nones est,ticos
c$ineses
A partir do s,culo W>', a pintura so*re seda se trans"ormou no
/)nero mais valorizado, e mani"estou5se uma renovada reli/iosidade
nos temas :am*,m "oi o apo/eu dos /)neros paisa/istas e de costumes,
com os con$ecidos quadros da cerimNnia do c$& O /rande
ressur/imento da pintura no c$e/ou seno no s,culo W'>>>, com os
quadros de costumes con$ecidos como u(i_o e o*ras de Ltamaro e
Ho(usal, que tanta in"lu)ncia e6erceram so*re a pintura dos s,culos
W>W e WW, principalmente e dos impressionistas e modernistas
A@:= >4.>A4A = KH%=@>A4A:
.eve5se entender como arte indiana aquela que se mani"estou no
apenas na Vndia, mas tam*,m na -a6emira, -eilo, 4epal, :i*ete e
>ndon,sia O modelo, entretanto, "oi "or0ado no pas que l$e d& o nome
e di"undiu5se a partir do reino vizin$o, o K$uner, pelos demais As
ori/ens da arte indiana remontam 7s invas#es dos arianos, no s,culo
'>> a-, que depois de devastar a civilizao do vale do >ndo
impuseram sua ln/ua, o s8nscrito, e seus escritos reli/iosos, Os 'edas,
com dinastia dos %aur_as comeou um perodo de esplendor cultural
O *udismo, apesar de posterior ao [ramanismo e contempor8neo
do 0ainismo, esta*eleceu os princpios da arte indiana ao lon/o de toda
a $istria, desde seu sur/imento A necessidade de di"uso desse
movimento reli/ioso levou 7 adoo de determinados par8metros de
representao, que depois "oram estendidos 7s outras reli/i#es A arte
indiana tam*,m rece*eu in"luencia persa, principalmente nas cortes,
112
so* o reinado de Aso(a 1FRJ5FUR a-3 4o s,culo > d- sur/iram as
tr)s escolas mais importantes da Vndia A de Iand$ara e a de %at$ura,
no norte+ e a de Oen/i, no sul A primeira "oi a mais importante, na
medida em que, in"luenciada pela arte /re/a, criou a c$amada arte
/reco*2dica e "oi tam*,m respons&vel pela primeira representao
"i/urativa do prncipe [uda, sentado e com aur,ola, at, ento
sim*olizado pelo vazio O c$amado perodo cl&ssico comeou com os
reis /uptas, que revitalizaram notavelmente a pintura e a escultura e
renovaram as "ormas arquitetNnicas, retomando a tradio indiana,
dei6ando de lado o *udismo
A arte indiana comeou a se e6pandir a partir da >dade %,dia e
encontrou seu imitador mais respeitado no vizin$o reino do K$mer, no
-am*o0a Os artistas desse reino apostaram, entretanto, em
representa#es mais r/idas, de modo /eral estritamente sim,tricas e
despo0adas do sensualismo e erotismo do modelo =special relev8ncia
tiveram os templos piramidais, que se di"undiram de l& para o resto da
Ssia, e os relevos, de super"cies menos carre/adas, aparentemente
devido 7 "alta de con$ecimento t,cnicos de seus escultores
Pintura:
A pintura indiana complementou a escultura na decorao de
templos e pal&cios e serviu como veiculo de propa/ao da reli/io e da
$istria a partir da dinastia 'a(ata(a 1s,culo ' d-3, que manteve os
princpios estilsticos da dinastia Iupta, anterior a ela: porte colossal,
e6trava/8ncia e colorido A t,cnica utilizada era a do a"resco
com*inado com a t)mpera, ou se0a, pintava5se o desen$o *&sico com a
parte 2mida, retocando5a depois de seca a super"cie =ssa t,cnica deu
ori/em a /raves pro*lemas no que diz respeito 7 conservao das
o*ras
4o /eral, as representa#es tendiam para o naturalismo, ainda que
"ossem in"luenciadas por uma est,tica sensual e idealista Os temas
preponderantes eram as cenas de vida do prncipe [uda 1O iluminado3,
cu0a ima/em apareceu pela primeira vez nas o*ras da escola de
Iand$ara Antes, "azia5se aluso a ele atrav,s d al/um sm*olo ou do
vazio, que era a representao mais completa de seu estado de pureza e
santidade A ,poca do esplendor desse tipo de a"resco coincidiu com o
perodo de transio 1s,culos ' a- P > a-3
4o caso dos a"rescos das "amosas cavernas de A0anta, al/uns
datam do s,culo >> d-, enquanto outros, mais novos, so do s,culo ',
,poca em que esse tipo de pintura comea a se di"undir por toda a Ssia
113
4o inicio do s,culo W a pratica do a"resco cedeu lu/ar a miniatura,
consa/rada na >dade %,dia, tanto no Oriente quanto no Ocidente
-omo a pintura era "eita so*re "ol$as de plantas re/ionais dessecadas e
em rolos de papel, "altavam5l$es o colorido e a vivacidade dos a"rescos
=ssa car)ncia "oi suprida com a in"luencia posterior da pintura persa
=scultura:
A escultura >ndiana teve, nas suas ori/ens, um car&ter
decididamente naturalista As "i/uras tal$adas na pedra pareciam se
reproduzir in"initamente para co*rir completamente, num
descontrolado $orror ao vazio, as paredes internas e e6ternas do
templo com "i/uras $umanas e de animais, que, al,m de decorar,
cumpriam a "uno de ensinar aos iniciados os princpios de [uda
Apesar de inteiramente "i/urativa, a arte *udista dos pioneiros tempos
evitou representar o prncipe iluminado
.urante o perodo cl&ssico 1UFD5ERD d-3 a escultura indiana
comeou a adotar elementos "ant&sticos ao mesmo tempo em que
/an$ou em monumentalidade =ssa tend)ncia se manteve por v&rios
s,culos O mel$or e6emplo disso , o relevo A .escida dos Ian/es
1s,culo > d-3 4o s,culo W> apareciam as primeiras ima/ens do
prncipe santo nas o"icinas da escola de Iand$ara so* a in"luencia
/re/a Os relevos com cenas erticas e6tremamente e6plicitas, tpicas
da decorao dos stupas, sur/iram a partir da indianizao do
*udismo
>sso se deu ao "ato de que so* a dinastia %a$a_ana, uma das
rami"ica#es reli/iosas indianas do *udismo, o tantrismo, interpretou o
ato se6ual como a apro6imao do $omem divino A in"luencia da
estatuaria indiana dei6ou sua marca no reino vizin$o, o K$mer, no
-am*o0a As "ormas *2dicas e indianas "oram adotadas em
representa#es mais esquem&ticas e r/idas, que evitavam toda a
re"erencia ao erotismo, com uma qualidade artstica visivelmente
in"erior, tanto nas est&tuas quanto nos relevos
A@:= >!MT%>-A:
4o ano de GFF, o pro"eta %aom, se e6ilou 1$,/ira3 na cidade de
Yatri* e para aquela que desde ento se con$ece como %edina
1%adinat al54a*i, cidade do pro"eta3 .e l&, so* a orientao dos
cali"as, sucessores do pro"eta, comeou a r&pida e6panso do >sl at, a
Palestina, !ria, P,rsia, Vndia, Ssia %enor, 4orte da S"rica e =span$a
114
.e ori/em nNmade, os muulmanos demoraram certo tempo para
esta*elecer5se de"initivamente e assentar as *ases de uma est,tica
prpria com a qual se identi"icassem
Ao "azer isso, inevitavelmente devem ter a*sorvido traos
estilsticos dos povos conquistados, que no entanto sou*eram adaptar
muito *em ao seu modo de pensar e sentir, trans"ormando5os em seus
prprios sinais de identidade Qoi assim que as c2pulas *izantinas
coroaram suas mesquitas, e os espl)ndidos tapetes persas, com*inados
com os coloridos mosaicos, as decoraram Aparentemente sensual, a
arte isl8mica "oi na realidade, desde seu inicio, conceitual e reli/iosa
4o 8m*ito sa/rado evitou5se a arte "i/urativa, concentrando5se no
/eom,trico e a*strato, mais sim*lico do que transcendental A
representao "i/urativa era considerada uma m& imitao de uma
realidade "u/az e "ictcia .a o empre/o de "ormas como os ara*escos,
resultado da com*inao de traos ornamentais com cali/ra"ia, que
desempen$am duas "un#es: lem*rar o ver*o divino e ale/rar a vista
As letras lavradas na parede lem*raram o ne"ito, que contempla
uma o*ra "eita para .eus
4a comple6idade de sua an&lise, a arte isl8mica se mostra, no
inicio, como e6clusividade das classes altas e dos prncipes mecenas,
que eram os 2nicos economicamente capazes de construir mesquitas,
mausol,us e mosteiros 4o entanto, na "uno de /overnantes e
/uardi#es do povo e conscientes da import8ncia da reli/io como *ase
para a or/anizao poltica e social, eles realizavam suas o*ras para a
comunidade de acordo com os preceitos muulmanos: orao, esmola,
0e0um e pere/rinao
Arquitetura: As mesquitas 1locais de orao3 "oram construdas
entre os s,culos '> e '>>>, se/uindo o modelo da casa de %aom, em
%edina : uma planta quadran/ular, com um p&tio voltado para o sul e
duas /alerias com teto de pal$a e colunas de tronco de palmeira A casa
de %aom, era local de reuni#es para orao, centro poltico, $ospital e
re"u/io para os mais po*res =ssas "un#es "oram $erdadas por
mesquitas e al/uns edi"cios p2*licos
4o entanto a arquitetura sa/rada no manteve a simplicidade e a
rusticidade dos materiais da casa do pro"eta, sendo e6emplo disso as
o*ras dos primeiros cali"as: [asora e Ku"a, no >raque, a -2pula da
@oca, em Herusal,m, e a Irande %esquita de .amasco -ontudo,
persistiu a preocupao com a preservao de certas "ormas
/eom,tricas, como o quadrado e o cu*o O /eNmetra era to
115
importante quanto o arquiteto 4a realidade, era ele quem realmente
pro0etava o edi"cio, enquanto o se/undo controlava sua realizao
A c2pula de pendentes, que permite co*rir o quadrado com um
circulo, "oi um dos sistemas mais utilizados na construo de
mesquitas, em*ora no ten$a e6istido um modelo comum As
numerosas varia#es locais mantiveram a distri*uio dos am*ientes,
mas nem sempre conservaram sua "orma As mesquitas trans"eriram
depois parte de suas "un#es aos edi"cios p2*licos: por e6emplo, as
escolas de teolo/ia, semel$antes 7queles na "orma A construo de
pal&cios, castelos e demais edi"cios p2*licos merece um capitulo a
parte
As resid)ncias dos emires, construram uma arquitetura de
se/unda classe em relao 7s mesquitas !eus pal&cios eram plane0ados
num estilo semel$ante, pensados como um microcosmo e constituam o
$a*itat privativo do /overnante =6emplo disso , o Al$am*ra, em
Iranada .e planta quadran/ular e cercado de mural$as slidas, o
pal&cio tin$a aspecto de "ortaleza, em*ora se comunicasse com a
mesquita por meio de p&tios e 0ardins O aposento mais importante era
o difan ou sala de trono
Outra das constru#es mais ori/inais e representativas do >sl "oi o
minarete, uma esp,cie de torre cilndrica ou octo/onal situada no
e6terior da mesquita a uma altura si/ni"icativa, para que a voz do
almuadem ou muezim pudesse c$e/ar a todos os "i,is, convidando5os 7
orao A Iiralda, em !evil$a, era o anti/o minarete da cidade Outras
constru#es representativas "oram os mausol,us ou monumentos
"uner&rios, semel$antes 7s mesquitas na "orma e destinados a santos
m&rtires
:apetes: os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito
importante na cultura e na reli/io isl8mica Para comear, como povo
nNmade, esses eram os 2nicos materiais utilizados para decorar o
interior das tendas h medida que "oram se tornando sedent&rios, as
sedas, *rocados e tapetes passaram a decorar pal&cios e castelos, al,m
de cumprir uma "uno "undamental nas mesquitas, 0& que o
mulumano, ao rezar, no deve "icar em contato com a terra
.i"erentemente da tecedura dos tecidos, a do tapete constitui uma
unidade em si mesma Os "a*ricados antes do s,culo W'> c$amam5se
arcaicos e possuem uma trama de BDDDD ns por metro quadrado Os
mais valiosos so de ori/em persa e t)m JDDDD ns por decmetro
quadrado As o"icinas mais importantes "oram as de !$iraz, :a*riz e
>s"a$an, no Oriente, e Palermo, no Ocidente =ntre os desen$os mais
116
cl&ssicos esto os de utenslios, de motivos "lorais, de caa, com animais
e plantas, e os /eom,tricos, de decorao
Pintura e /r&"ica: as o*ras de pintura isl8mica so representadas
por a"rescos e miniaturas, .as primeiras, muito poucas c$e/aram at,
nossos dias em *om estado de conservao =las eram /eralmente
usadas para decorar paredes de pal&cios ou de edi"cios p2*licos e
representavam cenas de caa e da vida cotidiana da corte !eu estilo era
semel$ante ao da pintura $el)nica, em*ora, se/undo o lu/ar, so"resse
uma /rande in"lu)ncia indiana, *izantina e inclusive c$inesa
A miniatura no "oi usada, como no cristianismo, para ilustrar
livros reli/iosos, mas sim nas pu*lica#es de divul/ao cienti"ica, para
tornar mais claro o te6to, e nas liter&rias, para acompan$ar a
narrao O estilo era um tanto est&tico, esquematizado, muito
parecido com o das miniaturas *izantinas, com "undo dourado e
aus)ncia de perspectiva O -oro era decorado com "i/uras
/eom,tricas muito precisas, a "im de marcar a or/anizao do te6to,
por e6emplo, separando um capitulo de outro
=streitamente li/ada 7 pintura, encontra5se a arte dos mosaicistas
=la "oi $erdada de [iz8ncio e da P,rsia anti/a, tornando5se uma das
disciplinas mais importantes na decorao de mesquitas e pal&cios,
0unto com a cer8mica 4o inicio, as representa#es eram
completamente "i/urativas, semel$antes 7s anti/as, mas
paulatinamente "oram se a*straindo, at, se trans"ormarem em "ol$as e
"lores misturadas com letras desen$adas artisticamente, o que ,
con$ecido como ara*esco
Assim, comple6os desen$os multicoloridos, calculados com *ase na
sim*olo/ia num,rica isl8mica, co*riam as paredes internas e e6ternas
dos edi"cios, com*inando com a decorao de /esso das c2pulas
-ali/ra"ias de incrvel preciosidade e "ormas /eom,tricas multiplicadas
at, o in"inito criaram super"cies de verdadeiro $orror ao espao vazio
A mesma "uno desempen$ava a cer8mica, mais utilizada a partir do
s,culo W>> e que atin/iu o esplendor na =span$a, onde "oram criadas
peas de uso cotidiano

A@:= AQ@>-A4A:
=6istem muitos preconceitos com relao 7 arte a"ricana e 7 S"rica
em /eral A denominao /en,rica de a"ricano en/lo*a maior
quantidade de raas e culturas do que a de europeu, 0& que no
117
continente a"ricano convivem dez mil ln/uas, distri*udas entre quatro
"amlias, que so as principais .a ser particularmente di"cil
encontrar os traos artsticos comuns, em*ora, a e6emplo da =uropa,
se possa "alar de um certo aspecto identi"icador que os di"erencia dos
povos de outros continentes
O "ato de os primeiros colonizadores terem su*estimado essas
culturas e considerado suas o*ras meras curiosidades e6ticas,
provocou um saque sem sentido na $erana cultural desse continente
@ecentemente, no s,culo WW, "oi possvel, /raas a antropolo/ia de
campo e aos especialistas em arte a"ricana, or/anizar as cole#es dos
museus europeus %as o dono 0& estava "eito %uitos o*0etos "icaram
sem classi"icao, no se con$ecendo assim seu lu/ar de ori/em ou
simplesmente i/norando5se sua "uno
= isso , muito importante para a an&lise da o*ra A arte a"ricana ,
eminentemente "uncional %ais ainda, no pode ser entendida seno
com *ase no estudo da comunidade que a produziu e de suas crenas
reli/iosas [asicamente os povos a"ricanos eram animistas, prestavam
culto ao esprito de seus antepassados Outros c$e/aram a criar
verdadeiros pante#es de deuses, e6istindo tam*,m os povos
monotestas !ome5se a isso a in"luencia dos primeiros colonizadores
portu/ueses, que cristianizaram v&rias re/i#es
O au/e da arte a"ricana na =uropa sur/iu com as primeiras
van/uardas, especialmente os "auvistas e os e6pressionistas =stes, al,m
de recon$ecer os valores artsticos das peas a"ricanas, tentaram imit&5
las, em*ora sempre so* a tica de suas prprias interpreta#es, al/o
que cola*orou em muitos casos, para a distoro do verdadeiro sentido
das o*ras =ntre as peas mais valorizadas atualmente esto, apenas
para citar al/umas, as esculturas de arte das culturas "on, "an/, ioru*a
e *ini e as de Mu*a
A@:= O-=A4>-A:
A arte da Oceania constituiu um con/lomerado de e6press#es
artsticas de /rande diversidade !ua incluso na $istria da arte ,
*astante recente, data deste s,culo, quando "auvistas e e6pressionistas
se maravil$aram diante da li*erdade criativa que e6pressam as
primeiras peas c$e/adas ao 'el$o -ontinente, vindas das il$as
paradisacas dos mares do sul Al/uns, como Iau/uin, no titu*earam
em se mudar para l& por al/um tempo, em *usca de novas motiva#es
tem&ticas e t,cnicas
118
!o quatro as etnias principais encontradas no continente da
Oceania, vindas provavelmente da Vndia e >ndon,sia: os australianos,
nos deserto do continente, os papuas, na il$a da 4ova Iuin,, os
%elan,sios, no arquip,la/o da %elan,sia, e os polin,sios, na 4ova
Zel8ndia 1os maoris3 e il$a de P&scoa =m*ora todos ten$am ori/em
asi&tica, cada um desenvolveu di"erentes t,cnicas e disciplinas artsticas
su*metidas em parte aos condicionamentos /eo/r&"icos, clim&ticos e
materiais de cada re/io
Assim, em*ora no caso do arquip,la/o da Polin,sia e %alan,sia os
materiais utilizados se0am variados: "i*ras ve/etais, ossos, corais, penas
de p&ssaros, madeira e conc$in$as+ o mesmo 0& no ocorre com os
a*or/ines australianos, limitados pela escassez do deserto :am*,m ,
possvel detectar di"erenas estilsticas consider&veis, inclusive entre os
povos mais pr6imos: os australianos se preocupam com o sim*olismo
reli/ioso, os papuas acentuam a e6pressividade, e os polin,sios, menos
conservadores, *uscavam a novidade
119
ndice Remissivo
ABSTRACIONISMO: ..........................................................................................................70
ACTION-PAINTING: ..........................................................................................................85
ART A!RICANA ...................................................................................................................
.......................................................................................................................................117
ART A!RICANA: ...........................................................................................................117
ART ASSMB"AGS# AMBINTS# $APPNINGS# BO%& ART NO'O
%A%AISMO: ........................................................................................................................96
ART BARBARA: ...............................................................................................................20
ART BI(ANTINA: ............................................................................................................18
ART C$INSA )APONSA: ......................................................................................109
ART CONCIT*A": .........................................................................................................97
ART GIPCIA: ....................................................................................................................6
ART G+TICA: ...................................................................................................................23
ART GRGA: ....................................................................................................................10
ART INCA: ......................................................................................................................108
ART IN%IANA ,$MRIANA: ..................................................................................112
ART IS"-MICA: .............................................................................................................114
ART NAI!: .........................................................................................................................67
ART NO*'A*: ..............................................................................................................45
ART OCANICA: ............................................................................................................118
ART PA"OCRIST.: .......................................................................................................17
ART PR/-$IST+RICA: ......................................................................................................3
ART ROMANA: ................................................................................................................14
ART ROM-NICA: ............................................................................................................21
BARROCO: ..........................................................................................................................34
C0a11232ca456 da a789: ...............................................................................................................1
COBRA: ................................................................................................................................86
C6:6 a1 2d;2a1 19 91<a0=a: <906 :>?d6@ ..............................................................................3
C6:6 9?89?d9:61 a a789@ .......................................................................................................2
C6?c9286: .................................................................................................................................1
120
CONCRTISMO: .................................................................................................................79
CONSTR*TI'ISMO: ..........................................................................................................77
C*BISMO: ...........................................................................................................................60
%A%AASMO: ........................................................................................................................69
%C"ARAB.O CON)*NTA % ROT$,O# GOTTI"IB NCMAN. .......................77
ART$ ART: .......................................................................................................................92
DPRSSIONISMO ABSTRATO: .....................................................................................75
DPRSSIONISMO: ...........................................................................................................51
!O'ISMO: ............................................................................................................................59
GRA!ITTI: .........................................................................................................................105
$218E72a da A789: ......................................................................................................................1
IMPRSSIONISMO: ............................................................................................................46
IN!ORMA"ISMO# DISTCIA"ISMO TAC$ISMO: ..................................................95
INSTA"AB.O: ....................................................................................................................97
INTR!RFNCIA: ..............................................................................................................97
MANIRISMO: ....................................................................................................................29
MSOPOT-MIA: ..................................................................................................................6
MINIMA"ISMO: ..................................................................................................................90
MO%RNISMO: ..................................................................................................................45
NOC"ASSICISMO: ...........................................................................................................39
NOP"ASTICISMO: ...........................................................................................................81
O G>9 ; 918206@ P67 G>9 768>0a:61 61 9182061 da a789@ .............................................................2
OP ART: ................................................................................................................................87
PINT*RA MTA!ASICA: ...................................................................................................68
POP ART ..................................................................................................................................
.........................................................................................................................................88
POP ART: ............................................................................................................................88
P67 G>9 6 :>?d6 ?9c91128a d9 a789@ ........................................................................................2
P+S-IMPRSSIONISMO: ...................................................................................................49
P+S-MO%RNISMO: ..........................................................................................................93
PR/-CO"OMBIANOS: MAIAS - ASTCAS - INCAS: ..................................................106
H>9: 3aI a789@ ........................................................................................................................2
121
RACIONA"ISMO: ...............................................................................................................95
RA"ISMO: .........................................................................................................................42
RNASCIMNTO: ..............................................................................................................25
ROCOC+: .............................................................................................................................36
ROMANTISMO: ..................................................................................................................40
S*PRMATISMO: ..............................................................................................................75
S*RRA"ISMO: .................................................................................................................82
TRANS'ANG*AR%A# NO-DPRSSIONISMO# NO'OS S"'AGNS# BA%
PAINTING# NO'A !IG*RAB.O P+S- MO%RNISMO: .........................................100
122