Teoria Literria II Professora Doutora Ana Paula S e Souza Pacheco Luiz Fernando Queiroz Melques (7195481 - 2 horrio)

Romance: Madame Bovary Cena: Espera e encontro na Catedral (pp. 298-304) e percurso no fiacre (pp. 304-306) Edio: Clssicos Abril Colees, 2010.

Na primeira cena, Emma e Lon haviam combinado de encontrar-se na Catedral de Ntre-Dame. Lon chega antecipadamente e o bedel presente percebe que o cavalheiro no um frequentador da igreja e quer mostrar-lhe as obras artsticas que dispem. Convite, este, que ele impacientemente ir recusar. Emma chega vacilante e decide conhecer a igreja, mas depois de algum tempo Lon a convence a sair. A segunda cena trata do percurso imenso e demorado por vrios lugares da cidade que eles fazem dentro de um fiacre. Essas cenas foram escolhidas para abordarmos alguns elementos estruturais do romance como o tempo, o espao e a relao entre o narrador e a personagem central Emma Bovary. Comeamos pela importncia do tempo na construo da narrativa. Com o desenvolvimento da forma romance, o tempo aproxima-se da experincia pessoal. "a descrio detalhada que o romance faz das preocupaes da vida cotidiana tambm depende de seu poder sobre a dimenso tempo: T. H. Green mostrou que grande parte da vida do homem tendia a ser quase inacessvel representao literria devido a sua lentido; a fidelidade do romance experincia cotidiana depende diretamente de seu emprego de uma escala temporal muito mais minuciosa do que aquela utilizada na narrativa anterior." (WATT, p.23) Nas cenas, o narrador contrasta tcnicas de retardamento e acelerao do desenrolar do tempo. As repetidas falas de Lon mostram o crescente desespero que a espera lhe causa. Como por exemplo: ainda muito cedo, Emma no chegava, Ela ia chegar dentro em pouco..., Entretanto, ela no vinha. Era ela.. Essas frases projetam a expectativa de Lon no leitor que tambm quer saber se Emma vir e qual ser sua

reao. Com a sua chegada, temos sua posio hesitante que se recolhe a reza e depois acompanha a visita guiada do bedel. Somado a isso, temos a construo do espao. Inicialmente, para Lon, a igreja era um toucador gigante que serviria como um cenrio para o encontro amoroso escondido. Mas com a demorada visita pelas imagens de nobres, cavaleiros, santos e cenas bblicas que tomavam a ateno de Emma, a catedral torna-se um ambiente imobilizador e sufocante. Como em suas palavras ia agora evaporar-se como fumaa fazendo necessria a fuga para a concretizao de seu desejo de t-la aos seus braos. Depois de todo tempo que foi pausado, Lon no quer mais contar os minutos e sim, perder a noo do tempo junto com Emma. Todos esses elementos do a cena seguinte uma intensidade muito maior do que aquela que j possuiria por si mesma. A cena do fiacre representa esse mpeto voraz e proibido. Primeiramente, Lon pede a um garoto que lhe traga um fiacre quando Enfim o fiacre apareceu, Emma acha que no conveniente entrar. - muito inconveniente, sabe? - Em que sentido? replicou o escrevente Isto se faz em Paris ! E aquela palavra, como um irresistvel argumento, determinou-a. Essa determinao revela a mediocridade de Emma em suas aspiraes romanescas. Ela no queria parecer uma provinciana perante Lon. Estar em Rouen era para ela o mais prximo de Paris que conseguira. Se na capital, cenrio de seus devaneios, se fazia assim no h o que contestar. Durante a cena do fiacre praticamente no h dilogos, apenas as ordens de Len para que o cocheiro no pare. No temos mais a viso do narrador prxima aos personagens, h um distanciamento proposital para deixar a cena mais sugestiva. Esta passagem do romance que sai do ambiente sacro e cai no profano foi cortada na publicao na Revue de Paris (1856) em virtude de seu contedo altamente insinuante que se figura, por exemplo, na imagem do fiacre como mais fechado que um tmulo e sacudindo mais que um navio. De certo modo, Flaubert j previa o choque que causaria provncia. pois descreve a reao dos observadores no trecho os burgueses

esbugalhvamos olhos assombrados diante daquela coisa to extraordinria na

O itinerrio cambiante que vagabundeava por vrios cantos da cidade contrasta com a clausura da igreja, mas em um outro nvel, como observa Bonnefis L itineraire du fiacre est moins fantaisiste quil ne parat dordinaire la critique : le trajet marque lenfermement dans la ville, limpossibilit de sortir sendo estas voltas no veculo, projees da situao sem sada em que se encontrariam. Ao final da cena, temos a seguinte sentena: e uma mulher desceu, caminhando com o ve abaixado e sem virar a cabea. O narrador no precisa dizer mais nada, a cena explica-se por si mesma. Como diz Auerbach, o objetivo do narrador flaubertiano escolher os acontecimentos certos de modo que prescindam de comentrios ou juzos. Esse tipo de aventura levar a uma frustrao cada vez maior por parte de Emma quando volta para sua entediante rotina em Yonville. Flaubert como romancista adota a seriedade objetiva como perspectiva que tem por inteno apreender essas paixes humanas em sua complexidade.

Referncias Bibliogrficas. AUERBACH, Erich. Na manso de la Mole. In: Mimesis. So Paulo, Perspectiva, 1994. BONNEFIS, Philippe. Mtro Flaubert apud LECLERC, Yvan. Bulletin Flaubert. n 26, set. 2006. < http://flaubert.univ-rouen.fr/bulletin/bulle26.php> Acesso: Out 2012. FLAUBERT, Gustave. Madame Bovary. Trad: MORETTO, Fulvia M. L. So Paulo: Abril, 2010. 448p. (Clssicos Abril Colees, v. 3) WATT, Ian. A ascenso do Romance. So Paulo, Companhia das Letras, 1990.