Manuel, bandeira da poesia modernista Mrio de Andrade

Antes de se iniciar a anlise proposta por este trabalho sobre o poema Potica, de Manuel Bandeira, parte integrante do livro Libertinagem, publicado em XXXX, se faz muito necessria uma pequena passagem pela biografia deste autor, que por sua vez muito se intersecciona com os rumos de sua obra. evidente que no requerido nem desejado analisar seus feitos artsticos a partir da vida do artista, pois uma pessoa de carne e osso e seu eu-potico no devem se confundir, mas o objetivo principal apenas mostrar como certos traos de sua vida, inclusive por conta do processo histrico vivenciado por Bandeira, enriquecem a anlise de sua poesia. O prprio autor se interessava pela temtica autor-obra. Com intuito de levantar definies para poesia e verso no livro Seleta em Prosa e Verso, diz: No haver poesia quando realizo em palavras uma transposio da realidade, sem inventar nada, sem fingir nada ? Sua histria se inicia em Recife, onde Manuel Carneiro de Souza Bandeira Filho nasceu em 1886. Estudou no Colgio Pedro II, no Rio de Janeiro e almejando ser arquiteto ingressou na Escola Politcnica de So Paulo. Contudo, acometido de tuberculose teve de abandonar o curso superior, fato que, posteriormente, foi citado no poema Testamento. Tentou ainda viver em vrias cidades em busca de cura para sua doena, entre elas: Itaipava, Campanha, Terespolis, Maranguape, Uruqu e Quixeramobim. Em 1913, em busca de tratamento, foi ao Sanatrio de Clavadel, na Sua, lugar este que segundo ele no Itinerrio de Pasrgada no exerceu nenhuma influncia literria, mas l entrou em contato com a poesia francesa simbolista e ps-simbolista, cuja influncia est presente em seu livro de estria A Cinza das Horas. Ao voltar ao Brasil, dedicou-se ao magistrio, lecionando no colgio onde havia estudado, Pedro II e na Faculdade de Filosofia da Universidade do Brasil. Retornou depois ao Rio de Janeiro, estreitando amizades com os escritores Ribeiro Couto, Tristo de Atade, Graa Aranha e Ronald de Carvalho. Este ltimo, inclusive, foi quem leu seu poema Os Sapos durante a Semana de Arte Moderna, sob as vaias do pblico, tornando-se um dos pontos altos do evento. O poeta participou da Semana distncia, pois no concordava com os ataques violentos aos parnasianos e simbolistas. A poesia de Manuel Bandeira nasceu parnasiana e simbolista e, aos poucos, se distingue como "o melhor verso livre em portugus". O poeta transitou do Parnasianismo ao Modernismo com experincias concretistas pelo caminho. Mrio de Andrade e Oswald de Andrade parecem ter exercido certa influncia sobre a escolha

de Bandeira, ao decidir romper com as barreiras da tradio e partir para o experimentalismo, presente na obra Libertinagem, escritas na "fase herica" do Modernismo. Faleceu, no Rio de Janeiro, em 1968, muito depois do que sua angstia o indicava. Em sua obra, o aspecto biogrfico, marcado pela tragdia e tuberculose, poderoso, constando at em obras nitidamente modernas. H, ainda, a marca da melancolia, da paixo pela vida e das imagens brasileiras. As figuras femininas surgem envoltas em "ardente sopro amoroso", enquanto outros poemas tratam da condio humana e finita sem deixar de demonstrar o desejo de transcendncia como em Momento num Caf, Contrio, Ma, A Estrela e Boi Morto.

Agora, com os pontos nevrlgicos da biografia do autor condizentes com o poema j estabelecidos, vamos ao poema em si e sua anlise: Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente [protocolo e manifestaes de apreo ao sr. diretor. Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio [o cunho vernculo de um vocbulo Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora [de si mesmo.

De resto no lirismo Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante [exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar s mulheres etc. Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbados O lirismo difcil e pungente dos bbados O lirismo dos clowns de Shakespeare - No quero mais saber do lirismo que no libertao. ( "Potica", Manuel Bandeira) Justamente como todos os poemas integrantes de Libertinagem, Potica composto de versos livres, caracterstica esta decisria da primeira fase do modernismo, chamada herica, inclusive este poema foi considerado uma bandeira do movimento, em sua esttica v-se claramente tais marcas que buscam uma liberdade plena, onde a entoao(...). Ao todo so vinte versos, compostos pelas mais variadas metragens, que se organizam em sete estrofes, que tambm so divididas irregularmente. Sua primeira estrofe composta de trs versos, de tamanhos bastante particulares: onze, oito e trinta-e-oito slabas respectivamente. Os trs expem caractersticas do que vem a ser este lirismo (entende-se por este lirismo, uma metonmia de poetas que se utilizam do lirismo para escrever) que est sendo criticado. No primeiro verso, o eulrico se mostra farto do lirismo que traz consigo o adjetivo comedidocomedidoco.me.di.doadj (part de comedir) 1 Moderado,
prudente, regulado. 2 Que sabe comedir-se. 3 Sbrio. 4 Respeitoso.

. No segundo, o lirismo vem acompanhado do advrbio bem

seguido do adjetivo comportado, formando uma locuo adjetiva, que por sua vez, atravs da assonncia com o termo farto do primeiro verso, o reitera. Neles tambm, vemos uma semelhana sonora (aliterao) entre as duas palavras finais, porque ambas so paroxtonas e ambas comeam e terminam com sons semelhantes: comedido e comportado. J no terceiro verso d-se um choque devido s suas caractersticas, pois ao possuir trinta-eoito slabas e ausncia (supresso)* de pontuao, transgride s mtricas que a tradio utilizava at ento, fazendo com que o eu-lrico reafirme os dois primeiros versos, mostrando no ser comedido nem bem comportado. Nele tambm se encontra uma anfora em relao ao segundo, pois ambos se iniciam por Do lirismo, mas ocorre um contraste em relao aos dois primeiros versos, que promove uma expanso do sentido, quando qualifica o lirismo no utilizando um adjetivo, mas a expresso funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e manifestaes de apreo ao sr. diretor,

onde percebe-se a aliterao do fonema /p/ em pblico, ponto, expediente, protocolo e apreo, que tambm est presente no segundo verso, no adjetivo comportado, demonstrando a funo paronomstica presente nesta estrofe . Tal expresso se d com tom de crtica que permeia o mbito social, pois adjetiva o lirismo em si com esta figura pertencente ao mundo moderno das cidades, que se resigna a esta condio de cumprir horrios (livro de ponto e expediente) e ainda chega a adorar a figura do seu chefe, temendo sofrer demisso (manifestaes de apreo ao sr. diretor). Observa-se ainda em sr. diretor, que o pronome de tratamento Senhor vem grafado na forma da sigla sr. para salientar o ambiente corporativo, como num memorando. Tal citao figura proletria, alm de pertencer ao modernismo, aparece em outros poemas de Bandeira, como por exemplo no primeiro verso da ltima estrofe de Satlite, pertencente ao livro Estrela da Tarde publicado no ano de 1960: Fatigado de mais-valia, Gosto de ti assim: Coisa em si: Satlite.

Esta primeira estrofe pode ser lida... Notamos, ainda, neste ltimo verso, a aliterao do [p] justamente nesta sequncia sem vrgulas: pblico / ponto / expediente / protocolo / apreo. Alm disso, vemos que os elementos da srie presente nesse verso no esto separados por vrgula, como estariam normal- mente. Essa ausncia de vrgulas marca a adoo de uma esttica modernista, habituada desde Alcools (APOLLINAIRE, 1971) a infringir ou at abolir a pontuao. Em segundo lugar, ela pode ser lida como acelerao, que indica a exasperao desse enunciador, que desabafa seu descontentamento com a potica tradicional num s impulso, contrapondo-se, j a, ao comedido e bem comportado. Dessa forma, o plano da expresso corrobora e refora o que se diz no plano do contedo. SEGUNDA ESTROFE Na segunda estrofe se d mais uma subverso, a presena de um verso isolado, mas que por sua vez se relaciona com o primeiro verso do poema atravs de uma anfora, retomando a ideia de Estou farto do lirismo. Neste verso, porm, o lirismo, que antes se tratava de uma metonmia dos autores o utilizavam, se humaniza por inteiro e se encontra acompanhado por uma orao restritiva que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo. Nota-se sua funo paronomstica nas aliteraes do fonema fricativo /v/ em vai, averiguar, vernculo e vocbulo e nas assonncias do

fonema /a/ nas palavras farto, pra, vai, averiguar, dicionrio, vernculo e vocbulo. Estas duas ltimas palavras ainda possuem entre si uma rima toante. O verso inteiro formado por trinta slabas mtricas e como o terceiro verso da primeira estrofe se caracteriza por transgredir tradio devido ao seu tamanho, contudo se este fosse dividido em trs partes, resultaria numa estrofe absolutamente regular, possuindo trs versos de dez slabas mtricas, o que mostra que o autor buscava esta desordem para provar seu ponto ideolgico em relao ao verso livre, isto , como se trata de uma espcie de crtica ao lirismo comedido, bem comportado etc, nada melhor do que submerter sua mtrica regular uma liberdade mtrico-potica. Em relao ao contedo desta estrofe/verso a contestao se d esta vez especificamente tradio parnasiana, pois quando o eu-lrico afirma Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio ocunho vernculo de um vocbulo, ele se refere determinao de que para se ter um bom poema, fundamental se utilizar somente de um vocabulrio elevado, no qual os autores buscavam referncias no dicionrio, conforme a corrente parnasiana o costumava realizar. A terceira estrofe e seu nico verso Abaixo os puristas contm cinco slabas e apesar de se encontrar isolado, inaugura um novo tom no poema, de manifesto, que muito se relaciona com a estrofe seguinte. Uma contradio aparece aqui em relao mtrica e contedo, pois os versos de cinco slabas, conhecidos como redondilhas menores e eram muito utilizados tradicionalmente, mas o verso est exatamente onde a mudana de tom se encontra. vlido observar aqui que a crtica se d em dois nveis, pois Abaixo pode se tratar tanto de uma interjeio, como em abaixo ditadura, ou de um advrbio de lugar, que ganha uma expanso de sentido quando indica que os puristas em questo esto resignados uma posio inferior, j que o eu-potico est farto destes e deseja uma ruptura com estes valores. A quarta estrofe possui trs versos: o primeiro tem dezoito sladas, o segundo dezesseis e o terceiro quatorze, o que demonstra uma progresso esttica decrescente, que muito est ligada progresso de sentido. As relaes anafricas esto no comeo de cada verso nas palavras Todas/os as/os e no meio dos versos em sobretudo. H tambm rimas toantes internas estrofe, so estas: universais, sintaxes e inumerveis, respectivamente no primeiro, segundo e terceiro versos. No plano do contedo desta estrofe, o eu-lrico, devido mudana no tom, no mais se refere ao que est farto, mas sim aos valores que busca dali adiante. So utilizados os termos: barbarismos universais relacionados palavras, que consistem tanto em vcios de linguagem oral e escrita vistos como errados pela tradio, quanto versos brbaros, que possuem mais de doze slabas, como ocorrem no poema; sintaxes de exceo ligados construes, que so nada mais do que modos diferentes de organizao sinttica e inumerveis vinculados ritmos, que tratam mais uma vez da defesa do verso livre, que possuem mtricas e ritmos variados, no mais os que os tradicionais os

impunha. Na quinta estrofe se encontram cinco versos, sendo que o primeiro dotado mais uma vez da anfora Estou farto em relao aos primeiros versos da primeira e da segunda estrofe, reiterandoos. possuidor de doze slabas mtricas e possui uma contradio relevante, j que se trata de um verso alexandrino*, muito presente na tradio, possui at a cesura na sexta slaba embora no haja pontuao para marc-la. O segundo, terceiro e quarto versos so compostos por apenas uma palavra cada, sendo todas proparoxtonas e tambm os nicos versos de todo o poema dotados de rimas consoantes, so eles: Poltico/Raqutico/Sifiltico. O quinto e ltimo verso da estrofe tem vinte-euma slabas e mais uma vez apresenta o lirismo adjetivado por uma orao restritiva: que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo Em relao ao contedo, esta estrofe faz uma crtica direta quando se cita o lirismo namorador, que por sua vez poltico/ raqutico/ sifiltico. Tais crticas indicam que o movimento criticado neste momento o romantismo, pois tais adjetivos esto todos ligados esta corrente. Poltico se refere ao sentimento ufanista dos romnticos, j raqutico e sifiltico se ligam aos ideais romnticos do apego solido e ao Spleen, o Mal do Sculo*. No quinto verso da quinta estrofe novamente o eu-lrico se distancia dos ideais tradicionas e condena de uma vez por todas as manifestaes lricas que limitem a liberdade potica. Quando dito De todo o lirismo que capitula o que quer que seja fora de si mesmo COMPLETAR ele condena qualquer artifcio ou instrumento que faa com que o poema lrico se torne mecnica/exata/ enquadrada num padro pr-estabelecido, como os j criticados (com relao s valores estticos formais de composio). Este verso remete ideia presente na segunda estrofe, onde critica o poeta que pra e vai averiguar no dicionrio em busca de um vocbulo nobre. A sexta estrofe composta por dois versos, o primeiro possui sete slabas como uma redondilha menor e tambm dotado da anfora De em relao ao ltimo verso da quinta estrofe. O segundo verso dotado pela recorrncia de supresso de pontuao e de cinquenta slabas mtricas, caracterizando o maior verso em extenso de todo o poema. A funo paronomstica presente na estrofe aparece nas aliteraes do fonema fricativo /s/ em resto, lirismo, Ser, co-senos, secretrio, exemplar (presena de /z/ que oposto ao /s/), cem, modelos, cartas, as, diferentes, maneiras, s, mulheres, etc; dos fonemas nasais /m/ e /n/ em contabilidade, co-senos, amante, exemplar, com, cem, modelos, maneiras e mulheres e do fonema oclusivo /k/ em contabilidade, co-senos, secretrio, com e cartas. Em relao ao plano do contedo, o primeiro verso desta estrofe o ltimo que realiza uma negao, ao dizer De resto no lirismo inicia-se um processo divisor de guas, pois este verso est ligado ao quinto verso da quinta estrofe e ao segundo verso da sexta estrofe, onde o eu-potico caracteriza o que este lirismo indesejado, do qual ele est farto, satiricamente vem a ser, reiterando

todas as ideias de repdio presentes desde o primeiro verso: Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do amante exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar s mulheres. A stima estrofe se d em quatro versos. O primeiro possui dez slabas, o segundo seis, o terceiro treze e o ltimo dez. A anfora O lirismo reitera todo o contexto do poema, pois est presente nos trs ltimos versos em relao ao primeiro e em todas as demais vezes que o termo aparece. At a stima estrofe a caracterstica bsica presente em todo poema a negao, nesta se deseja falar sobre o lirismo almejado

Conteudo. No campo comportamental, o poeta utiliza de forma bastante inteligente , a

defesa de um lirismo de loucos, bbados e clowns. Mas por que Bandeira utilizou estes tipos humanos para pregar a liberdade artstica? Estas personagens simbolizam tipos humanos conhecidos por seus desequilbrios de sanidade (louco), conduta (bbado) e seriedade (palhao), ou seja, se comportam de maneira espontnea, sem censuras e represso. Podemos dizer que rompem com as regras sociais , de lirismo bem comportado, por isso , funcionam como smbolos de liberdade de padres pr-estabelecidos. Bandeira apela pela necessidade de libertar os contedos humanos interiorizados e os freios inibidores impostos pela sociedade, assim como o fazem loucos , bbados e clowns.
A prxima estrofe a que fala sobre o lirismo desejado. At o momen- to todos os blocos foram introduzidos por negaes (Estou farto..., Abai- xo..., Estou farto..., De resto no ...) e agora a nica vez no poema em que h uma afirmao: Quero antes... A mtrica continua irregular e, assim como na primeira estrofe, h a repetio da palavra lirismo em todos os versos, numa estrutura paralela. Por fim, o ltimo verso vem tambm sozinho. Para falar que o que deseja o lirismo que libertao, o poeta volta a utilizar a negao (uma negao dupla), o que refora a ideia de que o que se quer apenas o lirismo libertao. Acerca da importncia de tal negao nesse ltimo verso, citamos Brando (1987, p. 28):

Manuel Bandeira utiliza tambm, de forma bastante perspicaz , palavras que retomam a exceo da exceo como barbarismos e sintaxes, que so relevantes na criao potica porque so manifestaes espontneas do fazer potico, inclusive da esttica modernista e acaba dimensionando tais recursos adjetivando-os como

universais e inumerveis . - Namorador : amor extremo e idealizado e sentimentalismo. - Poltico : amor Ptria e o engajamento poltico dos poetas - Raqutico e sifiltico: o apego solido, ao ambiente noturno, ao mal do sculo romntico que os deixam em um estado doentio, debilitado.

tpicos da esttica parnasiana, no qual a rigidez controla a criao potica e faz com o que o poeta pare para verificar um vocbulo no dicionrio
De sua leitura, podemos interpretar o lirismo "funcionrio pblico" como aluso atitude parnasiana de subservincia s regras (pois bem comportado, cumpridor das normas, bajulador do chefe...) e de paixo pelo lxico raro e de "bom gosto", o que exige do poeta uma familiaridade rotineira com os dicionrios (incluindo os de rima!), atitude decorrente do amor pela forma perfeita e pura, pura expresso do Ideal! Contra esta atitude ("Abaixo os puristas!"), Manuel Bandeira prope (e pe, no poema) "barbarismos", "sintaxes de exceo" (subverses sintticas), metros e ritmos variados.

Este verso formado por 30 slabas, mas se fosse dividido em trs partes, teria trs partes iguais, como se fossem trs versos decasslabos: Es / tou / far / to / do / li / ris / mo / que / p / ra e / vai / a / v / ri / guar / no / di / cio / n / rio o / cu / nho / ver / n / cu / lo / de um / vo / c / bu / lo.

Ainda com relao a esse verso, o fato de ele ser divido em trs partes remete a outras sries de trs que permeiam todo o poema, conforme vemos a seguir:5 ANALISE, LIVRO LIBERTINAGEM, suas TEMATICAS E ENFIM O POEMA, porque ele ficou to famoso, metalinguagem PLANO DA FORMA, titulo, RITMO, METRICA, SONORIDADE, FIG DE LINGUAGEM, ANAFORA, PARALELISMO E ENCADEAMENTO
PLANO DO CONTEUDO E SUAS RELAOES COM FORMA PARA CONCLUIR: VERSO LIVRE -, ausencia de pontuao, ENTOAo que ganha importncia no verso livre e sries de 3