Universidade Federal do Parana

Disciplina de Historia da Arte - Professora Vaz

Impressionismo
Signac eSeurat

Alunas: Carla Yuri; Mariane Friederich; Thais Wiedermann 2019

 O Impressionismo Segundo Hauser
Contexto Histórico-Cultural
* Predomínio da classe média alta;

* A República conservadora no lugar do Império

"liberal". Os intelectuais da época veem na democ- A tecnologia moderna
racia apenas o menor de dois males; introduz um dinamismo
sem precedentes em toda
a atitude perante a vida e
* Vida econômica ingressando na fase de alto é, sobretudo, essa nova
capitalismo e convertendo-se em um sistema rigi- sensação de velocidade e
damente organizado e racionalizado; mudança que encontra
expressão no
*Renovação das tendências idealistas e místicas, impressionismo.
que produz, como reação contra o pessimismo re-
inante, uma forte corrente de fé/ positivismo;

* O Progresso tecnológico - que ocasiona uma

mania de inovação, uma incansável busca do novo
meramente por ser novo (sentimento de que o
novo é sempre melhor);
Substituição de velhos artigos por novos ->
Afeição diminuída pelas posses materiais e intelectuais ->
Reajuste da velocidade com que ocorrem as reavaliações
filosóficas e artísticas.
 O Impressionismo Segundo Hauser
Definição
“O impressionismo é uma arte urbana, não só porque descobre a qualidade
paisagística da cidade e traz a pintura de volta do campo para a cidade,
mas por que vê o mundo através dos olhos do cidadão e reage às im-
pressões externas com os nervos tensos do moderno homem técnico.”
Características
-Descreve a mutabilidade, o ritmo nervoso, as impressões súbitas,
intensas mas sempre efémeras da vida na cidade;

-Implica uma grande expansão da percepção sensorial;

Lembrando que
-O domínio do momento sobre a permanência e a continuidade; para Hauser,
“As fronteiras entre
-Inclina-se a sublinhar que a realidade não é uma condição,
naturalismo e
mas um processo;
impressionismo são
fluidas: é impossível
- clímax do desenvolvimento no qual se dá reconhecimento aos
elementos orgânicos e dinâmicos da experiência; fazer uma nítida dis-
tinção histórica ou con-
- dissolve completamente a cosmovisão estática da Idade Média. ceitual entre ambos”
 O Impressionismo Segundo Hauser
Na segunda metade do século XIX, a pintura torna-se a arte
dominante. Nela o impressionismo converte-se num estilo
autônomo, enquanto no mundo literário ainda se trava um conflito
em torno do naturalismo.

A primeira exposição coletiva dos impressionistas acontece em

1874 (embora a história do impressionismo comece aproximada-
mente vinte anos antes), e chega ao fim com a oitava exposição do
grupo, no ano de 1886.

A pintura domina e supera todas as outras artes tanto no sentido

progressista quanto no qualitativo.

O impressionismo não é, porém, meramente o estilo de um período

específico dominando todas as artes; é também o último estilo
"europeu" universalmente válido. Desde sua dissolução, tornou-se
impossível classificar estilisticamente as várias artes ou as várias
nações e culturas.
 O Impressionismo Segundo Argan
• Iniciado pelas ideias de Courbet em 1847, formou-se
em Paris entre 1860 e 1870 e apresentou ao público
pela primeira vez em 1874;

• Não negava os artistas do passado, mas afirmava

(Courbet) que deles não se herda uma concepção de
mundo, um sistema de valores ou um ideal de arte;

• Superação simultânea do Clássico e do Romântico;

• Realismo integral, abordagem direta da realidade,

independente de qualquer poética previamente
constituída.

• PRINCIPAIS ARTISTAS: Courbet e Monet

 O Impressionismo Segundo Argan
Fotografia
• Invenção em 1839;

• Rápido desenvolvimento da tecnologia da

fotografia na metade do século;

• A câmera supre atividades sociais baratas;

• Arte se torna elitizada e sem função;

• PRINCIPAIS FOTÓGRAFOS: Nadar e LeGray

 O Impressionismo Segundo Argan
Neo-Impressionismo
• Iniciou em 1884 com George Seurat (1859-91), Paul Signac
(1863-1935) e outros;

• Surgiu com o objetivo de ultrapassar o Impressionismo, no sentido

de dar um fundamento científico no processo visual e operacional
da pintura;

• Instauraram a técnica do pontilhismo, várias manchas de cores

puras reunidas entre sí para que o observador recomponha a
unidade de tom (luz-cor);

• “Não se pretende fazer uma pintura científica, mas instituir uma

ciência na pintura, colocar a pintura como ciência em sí”;

• PRINCIPAIS ARTISTAS: Seurat e Signac

Georges
Seurat
GEORGES-PIERRE SEURAT
(1859 - 1891):

- Nasce em Paris, de uma rica

família

- FILIAÇÃO:
Antoine Chrysostom Seurat
Ernestine Faivre

The Artists Mother, 1882-83

http://www.georgesseurat.org/The-Artists-Mother.html
 George Seurat
- Iniciou seus estudos de arte com um escultor, Justin Lequiene.

- 1878 e 1879: Ecole des Beaux-Arts

-1883 - primeira grande pintura: Bathers at Asnieres

Bathers At Asnieres, 1884

http://www.georgesseurat.org/Bathing-At-Asnieres-1884.html
 George Seurat
-Sua pintura é rejeitada pelo Salão de Paris, Seurat alia-se aos
artistas independentes de Paris.

- 1884: Salon des Indépendants

-SOCIEDADE DOS ARTISTAS INDEPENDENTES

O Comitê, em 1926
https://www.artistes-independants.fr/notre-histoire/
George Seurat

- Conhece Paul Signac, com

quem compartilha suas novas
ideias sobre pontilhismo

Portrait of Paul Signac, 1890

http://www.georgesseurat.org/Portrait-Of-Paul-Signac.html
 George Seurat
- 1884: Domingo à tarde na Ilha de La Grande Jatte. Obra que leva 2
anos para ser concluída.

Study For A Sunday On La

Grande Jatte, 1884
Sunday Afternoon on the Island
of la Grande Jatte, 1886

http://www.georgesseurat.org/Study-For-A-Sunday-On-
La-Grande-Jatte-1884.html
http://www.georgesseurat.org/Sunday-Afternoon-On-The-Island-Of-
La-Grande-Jatte-1886.html
 The Eiffel Tower, 1889

http://www.georgesseurat.org/The-Eiffel-Tower-1889.html
 Le Chahut, 1889-90

http://www.georgesseurat.org/Le-Chahut-1889-90.html
Young Woman Powdering Herself, 1888-90

http://www.georgesseurat.org/Young-Woman-Powdering-Herself-1888-90.html
 The Circus, 1890-91

http://www.georgesseurat.org/The-Circus-1890-91.html
 Seurat segundo Argan
• Experimenta uma teoria própria da pintura, baseada
na teoria das cores, cientificamente rigorosa

• Sobre essa teoria: “O problema central é a divisão dos

tons: como a luz é a resultante da combinação de
diversas cores (a luz branca, de todas), o equivalente
da luz na pintura não deve ser um tom unido, nem
ser obtido com a mistura das tintas, e sim resultar da
aproximação de vários pontinhos coloridos que, a
certa distância, recompõe a unidade do tom e tornam
a vibração luminosa.” (ARGAN, pág. 117)

• Primeira obra demonstrativa dessa teoria: “La

baignade” (1884) Essa obra chama atenção do pintor
SIGNAC, que se junta com Seurat para desenvolver
essa teoria
 Seurat segundo Argan
• A pesquisa da dupla desenvolve-se no sentido de
retomar os programas dos impressionistas, mas
expurgado de seus resquícios românticos e reproposto
em termos científicos, originando-se no Neo-
Impressionismo

• Neo-Impressionismo foi o primeiro movimento a

colocar a exigência da relação arte-ciência

• Foi também o primeiro a que se reúne um crítico (F.

Fénéon) para o controle metodológico da operação na
poética

• Movimento teve ampla difusão, com repercussão

notável em Milão, na Itália
 Seurat segundo Argan
Análise breve da obra
“Um domingo de verão na
Grande Jatte” Seurat
(1884-6)

• O espaço é plano,
equilibrado

• Composição construída
nas horizontais e verticais

• Corpos e suas sombras

formam ângulos retos

• Personagens geometrizados
Luz perfeitamente
“regular”, recomposta à
partir de fórmula científica
 Paul
Signac
 Paul Signac

PAUL VICTOR JULES SIGNAC (1863 - 1935):

- Nasceu em Paris

- Em parceria com Seurat

desenvolveu o pontilhismo

The River Bank, Petit-Andely,

1886
http://www.paul-signac.org/The-River-Bank-Petit-
Andely-1886.html
 Paul Signac
- Aos 18 anos decide ser pintor. Antes disso teve formação em
arquitetura.

- Pintava paisagens da costa da Europa, por onde navegou, e cenas de

cidades francesas no final da vida.

View of the Seine at Herblay, 1889

http://www.paul-signac.org/View-Of-The-Seine-At-Herblay-1889.html
 Cote d'Azur, 1889

http://www.paul-signac.org/Cote-Dazur-1889.html
View Of The Port Of Marseilles, 1905

http://www.paul-signac.org/View-Of-The-Port-Of-Marseilles.html
 The Pont Neuf, Paris, 1927

http://www.paul-signac.org/The-Pont-Neuf-Paris-1927.html
 Paul Signac
- Em 1884 conhece Claude Monet e Georges Seurat (21 anos)

- A partir de 1892 começa a viajar em um pequeno barco. Dessas

viagens traz novos esboços desenhados a partir das paisagens que
conhecia. Tais esboços, mais tarde, tornaram-se grandes telas, nas
quais trabalhou mosaicos coloridos.

La Rochelle, the Quartermaster's

Tower, 1927
http://www.paul-signac.org/La-Rochelle-The-Quartermasters-
Tower-1927.html
 Paul Signac

- Influenciou Henri Matisse e Andre

Derain (fauvismo)

- Foi presidente da Sociedade dos

Artistas Independentes de 1908 até
sua morte.

The Terrace of Paul Signac at

Saint-Tropez, Henri Matisse
https://theartstack.com/artist/henri-matisse/terrace-
paul-signac-s
 Paul Signac
- Pinturas a óleo; aquarelas; gravuras; litografias; esboços em caneta e
tinta

Óleo Sobre Tela

Portrait of Felix Feneon

(1861-1944), 1890
http://www.paul-signac.org/Against-The-Enamel-Of-Background-
Rhythmic-With-Beats-And-Angels-Tones-And-Tones-And-Colours-
And-A-Portrait-Of-Felix-Feneon-1861-1944-1890.html
 Paul Signac

Aquarela
Van Gogh's house, Arles,1933

http://www.paul-signac.org/Van-Goghs-House-Arles.html
 Paul Signac
Litografia Colorida

En Hollande–La Balise,
1894
Color lithograph, printed
in blue, gray, green, red,
pink, and yellow
https://www.mfa.org/collections/object/en-
hollande%E2%80%93la-balise-163318
 Signac segundo Argan

• Desenvolve o pontilhismo em texturas cromáticas

mais largas e dispersas

• Tendência é a de gerar na superfície pintada

oscilações e vibrações dinâmicas, que se
transmitem ao espectador

• Concepção de quadro como estímulo visual

 Bibliografia
• HAUSER, A. ; CABRAL, A. Historia social da arte e da literatura. São Paulo: Martins
Fontes, 1995

• ARGAN, G. C. Arte moderna: do iluminismo aos movimentos contemporâneos. 2.ed.

São Paulo: Companhia das Letras, 2010.

• CHASING DREAMS. A Sunday day in the park: Tian Tan style. Disponível em:
<https://cindygurmann.blog/2015/01/24/a-sunday-in-the-park-tian-tan-style/>
Acesso em 01 maio 2019.

• A CASA DE VIDRO. No aniversário de 144 anos da comuna de paris (1871),

conheça a versão de marx & engels sobre este evento histórico. Disponível em:
<https://acasadevidro.com/2015/05/19/no-aniversario-de-144-anos-da-
comuna-de-paris-1871-conheca-a-versao-de-marx-engels-para-este-fenomeno-
historico/> Acesso em 01 maio 2019.

• PAUL SIGNAC. Disponível em: http://www.paul-signac.org/ Acesso em 01 maio

2019.

• GEORGE SEURAT. Disponível em: <http://www.georgesseurat.org/> Acesso em 01

maio 2019.
Obrigada!