Universidade Catlica de Braslia

Curso de Letras
Estudos Crtico-Tericos da Literatura I
Professora Lvila Pereira Maciel
LINGUSTICA E POTICA, DE ROMAN JAKOBSON1 TRECHOS ESCOLHIDOS
Destacamos todos os seis fatores envolvidos na comunicao verbal, exceto a prpria mensagem. O pendor
(Einstellung) para a MENSAGEM como tal, o enfoque da mensagem [pg.127] por ela prpria, eis a funo
potica da linguagem Essa funo no pode ser estudada de maneira proveitosa desvinculada dos problemas
gerais da linguagem, e por outro lado, o escrutnio da linguagem exige considerao minuciosa da sua funo
potica. Qualquer tentativa de reduzir a esfera da funo potica poesia ou de confinar a poesia funo
potica seria uma simplificao excessiva e enganadora. A funo potica no a nica funo da arte
verbal, mas to-somente a funo dominante, determinante, ao passo que, em todas as outras atividades
verbais ela funciona como um constituinte acessrio, subsidirio Com promover o carter palpvel dos
signos, tal funo aprofunda a dicotomia fundamental de signos e objetos. Da que, ao tratar da funo
potica, a Lingstica no possa limitar-se ao campo da poesia.
Qual o critrio lingstico emprico da funo potica? Em particular, qual o caracterstico
indispensvel, inerente a toda obra potica? Para responder a esta pergunta, devemos recordar os dois modos
bsicos de arranjo utilizados no comportamento verbal, seleo e combinao. Se "criana" for o tema da
mensagem, o que fala seleciona, entre os [pg.129] nomes existentes, mais ou menos semelhantes, palavras
como criana, guri(a), garoto(a), menino(a), todos eles equivalentes entre si, sob certo aspecto e ento para
comentar o tema, ele pode escolher um dos verbos semanticamente cognatos dorme, cochila, cabeceia,
dormita. Ambas as palavras escolhidas se combinam na cadeia verbal. A seleo feita em base de
equivalncia, semelhana e dessemelhana, sinonmia e antonmia, ao passo que a combinao, a construo
da seqncia, se baseia na contigidade. A funo potica projeta o princpio de equivalncia do eixo de
seleo sobre o eixo de combinao. A equivalncia promovida condio de recurso constitutivo da
seqncia. Em poesia, uma slaba igualada a todas as outras slabas da mesma seqncia; cada acento de
palavra considerado igual a qualquer outro acento de palavra, assim como ausncia de acento iguala
ausncia de acento; longo (prosodicamente) iguala longo, breve iguala breve; fronteira de palavra iguala
fronteira de palavra, ausncia de fronteira iguala ausncia de fronteira; pausa sinttica iguala pausa sinttica,
ausncia de pausa iguala ausncia de pausa. As slabas se convertem em unidades de medida, e o mesmo
acontece com as moras ou acentos.
Pode-se objetar que a metalinguagem tambm faz uso seqencial de unidades equivalentes quando
combina expresses sinnimas numa sentena equacionai: A=A ("A gua a fmea do cavalo"). Poesia e
metalinguagem, todavia, esto em oposio diametral entre si; em metalinguagem. a seqncia usada para
construir uma equao, ao passo que em poesia usada para construir uma seqncia.
Em poesia, e, em certa medida, nas manifestaes latentes da funo potica, seqncias delimitadas
por fronteiras de palavra se tornam mensurveis, quer sejam sentidas como isocrnicas ou graduais. (...)
(...) A superposio de um princpio de equivalncia seqncia de palavras ou, em outros termos, a
montagem da forma mtrica sobre a forma usual do discurso, comunica necessariamente a sensao de uma
configurao dupla, ambgua, a quem quer que esteja familiarizado com a lngua e com o verso em questo.
Tanto as convergncias quanto as divergncias entre as duas formas, tanto as expectativas satisfeitas quanto
as frustradas, provocam tal sensao. [pg.143]
Sem dvida alguma, o verso fundamentalmente uma "figura de som" recorrente.
Fundamentalmente, sempre, mas nunca unicamente. Todas as tentativas de confinar convenes poticas
como metro, aliterao ou rima, ao plano sonoro so meros raciocnios especulativos, sem nenhuma
justificao emprica. A projeo do princpio de equivalncia na seqncia tem significao muito mais
vasta e profunda. A concepo que Valry tinha da poesia como "hesitao entre o som e o sentido" (28)
muito mais realista e cientfica que todas as tendncias do isolacionismo fontico.
Conquanto a rima, por definio, se baseie na recorrncia regular de fonemas ou grupos de fonemas
equivalentes, seria uma simplificao abusiva tratar a rima meramente do ponto de vista do som. A rima
1

JAKOBSON, Roman. Lingstica e Potica. In: - Lingstica e comunicao. So Paulo: Cultrix, 2003, p. 118-162.

implica necessariamente uma relao semntica entre unidades rmicas ("companheiros de rima", rhymefellows, na nomenclatura de Hopkins). [pg.144]
(...)
A rima apenas um caso particular, condensado, de um problema muito mais geral, poderamos
mesmo dizer do problema fundamental, de poesia, a saber, o paralelismo. Neste ponto tambm Hopkins, nos
seus escritos de estudante, de 1865, demonstrou uma prodigiosa compreenso da estrutura da poesia:
"A parte artificial da poesia, talvez fosse justo dizer toda forma de artifcio, se reduz ao princpio do
paralelismo. A estrutura da poesia a de um contnuo paralelismo, que vai dos chamados paralelismos
tcnicos da poesia hebraica e das antfonas da msica da Igreja complexidade do verso grego, italiano ou
ingls. Mas o paralelismo necessariamente de duas espcies aquele em que a oposio claramente
acentuada e aquele em que antes da transio ou cromtica. Somente a primeira espcie, a do paralelismo
acentuado, est envolvida na estrutura do verso no ritmo, recorrncia de certa seqncia de slabas, no
metro, recorrncia de certa seqncia de ritmo, na aliterao, na assonncia e na rima. A fora desta
recorrncia est em engendrar outra recorrncia ou paralelismo correspondente nas palavras ou nas idias, e,
grosso modo, e mais como uma tendncia que como um resultado invarivel, o paralelismo mais acentuado
na estrutura (seja na elaborao, seja na nfase) que engendra mais acentuado paralelismo nas palavras e no
sentido. (...) espcie de paralelismo acentuado ou abrupto pertencem a metfora, o smile, a parbola, etc,
em que se procura um efeito de parecena entre as coisas, e a anttese, o contraste, etc, em que o que se
procura dessemelhana" (31).
Em suma, a equivalncia de som, projetada na seqncia como seu princpio constitutivo, implica
inevitavelmente [pg.146] equivalncia semntica, e em qualquer nvel lingstico, qualquer constituinte de
uma seqncia que tal suscita uma das duas experincias correlativas que Hopkins define habilmente como
"comparao por amor da parecena" e "comparao por amor da dessemelhana". [pg.147]
(...)
Em poesia, no apenas a seqncia fonolgica, mas, de igual maneira, qualquer seqncia de
unidades semnticas, tende a construir uma equao. A similaridade superposta contigidade comunica
poesia sua radical essncia simblica, multplice, polissmiea, belamente sugerida pela frmula de Goethe,
Alles Vergangliche ist nur ein Gleichnis ("Tudo quanto seja transitrio no passa de smbofo"). Dito em
termos mais tcnicos: tudo quanto transitrio um smile. Em poesia, onde a similaridade se superpe
contigidade, toda metonmia ligeiramente, metafrica e toda metfora tem um matiz metonmico.
A ambigidade se constitui em caracterstica intrnseca, inalienvel, de toda mensagem voltada para
si prpria, em [pg.149] suma, num corolrio obrigatrio da poesia. Repitamos com Empson: "As
maquinaes da ambigidade esto nas razes mesmas da poesia."35 No somente a prpria mensagem, mas
igualmente seu destinatrio e seu remetente se tornam ambguos. Alm do autor e do leitor, existe o "Eu" do
heri lrico ou do narrador fictcio e o "tu" ou "vs" do suposto destinatrio dos monlogos dramticos, das
splicas, das epstolas. Por exemplo, o poema Wrestling Jacob (A Luta Contra o Anjo) endereado, pelo
seu heri, ao Salvador e simultaneamente funciona como uma mensagem subjetiva do poeta Charles Wesley
aos seus leitores. Qualquer mensagem potica , virtualmente, como que um discurso citado, com todos os
problemas peculiares e intrincados que o "discurso dentro do discurso" oferece ao lingista.
A supremacia da funo potica sobre a funo referencial no oblitera a referncia, mas torna-a
ambgua. A mensagem de duplo sentido encontra correspondncia num remetente cindido, num destinatrio
cindido e, alm disso, numa referncia cindida, conforme o expem convincentemente os prembulos dos
contos de fada dos diversos povos, como, por exemplo, o habitual exrdio dos contadores de histria de
Majorca: Aixo era y no era ("isso era e no era")36. A repetncia produzida pela aplicao do princpio de
equivalncia seqncia torna reiterveis no apenas as seqncias da mensagem potica, mas a totalidade
desta. A capacidade de reiterao, imediata ou retardada, a reificao de uma mensagem potica e de seus
constituintes, a converso de uma mensagem em algo duradouro tudo isto representa, de fato, uma
propriedade inerente e efetiva da poesia.
Numa seqncia em que a similaridade se superpe contigidade, duas seqncias fonmicas
semelhantes, prximas uma da outra, tendem a assumir funo paronomsica. [pg.150] Palavras de som
semelhante se aproximam quanto ao seu significado. verdade que o primeiro verso da estrofe final do
Corvo de Poe faz largo uso de aliteraes repetitivas, conforme o assinalou Valry37, mas "o efeito
irresistvel" desse verso e de toda a estrofe fundamentalmente devido ao domnio da etimologia potica.
[pg.151]

(...)
Por outras palavras, a "poeticidade" no consiste em acrescentar ao discurso ornamentos retricos;
implica, antes, numa total reavaliao do discurso e de todos os seus componentes, quaisquer que sejam.
[pg.160]
NOTAS DO CAPTULO (AS QUE APARECEM NOS EXCERTOS)
28 P. Valry, Tbe Art of Poetry. Bollingen series 45 (Nova Iorque, 1958).
29 G. M. Hopkins, The Journal and Papers
30 W. K. Wimsatt, The Verbal Icon (Lexington, 1954).
31 G. M. Hopkins, The Journals and Papers.
35 W. Empson, Seven Types of Ambiguity (Nova Iorque, terceira edio, 1955).
36 W. Giese, "Sind Mrchen Lgen?" Cahiera S Puscarice I (1952), p. 137 ss.
37 P. Valry, The Art of Poetry.

QUESTES PARA REFLEXO

A partir da leitura e debate do texto de Roman Jakobson, responda ao que se pede.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.

O que funo potica?

Que dicotomia a funo potica aprofunda?
Quais so os dois modos bsicos de arranjo utilizados no comportamento verbal?
Em que sentido a poesia se ope metalinguagem?
Como Hopkins define o verso?
O que quer dizer "montagem" ? Para responder confira a pgina 143?
Qual era a concepo de Valery para verso?
Deve-se tratar a rima exclusivamente do ponto de vista do som?
Qual papel desempenha a ambiguidade na poesia?
O que acontece funo referencial quando a funo potica domina?
Como se avalia as similaridades nos sons?
O que pensa Jakobson da relao som/significado no domnio da poesia?
Em que consiste a poeticidade, para Jakobson?
Lingstica e Potica

[...]
[Potica]
Foram-me solicitadas obser- vaes sumrias acerca da Potica em sua relao com a Lingstica. A Potica
trata fundamentalmente do problema: Que que faz de uma mensagem verbal uma obra de arte? Sendo o objeto
principal da Potica as differentia specifica entre a arte verbal e as outras artes e espcies de condutas verbais, cabelhe um lugar de preeminncia nos estudos literrios.
A Potica trata dos problemas da estrutura verbal, assim como a anlise de pintura se ocupa da estrutura
pictorial. Como a Lingstica a cincia global da estrutura verbal,
a Potica pode ser encarada como parte integrante da Lingstica.
(...)
[fins]
Ouvimos dizer, s vezes, que a Potica, em contraposio Lingstica, se ocupa de julgamentos de valor. Esta
separao dos dois campos entre si se baseia numa interpretao corrente, mas errnea, do contraste entre a
estrutura da poesia e outros tipos de estrutura verbal: afirma-se que estas se opem, merc de sua natureza "casual",
no intencional, natureza "no casual", intencional, da linguagem potica. De fato, qualquer conduta verbal tem uma
finalidade, mas os objetivos variam e a conformidade dos meios utilizados com o efeito visado um problema que
preocupa permanentemente os investigadores das diversas espcies de comunicao verbal.

[funes]
Indubitavelmente, para toda comunidade lingstica e para toda pessoa que fala, existe uma unidade de lngua,
mas esse cdigo global representa um sistema de subcdigos relacionados entre si; toda lngua encerra diversos tipos
simultneos, cada um dos quais caracterizado por uma funo diferente.
(...)
[processo de comunicao verbal]
A linguagem deve ser estudada em toda a variedade de suas funes. Antes de discutir a funo potica,
devemos definir-lhe o lugar entre as outras funes da linguagem. Para se ter uma idia geral dessas funes,
mister uma perspectiva sumria dos fatores constitutivos de todo processo lingstico, de todo ato de comunicao
verbal. O REMETENTE envia uma MENSAGEM ao DESTINATRIO. Para ser eficaz, a mensagem requer um CONTEXTO a
que se refere (ou "referente", em outra nomenclatura algo ambgua), apreensvel pelo destinatrio, e que seja verbal
ou suscetvel de verbalizao; um CDIGO total ou parcialmente comum ao remetente e ao destinatrio (ou, em
outras palavras, ao codificador e ao decodificador da mensagem); e, finalmente, um CONTATO, um canal fsico e uma
conexo psicolgica entre o remetente e o destinatrio, que os capacite a ambos a entrarem e permanecerem em
comunicao. Todos estes fatores inalienavelmente envolvidos na comunicao verbal podem ser esquematizados
como segue:
CONTEXTO
Remetente Mensagem Destinatrio
.....................
Cada um desses seis fatores determina uma diferente funo da linguagem. Embora distingamos seis aspectos
bsicos da linguagem, dificilmente lograramos, contudo, encontrar mensagens verbais que preenchessem uma nica
funo. A diversidade reside no no monoplio de alguma dessas diversas funes, mas numa diferente ordem
hierrquica de funes. A estrutura verbal de uma mensagem depende basicamente da funo predominante. Mas
conquanto um pendor (Einstellung) para o referente, uma orientao para o CONTEXTO - em suma, a chamada funo
REFERENCIAL, "denotativa",
"cognitiva" - seja a tarefa dominante de numerosas mensagens, a participao adicional de outras funes em tais
mensagens deve ser levada em conta pelo lingista atento.
[funo emotiva]
A chamada funo EMOTIVA ou "expressiva", centrada no REMETENTE, visa a uma expresso direta da atitude
de quem fala em relao quilo de que est falando. Tende a suscitar a impresso de uma certa emoo, verdadeira
ou simulada; por isso, o termo "funo emotiva", proposto e defendido por Marty, demostrou ser prefervel a
"emocional". O estrato puramente emotivo da linguagem apresentado pelas interjeies. Estas diferem dos
procedimentos da linguagem referencial tanto pela sua configurao sonora (seqncias sonoras peculiares ou mesmo
sons alhures incomuns).
[funo conativa]
A orientao para o DESTINATRIO, a funo CONATIVA, encontra sua expresso gramatical mais pura no
vocativo e no imperativo, que sinttica, morfolgica e amide at fonologicamente, se afastam das outras categorias
nominais e verbais. As sentenas imperativas diferem fundamentalmente das sentenas declarativas: estas podem e
aquelas no podem ser submetidas prova de verdade. (...)
O modelo tradicional da linguagem, tal como o elucidou Bhler particularmente, confinava-se a essas trs funes emotiva, conativa e referencial - e aos trs pices desse modelo - a primeira pessoa, o remetente; a segunda, o
destinatrio; e a "terceira pessoa" propriamente dita, algum ou algo de que se fala. Certas funes verbais adicionais
podem ser facilmente inferidas desse modelo tridico. (...)
[funo ftica]
H mensagens que servem fundamentalmente para prolongar ou interromper a comunicao, para verificar se
o canal funciona ("Al, est me ouvindo?"), para atrair a ateno do interlocutor ou afirmar sua ateno continuada
("Est ouvindo?" ou, na dico shakespereana, "Prestai-me ouvidos!" - e, no outro extremo do fio, "Hm-hm!"). Este
pendor para o CONTATO ou, na designao de Malinowski, para a funo FTICA, pode ser evidenciada por uma troca
profusa de frmulas ritualizadas, por dilogos inteiros cujo nico propsito prolongar a comunicao.
[metalingstica]
Uma distino foi feita, na Lgica moderna, entre dois nveis de linguagem, a "linguagem-objeto", que fala de
objetos, e a "metalinguagem", que fala da linguagem. Mas a metalinguagem no apenas um instrumento cientfico
necessrio, utilizado pelos lgicos e pelos lingistas; desempenha tambm papel importante em nossa linguagem
cotidiana. Como o Jourdain de Molire, que usava a prosa sem o saber, praticamos a metalinguagem sem nos dar
conta do carter metalingstico de nossas operaes. Sempre que o remetente e/ou o destinatrio tm necessidade
de verificar se esto usando o mesmo cdigo, o discurso focaliza o CDIGO; desempenha uma funo
METALINGSTICA (isto , de glosa). (...)

[funo potica]

Destacamos todos os seis fatores envolvidos na comunicao verbal, exceto a prpria mensagem. O pendor
(Einstellung) para a MENSAGEM como tal, o enfoque da mensagem por ela prpria, eis a funo potica da linguagem.
Essa funo no pode ser estudada de maneira proveitosa desvinculada dos problemas gerais da linguagem e, por
outro lado, o escrutnio da linguagem exige considerao minuciosa de sua funo potica. Qualquer tentativa de
reduzir a esfera da funo potica poesia ou de confinar a poesia funo potica seria uma simplificao excessiva
e enganadora. A funo potica no a nica funo da arte verbal, mas to somente a funo dominante, ao passo
que, em todas as outras atividades verbais, ela funciona como um constituinte acessrio, subsidirio.
[gnero potico e funes]
Conforme dissemos, o estudo lingstico da funo potica deve ultrapassar os limites da poesia, e, por outro
lado, o escrutnio lingstico da poesia no se pode limitar funo potica. As particularidades dos diversos gneros
poticos implicam uma participao, em ordem hierrquica varivel, das outras funes verbais a par da funo
potica dominante. A poesia pica, centrada na terceira pessoa, pe intensamente em destaque a funo referencial
da linguagem; a lrica, orientada para a primeira pessoa, est intimamente vinculada funo emotiva; a poesia da
segunda pessoa est imbuda de funo conativa e ou splice ou exortativa, dependendo de a primeira pessoa estar
subordinada segunda ou esta primeira.
Em resumo, a anlise do verso inteiramente da competncia da Potica, e esta pode ser definida como
aquela parte da Lingstica que trata a funo potica em sua relao com as demais funo da linguagem. A Potica,
no sentido mais lato da palavra, se ocupa da funo potica no apenas na poesia, onde tal funo se sobrepe s
outras funo das linguagem, mas tambm fora da poesia, quando alguma funo se sobreponha funo potica.