VICENTE, Adalberto. Uma parada selvagem. Para ler as Iluminaes de Rimbaud. So Paulo: Unesp, 2010.

Quatro captulos: 1 Dos primeiros versos s Iluminaes 2 O poema em prosa: definies, histria e fundadores do gnero 3 As Iluminaes e a ruptura com a referencialidade do discurso 4 O ritmo nas Iluminaes O primeiro captulo trata sobre questes biogrficas. Embora de menor importncia, o autor as trata com a devida reserva. H uma importncia em situar Rimbaud, para saber em que mbito ele foi precursor da literatura moderna. Rousseau e os romnticos alemes representam uma forte tendncia no sculo XVIII at meados do XIX. Com Baudelaire inaugurada na Frana a poesia moderna. Mas o verso livre ainda no aparece, bem como a poesia de vidncia, ou de destruio, fragmentria, descontnua, com forte predominncia da palavra (sonoridade etc.) sobre o sentido. Rimbaud iniciou sua carreira potica com versos parnasianos, ainda pouco revolucionrios. Mas logo houve uma virada em sua produo, com o advento da poesia de vidncia. a poca de bateau ivre, por exemplo. Em todo caso, o ritmo, a forma, ainda eram sobremaneira respeitados: Desregrar os sentidos significa deix-los agir livremente (p. 36, aproximao com Deleuze e o Kant da crtica do juzo). Apenas nos seus ltimos livros, Iluminaes e Une saison en enfer (exceo feita a dois poemas anteriores que inauguram o verso livre na Frana Marine e Mouvement) que Rimbaud rompe com as leis formais do verso e inicia uma nova forma de poema em prosa, recriando a forma inaugurada por Baudelaire ou, antes, por Aloysius Bertrand, que ser amplamente explorado no sculo XX (Mallarm, Surrealistas, etc.) O segundo captulo trata do poema em prosa especificamente, trazendo definies de alguns autores e traando uma linha classicismo francs / BertandBaudelaire / Rimbaud e a poesia futura (poema-iluminao). A originalidade de Iluminaes fazer do poema em prosa um gnero que no respeita os formalismos

ainda cultivados pelos poetas anteriores, dando estatuto maior palavra que ao sentido, criando aproximaes inslitas, conjugando aspectos inencontrveis no real.
pela criao de um mundo irreal e potico, pela fora da concentrao das imagens e pelo ritmo, que os poemas em prosa de Rimbaud abrem uma nova senda na histria desse gnero potico, estabelecendo-o definitivamente como uma das formas literrias que melhor responde necessidade de renovao esttica e de ruptura com a tradio que caracteriza a poesia moderna. Para alm da questo de gnero literrio, as Iluminaes representam o momento em que se instaura certa retrica e uma potica que marcaro profundamente a poesia moderna (p. 65).

O terceiro captulo o mais importante, pois desenvolve a ideia da originalidade do poema-iluminao de Rimbaud, modalidade do poema em prosa. O autor fala em crise da representao (p. 68), para Foucault caracterstica da idade clssica, inserindo Rimbaud no limiar para a idade moderna. Abolir o tempo parece ser uma das pretenses da poesia em geral (p. 73). contra o tempo representado (p. 74). Para o autor, a poesia rompe com a temporalidade do mundo real (para mim talvez a construir uma nova temporalidade). Rimbaud parece destruir a unidade do ser, as partes a querem permanecer partes (p. 80). Fragmentaridade e anulao do princpio da no-contradio, bem como da referencialidade do discurso.
Os poemas em prosa das Iluminaes tentam criar um universo prprio, por meio da destruio da percepo habitual do tempo e do espao e pelo modo particular de tratar a categoria do ser. (p. 65).

A poesia como criao do mundo, e no como descrio do mesmo, tema caro a todos os poetas modernos. Blanchot, ao analisar a obra de Mallarm, chama a isso de solido essencial da obra, da palavra. o ser da linguagem, cujo retorno Foucault testemunhou em As palavras e as coisas, com o advento da modernidade: Restituir palavra seu poder mgico e evocador, contempl-la enquanto signo, fazendo-a resplandecer, solitria, no encadeamento discursivo (p. 84). A importncia desse livro mostrar o papel de Rimbaud (antes de Mallarm) em operar essa restituio palavra de seu lugar essencial, dando a direo de toda poesia posterior.

Quanto questo da palavra como signo, ver Deleuze e Proust. Quanto questo da metfora, ver Dylan Thomas, e livro de M. Carone sobre Trakl. Aqui h aluso a uma impertinncia semntica, que contribuiria para a formulao de metforas imagticas. Tambm forte influncia para os surrealistas. Realidade esfacelada, cuja unidade s pode ser recomposta no plano potico (p. 87). Rimbaud no escreve para fazer-nos compreender, mas par fazer-nos ver (p. 90). Fazer fendas no real (Klee, Foucault), no para revel-lo, mas para criar uma outra realidade, estranha, inslita, que no menos realidade realidade sem verdade (Blanchot). O quarto captulo busca analisar aspectos musicais, rtmicos, tais como assonncias, aliteraes, mas tambm formas compostas empregadas na escrita das Iluminaes, com vistas a mostrar que, embora tal livro desconstrua a poesia formal, tambm h uma preocupao com a forma. A criao obedece a um ritmo, porm que no est dado, que deve ser criado (Pound). OBS. Todorov o comentador mais usado, sobretudo sua obra TODOROV. Une complication du texte: les Illuminations. In: Potique, revue de thorie et danalyse littraire. Paris: Aux ditions du Seuil, n. 34, avril 1978. TODOROV. Os gneros do discurso. Trad. E. Kossovitch. So Paulo: Martins Fontes, 1980.