“Quando não houver

mais espaço o inferno,

os mortos caminharão
sobre a terra”

Dawn of the Dead, 1978

 retropunk publicações

Um jogo narrativo distópico

por john bogéa
Terra Devastada Edição Apocalipse é
um jogo narrativo de John Bogéa
Design de jogo, textos e
projeto gráfico por John Bogéa.
Edição editorial por G. Moraes.
Revisão de texto por Rafael Sobral.
Obrigado, Fabrício Caxias, pela parceria
na idealização da primeira edição do Terra
Devastada. E também Dorival Moraes
e todas as pessoas que contribuiram
positivamente nas discussões sobre design
de jogo e playtestes embrionários.
Obrigado, Fernando Del Angeles e toda a
comunidade de fãs, pelo feedback, estímulo
e incentivo para desenvolver uma segunda
edição do Terra Devastada.
Obrigado, Paulo Segundo, Felipe Penna,
Yuri Alves (Seth), Leon Mourão e
Roberto Barreto (Betão), pelos excelentes e
divertidos playtestes de sistema. Primeira tiragem: Setembro de 2016
ISBN: 978-85-64156-52-4
Obrigado, Talita Weh, Fenanda Cascardo,
Marco Milk, Jéssica Tosim, pelo apoio Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei
incondicional na campanha de lançamento 9.610 de 19/02/1998. É proibida a reprodução total
da Edição Apocalipse, Gabriel Vieira, ou parcial desta obra, por quaisquer meios, sem
Raphael Guimarães e Diego Muniz, autorização prévia e por escrito da editora e do autor.
pela conversão do Podcast Obituário 793 no É permitido a impressão da
primeiro cenário oficial de Terra Devastada. Ficha de personagem para uso pessoal.

5
O Dossiê do Fim do Mundo, pág 10.
O Paciente Zero, pág 12.
Caso Kulina, pág 22.
Projeto Acheronte, pág 27.
O Vírus ARN49, pág 35.
Rede Hazma, pág 42.
Guerra Pandêmica, pág 50.

Sobrevientes e Refugiados, pág 58.

Conceitos, pág 64.
Resoluções, pág 76.
Convicção e horror, pág 90.
Infecção, pág 97.
Infectados, pág 101.

A Cruzada Pelo Inferno, pág 120.

regras opcionais, pág 126.
A história, pág 128.
Terror em Anhanguera, pág 133.
Ficha de personagem, pág 165.
Obrigado,
Adejan Alves
Aécio Benício Fernandes
Alberto Massoco Ticianelli
Alessi Cesar Cavalcante
Alex Ribeiro Da Rocha Gomes
Alexandre Lins De A. Lima
Alexandre Rafael Esperança
Alexsandro Teixeira Cuenca
Aline Callegario
Alisson Vitório De Lima
Alvaro Diogenes Bastida
Amarilio Silva
André Bogaz E Souza
André Danelon
André David Sitowski
André De Freitas David
Andre Luis De Oliveira Cruz
Andre Luiz De Mello Meirelles
Antônio Henrique Melo Cândido
Antonio Samuel Paiva Brasil
Bruno Augusto Gallo
Bruno Da Silva Soares
Bruno De Souza Ferreira
Bruno Eron Magalhães De Souza
Bruno Guedão
Bruno Lamps Santana
Bruno Maricato Villela
Bruno N Pereira
Bruno Prosaiko
Bruno Santili
Caio Andre Fernandes Batista
Caio Augusto Da Luz Lima
Caio Moya Reis
Carlos Alberto G. Da Silva Filho
Carlos Pereira
Cassiano Sonaglio
Cesar Hitos Araujo
Cesar Questor
Cibelle Barnabé Vernay
Cláudio André De Souza Lacerda
Claudio Magno De Brito
Claudio Torcato
Claus Denean
Crisitano Henrique Da Silva
Cristiano “Leishmaniose” Delira
Cristiano Alexandre Moretti
Cristovao Andrade
Daniel Bezerra Dos Santos
Daniel Dias Fragoso
Daniel Pellucci
Daniel Santos Coimbra
Daniella Madureira De Almeida
Danilo Rafael Rocha Silva
Danilo Shindi Yamakishi
Davi Da Silva Almeida Saraiva
Davi Nóbrega
David Dornelles
David Oscar Macedo De Moura
Demian Machado Walendorff
Derek Stoelting
Dido Eliphas Leão De Alencar
Diego Augusto De S. Filgueira
Diego Hortêncio Santos
Diogo Cidral De Lima
Diogo Mathias Da Silva Pinto
Diogo Nogueira
Dorival Ramos Millan
Ed Vulcao
Eder Da Costa Marques
Edney ‘Interney’ Souza
Edson Sorrilha Filho
Eduardo Fernandes
Eduardo Fernandes
Eduardo Henrique F. Rosa
Eduardo Menescal
Eduardo Menescal
Eduardo Menescal
Eduardo Moretti De Oliveira
Eduardo Rafael Miranda Feitoza
Emerson Leandro Penerari
Emílio De Souza
Erivaldo Fernandes (Erivas)
Fabiano De Jesus Da Silva
Fabio Ayres
Fábio Balestro Floriano
Fabio Cesar De Carvalho
Fabio Ferreira Pauli
Fábio Medeiros
Fábio Pendiuk
Fagner Lima Da Silva
Felipe Lomba
Felipe Malandrin
Felipe Rafael
Felipe Ribeiro Cazelli
7
Felipe Rodrigues Pereira
Fellipe Martins
Fernando “Rardlock” Sousa
Fernando Alves De Araújo
Filipe “Angelus” Ragazzi
Filipe Barreto Gonçalves
Flávio Cardoso De Avila
Flavio Rodrigo Sacilotto
Francis Diego Duarte Almeida
Gabriel Franchini Tornatore
Gabriel Guedes Souto
Gabriel Tomio
Geovane Passos Ribeiro
Germano Pilar Ribeiro
Gilberto José De Souza Coutinho
Gilvan José Gouvea
Giovanni De Biazzi
Giulliano Felipe H. Gonçalves
Glauber Henrique F. Da Silva
Guilherme Euripedes S. Ferreira
Guilherme Korn
Guilherme Mathias Vieira
Guilherme Oliveira Furutani
Guilherme Vieira Honorato
Gustavo Borba
Gustavo Borges
Guto Borges
Hebert M. Montarroyos Pinho
Hegel Farias
Heitor Augusto
Helder Lavigne
Helio Horacio G. De Alcantara
Helio Rodrigues Machado Neto
Higor Camara Da Silva
Igor Henrique Moura
Igor Moreno
Igor Philip Salgado F. e Silva
Isabella Barros Bellini Leite
Iuri Gelbi Silva Londe
Ivan Rodrigues
Izaack Allan Oliveira C. Paula
Jana Bianchi
Janice Ferreira Araujo
Janio Do Nascimento Lima
Jean Servolo Dos Santos
Jefferson Breno L. Pereira
Jefferson Miranda Pimentel
Jefferson Neves
Jefferson Tadeu Frias
João Coelho Soares
João Douglas Moção De Oliveira
João Mário Soares Silva
João Paulo Gonçales
Joao Paulo Navarro Barbosa
João Vitor Santiago
Jorge Alberto Mota Neves
Jorge Dos Santos Valpaços
José Augusto Cesar Pires Junior
José Emygdio
José Guilherme Coelho Saad
José Lima Júnior
José Rogério Rodrigues De Souza
Joycimara Rodrigues
Juliano Barbosa Ferraro
Julio Cesar Araújo
Julio Cezar Silva C. De Toledo
Julio França
Kaique Borges
Kauê Ferro Alves Rodrigues
Leandro Fernandes
Leandro Raniero Fernandes
Leonardo Arcuri Florencio
Leonardo Batalha
Leonardo Bomfim
Leonardo De F. Maciel Vilella
Leonardo De Queiroz Ribeiro
Leonardo Estevão Da Mota
Leonardo Machado Almeida
Leonardo Marcelino Vieira
Leonardo Silva Martins
Livia Von Sucro
Luan Ferreira Maurer
Lucas Bernardo Monteiro
Luciano Souza
Luiz Falcão
Luiz Garay Ahumada
Lyonn Jarrie V. M. Dos Santos
Marcelino Zanatta Ribeiro
Marcelo De Souza Rocha
Marcelo Lacerda De Góes Telles
Marcelo Lopes De Queiroga
Marco Braga
Marcos Araujo
Marcos Roberto Rodrigues
Marcus Maggioli
Marianna Santiago Cunha Lima
Mateus Barradas
Mateus Eustáquio De Oliveira
Mateus Itavo Reis
Matheus Kenji Hatanaka
Matheus Moraes Maluf
Matheus Storpirtis
Matheus Wilhelms Tavares
Maxwell Araujo Santiago Tavares
Michel Engelberg
Mikael Macial De Souza
Moises Ferrito De Barros
Nei Girão
Nicholas Ataide Minora
Ofidio Nogueira
Oscar Borges Lucas
Oz Junkieshooter
Paulo Arthur Fernandes
Paulo César Cipolatt De Oliveira
Paulo Ramon N. De Freitas
Paulo Roberto Veiga Sousa
Paulo Segundo
Pedro Gonçalves
Pedro Henrique Costa G. Carlos
Pedro Lyra Matoso
Pedro Moreno Feio De Lemos
Pedro Xavier Borges
Pensamento Coletivo
Péricles Sávio Garcia Marques
Rafael Cruz
Rafael Gustavo Neves Amon
Rafael Marcos Garófalo
Rafael Pintar Alevato
Rafael Soares Da Silva
Rafael Wyse R. Dos Santos
Raphael Lima
Raphael Sardou
Renê Ricardo
Richard Arantes
Robert Morais Thompson
Roberto Silva Levita
Roberto Tadashi Wakita Soares
Rodrigo Bandeira
Rodrigo Graeff
Rodrigo Lemão Souza
Rodrigo Lopes Da Conceição
Rodrigo Maia
Rodrigo Martin Branco
Rodrigo Nassar Cruz
8
Rodrigo Pontes De Lima
Rodrigo Zabridus
Romeu Queiroz Fronzaroli
Romullo Assis Dos Santos
Romulo Jorge Martins
Samuel Brulezi Furlanetto
Sarradores Do Amanha
Saulo Herbert Maia
Sérgio Matuda
Sérgio Máximo Jr.
Silvio Rivera
Simone Rolim De Moura
Solar Entretenimento
Tacio Meireles Oliveira
Talita Weh
Tanise Gayer Do Amaral
Tarcio Luiz Martins Carvalho
Thales Rodrigues Silva Carmo
Theo Madureira De A. Lima
Thiago Da Silva Fagundes
Thiago Henrique R. e Silva
Thiago Leite Ferreira De Sousa
Thiago Lucas Da Silva
Thiago Rosa Moreira
Tiago Meyer Mendes
Tulio C. Gomes
Valdir Possani
Victor Alexsandro K. Ferreira
Victor Fappi Dos Santos
Victor Peixoto Pereira
Victor R Fernandes
Victor Ventura De Souza
Vinicius De Oliveira
Viny Sampaio De Brito
Wagner Moreno Schmitz
Wallas Pereira Novo
Wellington Pequeno Meirelles
William De Mello Otomo
Wilsius De Mesquita Norte Alves
Winneton Dantas
Yago Augusto Soares Lopes,
por participarem da campanha
de publicação do Terra Devastada
Edição Apocalipse. Vocês foram
realmente incríveis.
John Bogéa.
-9-
 Ruas desertas, vidraças quebradas, carros abandonados,
buracos de balas nas paredes dos prédios, sangue, moscas e
pedaços de carne pútrida decorando todo o ambiente. Esse
é o atual cenário na maioria das cidades do mundo, locais
que hoje são apenas cidades fantasmas totalmente devas-
tadas. O silêncio é quebrado apenas pelo gemido e andar
trôpego dos infectados pelo Vírus Cerberus, que peram-
bulam sem rumo por entre as ruas. Às vezes solitários, às
vezes em grandes grupos, eles caçam, matam e os que não
são completamente devorados retornam como membros
dessas turbas de monstros. É impossível encontrar um lu-
gar seguro e esperar que eles simplesmente desapareçam.
Eles estão mortos, mas vivos. Alguns deles eram pessoas
conhecidas, amigos e parentes, agora são apenas esfome-
ados, irracionais e sujos. Criaturas em perfeita harmonia
com o novo ambiente desastroso do mundo. Enquanto
nós, sobreviventes - humanos - estamos em processo de
extinção. Somos o elemento estranho nesse novo bioma.
- 10 -
 As causas do apocalipse pandêmico
nunca foram totalmente esclarecidas,
o que temos são apenas teorias, cons-
piração, especulações e superstição.
Me chamo Karina Lancastre, sou
jornalista, nascida em Rondônia e
que, até poucas semanas antes do co-
meço do fim do mundo, mora-
va em Palmas, no Tocantins,
onde trabalhava no portal
local de notícias. Fui en-
caminhada pelo Exérci-
to Brasileiro para uma
zona de contenção no
centro-oeste do Brasil - a
Base Anhanguera - assim
como vários outros sobrevi-
ventes de vários outros Estados,
incluindo imigrantes de países vi-
zinhos, como a Bolívia, Argentina,
Peru e Colômbia. Estamos em um
grupo de mais de três mil pessoas em
uma área fortemente protegida pelo
11
que sobrou das Forças Armadas Bra-
sileiras. Essa talvez seja a maior zona
de contenção da América do Sul.
Há seis meses venho trabalhando
em um dossiê, recolhendo material
e fazendo entrevistas sobre os even-
tos que mudaram completamente a
civilização humana, traçando
um roteiro que relaciona
o apocalipse pandêmico
com as atividades ilegais
da Cerberus Lab - uma
corporação multinacio-
nal gigante da indústria
bioquímica, conhecida
por sua total falta de éti-
ca. Aqui conheci muita gente
interessante, gente que esteve en-
volvida muito de perto com a verda-
de sobre os infectados. Aqui conheci
muita gente interessante, gente que
pode ter estado muito perto da ver-
dade sobre os infectados.
 O Paciente Zero
Depoimento de Átila A. Sales, antropólogo maranhense, membro da “Ordeiros”, uma
ONG sediada no Brasil que luta pelos direitos humanos em países subdesenvolvidos.
Sales estava em missão na África, investigando surtos de estupros de mulheres
e crianças em vilarejos do interior do Sudão do Sul. A missão era engrossar um
relatório sobre o caso para recorrer a organizações internacionais

O Sudão do Sul era um país que
tinha acabado de conseguir sua in-
dependência, finalmente livre do
islamismo radical do Sudão, mas
que ainda estava aprendendo
a caminhar sozinho econô-
mica e culturalmente. Na
época, o país sofria com
uma guerra civil iniciada
pela rivalidade entre o
presidente e seu ex-vice,
acusado de articular um
golpe de Estado. Diversas
milícias se uniram a cada
lado, com confrontos marcados
por massacres de caráter étnico. Isso
resultou em uma das mais degradan-
tes e emergenciais situações de direi-
tos humanos do mundo. O lugar es-
tava em uma guerra ferrenha contra
si mesmo. Simplesmente não havia
respeito algum pela dignidade hu-
mana ou direitos civis.
Na época, a Organiza-
ção das Nações Unidades
(ONU) tinha publicado
um relatório assustador,
afirmando que o governo
do Sudão do Sul permitia
que combatentes das forças
paramilitares aliadas estu-
prassem mulheres como parte do
salário. A cultura de estupro, que antes
era um instrumento de terror e arma
de guerra, método usado massivamen-

12
 te por milícias afiliadas ao Exército
Popular de Libertação do Sudão, agora
estava oficializada, seguindo a filoso-
fia do “façam o que puderem e tomem o
que quiserem”.
Autorizados pelo governo, os
soldados, além de violentarem
mulheres (adultas e crianças),
destruíam casas, plantações e
executavam prisões arbitrárias,
como forma de intimidar os
grupos políticos de oposição à
República.
O pior era que a grande
maioria das vítimas civis
não parecia ser o resultado
dos combates, mas de ataques
deliberados contra a população
inocente. Atrocidades que in-
cluíam matanças de
formas horrendas:
pessoas queimadas
vivas, asfixiadas
em contêineres,
degoladas, castra-
das, enforcadas
ou cortadas em pe-
daços. A Unicef chegou
a denunciar abusos e assassinatos
de centenas de meninas, além dos
sequestros e recrutamentos de meni-

13
nos para serem treinados e inseridos
como novos soldados nas milícias.
Era comum ver jovens uniformizados
e armados com rifles, participando
ativamente dos massacres.
A ONU montou pouco mais de
meia dúzia de bases para refugiados
de guerra, todas lotadas rapidamen-
te e com mais pessoas chegando aos
montes dia após dia. Lembro clara-
mente das filas com centenas de fa-
mílias esfarrapadas e desesperadas.
Fiquei “hospedado” em uma dessas
bases. Lá encontrei com meu par-
ceiro de missão, um rapaz chamado
Oboabona, contato da Ordeiros, con-
tratado para me ajudar na viagem
pelo interior do Estado como guia,
consultor e tradutor. Meu inglês es-
tava um pouco enferrujado, mas,
apesar do sotaque sudanês confuso
(pelo menos para mim), conseguia
me comunicar bem com a maioria
das pessoas. Nesse sentido, Oboabo-
na não teve muito trabalho.
Meu objetivo lá era engrossar um
relatório daquela situação de crimes
de guerra no país, tentando assim
justificar intervenções estrangeiras
no que estava acontecendo. Comecei
visitando algumas comunidades no
14
interior de Jubek e de Rio Yei. Saímos
de Juba, viajando dois dias inteiros
em uma caminhonete velha por uma
estrada de terra batida até chegar a
uma comunidade pobre nas extremi-
dades do Estado, quase na fronteira
do Congo. As denúncias
indicavam o lugar como A ONU
foco dos ataques, e, logo montou pouco
que cheguei, percebi a
gravidade dos confli- mais de meia
tos religiosos no local. dúzia de
Meu contato na comu- bases para
nidade era o pastor Ja-
mes Obi, justamente a refugiados
pessoa que tinha feito de guerra,
as primeiras denúncias todas lotadas
para a Ordeiros. Obi
era voluntário nos mo- rapidamente
vimentos sociais contra e com mais
estupros de crianças pessoas
e, consequentemen-
te, tido como oposição chegando aos
ao governo e inimigo montes dia
do Estado. Ele recebia após dia.
constantes ameaças
de morte de um grupo
terrorista chamado “Culto Ombat-
se”. Contou que, no último ataque, o
Ombatse invadiu uma escola comuni-
tária, sequestrou cerca de 20 crianças
e trancou o restante lá dentro. Eles
tocaram fogo no prédio... Não houve
sobreviventes. Para se ter uma ideia,
não havia carroças suficientes para
retirar todos os corpos carbonizados.
James também disse que, semanas
depois do atentado, uma das crianças
sequestradas reapareceu. Um menino
de nove anos chamado Bakri Omeruo.
Ele foi encontrado atônito, caminhan-
do perdido em uma estrada desativa-
da a quinze quilômetros de sua casa.
Estava realmente muito debilitado e,
estranhamente, vestido com uma bata
hospitalar. O caso desse menino era
tão instigante que decidi encontrá-lo,
entrevistá-lo e inseri-lo no meu relató-
rio. Não fazia ideia de que, na verdade,
estava indo encontrar o que talvez fos-
se a origem da devastação da Terra.
o Culto Ombatse
Ombatse - que significa algo como
“o momento final está chegando” ou “o
fim do mundo está próximo” - era uma
religião nativa difundida apenas pelo
povo eggon, que habitava o estado de
Nasarawa. Os eggon eram extrema-
mente fechados e independentes, não
15
toleravam a presença de outras cren-
ças religiosas, possuíam seu próprio
dialeto e se relacionavam apenas com
membros da própria etnia. Os funda-
mentos originais eram tão obscuros,
que misturavam vários elementos
folclóricos africanos, feitiçaria e ri-
tuais sangrentos envolvendo esca-
rificações, mutilações e sacrifícios
de pessoas que, depois da morte, se
tornariam escravos espirituais. Acre-
ditavam em uma espécie de arrebata-
mento e retorno de forças espirituais
tribais poderosas, que iriam causar o
fim do mundo. É uma religião total-
mente apocalíptica.
As primeiras milícias Ombatse
eram nigerianas e se autoidentifica-
vam como um “culto armado”. Inú-
meras células do grupo se espalharam
pelo Congo, República do Chade, Su-
dão e Sudão do Sul, várias delas total-
mente independentes de suas raízes.
Aparentemente, as vertentes Ombatse
sudanesas eram bem mais violentas e
trabalhavam como mercenárias para
governos e multinacionais - neste caso
específico, suponho que na arrecada-
ção forçada de cobaias humanas para
testes farmacêuticos da Cerberus Lab.
O primeiro infectado
Diferente do Sudão, em que a maioria
da população é muçulmana, o Sudão do
Sul era formado por um misto de cristãos
e animistas, o que foi, claro, um dos princi-
pais motivos para a separação dos países. O
que quero dizer é que era muito comum ouvir
histórias sobre espíritos e criaturas que viviam
nas árvores ou encravados na terra. Muitas
pessoas de fato praticavam o animismo.
Quando chegamos na casa da famí-
lia de Bakri - uma casinha de barro,
nos fundos de um sítio - presenciei a
avó do menino, acompanhada do
que parecia ser um “conselho
de anciãs”, fazendo uma es-
pécie de oração enquanto
dançavam e batucavam
tamborins em ritmo
melancólico. A criança
estava acorrentada pelo
pescoço em uma viga de
madeira, com o corpo co-
berto por um pano branco,
dentro de um círculo de sal,
rodeada de ossos, algodão, ovos
e pequenos animais mortos com
entranhas expostas. Quando me
perceberam, calaram imediatamente.
Senti o fedor pútrido horrível que exa-

16
 lava do corpo do menino, fedor que
atraía moscas e outros insetos. Jul-
guei ser um caso extremo de necrose
gangrenosa. O menino estava fraco,
coberto de chagas e com a boca mu-
tilada, como se tivesse tentado comer
os próprios lábios. Estava totalmente
fora de si, sem nenhum sinal de ra-
cionalidade, reagindo
O menino violentamente a todos
estava fraco, que via, atacando com
dentadas e arranhões.
coberto de A avó do menino, que
chagas e visivelmente estava
com a boca com os braços cheios
de marcas de mordi-
mutilada, das do neto, falava em
como se tivesse um dialeto que eu não
tentado comer entendia. Repetia com-
pulsivamente “zombi,
os próprios zombi, zombi...” en-
lábios. quanto riscava três li-
nhas paralelas no chão,
tentando ilustrar algo
que, até aquele momento, me parecia
incompreensível. Fazia mímica com
as mãos, pondo três dedos em riste,
simulando um tipo de bote de cobra.
Interpretei que talvez ela estivesse
me avisando que o menino tinha sido
envenenado por uma mamba-negra,
que era bem comum na região. Foi
17
quando Oboabona me contou sobre
o mito da serpente espiritual Dam-
ballah, que é uma espécie de divin-
dade senhora dos espíritos, que dá a
vida e traz a morte, que, nessa região,
também era conhecida por “Zombi”.
As mulheres estavam tentando ex-
trair o suposto veneno espiritual.
A primeira impressão que tive foi
que se tratava de um mal chamado
“doença do cabeceio”. Já tinha visto ca-
sos em diversas famílias de Uganda.
Faz a vítima adormecer profunda-
mente e, como sonâmbulos, andarem
sem destino, reagindo com violência
contra quem cruza seu caminho, lu-
tando, arranhando e mordendo as pes-
soas que tentam detê-las. Não conse-
guem despertar nem mesmo sofrendo
acidentes graves. Geralmente as mães
amarravam os filhos que sofriam des-
se mal. E era exatamente o que eu es-
tava vendo: uma criança sonâmbula,
amarrada e reagindo violentamente
à privação. Mas, eu estava enganado.
No caso de Bakri, se tratava de algo
ainda mais sinistro e indignante.
Uma das senhoras me trouxe uma
pulseira de identificação, que estava
no pulso do menino quando o encon-
traram, do mesmo tipo que se usa em
pacientes de hospital, com um núme- A Cerberus ficou conhecida no
ro de série e a marca da Cerberus Lab mundo - pelo menos entre os grupos
- as três linhas paralelas. Foi quando de atuação humanitária - como umas
tudo começou a fazer bastante senti- das corporações farmacêuticas mais
do e eu comecei a ligar os fatos. corruptas e antiéticas em atividade.
Diversas vezes processada criminal-
mente por experiências de medica-
mentos com consequências altamente
A Cerberus nocivas. Nos anos 1990, durante uma
epidemia de meningi-
A Cerberus Lab te em Kano, centenas
era uma gigante nor- de crianças doentes
te-americana do setor foram objetos dos tes-
bioquímico, biotecno- tes de uma nova vaci-
lógico e farmacêutico, na que prometia rees-
três pilares de atuação truturar os danos da
que eram simboliza- doença. A Cerberus
foi acusada de enga-
dos por três colunas
nar as autoridades lo-
paralelas, rígidas e
cais sobre a segurança
afiadas, como armas.
dos testes. Não infor-
Alegoricamente, as mou às famílias que se
três cabeças de Cérbe- tratava de uma droga
ro, da mitologia grega. A personali- experimental, mesmo sendo fato que
dade da corporação fazia jus à semi- os testes poderiam apresentar efeitos
ótica de sua marca, agiam de forma colaterais prejudiciais à saúde a pon-
impetuosa, com apoio militarizado. to de ser impróprio para uso huma-
Protegiam o teor de suas experiên- no. Alegavam que o estudo clínico
cias com a agressividade de cães de da vacina tinha sido aprovado pela
guarda. Ao que parece, trabalhavam comissão de ética do hospital onde os
exclusivamente para as Forças Ar- testes se realizaram, afirmando que “o
madas dos EUA. composto estava em seu estado final

18
 de desenvolvimento, portan-
to, seguro”. Nas regiões onde a
Cerberus atuava, não era difícil
e nem caro para uma multina-
cional subornar as pessoas certas
para conseguir as autorizações que
precisavam.
Infelizmente, era comum que
testes ilegais de medicamentos
fossem praticados em comunida-
des de países mais vulneráveis,
como o Sudão do Sul. Usavam
hospitais públicos, prisões ou
asilos como polos de testes, onde
autoridades se mostram particu-
larmente corruptíveis.  Sequer ha-
viam comissões éticas, capazes de
exercer fiscalização para garantir a
prestação de informações comple-
tas aos participantes, que, na maio-
ria das vezes, não faziam ideia de que
estavam sendo cobaias.
 O aumento do desenvolvimento de
novas drogas exigia um correspon-
dente aumento de testes clínicos
para conseguir a aprovação das
instituições oficiais dos gran-
des mercados dos EUA e da
Europa. Para cada teste de
cada novo medicamento,
eram necessários milha-

19
res de voluntários, por isso, alguns
laboratórios, como a Cerberus, tes-
tavam seus medicamentos primeiro
em países subdesenvolvidos da Áfri-
ca, da Ásia ou América do Sul, para
depois liberar o uso em países de
primeiro mundo. Além da economia
e da facilidade de se recrutar cobaias
humanas, países subdesenvolvidos
ofereciam outra vantagem: a rapidez.
Enquanto que nos EUA, por vezes, le-
vam-se anos para reunir voluntários
suficientes para um experimento, em
países mais pobres, a população é tão
carente de medicamentos, que busca
cegamente a oportunidade de receber
tratamento médico ou vacinação gra-
tuita, reunindo uma quantidade gran-
de de voluntários em questão de dias.
Tráfico de cobaias
No momento que peguei naquela
pulseira de identificação, tive cer-
teza que Bakri tinha sido traficado,
vendido pelo Culto Ombatse como
cobaia humana para a Cerberus. Já
tinha ouvido falar de casos seme-
lhantes na Somália e Nigéria. Milí-
cias tinham formado um mercado
20
humano gigantesco. Os meninos
mais fracos, que não poderiam ser
recrutados, eram vendidos como co-
baias para testes científicos, enquan-
to as meninas, vendidas para redes
de prostituição infantil. Pessoas de
localidades tão pobres que ninguém
se importaria em procurar. Não era
como se sumissem crianças brancas
em cidades ricas,  como Nova Ior-
que e Paris, eram crianças de cida-
des invisíveis na África, que ninguém
sequer ouviu falar antes. Não havia
comoção. Ninguém se importava.
Eu tinha em mãos uma prova cir-
cunstancial que relacionava a Cer-
berus ao Culto Ombatse e uma série
de crimes. Era algo grande e que faria
muito barulho na imprensa. Porém,
também sabia que isso me tornava
um alvo.
A disseminação
Algumas semanas depois do meu
encontro com Bakri, os familiares e
quase todas as pessoas que tiveram
contato com ele estavam com os mes-
mos sintomas. A coisa foi se multi-
 plicando por todos os lados, por vá-
rias famílias. As pessoas ficaram com
medo e começaram a abandonar a
comunidade, acreditavam que a do-
ença era provocada pela
Algumas feitiçaria dos Ombatse.
Algumas famílias es-
famílias condiam seus parentes
escondiam doentes em outros vi-
seus parentes larejos ou se isolavam
em regiões inóspitas.
doentes Migravam para outros
em outros Estados e até para ou-
vilarejos ou tros países. Mesmo os
que chegavam aos hos-
se isolavam pitais acabavam ficando
em regiões em leitos isolados, sem
inóspitas. possibilidade de trata-
mento, simplesmente
porque não havia tra-
tamento adequado. Ninguém sabia o
que era aquilo.
A África é um continente difícil,
há muita falta de informação e mui-
ta superstição, algumas comunidades
simplesmente não se abrem para es-
trangeiros e, às vezes, nem para comu-
nidades vizinhas. E isso contribuiu
significativamente para o avanço da
contaminação, dificultando o acesso e
a contenção dos infectados.
Comuniquei o que estava aconte-
cendo para a Ordeiros, que avisou a
ONU, que avisou a OMS, que, no iní-
cio, estranhamente ignorou o caso.
No retorno à base da ONU, em
Juba, fui abordado por agentes da
Cerberus. Não houve diálogo, nem
colaboração. Com aval da OMS, con-
fiscaram meus documentos, relató-
rios e fotos. Passei por horas intermi-
náveis de interrogatório e, por pouco,
não me mantiveram preso. Eu tinha
contatos influentes dentro da ONU
que garantiram minha deportação
para o Brasil.

21
 o caso kulina
Depoimento de Olívio Pamplona, o “Cão de Caça”, paraense que morava em
Brasília, agente afastado da Agência Brasileira de Inteligência (ABIN). Trabalhou
como consultor no caso dos Índios Kulina, acusados de canibalizarem uma equipe
inteira de pesquisadores da Cerberus Lab no sudoeste do Amazonas.

Trabalhei como agente da ABIN cadores acusavam vários integrantes

por mais de vinte anos antes de pedir
meu afastamento e me mudar com mi-
nha família para Brasília. Passei toda
minha infância e adolescência
no sul do Pará e conhecia
bem como as coisas fun-
cionavam naquela região,
desde madeireiras ilegais
ao mercado negro de ani-
mais silvestres. Acom-
panhei de perto diversos
conflitos indígenas com
intervenções do Estado, par-
ticipando, inclusive, de organi-
zações ativistas pró-direitos indígenas
no Pará e no Amazonas. Na época, re-
tornei à região como consultor, convi-
dado a trabalhar no Caso Kulina. Pes-
de uma aldeia indígena - os Kulina - de
supostamente serem praticantes de ca-
nibalismo.
O caso começou quando
agentes do Instituto Brasi-
leiro do Meio Ambiente
e dos Recursos Naturais
Renováveis (IBAMA)
encontraram uma série
de corpos esquartejados,
sem órgãos e vísceras,
perto da aldeia, dentro do
território da reserva, no sudoes-
te do Amazonas. Os corpos eram de
uma equipe de pesquisa da Cerberus
Lab, que trabalhava em um laborató-
rio instalado dentro da área florestal

22
 dos Kulina. Os pescadores dos rios
que cortam a região disseram que os
índios tinham devorado todos os pes-
quisadores. Viram os índios comendo
órgãos, braços e pernas humanas nas
beiradas dos rios, deixando a água le-
var os pedaços de carne. O caso tinha
aterrorizado os moradores de cida-
des próximas, que se posicionavam
de forma agressiva contra qualquer
indígena que circulasse nas estra-
das ou áreas de comércio.

Fatos duvidosos
O relatório da Polícia Federal in-
formava que os pedaços dos corpos
tinham sido encontrados espalhados
em uma pequena área de clareira, onde
teria acontecido um suposto “banquete
ritual” da aldeia.
Na verdade, achei um pouco absurdo
todos os fatos desse caso. Eu era expe-
riente na área, conhecia algumas aldeias,
inclusive os Kulina. Não reconhecia esse
tipo de costume, nada fazia sentido. Acio-
nei um amigo de infância, que na época
era diretor da OPAN - uma ONG de indi-
genistas especialistas na Amazônia nativa

23
 -  que declarou em várias entrevistas
na mídia local, que o canibalismo
não era uma característica da cultura
dos índios Kulina, esse seria um fato
inédito. Eles não eram antropofági-
cos. Aliás, apenas nos primórdios das
tribos Tupinambás e Aruaques havia
o costume de comer carne humana.
Isso já não acontecia mais em nenhu-
ma etnia indígena
Eles não eram amazônica. Os Ku-
antropofágicos. lina eram uma tribo
Aliás, apenas colérica em vários
sentidos, mas não
nos primórdios tinham nenhuma
das tribos tendência ao cani-
Tupinambás balismo e, mesmo
e Aruaques se houvesse um caso
desse tipo, a própria
havia o tribo expulsaria o
costume de indivíduo do conví-
comer carne vio.
humana. Como a legislação
brasileira proíbe
qualquer tipo de investigação em
tribos indígenas, impedindo a en-
trada em aldeias sem autorização
devidamente aprovada pela FUNAI,
o caso nunca avançou. Além disso,
por conta das acusações e retaliação
24
da população, a aldeia migrou para
locais fechados da floresta amazôni-
ca, dificultando ainda mais as apu-
rações do caso. Um comportamento
esperado, geralmente algumas tribos
mais puristas se isolam na floresta de-
pois de contatos ruins com o homem
branco. Na época, a FUNAI adotava
a política de respeitar essa escolha dos
índios, tentando garantir que eles per-
manecessem isolados, só intervindo
quando surgisse alguma ameaça à so-
brevivência ou à preservação da tribo.
pesquisa ilegal
Não era o caso de assassinato an-
tropofágico que interessava à ABIN,
isso era um trabalho para a Polícia
Federal. A nossa missão nesse caso
era apurar os fatos periféricos que or-
bitavam tudo aquilo. A Cerberus Lab
nunca se pronunciou sobre o caso, era
como se eles não se importassem com
as mortes dos cientistas ou simples-
mente não quisessem se expor. Tem-
pos depois, descobrimos que a insta-
lação da Cerberus na reserva Kulina
era totalmente ilegal, revelando um
 esquema enorme de corrupção en-
volvendo deputados estaduais e fede-
rais, além de autoridades da FUNAI
e IBAMA, que aceitaram propinas
milionárias em troca da facilitação da
instalação de inúmeros polos científi-
cos em áreas protegidas do Amazonas.
Infelizmente, às vezes, ilegalmente,
empresas de cosméticos e produtos
farmacêuticos usa-
Faziam testes vam a fauna e flora
químicos em amazônica como
fonte de matéria
voluntários -prima para desen-
Kulina, em troca volver produtos.
de recursos para As corporações
a aldeia, como investiam à revelia
dos governos, que
geradores de luz e mal sabiam como
ferramentas para lidar com essa in-
agricultura. dústria e com a ex-
ploração de comu-
nidades indígenas.
Um dos acusados, funcionário de
alta confiança do IBAMA, confessou
sob interrogatório que foi pressiona-
do pelo governo do Estado a dar co-
bertura a um “ensaio terapêutico” da
Cerberus, que não respeitava mini-
mamente as normas e os cânones exi-
gidos pelos protocolos internacionais
25
de segurança médica, muito menos a
legislação brasileira, praticando uma
violação terrível dos direitos huma-
nos e indígenas.
A ABIN sabia da péssima repu-
tação da Cerberus Lab e as práticas
agressivas de exploração. O envolvi-
mento da corporação no caso Kulina
acendeu um sinal de alerta na agên-
cia. Suspeitávamos também que o
governo dos EUA estava financiando
tudo, o que tornava o esquema cor-
rupto um caso de conspiração inter-
nacional. Sabíamos também que a
Cerberus agia com total aval da OMS
por influência direta das Forças Ar-
madas norte-americanas, o que nos
levou a crer que talvez se tratasse de
uma experiência militar em fase de
pesquisa - talvez desenvolvimento de
drogas adrenergéticas. Quando vas-
culhamos a instalação da Cerberus,
na antiga aldeia Kulina, encontramos
centenas de documentações e catalo-
gações sobre a flora e fauna locais, en-
volvendo toxinas vegetais e animais,
além de realizações de experimentos
em inúmeras espécies de sapos, plan-
tas e insetos.
Faziam testes químicos em volun-
tários Kulina, em troca de recursos
para a aldeia, como geradores de luz
e ferramentas para agricultura. Havia
muito sangue no lugar, sinais de com-
bate e centenas de arquivos sobre ma-
peamento cerebral e sistema nervoso.
Meu palpite é que os testes detonaram
a cabeça dos voluntários, despertando
um tipo de surto esquizofrênico e an-
tropofágico nos pacientes. Atacaram
os cientistas, devorando-os, espalhan-
do os pedaços pelas proximidades da
aldeia. Depois do acontecido, talvez
26
os Kulina voluntários tenham sido
escondidos pela aldeia, levados para
lugares distantes na floresta ou sim-
plesmente fugiram sem rumo.
Arquivamos o caso por falta de
articulação nacional e internacio-
nal e desinteresse governamental em
cutucar uma poderosa da indústria
bioquímica, como a Cerberus. Todo
o esquema de corrupção permaneceu
oculto e sem nenhuma providência.
 o Projeto acheronte
Depoimento de Jorge M. Sampaio, o “Cara de Rato”, goiano, ex-general de
brigada do Comando de Operações Especiais da FAB, participou da operação
de pacificação de Porto Príncipe, na missão MINUSTAH - Missão das
Nações Unidas para a Estabilização do Haiti, combatendo forças paramilitares
revolucionárias. Acabou descobrindo um esquema conspiratório militar envolvendo
a Cerberus Lab e as Forças Armadas Norte-Americanas, que mantinham polos de
pesquisa científica ilegais no país.

Na época, o Haiti era “o lugar onde o
diabo tirava férias”, nunca se recuperou
totalmente do imperialismo francês
e exploração oportunista de ou-
tros países, além disso, sofria
com um longo histórico de
conflitos entre grupos re-
beldes paramilitares. Pro-
blemas que nunca permi-
tiram que o país crescesse
ou se educasse de forma
satisfatória. Tinha o pior
Índice de Desenvolvimento
Humano (IDH) das Américas,
era visivelmente o país mais subde-
senvolvido deste lado do planeta e, de-
pois do terremoto de 2010, que devas-
tou o lugar, matando milhares de pes-
soas, a maioria esmagadora da popu-
lação sobrevivente passou a viver
abaixo da linha da miséria. A
ONU, que ficou responsá-
vel por coordenar a ajuda
humanitária, considerou
-o como o maior desastre
natural que já enfrentou,
maior ainda que a tsuna-
mi na Ásia no fim de 2004,
pois no Haiti restaram pou-
cas estruturas locais para canali-
zar a ajuda estrangeira. A maioria das
cidades quase foi riscada do mapa.

27
 A FAB, em uma ação combinada
com a ONU, estava mantendo uma
espécie de ponte aérea entre a base da
aeronáutica do Rio de Janeiro e o ae-
roporto de Porto Príncipe. O Gabinete
de Crise do Governo Federal do Brasil,
que coordenava boa parte das ações de
ajuda na América do Sul, tinha auto-
rizado o envio de vários aviões com
equipes médicas, alimentos e remédios
para atender as vítimas da tragédia.
A FAdH - Forças Armadas do Haiti
- foi extinta em 1995 para tentar evitar
a repetição dos frequentes golpes mili-
tares e assim, teoricamente, preservar
a democracia no país. No entanto, os
ex-soldados se mobilizaram de forma
independente, criando diversas milí-
cias fortemente armadas. Atacavam e
destruíam delegacias de polícia e se-
cretarias municipais em todo o país
para assumir o controle de uma série
de cidades e vilas. Eram cerca de quin-
ze mil homens ocupando bases aban-
donadas do antigo exército, reivin-
dicando a volta das forças militares,
pensões e a retirada das tropas estran-
geiras do país.
A MINUSTAH era uma missão de
paz criada pelo Conselho de Segurança
da ONU, em 2004, para restaurar a or-
28
dem no Haiti. O objetivo era estabili-
zar o país, pacificar e desarmar grupos
guerrilheiros, promover eleições livres
e retomar o desenvolvimento institu-
cional e econômico. No entanto, movi-
mentos revolucionários de Porto Prín-
cipe organizavam inúmeras manifes-
tações agressivas contra a intervenção
da ONU. A missão tinha sido acusada
de colaborar com a repressão, a cor-
rupção e a epidemia de cólera de 2010
- soldados nepaleses doentes acabaram
contaminando o Rio Artibonite, con-
tribuindo para a disseminação da do-
ença que tinha sido erradicada do país
há séculos. Os meios locais de impren-
sa também apoiavam os paramilitares
e seus aliados, criando uma antipatia
ferrenha entre a população e as tropas
estrangeiras que chegavam ao país.
Vodu e magia negra
Em geral, os haitianos são pratican-
tes de vodu, mesmo os de orientação
cristã. O misticismo do Caribe é consi-
derado tabu pela maior parte do mun-
do ocidental e, na verdade, pouco tem
de relação com bonequinhos de pano
perfurados por agulhas. O vodu haitia-
 no tem raízes africanas, chegou lá
na época dos escravos. É, superfi-
cialmente, um misto esquisito de
catolicismo - imposto pelos co-
lonizadores franceses - e paga-
nismo africano. Raras vertentes
do vodu são tão agressivas e ra-
dicais que, quando viajávamos
pelo interior do país, em certas
estradas, recolhíamos cadáveres
com os abdomens retalhados e
olhos arrancados, vítimas de sa-
cerdotes voduístas bokors, em ri-
tuais de magia negra. Lembro
que, certa vez, participamos de
uma operação de resgate de um
grupo de noviças italianas re-
fém de um culto vodu militari-
zado e violento. As encontramos
mortas, empaladas, suspensas em
estacas, expostas ao longo da es-
trada, como um tipo de aviso
para intimidar intervenções
estrangeiras.

O mito do zumbi
Não eram os rituais sangrentos
que realmente assustavam as tropas,
mas o mito do escravo zumbi, a supos-

29
ta transformação de um ser humano
em morto-vivo por meio de feiti-
çaria vodu. A crença era de que um
sacerdote bokor era capaz de roubar
o bonange de uma pessoa - sua alma
- usando uma poção mágica chamada
pó-de-zumbi. O medo de zumbis no
Haiti é histórico, tratado com tanta
seriedade que nos anos 1930 foi cria-
da uma lei que condenava a criação
de zumbis. Um dos artigos do Código
Penal Haitiano classifica o uso do pó-
de-zumbi como tentativa de assassina-
to, se a substância causar aparência de
morte e resultar no enterro da vítima,
o ato era classificado como assassina-
to. De fato, essas poções existiam, en-
contramos muitos frascos em diversas
missões e invasões de terreiros.
As análises de laboratório do pó-
de-zumbi indicavam uma composição
química bastante curiosa, entre as
substâncias, havia diversas neurotoxi-
nas encontradas em espécies de plan-
tas da região. O pó inalado ou ingerido
por seres humanos levava a um estado
letárgico de quase morte, funcionando
como um tipo primitivo de lobotomia
química. Qualquer pessoa nesse estado
se torna totalmente sugestionável e in-
capaz de reagir a dor ou cansaço.
30
Projeto Acheronte
Estávamos levando remédios para
a região norte, além dos limites de
Porto Príncipe, para um vilarejo pró-
ximo a Fond Diable, que sofria de um
surto de malária. Os habitantes nos
receberam com total antipatia, alguns
chegavam a gritar nos mandando em-
bora. Eles estavam zangados e com
medo, rejeitaram nossos remédios e
se negavam a falar conosco. No en-
tanto uma senhora chamada Mama
Adonia, ex-enfermeira do Hospital
Geral de Porto Príncipe, herbalis-
ta e dona de um terreiro vodu, im-
pressionantemente culta e bastante
influente naquela comunidade, acei-
tou dialogar conosco. Nos falou que
os últimos soldados que apareceram
no vilarejo para oferecer remédios
só tinham trazido desgraças. Prome-
teram ajuda médica, internaram os
jovens, fizeram experimentos neles,
privando-os de sair ou mesmo falar
com os familiares.
Adonia nos levou para o meio da
mata, a uma instalação laboratorial
abandonada, dentro de uma região de
culto voduísta. Dizia que, na época, a
comunidade recebia ajuda de tropas
 norte-americanas, incluindo clínicas suas mãos para que ele não coçasse
móveis da Cerberus Lab. até rasgar a carne. Tinha extrema di-
ficuldade para respirar.
Vasculhando as instalações, des-
cobrimos documentos que intitula- Acabou morrendo em agonia an-
vam a atividade como Projeto Ache- tes mesmo de ser levado a um hos-
ronte. Contudo não ficou claro sobre pital. Teve um velório breve e um
o que, de fato, se tratava esse projeto. enterro humilde no cemitério local,
Depois que chequei as cerca de dois quilômetros ao sul da
Ele acordou listas oficiais de tropas
voluntárias em missões
comunidade. Semanas depois, inex-
plicavelmente, ele acordou dentro do
dentro do médicas no país, não caixão. Com um esforço sobre-hu-
caixão. Com encontrei nenhum re- mano conseguiu quebrar a madeira
um esforço gistro sobre a Cerberus,
o que me levou a con-
e cavar a terra fofa para a superfície.
Vagou semanas na mata, completa-
sobre-humano cluir que era uma ação mente atônito, sem rumo, sem água
conseguiu totalmente clandestina. ou comida, até encontrar uma estra-
quebrar a Segundo Adonia, da e instintivamente seguir por ela.
Foi reconhecido pelos moradores
madeira e quando os agentes
da comunidade, que o resgataram e
abandonaram as insta-
cavar a terra lações, levaram todos levaram para sua casa. Narcisse se
fofa para a os pacientes embora. comunicava com dificuldade, sem
conseguir explicar com detalhes o
superfície. Nunca mais souberam
que tinha acontecido e como tinha
de nada sobre essas
pessoas, com exceção chegado até ali. Mas, apesar de tudo,
de um rapaz chamado Cedric Nar- conseguia responder a perguntas pes-
cisse, que fugiu da privação e passou soais suficientes para que se confir-
semanas escondido no terreiro. Ele masse que ele era, de fato, o homem
estava doente, física e psicologica- que enterraram tempos atrás e que
mente. Apresentava febre, muita dor tinha voltado dos mortos. Depois de
muscular e formigamento intenso na um tempo, sofria com alucinações
pele, a ponto de precisarem amarrar constantes e comportamento vio-

31
lento, apresentando claros sinais de
insanidade. O encaminharam para
tratamento médico em Porto Prín-
cipe e posteriormente para um Asilo
Manicomial.
Doença misteriosa
Encontrei facilmente o manicômio
em que Narcisse estava internado.
Assim que entrei no pátio principal
da instituição, dezenas de pessoas
sujas, de cabelos desgrenhados e cor-
pos esquálidos me cercaram. Alguns
vestiam uniformes esfarrapados, ti-
nham evidentes doenças de pele e pés
descalços. Muitos, porém, estavam
completamente nus. Pacientes sem
supervisão bebendo água do esgoto
que jorrava sobre o pátio. Nas banhei-
ras coletivas havia fezes e urina no
lugar de água. Presenciei o momento
em que os alimentos eram jogados no
chão como se fossem servidos a ani-
mais. O cheiro era detestável. O cená-
rio deprimente e indignante, comum
de manicômios públicos, era ainda
pior naquele momento de crise.
Narcisse estava isolado, era um pa-
ciente singular e recebia atenção espe-
32
cial dos médicos e psiquiatras. Ficava
em um quarto úmido nos fundos, com
grades grossas nas portas e janelas.
Ele era agressivo e, constantemen-
te, tentava arrancar a própria carne
com as unhas, motivo pelo qual pas-
sava a maior parte do
tempo preso em uma
camisa de força refor- Ele era
çada com correntes. agressivo e,
Também foi flagrado constantemente,
inúmeras vezes se ali-
mentando de ratos ou tentava arrancar
pombas vivas que por a própria carne
acaso entravam em com as unhas,
seu quarto, obrigando
os enfermeiros a tapa- motivo pelo qual
rem sua boca com um passava a maior
tipo de mordaça feita parte do tempo
de gazes. Ele também
apresentava uma série preso em uma
de deformidades cor- camisa de força
porais, como tumores reforçada com
e crescimento desor-
denado dos músculos, correntes.
provavelmente efei-
tos colaterais resultantes dos testes
bioquímicos. Estava completamente
cego, com os olhos embranquecidos
e secos. Tinha surtos extremos de es-
quizofrenia paranóica e, nos raros mo-
mentos de lucidez, falava sobre como
 perdeu o controle sobre si mesmo
e como ficou completamente escra-
vizado depois que injetaram nele
as vacinas. Quando perguntei se ele
sabia algo sobre Acheronte, ficava
aterrorizado só de ouvir a palavra,
absolutamente perturbado e intros-
pectivo. Às vezes, deixava escapar
frases desconexas sobre a criação
de algo grande e perigoso demais, um
tipo de arma venenosa criada pela
ciência deles.
O médico de Narcisse, respon-
sável por suas análises clínicas,
fez questão de me acompanhar.
Era um homem sensato e me-
tódico, que tratava o caso com
clara perplexidade. Contou
que Narcisse apresentava
um estado de saúde bizar-
ro, difícil de compreender
com o nível de tecnologia
que ele tinha disponível.
Com exames básicos, pode-
ria se identificar claramente
um estado de contaminação
viral, algo parecido com ra-
bies virus, mas pior e mais ele-
gante, talvez um tipo de vírus
da raiva nunca antes catalogado.
Além disso, ele apresentava traços

33
de envenenamento por tetrodotoxina
da datura stramonium, uma planta co-
nhecida localmente por zabumba, com
fortes substâncias psicoativas, anesté-
sicas e alucinógenas, que tornava as
pessoas totalmente sugestionáveis,
como um tipo de máquina humana
induzível que ignorava os limites do
próprio corpo - justamente um dos
elementos do pó-de-zumbi, mas, nessa
versão, alterada em laboratório para
que os efeitos fossem nivelados e con-
troláveis. Ele conhecia bem os tóxicos
das poções vodu, era um dos maiores
especialistas do país nesse quesito e,
contratado inúmeras vezes como con-
sultor por empresas farmacêuticas es-
trangeiras, incluindo a Cerberus Lab.
Mas nunca participou ativamente de
nenhum projeto. O desafio dele esta-
34
va em compreender como as caracte-
rísticas tóxicas de uma planta foram
mimetizadas na cepa de um vírus.
Infelizmente, não contava com uma
equipe experiente e nem recursos
para levar adiante uma pesquisa tão
complexa quanto essa.
Mandei um relatório sobre isso para
meus superiores, pedindo encarecida-
mente para que a ONU ou Organiza-
ção Mundial da Saúde (OMS) fossem
informadas e tomassem as devidas
atitudes. Como resposta, fui boico-
tado. Me deportaram de volta para o
Brasil e me afastaram do meu posto.
Abandonei completamente as inves-
tigações sobre o Projeto Acheronte e
me obriguei a não pensar mais sobre
isso até este momento.
 o vírus arn49
Depoimento de Lionel Veloso, patologista, nascido em Minas Gerais, especialista
em infectologia e bacteriologia. Filiado a CICV (Comitê Internacional da Cruz
Vermelha). Trabalhava como voluntário em comunidades carentes no interior da
China pouco antes da explosão pandêmica. Viu de perto a evolução descontrolada da
doença e chegou a participar do primeiro grupo de pesquisadores a tentar compreender
os sintomas e possíveis causas, na tentativa de desenvolver algum tipo de cura.

Trabalhei mais de um ano em uma espalhava-se rápido como uma gripe

comunidade carente a oeste de Pe-
quim, como chefe de um laboratório
de infectologia. Na época estu-
dávamos o H5N1 - o mundo
tinha acabado de passar
pelo surto de gripe aviá-
ria - e pelo menos vinte
casos de Influenza ain-
da estavam sob nossa
observação. Foi quando
começamos a receber co-
municados do Ministério de
Saúde sobre uma nova supergri-
pe que se espalhava em vastas áreas do
território chinês. Os sintomas eram
similares aos do vírus da raiva, porém
superpotente. Ouvíamos falar de cida-
des inteiras contaminadas e centenas
de pessoas morrendo rapida-
mente. Quando os moradores
da comunidade onde está-
vamos começaram a ter os
sintomas, iniciamos ime-
diatamente o processo de
pesquisa. Os corpos apre-
sentavam um tipo de ne-
crose crônica que afetava
o sistema nervoso e fazia os
pacientes perderem totalmen-
te a sanidade, agindo como animais
selvagens antropofágicos. Os infecta-
dos literalmente pulavam das macas

35
e atacavam os enfermeiros, devoran-
do-os vivos, como se estivessem esfo-
meados. Os enfermeiros que tinham
sido feridos por mordidas e arranhões
passavam pelo mesmo processo de
infecção e logo também se tornavam
monstros. Nenhum tipo de contato
era eficaz, não entendiam o que dizí-
amos e não conseguiam desenvolver
nenhum tipo de comunicação. Quan-
do a situação ficou fora de controle, os
militares transportaram nosso labora-
tório para Pequim.
Durante a viagem, o governo de-
cretou estado de calamidade pública,
fechando as fronteiras do país na ten-
tativa de evitar que a doença se espa-
lhasse. Inúmeras zonas de quarentena
e diversos centros de tratamento fo-
ram instalados, mesmo sendo impos-
sível conter todas as evasões pelas es-
tradas, aeroportos e vias clandestinas.
Nos juntamos a agentes de interven-
ção da Cerberus Lab, acompanhados
de soldados chineses. Presenciamos
a execução de medidas de contenção
radicais - a nível desumano - na tenta-
tiva de controle de contágio. Sempre
que identificavam um foco da doen-
ça em alguma comunidade, isolavam
as pessoas em zonas de quarentena
36
sem dar muitas explicações. A popu-
lação obviamente ficou desesperada,
reagindo de forma agressiva. Os mé-
dicos, trajando equipamentos anti-
contaminação especiais, procuravam
sinais de infecção em cada pessoa. Os
soldados mantinham prontidão, rea-
gindo violentamente ao mínimo sinal
de qualquer revol-
ta popular. Vi muita Os que
gente inocente morrer
ao se rebelar contra as
apresentavam
intervenções. sintomas
Quando uma pes-
graves eram
soa apresentava qual- imediatamente
quer indício de conta- executados
minação, era encami-
nhada para a capital com tiros na
e de lá para centros cabeça e depois
de pesquisa avançada cremados
para serem estudados,
não como pacientes, em enormes
mas como cobaias. fogueiras...
Os que apresentavam
sintomas graves eram imediatamen-
te executados com tiros na cabeça
e depois cremados em enormes fo-
gueiras ao ar livre, chamadas de “for-
nos”, cuja fumaça podia ser avistada
a quilômetros de distância — esse
era o sinal que a população das ci-
 dades próximas tinha para fugir o
mais rápido possível. Essa opera-
ção da Cerberus foi desastrosa,
transformou tudo em um caos
ainda maior, assustando e afu-
gentando as pessoas, violando
todo e qualquer conceito a res-
peito de direitos humanos. A
reputação da corporação, que já
era ruim, ficou péssima. Era ób-
vio que não conseguiriam con-
ter o avanço da doença. Além
disso, essa atitude fez com que
as famílias carregassem seus do-
entes para longe de hospitais ou
centros de ajuda governamental.
Fez com que as famílias fossem
para bem longe, contribuindo
para o espalhamento da peste
para o país inteiro.

explosão
Pandêmica
Diferente de outros lugares,
qualquer doença infeccio-
sa na China se espalhava
vertiginosamente rápido.
Era o país mais populoso
do mundo, com quase um

37
bilhão e meio de habitantes, prati-
camente um quinto da população da
Terra morava lá. As cidades eram su-
perpopulosas e uma parcela delas com
sistemas sanitários precários. A po-
luição urbana em algumas metrópoles
era tão absurda, que causava proble-
mas congênitos em bebês, forçando
os habitantes a usar diariamente más-
caras de proteção respiratória. Além
disso, uma maioria de chineses tinha,
culturalmente, péssimos hábitos em
relação à higiene pessoal e alimenta-
ção, o que às vezes tornava as cidades
verdadeiros criadouros de vírus, fun-
gos e bactérias. Para ter um panorama
ainda melhor sobre a relação da Chi-
na com doenças infecciosas, quando
comecei meu trabalho voluntário pela
CICV, a Comissão Chinesa de Saúde e
Planejamento Familiar comunicava a
morte de quase vinte mil pessoas por
doenças infecciosas na parte conti-
nental, um total de mais de seis mi-
lhões de casos de doenças contagiosas
só nessa área. Entre os casos, mais
de três milhões foram classificados
como doenças contagiosas de classe A
ou B, como AIDS, tuberculose, raiva,
hepatite, febre hemorrágica, sífilis,
disenteria e gonorreia. Lá, as doen-
ças infecciosas eram classificadas em
38
três categorias: classe A, onde está a
cólera, classe B, onde estão listadas 25
moléstias, como hepatite viral, e clas-
se C, onde inclui dez tipos de doen-
ças, entre os quais, está a gripe. Digo
essas coisas apenas
para se ter uma ideia A China era
geral de como a China um barril
era um barril de pólvo- de pólvora
ra quando se tratava
de epidemias. Tudo
quando se
lá, nesse sentido, era tratava de
mais difícil de con- epidemias.
trolar, mesmo quan- Tudo lá, nesse
do se conhecia os mé-
todos mais eficazes de
sentido, era
contenção. mais difícil
de controlar,
Com o tempo, fi-
camos sabendo que
mesmo quando
quase todos os paí- se conhecia os
ses entre lá e a África métodos mais
apresentavam sinais eficazes de
da doença, principal-
mente a Arábia Saudi-
contenção.
ta, Irã, Afeganistão e
Índia, mas foi na China que a doença
realmente explodiu e, em poucas se-
manas, espalhou-se pelo mundo in-
teiro, devastando a Terra.

Virose ARN49
Quando cheguei a Pequim, fui de-
signado para integrar uma equipe de
cientistas responsável por estudar a
fundo as causas e origem da epidemia,
em parceria forçada com cientistas
da Cerberus - que na verdade, agiam
como nossos supervisores.
Logo nos primeiros testes, des-
cobrimos que se tratava de um vírus
violento, único e praticamente indes-
trutível. Algo elegante, letal e alta-
mente contagioso. Partimos do pres-
suposto que a doença poderia ser um
caso massivo de contato com toxinas
alcaloides ou um novo tipo de lyssavi-
rus, ainda mais violento e contagioso.
Essa teoria parecia fazer sentido, já
que a causa da doença era justamen-
te quando o vírus se instalava nos
nervos periféricos, depois no sistema
nervoso central e dali para as glându-
las salivares, de onde se multiplicava
e propagava através da saliva, conta-
minando as pessoas por mordedura
ou simplesmente salivando em feri-
das abertas.
Os estágios de infecção eram exa-
tamente os mesmos em todos os ca-
39
sos, seja em animais ou humanos,
variando apenas o tempo do avanço
da doença. O vírus deixava o paciente
com febre alta, redução de frequência
cardíaca e surtos de insanidade, fa-
zendo-o agonizar até a morte. Depois
de morto, um efeito único e quase in-
compreensível reiniciava o cérebro,
dando “vida” novamente ao corpo.
Os mapeamentos cerebrais revelavam
que o tronco encefálico passava por
uma mutação, convertendo-se em um
tipo de bateria adrenergética que man-
dava impulsos tão poderosos ao longo
do corpo que reanimava o cadáver,
dispensando o funcionamento dos
demais órgãos. Todas as outras regi-
ões do cérebro permaneciam desliga-
das, restando apenas os controles mo-
tores básicos e alguns instintos primi-
tivos. Não restava sequer o senso de
autopreservação ou noção dos limites
do corpo. Um infectado poderia, por
exemplo, caminhar incessantemente
até os músculos das pernas explodi-
rem e ele sequer teria noção do que
estava acontecendo.
Inicialmente chamamos a doença
de virose ARN49. E quanto mais es-
tudávamos sobre, mais parecia uma
versão agressiva do vírus da raiva,
com uma trama ge-
nética extremamente
complexa e impossível
de ser compreendida em
tão pouco tempo. E por
mais assertiva que fossem
nossas teorias, nenhum
exame confirmava nos-
sas suposições, aliás, ne-
nhum exame apresen-
tava qualquer cepa
que conhecêssemos
completamente.
Aquilo não era algo
natural, não perten-
cia a nenhuma linha
lógica evolutiva. Era
como se tivesse sido
produzido em laborató-
rio, uma cria bastarda e
modificada para se tornar
letal e indestrutível, como
uma arma, o que nos levou a
desconfiar do interesse da Cer-
berus em nos deixar acuados e
monitorados.
As teorias de internet, de-
núncias, acusações, processos
e especulações a respeito do en-
volvimento da Cerberus - que to-
dos nós conhecíamos como corpo-

40
ração de interesse militar - se torna-
vam tão evidentes que começamos a
criar arquivos fantasmas que apenas
nós tínhamos acesso. Infelizmente,
todo esse material se perdeu na eva-
cuação da cidade.
Composto Garanus
Chegamos a iniciar o processo de
desenvolvimento de um soro que pu-
desse reverter os sintomas do vírus.
Chamamos o projeto de Soro KVR13,
o Composto Garanus. Permanecemos
trabalhando incessantemente, anali-
sando dezenas de infectados, tentan-
do entender ainda mais como o vírus
funcionava e evoluía. Mas imagine
males mais conhecidos, como o cân-
41
cer, AIDS ou mesmo uma simples gri-
pe, todos levaram muito tempo para
que pesquisadores encontrassem um
tratamento básico para minimizar os
sintomas, precisaríamos de dez vezes
mais tempo e conhecimento para fa-
zer o mesmo com o ARN49.
Quando a China perdeu todas as
frentes de resistência, os agentes da
Cerberus levaram nossos compu-
tadores, espécimes e todo material
de pesquisa. Fomos roubados e não
podíamos fazer nada. Fui comple-
tamente desligado da CICV e man-
dado de volta para o Brasil. A Cer-
berus assumiu o desenvolvimento
do Garanus, mas nunca chegaram a
concluir - ou pelo menos nunca di-
vulgaram a conclusão.
 a rede hazma
Depoimento de Diego Xavier, o “Die-X”, paulista, estudante de cinema que residia
em Nova Iorque. Era estagiário de Edição de Vídeo na CNN Internacional e
colaborador ativo da Rede Hazma, o principal portal de internet de mídia audivisual
independente sobre o apocalipse pandêmico. Na CNN integrava a equipe responsável
por maquiar as notícias relacionadas a epidemia, sob ordens diretas da Time
Warner, que, segundo boatos, estava sendo coagida por “autoridades governamentais
discretas” direto de Washington.

Eu tinha saído de São Paulo para eram exatamente as mesmas: “A epi-

estudar cinema em Nova Iorque e
acabei conseguindo um estágio
na CNN como editor de ví-
deo. Meu trabalho era ba-
sicamente fazer a triagem
do material audiovisual
que chegava dos estú-
dios correspondentes
internacionais e encami-
nhar para a ilha de edição,
para ser analisado. A CNN
tinha dezenas de correspon-
dentes no mundo todo, eu era da
equipe que cuidava do que chegava
da Ásia e Oriente Médio. As notícias
demia de uma nova supergripe chinesa
se espalha do outro lado do mun-
do”. A doença já tinha ma-
tado milhares de pessoas
em poucos dias e estava
disseminando vertigi-
nosamente rápido. Na
época, os cientistas acre-
ditavam que era um tipo
de fusão agressiva entre o
vírus da raiva e meningite,
mas não existia nenhuma base
clara pra essa informação, eram ape-
las especulações de biólogos e médi-
cos que eram divulgadas como fatos

42
 comprovados. Os produtores arran- Depois do 11 de setembro, os norte
jaram até um grupo de virologistas -americanos se tornaram ainda mais
para corroborarem com o discur- paranoicos e melindrosos. O gover-
so dos redatores do jornal, além de no tentava constantemente recriar
uma declaração oficial da assessoria a imagem de país indestrutível para o
de imprensa da OMS, que explicava resto do mundo. Além disso, a ideia
os pormenores a respeito do vírus de nação intocável, temida e protegida
ARN49 e o desenvolvimento de uma de todo o mal, acalmava os cidadãos,
vacina pela Cerberus Lab. inspirava nacionalismo e fortalecia
a influência política. Era inadmis-
Os grandes O problema é que sível acreditar que o mundo estava
nós sabíamos que acabando e que os EUA não podiam
canais de aquilo era falso, te- fazer nada. Que as forças armadas,
notícias atro televisivo para ditas mais poderosas do mundo, es-
omitiam muita não alarmar a po- tavam em pleno declínio. A ordem
no estúdio era que: se não estivés-
informação e pulação. Os grandes
semos ganhando a guerra contra os
canais de notícias
criavam notícias omitiam muita infor- infectados, pelo menos diríamos o
otimistas sobre o mação e criavam no- contrário na mídia e evitaríamos o
caos generalizado.
desenvolvimento tícias otimistas sobre
o desenvolvimento de
de uma cura. uma cura. No entan-
O teor das notícias passava para os
telespectadores a sensação de que as
to, tínhamos acesso coisas estavam difíceis, mas que ain-
ao material  bruto antes dos editores da poderíamos manter o controle e
e sabíamos que a Cerberus não estava reverter o problema. Estávamos deli-
tendo sucesso em nenhum teste de beradamente despreparando a popu-
regressão de sintomas. Além disso, lação para o pior. Deixando todos cal-
pelo menos nos fóruns de internet, a mos e sentados em seus sofás, quan-
Cerberus era justamente o laborató- do deveríamos ter dito para fugirem
rio acusado de criar o vírus, tentando para o mais longe possível dos cen-
consertar o desastre que cometeu. tros urbanos. Cada frame era anali-

43
sado e editado apenas pela equipe em
que eu estagiava, com coordenadores O domínio da Hazma
de alta confiança da Time Warner e A Rede Hazma foi uma comuni-
supervisão constante de uns engrava- dade virtual - originalmente israelita
tados do governo, que respondiam di- - de jornalistas independentes, hacke-
reto a Washington DC. Inicialmente, rs, ativistas e colaboradores voluntá-
julguei serem da NSA - Agência de rios, como eu. Funcionava como uma
Segurança Nacional dos EUA. rede anarquista de compartilhamento
Antes de tudo audiovisual na de-
isso, eu já era cola- epnet, disponibili-
borador da Hazma zando publicamen-
e simplesmente não te toda e qualquer
podia continuar mídia relativa aos
contido diante da- eventos do apocalip-
quele circo. Apesar se pandêmico - de
vídeos a cópias de
de todo o cuidado
documentos con-
com a segurança,
fidenciais. Havia
teor e formato em
também uma série
que as notícias eram
gigante de fóruns de
divulgadas, acabei
discussão, hospeda-
me tornando um
dos na própria Haz-
tipo de traficante
ma e em inúmeros
de mídia dentro da outros sites apoiadores na internet
CNN, vazando uma informação ou convencional, de onde brotavam inú-
outra à qual tinha acesso, como en- meras teorias.
trevistas censuradas de diretores da
Cerberus, contaminação de celebri- A Hazma desmentia constante-
dades e líderes políticos, a corrente mente as notícias dos grandes canais
de suicídios no Vaticano, entre ou- de comunicação. Foi, ironicamente,
tras coisas proibidas que ninguém o portal de informações mais confiá-
jamais ficaria sabendo. vel nos últimos dias da Terra. A rede

44
 sabia, por exemplo, que a origem não Em menos de 24 horas já contabiliza-
tinha sido na China, como divulga- vam dezenas de milhões de visualiza-
vam os jornais em todo o mundo. Era ções. Outros portais de internet e re-
possível traçar todo o caminho do ví- des sociais replicavam massivamente
rus baseado apenas na timeline das o conteúdo, se apropriando dos fatos,
mídias postadas, uma rota que come- sempre, em todas as ocasiões, se refe-
çava na África, passando pelo Oriente rindo aos infectados como “zumbis”.
Médio, até a Ásia, Por mais clichê que fosse o termo, era
Era impossível depois Europa e, de exatamente com o que eles se pare-
lá, todo o mundo. ciam. Aquela bizarrice toda dos filmes
esconder tudo que de Romero parecia real agora, estava
caía na rede. Os Um dos primei- acontecendo e não sabíamos como nos
ros vídeos postados
grandes veículos sobre isso foi o de
defender. No entanto, o termo não ga-
nhou força e popularidade por tanto
de comunicação um homem que fil- tempo quanto achei que ganharia. O
se renderam. mava uma criança assunto ficou sério demais para isso.
- aparentemente sua
As redações filha - brincando em A Hazma cresceu como formadora
dos jornais uma praça qualquer de opinião e se tornou uma rede gi-
enlouqueceram, de Tel Aviv, quando, gante e global. Havia colaboradores no
de repente, o clima mundo todo produzindo conteúdo in-
as notícias eram afetivo é quebrado cessantemente, vazando informações
incontroláveis e por uma correria e depurando teorias. Era impossível
incensuráveis. descontrolada ao esconder tudo que caía na rede. Os
fundo. Pessoas gri- grandes veículos de comunicação se
tavam perseguidas renderam. As redações dos jornais en-
por outras pessoas. O pai larga a câme- louqueceram, as notícias eram incon-
ra e corre para pegar sua filha, mas é troláveis e incensuráveis. Os canais
derrubado e canibalizado na frente da tradicionais de notícias, como a CNN,
criança, que segundos depois também não conseguiam mais maquiar os fa-
é atacada. O vídeo foi postado na Haz- tos. Os engravatados de Washington
ma com o título “Apocalipse Zumbi”. saíram de cena.

45
A teoria do
Vírus Cerberus
Nos fóruns da Hazma, nasciam
inúmeras teorias sobre a origem
da doença, a maioria relaciona-
da à Cerberus. A mais relevan-
te, popular e fundamentada,
ironicamente, soava como um
tipo de teoria da conspiração
maluca, mas, dado a quanti-
dade de indícios, fazia todo
o sentido. O laboratório teria
criado o Vírus ARN49 como
uma arma biológica financia-
da pelo Governo dos EUA. As
acusações apontavam para
uma trama complexa, assus-
tadora e surreal, mas eram
tantos documentos, grava-
ções de áudio e vídeo, que
poderíamos passar dias para
absorver tudo. Depoimentos
de ex-funcionários, farmacólo-
gos, biólogos, geneticistas e até
de um ex-diretor que, por um bom
tempo, abriu bastante a boca em tele-
jornais contra seus ex-colegas e desafe-
tos. Falava sobre o projeto de desenvolvi-

46
 mento de uma superdroga testada em
vilas carentes no nordeste africano,
Amazônia, Haiti, Filipinas, Índia e
dezenas de outros lugares vulnerá-
veis. Operações ilegais envolvendo
exploração farmacêutica e corrupção
governamental e no e Forças Armadas dos EUA.
A devastação militar. Ilegalidade
da Terra teria em pesquisas botâ-
nicas, neurológicas
sido por meio e bioquímicas. Uso
de baterias de hospitais, pre-
de testes (da sídios e até escolas
Cerberus Lab) como polos de tes-
dessa suposta tes científicos, indo
contra qualquer
arma biológica conceito de direitos
definitiva humanos existente.
que fugiu Contratação de mi-
completamente lícias de mercená-
do controle. rios na África, Ásia
e América Central
para captura de co-
baias humanas. Sequestros, assassi-
natos e torturas de adultos e crianças.
Projetos nebulosos, desenvolvimen-
to de bombas químicas de destruição
em massa. Métodos monstruosos de
higienização social e contole popu-
47
lacional em países subdesenvolvi-
dos. Persuasão e suborno de pessoas
influentes dentro da ONU, OMS,
OTAN e diversas outras organiza-
ções de importância global. Tudo
com aparente colaboração do Gover-
A devastação da Terra teria sido
por meio de baterias de testes dessa
suposta arma biológica definitiva que
fugiu completamente do controle.
O assunto foi discutido e divulga-
do de forma tão massiva, ganhou tan-
tos seguidores e colaboradores, que o
ARN49 passou a ser chamado de “Ví-
rus Cerberus”, inclusive pelos jornais
impressos e TV.
A falência
da Cerberus
A pressão internacional sobre a
Cerberus foi tão absurda, que moveu
centenas de processos de investiga-
ções a respeito da atuação de corpo-
ração. A assessoria de imprensa do
laboratório, obviamente, negou qual-
quer envolvimento com a pandemia,
alegando que trabalhavam com a co-
operação de vários hospitais e labora-
tórios subsidiados ao redor do mun-
do. Dizia ainda que a Cerberus estava
correndo contra o tempo no desenvol-
vimento de um soro contra o ARN49,
que teorias conspiratórias como essa eram
absurdas, irresponsáveis e paranoicas,
servindo apenas para intensificar o
pânico da população em um mo-
mento delicado de crise global. O
governo dos EUA, assim como
os militares, nunca se mani-
festou a respeito do apoio
financeiro às pesquisas
do laboratório ou so-
bre o desenvolvimen-
to de armas químicas,
porém, desligaram-
se completamente da
corporação.
Mas não importava o
quanto se defendessem,
para a opinião pública era
fato que a Cerberus tinha
criado a doença e deveria
pagar por isso. De forma
alguma poderia ainda ser
responsável pelo desenvol-
vimento de uma cura.

48
 A OMS, antes posicionando-se
alheia aos acontecimentos envol-
vendo a Cerberus, se colocou contra
a corporação e participou integral-
mente dos processos de acusação e
investigação. Exigindo que encer-
rassem todas as suas atividades e
fechassem suas portas, desativando
todos os laboratórios e suspendendo
qualquer tipo de pesquisa ou proje-
to em que estivessem trabalhando.
Os diretores foram presos e todos os
49
projetos de pesquisa confiscados. A
responsabilidade pela continuidade
do desenvolvimento do soro passaria
para outras corporações. A Cerberus
saiu de cena.
Voltei pro Brasil por meio de uma
operação de resgate da OTAN na
grande evacuação de Nova Iorque. Nos
levaram para campos de refugiados
e, depois, cada estrangeiro para seu
país de origem.
 a guerra pandêmica
Depoimento de Marta D. Novaes, pernambucana que morava em Brasília, assessora
direta do ministro-chefe da Casa Civil. Participou da equipe estratégica do Gabinete
de Crise do Governo Federal Brasileiro, criada especialmente para combater os
eventos catastróficos do apocalipse pandêmico em território nacional.

Sou filha de militares, passei mi- qualquer indivíduo que manifestasse

nha vida toda transitando entre bases
da Força Aérea Brasileira (FAB) e aca-
demias científicas. Consegui um
currículo impecável e boas in-
dicações que me renderam
o cargo de assessora do
Gabinete de Crise da Se-
cretaria de Acompanha-
mento e Estudos Institu-
cionais do governo brasi-
leiro. Quando a pandemia
se tornou uma ameaça para
o Brasil, fechamos aeroportos,
bloqueamos as fronteiras do país e
criamos zonas de quarentena em to-
dos os focos identificáveis de vírus,
por menor que fossem, confinando
sinais de contaminação.
Infelizmente, essas medidas cau-
telares não foram suficientes
nem eficazes. Havia rotas
de contrabando, tráfico,
aeroportos clandestinos,
estradas ilegais e diver-
sos outros meios de es-
palhar o vírus para além
do controle de qualquer
programa de proteção. O
Brasil é um país gigantesco
e simplesmente não há meios de
monitorar migrações interestaduais
ou de desempenhar qualquer medi-
da estratégica de saúde pública dessa

50
 magnitude em tão pouco tempo. O ní-
vel de disseminação viral estava além
de qualquer escala epidêmica conhe-
cida. Não existia protocolo para esse
tipo de situação.
Na época, pouco antes da guerra,
recebi pessoalmente o comunicado
da OMS - primei-
...não existia ro e último depois
cura, nem do escândalo da
Cerberus Lab. Era
tratamento, uma mensagem
nem previsão de preocupante que
desenvolvimento refletia a derrota
sistemática de vá-
de qualquer rios países contra
droga que os infectados em
revertesse um curtíssimo es-
paço de tempo.
o estado de Também falavam
mortos-vivos dos sobre como o mun-
do que, até então,
infectados. Cada entraria em uma
nação deveria se época de maior
defender como controle de doen-
ças contagiosas, se
pudesse... deparou com essa
violenta onda de
vírus causando a falência de todas as
nossas forças de contenção. Foram
francos em avisar que não existia cura,
nem tratamento, nem previsão de de-
51
senvolvimento de qualquer droga que
revertesse o estado de mortos-vivos dos
infectados. Cada nação deveria se de-
fender como pudesse, travando, lite-
ralmente, uma guerra contra os doen-
tes ou padeceria.
Essa mensagem, replicada para
todas as autoridades do mundo que
ainda resistiam, deu início a guer-
ra pandêmica. Já não estávamos mais
preocupados em salvar os doentes,
mas em exterminá-los completamen-
te. Potências como EUA e Coreia do
Norte incluíram em suas estratégias
de combate o uso de armamento de
destruição em massa, como bombas
nucleares.
Houve um tipo de parceria nuclear
internacional velada, em que um país
ajudava outro país de interesse com in-
tervenções nucleares. O Brasil tam-
bém fez seus acordos e também ga-
rantiu suas bombas. Uma ideia que
obviamente só poderia acabar em um
desastre ambiental de proporções ini-
magináveis. O mundo estava conde-
nado a se tornar um lugar desolado,
tóxico e perigoso.

A fim dos meios
de comunicação
A queda frequente do forneci-
mento de energia elétrica era só o
começo da falência total de servi-
ços básicos.  As notícias que chega-
vam eram que, em diversas regiões,
grupos inteiros de trabalhadores de
redes elétricas desapareciam. Isso
amedrontava os demais funcioná-
rios. A Agência Nacional de Energia
Elétrica (ANEEL) informava que,
devido à epidemia, muitos operários
estavam afastados de suas obriga-
ções, resultando em longos cortes
de abastecimento pela falta de ma-
nutenção, forçando a população a
tomar medidas de racionamento
para poupar o maquinário que fi-
caria sob pouca supervisão. Porém,
o mundo enfrentava uma crise sem
qualquer precedente e o apagão defi-
nitivo era irremediável. Logo em se-
guida, outros serviços básicos, como
fornecimento de água, gás, telefonia
e internet, também se foram. Con-
sequentemente todos os canais de
rádio e TV também encerraram suas
52
atividades. Foi o ínicio dessa época
negra em relação à informação. Es-
távamos cegos, surdos e mudos para
o resto do mundo. Não fazíamos a
menor ideia do que acontecia lá fora,
em outros países e continuamos sem
saber até hoje.
resolução de crise
O Ministro-Chefe do Gabinete de
Segurança criou uma força tarefa para
traçar um planejamento de conten-
ção, como um tipo de evacuação em
massa das cidades mais populosas
para regiões rurais. A reunião defini-
tiva aconteceu no Palácio do Planal-
to, a pedido do Presidente da Repú-
blica, juntamente com representantes
da Casa Civil, Ministério da Defesa
e Comandos das Forças Armadas.
Ficou decidido que, dada a natureza
da crise e agressividade da pandemia,
que dizimava cidade por cidade em
uma onda crescente vindo do Norte
e Sudeste do país, seria ideal seguir o
exemplo de outros países na criação
de zonas de contenção afastadas dos
centros urbanos, que serviriam como
 base de refugiados, protegidas
com o que sobrou do exército.
A população foi avisada para
abandonar suas casas em busca de
abrigo em terrenos elevados dis-
tantes, até que pelotões de resgaste
dessem encaminhamento para as
áreas protegidas mais próximas.
Imediatamente, as pessoas en-
traram em uma corrida deses-
perada de evacuação. O pânico
e desordem eram tão absur-
dos, que foi impossível evitar
os inúmeros acidentes, sa-
ques, arrastões e violência em
diversos níveis. Os infectados
eram como uma avalanche con-
sumindo rua por rua. Arrasavam
favelas - onde as pessoas eram mais
numerosas, tinham menor estrutura
e menos condições de se defender -
multiplicando assustadoramente a
quantidade de doentes. As rodo-
vias de escape ficavam entupi-
das de carros abandonados.
Grupos de sobreviventes
caminhavam para o mais
longe possível de estra-
das e cidades, buscando
abrigo e proteção em
áreas militares.

53
Guerra Urbana
Enquanto as pessoas evacuavam
as cidades, as forças armadas se con-
centravam nas capitais para comba-
ter diretamente as turbas de zumbis
que se multiplicavam em escala im-
pressionante. Soldados marchavam
ganhando as ruas e estabelecendo
perímetros de combate. Tanques, he-
licópteros, aeronaves e todo o arsenal
disponível foram designados para as
áreas de conflito. As frentes de com-
bate montadas pela FAB tinham o
reforço de civis armados dispostos a
enfrentar as turbas intermináveis que
avançavam contra qualquer ser vivo
que pudessem detectar. Ninguém ti-
nha ideia contra o que estava lutando.
O inimigo não temia a ofensiva, não
se intimidava com rifles, morteiros ou
granadas. Nunca recuava.
Os soldados e civis extermina-
vam um número incontável, no en-
tanto, o som das armas e explosões
atraía cada vez mais inimigos. Para
cada baixa nas nossas fileiras era um
monstro a mais no lado de lá. Houve
pouquíssimas vitórias e, na maioria
delas, poucos retornaram.
54
Zonas de
contenção
Objetivamente, as zonas de con-
tenção eram adaptações em prédios
públicos que ofereciam uma estrutu-
ra de segurança minimamente ade-
quada, como ho spitais, escolas e,
principalmente, presídios. O gover-
no federal pretendia alocar nesses
refúgios todos que não estivessem
apresentando os sintomas da doença
e que não estivessem feridos. Os que
estivessem precisando de cuidados
médicos, por precaução, eram diri-
gidos para clínicas móveis posicio-
nadas próximo às saídas das cidades.
De lá eram levados a áreas de tra-
tamento, adaptados acampamentos
ou hospitais públicos em cidades
no interior dos Estados. Lá as pes-
soas fariam baterias de exames e
passariam por triagens. Os que es-
tivessem limpos eram encaminha-
dos para as zonas de contenção, os
que estivessem contaminados eram
confinados   e, após a transforma-
ção, exterminados e cremados.
 Na época, quando abandonamos
Brasília da maneira mais conturbada
possível. O Ministro Chefe e o Presi-
dente da República foram deslocados
por helicóptero para bases militares
no Nordeste. Eu e os demais funcio-
nários, cerca de 50 pessoas, fomos
para Base Anhanguera, adaptada em
uma das penitenciárias federais de
segurança máxima do Centro-oeste.
Estávamos distribuídos em cinco ca-
minhões do exército seguindo pela
rodovia que ligava a Capital Federal
a Minas Gerais. No entanto, por con-
ta das estradas bloqueadas, seguimos
a pé, em uma peregrinação árdua que
levou semanas até o destino.
55
Tínhamos um transmissor de rá-
dio portátil e enviávamos repetições
de mensagens pelo menos quatro ve-
zes por dia, na tentativa de contatar
mais sobreviventes e indicar Anhan-
guera como possível lugar seguro.
Além disso, durante o percurso, de-
senvolvemos métodos de comunica-
ção simples, como marcar o asfalto
de rodovias, placas e paredes de pré-
dios com sinais indicando a situação
de cidades próximas.
Quando saqueamos cidades infes-
tadas em busca de alimentos, água,
remédios, pilhas, material de limpe-
za, armas, munição e outros equipa-
mentos, descobrimos o quanto o ar certa forma, foram influentes e im-
ao redor de grandes aglomerações de portantes para manutenção e plane-
infectados pode ser tóxico e envene- jamento estratégico e administrativo
nar o cérebro, causando além de do- do lugar, além de envolvidos direta
res horríveis, alucinações e surtos de ou indiretamente com a Cerberus e
agressividade. O uso de proteção res- no processo de fim do mundo.
piratória em ambientes próximos a
infectados se tornou uma obrigação.
Quando finalmente chegamos a
Anhanguera, havia mais de três mil
refugiados, entre presidiários, solda-
dos e civis trazidos de diversas ci-
dades do Brasil e países vizinhos.
Uma porção de pessoas que, de

56
57
 Terra Devastada é sobre esperanças, traumas, perdas,
riscos e consequências. Sobre sobreviver em um mundo
arrasado por uma pandemia apocalíptica que transfor-
mou a humanidade em monstros débeis, tóxicos e car-
niceiros. Sobre o desespero dos incautos remanescentes
da Terra, fragilizados, exauridos e beirando a insanida-
de. Sobre cruzar ermos contaminados, cidades devas-
tadas, zonas insalubres, territórios desolados e trilhas
nebulosas para além do que se pode imaginar. Sobre
estar perdido entre mortos-vivos sedentos por carne fres-
ca e milícias de mercenários desumanos que farão de
tudo para pilhar qualquer viajante desavisado. Sobre se
tornar uma pessoa pior, calejada, capaz de desapegar de
tudo que ama para se manter vivo por mais uma noite.
Sobre lidar com o mundo depois do fim do mundo.

58
 Terra Devastada é um jogo narra-
tivo, um modelo de construção de
histórias colaborativas que converge
conceitos de Role-Playing Games e
Story Games. Os jogadores assumem
os papéis de personagens protago-
nistas de uma história, determinan-
do seus pensamentos, falas e
Cada ações. Criam narrativas co-
letivas em um universo ima-
decisão é ginário distópico, no qual a
uma linha Terra foi devastada por mor-
tênue entre tos-vivos. Cada escolha, cada
improviso, cada decisão,
esperança e pode (ou não) mudar comple-
desolação, tamente os rumos da história.
felicidade A mecânica do jogo é sim-
e desgraça, ples e arquitetada para tornar
tudo fluido, livre, imagina-
vida e tivo e arriscado. Sem obstá-
morte. culos criativos, burocracias,
estereótipos ou metodismos
desnecessários. As decisões dentro
do jogo são tensas e podem trans-
formar completamente a vida de um
personagem de uma cena para outra.
Cada decisão é uma linha tênue en-
tre esperança e desolação, felicidade
e desgraça, vida e morte.
59
Você não
é um herói
Na realidade de Terra Devastada,
ser um dos personagens principais
não significa necessariamente ser
um herói, na verdade, não significa
sequer que sua existência seja mais
importante do que uma boa lata de
conservas fora do prazo de validade.
Você não é especial, não tem poderes
extraordinários, não será o salvador
do mundo e muito menos receberá
admiração pelas suas supostas ten-
tativas de heroísmo. Provavelmente,
na maior parte do tempo, não vai ga-
rantir nem a própria segurança.
O mundo pandêmico é um lugar
perigoso, venenoso e de medo cons-
tante. Você terá, inevitavelmente,
que tomar atitudes ingloriosas para
se manter vivo por mais alguns dias
sem perder a humanidade que ain-
da lhe resta. Vai fazer sacrifícios que
nem sempre estará disposto a pagar.
E por mais forte que possa parecer,
não será fácil puxar o gatilho e nem
sempre haverá uma segunda chance.
Grupo de jogadores
Jogam de duas a uma quantidade
máxima de pessoas em que se possa
manter uma boa conversa sem bal-
búrdia. Uma dessas pessoas vai ser
o Narrador, um tipo de anfitrião da
história, conhecedor pleno das regras
de Terra Devastada.
Dados personalizados
Opcionalmente, Terra Devastada tem
um conjunto de dados personalizados,
em que ícones substituem números pares
de dados comuns de 6 faces - apenas
números pares são válidos no jogo.

Material para jogar

Para jogar Terra Devastada é neces-
sário que cada jogador tenha uma có-
pia da Ficha de Personagem (a matriz
está no final deste livro), vários dados
comuns de seis faces, lápis e borracha.

sessões de jogo
Uma história de Terra Devastada
pode demorar horas, dias, semanas ou
meses antes que chegue ao fim. Cla-
ro que, depois de algum tempo, se a
história ainda não tiver acabado, pode
ser interrompida em algum ponto in-
teressante, e ser retomada de onde pa-

60
rou em outro dia, em uma nova sessão
- Como episódios de uma série de TV
ou capítulos de um livro.
O Narrador
Um dos integrantes do grupo as-
sume o papel de Narrador da história,
alguém que conheça as regras conti-
das neste livro, que se responsabili-
zará por iniciar a história, introduzir
os desafios, descrever situações, am-
bientes, mediar as regras e tudo mais
que os outros jogadores precisam para
atuar com seus personagens.
O Narrador também é o responsá-
vel por criar e controlar personagens
antagonistas, coadjuvantes e figurantes.
Personagens
Os personagens são todos os
seres capazes de agir, reagir e in-
teragir na história. São os sobre-
viventes, infectados (pág. 101) ou
animais (pág. 71) que se fazem rele-
vantes durante o jogo.
61
A criação de personagem segue
cinco passos básicos, resumindo-se
em listar aspectos relevantes a respei-
to de sua persona. Transcreva essas in-
formações para a Ficha de Personagem
que se encontra no final deste livro.
#1 Crie um nome e, se quiser,
complemente com uma ou
mais alcunhas.
#2 Crie até 12 Características
- aspectos fixos do
personagem - pág. 64.
#3 Crie 1 Condição inicial -
aspectos temporários do
personagem - pág. 68.
#4 Crie 1 Tormento inicial - um
trauma psicológico que
assombra o personagem ao
longo da história - pág. 73.
#5 Opcionalmente, crie 1
Condição inicial a mais para
cada 1 ponto de Convicção
marcado - pág. 90. Ou crie
1 Característica a mais para
cada 1 ponto de Convicção
obstruído - pág. 93.
 #1 Crie um nome e, se quiser,
#2 Crie até 12 Características.
complemente com uma alcunha. (pág. 64)

#3
Crie 1 Condição inicial.
(pág.68)

#4
Crie 1 Tormento inicial.
(pág. 73)

#5 Opcionalmente, crie 1 Condição inicial a mais para

cada 1 ponto de Convicção marcado (pág. 90).
Ou crie 1 Característica a mais para cada 1 ponto de
Convicção obstruído (pág. 93).

62
O Protagonista
Um protagonista é um dos perso-
nagens principais da história, criado
e controlado por um jogador - sobre
o qual o Narrador não tem nenhum
poder de decisão. O grupo de prota-
gonistas - personagens dos jogadores -
compõem o elenco central do univer-
so do jogo, com toda a trama girando
em torno deles. Os jogadores definem
pensamentos, personalidade, aparên-
cia, anseios e todo e qualquer elemen-
to de persona que seja interessante no
contexto do jogo.
O Coadjuvante
Um coadjuvante é um personagem
neutro ou favorável aos protagonistas,
um amigo, parceiro ou apoiador mis-
terioso, criado e controlado pelo Nar-
rador. É um personagem secundário
- outro sobrevivente, animal ou até,
em casos raros, um infectado - que, de
alguma forma contribui para o pro-
gresso dos personagens dos jogadores
na trama da história.
63
O Antagonista
Um antagonista é um personagem
opositor aos protagonistas, criado e
controlado pelo Narrador. Faz parte
do elenco de vilões da história - infec-
tados, animais ou outros sobreviven-
tes mal-intencionados - concebidos
com o propósito de mover a história
contra os personagens dos jogadores.
O Figurante
Um figurante é um personagem
decorativo criado e controlado pelo
Narrador - infectados, animais ou ou-
tros sobreviventes. Faz parte do elen-
co de personagens anônimos, gené-
ricos e superficiais, servindo apenas
para compor o ambiente como pano
de fundo das cenas, criando intera-
ções rasas (quando necessário) sem
nenhuma importância real para a tra-
ma da história.
Um figurante não precisa necessa-
riamente ter uma ficha de personagem,
saiba mais sobre personagens expres-
sos na pág. 124.
 conceitos
Características
As Características são aspectos fi-
xos que estabelecem a identidade do
personagem. Podem ser palavras ou
frases que definem suas motivações,
experiências, aptidões, filosofias, co-
nhecimentos, aparência, peculiarida-
des ou quaisquer outras coisas que
sejam interessantes e relevantes para
sua atuação na história, seja genérico
ou especifico, chulo ou nobre, direto
ou indireto.
Exemplos:
Um personagem ex-presidiário
que ganhava a vida como estivador
nas docas da cidade, poderia ter as se-
guintes Características: “Estivador”;
“Quero ser um homem direito”; “Conhe-
ço os traficantes da cidade”; “Sobrevivi
a um dos piores presídios do país”; “Amo
Rosângela, minha namorada”; “Aprendi
a passar fome”; “Não dependo de nin-
64
guém”; “Preso por matar um homem”;
“Não saco porra nenhuma de computa-
dores”; “Bom de briga”; “Cara de mal”;
“Não importa o bem que se faça, gente
negra e pobre é tratada como bandido”.
Outro personagem, militar famoso
por sua bravura, mas com sérios pro-
blemas de relacionamento familiar,
poderia ter as seguin-
tes Características:
“Bravo”; “Vou até o fi-
As Características
nal para cumprir minha são aspectos fixos
missão, não importa as que estabelecem
consequências”; “Levo
meu trabalho a sério”; a identidade do
“Cicatriz no peito: fe- personagem.
rimento de guerra”;
“Herói de Guerra”; “Perito em comba-
te armado e desarmado”; “Ranzinza”;
“Conservador”; “Influente entre os mi-
litares”; “Engenheiro mecânico”; “Por
minha causa, minha filha saiu de casa
e nunca mais deu notícias”; “Esperança
em um dia conhecer meus netos”.
Características
Redundantes
Um personagem não pode ser com-
posto por Características que tenham
a mesma definição conceitual de ou-
tras Características já presentes, mes-
mo que possuam títulos diferentes.
Por exemplo: “Uso armas de fogo” e
“Uso armas de pólvora”; “Pavio Curto”
e “Me irrito com facilidade” etc.
Características
Contraditórias
Um personagem não pode ser com-
posto por Características que des-
mentem outras Características,
como, por exemplo: “Gordo” e “Ma-
gro”; “Alto” e “Baixo”; “Rosto belo” e
“Rosto horrível”, “Atleta” e “Sedentá-
rio”, “Azarado” e “Sortudo” etc.
Características de
especializações
Pode-se criar uma ou mais Carac-
terísticas que representem especia-
lizações de outra Característica, des-
65
de que não sejam redundantes. Por
exemplo: Um personagem tem as
Características “Sou bom com armas
de fogo”, “Adoro pistolas” e “Magnum
44, minha pistola preferida”. Se esse
personagem atirar com uma pistola
Magnum 44, envolve as três Caracte-
rísticas citadas, visto que a ação tem a
ver com todas. Se usar qualquer outro
tipo de pistola, envolve a primeira e
segunda Característica, se usar um ri-
fle, envolve apenas a primeira.
Características
Compostas
Um personagem pode criar Carac-
terísticas que representem dois ou
mais conceitos simultaneamente, tor-
nando-a mais abrangente. Por exem-
plo: “Baixinho invocado”; “Chato, feio,
porém charmoso”; “Bonitinha, mas or-
dinária” etc. No entanto, cada Carac-
terística composta, independente da
extensão de seu conceito e da quanti-
dade de situações em que possa se en-
volver, ainda conta apenas como uma
Característica em cada situação.
Alterar,
excluir ou
adicionar
Características
No decorrer do jogo,
com base nas ações e
acontecimentos em tor-
no do personagem durante
a história, o Narrador pode
adicionar, retirar ou alterar
Características, justificando
algum tipo de aprendizado, ex-
periência ou situação peculiar
que mudou ou adicionou algum
aspecto do personagem. Por
exemplo: Um determinado per-
sonagem passou a última sessão
de jogo dirigindo um caminhão
em situações de risco, transpor-
tando um grupo de sobreviven-
tes por uma rodovia infestada de
zumbis e diversos outros obstácu-
los, como carros abandonados no
asfalto, entulhos sobre a pista e pon-
tes deterioradas. Apesar das dificul-
dades, conseguiu ser bem-sucedido
inúmeras vezes em diversas ações,
mesmo nunca tendo antes dirigido
um caminhão. O Narrador pode ava-

66
 histórico do personagem
Às vezes, na concepção do personagem, para evitar uma lista de
Características e Tormentos dissonantes ou convenientes demais, é necessário
justificar algumas coisas com um breve histórico sobre a vida do personagem,
reunindo em um texto sucinto os acontecimentos e experiências interessantes
desde sua infância até o momento inicial da história.
Exemplo: Rodolfo Menezes se formou em advocacia aos 23 anos de idade, mas o fez
apenas para satisfazer as vontades do pai, no fundo, sempre detestou advogar. Ele era de
família rica e sempre foi apaixonado por carros e motos velozes. De fato, adora dirigir
velozmente. Mesmo sendo um rapaz de péssima aparência e despreocupado com etiqueta,
casou-se aos 25 com o amor de sua infância, uma moça bonita chamada Eliza. Com ela
teve um filho chamado Felipe, de quem sente um grande orgulho. Frequentava o clube de
arqueirismo apenas para acompanhar seu pai, mas se apaixonou pelo esporte. Participou
de vários campeonatos e ganhou alguns títulos da liga regional. (...) quando o apocalipse
chegou, o seu pai não conseguiu sobreviver aos primeiros surtos de zumbis. A morte dele
criou em Rodolfo um ódio mortal pelas criaturas. Desde então, Rodolfo e sua família
viajam por rodovias em busca de um lugar seguro.
Com base nesse histórico, o personagem poderia ter as seguintes
Características: “Amo minha família e sou capaz de fazer qualquer coisa para
protegê-la.”; “Advogado Frustrado”; “Família Rica”; “Paixão por carros e motos”;
“Adoro dirigir em alta velocidade”; “ Feio e deselegante”; “Eliza, amor de minha
vida”; “Felipe, meu filho, meu orgulho”; “Campeão regional de arqueirismo”; “Ódio
por zumbis”; “Saudade do meu falecido Pai”; “Esperança em encontrar algum lugar
seguro”; e o Tormento: “Vi meu pai sendo canibalizado por zumbis”.

67
liar a situação e, se achar realmente
relevante e justo, pode conceder ao
personagem uma nova Característi-
ca, como “Condução de Caminhões”.
Condições
As Condições são aspectos tempo-
rários que estabelecem uma situação
passageira do personagem. São sen-
timentos, sensações, humores, feri-
mentos, porte de equipamento, con-
sequências de determinadas ações
favoráveis ou desfavoráveis etc.
Exemplos: Um personagem não
come há mais de dois dias, por isso
ganha a Condição “Faminto” ou qual-
quer outro termo ou expressão que
sirva para dramatizar a necessidade
de comer. Outro personagem acaba
de ouvir um discurso encorajador que
o emociona bastante, por isso ganha
a Condição “Confiante” ou qualquer
outro termo ou expressão que sirva
para dramatizar o quanto ele foi es-
timulado pelo discurso. Outro per-
sonagem sacou sua escopeta e vestiu
seu colete à prova de balas, por isso
ganha as Condições “Armado com es-
68
copeta” e “Usando Coletes à prova de
balas” ou quaisquer outros termos ou
expressões que indiquem que ele está
usando esses equipamentos. Outro
personagem que tenha sido atingido
por tiros no ombro esquerdo, ganha a
Condição “baleado no ombro esquerdo”
ou qualquer outro termo ou expres-
são que indique o ferimento. Outro
personagem que decida montar em
seu cavalo e atropelar uma turba de
infectados, ganha a
Condição “Montado As Condições
a cavalo” ou qualquer são aspectos
outro termo ou ex-
pressão que indique
temporários
sua montaria. que estabelecem
Certas
uma situação
sequên-
cias de ações podem passageira do
exigir a aplicação de personagem.
inúmeras Condições
ao mesmo tempo. Por
exemplo: Um personagem foge de
uma turba de zumbis, falha ao ten-
tar pular do telhado de uma casa para
outra, despenca cerca de 20m direto
para uma pilha de sacos de lixo. O
Narrador determina que essa queda
não foi capaz de matá-lo, mas agora
está com o corpo completamente es-
coriado e com uma das pernas que-
bradas - o jogador pede para que seja
a perna direita, o Narrador concorda.
Sendo assim, o personagem recebe as
Condições: “Perna direita quebrada”
e “Escoriações pelo corpo todo”. Além
disso, o Narrador também determi-
na que, depois da correria e do resul-
tado do acidente, também recebe as
Condições “Cansado” e “Com muita
dor corporal”. O Narrador poderia
encontrar ainda mais motivos para
impor mais Condições, como “Ton-
to”, “Amedrontado” e “Manco”, mas
entende que o personagem já está
bastante penalizado pelas consequ-
ências da situação.
Duração das Condições
Condições podem durar alguns se-
gundos, ou horas, ou dias ou o tempo
que for necessário, relevante ou con-
veniente. Por exemplo: a Condição
“Muito cansado”, adquirida depois de
bastante esforço físico, desaparece no
momento em que o personagem des-
cansa por algumas horas. A Condição
“Bêbado”, adquirida durante uma
noite de farra, pode desaparecer na
manhã seguinte. A Condição “Fratu-
69
ra no braço esquerdo”, adquirida depois
de um acidente de motocicleta, pode
durar até 30 dias ou mais para sarar
e desaparecer. A Condição “Sem Pa-
ciência com idiotas”, adquirida depois
de uma longa convivência com desa-
fetos, pode ser um sentimento que vai
durar por meses ou anos.
Condições semelhantes
a Características
Pode acontecer do personagem
receber uma Condição com o mes-
mo significado conceitual de uma
de suas Características, criando um
tipo de redundância acidental. Nes-
se caso, a Característica fica meca-
nicamente nula, até que a Condição
suma. Por exemplo: um determina-
do personagem tem a Característica
“Preguiçoso” e, por conta de alguma
situação dentro da história, ganha a
Condição “Preguiça”. Como as Con-
dições são mais imediatistas, a utili-
zação da Característica no sistema é
nula por estar temporariamente re-
presentada pela Condição.
Condições reduntantes
e Intensificadas
Um personagem não pode re-
ceber outra Condição que tenha a
mesma definição conceitual de uma
Condição já presente, mesmo que pos-
suam títulos diferentes. No entanto,
nesse caso, é possível intensificar
a Condição anterior, tornando-a
mais rígida ou mais dramática.
Por exemplo: Um determinado
personagem estava “Machucado”,
acabou se machucando novamen-
te, exatamente da mesma forma e
no mesmo lugar, agora está “Ferido
Gravemente”. Outro personagem es-
tava “Apreensivo”, continuou passando
pela mesma situação de tensão, agora
está “A beira de um colapso nervoso”. Ou-
tro personagem estava “Inspirado”, con-
tinuou presenciando situações de
heroísmo e humanismo, agora
está “Com a fé totalmente renova-
da”. Outro personagem, antes es-
tava “Bêbado”, continuou beben-
do incessantemente, agora está em
“Coma alcoólico”.

70
 Animais
Animais são personagens antagonistas, coadjuvantes ou figurantes,
totalmente atuantes dentro do jogo. Possuem suas próprias Características,
Condições e Tormentos, baseados no contexto de sua espécie. O processo
de criação de um personagem animal é exatamente o mesmo de um
personagem convencional. Por exemplo: Um cão chamado Rex poderia ter
as Características “Fiel ao dono”; “Invada meu território e eu te mordo”; “Dentes
fortes”; “Faro apurado”; “Audição Apurada”; “Pressentir o perigo”; “Adoro carinho
atrás da orelha”; “Aversão por gatos”; “Medo de aparadores de grama”; “Ódio
por carteiros”; “Pata esquerda ruim” e “Adora o cheiro de lixo do vizinho”. Ter
as Condições “No cio” e “Infestado de pulgas”. Ter o Tormento “Sobrevivi ao
atropelamento do caminhão de lixo”
Animais que possuam faculdades neurológicas suficientes para que tenham
consciência emocional, como mamíferos, aves etc. usam Convicção (pág. 90)
como uma representação de senso de si mesmo. Uma capacidade instintiva
de superação diante de uma situação de conflito, medo, fome, dor etc. Por
exemplo: um rato acuado pode saltar no pescoço de uma pessoa e causar
ferimentos graves. Um gato perseguido por um cão, pode tomar impulso
suficiente para saltar distâncias impressionantes.
Um animal também pode se tornar psicologicamente desestabilizado e ser
assombrado por seus Tormentos (pág. 94). No entanto, as situações de horror
(pág. 91) não estão ligadas ao conceito de moralidade humana, mas a conceitos
como abandono, maus tratos, acidentes, disputas com outros animais e,
dependendo da espécie, desestruturação familiar ou de grupo. Por exemplo:
ratos e galinhas sentem empatia suficiente para se colocar no lugar de outros
bichos e sentirem pena ao vê-los sofrer. Elefantes, cães, raposas e chimpanzés
vivenciam alegria, luto, depressão e lamentam a perda dos amigos.
Outros Animais que não possuam essa consciência emocional não usam
Convicção e são totalmente indiferentes a situações de horror.

71
Condições
Contraditórias
Se o personagem receber uma
Condição com conceito totalmente
contrário a outra que ele já tenha, a
nova Condição substitui a anterior.
Condições mais recentes são sempre
prioridades. Por exemplo: Um deter-
minado personagem tem a Condição
“Sentindo-se inseguro”, mas algum
evento dentro da história lhe deu a
Condição “Sentindo-se seguro”, a nova
Condição encerra automaticamente a
Condição anterior por ter um concei-
to diretamente oposto.
Condições de uso
de equipamento
Se o jogador declarar que o perso-
nagem está usando um determinado
equipamento, como uma arma, ferra-
menta, item de proteção ou qualquer
outro objeto relevante para a ação,
ganha uma Condição que indique
isso. Por exemplo: um personagem
puxa seu revólver do coldre e ganha
72
a Condição “Usando revólver”. Outro
personagem, que estava cavando uma
trincheira com uma pá, é surpreen-
dido por infectados e passa a usar a
pá como se fosse uma arma, ganha a
Condição “Empunhando uma pá como
arma”. Outro personagem encontra
um escudo de corpo da polícia e deci-
de usá-lo para se proteger de possíveis
ataques, ganha a condição “Usando
escudo de corpo da polícia”. Outro per-
sonagem puxa seu machete da mochi-
la e ganha a Condição “Empunhando
machete”. Outro personagem coloca
em sua cabeça um capacete de mo-
tociclista antes de arrancar com sua
moto, ganha a condição “Usando ca-
pacete de motociclista”.
As Condições, neste caso, duram
até que o jogador declare que o perso-
nagem não está mais usando o item.
condições definitivas
e características
Quando uma Condição tem, por
conceito, duração definitiva, ela se
 torna automaticamente uma Carac-
terística. Por exemplo: um persona-
gem, que tinha uma ferida gangre-
nada na perna esquerda, precisou
amputá-la. Como isto é uma operação
que gera uma consequência de cará-
ter permanente, anota-se como uma
Característica, neste caso: “Perna es-
querda amputada”.

Tormentos
Os Tormentos são aspectos
fixos - como Características es-
peciais - que representam ex-
periências traumatizantes que
assombram o personagem ao
longo da história, estão perma-
nentemente relacionados ao de-
sequilíbrio psicológico e instabilida-
de emocional. São vivências violentas,
testemunhadas, executadas ou sofridas,
que de alguma forma o fizeram perder
um pouco a fé na humanidade ou em
sua própria noção de civilidade e
racionalidade. Por exemplo: “Vi
uma mulher ser estuprada no giná-
sio da escola”; “Vi meus vizinhos
serem canibalizados por infec-

73
tados”; “Quando era criança, ajudei
meus amigos a enforcar um cachorro”;
“Matei meu filho infectado antes que ele
se tornasse um monstro”; “Fui seques-
trada e mantida em cativeiro por quase
um ano”; “Quase morri vítima de um
ataque de lobos” etc.
A estabilidade dos Tormentos é
diretamente influenciada pela de-
generação da Convicção do persona-
gem (pág. 94).
Convicção
A Convicção é a medida de auto-
consciência, força de vontade, auto-
confiança, autopreservação, fé e espe-
rança. É um ímpeto motivacional, que
impulsiona um personagem a conti-
nuar lutando pela própria vida, pelos
próprios valores e pelo bem-estar das
pessoas que preza. É o que o estimula
a enfrentar dificuldades, ignorando o
medo e acreditando que um obstáculo
pode ser superado.
A Convicção é representada no
jogo por uma escala de 0 a 12 pontos
(no rodapé da ficha de personagem), que
74
Milícias
Uma mílicia, em Terra Devastada,
é um agrupamento de sobreviventes
que segue apenas as próprias regras
ou impõe sua nova razão de mundo.
Não existem mais leis ou gover-
nos que estabeleçam qualquer tipo
de ordem. Algumas milícias vivem
dentro do próprio conceito de justi-
ça e se tornam comunidades fecha-
das, outras são declaradamente de-
generadas e saem pelas estradas para
se aproveitar de viajantes incautos,
mesmo que isso inclua subjugar, tor-
turar, roubar ou matar. É, por exem-
plo, Uma gangue de motoqueiros
agindo como piratas de rodovia; um
culto religioso que sacrifica pessoas
em nome de uma divindade pagã;
uma tropa de ex-militares renegados
que agem como mercenários; uma
comunidade de interioranos xeno-
fóbicos que pregam o neo nazismo;
uma seita de fanáticos cristãos que
escravizam outros sobreviventes,
um grupo de justiceiros que viaja
pelo país enforcando infectados, etc,
pode diminuir no decorrer do jogo de
acordo com o envolvimento do perso-
nagem em situações de horror (pág. 91).
Essa redução influencia diretamente a
estabilidade dos Tormentos, tornando
psicologicamente frágil e menos passí-
vel do uso de Convicção (pág. 94).
Personagens pAssíveis e
impassíveis de convicção
Qualquer personagem - humanos e
animais - que sejam conscientes de si,
afetados por emoções, sentimentos,
75
dores, medos e traumas, é passível de
Convicção. Isto é, usam a Convicção
para melhorar seus testes (pág. 90) e,
consequentemente, são afetados por
situações de horror (pág. 91).
Personagens indiferentes a emo-
ções, sensações ou sentimentos, ou que
não tenham consciência de si - como
os infectados, algumas espécies de ani-
mais e raros humanos com problemas
psicológicos - são impassíveis de Con-
vicção. Isto é, a Convicção é anulada
e, consequentemente, não são afetados
por situações de horror.
 Resoluções
Cenas
Uma cena é uma sequência de
ações que um personagem realiza para
alcançar um determinado objetivo ou
superar algum conflito (ou sequência
de conflitos) imposto ou descrito pelo
Narrador. São gestos, falas, combates,
pensamentos, movimentos ou qual-
quer outro ato que o faça agir ou inte-
ragir dentro da história, de uma briga
ferrenha a uma conversa amigável.
Exemplo: O Narrador descreve a
seguinte situação: “Vocês se encontram
na frente de um supermercado abandona-
do. As portas de vidro estão trincadas e
as fechaduras destrancadas. Os produtos
nas prateleiras estão empoeirados. Apa-
rentemente ninguém entra aqui há me-
ses.” Ao terminar a descrição, passa
a palavra para os jogadores. Um dos
jogadores declara uma cena para seu
76
personagem: “Ando pelo corredor da se-
ção de enlatados, dou passos cuidadosos
para fazer o mínimo de barulho possível.
Minha arma está em pu-
nho e engatilhada. Presto Uma cena
atenção em tudo para não
ser surpreendido”. Quan-
é uma
do termina sua des- sequência de
crição, passa a palavra ações que um
para o outro jogador. O personagem
outro jogador descre-
ve sua cena: “Vou logo realiza para
atrás dele, protegendo sua alcançar um
retaguarda. Coloco cal- determinado
mamente na mochila al-
guns enlatados”. Depois
objetivo ou
que os dois jogadores superar algum
declaram suas cenas, a conflito.
palavra volta para Nar-
rador impor uma nova situação. O
Narrador decide tornar esse ponto da
história mais perigoso e declara: “Vo-
cês notam um infectado inchado, usando
um uniforme do supermercado. Era ob-
viamente um dos funcionários. Ele está
de costas para vocês, em pé, diante de um
anúncio de carne enlatada, balançando o
corpo de um lado para outro como se es-
tivesse em transe”. A palavra volta para
os jogadores criarem mais cenas para
lidar com essa nova situação. Eles po-
dem tentar atacar o infectado, podem
ir embora, podem tentar continuar
despercebidos e explorar mais o su-
permercado ou qualquer outra atitu-
de que lhes pareça interessante e dê
continuidade à história.
Rodada de cenas
Cada jogador cria uma cena por
vez, na ordem que o grupo achar
mais conveniente. Depois que todos
tiverem criado suas cenas, termina a
rodada, e dá-se início a outra.
Cenas triviais
Se não há dúvidas quanto ao des-
fecho de uma cena, o jogador sim-
plesmente declara “o que” e “como”
acontece. Por exemplo: o Narrador
descreve a seguinte situação: “O re-
77
fúgio está seguro por mais uma noite, a
luz fraca das velas dá um tom de me-
lancolia ao ambiente. Tudo parece em
paz”. Baseado nisso o jogador decla-
ra: “Meu personagem, cansado, tirou o
colete grosso, tomou um banho gelado,
bebeu algumas doses de whisky, acendeu
um charuto e foi para a varanda admirar
a noite”. Note que não existe nenhum
fator complicador relevante (ou inte-
ressante) que atrapalhe o andamento
da cena, não há dúvidas,
não há obstáculos, não Se há
há complicações, então
simplesmente acontece.
dúvidas
quanto ao
desfecho de
Cenas Conflituosas uma cena,
Se há dúvidas quanto (...) há
ao desfecho de uma cena, necessidade
dificuldades que o per- de um teste
sonagem precisa superar
para seguir adiante na de dados
história, há necessida-
de de um teste de dados para saber se o
personagem vai ser bem-sucedido ou
não em seus objetivos. Por exemplo: o
Narrador diz a um dos jogadores: “O
seu personagem está cercado por uma tur-
ba de infectados em um beco sem saída. Os
infectados avançam com o óbvio objetivo
de canibalizá-lo. ” O jogador cria uma
cena declarando como o seu persona-
gem pretende lidar com esta situação,
descrevendo seu objetivo e como pre-
tende alcançá-lo: “Meu personagem vai
correr contra os primeiros infectados da
turba e empurrá-los, abrindo espaço para
fugir. ” O Narrador considera que a
cena tem certo nível de complicação
e o objetivo levanta dúvidas quanto
ao desempenho do personagem, en-
tão pede um teste de dados para saber
se o personagem vai conseguir ou não
realizar a cena. Dependendo do resul-
tado, a cena pode ter acontecido exata-
mente como o jogador a descreveu ou
ter acontecido de forma terrivelmente
frustrante.
Teste de dados
Resolver uma cena conflituosa con-
siste em rolar um punhado de dados
baseados nas Características e Condi-
ções relevantes para se alcançar um
determinado objetivo. O resultado
da jogada vai definir se o personagem
conseguiu ser bem-sucedido (ou não)
em superar os conflitos da cena. Isto
é, se as coisas aconteceram do jeito
78
que ele queria ou se tudo deu errado e
houve um desfecho frustrante.
Declara-se o objetivo da cena, isto
é, o que o personagem quer realizar.
Depois se declara as consequências
esperadas caso se
consiga alcançar esse
objetivo. Exemplos: Elege-se o
O objetivo é acertar maior número de
a cabeça de um infec- Características,
tado com uma panela,
a consequência é der- Condições
rubá-lo. O objetivo e Tormentos
é forçar a fechadura
de uma porta, a con-
que podem ser
sequência é abri-la. contextualizados
O objetivo é escalar de forma
um muro alto, a con-
sequência é chegar ao relevante nas
outro lado. O objetivo situações
é ameaçar um grupo da cena
de sobreviventes com
um discurso de ódio, a
consequência é intimidá-los. O objeti-
vo é atirar no peito de um adversário, a
consequência é matá-lo.
Elege-se o maior número de Carac-
terísticas, Condições e Tormentos que
podem ser contextualizados de forma
relevante nas situações da cena - seja
de forma vantajosa ou desvantajosa
- argumentando os motivos das esco-
lhas e como podem servir para alcan-
çar os objetivos e consequências de-
sejadas. Baseado nisso, forma-se um
montante de dados:
+1 dado para cada Característica
relevante e vantajosa.
+1 dado para cada Condição
relevante e vantajosa.
+1 , +2 ou +3 dados para cada
Tormento relevante e van-
tajoso, dependendo do nível
atual de Convicção (pág. 94).
–1 dado para cada Característica
relevante e desvantajosa.
–1 dado para cada Condição
relevante e desvantajosa.
–1 , -2 ou -3 dados para cada
Tormento relevante e desvan-
tajoso, dependendo do nível
atual de Convicção (pág. 94).
Exemplo: Um personagem, em
fuga, encontra um carro abandonado
na rodovia. Parece estar em bom es-
tado e abastecido, porém sem a cha-
ve na ignição. Ele decide fazer uma
79
ligação direta. O jogador analisa a
ficha do personagem e  elege a Carac-
terística “Adoro filmes de ação”, argu-
mentando que o personagem assistiu
vários filmes em que o básico de uma
ligação direta fica evidente, portanto
é relevante e vantajosa, pega 1 dado;
a Característica “Taxista veterano”,
argumentando que o personagem,
depois de tantos anos trabalhando
em carros, entende um pouco de ma-
nutenção e sabe como abrir painéis
e ligar fios, portanto é relevante e
vantajosa, pega 1 dado; a Caracterís-
tica “Amo minha família mais do que
qualquer coisa”, argumentando que a
vontade que o personagem tem de
rever sua família é o principal moti-
vo pelo qual quer sair da cidade, por-
tanto é relevante e vantajosa, pega 1
dado; a Característica “Nunca come-
teria um crime”, argumentando que,
apesar de tudo, o personagem tem
certo receio moral em roubar o carro
de outra pessoa, portanto é relevante
e desvantajosa, larga 1 dado; a Con-
dição “Promessa de salvar o filho”, o
personagem prometeu ao filho que o
salvaria, motivando sua corrida de-
sesperada para encontrá-lo, portanto
é relevante e vantajoso, pega 1 dado;
e a Condição “Exausto”, o personagem
correu por dez quadras antes de encon-
trar o carro, isso atrapalha sua dispo-
sição, portanto é relevante e desvan-
tajosa, larga 1 dado; o Tormento “Na
adolescência, fui preso injustamente por
roubo”, argumentando que isso o faz
recordar da situação traumatizante,
portanto é relevante e desvantajosa,
larga 1 dado. Além das Característi-
cas, Condições e Tormento, o painel
estava solto, os fios em bom estado
e o interior do carro bem ilumina-
do, uma circunstância (veja tópico a
seguir) relevante e vantajosa, pega
1 dado. Sem mais, há um total de
2 dados para realizar este teste.

Circunstâncias
Vantajosas ou
desvantajosas
Circunstâncias são fatores ex-
ternos que, de alguma forma, são
relevantemente vantajosos ou
desvantajosos para se
alcançar o objeti-
vo do personagem

80
 Nem vantagens,
nem desvantagens
Nenhuma Característica,
Condição, Tormento ou
Circunstância é totalmente uma
vantagem ou desvantagem, por
mais que pareça apontar para algum
lado, é puramente uma questão
de ponto de vista. Dependendo
do contexto da cena, podem
assumir relevâncias diferentes. Por
exemplo: um personagem com a
Característica “Maria, meu amor
verdadeiro” pode se sentir motivado
a enfrentar um grupo de infectados
que está tentando devorar Maria
ou se sentir inspirado a vencer um
desafio caso estivesse tentando
impressioná-la. Em ambos os
casos, o amor por Maria assume
a função de motivador da ação,
isto é, a Característica é relevante
e vantajosa, ajuda o personagem
a alcançar seus objetivos. Caso o
personagem estivesse tentando
contradizer alguma ordem de
Maria ou se recusando ajudá-la,
o amor por Maria assumiria a
função de desmotivador da ação,
sendo relevante e desvantajosa,
atrapalhando o personagem a
alcançar seus objetivos.
81
em um teste. São elementos do ce-
nário, situação inusitada, posiciona-
mento no terreno, mudança climáti-
ca, auxílio de outro personagem ou
qualquer outra coisa que possa ser
contextualizada na cena.
Exemplos:
Atirar em alguém distante en-
quanto cai uma chuva forte. A chuva
nesse caso é uma circunstância des-
vantajosa, portanto larga-se 1 dado.
Remar a favor da corrente de um
rio, para chegar rápido ao destino. A
corrente do rio é uma circunstância
vantajosa, portanto pega-se 1 dado.
Procurar um objeto em uma sala
com pouquíssima iluminação. A
pouca iluminação da sala é uma cir-
cunstância desvantajosa, portanto
larga-se 1 dado.
Tentar golpear um adversário pelos
flancos enquanto ele está distraído.
A distração do adversário é uma cir-
cunstância vantajosa, portanto pega-
se 1 dado.
Tarefas coletivas
Ser auxiliado ou atrapalhado por
outros personagens em uma determi-
nada tarefa também conta como cir-
cunstâncias relevantes. Ser auxiliado
por outros personagens - proposital-
mente ou não - é considerado circuns-
tancialmente relevante e vantajoso,
portanto pega-se 1 dado para cada
personagem que esteja auxilian-
do. Ser atrapalhado por outros per-
sonagens - propositalmente ou não
- é considerado circunstancialmente
relevante e desvantajoso, larga-se 1
dado para cada personagem que es-
teja atrapalhando.
Rolando dados
Os únicos resultados válidos nos
dados são os números pares (2, 4 e 6).
Quanto mais resultados pares melhor.
Extraordinariamente, cada número 6
como resultado, gera um dado extra,
que é rolado no mesmo teste, acumu-
lando os resultados. Cada dado extra
que também tiver um 6, gera outro
dado extra, repetindo o processo en-
quanto o 6 continuar aparecendo.
82
teste de competência
O teste é sobre a competência do
personagem em realizar tarefas. Por
exemplo, consertar o motor de um
carro, nadar para o outro lado de um
rio, escalar uma parede, resolver enig-
mas, tocar um instrumento musical,
destrancar uma fechadura etc.
Neste caso, depen- Dependendo
dendo do tipo de obje-
tivo e gravidade da con- do tipo de
sequência, a jogada pre- objetivo e
cisa acumular de 1 a 3 gravidade da
números pares para ser
bem-sucedida - 1 para consequência,
objetivos corriqueiros, a jogada
2 para objetivos mode- precisa
rados e 3 para objetivos
ambiciosos. Porém, essa acumular de
meta é relativa, varian- 1 a 3 números
do de personagem para
personagem, baseado na
pares...
capacidade que cada um
tem de lidar com cada situação (re-
presentada por suas listas de Caracte-
rísticas, Condições e Tormentos). Isto
é, coisas que parecem simples para
certos personagens podem não ser tão
simples para outros. Exemplos: esca-
lar um muro de tijolos pode ser cor-
riqueiro para um personagem atleta e
 bastante ambicioso para um persona-
gem sedentário; encontrar uma trilha
no meio de uma floresta pode ser cor-
riqueiro para quem conhece a região e
ambicioso para quem nunca tinha es-
tado lá antes; dirigir em alta velocida-
de pode ser corriqueiro para um piloto
de corridas e ambicioso para alguém
que ainda está na auto-
Caso se escola; persuadir uma
consiga a multidão pode ser corri-
queiro para um político
quantidade experiente e ambicioso
determinada para alguém demasiada-
mente introvertido; etc.
de números
pares, as Caso se consiga a
quantidade determina-
consequências da de números pares, as
são aplicadas consequências são apli-
exatamente cadas exatamente como
declaradas. Caso não se
como consiga a quantidade de
declaradas. números pares suficien-
tes, o objetivo não é al-
cançado e o Narrador define a forma
frustrante como a cena acaba.
Exemplo: Um personagem perdi-
do em uma floresta precisa encontrar
o caminho de volta para a estrada. Ele
procura rastros, tenta reconhecer o am-
biente, mas não consegue se lembrar
83
do rumo certo para sair dali. Então
realiza um teste para superar essa difi-
culdade. As Características, Condições
e Tormentos relevantes para isso tota-
lizam 2 dados. O Narrador determina
que, apesar do personagem não conhe-
cer a região, tem alguma experiência
em ambientes silvestres por conta das
inúmeras vezes que acampou com a
família há alguns anos atrás, portanto
o objetivo é moderado, requerendo 2
números pares para ser bem-sucedido.
Rolam-se os dados e obtêm-se apenas
1 número par. Infelizmente o persona-
gem é malsucedido e não consegue en-
contrar o caminho certo para a estrada,
permanecendo perdido na mata.
teste contra
outros personagens
O teste provoca a reação de outros
personagens - que estejam conscien-
tes das ações empregadas contra eles
e/ou que sejam capazes de oferecer
algum tipo de resistência - Por exem-
plo: uma tentativa de persuasão, com-
bate, sedução, intimidação, disputa
de corrida, discussão, furto, oculta-
ção, furtividade, imobilização etc.
 Neste caso, o teste se torna uma dis-
puta de quem consegue mais resulta-
dos pares. O executor da ação decla-
ra seu objetivo em relação ao outro
personagem e as consequências que
espera que ele sofra. O alvo da ação
declara como pretende se preca-
ver disso, declarando também
seus objetivos e consequências.
Quem obtiver a
O teste maior quantidade
de números pares
(contra outros é bem-sucedido.
personagens) As consequências
se torna são aplicadas ao
outro exatamente
uma disputa como declaradas
de quem pelo personagem
consegue vencedor. Em caso de
mais empate, vence o perso-
nagem com maior escala
resultados de Convicção. Se as escalas
pares. de Convicção forem iguais,
os envolvidos não alcançam
seus objetivos, nada ocorre
como declarado e o Narrador determina
o que acontece sem beneficiar ou preju-
dicar um mais que outro.
Por exemplo: Um personagem está
fugindo por um corredor longo e se de-
para com um trio claramente decidido

84
a detê-lo. Como não há outra
saída, o personagem também
vai atacar. As Características
e Condições relevantes totali-
zam 5 dados. O objetivo do per-
sonagem é correr contra os ad-
versários, empurrando-os com
força, na intenção de derrubá
-los. Rola os dados e obtêm
2 números pares. Os adver-
sários vão tentar resistir
a esta ação, mas para isso
precisam obter um resul-
tado superior. O primeiro
adversário vai tentar apenas
esquivar-se, argumenta suas
Características e Condições, to-
talizando 3 dados. Rola os dados,
obtém 1 número par (um resulta-
do inferior) e falha, sendo derruba-
do. O segundo adversário vai tentar
nocauteá-lo, argumenta suas Cara-
terísticas e Condições, totalizando
4 dados. Rola os dados, obtém 3
números pares (um resultado supe-
rior) e nocauteia o personagem. O
terceiro adversário sequer preci-
sa fazer o teste e apenas ajuda os
outros a arrastarem o fugitivo de
volta para a detenção.

85
 Personagens desprevenidos
Um personagem precisa saber
que está envolvido nas ações de
outro personagem para ter direi-
to a resistir. Personagens pegos
desprevenidos não disputam
dados, apenas recebem as conse-
quências, a não ser que tenham
meios - argumentados - de per-
ceber e/ou resistir de forma
inconsciente e/ou passiva.

Dado da sorte
Se não houver dados
para rolar em um teste -
seja por subtrações de Ca-
racterísticas, Condições,
Tormentos ou Circunstân-
cias relevantes e desvantajo-
sas, ou por não haver nada
que se encaixe no contexto
da ação - ainda pode-se
tentar contar com a sorte,
rolando apenas 1 dado
e levando em con-
ta apenas o 6 como
número par válido.

86

Quando a sorte
não é viável
O dado da sorte não é válido
para tarefas em que não se pode
contar com a sorte, como objetivos
que envolvam ações muito
complexas, principalmente as
que requeiram conhecimento
técnico avançado, algum tipo
de experiência específica ou que
simplesmente não se podem
resolver ao acaso. Nesses casos, as
ações não podem ser executadas
por personagens leigos, que
não tenham pelo menos uma
Característica especificamente
relacionada à área em questão.
Por exemplo: um personagem
sem nenhum conhecimento em
cardiologia não pode contar com
a sorte e obter sucesso ao realizar
uma microcirurgia cardíaca,
o objetivo é automaticamente
falho. Um personagem sem
conhecimento avançado de
computação e criptografia não
pode contar com a sorte e obter
sucesso na tentativa de hackear
um computador, o objetivo é
automaticamente falho.
87
Caso se consiga o resultado 6, pode-se
rolar um novo dado da sorte, acumulan-
do os resultados, continuando assim
enquanto o 6 aparecer.
Objetivos e
Consequencias
As consequências declaradas em
um teste são rigorosamente aplicadas
caso o personagem seja bem-sucedi-
do. Isto é, se alcançar seu objetivo, as
coisas acontecem exatamente como
declaradas, independente do quan-
to são graves ou determinantes. Por
exemplo: Para consertar o motor de um
carro velho, bastaria ser bem-sucedido
no teste de dados para conseguir con-
sertar o motor. Para andar silenciosamente
por um chão de folhas secas, bastaria ser
bem-sucedido no teste de dados para
conseguir andar silenciosamente sobre fo-
lhas secas. Para arrombar um cofre de aço,
bastaria ser bem-sucedido no teste de
dados para conseguir arrombar o cofre.
Para pular de um carro em movimento e
rolar para não se machucar demais, bas-
taria ser bem-sucedido em um teste
de dados para pular do carro em movi-
mento e sair ape-
nas com pequenas
escoriações. Para
persuadir a moço
bonito do bar, basta-
ria ser melhor que
ele em um teste de
dados para conseguir
persuadi-lo. Para nocautear
meu adversário, bastaria ser
melhor que ele em um tes-
te de dados para conseguir
nocauteá-lo. Para matar meu
adversário, bastaria ser me-
lhor que ele em um teste de
dados par conseguir matá-lo.
E assim por diante.
As consequências de as-
pecto temporário são ano-
tadas como Condições e as
consequências de aspecto
permanente são anotadas como
Características. Por exemplo: um per-
sonagem que tenha sido esfaqueado no
ombro, ganha a Condição “Ferimento de
faca no ombro”, pois ferimentos são aspectos
temporários que o personagem perde depois
que se cura. Outro personagem que tenha
perdido uma das pernas em uma explosão,
ganha a Característica “Perdi a perna direita
em uma explosão”, pois perder uma perna é
um aspecto permanente.

88
Plausibilidade
Os objetivos e consequências pre-
cisam ser humanamente possíveis de
serem realizados dentro dos limites
de aptidão do personagem, das cir-
cunstâncias, das ferramentas disponí-
veis e dos demais fatores relevantes.
É preciso haver meios plausíveis de
se alcançar os objetivos e aplicar as
consequências declaradas. Caso con-
trário, as ações são inviáveis e vetadas
pelo Narrador. Por exemplo: Não é
plausível cortar uma corrente de aço
com as mãos. Não é plausível arrancar
a cabeça de alguém com um soco. Não
é plausível cair dezenas de andares
sobre uma calçada e não morrer. Não
plausível cortar concreto com uma
faca. Não é plausível se proteger de
um tiro protegendo-se com um prato
de porcelana. E assim por diante.
89
Danos e proteção
Causar danos e proteger-se de da-
nos são fatores interpretados e não
contabilizados. Basta ter uma ideia
vaga sobre o quanto estrago uma de-
terminada ação ou item é capaz de fa-
zer e/ou como é possível se proteger
disso - algumas dessas noções de ca-
pacidades de danos e proteção podem
ser determinadas previmanete no Ní-
vel de Realismo (pág. 122) da história.
Por exemplo: Um tiro de escopeta é
capaz de arrancar fora um braço; um
golpe de facão afiado pode decapitar
uma pessoa; uma dose de morfina
pode cessar a dor de um ferimento;
um soco na cabeça pode deixar uma
pessoa inconsciente; um colete a pro-
va de balas pode proteger o abdômen
de tiros; um capacete militar pode
bloquear um tiro na cabeça; etc.
 Convicção e horror
A Convicção é representada por
uma escala de 12 pontos no rodapé
da ficha de personagem. Serve para
ilustrar os ímpetos motivacionais, fé,
instinto e, ao mesmo tempo, instabi-
lidade psicológica.
Usando a Convicção
A Convicção é um fator motiva-
cional poderoso, um tipo de crença
demasiada que impulsiona o perso-
nagem de forma extraordinária para
alcançar seu objetivo. Por exemplo:
Uma mãe que parte rapidamente para
salvar seu filho prestes a ser atrope-
lado. Um bombeiro que consegue se-
gurar uma coluna pesadíssima, para
salvar vítimas de um desabamento.
Some 1 dado extra ao teste para
cada 1 ponto de Convicção marcado.
Neste caso, marca-se os pontos da es-
90
querda para a direita com um traço
simples “ ”. Por exemplo: O joga-
dor usa 5 pontos de Convicção do seu
personagem, somando 5 dados extras
ao seu teste.
Recuperando a Convicção
Recupera-se 1 ponto de Convic-
ção para cada 1 hora (dentro do jogo)
de meditação, oração, descanso ou
qualquer outra atividade de ponde-
ração que acreditar ser edificante e
que ocupe completamente esse tempo
(não se pode realizar nenhuma outra
ação nesse período ou o tempo vai ser
completamente perdido), como ler a
bíblia, cantar, dançar, pintar, ouvir
música, ver fotos antigas de família,
escutar discursos inspiradores etc.
 Por exemplo: Em um determinado
momento do jogo, um personagem
marcou 4 pontos de Convicção, para
somar 4 dados em um teste.
Tempos depois, decide passar 2 ho-
ras lendo seu livro de autoajuda prefe-
rido (sem realizar nenhuma outra ação
nesse período). O jogador apaga duas
marcações na escala de Convicção.
o horror
As experiências violentas viven-
ciadas por um personagem durante o
jogo - seja como testemunha, executor
ou vítima - impactam diretamente so-
bre sua estabilidade psicológica, afe-
tando a extensão da Convicção e, con-
sequentemente, seu comportamento e
sua vontade de continuar vivendo.
91
Situações de horror
Uma situação de horror é qualquer
evento dentro do jogo que seja emo-
cionalmente chocante, moralmente
reprovável e desumano - degrada-
ção, agressão, assassinato, tortura etc.
No entanto, algumas situações impac-
tam alguns persona-
gens mais do que
outros. Isto é, o que Uma situação
horroriza um perso- de horror é
nagem, vai depender qualquer evento
de suas experiências
ao longo da vida e dentro do
durante a história, jogo que seja
representadas em emocionalmente
jogo por suas Carac-
terísticas, Condições chocante,
e Tormentos. Por moralmente
exemplo: Um vete- reprovável e
rano de guerra não
ficaria horrorizado desumano.
ao participar de uma
ação de guerrilha. Uma freira poderia
se horrorizar ao se deparar com um
ritual de um culto pagão. Um policial
não ficaria horrorizado ao ver alguém
ser baleado. Uma pessoa que tenha
medo de aranhas poderia se horro-
rizar ao cair em um ninho de tarân-
tulas. Um médico legista não ficaria
 horrorizado vendo um cadáver mutila-
do. Uma pessoa introvertida poderia se
horrorizar ao ser alvo massivo de cha-
cotas.
Um personagem horrorizado recebe
automaticamente uma Condição que
indique algum tipo de mal-estar emo-
cional ou perturbação momentânea,
como, por exemplo:
“Depressão”, “Náu-
Um personagem sea”, “Aflição”,
horrorizado “Crise de vômito”,
recebe uma “Paranoia”, “Neu-
rose” etc. E ainda
Condição que precisa passar por
indique algum um teste de dados
tipo de mal- envolvendo todas as
suas Características,
estar emocional Condições ou Tor-
ou perturbação mentos que represen-
momentânea... tem força ou fraqueza
emocional, estabilidade
ou instabilidade psico-
lógica, experiências motivacionais ou
desmotivacionais etc.
Para ser bem-sucedido no teste,
vai precisar obter de 1 a 3 nú-
meros pares dependendo da
gravidade da situação em
relação aos seus Tormen-
tos -  1 para situações

92
 menos graves que seus Tormentos; 2
para situações equivalentes a seus Tor-
mentos e 3 para situações mais graves
que seus Tormentos. Se for bem-suce-
dido o personagem releva a situação e
permanece psicologicamente estável,
se for malsucedido, obstrui permanen-
temente de 1 a 3 pontos da escala de
Convicção, dependendo de sua ligação
afetiva com a situação -
Se a situação 1soas se a cena envolver pes-
desconhecidas, 2 se
de horror for envolver pessoas conhe-
mais grave que cidas e 3 se envolver en-
seus Tormentos tes queridos. Neste caso
atuais, essa se faz uma marcação
permanente, da direita
nova situação para a esquerda, obs-
se torna um truindo completamente
o círculo “ ”.  Essa
novo Tormento. obstrução mostra a evo-
lução do desequilíbrio
emocional do personagem, reduzindo
a escala de Convicção e, consequente-
mente, diminui a disponibilidade de
pontos para adicionar dados aos testes.
Além das obstruções, se a situação
de horror for mais grave que seus Tor-
mentos atuais, essa nova situação se
torna um novo Tormento.
93
Por exemplo:  Um personagem
tem o Tormento “Testemunhei pesso-
as sendo canibalizadas por infectados”
e se envolve em uma situação de hor-
ror onde testemunha seu filho sendo
devorado por infectados. Essa é uma
situação mais grave que seu Tormento
e requer 3 números pares em um tes-
te de dados para que ele se mantenha
firme emocionalmente e não degene-
re. O jogador rola os dados e obtém
apenas 2 números pares, infelizmen-
te não consegue, então obstrui per-
manentemente 3 pontos da escala de
Convicção, da direita para a esquerda,
reduzindo permanentemente de 12
para 9 pontos.
Além disso, como a situação foi
mais grave que seu Tormento atual,
“Vi meu filho sendo devorado por Infecta-
dos” se torna um novo Tormento.
Inconsciência
Opcionalmente, o jogador pode
declarar a perda de consciência do
personagem como forma de prote-
ge-lo da situação de horror e isentá-lo
da perda de Convicção. Neste caso,
o personagem recebe uma Condição
que indique sua total perda de cons-
ciência, como “Catatônico”, “Des-
maiado”, “Histérico” etc. Ficando
completamente inativo e vulnerável
enquanto a situação durar ou esteja
fora de sua percepção.
Instabilidade
dos tormentos
A medida que a escala de Convic-
ção é obstruída e o personagem fica
desmotivado, os Tormentos ganham
força, ficando instáveis e interferin-
do diretamente nos testes de dados.
Se as obstruções estiverem entre 1
e 4 (dentro de 1/3 da escala), os Tor-
mentos estão estabilizados e somam
ou subtraem 1 dado quando forem
relevantes no teste.
+1/-1
94
Se as obstruções estiverem en-
tre 5 e 8 (dentro de 2/3 da escala), os
Tormentos estão desestabilizados e
somam ou subtraem 2 dados quan-
do forem relevantes no teste. Além
disso, o personagem
recebe a Condição
“Atormentado”. Vai
A medida que
começar a ser assom- a escala de
brado por seus Tor- Convicção é
mentos. Alucinando, obstruída e o
tendo pesadelos ter-
personagem fica
ríveis (que pode jul-
gar como premonitó- desmotivado,
rios), ouvindo vozes os Tormentos
que ninguém mais ganham
escuta, vendo coisas
que ninguém mais
força, ficando
vê. Isso vai acontecer instáveis.
sempre que o perso-
nagem passar por momentos de es-
tresse. No entanto, ainda tem cons-
ciência que essas coisas não são reais.
+2/-2
Se as obstruções estiverem entre
9 e 12 (dentro de 3/3 da escala), os
Tormentos estão extremamente de-
 sestabilizados e somam ou subtraem
3 dados quando forem relevantes no
teste.  Além disso, o personagem vai
intensificar a Condição “Atormenta-
do” para “Extremamente Atormen-
tado”. Vai passar a
(O personagem) acreditar piamente
Vai passar nos assombros de
a acreditar seus Tormentos,
por mais absurdos
piamente nos que possam parecer.
assombros de Imagina-se vítima
seus Tormentos, de um complô dia-
por mais bólico tramado com
o firme propósito
absurdos que de destruí-lo. Acei-
possam parecer. tar as alucinações
Imagina-se como se fossem
vítima de um reais e não há ar-
gumento nem bom
complô diabólico senso que o con-
tramado com o vença do contrá-
firme propósito rio - as alucinações
de destruí-lo. têm a clara inten-
ção de confundi-lo
e deixá-lo incapaz
de realizar ações coerentemente. O
personagem não desmente ou desa-
credita, fica totalmente sugestioná-
vel e confia em tudo que acha que
95
está vivenciando. Isso vai acontecer
sempre que o personagem passar
por momentos de estresse.
+3/-3
 Quando a escala estiver comple-
tamente obstruída, o personagem vai
receber a Condição “Surto suicida (ou
homicida) ”. Vai continuar assombra-
do por seus Tormentos, mas agora vai
reagir de forma mais violenta, tentan-
do se matar ou matar as pessoas ao seu
redor - como melhor isso se encaixar
em sua alucinação.
Delírio Coletivo
Opcionalmente, dois ou mais per-
sonagens que estejam tendo alucina-
ções simultaneamente e que estejam
no mesmo ambiente (ou que tenham
algum tipo de interação), comparti-
lham as alucinações uns dos outros.
 febre Antropofágica
A febre antropofágica é um distúrbio psicológico grave e peculiar, um mal
causado pela obsessão por infectados e pelo mundo pandêmico. É como se o
personagem doente deste mal, perdesse a referência do que é ser humano.
Emagrece a ponto de ficar cadavérico, desenvolve chagas pelo corpo, perde o
senso de autopreservação e controle sobre os próprios atos. Não demonstra dor
ou qualquer tipo de sensibilidade emocional. Age de forma violenta e irracional,
semelhante a um infectado, atacando outros seres vivos com mordidas, arrancando
e comendo pedaços de carne. É como se ele estivesse contaminado por vírus cerberus,
mimetizando todos os sintomas.
Adquirindo a febre: Opcionalmente, um personagem com toda a escala de
Convicção obstruída, pode adquirir a febre antropofágica como Condição em vez de
surto suicida (ou homicida). O Narrador analisa o histórico do personagem durante
o jogo e o tipo de relacionamento que ele teve com os infectados e com o mundo
pandêmico em geral. Avalia se ele demonstrou algum tipo de obsessão excessiva,
apego ou dependência, a ponto de transformar os infectados no sentido de sua vida.
Por exemplo: um personagem é absolutamente obcecado por abater infectados, sem se
importar se isso pode afetar ou não outros sobreviventes. A obsessão é tão intensa, que, certa
vez, foi capaz de usar outros seres humanos como isca em uma armadilha, apenas para ter a
chance de abater um número maior de infectados de uma só vez. Ele pega dentes e ossos dos
infectados como troféus e usa para decorar seus refúgios, como objetos decorativos do qual
sente profundo orgulho. Essa obsessão se tornou um elemento motivador essencial em quase
todas as ações do personagem dentro da história. Se esse personagem perder completamente a
Convicção, possivelmente pode receber a Condição “febre antropofágica”.

96
 infecção
Mutação
encefálica
O Vírus Cerberus invade o cérebro
de forma agressiva e inicia um proces-
so de colapso que pode levar de alguns
minutos a várias horas, causando he-
morragia e encerramento da comu-
nicação com outros
O tronco órgãos. A pessoa mor-
encefálico re enquanto o tronco
passa por encefálico passa por
uma mutação nebu-
uma mutação losa, tornando-se um
nebulosa, tipo de “bateria adre-
tornando-se um nergética” que manda
tipo de “bateria impulsos tão fortes
para o resto do corpo
adrenergética”. que reanima o cadá-
ver, fazendo-o levan-
tar e andar. Todas as outras regiões ce-
rebrais, que guardam as experiências,
memórias, moralidade, raciocínio,
autopreservação e tudo mais que de-
fine alguém como humano, permane-
cem mortas (ou desligadas), sobrando
apenas instintos primitivos básicos.
Processo
de Infecção
Mordidas ou arranhões fortes o su-
ficiente para atravessar a pele e abrir
uma ferida ou qualquer outro meio
que possibilite o contato dos fluídos
do infectado - sobretudo a saliva -
com o organismo de um ser vivo, é
o suficiente para transmitir o vírus e
condenar a vítima.
Se um personagem for contamina-
do, é preciso fazer um teste de dados
envolvendo todas as suas Característi-
cas, Condições, Tormentos e Circuns-

97
 tâncias relevantes para representar
sua capacidade ou incapacidade de
resistência física e aspectos motiva-
cionais.
Para ser bem-sucedido, precisa-
se obter de 1 a 3 números pares, de-
pendendo da gravidade da lesão - 1
para lesões simples;
Se for bem 2 para lesões graves
sucedido, o e 3 para lesões muito
personagem graves. Se for bem
resiste ao sucedido, o perso-
nagem resiste ao
avanço da avanço da doen-
doença por ça por uma ro-
uma rodada, dada, mas rece-
be uma Condi-
mas recebe ção que indi-
uma Condição que quadro de
que indique c o n t a m i n a -
quadro de ção, infecção
generalizada,
contaminação. processo de
falência múl-
tipla dos órgãos e superativi-
dade cerebral, como por exem-
plo: “Dor de cabeça intensa”;
“Dor corporal intensa”; “Fra-
queza”; “Calafrios”; “Enjoo”;
“Aceleração cardíaca”; “Tremo-

98
 “Imunes”
Raros seres vivos - humanos
ou animais - podem ser “imunes”
ao Vírus Cerberus. No entanto,
passam por todo o processo
de infecção e adquirem o
mesmo aspecto físico e algumas
características de infectados
comuns (pág. 101) - Cadavéricos,
pele necrosada, chagas, fedor -
sendo facilmente confundidos
com mortos-vivos.
Estão constantemente
doentes, obrigatoriamente com
até 3 Condições simultâneas,
que representem sintomas de
septicemia, como febre, dor de
cabeça, dor corporal, sangramento
etc. Porém, não há falência de
órgãos e nem mutação encefálica.
É como se o processo de infecção
nunca se completasse, mantendo
a vítima, fisicamente, sempre no
limiar entre a vida e a morte.
Um Imune ainda é um foco de
vírus. A doença está dentro dele e
pode ser transmitida para outros
personagens da mesma forma que
qualquer infectado comum.
99
res”; “Diarreia”; “Febre alta”; “Necrose
da pele”; “Perda de memória”; “Perda
de cabelos”; “Dificuldade em respirar”;
“Náusea”; “Sangramento”; “Chagas
corporais”; “Atro-
fia muscular” etc.
O teste se repete Enquanto
a cada rodada se- obtiver sucesso,
guinte. Enquanto o personagem
obtiver sucesso,
o personagem re-
resiste,
siste, acumulando acumulando
apenas Condições, apenas
mas, caso falhe, vai Condições,
morrer imediata-
mente em um surto mas, caso falhe,
de agonia e, na ro- vai morrer
dada seguinte, le- imediatamente
vantar-se como um
infectado - Se for
em um surto de
um protagonista, o agonia e, na
jogador perde auto- rodada seguinte,
nomia sobre o per- levantar-se como
sonagem, que agora
é um personagem um infectado.
do Narrador.
Exemplo: um personagem conta-
minado tem as Características “Saúde
de ferro”, e “Atleta”, a Condição “Sen-
tindo-se confiante” e a Circunstância de
estar sendo cuidado por uma pessoa
que o ama. Todas relevantes e vanta-
josas para a situação, totalizando um
montante de 4 dados. O ferimento foi
muito grave, requerendo pelo menos
3 números pares para resistir à doen-
ça nesta rodada. Rolam-se os dados
e ele obtém 4 números pares, rece-
bendo apenas a Condição “Ardendo
em febre”. Na rodada seguinte faz no-
vamente o teste e obtém 3 números
pares, continua resistente à doença e
recebe a Condição “Corpo dolorido”.
Na rodada seguinte faz novamente o
teste e obtém apenas 1 número par.
Infelizmente o personagem não re-
siste e começa a agonizar, morrendo
rapidamente. Na rodada seguinte, se
levanta como um infectado.
100
Amputação
Se a contaminação do personagem
foi por meio de lesões nos braços ou
pernas, ele pode, necessariamente na
mesma rodada, amputar o membro
infeccioso, evitando a evolução da do-
ença e salvando-se. Se o processo de
amputação demorar mais de uma ro-
dada, não vai conter a infecção.
Caso consiga amputar o membro, o
personagem ganha automaticamente
a Característica “Amputado [descrição
membro em questão]” e, obviamente,
dentro da história, precisa passar por
todo o processo de recuperação e tra-
tamento até que o coto cicatrize.
 infectados
Criando
infectados
Infectados são personagens anta-
gonistas ou figurantes e possuem suas
próprias Características e Condições
específicas de seu estado morto-vivo.
O processo de criação de um infecta-
do é semelhante à de um personagem
convencional, cria-se 12 Característi-
cas e 1 Condição inicial. São indife-
rentes à Convicção e, com raras ex-
ceções, a Tormentos, pois perderam
completamente a consciência de si
mesmos, agindo puramente por ins-
tinto mecânico.
Infectados genéricos
Assim como personagens expressos
(pág. 124), um infectado pode ser colo-
cado no jogo de forma mais genérica,
101
sem precisar necessariamente possuir
uma ficha de personagem detalhada.
Principalmente se a participação na
história for como um figurante ou
obstáculo rápido para os protagonis-
tas enfrentarem.
O Narrador joga de 1 a 6 dados
para tudo, de acordo com a relevân-
cia da participação desse personagem,
contexto em que ele está inserido e
conservação corporal (quanto maior
o estado de putrefação, menos efetivo
ele vai ser).  
Características
de infectados
Todas as Características dos in-
fectados estão relacionadas a sua de-
bilidade, sensorialidade, voracidade,
constituição, anomalias e reminis-
cência - não necessariamente todas
ao mesmo tempo. Características
mentais, sociais, ocupacionais, moti-
vacionais e demais relacionadas a ne-
cessidade de existir consciência e dis-
cernimento, são nulas. Características
relacionadas a peculiaridades físicas
de quando era vivo permanecem se
forem relevantes para compor sua es-
trutura corporal. Por exemplo: “Cor-
pulento”; “Alto”; “Baixo”; “Amputado:
Braço esquerdo”, “Corcunda” etc.
características
de constituição
A força, agilidade, resistência e
mobilidade de um infectado, vão
depender diretamente do estado
de conservação do seu corpo. Se os
músculos e ossos ainda estiverem
conservados, é capaz de correr e re-
alizar qualquer outra ação física tão
bem quanto fazia quando era vivo. À
medida que o processo de decompo-
sição avança, as capacidades físicas
também diminuem, vai tropegar,
rastejar e realizar qualquer outra
ação com mais dificuldade, até ficar
tão pútrido e enfraquecido, que vai
102
ser incapaz de se mover, tornando-se
apenas um amontoado infeccioso de
matéria orgânica.
Ao se imaginar a constituição
corporal do infectado, as demais
Características devem, obrigatoria-
mente, corroborarem com esse esta-
do de decomposição.
Exemplo de Características: “Per-
nas firmes”; “Rápido”; “Resistente”;
“Pútrido”; “Músculos totalmente decom-
postos”; “Corpo em bom estado”; “Bra-
ços fortes”; “Ossos trincados”; “Caindo
aos pedaços”; “Dentes frouxos”; “Corpo
inchado” etc.
características
de Debilidade
Os infectados se tornam débeis
e indiferentes a qualquer estímulo
emocional. Desordenados e desajei-
tados, nunca cooperam entre si, não
seguem rotas e não traçam estratégias,
na maior parte do tempo permanecem
atônitos, até que a percepção de um
ser vivo os atraiam. São pouco habi-
lidosos, incapazes de realizar tarefas
que necessitem de muita coordena-
 ção, raciocínio ou precisão apurada,
como, por exemplo: nadar, mirar, di-
rigir ou usar uma arma de fogo. Com
esforço ou por puro instinto mecâni-
co, executam tarefas que exijam um
mínimo de habilidade, como, por
exemplo, usar um pedaço de pau para
bater, subir escadas, ligar
Com esforço interruptores ou puxar
ou por puro maçanetas de portas.
instinto Exemplo de Caracterís-
mecânico, (os ticas: “Sabe subir escadas”,
infectados) “Sabe abrir portas”, “Sabe
usar hastes como armas”,
executam
“Equilíbrio”, “Sabe ligar
tarefas que interruptores”; “Abre latas
exijam um de cerveja”; “Acende isquei-
mínimo de ros”; “Sabe segurar uma
habilidade. arma e puxar o gatilho” etc.
características
de Sensorialidade
Os sentidos básicos dos infecta-
dos são deteriorados e, em alguns
casos, devido ao processo de putrefa-
ção corporal, ficam totalmente nulos.
Olhos conservados ainda conseguem
enxergar, ouvidos conservados ainda
103
podem escutar e cordas vocais con-
servadas lhes permitem grunhir ou
pronunciar com dificuldade palavras
aleatórias, no entanto, nem sempre
compreendem o que percebem, e per-
manecem indiferentes a tudo que não
seja uma presa em potencial. Clarões e
barulhos chamam a atenção e os atra-
em, no entanto, na maioria das vezes,
essa atração é mais como uma reação
de irritação pela perturbação do am-
biente do que por instinto predatório.
Exemplo de Características: “Sur-
do”, “Cego”, “Odeio barulhos”, “Pala-
vra preferida: carne fresca”; “Fascinado
por luzes”, “Olfato conservado”, “Sabe
distinguir sirenes”; “Reconhece a figura
de um cachorro” etc.
características
de Voracidade
Infectados são consumidores vo-
razes de carne, seja de seres humanos
ou de animais de sangue quente, mas
apenas enquanto está fresca e proven-
do de um corpo vivo. A carne morta
não lhes desperta nenhum interesse,
simplesmente a rejeitam - um dos
motivos pelo qual igno-
ram uns aos outros.
Se, por exemplo, es-
tivessem devorando
uma pessoa viva, a
abandonariam assim
que percebessem que
já estava morta, sequer
terminariam de consu-
mir todo o corpo.
Ironicamente, não de-
pendem de nenhum tipo de
alimentação para permane-
cerem reanimados, fazem isso
de forma instintiva, como se
estivessem debilmente progra-
mados para saciar um desejo que
não pode ser saciado ou compre-
endido. Além disso, como os
sistemas digestivo e intestinal
estão mortos, não existe ne-
nhum tipo de digestão. A car-
ne se acumula no estômago
até que escape por rasgões
no abdômen para fora do
corpo.
Um infectado pode
também desenvolver
preferência por tipos de
vítimas específicas -
como se selecionasse

104
 entre humano ou animal, entre
idade, raça, gênero ou biótipo -
ou determinadas partes do corpo,
como braços, pernas, cérebro, entra-
nhas, sangue etc.
Exemplo de Características: “Mas-
tigação veloz”; “Degustar sem pres-
sa”; “Roedor de ossos”; “Engole
sem mastigar”; “Devorador de
cérebros”, “Só come corações”,
“Arranca um pedaço e se afas-
ta para comer sossegado”; “Só
devora crianças”, “Mulheres
como vítimas preferidas”; “In-
teresse apenas por animais”;
“Adora beber sangue”; “Sem
atração por pessoas velhas” etc.

características
Reminiscêntes
Características motivacionais
ou afetivas que o infectado tinha
em vida podem reaparecer como
fragmentos reminiscentes de me-
mória. No entanto, o infectado não
tem total discernimento sobre essas me-
mórias, mas, de alguma forma, talvez por
instinto puramente mecânico, se sente in-
fluenciado por ela.

105
 Características reminiscentes são
relevantes em testes de dados, mesmo
que a influência seja puramente arti-
ficial. Um infectado pode, por exem-
plo, se sentir menos influenciado a
atacar alguém que amava quando era
vivo, ou mais influenciado a atacar
alguém que odiava. Pode ter um me-
lhor desempenho se estiver em um
determinado lugar ou estar passando
por uma determinada experiência que
gostava quando era vivo, ou ter uma
queda de desempenho em estar em
lugares ou passando por experiências
que detestava quando era vivo.
Exemplo de Características: “Ado-
rava estar perto do mar”; “Anabela, meu
amor”; “Reconheço meus filhos”; “Strai-
ght to Heaven, minha música preferida”;
“Adorava andar de bicicleta”; “Trabalhei
mais de vinte anos no metrô”; “Sempre
quis um vestido de noiva” etc.
características
de anomalias
O processo de infecção as vezes
pode tomar rumos totalmente im-
previsíveis, adicionando uma ou ou-
106
Putrefação
elegante
Um infectado não se decompõe
da mesma forma e nem na mesma
velocidade de um cadáver comum.
O Vírus Cerberus age como um tipo
de conservante adrenergético que
inibe a deterioração por falta de
oxigênio, proliferação de bactérias,
ação de parasitas e demais fatores
convencionais que aceleram a
putrefação. Neste caso, o processo
de decomposição pode demorar de
alguns meses a dezenas de anos,
dependendo de como o vírus vai se
comportar no corpo do infectado.
Em algumas mutações, o corpo
cria um tipo de adipocera, uma
substância orgânica que converte
tecidos gordurosos em uma cera
negra que protege os órgãos
internos e retarda a decomposição.
Em outros casos, a pele e tendões
são ressecados e mumificados, se
tornando um tipo de casca seca
que protege os ossos enquanto
os órgãos entram em putrefação
lentamente.
 tra peculiaridade rara ao infectado,
tornando diferente dos demais. São
na maioria das vezes alterações sutis
na composição corporal, que podem
torna-lo mais perigoso ou pelo menos
mais assustador, como aumento do
volume dos músculos,
(As anomalias) textura da pele, com-
primento dos mem-
São na maioria bros, alongamento
das vezes dos dentes ou unhas,
alterações sutis cor dos olhos, desloca-
mento do maxilar etc.
na composição
Exemplo de Carac-
corporal, que terísticas: “Boca enor-
podem torna-lo me”; “Olhos negros”;
mais perigoso ou “Dentes alongados”,
“Unhas afiadas”; “De-
pelo menos mais dos compridos”; “Pele
assustador. grossa” etc.
Características
de Danos físicos
Infectados perderam a capacidade
de se regenerar fisicamente. Não po-
dem se curar e suas feridas não cica-
trizam, portanto, a maioria dos danos
físicos relevantes que um infectado ve-
nha a sofrer - dos mais leves aos mais
graves - são definitivos, automatica-
mente uma Característica.
Exemplo de Características: “Criva-
do de balas”; “Braço arrancado”; “Ma-
xilar Arrancado”; “Ferimento aberto no
tórax”; “Ossos das pernas quebrados”;
“Esfaqueado”; “Queimaduras” etc.
Características
peculiares e inusitadas
Um infectado pode ter um número
grande de características em relação
a diversas circunstâncias totalmente
peculiares que tenham alguma relação
com seu estado débil, ou comporta-
mento singular, ou relacionado com
sua história de vida (quando era vivo),
motivado por um comportamento ins-
tintivo inusitado e incosciente. Um
infectado poderia ter medo de fogo,
ou aversão a latido de cães, ou evitar
entrar na água, ou nunca se separar de
sua fantasia de mascolte de lanchone-
te, ou coleciona os dedos da vítima etc.
Exemplo de Características:
“Medo da luz do sol”; “Nunca ataca
coelhos”; “Fascinado por flores”, “Só
anda de costas”, “bate no peito antes de
devorar alguém” etc.

107
Condições
de infectados
Infectados são indiferentes
a Condições que representem
sensações, emoções, motivações,
dor, medo, estresse, esgotamen-
to físico etc. As terminações
nervosas, discernimento, ne-
cessidades fisiológicas e senso
de limitações do próprio corpo
são completamente nulos. São
capazes de caminhar inces-
santemente até suas pernas se
quebrarem, não precisam in-
gerir água, nem dormir, nem de
oxigênio para se manter em plena
atividade. Por exemplo: a Condição
“Corpo em chamas”, apesar de destruir
o corpo do infectado, não lhe causa
nenhum tipo de sensação de incomo-
do. Pode ser relevante e desvantajosa
para ações que necessitem de uma
boa constituição física, ou relevantes
e vantajosas para atacar suas presas, já
que agora pode incendiá-las também.
Condições que representem porte de
itens - se o infectado for capaz de portar algo
- permanecem inalteradas.

108

Animais
Infectados
A criação de um animal infectado
é igual a de um infectado comum.
Porém, o Vírus Cerberus só consegue
sobreviver e evoluir em animais de
sangue quente, como aves e mamí-
feros, raríssimas vezes em outras
espécies. Geralmente animais de
sangue frio, como répteis e anfíbios,
quando infectados, apresentam todos
os sintomas do processo de infecção,
porém morrem por definitivo, sem
reanimação. Insetos, aracnídeos e
demais bichos não são acometidos.
O processo de infecção e sintomas
de um animal é exatamente o mesmo
de seres humanos.
As habilidades naturais de cada
espécie mudam conforme o estado
de conservação corporal. Por exem-
plo: pássaros bem conservados ainda
conseguem voar, mas à medida que
apodrecem, perdem essa capacidade,
limitando-se ao chão. Macacos bem
conservados, podem se pendurar em
árvores e pular de galhos em galhos,
mas à medida que apodrecem, per-
dem essa capacidade.
109
Pode-se criar 1 Condição ini-
cial para o Infectado. Por exemplo:
“Vestido com traje militar”; “Portan-
do martelo”; “Usando capacete de
motoqueiro”; “Encharcado de lama”;
“Infestado de moscas”; “Carregando
um animal morto”; “Arpão atravessa-
do no peito” etc.
Nulidade de
Convicção
Infectados são indiferentes ao
conceito de fé e esperança, não
possuem nenhuma consciência
de si, senso de moralidade ou ím-
peto motivacional real, além dos
instintos mecânicos de devorar
seres vivos. A Convicção é nula.
Suas atitudes são completamente
comandadas por instintos débeis
e impulsos automáticos. Não exis-
te qualquer noção de moralidade,
culpa ou consciência. São com-
pletamente insensíveis a valores
humanos e, consequentemente, a
situações de horror (pág. 91).
Tormentos
Reminiscêntes
Opcionalmente, assim com
uma Característica Reminis-
cente, às vezes fragmentos de
Tormentos que o infectado
tinha quando era vivo po-
dem se manifestar depois
da mutação encefálica,
como memória reminis-
cente, gerando reações me-
cânicas extremas. Mesmo
que a influência seja pura-
mente artificial, o infectado
vai reagir de forma mais extre-
ma, somando +3 dados para
cada Tormento relevante e van-
tajoso e -3 para cada Tormento
relevante e desvantajoso.
Tormentos Reminiscentes não
são comuns em todos os Infectados,
mas se for interessante, pode-se
criar de 1 a 3 Tormentos remi-
niscentes para um infecta-
do, baseado no quanto se
pretende tornar o per-
sonagem instável.

110

infectados
Amalgamados
Raramente, certo número
variante de infectados, que por
caso tenham ficado pressionados
entre si por um longo período
de putrefação, ficam fundidos
uns aos outros pela carne,
colados por fluídos viscosos,
como irmãos siameses. É como se
o Vírus Cerberus amalgamasse os
corpos, enlaçando músculos e
calcificando os ossos. No entanto,
cada infectado no coletivo ainda
é uma criatura independente,
configurando um comportamento
caótico de mobilidade atrapalhada
e disputa de vontades.
Ao realizar ações, cada
infectado do amálgama que tenha
o mesmo interesse, vai somar
1 dado extra ao teste. Assim
como cada infectado que tenha
desinteresse na ação vai subtrair
1 dado do teste. (Saiba mais sobre
Tarefas Coletivas na Pá. 85).   Quando está em frenesi, o cérebro
111
Padrões de Ataque
Quando infectados estão atacan-
do, sempre vão, primariamente, ten-
tar morder seu alvo e, só se isso es-
tiver fora de alcance, vão optar por
agarrar, bater ou arranhar. Quando
estão sob ataque, nunca se defendem,
nunca recuam ou demonstram qual-
quer noção de perigo.
frenesi
Sempre que um infectado atacar
um alvo e não conseguir atingi-lo,
entra automaticamente em frenesi.
Vai focar apenas nesse alvo e ignorar
qualquer outro ser vivo próximo, ga-
nhando, a cada rodada consecutiva,
+1 dado extra sempre que voltar a
atacá-lo. Vai permanecer nesse esta-
do até conseguir devorar a vítima ou
perder o seu rastro.
extravaso de adrenergia
do infectado pode liberar uma descar-
ga de adrenergia aumentando a inten-
sidade de seu ataque. Depois disso vai
“desligar” e se restabelecer.
Ao ter um extravaso de adrenergia,
o infectado pode dobrar a quantidade
de dados no ataque e se manter inati-
vo por 2 rodadas, ou triplicar a quan-
tidade de dados no ataque e se manter
inativo por 3 rodadas, ou quadrupli-
car a quantidade de dados no ataque e
ter o cérebro autodestruído.
O tempo que o infectado perma-
nece inativo não corta a contagem de
dados do estado de frenesi.
cérebro mutante
e Corpo infecto
A única coisa que mantém um in-
fectado em atividade é a influência
adrenergética do tronco encefálico
dominado pelo Vírus Cerberus, que
manda impulsos para todo o resto
do corpo. Membros, músculos e os-
sos são como marionetes responden-
do a esses impulsos. Se, por acaso, os
braços e pernas do infectado forem
amputados, deixariam de receber os
impulsos cerebrais e permaneceriam
112
inertes e definitivamente mortos. Se o
infectado fosse decapitado, o resto do
corpo permaneceria inerte, morto, mas
a cabeça continuaria ativa.
Se o tronco encefálico for destru-
ído, o infectado fica totalmente ina-
tivo, sem impulsos
adrenergéticos, voltan- Se o tronco
do a condição de ca- encefálico for
dáver. Porém, o corpo destruído, o
morto do infectado - e
seus eventuais pedaços
infectado fica
- mesmo sem a influ- totalmente
ência do tronco ence- inativo, sem
fálico, continua extre- impulsos
mamente infeccioso e adrenergéticos,
passível de contaminar
voltando a
outras pessoas caso te-
nham contato com os condição de
fluídos do corpo. cadáver.
Senso Mutante
A mutação encefálica desenvolve
um tipo de sentido extra superapura-
do parecido com o senso eletrorreceptivo
de tubarões. O infectado se torna sen-
sível a mudanças térmicas e/ou elétri-
 cas naturalmente emitidas por seres
Infectados vivos próximos. É como se todo o
corpo se transformasse em um tipo de
despertos sensor capaz de detectar automatica-
Raras vezes, o cérebro de um mente qualquer sinal de vida, até uma
infectado desperta algumas áreas mínima batida de coração ou sangue
inativas, anulando sua debilidade. correndo nas veias.
Possibilitando que ele pense de Assim que captam
forma estratégica, tenha noções
de autopreservação (apesar de
a presença de uma Assim que
continuar indiferente a dor e
presa em potencial,
iniciam uma perse-
captam a
necessidades fisiológicas), se guição incessante até presença de
comunique e consiga se defender.
Todas as Características e
alcança-la, devorá-la uma presa
ou serem bloqueados em potencial,
Tormentos de quando era vivo por algum obstáculo
voltam a ser efetivas. Consegue intransponível. Por iniciam uma
realizar normalmente qualquer
ação que conseguia realizar quando
exemplo: um infec- perseguição
tado que tenha ras-
vivo, com a limitação do estado de treado uma pessoa
incessante
conservação do corpo. atrás de um muro até alcança-
No entanto, o cérebro desperto alto, vai procurar la, devorá-
uma passagem para
distorce completamente as noções
de identidade, realidade ou do que alcançá-la ou se de- la ou serem
está de fato acontecendo consigo. bater contra a parede bloqueados.
Sua personalidade, racionalidade até perder o rastro.
e noções de caráter e sociabilidade
O raio sensorial pode variar de
estão permanentemente
uma dezena a uma centena de metros,
corrompidas. Como se estivesse em
dependendo do quanto o ambiente
estado constante de misantropia
está propício e livre de interferências
psicótica. Permanecendo com a
- ou do quanto o Narrador achar in-
Convicção nula e completamente
teressante tornar um determinado in-
indiferente a situações de horror.

113
fectado um caçador perigoso. Rola-
se de 1 a 6 dados (+Características,
Condições ou Tormentos reminis-
centes relevantes para percepção
de presas que o infectado venha a
possuir), dependendo das inter-
ferências sensoriais do ambien-
te - 1 dado para ambientes com
muita interferência a 6 dados
para ambientes sem nenhuma
interferência - Cada número
par como resultado equivale
a uma área de 10m de raio.
Qualquer ser vivo dentro
dessa área é imediatamente
percebido.

Transe Afetivo
A memória reminiscente
de Características pode colocar
o infectado em estado de transe
e adoração profunda, caso ele se
depare com eventos, pessoas ou ex-
periências que estejam relacionadas
a essa memória de forma afetiva. Por
exemplo: um infectado que, em vida,
era um bom guitarrista, pode reconhecer
uma guitarra, arrastar a mão pelas cordas e,
mesmo sendo incapaz de extrair música do

114

INfectados
aberrantes
A forma como o Vírus Cerberus
se comporta no organismo
de um infectado é totalmente
imprevisível e, em alguns casos
raros, causa deformidades aberrantes
no corpo do infectado, como
extrapolações anatômicas bizarras
com funcionalidades surreais,
caracterizando armas biológicas
acidentais. Por exemplo: Projeção dos
ossos e coluna vertebral a ponto de
romper para fora do corpo, criando
uma fileira de estacas. Enrijecimento
extremo da pele criando um tipo de
carapaça protetora. Poros que expelem
flatulência ou fluídos infecciosos.
Braços extremamente alongados,
capazes de chicotear e enlaçar presas.
Protuberâncias alongadas e funcionais
que parecem membros extras. Erupção
de olhos disfuncionais pelo corpo etc.
As distorções podem ser criadas
livremente como Características,
porém, precisam necessariamente ser
“acidentes” de mutação anatômica, sem
nenhuma função elegante, como, por
exemplo, criar asas para voar.
115
instrumento, ficará instintivamente
apegado ao objeto. Um infectado que
encontra um ente querido, pode reco-
brar a afetividade pela pessoa e tentar
se reconfortar ao lado dela. Pode, in-
clusive, se esforçar para grunhir uma
ou duas palavras curtas se suas cordas
vocais não estiverem totalmente dete-
rioradas. Um infec-
tado que, em vida,
gostava de ver o pôr Um infectado
do sol, pode ficar fas- que encontra
cinado se, por acaso,
em sua caminhada,
um ente
se deparar com o sol querido, pode
se pondo. recobrar a
Se for interessante afetividade
para a história ativar pela pessoa
o transe afetivo, o
Narrador pode fazer e tentar se
um teste pelo infec- reconfortar
tado, rolando de 1 a 3 ao lado dela.
dados (1 para pesso-
as, objetos ou experi-
ências que faziam parte de sua rotina,
2 para pessoas, objetos ou experiên-
cias que realmente gostava, 3 para
pessoas, objetos ou experiências que
verdadeiramente amava). O transe
fica ativo por um número de rodadas
equivalente a quantidade de números
 pares no resultado do teste. Depois
disso, os instintos mecânicos do in-
fectado voltam à tona.

Odor infeccioso
O ar fétido ao redor de um gru-
po massivo de infectados se torna
tão tóxico que, quando inalado
por um personagem sem prote-
ção respiratória adequada, gera, a
cada rodada de
exposição, uma
O ar fétido ao Condição que
redor de um represente algum
grupo massivo tipo de mal-es-
tar, como “Ardor
de infectados nos olhos”, “formi-
se torna tão gamento da pele”,
tóxico que (...) “Tontura”, “Ânsia de
vômito”, “Inflamação
pode envenenar na garganta” etc. Se
o cérebro, for inalado por um pe-
comprometendo ríodo maior que 3 roda-
das, pode envenenar o cé-
a racionalidade. rebro, comprometendo a
racionalidade e instinto
de autopreservação do personagem. Neste
caso é preciso fazer um teste envolvendo
todas as suas Características, Condições

116
ou Tormentos relevantes para repre-
sentar sua capacidade de resistência
física, psicológica e motivacional.
Para ser bem-sucedido no teste, pre-
cisa-se obter de 1 a 3 números pares
dependendo da intensidade do odor
(1 para o odor de um agrupamento de
dezenas de infectados, 2 para o odor
de um agrupamento de centenas de
infectados e 3 para o odor de um agru-
pamento de milhares de infectados).
Se for bem-sucedido, o personagem
mantém a racionalidade, mas conti-
nua recebendo Condições de mal-es-
tar.  O teste se repete a cada rodada
117
seguinte enquanto estiver exposto ao
odor. Caso falhe, o personagem come-
ça a delirar com seus Tormentos, que
se manifestarão em forma de alucina-
ções. Vai acreditar piamente em tudo
que se mostra, por mais absurdo que
posso parecer. Não desmente ou desa-
credita, fica totalmente sugestionável
e confia em tudo que acha que está vi-
venciando.
O delírio dura até que o persona-
gem esteja livre do odor infeccioso
por um número de rodadas igual ao
que esteve exposto.
 referências para infectados
Há uma série de referências para criação de Infectados na cultura
pop, sobre zumbis e apocalipse zumbi. São filmes, livros, quadrinhos,
games, documentários etc. Que podem ser muito úteis para estimular a
criatividade e desenvolver bons personagens e boas histórias.
Filmes como A Noite dos Mortos Vivos de George Romero e o remake de
Tom Savini; Zumbi II - A Volta dos Mortos e Pavor na Cidade dos Zumbis de
Lúcio Fulci; O Despertar dos Mortos de George Romero e o remake de Zack
Snyder; Dia dos Mortos, Terra dos Mortos e Diário dos Mortos de George Ro-
mero; Extermínio de Dany Boile; Extermínio 2 de Juan Carlos Fresnadillo;
REC de Jaume Balagueró e Paco Plaza; A Volta dos Mortos Vivos de Dan
O’Bannon; The Quick: O Caçador de Zumbis de Gerald Nott; The Zombie
Diaries de Michael Bartlett e Kevin Gates. Séries de TV como Dead Set de
Yann Demange e Charlie Brooker; The Walking Dead de Robert Kirkman;
The Strain de Guillermo del Toro. Documentários como Docs: Zombiema-
nia de Donna Davies; A Verdade Sobre os Zumbs de Michael Wafer para a
NatGeo Channel. Vídeogames como Dead Island da Techland; Série Resi-
dent Evil da Capcom; Left 4 Dead da EA; Red Dead Redemption: Undead
Nightmare da Rockstar Games; DayZ da Bohemia Interactive Studio; The
Last of Us da Naughty Dog. Quadrinhos como iZombie de Chris Robertson,
Mike Allred&Gilberrt Hernández; Zombies vs Robots de Chis Ryall & Ashley
Wood; XXXombies de Rick Remender & Kieron Dwyer; Blackest Night de
Geoff Jones & Ivan Reis; Black Gas de Warren Ellis & Max Fiumara; The
Walking Dead de Robert Kirkman e Tony Moore. E Livros como A Ilha da
Magia de Willian Seabrook; Guerra Mundial Z e O Guia de Sobrevivência a
Zumbis de Max Brooks; Eu Sou a Lenda de Richard Matheson; Série Apo-
calipse Z de Manel Loureiro; O Livro dos Mortos de Jamie Russell; Genera-
tion Dead de Daniel Waters; The Laughing Corpse de Laurell K. Hamilton;
Celular de Stephen King; Herbert West: Reanimator de H. P. Lovecraft.

118
119
 O mundo sucumbiu a uma pandemia apocalíptica
que converteu os seres vivos em infectados carni-
ceiros. Um vírus criado em laboratório - um tipo de
arma biológica sem fins esclarecidos - que se espa-
lhou pelo mundo dando início a um processo de con-
tágio vertiginoso, colocando a raça humana em ex-
tinção. Os poucos sobreviventes se arriscam em uma
jornada em busca de um paraíso perdido, onde possam
recomeçar a vida e anestesiar a dor das perdas, dos
traumas, da fome, da possibilidade de serem os úl-
timos seres humanos sobre a Terra. Cruzam cidades
fantasmas e terrenos desolados, enfrentando turbas
intermináveis de infectados. Uma missão ingrata e
utópica, sustentada apenas por uma esperança ingê-
nua e fé de que as coisas podem melhorar.

120
 Uma pessoa do grupo - aquele que
tiver maior conhecimento das regras
de Terra Devastada, que seja imparcial
e goste de contar histórias - assume a
função de Narrador. Um tipo de anfi-
trião do jogo, que se
Um tipo de responsabilizará
introduzir os desa-
por
anfitrião do fios, descrever situa-
jogo, que se ções, elementos e am-
responsabilizará bientes, mediar as re-
gras, criar e controlar
por introduzir os os coadjuvantes, anta-
desafios, descrever gonistas e figurantes,
situações, inseri-los na história
elementos e eçãopromover a intera-
entre os protago-
ambientes, mediar nistas (personagens
as regras, criar dos jogadores). Cabe
e controlar os apelele,de também, o pa-
aplicar, alterar
coadjuvantes, ou excluir Condições,
antagonistas e Características e Tor-
figurantes. mentos, sem arbitra-
riedade, justifican-
do-se com base nos
acontecimentos da história, contextos
e regras. Vetar testes e outras ações de-
terminantes dos protagonistas, caso
considere os objetivos e consequências
121
desconexos, absurdos, descontextuali-
zados ou destoantes em relação ao nível
de realismo determinado para a história.
Em suma, o Narrador descreve uma
determinada situação, local ou elemen-
to em que os protagonistas estão inseri-
dos e os jogadores reagem, descreven-
do como seus personagens lidam com
isso. Por exemplo:
Narrador: Vocês chegam a uma cabana
abandonada com as portas
e janelas escancaradas. O
ambiente escuro exala um
fedor de podridão que infesta
o ambiente. Os gemidos das
turbas de infectados ficaram
para trás.
Jogador 1 e 2: Vamos entrar na cabana.
Jogador 1: Vou fechar as portas e janelas.
Existe algum ferrolho, fecha-
dura ou coisa parecida?
Narrador: Sim, as trancas das portas e ja-
nelas parecem em bom estado.
Jogador 1: Então vou trancá-las tentan-
do fazer o mínimo de baru-
lho possível.
Narrador: As dobradiças rangem um pou-
 co, mas nada alarmante.
Jogador 2: Vou tentar descobrir de onde
vem o cheiro de podridão.
Meu personagem diz “vou
vasculhar a cabana, fique
atento! ”.
Narrador: A cabana tem três ambientes.
Sala e cozinha conjugada,
local onde vocês estão agora,
um banheiro pequeno e um
quarto. Por onde você come-
ça?
Jogador 2: Vou no quarto.
Narrador: Ao entrar no quarto, você vê
um corpo pútrido estirado em
uma cama de solteiro. Em
um dos cantos há um guar-
da-roupa antigo e uma escri-
vaninha.
Jogador 2: Ele está mesmo morto? Quer
dizer, meu personagem vai
verificar o corpo. Se aproxi-
ma cuidadosamente da cama
e procura por ferimentos pa-
recidos com uma mordida.
Como ele é enfermeiro, sabe
bem como distinguir ferimen-
tos. Para isso vou usar as
122
minhas características “Es-
tudante de enfermagem” e
“Percepção perfeita”.
Narrador: Essa é uma tarefa fácil para
você, precisa de 1 número par
em um teste de dados.
Jogador 2: Consegui 2 números pares.
Narrador: Ele realmente está morto.
Quando observava o corpo,
você notou que há um buraco
de bala na nuca dele.
Nível de
realismo
O nível de realismo é um parâme-
tro imaginário que pauta os aconte-
cimentos da história, uma definição
do quanto a realidade dentro do jogo
é verossímil, tomando como base o
mundo real. É uma ideia geral e con-
sensual de como a física funciona na
história, e, baseado nisso, o quanto
certas ações podem ser plausíveis
ou não. Algumas histórias tendem
a ser mais realistas e situações ab-
 surdas demais são desestimuladas
ou vetadas, na tentativa de manter
o universo imaginário mais denso e
real. Outras histórias tendem a criar
situações inusitadas e extraordiná-
rias, flertando com o surreal. O nar-
rador compartilha
O narrador com os jogadores o
nível de realidade
compartilha definido, explican-
com os do com clareza as
jogadores noções de plausi-
o nível de bilidade determi-
nadas, o quanto a
realidade física é relevante e
definido, quais são os limites
explicando do absurdo. Dessa
com clareza forma eles tendem
as noções de açater
mais seguran-
ao contextualizar
plausibilidade suas cenas.
Tom e teor
Terra Devastada não é, necessaria-
mente, um jogo sobre infectados. Aci-
ma de tudo é um jogo sobre pessoas,
limites e a fragilidade da condição
humana quando nos deparamos com
123
algo que não entendemos e que não
podemos conter ou remediar. O tom
da narrativa deve ser, na maior parte
do tempo, instigante. Os aconteci-
mentos devem promover a incerteza
e criar lacunas a respeito dos fatores
que levaram ao apocalipse pandêmi-
co, restando apenas
teorias e especula-
ções conspiratórias. O teor das
Mantendo os perso- histórias pode
nagens constante- carregar a ideia
mente desconforta-
dos, acuados e curio-
misantrópica de
sos. É justamente ódio à natureza
a curiosidade que humana e
vai impulsioná-los desprezo aos
adiante na história.
Fazê-los seguir em antigos valores
frente pelo corredor civilizacionais
escuro cheio de gru-
nhidos, abrir a porta machada de san-
gue que dá para um galpão misterioso,
seguir por uma estrada abandonada
em busca de um possível refúgio etc.
O teor das histórias pode carregar a
ideia misantrópica de ódio à natureza
humana e desprezo aos antigos valo-
res civilizacionais, pondo os persona-
gens a pensar se é realmente melhor
continuar lutando pela vida e lidar
com a sensação de ser uma espécie
em extinção ou se entregar de vez a
um estado pleno de desumanidade. O
tema de cada história pode rumar para
assuntos desconcertantes e problema-
tizadores que historicamente orbitam
o gênero, pois a figura do infectado
pode representar coisas diferentes
para diferentes culturas, serve como
metáfora para o colapso social, para
a morte, a vida após a morte ou sim-
plesmente uma representação bizarra
da rotina insone do cidadão moderno.
Pode ser um recipiente vazio esperan-
do para ser preenchidos de ideias in-
convenientemente necessárias.
Personagens
expressos
Coadjuvantes, antagonistas e,
principalmente, figurantes, sejam
eles sobreviventes, animais ou infec-
tados, podem ser colocados no jogo
de forma mais expressa e genérica,
sem precisarem necessariamente
124
argumentação,
Contexto e
Circunstância
O Narrador, durante o jogo, é
estimulado a tomar uma série de
decisões espontâneas, fazer avaliações
e, acima de tudo, interpretar
os aspectos dos personagens e
contextualizá-los em cada situação.
Na verdade, tudo durante a partida
depende de contexto, circunstância
e argumentação. Nas regras do
jogo, não há decisões absolutas,
parâmetros engessados, fórmulas,
tabelas ou qualquer modelo pré-
determinado que detenha o poder
da escolha pela criatividade,
imaginação ou simples bom senso,
fazendo o Narrador tomar decisões
menos automáticas e mecanizadas.
Há referências e sugestões de
como aplicar metas, dificuldades,
Condições e Consequências. Dessa
forma, o Narrador é induzido a
pensar de forma mais intuitiva,
do tipo “eu escolho isto porque nesse
momento e nessa situação é o que faz
mais sentido”.
possuir ficha de personagem ou defi-
nições claras de Características, Con-
dições ou Tormentos.
Isso se faz necessário sempre
que ações de interação com perso-
nagens que não foram previamen-
te programados para a história são
inevitáveis - o que pode ser bastan-
te recorrente em relação aos figu-
rantes. Neste caso, não há necessi-
125
dade de construir um personagem
detalhado. O Narrador joga de 1 a
6 dados para tudo, de acordo com
a relevância da participação desse
personagem e contexto em que ele
está inserido.  Por exemplo, um ma-
rinheiro joga uma quantidade maior
de dados para ações que forem co-
muns em sua área de atuação. E uma
quantidade menor de dados a medi-
da que as ações fogem desse escopo.
 regras opcionais
Características
por nicho temático
Opcionalmente, as características
podem ser criadas dentro de nichos
temáticos pré-definidos, forçando
um tipo de padronização na criação
de personagens de acordo com o tipo
de tom que cada história se propõe.
A determinação de quantos e quais
serão esses nichos e quantas Caracte-
rísticas se destinam a cada um deles,
fica a cargo do Narrador.
Por exemplo, pode ser definido
antecipadamente que a criação de
Características dos personagens será
dividida igualmente entre quatro
nichos: habilidades físicas, conhe-
cimentos acadêmicos, motivações e
frustrações. Portanto, obrigatoria-
mente, das 12 características iniciais,
126
3 representarão habilidades físicas, 3
representarão conhecimentos acadê-
micos, 3 representarão motivações e 3
representarão frustrações.
Características
de vínculo
Opcionalmente, pode-se definir
que, das 12 características iniciais,
pelo menos 2 sejam destinadas a cos-
turar ligações interpessoais mais est-
reitas entre os personagens do grupo,
determinando um relacionamento
prévio, como se eles já se conheces-
sem e já tivessem opiniões formadas
uns sobre os outros, acelerando dras-
ticamente a interação no grupo.
O teor e a forma como essas Carac-
terísticas vão ser ajustadas e divididas
fica a cargo do Narrador. Por exem-
plo: cada jogador pode criar 1 Carac-
terística para representar uma relação
boa com o personagem do jogador
sentado a sua esquerda e 1 Caracte-
rística para representar uma relação
ruim com o personagem do jogador
sentado a sua direita (ou vice-versa).
Intervenções
narrativas
Intervenções são formas de o jo-
gador interferir na história de forma
arbitrária e conveniente ao próprio
personagem, inserindo elementos,
situações e definições que achar ne-
cessário, como se assumisse o papel
do Narrador por uma cena. Por exem-
plo: O jogador determina que há uma
porta aberta em um beco sem saída que
ninguém havia notado antes e que conve-
nientemente está destrancada, por onde
seu personagem pode fugir. Ou deter-
mina que o seu personagem encon-
trou uma arma carregada no porta-luvas
de um carro aleatório estacionado na rua.
Ou determina que seu personagem
encontrou um caminhão capotado na
rodovia, cheio de comida enlatada, que
poderá matar a fome do seu persona-
127
gem por várias semanas. Ou determi-
na que o desafeto do seu personagem
começa a ter algum tipo de respeito por
ele e ajudá-lo a resolver uma dificuldade
naquela cena.
Negociando Intervenções
Opcionalmente, o jogador pode ne-
gociar uma intervenção com o Narra-
dor (que pode estar disposto a negociar
ou não). Os pontos na escala de Convic-
ção funcionam como moeda de troca. O
Narrador determina - arbitrariamente
- o custo de cada intervenção, cobran-
do uma quantidade de marcações ou
obstruções que julgar justo, conve-
niente ou interessante de acordo com
os benefícios que o personagem rece-
berá. Intervenções simples, como, por
exemplo, encontrar um par de sapatos em
uma lata de lixo, podem custar pouco,
de 1 a 6 marcações na escala, depen-
dendo do quanto isso for interessante
para a história. Intervenções muito
ambiciosas ou surreais demais para a
situação, como, por exemplo, um raio
derrubar um poste e esmagar a turba de
infectados que o perseguia, podem custar
de 1 a 3 obstruções.
 A história
Criando
histórias
As histórias em Terra Devastada
são sobre jornadas. Sobreviventes
cruzando cidades infestadas e ter-
renos desolados, em busca de um
refúgio seguro ou um lugar melhor
para se viver. Na maioria das vezes
buscam algo que sequer sabem se é
possível alcançar, como o Soro Ga-
ranus - que, teoricamente, é o único
tratamento contra o processo de in-
fecção - perdido em algum laborató-
rio abandonado da Cerberus Lab; ou
em busca de uma zona de contenção
onde possam ficar em segurança na
companhia de outros sobreviventes;
ou ainda correr atrás do mito de um
lugar que não foi afetado pela pan-
demia, como uma ilha paradisíaca
ou vale isolado.
128
A construção de uma história par-
te de uma série de questionamentos,
possibilidades e obstáculos a serem
superados. Quais os elementos e re-
ferências interessantes para compor o
enredo? Quais possíveis antagonistas
e coadjuvantes?  O
que será explorado? A construção
Qual objetivo da jor-
nada dos sobreviven-
de uma história
tes? Que mistérios parte de
seriam instigantes? uma série de
A trama vai se de- questionamentos,
senrolar em refúgios,
cidades, estradas, possibilidades
terrenos, prédios, e obstáculos a
zonas de contenção, serem superados.
onde mais? Quais as
possibilidades de conflitos? Quais
os elementos que, de alguma forma,
possam atrapalhar os protagonistas e
concluir seus objetivos? Onde seria
interessante pôr os protagonistas em
perigo e onde seria interessante ajudá
 -los? Em que ponto as relações entre mas que orbitam a história, fazê-los
cada um dos personagens pode piorar se importar com o que acontece e se
ou melhorar? Onde caberia drama, sentirem parte do cenário.
suspense, terror, romance, ação?

Vínculo de grupo De alguma

primeiro ato ou O Narrador pode forma o
configuração estimular a criação caminho
da história de vínculos (bons ou de cada um
ruins) entre os per-
sonagens e formar, cruza com
Inicialmente, o Narrador estabe- o outro,
mesmo que indireta-
lece um lugar seguro, onde tudo está
em aparente ordem e as coisas fun- mente, um grupo de gerando a
cionam como deveriam protagonistas. De al- necessidade
guma forma o cami-
Inicialmente, funcionar. Localiza os nho de cada um cruza de se agrupar,
o Narrador protagonistas e apresenta
todos os outros persona- com o outro, gerando seja por
estabelece gens, mostra seus humo- a necessidade de se afinidade,
um lugar res, pretensões, frustra- agrupar, seja por afini-interesse ou
dade, interesse ou ne-
seguro, onde ções, planos, motivações cessidade. O processo necessidade.
tudo está eDescreve
impressões iniciais.
ambientes, es- de formação de grupo
em aparente truturas, atmosfera, tom é lento, não avança necessariamen-
ordem. e o teor da história. te na história, mas pode render boas
horas - ou sessões - de narrativas a
Este é um ato que pre- respeito de relações interpessoais,
cisa necessariamente ser longo, mas interações e alinhamentos, até que
não maçante. Serve para envolver cada um se posicione, encontre e as-
os protagonistas nos pequenos dra- suma seu papel no time.

129
 Opcionalmente, como forma de
acelerar a introdução da história, os
personagens podem começar como
um grupo formado. Todos possuem
relações bem definidas já na criação
de cada personagem. (Características
de Vínculo, pág. 126).
Criando relevância
para os protagonistas
O Narrador pode adicionar ele-
mentos interessantes dentro da his-
tória que possam se relacionar dire-
tamente a cada pro-
O Narrador tagonista, fazendo
com que cada um
pode adicionar deles se sinta útil
elementos dentro da história.
interessantes Se, por exemplo, um
dentro da dos protagonistas
for mecânico, adi-
história que cione conflitos que
possam se ponham as aptidões
relacionar dele à prova, como
veículos precisan-
diretamente do de conserto ou
a cada qualquer mecanismo
protagonista. quebrado que precisa
estar em ordem para
130
Espelho do
Mundo real
Pode ser interessante reimaginar
cidades conhecidas do mundo real,
e, principalmente, a sua própria
cidade, por uma perspectiva
pós-apocalíptica e usá-la como
localidade onde se passa a história.
Ruas, prédios, espaços públicos,
condomínios, periferias, tudo
infestado por infectados. Há
uma familiarização mais natural
com as referências, proporções e
estruturas. A ambientação se torna
muito mais fácil de ser explicada
e compreendida. Por exemplo:
O centro de Brasília foi atingido
por uma bomba nuclear e agora
restam apenas ruínas. As linhas de
metrô de São Paulo agora são um
tipo de cidadela subterrânea que
refugia milhares de sobreviventes.
A Rocinha, no Rio de Janeiro, é a
maior concentração de infectados
do país. Existe um laboratório
desativado da Cerberus no
subúrbio de Manaus. Existe uma
ilha no arquipélago do Marajó que
não foi afetada pela pandemia etc.
 garantir a segurança do grupo. Esses
elementos servem para manter for-
talecida a sensação de protagonismo,
estimulando o interesse dos jogadores
na história.
segundo ato ou o
grande problema
O Narrador enche os protagonis-
tas de problemas e desconstrói a sen-
sação inicial de ordem e segurança.
Os personagens enfrentam uma série
de conflitos e obstáculos
Problemas individuais, até encon-
trarem um problema
são o que que envolve o grupo
motivam todo, de forma que pre-
uma história, cisem estar juntos para
se não há superá-lo.
problemas
para serem a importância
resolvidos dos problemas
(...) não há Problemas são o que
nada para ser motivam uma história,
contado. se não há problemas
131
para serem resolvidos, não há drama,
não há ação, não há nada para ser
contado. Protagonistas precisam ter
séries de problemas ao longo do jogo,
principalmente no segundo ato. Pre-
cisam superar obstáculos, vencer di-
ficuldades e aprender com os erros.
No entanto, os problemas precisam
fazer algum sentido, serem solucio-
náveis e estarem de alguma forma
conectados com o teor da história.
terceiro ato ou o
confronto final
O Narrador coloca
os protagonistas dian- O Narrador
te do conflito final, coloca os
criando uma sensação protagonistas
de clímax e rumo final
da história, sem dar a
diante do
chance de voltar atrás. conflito final,
Os protagonistas pre- criando uma
cisam necessariamente sensação
enfrentar esse último
obstáculo. No entanto,
de clímax e
não se deve limitar as rumo final da
possibilidades de reso- história.
lução do desfecho. Um bom desfecho,
em teoria, seria acabar com o proble-
ma. Um desfecho seguro (ou desfecho
ruim) seria relevar ou fugir do pro-
blema, mantendo a integridade dos
personagens. Um desfecho dramático
seria padecer diante do problema.
Reviravoltas
Reviravoltas são pequenas reve-
lações, porém surpreendentes, que
fazem grandes mudanças nos rumos
da história. Boas narrativas são im-
previsíveis, emocionantes e transfor-
madoras. O narrador pode adicionar
uma reviravolta no final de cada ato,
marcando a passagem das fases da
história de um jeito instigante.
Por exemplo: um personagem
aliado se revela um traidor, assu-
mindo um papel de antagonista. Os
protagonistas acham que estavam
em um lugar seguro, mas descobrem
que estão no centro de todo o peri-
go da história. Uma catástrofe acon-
tece dando fim a todos os recursos
dos protagonistas. Um personagem
132
odiado pelo grupo, de alguma for-
ma, é a chave para solucionar vários
problemas etc.
Amadurecimento
de personagens
Opcionalmente, ao entrar em cada
ato, os personagens ganham 3 novas
Características baseadas em suas ex-
periências passadas. Revisam suas
características anteriores de acordo
com suas novas experiências vividas
no jogo (pág. 66).
Bônus de
Intervenção
Narrativa
Opcionalmente, ao entrar em cada
ato, os personagens ganham direito a
fazer uma intervenção narrativa gra-
tuita, sem precisar negociar Convicção
com o Narrador (Pág. 127). Caso o per-
sonagem não use a intervenção, esse
direito acumula para o próximo ato.
 História rápida
terror em Anhanguera
Esta é uma história pronta, com uma trama curta para durar, em média, uma ou
duas sessões. Há alguns personagens prontos e a possibilidade de continuar a história
para além do que está planejado aqui.

É talvez a mais importante da Amé-

Protagonistas
Os protagonistas são residentes
comuns de Anhanguera, residentes
tanto do Bloco A quanto da Favela.
Também são afetados pelas arbitrarie-
dades, problemas e conflitos do lugar.
Podem exercer qualquer função co-
mum - feirantes, produtores da hor-
ta, faxineiros etc. - com exceção das
equipes de segurança, administração
e manutenção.
Primeiro ato:
A comunidade
Anhanguera é uma das zonas de
contenção brasileiras, foi improvisada
pela FAB em um presídio federal que
ainda estava em fase de construção.
rica Latina ainda em atividade, com
pouco mais de mil refugiados moran-
do entre as grades. Localiza-se entre
Goiás e Minas Gerais, próximo a mu-
nicípios que eram consideravelmen-
te populosos dos dois Estados. Hoje,
ambos se tornaram concentrações
massivas de infectados que migram
todos os dias em direção a Anhangue-
ra, seguindo uns aos outros de forma
mecânica, perseguindo saqueadores
ou atraídos pela grande presença de
vida no lugar.
Já faz pelo menos 1 ano que o
mundo sucumbiu ao Vírus Cerberus.
Os sobreviventes estão em aparente
segurança, isolados do resto do mun-
do, vivendo em uma comunidade au-
tossustentável (ou quase), se aventu-
rando fora da comunidade apenas na
necessidade de saquear cidades próxi-

- 133 -
mas em busca de mantimentos e fer-
ramentas de alta necessidade.
Não há mais militares em Anhan-
guera, as tropas deixaram a comu-
nidade sob direção dos próprios
refugiados, para integrar as frentes
de combates na última inves-
tida da Guerra Pandêmica.
Nunca mais retornaram.
Não há luz elétri-
ca. Os Geradores de
Eletricidade quebraram
há meses. Sem nenhuma
previsão de conserto por
falta de profissionais aptos
e peças. Jorge
Sampaio
O prefeito (O Prefeito)
Jorge Sampaio (Pág. 27) é
O Prefeito. Ex-militar que está na co-
ordenação geral de Anhanguera. Car-
go dado a ele ainda pela FAB, quando
foram embora. É extremamente res-
peitado por todos dentro da comu-
nidade. Apesar de sua austeridade e
impulsividade, todos acreditam pia-
mente em seu senso de justiça, julga-
mento e capacidade administrativa.
- 134 -
No entanto é um homem de ação e
não de planejamento, motivo pelo
qual se cerca de pessoas disponíveis
a ajudá-lo em suas tarefas administra-
tivas.
O Prefeito reside na Ala de Fun-
cionários, junto com outros re-
fugiados que ajudam na ad-
ministração do local. Na
área da Diretoria aconte-
ce as reuniões adminis-
trativas com os líderes
de cada setor, além das
assembleias gerais com o
máximo de representantes
dos residentes.
Ele é implacável em exe-
cutar a justiça - ou sua per-
cepção do que é justiça - ex-
pulsando da comunidade
todos que não se adequam
a seu método de liderança.
Deixando-os entregues a própria sor-
te, no mar de infectados do lado de
fora.
Ultimamente, O Prefeito está re-
cluso, cada vez mais distante de suas
responsabilidades, deixando quase
todas as decisões a cargo dos líderes
de cada setor. Alguns boatos sugerem
- 135 -
que ele está em depressão profunda,
perdendo a sanidade, incapaz de diri-
gir Anhanguera.
Grades e portões
As grades externas são altas e re-
lativamente afastadas dos prédios
internos. Há 12 torres de vi-
gilância ao longo da cerca.
A entrada é selada por
duas sequências de por-
tões corrediços, fechados
com correntes e cadeados
grossos.
Milhares de infectados
permanecem cercando os
quatro lados da comunida-
de, amontoando-se, pressio- Olívio
nando-se contra as grades. Pamplona
No entanto, não oferecem
nenhum perigo para quem (Cão de
se manter afastado. Caça)
Existe uma equipe nume-
rosa de refugiados que cuidam da se-
gurança de toda a comunidade. Todos
com algum tipo de antecedente militar
ou treinamento de combate - soldados
remanescentes, bombeiros, policiais
militares, guardas municipais etc. se
- 136 -
revezam entre as torres de vigilância e
os portões de entrada. Ninguém entra
ou sai sem a autorização deles. Todos
estão armados com armas de fogo - de
espingardas e pistolas -  e munição ra-
cionada. Além disso, usam comunica-
dores portáteis com baterias limitadas,
acionados apenas em casos de extrema
necessidade.
O líder da equipe de
segurança é Olívio Pam-
plona, “O Cão de Caça”
(Pág. 22). Ele é uma ex-
tensão d’O Prefeito, bem
mais presente na vida dos
residentes, fazendo rondas
aleatórias pela comunidade,
sempre fuçando e vigiando.
É temido por todos, atuan-
do como um tipo de “polícia
interna”, mantendo a ordem
entre os residentes.
Ele fez da equipe de segu-
rança um clube de elite den-
tro de Anhanguera, com uma lealdade
e obediência quase religiosa a suas de-
terminações. Eles nunca questionam
suas ordens. Não respondem a nin-
guém além d’O Prefeito e de Olívio.
O bloco A
O Bloco A é o conjunto de celas
improvisadas para abrigar famílias.
São 5 andares e mais de 50 quartos em
cada andar, cada um medindo pouco
mais de 10 metros quadrados. Dentro
há beliches e um pequeno banheiro.
Os primeiros refugiados, os que fo-
ram encaminhados pela FAB, ficam
nesse setor. É considerado um setor
luxuoso dentro da comunida-
de, confortável, limpo e or-
ganizado.
O Bloco A é conside-
rado um setor elitista,
pois os residentes têm
melhores condições de
vida. Também se conside-
ram mais dignos de morar
em Anhanguera, pois faziam
parte da programação origi- Marta colchonetes e mosquiteiros.
nal de refugiados da FAB.
Novaes
Marta Novaes (pág. 50) é
a coordenadora do Bloco A. Os resi-
dentes se apoiam nela para defender
suas reivindicações e necessidades.
Principalmente sobre sua participa-
ção na produção da horta e forneci-
mento de água encanada. É acusada
de manipular a equipe de cisternas
- 137 -
para manter o Bloco A com constante
fornecimento de água e manutenção
de esgoto. Enquanto que os outros se-
tores de Anhanguera precisam racio-
nar esse recurso.
A favela
A Favela é um acampamento
no pátio interno de Anhangue-
ra, onde vivem os refugiados
que conseguiram chegar à
comunidade sozinhos, a
maioria seguindo pela
rodovia. Na época, ape-
sar de Anhanguera estar
completamente lotada, a
FAB permitiu que todos
entrassem e se acomodas-
sem como pudessem. Cede-
ram barracas de lona, redes,
Átila Sales (pág. 12) é
o coordenador da Favela.
É conhecido por ser um humanista
convicto, evita qualquer situação de
violência e injustiça. É também um
opositor político d’O Prefeito, des-
crente de sua capacidade administra-
tiva e de seu senso de justiça.
 A horta
Há uma horta comunitária respon-
sável por toda a produção de alimen-
tos dentro da comunidade, forçando
os residentes de Anhanguera a ter
uma dieta vegetariana. Todos dentro
da comunidade têm alguma participa-
ção na horta, como forma de garantir
a própria alimentação. Mesmo
assim, há uma participação
- e dedicação - bem maior
de residentes da Favela.
Átila também é coor-
denador da Horta, deter-
minando os lotes e par-
ticipação na produção de
alimentos com base na de-
dicação de trabalho. É acusado
constantemente de utilizar de Àtila e poços Há um sistema de cisternas
sua liderança para beneficiar
os Residentes da Favela, ce- Sales
dendo mais espaço e oportu-
nidade de produção. Mantendo-os
sempre bem alimentados, enquanto o
Bloco B precisa racionar comida.
O bloco B - A feira
O Bloco B é um setor que ainda
estava em construção quando Anhan-
guera foi fixada. Há paredões sem re-
boco, colunas de concreto e armações
de aço, deixando grandes vãos aber-
tos, impossíveis de serem bloqueados.
Aqui também funciona uma
feira organizada pelos moradores
da Favela. Onde cada produtor da
Horta pode negociar alimentos em
troca de serviços, benefícios
ou algum objeto de valor.
A maioria dos morado-
res do Bloco A adquire
seus mantimentos dessa
forma.
Cisternas
artesianos totalmente
funcionais. Existe uma equi-
pe de refugiados responsável
pela manutenção estrutural desse
setor, fazendo pequenos serviços nas
tubulações de água e esgoto.
A liderança da equipe de manu-
tenção das tubulações de água e es-
goto é de Diego Xavier, o “Die-X”
(pág. 42). Mesmo sem nenhuma expe-
riência em trabalhos de manutenção,
- 138 -
é um bom coordenador de equipe e
muito bem relacionado com as lide-
ranças de Anhanguera. Faz parte do
Bloco A, dividindo um quarto com
Marta Novaes.
As opiniões sobre ele são dividi-
das. Os residentes do Bloco A apro-
vam completamente sua coordena-
ção, mas os moradores da Favela
questionam as responsa-
bilidades atribuídas
a ele, pois o acham
completamente
incapaz de exercer
suas funções, mes-
mo não existindo
nenhum outro vo-
luntário para ocupar
o cargo. Eles acusam
Diego Marta de usá-lo para
Xavier beneficiar o Bloco A.
(Die-X)
Auditório
Aqui, Karina Lancastre (pág. 11),
organiza uma série de documentá-
rios sobre o Apocalipse Pandêmico.
Ela está montando um dossiê sobre o
Fim do Mundo, entrevistando alguns
- 139 -
residentes de Anhanguera que, de al-
guma forma, tiveram conhecimento
de alguns fatos importantes sobre as
origens e desenvolvimento da doença.
Karina conhece todo mundo
dentro de Anhanguera e pode forne-
cer informações relevantes sobre a
história de cada um (pág.
12 - 56) ou responder
questões relevan-
tes sobre o Apo-
calipse Pandê-
mico, origens do
Vírus Cerberus,
teorias etc.
O Calabouço
Karina
O Calabouço se
tornou o centro de Lancastre
pesquisa de Lio-
nel Veloso (pág. 35). Ele trabalha
sozinho, passando dias trancado e
incomunicável. Recentemente, vol-
tou a desenvolver um possível soro
que talvez reverta o avanço do Ví-
rus Cerberus. Apesar da total falta de
estrutura, conseguiu improvisar um
laboratório com o material recolhi-
do na enfermaria.
 O Calabouço era, originalmente,
o setor de confinamento e câmaras
escuras para prisioneiros, onde se
destinariam os presos mais perigo-
sos ou sob algum tipo de castigo ad-
ministrativo. O lugar tem 2 andares
subterrâneos de câmaras herméticas
e algumas salas administrativas ilu-
minadas por velas e claraboias. É
um ambiente escuro, úmido
e extremamente infeccio-
so, pois as celas dos fun-
dos estão cheias de restos
mortais de infectados
abatidos nos arredores
das grades. Os corpos são
mantidos como objeto de
estudo de Lionel (ler Odor
Infeccioso, pág. 116).
Lionel
Apenas Lionel e Olívio Veloso
têm permissão de entrar no
calabouço - determinação d’O Pre-
feito - devidamente vestidos com
trajes anticontaminação. Qualquer
outra pessoa que queira acessar o
laboratório sem permissão, além de
correr o risco de contaminação, é
imediatamente tratado como um pe-
rigo para a comunidade.
- 140 -
A maioria dos residentes tem
medo de Lionel. Ele desenvolveu há-
bitos esquisitos, como caminhar ren-
te às grades tarde da noite e ter horas
de discussão consigo mesmo enquan-
to perambula pelo cemitério. No en-
tanto, todos têm esperanças em seu
trabalho, principalmente O Prefeito,
por isso ninguém questiona seus
métodos e costumes.
Outras áreas
A Capela é um lo-
cal iluminado, confor-
tável e cheio de objetos
sacros. Acabou se tornando
um lugar de confraterniza-
ção, apesar de não existir
nenhum padre oficial em
Anhanguera.
O Cemitério é aonde os corpos dos
refugiados que vieram a falecer são
enterrados.
As Salas de Visitação se tornaram
depósitos de mantimentos, armas e
munição, protegidos pela equipe de
segurança de Olívio.
 O Refeitório se tornou uma gran-
de cozinha comunitária, dividido
entre os moradores do Bloco A e da
Favela. Não há fornecimento de gás
e todos os alimentos são preparados
crus e temperados.
A Biblioteca não possui nenhum
livro. É usada como depósito de ferra-
mentas da equipe das cisternas e pro-
dutores da horta.
Os Vestiários são banheiros comuni-
tários, divididos entre os moradores
do Bloco A e da Favela.
Segundo ato:
desaparecidos
Algumas pessoas começam a de-
saparecer em Anhanguera, princi-
palmente residentes da Favela. Não
há explicações sobre o ocorrido. Olí-
vio mobiliza a equipe de segurança
e também cria equipes de busca com
residentes comuns. Ele não participa
pessoalmente das buscas e dá a im-
pressão de não estar engajado o sufi-
ciente nos ocorridos.
- 141 -
Os protagonistas podem ser envolvi-
dos diretamente ou indiretamente no caso
dos desaparecidos. Podem, por exemplo,
serem escolhidos para formar uma das
equipes de busca de Olívio. Podem ter al-
gum ente querido também desaparecido.
Podem iniciar uma investigação inde-
pendente como forma de conseguir moral
suficiente com líderes de Anhanguera etc.
Teorias
Marta aposta na possibilidade de
haver um louco assassino, residente
na Favela, matando as pessoas. Os
moradores do Bloco A corroboram
com a ideia de Marta e acrescentam
que isso é um tipo de retaliação vio-
lenta e estúpida.
Átila acredita que talvez os desa-
parecidos tenham se aproximado de-
mais das grades e tenham sido devo-
rados - apesar de não haver nenhum
rastro que aponte isso. A maioria dos
moradores da Favela acredita que
existe um residente do Bloco A que
está exterminando favelados, se li-
vrando de “gente inconveniente”.
 Marta vai acusar Átila de enco-
bertar assassinatos e Átila vai acusar
Marta de usar a situação para criar
uma guerra política desnecessária.
Atentados e julgamentos
O clima conflituoso entre o Blo-
co A e a Favela vai estimular aten-
tados de ambos os lados. Moradores
do Bloco A vão destruir a Horta e,
como resposta, moradores da Favela
vão destruir as tubulações da cister-
na. Olívio organiza grupos de inves-
tigação para encontrar os culpados
dos atentados. O Prefeito organiza
julgamentos públicos, sentenciado
os culpados à expulsão da comuni-
dade, que são empurrados para fora
das grades, para entre os milhares de
infectados do lado de fora.
Fatos ocultos
Lionel, Olívio e integrantes da
equipe de segurança se encontram
todas as noites no Calabouço. Olívio
- 142 -
alega que está ajudando Lionel nos
experimentos.
O que acontece de fato é que Lio-
nel e Olívio estão obcecados em
desenvolver uma cura para o Vírus
Cerberus. São eles os culpados pelos
desaparecimentos em Anhanguera.
Lionel precisava de cobaias vivas
para seus experimentos e Olívio cap-
turava residentes que, por acaso, es-
tivessem mais vulneráveis (realidade
da maioria dos moradores da Favela).
Os experimentos de Lionel con-
sistem em infectar pessoas com o Ví-
rus Cerberus, testar uma série de com-
postos e dissecá-las.
As pessoas desaparecidas estão
presas em celas individuais de confi-
namento. Algumas estão infectadas,
outras não. No entanto, todas estão
drogadas e não conseguem racionali-
zar o que está acontecendo.
Algumas pessoas podem relatar
terem ouvido gritos assustadores
vindos do calabouço. No entanto,
Olívio, obviamente, vai ignorar qual-
quer relato desse tipo.
O Prefeito acredita tanto no trabalho
de Lionel, que vai ignorar qualquer
denúncia e, provavelmente, destratar
quem insistir nisso.
terceiro ato:
Portões abertos
Se os protagonistas invadirem o
Calabouço e descobrirem os planos
de Olívio e Lionel, a equipe de segu-
rança entra em ação, atacando os pro-
tagonistas. Se os protagonistas forem
rendidos, vão permanecer trancados
em celas individuais, esperando o
momento de serem usados como ca-
bais dos experimentos de Lionel - o
que consiste em contaminá-los com
Vírus Cerberus.
Se os protagonistas derrotarem a
equipe de segurança e frustrarem os
planos de Lionel, Olívio usa o comu-
nicador para ordenar que a equipe de
segurança abra os portões, deixando
milhares de Infectados invadirem
Anhanguera.
Fuga de Anhanguera
Quando Anhanguera estiver sendo
invadida por infectados, os protago-
nistas precisam encontrar um jeito
de salvar as próprias e vidas e escapar
para um lugar seguro.

Personagens
A seguir uma série de personagens relevantes para a história. Jorge Sampaio,
Olívio Pamplona, Marta Novaes, Átila Sales, Diego Xavier, Karina Lancastre
e Lionel Veloso podem ser coadjuvantes ou antagonistas. Roberto Soares, Cass
Sonaglio, Ofidio Nogueira, Cibelle barnabé, Lucas Bernardo e Paulo Ramon
podem ser Protagonistas (ou cada jogador pode criar seu próprio protagonista
se preferir). Também há uma série de infectados predefinidos: Andarilho trô-
pego, Criança desmorta, Regurgitador infeccioso, Comedora de cérebros, Glu-
tão insaciável, Caçadora implacável, Bocarra Aberrante e Cão pútrido.

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