SALZER, Feliz.SCHARTER, Carl.

El Contrapunto em La Composicion: El Estudio de La Conduccion

de Las Voces

Técnicas de Contraponto elementar

1. A quinta espécie a duas vozes

Observações gerais Ex. 4.1.
 Na quinta espécie podem-se combinar os valores rítmicos de segunda, terceira e
quarta espécies de várias formas. Esses valores estão regidos pela espécie a que
pertencem. Além disso, se inclui também a colcheia. A semibreve é guardada para
o final.
 O aluno devera concentrar seu objetivo em buscar uma linha melódica que flua
com suavidade, para isso devera organizar a variedade de valores.
 Princípios rítmicos que governam a quinta espécie: produzir uma linha o menos
fragmentada possível.

Valores rítmicos iguais em um mesmo compasso

 Não exceder o limite de dois compassos de valores rítmicos iguais.

Valores rítmicos mesclados em um mesmo compasso

 Valores longos devem coincidir com tempos fortes e curtos com tempos fracos.
 .A sincope dentro do compasso está excluída.
 O uso das colcheias está regido por três normas: duas de cada vez, somente um
par por compasso; deve aparecer no segundo e quartos tempos somente; devem
mover-se por graus conjuntos.
 Não fazer seqüências motivicas.

Tratamento da dissonância
 O tratamento da dissonância na quinta espécie não traz considerações
fundamentais novas e não apresenta dificuldades maiores das que temos
examinados nas outras espécies. O tratamento da suspensão dissonante é o único
que experimenta alguma elaboração. A mescla de valores rítmicos permite a
decoração da resolução da suspensão.

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  Decoração da suspensão: a resolução cai no terceiro tempo como antes. No
entanto é possível inserir no segundo tempo uma semínima ou duas colcheias
decorando a suspensão. São várias possibilidades, mas todas elas são consonantes.
 Devido à natureza transitória e decorativa da nota que segue ao salto, o ouvido
percebe uma continuidade essencial entre a suspensão e a nota re resolução
através da nota intermediária. Esse principio representa, em miniatura, uma das
premissas básicas do contraponto prolongado: as relações entre notas não
consecutivas freqüentemente imperam sobre as relações entre notas adjacentes.
 A regra para as demais dissonâncias segue as regras do valor rítmico usado.

Movimento paralelo, uníssono, etc.

 Oitavas e quintas acentuadas (em primeiros empós sucessivos) podem-se fazer
quando separadas por três semínimas. Quanto existir so uma mínima, não se deve
fazer as oitavas acentuadas.

Correlação de movimento melódico e ritmico

 Recomendações para dar forma ao contorno melódicos por meios rítmicos:
o È preferível confiar um movimento conjunto demasiado extenso a valores
rítmicos predominantemente pequenos.
o Os movimentos decorativos de uma nota estacionaria devem ser feitos
por semínimas ou colcheias.
o Em uma série de suspensões é recomendável decorar as resoluções.
o A nota que precede um salto melódico grande deve ser uma mínima ou
semínima.
o O impulso melódico-ritmico deve se desenvolver gradual e
uniformemente. Recomenda-se portanto começar o exercício com valores
maiores e acelerar aos poucos.

Como começar e finalizar o exercício

 Começar com silencio. Valores longos e acelerar gradualmente.

2. Quinta Espécie a três vozes

Observações gerais

2
 .
 .
Tratamento da dissonância

 .

Movimento paralelo
 .
Para começar e finalizar o exercício
 .
 .