A MSICA DO SCULO XIX 1810-1910 1789-1914

Delimitao

Caractersticas Socias Revoluo industrial Crescimento acelerado do comrcio e da industriaTransferncia do poder e da riqueza da nobreza para a classe mdia-burguesia-comercial; movimento liderado pela Inglaterra (revoluo industrial 1750-1830) Seguido pela Frana e pases baixos.

Crescimento de uma nova classe social rompendo barreiras sociais do velho sistema. Novos possuidores de bens: Banqueiros, industriais, comerciantes, prestadores de servio. Leis e governos no beneficiavam a todos A nobreza no pagava impostos

Iluminismo
Iluministas, crticas a autoridade e ao sistema de governo, contra privilgios, contra a igreja e seus dogmas. 1760- Russeau escreveu: Suponha que perguntem qual o maior de todos os bens, o bem que deve ser objeto de todo sistema de leis? Reduzindo, ns encontramos, dois elementosliberdade e igualdade (contrato social)

As revolues

Revoluo Americana- 1776; Revoluo Francesa- 1789; Guerras revolucionrias- 1790-1800; Os franceses vo ficar em favor de todos os povos que se levantam contra seus governantes, Liberdade igualdade e frater.... Ideias de que nao te que ter constituio Ideias de garantias de direitos para o cidado Rompimento com o sistema feudal

Crescimento das Cidades

Crescimento das cidades um dos germes do desenvolvimento musical Demografia e urbanizao: Em 1800 Europa tinha 200 milhes de pessoas; em 1914 tinha 505 milhes De cada seis pessoas uma ficava no campo e cinco mudava-se para as cidades Em 1800 Londres j alcaava o nmero de um milho de habitantes.

Em 1900 outras 12 cidades j haviam alcanado a marca de um milho de habitantes: Paris, Viena, Berlim, So Petesburgo Muralhas em volta das cidades foram retiradas e substituidas por avenidas, boulevard, jardins pblicos ( para as paradas militares, festivais), criao dos suburbios para os trabalhadores.

A MSICA DO SCULO XIX Definir uma fronteira estilstica entre o Perodo Clssico e o Romantismo, em Histria da Msica, particularmente, difcil, se no mesmo impossvel. As fronteiras so difusas e confusas, no existe um verdadeiro corte estilstico. H uma continuidade no apenas com o passado, mas tambm com o futuro.

Friedrich Blumen (classic and Romantic Music, trad. Ingls, 1970) Classicismo e romantismo formam uma unidade na histria da msica. So dois aspectos do mesmo fenmeno musical, do mesmo modo que so dois aspectos de um mesmo perodo histrico.

Na poca hoje apelidada de Idade Contempornea (c. 1800 a 1900) existe um permear de caractersticas, num processo de osmose, de influncias recprocas de dois perodos histricos que se sobrepem, onde a aco humana obriga continuidade e mudana.

A continuidade assenta numa srie de contedos formais comuns utilizados entre 1770 e 1900, como so a teoria musical, a harmonia, as formas, os ritmos e tambm os timbres musicais.

A mudana reside na forma e na perspectiva segundo a qual foram usados os materiais da continuidade, ou seja, a mudana resulta das diferentes vises e formas como os materiais comuns ao perodo anterior so encarados e trabalhados. No tanto uma questo cronolgica, mas mais uma questo de esttica, de tcnica.

Durante o perodo Clssico os compositores preocuparam-se mais com a manuteno da pureza da forma.

No perodo Romntico o enfoque passa a dirigir-se para o contedo, a expresso do sentimento

Caractersticas Gerais
A melodia desta msica toma um aspecto mais fluente, parecendo ficar infinita. Isto foi uma consequncia da introduo de elementos da msica folclrica e da msica popular, devido s diversas ondas nacionalistas que ocorreram na Europa naquele tempo. Assim o repouso da melodia ampliado por "notas estranhas" e pelas ousadas modulaes, que se distanciam cada vez mais da tonalidade de incio. Tambm esta expanso nas modulaes alcanada atravs da alterao ou substituio ou introduo de novos acordes. Cromatismo harmnico, que produz uma indefinio tonal momentnea. Apesar destas inovaes extraordinrias qualquer obra deste perodo fortemente baseada na harmonia tonal.

So herdadas as formas do classicismo, mas expandidas com estes novos recursos meldicoharmnicos. Criam formas cclicas, ou seja, formas em que um tema rememorado em vrias partes de uma mesma composio. Cada compositor batizou este processo com um nome: "idia fixa" (Berlioz), "transformao temtica" (Lizst) ou "motivo condutor" (Wagner). Outros compositores procuram criar esquemas livres. Muitas destas formas livres so baseadas em roteiros fornecidos pelas outras artes, principalmente vindos da Literatura.

A dinmica explorada em todas as suas nuances e contrastes. Surge o conceito de "tempo rubato" (andamento "roubado" em italiano) que uma alterao livre no andamento normal. Novas expresses de execuo aparecem: "sforzando", "martellato", "dolce" etc. H, tambm, uma tendncia em trocar o italiano pelos idiomas nacionais. A orquestra sinfnica torna-se gigantesca. Os instrumentos so duplicados, triplicados e at quadruplicados em nmero E adota-se o flautim, o corneingls, o pequeno clarinete (no Brasil: requinta), o clarinete baixo, o trombone e a harpa, entre outros.

Ocorre uma melhora em quase todos os instrumentos, devido s pesquisas cientficas e industrializao, principalmente dos sopros de metal: so adicionadas vlvulas (ou os pistes), por exemplo, nas trompas e nos nos trompetes, o que melhora a afinao e aumenta a escala destes instrumentos. A percusso enriquecida s mais no final do sculo com o xilofone, o glockenspiel e celesta, inventada em 1886 pelo francs Auguste Mustel (1842/1919), entre outros. Os tmpanos, a partir de Beethoven e Berlioz, so usados de maneira criativa e at como solistas.

Surgem as sociedades musicais (ditas "filarmnicas" do grego amigos da msica), a partir de meados do sculo 18, que promovem espetculos (peras e bals), concertos, recitais e audies, e contratam compositores, regentes, cantores, virtuoses, coro etc... e, depois, cobram ingresso. Aparece, talvez pela primeira vez na histria da msica, a especializao. H msico que especialista em compor, outro em reger uma orquestra, outro em executar determinado tipo de instrumento e assim por diante. Surge a noo de histria da msica e do repertrio histrico nos concertos, recitais, peras e bals, o que ajuda a definir a rotina - desenvolvida por Mendelssohn e Schumann.

Definio de um perodo musical

A denominao romntico j existe no incio do perodo

A origem do termo reside na palavra Romance. Romance um gnero literrio de que ouvimos falar j desde os tempos da Idade Mdia, na forma de conto ou poema, e transmitido numa lngua romnica (lngua verncula descendente do latim).

Narra grandes feitos hericos, acontecimentos fabulosos e fantsticos, fora do alcance do comum mortal. Os personagens de uma tal efabulao apresentam caractersticas extraordinrias, para alm de grandes defeitos de carcter, dos quais se redimem custa de grande sacrifcio pessoal.

Romantismo, foi afinal mais do que um perodo da histria da civilizao ocidental, foi todo um movimento de racionalizao contra a racionalizao, de valorizao do indivduo e do passado de cada nao, e ao mesmo tempo de fuga permanente ao real. Por isso impossvel observar um estilo prprio e nico para este perodo temporal da Histria da Msica.

Neste contexto, um perodo que se caracteriza por uma profuso de estilos pessoais e individuais, com elementos em comum, desenvolvido por msicos que procuravam resolver, atravs da arte, neste caso a msica, os seus conflitos internos e os conflitos entre o seu eu e o seu mundo, transformando a arte em criao inspirada, fora das amarras da obra por encomenda, que segue os cnones e a tecnologia da poca.

A arte agora mais instinto, mais inspirao, mais emoo e menos academia.

O material que serve de esqueleto s obras de arte deste perodo

O material que serve de esqueleto s obras de arte deste perodo extrado do inconsciente individual (sonho) ou do inconsciente colectivo (mitos e lendas). H aqui uma valorizao acentuada do passado das naes, explorando os mitos, as lendas e os acontecimentos reais de outras pocas, em particular da Idade Mdia.

Os materiais da vida real so apreendidos e transformados para criar um mundo novo, onde a nfase se centra nos elementos exticos, estranhos e sobrenaturais. um mundo que procura abarcar e interpretar a eternidade fora das constries fsicas.

O Compositor Romntico
O homem romntico, por excelncia, ama a liberdade com paixo. Sonha libertar-se das amarras impostas pela obra por encomenda. Quer compor a msica que lhe vai na alma, no esprito, no corao. Pouco importa que o pblico no consiga entend-lo. A sua msica, a sua obra destinada a um pblico futuro, um pblico ideal, num mundo culto e ideal, que no o de ento. O Romntico algum que procura o que sabe ser um sonho, que procura atingir o inatingvel. Vive para conseguir o intangvel, num estado de permanente ansiedade.

O msico ou o compositor desta poca, por escolha, ou seja, a pessoa tem a liberdade e alguns o dinheiro, de se dar ao luxo de escolher ser msico profissional ou compositor profissional. Da tambm o gosto pelos instrumentos solistas, que permitem, a essa pessoa poder libertar o seu eu interior e tocar um violino como reputadamente tocava o grande Paganini ou o piano como Liszt, dois instrumentistas virtuosos.

Berlioz, Mendelssohn, Meyerbeer, Schumann, Wagner, Gounot, Saint-Sens ou Csar Frank so exemplos de compositores que pela profisso dos pais estavam destinados a outras vidas, mas, por nascerem em famlias de classe mdia e alta puderam escolher o seu destino.

Por outro lado, o romntico um homem incompreendido pelo grande pblico. Um homem que se afunda no seu prprio eu, que s vem tona quando est em contato com outros espritos semelhantes ao seu. o compositor romntico que procura a sua liberdade para escolher o seu mundo musical. individualista no sentido em que procura expressar o seu eu, no estado mais puro, sem interferncia, sem subservincia a nada ou a ningum.

L. V. Beethoven

um modelo de sucesso dos compositores do sc XIX.

O Pblico Romntico

um pblico em geral pouco culto, mas possuidor de grandes fortunas, trazidas pelo alargamento das fronteiras do mundo conhecido. A burguesia a classe mais dominante e poderosa. E para estas pessoas a msica apresenta-se como algo divino, para ser reverenciado e respeitado. Quase um dogma. O homem do sculo XIX, romntico de alma, pede msica que o transporte para outra dimenso.

O ideal de Arte
O ideal artstico de todas as artes do perodo romntico a MSICA INSTRUMENTAL, porque no h intermedirios entre a msica e o entendimento (a palavra, por exemplo, um intermedirio ao entendimento da msica). O poder de sugesto de uma obra musical sem palavras infinito e direto sobre o crebro do ouvinte. No h necessidade de palavras ou pinturas.