L,' 276 ACOi"LAGEM NO ESPAÇO

Castro Aives, ProtomodernQ

I! Em ambos, há alusões cum grano salis a vezos da religião ou Apenas ~omântico? *
í nossa. Cito apenas passagem do pr..meiro:

iI Gente tão feliz que depois

de viver feliz neste vale
~ de lágrimas para milhões,

I paga missas e devoções .

para comprar muitos perdões
e imensas absolvições
f que a levem sem contrições
I ao paraíso ~lestiaL••
!•
I
i Observo, de rasp~o, que, quase ao termo de "Elogio (e

I do Café Society", o poeta obliquamente atribui a Schopenhauer

obra que tef4l por título "Acima do Bem e do :Mal". Na
trata-se de Nietzsche, au.tor de Jenseits von Gut und Bõse (1886).

Numa tentativa de enfeixar, numa síntese final, a impressãô

minante que me ficou da travessia por esse livro, diria que foi
beração, de liquidação dos disfarces, das máscaras.
O poeta promove a desrepressão de nossa cólera contra .......•. Em que sentido é licito dizer que o magistério de um ~ta per-
mundo estúpido que nos envolve, a civilização falida que logrou a ..... téncente a uma outra época continua a exercer-se nas ger~çoes poste-
çanha única na história de algemar o punho do cristianismo ao nnnh;, ·'·'·0'·'"~·.> riores? É 6bvio que a resposta variará com o centro de Interesse do
do capitalismo para submeter todos n6s ao tripúdio de um monstro di." . formulador da indagação, mas parece indubitável que a nós, eswd:m-
céfalo. ' tes e estudiosos de Literatura, bem eomo a. todos quantos estejam
Essas páginas porejam de identificação com a dor geral e valem ' comprometidos no processo de produção e COnslliTtO da coisa li~erá.-ia.
por uma propedêutica à insurr~ição contra a asfixia. o . tal influência s6 se revelará pertinente e significativa se se efeuvar no
mento da "ordem" vigorante na soi-disant cultura do Ocidente. domínio propriamente específico da criação de obras de ~te
da lin-
Ao mesmo passo, faz-se-nos aqui o legado de um Testamento de guagem. Ao historiador, ao ide61ogo, ao psicÓlogo, ~O SOCIólogo será,
Belezá Não é um sedicioso, um carbonário que se ergue diante d~ .' decerto, proveitoso haurir as lições que, nos respecllvoS setore~,
lhes
n6s. O vulto que COnvoca nossa admiração e respeito é um Poeta. . siga proporcionando o egrégio antepassado, contudo a expectauva .do
Nesta nave ressoa o Canto - a floresta corai do c a n t o . , profissional das letras se nutrirá sempre da possibilidade de equacIo-
O que isto possa conter de iriescruÍável, deixó ao leitor como te~ . nar pelo menos parte do legado estético daquele. eon: os valores em
ma de reflexão. circulação em seu pr6prio tempo. Em síntese, ll11poe-se que fique
Indagarei apenas: não se acha ar entrelumbrado o sembIarite de comprovada, de modo insofIsmável, a virtual rruxiernidade do prede-
nosso t e m p o ? ' cessor, ou seja, a irredutível permanência do seu espfrito. A •

No caso particular de Castro Alves, o célebre vate ro~anuco

brasileiro cujo centenário de morte, para emoção nossa, é o?Jet~ d~
reverência nesta grande universidade norte-americana, a aplicaçao a
risca da exigência antes configurada se converte numa pr~va d~cisiva,
dado que são os atributos mais epidermicamente extraliterários, os
elementos extrínsecos à estrutura de seus poemas que, ao longo dos
anos, resSalvadas preciosas exceções, a crítica vem pondo em realce,

i
* Conferência pronunciada na Universidade de Indiana, Bloomington,
[ E.U.A., a 15.10.1971.
 ACOPLAGEM NO ESPAÇO
CASTRO ALVES, PROTOMODERNO OU APENAS ROMÂNTICO?
279
tais como o seu contagiante civismo, sua adesão à admirável caUSa
abÓlição do cativeiro negro no Brasil, seu inquebrantável fervor . a reifieação da imagem - exultante, dir-se-ia COm realizar-
dim - r" ' se na pura
mocrático. en~~ ISlca - atlnge um àescarnamento plástico, uma concreção
Em conseqüência desse enfoque, bem intencionado e generoso fenomeruca que exibem 't d . .
" mUI o a econOlDla expresSlva da dicção ho-
mas de todo insatisfatório, a menção às suas páginas conota quase ... dierna. EIs-nos face a face com wna metáfora complexa, a desenca-
automaticamente ret6rica farfalhuda, arroubos patri6ticos, inconti- . dear um processo perceptivo múltiplo e simultâneo A ru'''d
'A' • • • .. a expe-
nência verbal, perorações em registro vocal máximo. Se, de fato, não ~encIa auditlva deflagrada pela fanfarra se prolonga, Já animizada, na
lograsse ele transmitir-nos, a nós, indivíduos da era atômica, a n'io ser mcontroláv~l sucessividade dos ecos que se estilhaçam na visualid d
d d' . a e
I a alta voltagem de seu temperamento oratório e os fogos-de-bengala e na ~gos~ a .e prumática dos penedos. Esses planos sensoriais he-
I do seu virtuosismo verbal, não' nos sobejaria outro recurso senão re- ter6clitos sao mtegrados num ato perceptivo totalizante
turalme t à dinamiza - . ' graças, na-
I êusar-lhe qualquer possibilidade de induzir em n6s uma corrente em-
pática, de entreter conosco um diálogo fecundo.
. n e,. _ çao operada pela magIStral figuração implícita
da matilha d~ caes que, a ladrar, se precipita vertente abaixo.
Apresso-me, todavia, a frisar que não desejo ser tido por alguém

II
que, inconformado com uma suposta ingratidão da crítica para COm.
Castro Alves, pretende a todo o custo apresentá-lo como um pioneiro
da poesia moderna, retificando-lhe, assim, por um expediente de suo.
percompensação, presumível injustiça de que tenha sido vítima. Não .
se coaduna com nosso feitio a postura de reparador de ofensas. Não
nos encontramos a serviço de nenhuma cruzada.
Foi tão-s6 o reexame vigilante e objetivo dos textos do poeta
abolicionista que esporeou em nós o intuito, não apenas de aflorar
melhor a sua mestria artesanal, como, também, de aventurar que ela se
conduz, nos momentos 6timos da perícia criadora, na linha de uma
sensibilidade poética que prenuncia a dicção contemporânea.
Haverá de escandalizar muita gente o asserto de que, em mais de
um poema de Castro Alves, vemos satisfeitos imperativos que, em
tom de reivinàicação, Oswald de Andrade propõe, por exemplo, no
"Manifesto da Poesia Pau Brasil".
COm efeito, a "síntese, o eqUÍhôrio, a invenção, a surpresa, uma
nova perspectiva, uma nova escala" do preceituário do rabelaisiano ...
autor de Marco Zero já se acham, até certo ponto in nuce, na expres-
são de, Castro Alves, em especial ao nível da fusão metaf6rica, da-
quela incomparável sagacidade em operar a soldagem da célula fotoe-
létrica da imagem, façanha em que ninguém lhe leva a palma.
A ignição instantânea da emoção, a velocidade do circuito lírico,
a eficácia da comunicação s6 cinqüenta anos depois viriam a ser acei-
tas como coisa corriqueira no idioma modernista, mas, por surpreen-
dente que pareça, já se divisam lá em algumas estrofes do meninão
genial. que se consumiu por inteiro nas labaredas da poesia.
No famoso.quinteto de "O H6spede", de Espwnas FluÍuantes,
Teu cavalo nitrindo na savana
Lambe as úmidas gramas em meus dedos.
Quando a fanfarra tocas na montanha,
A matilha dos ecos te acompanha
Ladrando pela ponta dos penedos1.
1. Cf. ANTÔNIO DE CASTRO ALVES, Poesias Completas, OrganizaçãO
O poeta, como que inebriado com o próprio êxito, glosa o mesmo
. no ~ma1 de. "Remorso", numa estância, porém, menos bem su-
cedida, maIS subIDISsa à convenção.
Tu não vês? Qual matilha esfaimada
Lá dos morros por sobre a quebrada'
Ladra o eco gritando: quem és? '
Onde vais, cavaleiro maldito?
Mesmo oculto nos véus do inímito
Tua sombra te morde nos pés2 •
~eleva, contudo, salientar aí o ins6lito uso do verbo "morder"
refendo ~ ".s~mbra", o que confere à linha uma qualidade tersa, so~
bremodo mClSIVa.
Teríamos de aguardar até o advento de GuinIarães Rosa nos dias
p:esent~s para encontrar quem rivalizasse com Castro Alves na tradu-
ça~ d~ lITefreá~el úupeto da energia instintiva, da exultação dos belos
. ~aIS na plerutude da saúde e. da liberdade, ou das insopitáveis for-
ças a n~tureza. O que o aprOXIma da maneira moderna é a dinâmica ..
d; sua . linguagem musculosa, a velocidade da comunicaç~-;;:-;­
SlDtese mt~~ativa dos perce..p.tQg dos correlatos imagéticps.
1
Tudo ISSO se confirDIa, de modo peno . .
e conVIncente, em versos--
COmo
Os poldros soltos - retesando as curvas _
Ao galope agitando as longas crinas,
Rasgam alegres - relinchando aos ventos _
De tua vaga os turbilhões barrentoS3.
~sse pass~ insere-se numa vigorosa ap6strofe ao "Rio soberbo"
-. o Sao FrancISCO - e fixa (melhor se diria "fiilma"...) umamalhada de
Jovens animais a cruzar estrepitosamente a artéria líquida. Os mesmos
.~ J~ AI:nansur H~ddad, São Paulo, Companhia Editora Nacional, [1966], p.
. 3. As CltaÇOes subsequentes procederão dessa edição.
2. Idem, ibidem, p. 158.
3. Id., ibid., p. 249,adinit.
 ACOPLAGEM NO ESPAÇO
traços acham-se presentes à bela sextilha de ··Sub. tegmine fagi", que
diz:
A alma fica melhor no descampado•••
O pensamento indômito, arrojado, .
Galopa no sertão,
; Qual nas estepes o corcel fogoso
Relincha e parte turbulento, estoso,
Solta a crina ao tufã04.
o rasgo da .audácia conceptiva, o verbo viril e elástico, a aderên- .
cia cabal da película imagética à nesga circunscrita da realidade são
atributos por assim dizer inerentes ao seu estilo de plasmar a lingua-
gem. Para afastar qualquer dúvida, basta considerar o magnífico sí-
mile do 'caudal do São Francisco, a~ despenhar-se na cachoeira
Paulo Afonso, figurada como uma colossal cobra, e o assoalhado de
lajes do terraço a pique, como um touro colhido no bote do ofIdio.
Quando no lodo fértil das paragens
Onde o Paraguaçu rola profundo,
O vennelho novilho nas pastagens
Come os caniços do torrão fecundo;
Inquieto ele aspira nas bafagens
Da negra suc'ruiuba o cheiro imundo •••.
Mas já tarde••• silvando o monstro voa. ••
E o novilho preado os areS troa!
Então doido de dor, sânie babando,
Co'a serpente no dolSO parte o touro•••
Aos bramidos oS vales vão clamando,
Fogem as aves em sentido choro_o
Mas slibito ela às águas o arrastando
Contrai-se para o negro sorvedouro •••
E enrolando-lhe o corpo quente, exangue,
Quebra-o nas roscas, donde jorra o sangue.
Assim dir-se-ia que a caudal gigante
- Larga sucuruiuba do infinito-
Co'as escamas das ondas coruscante
Ferrara o negro touro de granito!.••
Hórrido, insano, triste, lacerante
Sobe do abismo um pavoroso grito•••
E medonha a suar a rocha brava
As pontas negras na serpente crava!•••
Dilacerado, o rio espadanando
Chama as águas da extrema do deserto •••
Atropela-se, empina; espuma o bando._
E em massa rui no precipfcio aberto._
Das grÜtas nas cavernas estourando
O coro dos trovões travam concerto•••
4. Id., ibid., p. 27.
CASTRO ALVES, PROTOMODERJ.'ilO OU APENAS ROMÂNTICO? 281
E ao vê-lo as águias tontas, eriçadas,
Caem de horror no abismo estateladas•••5
. Nas paisagens desmesuradas que se. descerram ao.fiat demiúrgico
de Castro Alves, vale acentuar seu gosto pelos alcantis ossudos, seu
pendor pelas clivagens violentas, ríspidas arestas, cortes atrevidos nas
rochas, o que nos traz à mente os transfundos inesquecíveis das telas
de Mantegna.. Esses resultados são atingidos mediante um ~~o
~ e SUCillto que, por sua desenvoltura, parece fruto do imprO-
viso, porém a uma mirada mais atenta se revela produto de genUÚla
perícia artesanal.
Não é assim desca&ido falar-se nos valores plásticos da poesia
que ora nos ocupa, em particular na sua esculturalidade. Traços
outros, não obstante, se poderiam respigar sem illcorrer em nenhuma
demasia. Lembro-me de ter, certa vez, aventado ao professor Heitor
Martins, meio em tom_de galhofa, mas, de fato, veiculando um intento
sério, a necessidade de estudar-se a meteorologia lírica do irresistível
bardo, com Lllcursôes na sismologia correspondente.
Há, na verdade, em seus versos belíssimos efeitos de levitação de
vapores, volatilizações, llÚgrações de nevoeiros, matizamento de arco-
íris, opalescência de arrebóis, irisações de garoas. E quem, como ele,
rasga no céu de chumbo a fenda coleante do relâmpago, ou sabe insti-
r
gar a "briga colossal dos elementos"?
O_enquadramento do es~ço, com o escalonamento da proporção
dos objetos segundo um extraordinário senso de perspectiva, chegan-
ãoaconstruir linhas de fuga quase alucinantes, tudo sob o signo de
uma visualidade avassaladora, aproxima, também, a técnica de Castro
Alves da arte representativa do nosso tempo, par excellence: o cine-
ma. Claro está que sua medular vocação para traduzir seqüências di-
nâmicas é responsável, em grande parte, por tal singularidade.
Muitas vezes ele semelha um operador cinematográfico, ávido
de Ílsgar takes memoráveis. Não é, porventura, de legítima "tomada
IJ<U.I0râmica" a impressão que resulia da seguinte estrofe de "Vozes
d' Africa"?
De Tebas nas colunas derrocadas
As cegonhas espiam debruçadas
O horizonte sem Ílm •••
Onde branqueja a caravana errante,
E Q camelo monótono, arquejante,
Que desce de Efraim. •• 6
Notem-se, ademais, a elegante monumentalidade de um fotogra-
ma como esse e o poder que tinha o poeta de infundir majestade a uma
cena. Desenvolvera o dito recurso a tão alto grau que, muitas vezes,
5. Id., ibid., pp. 249 e s.

282 ACOPLAGEM NO ESPAÇO
não conseguia do~-lo e descambava para um bistrionismo de gosto
duvidoso, uma teatralidade operística, agravada pela ausência de auto-
crítica.. São as máculas do estro castroalvino que o indispuseram co~
muitas sensibilidades, incapazes do esforço paciente de discriminação
entre o· resíduo amorfo e o áureo veio.
Relacionada à mesma técnica de filmagem, valeria citar, em
acréScimo, primeiro a estância de "Adeus, meu Canto":
Quando a piedosa, errante caravana,
Se perde J;los desertos, peregrina,
Buscandó na cidade muçulmana
Do sepulcro de Deus a vasta rurna,
Olha o sol que se esconde na savana,.
Pensa em Jerusalém sempre divina,
Morre feliz, deixando sobre a estrada
O marco miliário dumaossada7 •
e, em seguida, esta sextilha de "Sub tegmine fagi":
E à tarde, quando o sol- condor sangrento-
No ocidénte se aninha sonolento,
Como a abelha na flor•••
E a luz da estrela trêmlili re irmana
Co'a f<?~ira noturna da cabana,
Que acendera o pastorS .
. em que, ao lado da expansão quase ilimitada do espaço, o poeta, ante- .
cipando-se a um recurso hoje banal de rrwntage cinematográfica,
opera a absorção da "luz da estrela" pela "fogueira noturna da caba-
na", com a conseqüente construção de uma admirável equaç!ío signifi-
cativa.
É, todavia, nas partes I, 11 e III9 do genial poema "Tragédia no
Mar", conhecido geralmente por "O Navio Negreiro", onde esta sen-
sibilidade para o cinema, avant fi1r.age, se mostra apurada ao máximo.
Dificílimo é ao leitor conter o pasmo ante o faro certeiro com que
Castro Alves espacializa a linguagem e a instala na visualidade.
Em tomada panorâmica, desdobra-se, de começo, a incomensu-
rável vastidão do mar, focalizado a tremenda distância. É o império
absoluto da colossalidade natuIal,.vazia de qualquer traço anímico•.
'Stamos em pleno mar••• Doido no espaço
Brinca o luar - dourada borboleta-
E as vagas após ele correm••• cansam
Como turba de infantes inquieta.
7. Id.,ibid.,p.20(5.
8. Id., ibid., p.28.
9. Id•• ibid., pp. 180 l' ss.
CASTRO ALVES, PROTOMODERNO OU APENAS ROMÂNTICO? 283
'Stamos em pleno mar••• Do firmamento
Os astros saltam como espumas de ouro•••
6 mar em troca acende as ardentias
- Constelações do líquido tesouro.
'Stamos em pleno mar••• Dois infinitos
Ali s' estreitam num abraço insano•••
Azuis. dourados, plácidos, sublimes •••
Qual dos dois é o céu? Qual o oceano?
O "'Stamos em pleno mar" anaf6rico, enunciado pelo narrador
épico, não deve ser entendido como atestando a inclusão da presença
fisica deste no espaço marítimo a que alude. Ele é apenas um especta-
dor privilegiado que, para uma testemunha hipotética (na verdade,
o implícito leitor), se regala a apontar o cenário grandioso. A câmera
encontra-se excessivamente afastada e percebe-se um paulatino mo-
vimento de aproximação para a área anunciada.
A soberana insciência da llatureza, corolário da infinita amplidão
desértica, torna supérfluas distinções pela ausência de qualquer ponto
de· referência, da mínima situação ou recorte no ·tempo. Os "astros"
são "espumas de ouro", e o "mar" exibe "constelações" sidéreas. Há
a defrontar-se apenas dois infinitos, mas impossível é saber "qual dos
dois é o céu, qual o oceano".
Somente na quarta estrofe é que surge o primeiro indício do po-
der humano, com o desabalar a toda vela do brigue altaneiro:
'Stamos em pleno mar••• Abrindo as velas
Ao quente arfar das virações marinhas,
Veleiro brigue corre à flor dos mares
Como roçam na vaga as andorinhas•••
o quadro s6 encontra paralelo em Camões, nos versos imperecí-
veis:
Já no largo Oceano navegavam,
As inquietas ondas apartando;
Os ventos brandamente respiravam,
Das naus as velas côncavas inchando;
Da branca escuma os mares se mostravam
Cobertos, onde as proas vão cortando
As marítimas águas consagradas,
Que do gado de Pr6teu são cortadas.
(Os Lusfadas, Canto primeiro, XIX)
De retomo a Castro Alves, as interrogações que se lerão adiante
mostram bem que ainda.é apreciável a distância que guarda o narrador
em relação ao descampado líquido por onde dispara aembarcação:
Donde vem? onde vai? Das naus errantes
Quem sabe o rumo se é tãO grande o espaço? ••
Neste saara os corcéis o p6leyantam,
Galopam, voam, mas não deixam traço•••
 ACOPLAGEM NO ESPAÇO
CASTRO ALVES, PROTOMODERNO OU APENAS ROMÂNTICO? 28S

A determinação do rumo, como se vê, revela-se ainda tarefa Na linha desse intento de desaceleração da narrativa, do ânimo de
possível Pode-se tão-s6 intuir o deslocamento, bem como COllJeC:turar suspendê-la graças a um hiato digressivo, é intercalada a se-
a felicidade de quem, lá, se oferece o espetáculo do panorama. Já .gunda parte, em ~ue, co~ a mu~ça de metro - do decassílabo her6i-
ensejam, todavia, discriminações c6smiéas. Não há lugar mais ..• co para o redondilho maIor -, assIm como do esquema es~6fico - ~o
confusões entre' o embaixo e o em cima. quarteto para a décima -, são obtidas, d:, um s6 golpe" vaneru:de ,e di-
latação da expectativa. Sucedem-se, entao, quatro lépIdas estânCIas, a
'. Bem feliz quem ali pode nest'hora terceira a exibir a metáfora célebre sobre a Inglaterra.
Sentir deste painel a majestade! •••
Embaixo - o mar••• em cima - o finnamento •••
E no mar é no céu - a imensidade••• Que importa do nautà o berço,
Donde é filho, qual seu lar? ••
Ama a cadência do verso
Chegam, agora, a sensibilizar os ouvidos do narrador uns
Que lhe ensina o velho mar!
de música que lhe parecem de cristalina pureza e doçura. Cantai! que a morte é divina. ••
Resvala o brigue à botina
Oh! que doce harmonia traz·me a brisa! ••• Como um golfinho veloz.
Que másica suave ao longe soa! Presa ao mastro da mezena
Meu Deus! Como é sublime um canto ardente Saudosa a bandeira acena
Pelas vagas sem fim boilmdo à toa! Às vagas que deixa após.

o poeta, então, solta as rédeas à imaginação, presu.m4J.do na sua Do Espanhol as cantilenas

candidez e predisposição sempre positiva para com a vida, um cru~ Requebradas de langor,
zeiro de alvoroçantes júbilos, com todos os participantes possuídos .de Lembram as moças morenas,
As andaluzas em flor.
irradiante comunhão e amizade.
Da Itália o filho indolente
Canta Veneza dormente
Homens do mar! Ó rudes marinheiros - Terra de amor e traição-
Tostados pelo sol dos quatro mundos! Ou do golfo no regaço
Crianças que a procela acalentara Relembra os versos do Tasso
No berço destes pélagos profundos! Junto às lavas do vulcão.

Esperai! Esperai! Deixai que eu beba' O Inglês - marinheiro frio

Esta !)elvagem livre poesia. •• Que ao nascer no mar se achou-
Orquestra - o mar que ruge pela proa, (porque a Inglaterra é um navio
O vento que nas cordas assobia. •• Que Deus na Mancha ancorou)
Rijo entoa pátrias gl6rias,
Súbito, insinua-se o primeiro pressentimento sinistro, não confi- Lembrando orgulhoso histórias
De Nelson e de Abuquir•••
gurado ainda de maneira indici~dora, mas já suficientemente tenaz para O Francês - predestinado-
induzir o narrador a tomar emprestadas as asas do albatroz e pôr-se Canta os louros do passado
no encalço da nau, no propósito de descerrar o mistério. E os loureiros do porvir•••
N~ há dúvida de que nisso vai muito da sagacidade narrativa do
artista, a redobrar a tensão emocional do leitor pela ocultação, a sOne- Os marinheiros Helenos,
Que a vaga iônia criou,
gação, de incidentes decisivos do relato. Belos piratas morenos
Do mar que Ulisses cortou,
Por que foges assim, barco ligeiro? Homens, que Fídias talhara.
Por que foges do pávido poeta? •• Vão cantando em noite clara
Oh! quem me dera acompanhar-te a esteira Versos que Homero gemeu. ••
Que semelha no mar doido cometa.•• •••Nautas de todas as plagas!
Vós sabeis achar nas vagas
Albatroz! Albatroz! águia do oceano, As melodias do céu...
Tu, que dormes das nuvens entre as gazas,
Sacode as penas, Leviatã do espaço! Nunca é demais louvar-se a elegância, o esmero até, em que se
Albatroz! Albatroz! dá·me estas asas •••
vaza a expressão desse ágil intennezzo, oom linhas lapidares, tais como

ACOPLAGEM NO ESPAÇO
"'Resvala O brigue à bolina I Como um golfmho veloz." Ou, "Do Es-
panhol as cantilenas I Requebradas de langor, I Lembram as moças ."
morenaS, I As andaluzas em flor." Por Ínn, "Os marinheiros Helenos,·
I Que a vaga iônia criou,".
Em momento algum, não obstante, Castro Alves perde de vista o
vector espacial, responsável pela verdadeira estruturação do poemi"
Isso l claramente conÍmnado pela introdução da parte m, cuja
ção única é ensejar o emprego da técnica cinemática que vimos ras-
treando, com a final demarcação, pela objetiva, do centro iluminado,
do alvo nuclear há tantó antevisto, e a tomada em close-up do palco
onde se vai desenrolar a tragédia.
Como Castro Alves, na época, não podia lançar mão, digamos, de
um helic6ptero, não lhe sobra outro recurso senão convocar 'uma "á-"
guia do oceano", o albatroz, para descender, equilibrado nela, até as
vizinhanças da nave. " .
Desce do espaço imenso, 6 águia do oceano!
Desce mais, inda mais••• não pode o olhar humano,
Como o teu, mergulhar no brigue voador•••
Porém que vejo aí..• que quadro de amarguras!
Que canto funeral! ••• que tétricas figuras!
Que cena infame e vil! ••• Meu Deus! meu Deus, que horror!
Fica meridianamente patenteada a estratégia espacial de Castro
Alves, elegendo, entre múltiplos ângulos de abordagem da cena, o
mais audacioso e difícil. pe fato, é um sensacional desafio que o poeta
se lança o decidir-se a devassar os acontecimentos que estão a trans-
correr no brigue, através de uma perspectiva vertical de estonteantes
efeitos. E que troféus memoráveis colhe na realização da proeza, que
esplêndido triunfo acrescenta a seus louros!
São sobremodo conhecidas as estrofes que compõem as partes IV
e seguintes _para justificar uma glosa aqui. Nosso objetivo, aliás, no
presente trabalho, não é incursionar pelo estrato temático do poema,
~ pôr bem em realce certos lineamentos estruturais da tecnologia
lírica de Castro Alves.
No intuito de dilatar o campo de relações intersemi6ticas em que
estamos tentando inserir a obra do poeta, seria lícito lembrar que o
expediente de ocultar ao máximo tolerável o verdadeiro núcleo trági-
co de "O Navio Negreiro", se aparenta com o suspense criado por
Beethoven, na parte inicial da Quinta Sinfonia, opus 67. Através de
cíclicas vagas de· massas sonoras, que se sucedem e avolumam sem
atingir um clímax, consome-se em ansiedade o ouvinte sempre derro-
tado na sua busca de um ponto de definição. S6 bem mais tarde é que
o Mestre consente em revelar o tom dominante - dó menor - em tor-
no do qual gravitará o maravilhoso sistema planetário de haImonias.
Num nível mais especificamente ideativo, suporte dos d,ados que
se poderia chamar de informacionais, os textos de nosso autor mani-
CASTRO ALVES. PROTOMODERNO OU APENAS ROMÂNTICO? 287
"festam ainda traços outros que muito êonípartil.ham da nossa visão
atuáI. Temos em mente, por exemplo, a teatralidade pública moderna;
.o tom de reportagem lírica ou épica; a poesia para as massas à Maia-
k6vsk:i, "Aragon, Sandburg, MacLeish, Yevtuschenko ou Ginsberg; a'
" predominância da dimensão coletivista, quase um retorno a certa ilÍl-
pessoalidade arcádica ou medieval (em que pese ao egotismo de Cas-
tro Alves); comunicabilidade imediata; presença de llIDà dinâmica:
imanente 'que obriga o leitor a retificar constantemente o- seu tempo
pessoal; imagética expansiva, irradiante; instantaneidade do registro
da reaIidâ.de, mercê da fusão plena do percepto e do hom610go mental;
manipulação dos valores sonoros numa escala orquestral; gosto da
monumentalidade; a poesia ao ar livre e a insubmissão aos preconcei-
"Tropismo irrefreável para a liberdade.
As imperfeições da obra de Castro Alves - e seu nUmero não é'
pequeno - decorrem mais das debilidades do romantismo brasileiro do
'que das insuficiências compreensíveis em quem viveu apenas vinte e
quatro anos. As falhas mais sérias nada têm que ver com suas trans-
gressões - saborosíssimas, por sinal- da norma gramatical esteada em
ridículos critérios puristas. As acusações que se lhe t:azem, por outro
lado, de imitador de Victor Hugo, Byron, Lamartine, Reine etc., não
. resistem a uma reflexão séria. O decisivo não são os pontos ti!! contato
e afinidades que ele inequivocàmente guarda com esses luminares,
mas a maneira segundo a qual os utiliza como matéria-prima de suas
excepcionais criações artísticas. Camões praticou esse tipo de indus-
trialização, e o praticaram Whitman e Fernando Pessoa e Mallarmé e
T. S. Eliot e Pound.
Suas falhas mais ostensivas são a univocidade, certo verismo in-
gênuo, a quase ausência do implícito no seu idioma. O símbolo rara-
mente é construído. Predomínio da ret6rica inflacionada. Sensibilida-
de indisciplinada. O abandono, não raro de olhos fechados, ao arre-
batamento da criação. A ausência do senso do risco, como alguém que
ainda não chegara a pensar a emoção e ainda não fora colhido nas
malhas do demônio da inteligência lírica.
Era um ·instintivo, mas como nascera - novo Mozart - à sombra
do prestígio dos deuses, sua inspiração se encarnava numa ciência
subjacente, numa sabedoria inarticuIada e, tal um .JIércules menino,
fez render-se a seus pés o monstro da perfeição, da imperecibilidade
das formas. ,
E - edificai-vos! - foi um rapazelho imbuído de altíssimo senso
ético. Abraçou, com todo o fogo de sua juventude, a mais perigosa.
das causas, na época: a erradicação da lepra escravagista do corpo de
sua pátria. O radicalismo democrático, a fidelidade incondicional à li-
. berdade que ele destemidamente exibia como um brasão, erigiram-no
num símbolo, cujo alcance, a nós brasileiros, aponta para muito além
do domínio exclusivo da Literatura. Ele continua a ser uma advertên-
cia à consciência do nosso país no sentido de nos colocannos à altura
 ACOPLAGEMNO ESPAÇO
41. Guiiherme de Almeida e a
responsabilidades que nos fronteiam como integrantes Perícia Criadora
uma nação em que a dignidade humána segue ainda ofendida peja
mnJtissocu1ar ignomfnia da fome, do analfabetismo, da opressão colo-
niaIista e da despolitização•
. . Eis por q~, mesmo a um professor de Literatura que, ao
uma apreciação da poesia de Castro Alves, tapto se desdobrou em·
zelos MI'3- não se situar fora dos valores e padrões artísticos, é impos-
sível deixar de concluir que o traço distintivo de sua obra é a genero-
sidade, acolhido o termo com tudo que implique dádiva humana e
confraternização entre as criaturas.
Estamos tão habitUados com a mesquinharia do sentimento indi,;,
vidualista dos dias atuais que est:ranhan1os a generosidade em. poesia.
.. Eu mesmo experimentei um sobressalto ao tomar conhecimento
de toda

São sinais inquietantes dos tempos. Releiamos Antônio de Castro

Alves.

Em importante estudo; "Língua e Literatura", inserto em A Lin-

guagem - Introdução ao Estudo da F aJa1, o grande lingüista Edward
Sapir, intrigado com a existência de obras refratá..'":ias ao transplante
para idioma estranho, ao passo que outras convidam plenamente a is-
so; postula a ocorrência de dois tipos ou níveis de produções do espí-
rito: uma arte generalizada, não lingüística, que se pode transferir sem
perda para um meio verbal diverso, e uma arte intrinsecamente ·lin-
güística que se recusaria àquele transporte.
Esteia-se o sábio na verificação de que a literatura flutua na lin-
guagem como em um meio que apresenta a peculiaridade de estratifi-
car-se em dois lençóis: o conteúdo latente da linguagem - nosso re-
gistro intuitivo da experiência - e a conformação particular de uma
língua dada - O modo específico como se manifesta o referido regis-
tio.
Nessa ordem de idéias, "a literatura que se funda principalmente,
embora nunca. de maneira plena, naquele primeiro nível fundamental-
. uma peça de Shakespeare, digamos -, é traduzível sem maior perda de
caráter. Se se move, de preferência, no plano de cima - e bom exemplo
seria um poema de Swinburne -, é praticamente intraduzíveL Ambos
esses tipos de expressão literária podem ser grandes ou medíocres".
Sabe-se que o apanágio da expressão literária é o seu timbre in-
dividual, concreto. lludir-se-ia, contudo, quem julgasse que a sua sigm-
~o constitua função imediata das singularidades acessórias do

1. Cf., op. cit., Rio de .Janeiro. Instituto Nacional do Livro, 1954. Tradu-
ção deI. Matoso Câmaralr.