Departamento de Geocincias

Laboratrio de Pesquisas Urbanas e Regionais

Simpsio Nacional sobre Geografia, Percepo e Cognio do Meio Ambiente
HOMENAGEANDO LVIA DE OLIVEIRA
|Londrina 2005|

O espao urbano como suporte para a arte

Luana Maia Ferreira
Programa de Ps-graduao em Geografia - IGC/UFMG.
luanamaifer@hotmail.com

RESUMO

O espao urbano, no decorrer da histria humana, foi e continua sendo palco de manifestaes culturais e
artsticas. A cultura se inter-relaciona e dialoga com as cidades, transformando tanto os espaos quanto as
manifestaes culturais. As cidades contemporneas tornaram-se importante material para a arte, tanto
como tema quanto como suporte artstico. Neste contexto, o presente trabalho pretende traar uma anlise
da relao do espao urbano com a arte contempornea, a partir da obra de dois artistas plsticos. O
primeiro, Christo Javacheff, um dos artistas contemporneos que explora os limites da arquitetura e do
planejamento urbano. Parte da efemeridade da sociedade contempornea, atingindo at mesmo certos
espaos urbanos considerados eternos. Assim, seu trabalho perpassa pela questo da preservao e da
revitalizao do patrimnio cultural e natural, bem como da relao do homem com o espao circundante,
tanto urbano como rural. Neste caso, o aspecto analisado mais detidamente a interface da obra de
Christo com o contexto urbano, especificamente suas intervenes em cidades e/ou edificaes entendidas
como representantes do patrimnio cultural de um povo. O segundo artista, Richard Serra, produz em seu
trabalho uma interao com o indeterminado e com a insatisfao, forando os limites do espao e
investindo em sua transformao, propiciando uma nova possibilidade de inserir o homem no mundo.
Foram analisadas, nos dois trabalhos, as relaes que se estabeleceram entre as obras e o espao no qual
elas se inserem, na tentativa de despertar questes sobre o uso da arte como mecanismo de
redescobrimento do urbano e da arquitetura como smbolos culturais. A relao entre o homem e o
espao, uma das questes centrais da problemtica enfrentada pela contemporaneidade, questionada,
na medida em que os artistas procuram discutir a apropriao destes espaos, por consider-los altamente
ricos em significados.

-2O sentido do meu trabalho criar uma perturbao sutil nos

espaos, redividindo-os, criando obstculos. O espao vira parte da
experincia artstica.
Christo Javacheff
A experincia do trabalho inseparvel do lugar onde ele se
insere.
Richard Serra

O ESPAO URBANO E A ARTE CONTEMPORNEA

O espao urbano, no decorrer da histria humana, foi e continua sendo palco de
manifestaes culturais e artsticas. A cultura se inter-relaciona e dialoga com as cidades,
transformando tanto os espaos quanto as manifestaes culturais. As cidades
contemporneas tornaram-se importante material para a arte, tanto como tema quanto
como suporte artstico. Neste contexto, o presente trabalho pretende traar uma anlise
da relao do espao urbano com a arte contempornea, a partir da obra de Christo
Javacheff e Richard Serra dois artistas plsticos que, embora trabalhem com a relao
entre arte e espao urbano, proporcionam discusses e enfoques distintos acerca desta
relao.
A idia da obra como integrada ao ambiente surge na dcada de 60,
fundamentada no fato de que o espectador no somente a contemplava, mas tambm a
habitava. A arte ambiental coloca tanto o observador como o artista diante do trabalho,
do mundo e da natureza, buscando uma interao entre cada observador e a obra
observada.
[...] a noo de especificidade do stio, prpria aos trabalhos escultricos, ganha
aqui conotao mais ampla. Trata-se de tirar as obras das instituies culturais,
dos circuitos de exibio estabelecidos, dos padres convencionais de
classificao, e leva-las a um dilogo mais amplo. No tomar as obras
isoladamente, como interveno num espao mais complexo. Redefinir o lugar
da obra de arte contempornea, a partir de sua integrao com outras
linguagens e outros suportes. (PEIXOTO, 1998).

Estes recm nascidos movimentos, durante os anos 60 e 70, buscam ainda libertar
a arte da influncia do mercado artstico, desvinculando a obra artstica de seu valor de
mercadoria e de seu uso como investimento financeiro.
Neste efervescente momento artstico, Christo e Serra, integram-se a estes novos
movimentos artsticos oriundos do minimalismo. O primeiro filia-se Earth Art e o
segundo insere-se na corrente minimalista, denominado por alguns de ps-minimalistas.
Ambos comeam a compreender a escultura de uma nova maneira, fugindo do enfoque
tradicional para atrel-la ao espao circundante influenciando este espao e sendo
influenciada por ele e, principalmente em suas obras pblicas, tocam diretamente as
relaes entre arte e ambiente, em consonncia com uma tendncia da arte
contempornea que se volta mais decididamente para o espao.

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CHRISTO JAVACHEFF: O ESPAO EM SUAS DIFERENTES FORMAS

Christo Javacheff um dos artistas contemporneos que explora os limites da
arquitetura e do planejamento urbano. Parte da efemeridade da sociedade
contempornea, atingindo at mesmo certos espaos urbanos considerados eternos.
Assim, seu trabalho perpassa pela questo da preservao e da revitalizao do
patrimnio cultural e natural, bem como da relao do homem com o espao
circundante, tanto urbano como rural. Neste caso, o aspecto analisado mais detidamente
a interface da obra de Christo com o contexto urbano, especificamente suas
intervenes em cidades e/ou edificaes entendidas como representantes do patrimnio
cultural de um povo, enfocando a relao que se estabelece entre as obras e o espao
no qual elas se inserem.
Christo Javacheff nasceu em Gabrovo, na Bulgria, em 13 de junho de 1935.
Filho de industriais blgaros estudou na Academia de Belas Artes de Sofia, fez estgios
em Praga e em Viena. Durante alguns anos morou em vrias partes da Europa. O artista
traz para seu trabalho influncia de vrios movimentos artsticos, como o dadasmo, a
Pop Art e, mais marcadamente, a Earth Art, movimento cujas obras tm como suporte a
paisagem, prioritariamente a urbana. Dedicava-se expanso da arte na paisagem,
onde a fora primordial do cenrio, da terra, do horizonte, do tempo, do espao urbano,
da apropriao do espao pelo homem, da arquitetura e do urbanismo transformaram-se
em materiais de seu trabalho.
O artista trabalha com a interface entre arte e espao, suscitando discusses e
questionamentos to contemporneos quanto a prpria forma da arte que elabora.
Interferindo tanto em reas rurais como urbanas discute o uso e a apropriao das
mesmas. Seu trabalho visa chamar a ateno para o fato de que vivemos em espaos
regulamentados, que condicionam nossa percepo e nosso movimento, pois ocupamos
e movimentamo-nos no espao conforme nos indicado por outras pessoas como
polticos, arquitetos e urbanistas. Christo procura discutir a apropriao destes espaos,
por consider-los altamente ricos em significados. Assim, deparamo-nos com obras ora
em ambientes rurais, ora urbanos e, excepcionalmente, com a juno dos dois. Como
afirma o artista: Meus projetos so feitos para criar uma perturbao no espao (...). O sentido
do meu trabalho criar uma perturbao sutil nestes espaos, redividindo-os, criando os
obstculos. O espao vira parte da experincia artstica. (MARTINHO, 1989).

Christo um dos artistas contemporneos que exploram os limites da arquitetura e

do planejamento urbano. Para ele tudo efmero, at mesmo certos espaos urbanos
considerados eternos. Portanto, seu trabalho perpassa pela questo da preservao e da
revitalizao do patrimnio cultural e natural, sendo que o futuro da percepo esttica
vista como uma unio de arte e arqueologia, lidando com imagens e no mais com
coisas. Cada projeto por ele realizado nico, diferente do anterior e feito fora da
estrutura da arte tradicional. So desafios estticos, polticos, econmicos, sociais e
tecnolgicos.
Christo nos apresenta uma obra hbrida, onde arte se mescla com o urbanismo e
a arquitetura, nos propiciando uma leitura plural, e atrelando-se a vrias reas do
conhecimento. At mesmo no aspecto formal sua obra resultado de referncias vrias,
como a pintura, escultura, arquitetura e urbanismo. Fortemente marcada pela referncia
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pictrica, seus empacotamentos e suas intervenes em espaos urbanos nos lembram

telas e esculturas.
Ao intervir em edificaes tradicionais e representativas de uma cultura, Christo
trabalha diretamente com a identidade cultural de um determinado povo. Com a
realidade contempornea, caracterizada pela massificao, uniformizao e
globalizao, temas como histria, cultura, preservao, conservao, meio ambiente e
espao urbano assumem um significado especial, configurando o grande paradoxo atual,
com a globalizao acirrando os regionalismos. As cidades, mais do que nunca, tm de
explorar positivamente as suas prprias especificidades, que se traduzem na cultura, na
tradio, no meio ambiente construdo ou natural. O patrimnio histrico/arquitetnico
constitui um smbolo, aquilo que a linguagem, muitas vezes, no pode dizer e que a
representao pode somente figurar.
Em 1985 o projeto Le Pont Neuf Empaquet proporcionou uma vista inslita da
ponte mais antiga da cidade de Paris que, como acontece com outros monumentos, sofre
uma banalizao do olhar. O trabalho foi realizado em um ambiente essencialmente
urbano, em uma regio central, histrica e com grande fluxo de turistas e moradores.
Neste trabalho, quarenta mil metros de poliamdeo foram enrolados em torno dos
pilares, dos parapeitos e das caladas da Ponte Nova, que atravessa o Sena no centro
histrico de Paris. A escolha do artista recaiu sobre esta ponte por ser ela a mais antiga
da cidade. Sua construo data de 1578 a 1606, sendo, na poca, uma ponte de
vanguarda, pois dela podia se ver o Rio Sena, os barcos e as margens. Segundo Christo:
O rio Sena sempre foi uma tradicional fonte de inspirao para artistas. um
elemento-chave de Paris, em constante mutao. No teria sentido que eu
embrulhasse monumentos j definidos como Notre-Dame, a Torre Eiffel ou o
Arco do Triunfo. (ESCOBAR, 1989).

Christo fez questo de respeitar a estrutura da ponte, de modo que o tecido

acentuou os ngulos das arcadas, dos pilares e dos postes de iluminao. Devido
caracterstica do tecido, a ponte ficou luminosa, propiciando um efeito marcante de luz
acima do rio e ao lado de Notre-Dame. O interesse de seu trabalho reside tambm no
drapeado que fez no pano, causando um dinamismo espetacular e escondendo os
desgastes perpetrados pelo tempo, como mostra a Figura 1:

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Figura 1 - Le Pont Neuf Empaquet, Paris Frana (1975 1985).

Fonte: www.christoejeanneclaude.net

Nesta obra, Christo buscou um enfoque cultural e histrico, pois a obra foi
realizada sobre uma edificao histrica e assim contribuiu para uma releitura deste
espao. A transformao temporria da ponte em uma obra de arte foi uma maneira
instigante e nova de se criar escultura. Cobrindo-a com tecido, o artista chamou a
ateno do pblico para seus detalhes esculturais, criando um objeto majesttico e
misterioso. Como afirma Christo:
O empacotamento deve amplificar as linhas principais dos arcos, acentuar os
relevos e, ao mesmo tempo, simplificar as propores e os detalhes. [...] com
relao ao projeto Pont Neuf, tento introduzir uma contradio ente as dobras
do tecido e os arcos geomtricos. Sob o efeito da luz e do vento, o tecido
mvel, enquanto que as cordas que armam o conjunto constituem as linhas
dinmicas que do energia ao pano. [...] Quero tambm criar um sentimento de
urgncia nos espectadores diante dessa obra vulnervel, frgil, e o pano faz
parte deste sentimento, ele simboliza a vida que passa, a tristeza provocada pela
despedida iminente. (FAGES; MARTINS, 1985).

Com esta interferncia em uma construo repleta de significados histricos e

culturais, em uma cidade igualmente reconhecida por sua importncia para a cultura
ocidental, Christo trabalhou diretamente com a questo temporal e espacial, pilares da
histria humana, estimulando um olhar novo e diferente sobre os objetos. O artista
chamou a ateno para a banalizao dos smbolos culturais, pois, aps a interveno,
um novo olhar foi direcionado ponte, redefinindo sua simbologia e enfatizando a
importncia da preservao do patrimnio cultural.
Entretanto, esta preservao deve ser entendida de uma forma mais ampla, no
contemplando apenas os bens edificados, j que o conceito de preservao foi
expandido, passando de uma formulao restrita e delimitada para uma concepo
contempornea to ampla que tende a abranger a gesto do espao como um todo.
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Neste aspecto, Christo nos d uma relevante contribuio ao estabelecer uma

comunicao entre a interveno artstica e a preservao urbana atravs do incentivo
memria coletiva.
Preservar no significa congelar o passado, mas possibilitar que a cidade se
desenvolva de acordo com suas necessidades atuais, incorporando as
mudanas, e ao mesmo tempo guardando suas caractersticas particulares.
(GOYA, 1994. p: 88).

O projeto Pont Neuf exemplifica tambm outro trao constante no trabalho de

Christo: o efmero. O que restou da obra foi, alm dos registros do artista, as
lembranas e o apelo memria coletiva. Como afirma Christo:
Eu no creio que a obra de arte exista em sua eternidade. Somente a sociedade
capitalista pode crer nisto. Ou o poder, a igreja, a religio, podem impor esta
eternidade. A obra de arte marcada pelo tempo e a maioria dos quadros na
maior parte dos museus do mundo so restaurados por outros artistas. 80% dos
quadros nos grandes museus so periodicamente refeitos. Este um grande
debate na crtica da histria da arte. [...] Mas ao mesmo tempo a obra carrega
todo este momento e todo este tempo. Somente com a memria eletrnica
poderemos perceber dentro de alguns anos como trataremos a obra de arte.
(FAGES e MARTINS, 1985).

Christo chama a ateno para o fato de que os artistas que trabalham com
intervenes urbanas devem estar atentos para o interesse estatal em estratgias de
monumentalizao, voltadas para o marketing, a promoo imobiliria e o turismo. Com
o esvaziamento industrial e posterior reestruturao econmica das grandes cidades e o
abandono e degradao de determinadas reas surge o planejamento estratgico
apontando alternativas para a cidade contempornea.
[...] realizadores de festivais e megaeventos, secretarias culturais e muitos
empreiteiros de feiras, aeroportos e shopping centers passaram a explorar a
eficcia pblica da arte em benefcio da sua prpria imagem e da do local do
evento.[...] Atualmente, os setores de marketing conhecem muito bem o valor de
mercado de arte em geral. (BTTNER, 2002, p. 74,75).

Alicerado na renovao destas reas degradadas, buscando investimentos

atravs de uma postura competitiva e empresarial, pautada no turismo, eventos e
reinveno da imagem urbana, tais projetos objetivam inserir tais cidades no panorama
mundial. Estas iniciativas tm como caractersticas o superdimensionamento, ameaando
a qualidade da vida urbana e o apelo ao impacto visual, recorrendo a grife de arquitetos
e artistas e estabelecendo uma imagem ps-moderna da cidade. Entretanto, tais projetos
no sanam problemas bsicos como o da habitao, de infra-estrutura, desemprego e
excluso social. Em alguns casos a reproduo da lgica capitalista nos projetos urbanos
responsvel at mesmo por acirrar a excluso atravs do fenmeno da gentrificao,
entendido como o enobrecimento das reas fruto de intervenes.
A espetacularizao inerente a estes processos deve ser evitada, com o risco de a
obra perder seu sentido intrnseco e transformar-se apenas em uma alegoria, pois h uma
apropriao deste tipo de arte para a valorizao de identidades urbanas, fortemente
dependentes de publicidade e marketing, originando uma esttica que pode ser utilizada

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pelas poderosas foras que determinam o uso, aparncia e propriedade dos espaos
urbanos.
Rentabilidade e patrimnio arquitetnico-cultural se do as mos, nesse
processo de revalorizao urbana [...]. E para entrar nesse universo de negcios
a senha mais prestigiosa a cultura. Essa a nova grife do mundo fashion, da
sociedade afluente dos altos servios a que todos aspiram. (ARANTES, 2002,
p.69)

Outra obra fortemente ligada s questes da realidade urbana contempornea

Le Reichstag Empaquet, executada em 1995, em Berlim, Alemanha. Como em Paris,
este trabalho desenvolveu-se somente em espao urbano. Sem sombra de dvida o
prdio tem um carter simblico como nenhum outro na Alemanha e coube a Christo lhe
conferir novos significados.
Em ltima instncia a obra de Christo como um todo suscita questes relevantes
para a sociedade contempornea. Sem sombra de dvidas a apropriao do espao pelo
homem uma das questes centrais da problemtica enfrentada pela
contemporaneidade. Neste aspecto seu trabalho bastante provocativo ao propor uma
discusso passando pela arte. Sua contribuio torna-se mais efetiva na medida em que
seus trabalhos so amparados por um cuidadoso trabalho de marketing atingindo um
extenso pblico, no somente nos locais de suas obras como tambm atravs da
imprensa, que as divulga amplamente.
Entendemos a arte de Christo como representante de uma estratgia que
pressupe a cultura como elemento capaz de arregimentar a relao do homem com o
espao, corrompido pela escala metropolitana da cidade e pela abstrao crescente dos
processos urbanos. Entretanto, esta arte no se configura como elemento coadjuvante de
processos de excluso social e enobrecimento de reas degradada. O trabalho do artista
um exemplo de que a arte e a cultura podem e devem ser acessveis a todos, sendo
entendida e interpretada, sem necessidade de prvia iniciao. A arte e sua insero no
ambiente urbano propiciam uma discusso sobre os dilemas, especificidades e
simbologias da cidade contempornea, devendo ser entendida como um dos elementos
para se pensar esta cidade em constante mutao.

RICHARD SERRA: O ESPAO E SUAS PERCEPES

Richard Serra, produz em seu trabalho uma interao com o indeterminado e com
a insatisfao, forando os limites do espao e investindo em sua transformao,
propiciando uma nova possibilidade de inserir o homem no mundo. Foram analisadas as
relaes que se estabeleceram entre as obras e o espao no qual elas se inserem, na
tentativa de despertar questes sobre o uso da arte como mecanismo de redescobrimento
da relao do homem com o espao abstrato no qual est inserido. A relao entre o
homem e o espao, uma das questes centrais da problemtica enfrentada pela
contemporaneidade questionada, na medida em que o artista procura discutir a
apropriao destes espaos, por consider-los altamente ricos em significados.

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Richard Serra nasceu em So Francisco, em 1939. Desde sua infncia teve estreita
relao com a arte, estimulado pelos pais. Freqentava museus e ganhava livros de arte.
Em sua juventude trabalhou em uma siderurgia e, logo depois, ingressou na Universidade
de Yale, onde conclui bacharelado e mestrado em Belas Artes. Em 1965, atravs de uma
bolsa de estudos, Serra passou ano em Paris. No ano seguinte realiza sua primeira
exposio individual na Galleria La Salita, em Roma. Em 1967, j de volta aos Estados
Unidos, muda-se para a cidade de Nova Iorque. Comea a realizar trabalhos com
borracha e nen, e instalaes com pecas espalhadas pelo cho. No mesmo ano, Serra
faz a sua Lista de Verbos, importante marco de sua trajetria profissional.
Serra caracteriza-se por pensar a escultura no mais necessariamente como
objeto, mas como atitude, como ao. Atravs da Lista de Verbos, ele define a
escultura baseado em alguns verbos, entre eles: dobrar, amassar, estirar, fundir; enrolar,
cortar. Literalmente, o trabalho consistia em tornar visvel cada um dos verbos que
constava na lista feita por ele, especificando o processo de montagem de suas esculturas.
Assim o artista descobriu a maleabilidade do chumbo, utilizado em quase 90% desses
trabalhos. A escultura interpretada como uma ao de formalizao do homem, que
trabalha, opera sobre o mundo, sobre a matria que o mundo oferece. Ao olhar a pea,
percebe-se a ao envolvida no seu resultado, remonta-se ao processo de criao.
Entretanto, em menos de um ano Serra faz uma reviso crtica dessa srie,
chegando concluso de que fazia pintura, processo no qual o cho funcionava como
fundo onde as pessoas viam o cortar, o fundir e todos os outros verbos. Um dos verbos
da sua lista, equilibrar, serve de base para uma srie de trabalhos que Serra comea a
fazer em 1968. Grandes e pesadas placas de ao se mantinham num equilbrio precrio,
sustentado pela tenso entre os objetos, sem nenhum tipo de suporte, solda ou fixao.
Esses trabalhos marcam a ruptura de Serra com postulados da escultura tradicional e da
fase inicial de seu trabalho.
Neste contexto, com uma srie de obras chamada Splashing (1968), Richard Serra
jogou chumbo derretido em um canto da Galeria Leo Castelli, em Nova York,
objetivando no somente uma arte efmera, invendvel, mas tambm explicitar o
processo criativo e as propriedades inerentes do metal lquido, que passaram a ser visveis
apenas quando esse material entrava em atividade.
Pea fundida (1969) envolvia o lanamento de chumbo fundido no ngulo entre
o piso e a parede da galeria. As formas endurecidas resultantes eram ento
soltas das superfcies, viradas e exibidas como um certo tipo de evidncia, tanto
das caractersticas particulares do espao de contemplao quanto do processo
pelo qual a obra fora realizada. (ARCHER, 2001, p. 66, 67).

Preocupado em deixar o processo criativo mais explcito, em buscar novas

solues para o mesmo tema, ele vai trabalhar com peas de apoio, como grandes
folhas de chumbo e peas de metal escoradas umas nas outras. H uma relao tensa
entre as peas, um evidenciamento de tenses, de foras. O artista visa chamar a
ateno para a percepo do homem em relao ao espao, trabalhando tambm com
materiais comuns, incluindo blocos de metal, tijolos, tocas de lenha e pregos
enferrujados.

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A questo do equilbrio lhe abre novas possibilidades de linguagem e vai se

manter presente nos trabalhos seguintes. House of Cards, de 1969, marca a sada de
Serra da parede. atravs dele que o artista ganha o espao, mantendo uma situao de
equilbrio precrio, mas conquistando independncia em relao ao fundo (a parede). A
partir da, seus trabalhos foram crescendo em escala e comearam a brincar com as
referencias espaciais dos espectadores, como Sight Point (1971-1975), formada por trs
chapas de ao com 12m de altura cada uma. As peas alteram e redefinem as relaes
com o espao de acordo com o ngulo de viso de quem observa.
Nos anos 70, suas obras alcanam a monumentalidade, expandindo-se para o
espao pblico, invadindo o contexto do cotidiano urbano e a estrutura arquitetnica:
[...] Serra, desde o incio, preocupava-se tambm com as qualidades particulares
do ambiente em que sua obra era mostrada. Mais tarde isto resultaria numa
srie de trabalhos em grande escala para locais pblicos, mas inicialmente ele
lidou com o espao fechado da galeria. (ARCHER, 2001, p.64 / 66).

Suas esculturas seguem a idia de site specific, so feitas para ocupar um lugar
especifico, criando dessa forma uma interdependncia constitutiva entre a obra e o lugar
onde ela se instala. O observador deve construir pontos de vista pessoais e, a partir de
cada um deles, a obra ser apreendida de formas diferentes. Livre do pedestal, a arte foi
introduzida no espao real do espectador, cuja experincia desta nova relao com o
objeto fez com que se estabelecesse uma nova relao entre o observador e o observado.
O espao criado composto por uma experincia escultrica entre o andar e o olhar,
onde o espectador convidado a caminhar ao redor, dentro e s vezes at mesmo sobre
a obra, contrapondo-se dessa forma recepo imediata, contemplao.
Apesar das obras em locais pblicos estarem espalhadas em cidades americanas e
em todo o mundo nem sempre elas so bem recebidas. Em 1981, tal tenso se tornou
evidente, quando Serra instalou no meio da Federal Plaza (NY) a obra Tilted Arc (Arco
inclinado), uma escultura encomendada pelo governo federal americano. Como o
prprio nome evidencia, a escultura que dividia a praa em duas partes era uma chapa
de ao em forma de arco, inclinada. Com dimenses monumentais (3,66m de altura,
36,58m de comprimento e 6,5cm de espessura), o trabalho foi financiado pelo programa
Arte na Arquitetura do governo federal americano.
Logo que foi colocada na praa a escultura comeou a gerar polmica, pois
interferia diretamente na maneira como as pessoas utilizavam o espao. A comunidade
local, indignada com as alteraes prticas causadas pela obra, uniu-se e, atravs de um
abaixo-assinado, exigiram a remoo do trabalho da praa. Quatro anos depois foi
solicitada uma audincia publica para se decidir para onde o Tilted Arc deveria ser
transferido. O autor era contrrio mudana de lugar, pois a escultura era um site
specific, s fazendo sentido na praa para onde foi projetada, estabelecendo uma
relao com o lugar. Serra buscou romper com o distanciamento entre espectador e obra
imposto pelo pedestal na escultura tradicional, j que sua inteno com esta obra era de
criar um comportamento espacial onde o espectador interaja com o trabalho em seu
contexto e remov-la da praa seria o mesmo que destru-la:
Na maioria das vezes, o local determina como penso sobre o que vou construir;
se um espao urbano ou uma paisagem, uma sala ou qualquer outro
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-10ambiente arquitetnico. Alguns trabalhos so realizados no local do comeo ao

fim. [...] Quando trabalho em projetos para local especfico, primeiro procuro ter
uma compreenso ampla do local [...]. (SERRA, 1998)

Em maro de 1985 houve uma audincia publica para resolver o impasse. A

classe artstica posicionou-se a favor da manuteno da obra no mesmo lugar, ao passo
que os freqentadores da praa afirmavam que a obra interferia no uso pblico da praa,
gerando insegurana e atraindo grafiteiros.

Figura 2: Instalao "Tillted Arc", de Richard Serra. Federal Plaza, Nova York
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq002/arq002_02.asp

A deciso do julgamento foi contrria permanncia da obra em seu lugar

original e, em maro de 1989, durante a noite, funcionrios do governo cortaram o Tilted
Arc em trs partes e, cumprindo a deciso judicial, o removeram da Federal Plaza. As
peas foram destrudas e a obra no foi remontada.

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CHRISTO E SERRA: CONGRUNCIAS E DIVERGNCIAS

Christo e Serra so importantes e conceituados artistas contemporneos que
dialogam em suas obras com o espao, oriundos de correntes artsticas diferentes e
possuidores de motivaes e intenes prprias.
No trabalho de Christo as dimenses das intervenes so determinadas no pelo
enfoque em um objeto isolado, demarcando uma posio ou evento. No se objetiva
delimitar um marco, caracterstica da escultura tradicional. Suas obras visam, ao
contrrio, introduzir novas possibilidades de percepo das situaes, atravs das
relaes com as diferentes escalas envolvidas e com os diversos processos urbansticos e
sociais implicados, pois como podemos notar o artista defende a liberdade artstica.
Serra, por outro lado, enfoca a relao da obra com o espao abstrato em torno
dela, fazendo com que o espectador altere sua relao com o mesmo. O espao urbano
encarado como um novo lugar para sua arte, e no apenas como suporte.
Entretanto, em alguns pontos, os dois artistas possuem caractersticas comuns. Na
tentativa de romper com os limites da arte, Christo e Serra buscam libertar as obras de
arte de espaos limitantes como galerias e museus. Para tanto, recorrem natureza e ao
espao urbano como suporte e referncia de sua arte. Os trabalhos tornaram-se
monumentais e os logradouros pblicos so metamorfoseados, influenciando diretamente
no cotidiano das pessoas.
Portanto, mesmo que indiretamente (como no caso de Serra) os dois artistas
interferem diretamente na percepo da populao em relao ao local escolhido para
abrigar as obras, pois o estranhamento provocado pelos trabalhos no permite que o
pblico fique passivo diante deles. O resultado sempre impressiona, gerando ora
acolhimento, ora incmodo, apresentavam uma ambigidade que coloca em
questionamento a disponibilidade esttica do espectador.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Cidade e cultura: esfera pblica e transformao urbana. So Paulo: Estao Liberdade,
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FAGES, Claude; MARTINS, Elsa. A ponte embrulhada de Christo. Folha de So Paulo,

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MARTINHO, Maria Ester. Christo diz que seus embrulhos so feitos para perturbar o
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Simpsio Nacional sobre Geografia, Percepo e Cognio do Meio Ambiente

|Londrina 2005|