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Histria da Cultura e das Artes

Ficha formativa 1
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Mdulo 8 A Cultura da Gare


1. Identifica o acontecimento que ps fim carreira poltica de Napoleo Bonaparte.
O fim do Imprio Napolenico aconteceu em 1815, com a derrota de Napoleo na Batalha
de Waterloo.
2. Indica os objetivos do Congresso de Viena e as consequncias destas medidas.
As potncias aliadas (Prssia, Rssia e Imprio Austro-Hngaro) formaram a Santa
Aliana e organizaram o Congresso de Viena (1814-15).

Neste Congresso

reafirmaram-se os direitos dinsticos e fez-se num novo mapa da Europa, criando


fronteiras artificiais e ignorando as aspiraes nacionalistas de vrios povos.
3. Refere a evoluo poltica da Frana entre 1815 e 1871.
Registaram-se em Frana uma srie de revoltas que conduziram a alguma instabilidade
poltica:
- 1815-1830: restaurao da monarquia dos Bourbon
- 1830-1848: monarquia constitucional de Lus Filipe
- 1848-1851: Segunda Repblica
- 1851-1870: Segundo Imprio
- 1871-1940: Terceira Repblica
4. Aps o Congresso de Viena deram-se, na Europa, um conjunto de movimentos
revolucionrios de independncia nacional. Onde tiveram lugar? Contra quem?
Os movimentos de independncia, conhecidos como A Primavera das Naes,
foram os seguintes:
- Movimentos nacionalistas na Grcia e Srvia (libertaram-se dos turcos otomanos em
1830)
- Movimento nacionalista da Blgica (separao da Holanda em 1830)
5. No sculo XIX a Alemanha e a Itlia unificaram-se. Quem foram os mentores
destas unificaes?
A unificao poltica da Itlia (1870) foi realizada graas ao do rei Vitor Emanuel e do
seu ministro Garibaldi; a da Alemanha (1871) foi realizada por Otto Von Bismarck.
6. A Amrica Central e do Sul tambm foram abrangidas por esta vaga
revolucionria. Justifica.

Ao longo do sculo XIX registaram-se revoltas liberais e nacionalistas na Amrica


Latina, tendo as colnias espanholas e portuguesa (Brasil) declarado a independncia e
tendo imposto, paralelamente, regimes liberais.
7. Indica algumas invenes tecnolgicas fundamentais para o desenvolvimento da
Revoluo Industrial no sculo XIX.
Ao longo do sculo XIX registou-se um grande avano cientfico, a par de um grande
avano tecnolgico, nomeadamente com o aparecimento do telefone, da lmpada /
eletricidade, telgrafo e a aplicao da mquina a vapor aos transportes (locomotiva e
navio a vapor)
8. Quais os tipos de transporte que mais se desenvolveram no sculo XIX?
No sculo XIX desenvolveu-se a locomotiva a vapor e o navio a vapor.
9. Quais as vantagens econmicas, sociais e culturais resultantes do desenvolvimento
dos transportes?
- desenvolvimento econmico devido ao aumento de circulao de produtos
- formao de novas cidades
- alterao urbanstica nas cidades devido construo de infraestruturas (pontes,
viadutos, tneis, apeadeiros, gares)
- combateu o isolamento e encurtou distncias
- aumento da mobilidade geogrfica e social da populao
- aumento da populao urbana (bairros operrios)
- aparecimento de novos empregos e profisses
- desenvolvimento financeiro dos investidores (Estados, sociedades privadas e Bolsa de
Valores)
- rapidez na correspondncia
- avano cultural
10. Convertidas em autnticos templos de modernidade, as gares vo refletir as
ltimas novidades tecnolgicas e construtivas decorrentes da Revoluo
industrial. Comenta a frase. ( pgina 112)
No sculo XIX, d-se um desenvolvimento urbano devido ao crescimento demogrfico,
industrializao, ao desenvolvimento do comrcio e dos servios, ao crescimento da
burguesia e ao aparecimento do caminho-de-ferro. Este novo meio de transporte leva
necessidade de construir uma estao de caminhos-de-ferro, a gare, no centro da cidade,
para onde convergem largas vias e avenidas, permitindo o escoamento rpido de um

trfico intensificado pelas constantes chegadas dos comboios, dos transportes


pblicos, dos automveis e da populao. A gare passa a ser a nova porta da cidade:
ponto de encontro e local de divulgao e de troca, espaos animados pela azfama de
gentes. Por isso, a gare passa a ser um plo de dinamizao urbana: era um ponto
aglutinador de ideias, experincias e trocas, um local de pessoas em trnsito
(esperas/despedidas), num permanente movimento e burburinho. Tornou-se um smbolo
da vida urbana, do progresso e da civilizao, lugar de confluncia de viajantes e
aventureiros, homens de negcios e industriais, de gente procura de melhores
condies de vida.
A gare representa os novos tempos (a velocidade, o desenvolvimento da tecnologia, a
modernidade, a abertura ao mundo), a capacidade inventiva dos homens e o exemplo do
uso dos novos materiais construtivos (o ferro e o vidro, produzidos industrialmente) e a
proeminncia de uma classe de tcnicos, os engenheiros que se destacam dos
arquitectos pela sua formao nas Escolas Politcnicas. Os novos materiais permitem
um novo esqueleto arquitectnico, com uma estrutura mais resistente e aligeirada,
maior amplido dos vos e da altura dos edifcios; maior facilidade de modelao dos
elementos, maior rapidez na construo. Por outro lado, surge uma nova esttica
dominada pelas novas tcnicas construtivas, caracterizando-se pela abundncia de vidro
nas fachadas, pelas novas formas de cobertura e pela valorizao esttica da estrutura.
11. Descreve a primazia do sentimento e da natureza no movimento Romntico.
O Romantismo foi um movimento artstico ocorrido na Europa por volta de 1800, na
literatura e filosofia, para depois alcanar as artes plsticas. Diante do racionalismo
anterior revoluo, ele propunha a elevao dos sentimentos acima do pensamento.
Este movimento cultural caracterizou-se por cultivar a emoo, a fantasia, o sonho, a
originalidade, a evaso para mundos exticos, onde a verdade e a imaginao se
confundem, a exaltao da Natureza, o gosto pela Idade Mdia (o tempo da formao
das Naes) e a defesa dos ideais nacionalistas.
O romntico sente-se em ruptura consigo prprio e, para se reconciliar consigo mesmo
e entender o mundo exterior projectou-se e identificou-se com a Natureza, ajustando-a a
si, fazendo dela o reflexo do seu estado interior, das suas emoes.
12. Descreve a importncia do sentimento nacionalista para os Romnticos.
Os Romnticos eram defensores dos ideais liberais e, por isso, tinham preocupaes
polticas, numa permanente contestao ao presente, apoiando os projectos

nacionalistas (como por exemplo Lord Byron, que apoiou a luta grega). Por isso, os
romnticos valorizaram as razes histricas das naes, retrocedendo at Idade Mdia,
e privilegiaram as lnguas nacionais, o folclore e as tradies.
13. Elabora um pequeno texto sobre as condies de vida e de trabalho do
proletariado.
Com a industrializao, surgem cidades-cogumelo que acolhiam cada vez mais
operrios vindos dos campos, com famlias numerosas que vendiam como fora de
trabalho s fbricas e minas, de onde retiravam, em mdia, parcos sustentos e
encontravam difceis e desumanas condies de trabalho, nomeadamente em Inglaterra,
onde a pobreza urbana da Revoluo Industrial atingiu nveis chocantes e desigualdades
sociais extremas.
14. Identifica os tericos e as obras que contriburam para a melhoria das condies
de vida da classe operria.
- Socialismo Utpico (exposio dos princpios de uma sociedade ideal sem indicar os
meios para alcan-la):
- Saint-Simon - Conde ingls que defendeu reformas do Estado para terminar
com a explorao e a proporcionalidade entre o salrio e a produtividade de cada
um
- Robert Owen - proprietrio de uma grande algodoeira que criou as primeiras
cooperativas operrias e construiu a New Lanark, uma cidade cooperativa para os
operrios da sua fbrica
- Charles Fourrier - burgus francs que defendeu a transformao da sociedade
numa federao de comunidades (os falanstrios), cooperativas de produo e
consumo; defendeu a igualdade entre homens e mulheres
- Proudhon - pensador francs que defendeu a supresso do poder do estado, foi o
precursor do anarquismo e defendeu a criao de associaes livres de operrios
(Associaes Mtuas)
- Cientfico (desenvolveram a teoria socialista, partindo da anlise crtica e cientfica
do prprio capitalismo, em reao contrria as ideias espiritualistas e cientficas):
- Marx e Engels estabeleceram os princpios bsicos do Marxismo no
Manifesto Comunista, em 1848: o capitalismo seria, inevitavelmente, superado
e destrudo. Entenderam, ainda, que a classe trabalhadora agora completamente
expropriada dos meios de subsistncia, ao desenvolver sua conscincia histrica e

entender-se como uma classe revolucionria, teria um papel decisivo na


destruio da ordem capitalista e burguesa.
O socialismo seria apenas uma etapa intermediria, porm, necessria, para se
alcanar a sociedade comunista, o momento mximo da evoluo histrica do
homem, em que a sociedade j no mais estaria dividida em classes.
15. Identifica os fatores que contriburam para a crtica social e poltica.
Os factores que contriburam para a crtica social e poltica foram a crescente
alfabetizao, o desenvolvimento da imprensa, o esprito interventivo, o declnio da
mentalidade religiosa e a crescente consciencializao das liberdades individuais.
16. Relaciona a crtica social e poltica com a produo artstica.
A defesa do princpio da liberdade estendeu-se ao princpio da liberdade na arte e,
atravs da aco criativa, os artistas acabaram, tambm, por contribuir para a crtica
social e poltica. A arte deixa de ser elitista e desce rua: Munch e Toulouse-Lautrec
dedicaram-se ao cartaz, Balzac e George Sand publicaram os seus romances em
folhetins de jornais, os livros de Emlio Zola atingiram grandes tiragens e apareceram
os museus.
17. Justifica o contributo de Gustave Eiffel para a inovao registada na arquitetura
do sculo XIX.
Gustave Eiffel ( 1832-1923), nasceu em Dijon onde fez os estudos iniciais, mas
completa em Paris a sua formao superior e tcnica. Preparado para dirigir uma
empresa familiar, acaba por iniciar a sua carreira numa empresa de construes
metlicas, onde se distinguiu na obra da ponte de Bordus (1868-1860). Em 1867,
fundou a sua prpria empresa especializando-se na chamada construo do ferro, sendo
o inventor de um novo sistema de distribuies de cargas com base no desenho de arcos
metlicos que lhe permitia vencer grandes vos, sendo a Ponte de D.Maria I em 1877 a
sua primeira obra. Em Portugal da sua autoria, destaca-se a Ponte de Viana do Castelo
em 1878. No plano internacional, a estrutura interna da Esttua da Liberdade em Nova
Iorque em 1881 e em Frana uma srie de obras de referncia: Ponte Route de Saint
Andr de Cubaz, em Gironde (1883), a Ponte Garabit em Cantal (1884) e a Cpula do
Observatrio de Nice (1886). Porm a sua obra emblemtica foi sem dvida a Torre
Eiffel com 324 metros de altura e 12.000 peas, edificada em 1889, por ocasio da
Exposio Universal de Paris e por ocasio das Comemoraes do 1Centenrio da

Revoluo Francesa e que traduz os novos desafios, das construes do ferro e do


vidro, associados leveza e a originalidade da referida obra.
18. Explica a importncia da 1 Exposio Universal em Londres, em 1851.
- a Exposio Universal como montra do progresso industrial europeu e das suas
capacidades tecnolgicas;
-

os progressos tecnolgicos e a sua manifestao na arquitectura: afirmao da

engenharia do ferro, que estende os seus processos construtivos, ligados aos caminhosde-ferro,
edificao de pavilhes;
- construo do Palcio de Cristal, um edifcio de grande capacidade (70 000 m2) que
no era mais do que uma gigantesca estufa de ferro e vidro, criando um espao amplo e
translcido que surpreendeu a sociedade da poca.
- para a construo ser rpida, foram introduzidos sistemas de pr-fabricao e
estandardizao de elementos construtivos;
- a cobertura de interiores foi feita com grandes superfcies em vidro;
19. Identifica o Romantismo como um produto da poca.
O Romantismo foi um produto da prpria poca porque adoptou os princpios do
Liberalismo (individualismo, humanismo e nacionalismo), identificando o povo como a
verdadeira alma das naes, valorizando, portanto, a cultura popular (tradio, folclore).
Defendeu o idealismo revolucionrio (democrtico e socializante) devido desiluso
com a nova elite dominadora: a burguesia. Adoptou as novas correntes filosficas:
Kant, Schelling e Schopanhauer.
20. Descreve os princpios do Romantismo.
O Romantismo um movimento cultural que se caracteriza por uma nova maneira de
sentir:
- a interioridade, o mundo complexo dos sentimentos e das emoes, os sonhos, os
devaneios, as fantasias, as viagens ao interior de cada um, numa incansvel fuga ao
real, que desilude, magoa e engana
- privilegia a emoo em detrimento da razo, o sonho em vez da realidade e o
idealismo acima do pragmatismo
- o isolamento da alma em comunho com a natureza, manifestado na exaltao do
mundo rural e puro e no interesse pelas sociedades primitivas ou exticas, no
maculadas pela civilizao ocidental

- a valorizao do passado de cada nao, cujas razes mergulhavam na Idade Mdia,


idealizada atravs da literatura e das suas runas monumentais
- convico de que a arte essencialmente inspirao e criao (no nasce por receita,
academismo ou encomenda), obedecendo unicamente a impulsos pessoais, despoletada
por uma necessidade inata e sublime. Por isso, afronta aos critrios e normas
acadmicas, apresentando os esboos, os desenhos ou as aguarelas como obras
definitivas e utilizando tcnicas mais experimentais e expressivas, com pincelada mais
fluida.
21. Descreve as caractersticas da arquitectura romntica, integrando-as na procura
de uma esttica prpria.
ordem, proporo, simetria e harmonia do Neoclassicismo, a arquitectura romntica
vai contrapor a irregularidade, o organicismo das formas, os efeitos de luz, os
movimentos dos planos e o pitoresco da decorao, com a inteno de provocar o
encantamento e evaso, a imaginao e sentidos, o sonho e fantasia, os espaos
distantes ou imaginrios. Para os Romnticos, a arquitetura deveria ser capaz de
provocar sensaes, motivar estados de esprito e transmitir ideias, marcando a
passagem da forma medida (neoclssica) para a forma sentida (a romntica).
Os primeiros sinais desta nova postura face arquitectura dos espaos manifestaram-se
nos jardins que, desde os incios do sculo XVIII, comearam a misturar as
caractersticas do jardim francs, racional e geomtrico, com o chamado jardim
inglesa, natural e selvagem, semeado de pavilhes chineses e falsas runas.
Preocupada com os efeitos, a arquitectura do Romantismo manifestou-se sobretudo pela
forma e pela decorao na procura de uma esttica prpria, dando menos importncia
aos aspectos tcnicos e estruturais que, no geral, seguiram as tendncias e os progressos
da construo da poca. So muitos os exemplos de edifcios com estruturas em ferro e
ao (com estruturadas deixadas vista e/ou trabalhadas com formas decorativas
prprias) e com a utilizao de materiais industriais (ferro, tijolo vidrado e vidro).
A procura de uma esttica prpria no conduziu, no entanto, a uma nova arquitectura ou
a um novo estilo porque promoveu a reproduo de estilos construdos em pocas no
influenciadas pelo Classicismo, em culturas exticas e no contaminadas pela
civilizao industrial.
22. Descreve o aparecimento de revivalismos no contexto cultural da poca.

O interesse crescente pela Histria, o nacionalismo poltico, a valorizao das tradies


nacionais, o desejo de fuga ao presente conduziram aos revivalismos, ao desejo de
reanimar estilos do passado.
A Idade Mdia foi a poca de eleio do 1 revivalismo o Neogtico que comeou a
revelar-se em meados do sculo XVIII com os arquitetosHorace Walpole e filho, James
Wyatt, os teorizadores August Pugin filho, o historiador e crtico de arte John Ruskin e
os franceses Chateaubriand e Viollet-le-Duc. John Ruskin enaltecia as qualidades do
Gtico, afirmando ser um estilo verdadeiramente universal pois aliou-se s
necessidades prticas sem receber influncia de movimentos anteriores. Viollet-le-Duc
destacou o Gtico como o apogeu do progresso e expresso do gnio humano devido
inveno de nova tecnologia construtiva.
Exemplos de construes romnticas:
- Charles Berry e August Pugin, filho, Palcio do Parlamento, Londres, Inglaterra:
longa fachada, simtrica; irregularidade gtica (algumas torres desirmanadas),
decorao tipicamente medieval (esculturas, pinculos, cpulas)
- F.C. Bau,e Throdore Ballu, Igreja de Santa Clotilde, Paris: planta em cruz latina,
transepto pouco saliente, abbadas nas naves, torres sineiras terminadas com agulhas,
portal ocidental triplo; caractersticas modernas: utilizao de novos materiais (ferro,
ao)
- Georg von Dollman, Castelo de Neuschwanstein, 1870, Baviera, Alemanha: volumes
irregulares; mltiplas torres aguadas e esguias
Outros revivalismos: neorromnico, neorrenascentista, neobizantino, neobarroco.
Ecletismo: combinao de vrios estilos arquitetnicos no mesmo edifcio
Exotismos (Estilo indo-muulmano): gosto pelas culturas no europeias, por tudo
aquilo que apela imaginao e ao mistrio; o esprito irrequieto, insatisfeito e
sonhador leva ao gosto por viagens e pelas culturas no europeias, por tudo aquilo que
apela imaginao e ao mistrio
23. Caracteriza a arquitectura romntica portuguesa.
A introduo do Romantismo em Portugal est relacionada com uma conjuntura
propcia ecloso do nacionalismo e defesa intransigente da nossa cultura e do nosso
passado histrico: as invases francesas, a Revoluo Liberal de 1820, a Guerra Civil e
a Regenerao. Em Portugal, o revivalismo teve, por isso, um carcter nacionalista,

evocando, principalmente nos edifcios pblicos, as pocas de maior esplendor da nossa


Histria, com destaque para os Descobrimentos e o estilo Manuelino:
- Palcio do Buaco (Luigi Manini e Nicola Bigaglia): exemplo da arquitetura
revivalista romntica; revivalismo neomanuelino, adotando caractersticas da Torre de
Belm, com planta rectangular, torre coroada por uma esfera armilar e galeria do piso
trreo com arcadas ornamentadas; corpo central uma rplica da Torre de Belm
enquanto que a arcada uma rplica do Mosteiro dos Jernimos.
- Estao do Rossio (Jos Lus Monteiro)
- Palcio da Regaleira (Luigi Manini) - obra mstica e misteriosa, ecltica, simbolista e
esotrica
O Neogtico ficou em 2 plano: moradias, igrejas, jazigos fnebres.
Outros revivalismos: neorromnico, neorabe
24. Integra a construo e as caractersticas formais do Palcio da Pena no contexto
artstico da poca.
O Palcio da Pena expresso da arquitectura e do esprito romntico, devido aos
seguintes aspectos e caractersticas:
- Iniciativa e sensibilidade esttica do encomendador:
- aquisio, por parte de D. Fernando de Saxe-Coburgo (1818-1885), marido da
rainha D. Maria II, de um antigo mosteiro, para a construo de uma residnciapalcio de Vero ao gosto romntico;
- escolha de um local no topo da Serra de Sintra, com vista privilegiada sobre
toda a natureza envolvente;
- o encomendador, D. Fernando, era um romntico por natureza.
- Exotismos e revivalismos presentes na estrutura:
ecletismo arquitetnico, concretizado numa profuso de estilos: neogtico,
neomanuelino, neomourisco, neo-indiano (mistura intencional da mentalidade
romntica, que dedicava invulgar fascnio ao exotismo);
neomourisco, nos contrafortes exteriores, nos arcos e nas cpulas;
neogtico, na torre do relgio;
neomanuelino, na decorao do claustro do antigo convento e na janela que
constitui uma rplica da janela manuelina do Convento de Cristo, em Tomar.
Elementos decorativos exteriores:
bow-window (janela saliente), ladeada por duas torres de sugesto medieval;

prtico alegrico da criao do mundo, encimado por um trito (representao


manuelina temas martimos e extica);
baluarte cilndrico de grande porte, encimado por uma cpula;
cpulas orientalizantes.
25. Descreve as caractersticas da pintura romntica.
A pintura foi a disciplina mais representativa do romantismo. Foi ela o veculo que
consolidaria definitivamente o ideal de uma poca. As cores se libertaram e
fortaleceram, dando a impresso, s vezes, de serem mais importantes que o prprio
contedo da obra. A paisagem passou a desempenhar o papel principal, no mais como
cenrio da composio, mas em estreita relao com os personagens das obras e como
seu meio de expresso.
- Quebra de regras das academias e exaltao da liberdade de expresso artstica e de
sentimentos: a obra de arte o resultado da inspirao, genialidade e impulsos o que
leva emancipao do pintor relativamente encomenda, individualizao e
diversificao da pintura romntica.
Temas:
- histricos: episdios da poca medieval de cada nao, atravs de uma leitura exaltada
dos acontecimentos e da valorizao do heri individual, abnegado, individualista, e
entregue causa
- literrios: inspirao na literatura do passado e do presente: romances medievais de
cavalaria e autores clssicos
- mitolgicos: Gosto pelas mitologias crist e nrdica, tratadas com misticismo e
espiritualidade
- atualidade poltico-social da poca: naufrgios, revoltas sociais, lutas nacionalistas e
seus heris, lutas pela libertao das minorias
- Temas inspirados no mundo do sonho (onrico) e do fantstico: inspirao no mundo
interior, na imaginao e na fantasia, no subconsciente, nas lendas, nos contos de fadas,
no metafsico e no absurdo
- costumes populares: festas e romarias
- Temas inspirados nas tradies, hbitos e raas exticas e nas civilizaes no
europeias (China, ndia ou Norte de frica) devido ao gosto pelo pitoresco
- vida animal

- paisagem, o tema de grande preferncia: natureza tratada com bucolismo e nostalgia


(dramtica ou emocional), projetando nela os seus prprios estados de esprito
26. Caracteriza os distintos modos como o tema paisagem ou natureza foi tratado
no perodo romntico.
Na pintura romntica, o artista privilegia a natureza da seguinte forma:
- a paisagem um tema preferencial entre os pintores romnticos, porque nela
projectavam os seus estados de esprito e a sua viso da existncia;
- a natureza torna-se uma fonte de inspirao para os romnticos, que a retratavam nas
suas vrias cambiante (tempestuosa, dramtica, buclica e pitoresca);
- a representao da natureza constitui um modo privilegiado de os artistas expressarem
as emoes, os sentimentos, a sensibilidade, a imaginao, a fantasia, o mistrio, o
sonho, a subjectividade, a espiritualidade;
- John Constable recria, de um modo naturalista, ainda que potico, emotivo e sensvel,
as formas, o elementos e as cores da natureza, com rigor, detalhe e preciso, evocando,
por vezes, o gosto pela Idade Mdia
- William Turner tem uma conceo sublime da paisagem, recriando paisagens hericas
atravs da apresentao da paisagem como protagonista no momento de mxima
violncia. Neste sentido, o indivduo funde-se com a paisagem e as formas diluem-se
(prximo da abstrao)
- C.D. Friedrich cria espaos irreais, atmosferas melanclicas, apresentando uma
Natureza como emanao de Deus (espao potico, espiritual e sublime). Por
conseguinte, h uma indefinio de espao concreto (vazio inquietante), uma limitada
gama cromtica e uma ausncia de detalhes.
27. Descreve as tcnicas inovadoras da pintura romntica.
- Influncias do academismo: tratamento realista e naturalista da forma; prtica do
claro-escuro
- Emancipao do academismo: sobrevalorizao da cor, usada de forma mais livre,
emocional e lrica; a cor transforma-se no principal elemento construtivo da forma pelo
que se regista uma simplificao no desenho das formas e no tratamento do claroescuro e uma maior sensao de bidimensionalidade
- Prevaleceu a cor sobre o desenho linear
- Uso de uma paleta cromtica variada
- Explorao dos contrastes fortes e no harmnicos

- Uso de intensos efeitos de claro-escuro


- Luminosidade artificial e dramtica
- Focalizao da luz sobre o assunto a destacar, acentuando a expressividade da cena
- Preferncia pelo leo e pela aguarela
- Pintura larga, fluida, vigorosa e espontnea
- Definio menos ntida dos volumes
- Composies movimentadas: linhas oblquas e sinuosas para reforar o sentido
trgico, dramtico e herico da cena
- A figura humana no obedece aos cnones clssicos: em escoro e em contraposto;
atitudes contratadas; dramatismo e movimento
28. Identifica os principais pintores romnticos.
- Frana: Thodore Gricault e Eugne Delacroix
- Alemanha: Gaspar David Friedrich
- Inglaterra: William Blake, Georges Stubbs, John Constable e William Turner
- Suia: Henri Fssli
- Espanha: Francisco Goya
29. Identifica o lugar da escultura na arte romntica.
A escultura romntica teve um lugar secundrio entre as artes do Romantismo. A
exigncia dos materiais e a concepo/execuo mais lenta impunham limites
espontaneidade e liberdade do artista.
30. Descreve a temtica e as formas de representao da escultura romntica.
Os temas da escultura romntica foram: a natureza (animais selvagens), as alegorias /
fantasias, a histria / literatura e o retrato
Quanto s formas de representao, e como reao ao Neoclassicismo (evitaram-se as
composies estticas e as superfcies polidas e lisas), exaltou-se a expressividade
atravs de composies movimentadas e de sentido dramtico.
Os principais escultores foram: August Prault, Jean Batista Carpeaux, Franois Rude
31. Caracteriza a pintura e a escultura romntica em Portugal.
A pintura romntica teve uma entrada tardia em Portugal, no teve um programa
consistente nem objetivos concretos e incidiu sobretudo pintura de paisagens (confuso
com Naturalismo)

Os principais temas foram a pintura histrica (Idade Mdia/Histria Nacional), a


pintura de gnero (vida rural e costumes populares),a paisagem, as cenas msticas
(procisses) e o retrato
Os principais pintores foram Toms da Anunciao, Francisco Metras, Leonel Marques
Pereira, Joo Cristino da Silva, Augusto Roquemont
A escultura tambm teve uma forte tradio acadmica neoclssica e representou,
sobretudo, heris e figuras nacionais. Os principais escultores romnticos foram Vitor
Bastos , Costa Mota Tio e Anatole Camels
32. Descreve a nova conjuntura de meados do sculo XIX e os seus reflexos sobre a
arte.
Em meados do sculo XIX fazem-se j sentir as primeiras crises do sistema capitalista,
a questo operria transforma-se num verdadeiro problema social, conduzindo
organizao do movimento operrio, com o crescente nmero de greves e de
manifestaes. Os movimentos nacionalistas continuavam assim como a luta entre os
liberais (entre as faces mais democrticas e as mais conservadoras). As questes
polticas, econmicas e sociais eram divulgadas pelo crescente nmero de jornais o
que, conjuntamente com a crescente alfabetizao, contribuiu para a laicizao do
pensamento e das mentalidades. Deste modo, foi crescendo o interesse pela realidade, a
par de um maior racionalismo, pragmatismo e materialismo da vida quotidiana, o que
permitiu uma viso mais realista e objectiva da realidade. A imaginao comea a ser
substituda pela observao da realidade e a subjectividade posta de parte.
33. Caracteriza a pintura da Escola de Barbizon.
Barbizon, a 30 km de Paris, foi o local escolhido por alguns pintores para pintar a
natureza em natureza (ao ar livre), fora dos ateliers. Os naturalistas pintam paisagens,
cenas do quotidiano e retratos, com o objectivo de representar objectivamente a
realidade visvel. Abandonam os temas dos pintores romnticos (temas de inspirao
literria ou histrica, fantasias) e o sentimentalismo e a subjectividade exagerados.
Camille Corot retrata paisagem rural e citadina e retratos com rigor objetivo da
composio, respeito pelos valores atmosfricos (luz e cor) e serenidade expressiva.
Eugne Boudin e Jonkind dedicam-se a temas ligados ao mar e gua, com um
intensificao da luminosidade
34. Justifica o conceito de arte til defendido pelos pintores realistas.

O realismo nasceu na Frana, aps as revoltas de 1848 e como resposta esttica


novelesca e fictcia do romantismo. A vida dos trabalhadores no campo, nas minas, ou
seja, das classes menos privilegiadas, foi o tema dessa pintura, que tinha como
finalidade a consciencializao da sociedade o que, logicamente, foi recusada pela alta
burguesia. O Realismo est, portanto, relacionado com o esprito cientfico e
tecnolgico e com uma sociedade em mudana, levando os artistas a procurarem olhar a
realidade envolvente de modo objectivo. Como consequncia, realizaram uma
renovao da linguagem plstica e das temticas pictricas, agora inspiradas na
realidade, demonstrando um esprito analtico e cientfico na arte. A pintura aparece,
portanto, como um processo interpretativo da realidade fsica e social, havendo uma
relao entre a arte e o compromisso social: a teoria sobre a Questo Social, de Pierre
Proudhon, segundo a qual a arte devia ter fins sociais e o artista devia comprometer-se
com as grandes causas humanas, denunciando, atravs da sua obra, as contradies e as
injustias (arte til).
35. Caracteriza a pintura realista, a nvel temtico e formal.
O Realismo descende do Naturalismo e da Escola de Barbizon, constituindo uma
forma mais politizada de retratar a realidade social, utilizando a arte como instrumento
de denncia social e poltica (conceito socialista de arte til).
Os pintores realistas retratam aspetos do quotidiano rural, representando a condio
humilde dos camponeses e a dureza do trabalho da terra: cenas domsticas, de trabalho
ou de lazer com pessoas comuns e annimas. Representam a realidade de modo
fotogrfico e objectivo (denncia das injustias e das incoerncias sociais presentes no
mundo do trabalho).
Em termos formais, os pintores realistas acentuaram a importncia da luz no tratamento
dos volumes, respeitaram a cor ambiente e a anatomia humana nas propores e
volumetrias.
Gustave Courbet, defensor dos ideais socialistas, dedicou-se a representar paisagens
campestres e cenas da pequena burguesia urbana, retratos e auto-retratos (a realidade
visvel). Jean Franois Millet retratou cenas da vida rural.
O Realismo expandiu-se sobretudo para pases com maiores problemas sociais
causados pela industrializao: Wilhelm Leibl (Alemanha) e Giovanni Fattori (Itlia)
36. Refere os principais progressos registados na fotografia.
- Sculo XVI Giovanni Battista della Porta inveno da cmara escura

- 1839 Louis Daguerre inventa o daguerretipo - emprego de uma camada de prata


pura sobre placas de cobre, polidas e sensibilizadas por meio de vapores de iodo que,
aps uma exposio de 3 a 30 minutos, revelava a imagem por meio de vapores de
mercrio, fixando-se numa soluo de hipossulfito de soda.
- William Fox Talbot inveno do processo de reproduo de imagens positivas a
partir de uma imagem negativa; Janela da biblioteca de Abadia de Locock Abbey,
considerada a primeira fotografia obtida pelo processo negativo/positivo
37. Descreve os contributos recprocos entre a fotografia e a pintura realista.
Os contributos da fotografia para a pintura foram o olhar casual capaz de ver a realidade
em fragmentos e de apreciar os gestos e os movimentos espontneos, contribuiu para
terminar com todas as concepes acadmicas sobre a composio da pintura e permitiu
rever as tcnicas de representao da realidade. Por sua vez, a pintura contribuiu para a
fotografia pelas referncias temticas, a composio e o enquadramento da imagem.
38. Demonstra a utilizao da fotografia por Lewis Hine como instrumento de
educao e de alerta.
Lewis Hine, nasceu em Winsconsin (Estados Unidos). Com formao acadmica na
rea da sociologia, desenvolve a sua atividade no ensino onde utiliza a cmara
fotogrfica com fins educativos antes de se dedicar definitivamente fotografia. Os
seus primeiros trabalhos so marcados pela denncia das injustias sociais, situao da
classe trabalhadora e outras questes de natureza crtica que afectam a sociedade
americana. neste contexto que se identificam as suas fotografias sobre a imigrao de
Ellis Island , em que o papel persuasivo dessas imagens tm como objectivo abalar as
conscincias dos cidados, de modo a fazer presso paraa melhoria das condies de
alojamento, trabalho e educao dos imigrantes. Como fotgrafo do National Child
Labor desde 1808, denuncia a situao das crianas, desde o abandono situao
precria a que esto sujeitas nomeadamente no trabalho infantil. Do seu registo,
destaca-se a aco da Cruz Vermelha americana na Europa durante o 1 conflito
mundial e as obras de construo do Empire State Building, nos anos 20 e 30, que se
destaca a valorizao do trabalho do homem no contexto da construo da sociedade
industrial moderna. Finalmente de referir que o valor artstico das suas imagens
acompanhou este processo de denncia da explorao da mo-de-obra infantil assim
como o valor da fora do homem na construo da sociedade industrial.

39. Descreve os factores que contriburam para o aparecimento da pintura impressionista.


40. Caracteriza a pintura impressionista, a nvel temtico e formal.
41. Identifica os pintores impressionistas, destacando as principais caractersticas de cada
um.