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Agolin, A - Antropofagia Ritual e Identidade Cultural Entre Os Tupinamba
Agolin, A - Antropofagia Ritual e Identidade Cultural Entre Os Tupinamba
os Tupinamb1
Adone Agnolin2
Ps-doutorando do Departamento de Histria USP
RESUMO: A alimentao do homem um dado cultural que tem uma importncia
pelo menos igual quele pura e simplesmente alimentar. Reservando uma ateno
particular relao que encontramos, entre dado cultural e dado alimentar/
natural, o presente artigo levar em considerao o fato de que estamos falando
de um alimento muito particular: trata-se do homem que se torna, dentro de
uma estrutura altamente ritualizada, alimento para outro homem, o qual, por
sua vez, vive na perspectiva, altamente significativa para sua cultura, de se tornar,
um dia, ele mesmo alimento para os outros.
Pelo fato de reconhecer a importncia do dado cultural no que diz respeito
alimentao do homem, a Antropologia se apresenta como perspectiva de anlise
imprescindvel. Por outro lado, ela constituir o esboo de um estudo crtico sobre
sua prpria caraterstica de compreenso/digesto da alteridade cultural.
Alm do mais, a colocao da antropofagia ritual (sagrada) no centro de nosso
trabalho nos impe o ponto de vista de uma metodologia de estudo histricoreligiosa. A utilidade dessa perspectiva de estudos est toda contida na adjetivao
ritual, que acompanha esta forma especfica de antropofagia. Trata-se, conseqentemente, de esclarecer esses termos/conceitos (aos quais a escola histricoreligiosa tem dedicado tanta ateno), muitas vezes assumidos de forma acrtica,
oferecendo uma significativa contribuio e problematizao aos estudos histricos
e antropolgicos contemporneos.
O presente texto prope, portanto, uma anlise da antropofagia no Novo
Mundo nos sculos XVI e XVII, em relao a uma perspectiva, a indagao
antropolgica, problematizada por uma metodologia de indagao: a Histria
das Religies. Para tal debate, entendemos nos referir quela que conhecida
pelo nome de Escola Italiana de Histria das Religies e que se reconhece no
trabalho pioneirstico empreendido por Raffaele Pettazzoni e proficuamente
levado para frente por Brelich, De Martino, Lanternari, Sabbatucci, Massenzio.
PALAVRAS-CHAVE: Culturas Tupi, Antropofagia, Histria das Religies,
sacrifcio, ritualidade, lgica do mito, trocas ritualsticas.
Introduo
Selvagens e insaciveis comedores de carne que habitam as margens
mais extremas da sociedade ocidental: at o fim do sculo XV o termo
antropfago manteve inalterado seu prprio significado clssico. Mas,
ao encerrar-se o sculo XV, a extraordinria descoberta dos selvagens
do Novo Mundo amplia, de maneira aparentemente ilimitada, tanto
as possibilidades das descobertas geogrficas, quanto o nmero dos
selvagens, habitantes das novas, imensas fronteiras da cultura.
Alm do mais, essa descoberta torna evidente o fato de que, ao redor
da prtica antropofgica americana, comea a tecer-se um sistema de
tradues tanto da alteridade americana em face da Europa, quanto
das novas e inquietantes alteridades culturais europias que contribui
para que as consideraes sobre a colonizao da Amrica se tornem,
por exemplo, um pretexto para os propagandistas da f catlica porem
a nu os horrores da Reforma. De fato, a Europa torna, na esteira da
Antigidade clssica, a falar de si atravs da imagem dos gentios brbaros
que teimam em comer carne humana.
Como j vimos em um trabalho nosso (Agnolin, 2000: XXI-XXXIII),
os prprios Ensaios de Montaigne encontram uma parte consistente de
sua inspirao, na tentativa de relativizao da cultura europia,
justamente nessa utilizao, muito peculiar em sua poca, da nova
alteridade americana.
Em seu trabalho Le cannibale, Lestringant rel, ao longo de uma bela
anlise diacrnica, a mudana que acompanha essa imagem do canibalismo
na Europa, de Colombo at a poca colonial. Sintetizando esse percurso
cultural europeu, ele ressalta como
a degradao da imagem do outro, desde a idealizao herica da Renascena
at os crepsculos tempestuosos do romantismo, se acompanha durante o
mesmo perodo de uma incompreenso crescente da antropofagia. Ao modelo
de explicao atravs do rito, que o primeiro, se substitui logo, em nome da
filosofia e da cincia, um esquema determinista que restabelece a prtica
matria e o costume sujeio natural. Vtima de um meio ambiente hostil
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A relao mito-lgica
Uma interessante afirmao do tupinamb Cunhambebe feita a Hans
Staden, e por este ltimo relatada, destaque na parte final da etnografia
sobre os arawets proposta por Viveiros de Castro6. Sem a pretenso
de julgar criticamente como um todo sua complexa obra, gostaramos
de acompanhar e rever alguns pontos da sua anlise conclusiva sobre a
cultura Tupinamb.
Durante isto Cunhambebe tinha sua frente um grande cesto cheio de
carne humana. Comia de uma perna, segurou-a diante da boca e perguntoume se tambm queria comer. Respondi: Um animal irracional no come
um outro parceiro, e um homem deve devorar um outro homem?. Mordeua ento e disse : Jaura ich. Sou um jaguar. Est gostoso7. (Staden, 1974)
Comeamos um esboo desse caminho, estabelecendo uma comparao que nos leva para outra rea cultural americana, em companhia
de um outro animal: o coiote (canis latrans). Na Amrica do Norte, LviStrauss encontrou esse animal como protagonista de vrios mitos,
assumindo as caracterstica de um modelo intermedirio entre herbvoros
e carnvoros11 e desempenhando a funo de mediador (mito-)lgico
entre duas maneiras de se alimentar, entre dois modelos de vida. Neste
caso, porm, o coiote dos mitos representa um modelo ridculo e
negativo que serve para valorizar a capacidade (cultural) do homem
de transformar os bises em alimento crneo.
s vezes, a contraposio entre esses dois regimes alimentares se
constitui na contraposio (correlao) entre os dois sexos: assim, se a
contribuio econmica do sexo feminino est baseada na coleta e a
do masculino na caa, os homens so representados (isto , construdos
nos mitos) como carnvoros e as mulheres como herbvoras, independentemente da complexidade do sistema econmico-cultural.
Portanto, a sintaxe dessa classificao dos regimes alimentares evidencia
como a distino entre animais que matam (carnvoros) e que so mortos
(herbvoros) estabelece uma apreciao comparativa dos dois regimes
alimentares que encontram seu significado (e ao mesmo tempo contribui
para dar-lhe significao) naquele sistema de valores que se chama
cultura12.
Partindo de algumas pginas do livro de Curt Nimuendaj sobre os
Xerentes, na parte final do seu Le jaguar et le tamanoir, Bernard Arcand
prope uma leitura estruturalista13 de determinados mitos e rituais que
envolvem essas duas figuras. Essa anlise obtm uma contraposio
muito significativa para os Xerentes, como para nosso trabalho entre
o jaguar e o tamandu. Este ltimo come muito pouco e pode sobreviver
por muito tempo sem alimento; a sua boca no uma verdadeira boca
(trata-se, alis, de um animal sem dentes) e, na outra extremidade,
seu nus protegido por lbios que o escondem completamente: em
conseqncia ele aparece como um animal tapado (nada entra nele,
nada sai dele); os lbios, que escondem o nus, ocultam tambm o
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pequeno pnis assim como os testculos: por esse motivo ele se mostra,
ainda, como animal assexuado; sendo um animal de hbitos solitrios,
o seu aspecto exterior faz dele um smbolo da velhice, donde deriva a
crena de que ele seja um animal imortal. Em sntese, sua falta de
necessidade alimentar, sua descaracterizao sexual, seu ser solitrio
fazem do tamandu um ser a-social. Por outro lado, enquanto smbolo
da velhice e da imortalidade, ele evoca os antepassados.
Em contraposio ao tamandu, o jaguar o carnvoro por excelncia.
Grande caador, ele come muito e no tem o hbito de ficar por longo
tempo sem comer. Ele grande caador de (faminto por) sexo, tambm:
em todos os mitos aparece essa sua forte caracterizao sexual. Contrariamente ao tamandu, a sua propenso pela caa, seu apetite e sua
sexualidade fazem do jaguar um ser fortemente social.
Ora,
os Xerentes definem, em primeiro lugar, com clareza, [esses] dois modelos
de vida, depois declaram abertamente querer viver como os jaguares. De fato
esse animal se parece tanto com eles que chega a constituir um ideal de vida
ativa e produtiva: todo caador quer possuir a sua habilidade; se diz que
toda mulher o deseja para marido e que cada xam deve ser capaz de se
transformar em jaguar para poder cumprir seus milagres. O tamandu, ao
contrrio, est associado aos antepassados e aos ancios. Oferece a imagem
de um modo de vida tranqilo, sem apetite, a no ser quanto s formigas;
uma vida com poucas exigncias, durante a qual ele no pede nada aos outros
e no quer fazer mal a ningum. (Arcand, 1995: 293-94).
A cultura Xerente escolheu, portanto, explicitamente entre um autaut: quem deseja ser um grande caador, provido de bom apetite,
sexuado e social tem que renunciar longa vida (se no imortalidade)
tranqila do tamandu (Arcand, 1995: 295). Dessa maneira, para os
Xerentes, a nica esperana de escapar da morte se realiza somente
atravs da reproduo, motivo pelo qual o jaguar obcecado pelo sexo,
enquanto o tamandu precisa to pouco dele.
Todavia, como evidenciado por Lvi-Strauss,
o jaguar e o homem so termos polares, cuja oposio duplamente formulada
na linguagem comum: um come comida crua; e, sobretudo, o jaguar come o
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E no pensem que o prisioneiro se abale por causa dessas notcias [de ser
devorado em breve], tem-se a opinio de que sua morte honrosa, e que lhe
vale muito melhor morrer assim, do que em sua casa por causa de uma morte
contagiosa qualquer: porque, dizem eles, no se pode vingar a morte, que
ofende e mata os homens, mas se pode muito bem vingar aquele que foi
morto e massacrado em proeza de guerra. (Thevet, 1953b: 196)
A troca cultural
A transformao do prisioneiro em alimento representa uma cosmologia
indgena que diz respeito a uma descontinuidade no processo de aproximao das duas sociedades envolvidas nessa troca ritual. Isto porque:
1) A alteridade no se come crua. O outro nunca pode ser absolutamente
outro. Introduzindo-se cada vez mais na sociedade que o hospeda,
muda a atitude dos vencedores: das iniciais exploses de dio e de desejo
de vingana (sobretudo por parte das mulheres, essa outra alteridade
dentro da sociedade Tupi) se passa a manifestaes de benevolncia,
senso de hospitalidade e at mesmo de afeto e intimidade (Remotti,
1996: 77) para com o prisioneiro. Veja-se, a esse respeito, a disposio,
por parte do dono, na doao de uma irm sua, de uma filha ou de uma
mulher secundria ao seu escravo, ou sua disponibilidade em se sacrificar
para mant-lo. De fato, as ligaes que uniam um homem a um prisioneiro
eram julgadas motivo de honra (Mtraux, 1971: 56-7). Gozando de
uma liberdade relativa e sendo-lhe entregues os bens que foram de um
guerreiro morto, o prisioneiro , de fato, introduzido na sociedade
vencedora, colmando, assim, os vazios produzidos pela guerra. A partir
dessa fase ele alimenta a identidade, parcialmente corrompida, da sociedade
que o hospeda. A alteridade do outro j no mais uma alteridade
totalmente crua, ele no mais (no pode ser) totalmente outro, mas
se configura como uma alteridade domesticada, introduzida, assimilada,
representada por um prisioneiro que, pela liberdade da qual goza, pelos
bens de que usufrui, pelas atividades que desenvolve, quase como
se fosse um de ns (Remotti, 1996: 78). No podendo comer uma
alteridade totalmente crua, as passagens rituais ao longo do tempo
atuam uma transformao do inimigo que representa um verdadeiro
cozimento (domesticao) desta sua alteridade.
2) A assimilao do prisioneiro representa um risco constante, na medida em
que a operao de domesticao corre o risco de apagar a sua diferena.
A fim de evitar esse perigo, assumem uma relevante significao os
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Aparece, desde j, um equvoco, uma imposio ideolgica, extremamente evidente, na breve citao desse antroplogo: a troca dos bens
no mediatiza a relao do homem com o seu produto (interpretao
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Partindo desse resultado, vale a pena pensar que, se esta relao entre
mito e rito se coloca de modo diferenciado45, da mesma forma, nas vrias
culturas e nos sistemas sociais humanos, parece se constituir como um
dado que necessariamente tem que aparecer como imutvel a
funo das escolhas e dos comportamentos alimentares que visam
homogeneizao interna da cultura e, em conseqncia, separao
do externo. Mas, se esses dois processos nunca se constituem por si s
e se o externo contribui substancialmente produo do interno46 a
cultura Tupinamb tambm determina e funda em suas manires de table
mticas47 as caractersticas imutveis do bom Tupi que lhe garantem
o fundamento de sua identidade e em suas manires de table rituais nas
quais, juntamente com a cauinagem, se destaca o sacrifcio humano o
espao de sua ao cultural. Nesse sentido, a ritualidade da prtica
antropofgica configuraria os selvagens canibais, no como relegados
ao estado de natureza ou a seu prprio desejo. Operando atravs do
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ritual e compelidos por seu canibalismo, os Tupi manifestam sua necessidade fundamental (real e culturalmente protica) de viver em
sociedade, continuando a alimentar a prpria cultura em seus fundamentos mticos atravs de sua ao ritual.
* * * *
Se, tanto na perspectiva cultural bblica quanto naquela grega, encontramos a centralidade da prtica sacrificial humana num tempo mtico
(tempo des-historificado), apesar de sua substituio no ritual (tempo
histrico), a cultura Tupi desvenda a centralidade, no tempo mtico,
de um jaguar em illo tempore senhor do fogo, cedido ao homem, em
troca da esposa humana.
A esse respeito, nos parece que as divergentes interpretaes de LviStrauss e Pierre Clastres, sobre a funo da guerra para as sociedades
tupi48, podem encontrar um ponto de convergncia.
Se a reproduo simblica da comunidade Tupi surge por causa da
exigncia de neutralizar a ameaa do estranho atravs de sua incorporao,
os bens da troca (fogo e esposa humana) se caracterizam como termos
de uma mediao que , ao mesmo tempo, diferenciao e assimilao.
O homem adquire um bem, de um jaguar, o qual ele transformar em
instrumento cultural; por sua vez, o jaguar obtm um bem, do homem,
que ele transformar em fera canibal: o jaguar animaliza a mulher,
enquanto o homem culturaliza o fogo. Dessa maneira, parece que a
assimilao se constitui como uma alteridade culturalizada, enquanto
a diferenciao se apresenta como uma alteridade animalizada. Mas
o que se torna significativo, na anlise do ritual sacrificial Tupi, o
fato de que graas mulher que a alteridade do inimigo/vtima pode
ser introduzida e, at um certo ponto, assimilada na vida da aldeia. Isso
porque a mulher que assume tal funo evidencia um vazio que fala
atravs dela: a voz do(s) morto(s) e de suas exigncias. E se, como
vimos anteriormente, os mortos so os jaguares, a mulher serve como
a mediao dessa dupla alteridade da cultura Tupi.
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Notas
1
Para uma rpida reviso dessa produo, com particular ateno ao perodo
iluminista, veja-se o artigo de Rousseau (1995: 607-51).
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O relato de Hans Staden (Viveiros de Castro, 1986: 621) constitui-se como base
da anlise que ser desenvolvida por Viveiros de Castro em seu trabalho no cap.
VII (: 623-700).
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Mas esse ponto que no conseguimos entender: em que medida tudo isso se
configura como um questionamento da Cultura e o que explica (se que pode
explicar algo!) a constatao de que, neste fenmeno eminentemente cultural,
trata-se de uma colocao em discusso da cultura, de uma sua problematizao,
de uma maneira de transcend-la por baixo: pela natureza (Viveiros de Castro,
1986: 627).
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contrrio. As aes canibalsticas pertenciam a uma categoria especial de manipulaes, que dava aos agentes vivos a possibilidade de aplicar em benefcio
prprio as alteraes da integridade do ser na pessoa da vtima (Fernandes,
1970: 30). E, mais adiante, a conexo do sacrifcio humano como ritual funerrio
resulta da prpria funo mgico-religiosa que os ritos de destruio do inimigo
possuam quando consagrados ao esprito de um parente morto recentemente.
O sacrifcio sangrento de uma vtima removia o agente de perturbao, que
impedia o estabelecimento de relaes normais entre o morto e a coletividade,
em conseqncia, a restaurao deste equilbrio se dava por meio da excluso
do morto do crculo social dos vivos e de sua concomitante integrao sociedade
dos ancestrais mticos e dos antepassados (: 333).
24 interessante observar como o sacrifcio adquire a possibilidade de representar
e sintetizar (ou seja, de produzir) todo o processo cultural. Isto confirmado
pelo fato que graas s relaes e s obrigaes de parentesco, alguns jovens
no se submetiam s provas militares; limitavam-se a sacrificar um inimigo,
recebido de presente do seu pai, ou do marido da irm, e a passar pelos ritos
subseqentes de renomao (Fernandes, 1970: 149-50).
25 No se trataria, ento, da alternativa de uma sociedade fundada na troca dos
mortos, em vez de na troca das esposas, como quereria Viveiros de Castro.
26 Assim, se para dois termos (como por exemplo vida e morte) no possvel
estabelecer uma correlao, porque impossvel parece a passagem conceitual,
podemos substituir os termos polares com dois outros equivalentes (a agricultura e a guerra) que admitam um intermedirio comum (a caa) (LviStrauss, 1967a: 259-60). Eis que na mitologia dos povos norte-americanos a
filosofia da caa s cabeas sugere uma afinidade entre os trofus e o sexo
feminino. Os escalpos passavam de imediato s mos das mulheres, ou dos
homens aparentados atravs das mulheres com o conquistador do trofu (1968:
328-29). Ainda, o pensamento mtico assimila a caa s cabeas caa s mulheres
(entre os ndios das plancies, a guerra servia tanto para um como para outro
objetivo) (1967a: 330). Por este caminho o escalpeador chega a estabelecer uma
equivalncia entre guerra e matrimnio que corresponde de forma plena
estabelecida pela cultura Tupinamb.
27 De fato, como sublinha Lvi-Strauss, os mitos acerca da origem do fogo tanto
entre os G quanto entre os Tupi-Guarani operam por meio de uma dupla
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oposio: entre cru e cozido por um lado, entre fresco e corrompido por outro.
O eixo que une o cru e o cozido caracterstico da cultura, aquele que une o cru
e o ptrido o da natureza, isto porque o cozimento atua a transformao cultural
do cru, como a putrefao a sua transformao natural. Partindo desses
pressupostos, o autor conclui que o limite entre natureza e cultura encontra-se
contudo deslocado, dependendo se ns considerarmos os g ou os tupi. Para
os primeiros ele passa entre o cru e o cozido; para os segundos entre o cru e o
ptrido. Os g fazem portanto do conjunto (cru + ptrido) uma categoria
natural; os tupi fazem do conjunto (cru + cozido) uma categoria cultural (LviStrauss, 1991).
28 Veja-se, a esse respeito, todo o processo ritual de converso do cativo em vtima
[e como] promovia a sua integrao comunidade dos captores (Fernandes, 1970:
276-91): torna-se evidente, assim, como se atravs deste processo atuasse um
atento controle ritual.
29 Em torno das obrigaes dos vivos para com os mortos, da vingana dos
antepassados, e da satisfao dos desejos antropofgicos dos espritos, que se
polarizavam as vivncias masculinas e os ncleos de condensao e de intensificao
da vida social, especialmente dos homens. A conquista do novo nome, que
condicionava socialmente a transformao da personalidade masculina, segundo
as concepes tribais, e que daria lugar promoo para o status de homem, atravs
dos rituais de sacrifcio do inimigo e de renomao, se processava graas s relaes
que se estabeleciam entre o matador e o esprito do ancestral ou do parente morto
de modo sangrento, vingado publicamente (Fernandes, 1970: 153). Por outro
lado, aps os rituais de execuo, quando o matador ia entrando em sua maloca,
os companheiros arremessavam-se aos objetos de seu uso pessoal [citando Gabriel
Soares, Cardim e Thevet]. Se tinha alguma coisa boa, quem primeiro anda lha
toma at ficar sem nada [Cardim]. Ele, por sua vez, nada devia fazer, deixando
que levassem tudo sem falar palavra [Gabriel Soares]. As ligaes destes comportamentos com ritos de morte e de renascimento so evidentes, pois mais tarde
o matador adquiria um novo nome e outra personalidade. O outro exemplo
relatado por Thevet, e tem grande valor, porque nos informa sobre a nica
situao em que os objetos pertencentes a um morto podiam ser alienados de
sua pessoa. No outro caso, assim que os tupinamb entravam no grupo local,
conduzindo um prisioneiro, levavam-no maloca do defunto cuja sepultura devia
ser renovada. Diante do escravo punham o arco, as flechas, a rede, etc., objetos
que tinham pertencido em vida ao defunto. Ele devia servir-se destes objetos
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38 E, como relevava Lvi-Strauss, que o fato social total no significa apenas que
tudo o que observado faz parte da observao, mas tambm, e principalmente, que
em uma cincia em que o observador da mesma natureza que o seu objeto, o
observador , ele mesmo, parte de sua observao (Lvi-Strauss, 1974: 16).
39 A saber: Que se aproximem todos com coragem e se juntem para com-lo;
fazendo-o, comero seus pais e seus avs, que j serviram de alimento a ele
prprio e deles seu corpo se constituiu. Estes msculos, esta carne, estas veias,
diz-lhes, so vossas, pobres loucos. No reconheceis a substncia dos membros
de vossos antepassados que, no entanto, ainda se encontram em mim? Saboreaios atentamente, sentireis o gosto de vossa prpria carne (Montaigne, 1987: I,
265).
40 Ser que podemos nos permitir o termo grego para medir o que prprio, neste
caso, do processo cultural tupi?
41 A respeito da problemtica do profetismo indgena, veja-se todo o artigo da
autora, s pginas 7-120.
42 A esse propsito j vimos, ao longo de nosso mais amplo estudo (Agnolin,
1998), como o gosto individual (interno) no deixa de ser reconhecido pela, e
ligado , estratificao social (externa), criando, portanto, uma homologia termo
a termo entre grupos sociais (de reconhecimento) e condutas (de preferncias);
vimos como o ato de comer (tanto em sua conotao alimentar, quanto naquela
sexual) diz respeito a um desejo ntimo (interno) voltado para um objeto
(reconhecimento) exterior, que quase uma projeo da devorao que, na
assimilao do que externo ao organismo, transforma o sujeito em relao a
seu ato; vimos, sobretudo, como as duas oralidades, emisso de palavras e
absoro de alimentos, esto fortemente ligadas, desvendando uma profunda
analogia entre a relao do homem com a alimentao um externo que transforma
o estado (interno) do indivduo e a sua relao com a linguagem, que impe
uma forma especfica substncia de um contedo, a priori, indiferenciado.
43 Isto , como processo em perptua transformao.
44 No num sentido moral ou, prximo desse, um sentido ocidental, que se refere
distino entre bom e mau selvagem.
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45 Sabbatucci evidenciou esse aspecto por meio de uma anlise histrica de riqueza
exemplar. A diferente configurao histrica na qual representada esta relao
colhida entre, por exemplo, a funo do Criador Supremo africano Nvidi
Mukulu, dos lulua populao bantu do Kasai e a concepo gentica da Grcia
antiga, ligada ao instituto mtico-ritual da regalidade [do lat. regale, que diz respeito
aos reis] e passando pela grande transformao da revoluo gentlica a
alternativa mtico-lgica (via tragdia) em face da qual se colocou a cultura ateniense;
de modo que, se a funo de um mito a de fundar uma realidade que se
apresenta, ou se quer, como dada: o dado natural no qual, mas no sobre o
qual, operam os homens, [por outro lado] a tragdia funda a realidade polticosocial ateniense, que, dependendo das capacidades do poeta, colhida e representada
como querida: a conquista cultural que os atenienses so chamados a defender,
ou a reconquistar conscincia , cada vez que problematizada (Sabbatucci,
1978: 157).
46 Dando vida, por exemplo, ao que num determinado perodo da histria do
Ocidente foi chamado de civilizao. Conferir, a esse respeito, a anlise do
processo civilizatrio desenvolvida pela obra de Elias (1939).
47 Nas quais, como vimos, se destaca principalmente a figura do jaguar numa
dimenso (caracterstica dos mitos) em que ainda no dada uma ntida diviso
entre os reinos vegetal, animal e humano, enquanto mostrada em seu definir-se.
48 Em nosso trabalho (Agnolin, 1998: 156-57) mostramos como Lvi-Strauss
deduzia que comrcio e casamento teriam a funo de criar uma aproximao
entre homens (que, de outra forma, seriam estrangeiros), ao contrrio de Clastres
que partindo do pressuposto de que se trata de comunidades (tupi) que
partilham uma mesma cultura e portanto precisam refundar constantemente a
identidade da comunidade territorial acredita que a guerra no nasce por causa
da alteridade, mas serve a criar a alteridade.
49 No ou guerra ou casamento, mas guerra e casamento (grifo nosso); 2) e uma
conjuno: s mulheres, no se faz a guerra, se fazem procriar filhos. Nesta
conjuno entre fazer a guerra e fazer amor, a guerra (matar um inimigo para
levar-lhe o escalpo) se torna algo que (ritualmente) qualifica para o casamento
(Hartog, 1980: 232).
50 Que um quase jaguar, mas no completamente assim na medida em que
pode se tornar, tambm, caa.
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51 Como releva Brelich, de fato, por vrias concepes religiosas {...] so os seres
sobre-humanos a exigir um culto: trata-se da forma mais perfeita da projeo da
necessidade que tem o homem da existncia desses mesmos seres e de ver por
eles determinado o prprio comportamento. S raramente aparece a idia
(particularmente significativa) de que Deus precisa dos homens, isto , por
exemplo, que os seres sobre-humanos morreriam de fome sem os sacrifcios,
ou, mais simplesmente, cessariam de existir, na ausncia do culto. Esta idia se
afirma em certos comportamentos religiosos (reza-ameaa, altares revirados,
supresso dos cultos), portando ao nvel da conscincia o fato, que se quer
ignorado, de que os seres sobre-humanos no existem a no ser medida que
o homem os faz existir, os sustenta, os cultiva (colit, cultus) (1979: 157). Vejase, tambm, o captulo I de Bosi (1994: 11-63).
52 Segundo De Martino, deixando de lado o pressuposto dogmtico de um mundo
decidido e garantido como o nico possvel, e de um ser dado deste mundo
como a nica forma de realidade que a presena possa experimentar, e, ainda,
percebendo a extrema violncia desses pressupostos.
53 Qualquer interferncia cultural na relao com a alteridade que est alm da linha
interferindo necessariamente na contraparte.
54 Com este esserci, que traduzimos enquanto ser-no-lugar, o autor italiano
traduzia o verbo ser que se refere ao homem na sua dimenso existencial dada
(e historicamente determinada), expressa pelo advrbio ci e, de alguma forma,
ligada dimenso existencialista expressa pelo filsofo alemo Martin Heidegger
com o termo Da-Sein. Trata-se de conotar uma dimenso histrica e existencial
da cultura (e de seus indivduos) que se percebe nessa dimenso histrica e no
seu estar presente (atuando) nela ou, no caso dramtico contemplado pela citao,
que se sente exposta ao risco de uma presena no garantida e precria.
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