11/07/2016 CARMINABURANAACANTATACNICAEMLATIMMEDIEVAL

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CARMINABURANA
ACANTATACNICAEMLATIMMEDIEVAL

ElianadaCunhaLopes(FGS/PELPLUSS)

AOBRA:CARMINABURANA(CANESDEBEUREN)
DECARLORFF

umacantata[1]cnicaquepodeserdefinidacomoumaquasepera,poistemaestruturamusicalde uma pera, mas prescinde da

movimentao em cena por parte dos cantores e, tambm, por no contar uma histria e por no possuir um enredo. apenas uma
declamaocantadadepoemas,emborahaja,emsuarepresentao,cenriosevesturiocondizente.

umaobracoralbaseadaempoemasprofanosescritosemlatimealemomedievais.Ostemaschavedestespoemassoaexaltao
quefazemaojogo,aoamoreaovinho.OsCarminaBurana(canesdeBeuren),primeiroelementodeumatrilogiacompostaporCarl
Orff, obtiveram um dos maiores xitos internacionais da msica contempornea, sendo considerados uma das obras corais e
instrumentais mais importantes do sculo XX. Nasceram da descoberta de um rolo de pergaminho, no Convento Beneditino de
Benediktbeuren, num Mosteiro da Ordem de So Bento, na Baviera, mais precisamente no sudoeste da Alemanha, em 1837. Foram
extradosdessacoleodepoemasecanesprofanasmedievais,provavelmenteescritosentreossculosXIIeXIII.

OsCarminaBuranadeCarlOrfffazemcrticasmordazessautoridadesseculareseeclesisticas,hipocrisiaeaopodereconmicoda
poca. Compemse de melodias simples, de apelo popular bem ao gosto do pensamento alemo daqueles dias de Ascenso do III
Reich.

Esta obra coral sobre poesias medievais eivada de exuberante alegria e fortes acentos erticos. uma msica inteiramente original,
quase sem harmonia, vislumbrando um mundo sonoro inteiramente novo e fascinante baseada s na elementar fora rtmica,
acompanhadapororquestraindita,principalmenteinstrumentosdepercusso,reforadosporpianosqueacentuamotomdapartitura.

ApresentadapelaprimeiraveznaAlemanhaem1937,musicadaporCarlOrff,comaintenodeaproximaroteatromusicaldogrande
pblico livrandoo da complexidade que os autores do fim do Romantismo, especialmente Wagner, haviam implantado em toda a
Europa.Amsicadeliberadamenteantiromntica,semamenorinflunciawagneriana,nemtampoucotempontosdecontatocomo
neoclassicismodeStravinskynemcomdodecafonismo[2]deArnoldSchnberg.

Este manuscrito ficou durante muito tempo trancado no chamado inferno dos livros, por ter sido considerado pernicioso na viso dos
monges.Seucontedosfoicompiladoepublicadoem1847,peloeruditodedialetosdaBaviera,JohannAndrasSchumeller,quando
recebeuottulolatinodeCarminaBurana(CanesdeBeuren).

MusicalizadapelocompositoralemoCarlOrffqueatransformounaobramestradamsicadosculoXX,athoje,temsidoumadas
obras mais vezes interpretadas em todo o mundo. No Brasil, tem servido de tema para inmeras propagandas de carro, bebidas e,
recentemente,foitema de uma cena no primeiro captulo da novela Alma Gmea, apresentada pela Rede Globo de televiso, no Rio
deJaneiro.

AprimeiraapresentaodacantataCarminaBuranadeusenaperadeFrankfurtemjunhode1937causando,nestaoportunidade,um
grandeimpactosobreopblicorecebendoumaaclamaomundialquedemonstrouqueacantatanohaviaperdidonadadoseuefeito
hipntico.

OsmbolodaAntigidade,aRodadaFortuna,eternamentegirando,trazendoalternadamenteaboaeamsorte,emolduraacantata
comoexaltaaletradocarmen16.

Fortunarotavolvitur: Arodadafortunagira,

descendominoratus caeu,rebaixado,

alterinaltumtollitur outroproaltoelatira,

nimisexaltatus vejooexaltado

(CARMINABURANA,1994:32/33

umaparboladavidahumanaexpostaaconstantemudana.arodavolvelqueorabenfazejaoramalfazejacomocantadano
textoOFortunaImperatrixMundi:

OFortuna Fortuna

Velutluna comoalua

Statuvariabilis, mutvel

sempercrescis sempreaumentas

autdecrescis ediminuis

vitadetestabilis essavidadetestvel

nuncobdurat oranosmaltrata

ettunccurat oranosmaltrata

ludomentisaciem, nossosmaisextravagantesdesejos

http://www.filologia.org.br/ixcnlf/13/04.htm 1/5
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egestatem, amisria

potestatem eopoder

dissolvitutglaciem. Elafundecomogelo.
II

II Sortemonstruosa

Sorsimmanis eestpida

etinanis, emtuarodaquegira

rotatuvolubilis, sucedemseadoena

statusmalus, eaenganosasade

vanasalus sempredissolvel

semperdissolubilis, nebulosa

obumbrata evelada

etvelata conspirastambmcontramim

michiquoqueniteris parapegarmeempea

nuncperludum meudorsonu

dorsumnudum Estexpostoaosteusgolpes

ferotuisceleris.

III

III asortedasade

Sorssalutis eafora

etvirtutis agoramehostil

michinunccontraria, elametrata

estaffectus ememaltrata

etdefectus Segundosuafantasia

semperinangaria. nestahora

Hacinhora semdemora

Sinemora fazeivibrarascordas

cordepulsumtangite porqueasorte

quodpersortem abateoforte

sternitfortem, abateoforte

sternitfortem, choraitodoscomigo![3]

mecumomnesplangite!

(CARMINABURANA,1994:32e
34.)

OMANUSCRITO

Transferido do acervo artstico do convento beneditino de Benedikt Beuren para a Biblioteca do Estado em Munique em 1803, o
manuscrito, provavelmente do sculo XIIXIII era constitudo de 112 folhas de pergaminho fino, de 17 por 25cm, copiados
aproximadamente no ano de 1230, encadernados anos depois. Presumese que trs copistas se encarregaram de transcrevlos. Os
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textoscopiadossoilustradoscomoitominiaturasevinhetas.

AscanescompiladassobottulodeCarminaBuranasopoemasqueemsuamaioriacontmsriascrticasaoaltoclero, exaltando
osprazerescarnais,oamorliberal,ovinho,agula,ojogodentreoutrostemas.

SIPUERCUMPUELLULA

OSGOLIARDOS
CB183
Durante o sculo XII dse seu surgimento que perpassa,
com grandes dificuldades, por parte do sculo XIII, perodo
Sipuercumpuellula Seumrapazeumadonzela em que a Igreja inicia uma rigorosa perseguio s suas
libertinagens, capturando e condenando muitos de seus
membros, muitas das vezes, sem qualquer julgamento.
morareturincellula, ficassemjuntosnamesma Desaparecendo no sculo XIII, as idias dos goliardos no
cela... foram totalmente esquecidas nos conventos e nos
felixconiunctio. mosteiros.MuitoshistoriadoresdelineiamosculoXVcomoo
casalabenoado! marco final da revoluo e anarquia instalada pelos
andarilhosnaEuropa.
Amoresuscrescente,
Oamortempera Ascercadeduzentaspoesiasquechegaramatns,devem
pariteremedio se ao fato de que alguns de seus admiradores recolheram e
Estefeliznoivado, guardaram secretamente todos os pergaminhos que eram
encontradosdaobragoliarda.
avulsoprocultedio,
otdioseoblitera. Os grupos de goliardos, clrigos expulsos da Igreja, eram
fitludusineffabilis formados de homens eruditos, sbios com uma enorme
Brincamjuntosnumsgesto formao artstica proveniente de estudos realizados nos
conventos dirigidos, principalmente, para a literatura e a
membris,lacertis,labiis. msica. Acreditase que estes eruditos entediados pela
Debocas,pernaseorosto! intensa vivncia dentro dos muros dos conventos e
mosteiros, no auge da Idade Mdia, e, tambm revoltados
(CARMINABURANA,1994:2023) com a rigorosa educao que lhes era ministrada, neste
mundo fechado e delimitado, os abandonam e passam a
perambular como peregrinos pelo vasto territrio da Europa. Nesta vida de peregrinos, viajando de cidade para cidade, pagos pelos
comerciantes, lanam mo dos conhecimentos eruditos adquiridos outrora e criam canes tendo como tema o amor, o vinho e o
jogo.Porumgenerosocopodevinho,andarilhoscomoeram,compunhamumacanoouumpoemaqueeramconfeccionados,levando
emconsideraoolocaleosolicitante.

NaIdadeMdia,opovoadmiravaaarte,aculturaeamsicaequalquermenestrel,compositoroumsicoeraaltamenterespeitadoe
conceituadoportodoumpovoqueviviadasalegriaspropiciadasporsuasobras.

Neste ambiente de menestris, msicos e compositores do sculo XII que encontraremos a figura misteriosa e controvertida dos
goliardos. Dependendo das pessoas que os recebiam, os goliardos eram considerados por uns como charlates, falsos estudantes por
outros, libidinosos ou mesmo brincalhes, ora odiados ora venerados. Crticos inclementes da sociedade dos clrigos, os clerici, dos
senhoresfeudaisedosrudescamponeses,soosbocasdoinfernodaIgreja.

Suas canes, escritas em latim, baseadas nos estudos eruditos, adquiridos nos conventos e mosteiros, eram stiras, pilhrias,
gracejos, caoadas, galhofas, zombarias, seja qual for a semntica utilizada, com um nico endereo ,os clerici, seus ntimos
conhecidos, e a vida monstica, considerada pelos goliardos como uma classe distinta da sociedade, visto que faziam parte do seu
mundodeoutrora.

Osclericieram,comoeles,beberres.

EGOSUMABBAS EUSOUOABADEDECOCANHA

CB222 CB222

EgosumabbasCucaniensis, EusouoabadedeCocanha

etconsiliummeumestcum eomeucaptulosomonges
bibulis, beberres

etinsectaDeciivoluntasmea emeuconselhoaconfrariados
est,
[jogadores,

equemmeprocurarnataberna
etquimanemequesieritin
taberna, [aocantardogalo,

sairdenoite,lisoesemroupa,

postvesperamnudus ecantar,despido,oseguinte
egreditur, lament

etsicdenudatusveste Socorro!Socorro!
clamabit:
Quantoazar,dadosmalditos,
Wafna,wafna!
estamosfritos,
Quidfecistisors
tupissima?
pobreseaflitos

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Nostrevitegaudia (CARMINABURANA,1994:192
6)
abstulistiomnia!Haha!

Dos senhores feudais, criticavam o seu modo prepotente de tratamento dirigido s classes humildes e, com o agravante de serem
acobertadospelosclericiaoscamponesesdirigiamseveraszombariasporosacharemcordeirinhosdospoderosos.

Por censuras contundentes a uma classe que anteriormente lhes era familiar, passaram a viver na marginalidade, em pleno
cristianismo, e o alvo de suas censuras eram, notadamente, os hbitos, os costumes e o pensamento da sociedade medieval e da
religio.

Peregrinos e andarilhos como eram, no tinham um pouso prdeterminado.As tabernas tornaramse seu lugar de refgio. De taberna
em taberna, divulgavam seus textos poticos ou musicais, escritos em pergaminhos, em troca de um prato de comida, dos prazeres
sexuais,principalmente,deumcopodevinho.

Segundo o poema IN TABERNA (CB 196), quando l estavam evitavam falar em assuntos desagradveis como a morte o jogo os
confortavatodosbebiam:asenhora,osenhor,ocabo,omarginaleatomonsenhor:

INTABERNA

Intabernaquandosumus,
Noncuramus,quidsithumus,
Sedadludumproperamus,
Cuisemperinsudamus.
.........................................
Bibithera,bibitherus
bibitmiles,bibitclerus,
bibitille,bibitilla,
bibitservuscumancilla,
bibitvelox,bibitpiger,
CB196
Quandonatabernaestamos
falardamorteevitamos
Jogar,istonosconforta,
Odadoqueimporta
..............................................
Bebeadona,bebeosenhor,
bebemocaboeomonsenhor,
bebeodono,bebeadama,
bebeoservo,bebeaama,
Bebeoapressadoeotardo,

A total extino dos goliardos deuse no sculo XIII ,quando no mais puderam retornar s universidades e mosteiros de onde eram
oriundos.Oespaodaculturaedosaber,pormotivodenovasfilosofias adotadas pela Idade Mdia, j no o aceitava. Mas suas idias
permaneceram, de algum modo, at nossos dias atravs de suas canes mundialmente conhecidas que, tocadas em concertos pelo
mundointeiro,servemdetemasparafilmes,peasteatraise,recentemente,umanovelabrasileira.

OTTULOCARMINABURANA

Apalavracarminaonominativopluraldosubstantivoneutroemlatim,deterceiradeclinaocarmen,inisquesignificatudooque
escritoemversoscano,poema,vaticniofrmularitmada,mgicaeencantatriapoesiaserticas,altamenteobscenas,traduzidas
noscarminacomocanes.

O ttulo significa literalmente Canes de Beuren. Beuren referese ao fato de que os textos escolhidos para a cantata foram
descobertosnomosteirobeneditino(Benedikt)beurenassim,buranaalatinizaoconstitudaapartirdeBeuren.

OsignificadodeCarminaBuranaCanesdeBeuren,dosBvaros,oriundasdaBavria.

CARLORFF:OCOMPOSITOR

Nascido em 10 de julho de 1895, em Munique, onde veio a falecer a 29 de maro de 1982, filho de antiga famlia de eruditos e
militares de Munique, interessouse , ainda jovem, pelo estudo de obras medievais. Anos mais tarde, cursa a Escola de Humanismo
ondecompletaseucursodeestudoshumansticos.Suaverdadeiravocao,porm,aquelaqueocativoufoiamsica.

Fundou, em 1924, aos trinta anos, junto com a ginasta Dorothe Gnther uma escola que sobressaa nas danas de vanguardas,
assumindoadireomusical.

Professordemsicadesuaterranatal,em1936,desafioucorajosamenteosnazistasaozombardeHitler,aocomporedirigiraopereta
ASTUTULI,ondedesafiavaecriticava,talqualosgoliardos,oregimeautoritriododitadormas,parafelicidadedomundomusical,a
censuranazistanocaptouamensagem.

O interesse de Carl pelas formas musicais antigas levouo a fazer verses modernas de vrias obras. Em 1925, apresentou a verso
modernadaobraOrfeodeCludioMontoverdi(sc.XVIXVII).A principalobradeCarlOrffatrilogiadecantatascnicas,formadas
por Carmina Burana, de exuberante alegria e fortes acentos erticos, pesquisada neste trabalho, Catulli Carmina (1943) Canes de
Catulo,poetaromanoautordemuitospoemaserticos,eTrionfidellAffrodite(1953).

Pesquisador e apaixonado pelos Carmina dos Goliardos, extraiu de vrios dos textos latinos medievais, algumas poesias e, assim,
compsacantatacnicaCarminaBurana.Paraoteatro,Orffescreveuasoperetasfantsticopopulares:DERMOND(ALua),em1939
DIEKLUGE(AAstuta),em1943.OseugrandesucessofoiaoperetatrgicaANTIGONE,1949,cujoargumentoatraduodeSfocles
feitaporHlderlinnoinciodosculo XIX. Comps outras peras: OedipusderTyran(dipo Tirano), 1960, utilizando tambm o texto
deHlderlinapartirdooriginalgregoePrometheus,1966.

Carl Orff foi um dos poucos compositores modernos de grande sucesso junto ao pblico. Criou um mtodo de educao musical,
baseandosenotrabalhoemgrupo,cominstrumentosdepercussoquereconhecidomundialmentefreqentementeaplicado

CONCLUSO

Comoportavozesdeseutempo,osgoliardoscaptaramomomentohistricodoamlgamaculturalqueconstituaosculoXII.Emsuas
obras, esto focalizadas as angstias e as transformaes scioculturais que permeavam na Idade Mdia. Assim, com a filosofia
epicuristadeHorcioocarpediem,aproveitavamavidaetodososseusmomentos.

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[1]SegundoAurlioBuarquedeHolanda,cantata[doit.cantata]s.f.ms.composio de inspirao profana ou religiosa, para uma ou

mais vozes, com acompanhamento instrumental, as vezes tambm com coro, e cuja letra, em vez de ser historiada, descrevendo um
fatodramticoqualquer,lrica,descrevendoumasituaopsicolgica.

[2] [dodec(a)+fon(o)+ismo] s.m..Ms.Criado pelo compositor austraco Arnold Schnberg (18941951) Sistema de composio
atonalebaseadanolivreempregodos12semitonsdaescalatemperada.

[3]TraduoextradadofilmeCarminaBuranadeJeanPierrePonnelle.

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CopyrightCrculoFluminensedeEstudosFilolgicoseLingsticos

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